Universidad Nacional Autnoma de Mxico

Opt. Libre. Literatura mexicana 9

Por. Martnez Pea, Ilse Erandi

Caracterizacin de un hecho violento: Las muertas y Las poquianchis

El crimen y la violencia son temas recurrentes en la literatura y el cine. La manera en que

podemos contar una historia nos abre infinitas posibilidades. Respecto a narrar un asesinato

se abren dos visiones elementales y comunes: la primera de ellas se acerca ms a la crnica,

que se vale de los datos duros, testimonios y sobre todo de los hechos para contarla;

mientras que la otra forma exagera los hechos para as generar un mayor efecto de

impresin en la historia. Probablemente esta ltima la emparentaramos ms fcilmente con

la nota roja o el cine incrustado en este gnero, en donde se busca un mayor efecto.

Podemos decir, entonces, que el tratamiento de la violencia en los medios y en el

arte se encuentra en una constante transformacin, ya que tiene repercusiones en la forma

de representacin y en la forma en que se percibe. De ah que el narrador flmico y el

literario presenten ciertas diferencias, al construir una historia, ya que cada una de estas

disciplinas puede generar ms de una forma de narracin. En primer lugar tenemos a la

literatura, la cual muestra a un narrador definido y estudiado, mientras que el cine nos ha

contrariado con la supuesta existencia de este elemento tan necesario. Pero hasta qu punto

podran ser comparables estos narradores y de qu se valen cada uno de ellos para contar la

misma historia y representar la violencia insertada en ambas historias, en este caso: Las

muertas de Ibargengoitia y Las poquianchis de Felipe Cazals.

Primeramente hay que aclarar la imagen que tenemos acerca del narrador flmico,

puesto que considerar que la literatura y el cine pueden tener un narrador, podra resultar

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osado y contradictorio, pues suele ser inmediata la asociacin que hacemos de la figura

narrativa con las letras. Para esto es necesario desapegarse de las normas estrictas que

definen a un narrador comn y comprender que ste puede narra historias fuera de un

plano lingstico, es decir, aceptar que una serie de imgenes que se muestran en un film

nos estn contando una historia, pues hay que considerar como narracin el manejo de

elementos audiovisuales no participantes de los cdigos lingsticos 1 que conforman una

historia y de los que se vale el narrador flmico; de ah que sea posible asegurar la

existencia del narrador, el cual desempea funciones especficas como: encuadres, planos,

secuencias, arte, etc., para construir una historia. La

funcin de un narrador dentro de una historia es diversa, ya que puede narrar desde su

perspectiva o desde la de varios personajes. En la novela Las muertas aparece una

multiplicidad de voces entre la tercera persona (el narrador) y la primera persona (los

personajes), lo cual dota de un sentido testimonial a la obra y esto repercute evidentemente

en el tratamiento de la violencia, pues al estar plasmadas las voces de los personajes, la

lectura adquiere un estilo directo y se puede percibir el tono en que habla cada uno de los

entes ficcionales. Por ejemplo:

Como pas el tiempo y el licenciado Rendn no apareci, ellas tuvieron que contestar sin consejo a
un interrogatorio preliminar. Pregunta: A qu atribuye usted la presencia de tres cadveres en el
corral de su casa? Respuesta: No sabemos nada de eso. Quin sabe quin los habr puesto all. O
bien: Pregunta: Varias mujeres empleadas se quejan de que ustedes estaban matndolas de hambre.
Dicen que le daban de comer noms una tortilla y cinco frijoles a cada una. Qu responde usted a
esto? Respuesta: Es mentira. Les dbamos lo mismo que se come en todos lados. Hasta sopa de
fideo.2

1 Granados Garnica, Vctor. La frontera del narrador, p.7.

2Jorge, Ibargengoitia. Las muertas, p.63.

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 En la cita anterior podemos observar que existe un dilogo y que la presencia del

narrador no es tan evidente, puesto que no repara en quin de las hermanas ha contestado.

Este tipo de narracin nos remite ms a la estructura de la pelcula en donde en diversas

ocasiones los personajes estn rindiendo declaracin, es decir, hay un acercamiento a las

protagonistas, las cuales se expresan en estilo directo. Esto nos permite observar el tono

sarcstico en que una de las hermanas responde al interrogatorio afirmado: Les dbamos

de comer lo mismo que en todos lados. Hasta sopa de fideo. Con la frase anterior podemos

intuir que Ibargengoitia pretenda dotar de un doble sentido al texto, es decir que la

interpretacin se constituye de un tono sarcstico aunado a la identidad de las hermanas

Balardo. De esta forma Ibargengoitia logra violentar al lector mediante frases

contundentes que revelan la intencin de sus personajes.

Ahora bien Cmo repercute la violencia en el texto flmico y en el texto literario?,

para ello recurrir al texto de Salvador Elizondo titulado: De la violencia que aparece en

Cuadernos de escritura. l define la violencia como el acontecer que desordena una

estructura o una continuidad, es decir una especie de ruptura de cualquier acontecer que

afecta una cuerpo. En este caso la literatura y el cine representan un cuerpo que puede

violentarse de diferentes maneras.

En la novela Ibargengoitia rompe la continuidad de la historia y desconcierta al

lector, cuando violenta el lenguaje de sus personajes y aparece el humor negro, este

representa un componente indispensable en la obra, puesto que revela una lectura divertida

de hechos trgicos que difcilmente podran ser interpretados de esta forma. Es importante

decir que para leer Las muertas es necesario hacer una lectura a la mexicana o por lo

menos tener un bagaje amplio de nuestra cultura humorstica, ya que esto permite que un

hecho tan grave pueda convertirse en motivo de risa. Esta libertad humorstica encuentra

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cabida y aceptacin en nuestro modo de vida, pues se convierte en un juego libre y

necesario en nuestra cultura. La decodificacin del humor negro no es sencilla, slo se

logra cuando el lector comprende en su totalidad el mensaje, es decir, cuando se da cuenta

de qu forma debe ser ledo e interpretado, ya que este puede estar cargado de irona

sarcasmo o humor negro, en algunos casos aparecen varios elementos juntos. Bastara citar

un pequeo fragmento para demostrar lo anterior.

Serafina quera un arma grande, aunque al dispara ella tuviera que sostenerla con ambas
manos aunque la bala al entrar al pecho de la vctima, le abriera un boquete en la
espalda. Todos estos defectos quedaban compensados, en opinin de Serafina, con la
seguridad que un arma de esta ndole le daba de que el ajusticiado, ya herido, no iba a ir
caminando hacia ella, con la mirada de loco y los brazos abiertos, como si quisiera darle
un abrazo.3
Ibargengoitia comienza narrado una escena trgica, a continuacin la retoma con un dejo

de humor negro. Sin embargo, dnde est la violencia? El lector atento se dar cuenta que

no est en el hecho en s, es decir, en la bala impactando al cuerpo, sino en la perturbacin

del lenguaje: la burla y el humor negro, lo cual permite sobrellevar la lectura y comprender

la finalidad de esta: de ah que la revalorizacin de lo trgico por medio de la burla

descoloque al lector. Ahora

bien, me enfocar en el film Las poquianchis, la primer secuencia comienza con la

aprehensin de las hermanas, se enfoca la casa y enseguida se observa como empiezan a

llegar las patrullas y la prensa. Posteriormente descubren los cadveres enterrados y se hace

evidente la figura de los periodistas. El narrador flmico estructura la historia de manera

diferente, ya que intercala las historias y resuelve la multiplicidad de voces que aparecen a

lo largo de la obra literaria, narrando varias historias en tiempos muy reducidos y hace los

dilogos de los personajes precisos y directos. Esto provoca que la confrontacin de los

3 Ibargengoitia, Jorge. Las muertas, p. 34.

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actores sea recurrente, por lo tanto el tratamiento de la violencia es mucho ms impactante

y constante durante el film. Esto desencadena una serie de rias entre las prostitutas, las

cuales al sentirse violentadas ejercen violencia a sus compaeras. Los hechos Calzas los

retrata de una manera evidente pues lo golpes y la marginalidad de las prostitutas es

evidente, casi grotesco. Siguiendo

a Elizondo entendemos que el film es un cuerpo, el cual puede violentarse, en este caso,

mediante la cmara, la cual rompe la continuidad de la historia en diversas ocasiones

revelndonos imgenes trgicas y violentas en las que se hace terminante la condicin de

carceleras de estos personajes y se representa la violencia mediante: golpes, gritos y

lgrimas. Adems, Cazals se vale de muchos recursos como: encuadres cerrados, en picada

y close up, para hacer nfasis en los actos violentos, en donde refleja los sentimientos y

pensamientos de los personajes. A diferencia de

Ibargengoitia quien violenta el lenguaje, Cazals utiliza el narrador flmico para representa

imgenes violentas, el cine, al estar conformado por imgenes posee la ventaja de tener un

mayor impacto en el espectador por lo que el tratamiento de la violencia es mucho ms

directo: los cadveres, el asesinato, las violaciones, las golpizas y los castigos. Otro recurso

del que se vale el director para generar violencia es incluir escenas escatolgicas las cuales

nos revelan las condiciones en las que vivan las prostitutas.

La utilizacin de voz narrativa

en ambas versiones permite ver los recursos que utiliza cada narrador y su respectiva

solucin a la multiplicidad de voces y al tratamiento de la violencia; debido a que abordan

el mismo crimen. De ah, que la versin literaria responde ms a una nocin periodstica, en

la cual se violenta el lenguaje y se llega al humor negro, en donde se comprueba que no es

necesario un contacto directo (real) para hacer evidente el discurso cmico y que un hecho

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trgico puede leerse de una manera diferente, siempre y cuando el lector sepa descifrar el

tono de la obra. En el caso del narrador flmico, este recurre a

un efecto similar al de la nota roja, hace explcito elementos escatolgicos y violentos.

Adems de que muchas de las soluciones que encuentra el cine para narrar esta historia es

que puede concentrar mayor intensidad en una sola imagen, por lo tanto su estructura es

ms libre; mientras que el narrador literario intercala las voces en mayor o menor grado a lo

largo de la novela, para as reconstruir una historia verosmil con base en los testimonios de

las vctimas.

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Bibliografa:

Elizondo, Salvador. Cuadernos de escritura. FCE: Mxico, 2000.

Ibargengoitia, Jorge. Las muertas. Joaqun Mortiz: Mxico, 2000.

Granados Garnica, Vctor. La frontera del narrador en Fronteras de tinta. N.1, 2012.

Filmografa:

Cazals, Felipe. Las poquianchis .CONACINE, Mxico, 1976.