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Rio de Janeiro
2011
FERNANDA BORGES TIBAU
BANCA EXAMINADORA
_______________________________________
Profa. Dra. Leila Beatriz Ribeiro (orientadora)
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro
_______________________________________
Profa. Dra. Ana Maria Mauad
Universidade Federal Fluminense
__________________________________________
Profa. Dra. Edlaine Gomes
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro
__________________________________________
Profa. Dra. Maria Inz Turazzi
Museu Imperial / IBRAM
Tibau, Fernanda Borges.
T552 A memria entre o pblico e o privado : a trajetria da coleo de
fotografias da famlia real / Fernanda Borges Tibau, 2011.
100f.
CDD 770.9
AGRADECIMENTOS
The subject of this dissertation is an analysis of the photographic collection from the
brazilian imperial family and its due process of patrimonialization. After development,
the aforementioned images have remained restricted to the upper levels of society,
shielded from national memory. During the Republic, the imperial family was subject to
exile and associated to a reproached past. The revaluation of these past memories occurs
simultaneously to the discovery of this collection, which, through the course of time,
has been dismembered into four distinct collections: Coleo Teresa Cristina Maria,
Coleo Gro Par, Coleo D. Joo de Orleans e Bragana and Coleo Princesa
Isabel. Each of which has followed through different routes to the general public
through publications museum booking by public and private institutions supported by
the original descendants of the imperial family. It is apparent that these photographs
have been published as history support, as monument-documents. However, its imaging
potential has only started to be explored once photography begins being recognized as a
source of research. The biography of this collection travels a hundred and seventy years
between private and public domain, through periods of near complete inaccessibility to
public domain by the 21st century, when the first efforts to make it accessible through
the internet start being developed.
INTRODUO ....................................................................................................... 09
1 O ARQUIVO IMPERIAL.................................................................................... 16
CONSIDERAES FINAIS.................................................................................... 91
REFERNCIAS......................................................................................................... 94
9
INTRODUO
disponvel ao pblico. Alm disso, foi uma importante fonte sobre os atuais desafios
relativos digitalizao de acervos e sua disponibilizao na internet.
Ftima Argon, uma das mais antigas funcionrias do Museu Imperial de
Petrpolis, h anos pesquisa no arquivo histrico da instituio e conhece como poucos
a coleo fotogrfica do Arquivo Gro-Par, um dos conjuntos que sero aqui
apresentados. O conhecimento compartilhado por ela foi de extrema importncia para
percebermos que o percurso das fotografias da famlia imperial est intimamente
relacionado com a constituio do arquivo documental, pela origem de ambos
remontarem a um mesmo fundo. Ao incorporarmos este aspecto foi possvel aprofundar
a anlise do papel do colecionismo nas prticas de acumulao da famlia.
Mnica Carneiro trabalha na Biblioteca Nacional desde 1986. Mnica uma
profunda conhecedora das riquezas da Diviso de Iconografia da instituio e sempre
esteve envolvida com prticas institucionais relativas preservao. Joaquim Andrade,
tambm servidor da Biblioteca Nacional, esteve por anos a frente de projetos que
buscavam valorizar, catalogar e difundir o acervo fotogrfico imperial. Ele conhece
detalhadamente o contedo da Coleo Teresa Cristina e um grande especialista em
histria da fotografia.
Buscamos, ainda, o conhecimento de Pedro Vasquez como pesquisador da
histria da fotografia h mais de trs dcadas e autor de diversos livros sobre o assunto.
Por fim, contamos com a experincia do colecionador George Ermakoff, que h mais de
quinze anos percorre os mercados por onde circulam imagens fotogrficas. Seu
depoimento foi crucial para elucidar os distintos status sociais que a fotografia
oitocentista ocupou enquanto objeto de arte e pea de coleo ao longo do sculo XX.
O subttulo da dissertao A trajetria da coleo de fotografias da famlia
imperial precisa ser elucidado, pois traduz uma hiptese que se tornou condutora de
todo o trabalho. De incio acreditvamos que haviam sido formadas vrias colees de
fotografia. Esta observao originava-se na constatao de que, atualmente, existem
quatro colees que reconhecidamente pertenceram famlia. Ao comearmos as
entrevistas (sobretudo com os herdeiros e com Ftima Argon) nos surpreendemos ao
perceber que todas elas possuam como origem um mesmo fundo familiar. Esta uma
hiptese e no h fontes documentais que a comprovem. Entretanto, so vrios os
indcios que nos levam nesta direo, como veremos adiante.
Metodologicamente, buscamos algumas fontes alternativas. Consultamos os sites
da Biblioteca Nacional, do Instituto Moreira Salles e do Museu Imperial de Petrpolis,
13
1 O ARQUIVO IMPERIAL
(BENJAMIN, 2006)
1
A notcia foi publicada no Jornal do Comrcio, em novembro de 1890.
18
responsveis por nortear seu destino. Os documentos que permaneceram com a famlia
no foram divididos entre os descendentes como ocorreu com as fotografias, mantendo-
se sempre sob a posse do filho primognito. Ainda assim seu percurso sinuoso, sendo
relevante medida que nos auxilia a compreender o destino das imagens. Iremos
apresentar as novas colees formadas no decorrer do sculo XX, descrev-las (ainda
que sucintamente) e analisar suas trajetrias.
D. Pedro II foi coroado aos quinze anos de idade, tornando-se imperador ainda
muito jovem. Em 1843, ento com dezessete anos, casa-se com a princesa napolitana
Teresa Cristina Maria, com quem ficaria esposado at 1889, ano de falecimento da
imperatriz. O casal tem seu primeiro filho, D. Afonso, em 1845, que vive apenas dois
anos. No ano seguinte nasce a princesa Isabel, a nica dentre os prncipes que viveria
por mais de trinta anos. Sua irm mais nova, a princesa Leopoldina, faleceria jovem
vtima de febre tifide e o irmo caula, D. Pedro, tambm pereceria aos dois anos de
vida (SCHWARCZ, 1998).
Como herdeira do trono, a princesa Isabel exerceu diversos cargos polticos.
Segundo a constituio de 1824, que regeu todo o segundo reinado, ela teria direito ao
cargo de senadora a partir dos vinte e cinco anos, funo que exerceu por longo tempo.
Ela tambm assumiu o cargo de regente do pai durante suas trs viagens ao exterior.
Durante a ltima regncia (1887-1889) Isabel sancionou a lei da abolio, ato pelo qual
se tornaria um smbolo da liberdade e da redeno dos escravos (SCHWARCZ, 1998).
D. Pedro II, apoiado por uma famlia politicamente participativa, governou por
quarenta e nove anos uma sociedade fortemente marcada pela escravido. Segundo
Salles (1996) o escravismo foi a base econmica da civilizao brasileira, sobre a qual
interagiram os demais fatores polticos e sociais, entremeados pelo elemento atuante do
catolicismo na vida cotidiana dos oitocentos. Segundo Freyre, esta estrutura social
tornava o Brasil, um pas quase feudal em meados do sculo XIX.
19
2
No Brasil, a primeira edio desta obra data do ano de 1964. Trata-se da primeira publicao em
portugus da dissertao de mestrado de Gilberto Freyre, publicada originalmente nos Estados Unidos,
em 1922. O autor escreve na dcada de 1920, em um contexto distante do analisado, durante a Repblica
do caf com leite. Suas afirmaes so consideradas por muitos como radicais e podem ser questionadas,
mas a despeito das crticas, reconhecida a sua apurada descrio da sociedade daqueles tempos, nesta e
em outras de suas obras.
20
Os altos gastos com fotografias traduzem uma dupla significao desta prtica.
Por um lado as imagens fortaleciam um ideal de nao que estava sendo elaborado e por
outro elaborava uma imagem para a prpria monarquia, no to idealizada atravs de
uma simbologia pictrica e mais fiel aos traos e fisionomias dos monarcas.
A fotografia torna-se a tcnica pela qual o imperador e sua famlia so mais
representados a partir da dcada de 1860, superando em muito a pintura, que permanece
presente em composies mais formais. Atravs dos mecanismos de construo de uma
auto-imagem, como a pose, a vestimenta e objetos em cena, uma imagem erudita de D.
Pedro II forjada como um monarca que vincula seu governo cultura.
O recurso fotografia como modelo de representao original mesmo se
comparado aos pases europeus mais desenvolvidos. As realezas preferiam os retratos a
leo a serem representadas por uma tcnica burguesa. Talvez com a exceo da
Inglaterra, onde a Rainha Vitria, que governou o imprio ingls entre 1837 e 1901,
constituiu de uma enorme coleo hoje preservada no Victoria & Albert Museum em
Londres, e da Blgica, cuja famlia real tambm se tornou uma grande colecionadora
(INSTITUT ROYAL..., 2005) e cujos imperadores logo absorveram a nova prtica
como modelo de representao. Na conjuntura belga, e porque no pensar tambm na
brasileira, a funo real deveu fotografia a elaborao de uma face; essa noo to
abstrata para muitos cidados encarna-se nos traos, nas expresses e nas atitudes de
4
pessoas as quais o povo pode identificar-se (INSTITUT ROYAL..., 2005, p.41,
traduo nossa).
No Brasil, esta prtica no ficou restrita ao crculo real e foi igualmente
apropriada pelas classes abastadas, que tambm buscaram uma auto-representao que
conciliasse o ideal aristocrtico e a modernidade. A crescente troca de retratos
estimulou a constituio de colees e este hbito, entre parentes e amigos mais
chegados, passou a ser recorrente para o fortalecimento das reciprocidades e laos de
amizade e compadrio (MUAZE, 2008, p.120).
4
Cest la photographie que la fonction royale doit davoir reu un visage; cette notion trs abstraite pour
beaucoup de citoyens va sincarner dans ls traits, ls expressions et ls attitudes de personnes auxquelles
le bom peuple va pouvoir sidentifier.
23
interesse do imperador, encaminhando-as a ele 5. Este, por sua vez, compra e recebe
fotografias at seus ltimos dias de vida no exlio.
Outra evidncia interessante encontrada nos cartes-suportes de peas da
coleo na Biblioteca Nacional. Durante a catalogao da cartografia da Coleo Teresa
Cristina, foram identificados documentos com carimbos da Biblioteca Particular S.M.I
(Sua Majestade Imperial); Princesa Real D. Leopoldina, o que demonstra a existncia
de acervos individuais que foram inseridos em um mesmo fundo familiar
(RODRIGUES, 2009).
Estas prticas tm a ver com a sociabilidade em torno da fotografia, que gera
formas de acumulao. A noo de acumulao difere-se da de coleo: a primeira pode
ser considerada um estado inferior em relao segunda, que por sua vez
5
Os recibos encontram-se no Livro de Receitas e Despesas da Casa Imperial. Cdice 233. Arquivo Gro-
Par.
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Podemos pensar, portanto, que esta coleo de fotografias era um bem simblico da
nacionalidade, dotada de um valor patrimonial por suas significaes poltica e
histrica.
inegvel que o conjunto tambm representava uma memria familiar, afetiva.
Para Halbwachs, esta memria coletiva uma corrente de pensamento contnuo, que
no retm do passado seno o que ainda est vivo ou capaz de viver na conscincia do
grupo que a mantm (2006, p.102). Ela persiste enquanto as lembranas so repassadas
e as fotografias transferidas aos descendentes que atuam como guardies desta
memria.
O que buscamos demonstrar que os significados destas imagens no podem ser
reduzidos a uma importncia familiar, pois a sociedade imperial pensa os papis
pblicos atravs da dimenso privada (MUAZE, 2008, p.34). Esta coleo um
exemplo deste fenmeno, pois se insere na fronteira entre intimidade e publicidade. Em
geral estes registros lidam simultaneamente com as aparncias relacionadas liturgia
dos cargos e com o olhar e a pose que estabelecem a identidade dos indivduos diante
do fotgrafo e do mundo (CATLOGO, 2011).
Estas imagens no serviram de modelo para a sociedade daquele tempo, mesmo
que a imagem do imperador e sua famlia tenha tido certo grau de circulao. Elas
representavam uma imagem da monarquia projetada enquanto um monumento para o
futuro e faziam parte da construo de uma memria nacional, que por sua vez no a
somatria das diferentes memrias coletivas, pois se apresenta como unificada e
integradora, procurando a harmonia e escamoteando ou sublimando o conflito: da
ordem da ideologia (MENESES, 1992, p.15).
Os objetos neste caso fotografias aproximam a memria coletiva e a histria,
podendo tornar-se operadores da memria social. A primeira seria extremamente
paradoxal, com sua capacidade de conservar o passado e sua fragilidade devida ao fato
de que o que vivo na conscincia do grupo desaparecer com os membros deste
ltimo (DAVALLON, 1999, p.25). Os objetos, por sua vez, possuem a capacidade de
reter significados, sejam afetivos ou simblicos e podem funcionar como um elo entre
acontecimento e memria. como se a essncia do ato permanecesse na prpria
estrutura do objeto que o representar. Ele se torna documento histrico e monumento
de recordao. Como tal, a memria coletiva morre com o grupo que a vivenciou, mas
pode ser ressignificada na histria atravs de objetos culturais.
27
destruio deste passado significaria a runa do antigo regime, mas ao mesmo tempo a
perda de um importante patrimnio histrico francs. O novo governo viu-se diante de
um desafio. O que fazer com toda a herana material que representava um passado que
se queria distante? Nesta poca, os monumentos j eram valorizados como expresses
histricas e artsticas, mas foi preciso surgir ameaas concretas de perda para que a
preservao dos monumentos se tornasse um tema de interesse pblico (FONSECA,
2005, p.57).
A proteo do patrimnio tornou-se, ento, assunto de poltica de Estado e
passou a pertencer ao povo francs mais do que a determinado regime poltico. A
preservao deste passado era, em princpio, contraditria com os ideais
revolucionrios de instaurao de um poder popular e de uma nova era, livre da
opresso dos antigos dominadores (FONSECA, 2005, p.58). No entanto, ao invs da
disperso dos bens empenhou-se em sua ressemantizao, a fim de preservar o
patrimnio monrquico vinculando-o a um passado opressor. Neste sentido, o novo
Estado apropriou-se simbolicamente dos bens materiais, o que
forte ruptura com o antigo regime retirou dos monumentos o significado que eles
possuam anteriormente, mas a conscincia de que se tratava de monumentos histricos
e culturais prevaleceu. A preservao ocorreu atravs do isolamento destes bens em
museus ou arquivos, ou mesmo nas ruas, transformando-os em peas de colees
expostas ao olhar do pblico. No ocasional o fato de que data deste perodo o
surgimento dos primeiros grandes museus na Europa (POMIAN, 1984).
Esta ideia descrita por Gonalves (1996) como uma retrica da perda. Para o
autor o patrimnio histrico constitudo atravs de discursos que elaboram narrativas a
fim de construir uma memria e uma identidade nacionais.
Este modelo preservacionista foi exportado por grande parte dos pases
ocidentais, incluindo o Brasil, mas a regulamentao jurdica s foi estabelecida por
aqui em 1937, com a criao do SPHAN (Servio do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional). Na transio para a Repblica, porm, o patrimnio imperial brasileiro
passou por um processo de dilapidao, sem haver um projeto poltico interessado na
proteo material do passado monrquico. Pelo contrrio, foi verificada a tentativa de
construo um novo iderio de nao sobre bases republicanas. Ainda assim, a famlia
real buscou preservar parte de seu esplio, o que se demonstra pela doao da Coleo
Teresa Cristina a instituies brasileiras. O restante dos bens da famlia foi leiloado,
dispersando-se o que sobrou do patrimnio entre membros da boa sociedade.
No Brasil tinha incio o leilo dos bens da Casa Imperial. Nos ltimos
cinco meses de 1890 foram realizados 13 leiles, nos quais se
arremataram lotes e mais lotes de tudo o que recheava a casa dos
imperadores. Comentava-se que havia ocorrido uma devastao.
Quando o leiloeiro J. Dias passou a catalogar os objetos imperiais,
muita coisa j tinha sumido. [...] O leilo ocorreu sob um clima tenso
entre o novo governo e os representantes do ex-imperador. Havia
pressa em sua realizao, pois o mesmo palcio seria agora utilizado
para a instalao das sesses da Assemblia Constituinte. Alm disso,
uma comisso oficialmente constituda para desapropriar a biblioteca
e retirar objetos histricos e de arte, e para indenizar o proprietrio
30
Queira pedir em meu nome que separem os meus livros podendo por
sua especialidade interessar ao Instituto e os entreguem, a fim de
serem parte de sua biblioteca. Esses livros sero colocados em lugar
especial com a denominao de D. Teresa Cristina Maria. Os que no
deverem pertencer ao Instituto ofereo-os [sic] a Biblioteca Nacional,
que dever coloc-los tambm em lugar especial com a mesma
denominao (ARGON, 2000).
6
Este o nome oficial da coleo, porm ela conhecida como Coleo Teresa Cristina. Assim iremos
nos referir a ela neste trabalho.
32
Aps a exposio, parte das peas expostas pelo imperador foi doada
instituio. Nesta ocasio foi criada uma seo de estampas, alm das j existentes
sees de manuscritos e impressos, exclusivamente para a guarda de acervo
iconogrfico. A iniciativa foi inspirada na Biblioteca Nacional de Paris, considerada o
modelo organizacional a ser seguido na poca (TURAZZI, 2009).
Esta exposio foi organizada simultaneamente a elaborao de um catlogo que
abarcou a quase totalidade das estampas da biblioteca. Foram publicados trs grandes
volumes com as descries de gravuras, desenhos, aquarelas, pinturas e fotografias. O
catlogo utilizado at hoje e parece ter sido, segundo Turazzi (2009), uma das mais
significativas sistematizaes bibliogrficas realizadas no sculo XIX no pas 7.
A Biblioteca Nacional parecia, portanto, o local adequado para receber a
gigantesca doao do imperador. A comisso indicada por D. Pedro II nomeou como
encarregado seu procurador Jos da Silva Costa, responsvel por oficializar a doao,
que foi impulsionada duplamente pela necessidade de salvaguardar o acervo diante do
risco de ser desmembrado ou apropriado pela Repblica e pela percepo da sua
importncia cultural e simblica.
O IHGB recebeu o lote do museu do imperador referente etnografia e histria
do Brasil, alm de parte significativa de sua biblioteca pessoal. Ao Museu Nacional
coube o quinho relativo s cincias naturais e mineralogia, alm de seu herbrio. A
maior parte do acervo foi entregue Biblioteca Nacional 8, que na poca localizava-se
na Rua do Passeio, no centro da cidade do Rio de Janeiro, onde foram recebidos livros,
7
A Diviso de Iconografia possui alguns exemplares deste catlogo. Todos esto disponveis para
consulta.
8
O Museu Imperial tambm recebeu, posteriormente, grande parte do acervo documental da famlia,
porm no foram entregues fotografias. Sendo assim, no o inclumos nesta listagem.
33
9
Fatima Argon (2010), ao pesquisar os relatrios produzidos pela comisso, notou que no havia
referncias diretas a fotografias, embora fosse citada a existncia de imagens nos maos documentais. As
fotografias certamente passaram por uma seleo, pois a maioria das fotos de cunho particular foi enviada
para a Europa, sem haver, no entanto, registros dos responsveis por esta separao.
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Calcula-se que o IHBG recebeu ao todo 7048 volumes e o Museu Nacional 352 obras. Biblioteca
Nacional so entregues 48236 volumes encadernados, alm de folhetos, fascculos revistas, estampas,
msicas e mapas. (BIBLIOTECA..., 1987).
34
pases da Europa, Oriente Mdio, alm dos Estados Unidos, tendo adquirido imagens de
profissionais locais;
- lbuns e fotografias avulsas do Brasil. No s as adquiridas por D. Pedro II como as
oferecidas por ocasio das viagens que empreendeu aos vrios rinces do imprio;
- lbuns e fotografias avulsas de acontecimentos histricos e/ou marcantes no
desenvolvimento e progresso do pas: estradas de ferro, cidades, guerras, exposies
internacionais, festejos pblicos;
- lbuns, fotos avulsas ou em grupo de personalidades estrangeiras;
- fotografias de carter cientfico, antropolgico, astronmico, arqueolgico, biolgico.
- curiosidades, peas de museus e exposies, monumentos;
- retratos da famlia imperial em grupos ou avulsos nos quais toda uma gerao
registrada: casal, filhas jovens, genros e netos; alm de retratos de parentes da nobreza
europia. Poucos retratos de famlia so encontrados nesta coleo, apesar de haver
muitos individuais. A maioria dos retratos familiares permaneceu com os herdeiros da
famlia.
A grandeza desta coleo enquanto patrimnio cultural brasileiro sintetizada
nas palavras de Vasquez: Esta coleo constitui at hoje o mais diversificado e
precioso acervo dos primrdios da fotografia brasileira jamais reunido por um
particular, e tampouco por uma instituio pblica (1985, p.13) 11.
O conjunto conhecido como a coleo particular do imperador. As fotografias
que a compem refletem sua personalidade e a realidade nacional e internacional de seu
tempo. Segundo Benjamin, o colecionador organiza o mundo segundo uma lgica
particular, que tem muito a informar sobre uma poca e sobre a viso de mundo de
quem a conformou (2006, p.230). A coleo ao mesmo tempo apresenta os interesses
do monarca, implcitos nas peas que ele colecionou, e resume a sociedade oitocentista
brasileira, com seus anseios pelo progresso e suas contradies, marcadas
principalmente pela permanncia da escravido.
A coleo sintetiza, ao mesmo tempo, o colecionador e a nao. Este, mesmo
depois de morto, sobrevive literalmente em uma coleo que, a partir desta vida repete-
o indefinidamente para alm da morte (BAUDRILLARD, 2004, p.105).
11
A Biblioteca Nacional possui outros conjuntos fotogrficos, embora a lei brasileira de depsito legal
nunca tenha abrangido esse tipo de documento, o que explica a ausncia de acervo expressivo no tocante
ao sculo XX (ANDRADE, 1997, p.6).
35
Aps a doao para a Biblioteca Nacional ainda restou com a famlia uma
grande quantidade de fotografias consideradas de interesse pessoal. Estas so, em sua
maioria, retratos individuais e de grupos, mas vistas e panoramas tambm so
contemplados em menor escala.
A quase totalidade das imagens que registram a intimidade da corte ficou com a
famlia. Este acervo permaneceu entre os descendentes por vrias geraes e nas
primeiras dcadas do sculo XX foi dividido, formando as colees que analisaremos a
seguir.
Aps a morte dos ex-imperadores a coleo, assim como todo o esplio real, foi
herdada por Isabel, ento a nica filha viva do casal. Quando Isabel e o Conde dEu
faleceram, respectivamente em 1921 e 1922, apenas um dos seus trs filhos estava vivo,
D. Pedro de Orleans e Bragana, o Prncipe do Gro-Par. Ao ser admitida a volta dos
descendentes da famlia real ao Brasil, em 1920, D. Pedro e sua esposa D. Elisabeth
decidiram viver em Petrpolis, no Palcio Gro-Par, anexo ao antigo Palcio Imperial
(SCHWARCZ, 1998). O arquivo documental da famlia, porm, permaneceu no Castelo
dEu na Frana e s retornou ao Brasil dcadas depois, aps ser organizado.
O Prncipe do Gro-Par faleceu em 1940, no Brasil. Na gerao seguinte o
acervo iconogrfico foi desmembrado e formou duas colees distintas, que passaram a
pertencer aos dois filhos vares do prncipe, D. Pedro Gasto e D. Joo Maria.
Por tradio e por direito a coleo fotogrfica e o arquivo documental
pertenceriam a D. Pedro Gasto. Apesar de no ser o primognito a constituio de
1824 determinava que o critrio de gnero se sobrepunha ao de primogenitura, por isso
ele seria agraciado em detrimento de sua irm mais velha, D. Isabel. Esta tradio foi
36
12
Uma mais detalhada descrio da coleo no possvel no momento, pois as imagens foram entregues
ao Instituto Moreira Salles em 2009 e ainda no foram devidamente organizadas. O processo de
38
A coleo Gro-Par foi herdada por D. Pedro Gasto aps a morte de seu pai,
em 1940. O conjunto recebeu este nome apenas em meados da dcada de 1990, quando
deixa de chamar-se Coleo D. Pedro de Orleans e Bragana.
catalogao est em andamento, portanto as fotografias no possuem legendas, datas ou autoria informada
(BURGI, 2010).
13
O Instituto ser melhor abordado no item 3.2 deste trabalho.
39
14
Infelizmente, no tivemos acesso ao contedo da coleo. Nos baseamos na descrio fornecida por
Argon, que conhece a coleo h anos.
15
A revogao ocorre durante o governo de Epitcio Pessoa, atravs do decreto nmero 4120, de
03/12/1920, onde se admite finalmente a presena de toda a famlia imperial no Brasil. Nos termos do
decreto: Revoga-se o artigo 1 e 2 do decreto de numero 78 de 21/12/1889 e autoriza o translado para o
40
do casal imperial aps garantir que o Conde dEu e Isabel, tambm banidos pela lei do
exlio, poderiam retornar ao pas. Foi determinada a construo de um mausolu em
Petrpolis e a realizao de homenagens pblicas. No entanto, a princesa e o marido
estavam muito idosos. Isabel, j envelhecida, no teve foras pra voltar ao Brasil e
faleceu em 1921 em seu castelo na Frana. O Conde dEu morreria no ano seguinte a
bordo do Masslia, navio que o transportava ao Brasil com o filho Pedro, o nico que
acompanharia o desenrolar dos acontecimentos e participaria do centenrio da
independncia (SCHWARCZ, 1998).
Neste momento o acervo foi dividido em trs catlogos: A, B e C. O catlogo A
continha a documentao datada. O catlogo B os documentos sem data e o C a
documentao definida como de interesse pessoal que permaneceria em posse da
famlia. O inventrio dos catlogos A e B foi publicado nos Anais da Biblioteca
Nacional de 1939. Nele encontram-se documentos que abarcam temas como relaes
internacionais, gastos pblicos, questes polticas internas e guerras (ANAIS, 1939).
Em 1940 o acervo ainda estava no castelo na Frana. No ano anterior havia
estourado a Segunda Guerra Mundial na Europa e o castelo tornou-se vulnervel a
invases alems. Aps vrias tentativas, o arquivo retornou ao pas e em 1948 os
cdices A e B foram doados por D. Pedro Gasto ao recm criado Museu Imperial sob a
denominao de Arquivo da Casa Imperial (MUSEU IMPERIAL..., 2010). Este arquivo
representa o nico conjunto que pertenceu famlia no Museu petropolitano, como
veremos mais detidamente adiante.
Assim como a coleo de fotografias, este um grande fundo documental que
contm arquivos pessoais de todos os membros da famlia desde D. Joo VI, passando
por D. Pedro I e Carlota Joaquina at D. Pedro II, Teresa Cristina e as princesas
(MUSEU IMPERIAL..., 2010). Poderamos dizer que estes arquivos formam um fundo
nico ou o arquivo de cada indivduo constitui um fundo distinto? O que consideramos
mais importante ter em mente que a constituio do arquivo tratou-se de um projeto
familiar ao longo de sculos e que atingiu suas grandes propores justamente por ter
sido reunido atravs da colaborao de vrias geraes.
O contedo que foi classificado como o catlogo C permaneceu na famlia e
como no foi inventariado, no se conheceu detalhadamente suas riquezas documentais
e iconogrficas por longo tempo. Ftima Argon nos narrou sua surpresa ao entrar em
Brasil dos despojos morturios do ex-imperador e de sua esposa, bem como a presena da famlia
imperial (SCHWARCZ, 1998, p.499).
41
contato com o acervo, pois logo percebeu que ele continha quase o mesmo volume
documental, se no o mesmo, do arquivo doado. Segundo ela, a documentao era
exatamente a complementao do Arquivo da Casa Imperial, que foi
institucionalizado (ARGON, 2010).
O catlogo C deu origem ao chamado Arquivo Gro-Par, que permaneceu com
a famlia ao longo de quase todo o sculo XX. O acervo foi guardado no gabinete de D.
Pedro Gasto at 1999, quando D. Pedro Carlos resolveu deposit-lo no Museu
Imperial. Enfim, o Arquivo retomou sua unicidade proporcionando que um importante
conjunto representante da memria monrquica pudesse ser mantido integralmente. Ao
todo, o volume documental se aproxima de cento e sessenta mil itens, alm de mais de
quatrocentas gravuras (MUSEU IMPERIAL..., 2010).
preciso relativizar a pretensa integridade do acervo por tratar-se, antes de tudo,
de um arquivo familiar. Ao longo dos anos ele sofreu algumas perdas, pois era comum
que o detentor do arquivo retirasse fotografias para dar de presente, ou realizasse alguns
emprstimos. Pedro Carlos (2011) nos conta que seu pai sempre permitiu a consulta de
documentos e imagens por um grupo seleto de historiadores que se interessavam por seu
acervo. Infelizmente, segundo Argon, ele confiava em todo mundo. Muitos
documentos que eram emprestados no eram devolvidos. Argon nos narrou um episdio
vivenciado por ela em que foram recuperadas mais de seiscentas cartas de D. Pedro II
dispersas ao longo dos anos.
16
As condies de acesso e de utilizao dos arquivos privados dependem unicamente das clusulas
estipuladas por seus proprietrios. Nenhum prazo legal estabelecido pela lei, e no existe nenhuma
obrigao, para o proprietrio, de depositar seu arquivo numa instituio pblica. A legislao atribui,
portanto, um poder considervel ao detentor do arquivo privado, que se torna assim o parceiro principal
do pesquisador (ou do conservador que recupera o arquivo por doao, legado, depsito ou compra),
quando no se arvora, ele prprio, em produtor de histria (PROCHASSON, 1998, p.2).
43
esquecida e porque comea a ser lembrada so algumas das questes que buscamos
responder. Acreditamos que estas lacunas da histria podem ser preenchidas, em parte,
se considerarmos que o esquecimento resultado de escolhas e no o resultado natural
de um processo histrico. Nesta perspectiva preciso perceber os atores sociais que
colaboram com o reavivamento e com o silenciamento de uma memria, que como
afirma Pollak (1989) pode manter sua vivacidade ainda que adormecida 17.
Ao afirmarmos que o esquecimento resultado de escolhas no defendemos que
hajam medidas voltadas a um apagamento deliberado do passado. A instaurao de um
novo governo republicano pressupunha a construo de um novo imaginrio de nao a
fim de construir uma nova identidade nacional. Este imaginrio precisava afastar-se do
passado monrquico, considerado atrasado, mas precisava estruturar-se sobre alguma
base, mesmo que inventada. Para Hobsbawn, esta estruturao ocorre atravs da
inveno de tradies, entendida como um conjunto de prticas, normalmente
reguladas por regras tcita ou abertamente aceitas, de natureza ritual ou simblica, que
visa inculcar certos valores e normas de comportamento atravs da repetio (2008,
p.9). Benedict Anderson analisa este processo sob uma tica um pouco diversa. Para ele
as naes so construdas enquanto comunidades imaginadas. Ele defende que o
nacionalismo possui uma legitimidade emocional profunda, pautando-se pela idia de
que preciso fazer do novo, antigo, bem como encontrar neutralidade num passado que,
na maioria das vezes, alm de recente no passa de uma seleo, com freqncia
consciente (2008, p.10).
Jos Murilo de Carvalho analisa a construo deste imaginrio no contexto
brasileiro ps proclamao da Repblica. Ele trabalha na mesma linha de Anderson, ao
defender que a
17
A coleo no ficou totalmente esquecida na instituio. Houve um acesso restrito a alguns
pesquisadores ao longo dos anos, que por no ter alcanado propores significativas no foi aprofundado
neste trabalho.
45
comeava a ser visto como o grande republicano do pas, sem que este
paradoxo fosse um problema pra ningum. Para quase todos, o que
estava em jogo quando se discutiam os merecimentos de D. Pedro era
a legitimidade do regime poltico que o deps e deportou. [...] A
Repblica festejou o natalcio do soberano que ela destronou e exilou,
mas no festejou o regime que ela veio abolir (SILVA, 1986, p. 9).
neste momento que surge com fora a imagem do imperador como mecenas e
intelectual, imagem que perdura at os dias atuais, mas no a partir de um resgate de
sua imagem, mas de sua construo. D. Pedro II foi apropriado pela Repblica e
incorporado ao imaginrio popular. Sua imagem j figurava no panteo dos grandes
homens, mas a Repblica ironicamente incorporou o principal cone monrquico na sua
simbologia, ressignificando-o. Em uma anlise posterior a de Silva, Schwarcz reflete
acerca da construo do mito de D. Pedro II.
18
Consideramos memria coletiva, neste ponto, a memria de uma coletividade, dentre as quais se
encontra a nao. Afastamo-nos um pouco da viso de Halbwachs (2006) que aparta a memria coletiva
da memria nacional, ao definir que a primeira espontnea e viva e a segunda construda com forte teor
poltico.
47
Este item busca responder a pergunta lanada na introduo sobre os fatores que
propiciaram a valorizao da coleo de fotografias como patrimnio nacional. A
incorporao de fontes visuais na pesquisa um aspecto importante deste processo.
Temos conscincia de que ao incorporarmos algumas reflexes sobre a entrada
da fotografia nos estudos histricos, corremos o risco de sermos superficiais, dada a
complexidade do assunto. As transformaes ocorridas na academia foram aqui
absorvidas somente quando elas se relacionavam direta ou indiretamente com as
49
19
Na verdade, Ferrez herdou muitos negativos em vidro, mas no muitas tiragens originais. Muitas ele
adquiriu em livreiros e particulares na Europa. Posteriormente, com o avano das tcnicas, ele executou
tiragens a partir dos negativos de seu av (VASQUEZ, 1985).
20
H uma confuso em torno da data da publicao do texto. Conforme salientou sua filha Helena Ferrez,
Gilberto o escreve em novembro de 1950, mas a primeira publicao de 1953, muito embora o nmero
10 da Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional ostente na capa o ano de 1946. A Revista era
publicada pelo Ministrio da Educao e Sade e era comum que publicaes governamentais da poca
sassem com grande atraso. Portanto a publicao da revista retroativa, com uma defasagem de sete
anos. Consideramos importante situar a data exata desta publicao, por ter ela uma importncia seminal
nas pesquisas em torno da histria da fotografia no pas (VASQUEZ, 1985).
51
foi scio do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. Ele era amigo do intelectual
Mario de Andrade, de Rodrigo Melo Franco de Andrade (ento presidente do IPHAN),
Gustavo Barroso (criador e diretor do Museu Histrico Nacional) entre outros, que nesta
poca pensavam questes como a identidade brasileira e a necessidade de preservao
da memria e do patrimnio nacional (FONSECA, 2005).
Alguns destes intelectuais possuam uma viso do patrimnio a frente de seu
tempo, pois defendiam que ele era constitudo por bens materiais e tambm imateriais.
Para eles, o patrimnio de pedra e cal deveria ser valorizado da mesma forma que
prticas culturais intangveis como danas, msica e folclore. Era uma concepo de
arte aproximada do conceito antropolgico de cultura(FONSECA, 2005). No entanto,
ao analisarmos a trajetria do IPHAN e sua prtica patrimonial percebemos que a defesa
do pedra e cal prevaleceu em detrimento de uma percepo mais ampla do patrimnio.
Estas idias, contudo, no foram abandonadas e tm sido retomadas nas ltimas
dcadas, sobretudo desde os anos setenta quando Alosio Magalhes recorre aos
princpios dos intelectuais dos anos trinta e luta pelo reconhecimento do patrimnio
imaterial, que comea a ser oficialmente incorporado pela instituio apenas no ano
2000 (FONSECA, 2005) 21.
Em sua atividade institucional, Gilberto Ferrez desempenhou papel fundamental
no tombamento e na restaurao de bens culturais durante dcadas. Em certa medida, os
projetos de restaurao eram elaborados atravs de estudos arquitetnicos feitos por ele
a partir de fontes iconogrficas. A trajetria de Ferrez nos permite perceber como os
discursos e as prticas de tombamento do patrimnio eram baseadas nas pesquisas e nos
discurso de pesquisadores.
A fim de viabilizar seus estudos sobre fotografia, Ferrez teve que partir do zero,
trabalhando durante anos junto a fontes primrias, e a partir delas reunir e sistematizar
toda uma gama de informaes que se encontravam dispersas ou na iminncia de
perder-se para sempre (FERREZ, 1985, s/p). neste sentido que Vasquez (1985)
afirma que ele o pai da histria da fotografia no Brasil. Seu pioneirismo pode ser
percebido tambm atravs de seu esforo pelo acesso a acervos como a Coleo Teresa
Cristina, que permanecia adormecida na Biblioteca Nacional e que comea a ser
esmiuada pelo pesquisador. O acesso era muito restrito e as imagens no eram
catalogadas, o que impedia um mergulho profundo no seu contedo. A constante
21
Com a promulgao do decreto n.3551, de 4 de agosto, que institui o registro e a proteo de bens de
natureza imaterial.
52
presena de Ferrez na instituio forou uma maior abertura ao pblico, como atestam
Joaquim Andrade (2010) e Mnica Carneiro (2010). A partir dele impulsionado um
movimento institucional em prol da organizao da Coleo, que teve uma catalogao
rudimentar intensificada a partir de ento, o que no impediu de chegarmos at hoje sem
o conhecimento da totalidade do acervo (ANDRADE, 1997, p.5).
Ainda no este o momento em que a Coleo Teresa Cristina recebe o devido
investimento em preservao e difuso, como veremos adiante. Conforme nos situou
Sergio Burgi, no h ainda um forte movimento institucional interessado pelas prticas
de preservao.
que estavam ocorrendo no momento. Ele se encontrava em Nova Iorque, por exemplo,
quando acontece a primeira grande exposio sobre fotografia oitocentista no MoMA
(Museu de Arte Moderna de Nova Iorque) em 1937 22. Ao longo de sua vida publica
cerca de cinquenta obras, entre livros e separatas. A fotografia, contudo, no seu nico
interesse, escreveu tambm sobre bibliofilia, topografia histrica, gravura e pintura e
publicou vrios livros sobre a obra de viajantes que viveram ou passaram pelo Brasil no
sculo XIX.
Em vida, Ferrez teve sua obra reconhecida internacionalmente ao publicar um
livro sobre os pioneiros da fotografia no Brasil 23 atravs do Centro de Relaes
InterAmericanas de Nova Iorque, em 1976.
Gilberto Ferrez tornou-se tambm um grande colecionador, e como veremos
adiante foi responsvel por uma grande circulao de fotografias sobre o Brasil em
diversos pases, comprando e vendendo imagens ao longo de dcadas, enriquecendo sua
coleo e tornando-a a mais importante coleo privada de fotografia brasileira do
sculo XIX no pas (INSTITUTO..., 2010). Com cerca de quinze mil itens, foi
adquirida pelo Instituto Moreira Salles dois anos antes do colecionista falecer em 1998.
O conjunto central da coleo tambm seu conjunto inicial, composto pela
obra completa de Marc Ferrez que soma em torno de quatro mil negativos de vidro
originais, alm de centenas de fotografias deste que o nico fotografo oitocentista a
possuir seu acervo de negativos preservado at hoje. O restante composto
essencialmente por vistas panormicas e paisagens. A produo de retratos
contemplada em menor escala.
A importncia do contedo e a extenso desta coleo so incomensurveis. Se a
somarmos com a Coleo Teresa Cristina possvel obter um amplo panorama da
produo fotogrfica oitocentista, havendo registro de todos os mais importantes
fotgrafos que trabalharam no perodo, alm de registros dos mais variados temas e de
diversas cidades do Brasil e do mundo.
Ferrez formou um enorme arquivo ao longo de toda sua vida, com anotaes e
coletneas de seus estudos que abrangiam diversas reas do conhecimento. Este arquivo
foi entregue ao Arquivo Nacional, onde permanece at hoje. Certamente o arquivo e a
22
Para se ter uma idia, a primeira grande exposio dedicada a fotografia brasileira em um museu
internacional ocorre apenas em 2005, no Museu DOrsay, em Paris, com cem tiragens da Biblioteca
Nacional e do Instituto Moreira Salles (LAGO; LAGO, 2008).
23
Ttulo original: Pioneer photographers of Brazil: 1840-1920. Nova York: Center for Inter-American
Relations, 1976.
54
26
importante ressaltar que se trata de um texto publicado em 2003, e que, por este fato, refere-se
produo existente at esta data.
57
transformaes esto inseridas em um processo que ainda tem um longo caminho pela
frente. Desde o perodo colonial tem sido produzida uma ampla documentao
iconogrfica que foi intensificada a partir da chegada da fotografia no pas. Portanto,
natural que esta produo imagtica se transforme num manancial de informao para a
pesquisa histrica. neste contexto que colees importantes que ficaram esquecidas,
como as aqui analisadas, comeam a ser trabalhadas.
27
A Corbis, fundada por Bill Gates, est sediada em Seattle, EUA, e possui um acervo de mais de cem
milhes de imagens, incluindo fotos, desenhos, gravuras, e outros. A agncia vende o direito de uso das
imagens em mais de 50 pases. (CORBIS IMAGES, 2010)
28
Segundo Ermakoff, cartes-de-visite que eram facilmente encontrados por 10 ou 20 dlares passam a ser
vendidos por no menos do que 200 dlares.
29
Segundo Ermakoff (2010) este um mercado considerado primrio, onde so vendidas muitas
imagens encontradas no lixo e algumas roubadas. Ao que parece h um grande mercado de catadores de
lixo que revendem imagens que so descartadas. Algumas fotografias que foram roubadas da Biblioteca
Nacional em 2005 foram parar nesta feira, e algumas poucas dezenas devolvidas instituio.
62
30
Um dos websites de maior venda e compra de imagens, de todas as pocas e pases, o
www.ebay.com.br.
63
31
Foram roubadas 700 fotografias avulsas e dois lbuns. Um deles possua fotos referentes aos EUA.
Porm o lbum continha um belssimo braso do imprio em relevo dourado e uma dedicatria ao
imperador na capa. Segundo Mnica Carneiro (2010), ele no foi roubado pelas fotos que estavam l
dentro, mas pelo objeto do imprio.
32
Estas informaes foram adquiridas na entrevista de Mnica Carneiro, funcionria da Biblioteca
Nacional, e na base de dados de material ausente, disponvel na Diviso de Iconografia e no site da
instituio na internet, que nos permite averiguar detalhadamente o material roubado (FUNDAO
BIBLIOTECA NACIONAL, 2010).
64
Neste ponto retomamos Appadurai que, ao abordar os desvios nas rotas dos
objetos, diz que o roubo, condenado na maioria das sociedades humanas, a forma
mais simples de desvio de mercadorias de suas rotas predeterminadas (2008, p.43).
O segundo exemplo a formao do acervo fotogrfico do Museu Imperial,
composto por doaes de famlias e colecionadores particulares. A despeito do que
muitos podem pensar, nenhuma fotografia do acervo proveniente do esplio da
famlia. Ao menos no diretamente. Muitas das fotografias que o compem so
assinadas pela princesa ou pelo imperador, o que sugere que elas passaram por suas
mos em algum momento. Schwarcz (1998) identifica fotos distribudas pelo
imperador, que realizava dedicatrias nos versos das mesmas. Ela afirma que a princesa
Isabel costumava presentear parentes e amigos distantes com cartes-postais, com fotos
da famlia ou com retratos seus, sempre autografando as imagens. Vasquez (2010)
afirma que h muitos destes registros no Museu Imperial. Segundo ele, era normal que a
famlia fizesse vrias cpias, talvez at dezenas para dar a pessoas do crculo de
amizade.
33
Ftima Argon (2010) nos afirma que ainda no foi feita uma pesquisa comparativa, que nos permita
afirmar que as fotos que esto no Museu Imperial possam ter sado das mos da famlia real. Isso seria
possvel comparando os retratos do Museu com os das colees de famlia, em busca de duplicatas, por
exemplo.
66
p.82), ao contar com uma autonomia administrativa e financeira que lhe fornecia
liberdade de atuao.
Em 1979, funda-se o Ncleo de Fotografia, inicialmente dirigido pelo fotgrafo
e jornalista Zeca Arajo. A idia do Ncleo era implantar projetos como a criao de
uma galeria de exposies, o mapeamento de acervos, de colees particulares e
institucionais e dos profissionais em atividade no pas e a realizao de exposies
itinerantes; alm de realizar investimentos em preservao, na formao do fotgrafo e
na produo de livros e catlogos. Neste momento implementada uma poltica
cultural sem precedentes no pas [...] por ser a primeira a se dedicar de maneira
exclusiva fotografia (MAGALHES; PELEGRINO, 2004, p. 82).
At ento o espao destinado fotografia nas polticas pblicas era muito
restrito, pois eram valorizadas as manifestaes artsticas mais tradicionais como a
msica e as belas artes. Os investimentos e os projetos implantados pela Funarte
estimularam tanto a produo quanto o consumo de fotografias e gerou frutos que foram
colhidos nas dcadas seguintes, pois foi influenciada uma gerao inteira de fotgrafos.
Com o crescimento das atividades do Ncleo, ele transformado em Instituto
Nacional de Fotografia (INFoto) no ano de 1984 e perdura at o final da dcada, quando
extinto durante o governo Collor. Durante os anos de sua existncia o INFoto
produziu mais de cem exposies coletivas ou individuais e oito Semanas Nacionais de
Fotografia, em diferentes cidades do pas. Estes eventos mobilizaram centenas de
pessoas ligadas prtica fotogrfica, e divulgaram a produo para um pblico mais
amplo, fomentando uma srie de discusses e debates sobre o tema.
Durante os anos da abertura poltica e os primeiros da Nova Repblica os
projetos se desenrolaram de uma maneira nunca antes vista no contexto nacional. Nos
poucos meses do governo Collor, no entanto, a cultura sofreu um baque forte e vrias
instituies foram extintas. A Funarte e a Embrafilme (Empresa Nacional de Filmes),
por exemplo, seriam aglutinadas no IBAC (Instituto Brasileiro de Arte e Cultura),
sofrendo corte de verbas e de funcionrios. Magalhes e Pelegrino refletem sobre
algumas prticas constantes de nossos governos democrticos, ao afirmarem que
ver tudo. A meu ver o pesquisador s comea a ser dignamente tratado na Iconografia
neste perodo (ANDRADE, 2010).
Neste movimento duas importantes exposies so organizadas com o contedo
da coleo. A primeira em 1987, no saguo nobre da Biblioteca Nacional. A mostra
exibiu poucas peas, mas constituiu-se em um passo decisivo para a viabilizao do
Profoto e para a maior conscientizao do pblico sobre o valor da coleo formada por
D. Pedro II. Esta exposio foi uma iniciativa de divulgar e de estimular a pesquisa de
seu contedo, que j se encontrava melhor organizado para receber pesquisadores e
interessados.
A segunda ocorreu em 1997 e alcanou repercusso internacional. A mostra
recebeu patrocnio do Banco Santos e da recm criada Fundao Banco do Brasil. Foi
exibida no Centro Cultural do Banco do Brasil, no Rio de Janeiro e viajou para So
Paulo, Buenos Aires e Lisboa. Aps esta exposio, a coleo j havia se tornado
notvel, com publicaes contendo suas fotos e como tema de uma srie de reportagens
jornalsticas (ANDRADE, 1997).
Estas mostras coincidiram com o momento em que a Funarte estava investindo
em curadorias de carter histrico e no mapeamento de acervos particulares e
institucionais. A realizao destas exposies estava inserida no movimento em que as
instituies buscavam divulgar seus acervos ao mesmo tempo em que discutiam
questes de preservao.
Gostaramos, por fim, de contextualizar estas transformaes num pano de fundo
mais amplo relativo aos estudos de memria social. As dcadas de setenta e oitenta
foram marcadas por um boom de memria vivenciado em vrias partes do mundo,
identificado pelo aumento no nmero de museus e pelo crescente olhar preservacionista
sobre o patrimnio. Neste momento nota-se o nascimento de uma cultura e de uma
poltica de memria e sua expanso global a partir da queda do Muro de Berlim, do fim
das ditaduras latino-americanas e do apartheid na frica do Sul. Para Huyssen, a
emergncia da memria como uma importante preocupao cultural e poltica um dos
fenmenos mais surpreendentes das ltimas dcadas. Esse fenmeno caracteriza uma
volta ao passado que contrasta totalmente com o privilgio dado ao futuro, que tanto
caracterizou as primeiras dcadas da modernidade do sculo XX (2000, p.9).
A valorizao de acervos fotogrficos e o crescente olhar preservacionista esto
inseridas neste processo de boom da memria. Colees comeam a ser
70
D.Pedro Gasto D.M Francisca D. Joo Maria D. Teresa D.Pedro Henrique D. Luis Gasto D. Pia Maria
(1913-2007) (1914-1968) (1916-2005) (1919- ) (1909-1981) (1911-1931) (1913-2000)
Com a morte do casal, o ba teria sido herdado por seu filho mais velho D.
Pedro, que morou no Castelo dEu at 1930. Desta data em diante ele viveu no Brasil
com sua esposa e filhos, pois j havia sido suspensa a proibio de permanncia dos
membros da famlia imperial no pas. O ba permaneceu no castelo na Frana com
outros bens que seriam distribudos posteriormente entre os filhos do Prncipe do Gro-
Par e D. Elizabeth.
As fotografias do conjunto comearam a ser reunidas em torno de 1860. Desde
ento se manteve com a famlia e foi recebendo imagens das geraes seguintes, at
meados do sculo XX. A coleo central contabiliza cerca de mil e cem imagens, sendo
seiscentos retratos e quinhentas vistas diversas.
Os retratos da coleo revelam cenas belssimas da famlia e dos herdeiros
imperiais, feitos por alguns dos grandes retratistas do imprio. As outras imagens
relatam viagens pelas provncias do Brasil, vistas de diversas cidades, atividades oficiais
e privadas na corte, exerccios e desfiles militares, a Guerra do Paraguai, entre outras.
H duas sries de fotos muito representativas do perodo: uma reportagem sobre a lei
urea (em especial a sesso do Senado do dia treze de maio quando o projeto
abolicionista foi aprovado) e vrias imagens dos festejos ps-abolio. Pesquisadores e
colecionadores se perguntavam onde estariam estes registros, j que poucas cpias eram
conhecidas. Acreditava-se que os festejos teriam sido registrados, mas sua localizao
era at ento desconhecida (LAGO; LAGO, 2008).
As imagens do ncleo familiar oitocentista estavam misturadas com outras de
menor importncia para a histria do Brasil e mesmo para histria da fotografia no
Brasil. Ainda assim, o conjunto existente bastante expressivo e revelador de cenas
inditas e da importncia at ento desconhecida de alguns fotgrafos. Como afirmaram
Lago e Lago, tnhamos plena conscincia da importncia da descoberta, sem dvida o
acervo coeso mais significativo da fotografia brasileira do sculo XIX encontrado nos
ltimos cem anos (2008, p.15).
Os autores no explicitam a quem pertencem as imagens, apenas dizem que o
conjunto encontra-se em uma coleo particular na Europa. Atravs das entrevistas com
Ftima Argon e D. Joo (2010), pudemos concluir que a coleo pertence D. Teresa
Maria de Orleans e Bragana, ltima neta viva da princesa Isabel, que vive atualmente
em Lisboa. Alm das entrevistas, o livro de Lago e Lago tambm nos fornece uma
importante pista, pois apesar de no indicar o guardio da coleo, que oficialmente se
mantm annimo, possui uma apresentao feita justamente por D. Teresa.
77
publicidade implcita desde a sua formao. Pomian (1984) ressalta que toda coleo
vocacionada para o espao pblico, para a exposio ao olhar, mesmo que permanea
em mbito privado.
Para Gonalves, esta vocao tambm se aplica aos objetos que compem o
patrimnio cultural, pois precisam possuir uma relao direta com o observador para
que exeram sua funo simblica.
Como exemplo desta dupla relevncia das colees (pblica e privada), Sergio
Burgi (2010) descreve duas fotografias; uma da princesa Isabel j idosa, onde sua
aparncia se assemelha mais a av de qualquer um de ns do que representao da
princesa que aboliu a escravido no Brasil, e outra do pai de D. Joo de Orleans e
Bragana com o Conde dEu, ambas pertencentes coleo de D. Joo.
34
Walther Moreira Salles (1912-2001) foi fundador do Unibanco e residiu na casa que hoje abriga o
Instituto Moreira Salles na Gvea, no Rio de Janeiro.
35
Constam atualmente no Instituto Moreira Salles um acervo de 100 mil msicas (entre gravaes e
partituras), dentre as quais o arquivo pessoal de Pixinguinha e as colees de Chiquinha Gonzaga, Eliseth
Cardoso, Ernesto Nazareth, entre outros. A coleo de artes visuais iconografia brasileira abarca vrias
correntes, autores e pocas, somando cerca de dois mil itens. A esta se soma a coleo Unibanco de arte
brasileira, com cerca de 700 obras O Instituto possui ainda uma ampla coleo de livros que ultrapassa a
soma de 400 mil exemplares (INSTITUTO..., 2010).
80
36
Este um contrato unilateral em que a guarda da coleo provisoriamente cedida instituio. O
colecionador continua sendo o proprietrio do conjunto iconogrfico. Em torno de 15% do acervo da
instituio est sob comodato ou outros convnios que no doao.
81
incorporao destas fontes visuais nas pesquisas sobre este perodo poder proporcionar
um aprofundamento das anlises sobre o tema.
A coleo j foi aberta para pesquisadores e possui algumas de suas imagens
publicadas em livros, como os de Pedro Vasquez (1985), que amigo de D. Joo e
conhece a coleo h bastante tempo. O guardio afirma que grande parte das imagens
no permaneceu indita, pois muitas delas possuem cpias nos outros conjuntos da
famlia. D. Joo nunca havia feito um inventrio de seu contedo. Isto ocorreu ainda de
forma rudimentar por ocasio da entrega das fotografias instituio.
No incio de 2011 foi realizada uma exposio no Instituto exclusivamente sobre
a coleo. Foi privilegiado o acervo relativo ao perodo do exlio, considerado o
destaque do conjunto. A esta altura uma catalogao mais sistemtica foi realizada e em
pouco tempo a instituio deve disponibilizar o contedo tambm digitalmente. Esta
exposio, intitulada Retratos do Imprio e do exlio, trouxe a pblico diversas
imagens da famlia e do perodo inditas at ento.
Em relao ao contedo deste conjunto podemos levantar a questo sobre a
razo pela qual ele no foi entregue ao Museu Imperial, que possui um acervo mais
condizente com o contedo da coleo do que o Instituto Moreira Salles, que sequer se
apia nesta temtica como foco de suas aquisies. No entanto, importante ressaltar a
qualidade do trabalho do Instituto, que internacionalmente reconhecida. Assim,
podemos supor que a escolha foi baseada mais em aspectos tcnicos ligados
preservao do que propriamente ao seu contedo iconogrfico, que teria mais a
dialogar com o acervo petropolitano.
O Museu Imperial ser brevemente includo nesta anlise, por tratar-se de um
museu que se prope a preservar a memria monrquica, mas, sobretudo, por estar
diretamente relacionado com a trajetria da Coleo Gro-Par. Alm disso,
importante relacionarmos o acervo da instituio com a histria das colees, o que
aprofunda a compreenso sobre a circulao das fotografias da famlia imperial.
Aps a proclamao da Repblica, o Palcio Imperial de Petrpolis torna-se
sede de dois colgios. Inicialmente o local abrigou a escola para meninas Notre Dame
de Sion, no perodo de 1892 a 1909, quando se instalaria o So Vicente de Paulo, de
1909 a 1939. Neste ano a propriedade adquirida pelos herdeiros do imperador para
nele ser instalado o Museu Imperial. Aps trs anos de restaurao sob a
82
37
No nos cabe aprofundar esta questo, mas interessante perceber que foi no governo de Vargas que se
criou o Museu, em uma ntida inteno de reavivamento da memria imperial, em pleno governo
populista.
83
finalidade importante das instituies de memria. Entretanto, nos ltimos anos muitos
esforos institucionais e polticos esto voltados para a digitalizao de acervos e cada
dia mais imagens e documentos so lanados na internet.
A digitalizao dos acervos tem uma dupla funo. Ao mesmo tempo contribu
para a preservao e para difuso de seu contedo. Em outras palavras, as novas
tecnologias permitem fundir as prticas de difuso e de preservao destes documentos,
j que a digitalizao (e conseqente disponibilizao da imagem numrica) garante a
existncia deste objeto, ou melhor dizendo, de uma cpia digital deste objeto 38. Nesse
sentido, a proteo pode ser entendida como uma propriedade do processo de
disseminao, tal como a transmisso da herana cultural exercida pela narrativa oral
(DODEBEI, 2008, p.32).
Cabe-nos diferenciar, neste ponto, os conceitos de digitalidade e virtualidade,
que so importantes para pensarmos o patrimnio na rede. Os conceitos so semelhantes
e por vezes se confundem. Objetos virtuais so criados no computador e objetos digitais
existem materialmente e so digitalizados. Portanto, podem existir objetos
digitalizados que habitam tanto o mundo concreto quanto o mundo virtual, mas este
habitado apenas por objetos digitais (DODEBEI, 2008, p.28,). Nossos objetos no
nascem virtuais, sua digitalizao existe enquanto um referente do original.
Duas dentre as colees estudadas neste trabalho esto inseridas nos desafios
lanados pelo mundo digital, as colees Teresa Cristina e D. Joo. H uma crescente
tendncia de que os acervos das instituies de memria transbordem seus limites
fsicos e alcancem a internet. O patrimnio documental das grandes bibliotecas e
arquivos do mundo est sendo, pouco a pouco, disponibilizado na rede. Este caminho
parece inevitvel e at mesmo desejvel. Ele carrega um grande potencial de
democratizao da informao e do conhecimento que at ento ficavam restritos
consultas nas instituies, e hoje se tornam acessveis atravs de um computador.
Apesar do grande avano experenciado at o momento, acreditamos que os avanos
tecnolgicos esto longe do fim e que nos prximos anos muitas ferramentas sero
criadas e novos desafios lanados.
O Instituto Moreira Salles almeja oferecer todo seu contedo informacional
virtualmente, e j h alguns anos comeou a disponibilizar o acervo digital no seu
38
A no ser em casos de roubos, como o ocorrido em 2005 na Diviso de Iconografia, onde foram
levadas em torno de 700 fotos da Coleo Teresa Cristina, e somente algumas dezenas encontradas ou
devolvidas. Nesse caso foram preservadas cpias digitais de objetos no mais existentes (BIBLIOTECA
NACIONAL, 2010).
85
portal. Segundo Sergio Burgi (2010), ser digitalizado todo o acervo e disponibilizado
cerca de sessenta por cento de seu contedo, visto que h certa redundncia nas
fotografias e nem todas precisam ser exibidas. Em suas palavras, o Instituto tem como
misso a preservao da obra original dos autores; a difuso, obviamente, necessria e
um compromisso com todos os acervos que incorporamos (2010). As colees do
Instituto recebem acondicionamento e climatizao ideais que impedem a deteriorao
qumica das imagens. As fotografias de D. Joo est sendo higienizada, organizada e
digitalizada e em poucos meses deve estar disponvel no site, acompanhada de
informaes resultantes de pesquisas e do dilogo com outras colees do local.
Alguns desafios podem ser mapeados sobre o futuro deste patrimnio na rede.
Supomos que as instituies museolgicas e de memria tero cada vez mais um papel
comprobatrio do acervo que disponibilizam, mediante a grande quantidade de
documentos e imagens disponveis na internet. Esta tem-se tornado um repositrio
fsico, e com toda a difuso pretendida sero as instituies que podero equacionar
questes relativas veracidade dessas informaes.
O Instituto Moreira Salles disponibiliza as fotografias em baixa resoluo, no
por falta de tecnologia, mas pela necessidade do controle gerencial, a fim de evitar o uso
no autorizado das imagens. O uso comercial, acadmico ou educacional dos contedos
iconogrficos do instituto obedece a uma srie de critrios elaborados pela instituio a
partir da respectiva legislao a fim de proteger os direitos autorais e o direito de guarda
do seu acervo. A rede a grande ferramenta atual de difuso da fotografia. O seu uso
constitui um problema, o grande desafio do momento.
Segundo Sergio Burgi (2010), alm da prtica de comodato, alguns convnios
so realizados com instituies estrangeiras e nos permitem refletir sobre a
patrimonializao do acervo fotogrfico. Ele afirma que est sendo realizada uma
parceria com uma instituio alem (no identificada) em que o instituto est
financiando parte da digitalizao de um conjunto de imagens sobre o Brasil
oitocentista, que so inditas no pas. Em troca, a instituio alem ir oferec-las
eletronicamente e o Instituto est autorizado a agreg-las ao seu acervo. Somam-se
quase quatrocentas e cinquenta fotografias, sendo um conjunto de riqueza informacional
considervel para estudos sobre a fotografia no Brasil.
Quantitativamente, em torno de quinze por cento das imagens do Instituto esto
depositadas sob forma de comodato ou convnio. uma percentagem pequena, mas
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39
Porm o ritmo dos trabalhos no pode ser comparado ao do Instituto Moreira Salles, j que neste a
verba provm de um grande banco.
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O programa Memria do Mundo foi lanado em 1992 e tm como principais objetivos, alm da
proteo e difuso de conjuntos documentais existentes em arquivos e bibliotecas de todo o mundo,
colocar em pauta a discusso sobre a necessidade de proteo deste patrimnio. Nesse sentido, a internet
torna-se o depositrio ideal destes acervos digitalizados, onde so disponibilizados sem obstculos
(UNESCO, 2010).
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Este nmero varia, dependendo da fonte que pesquisada, mas em geral beira os 22 mil itens.
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pelo Brasil e pelo mundo, e inclui dirios pessoais, cadernetas de anotaes, gravuras,
correspondncias e jornais. O conjunto faz parte do Arquivo Histrico do Museu
Imperial de Petrpolis, doado pelos descendentes da famlia real no ano de 1948.
O material disputar o ttulo apenas em 2012, aps ser finalizado o dossi que
ser oficialmente apresentado UNESCO. Outros acervos de grande importncia
histrica estaro concorrendo e possivelmente os dirios no recebero o ttulo. No
obstante, o importante perceber o reconhecimento que este acervo tem recebido nos
ltimos anos e o valor histrico e cultural que tem sido nele agregado.
Dodebei (2008) aponta que projetos com este vis favorecem a criao de
colees virtuais, que s existem na internet, jamais fisicamente. Nesta expresso
aparentemente nova residem vises antigas sobre o conceito de coleo. A autora
ressalta que a
leitura dos critrios estabelecidos para a seleo dos bens indica, no
caso da Memria do Mundo, a acentuada presena da noo clssica
de coleo, exemplificado pelos adjetivos raros, excepcionais, geniais,
nicos, memorveis, importantes, significantes e autnticos (2008,
p.29).
Dodebei afirma ainda que atravs de um olhar atento para estas novas discusses
sobre o ciberespao, possvel perceber que, embora aparentemente novos e
desafiadores, os conceitos e as estruturas de pensamento sobre o tema permanecem
inalterados. A digitalizao do patrimnio que ir formar a memria do mundo, se
baseia ainda em escolhas institucionais calcadas em conceitos antigos. No pretendemos
desmerecer a iniciativa, sobretudo por vislumbramos grandes potencialidades relativas
democratizao do patrimnio cultural, apenas buscamos perceber que novas idias
convivem com concepes antigas que aos poucos comeam a ser repensadas.
Dois anos aps o reconhecimento da UNESCO surge o projeto da World Digital
Library (Biblioteca Digital Mundial), gestado na Biblioteca do Congresso Americano e
desenvolvido em parceria com a UNESCO e com outras cinco instituies, dentre elas a
Biblioteca Nacional do Brasil 42. Elas tinham como misso criar diretrizes a serem
implementadas. Os objetivos centrais deste projeto buscam
42
As demais so: Bibliotheca de Alexandria, a Biblioteca e os Arquivos Nacionais do Egito, a Biblioteca
Nacional da Rssia e a Biblioteca Estadual da Rssia (WORLD DIGITAL LIBRARY, 2010).
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As empresas e fundaes que apoiaram o projeto so: Google, Inc., Fundao Catar, Carnegie
Corporation de Nova Iorque, Universidade de Cincia e Tecnologia King Abdullah, na Arbia Saudita,
Microsoft, Inc., Fundao Lawrence e Mary Anne Tucker, Fundao Pontes de Compreenso, Conselho
James Madison da Biblioteca do Congresso (WORLD DIGITAL LIBRARY, 2010).
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Os direitos patrimoniais do autor perduram por setenta anos aps seu falecimento. Portanto, a maioria
das fotografias encontra-se em domnio pblico. Ainda assim, vigoram sobre as imagens o direito
institucional de guarda, no caso o direito da Biblioteca Nacional (PRESIDNCIA DA REPBLICA...,
2010).
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A Fundao Getty possui como objetivo principal o financiamento de projetos de preservao das artes
visuais em todo mundo. Localizada em Los Angeles, EUA, realiza suas atividades em parceria com o
Museu Getty e com o Instituto Getty de Pesquisa e de Conservao. As suas principais atividades so o
financiamento de publicao de livros, o investimento em catalogao eletrnica de acervos privados e
institucionais e a digitalizao de imagens de bibliotecas e arquivos, visando o acesso digital atravs da
internet (THE GETTY, 2010).
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CONSIDERAES FINAIS
REFERNCIAS
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1990.
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ABREU, Regina (orgs.). E o patrimnio? Rio de Janeiro: Contra Capa Livraria, 2008.
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ENTREVISTAS: