Cine

Argentino
Siempre
PELCULAS RECUPERADAS
POR EL INSTITUTO NACIONAL DE CINE
Y ARTES AUDIOVISUALES
A TRAVS DELPROGRAMA
INCAA TV DE RECUPERACIN
DEL PATRIMONIO CULTURAL

2013

EL CANAL DEL INSTITUTO NACIONAL

DE CINE Y ARTES AUDIOVISUALES
Ediciones INCAA TV
Cine Argentino Siempre I
Pelculas recuperadas por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales
a travs delPrograma INCAA TV de Recuperacin del Patrimonio Cultural.
Buenos aires. Noviembre de 2013

Cine Argentino Siempre I autoridades incaa

2da edicin

Produccin y Coordinacin: Ediciones INCAA TV

Textos: Fernando Pea PRESIDENCIA GERENCIA DE FOMENTO
Diseo: Cuna Estudio Sra. Liliana Mazure Lic. Alberto Urthiague

Las imgenes han sido cedidas para su uso en la presente edicin por
El Museo del Cine Pablo Ducrs Hicken VICEPRESIDENCIA Gerencia de Fomento a la Produccin de Contenidos
Sra. Lucrecia Cardoso para Televisin, Internet y Videojuegos
INCAA TV Ing. German Calvi
Av. de Mayo 1244, piso 4to
(1805) Cdad. Autnoma de Buenos Aires GERENCIA GENERAL
www.incaatv.gov.ar Sr. Rmulo Pullol GERENCIA DE ACCIN FEDERAL
info@incaatv.gov.ar Sr. Flix Fiore

Libro de edicin argentina. Director INCAA TV

Sr. Eduardo Raspo AUDITOR INTERNO
Dr. Rolando Oreiro

GERENCIA DE FISCALIZACIN
Tec. Vernica Graciela Sanchez Gels RECTOR ENERC
Sr. Pablo Rovito
GERENCIA DE ADMINISTRACIN
Dr. Ral A. Segu MECIS (Memoria Colectica e Inclusin Social)
Dra. Silvia Barales
GERENCIA DE ASUNTOS INTERNACIONALES
Sr. Bernardo Bergeret

GERENCIA DE ASUNTOS JURDICOS

Dr. Orlando Pulvirenti
proyectar el cine
Hoy el cambio tecnolgico es tan vertiginoso que cada daincorpo-
ramos nuevas plataformas y sistemas tecnolgicos con una natura-
lidad que jams hubisemos imaginado.
La concepcin del tiempo y la idea de lo viejo y lo nuevo, son reformula-
das con una velocidad que nos impone el paradigma de la aceleracin.
Sabemos que la preservacin del patrimonio es un ejercicio de la
memoria, y estamos convencidos de que la memoria es el mbito
sobre el que se construyen los relatos del porvenir. Y por eso ce-
lebramosla recuperacin de 18 pelculas argentinas producidas
entre 1936 y 1964.
Hoy, el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, como repre-
sentante del Estado Nacional, se propone no slo recuperar y poner en
valor nuestro patrimonio audiviosual, sino tambin hacer que nuestras
grandes pelculas puedan ser vistas por todos los argentinos.
As, a partir de la sancin de la Ley de Servicios de Comunicacin Au-
diovisual, INCAA TV ha rescatado del deterioro y el olvido a ms de 200
pelculas, y otras 100 estn ahora mismo en proceso de recuperacin,
posibilitando que nuestra historia, nuestros artistas, nuestros relatos
y nuestra identidad lleguen a los lugares de la Argentina que haban
sido relegados por los medios de comunicacin concentrados.
La revolucin tecnolgica nos obliga a generar cambioscontinuos
enlos sistemas de produccin, distribucin y exhibicin. Lo que no
cambia es nuestro objetivo principal, que todos y todas puedan ser
protagonistas del relato audiovisual de nuestra poca.

Liliana Mazure.
Presidenta del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales

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MATERIAL SENSIBLE
La restauracin, masterizacin y la remasterizacin de pelculas son
procedimientos que permiten obtener un nuevo original flmico o di-
gital de calidad a partir de una copia o un master deficiente corri-
giendo as problemas de fijeza de imagen, manchas, rayas, saltos de
emulsin, y optimizando adems la banda de sonido.
Se trata de una prctica que ha permitido recuperar algunas joyas del
patrimonio cinematogrfico mundial. En la Argentina era una asigna-
tura pendiente reservada ocasionalmente a algn ttulo en particular.
A partir del lanzamiento de INCAA TV se ha convertido, felizmente,
en una prctica habitual e incluye no solo la recuperacin de conte-
nidos analgicos, como los formatos de video prescriptos que son
corregidos y digitalizados en una nueva copia que se archiva en las
instalaciones del canal, sino tambin de soportes cinematogrficos.
La recuperacin del patrimonio flmico argentino es una instancia
intermedia de una poltica audiovisual llevada adelante por el Insti-
tuto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales que parte de un exhaus-
tivo trabajo de investigacin, ubicacin de los originales o materia-
les existentes y culmina con la proyeccin y emisin de las pelculas,
es decir, adems del necesario propsito conservacionista, se re-
cupera tambin para garantizar la circulacin de los contenidos y
hacerlos llegar al mayor nmero de espectadores posibles.
Esto implica un arduo trabajo de investigacin, una gestin que re-
construye la cadena de titularidad de los derechos, la adquisicin
de los mismos, la ubicacin del soporte material, la conformacin
de una base de datos, la curadura de los ttulos que se someten al
proceso en el marco de un criterio de programacin y su emisin a
travs de la Televisin Digital Abierta (TDA) y los principales opera-
dores de cable del pas. Como as tambin la proyeccin en cines de
presentaciones especiales.
Uno de los resultados ms significativos de sta poltica llevada ade-
lante por el INCAA, es la cesin de casi 400 pelculas argentinas que
Turner Internacional Argentina & Warner Bros, compaas de Time
Warner Company realizaron al Estado Nacional incluyendo la licencia
gratuita para la emisin de dichos ttulos en la pantalla de INCAA TV.
La donacin se concret en un acto pblico que tuvo lugar en el
marco del Festival de Mar del Plata, en diciembre de 2012, en pre-
sencia de la Presidenta de la Nacin, Dra. Cristina Fernndez de
Kirchner y la Presidenta del Instituto Nacional de Cine y Artes Au-
diovisuales Liliana Mazure.
Inmediatamente, personal de Cinemateca del INCAA procedi a rea-
lizar un inventario del material de la coleccin, tras el cual se llev a
cabo un primer relevamiento de su estado para establecer priorida-
des de preservacin y restauracin. De ese relevamiento surgieron
los dieciocho ttulos que integran esta muestra y que estaban a pun-
to de perderse para siempre. El trabajo fue coordinado por el Histo-
riador de Cine Fernando Pea, con la colaboracin de Georgina Tosi
y Marina Coen de la Cinemateca del INCAA, y Alberto Acevedo del
laboratorio Cinecolor, e implic el salvataje de negativos originales
que se estaban deteriorando, la ubicacin de fragmentos perdidos,
la articulacin con otros reservorios pblicos y privados, la produc-
cin de nuevos materiales de preservacin.
En ese contexto la recuperacin de 18 pelculas argentinas produci-
das entre 1936 y 1964 puede interpretarse como un simple ademn
de la nostalgia, sin embargo, ste rescate permite el reencuentro
con una saludable obsesin: el futuro.
En ocasin del 28 Festival de Cine de Mar del Plata, el Instituto Na-
cional de Cine y Artes Audiovisuales e INCAATV, presentan un ciclo
especial en el que se proyectarn dieciocho de stos ttulos recu-
perados con procesos que incluyen la obtencin de internegativos
de imagen y sonido, la ampliacin desde 16 mm, y la realizacin de
copias desde internegativo compuesto.
Como una muestra irreparablemente injusta me permito mencionar a
algunos de los nombres que se darn cita de alguna u otra manera en
sta antologa: Homero Manzi, Manuel Romero, Olga Zubarry, Mirtha
Legrand, Mecha Ortz, Carlos Hugo Christensen, Alejandro Casona,
Susana Campos, Antonio Momplet, Luis Saslavsky, Libertad Lamar-
que, Eva Pern, Jorge Luis Borges, Hugo del Carril, Jos Agustn Fe-
rreira, Mario Soffici, Sabina Olmos, Fanny Navarro, y Luis Sandrini.
En 18 oportunidades las pantallas se volvern a poblar, como en
aquel lejano da del estreno con la misma cristalina luminosidad
para dar cuenta de dramas irreversibles, comedias disparatadas,
canciones inolvidables, hroes, rufianes, guapos, ilusiones, vengan-
zas, desengaos y casamientos.
Puede resultar una feliz irona anticipatoria, pero el soporte cinema-
togrfico est compuesto primordialmente de material sensible,
de hecho lo es.
Eduardo Raspo
Director de INCAA TV
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CLSICOS NATIVOS
Casi todos los negativos originales de los films producidos durante argentinos para transferirlos a video y exhibirlos principalmente por
el apogeo de los grandes estudios (1933-1955) quedaron destruidos la seal Space. Con parte del material que adquiri produjo el lar-
tras un incendio que hacia 1969 sufrieron los laboratorios Alex, don- gometraje Al corazn (Mario Sbato, 1996), una celebracin del cine
de estaban depositados. Es por eso que una mayor parte del cine argentino clsico.
argentino de ese perodo clsico ya no existe en su formato original En 1998 Gonzlez vendi Imagen Satelital y su coleccin de films
de 35mm. sino slo en copias de 16mm., hechas en su mayor parte al grupo venezolano Cisneros y aos ms tarde la empresa fue
para la televisin o para alquiler, por lo que muy rara vez han llegado adquirida por Turner Internacional Argentina. Ya en 2001, tras la
en buen estado hasta nuestros das. Un espectador que ve una de muerte de Alberto Gonzlez, un cronista annimo del diario La Na-
estas copias por TV puede pensar, como sucede con frecuencia, que cin sealaba con toda razn que su coleccin de films constitua
el cine argentino clsico se vea mal y se escuchaba peor. un patrimonio que, tras su venta a un consorcio extranjero, el pas
La realidad es muy distinta. La nica forma de ver un film argentino debe resguardar.
clsico con la calidad que tuvo en su estreno es contar con los ne- Por primera vez en muchos aos, el pblico podr volver a ver con
gativos originales o con una copia en 35mm. que no haya sido muy la merecida calidad, obras de cineastas argentinos fundamentales
maltratada. Por otro lado, aunque una obra pueda ser reproducida y como Hugo del Carril, Jos Agustn Ferreyra, Manuel Romero, Luis
accesible a travs de recursos digitales, su preservacin en el largo Saslavsky, Carlos Schlieper o Mario Sffici. De la continuidad y mul-
plazo slo la garantiza el material flmico. En consecuencia, el crite- tiplicacin de este tipo de iniciativas depende el futuro de la historia
rio a seguir debe ser siempre garantizar primero la preservacin de de nuestro cine.
la obra en flmico, lo que permite contar con una matriz estable y de
altsima calidad, a la que puede recurrirse toda vez que se requiera,
ya sea para su difusin por vas digitales o para obtener una nueva Fernando Pea
copia en 35mm. que pueda devolverle al pblico la experiencia de Historiador Cinematogrfico
apreciar un film en su formato original.
La coleccin de films que Turner Internacional Argentina don en
2012 al Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales es de funda-
mental importancia patrimonial porque consta de negativos origina-
les de numerosos films independientes argentinos, as como toda la
produccin de los estudios Lumiton, SIDE y San Miguel, muchas ve-
ces en copias nicas y ocasionalmente en 35mm. El responsable de
formar esa coleccin fue el empresario argentino Alberto Gonzlez
(1928-2001), un hombre que haba ingresado al cine en su juventud,
como empleado del rea de programacin y ventas en las oficinas
comerciales que la productora Lumiton tena en la calle Cangallo
(hoy Pern) 1856.
Cuando Jos Guerrico, uno de los fundadores de Lumiton, abandon
su empresa para trabajar en el recin inaugurado Canal 7, Gonzlez
se fue con l. Durante varios aos se desempe en la filmoteca de
ese canal hasta que comenz a dedicarse de manera independiente
a la distribucin de pelculas para televisin. A comienzos de los 90,
abocado ya al creciente negocio de la TV por cable, fund la em-
presa Imagen Satelital, convoc al especialista Domingo Di Nbila
para programar pelculas y comenz a formar una coleccin de films

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Turner Internacional Argentina
Con 20 aos de trayectoria en la Argentina, Turner Internacional Ar-
gentina, empresa del grupo Time Warner programadora, productora
y distribuidora de contenidos de animacin, noticias y entretenimiento
para toda Amrica Latina, colabora con la preservacin del patrimonio
culturar del cine argentino, mediante la donacin de una coleccin de
396 pelculas nacionales en material flmico de 35 y 16 mm al Instituto
Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), junto a los derechos de
exhibicin para INCAA TV.
Para efectuar la donacin, la compaa trabaj en la actualizacin
del inventario, la limpieza de las cintas y la reposicin de las latas del
material, que entre imagen y sonido alcanzan los 4000 rollos, aproxi-
madamente. Al recorrer el inventario de la coleccin, se pueden en-
contrar una gran variedad de ttulos dirigidos por importantes direc-
tores a travs de todas las pocas, desde la dcada del 30, en la que
incursiona el cine sonoro en la Argentina, hasta el inicio de los 90.
Desde las oficinas de Buenos Aires, la empresa realiza el proceso
completo que implica la creacin de su amplio portafolio de canales
y emite 53 seales a ms de 40 pases, llegando a ms de 49 millo-
nes de hogares de Latinoamrica. Asimismo, ofrece sus contenidos
en mltiples plataformas, como Internet, telfonos mviles, tabletas,
VOD y TV Everywhere. Actualmente, Turner Internacional Argentina
es el hogar de ms de 850 profesionales que con su labor y esfuerzo
diario contribuyen a que la sede local se convierta en el mayor centro
tcnico, creativo, productivo y operativo de TV Paga de Latinoamrica.
A travs de la donacin de esta coleccin de alto valor histrico para la
cultura argentina, Turner Internacional Argentina contina reforzando
el compromiso que la compaa tiene con la comunidad en la que eligi
desarrollarse y crecer desde hace ya 20 aos.

Alejandro Besio
Vicepresidente de Marketing y Comunicaciones Corporativas

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 18
pelculas
fundamentales
de nuestro
cine
AMBICIN
1939

ECLIPSE DE SOL
1943
El ltimo payador el hermoso brumel la cabalgata del circo LA CASA DE LOS MILLONES
1950 1951 1945 1942

GENTE BIEN historia del 900 LA CUMPARSITA La dama duende

1939 1949 1947 1945
La muchachada de a bordo La prdiga No abras nunca esa puerta Safo
1936 1945 1952 1943

Los rboles mueren de pie Muchachos de la ciudad Seccin desaparecidos Tango bar
1951 1937 1958 1935
Ambicin
Argentina, 1939
Dir. Adelqui Millar
Luego de Lumiton, la segunda empresa en organizarse con
estudios propios y un plan de produccin industrial fue la
SIDE (Sociedad Impresora de Discos Electrofnicos), fun-
dada por el tcnico Alfredo Mura. A partir de 1933, tras
haber sido un protagonista esencial en las primeras expe-
riencias sonoras del cine argentino, Mura comenz a uti-
lizar un sistema propio de sonido ptico, al que denomin
Sidetn. Entre 1933 y 1936 el Sidetn compiti con xito con
las patentes norteamericanas de sistemas de grabacin ci-
nematogrfica, por su combinacin de bajos costos, ptima
calidad y practicidad. Muchas de las pelculas argentinas
que se hicieron durante este perodo, sin distincin de se-
llo, fueron grabadas total o parcialmente por Mura, que en
1934 instal estudios en el barrio porteo de Caballito, y lo
equip para poder cumplir todas las etapas de la manufac-
tura de films, desde su rodaje hasta la fabricacin de las la-
tas contenedoras. Primero ofreci sus facilidades en alqui-
ler a otras productoras y, desde fines de 1935, comenz a
producir l mismo. Sus mayores xitos fueron los tres films
que dirigi Jos Ferreyra con Libertad Lamarque (Aydame
a vivir, Besos brujos, La ley que olvidaron), los primeros
en conquistar los mercados latinoamericanos para el cine
argentino.
Mura hizo cuestin de utilizar siempre temas rigurosamen-
te argentinos y la excepcin fue este film de Adelqui Millar.
Es evidente que la ambicin del ttulo no slo es la que en la
ficcin se apodera de Florn Delbene, empeado en triun-
16
far como pintor en Pars, sino tambin la de S.I.D.E. por lo-
grar un producto de alcance an mayor que las pelculas de
Lamarque. Eso explica la eleccin del tema, una comedia
sentimental del francs Michel Achard, y la contratacin del
realizador Millar, de origen chileno, con experiencia como
actor y director en el cine alemn, britnico y francs. Para
el pblico argentino se haba hecho conocido por dirigir el
primer largometraje de Gardel, Luces de Buenos Aires, en
los estudios franceses de Joinville. Ambicin fue cuestiona-
da por su tema francs, pero elogiada por la pericia de Millar
para la puesta en escena, por el esfuerzo escenogrfico de
Ambicin (Argentina, 1939)
Juan Manuel Concado y por las interpretaciones. Fue la pri- Direccin: Adelqui Millar Ayudantes de sonido: Santiago B, y ngel Fornaro
mera pelcula de Fanny Navarro y una de las muy pocas que Asistente de direccin: Luis Morales, S. Montealegre y Montaje: Emilio Mura
interpret la gran cantante Mercedes Simone. A. Valente Compaginacin: A. Stern
GUIN: Adelqui Millar, Jos B. Cairola Jefe de laboratorios y efectos especiales: Alberto
Los negativos originales de Ambicin se han perdido y en Argumento: Obra de Michel Achard J. Biasotti
la coleccin Turner slo existe una copia del film en 16mm. Fotografa: Gumer Barreiros Intrpretes: Florn Delbene, Alberto Anchart, Mercedes
Afortunadamente el INCAA adquiri en 2000 una coleccin Ayudante de cmara: Ignacio Souto y A. Barreiros Simone, Fanny Navarro, Carlos Perelli, Mary Parets, Rafael
Jefe de electricistas: Jess Allo Frontaura, Elsa Martnez, Martnez Gamboa, Martha Swan-
de films en nitrato que haba pertenecido a Alfredo Mura,
Escenografa: Juan Manuel Concado son, Adelaida Soler, Grazia del Ro, Nstor Deval, Enrique
donde se conservaba una copia original en nitrato de Ambi-
Decorados: Manuel Vilar Arellano, Adolfo Meyer, Eduardo Primo
cin, completa y en excelente estado. De esa copia se hizo
Msica: Adolfo Carabelli Duracin: 72
un nuevo internegativo 35mm. de imagen y sonido, que ser Tangos: de R. Sciammarella, con letras de Sciammarella y Formato: 35mm.
la nueva matriz del film, y luego una nueva copia en 35mm. Battistella. Tema Marcha de los independientes de Hidalgo Pantalla: 1:1.37
que se exhibe en esta muestra. En esa misma coleccin se Migliar y Ramn Luna; Lamberth Walk de Vzquez Vigo
conserv el negativo original de una rareza, una breve intro- Sonido: Alfredo y Fernando Mura (sistema Sidetn)
duccin que muestra al director Adelqui Millar presentando
su film el pblico de Chile.
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ECLIPSE
DE SOL
Argentina, 1943
Dir. Luis Saslavsky
Un hombre se casa en secreto con una artista y procura
ocultarle el dato a su prejuiciosa familia, hasta que ella de-
cide poner las cosas en su lugar. Se trata esencialmente
de una comedia de enredos, realizada con una dinmica
bastante similar a la de la screwball comedy norteamerica-
na: intercambio de parejas, confusin de identidades, gente
que entra y sale de varios lugares a gran velocidad, dilogos
complementarios y reiteraciones ingeniosas. A todo lo cual
se le suman canciones, desde luego, porque la estrella del
enredo en cuestin es Libertad Lamarque. La estructura
bsica de la trama procede de una obra de Enrique Garca
Velloso, que Homero Manzi adapt y actualiz, incluyen-
do algunos dilogos de humor surrealista, como cuando
un oficial del registro civil llama para casarse a la pareja
Wagner-Canaro.
En ese momento de su carrera, este film supuso para La-
marque un bienvenido cambio de registro, ya que haba
construido su imagen cinematogrfica en base a melo-
dramas de diferente alcance y calidad pero siempre muy
sufrientes. Desde luego el cambio era de forma pero no
de fondo, ya que la trama de Eclipse de sol perfectamente
podra contarse tambin en clave dramtica, agregndole
un final trgico. La protagonista lanza una irona sobre
eso, cerca del comienzo del film: Se estrena una nueva
revista y, para que el pblico no se d cuenta de que es la
misma de siempre, el autor ha tenido una idea original:
18
cambiarnos el color del pelo. Y efectivamente, Lamarque
aparece rubia en el film.
El director Luis Saslavsky haba contribuido decisivamente
a la imagen sufriente de la actriz con el film Puerta cerrada
(1939) pero el humor no le era ajeno. En films esencialmen-
te dramticos como Historia de una noche (1940) o Ceniza
al viento (1942) supo incorporar con discrecin algunos ele-
mentos ms ligeros, generalmente descriptivos, que equi-
libran el drama. Su nica comedia deliberada (si excluimos
esa obra inclasificable que es El loco Serenata, 1939) haba
sido Nace un amor (1938), cuya ejecucin es bastante bur-
da, con mucho innecesario veneno hacia los realizadores
Eclipse de sol (Argentina, 1943)
que odiaba, como Ferreyra, Romero y Torres Ros. Des- Direccin: Luis Saslavsky gaud (Sebastin), Pedro Quartucci (Antonio Requena), Alita
pus de Eclipse de sol, Saslavsky logr algunas comedias Asistente de direccin: Francisco Tarantini Romn (Esther), Raimundo Pastore (Don Florencio), Juana
de mayor sofisticacin y audacia, como La dama duende Ayudante de direccin: Alicia Miguez Saavedra Sujo (Carola), Alberto Terrones (Bernab), Ins Murray
(1945), Historia de una mala mujer (1948) y Vidalita (1949), Guin: Homero Manzi, sobre obra teatral homnima de (Petra), Angeklina Pagano, Benita Purtolas, Carlos Fioriti,
film que subvirti algunos de los arquetipos ms arraigados Enrique Garca Velloso Lalo Malcolm, Iris Martorell, Fausto Padin
Fotografa: Jos Mara Beltrn Estudios, laboratorio y productora: San Miguel
del hombre argentino, y al que consideraba la razn de su
Cmara: Humberto Peruzzi Duracin: 84
proscripcin durante el peronismo.
Msica: Paul Misraki Formato: 35mm.
escenografa: Ralph Pappier Pantalla: 1:1.37
El negativo original de Eclipse de sol perdur en la coleccin
Montaje: Kurt Land
Turner, aunque incompleto, presumiblemente por descom-
Sonido: Ramn Ator (sistema RCA)
posicin de su soporte de nitrato. Los fragmentos faltantes Vestuario: Fridl Loos y Paquin
fueron recuperados por ampliacin a partir de una copia ori- Dibujos animados: J. Burone Bruch
ginal en 16mm., conservada por la Filmoteca Buenos Aires. Produccin: Alfredo P. Mura
Intrpretes: Libertad Lamarque (Sol Bernal), Georges Ri-
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El hermoso
Brummel
Argentina, 1951
Dir. Julio Saraceni
George Bryan Brummel (1778-1840), apodado El Hermo-
so, fue un caballero britnico clebre por imponer la moda
masculina en tiempos de la Regencia. Su vida, su influen-
cia sobre el prncipe de Gales y sus legendarias insolen-
cias inspiraron un par de pelculas, la ms famosa de las
cuales fue El hermoso Brummel (Harry Beaumont, 1924),
protagonizada por otro clebre insolente, John Barrymore,
conocido como el gran perfil.
El perfil del cmico argentino Fidel Pintos tambin era
grande, o mejor dicho, prominente, y alguien tuvo la idea
genial de urdir esta parodia basada en la improbabilidad de
que alguien con su cara pudiera confundirse con El Her-
moso. La burla funciona, sin embargo, porque su objeto es
el chisme, la impostura y la pretensin, en una poca que
tambin podra ser la nuestra.
Pintos (1905-1974) tuvo una extensa carrera en teatro y
cine, pero alcanz su mayor fama en el programa televisivo
Polmica en el bar, donde supo dar categora artstica a la
prctica del sanateo. En el cine le toco casi siempre ser ac-
tor de reparto, con la nica excepcin de este protagnico,
que tiene todas las caractersticas de una superproduccin
y un elenco mayor en el que se destacan la belleza pertur-
badora de Susana Campos y la labor de otro gran cmico,
Carlos Enrquez, el mayordomo preferido de las comedias
de Carlos Schlieper.
En 1954, tres aos despus de esta stira argentina, la Me-
tro-Goldwyn-Mayer produjo una nueva versin de la biografa
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del Hermoso Brummel dirigida por Curtis Bernhardt y prota-
gonizada por Stewart Granger y Elizabeth Taylor.
Los negativos originales de El hermoso Brummel existen
en la coleccin Turner, aunque en avanzado estado de de-
gradacin debido al sndrome del vinagre. Se hizo un inter-
positivo para asegurar su preservacin y la copia en 35mm.
que se exhibe en esta oportunidad.
El hermoso Brummel (Argentina, 1951)
Direccin: Julio Saraceni
Asistente de direccin: ngel Acciaressii
AyudanteS: Luis Weintraub, Jorge Briand
Libreto: Abel Santa Cruz y Manuel M. Alba
Fotografa: Amrico Hoss
Cmara: Carmelo Lobtrico, Armando Bugallo
Msica: Tito Ribero
Coreografa: Esteban Palos
Escenografa: Gori Muoz
Realizacin decorados: Juan Romano, Felipe Milano
Montaje: Jos Gallego
Sonido: Juan Arechavala, Vctor Bobadilla
Laboratorio: San Miguel
Director laboratorio: Ingeniero Domingo Ricci
Maquillaje: E. DAgostino, Blanca Bentez
Peinados: Marta Espinach
Vestuario: Jean Bart
Sastrera: Danyans
Asesor de esgrima: Francisco Rosauno
Intrpretes: Fidel Pintos, Delfy de Ortega, Carlos En-
rquez, Alberto Terrones, Pedro Aleandro, Julin Bourges,
Julia Sandoval, Susana Campos, Mario Pocov, Alejandro
de la Ra -Pocopelo-, Vicente Rubino, Tito Li Causi, Elsa
Mrquez, Irma Roy, Carlo Barbetti, Luca Deval, Natty
Paredes, Ricardo Legarreta, Nicols Rella, Mara E. Rofrigo,
Juan Bernardo, Lenidas Spinzi, Enrique Esbiza, Rodolfo
Maldonado, Fernando Campos, Rey de Zrraga, Oscar
Jurez, Vicente Pampn, Leandro Battilana
Produccin: Manuel M. Alba
Asistente de produccin: Pablo Tomeo
Productora y estudios: San Miguel
Duracin: 92
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
21
El ltimo
payador
Argentina, 1950
Dir. Homero Manzi y Ralph Pappier
Periodista, guionista, poeta, docente y militante poltico,
Homero Manzi utiliz el cine como herramienta cultural
para la elaboracin de una mitologa que el pblico pudiera
sentir propia. Tres de sus films ms importantes, Pobre mi
madre querida (1948), El ltimo payador (1950) y Escuela
de campeones (1950) trabajan esta premisa sobre diferen-
tes zonas de la cultura popular y se desarrollan sobre epi-
sodios de fuerte contenido emocional, hilvanados por medio
de la memoria evocativa de un determinado personaje: la
anciana en Pobre mi madre querida, el maestro en El l-
timo payador, los veteranos del equipo Alumni en Escuela
de campeones. Para realizar estos films, Manzi encontr
el colaborador ideal en el extraordinario pintor y esceno-
grfo Ralph Pappier, pionero en el uso de efectos visuales
especiales en el cine argentino y dueo de un estilo plstico
inconfundible.
El ltimo payador (1950) es una fantasa biogrfica alrede-
dor de la figura del legendario cantor Jos Betinotti, au-
tor de la cancin Pobre mi madre querida, lo que permite
recreaciones detalladas del circo criollo, de los tempranos
estudios de grabacin fonogrfica, de los mtines polticos
animados con comida, bebida y canciones, de las prime-
ras luchas obreras y de los orgenes del tango-cancin. En
muchos sentidos la narracin es similar y complementaria
a la de Pobre mi madre querida: igual que en ese film la
msica y las canciones comentan la accin, al mejor estilo
de la opereta tanguera, y hay una zona de amores trgicos
22
repartidos entre la muchacha buena, que es casi como una
madre, y otra mujer ms carnal pero tambin ms inesta-
ble. Del mismo modo que el antihroe del film anterior, el
protagonista de El ltimo payador demuestra una especie
de determinacin autodestructiva frente a la muerte, aun-
que en este caso lo ayuda una fatalidad histrica: Betinotti
ha de morirse, como se sugiere ya desde el ttulo, para que
el tango nazca.
Los negativos originales de El ltimo payador se han per-
dido pero en la coleccin Turner se halla la nica copia en
35mm. que se conoce. Para asegurar su preservacin se
realiz un internegativo, a partir del cual se produjo la copia
nueva que se exhibe en esta oportunidad.
Cmara: Carmelo Lobtrico
El ltimo payador (Argentina, 1950)
Direccin: Homero Manzi y Ralph Pappier
Asistente de direccin: Vlasta Lah
Ayudante de direccin: ngel Acciaressi, G. Sierra
LIBRETO: Homero Manzi, basado libremente en la vida de
Jos Betinotti
Fotografa: Mario Pags
Orqudea Pino (Sara), Ricardo Passano (Pascual Contursi),
Msica: Tito Ribero
Reconstrucciones y escrituras de las canciones
y payadas: Sebastin Piana. Tema Mi noche triste (letra
de Pascual Contursi, msica de S. Castriota) cantado por
Carlos Gardel
Escenografa: C. Ferrarotti
Montaje: J. Calizares, V. Castagno
Sonido: Ramn Ator, J. Castellanos (sistema RCA)
Maquillaje: R. lvarez Lamas, Jorge Pissani,
B. Olavechea
Peinados: F. Cruz
Vestuario femenino: Jean Bart
Vestuario masculino: Sastrera Machado
Direccin laboratorio: Ing. D. Ricci
Intrpretes: Hugo del Carril (Jos Betinotti), Ada
Luz (Mara), Gregorio Cicarelli (Carmelo, el maestro),
Toms Simari (Frank Braun), Marino Ser (Gabino Ezeiza),
Rosa Cat (madre de Betinotti), Alberto Terrones (co-
misario), Jos Ruzo, Yuki Namb, Vera Linez, Francisco
Donado, Mara Ruanova, Lito Bayardo, Nelly Panizza
Jefe de produccin: Juan Sires
Produccin: Estudios San Miguel
Duracin: 90
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
23
Gente
bien
Argentina, 1939
Dir. Manuel Romero
El director Manuel Romero filmaba a tal velocidad que no
slo poda abastecer de xitos a la productora Lumiton sino
tambin permitirse el raro lujo de hacer otros xitos para di-
versas empresas. Gente bien fue realizada para EFA, cuyos
estudios, cerca de Constitucin, hoy ocupa Canal 13.
Romero dedic una fuerte zona de su filmografa a las co-
medias sobre los prejuicios y pretensiones de clase, cons-
ciente de que su pblico era mayormente popular y miraba
a la aristocracia desde afuera. Su villano preferido en estos
menesteres era Enrique Roldn, especialista en interpre-
tar hipcritas y mentirosos muy bien educados, que en este
film acumula maldades desde antes de empezar la accin.
Para su vctima, la joven Elvira, seducida y abandonada con
un hijo, la contencin no estar en la familia de gente bien
que la educ sino entre la buena gente, esa mezcla tan ro-
meriana -o romera- de proletarios, marginales y artistas,
que saben lo que es sufrir y no juzgan ni condenan, a dife-
rencia de casi todos los personajes que tienen una cierta
posicin. Es de antologa una escena breve pero inolvidable
en la que Elvira recibe ayuda de una prostituta que inter-
preta con asombrosa naturalidad y franqueza Lucy Galin.
Pero no todo proletario es buena gente, sin embargo. Ro-
mero traslada las pretensiones de dos familias de clase
alta a los miembros de sus respectivas servidumbres, que
las asumen propias en una escena inicial desopilante, que
es en s misma una stira social de primer orden.
Gente bien tiene una estructura narrativa muy cuidada, que
24
la acerca al estilo de las comedias brillantes norteameri-
canas de la misma poca: cada escena tiene sus propias
ideas cmicas pero adems desemboca naturalmente en
la siguiente. Y, como todo film de Romero, se beneficia de
la acumulacin de primeras figuras: la hermosa Delia Gar-
cs, Hugo del Carril, los cmicos Marcelo Ruggero y Tito
Lusiardo, y la cantante norteamericana June Marlowe, que
era rpida para asimilar porteismos.
Los negativos originales de Gente bien se han perdido
(como todos los de la empresa EFA). En la coleccin Turner
se conserva la nica copia completa que se conoce del film.
Se hizo a partir de ella un negativo por ampliacin a 35mm.,
lo que garantiza su preservacin, y de all la copia que se Fotografa: Antonio Solano
exhibe.
Gente bien (Argentina, 1939)
Direccin y libreto: Manuel Romero
Cmara: Vicente Cosentino
Ayudante de cmara: Juan Caraballo
DecoradoS: Rodolfo Franco
Msica: Alberto Soifer
Temas musicales: Abandonada (Francisco Canaro), El
vino triste (Juan DArienzo), Romanticismo (Tito Ribero),
La cepillada (Hctor Quesada), Milonga de antao, Alo-
ne with You y I Would Rather Dance (Alberto Soifer)
Montaje: Jos Cardella
Sonido: Alejandro Bousquet (RCA Victor)
Vestuario: Rosita Rodrigo
Maquillaje: Miguel Tcharovsky
Peinados: D. Magarola
Laboratorios: Alex
Intrpretes: Hugo del Carril (Carlos Pea), Tito Lusiardo
(Medina), Delia Garcs (Elvira), June Marlowe (Dolly),
Marcelo Ruggero (Lorenzo), Enrique Roldn (Fernan-
do), Ana May (Esther), Mara Esther Buschiazzo (Dora),
Josefina Dessein (Constancia), Mara Armand (Mara),
Lucy Galian (prostituta), Nathn Pinzn, la jazz de Harold
Mickey, orquesta tpica de Miguel Cal
Productora: EFA
Duracin: 85
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
25
Historia
del 900
Argentina, 1949
Dir. Hugo del Carril
Hugo del Carril fue muchas cosas:
-Fue el ms importante cantante que tuvo el tango despus de
Gardel;
-En el cine argentino destac desde sus comienzos, de la mano
del director Manuel Romero, no slo como cantor sino tambin
por transmitir una personalidad carismtica y eminentemente
cinematogrfica. En poco tiempo lleg adems a ser un actor
dctil y siempre verosmil.
-Cuando se sinti preparado para hacerlo, result ser adems
un director extraordinario por su capacidad para expresarse
en trminos visuales, por la eleccin de sus temas, por su sin-
gular combinacin de influencias romnticas y expresionistas.
-Fue un autor independiente prematuro: en pleno apogeo de
los grandes estudios, Hugo del Carril produjo o coprodujo, con
dinero propio, la mayor parte de sus quince pelculas.
-Fue un artista polticamente comprometido, modelo de ho-
nestidad y coherencia. Esa misma coherencia no slo le vali
dcadas de proscripciones diversas, sino tambin la subesti-
macin de la crtica. Recin en 1989 el libro Hugo del Carril;
un hombre de nuestro cine, de Gustavo Cabrera, indic sin
reservas el carcter indispensable de la obra del realizador.
-Con el tiempo se descubri tambin que, pasadas las envidias
y las turbulencias, Hugo del Carril es un artista popular ver-
dadero, uno de los pocos hombres de la cultura argentina de
quienes puede decirse -sin retrica- que permanece vivo en la
memoria de su pueblo.
Historia del 900 fue su pera prima como realizador, tras lle-
gar a un acuerdo de coproduccin con Estudios San Miguel,
26
empresa para la que trabajaba como actor. Convencido de que
el pblico me conoca esencialmente como cantor y as espe-
raba verme en la pantalla, Del Carril redujo los riesgos de ese
debut interpretando al protagonista e incorporando abundante
msica popular al argumento, parte de la cual se cuenta entre
lo ms caracterstico de su repertorio, como Pobre gallo bata-
raz y la milonga El llorn. Pese a ello, Historia del 900 no tiene
nada que ver con un musical tradicional. La historia de un joven
de familia acomodada que busca vengar la muerte de su her- Historia del 900 (Argentina, 1949)
mano es el punto de partida para una descripcin de contras-
Direccin y libreto: Hugo del Carril Direccin laboratorios: Ing. Domingo Ricci
tes entre el ambiente de los malevos, el tango y las apuestas
Asistente de direccin: Vlasta Lah Intrpretes: Hugo del Carril (Julin Acosta), Sabina Olmos
en los reideros, con el de la aristocracia portea, sus nios
ayudantes de direccin: ngel Acciaressi, Francis (Mara Cristina), Guillermo Battaglia (el Pardo Mrquez),
bien y sus muchachas educadas en Pars. El film sorprendi
Lauric, G. Sierra Santiago Arrieta (Felipe Benavdez), Sara Guasch (Rosa),
a la crtica de su tiempo por las cuidadas caracterizaciones de Angelina Pagano (Doa Encarnacin), Jos Olarra (Don Carlos
Asistente personal: Mario Faig
sus personajes principales y adems por la excepcional fuerza Supervisin: Roberto Ratti de la Fuente), Joaqun Petrosino (el Dandy), Vicente lvarez
expresiva de sus imgenes, rasgo que el director mantuvo a lo Libreto: Alejo Pacheco Ramos (pseudnimo de Hugo del (Domingo), Paquita Garzn (Anglica), Florindo Ferrario (Dr.
largo de toda su obra. El guin aparece firmado por un supues- Carril, con la colaboracin no acreditada de Homero Manzi) Daz), Jos Ruzo (Medina), Manuel Alcn (padre Francisco),
to escritor riojano Alejo Pacheco Ramos, que en realidad Fotografa: Bob Roberts Franca Boni (Condesa Gina), Roberto Lagos (Pablo Acosta),
era un seudnimo del propio Del Carril. De manera annima, Cmara: Carmelo Lobtrico Lily del Carril (Susanita), Ricardo Land (Carlitos), Leticia Scury,
Manzi lo ayud con la redaccin de los dilogos y tambin, en Escenografa: Juan Manuel Concado, Abel Lpez Chas Pepito Petray, Jos Franco, Lea Conti, Eliseo Herrero, Pablo
palabras del realizador a Gustavo Cabrera, sigui de cerca el Realizacin decorados: Atilio Montesi, Cumo, Domingo Garibotto, Carlos Benso, Jos M. Rossi, Car-
Fernando Lagreca men de Svovoda, Roldn Cobos, Ubaldo Martnez, Arturo Vita
transcurso del rodaje.
Fondo musical: A. Gutirrez del Barrio, Tito Ribero Coproductor: Hugo del Carril
Los negativos de Historia del 900 estn perdidos. En la colec-
Montaje: Jos Gallego, A. Garavaglia Jefe de produccin: Miguel Puccio
cin Turner se conserv una copia incompleta en 35mm., que
Sonido: Ramn Ator, Jos Castellanos (sistema RCA) Duracin: 105
se preserv mediante un nuevo internegativo. Las escenas fal- Formato: 35mm.
Vestuario: Tulio Franzosi
tantes (todas ellas canciones) se repusieron por ampliacin a Maquillaje: R. lvarez Lamas, Jorge Pisani, Blanca Bentez Pantalla: 1:1.37
partir de una copia original en 16mm., conservada por la Fil- Peinados: Oscar Marchesi, Francisco Cruz
moteca Buenos Aires.
27
La cabalgata
del circo
Argentina, 1945
Dir. Mario Soffici
Este fue uno de los proyectos ms personales del realiza-
dor Mario Soffici, que desde el principio de su carrera haba
aprendido a lidiar con la industria para lograr un equilibrio
entre los deseos propios y los ajenos. El historiador Abel
Posadas fue el primero en advertir que la nica recurrencia
en su extensa obra es una suerte de crisis de identidad, una
tensin entre la apariencia y la realidad en la personalidad
de sus protagonistas. En dos de sus films fundamentales
(Prisioneros de la tierra, Tres hombres del ro) Soffici
haba utilizado fuertemente la naturaleza y el paisaje para
llegar a ese interior conflictuado de sus personajes. En La
cabalgata del circo utiliz el procedimiento inverso y com-
plementario de llegar hasta ellos superponiendo vertigino-
samente diversas formas de la representacin, una verda-
dera cabalgata que va desde el circo criollo hasta el cine
pasando por todas las formas posibles del entretenimiento
popular (incluyendo los juguetes, en la hermosa secuencia
de ttulos). En el centro de ese vrtigo estn los protago-
nistas (Lamarque, Del Carril), que en la trama del film son
hermanos pero en todas las ficciones que interpretan son
pareja.
Hay aliento pico en la historia, casi obligatoriamente, por-
que abarca dos familias, varias generaciones y algunas pe-
ripecias pioneras. Pero desde el comienzo queda bastante
claro que la imagen recurrente de las carretas, que avan-
zan con dificultad en medio de inmenso paisaje, tiene una
intencin ms potica que realista. Y tambin que el vnculo
28
entre los personajes de Lamarque y Del Carril, reforzado
por el talento y por el amor al espectculo, es el nico que
verdaderamente importa en el film.
De hecho, es el nico que sobrevive hasta el final, que es ra-
rsimo y reflexivo: luego de un rpido zapping por los hitos
del cine argentino (incluyendo muchos ttulos del perodo
mudo, casi todos los cuales hoy ya no existen), la ltima se-
cuencia encuentra a los protagonistas asistiendo al rodaje y
al estreno de La cabalgata del circo, convencidos ya de que
ese es el espectculo definitivo, el teatro que no es teatro
con el que suean desde el comienzo.
Los negativos originales de La cabalgata del circo se han
perdido. Se realiz un nuevo internegativo de preservacin
a partir de dos copias incompletas, ambas de la coleccin
Turner, y a partir de all se hizo la copia nueva en 35mm.
que se exhibe en esta oportunidad.
La cabalgata del circO (Argentina, 1945)
Direccin: Mario Soffici
Codireccin: Eduardo Boneo
Libreto: Francisco Madrid, Mario Soffici
Fotografa: Francis Boeniger
Cmara: Ignacio Souto
Msica: Isidro Maiztegui
Canciones orquestadas y dirigidas por Mario Maurano
Temas musicales: El do de los paraguas (F. Chueca,
J. Valverde, R. de la Vega), Aires Criollos (J. Aguirre), El
cabur (A. de Bassi, C. Waiss), Maldito tango (Osmn
Prez Freyre, Luis Roldn) y una gran seleccin de obras
populares
Decorados: Carlos Ferrarotti
Montaje: Carlos Rinaldi, Emilio Mura
Sonido: Ramn Ator, Alberto Lpez (sistema RCA)
Maquillaje: Ricardo lvarez Lamas
Postizos: Roberto Combi
Peinados: Julio Alcaraz
Intrpretes: Libertad Lamarque (Nita), Hugo del Carril
(Roberto), Jos Olarra (Ruca), Orestes Caviglia (Tito Ar-
letty), Juan Jos Mguez (Eduardo Sullivan), Ilde Pirovano
(Marieta), Eva Duarte (Chila), Armando B (Carlos),
Elvira Quiroga (Lucinda), Tino Tori.
Produccin: Mario Soffici
Direccin de produccin: Francisco Crdenas
Ayudante de produccin: Leo Fleider
Duracin: 85
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
29
La casa
de los millones
Argentina, 1942
Dir. Luis Bayn Herrera
El realizador Luis Bayn Herrera haba sido colaborador de
Manuel Romero en el teatro durante varios aos y su fuer-
te era la puesta en escena. Cuando lleg al cine defini un
estilo narrativo tan dinmico como el de Romero para la
comedia, aunque tambin se le anim al drama con resul-
tados menos felices. Realiz la mayor parte de su obra para
la productora EFA, que inaugur sus propios estudios por-
teos en 1937, en el mismo predio de la calle Lima donde
actualmente se encuentra Canal 13.
La casa de los millones se beneficia de la unin de dos de
los mayores cmicos del cine argentino: Olinda Bozn y
Luis Sandrini, acompaados en un rol de igual importancia
por el gran actor de carcter Hctor Quintanilla. Al decir de
Nin Marshall, que algo saba del tema, Olinda Bozn fue la
cmica ms completa del espectculo argentino y en este
film se la puede ver en su plenitud, haciendo humor al esti-
lo slapstick, de muy difcil ejecucin. Por su parte, aunque
Sandrini ya haba comenzado a definir el personaje tragi-
cmico con el que insisti demasiadas veces en el ltimo
tercio de su larga trayectoria, aqu se limita a la zona ms
plenamente farsesca y hasta surrealista, como en las esce-
nas en que interpela directamente al pblico.
Bozn interpreta a una nueva rica que no consigue ser-
vidumbre debido a su psimo carcter. Empujado por el
hambre, Sandrini no slo promete soportarla sino que ade-
ms pretende cumplir con todos los trabajos domsticos,
aunque en realidad no sabe hacer ninguno. En paralelo se
30
teje una conspiracin familiar para acusar a Bozn de in-
sana y quedarse con su fortuna, lo que deriva en un final
de persecuciones al estilo de los films que contempor-
neamente hacan Abbott & Costello. El resultado tuvo tanto
xito que deriv en una secuela an ms lograda, La danza
de la fortuna, dirigida por Bayn en 1944.
La casa de los millones es el nico film de la productora
EFA que an existe en 35mm., en un internegativo com-
puesto, afectado por el sndrome del vinagre, que integra la
coleccin Turner. De all se obtuvo un interpositivo de pre-
servacin y la copia que se exhibe.
La casa de los millones (Argentina, 1942)
Direccin Y GUIN: Luis Bayn Herrera
Asistente de direccin: Fernando Bolin
Ayudante de direccin: Domingo Marinelli
Scrip-girl: Lucy Blanco
Argumento: Oscar Luis Massa
Fotografa: Roque Funes
Cameraman: Julio Lavera
Ayudante de cmara: Juan Caraballo
Decorados: Juan Manuel Concado
Montaje: Carlos Rinaldi, Emilio Mura
Interpretacin musical: Alberto Soifer
Temas musicales: Rondinella lecciera (vals de Gounod),
La danza de Goya (A. Gutirrez del Barrio)
Montaje: Jos Cardella
ayudante de montaje: Amelia Furlani
sonido: Alejandro P. Bousquet
Ayudantes de sonido: Alejandro Saracino y Santiago B
(sistema RCA)
vestuario: Elena Viezzoli
Vestuario de O. Bozn y C. Granados: La de los Heros
Maquillaje: Salvador Velazco
Peinados: Oscar Marchesi
Peluquera: Casa de Combi
asesor tcnico: Carlos Schlieper
Laboratorio: Alex
Intrpretes: Luis Sandrini (Fortunato), Olinda Bozn (Ful-
gencia Codina), Hctor Quintanilla (don Aquiles), Charito Gra-
nados (Adelina), Roberto Bordoni (Ral), Sarita Rico (Marina),
Mario Faig (Cholito), Francisco Lpez Silva, Francisco Donadio,
Mara L. Notar, Pedro Pompillo, Esperanza Otero, Rodolfo Ro-
cha, Mara Goicoechea, S. Cristian, Sara Barri, Pedro Gonzlez,
Celia Podest, Mario Fornoni, Mariana Flor, Salvador Sina,
Elena Marco, ngel Bofa, Lea Briand, F. Petrosino, Lita Calvo, J.
Plastino, Margot Orellano, Raquel Bentez, Eliseo Herrera, Lidya
Tachela, Elsa Zamora, Alfredo Tobares, Celia Geraldy, Iris Go-
rosito, Lalo Bosch, Yuki Namb, Chela Alvarazo, Regina Laval
Jefe de produccin: Enrique Martinent
Productora: EFA (Establecimientos Filmadores Argentinos)
Duracin: 88
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
31
La cumparsita
Argentina, 1947
Dir. Antonio Momplet
La trama es muy improbable y mezcla alegremente los
inicios marginales del tango, la guerra, dos amores, el pe-
riodismo y la amnesia. Toda ella es una excusa para que
la pelcula funcione como vehculo estelar para el gran
Hugo del Carril pero es muy probable que tambin haya
sido pensada para ayudar al autor Gerardo Matos Rodr-
guez, que en 1947 estaba enfermo (falleci en abril del ao
siguiente) y seguramente habr necesitado y agradecido
el dinero que San Miguel pag por varios temas de su au-
tora, por el ttulo de su composicin ms clebre y hasta
por un dudoso crdito a la idea argumental. Esa intencin
solidaria podra explicar tambin el apuro con que se rea-
liz, evidente en la curiosa resolucin de algunas escenas,
en su escasa duracin y en un final ciertamente trunco.
La letra ms difundida de La cumparsita (Si supieras /
que an dentro de mi alma / conservo aquel cario...)
haba sido escrita por Pascual Contursi y Enrique Maro-
ni sin conocimiento de Matos Rodrguez, lo que deriv en
un largusimo pleito judicial que an no se haba resuelto
cuando se hizo el film, por lo que del Carril canta la letra
escrita por el propio Matos Rodrguez (La cumparsa / de
miserias sin fin / desfila...)
El director Momplet fue uno de muchos artistas espaoles
que encontraron refugio en Argentina durante la guerra
civil espaola. Despus de una primera etapa local entre
1939 y 1943, se traslad a Mxico donde continu filmando
hasta que regres a Buenos Aires para hacer La cumpar-
32
sita. Volvi a Espaa definitivamente en 1951.
El negativo original de La cumparsita perdur milagrosa-
mente en la coleccin Turner, aunque incompleto, presu-
miblemente por descomposicin de su soporte de nitrato.
Todo el acto 4 del negativo de imagen, un fragmento final
del acto 1 de imagen y un fragmento del acto 4 del negativo
de sonido fueron recuperados por ampliacin a partir de
una copia original en 16mm., conservada por la Filmoteca
Buenos Aires.
Carlos Ferrarotti
Apache argentino (Manuel Arztegui y C. Waiss), Maana
La cumparsita (Argentina, 1947)
Direccin: Antonio Momplet por la maana (Juan Garca y Emilio Brameri)
asistente de direccin: Ralph Pappier Montaje: Jos Gallego
Sonido: Ramn Ator, Jos Castellanos
guin: Alejandro Verbitsky y Emilio Villalba Welsh, sobre
Maquillaje: Ricardo lvarez Lamas
una idea de Gerardo H. Matos Rodrguez
Fotografa: Amrico Hoss Peinados: Oscar Marchesi
Cmara: David Altschuler Vestuario femenino: Jean Bart
Escenografa: Ralph Pappier, con la colaboracin de Laboratorios: Estudios San Miguel
Intrpretes: Hugo del Carril (Ricardo Galvn), Ada
Msica: Alejandro Gutirrez del Barrio Alberti (Susana), Nelly Daren (Luisa), Jos Olarra (Don
Tangos y canciones orquestados por Tito Ribero Martn), Felisa Mary (Remedios), Carlos Castro (el ato),
Temas musicales: La cumparsita (Gerardo Matos Rodr- Florindo Ferrario (Felipe), Ernesto Vilches, Chela Cordero,
guez), Che, papusa (G. Matos Rodrguez y Enrique Cad- Jorge Villoldo, Maruja Pais, Max Citelli, Mara Esther
camo), El rosal (G. Matos Rodrguez y Julio Romero), San Emery, Mario Baroffio, Vicente lvarez, Juan Carrara, Flix
Telmo, Mocosita (G. Matos Rodrguez), El choclo (ngel Tortorelli, Roberto Lagos, Enrique Esviza, Hugo Mugica,
Ral Luar, Pedro Fiorito y Osmar Maderna con su orquesta
Villoldo y M. Catn), El taita del arrabal (Manuel Romero),
Jefe de produccin: Francisco Crdenas
El entrerriano (Rosendo Mendizbal), Vea, vea (Roberto
Firpo y Carlos Waiss), Garufa (J. Collazo, Roberto Fontaina Duracin: 77
y Vctor Solio), Compadrn (Luis N. Visca y E. Cadcamo), Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
33
La dama
duende
Argentina, 1945
Dir. Luis Saslavsky
Los Estudios San Miguel en la localidad de Bella Vista llega-
ron a ser los ms grandes y mejor equipados de la Argenti-
na. Se terminaron en 1939 y fueron una iniciativa de Miguel
Machinandiarena, que desde 1936 era el concesionario de
los casinos de Mar del Plata, Necochea y Miramar. Pese a
sus imponentes instalaciones y a una costosa publicidad,
Machinandiarena tard un tiempo considerable en abordar
un plan de produccin propio acorde con el dinero invertido
y las primeras pelculas del estudio fueron ms bien mo-
destas, mientras el esfuerzo de Machinandiarena se con-
centraba en organizar un circuito de distribucin de alcance
internacional, que comenz a operar con el nombre de Dis-
tribuidora Panamericana. El flamante equipamiento de San
Miguel se luci primero en pelculas de otros productores,
como Manuel Pea Rodrguez o Artistas Argentinos Asocia-
dos, que hicieron en este estudio films emblemticos como
La guerra gaucha o Su mejor alumno.
La produccin propia recin comenz a volverse importante
entre 1943 y 1945, con la incorporacin de directores como
Alberto de Zavala, Luis Saslavsky y Mario Sffici, y el em-
prendimiento de films como La dama duende, que fue el
ms ambicioso del estudio y de su director Saslavsky.
El film contiene ms que adapta la obra de Caldern de
la Barca y la rodea de un ambiente popular festivo y sensual
en permanente contraste con la solemnidad de autorida-
des y aristcratas. Saslavsky realiz un poderoso trabajo
de puesta en escena, coreografiando cada elemento de la
34
elaborada reconstruccin de poca en funcin de un tono
asombrosamente ligero y en movimiento permanente: es
realmente todo un pueblo espaol del siglo XVIII el que se
agita en el film alrededor de la protagonista Delia Garcs
y de sus disimulos para seducir a un hombre que le gusta.
La dama duende fue considerado el mejor film argentino
del ao y es probable que tambin fuese el mejor film espa-
ol de la dcada. Espaa no lo supo, sin embargo, porque la
censura franquista desaprob su alto contenido de artistas
republicanos exiliados por la guerra civil. A juzgar por los
La dama duende (Argentina, 1945)
criterios del perodo, descriptos por Romn Gubern en el Direccin: Luis Saslavsky Maximino, Jos Castro, Pedro Codina, Mara Jos, Consue-
libro Un cine para el cadalso, es muy probable que hubiesen Guin: Mara Teresa Len y Rafael Alberti, sobre obras de lo Abad, Manuel Daz, Antonio Martianez
objetado tambin su picarda, su irreverencia, su stira de Pedro Caldern de la Barca Productora, estudios y laboratorio: San Miguel
costumbres y su celebracin de la iniciativa femenina. Fotografa: Jos Mara Beltrn Duracin: 101
Cmara: Vicente Cosentino Formato: 35mm.
Msica y direccin musical: Julin Bautista Pantalla: 1:1.37
El negativo original de La dama duende est perdido, pero
una copia original en 35mm. fue conservada por la Filmo- Escenografa: Gori Muoz
Montaje: Oscar Carchano
teca Buenos Aires. De all se produjo un nuevo internegati-
Sonido: Ramn Ator, Juan Carlos Gutirrez (sistema RCA)
vo que garantizar la preservacin del film en las mejores
Maquillaje: Ricardo lvarez Lamas
condiciones posibles, y luego, la copia que se exhibir en
Peinados: Domingo Magarola
esta oportunidad. Intrpretes: Delia Garcs, Enrique Diosdado, Anto-
nia Herrero, Manuel Collado, Helena Cortesina, Ernesto
Vilches, Paquita Garzn, Andrs Mejuto, Amalia Snchez
Ario, Francisco Lpez Silva, Alberto Contreras, Alejandro
35
La muchachada
de a bordo
Argentina, 1936
Dir. Manuel Romero

A dos aos del xito de su primer film, Los tres berretines
(1933), la productora Lumiton no haba logrado reproducir-
lo y comenzaba a encontrarse en dificultades. La tabla de
salvacin se llam Manuel Romero, hombre del tango, la
noche y la revista portea, que desde 1935 escribi y di-
rigi para el estudio una larga serie de xitos. Su sistema
se basaba en una velocidad asombrosa para trabajar (que
de algn modo se trasladaba tambin a la narrativa de los
films que haca), en la combinacin de varias figuras popu-
lares en un mismo film y en su capacidad para servir del
mejor modo posible al talento especfico de cada una de
esas figuras.
Para La muchachada de a bordo Romero reuni a tres pri-
meras figuras para interpretar arquetipos distintos pero
complementarios: en un extremo el galn Jos Gola, des-
que en parte celebra con algunas frases hechas y varias se-
cuencias documentales que muestran navos y maniobras.
Pero al mismo tiempo sus protagonistas se pasan la mayor
parte del metraje haciendo payasadas, esquivando la disci-
plina y burlndose de la autoridad (Los tres chiflados en el
Acorazado Potemkin, segn la feliz descripcin del crtico
Rodrigo Tarruella). El film populariz la Marcha de la ar-
mada, escrita por Romero y Alberto Soifer, y los hombres
de la institucin la adoptaron de inmediato, pero ni siquiera
eso atemper las iras de los cronistas ms conservadores,
como Miguel Paulino Tato: lo nico que han hecho es llevar La muchachada de a bordo (Argentina, 1936)
el cabaret al mar y los compadritos a bordo. Direccin: Manuel Romero (Elvira Puente), Benita Purtolas (Hermgenes), Juan
Romero debi divertirse con esos conceptos porque sigui Guin: Manuel Romero sobre obra teatral homnima (1930) Mangiante (2do. comandante)
irritando a los poderes constituidos en films posteriores Fotografa: Luis F. Romero y Jorge C. Lemos Productora: Lumiton
como El caonero de Giles y Tres anclados en Pars. Escenografa: Ricardo Conord Duracin: 75

cubierto por Jos Ferreyra y uno de los rostros ms autn-
ticamente cinematogrficos de la pantalla argentina; en el
extremo opuesto, el cmico Luis Sandrini en su versin ms
grotesca y tartamuda; y mediando entre los estilos de am-
bos, el comediante Tito Lusiardo, de inmensa popularidad
por la simpata que haba desplegado en dos films junto a
Carlos Gardel.
Estrenada en febrero de 1936, La muchachada de a bordo
fue el tercer xito sucesivo de Romero para Lumiton y el pri-
mero en el que practic una curiosa forma de esquizofrenia:
el film est dedicado a los hombres de la marina de guerra
y agradece la colaboracin institucional de la fuerza, a la
Ninguno de los negativos originales del sello Lumiton ha
llegado hasta nuestros das, por lo que la existencia de un
internegativo en 35mm. de este film, en la coleccin Turner,
es casi un milagro. El material est muy afectado por el sn-
drome del vinagre pero an puede procesarse y de all sali
la copia que se exhibe en esta oportunidad. Faltaba el acto
8, por lo que hubo que utilizar la nica copia original que se
conoce, en 16mm. y conservada por la Filmoteca Buenos
Aires, para completar por ampliacin el metraje ausente.
Msica: Rodolfo Sachs Formato: 35mm.
Tema musical: Marcha de la armada (letra de Manuel Pantalla: 1:1.37
Romero y msica de Alberto Soifer)
Montaje: Francisco Mugica
Asesores navales: Ministro de Marina Capitn de navo
Eleazar Videla, Contraalmirante Julin Fablet, Capitn de
navo Osvaldo Repetto, Capitn de fragata Daniel Garca,
Teniente de fragata Julio Anelli
Intrpretes: Luis Sandrini (conscripto Roquete), Tito
Lusiardo (cabo Lucero), Santiago Arrieta (alfrez Garrido),
Jos Gola (conscripto Mrmol), Alice -luego Alicia- Barri

36 37
La prdiga
Argentina, 1945
Dir. Mario Soffici
La historia es bien conocida: La prdiga se iba a filmar
protagonizada por Mecha Ortiz y dirigida por Ernesto Aran-
cibia, pero Eva Duarte quiso hacerla y quiso tambin que
su director fuera Mario Soffici, con quien haba trabajado
poco antes en La cabalgata del circo. Miguel Machinandia-
rena, dueo de San Miguel, accedi con entusiasmo, con
la probable esperanza de que la influencia poltica de esa
mujer, que ya viva con Juan Domingo Pern, le permitiera
recuperar la concesin de los casinos de la costa atlntica,
que el gobierno le haba quitado en 1943.
En cambio no se sabe exactamente por qu Eva insisti en
hacer el film en un momento de gran conmocin poltica y
febril actividad profesional. Ambas circunstancias limitaron
su disponibilidad y as el rodaje se demor varios meses
ms de lo previsto. Cuando finalmente estuvo terminado
ya se haban producido las movilizaciones masivas del 17
de octubre y poco despus Eva Duarte pas a ser primera
dama, por lo que La prdiga qued indita y supuso una
prdida total para el estudio. Durante varios aos se crey
que el film estaba perdido pero al parecer Machinandiarena
conserv una copia en Uruguay y as fue posible realizar un
muy tardo y opaco estreno en 1984, impulsado por el he-
cho, extracinematogrfico pero cierto, de que el film haba
registrado a un mito en construccin.
La prdiga tiene el estilo un poco engolado de las varias
adaptaciones de obras extranjeras que haban comenzado a
proliferar en el cine argentino desde unos aos antes pero
38
no es ni mejor ni peor que muchos. Se advierte que Alejan-
dro Casona escribi la adaptacin pensando en Mecha Ortiz
porque es muy fcil imaginrsela en el rol de esa mujer que
tiene un pasado, sobre el que corren toda clase de rumores
y que est dispuesta a convivir con un hombre sin casarse.
Pero si bien Ortiz hubiera interpretado ese papel a la per-
feccin, la verdad es que Eva Duarte lo estaba viviendo en la
realidad. Y en perspectiva son asombrosas las varias frases
del texto que anticipan su imagen poltica inmediata, como
cuando reza y pide por los que no tienen techo, ni lecho, ni
pan, cuando asegura que jams tendr hijos, cuando dice
Lo que da la tierra es para los que viven en ella o cuando
la llaman Hermana de los tristes, madre de los pobres!.
En perspectiva esas afinidades quiz permitan explicar su
deseo de hacer el film a pesar de todas las dificultades.
El negativo de La prdiga est perdido. En la coleccin Tur-
ner se encontr una nica copia completa en 35mm., en
buen estado pero de calidad fotogrfica regular, de la cual
se hizo un internegativo para asegurar su preservacin. De
all procede la copia nueva que se ver en esta oportunidad.
La prdiga (Argentina, 1945)
Direccin: Mario Soffici
Codireccin: Leo Fleider
Escenas adicionales (sin figurar): Ralph Pappier
Guin (sin figurar): Alejandro Casona, sobre novela
homnima de Pedro Antonio de Alarcn (1880)
Asistente de direccin: Tulio Demicheli
Fotografa: Francis Boeniger
Cmara: Ignacio Souto
Escenografa: Gori Muoz
Realizador de decorados: Manuel Vilar
Msica: Alejandro Gutirrez del Barrio
Montaje: Oscar Crchano
Sonido: Alberto Lpez (sistema RCA)
Maquillaje: Ernesto DAgostino
Peinados: Julio Alcaraz
Intrpretes: Eva Duarte (Julia Montes), Juan Jos
Mguez (Guillermo de Loja), Angelina Pagano (Francis-
ca), Francisco Lpez Silva (Antonio, el capataz), Enrique
San Miguel (Enrique), Malisa Zini (Pura), Alberto Closas
(Jos), Ricardo Galache (sacerdote), Jos Comellas, Pura
Daz, Lidia Denis, Arsenio Perdiguero, Ernesto Raqun,
Mercedes Daz, Eliseo Diez, Manuel Alcn, Alfredo Al-
manza, Antonio Moro
Productora, estudios y laboratorios: San Miguel
Duracin: 67
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
39
Los rboles
mueren de pie
Argentina, 1951
Dir. Carlos Schlieper
La obra de Alejandro Casona haba sido un xito desde su
estreno en 1949 cuando Estudios San Miguel decidi fil-
marla, convocando para ello a Carlos Schlieper, el mejor
director de comedias que tuvo el cine argentino. Hay que
decir que el estilo potico y algo lnguido de los textos de
Casona guardaban poca relacin con el gusto por el dilogo
directo y el movimiento perpetuo que caracterizan el mejor
cine de Schlieper, y en tal sentido se nota la intencin del
director de subrayar los elementos ms irreales de la obra
con algunos agregados suyos, como el mago que interpreta
Carlos Enrquez.
Pero en lo esencial, el director se limit a filmar la trama de
la obra, que superpone un nivel bsico y deliberadamente
folletinesco (la elaboracin de una ficcin para mantener
la ilusin de una anciana) con otro de tipo fantstico (una
empresa secreta que se dedica profesionalmente a urdir
ese tipo de ficciones). La combinacin funciona gracias al
talento de Schlieper y de su elenco, apoyado mayormente
en Arturo Garca Buhr (que con su presencia y su entona-
cin poda volver creble cualquier cosa) y en Amalia Sn-
chez Ario, la abuela que todos querran tener.
El film pertenece a la mejor etapa de Schlieper, que en po-
cos aos fue capaz de rodar varias obras maestras sucesi-
vas, como La serpiente de cascabel, El retrato, Cita en las
estrellas, Cuando besa mi marido, Arroz con leche, Espo-
sa ltimo modelo, Cosas de mujer y Mi mujer est loca. El
montajista Antonio Ripoll, que compagin varios de estos
40
films, haca cuestin de sealar que la legendaria velocidad
narrativa de Schlieper, que es uno de los ms reconocibles
rasgos de su estilo, no era mrito del trabajo de montaje
sino que se encontraba planteada en los libretos y se logra-
ba despus, con mucho ensayo, antes y durante el rodaje.
Lo nico que yo tena que hacer era cortar las claquetas,
aseguraba Ripoll.
Los negativos originales en nitrato de Los rboles mue-
ren de pie se conservan en la coleccin Turner, aunque de
manera fragmentaria. Se utiliz una copia en 35mm. para
completar el material faltante y luego se hizo la copia nueva
que se exhibe en esta oportunidad.
Ayudantes de direccin: ngel Acciaressi, Gilberto Sierra
Guin: Alejandro Casona, sobre obra homnima propia (1949)
Los rboles mueren de pie (Argentina, 1951)
Direccin: Carlos Schlieper Intrpretes: Arturo Garca Buhr (Mauricio), Amalia
Asistente de direccin: Alicia Miguez Saavedra Snchez Ario (la abuela Eugenia), Zoe Ducs (Isabel),
Francisco Lpez Silva (Fernando Balboa), Jos Cibrin
(Mauricio), Carlos Enrquez (prestidigitador), Federico
Fotografa: Enrique Wallfisch Mansilla, ngel Walk, Francisco Donadio, Aurelia Ferrer,
Cmara: Armando Bugallo Elda Desell, Susana Campos, Hilda Rey, Carlos Sculpini,
Escenografa: Gori Muoz Juan Carrara, Pablo Cumo, Jos Dorado, Juan Cafferatta,
Realizacin de decorados: Manuel Vilar Gerardo Gonzlez
Direccin musical: Julin Bautista Productor: Manuel M. Alba
Cancin: Cu-cu (Isidro Maiztegui) Asistente de produccin: Horacio Guevara
Estudios y productora: San Miguel
Montaje: Jos Caizares
Sonido: Vctor Bobadilla (sistema RCA) Duracin: 82
Maquillaje: Jorge Pisani, Blanca Olavego Formato: 35mm.
Peinados: Marta Espinach Pantalla: 1:1.37
Direccin laboratorio: Ing. Domingo C. Ricci
41
Muchachos
de la ciudad
Argentina, 1937
Dir. Jos A. Ferreyra
Ferreyra haba sido el ms tenaz de los directores argen-
tinos durante el perodo mudo y tambin el inventor de la
opereta tanguera en varios films directamente inspirados
en (y acompaados por) la msica ciudadana. Ese modelo
fue luego llevado al sonoro con gran xito por Carlos Gar-
del en sus pelculas europeas y norteamericanas, y per-
feccionado por el propio Ferreyra en tres films sucesivos
con Libertad Lamarque que film para el productor Alfredo
Mura entre 1936 y 1938: Aydame a vivir, Besos brujos y
La ley que olvidaron. Esos tres ttulos fueron grandes xi-
tos comerciales en todos los pases de habla hispana pero a
Ferreyra no le gustaba supeditar su personalidad creadora
a la de su estrella, por lo que paralelamente hizo otros tres
films sin Lamarque, financiados por Mura y ms prximos
al espritu de su obra muda.
El mejor de ellos es Muchachos de la ciudad por su auten-
ticidad, su celebracin de la bohemia, sus ideas puramen-
te visuales y la estructura potica que Ferreyra elige para
contar su tema: una primera parte, en tiempo de jazz, se
expone optimista, divertida y llena de entusiasmo, mientras
la segunda cambia ese registro por la melancola del tango
para revelar una situacin de injusticia y crimen. El prota-
gonista Florn Delbene vive el paso de un tono al otro en
una boite, donde los alegres acordes de Rudy Ayala y su
jazz ceden paso a la orquesta de Elvino Vardaro (con An-
bal Troilo muy visible entre sus bandoneones) y al tango
Ciudad, cantado por Carlos Dante. De igual modo, el estilo
42
semidocumental y exterior de la primera parte se cambia
en la segunda por otro de interiores lgubres, maquetas y
una escenografa casi expresionista. Ese cambio es antici-
pado por una breve escena que narrativamente supone una
digresin pero que es pertinente de otros modos: en medio
del paisaje urbano moderno (el verdadero poema, como
dice el protagonista), un antiguo mateo es atropellado por
el trfico motorizado. Nada volver a ser lo que fue.
Los negativos originales de Muchachos de la ciudad se han
perdido y en la coleccin Turner slo existe una copia del
film en 16mm. Afortunadamente el INCAA adquiri en 2000
una coleccin de films en nitrato que haba pertenecido a
Alfredo Mura, donde se conservaba una copia original en Fotografa: Gumer Barreiros
nitrato de Muchachos de la ciudad, completa y en excelente
estado. De esa copia se hizo un nuevo internegativo 35mm.
de imagen y sonido, que ser la nueva matriz del film,
y luego una nueva copia en 35mm. que se exhibe en esta
muestra. En esa misma coleccin se conserv el negativo
original de una rareza, una breve escena musical omitida
del montaje final, que se agreg al comienzo de la nueva
copia del film.
Muchachos de la ciudad (Argentina, 1937)
Direccin y libreto: Jos Agustn Ferreyra
Asistente de direccin: Antonio Ber Ciani
Ayudante de cmara: Vicente Cosentino
Jefe de electricistas: Jess Allo
Msica: Rodolfo Sciamarella
Direccin orquestal: Salvador Merico
Temas musicales: Muchachos de la ciudad (marcha), As
es el tango (tango), Felicidad (vals), Piedad (tango), Ciu-
dad (tango), Noches de mi barrio (Tango) de H. Galiano
escenografa: Antonio Scelfo
Sonido: Alfredo y Fernando Mura (sistema Sidetn)
Jefe de laboratorio: Alberto J. Biasotti
seccin armado: Daniel Sposito
Intrpretes: Florn Delbene (Julio Eduardo), Herminia
Franco (Marga), Sara Olmos (Alicia), Miguel Gmez
Bao (pibe Pomada), Antonio Berciani (Malamusa), Nelly
Edison (Pepita), Enriquito Maza (Luisito), Carlos Perelli
(Don Esteban), Salvador Acella (Lisandro), Tito Martnez
del Box (Enrique), Rudy Ayala y su Jazz, Cuarteto Melo-
da dirigido por Oscar Sabino (piano), Carlos Dante y la
orquesta de Elvino Vardaro
Produccin: Alfredo P. Mura
Productora y estudios: SIDE, Estudios Cinematogr-
ficos Argentinos
Duracin: 60
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
43
No abras nunca
esa puerta
Argentina, 1952
Dir. Carlos Hugo Christensen
Los relatos policiales de William Irish (uno de los seudni-
mos del autor Cornell Wollrich) eran lo suficientemente po-
pulares en nuestro pas como para que en 1951 se filmaran
nada menos que cuatro cuentos suyos. Len Klimovsky hizo
El pendiente para la empresa Artistas Argentinos Asocia-
dos y Carlos Hugo Christensen hizo Alguien al telfono, El
Pjaro Cantor vuelve al hogar y Si muero antes de despertar
para Estudios San Miguel. Christensen pensaba hacer una
superproduccin sumando los tres relatos y as lo anunci
cuando inici su extenso rodaje, que se prolong desde fi-
nes de enero hasta fines de mayo de 1951. En agosto de
ese ao, mientras se estrenaba El pendiente, San Miguel
anunci que la pelcula de Christensen quedara dividida en
dos, porque presentar un nico film muy extenso implicara
riesgos de comercializacin que San Miguel, al borde de la
quiebra, no estaba dispuesta a correr. Christensen exten-
di entonces el metraje de Si muero antes de despertar
y as se estren como film autnomo, en abril de 1952. Un
mes despus se estrenaron sus versiones de los otros dos
cuentos bajo el ttulo conjunto No abras nunca esa puerta.
Christensen se haba iniciado como director en 1940 con
films bastante elementales y conversados (El ingls de los
gesos, guila blanca) pero durante esa dcada desarroll ginal en 16mm., en excelente estado, conservada por la
su propio estilo visual, de gran riqueza formal, que fue el
necesario complemento de su inters en temas de fuerte
impacto dramtico y bastante audacia. Ese estilo alcanz
una culminacin en estas adaptaciones de Irish y en parti-
44
cular en las que contiene No abras nunca esa puerta.
El tema del primer episodio es un misterio casi abstracto
que Christensen expone hacindonos creer -como al pro-
tagonista- que sabemos lo que en realidad ignoramos. El
relato se beneficia de una gran concentracin dramtica,
de la belleza casi inverosmil de Rene Dumas y de un des-
enlace que profundiza el misterio, en lugar de resolverlo. El
segundo episodio cuenta una historia policial ms tradicio-
nal, que se transforma poco a poco en una obra mayor de
suspenso debido a que uno de sus protagonistas es ciego.
En ese episodio en particular alcanza verdadera maestra
el trabajo del fotgrafo Pablo Tabernero, jugado en el lmite
de lo que puede y no puede verse. Muy pocos films argenti-
nos dependen tanto de la riqueza de la imagen fotogrfica
como No abras nunca esa puerta.
En la coleccin Turner se encontr el negativo original de
imagen de este film, aunque fuertemente afectado por el
sndrome del vinagre. Fue necesario hacer un interpositi-
vo de preservacin para conservar del mejor modo posible
la riqueza visual del film. El negativo de sonido se perdi
y debi rehacerse acto por acto a partir de una copia ori-
Filmoteca Buenos Aires. La copia en 35mm. que se exhibe
se hizo a partir del negativo original de imagen y del nuevo
negativo de sonido.
No abras nunca esa puerta (Argentina, 1952)
Direccin y encuadre: Carlos Hugo Christensen
Asistente de direccin: Arturo Pimentel
Ayudantes de direccin: Gilberto Sierra, Jorge Briand
Argumento: cuentos de William Irish Somebody on the
Phone (tambin publicado como Deadly Night Call) y The
Humming Bird Comes Home
Guin: Alejandro Casona
Fotografa: Pablo Tabernero
Cmara: Carmelo Lobtrico
Ayudante de cmara: Marcelo Pais
Capataz de reflectoristas: Alberto Don
Msica: Julin Bautista. Bailables de Esteban, grabados por
su autor y la jazz Savoy
Escenografa: Gori Muoz
Realizacin de decorados: Manuel Villar
Maquillaje: Blanca Bentez, Blanca Olavego
Peinados: Marta Espinach, Regina Pacheco
Vestuario: Jean Bart
Sonido: Juan Arrechavala
Grabacin sonora: Vctor Bobadilla (sistema RCA)
Asistentes de sonido: Walter Ferazza, Miguel Babuini
Montaje: Jos Gallego
laboratorio: Ing. Domingo Ricci
Intrpretes: ALGUIEN AL TELFONO ngel
Magaa (Ral), Rene Dumas (Luisa), Diana de Crdoba
(Nelly), Nicols Fregues (el prestamista), Pedro Fiorito,
Orestes Soriani, Percival Murray, Rosa Martin, Arnoldo
Chamot. EL PJARO CANTOR VUELVE AL HOGAR
Roberto Escalada (Daniel), Ilde Pirovano (la madre),
Norma Gimnez (Mara), Luis Otero (Juan)
Director general de la produccin: Julio Ferrando
Jefe de produccin: ngel Zavala
Asistente de produccin: Horacio Guevara
Productora: Estudios San Miguel
Duracin: 85
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
45
Safo
Historia de una pasin
Argentina, 1943
Dir. Carlos Hugo Christensen

El director Christensen, que proceda de la actividad ra-
diofnica, tuvo en el cine un comienzo poco auspicioso con
films como El ingls de los gesos (1940) o guila blanca
(1941). Pero enseguida se super a s mismo con su adap-
tacin de Locos de verano (1942) y sobre todo con Los chi-
cos crecen (1942), que fue uno de los ms grandes xitos
del sello Lumiton. Como seal el crtico Homero Alsina
Thevenet, el realizador logr una proeza al proporcionar
conviccin, con recursos puramente cinematogrficos, al
muy improbable tema de la obra original. Ms trascenden-
tes todava fueron sus aportes posteriores a la comedia y
al melodrama. Con La pequea seora de Prez (1944), su
secuela La seora de Prez se divorcia (1945) y Adn y la
ha pasado rodeada por el escndalo, todas conductas muy
ajenas a las convenciones cinematogrficas del perodo.
El tiempo ha proporcionado adems un distinto nivel de
lectura a Safo y a otros extraordinarios melodramas pos-
teriores (El ngel desnudo, Los verdes parasos, Los pul-
pos) porque en todos ellos el realizador dio rienda suelta
a sus fantasmas, que eran los de casi todo homosexual
del perodo, obligado a la represin y a la apariencia. Hoy
resulta sorprendente pensar que Safo pudo ser confundi-
Safo Historia de una pasin (Argentina, 1943)
da durante aos con una historia de amor heterosexual,
cuando casi nada de lo que ocurre en el film tiene dema- Direccin: Carlos Hugo Christensen Peinados: Juan Magarola
siado sentido (la recargada intencionalidad de los dilogos Encuadre: Francisco Oyarzbal Caracterizaciones: Casa de Combi
de Selva, todo lo que se dice sobre su personaje, la burla Ayudante de direccin: Pepe Herrero Sastrera: Machado

serpiente (1946), Christensen sofistic la comedia burgue-
sa introduciendo el sexo como tema, con algunos alardes
adicionales de forma y estructura narrativa que prefiguran
las comedias posteriores de Carlos Schlieper.
El sexo importa mucho tambin en sus melodramas, em-
pezando por Safo, que rompi varios tabes, y no slo del
cine argentino. El joven Ral (Roberto Escalada) es un ino-
cente arrastrado al camino de la perdicin por el atractivo
irresistible de Selva Moreno (Mecha Ortiz), criatura terrible
y a la vez trgica, que hace un arte de la manipulacin. El
film establece con toda claridad que ese atractivo es esen-
que provocan sus relaciones con Ral) a menos que Mecha
Ortiz est representando a un hombre, o Roberto Escalada
a una mujer.
Ningn material de Safo ha sobrevivido en 35mm. El film
se reconstruy en su integridad a partir de dos copias ori-
ginales en 16mm., de las cuales se hizo un nuevo interne-
gativo en 35mm. por ampliacin. De all procede la copia
que se exhibe.
Asistente de filmacin: Alberto Palomero
Argumento: novela Sapho de Alphonse Daudet (1884)
Guin: Csar Tiempo y Julio Porter
Fotografa: Alfredo Traverso
Cmara: Pedro Marzialetti
Msica: George Andreani
Conjunto folklrico: Prez Cardozo vano (Gertrudis, madre de Ral), Elisardo Santalla (Don
Coreografa estilizada: Victoria Garabato
Decorados: Ricardo Conord
Escultura y construccin decorados: F. Guglielmino
Montaje: Antonio Rampoldi
Sonido: Juan M. Snchez
Vestuario femenino: Sra. de Camacho
Laboratorio: ngel Zavala, Franz Prchal
Intrpretes: Mecha Ortiz (Selva Moreno), Roberto
Escalada (Ral), Mirtha Legrand (Irene), Miguel Gmez
Bao (Silvino), Guillermo Battaglia (Caudal), Nicols
Fregues (Benavdez), Eduardo Cuitio (Molina), Ilde Piro-
Raimundo, padre de Ral), Ricardo Canales (Delavalle),
Herminia Mancini (Langosta)
Productora y estudios: Lumiton
Duracin: 98
Formato: 35mm.

cialmente sexual, que Selva est perfectamente dispuesta a Maquillaje: Berta Gilbert Pantalla: 1:1.37

acostarse con l la misma noche que se conocen, que ade-

ms vive mantenida por otros hombres y que toda su vida

46 47
Seccin
desaparecidos
Argentina / Francia, 1958
Dir. Pierre Chenal
El director francs Pierre Chenal (cuyo verdadero apelli-
do era Cohen), que tena una importante filmografa en su
pas, lleg a la Argentina empujado por la ocupacin nazi y
realiz varias pelculas importantes, como Todo un hombre
(1943) y El muerto falta a la cita (1944). Aunque despus de
la guerra retom su trabajo en Francia, volvi a la Argentina
en dos oportunidades para hacer films muy singulares: el
primero fue Sangre negra / Native Son (1950), una riguro-
sa adaptacin de la novela de Richard Wright, ambientada
en Chicago y hablada enteramente en ingls, pero filmada
en los estudios que Argentina Sono Film tena en Martnez.
El segundo fue Seccin desaparecidos, que hasta la fecha
es la nica adaptacin de la novela Of Missing Persons de
David Goodis y que fue firmada por Chenal, el historiador
y crtico de cine Domingo Di Nbila y el gran dramaturgo
Agustn Cuzzani.
La pelcula fue mal recibida por la crtica argentina en su
momento y luego se transform en un film bastante dif-
cil de ver, pero merece la revisin porque Chenal entenda
de cine negro. Tanto entenda, que en 1939 hizo Le dernier
tourant, primera y mejor adaptador de El cartero llama dos
veces de Cain. Seccin desaparecidos es sobre un hombre
que finge su propia muerte para librarse del pasado, pero
el pasado es terrible y se resiste, como suele pasar en las
tramas urdidas por David Goodis. En sus libros la peripe-
cia argumental es siempre una excusa para la creacin de
climas densos, de resignada fatalidad, en los que el (anti)
48
hroe se sumerge tratando en vano de evitar los conflictos
emocionales de culpa y cargo que el pasado se empecina en
devolverle. Y Chenal captura todo eso a la perfeccin, con la
valiosa asistencia del eminente director de fotografa Am-
rico Hoss, que saba lograr imgenes rebuscadas.
El film qued tan postergado que ningn libro de referencia
lo recuerda como uno de los poqusimos ttulos argentinos
filmados en blanco y negro y pantalla ancha, con un sistema
anamrfico que se denomin CineVisin pero que es anlo-
go al CinemaScope.
En la coleccin Turner se encuentra una parte del negativo
original de Seccin desaparecidos, en descomposicin, y la
nica copia en 35mm. que se conoce. Combinando ambos
materiales se obtuvo la copia nueva que se ver.
Seccin desaparecidos (Argentina / Francia, 1958)
Direccin: Pierre Chenal
Asistente de direccin: ngel Acciaressi
Guin: Pierre Chenal y Domingo Di Nbila, sobre novela
Of Missing Persons de David Goodis (1950)
Dilogos: Agustn Cuzzani
Fotografa: Amrico Hoss (CineVisin)
Cmara: Anbal Di Salvo
Escenografa: Gori Muoz
Msica: Juan Ehlert
Tema musical: Azabache (Henry Revel)
Vestuario: Jorge de las Longas
Maquillaje: Blanca Olavego
Laboratorios: Alex
Intrpretes: Nicole Maurey (Diana Lander), Maurice
Ronet (Jean Milford), Inda Ledesma (Amanda Merlino),
Guillermo Battaglia (inspector), Ubaldo Martnez (comi-
sario Uribe), Jos Comellas (Romano), lida Dey (Estela),
Andr Norev (Ricardo), Marisa Nez (Ana), Amalia
Bernab (duea de la pensin), Pedro Pompilio, Dorita
Vernet, Jorge Villoldo, Nelly Lagos, Flix Tortorelli, Ral
Deval, Enrique Brown, Alberto Bacigaluppi, Alberto Quiles
Productor: Jaime Cabouli
Director de produccin: Vicente Vigo
Productoras: Guaranteed (Argentina) / Borderie (Francia)
Duracin: 82
Formato: 35mm.
Pantalla: 1:1.37
49
Tango
bar
Estados Unidos , 1935
Dir. John Reinhardt
La llegada del cine sonoro comprometi durante algunos
aos la hegemona internacional del cine norteamericano. A
la cartelera portea comenzaron a llegar films en ingls, sin
ninguna traduccin, condenados al fracaso comercial de ante-
mano. Las soluciones al problema tardaron en proponerse: se
hicieron fallidos intentos de doblaje y se comenzaron a inten-
tar formas de subtitulado, pero este sistema todava necesita-
ba desarrollo tcnico y presentaba el problema de excluir al
pblico analfabeto. Hollywood reaccion produciendo primero
versiones en castellano de sus pelculas ms importantes,
filmadas con elencos hispanoparlantes pero estos intentos
tuvieron poca aceptacin. Les fue mejor, en cambio, a las
producciones norteamericanas originales en espaol, hechas
para el lucimiento de ciertas figuras latinas.
Entre 1930 y 1931, Carlos Gardel, el ms popular intrprete de
la historia del tango, haba filmado una serie de cortometrajes
sonoros en Argentina, bajo la direccin de Eduardo Morera y
con produccin de Federico Valle. Poco despus fue contra-
tado por la Paramount para filmar pelculas de largometraje,
primero en Francia y luego en Estados Unidos. Todo ese ma-
terial fue concebido por el propio Gardel, su letrista Alfredo
Le Pera o por artistas argentinos como Manuel Romero, y su
modelo era la dramaturgia tanguera ensayada durante el pe-
rodo mudo por Ferreyra, que se adaptaba a la perfeccin a la
sensibilidad artstica de Gardel.
Ya en el corto Viejo smoking, uno de los que el cantor haba
filmado en Argentina, hay un pequeo sketch en el que Gardel
vive el tango que est por interpretar. Despojado de todos
sus bienes, sin trabajo y sin un centavo para pagar la pensin,
50
Gardel se niega a empear su smoking y se pone a cantar para
explicar por qu. De igual modo, sus films posteriores (como
Meloda de arrabal, Cuesta abajo o El da que me quieras) son
operetas criollas, que integran los tangos a la trama o, mejor
dicho, que prolongan en las tramas el universo esbozado en
las letras de los tangos.
Tango bar responde rigurosamente a esta lgica. Gardel
hace alarde de los cdigos criollos en una trama de burreros,
tahres y mujeres que pierden el orgullo. Para prologar la
historia e indicar la aficin del protagonista por los burros
(que le cuesta el exilio) canta Por una cabeza. Para el gran
final, donde alcanza el xito pero aora la tierra que dej
atrs, elabora un espectculo teatral basado en el tango
Arrabal amargo. En esa misma clave funciona tambin la
Tango bar (Estados Unidos, 1935)
cancin Lejana tierra ma y sobre todo el pasodoble Los
ojos de mi moza, cantado durante el viaje entre los dos con- Direccin: John Reinhardt Jos Nieto (inspector), Juan DVega (Ramos), Fernando
tinentes, entre inmigrantes espaoles que tambin evocan la Libreto: Alfredo Le Pera Adelantado, Estrellita del Regil, Jean Brooks, Ted Stanhope
patria perdida. Fotografa: William Miller Productora: xito producciones para Paramount Pictures
Msica: Carlos Gardel Duracin: 62
Tango bar fue el ltimo film de Carlos Gardel y se estren
Letras: Alfredo Le Pera Formato: 35mm.
despus de la tragedia de Medelln. Fue tambin su mayor
Direccin musical: Terig Tucci Pantalla: 1:1.37
xito de taquilla.
Supervisor tcnico: Samuel E. Piza
Intrpretes: Carlos Gardel (Ricardo Fuentes), Rosita
Los negativos originales de Tango bar se han perdido. En la
Moreno (Laura Montalvn), Enrique de Rosas (coman-
coleccin Turner se conserva un internegativo afectado por dante Zerrillo), Tito Lusiardo (Puccini), Jos Luis Tortosa
el sndrome del vinagre. Hasta donde se sabe, es el nico (capitn), Colette DArville (Chichita), Manuel Peluffo (Ma-
material de este film que existe en 35mm., por lo que se nuel Gonzlez), Suzanne Dulier (criada de Laura), William
lo preserv mediante un interpositivo y se hizo adems la Gordon (Mr. Cohen), Carmen Rodrguez (Mrs. Cohen),
copia nueva que se exhibe.
51
agradecimientos ndice
Alberto Acevedo
AUTORIDADES INCAA 1
Mario Calabrese
Marina Coen
Hugo del Carril (h) PROYECTAR EL CINE. Por Liliana Mazure 3
Paula Flix-Didier MATERIAL SENSIBLE. Por Eduardo Raspo 5
Sarita Fernndez
CLSICOS NATIVOS. Por Fernando Pea 7
Juan Carlos Fisner
Alejandro Heredia TURNER INTERNACIONAL ARGENTINA 9
Daniel Lpez
Jos A. Martnez Surez 18 pelculas fundamentales de nuestro cine 11
Octavio Morelli
Marisa Murgier
Walter Ros AMBICIN 16
Rubn Santeiro ECLIPSE DE SOL 18
Fernando Spiner EL HERMOSO BRUMEL 20
Georgina Tosi
EL LTIMO PAYADOR 22
GENTE BIEN 24
HISTORIA DEL 900 26
LA CABALGATA DEL CIRCO 28
LA CASA DE LOS MILLONES 30
LA CUMPARSITA 32
LA DAMA DUENDE 34
LA MUCHACHADA A BORDO 36
LA PRDIGA 38
LOS RBOLES MUEREN DE PIE 40
MUCHACHOS DE LA CIUDAD 42
NO ABRAS NUNCA ESA PUERTA 44
SAFO 46
SECCIN DESAPARECIDOS 48
TANGO BAR 50

AGRADECIMIENTOS 52
 Imprenta EL FENIX S.R.L.

Murillo 924
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Primera edicin de 500 ejemplares. Noviembre 2013
Segunda edicin de 500 ejemplares

Octubre 2014