06/04/2017 Materialdidticounidade4

Materialdidticounidade4

Materialdidticounidade4

Site: EaD2SEaD/UFSCar
Curso: Violo4(G7)
Livro: Materialdidticounidade4
Impressopor: VINICIUSPRATAFERREIRA575992
Data: quinta,6abril2017,00:01

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Sumrio
1MSICAPARAFESTASJUNINAS
2RECORECO
3OESTILOARRASTAP
4ARRASTAPPARAGRUPODEVIOLES,CORALEPERCUSSO
5VIOLOCONTRABAIXONOARRASTAP
6VIOLOHARMNICONOARRASTAP
7RECORECONOARRASTAP
8OESTILOBAIO
9BAIOPARAGRUPODEVIOLES,CORALEPERCUSSO
10EXTENSESDOSACORDESCONTINUAO
11VAMOSAPRENDERAIMPROVISARECOMPOR?
12MODOSMUSICAIS
13TRANSPOSIODOSMODOS
14ESCOLHENDOOMODOCORRETOPARACADAACORDE
15MODOSDAESCALAMENORHARMNICA/MELDICA
16AESCALADIMINUTA
17AJUSTANDOONOMEDASESCALAS/MODOS
18OUTRASOBSERVAESSOBRENOMENCLATURADOSMODOS

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1MSICAPARAFESTASJUNINAS
Asfestasjuninassocelebraescatlicasqueocorrememvriospases.Historicamente,elasserelacionamcomasfestas
dosolstciodevero(nohemisfrioNorte)edosolstciodeinverno(nohemisfrioSul).Osolstciooprimeirodiado
invernoe,dessaforma,podesedizerqueasfestasjuninasmarcam,aomenosnohemisfrioSul,achegadadoinverno.

NoBrasil,asfestasjuninasocorrememdiversasregiese,musicalmentefalando,predominaoforr,emseusvariados
estilos:xote,baio,xaxado,arrastap(quadrilha),etc...

Nessa unidade, voc conhecer de que modo poder executar, em grupo de violes e percusso, dois desses estilos: o
arrastapeobaio.

Em primeiro lugar, importante percebermos que, para tocar esses dois ritmos, ser necessrio utilizar ainda mais um
instrumentodepercusso:orecoreco.Vamosconhecermaisesseinstrumento?

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2RECORECO

Material:Umconduite(tuboflexveldeconstruocivil)de18cmumpalitodeespetinho.

Execuo: Segure o tubo com a mo esquerda, da maneira como a imagem abaixo demonstra, e raspelhe
perpendicularmente com o palito de espetinho segurado de modo transversal. Sons abafados so obtidos tapandose a
extremidade exterior do tubo com o dedo indicador da mo esquerda. J os sons livres so obtidos mantendose esta
extremidadeaberta(canhotosdeveminverteraorientaodasmosqueconstanestaexplicao).Vejaasimagensabaixo:

Toqueabafado:geraumasonoridademaisgrave

Toquelivre:geraumasonoridademaisaguda

CliqueAQUIparaassistiraumvdeodemonstrativodoinstrumento.

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3OESTILOARRASTAP
Pois bem, agora que voc j construiu seu recoreco, vamos ao nosso primeiro ritmo: o arrastap (que tambm
conhecidocomoquadrilhajunina)Mas,antesdemaisnada,perguntolhe:Vocjouviuumarrastap?

Semouvirumarrastap,novaidarparatocarbemesseritmo,issofato.Ento,vamoscomearouvindoalgunsarrasta
psbemconhecidos:

Oprimeirotratasedeumarrastapmaistradicional,PagodeRusso,doreiLuizGonzaga:

ParaouvirPagodeRusso,deLuizGonzaga,cliqueAQUI!

Osegundoumarrastapumpoucomaismoderno,Olhaqueissoaquitmuitobom,compostoporDominguinhos.

ParaouvirOlhaqueissoaquitmuitobom,deDominguinhos,cliqueAQUI![vdeocomproblema]

O terceiro uma msica composta por Z Ramalho chamada FrevoMulher, que, apesar de inicialmente ter sido muito
tocadanoritmodefrevo,atualmentevemosmaisversesemarrastap,comoocasodagravaodolinkabaixo.

ParaouvirFrevoMulher,deZRamalho,cliqueAQUI!

Ouaastrsmsicasacimaemumambientesilencioso,comumbomfonedeouvidose,logoaps,respondasseguintes
questes:

Oquehemcomumnaclulartmicaexecutadapelosinstrumentosdepercusso,tantoosgraves(zabumbaououtros)
quantoosagudos(tringulo,chocalho,ououtros),nastrsmsicas?Qualclulartmicaexecutadaporcadaumdesses
instrumentos?

Eocontrabaixo,oquefaznasmsicas?

Eaharmoniaexecutaqualdesenhortmiconasgravaes?

Ouaatentamenteasmsicasepercebaessesfatores.Ento,vireapginadestelivroeletrnicoevemfrente!

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4ARRASTAPPARAGRUPODEVIOLES,CORALE
PERCUSSO
Agoraquevocjseambientouumpoucomais,convidoteaaprenderdequemodopoderemosexecutarnossoprimeiro
ritmo:oarrastap.

Paraexecutaroarrastap,sugerimosousodaseguinteformao:

Uminstrumentomeldicoqualquer(avoztambmuminstrumento)executandoamelodia

Umalinhadevioloexecutandoharmonia,semprenoscontratemposdassemnimasdoscompassos

Umalinhadevioloexecutandocontrabaixo,comaclulasemnimaduascolcheias

Umalinhadepercussoexecutandorecoreco,comaclulacolcheiaduassemicolcheias.

Veja,porexemplo,oarrastapabaixo:

Digamosquevocqueiraexecutloemgrupodecoral,violoepercusso.Oresultadoseriaalgosimilaraoquevocv
clicandoAQUI(acesseoarquivo).

Abra o arquivo PDF em uma aba parte, deixeo aberto e vire a pgina deste livro eletrnico, para ver algumas
observaessobrecadainstrumentoconstantedestaformao.

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5VIOLOCONTRABAIXONOARRASTAP
Violocontrabaixo(violo3):

Perceba que a linha de contrabaixo est construda regularmente sobre a figura de tnica (semnima), tera (colcheia) e
quinta(colcheia),jqueesseostinatocondizentecomoestilodoarrastap.Veja,porexemplo,acluladocontrabaixo
sobreumaprogressoCG7executadanoestiloarrastap:

Poderoapareceralgumasvariaes,taiscomoasocorrentesnoscompassos9e10,afimdeenfatizarapreparao(C7)
para o subdominante (F): Ali, em vez de executar a figura semnima duas colcheias, so executadas colcheias
continuamente.Mas,aindaassim,podeseperceberquelogoopadrosemnimaduascolcheiasretomado.Porfim,
interessantenotarqueobaixoaindatemoutraopodeostinato:Emvezdetocaropadrosemnimaduascolcheias,
vocpodertocarsimplesmentesemnima(tnica)esemnima(quinta),desdequetoqueaprimeirasemnimaemstacatto
e,asegunda,bemacentuada.umaopomaisfcildopontodevistadaquantidadedenotasexecutadas,masqueexigea
realizaodadinmicaearticulaodomodocorreto,sobpenadenosoaradequadamenteoestilodoarrastap.Voc
poderexperimentarambaseescolherqualgostamais,lembrandosesempredequeasegundaexigiracorretaexecuo
dedinmica(acentonasegundasemnima)earticulao(stacattonaprimeirasemnima):

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6VIOLOHARMNICONOARRASTAP
Violoharmnico(violo1):

J, em relao ao violo harmnico, possvel perceber que ele executa continuamente colcheias nos contratempos do
compasso.Sugerimosquevocrealizesempreosmovimentosalternadosparacimaeparabaixocomamo,sendoque,
nas pausas, sua mo vai para baixo e, nos acordes, sua mo vai para cima. Movimentar a mo durante todo o tempo,
inclusivenosmomentosemquenosoexecutadasasnotas,oquegarantirregularidadertmicaaovioloqueexecutaa
harmonia.Napartitura,assetasparacimaeparabaixoindicamisso.

Outrodetalhebastanteimportanteserefereaorecursodoabafamentodascordas.Naspausas,voctiraosdedosdamo
esquerda(sevocfordestro)dascordas,demodoqueosomnocontinue(oqueocorreriaseosdedospermanecessem
prendendoascordas).

Agoraassistaaumbrevevdeodemonstrativo:

VDEO

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7RECORECONOARRASTAP
Recoreco.

Orecorecoserexecutadodaseguintemaneira:

Colcheiatoqueparafora

Primeirasemicolcheiatoqueparafora

Segundasemicolcheiatoqueparadentro.

Agoraassistaaumbrevevdeodemonstrativo:

Unidade 4 - Arrasta-p - reco-reco - Pablo Y C...

Agoraquejfalamossobrealgunsdetalhesdosviolesedorecoreco,pratiquetodasasvozesdoarrastapForrozeando,
queconstanoarquivoPDF.Oidealexecutloaumavelocidadeaproximadade135BPM.Vocpodercomearseu
treino com 85 BPM, trabalhando progressivamente para chegar at 135 BPM, ok? Treine at que esteja soando
fluentemente.

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8OESTILOBAIO
Agorachegouahoradeouvirmosalgunsbaies.Vamosl?

Vemmorena,compostaem1950porLuizGonzagaeZDantas:

[vdeocomproblema]

FeiradeMangaio,deSivuca,interpretadaporClaraNunes:

Clara Nunes - Feira de Mangaio

AsaBranca,deLuizGonzaga:

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.

Ouaastrsmsicasacimacitadaserespondasseguintesquestes:

O que possuem em comum, ritmicamente falando, os instrumentos de percusso graves (zabumba, dentre outros) e os
agudos(tringulo,chocalhos,etc...)nessastrsmsicas?

Qualclulartmicacaracterizaobaio?

Depois,vireestapginaepasseaosexemplosdeexecuoemgrupodevioles.

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9BAIOPARAGRUPODEVIOLES,CORALEPERCUSSO
Agoravamosfalarumpouquinhosobreomododeexecuodoritmobaioemgrupodevioles,coralepercusso.Para
executarobaio,sugerimosousodaseguinteformao:

a)Uminstrumentomeldicoqualquer(avoztambmuminstrumento)executandoamelodia

b)Duaslinhasdevioloexecutandocontracantoemsoliadois,pautandosenoprincpiodainteraortmicaalternadaem
relaomelodia

c)Umalinhadevioloexecutandoharmonia,executandoacordesarpejadosacadaquatrotempos

d) Uma linha de violo executando contrabaixo sempre com a figura colcheia pontuada semicolcheia (esta ltima
acentuadaeligadaasemnima)

e) Uma linha de percusso executando recoreco em semicolcheias contnuas com acentuaes nas primeira e quarta
semicolcheiadoprimeirotempodocompassoenaterceiracolcheiadosegundotempodocompasso

f)Umalinhadepercussoexecutandochocalhoemsemicolcheiascontnuascomacentuaonaprimeirasemicolcheiade
cadagrupodequatrosemicolcheias

g)Umalinhadepercussoexecutandotamborim,semprenasequnciapausadesemnimapausadecolcheiacolcheia

h) Uma linha de percusso executando surdo, sempre com a figura colcheia pontuada semicolcheia (esta ltima
acentuadaeligadaasemnima).

Vejasoseguinteexemplo:

Executada em grupo de instrumento solista, violes e percusso segundo os parmetros expostos acima, teramos um
arranjosimilaraoquevocvclicandoAQUI.

Sobreaexecuodobaio,aindatemososseguintespontosasaber:

a)Vocpodersubstituiralinhadoviolo3(harmonia)pelaclulartmicadeacompanhamentodobaioqueaprendemos
naunidade3

b)Adinmicaimportantssimaparaqueobaio"soe"baiorealmente.Muitaatenoaosacentosdoviolocontrabaixo,
recorecoechocalho

c) Tudo precisar ser bastante exato. Qualquer dessincronizao rtmica entre as vozes, por menor que seja, poder
comprometer signficativamente a execuo. A fim de garantir tal preciso, pode ser interessante praticar com o
metrnomo,antesdegravarapea

d)Osacordesmaiorescomstimasoextremamenteidiomticosaobaio,assimcomoocorreemoutrosestilos,taiscomo
oblues.Portanto,acrescentarastimamenoraosacordesdetnicaesubdominanteprocedimentobastantedesejvel

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e)Emvirtudedoitemanterior,concluisetambmque,aotocarumbaio,aconselhvelutilizarmosomodomixoldio
paraimprovisar/compor,emdetrimentodaescalamaiorparaimprovisar.Nocasodesermenor,utilizaromododricoem
detrimentodaescalamenor.

Agora, com todas essas observaes em mente, pratique todas as vozes de Baio de Dois, procurando executla na
pulsaode85BPM.Treinebastanteatobterumresultadosatisfatrio,poisvalerapena!

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10EXTENSESDOSACORDESCONTINUAO
Naunidade3,falamosumpoucosobreextensesdosacordes,abordandoosacordescomsexta,lembrase?Pois,agora
vamos aprofundar um pouquinho mais esta nossa conversa. Lembrase de quando falamos que determinados estilos de
msica (tais como a bossa nova, jazz, etc...) esto intimamente associados ao uso de extenses dos acordes, que so as
notasacrescentadastradebsicadoacorde,comointuitodeenriquecertalacorde?Pois,hojeampliaremosessenosso
conhecimento, vendo algumas extenses que usualmente so agregadas aos diferentes acordes formados em um campo
harmnicomaior:

I(funotnica)extensesmaisusuais:67M697M9add969#117M9#1169#11137M9#1113.

II(funosubdominante)extensesmaisusadas:7797911.

III(funotnica)extensesmaisusadas:7797911.

IV(funosubdominante)F:67M697M969#117M9#11

V(funodominante)G:77979117913713

VI(funotnica)Am:7,797911.

VII(funodominante)Bm(b5):7

Obs.:Estatabelaapenaselencaosacordesmaisusuais.Noobstante,asopessoinfinitas,ok?interessantetambm
notarquealgunsestilosmusicais,comoobaioeoblues,porexemplo,apresentamastimamenoragregadaaoacordede
tnicaesubdominante.

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11VAMOSAPRENDERAIMPROVISARECOMPOR?
Vocjfoiaalgumlugarondeestavaocorrendoumaapresentaomusicaleouviuuminstrumentistaproduzirumsolo
quenotenhasoadobem?

Aquelesoloque"noficoumuitolegal",queteveumasnotinhasqueno"casaram"comamsica?

Vocjpresenciouisso?

Pois,algumasvezesvemosisso.Mas,umapergunta,porquealgunsconseguemescolherasnotascertase,outros,no?
Vocjparouparapensar?

Simples:

Osmsicosquesabemimprovisar,oumesmocomporbemtemalgumascaractersticasemcomum,vejas:

Conhecemefetivamenteaharmoniadamsicaqueestotocando

Compreendem as funes e relaes entre os acordes da msica que estejam executando (ou seja, efetuam
instantaneamenteumaanliseharmnicadaobraemquesto)

Sabemomodoouescalaadequadoaserusadosobrecadaumdessesacordes.

Agoravocdeveestarsefalando:Ok,professor,osdoisprimeirositenseujconheo.Mas,eoterceiro?Oquesoos
modoseescalasadequadosimprovisao?Comosabereiisso?

Quer descobrir? Convidote a virar esta pgina e ter acesso ao utilssimo assunto das escalasacorde e iniciar sua
transformaoemumexcelenteimprovisador/compositor.Vamosl?

OBS.:Casovocjpossuaexperincianesteassunto,timo,vocnoterdificuldadesdecompreenso.Se,porventura,
vocestiniciandoagora,sugerimosfortementequevocleiaotrechocompreendidoentreaspginas49e66dollivro
Arranjo: mtodo prtico volume 2, de Ian Guest (citado na bibliografia desta disciplina). Se houver dificuldades para
consegulo,porfavorescrevaparamim.

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12MODOSMUSICAIS
Oschamadosmodosmusicaisnadamaissodoqueexecuesdaescalamaiorapartirdeseusdiferentesgraus.
Realizandotalprocedimento,cadagraudaescalaapresentarumdiferentemodoVejas:

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13TRANSPOSIODOSMODOS
Masprecisoquetenhamosahabilidadedepensarnosmodossobreumanotafundamentalfixa,afimdequepossamos
facilmenteperceberadistribuiodostonsesemitonse,demodogil,aplicaremsituaesdeperformancemusical.Veja
s:

MODOJNICO
Nomodojnico(queigualaescalamaior),ossemitonsestoentreosgrausIIIeIVeVIIeVIII.

Resumindo:Omodojnicoigualescalamaior,diatnica.

MODODRICO
Nomododrico,conformevocpodeveremrdrico,ossemitonsestoentreosgrausIIeIIIeentreVIeVII.Portanto,
paraescreveromododeddrico,vocprecisariaescreverumaescaladesetenotascomeandopelanotad,contendo
semitonsentreosgrausIIeIIIeentreVIeVII,ouseja:

Resumindo:Omododricoumaescalamenornatural,mascomadiferenadequeasextamaior.Estemodo
muitousadoparatocarbaies,xotesefunksnomodomenor.

MODOFRGIO
Nomodofrgio,conformefoipossvelvernomifrgio,ossemitonsestoentreosgrausIeIIeentreVeVI.Portanto,
paraescreveromododeddrico,vocprecisariaescreverumaescaladesetenotascomeandopelanotad,contendo
semitonsentreosgrausIeIIeentreVeVI,ouseja:

Resumindo: O modo frgio uma escala menor natural, mas com a diferena de que a segunda menor
(bemolizada).

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MODOLDIO
Nomodoldio,conformefoipossvelvernofldio,ossemitonsestoentreosgrausIVeVeentreVIIeVIII.Portanto,
para escrever o modo de d ldio, voc precisaria escrever uma escala de sete notas comeando pela nota d, contendo
semitonsentreosgrausIVeVeentreVIIeVIII,ouseja:

Resumindo:Omodoldioumaescalamaiorcomaquartaaumentadaemumsemitom.

MODOMIXOLDIO
Nomodomixoldio,conformefoipossvelvernosolmixoldio,ossemitonsestoentreosgrausIIIeIVeentreVIeVII.
Portanto,paraescreveromododedmixoldio,vocprecisariaescreverumaescaladesetenotascomeandopelanotad
econtendosemitonsentreosgrausIIIeIVeentreVIeVIII,ouseja:

Resumindo:Omodomixoldioumaescalamaiorcomastimamenor.Essemodoextremamenteutilizadopara
tocarbaies,funksesambarocks.

MODOELIO
Nomodoelio,conformefoipossvelvernolelio,ossemitonsestoentreosgrausIIeIIIeentreVeVI.Portanto,
paraescreveromododedelio,vocprecisariaescreverumaescaladesetenotascomeandopelanotadecontendo
semitonsentreosgrausIIeIIIeentreVeVI,ouseja:

Resumindo:Omodoelioigualescalamenornatural.

MODOLCRIO
Nomodolcrio,porsuavez,conformefoipossvelvernosilcrio,ossemitonsestoentreosgrausIeIIeentreIVeV.
Portanto,paraescreveromododedlcrio,vocprecisariaescreverumaescaladesetenotas,comeandopelanotade
contendosemitonsentreosgrausIIeIIIeentreVeVI,ouseja:

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Resumindo: O modo lcrio uma escala menor natural com a segunda e a quinta bemolizadas. o modo mais
desconfortvelsonoramente,poisapresentaotrtonoentretnicaequinta.

Vejaagoraalgumasinteressantesdescriessinestsicasdosmodos:

JNICO:Lmpido,estril

DRICO:Baio

FRGIO:Espanholada,rabe

LDIO:Flutuante,lmpidocomojnio,masmaisaberto

MIXOLDIO:Folk,funky,baio

ELIO:Escuro,vivaz

LCRIO:Tenso.

Essassensaessobastantepeculiaresacadaum.Evoc,oquesenteouvindocadaumdosmodos?Procure"sentir"o
somedescrever.

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14ESCOLHENDOOMODOCORRETOPARACADAACORDE
O conhecimento dos modos musicais importante para a composio e improvisao musical, j que, para improvisar
sobreumdeterminadoacorde,humdosmodosqueomaisindicado.Parasaberqualmodoaplicarsobrecadaacorde,o
princpiomuitosimples:Tocaraescaladotomprincipaldamsicacomeandopelatnicadoacordeemquesto.Por
exemplo,sobreG7emumamsicaemdmaior,vocdeverexecutaraescaladedmaiorcomeandodanotasol,ou
seja,omododesolmixoldio.

J,seoacordeapresentarnotasquesejamdiferentesdaescaladotomprincipaldamsica,bastavocajustarosgrausda
escala para que sejam compatveis ao referido acorde. Por exemplo, suponhamos que, em uma msica em d maior,
apareaumacordedeGm7.Ora,logovocpercebequeateradesteacordesibemol.Masnaescaladedmaior,queo
tomprincipaldamsica,osinatural,certo?

Ento,vocterqueajustarosinaturalparaosibemol,jqueesteacordeapresentaosibemol,enonatural.Resumindo,
vocterqueexecutar,sobreesteacorde,aescaladedcomeandopelanotasolecontendoumsibemol,emvezdesi
natural,ouseja:sollsibemoldrmifsol.Sabequemodoesse?Soldrico.Pois,sobreesseacorde,
vocteriaqueutilizaromododesoldrico,enoosolmixoldio,comoseriaonaturalcasoosifossenatural.

Vejaesteoutroexemplo:

ParaimprovisarsobreumaprogressoCF,G7C,vocutilizarosseguintesmodosjnico,ldio,mixoldio,jnico.

Contudo,considereocasodequevocestejatocandoumamsicaqueapresenteasextensesdestimamenorsobreo
primeiroequartograus,domodocomovistoabaixo(lembrandosedequeapresenadestimasmenoresnosacordesde
tnicasesubdominantesprocedimentousualemestiloscomo,porexemplo,oblues).

C7F7G7C7

Nestecaso,vocusarosseguintesmodos:mixoldio,mixoldio,mixoldioemixoldio.

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15MODOSDAESCALAMENORHARMNICA/MELDICA
Algumasvezes,apsanalisarotomdamsicaeasnotasqueformaatrade/ttrade,vocchegarconclusodequea
escalaadequadaaserutilizada,narealidade,aescalamenorharmnica,ouaindaameldica,masiniciandosedeoutro
graudessaescala.Vejasoexemplo:

Emmimenor,derepenteapareceoacordedeB7.Vocpensaento:

Asnotasdemimenor,queotomdamsica,so:

MIF#SOLLSIDR
.

Ok!Easnotasdoacordeemquesto(B7)so:

SIR#F#L

Ento,ajustandoaescaladotomsnotasquesefazempresentesnaqueleacorde,vocverqueanicadiferenaor
sustenido,queanteseranatural.Vocter,portanto,asnotas:

MIF#SOLLSIDR#

Legal!Agora,comeandoessaescalapelanotaqueatnicadoacordeemquesto,vocteroresultadofinal,aescalaa
serutilizadaparaimprovisar/comporsobreesseacorde:

SIDR#MIF#SOLL

Agorapercebaoseguinte.Aescalaacordenessecasotratase,naverdade,daescalamenorharmnicademi,iniciandose
peloquintograu.

Portanto,aconclusoquechegamosque:

AescalaacordeaserutilizadasobreumacordedominanteemumtommenoroQuintomododaescalamenor
harmnica.

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16AESCALADIMINUTA
Quando houver, em sua progresso, um acorde diminuto, voc dever utilizar a escala diminuta, que consiste em uma
escalasimtricadeoitonotasconstrudasobreasequnciaintervalarTOMSEMITOMTOMSEMITOMTOM
SEMITOM TOM SEMITOM. Existem, na verdade, trs escalas diminutas verdadeiramente distintas. As demais so
simplesmenterepeties,iniciandoseemumgraudiferentedaescala.Vejas:

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17AJUSTANDOONOMEDASESCALAS/MODOS
Emalgumassituaes,vocperceberqueaescalamaisindicadaresultantedomtodo"verificarnotasdaescaladotom
ajustarsnotasdoacorde"nosernenhumdosmodosmusicais,nenhummododaescalamenorharmnicaoumeldicae
tampouco nenhuma escala. Voc ter chegado concluso de que no h nenhum modo ou escala que represente
exatamenteaquelasnotasquesonecessriasnaquelemomento.

AmsicaPulandoaPoa(PabloYCastro)umexemploondeocorretalfenmeno.Vejasosquatroacordesiniciaisda
seoA:

CAb7G7C

PRIMEIROPASSO:ANALISEAHARMONIA

Ok,analisandoessaharmonia,vejoqueCaTNICA.

Ab7,porsuavez,oSUBSTITUTODADOMINANTEsecundria(D7),ouseja,dominanteparaoacordedeG7.

JoG7oDOMINANTEprincipalpea.

SEGUNDO PASSO: DESCUBRA QUAL ESCALA INDICADA PARA CADA ACORDE, AJUSTANDO A
ESCALADATNICADAMSICASNOTASQUEFORMAMATRADE/TTRADEEMQUESTO.

a)NocasodeC,entendi,tratasedojnico.Fcildemais!

b)Eagora,Ab7.Bom,vejamos:Aescaladotomdamsica:

DRMIFSOLLSI

AsnotasdoacordedeAb7so:

LbDMIbSOLb

Ento,ajustandoaescalaaoacorde,tereioresultadoseguinte:

DRMIbFSOLbLbSIb

Ok,porfim,tocandoessasnotasqueacheicomeandopelanotafundamentaldoacordeemquesto,terei:

LbSIbDRMIbFSOLb

Aconfiguraodessaescalaqueencontreiequeestdescritaacima:

ItomIItomIIItomIVsemitomVtomVIsemitomVIItomVII(I)

Puxa,agorapegou...Tentoacharalgummodoquetenhaestaconfigurao,masnenhumcompatvel.

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06/04/2017 Materialdidticounidade4

Poroutrolado,procurandobastante,viqueessaescalamuitoparecidacomomodoldio,comanicadiferenadequea
stimasermenor,emvezdemaior,comonoldiooriginal.

Nessecaso,tereiquerealizarumajustenonomedomodo:Tenho,assim,omodoldiob7.

Mastambmpoderiapensarque,emvezdeldio,essemodoomixoldio,mascomaquartaaumentada,ouseja,modo
mixoldio#4.

Ento,emcasoscomoesses,sernecessrioaplicaroajustedenomenclatura.Assim,aconclusoquechegamosque.

"Paraimprovisar/criarsobreoacordesubV7/V7emumtommaior,devereiaplicaromodoldiob7(tambmchamadode
mixoldio#4)".

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06/04/2017 Materialdidticounidade4

18OUTRASOBSERVAESSOBRENOMENCLATURADOS
MODOS
a)Ummodomusicalquesejaigualaumdosseteprincipaisquevimos(jnico,drico,frgio,ldio,mixoldio,elio,
lcrio),masquetenhaoquartograuaumentado,poderserchamadodeaumentado.Porexemplo,omixoldio#4tambm
podeserchamadodemixoldioaumentado.

b)Ummodomusicalquesejaigualaumdosseteprincipaisquevimos(jnico,drico,frgio,ldio,mixoldio,elio,
lcrio),masquetenhaastimamenor,poderserchamadodedominante.Porexemplo,omodoldiob7tambmpodeser
chamadodeldiodominante.

c)Ummodomusicalquesejaigualaumdostrsmodosmenores(drico,frgio,eliooulcrio),mastenhaateramaior,
poderserchamadodemaior.Porexemplo,oquintomododaescalamenorharmnicapodertambmserchamado
demodofrgiomaior.

AGORAVEJAALGUNSEXEMPLOSDEEXERCCIOSRESOLVIDOS:

EMDMAIOR:CAm7D7G7

Resposta:modosjnico(C)elio(Am7)mixoldio(D7)emixoldio(G7).

EMFMAIOR:FD7G7C7

Resposta:modosjnico(f)quintomododaescalamenorharmnica(D7)mixoldio(G7)emixoldio(C7).

EMSOLMAIOR:GEmEb7D7

Resposta:jnico(G)elio(Em)ldiob7(Eb7)mixoldio(D7).

EMLMAIOR:AF7Bb7E7

Resposta:Jnico(A)ldiob7(F7)ldiob7(Bb7)mixoldio(E7).

Aindaficoucomdvidas?Poisentoacessejnossofrumdedvidas,queteremosomaiorprazerematendlo!

NovamentefrisamosquealeituradolivroArranjovol.2,deIanGuest,resolveriatodasasquestesrelacionadasaeste
tema.

https://ead2.sead.ufscar.br/mod/book/tool/print/index.php?id=197987 25/25