La obra de Mora I Pin I Viaplana

ARQUITECTURA DE LA RAZON. ARQUITECTURA DEL SENTIDO

Tres casas de Mora , Pin, Viaplana
Ignasi Sola-Morales

"La historia del arte no es como una biblioteca atestada de sucesivos tomos
de la que uno puede sacar a su antojo un libro cualquiera de una de las
estanteras. El arte destruye su pasado. En concreto esto quiere decir que
todos los grandes constructores han sido grandes destructores: derriban
el templo de madera para sustituirlo por un nuevo templo de piedra .
(V. Sklovsky. Literatura i Kinematograf. Berln 1923.)

1. - CASA ROS (1968)

Ningun a ambigedad mayor qu e la de la casa Ros en Sant Poi de Mar , pdc-

t ica mente la primera obra aca bad a por el equipo Mora, Pin , Vi ap lana . La
sorpresa que producen sus dos fachad as mayores pod ra pensarse que es
cas i un a broma, la experiencia de una arquitectura reversib le, formada por
la con tiguid ad de lenguajes distintos , si no advertiramos , al mismo ti em-
po , que lo que en ella se nos anunci a no pasa de ser el tanteo de una lnea
1. Bruno Taut. Viviendas en Sch il/erpark de trabajo arquitectnico cuya co nfirmacin se prod uc ir slo unos a os
(192425). Exterior ms tarde . Se trata todava de un a obra co n demasi ad os comprom isos y
de masiados titubeos para tomarl a como un manifi esto .
La fachada posterior, por la que se ac cede, proc ede muy literalmente del
expresionismo que va neoliberty haba hecho es tragos en la Barcelon a
de los aos 60 . Eran los aos en que el gusto Wendingen era ex plotado
una y otra vez como respuesta a la vez culta y populista a la crisis de fe
en la arq uitectura moderna . La f ac hada principal , en cambio , se acerca,
t ambin literalmente, al magisterio del Le Corbusi er purista de las villas
de los a os 20 . La descomposicin de volmenes . org anizados en emer-
genc ias y penetraciones , la disposicin sincopad a de los huecos , las estili-
zaciones vertic ales , la trituracin de los pa os de pare d, en una cara , se
contraponen al ritmo ms f c il y claro del porche , al limpio volum en pr is-
mtico , a la uniformid ad de los hu ec os en la otra.
En cuanto a la organizacin distributiva se trata de un sistem a extraordina-
riamente preciso de espacios , con un enorme esfuerzo por obtener su m-
x ima articulacin . Hay un uso de la iluminacin cenital valorando el doble
nivel en el que se orga ni za un programa, en rea lidad basta nte conven :cio-
nal , que pretende recobrar y exp licar, con su v alorac in de la doble escala
y de la cont inuid ad del muro , la altu ra total de l interior de la caja envolvente
2. Le Corbusier. Apartamento s en la Wies del edif icio , del espacio conte nedor en el que se descomponen posterior-
senhot Siedlun g de Stuttga rt (192 7) . Ex
terior. mente las dependenci as.
Una primera preocupaci n es, pues , la de establecer elementos que recom-
pongan la unidad mtrica y forma l del conjunto , estableciendo para ello la
interferencia de tratamientos de escala distinta que expliquen que las
partes no son anteriores al todo si no que se pro ducen como resu lt ado de
un a tensin entre un interi or din mico y expansivo y un lmite exterior ce-
rrado por una geometra cbica y elementa l , inerte a toda tentacin de difu-
min arse orgnicam ente sobre el paisaj e.
Este hervid ero de aco ntecimie ntos internos se produce por un a minuciosa
at encin al diseo de las partes . Un a t rad icin tambin liberty y , en defini-
tiva, hij a de un a atenci n por el co nfo rt entendido como gratificacin parti
cu lar de ca da uno de los usos del edifi cio, produce una sum a de previsio-
nes que con bastante independenc ia aparecen en eJ lugar oportuno como
sin previa adverte nci a: los ve nt anales en esq uin a estratg icamente situ a
dos en la minuciosa previsi n del mobili ario interior . la fija distribucin

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3. Louis Kalm . Planta de la casa Fleisher
en Filadelfia (1959).
4. N. Ladovskij. Proyecto de Restaurante
sobre la escollera (1922).
5. J. Leonidov. Proyecto para el fn stituto
Lenin, Mosc . PFanta (1927).
ordenada de los dormitorios , los lucernarios, el muro calado frente a fa es-
calera , el espacio intermedio del porche , los despieces de pavimentos , an-
tepechos o alicatados . . .
Es el comienzo de un exceso . Es una tendencia , sobre la que tendremos
ocasin de volver una y otra vez, que tiende a proponer para cada escala
de problemas de diseo todo un repertorio lingstico , toda una arquitectu-
ra en muchos casos mostrada , sin excesivos pudores , en su vinculacin con
tradiciones ya conocidas, codificadas, cuyos nombres y apellidos no pueden
escapar a quien est en el juego de la arquitectura y de su historia .'
Pero esta complicacin de niveles sucesivos de intervencin , un tanto he-
terogneos, cada uno dominado ms por su propia lgica que por la simple
deduccin de su conex in al sistema general del edificio, son objeto de una
articulacin a travs de un hilo conductor que los rene y unifica. Es el
sistema - tmidamente dinmico aqu~ de los espacios de circula ci n. No
es la miesiana homogeneidad del espacio, sino la kahniana distincin entre
espac ios sirvientes y espacios servidos la que parece actuar aqu como
esp in a dorsal que, en los recorridos, por su tratamiento diferenciado y
continuo, establece el nexo entre los puntos singulares y diversos que han
ido apareciendo a lo largo del tratamient o pormenorizado de los proble-
mas de LISO de la vivienda.
Se trata de hilvanar sobre un slo recorrido que va de un extremo a otro
de la casa, de una a otra planta la totalidad de unidades con su peculiar
carcter, para reunirlas bajo el techo comn de la envolvente casi prism-
tic a que constituye el edificio .
2. - CASA PUIG (1973)
Que las caractersticas descritas para la casa Ros sean como el primer
anti cipo de lo que en las obras posteriores va a suceder es casi la tesis
ini cial de este estudio. Los proyectos de Mora, Pin . Viaplana desde el
primer proyecto -la inacabad a casa Esteller en Onda , de 1967- hasta las
casas de mediados de los aos setenta , volvern una y otra vez sobre pro-
blemas que ya aqu se descubren como base de unos determinados temas
a partir de los cuales la obra se disea .
Cuando cinco o seis aos ms tarde se plantearn nuevame nte dos
proyectos de vivienda unifamiliar en las casas Puig y Jimnez de Parga ,
ambas con programas complejos y con un as dimensiones bastante impor-
tantes , la obra de este grupo ha pasado por experiencias que ayudan a
entender el camino seguido pero que no tienen la continuidad que va a
in augurarse: son la serie de casas en Vilass ar, con eJ experim ento de las
formas en abanico como primer tanteo de las posibilidades del giro y de
la rotura form al en las casas Busquets , Ocaa y Sans ; o el nfasis de la
articulacin del proyecto girando en torno al ncleo de escalera de la casa
Reig ; o el voluntario y ya explcito cambio de lenguaje en el tratamiento
del edificio, en tendido como yu x.,t aposicin , como uno y dos , de la coo-
perativa de la caja rural de Sueras .
El salto importante se aprecia en todos los proyectos a partir de 1973.
Hay un a seguridad en los propsitos que antes era slo tmido escarceo.
Hay tambin la referencia a temas ya experimentados. Hay, sobre todo ,
no hay que olvid arlo , la violenta aparic in en escena del post-kahnismo
americano y europeo que barre de la escena arq uitectnica los restos del
neoexpresionismo y del neoliberty .
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 As la librera Dau al Set .. en Valenci a se pl antea desde la id ea de la
inclusin , de las relaciones qu e pu edan establecers e entre espacio conte-
nedor y formas contenidas . El proy ecto de Sant Just const ituye la recupe-
ra cin de la prim aca de la defini cin tipolgica en el proy ecto' de vivienda .
El proye cto de Residencia de Ancianos constituy e el primer coqueteo con
el neoacad emicismo , con la intencin de exp lotar - via Venturi- ciertos
recursos de la ya no olvidad a ni despreciada , sino cada vez ms qu erid a
tradicin monumentalista . La casa Puig consiste , en cambio , en el ejercicio
ms completo de montar el tema de un a vivienda unifamiliar de ciudad j ardn
sobre el nfasis del recorrido como articulacin din mica de un fluido sis-
tema esp acial.
6. Adolf Loas. Casa M oller , Vi ena (1 928). La casa Puig est planteada sobre la distorsin de tres muros paralelos
In terior. formando idealmente una doble cruji a. Sus quiebros , sus aproxim acion es y
separaciones no hacen otra cosa que enriquecer el dob le espacio origina-
riamente long itudinal en cuya distorsin se basar la obra.
El carcter asignado a los tr es muros es bsico en este edificio . El muro
exterior que corre paralelo a la ln ea de calle lig a el edificio al su elo ,
salvando la obsoleta distancia entre el edificio y el espacio pblico de 'la
calle al tiempo que , por la dimensin total del li enzo y a pesar de sus
roturas , da ya la imagen completa de su desarrollo lineal , con el valor del
eje direccional sobre el que el espacio interior se organiz a, Este muro es
cierre del edificio y del sol ar , pantalla casi cieg a de separacin entre el
interior y el exterior , muro dinmico marcando la embocadura del acceso
y diafragma perforado recortando un panorama sobre le jardn .
El muro central , entre las dos hipotticas crujas, es el soporte del edificio.
El recorrido asc endente, a travs de plataformas escalon adas desde la
planta baja y el retorno por la otra cara hasta la esc alera helicoidal l.poyan
sobre esta verdadera espina dorsal que , fuera, al exterior, se expresa tam-
7. D.G . Schindler. Casa RL Harris, Los
bin con todo su valor longitudinal .
Angeles (1 942). Exte rior. El tercer muro , el que cierra el edificio a poniente es el ms esttico . Per-
forado por los grandes vanos de las escaleras paralelas a su directriz , y el
patio superior sobre el que se ordena el grupo de estancias de la parte alta ,
8. Le Corbusier . Vill e Savoie, Paris (1 929). constituye el elemento ms fijo y delimitador del edificio por su cara abierta
Planta primera. al espacio privado del jardn .
Sobre este esquema inicial , sac ado sin duda en su form a de montaje de la
tradicin constructivista a la que cada vez estar ms referido el trabajo
de Mora, Pin , Viaplana , hacen su aparicin los procesos de distorsin .
As el sistema dinmico de plataformas asc endentes tomado tal vez del
proyecto d restauracin de Ladovskij o el uso dinmico de los muros de
evidentes resonancias leonidovnianas se complica por un irrenunciable
deseo de cua lificar en detalle cada parte, cada subespacio , cada nivel y
sobre todo las re laciones ya no l inea les , segn el esquema matriz , sino
adyacentes , ta ng encia les, diagonales. Si se utilizan aqu estos adjetivos
de raz geomtrica es porque el proyecto tiende a establ ecer , graci as a la
distorsin, pero tambin gracias a las perforaciones suplem entari as que
estas distorsiones permiten, una tupida red de relaciones visuales entre
los distintos espacios mucho ms all de las que el eje espacial del reco-
rrido centra l propone inicialmente .
Estamos de nuevo ante el tipo de problemas apuntados al comi enzo . Sob re
una forma inicialmente unificada la diversidad de licenci as, casi dirase tru-
cos , tiende a hacer ms y ms comp lejo el sistema espacia l , los diversos ni-
veles de su tratamiento por el diseo. Las i nterferencias que sobre el tema
inicial se produc en adquieren una clara voluntad manierista y slo porqu e el
12
 o

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'X'
1. ,
,

f.J

esq uema ce ntral es muy potente es posible a guantar la suma de aconteci-

mientos que se producen no ya co n independ encia sino a veces en co ntr a
de esta propia ley unificadora.
El propsito es un propsito barroco . Cada problema tiene un registr o
propio y los elem entos de la composici n se desarrollan segn lgicas
autnomas a las que slo es pos ibl e lig ar co n recursos de ord en super ior
que inserten la lgica de cada nuevo aco ntecimie nto en un a matriz gen eral
9. Le Corbusier. Vil/ e Savoie. Paris (1 929). que los rena .
Planta solarium .
La arquitectura en sus distintas secuencias neces ita de un escenar io , de
un espac io virtu al ms amplio en el que desarrol lar los monlogos que
suscitan los temas de la form a. No slo son las citas a Loos , a Schin dler ,
a Le Corbusier, como ya se ha dicho , al constructivismo de Ladovskii , Leoni -
dov o M elnikov , sino la ex ubera nte at encin que las partes , hast en los
ms pequeos detalles de acaba do , siguen mereciendo a travs de un a
yuxtaposicin de recursos tomados con un a buena dosis de indiferenci a
de r epertorios de origen muy diverso.
Raz n y sentido, lgica de la construccin formal y ertica de la percepcin
figu rativa son puntos de partida conf lictivos que exigen cada uno su ma yor
parte en un irresuelto compromiso . La casa Puig en su orden escenogrfico .
en el dinamismo de su estructura formal queda un a y otra vez rota , tr ans-
10. G. Terragni, C. Cattaneo. P. Ligneri . Pa-
gredida , ocupada por temas menores que solo pueden interferir y yu xtapo-
lacio de Congresos de Roma (1937-42 ).
M aqueta. nerse al modelo global.

3. - CASA JIMENEZ DE PARGA

El tema es paci al de la casa Puig entorno al que se desarroll a el proyecto

11. C. M alievich. " Carr roug e et ciJrr
noir (1 9 18). Museo de Arte Moderno.
N. York .
es el del recorrido , el camino , la send a, etc. Por el contrario , el proyecto
de la casa Jim nez de Parga parte de la idea del recinto como tema espacial
sobre el que plantear el edificio .
Muy prxima t anto cronolgica como fsicamente a la casa Puig , la casa
Jim nez de Parga constituira ms que el paso siguiente de un determin ado
proc eso , el ejercicio parale lo partiendo de los supuestos comunes ya apun
tados pero con las diferencias que: puedan producirse no slo por la mayo r
complejidad y ambicin del programa sino tambin por la matriz form al
de la que este proyecto parte .
Efectivamente aqu la form a origin ar ia es la de un contenedor , un cuadrado
que define el recinto que deber constituir el espacio aprivoise, lite ral-
me'nte "pri vatizado , dom estic ado , en el que encerrar el sistema de de-
pendenCias y espac ios menores de la casa . As el primer gesto sera el de
acotar, con una forma geomtrica simpl e, un cuadrado , un re a en la que
lu ego se inscriban las partes del edificio entendido como un complejo .
Sobre esta operacin inicial de defi nicin de la form a matriz como en la
ville Savoie de Le Corbusier o en el proyecto de Pala cio para la EUR de
Ter rag ni se acta luego en el interior de este cercado , separado ya del
territorio circundante . En la casa Jimnez de Parga esta primera delim i-
tacin parece tomada casi al azar, emplazada sin ninguna directriz exterio r
y colocndose como casua'lmente en relacin al territorio . Po r el con trario ,
el ed ificio que va a desarrollarse dentro se produce con una directriz
girada que establecer , ms al l del recinto , un a relacin axia l con la ave-
nida de acceso y el eje de la carretera.
La balaustrada ochocentista , coloc ada segn esta directriz girada y defi-
niendo el eje central del acceso de evid ente sabor monumentalista sera el
 elemento ordenador de esta operacin de giro superpuesta a la inicial deli-
mitacin del recinto.
Operacin de gran complejidad la de superponer el doble proceso de la
axialidad y del recinto a travs de un giro . Pero la ordenacin posterior de
la casa establecer progresivos niveles de intervencin en los que la lgica
de nivel superior ser primero cambiada por una nueva idea que luego
entrar en contacto y, por supuesto , en conflicto con lo ya establecido ,
producindose la determinacin de los espacios a travs de esta constante
dialctica entre los sucesivos niveles de definicin formal .
As , por ejemplo, la forma de la vivienda remite en realidad a la organi-
zacin cannica de la vivienda unifamiliar aislada en L tan utilizada por
ejemplo por J. A. Coderch. Pero lo que sucede es que esta forma se distor-
siona en primer lug ar por una voluntaria potenciacin de los recorridos en
el interior que buscan , a travs de una trama prxima al laberinto, la des-
composicin del espacio cerrado de la casa en un sistema fluido en el que
reencontramos el gusto de Mora , Pin , Vi ap lana por los dobles espacios ,
la circularidad de los recorridos, la multiplicacin de las transparencias, el
vac iado de partes formalmente construidas, etc. , etc. La referencia a las
arquitecturas imposibles pintadas por Escher es slo un dato parcial. La
casa Jim nez de Parga es tambin la acumulacin de otros procesos qlle no
se explican slo con esta referencia .
Ms que al Carr blanc sur fond blanc de Malievich, sera ms aproxi-
mado referirse a los ejercicios analticos de Moholy-Nagy en la Bauhaus
para sealar el tipo de procedimiento dominante. No se trata de un asctico
12. L. Moholly Nagy . Light-prop . Weimer. trabajo de reduccin del hecho arquitectnico a relaciones de formas puras
1922. sino de un proceso de investigacin de la forma, partiendo primero de un
sistema geomtrico abierto a r elaciones de toda ndole : giros , cambios,
continuidades, yuxtapos icion es, ensamb lajes, tal como desde el cubismo
analtico la abstraccin no ha cesado de investigar. Pero tambin se trata ,
en segundo lugar, de la imposibilidad de partir de cero , o dicho de otra
manera, de la aceptacin de una cierta contaminacin de realidad, del hecho
bruto de la memoria y el sentido que llevan hacia la experiencia del collage
y del fotomontaje . Se trata de[ hecho inevitable de la existenci a de la
arquitectura , de su historia , de su tradicin, que gravita incontrolablemente
en el arquitecto que trabaja en la invencin formal.
Esta es una fuente de proyectacin tan importante como la primera , que
13. Peter Eisenman. House I (1 967). Exterior. en el caso de la. casa Jimnez de Parga no slo no es excluyente sino que
se superpone a ella .
Efectivamente la casa est llena de personajes conocidos , de fragmentos ,
de citas : la masa catalana, la villa neoclsica , la tradicin domstica in-
glesa , Teragni, Aalto, Venturi , los Five .. .
La lgica de la evocacin y de la descontextualizacin de materiales ya
conformados aparece con tanta o mayor fuerza que el ej ercicio geomtrico
de composicin al que antes se hizo referencia .
Dirase que con mayor seguridad que en obras anteriores, sin ningn re-
paro, sino por el contrario, como procedimiento proyectual cons c ientemente
asumido el sistema del collage hace su aparicin en este edificio con tod a
la irona de la que es cap az la arquitectura de la crisis actu al. No se trat a
de una recuperacin a la lettre de concepciones histricas del proyecto sino
de la ms elemental operacin de tomar indistinta y fragmentariamente los
materiales que la memoria ofrece desde una cultura arquitectnica que hoy
por hoy aparece como los tomos de una biblioteca repl et a con las obras
comp letas de la disciplina .
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 4. - LE PLAISIR DU TEXTE"

En el trabajo pictrico del Equip Crnica hay una serie de obras-denuncia

que proceden del realismo populista de la Estampa Popular, y que hacia
14. Equip Crnica. Cayet ana en la cocina 1966-68 dan lugar a obras como Retab lo de Roberto Alczar , el caballero
(1966). Espaol o Cayetana en la cocina". El problema disciplinar de la pintura
parece curvarse sobre s mismo y los trabajos abandonan la referencia a
las obras histricas tomadas slo como material capaz de producir el shock
informativo.
Es interesante constatar el camino por el que van sucesivamente avanzando
estas obras en las que la reflexin se centra cada vez ms en el propio
acto de pintar, en los cmos y porqus" de la pintura a los que la figura
velazquea del pi ntor-que-se-pi nta-a-s-mismo-en-el-escenario-de-su-accin-
de-pintar constituye el paradigma de ese proceso de introspeccin. Ser
hacia 1972, por ejemplo con la serie Compositions cuando el proceso de
circularidad de la pintura sobre s misma parece cerrarse en esos ejercicios
de montaje de materiales ya codificados en la memoria histrica de la disci-
plina pictrica y ello permite un tipo de obras basadas en el ensamblaje de
iconos de Leg er, Goya, Velzquez , Einsenstein, Pic asso, Duchamp , etc ., etc .
La cuestin es altamente significativa para el tema que aqu nos interesa.
La pintura -la arquitectura- ha abandonado de puntillas, sin demasiadas
estridencias, pero a la postre c laramente, toda intencin explcita refor-
madora, social", etc. queda desnuda ante s, mirndose al espejo. El
trabaja de pintar -de proyectar- es un ejercicio libre , desinhibido , que
circula a travs de un espacio dirase virtual, el espacio delimitado por su
propia tradicin, por los lmites que la cultura pictrica -arquitectnica-
tiene de su propia realidad .
La crisis de indentidad de la pintura -arquitectura- contempornea se
15. Equip Crnica. El sublime acto de la
Creacin (1970). resuelve en la ejercitacin de tcnicas , mtodos, procedimientos , poticas
deja vu, en la creciente yuxtaposicin de las mismas, en el juego malabar
entre ellas. No slo porque se trate de hacer pintura -arquitectura- de
arte y ensayo , slo proyectable en los pequeos salones selectos de un
pbliCO iniciado o porque slo esta pintura -arqu itectura- sea accesible ,
utilizable, comprable por l ites con un nivel adqu isitivo muy por encima
16. Equip Crnica. " Odessa Mon amour de la del ciudadano medio.
(1971 ) .
No hay por qu hacer ningn reproche a tan pequeo e insignificante des-
pilfarro en una sociedad de irracionalidades de dimensiones infinitamente
mayores y de ms trgicas consecuencias. Se trata, por el momento, slo
de entender dnde se encuentra esta arquitectura que ya no debemos ex-
plicar con los ingenuos instrumentos de la .. tradicin moderna .
Refl exin sobre s misma de la disciplina, acumulacin de conocimientos
en un proceso de asi mil acin lanzado a la fascinacin del juego de sus
instrumentos, la arquitectuara recupera ms all de la nostalgia de su ju-
ventud perdida, la lgica del placer de su producc in , la pulsin n~~ativa
que subyace a toda ruptura de significantes . Porqu e toda producclon de
significado tiene una socialidad potencial que slo puede ser negada desde
el academic ismo esttico o desde el moralismo social .
Frente a los oficiantes de la catstrofe o a los seguidores de escuelas y
sectas la violenta y sutil irrupcin de esta arquitectura es todava una
apasio~a nte invitacin a entender y a gozar, ms all de cualquier indife-
rencia .
1. S-M .
15