GLOSARIO DE

ARQ!JEOLOGA
----
YTEMAS AFINES
T0.\10 1

; ! SERIEGL.OSAROS
 GLOSARIO DE
ARQ\JEOLOGA
Y TEMAS AFINES
TOMO l

JOS~ [Lll~\~RRIA Al MH l)A

Ralad Conea Delgado DIJdlo y dlagramackln Presentacin El lns11ru10 Nnc1011al de ParrimonioOJlrurnl ( INPC) roherenoe
Prcskla11~ Coc\s 111 uclo oal Ricardo"''" Dio Loalia consupoll.ICade co11servacin. prurecx:in. difusi11 yu).oadecua
do la Replbllca del Ecuador \~rnlca Ta11uyo do del patnmonio ma oerial e inmarerial del pas 1rnb3a en la ela
l>oraci6n de h.-rrnmienra s. que faciliten el trabajo de esp.-coal1>1as
t.tarfa Fen,a11da l!.apl tMla. Ctl"d5 llu<trad6n
Mlnliua C'.oordlndora del Paulmonlo Podro M0<alo< y noesp~1ah>1as.

C:rlka Syl\'I O t ar\+Ct fotovarr.. 1ior1d Mn dudo, unu d ~ los ieon.1> que m)'Or lnicn's b'C nem es el r
~tbll(ll'ft deCulturn Tola coi1 ran11>n. Cochasqu t qut'Olgocu. tJr el lo >Uncnaos n su consideracin el Ol11gir/o dr
L>cft\ acin en el sitio orquoolglco edn.
Krprt~c 1HN' l n de ctlckuc. Jai1-a Coaque:.
Arqueologln y '"'" "s t1jlm'.t, que conjuga In 1er111l11ologln estl~'<"I
ll~s l,a..tn\lf\o Gi:.\lla rtcs
Olrtctora t:!jccutl vi\ 1\ICS8 tlt LIRI. fica d e la nrqucolog y l:c cmegorias d e 01rJs disdillnns que se
1st11uto Naclonn 1<le Prurlmonlo OJlt ural relacio11arL
f-o<ograrr..
Dlttc'lOrlo del IN PC Cllbcno Rodrfguc-. El Glosarlo d Arqurologia y temas rfinrs wt1o a los glos.iriosde
l\~llC Ccll Jos lk:hC\'(lrra
.. rancbco Al arcn
nrqui1:eaura.. bie1~s llltitb&es y patrimonio i1l 111ateri:1I , ubl.codos
~111 df' l1t ~l l11l"itr1t dr-Cuhun.
1or el INPC. 'fttdn In base para la co11S1ruccin del tesauro n3Clo
' "'
PtfllkJrua. d1 1Oi tnrin dt>l INPC Tania.r a Sri)
lloloslo Romero ttnl. a firt de- ro1,mr cu11 111t \"OC.1bubo 110n11:.tiL"ltlu >am ti 1m1a
OlrjJ> lironl
~tarco ~u,re.t n11r1110 dt-los birne> cullumlt's.
~n clrl t.ll11l"11odrl lnttkit
Rolando M0<0<ho
Ciulta\O ~tartf1lt'.t. l:ipl11doLa
Ml<harl Souclart
~ drl l.lluli1rnclfo Dtfmu ~oon ..
loh1l Slrplltsl AtllCllS Los gloo.anos esit'Cializados por temticas ~1 una hcrrnmlt'n
"'"''" Ort<i;a l:dl.oiln U!1\ p. 1a i1chspe11~e para la realizac:i11 de registrOs, i1l\'ellta nos y ca
Ofttopdo dr 11 Cnnfrrt'llda. Episcopal Ecuatoriana Archh o INPC 1alogaci6n de bienes coilcurales ypatrimouiales: un lenguae nor
Eduardo Crespo Ronl n mal izado pen11 it ir 110111l) ra r a las cosas. los o bjetos, los e ~tlenros
Drirplo df' ht Cafit M l.a Cuhur.t & uaioria 11J1 A graded nt lit! n l (d
de u11bie11 de una 111 is11101 for111a, por lo que tc11icos y expertos u1i--
Reil Rain rret Ca llego.< Csar \'4~uc1; Pullcr
Ye rt111rto Nn~ 10 11111 d t1 111 SENESC\T C.olegloNar.:lonnl Plnlao1plro lizo_1r11u11 le11gtiajc 00111(111 e11 sus tareas. aporta 1Klo cu11 elkl e11 la
("..'\lo Viva~ os>t!Cinliz.il'in y rnejora111icn10 de la ca lidad del 1rab:1lu 1cnlco.
eoon:111111c k\n 1Nrc Clll)cno A hucldl'I
XJ1alir1'ft Veln r:tsncrO!I 100<\ Wvl la flstn ltt"m1111ic111:1 '' servir sola nie1\11? xt ra ttl crnbnju 1f'c11i
Olrt"t 1fll.i d i l11v1111 nrlo INPC Juan Oavld U c~1r clo co del INl'C. en w nou organismo rector d el p:11rl111011lo cuhural.
RamJ ro N'avarrctc
""l<Il1 arqucdlogo INPC ~na10Por1l llo
sbiO que aad a l ,servicio ele la sociedad er.t su 0011jl111to paro que
l'\ap<>icn Almckl M'"" de Cuenca.! barra. Quho del M lnls1crlo de tc11ioos. w1rversidades. i11s1i1uciones ed ucativas. pblicas y pri
Fornando ~lclln CuJtura vadas; Gobiernos Aur110mos Descemralizados, que nl10ra uenen
Rlo Murlllo M'"" de la UTPL, Lilja la c0tup.-1encoa de prooeger. consen'ar y difundir su JlGlrtrtlOfHO,
Fraoc:i:scoS411ct1c" c... ro alfa rcro do San ~. lrubabura e111re otros. cue11te1t 0011 direcrrices lc11icas, q1.e nx>rt~l tn la
Tallo r do alfarcrIn Et mJ Ua ~l<>rnddoo<a
Coonllnac:kln 1Ah0<lol CUl1Strutt'1ll dt ObJC.'1 l\'OS C0Jtlllfie5.
Tallor do "'"'mica 1.a Cela- L<>ja
Ot1\.ll Ml>0a Jh116H~.t. l\mtlU011 lat1 l1l!thutktn
Olrtt1nr dr t r"u .,,-,r11Ciadd Co110rL 1111IM110 Vlce110 Sltrra l n6' Pu.mino Covllon..
Olrec1ura E.~..-utwa
Culd..Sodc lacdlckl11 1tnp rffiJI l 11s1 il uro NadonaJ de Par ri111011lo Cultuml
\\/Orna Cuach mln Caldern l:d WUA IO rl al
Tln)c l ISOOcjc mplarcs
CO<ttednde csillo Quito. 2011
Jua1l Pra1,cl.co escobar
!SON
Produccin 978994207 161 1(Obro completa)
Olrcln de 1 rnn.srcrc11ciA del Conoclt11lanco 978994207-1660(Tomo1)
l1l!1lt to Nark)11n I da 1>a1 rl11aon lo Cult uml
Con\enlo de Coop<_'faclde1 Io te rtns ltt ud<H1a l c1,tre
el Municipio del OIJtrlto M<tropolll.allO de Quito
y e l ln.s1llu10 Nacional de Patrlmonlo CuJtu.rlll
Introduccin Elesiudio de la arquoologo es WJa tareaimponame yubbp10-
ria, s un pueblo quiere recul15'ruirsu pasado y consolidar las ral
ces que fund:11nentan su identidad Bap esta premisa, en et Ecua-
dor se han emprendido w1 snnmero de rrab.,jos arqueolgicos
en dl\-ersas zona. del 1errilorio que han ayudado a comprender di
versos asf>ectl>\de nuP,.\lra his1ori:i. Smemb.,rgo. durnme L1s ncfr
vklndes hn1'>11~1 lvi1<. ern cvlde111c la necesidad ele <'Ontar ron u,.,
ltlrminologln e>ln ooclnrlzadn que facilhe e.ios 1ir0<esos, (lur fu <111c
en 198 1,.., 1mbllro d (;fosllrfo llfl/lll'Ol6gico (P.cloeverr'1, 196 1), ron
e l propsi10 de a lcanwr es1e obje1i\-o_ Desde esn (loca , esrn obro
h a ..,rvidode mamrla l d e a poyo sustancial para los inve>1igadores
i111eresados et1 Ja arqueologa ecuatoriana.

Los profesonales en es1e mbito requieren de herrnmoentas

que responda11ala111,.es11lades ydebares acwalcs. es a si romo, el
h1S1Mo10 N~ionol d~ Pa1rimonio CuhuraL eecu1 una ron>ulto
ria para mrorpomr otras dhciplmas que 111tervie11e11 Pn el 1rabajo
arqueolg1ro y amplinr In IL'f1DnlOlogia euste111e. El obl"ll\'U de la
consul1ona se direcclon para la zona uone del m1S: sm embo.r
go. en elprocesoediturlnl se consider necesario a.,dlr concepcos
que aba.rcuen 01rns zo11ns. a fin de que este ni..1teri.1I sir\':\ cocno
reererue p:1rn Li 001strueci11deun1esauro 11acio1-.11. C:ibe ttlen-
cionar, que en e.rn fase los arquelogos del INPC renliz.1ron la re-
visi11clcl111nterinl ei11cltlyero111.nni110Sque ti..1.-1 sicloco11Se11sua
dos en s11> deb.11es y dmu111c111os oficiales.

lll Glosarlo flp ruq11t'Oloft1 y temas afines es f'I rc..,ollnclo de In

co11ju11ci11 de varln.s fuerues, 1n1110 de c:arccer ac~1d111icu co111c.>
de In expere1cin c.11 ca1111XJ. que permiter.1 u11a visi611 i111egml del
es1udio y trabaJC) arqueolgico. Consecuencia de el lo es que en al-
gu rioscasos 5e detalla u usos, procedimieruos y cL,sificaciones que
amplian los 1rt11111os y e11 otros ca.sos se mmplen-.e11m 0011 si11111-
mos u11b1ados en la> dhersas regiones del pas. El obtetl\'U tm ho
mol~r la itrmmologa tcnica ulizada en la nctlvi1L1d arquf'O
lgica, df'>dt> un ~1110<11"' h11crduo(ll111ano, 1onl.111<lo romo b:ittl
0011 t~xto ttU111orin 1'C).

El glosario es1~ dividido eu dos tolDOs, ordenado alfnb11ca

11le11te por tett11icas qt1e vi11culan la actividad ar<1t100&6gica, as
con10 la ir1terpre1aci61t tte esa s evidencias y s u lL~Osocial.

El Jlrilllef' 1oi110 se ti ivicle e11 ci1m seccio11e.~: "A~riCLth lltn. bo

1rtnicn y wologrn. "A 111ropologn", "Arqueologt1 y mt\iodo nrqueo
lgjro", "Arq11ilt'<' t11 m y 1:011sirucdones" y cera m k'll".
 L.1 seccin de "Agriculrura, botnica y zoologa" hace reforei1-
c ia a d iversos cultivos de especies y uso de tcr1icasy herra111ie11tas
ar1cestrales:. '"AntropologJ"' agrupa varios trminos, que <:011111-
mente e1lCue11ua el arquelogo e11 L'l lireratura especializad~1 y <1ue
per111ite11 COl'ltexrualiL"II L1 vida Cl.th ltr.11 de las socieda des origi-
11a rias: ncle11t...1.s. e11 esin secct611 se <:Otlserva el uso de rr111i11os e11
klcl 1wa. la sLoecin de "Arqucolosa y mtodo arqueolgico" se en-
f0<:a fundamemahnerue en e l trabajo nrqueoklglco y US autodos,
como la prospeccin yla excavacin. En este captulo se incorpo-
r..111 ade1:ns tennirM>logas acortle lu11 los debates act uaJ ~..s sobre el
tenm y q Lle COtlStall en docu.n1e11tos oficiales del INPC. La secciri
"Arquitectura yccnsrruccior..es,. recoge. bsicameJ1re, la termi1lC.)-
loga revisacL1 y publkada por la Tercera Rew1in de Expertos so-
bre e l Proceso de Norninaci611 d el Ql1apaq R"att co1uo Pa1ri111011ic>
Mu1ld ia l 2004. Fir1alr11ei11e, u1"1 d e L1s seccior1es 111.1.s ex1e11sas ele
c.ie tomo es L1 ele "Cer.I 111 k>1" 1>or11uc, en el caso del l!cundor, es e l
1>rodl1c10 Cl1l1L1rnl que ~e 0011serv::1 e11111n)'Or cantid...itl y es la evi
dencia mnteri:al cuyo C1udiu lleva ms tiempo a los arquelOb'OS,
a l n1oanento de interpretar los modos d e vida y la cronologa de la s
sociedades prehispnicas.
El segu11do to1noest dividido en cincosecciotles: "Geografa",
"Geologa y 111inera... Lit ic:a'", "Metalurgia y 1'ejidos".
lln "Coogrnfl.1" se Incluyen trminos penlncmes o la g1:ogra-
Ha andlt"' yn los p<ocedlmlentus tcnicos yslstcnis mcnolgicos
que contribuyen nc1u.ilmenm en ~l reallz.ic:in de las lnvesligacio-
''es arqL1ool6gic.1s. Ett la .seccirl de "Geologa y ruit:ierfa" se po11e
nfasis e11 los tnni1tos que ayuda1a . ide11tificar, bsica ffi(!.111e, los
n1ateritles e instrumentos co11 los que el arquelogo se e11c;or1trar
e11 su a ctividad. Ltica .. a barca defirlick>11es, descripciones, tc11i
ca.~ y >rocesos de elaboraci11 de los llte11silios, as corno las 1>ri11
ci>nlP.s cL.1sificaclo11es. E11 ''Merah.1rgia'" se l1an seleccio11ac.t o los
tr111il'KlS vi11c1iL'lcios co11 el ira b:ljo el(, los llletnle$. e 11fa1iza11cto los
mnterlale.. ~,.tcnicas y los obJctos. Fln:ilmemc, "Tejidos n grupa
'' rk>s fr111i1Kls relacio1'3dos c011 la te111:1tica )'que ad 11 co11sen1 a11
e l u.i;o tie tr111i11os ett Jdci1, ...-a.
Al final de cada tOn>O, con10 refere1x:ia necesaria. el lector e1:1
co11trar la bibliografa con las fue11tes cor1sultadas )'las refere11~
cias de l as ilustraciones.
E1t E)....;rn pltblicac611 .se li.:t 1>t1e.o;to e...1>ecial i111ers e11ofre<~r 1r
111 i1MJsvi1\CltL1cJos con el rea n 1tdh1a, co11siclernrido qlie 111t1cl10 cle l
i11ve11tario lexica l utilizatio e11 este ca.rapo an co1LServa cnni1ms
e11 kich\\'3 , pues s<'.111 i11l1ere11tes a la realidad cultural ecuatoriana.
No obstante, es in1porti111e sealar que para la tra nscripcin
de die Itas tm1inos se l1:1l1tiliz..1do el aJabe10 del kiclt\va u11ific.-ido
ecLz.'lroria10, OOsa<Jo e11 el AcL1erdo ~finisteri~ 1244, IG ele sep1ie111
bre ele 20Gt, que oflck11i1. el uso del alfabeco kichwa, que se com
pone ele dicciocllo grnflas, adems ele In graFla "ts parn L1s ialn-
brns prertea.s )' a_11teriores a l kicll\\"3.
El Glosario deArtL1eologa J' tenias afi11esespera to11stituirse e11
u11a herramiet1ta de lttilida d para los profesionales y especialistas
que labor.u1 principa ln1e11te en el campo de la arql1eologa y otras
d iscipli11as reJacK:t11adas. ta1110 p:ira idenrificar <"-1 1n.11erial de su
1rabajo 001110 >ara describir apropiacL-i11le111e los resl.tltndos de sus
i11ves:tiFcio11es. 111cdia 1n e tcr111 i1aologiil esra 1ltl ar i1Mtl;1,
Fi11aln1er1te. rt1 i agrad<~i111ie1110 a. todas la s Jersor1as e 11.stitu
cio11es que han colaborado e11 la realiz.ad11 d e este trabajo. en es
peciaJ 111i seinim ie11to de gratitud a n1i famil ia; a los direc1ivos. ar-
quelogos y persona 1del INPC;a Beuyf. Meggers; a JorgeArellano;
a Abelardo Sandoval; a Paulia.1 Ledergerber, del Smithsoniau Ins-
titution de \llasbington D.C.; a Tarnarn Bray de \Vayne Srare Uui-
versiry; a John Sreph en Ath ens; a Andrs Aood, e. Director Culrural
de la Subsecretnrll do Ce.tin Culrurnl a Es1cllna Quina toa yRen
M<1ytara, curndorn y asistente. respectivamente, de la Reserva Ar
queolgica del Ministerio de Culrura (ex Banco Central del Ecua-
dor); ni director y a l personal d l Museo \Veilba uer de l:t PUCE; al
fotgrafoGilberto Rodrguez ya todoscuantos de una u otra fonna
colaboraron para que(>.sta obra se haga realida d.
Jos Echeverra Almeida
 11

sea esta hdrica o elica.y reduoe los cam-

A bios bruscos de te<nperatura en el suelo y la
evaporacin. La presencia del mu/ch o abono
ABONO VERDE. Cobertura protectora colo- verde adems de contribuir notablemente a
cada sobre et suelo. principalmente para re- la conservacin de la humedad. aumenta la
tener la humedad y proveerle de nutrientes.
actividad microbiana (Suquilanda. 1995: Cu-
Esta prclica awroo1a ha sido aplicada en bero. 2008).
lodo el contineote americano desde la po-
ca prehispnica Los cultiws de cobertura se ACHIOTE. 8ixa orenana. Arousto tnt<eo que
usan como abonos \erdes. es decir. son eme- crece en las regiones tropicales. Las semillas.
rrados antes de que se sequen . Los abonos antes de su maduracin deflllitiva. sirven para
verdes constituyen una proteccin def suelo y las pinturas faciales. del cabello y otras pro
evitan la erosin durante su peodo ve~tati ticas. adems de dar cotor a los alimentos
vo. En con secuencia. aumentan la fertilidad (Peilaherrera de Costales y Costales. 1966:
del suelo. Las plantas deben enterrarse mien- 55-57).
tras haya humedad y antes de que l os cultivos
lleguen a su madurez vegetativa, estado en
que pueden resistir la putrefacci n (Umusa.
1992: 178). En la actualidad. se aconseja uti-
lizar las l epJJminosas, ya que estas pl antas
rjan el ni trgeno atmosfri co, por ejemplo. la
alfalfa o el 1rbot. El nitrgeno estimula el vi-
gor y da a la planta un color verde Intenso. El
uso del abono verde tiene l a finalidad de agre- '

1 o ga r materia orgnica para la fertilidad de los

suelos , de aumentar la capacidad de reten-
cin de humedad. de reducir los escurrimien-
tos superficiales y la erosin, de incrementar
la Infiltracin y de mejorar la estructura def
suelo . Las plantas destinadas a este prop-
sito deben teoor un crecimiento rpido. un LI 11
desarrollo fotiar ~oroso y una oonsistenCla
suculenta. Por esta razn. es necesario ente- AGRICULTURA INOPIENTE. Intervalo de
rrarlas en et suelo antes de que lleguen a su tiempo en et cual el modo de produccin
madurez. Es de mucha importancia dejar los dominante es la recoleccin (marina y/o
residuos de las cosechas en et campo. pues vegetal). la caza o la combinacin de am-
aportan mate<ia orgnica y favorecen una co- bas actMdades. pero tambin es et peodo
bertura al suelo que impide et lmpaao direc- cuando comienza a existir una ll~ra depen-
to de la lluvia. disminuye la accin erosiva. dencia en cuanto a plantas Intencionalmente

cultivadas; situacin que obliga a cierto grado
de sedentarismo.
AGRICULJi.IA SOSTENIBLE. Actividad agro-
pecuaria. fundamentada en una flosofa y en
una concepcin del mundo en la relacin SO
ciedad-naturaleza. que intecra valores. prclJ
cas y sistemas que promueven una readap-
tacin de la productividad y que contribu~
a mejorar la calidad ambiental. La sostenibi
lidad abarca aspectos ecolgicos. econmi
cos y culturales en CU)O ellilmen se deben
empiear las herramientas conceptuales y los
apones derivados de la Investigacin en las
ciencias agronmicas y sociales (Suqulianda.
1995c; 5).
AGROECOLOGA. 1. Enfoque que implica una
forma de agricultura. ms ligada a las cien
cias biolgicas y sociales. centrada en la sos-
tenibilldad de sus sistemas de produocln .
Parta del concepto de que el ser 11umano ha
consolidado agroecoslstemas, lntervlnlen
do el ecosistema natural. con el objetivo de
acceder a productos (agrk:olas. ginaderos o
forestales), al ti empo que fortalece su repro
duccin biolgica y social. En ese sentido. la
agroecolo~a es el estudio de los agroeoosis-
temas considerados como el resultado de un
prooeso coevolutlvo entre la sociedad y la na -
turaleza. Como unidad de estudio. puede ser
la pamela, la comunidad o una mlcrocuenca.
en funcin del objetivo de estudio (Espinoza.
1999). 2. Enfoque y sistema de produccin
que busca recrear el equ~il>rlo dinmico en el
espacio y en el tiempo. enue los ecosistemas
y las sociedades humanas que los ocupan.
para la reproduccin sostenible de la vida . La
cultlsra andina ha sido su pnmer antecedente
en Sudamrica y continUa siendo an una al
temativa para el manejo de las altas monta-
as en la regin (Snchez Barba}.
ALMUD. Medida que equivalia . ms menos. a
una arroba (Tapia. 2002: 14).
ALTUTA . Semilla que sobra luego de la siem-
bra y la piden los semb<adores. Este trm~
no es usado en la provincia del carchi (Tapia ,
2002: 14).
ANLISIS DE SUELO. M!Ddo que consiste
en tomar muestras del suelo y analizarlas
de acuerdo con sus componentes (Knapp,
1983).
ANDENES. Conjuntos de terrazas o platafor
mas construidas en las laderas de las mor>
taas andinas , que fueron utilizadas con fi
nes agrcolas. Se encuentran e n la sierra y
en las laderas de las quebradas de la costa.
Su construccin se atribuye a la neoesld ad de
subsanar la deficiencia de tierras de cultivo
o de habili tar ca mpos con mucha pendiente
para la siembra. Para su preparacin se 11 ~
varon tierras de los valles y quebradas. Las
a~stas faj as d e tierra plana. que constin;-
yen las terrazas y andenes. son regadas con
ap de lluvia que es conducida a travs de
canales. Asimismo. su construccin evita la
erosin de las laderas. La tierra est cont~
nlda por muros de sostenimiento de pirca o
piedra seca de 1 m a 5 m de altura (Terc~
ra Reunin de Expertos sobre el Proceso de
Nominacin del Qhapaq an corno Patrimonio
Mundial. 2004: 4 ).
Cll0$Afft0 01 AQvlOt.OGfA 'r' TtMAS Afl.,.lS
ewtt---lllca
ANILLO COMPLACIBITE. Anillo anual de ae-
cimiento de un rbol que es aproximadamen
te del mismo gosor que otros anillos del r
bol (Wlnick. 1969: 35).
ANILLO SENSIBLE. Anillo anual de crecimien
to de un rbol cuyo ancho vaa (Winick.1969:
36).
ARROBA. Medida de peso que contiene 25
lb, equiva lentes a 11.502 kg .
AYAHUASCA. SanlSletfcpsls caspl. Planta alu-
cin gena del bosque hmedo tropical. Macha
cada y hervida por lar~ t iempo, se bebe la
infusin para percibr alucinaciones.
AZADN. Pala cuadrangular algo c urva. ms
larga q ue ancha . utilizada para romper tierras
duras o para otras labores agcola s (Tapia.
2002: 21).
a BORDES DE CAMPO. Franjas de vegetacin
11
B
BARRERAS VIVAS. Hileras de plantas pe<er>
nes y de crecimiento denso, sembradas a
traws de la pendiente, en contorno. S.n.en
para reducir la velocidad del agua que corre
sobre la superficie del suelo. para retene< las
partculas de sedimento. para disminuir la
velocidad del viento y para proteger el suelo.
As. usadas con este propsito. son de mucha
utilidad las siguientes plantas: el penco (Four-
cro)9 alba}. los espinos (Opuncia lfcus-lndlca }.
el slg-slg (Qirladerla n/t/da}, la chllca. el mar-
co. el lechero y el porotn (Knapp.1991: Tayu-
panta y Crdova . 1990: Cubero, 1999: 216).
Esta prctica a~loola todlP-'a se mantiene en
algu nos sectores rurales de la regin interar>
di na ecuatoana.
BEJUCO. Planta trepadora, voluble o no. de
largos tallos sarmentosos. que crece en las
reglones tropicales. Los aborgenes , especial
mente los de la selva tropical. conocen para
qu slrw cada bejuco y los utilizan para ces-
tera, para amarrar o en med icina tradiconal.
BIVALVO. Invertebrado de simetra bilateral
que posee dos valvas. por ejemplo las alme-
jas. las ostras y los mejillones. Estos moluscos
son conocidos uimbln como peleclpodos.
pennanente que se establecen en el perime-
tro del terreno con la finalidad de retener las
partculas de tierra (Knapp. 1991: Ta)Upanta
y Crdova. 1990).
1.4 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 11

e otro. 2. campos elevados prehispnioos ms

comunes. formados por un sistema de grandes
surcos de tierra o camellones (rldged fields, pa-
incaica y es utilizado todava por los campesi
nos en algunos lugires de los Andes centra
les (cabell o de Balboa , 194511586): Garcila-
CLASIFICACIN DE SUELOS. (CONSULPLAN.
1983; Cubero. 2008).

--
...,.....
CAUAMBA, CALLUMBA, CAUAMPA. Hon ralle/ rldges. long linear rldges). con una gran so de la Vega. 1963 (1604 J; Guamn Poma
gos sil..estres oomestibtes de tradicin
prehispn lea .

CMBIUM. Partes de un rbol que estn en

variedad de formas . patrones. dimensiones y
nmero. Las dimensiones. en promedio. eran
de 5 m a 10 m de ancho. 2 m de altura y de 10
de Ayala, 1980 (1587-1614]: Cook. 1920;
Gade y Ros. 1976: Oonkln, 1979, lnter lll).
En Ecuador, se encuentran vari antes de esta
i uWICll

tre la oorteza y la madera vieja y forman el ani
llo anual de c recimiento (Winid<, 1969: 118).
PATAONE9 oe 1.0$ CAMPOS ELEVADOS
m a 100 m de largo. Entre sus ms importar. herramienta. en las culturas Vegas y Valdivia.
tes utilidades se pueden sealar las siguier. en lorma de picos fabricados oon caracoles
tes: drenaje, desage. retencin de humedad, marin os.
irrigacin. facilidad para el desj.<erbe y oosecha.
incremento de la fertilidad de los suelos i
bres y medio mejorado para el culti\O de uno o
varios productos. Se ubican generalmente en
reas de inundaciones estacionales (Pa rsons.
......,_..,..
1973: Zucchi. 1975: Donkin. 1979: Zucch i y tnoowadas.
Oenevan. 1980; Knapp, inter lii). <lS Req.i :e-. tl'leneJO
yCO'I S~ O!
9.lebS y 83J:&
CAPA PROTECTORA. Cobertura del suelo
fonnada por los materiales vegetales, gene-
ralmente de rastrojo. que se esparcen sobre < lO 00
Adet-CM. i\W'n,,...it5
~ 1Wltl.fi0l
le supertlcle del terreno para conserva r la hl>- rlttf\OOt Oto

..,.
...f!IOt)''fU
medad e impedir los impactos negativos de
la calda directa de las gotas de lluvia y de la
accin del viento. .,\'
'" 1
V
tedad.

PERALES CE LOS C/\t.IPOS B.EVADOS

""""'""'' ......_ __ _ _,._
:. l
,. .. 1
1
"""
atah.t1dos
L _..,_~

CATULO O CHALA. Envoltura de la mazorca

l. cnm Y'nes.....,..C- de maz.

.......
CHAKITAKLLA o TAKUA. Instrumento uti li-
f!l'OtoM,
.......
,...._. - - - zado prlnolpalmente para descuajar los terre-
MuyO"il
M \<ll!ICI,

nos. apropiado para preparar los campos para

CAMEUONES O CAMPOS ELEVADOS. En ki-
chwa: wanrwaru. Sistemas a@ioolas formados
por grandes su roos de tierra con variedad de
tipos, formas. pa trones, dimensiones y mime-
el cultivo de la papa. Es una especie de arado
manual o foot plow; es una e110lucin del bas-
tn cavador. Est hecho de madera dura. Sus
pncipales caractersticas son: una punta de
madera recia (posteriormente de meta 1), un ....,
..,, .......... ........ N't1~na

ro. Las func iones son asimismo mltiples y la ma~ cu r\O y un lugar para apoyar el ple. Fue ........ tiOSb-'dal dt \ttO
tc~ooca.

Importancia de cada una varfa de un lugar a introducido en el Ecuador con la expansin DIUtaU1 e tl1 fJCl'<Q\I """'
u 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 11

COCHA. En kichwa: kucha. 1. Grandes conca
vidades en forma de estanques que los andi
nos prehisp nicos excavaron para captu rar
las aguas de lluvia o de irrigacin. con el fin
de que estas no se desperdiciaran. En otras
ocasiones, tambi n aprowcllaron de las ho
yadas o depresiones para conseguir este mis-
mo propsito. Despus de llena r las concavi-
dades durante la estacin hmeda. c ultivaban
los bordes y luego el fondo . conforme los ni\e-
les de agua descend an en la estacin seca.
En el litoral ecuatoriano . especilicamente en
la pennsula de Santa Elena.el surde Manab
y el norte de El Oro, estas coeha s prehisp-
nicas se denominan albarradas. muchas de
las cuales todava estn en uso y han sido
investiga das por el arque!~ guayaquileo
Jorge Marcos. Las pequeas lagunas artificia-
les fueron de diversa forma. tamao o pro-
fundidad. acordes con las condic iones geo-
grficas de c ada lugar o de las necesidades
del lqu ido elemento. As, por ejemplo, muyu
kueha indi caba una forma redonda o circular :
tunl<i kucha sealaba la unin de dos kuchas ;
partes constitutivas de las infraestructuras
agrcolas. utilizando bsica mente la piedra y
el agua , segn el tipo de infraestructura. as
como la evapotranspiracin de plantas y del
suelo. Segundo. el principio de la turbulencia
que permite mezelar aires rrros y templados.
Estas turbulencias son ocasionadas y esti
muladas por las mod ificaciones del suelo
natu ral, transformado por la infraestructura
sealada de las chacra s. Estas propiedades
se desarroll aron aprOYechando racionalmente
caractersticas morfolgicas y edaflogas de
las dl\ersas series de suelos existentes en
laderas y pampas de la zona andina (Enrrquez
y NMez, 1988: Kessel y En rqu ez, 2000; Kes
sel y Condo Cruz. 2004).
Repmentadin de cochi. PI* I"" po11 regar
COPAL. lcica alrissima. rbol alto, de 1 .20 m
COCHAYUYO. Planta que crece en las lagu-
a 1,50 m de dimetro. q ue exuda una resina
nas, carece de raz y posee hojas que se ad-
muy aromtica . Esta sustancia resinosa fue
hieren a las rocas. Cuando estn secas . sir-
utilizada por los aborigenes para quemarla
ven de alimento para los pobladores d el Ande
como Incienso.
(Tercera Reunin de Expertos sobre el Proc&-
so de Nominacin del Qhapaq Flan como Pa-
trimonio Mund iai. 2004: 14). '
...............
f
..,..
....,.,."'".,.
CUCURBITCEA. Planta angiosperma die~
tilednea de tallo sarmentoso, por lo comn
con pelo spero. hojas sencillas y alternas.
flores regularmente un isexuales de cinco
spalos y cinco estambres, fruto carnoso y
semi lla sin albumen. como la calabaza. el m&-
ln, el pepino y la balsamina. La forma de es-
tos fru tos fueron imitados principaimente en
piedra y en cermica (Jijn y caamao. 1920:
1927; Grijalva. 1937: Francisco, 1969).
CULTGENA. Planta domesticada; depende
del ser humano para su propia super\livencia
(Staller et lll. 2006).
CULTIVO. 1 . Proceso de labranza de la tierra.
desarroilado a partir de la etapa de la rec~
leccin de races silvestres y del uso del palo
de plantar y la azada (Win ick, 1969: 172). 2 .
Accin y electo de tra bajar la tierra y realizar
las actividades necesarias pa ra que tanto el
suelo como las plantas fructifiquen. Los tipos
I - --"'-
__, _ , .......
!l"NI' -
de cultivos se clasifican en:

mama kucha se relea a la laguna madre.

.:ftyt 1f if ~I } / ;'- .=:.":.::-
Q
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profunda y de gran tamao. que, en el caso CONQUILIOLOGA. Rama de la zoologa que :;. ----s- '! . 1 ..,..,..._...,...
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Q 1-' J' 1 - ............
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de Ecuador, como ejemplos podran sealar- se especializa en el estudio de los moluscos
se a la lmbakucha , actualm011te e l lago San y conchas. Presta gran ayuda a la arqueol~
Pablo: a la Warkucha . hoy lago Yahuarcocha; gra. principalmente en lo que se refiere a cr~ i 4 V ;_;/ J
y a otras lagunas grandes. 2 . Trmino que se nOloga e Investigaciones ecolgica s. f'~,. 1 ,!
aplica ta nto a un charco como al mar (Taylor.
1987: 32).
CONTROL DE HELADAS. Procedimiento que
procura evitar el dao por heladas a los culU-
._,
......
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....__ ...._,.__.
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~-
T

vos. Se fundamenta en dos principios por los El and11 J -.-e<topora ninitlzar

los riesgos* la betls en ecdogia andill
que se rigen todas y cada una de las infra-
estructuras agrcolas desarrolladas por el ser CUAYA. Variedad de paja de pramo, utiliza-
humano andino. Primero. el principio microcll- da para hacer lazos muy fuertes y resistentes
mtioo que consiste en acumular y conservar
(Tapia, 2002: 49)
el calor del sol durante el da en las di ferentes
 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 19

CULTIVO DE RBOLES. Prctica agrcola que
xocura proteger el suelo pantando rboles
en el terreno de cultivo. Los antepasados ya
aprovechaban la positMi influencia de los r
boles, por lo que los plantaban no solo para
oeroar las propiedades. o para aprovechar
sus frutos y su madera. sino talTbin Porque
los l1loles mantenan y aumentaban la ter
tilidad del suelo, regularizaban la humedad
y los ciclos nutritivos. adems de ser tiles
para controlar la luz sola~ especialmente
para las plantas que requean sombra . cai-
llawt explica que el trmino ' raya' se rerere
a una medida agraria. que corresponde al
largo de la huerta plantada con rboles (cal-
lla1.et. 2000: 11~11 7). De acuerdo con los
cronistas y a las persistencias actuales, los
rboles plantados ms commes eran el ca-
anchura va riable, que evitan el impacto
negati\Q de la presin de las gotas de llu-
l>ia, del agua de escorrenta y que favore-
cen la infiltracin del agua en el terreno de
cultivo.
CURARE. Extracto seco de la planta Stl}l'.:IJ..
nos 1oxlfera, que se usa como veneno para
las flechas utilizadas por las tribus amazni-
cas (Wini ck, 1969: 180).
CUTE. Herrami enta de cultivo utilizada pa ra
remover l a t ierra (Tapia. 2002: 52). Las cul tu-
ras Vegas y Va ldlvia utilizaban herramientas
semejantes, hechas de caracoles marinos.
D t i cas del suelo. puede provocar crcavas.
E erosin por corrientes de agua o por accin
EROSIN. Proceso natu ral de desgaste que
constantemente sufre la corteza de la Tierra
debi do a que las cooientes de agua o el vlen
to arrastran parte del suelo d e unos lugares
a otros. Los tipos de erosin se clasifican en :
EROSIN POR ESCURRIMIENTO. El agua
de lluvia que no penetra en el suelo. se
mueve como escorrenta cuesta abajo y
arrastra especialmente pa rtculas de sue-
lo. Este proceso se llama movil ilacin. Sl
la escorrenta est di stribuida homognea
mente surge la erosin laminar. Segun la
potencia de la escorrenta y l as caracterls-
colmatacin de embal ses, inundaciones
en los terrenos en pendiente, para el>itar la
elica (Garca y Clerici. 2002; Limusa . 1992:
http:/ /www.ca. ucaye. ed u/ agri peda/ glos-
sary/ buffer.html).
FORMACIN AGROALFARERA. Fase en '
hi stori a humana que se caracteriza por el
conocimiento y el desarrollo de 1a agricultura
propiamente tal y de la cermica (se inclu:ie.
adems, cualquier grupo transi cional agrcola
no cermico o viceversa). En esta fase existe
una mayor concentracin y una mxima ut~
li zacln de unos pooos ml croambientes que
estn rel ativamente cercanos. Los principa-
les modos de produccin detectados en esta
formacin son :

Modo de produccin proto-agricola (prodoo

pulf. el guabo, el guayabo. el cedro colorado y
el cedro blanco, el aliso. el sauce, el porotn,
el chlgalcn. el aguacate. el tocte o nogI. aiPtamiento da l os nutrientes de la planta
el arrayn. el pumamaqu y el klshuar. De la
misma manera. como lmite de propiedad
y para crear micrcx:limas. haba paredes de
chambas, cercos voos. zanjas y fosos.
CULTIVOS DE COBERTURA. Plantas co-
mn mente de ciclo corto que se siembran
para proteger el suelo.
DESESPIGAMIENTO. Eliminacin de la inflo-
rescencia de la flor masculina. para evi tar el
ESPEQUE. lnStrumento de labranza de uso ma
(www. mi af.org.mx/2007 / memori a/resume
nes/maiz/maiz.pdf).
(Garca y Clerici, 2002; Limu sa , 1992). c in agricola incipiente)
Modo de produccin tropical (cultMidores
del ciclo vegetativo. con sistema de roza)
nual compuesto de un mango largo y delgado.
Modo de produccin proto{eocrtlco. A esta
con el extremo distal puntiagudo; serva para
formacin se la denomina tambin aVicul
hacer los ho)Qs y depositar las semillas duran- rora (Sanoja y Vargas. 197 4: Veloz, 1976).
te las siembras. Dependiendo de la dureza de
la madera, serva tambin de pal anca.

CULTIVOS EN CONTORNO. Estrategia agr

cola aplicada para detener la erosin del
terreno. Se cul tiva siguiendo las cotas, de
tal manera que l os surcos y las pl antas
disminuyan los efectos negativos del agua
de escorrenta y aumenten la infil tracin. -- F
FAJA DE CONTENCIN. Banda o franja de
CULTIVOS EN FAJAS. Manchas de vega vegetacin densa. que se si embra y/o se
tales. en forma de bandas a lternas y de conserva de trecho en trecho, especialmente

FORMACIN PREAGROALFARERA. Fase en la
historia humana que desconooe la cermi ca y
la agricu ltura propiamente tal. El modo de pro
duccin predomin ante es la recoleccin (ma
na y/o vegeta l), l a caza o una combinacin
de ambas activid ades. Los seres humanos si
guen un ritmo predominantemente ecolgico.
Generalmente subsisten con base en alimen-
tos silvestres, por lo que pueden explotar una
gran variedad de nichos ecolgicos segn un
patrn estacional. Estos nichos pueden estar
dispersos en un extenso territorio o estar re
lativamente cerca, de acuetdo con la geogra
tra de la zona. Esta tase tambin es conocida
como formacin de cazadores y recolectores
(Sanoja y Vargas , 1974; "31oz. 1976).
e: ~
t:
-----
f GITH Cln Jr#...111>
G colocaban en canastos. lue~ de secar la hoja
GENOMIA. Ciencia que estudia las propieda
des de la tierra vegetal (Da:ionarlo Enclclop
dico Trilinge. 2006).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
GUANO. En kichwa: 110nu. 1. Depsito de ma-
t eria excrementi cia de las aves. 2. Ma teri al
formado a part ir del excremento de las aves
costeras. Es un material muy w lioso debido a
su aplicacin en los fertilizantes y expl osivos.
Estas caractersti cas se deben a que el guano
posee elevadas concentraciones de fsforo y
nitr~no (www.misrespuetas.com/ que-es-el
guano.html ). 3. Excremento de los animales
e n la Sierra Centro.
H ras en sapos y el poder de da r o quitar la vida
HELADA. Fenmeno originado por el enfria-
miento de la capa de aire prxima al suelo,
que a su vez se origina por la prdida de cal or
del suelo por irradiacin noctu rna en una
che despejada y con calma. A este fenmeno
se lo denomin a de Inversin rrmica (Enrquez
y ~ez. 1988; Kessel y Enquez, 2000; Kes-
set y Condori Cruz , 2004).
HOJA DE COCA. Erythroxilum
Elylhroxylon sp.; E. nov~anatmse. Planta ar-
bustiva and ina , domesticada aproximada merr
te hace unos 3000 aos. cuyas hojas sirven
para extraer la cocana. La hoja de ooca inclu-
ye 250 especies y es cultivada entre l os 500
msnm y los 1500 msnm. en el bosq ue tropi-
cal hmedo, aunque hay especies que pueden
adapta rse a los 2000 msnm. Se cosecha tres
veces al ao y, en pocas preh ispn icas, la
en das soleados durante seis horas. Esta
hoja fue muy importante en la vida cotidiana y
ceremonial de los habitantes de la regin arr
dina. Al masticar esta hoja. los individuos corr
seguan fuerza y lograban elimina r el hambre,
Afll'llS CLOSA ft tO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 21
lo cual resultaba muy til, especi almente para coca, como jarabes. extra ctos, refrescos. chi-
los trabajos difciles y para los viajes lar~s: c les. vino, galletas. tamales. flanes. gelatinas.
adem s de actuar tambin como protector mermeladas, helados y otras bebidas (Castro.
contra los maleficios. La hoja de coca fue ob- 2003; Bejarano, 1945; Gutirrez, 1949; Us-
jeto de ofrenda a los dioses y pago a la tierra. ctegui , 1 954; Crdenas, 1968; Kauffmann
La coca era masticada Junto con otras yerbas. Doig, 1973; Orolet. 1974; Ochlal, 1978: Na-
por ej emplo, con tabaco molido y ml el de abe than , 1 978; Ledergerber. 1992, lnter l ii).
ja. A ms de ser estimu iante, serva para los
ritos ad ivinatorios que practicaban los pendes
o brujos, a quienes se les atribua @'andes
poderes como el control de las lluvias y de las
aguas; la capacidad de convertir 1as semente
(Diego de Ortegn. oidor de l a Rea l Audiencia
de Qu ito). Actualmente. los bolivianos y pe-
ruanos han descubierto nuevas propiedades
nutrici onal es y curativas de la hoja de coca. 8
n~
potenci al curativo proviene de los catorce al
caloides que la conforman, uno de los cuales
es la cocana que, en forma natura l, solo tiene
efectos benficos en e l orgnlsmo. debido a
las ca ntldades nfimas (0.8%) en que se pre
senta en l a hoja sin procesar. En consecuen
coca:
cia , el consumo de la hoja de coca no genera
toxicidad o dependencia. De acuerdo con los
nutrici onistas. la hoja de coca aventaja a mu-
chas plantas en protenas, calcio, hierro, vita
minas E, 82 y CA. adems de tener valores
HORQUETA . 1 . Palo que remata en dos o tres
muy altos de fsforo. Tiene ms calcio que la
puntas y que sirvi de instrumento de labran-
leche. por lo que puede usarse en pacientes
za de uso manual. a manera de rastrillo. El
con osteoporosis o para l a tratar la anemia
extremo opuesto a la horqueta , clavado en el
cr nica, la depresin. las in fecciones urina-
pi so del patio o det oorredor. fue apropiado
rias y para aumentar la inmunidad. En nues-
t ros das, tarrbin est siendo aplicada en el
tratamiento para la diabetes y la obesidad.
pa ra colocar los pondos o las vasijas de base
cnica. 2 . Madero oon e l c ual los campesinos
revuelven l as espigas (Tapia, 2002: 80). Las
Actualmente en Per y Bolivia, se estn elabo-
ho rquetas pequeas de dos puntas sin.en
rando algunos productos oon el extracto de la
pa ra hacer las catapultas.
hoja de ooca o con ingredientes de harina de

,
HORTICULTURA . Forma primaria de agrlcultu
ra. Es un cultivo del suelo realizado a mano.
que utiliza herramientas. como el azadn.
pues puede operarse con la sola fuerza del
ser humano. En la hortJcultura. el palo de
cavar es probablemente la herramienta ms
usada. En este tipo de cultiYo. las mujeres
tienen a su cargo la mayor parte del trabajo.
La regla ~nera l es realizar el cultivo a poca
profundidad (Wlnick , 1969: 340).
1 tencial proceso erosvo del suelo. Los terr&
ICHU. ca1amagrostis rgida. Especie de grami
nea que crece en los suelos terrosos o pe
dre.,sos de los Andes. enue los 3500 y los
5000 msnm. Especie vegetal dura y espinosa
que creoe en manojos que alcanzan 50 cm de
alto y es alimento de las manadas de caml ~
dos sudamericanos que pastan en la regin.
Se usa para fabricar sogas. cubrir techos de
viviendas y, en oombinaciOn con una masa de
oorra hmeda. para elaborar adObes. Ha sido
utllizada en la construccin de puentes, tradi
cldn que contina realizllndose en e l puente
de Quesv.echaka que cruza el rfo Apurfmac
(Per). Se usaba tambin oomo parte de la te-
chumbre en las ed ificaciones preh ispni cas y
en la a rquitectura virreinal civil y religiosa (Ter
cera Reu nln de Expertos sobra el Proceso de
Nominacin del Qhapaq lllan corno Patrimonio
Mundial. 2004: 17).
L NCAR. Material obtenido de la concha de
LABRO. Parte de la abertura de la concha de
alJlnos moluscos.
LIANA. Planta rastrera y trepadora que crece
poocipalmente en las zonas tropicales. cuyos
tallos. largos y delgados. por su nexibllidad y
resistencia, se usaron y se usan. en muchos
luallres. a modo de cuerda.
M y asimilado por las planta s. siempre y cuan-
MAOERA, COMPOSICIN QUMICA DE LA.
Conjunto de elementos que componen la
madera e Incluyen una gran cantidad de
oompuestos Ofidntcos e lnorganloos oomo
el agua. sales mlllefllles. almidn. azlicares.
celulosa. hemlcelulosa. compuestos co4oran
tes. taninatos. li~ina. etc. Estos oompuestos
realizan funciones bien definidas tanto en la
alimentacin de la planta oomo en la conlor
macln de los tejidos estructurales y astan
presentes tanto en el rbol vivo como muerto
(L.pez. 2009).
MALACOLOGIA. Rama de la zoologla que lle-
ne corno objeto el estudio de los moluscos.
MULCH. Cubierta supetficial del suelo de na
tu raleza orgnica o inorgnica que tiene un
electo protector y. adems, ayuda al estable-
cimi ento de la vegetacin (http://www.slmoo.
gov.co/ slm co/Por ta Is /0/ pian val 1ejo/GI osa
rio%20Mlnero.pdl).
N susceptibles de sufrir erosin, la cual es ma-
los moluscos, de co4or b lanq ueclno con rel&
jos Iri sados.
C.:lllllialr
22
NUTRIENTE. 1. Elemento minera 1 absorbido
do se encuentre de forma adecuada en la
solucin del suelo. 2. Susta ncia disuelta en
el agua que es reque(lda para el crecimiento
de 1os mlcrOOfianlsmos y 1as plantas (hnp://
www.simco.gov.co/slrnco/Portals/0/planva-
llejo/Glosario%20Minero.pdl).
p
PEDOGEOQUl l't'ICA. Geoqumlca de los suelos
(http://www.slmoo.gCN.co/slmco/Portals/0/
planvallejo/Glosa""20Mlnero.pdl).
PEDRAPLH. AcOPIO de material utilizado
para proteger laderas contra la acciOn del
agua. compuesto de rocas fragmentadas. 5.
tuado sobre la supetficle de una pendiente
(http://www.slmoo.gCN.co/slmco/Portals/0/
pi anvallej o/Glosario%20MI nero .pdl).
PENDIENTES Y EROSIN. Influencia que tl~
ne la gradiente de una pendiente en un po.
nos ubicados en pendiente fuerte son ml1s
yor o menor. dependiendo de la forma de la
pendiente. de las caracterfstlcas tsicas del
suelo (textura. estruotu ra y permeabilidad ).
del contenido de a~ del suelo y del uso al
que es sometido. Las pendientes oonvexas
se erosionan ms que las pendientes cnc~
vas y las pendientes complejas se erosionan
menos que las OQnlo'exas simples. pero ml1s
que las cncar.is simples.

PICO. 'kr cute .
PLANTA ALUCINGENA. Especie vegetal uti
!izada por el ser humano para experimentar
alucinaciones, dentro de un contexto ritual o
para cumplir un propsi!O espiritual. En la re-
gin interand ina, las plantas ms utilizadas
fueron e l guntug (Oawra y Brugmansla). el
noripondio (Oatura arborea). el cactus San Pe-
dro (Trichocereus pachanol). el ohamico (OaW
ra suamonium) y el shanshi (Corlar/a thymlfo-
lia HBK ex Wlld). En la regin amaznica, la
ayahuasca o yag (Banis!eriopsis caapi).
PRINCIPIO DE TURBULENCIA. Mezcla de ai
res frfos y templados, estimulada por las mo-
dificaciones del suelo natural. Resulta as un
aire homogeneizad o que evita el fenmeno de
la helada (Kessel y Enquez, 2000; Kessel y
Condori Cru z, 2004).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
PRINCIPIO MICROCLIMTICO. Acumulacin
y conservacin del calor del sol du rante el
da, en las di ferentes partes constitutivas de
las infraestructuras agcofas, utilizando b-
sicamente la piedra y el agua. seg n el tipo
de infraestructura agrcola (Kessel y Enrquez ,
2000: Kessel y Condorl Cruz. 2004).
PSEUOOTERRAZAS O SEMITERRAZAS. Pro-
tica mecnica mu y til para detener el arrastre
de la tierra por erosin hidrica. Se consigue
sembrando pasto miln (Pfla/aris tuberosa), ar-
bus!Os o pencos en las curvas de n lvel. La
tierra se retiene en estas tiarreras vivas y,
poco a poco. durante tres y oinco aMos, se
fonnan las terrazas. La dislllncia entre las
terrazas depend e de la inclinacin de la pen-
diente, del tipo de suelo y del t ipo de cultivo
(Chimbolema y Acn. 2001.: 78). El propsi-
to de las terrazas es recoger o interceptar el
a~a que corre ladera abajo y llevarla a un
canal de desage o. en las reglones secas.
retenerla hasta que se inlitre. Las terrazas
son constit uidas por zanjas en laderas, za njas
de desvo y otras estructuras, con sus modi-
ficaciones, segn los requisitos especia les.
Los cana les de desage son indispensables
como parte integra me de un buen sistema de
terrazas (Umusa. 1992: 126).
R la erosin. El dosel formado por las copas de
RASTRILLO. Instrumento de labranza de uso
manual, compuesto de un mango largo y del
gado, amarrado en el extremo dista l por una
cornamenta de venado (Wllson. 1917, citado
por Gradwohl. 1982).
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"' AS AflJlofS
RASTROJO. ReSIOS de plantas qu e quedan en
un terreno luego de la cosecha.
les o el cultivo de escarda (maz, papa, frjol
REFORESTAClN. Prctica que permite la re-
generacin de la 1>egetacin natural mediante
la implan tacin de rboles, en combinacin
con el establecimiento de pastizales . En los
suelos que presentan limitaciones para el de
sarrollo de los cultivos agrcolas debe mante-
nerse la cubierta vegelll l. lo que constituye la
forma ms efectiva y ooonmica de contt01ar
los rboles. la cubierta inferior constituida por
hierbas y arbusto. la capa de mantill o y humus
constitu ida por residuos vegetales orgnicos.
en distintos grados de descomposi cin. prote-
gen el suelo de la erosin.
RESERllORIO . ~r cocha.
H
REVEGETACIN. 1. Plantacin o siembra de
especies vegetales en terrenos alterados. 2.
Restablecimiento de la cobertura vegetal con
herbceas, rboles o arbustos (http://www.
si mco.gov. co/simco/ Po rta Is /O/ pla nva 11 ejo/
Glosa rlo%20Minero.pdf) .
ROMPEVIENTO. Cercado de vegetacin ar-
bustiva y de rboles altos, que se siembran
y/o preservan para resguardar del viento la
vivienda, el huerto. los cercados donde se ali-
menta el gpnado. etc. (Cubero, 2008).
ROTACIN DE CULTIVOS. Prctica prehisp-
nica aun en uso que consiste en la sucesin
de cultivos diferentes. en ciclos continuos
sobre una determinada rea de terreno. Para
una buena rotacin deben considerarse los
siguientes elemen!OS: precipitacin. viento.
c lima, suelo , vegetacin. erosin y la inclusin
de un cultivo de le~minosas, como pastiza-
o haba). El tiempo mnimo para la rotacin es
de tres aos. Entre las ventajas de la aplica-
c in de esta prctica se pueden mencionar
las siguientes: una disminucin de los ries-
gos de erosin, la conservacin de la fertil~
dad del suelo y una ayuda pa ra controlar las
plagas y enfermedades (Cubero, 1999: 219).
ROZA Y QUEMA. 1. Sistema de agrlcultu-
ra que constituye la tcnica ms adecuada
pa ra el medioambiente tropi ca l, ya que no
daa la tierra en forma permanente. Sin
embargo. este sistema de cultivo exige una
baja concentracin poblacional y una penna-
ne ncia corta en el mismo sitio, de apenas
ouatro o cinco aos. Esta forma de cultivo
utiliza la exuberante vegetacin natural para

liberar e l ni trgeno, el cido fosfri co y el
carbonato de potasio (Whitten Jr.. 1981). 2 .
Sistema de cul tivo que ha sido aplicado en
zonas de bosque t ropical hmedo e incluso
en bosques medievales de Inglaterra . Roy
Rappapor t (1971), con base en s u experien
cla en Tsembaga, Nueva Guinea, describe
que la utilizaci n del mtodo es diversa , de-
pendiendo de l as caractersticas ecolgicas
y del tipo de cul tivo. Asi, la zona de bosques
lluviosos sin modificar puede soporta r un ser
humano por mill a cuadrada: la roza y quema
es un medio para sobreponerse a la deficien-
cia de este med ioamblente. Con la quema y
roza. las poblaci ones densamente pobl adas
son mantenidas con envidiable menor degra-
dacin medioambiental que las soci edades
industrializadas que usan otras tcni cas .
Comn mente, en el sistema de roza y que-
ma, las actividades que se realizan son las
siguientes: 1. Seleccin de una zona con de
ctlve suave y drenada. 2. Eliminaci n de los
arbustos y pl antas pequeilas, que un a vez
secas. se queman. 3. Se derriban algunos r-
boles grandes. 4 . Se deja que la vegetacin
se seque durante unos tres mes es antes de
la segunda que ma. 5. La quema se hace an-
tes de las primeras llwias. 6. Se reali za la
siembra, sin ninguna preparacin del suelo,
nicamente con un pato puntiagudo se hace
un agujero en el que se colocan tas semi-
llas. En la roza y quema , se desyerba dos
veces durante el crecimiento de las plantas .
La recoleccin de frutos se realiza seg n las
necesida des . El deshierbe y el control de los
rebrotes de l os rboles se realiza despus
de cinco a siete semanas posteriores a la
siembra. A la regeneracin de los rboles
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
se la reconoce como l a madre de los culvos
porque e llos ayudan a captar los nutrientes y
a P<Oteger el cultivo, l o que tambi n significa
la continuidad del sistema de roza y quema
(Rappaport, 19 71).
RoIJ et 11t ira MDgiiilcl
s fue domesticado en Sudamrica. de plantas
SILVICULTURA. Cuidado de los bosq ues ori e~
lado a obt ener el mximo rendimient o soste-
nido de sus recu rsos y beneficios: comprende
la con servaci n de los hbitats natural es y la
protecci n de las cuencas hidrogrficas (Sa la-
zar, 2003: 76).
SPONDYWS. Concha marina biva lva. en las
variedades Spondylus princeps prnceps y caJ.
cifer. Es un molusco de aguas cali entes, que
se vuel\e abundante durante ta presencia de
la corriente clida de El Nio, q ue propici a las
lluvias. Se encuentra mar adentro, desde el
Gofio de Panam hasta el Golfo de Gu aya-
quil. entre 30 m y 70 m de profundi dad. Po r
su forma e rizada de espinas. tos andinos la
Afll'llS CLO S A ft tO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
relacionaron con una vulva mlti ca y vedada.
convirt indola en un objet o de alto valor sim-
bli co y muy apetecido. Fue utili zada como
moneda , como joya, como ofrenda, como
emblema ritual de ta fert ilidad y de la lluvia
y alimento de los dioses and inos . Sirvi de
materia prima para la e laboracin de mulfus
(cuentas de collar), de mscaras y de ukuya-
yas. El intercambio de est e producto marino.
en forma natural o elaborado en objetos . lle-
g, por el norte. a Mesoamri ca y, por el sur. a
los Andes centrales (va rgas. 1998: 13).
SUELO. Superficie terrestre sobre l a que se
cul tivan plantas. Se consideran poco profun-
dos cuando tienen un grosor de entre 30 cm y
60 cm. Se los denomina superfici ales cuando
tienen menos de 30 cm de espesor.
SURCOS EN CONTORNO. Modi ficacin del
terreno hecha a mano. con arado o con m-
quin a, haciendo surcos sigu iendo la cuM de
17
ni\el. De este modo. se minimiza el impacto
negitivo del agua de escorrenta y se logra
mayor infiltracin del agua de lluvia o de riego.
Fue una prctica agcola comn de nuestros
antepa sados, realizada en terrenos en pe~
di ente (Cubero. 1999: 214).
T
TABACO. Nicor.ianarabacum. En Ki chwa:sha)-1'i.
Planta herbcea perenne. d e la familia de las
sol anceas. que puede alcanzar entre 1 m a
3 m de altura. cuyas hojas se utiliian para
el aborar el tabaco. La planta puede producir
de diez a veinte hojas q ue contienen entre un
1% a un 12% de un alcaloide conocido como
nicotina . Existen varias e speci es, pero la ms
utilizada es la Nicotiana tabacum . Los indios
del Per la ll amaban tambin coro. El tabaco
sil-.estres que crecan abundantemente en lo
que hoy es Ecuador. Per. Bolivia y el norte
de Chi le. Se desconoce su antigedad exacta .
pero se calcula que pudo ya haber existido
entre los 5000 aos a. C. y l os 3000 aos
a. C. Entre l os regalos que recibi Cristbal
Coln de los arahuacos. habitantes de ta isla
que Coln denorrin San Salvador, se incluan
dos hojas de tabaco: pero Coln no supo lo
que eran. Otros dos espa~ol es , Rodrigo de
Jerez y Luis de Torres. observaron l a Inhala.
c in de humo de tabaco medi ante una caa
o pipa denominada robago, de all el nom-
bre ' tabaco' . Estos polvos que embriagaban
eran ut ilizados en las ceremon ias pa ra entrar
en contacto con los dioses. Igualmente. los
c hamanes, en estado de t rance mediante et
 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 29

tabaoo. tomaban contacto con los espritus ,
para facilita r la curacin de los enfermos.
TERRACEO. Explotacin que se real iza en las
laderas de las montaas o cerros, en forma
de esca lones o bancos. (htp://www.simco.
gov.co/simco/Portals/ 0/ pfanva llejo/G losa
rio%20Minero.pd f).
TERRAZA. Superficie aplanada rodeada por
un escarpado fuerte; puede ser de aluvin o
de roca slida.
terrazas de drenaje y terrazas de absorcin.
Pl>r su construccin: a) terrazas de canales,
b) terrazas de camelln y c ) terrazas de es
calones. El perfil transversal de las terrazas
varia en las distintas regiones de acuerd o con
el tipo del suelo. las condiciones de los cam
pos. la intensidad de las lluvias y la maquina-
ria disponible (Llmusa. 1992: 122). Los tipos
de terrazas se clasifican en:
TERRAZAS DE ESCALONES O DE BAN
COS. Terrazas que son adaptables a d&
dves de un 25% a un 30%. Fueron las
ms comunes en tempos prehisp nicos ,
especialmente en poca de los Incas. En
las gradas construidas a travs de la pe~
diente. las contrahuellas que sepa ran los
escalones son casi verticales y se sosti&
nen por med io de rocas o la vegetacin.
Son un medio para detener la e rosin y
TIPINA. Cuchillo pequeo de madera. u otro bebida ri tual y sirve para diagn osticar enfer
material. que sirve para deshojar el catulo. medades o para identificar a un supuesto
cha la o envoltura del maz y saca r la mazorca. enemigo. Entre las alucinaciones producidas
Actualmente , los agricu ltores utilizan tambin por su ingestin, se han registrado visiones
un clavo grande. de colores brillantes, d ibujos geomtricos o
figurativos. Se la prepara en infusin o ma-
cerad a en agua frfa. mezclad a con hojas de
otras yerbas (Mora. 1974: 319-320).
TULA. Palo o tronco delgado con un eXIremo
en ngulo , cuya parte final se afila, para ~
vertirlo en un elemental in strumento agrcola.
til para escarbar la ti erra. Probablemente.
fue una de las primeras herramientas de los
grupos horticultores. CU)O uso se mantiene

,.,,.,._... facilitar la labranza en los terrenos Incli na-

TERRAZA AGRICOLA. Tcnica de modifica
ciOn de la superficie del terreno en pendiente
fuerte. en forma de gradas. a fin de prevenir la
erosin y favorecer la acumulacin de suelo y
la infiltracin de agua lluvia. Existen muchas
variedades de acuerdo con su forma. con el
lugar en el q ue se hallan o con el terreno que
han mod ificado. Las ms comunes son las
terrazas en pendiente (slOplng ffeld rerraces).
En este ca so, la pendiente ha sido reducida
mediante la acumulacin de tierra detrs del
muro de c ontencin, que puede ser cons
truido de piedra o simplemente nivelando el
terreno e n forma escalonada (Cfr. Estrada,
1962: Donkln, 1979; Ravines. 1989, lnter
lll). Desde el punto de vista funcional hay
dos. Consisten de un banco para el cultivo
todava en varios sectores rurales de la serra
na ecuatoriana.
y de un ta lud recubierto de grama u otra
hierba apropiada para estos casos; cons
tru idas en pendientes de 20% a 55% (Do~
kin. 1977; Denevan. 1980: Knapp, 1991:
Cubero, 1 999: 222223 ).
TERRAZA DE FORMACIN LENTA. Terr&
za que se forma en el transcurso de tres
a cinco a~os; se Inicia con la excavacin
de una trinchera o zanja. coloca ndo la ti&
rra en la parte superior. Sirve de camell n
para sembrar una gramnea forrajera u otra y
planta apropiada, que pennita detener el
YAG. Ba nlsreriopsis caapl. Bejuco fresco.
arrastre de la tierra suelta y gua rdar la hu-
conocido tambin oomo aya huasca. utiliza
medad (Cubero. 1999: 221).
do pa ra preparar un brebaj e, cuya Ingestin
procl uce alucinaciones. Comn mente es una
Gl0$Afft0 0 1 AQvlOt.OGfA 'r' T tMAS Afl.,.lS 3 1.

sost enerla en l a espalda. 3. Arma contunden-

A te. adornada a lo largo por oinoho nes de plata
o de bronoe. Es smbolo varonil y toma distin-
ABORIGEN. L ~sona originaria de la tierra
tas caractesticas y nombres se~n sea su
en la que vive. 2. Gente indgena de un deter-
utilizacin o significado. Por su semejanza. la
minado lugar.
waytJpa y la 1'BklallB abor11Bnes recbieron
el nombre deaaal (Pel'laherrera de Costal es y
Costales. 1966: 48-51).

~~
- -- ..
u

Aa ia.lo ... ......... t CIPlll'lll

ACULTURACIN. 1. Adopcin de uno o ms

rasgos cul turales de otra sociedad. Este lr
mino es usado generalmente en contextos
antropolgicos y coosidera el cambio desde
el punto de vista de la sociedad que adopta
los rasgos culturales. 2. Prooeso mediante el
c ual la cultura se transmite a travs de un
continuo constante de primera mano. por par
t e de los grupos de cultura dil e rentes. uno de
los cuales tiene coo trecuenc ia una cultura
ms desarrollada. El proceso pue de ser uni-
lat era 1 o bl lateral.

ADN. cido desoxirrlbonudelco presente en

todas las clulas del orpnlsmo y que es por
tador del mensaje hereditario. Est formado
AC IAL 1. ltigo largo que utilizan los arrie
por una doble hhc:e enrollada sobre s mis-
ros para castigar a los animal es (Tapia. 2002:
ma y compuesta por nucleldos (Dicdonario
11). 2 . Trozo de madera de ms o menos una
Enciclopdico Trlin,:ie. 2006). Su estudio
vara de largo. que. en uno de sus extremos.
permite determinar el rastro 11Bntioo de las
tiene una perforacin circular en la que se su-
especies. por ejemplo. estudios recientes de
jeta un par de cabesuos delgados. cudaosa-
ADN mltocondrlal revelaroo que el perro ame-
mente torcidos. En el ouo extremo se acond
ricano desciende de lobos del Vlep M undo.
ciona un asa u oreja del mismo material. para
32
domesticado hace ms de 11 000 aos (Va~
dez et l 2003).
AHUMAR. 1. Tcnica para secar y preservar
alimentos, princ ipalmente la carne, con el uso
del humo. 2. Acci n de ennee-eoer un objeto
con el humo.
AUi..MAMA . 1. Pla neta Tei'ra. Ser concreto.
femenino. madre protectora de los seres hu-
manos. plantas y animales. Es l a procreadora
de la cultura kichwa. 2 . Madre Tierra. En el
sistema conceptual Indg ena, la enti dad Tierra
es un ser vl\O, femenino. que cu ida de los se-
res humanos. Allpamama, madre Tierra. que
a su vez es hija de la Pachamama (universo).
la Tierra posee una vitalidad producti11a que
invita a una consta nte COO'liw!ncia de dilo~
y reciprocidad (Valencia y B<emen. 2004: 12).
El ser humano debe tratar bien a su madre y
trabajar con amor para que los frutos sean
buenos y abun dantes.
AMARU. Si erpe, serpiente. madre de las
aguas: fa serpiente mitica (M illa. 2001).
AMAUTA . 1. Maestro de la sabidurfa andina.
los amautas constituyeron una escuela para
<>tganizar el conocimiento y la cultura en los
Andes (Miii a, 2001). 2 . Para Garcilaso. los
amautas eran filsofos que componan co-
medlas y t ragedi as. Segn Santo Toms, un
amauta es un ho mbre curioso. Ingenioso, sa-
bio o astuto (Taylor. 1987: 23).
AMmtcA NUCLEAR. Tres regiones de Am-
rica donde se desarroll alta cultura: regin
mesoamericana. regln centroamerlcana-oo-
lomblaM y regln andina (KauHmann Dolg,
1973: 52).
01.10 0( AOllfOt.OOIA t lfMAI Aff/lllS
AMULETO. Objeto o figunlla de piedra. hueso.
madera. cermica u otro materia l. general-
mente colgante, que se supone. protege a su
p0<tador. Es posible que haya sido el t ipo ms
primitivo de o rnamento usado por e l 11ombre
prehistrico 11 C.N.A. 1 964: Ve<MU y Rlvet.
1912: Jaramlllo. 1968: Estrada , Meggers y
Evans. 1964).
---
ANDES CENTRALES . Divisin geogrfi00-0ul-
tural que corresponde aproximadamente a lo
que hoy es territorio peruano. Incluye la Costa
y la Sierra. mas no la selva baja peruana. que
desarroU UM tradicin cultural independi e,.
te (KauHmann Doig. 1973: 52).
,....-.~. ~
-~
.~......
~
',
\ \.._ .}
' puede haber prohibiciones en cuanto a
J.t . -....
CtOSA.10 0( AQllilO'-OGJA TlMAA ArlttlS
ANDES MERIDIONALES. Subdivisin geo,-fi.
ca cul tural de la regin andina que comprende
parte de Chile. parte de Bolivia y el noroeste
Argentino (KauHmann Doig, 1 973: 52).
ANDES SEPTENTRIONALES. Subdivisin geo
Wfica cultural de la regin andina que oom-
prende parte del Ewad0< y Colombia (l<aoH
mano Dolg. 1973: 52).
""
-""--
-- - -~
""" ,.,1r1o..1es
ANIMAL SAGRADO. Animal que t iene SIW1ifi.
cado religioso o significado especia 1 para un
determinado grupo humano. Estos animales
pueden asociarse oon debe<es especff100s y
merl os o dellarlos. Algunos estn asociados
con deidades y pueden figurar en mitos o
33
haber desarrollado cualidades sagradas pro-
pias (Winick, 1969: 36).
ANTEMORTEM . Antes de la hora de la muerte.
ANTICUARIO. 1. Persona af1eionada a la ar
queolofa . 2. Coleccionista de cosas antfe.as
y/ o que comercia oon ellas.
ANTRPICO. Retatillo al ser humano.
.. APU. Cerro sagrado en el que se realizaban
ri tual es y se ofrendaban seres vivos. Segn el
dlocl onarlo de fray Domln~ de Santo Toms,
el equ ivalente de Apu es Appo y con esta pa-
labra se denominaba al Gran Seor (Te<oora
Reunin de ExpertOS sobre el Proceso de No-
minacin del Qhapaq filan como Patrimonio
Mundial. 2004: 6 ).
-
APUNCllK ATSIL-MAMA. Espitu Madre:
Gran Espritu vital universal femenino. Esta
concepcin casi ha desaparecido PO< la lo.
fluencia de las religiones cristianas y sola-
mente ha permanecido en el lenguaje de Invo-
y mujeres de
caci n de los >echak (hombres
sabidura) (Cschiguango. 2008).
APUNCllK ATSILYAYA. Gran Espritu Padre:
Gran Espitu .ita1 universal masculino. En el
oo- NO<te del Ecuador se lo conoce hasta ahora
como ArSl~'lya o Achl~Tayra (Cachiguanf>,
2008).
34
APUNCHIK PACHA-MAMA. Gran Madre tiem-
po. Madre mundo, Madre naturaleza. Madre
pariversa l (universo dual y par) (CBch iguango,
2008).
APUSUYO. Chamn. mdico. astrlogo.
APYAYALA. Nombre utilizado por la etnia
kuna de Panam y Colombia para designar a
Amrica. Actualmente es un trmino acepta -
do por el mundo andino.
RBOL SAGRADO. rbol asociado con un cul-
to religioso. Los rboles se han usado am-
pliamente en conexin con el ritual. desde
pocas muy remotas (Winick, 1969). En 1m-
babura existen lecheros en cruz o cruz pingul.
a los cuales las comunidades indgenas les
tienen especial consideracin, princ ipalmente
si se encuentran en la cima de una loma (O\e-
jero. 1977: Echeverria. 1996).
REA CULTURAL. Entidad de trad icin comn
que presenta los siglJientes elementos tipi-
cos: a) c iertas caractersticas generales que
la distinguen como un todo: b) lmi tes defi-
nidos en el mayor espacio y en e l tiempo: y
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
c) aunque en ellas se detecten ca mbios, los
de ma)Or importancia entre ellos deben ser
ms o menos uniformes (Bennett, 1948: 2;
Larrain, 1980; Titiev. 1966). Otros autores
sealan que no se debe nombrar rea culW
rar. a secas. sino rea tecllCH:Ultvrat o rea
econ6mlco-cvtwrar, rea fotl<l6rico culturar o
rea mlto-cvltural, segn sea el subsistema
cultural que se quiera circunscribir geogrfica-
mente (Larran , 1980: 61-62).
ATPICO. 1. Individuo no comn en una esp&
ce. 2. Objeto o artefacto que no es propio del
rea culwrat en donde se lo ha enoontrado.
AUTCTONO. Ver aborigen.
AVO, RAMBRE, CUCAYO. Provisin de ali-
mentos y bebida que lleva un individuo para
caminatas de largo tiempo y distanc ia. En re-
lacin con los productos andinos, comn men-
te en la Sierra Norte del Ecuador. se acostum-
braba a llevar maz tostado en tiesto, tortillas
de tiesto. c uy asado. papas. mellocos, calaba-
zo. quinua. m chi ca de harina de maz y ocas.
AYA UMA. Nombre kichwa del personaje im-
portante en la fiesta del Harun Ptlnzha, o lnti-
r~mi. A)a significa 'fuerza'. 'alma', energia'
o ' poder de la naturaleza': oma o vma signi-
fica agua en todos los idiomas arvs cono-
cidos, por ejemplo. omapaella que signi fica
'tierra de aguas' (Torero. 1970: 72). Por otro
lado. en kichwa vma significa 'cabeza', ' lider',
'dirigente' o gu ia' . Por exteosi n, Aya vma
signifi:a ' lider', 'guia' o 'cabeza de la fuerza'.
Es el i ntermeclia ro entre los seres huma nos
y la naturaleza; es quien agradece y comparte
el primer pilcha de chicha con la Allpamama.
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
cada elemento que conforma la vestimenta
de este personaje tiene un sign ificado espe
cial. Asi, por ejemplo, el tocado es una sinte-
sis de la cosmovisin del pueblo kichwa , los
cachltos que adornan la cabeza son serpien-
tes que simbolizan la sabidura. El ilaupa y el
kipa representan el !lempo en espiral en per-
manente armona y evolucin. El acial o lti-
~ es manejado con habilidad y luerza y sirve
para ahuyentar a los malos espritus. La ms-
cara blanca signifi:a el dia. el ca lor, el cielo. el
Sol. La mscara de color negro representa la
noche, el misterio. el fo. el espacio , la Tierra.
AYLLU. Base de la organizacin del Estado
inca. sustentada en la unidad fa miliar poll\ica.
econmica, social y ritual. aunque no existe
una definicin univoca. v lida pa ra el conj.Jnto
de los Andes. Su pcincipal vinculo se hallaba
en la propiedad comn de la tierra y la coope-
racin colectiva. Para afianzarl a se utilizaron
otros vnculos como la unidad de parentesco.
el reconocimiento de anteoesores comunes y
el establecimiento de una entidad poi l\ica. Un
conjunto deayllus menores conformaban. a su
vez. un ayt/u mayor o saya (mitad ), anansa)a o
alaxaya (mitad de arriba) y urinsaya o masa)a
(mitad de abajo). Ambas mi tades conforma-
ban finalmente el ay//u mximo o la totalidad
del grupo tnico. Actualmente, la palabra aytlu
ha desaparecido y ha sido reemplazada por el
rancho, la estancia. la comunidad, el cabildo
y la aldea, que constituyen normalmente gru-
pos exgamos (Tercera Reunin de Expertos
sobre el Proceso de Nominacin del Qhapaq
an como Patrimonio Mundial, 2004: 6: lzko.
1986: 73-74).
AYNI. 1. ReciJ)focidad entre campesinos
35
pobres. 2 . Acceso a la fuerza de trabajo extra.
fami liar de acuerdo con los mecanismos de
la reciprocidad andina. Es una gama de ser-
vicios entre unidades famili ares mutuamente
comprometidas. Las unidades con mayores
nl~les productivos pueden celebrar fiestas
de trabajo colectlw. en las c uales. el oleren-
te reparte abundante comida y bebida (Platt.
1982: 68).
AZOTE. Ver fuete. acial.
B
BOCINA. 1. Instrumento musical empleado
antiguamente por los arrieros de ganado para
anunciar la presencia de la manada y advertir
a la gente del peligro (Tapia, 2002: 29). Se-
gn comenta Jorge Cabezas Mafia, investiga-
dor ca rchense, los habitantes del lugir. para
comunicarse entre zonas cercanas , usaban
una bocina o un cuerno y transmitan mensa-
jes que se interpretaban seg n el sonido. el
nmero de veces que se los haca sonar o el
tiempo de duracin de cada ll amada . Gracias
a esto, los vecinos sabia n de qu se trataba
el mensaje y qu era lo que se deba hacer.
Esta lorma de comunicacin se practica toda-
va en el cantn Montfar. por ejemplo ante un
inminente robo de ginado. As, la primera per-
sona que se da cuenta de este acto coge un
c uerno y sube a la cima de una loma. lue3>.
con este instrumento hace llamados largos y
repeti tivos. De esta manera, los vecinos se
enteran de lo que est sucediendo y pueden
tender un cerco humano a los abigeos.
36
______ .,...,..
..
Uso J utnJC11n * ll llod111
e CAMBALACHE. Ver trueque.
CABESTRO. Acial, ltigo o cuerda hecha de
una tira de cuero de ganado ..acuno, previa
mente curtido.
CACIQUE. Personaje principal de la aldea o
jefe tlibal. Se ha empleado ampliamente en
Amrica Latin a con este sil'Jlificado, reempla
zando la palabra klchwa kuraka. seor prln
clpal. El cacique surgi oomo necesidad de
administrar un territorio con diwrsidad acol
gica o con varios pueblos. Fue un ro l polltico
permanente (hereditario) vigilado por la oomu
nidad. Inspiraba temor, tenia privil egios, una
reseMi de bienes naturales y econmicos y
era el res pon sable de la produccin de ex ce
dentes para trabajos colectivos y ceremonias .
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
""'
Rl!Jl'senllldo de...,..__ Cque
CAMBIO CULTURAL. Cambios en una cultura
que pueden incluir la aculturacin. la asimf.
lacin y la di fusin. El campo de la dinmica
cultural generalmente incluye el estudio de la
dimens in tiempo en la cultura (Winick, 1969:
116).
CAMPESINOS. 1. Grupo social encargado de
la produccin agrcola sobte la base de la pro-
piedad privad a o de la propiedad cooperativa.
2 Pequeos productores que d isponen de
sus propios medios de produccin y dirigen
su economa bsicamente con la fuerza de su
familia (Azarov et l., 1 972: 35-36).
CANASTERO. 1. Persona que hace o vende
canastas (Tapia, 2002: 37 ). 2. vendedor am
bulante que lleva su mercaderfa en canastos.
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
CAQUERO. Tronco de madera que tiene un
orificio en la parte superio r, donde se tacan o
trituran los granos (Tapia, 2002 : 39).
[t~ .
!, \ 1
C...us
CARGAR. Accin de transportar los productos
de un 1ugar a otro, en dista ncias considera
bles. Por ejemplo. los qu ijos cargan sus mer
caderfas en canastos (ashanga) o en redes
(sh/gra), sosteniendo la carga , las mujeres,
con la frente y. los hombres, con el pecho y
los brazos. Tratlndose de canastos muy pe
sados, se sirven de ambas formas a la vez.
Generalmente una carga llevada por un hom-
bre pesa unas 50 lb. la de mujer pesa menos.
Un largo palo les sirve de ayuda para vadear
riachuelos y lugares panta nosos, a s como de
apoyo durante los desean sos.
37
CARIES. OestrucciOO progresiva de los tejf.
dos duros del diente como consecuencia de
la desmineralizacin provocada por los cf.
dos, generados po< la placa bacteriana. a par
tlr de los restos de alimentos expuestos a las
bacterias que los fabrican.
CASABE. Tortilla o pan de harina de yuca. pro-
pio de las regiones tropicales, especialmente
de la regi n amaznica.
CATO. Espacio libre utilizado para el trueque.
A la llegada de los espaoles , este trmino
fue reemplazado por liangvez. palabra n-
huatl derivada de lillngulztll. mercado. feria o
plaza (Costales. 1981: 16-51).
CATULO. Enwltura de la mazorca de maiL
CECINA. carne salada y secada al aire, al sol
o al humo (costumbre prehispnica) (Tapia .
2002: 42).
CEDAZO. Utensilio formado con tela elabora-
da con cerda de caballo. sujeta por un aro o
ta mbor de madera. que sirve para cernir harf.
na (Tapi a. 2002: 4 2 ).
38
CHAKANA. El gran ordenado<. Cruz cuadra
da. simtrica , volumtrica . esfrica y cbica asentar el puente .
al mismo t iempo (cuadratura del crcu lo), con
ejes claros de orientacin y relaciona dora ;
una cruz que conserva en su oentro el mo
mento articulador y dinmico: la c halana. Se
trata de una cruz de orden quinario, simb
lico. que re presenta ia unidad de la d iversi
dad , que mantiene una permanente tensin
de correspondencia, complementariedad y re
ciprocidad entre sus diversos componentes.
Una cruz que da cuenta en su eje vert ical de
la complementarledad de los opuestos arm-
nicos. e n su eje horl1:ontal de los elementos
de correspond encia y en los ejes transversa-
les. de los elementos de reciprocidad y pro-
porcionalidad; aspectos que en su conjuncin
y polilgica dan cuenta de la compleja trama
relacional (Universidad lntercultura 1 Amawtay
wasi. 2004 : 181).
CHAKAPAMBA. Llano o campo del puente
o. tambin. llano con puente (Cachiguango.
2004).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
CHAKAPATA. Plataformas construidas para
objeto, por ejemplo. chawpi loma. mitad de
CHAKISHKAWAYKU. Quebrada seca (Cord&
ro. 2005: 26 y 281).
CHAIA. Ver catulo.
CHAMN. Persona cuya funcin es la de ac-
tuar como intermediario entre los humanos y
el mundo sobrenatural por medio de estados
alterados de la conciencia que le permiten
comunicarse con los espiritus. El chamn es
considerado un curandero. una persona sabia
y frecuentemente tarTt>in un lder polnico
(Smithsonlan NMNH. Banco de ia Repblica -
Colombia. 2006).
CHAMANISMO. Conjunto de creencias y pr~c
ticas religiosas que explican y regulan las r&
laciones entre la sociedad. la natura leza, y el
universo. Propone la existencia de rea lidades
diferentes, algunas visibles y otras invisibles,
y de un universo estratificado. a los c uales el
chaman ti ene acoeso a travs de estados al-
terados de la conciencia (Smitllsonlan NMNH ,
Banco de la Repu blica Colombia, 2006).
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
CHAWPI. Mitad o punto central de cualquier
cochas encuentran en los Andes y su deno-
loma; o chawpituta, media noche.
CHAWPI AN . Camino del medio. En la poca
de los incas. este trmino se refera a una
dimensin espacial o territorial de la divisin
en mitades. Esta se encuentra parcialmente
definida por la situacin de los anexos de las
mitades con respecto a la ruta del sendero
prin cipal que recorre el distrito (Urton. 1989:
163).
CHURO LOMA. Elevacin o loma que tiene
forma de caracol. Es neoesa rio anotar que
esta referencia tambin es apli cable a la exis
tencia de construcciones no naturales como
terrazas, zanjas y otras tecnologas agcolas
que rodean a un oentro oeremonial muy im
portante de una regin. Estas formas de cara-
col o espirales se encuentran con frecuencia
en las construcciones prehispnicas llama
das pukara .
CHUSPIYACU . En l<ichwa: chuspiyaku. 1. Miel
de abeja . 2 . Parroquia del sector deTumbaco.
donde posiblemente existi una gran pobla
cin de abejas con muchos panales que pro-
ducan mi el (Cachiguan~. 2004).
CIUDAD y CAMPO. Espacios de distribucin
de la poblacin que se rormaron histrica
mente y que aparecieron durante la transicin
del rgimen comunal primit ivo al esclavismo.
sobre la base de la divisin social del trabajo.
En la esfera de la cultura se acenta el atraso
del campo con respecto de la ciudad (AzarOY
et lll, 1972: 45).
COCHA . En klchwa: kucha. Depsito natural
39
de agua de menor dimensin que el lago. Las
minacin se complementa con el nombre o
la condicin topogrfica del sitio en el que se
encuentre , por ejemplo, Cochabamba , Chaqui-
cocha. Asnaqcocha. Cochaqal la o Cochahuay
co (Tercera Reunin de Expertos sobre el Pro-
ceso de Nominacin dei Qhapaq ~an como
Patrimonio Mundial . 2004: 14).
COLGENO. Sustancia albumin oidea que
existe en el tejido conjuntivo, en los cartla-
gos y en los huesos, y que se transforma en
gelatina por efectos de la coccin. Slr\e para
datar la antigedad de la mu erte del Individuo
hu mano o animal.
COMUNIDAD JNCA. Grupos de personas
definidos a partir de un conjunto de rasgos
c ultu rales, transmitidos a partir del aprend~
zaj e, no por la herencia gentica . En la defin
cln de tales grupos tlene tanta Importancia
la autopercepcin (su sentl miento de confor-
mar un grupo especfico y di ferenciado) como
la forma en que son percibid os por los otros.
Entre estas percepciones pueden ocupar un
papel los rasgos fisic<>biolgicos, pero estos
solo cobran sentido en la medida en que son
c ultu ralmente considerados como relevantes.
Las ca racterst'ocas que suelen Identificar a
un a comunidad tnica son bsicamente el
origen nacional. el idio ma , la religin o cier-
tos rasgos fsicos. La construccin de las
fronteras entre distintos grupos no es algo
inmutable, condicionado por algunos elemen-
tos esenciales o invariables; por el contrario.
es e l resultado de procesos sociales, de las
estrategias polticas y econmicas de los dis
tintos componentes de u na sociedad (http://
40
www .a lea Id i abogota .gov.co/si sj ur/ normas/
Norma1.jsp?i=9198).
CONCHO. Sed imento de una bebida , comn-
mente de la chicha .
CORONTA. En klchwa: kurunra. Zuro de lama-
zorca de maz.
COYA RAYMI. En kichwa: Ku}a Raymi. 1 . Gran
fiesta de la Luna . 2. Mes de septiembre,
tiempo de la limpieza y de la expulsin de las
enfermedades.
CRANEOMETRIA . Tcnica . parte de la craneo-
loga. que se ocupa del conjunto de medidas
precisas que se toman sob<e el crneo.
CRANIUM. Huesos del crneo. menos la
mand1bula.
CREMACIN. 1. Accin de cremar. 2. Incine-
racin intencional de un cadver.
CRUZ DEL SUR. Eje de la cosmovisin andi-
na. Est compuesto por dos pares de estre-
llas que expresan el pncipio de la dua lidad
en la dualidad Cielo-Tierra . Se la conoce tam-
bin como chakana (Milla , 2001).
CUADRADO. Figura que representa la un idad
simbolizada en el concePto del Feeha que
expresa un modelo del universo ordenado
segn las leyes del Tokapu. que son las que
Wirakocha expresa en su geometa simblica
(Milla. 2001; Gonzlez y Bray. 2008).
CUATRIPARTICIN. Principio que permi te cla-
sificar horizontalmente cualqu ier fenmeno
natural. al darle dos cualidades de carcter
lfsico. lo que permitir di11idir el universo en
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
cuatro modali dades. 8 lwantinsuyu se divf.
di en cuatro sectores: el Norte. Konti-suyu:
el Sur. Anti-suyu; el Oeste, Chinchay-suyu; y el
Este, Kcfla-suyu.
CUCAYO. En kichwa: kukayu. Provisin de
alimentos para un viaje de varias horas. En
Bolvar y otras provincias se denomina tonga.
En la regin amaznica se llama mairo (Pea-
herrera y Costales, 1966: 447-448).
CUERNO O CACHO. Instrumento de viento
elaborado genera lmente de cuemode ganado
vacuno cuya funcin es convocar.
&i llpoa futlrid1des ,.,.. . l <&lio llm pm filV el bliio
CULTURA. 1. Conjunto de procesos, modo
de vida, conforme a los cuales se elabora y
se da significado a las estructuras sociales y
se responde a necesidades vitales de la so-
ciedad. ntimamente estructuradas a un con-
texto histri oo-soclal-acumula-.o y dinmico.
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 41
La cultura albergi la experiencia y percepcin CUSHNIGERO. Vaso ceremonial de humo . es
del mundo a partir de las cuales nos com- decir, por extensin . se puede entender como
prendemos . distinguimos, definimos y posicio- un incensario prehispnico (Gachiguan~.
namos dentro de nuestro terri tori o. La cultura 2004).
se vincula ntimamente a la identidad. porque
no es absoluta ni esttica. sino que se cons-
tru}9 durante toda la 11ida. (Guach amn y Cr-
denas, 2009: 17-18). 2. Conjunto de formas
D
y resultados de la actividad humana. difundi- DAMAGUA. Tela vegetal extrada de la corte-
dos en el marco de alguna colectividad y que za del rbol PouJsenia armara (Bustos 1994:
son resultado de la trad icin, la imitacin, el 103).
aprendizaje y la realizacin de modelos comu-
nes. La cul tura as entendida , se extiende a
todas las esferas de la actividad social huma-
na; y por tanto. al terreno de la produccin y
la orgi nizacin de la vida social, as como a
todos los gneros de la c reacin intelectual y
esttica (Linares, 1994). 3. Conjunto de los
rasgos distintivos. espirituales y materiales
que ca ractezan una sociedad o grupo social.
Ell a engloba ademis de las artes y las letras.
los modos de vida. los derechos fundamen-
tales de los seres humanos, los sistemas de
valores , las tradiciones y las creencias (Espi-
nosa, 1995: 25).
CULTURA POPULAR. Mani festaciones cultu-
rales del patrimonio transmitidas a lo lar~ de
generaciones. fundamenta lmente de manera
DIBUJO CORPORAL Motivos, generalmen-
oral para reivindicar la apropiacin identtaria
te, geomtricos. aplicados en el cuerpo por
con la finalidad de seguir c reyendo. creando y
med lo de materias colorantes; su duracin
recreando las prcticas culturales cotidianas
es pasajera. Para elaborarlo se utilizan pin-
de los pueblos. La cultura popular se convier-
celes, sellos cilndricos y sellos pi anos. En
te en la respuesta y cuestionamiento a los
el Ecuador, los indgenas tsa chi las (Colora-
procesos gJobalizadores de toda ndole. ya
dos) trazan sobre su cuerpo dibujos lineales
sea por su contenido, por sus actores socia-
negros , en oontraste con un fondo rojo. que
les, por la calidad de sus manifestaciones cul-
guardan relacin con la edad y tienen slgnif>
turales o por la coyuntura.
cado sexual (BarreL 1925).
42
DUALIDAD. Principio de la dinmica de la uni
dad. Cada ser, como es natural. tiene su par
que lo complementa y se le opone en forma
dialctica. por ejemplo , cielo-tierra, d a-noche ,
arriba-abajo, derecha-izquierda, hombre-mujer
(Milla 2001).
E EXVOTO. Ofrenda hecha a un dios en deman-
EMBIJAMIENTO. Ver pintura cutnea.
ESQUELETO POSTCRANEAL Todos los hue
sos del cuerpo, con excepcin del crneo y la
mandlbula.
ESTADO. Conjunto de instituciones especiali
zadas y agencias . algunas formales y otras in
formales, que mantienen un ordenamiento de
la estratifica cin. De ordinario, es un punto de
concentracin. Se hall a en los principios b
sicos de la organlzacn: erarqura. modos di
ferenclales de acceso a los recursos blslcos.
obediencia a las autoridades y defensa del
rea. El Estado debe mantenerse as mismo
externamente y lo intenta. tanto por medios
fsicos como ideolgicos. soste11 iendo fuerzas
militares y estableciendo una identidad en
tre las unidades (territoriales?) semejantes
(Fried. 1967: 235: 1979).
ETNOLOGIA. Estudio comparado de las cultu
ras documentadas y contemporneas, exclu
da en gran parte su bioantropologfa, arqueo
logra y lingstica. El campo de estudio de la
emologia comprende temas de la antropolo
gra social y la sociologa. pero es mucho ms
amplio. Por ej emplo. la etn01ogra comprende
adems la tecnologa y la artesana. las artes
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
plsticas y grficas, la msica. la danza, la
literatura oral, el anlisis de los sueos , la
religin. la concepcin del mundo. la tica y la
etnomed ici na (Driver, 1974 : 623-629).
EXHUMAR. Accin de desenterrar o sacar el
contenido de un a sepultura.
da de una gracia o en agradecimiento de favo-
res recibidos.
F dades, tomando en cuenta diversos espacios
FERMENTACIN. Proceso qumico prod ucido
por la accin de un fermento. que aparece n-
teivamente al final de la serie de reacciones
qumicas sin haberse modificado (Salazar,
2003: 75). Antes del invento de la levadura
industrial. los andinos elaboraban la chicha
masticando el maz o los tubrculos cocidos
de la yuca.
FIAMBRE. Ver avio .
FORAMEN MAGNUM. Agujero oval en la base
del crneo a travs del cual pasa la mdu la
espinal.
F0<1. n 111c-
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 43
FUETE. Ver acial. puede unificar grandes masas de seres hu-
manos, por ejemplo. una clase, un partido o
una empresa (Azarov et lii. 1972 : 140-141).
G
GEOPOL(TICA. 1. Ciencia polltlca que estudia
los acontecimientos mundiales que afectan al
H
desarrollo de una nacin desde la perspectiva HACHERO. Candelero para poner el hachn o
geogrfica y polllica. 2. Ciencia poltica que
no se puede limitar a un c onocimiento mar-
el meche ro (Tapia. 2002: 78).
HAMPI. Ver yacbak.
cado geo-histricamente en un espacio fsico
-un lugar en el mapa- sino que interpreta reali
HANAN PACHA. L Mundo de arriba, donde mo-
histricos. sociales. oulturales, discursivos
ran las entidades celestes. constelaciones. as
tros, las a\'&s (Milla. 2001). 2. Afuera mximo.
e lmagJ nados 1os espacios epistemolgica
mente diagramados" (Mignolo, 2000) des HIBRIDEZ. 1. Categora de anlisis cultural
de los cuales se negocia. se transgrede las que postula como tesis bsica la construccin
fronteras, se desarrolla el poder y la polllica. e intencin de mezdas y destinos que tienen
tanto en territorios naciona les como transna las prcticas culturales. pues en la participa-
cionales (walsh, 2002). c in de cada miembro de una sociedad se
combina la prctica cultu ral a su modo (Lien-
GLOTOCRONOLOGIA. Tcnica util izada para
ha rd. 1996: 65). 2. Estructura discursiva usa-
determinar el tiempo en el c ual dos lenguaes
da para repensar y redefinir la construccin
relacionados comenzaron a sepa rarse (Tniev.
de la denominada identidad latinoamericana.
1966; Torero, 1972; Swadesh, 1955).
HINCHI. Coraje o fue12a vita l; la energa inter-
GRUPO TNICO. 1. Comunidad humana que
na que mantiene et equilibri o continuo tanto
se distingue por sus simili tudes culturales
del alma como del cuerpo (Ru iz, 2006: 46).
(compartidas entre sus miembros) y por sus
diferencias (con respecto a otros grupos). HISTORIA. 1. Disciplina que estudia el pasa-
2. 1ntegra ntes de un espacio geogrfico que do de la humanidad. 2. E'jerclcio disciplinario
comparten una lengua. histori a. religin. un que produce conocimie nto del pasado. que
territorio y parentesco, as como creencias. examina huellas. las interroga con las preocu-
valores, hbitos, costumbres y normas. paciones de una socied ad en un momento y
lugi r especllico y oonstruye representaciones
GRUPO SOCIAL Unin de seres humanos
del pasad o para entender el presente.
basada en su panicipacin comn en una
actividad determinada. en la comunidad de fi.
nes. intereses y ocupaciones. Un grupo social
44
1 piedad por la cual una realidad es idntica o
IDENTIDAD. 1. Resultado de una oonstruccin
social que se materializa en el lenguaje, pero
tambin en los hechOs. Nos permite identlfi
carnos oon otras personas que ni siquiera
conocemos. pero a quienes podemos definir
como cercanas a nosotros: oon quienes com-
partimos oostumbres. formas de comprender
y de vivir el mundo y hasta otros rasgos. En
la construccin de la identidad intervienen la
imn que tenemos de nosotros mismos, los
papeles que ejercemos en la sociedad y las
opciones que hacemos sobre nuestra vida. La
identidad no es absoluta ni esttica sino que
se construye durante toda la vida. La identidad
es siempre una pluralidad: no tenemos una
sola identidad sino un oonjunto de identidades
que se van superponiendo. vinculando. articu-
lando en nuestras vidas. (Guachamin y Crde-
nas. 2009: 17-18). 2 . La identidad es el OOl'l-
junto de caractersticas fsicas. psioolgicas,
emociona les. culturales. ticas. espirituales.
estticas que se hacen presentes en la man e-
ra de ser de cada persona. Es la forma oomo
est estructu rada cada persona e n su ser ms
esencial, oon sentimientos, pensamientos ,
afectos. pa labras , gestos, cmulos de expe-
riencias Internas y externas partlculares. que
interactan y aportan para hacer de esa per
sena un ser nioo. irrepetible y diferente de los
dems. (Guachamfn y Crdenas. 2009:18) . 3.
Conciencia de pertenencia a un grupo humano
determinado. La identidad de una oomunidad
histrico-cultura 1 representa ante todo un fe-
nmeno objetivo, que alude en primer lugar al
ser y en segundo lugar a la conciencia. El fen-
meno de la identidad implica reconocimiento
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
y autoreoonocimiento. La identidad es la prcr
igual a si misma. Identidad equi\alea un modo
propio de ser colectivo. A nivel oolectivo deben
distinguirse elementos relativamente estables
y oomunes a todos sus integrantes. Constituye
un ncleo de semejanzas. que permite a los
miembros de tal oolectMdad reconocerse el'l-
tre s y ser reconocidos p0< otras oolectivida-
des (Espinosa , 1995: 1~36).
INCHAPICHU. Lugar donde abu ndaba la pcr
blacin de a lguna ave muy representativa de
la identidad de los habitantes humanos.
INTERCAMBIO. Actividad de canje recproco
que constituy la va ideal para establecer una
sofisticada red de relaciones econmi cas a
c0<1a. med ia y larga distancia. El Intercambio
se desa rro ll desde las primeras sociedades
a!'lo-altareras y fue la columna vertebral de la
trayectoria de las sociedades prehispnicas .
Para el periodo Tardo, se haba cristalizado
una clase poderosa , la de los mindalaes, mer-
caderes que, ad ems, cumplan la ta rea de
errbajadores y diplomticos para limar cual-
quier aspereza entre los cacicazgos. Exentos
del trabaj o rutinari o en la tierra. su servicio al
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 45
cacique era en tributos (pa rticularmente evi portado durarte un festival de Dionisios. 2 . Re-
dente en los casos de Otava lo y Pasto). de presentacin de varones con penes erectos. ccr
terminantes para la demostracin externa de mnmente de proporciones excesivas (Winick.
poder, pu es le proveian de los bienes suntua- 1969; Brodrick, 1976).
rios como adornos. artculos ceremoniales.
oomo la coca. y de materi as primas. como
los meta les. Obviamente, las familias entre s
tambin realizaban interca mbios durante las
ferias (tradicin que todava contina como
insti tucin de interaccin social) y podan. a
su vez, comerciar oon los minda laes y obtener
aquellos bienes preciados, impuestos por la
religin y la ideologa oomo elementos bsl-
oos para lo ceremonial.
INTERCULTURAUDAD. 1. Proecto epistmi-
oo, tico y poltico de la Confederacin de Na
cionali dades Indgenas del Ecuad or (CONAIE)
que se basa en la construccin de un Estado
plurinacional y plurimico. 2. Desafio pohlico y K
social, componente integral de un proyecto an
KALLPA . Poder que proviene del esfuerzo y.
tlcolonlal dirlgcto a la construccin de un nue
sobre todo. el poder del chamn o kamaska.
w tipo de estados y naciones (Walsh. 1999~
Slnchl es el poder asociado con el coraje lis~
No es solamente el estar Juntos sino el aceptar
co, la va lenta. Kapal< es el pod er ostensible
la diversidad del ctro en sus necesidades. opi
y visible del que rene la riqueza material con
niones , deseos. oonocimientos, perspectivas y
las otras formas de poder. Santo Toms, el
prcticas distintas. Tampoco se trata de esen
Annimo de 1586 y Holguin asocian kapak
e/a/Izar Identidades sino ms bien de impulsar
con imperio , riqueza. opulencia y dominacin.
procesos de Intercambio que permitan un en
Las glosas ele las f0<mas derivadas lnclU)9n
cuentro, dilo" y asociacin entre seres y sa-
generalmente la referencia rea/. Para el An-
beres. sentidos y pn!cticas (Walsh, 2001).
nimo de 1586, kapak es ' rey, rico, poderoso.
ISHPAMATE. Recipiente !'lande de mate. uti- ilustre' (Taylor. 1987: 27).
lizado como bacn por la gente pobre en la
KAMA. Transmisin de la fuerza vital de una
provin cia del Cerchi.
fuente animante (kamak), generalmente un
ITIFLICO. 1. Objetos que contienen rganos dios regional o un antepasado a un ser u ob-
sexuales de tamao exagerado. Especfica- jeto animado (kamaska). dentro de la cosmcr
mente, la representacin del rgano viril o falo. visin andina. Cada ayl lu era animado por
46
un dios protector y un ante1)asado particular,
adems de las fuerzas que determinaban su
subsistencia (Taylor. 1987: 25).
KAWSAY. Esplndida exostenola. Hace refe
rencia al ane de la vida. a la experiencia ple-
na del vivir. al f)zo del sentido profundo de la
vida. producto de una tensin armnica de las
polandades de la vida que emergen desde la
cor11iwncia intercultural armnica y respetuo
sa. Es la sede de la libenadque nos carga de
responsabilidad. es la uivrtacin a la co-cons-
uuocin intercultural de una morada para la
sabidua. en la cual no h8y lupr para el ms
mnimo atisbo de pretensiones (Universidad
lntercultural Amawtay Wasl. 2004: 185).
KAY PACHA. 1 . Plano de la realidad prxima
que se localiza entre las realidades int raterre
na (ulw-pacha) y supraterrena (hawa-pacha),
cada una con atributos proplos (Rulz, 2006:
45). 2. Mundo da aqu, donde viven los seres
de la tierra. los cerros. los laf)s, los ros , las
plan1as y los animales (Milla. 2001).
KULLJ<JHAKA . Mina ele plata.
KURAKA. Jefe o cacique de un determinado
g11Jpo de l/a ktarunas; el homb<e ms viejo.
KURl-MUYU. Semilla bendita del saber, el cr
culo sagrado de la sabidua. Es el principio
y fundamento del bien VMr de la vida. la rl
queza espiritual. el germen de la iluminacin y
la sabidurfa ele la Pacharnarna (Cachiguango.
2008).
KURIYAKU. Agua de oro.
0L.0SAllt10 OC AftQUlOt..OOIA t TfMAS Afl/lllS
L UAKTARUNA. Denominacin de la gente del
LENGUAJE. Sistema de signos que sirve de
instrumento para conocer y conservar los
productos ele la cultura espiritual y de la ce>
munlcacin humana. GraclBS al lenguaje. los
resultados ele la actividad c~oscitiva ele IOS
seres humanos o los avances de la ciencia se
convierten en patrimonio general y se conser-
van para las futuras generaciones. En suma.
el len~aje constituye el principal instrumen-
to de la memoria social (Azarov et lii. 1972:
179-180).
LEXICOESTAOfSTICA. Ver glotoc:ronologla.
LLAKTA. 1. Determinado territorio identifica-
do con una waka local (el antepasado) y la
comunidad que protege (sus descendientes)
(Til)tor. 1987: 31). 2 . Pueblo o comunidad.
Grupo nativo polticamente definido q ue oom
parte derechos y deberes en relaoln con un
conjunto dado de recursos. tierra e infraes-
tructura y que t iene un miembro propi o como
gobema nte (Salomon. 1986: 239: Cordero.
2009: 22). 3. Grupo de personas que com-
pat'len derechos hereditarios sobre cienos
laCto<es de proc:tuocin (tie<ras, el trabajo ele
cleru>s Individuos. tierramentas especmcas e
infraestructura) y que reconocen como autori-
dad poli\lca a un miembro privlegiado del pre>
pio rupo. Tal autodad es denominada seor
lnioo para distinguirlo de J>bernantes que
no fueron reconocidos como miembros del
propio grupo. Este trmino es equivalente a
ctef en la terminolcllfa de RelchelDolmatoff
y de Steward e Incluye las categoas llama-
das kuraka, cacique, principal. dentro de la
terminol oga colonial (Salomon. 1980: 87).
pueblo en la poca incaica: el homb<e ele la
aldea. que constituia la categoa comun .
.............._
UJPTA, LLIPT'A, LLUJT'A. 1. Panecillo ele ce-
nizas de cacto o quinua que se emplea en la
masticaci n de la coca (Lara , 1971: 159). 2 .
La parte ms f1na y tenue de la ceniza (Cor
dero, 1968: 51). 3. Substancia adi cional con
la cual se mastican tas hojas de coca o chu
pan sus alcaloides. Es una especie de torta
confeccionada con cenizas de quinua o con
cen izas de mazorcas de maz desgranado o
cal (Len, 1956: 24. citado por Ledergerber.
1992: 370).
47
LOCALf~ O. Espacio geogrfico ocupado por
una sola comunidad o grupo local. no muy ex
tenso oomo para impedir una completa home>
geneidad cultural en cualquier momento dado
(Willey y Philllps, 1958. 1975).
LOCALISM O. Palabra o rupo de palabras 11
mitades al uso de un rea llslca o a una ce>
munidad cletermnada.
M
MACHNGARA. 1 . Recipiente, tambin llama-
do ankara que, hasta antes del aparecimiento
de las la.-acaras de plstico, e ra un utenslio
cotidiano de las comunidades y era utilizado
para reoollfilr la chicha para luego repartirla
entre los dems utilizando un pllchl. 2. Sm-
bolo de orillfiln ele donde brota el agua. por
ejemplo, el origen ele la laguna de San Pablo.
en la mltolog(a de tas comunidad es del norte
del Eouodor. Esta ankara ha sido transforma-
da con el tiempo en la pa lla occidental. que
es muy conocida en la actualidad. En este
caso, posiblemente signifique l a ankara que
embriaga y que transpot'la a los orgenes mis
mos del tiempo. es decir al conoicimiento al)-
dino de la elevacin espiritual, a trlt/s de fas
pl antas aluclnclgenas. Posiblemente en estos
lugares llamados macha-ankara se llevaban a
cabo ceremonias de elevacin e lluminaan
espiritual a e-an escala.
MARCA. 1. Pueblo. 2. Terrenos que pose<a
cada ayllu.
MASKAPA'iCHA. 1. Corona del imperio il)-
caloo. emblema de prestigio y simbohsmo.
48
cuya apa riencia recordaba la forma de una
ensangrentada hacha guerrera y ceremonial.
2. Especie de cordn multioolor que sujetaba
en varias vueltas el llauro o bona roja, enmar-
cada en oro y adornada en la parte superior
por un broche del que nacan tres vistosas
plumas del ave kurekenke . que se distingua
por su rareza (Kauffmann Ooig. 1973: 493).
MEMORIA. Fenmeno social estructurante;
es una praxis social que actua en un contexto
de poder. Es un proceso que se inicia en el
presente y que se dirige al pasado. El acen-
to est puesto en el presente y el contexto
de ese presente. Es una de las dimensiones
constitutivas de todos los ordenamientos so-
ciales. sean nacionales, locales. regionales,
educativos, tamlllares. etc. Se caracteriza
por su va riabilidad. plasticidad. maleabili dad.
selectividad, no solo temporal sino ta mbin
espacial. La subjetividad es consustancial a
la memoria. no es secuencial. ni lin eal y no
importa la exactit ud sino el sentido (Noboa,
2005).
MfCROVERTICAUDAD. Estrategia econmi
ca que permita obtener productos naturales
y cultivos de diferentes pisos climticos sin
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
necesidad de desplazarse a gra ndes distar>-
cias. De esta manera. la proximidad de los
variados pisos cli mticos permita a un ca-
cicazgo la consecucin de una variedad de
recursos: las zonas de pramo fueron apro-
vechadas para la obtencin de madera, plar>-
tas med icinales, animales de monte y slem
bra de tubrculos de altura . Sobre los 2100
msnm. preferentemente se cultivaba maz y
frijol: bajo los 2000 msnm. coca. algodn, aj,
ail. aguacate y frutas subtropicales (Murra .
1975).
MfNKA. MINGA. Faenas comunales pa ra llm
piar acequi as. arreglar caminos o sembrar
maz en las pa roelas comunales. Dos instit~
ciones asegu raban 1a continuidad de este sis-
tema: la de reciprocidad y la de redistribu cin,
que se manifiestan todavia en Ja actualidad.
La mlnka puede adoptar formas domsticas,
festivas o ceremoniales y de manejo de po-
der. Una minga domstica es. por ejemplo. la
construccin de la casa. en la que participan
las familias a migas que son i nol uidas en el
wasip/chana o inauguracin. pues saben que.
en el futuro , a ellas tambin se las ayuda-
r cuando lo necesiten. En la minga festiva
siempre sobresalen los priostes que redistri-
buyen sus Ingresos financiando la comida.
beb1da y. a vaoes. inclusive los trajes de los
danzantes. Finalmente. la minga ceremonial .
en la que tambin se evidenciaba el mane-
jo de poder del cacique: en ella. este perso-
naje redistribua determinados excedentes
como comida suntuaria. demostrando con su
generosidad " la benevolencia y eficacia del
sistema. Inclusive, ciertos documentos sobre
los puruhaes revelan otro tipo de manejo de
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
poder como el de favorecer con la redistribu
cin de una parte del mismo tribu to directa
mente a quienes lo provean habitualmente
o que haban contribuido al trabajo tributario
(Saloman. 1980: 28).
MITIMAE. 1. Poblacin rebelde que. debido
a una estrategia militar incaica era sacada
de su lugar de origen y ubicada en otro espa-
cio de territorio. Por ejemplo, la presencia de
chacha poyas del Peru en Quito, Cotocollao. el
valle de Otavalo y Pallatanga (actua l Ecuador).
(Schellerup, 1997: 66-67: Moreno 1981:
105-127). As. en Pomasqu l haba mitimaes
procedentes del Cusco. de Pasto. de Si~hos.
de Caar y de otros lugares cerca nos a Quito
(Almeida , 1998: 12). 2. Persona que ha sido
reubicada temporal o permanentemente en
un luga r (Zuidema. 1991: 139).
MODELO. Abstraccin de la rea lidad. Un mo
delo es estructurado como un conjunto de
49
reglas y proced imientos utili zados para de-
rivar nueva informacin que puede ser ana-
lizada y as ayudar a resolver problemas de
planeacin (http://www.simco.gov.co/simco/
Por tals/0/planvallejo/G losa rio%20Minero.
pdf).
MODIFICACIONES POSTMORTEM. Alteracio-
nes en el hueso que se producen despus de
la muerte de un individuo.
MUNAY. Deseo. anhelo. aficin. Trmino hace
referencia a la capacidad de amar. a la ne-
cesidad de apasionarse con algo, a 1as emo-
ciones, a la intuicin y al deseo de unin.
Comprende los sentimientos internos, la tras
cendencia. los afectos. la capacidad de entre-
ga, el esmerarse por algo y la voluntad. as
como el consentimiento. el reconocimiento de
los otros como legtimos otros y el cario. El
munay resume. en defin itiva, la mstica y la
capacidad de pensar con el corazn (Universi-
dad lntercultural Amawtay Wasi, 2004: 181).
-N
AWPA. Antiguo.
AWPAPACHA . Tiempo adelante: tiempo ar>-
dlno en donde el pasad-O se une con el futuro
(Cachiguango. 2008).
AWPA RIMAY. Memorias del pasado-futuro.
NMADA. 1. Personas o pueblos que no tie-
nen un lugar fjo de residencia y se desplazan
de un lugar a otro. normalmente en busca de
alimentos. 2. Modo de vida de algunas po-
blaciones o sectores de una determinada
so 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 51

sociedad. que consiste en desplazarse de
modo habitual o de acuerdo con determina-
das pautas cultu rales, generalmente en estre-
cha relacin con sus necesidades de alimen-
taein, trasladando la residencia de un lugar
a ()(ro.
o po con facilidades para ocultarse o esconder
OJOTA, OLlOTA. En kichwa : ushuta. Antiguo
calzado indg ena, probablemente de origen
prehispnico que consiStla en una planta de
suela con cordones de cabestro.
trmino fue ut ilizado por los espaoles para
refefirse a este grupo (Zuidema. 1991: 31:
Espinoza, 1981: 187).
p PALEOANTROPOLOGIA. Cie ncia que estudia
PAKAIPAMBA. 1 . Campo de guabos. 2 . Cam-
algo. Posiblemente este nombre se remonta
a Ja llegada de los incas y a las lu chas aca&
cidas en esos sitios. En todo c aso. los dos
nombres tienen un sentido muy concreto (C&
chiguango, 2008).
Mundial, 2004: 19).
PACHAMANKA. carne asada entre piedras
caldeadas y enterradas en una trinchera
abierta en el suelo.
los lsiles del homb<"e pa ra far cronolgica-
mente su evolucin. Hace un estudio anat-
mico comparativo de restos hu manos y an-
tropomorfos. Sus ciencias auxilia res son la
estratigrafa. la paleobot nica y la paleozoo-
loga (http://www.simco.gov.co/simco/Po<
tals/0/ planvall ejo/ Glosario%20Mlnero.pdf).

PALEODEMOGRAA. Estudio de la Com

OREJONES. Grupo de la nobleza inca que te-
nia el lbulo de la oreja grande y perforada
en donde se insertaban los discos aurlcula
res como un signo distintivo de nobleza. Este
PACHA. 1. Tiempo~spacio. universo. 2. lnt&
posicin demogrfica de una poblacin
gridad o identidad absoluta.
preh ispnica .
PACHAKA. Ver ayllu.
PATRN. Modelo que sirve de muestra para
PACHAMAMA. 1. Entorno natura l, el plano de saca r otra cosa igual.
la realidad material. Depende del Uku-pacha
(bajo la tierra), que es un pano lnlraterrenal. PENACHO. Adorno de plumas en los cas-
donde habitan los espritus que ayudan a la cos o morriones en el tocado de las figuras
antropomorfas.
germinacin de la vida vegetal hacia la super-
ficie (Ru iz, 2006: 4 7). 2 . Diosa femenina que
PICCHO. En kichwa. pikchu. 1 . Porcin de
produce. que engendra y a la q ue se le atri-
coca que se mastica. 2 . Abu ltamiento que se PINTURA CUTNEA. Aplicacin de una mat&
bU)en sentimientos y comporta mientos p r~
prod uce en el carrillo derecho por la coca que ria colorante sobre una parte o la totalidad del
pios del ser humano (Vida! de Battini, 2002-
se in troduce en l (Guardia Mayorga , 1971). cuerpo. En la actualidad, sobresalen en esta
2005). 3. Madre n erra. En e l cosmos del
Por extensin. eminencia. altura o parte sa prctica los indios tsa' chiias (Colorados). de-
mundo a ndino. la tierra era sagrada porque
liante 3. Deformidad crnica de una o ambas no minados as ~stamente por esta costum
proporcionaba los recursos necesari os para
mejill as en los individuos habituados a la bre. El colorante lo obtienen del achiote (Bixa
la vida del hombre y de los animales (tierras
masticacin de las hojas de la coca. La inve- ore/lana). Los grupos indgena s del oriente
para el cultivo, yacimientos de minerales). Es
terada costumbre del coqueo no solo ocasio- ecuatoriano utilizaban el color morado. rojo.
p0< esta correspondencia con la Pacha mama
na el piccho, sino que, debido al empleo de azul, negro y verde ( Barret, 1925; Santiana.
que. a l ini cio y al final de una actividad, se
la cal en la preparacin del bolo de las hojas 1947; 1953). A ms de estas constantes
realizaban ritos con vaadas ofrendas (Terc&
de coca, es decir de la lllpra . produce tambin cuitu rales. son imPO<ta ntsl mos para este es
ra Reunin de Expertos sobre el Proceso de
quemaduras. cicatrices e inlecclones sobrea tudio: las momias. las figuras y los m()(ivos
N0<ninacln del Qhapaq lilan como Patrimonio
Madidas en los carrillos (Len, 1976). antropomorfos.
52
----
_,_
~"'
~!;'
PLANTAS SAGRADAS. Variedad de planta s In
geridas por los chamanes para e ntrar en un
estado de trance que les permite el acceso
al mu ndo sobrenatural (Smithsonian NMNH,
Banoo de la Repblica -Colombia, 2006) .
POLITESMO. 1. Doctrina religiosa que de
aquellos que creen en la existencia de mu
chos dioses o seres divinos. 2. Aceptacin de
un oonjunto de dioses o poderes c readores.
sostenedores y modificadores del un iverso
(http://www.templotolteca.oom/cse/ sp/ arti
culos/ poi itei stas.html ).
POMASQUI. Contraccin lingstica de puma
y s/kl que significa 'asiento del puma. En la
oosmovisin andina se la entiende oomo ' la
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
tierra asiento' . En este oontexto, el puma
simboliza la sabidua de la tierra . que con-
juntamente con el cndor (sabidura del cie-
lo). el amaru o serpiente (sabidura de las
profundidades) y la trtola (sabid ura de los
ancestros), es la base de toda la sabidura
universal de la Pachamama and ina. sinteti-
zada e n el hawa-pac/Ja o et mundo superior
macro: el ukupacha, el mundo interior micro;
el kay pacha, el mundo corporal de aquF;
y et chayshukpacha, el mundo espiritual de
los ancestros. El puma es la representacin
de este mundo. En resumen, puma-slkl es la
base y el fundamento del entendimiento de la
sabidura terrenal de este mundo (Cachiguan-
go. 2004).
PUENDO. Ver puento.
PUENTO. 1. Sobrenombre o apodo con el que
los habitantes de la provincia del ca rchi den~
minan a los de lmbabura. Segn Jacinto Jljn
y Caamano. el trmino es de origen ca ribeno
y s~ ifica gente del otro lado' . Este trmino
es uti lizado tambin por los oolombianos de
Nario. para sealar a los ecuatorianos (Ta-
pia, 2002: 105) . 2. Apelativo utilizado para
referse a los pobladores de la regin de El
Quinche y Gaya mbe. En la actua lidad, e ste tr
mino es usado. como estereotipo. pa ra refe-
rirse a los Indgenas que no tienen trenza. En
contraposicin a los que tienen el pelo largo,
como los otavalos, quienes son denominados
guangudos.
PUNKU INKA. Puerta trapezoidal; el lado ma-
yor o base simboliza el Hanan pacha y el lado
menor el Uku pacha.
CLO S A ft tO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 53
se refleja en el destino del produ cto. Si hay
R
RACIONES. cantidad de cierta cosa, pnci
un excedente en la produccin , este es re-
distribuido en et oontexto de las necesidades
materiales , los festivales y los ri tuales. Com
palmente comida o bebida. que se reparte a partir los productos da prestigio y, por lo tan-
cada participante en un evento o fiesta.
to, es una forma de redistribucin (ampliada)
de los productos tuera del ciclo econmioo,
RANDI. Nombre que se da a los Indgenas
generado por las relaciones de reciprocidad y
que son comerciantes ambu lantes, principal
pa rentesco y retroalimentado por la vida esp;.
mente en la provincia del carchi (Tapia. 2002:
ritual (Mayer. 1974).
108).
RESCOLDO. Brasa menuda que se oonserva
RANO! RANO!. Pncipio de solidaridad y
bajo la ceniza.
reciprocidad.
RUNAPAK. Ser humano o individuo, sea una
RAYO ERA. 1 . Lugar en donde caen muchos
persona o una sociedad. que habita en el l<ay
rayos. 2. Lugar sagrado e n donde vive elApuo
Pa cha , s decir en et plano de la expeencia
el Gran Espritu del rayo (Gachiguango , 2008).
inmediata (Ruiz. 2006: 46).
RECIPROCIDAD. Correspondencia mutua en
RURAY. Referencia al hacer, a la necesidad de
tre dos partes. Entre los pueblos tradiciona
producir, de construir. de generar, de fabricar.
les andinos. el reino de las cosas personales
de experimentar. de ejecutar, de realizar una
posee un poeler espiritual - WA(}-que obliga a
accin o de creat Es la capacidad para ha-
devolver el regalo y que parece estar dotado
cer. para causar. para oomponer, desarrollar.
de individualidad. Este poder es conferido por
fomentar, juntar. oomponer, habituar. aoostum-
su relacin con et propieta rio. Se ofrece algo
brar, usar, emplear algo, conseguir, realizarlo,
propio, parte de la naturaleza y de su sustan
c ursar procesos fonnativos, autohacerse. au-
cia. Aceptar algo. una rosa. significa aoeptar
toreal iza rse, autoconstru irse, autoformarse ,
algo de su esencia espiritual, de su alma, dn
promover, expementar e intervenir (Univers;.
dose en diferentes espaclotlempos, como
dad lntercultural Amawtay Wasl, 2004: 181).
por ej emplo, en las ferias y fiestas o en la vida
ootldlana (Ponce. 1988). El don, por su parte,
se refiere a la moral de la reciprocidad. no
solamente entre la gente. sin o, tambin. oon
la naturaleza y con et mundo espiritual. Para
s
SACHAMAMA. Poder de la fertili dad. En el
las comunidades andinas, estas formas de in
mundo de arba es et arco iris. En el mundo
tercambio estn basadas en una rica historia
de aqu es el rbol. En el mundo de adentro
y en estrategias de supervi>encia. que ahora
es la serpiente de dos cabezas en cada extr~
poslbllltan una bsqueda pa ra redescubrir su
mo de su cuerpo (Milla. 2001).
base tica. La tica bsica de la reciprocidad
54
SAHUMERIO. Humo con que se sa huma o
sustancia con que se sahma.
SEDENTARIO. Grupo humano que ha dejado
de ser nmada y presenta cierto grado de
estabilidad dentro de un rea geogrfica de
terminada. El trmino debe ser especifioado
segn el nivel de permanencia y complejidad
de cada grupo humano y/ o comunidad .
SHIMI USHAY. Poder de la pa labra.
SHUU.O. Gorro con orejeras.
SIMAYAKU. Objetos que aseguran el xi to de
la caza. Es asr que los pueblos origin arios de
sarrolla ron una serie de creencias y tabes
en torno a la cacera. Por ejemplo, entre los
quij:>s quichuas, cuando un indgena mata
a un amarum (culebra) le c0<ta la cabeza y
lue~ la gua rda en un lugar hmedo. hasta
que se descomponga. Luego lleva el crneo o
parte de l como amuleto. cada vez que sale
a caza r. La cabeza de un amarum es el ms
pode<oso de todos los slmayalJ, pues vuelw
a los animales mansos y accesibles (MacDo
nald, 1984: 23) .
SOCIEDAD DE RANGO. Agrupacin humana
donde las posiciones consideradas de valor
estn de algn modo limtadas. de suerte que
no todos aquellos dotados de suficiente ta
lento para ocupar dichas jerarquas. llegan, en
rea lidad a alca nzarl as. El rango puede existir,
y existe, aun en ausencia de estratificacin
(Fed. 1967: 109110).
SUMAK KAWSAY.1. Objetivode todo desarro
llo con Identidad andina. Una trad uccin cas
tellana literal de este trmino sera 'el bien
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
vivir". ' la buena vida', 'la vida feliz' o 'la vida
dulce. Es vivir en armona: en armona con
los runas, con la pareja, con la famili a, con
los compad res . oon los amigos y con la comu-
nidad. Es vivir en armona con la natura leza
en la que se vive Inserto, mediante una convi-
vencia respetuosa y responsable. Es tambi n
vivir en armona con las wakas y en definitiva
vivir en armon fa oon uno mismo. En pocas
palabras. sumak kawsay es vivir promoviendo
una vida e n armona csmica: vivir criando
y creciendo. en una armona integradora en
la Pacha (Kessel y Enrfquezm. 2002: 57). 2.
Justo medio entre el sentir y el pensar' lo
que prod uce un 'actuar pleno o Allln ruay y
en donde e l criterio de verdad' (diagonal o
Ch'ekkalluwa) es la conciencia plena del m ~
mento y la circunstancia del Sumak Kawsay o
esplend ida existencia' . como buen producto
del sentir (munay) y del pensar (Yac/lay), en un
act\Ja r {ruway) equllbrado y consecuente: o
dicho en andin o: en un actuar. sintiendo y pen-
sando. complementaria y proporcio nalmente.
SUTURA. Articulaciones del cr neo.
SUTURAS
,_,.
--
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
T tes en la realizacin de rituales en los tiem-
TALISMN. Objeto al que se le atribuyen pre-
tend idos poderes sobrenatura les o virtudes
benfioas .
TAMBOR . Instrumento musical de percusin.
compuesto por un cili ndro de madera o de
metal cerrado p0< dos membranas, las que
se ponen en tensin mediante dos aros ajus-
tables. Luego para producir el sonido . las
membranas ya tensadas se baten con unos
pall llos o baquetas.
TANDA, TANTA . Pan, tortilla. La equivalencia
de tanta . 'pan', significa que este lugar, se-
guramente era el sitio donde se elaboraba el
pan ceremonial utilizado en ocasiones festl
vas y ceremoniales. No hay que olvidar que
55
este ingrediente era uno de los ms importan-
pos prehispnicos.
TAQUERO. Cilindro de madera en el que se
maj an los granos (Tapia. 2002: 1 18).
TARPUNTAY. Clase de sacerdotes que cum
pl fan funciones importantes en los momentos
de las siembras y las cosechas. Los carpumay
eran considerados sacerdotes del Sol (Zuide-
ma, 1991: 31).
TATUAJE. 1 . Grabado o dibujo que se realiza
sobre la piel. La palabra ' talUaje' fue acollada
por el capitn ingls Sir James Cook. quien
la tom fonticamente d e la lengua hablada
en Tahitf. El arte del tatuaje tuvo su may0< y
mejor desarrollo en Oceana . La palabra pa-
rece tener sus races en el verbo 'tata' . que
qu iere decir ' corta( o ' herir' (Holm, 1953). 2 .
Decoracin principalmente facial. de carcter
temporal o permanente. lograda mediante la
colocaci n de ciertos pigmentos baj o ta su-
perficie de la piel. Los mtodos utilizados son
la puncin, la incis in y la sutura. Los quijos
realizan el tatuaje PO< picad ura, valindose de
espinas y agujas que depositan en la capa
drmica de la piel la goma quemada (Hevea
brasllens/s). Los dibujos son sencillos y los
colores preferidos son el azul. el morado y el
negro. En Colombia. se introducan holln en
el c utis oon espinas de tuna (Santiana. 194 7:
1953).

Tllmje. fprtll _ . _
TAYTA HAWA. Mundo espiritual que controla
las leyes In tangibles de los cldos vitales, el
destino y l o sagrado. Mora en el Hanan Pacha.
el mundo de arriba. en el lupr de los lenme
nos celestes. en el cielo (el Sol. la Luna y las
estrellas) (Ruiz. 2006: 45).
TAYYIP. Equivalente al Kay Pacha. et mundo
del aqu y del ahora ". en el que somos cap-
turados por e l nujo" de nuestra oonclencia
oolectlva.
TERCIO. Medida que equivale a un quintal.
TERRITORIO INDGENA. reas posedas en
forma regular y permanente por una oomu ni.
dad. parcialidad o grupo indgena y aquellas
que. aunque no posedas en esa forma. cons-
tiWyan dmblto tradicional de sus actividades
econmicas y culturales (hUp:/,twww.slmco.
gov.co/ slmco/ Portals/ 0/ planvallejo/ Glosa-
rio%20Mi nero. pdf).
TRABAJO. Proceso en el cual el ser humano
realiza, regula y controla, mediante su propia
accin. su Intercambio de materias con la na-
turaleza (Azarov et lii . 1972: 302-303).
TRASHUMANCIA Y ESTIVACIN. Forma ~
sarrollada de pas!()(eo practicada por grupos
humanos sedentarios con agricultura. Pas-
tOtes y rebanos subsisten en una simbi osis
ecolgica. As, durante los meses de wrano,
realizan la emigracin hacia zonas de oondl-
clones ollmtl cas diferentes. a fin de obtener
buenos pastos para los reballos (Clr. Enciclo-
pedia 1nternaclonal de las Ciencias Soclales.
1975).
TRIBU. 1. Asociacin de un nmero mucho ma-
yor de segmentos emparentados entre s de
modo ms firme de lo que ocurre entre las bar.
das. que poseen tan solo lazos matrlmonlales
(Servi<:e. 1971). Las tribus persiguen eatrat&
glas de adaptacin basadas en una produc-
cin de alimentos que es ms bien extensiva
en su utilizacn de la tierra y del trabajo. De
este modo. la eoonomfa de la mayora de las
sociedades tribales in\ducra la horticultura o
el pastoreO o una mezcla de ambos. Rara wz
se pueden encontrar agricultores organizados
en tribus (Kottak. 1974: 193195). 2. Forma
de organizacin potltica y social anterior al Es
tado. Reagrupa unidades sociales menores
con una relacin interna de parentesco, des
cendlentes de un antepasado comn. que se
distinguen por un gentil ico. En su Interior hay
estratificacin social. produccin y oonsumos
regulados. relll!IOO y cultos colectivos. l0tmas
comunes de l~uaje y distintivos comunes.
Es un poder polltioo no suficientemente '10)
nizado, circunscrito a un territorio pequello e
imperfecta mente limitado. con autoridad here
dada y restringida a pooos clanes.
TRUEQUE. Intercambio de productos natu
rales o econmicos. actividad de tradicin
prehispnica.
TURBANTE. Venda para la cabeza.
u WAKAWAYKU. 1. Quebrada de la waka: pos~
UCHUMANKA. Recipiente que contiene salsa
de aj o aj molido usado en la regln amai na deidad muy respetada por la comunidad.
nica ecuatoriana.
UKKU PACHA. Mundo de adentro. donde vi
ven los mal/k/S, que son las semillas y. a su
vez. lugar donde viven los ancestros emerra
dos para que de la tierra nazca n nuevos hu
manos (Milla. 2001).
UMAPACHA. Tierra de aguas.
UNANCHA KELLKA. Cdigo mltico ~uralM>
que expresa los valores del paradi~a unive<
sal de los amautas andinos (Milla. 2001).
USHAY. Trmino que se refiere al poder y sus
67
ni1eles. a la fuena. a la energa, a la vilalidad .
a la habil idad. a la viabilidad y a la posibilidad.
Tiene ta mbin relacin con el desarrollo de
la capacidad para tener la suprema potestad .
es decir, est ligado a la atribucin de decidir
y de ejercer autoridad en diversos mbitos y
niwles. Flnalmen18. hace referencia a tener
facultad y junsd.ccln sobre la capacidad de
gobierno. la capacidad de liderar. de onentar
y de ejercer soberana (Universidad lntercultu-
ra l Amawtay wasi. 2004: 181).
V
VETA . Sogi o cuero que sirve para asegurar
las cosas (Tapia. 2002: 28).
w
bl emente sea la reminiscencia de que en este
quebrada se produjo la manifestacin de algu-
2 . Quebrada del sonido o quebrada del llanto.
Esto hace suponer que en este sitio existJ.
o existe toc:t!Ma, algn sonido especial, posi-
blemente de mllsica porque en la sabldurfa
andina existen espritus musica les llamados
serenos, que habiten e n los ros, cascadas.
quebradas y otros. En estos si tios con fr&
cuenoia se escuchan sonidos de instrumer.
tos musicales y cantos. En los dos casos. el
nombre indica la presencia de una deidad mu-
sical (Cachi~.Jaf'CO. 2004).
WAKAYTAKI. Danzantes y cantantes de los
lug res sagredos (Zuldema. 1991: 31).
58
WALAKINCHA. Cerramiento natural de un te-
rreno. zanja natu ral en donde habitan ranas
comestibl es (Gachiguango. 2004 ).
WALKA. Adorno personal colocado en el cue-
llo. En lmba bura son de cuentas doradas.
mullos gru esos en varias sartas o vueltas: la
cantidad de sartas Indica la posici n social y
la solvencia econ mica. 8 collar de lmbabura
representa la divinidad del maz, la madurez
de los frutos y el culto al Sol. Los col lares
tambin protegen a la persona.
WAMBRAKUNA. Poblacin natlw masculina
que qued reducida a un ,-upo de adoles
centes de la regin despus de la batalla de
Yahuarcocha. Por esta razn. los caranquis
fueron apodados como wambrakuna (mucha-
chos). Esta denominacin parece no referirse
nicamente a un a edad biolgica. sino ta m-
bin a un grupo especial dentro del ej rcito,
oolncidiendo oon lo que aho<a denominamos
caderas. Precisamente. los wambrakuna
constituan un cuerpo guerrero de elit e, que
form parte en el Cusco de la guardia perso-
nal del Inc a, cuestin que debe considerarse
como un gesto de aprecio y como un privilegio
conced ido, pero tambin una forma de privar
a las etn ias del norte de su fuerza bli ca (Gai -
llavet. 1985: 411. 412).
WAUSHKA. La muerte. concepto opuesto a
la vida: es la suspensin de las etapas vitales
de los ciclos fisiolgicos y socioeconmicos.
Es la interrupcin del hinch en el ftujo de la
sangre y la ausenc ia definitiva del samay. En
algunas comunidades Indgenas. la muerte es
oomo un viaj e. Hay contacto ccll oo anual
cada 2 de noviembre (Rulz. 2006: 52).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
WASIPICHAY O WASIPIC HANA. Barri do de la
casa. Se realiza cuando se ha terminado la
construccin de la cubierta de la casa. Sus
dueos buscan padrinos y amigos, a quienes
se les entrega una teja nueva, que tiene que
ser adornada oon figuras de anima les. es~
cialmente pal omas y toros. ngeles, cruces y
con papel brillan te. Acorde con la situ aci n
econmica de los donantes. tambin en la
teja nueva se pueden colocar varios billetes.
Los padrinos ponen la banda de msica y la
pirotecnia, aunque en ocasiones ta mbin el
trago o la chi cha. El da de la celebraci n, con
msica de tondo. van oolocando en el teja-
do tas tejas nuevas. comenzando con las que
tienen una cru z. que se las pone en un sit io
central. para que cuiden la casa de los hura-
canes y de todo mal. Se~n las costumbres,
el cura prroco tambin puede pa rticipar en la
bendic in de la casa nueva.
WI AY. Pal abra que significa 'eterno', 'slem
pre'. 'todo ti empo' . 'tiempo Ilimitado', cuando
es usada como adVerbio temporal. Sin embar-
go. cuando es usada como sustanti\O o verbo
neutro significa 'crecimiento . 'accin de cre-
cer' o 'acto y electo de desarrollar'.
WIRAKOCHA. Ser supremo de la mitologfa sa-
grada de los amautas. Es el principi o rector
de la lgica andina, el paradigma ordenador e
iconolgico manifestado en su diversidad de
personalidades a lo l argo del espaci o-tiempo
histrico y mtico andino (M illa. 2001).
WIRAKOCHA CHOKECHINCHAY. Felino lumi-
noso que simboliza el poder ~nerador de la
vkla que desde el cielo fecunda la t ierra me-
diante la lluvia. Su luz es el rayo. su rugido es
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 59
el tru eno y, en la noche. su rostro dibuja su
constelacin . cuya luz anuncia la ll egada de
las lluvias que se transforman en ros . que
como serpientes corren hac ia el interior de la
tierra o el mar (M illa , 2001).
y
YACHAK. Intermediario e ncargido de abrir
las puertas de acceso al inlramundo o al su-
pramu ndo, al futuro o al pasado. Es el maes-
t ro de la conciencia onrica (el mundo de los
s ue~ os) y la advinacin. que ut iliza lo sagra
do. es decir la suma de smbolos religiosos.
que se manifiestan a travs de los mitos y los
ritos. En l a actualidad. cumplen l as funciones
de mdico, guia espiritual y lder pollt ico (Ruiz.
2006: 46; Vargas. 1998: 1).
YACHAY. Sabidura. Inteligencia, juicio y ra-
zonamiento. Este trmino haoe referencia a
oonocer. a ser docto en algo, a tener habilidad
cogni tiva. a ser instruidoyd iestroo a estar in-
formado sobre algo. Por ext ensin . se relacio-
na con dominar determinadas ciencias, letras
o artes. El yachay implica diversos grados de
conocimi ento y est relacionado con l a capa-
cidad de observacin. de mantener pruden
cia, de generar pensamientos, de manejarse
epistemolgicamente y de tener claridad so-
bre las diversas raciona lidades para asf com-
prender las dversas cosmovisiones (Unversi-
dad lntercultural Ama.vtay Wasi, 2004: 181).
YAKUMAMA . Poder del agua , que simboliza
la fecundidad (Mlla. 2001).
Gl0$Afft0 0 1 AQvlOt.OGfA 'r' T tMAS Afl.,.lS 6:1

excavacin. la fotografa y el dibujo, la ostl!(>

A logra humana. etc. Para otros especialistas. el
arquelogo debe saber a quines aoudir y con
ABANDONO. 1. Desocupacin o despobla qu propsito (Lumbreras. 1974).
miento de un lugy por parte de un grupo hu
mano. por lo -neral. debido a una catsuole. ALEGORIA. Representacin simbcljica de
Este tipo de oondicin permite enoootrar una Ideas abstractas por medio de flo,iras. grupos
m~or cantidad de material de facto. aunque de estas o atnbutos. principalmente en ponu-
inwl ucra la remocin de al~nos elementos en ra y escultura (INPC. 2009).
su transporte a otros sitios. 2. Olvido o aban
dono involuntario de los objetos en uso en po-
cas pasadas.

ACUMULACIN Y ELABORACIN DE DATOS

EMPIRICOS. Coojunto de actividades espe-
cializadas que el arquel ogo debe realizar
para procesar y analizar las evidencias encon-
tradas . En este sentido. el arquelo~ divide
su actividad cienuca en dos ru bros: el tra
bajo de campo y et trabajo de laboratorio. El
primero Incluye la observacin , la evaluacin
y el registro de fuentes: el segund o, compren
de el anllllsls, la Clasificacin y la descripcin
de los materiales e Informaciones obtenidos
en el campo . Los pueblos. al desarrollar las
actividades diarias en determinados lugires.
dejan sobre ellos los restos materia les de tal
actividad . Estos restos pueden ser recupera-
dos por el arquelogo para reconstruir l a vida
de esas -ntes. Los restos no se ha llan or-
denados ni completos y la mayor pa ne se ha-
lla bajo tierra. Por este motivo. et arqueloiJ>
ALJIMETRO. BarmetrO aneroide utiliza-
debe saber encontrar los restos (prospeccin)
do para determinar las elevaciones (A.G.I
y lueiJ> extraerlos (excavacin). Todo esto es
1960).
un trabajo especializado que requiere de ro-
nocimientos de canografia. fotoWafia area. ANLISIS DE DETER...NACIN DE FSFO-
topoWafla, geomorfoloda. etc. Para la excava- RO. Mtodo Ulllizado en arqueofogla para ub~
cin Intervienen la estratiwafla. los suetos. el car las llreas mlls densamente pobladas de
tratamiento de los materiales. las tcnicas de un asentamiento. con base en el anlisis de

62
muestras de suelo de distintas partes del si-
tio arqueolilCO (Winick. 1969).
ANLISIS DE LABORATORIO. Oia'StiCO rea-
lizado por especialistas. con tcnicas. instru -
mental y eq ulpo de laborator1o. que se prac-
tica a muestras de un producto determinado
(rocas. minerales y otros). para establecer su
composicio y propiedades (http://www.sim
co.gCN.co/ s imco/ Porta Is/ 0/planval lejo/ Glo-
sao'!620Min ero.pdf).
ANLISIS ESPECTROGRACO. Identificacin
de k>S elementos qufmicos de un espcimen
determinado. por medio de un espectrosco-
pio. Este anli sis es muy valioso por su exac
titud y porque solo se requiere de una peque-
a muestra (A.G.I .. 1960).
ANLISIS ESTRUCTURAL.ruNCIONAL. Proce-
dimiento aplicado en sociol<Jda con fines de
investigacin correlacionada. sobre los ca m-
pos sociales que se producen en los marcos
de un sistema social determinado. Est iigI
do a la aplicacin metdica y tcnica en la
investigacin cuantitativa de ciertos fenme-
nos sociales y. soore todo. de la estructura de
diversos grupos pequeos y su func ionalidad
(AzarCNet li l. 1972: 15-16).
ANLISIS QUIMICO DE SUELO .Anlisis de
residuos Qumicos de actJvidades humanas
presentes en los antrosoles (anrllrosols). Es
ludia la di stribucin horizontal de las concen-
uaciones de diferentes elementos qumicos.
para detectar ubicaciones on.,,nales de acti>i-
dades humanas.
ANLISIS Y SINTESIS. Procesos de desartl
culacin. prcti ca o mental . del todo a base
de sus partes. El anlisis y la sntesis no
constituyen etapas aisladas. sino que. en
cada etapa. ambas se hallan estrechamente
vinculadas, retteja ndo el nexo existente ent re
la paney el todo (AzarCN et lii, 1972: 1 4-1 5).
ANALOGIA. Relacin o comparacin que se
hace entre dos oonceptoS u olljetos para esta-
blecer sus semejanzas. La analoda es un ins
trumento ins ustituible del pensamiento cie'"
tlfuo para elaborar teoras y recursos y para
fijar los lmites de su aplicabllidad. El que los
fenmenos sean afines por su esencia (natu-
raleza) permite aplicar IOS mtodOS empleados
en IOS estudios de unos fenmenos a otros.
Ello dar a la analoga una m~or consistenci a,
por ejemplo, la analoga entre los fenmenos
del sonido y la luz (Azarovet lii.1972: 16-17).
APACHETA O APJ\CHITA. 1. Lugar donde se tri-
butaba al espritu local y que estaba ubicado a
lo largo de los oami nos. El transente, a 1 pasar,
dejaba una piedra peque/la en el montn que
se haba formado a lo largo de los allos. Segn
las aeencias de los habitantes aridinos. en los
ros. las peas, los cerros. residan los espri-
tus.que se invocaban con plegarias y ofre'"
das (Kauffmann Doig. 1973: 519). 2 . Lugar
sagrado que se encontraba en toda la red del
stStema \'lal aridino. Las apachetas se localiza.
ban generalmente en las abras y las cumbres
altas por donde atra.iesaba el camino. En es
tos lugares. el viajero dejaba su ofrenda, para
encomendarse a las deidades tutelares y arr-
bar. sin novedad ni conuaempos, a su desti-
no. Hoy. estas apachelas se odentifican por la
presencia de montculos de piedras pequeas
y regulares. En las rutas Imponentes. estos
montlculos se volvieron Ogantescos, como
consecuencia de la acumulacin de enormes
cantidades de piedras a tra.is de los sllllos.
Garcilaso seala que adems de piedras tan.
bin se depositaban como ofrendas bolas de
coca. tierra, palos, paja vieja y plumas. Dado
su carcter pagino, las prcticas realizadas en
las apachetas fueron condenadas. en 1587.
por un Concilio Provincial en Urna y se orde-
n a los sacerdotes desmantela~as y plantar
oruoes sobre ellas. Estas apachetas an se
pueden identificar en la ruta que interconecta
Ecuador con A~tina. Los grandes amonto-
namientos de piedras pueden estar rodeados
por dOoeOas de peque/los altares. construidos
con tres o cuatro piedras o con velas e im-
genes religiosas (Tercera Reunin de Expenos
sobre el Proceso de Nominacin del Qhapaq
~n como Patrimonio Mundial. 2004: 4 )_
por ejemplo. para el establecimiento de la
REA DE ACTIVIO.D. 1 . Concentracin y aso-
ciacin de mateuas primas. Instrumentos y
desechos macrosoOpioos o Invisibles (como
los compuestos qufmicos). en superficies o
volmenes especilicos. Desde una perspec-
tiva social la unidad mnima sera la unidad
domstica (Rodrlguez et l.. 2006; 16). 2.
Agrupamiento de materiales arqueol<lgioos
cul turales. sean artefactos y/o elementos.
con lmites espaciales, c uya dlstrlbucio y
1>3
orga nizacin interna son consecuencia direc-
ta de la realizacin de una tarea espeaca.
que a su vez tuvo lmites definidos en su ~
mansin temporal.
- .. t " lltln Hlli:
ARE.AS ARQUEOLGICAS. Re.OOnes unfl:a.
das por determinados rasgos arqueolgicos
tpicos.
ARQUEO.ASTRONOMA. Investigacin de los
conocimientos astronmicos de las anteias
culturas, recurnendo a las fuentes arqueo!>
glcas, etnohlst6f1cas y etnolgicas (las nves
tlgaolones que entawn las l timas fuentes
ll evan el nombre de etnoastronoma). En oca-
siones. los datos obtenidos a base de estu-
dios sin.en tambin para otros fines. como
datacin absoluta: as, se ha determinado
la cronologa del perodo Babllons Medio en
Mesopotamia_ Los lmites entre la arqueoas-
rronoma y la hlslorla ae la asrronom'a son
poco precisos. El trmino arqueoaSlronornia
apareci en la dcada de los allos sesenta.
en relacin, sobre todo, con los interesantes
trabajos de A. Tom y G. Hawkins sObre la fu'"
cin astronmica de las construcciones ~
gallticas del Neolltico y de la Edad de Bronce
en Europa. Sin embargo. trabajos parecidos
ya fueron ejooutados varios anos antes bajo
64
otro nombre, por ejemplo. entre otros, los tra-
bajos de J. Lockyer sobre asuonoma egipcia
(Zilkowski ).
ARQUEOLOGIA. 1 . Disciplina que se preocu-
pa del conocimiento del desarrollo histrico
de la hu manidad . en su tOlalidad. Es una dls
ciplina que busca el conocimiento de la histo-
ria de las sociedades pretritas y obtiene la
informacin de los vestigios que muestran la
uansformacin material efectuada en el pa-
sado (mediato e inmediato) por los pueblos
estudiados. La arqueologfa es parte de las
ciencias sociales y. como disciplina espec-
fica. est caracterizada bsicamente por las
condiciones que imponen las cualidades de
los datos a la in\estigacin. Es decir, el estu-
dio de los fenmenos sociales ocurridos en
el pasado, a travs de algunos restos mate-
riales, requiere tanto de tcnicas especficas
para la Obtencin de datos. as como de mto
dos particulares para su tratamiento a c iertos
niveles. permitiendo las inferencias a partir
de ellos (Bate, 1977: 11: lumbreras, 2006).
2. Ciencia que estudia a las sociedades hu-
manas y sus transformaciones en el tiempo;
estudia al ser humano como ente social, as
como su influencia sobre el medio: reconstru-
ye las actividades y las relaciones entre los
grupos sociales; observa la sucesin de so-
ciedades de distinta complejidad a travs del
tiempo: propone esquemas de cambio; y trata
de explicar los factores que intervini eron en
esas transformaciones. entoc ndose princi-
palmente en el estudio de los objetos y de los
contextos a rqueolgicos (Manzanil la y Barba.
1994: 14). 3. Fuente de la historia, constitui-
da por los cambi os del mundo material que
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
resulta n de la accin humana (Childe, 1982:
9). Es una disciplina que busca comprender al
ser humano a partir de los restos fragmenta-
rios de los productos de su actividad. 4. Dis-
ciplina que estudia las sociedades a travs
de sus restos materiales. sean estos inten-
ciona les o no. La arqueologa. en el gran d&-
sarro! lo terico y metodolgico de las ltimas
dcadas. ha dado lugir a numerosas subdis-
ciplinas. por ejemplo. la arqueologa espacial ,
la geoarqueologa . la arqueologfa de la arqui-
tectura. la arqueologa b1blica, la arqueologa
subacutlc a, la arqueologa mesoameri cana ,
la arqueologa egipcia. la arqueologa in dus-
trial y la etnoarqueologfa (Fagan. 1994). La
arqueologa se clasifica en:
ARQUEOLOGA AMBIENTAL. Discipli na
que estudia, de manera especfica e inter-
disci plin ar, los aspectos fsicos y biolgicos
del medioamblente y de las relaciones del
ser humano con este. a lo largo del tiempo .
mediante mtodos y tcnicas procedentes
de las c iencias naturales (gu ila-Escoba r,
2005: 173).
ARQUEOLOGA CLSICA. Trmino di fun-
dido por Wi ncklel mann para referirse de
modo especfico al conocimiento de la his-
tora del mundo clsico greco-romano.
ARQUEOLOGIA DE CAMPO. Conjunto de
procedimi entos metodolgicos que el ar-
quelogo debe aplicar para la correcta
investigacin de los yacimientos arqueo-
lgicos, ya sean de prospeccin o de
excavacin.
CLO S A ft tO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 65
del patrimonio arqueolgico, generalizado
en los paises con una opinin pblica se n-
si ble a su proteccin y con un buen ni-.el
educativo. para hacer frente a la destruc-
cin de yacimientos por las obras pblicas.
urbansticas. agco!a s e Industriales (0.11-
laEscobar, 2005: 173). 3. Investigacin
arqueolgica llevada a cabo bajo la tutela
de la legislacin foca l o estatal, a menudo.
reali zada previamente a la construccin de
u na autopista o a la expansin urbana, yen
la cual se contTata a l arquelogo para rea-
l Izar el estudio necesa rio (Renfrew y Bahn .
ARQUEOLOGIA DE RESCATE. 1 . lnvestl en gull&-Escobar. 2005: 173). A este tipo
gacln arqueolgjca que se realiza bajo de arqueologa tambin se la oonooe como
la tutela de la legislaci n estatal vigente. arqueologa de contrato, arqueologa de
previamente al movimiento de tierra. Se mi tigacin o arqueologa de urgencia.
trata de una intervencin sobre restos que
estn en peligro de ser afectados o des-
truidos. lo que ocasiona ra la prdida de
su condicin testimonial. Esa condicin
es la razn de ser de la arqueologa y la
razn por la que las naciones y los esta-
dos estn en la obligacin de defender y
conservar esos restos, que por la misma
ca usa son considerados como patmo-
nio nacional o mundial. La arqueologa da
cuenta de la existencia de restos arqueo-
lgicos (los denuncia). los describe y los
ubica histricamente (los enun cia). El es-
tudio arqueolgico comi enza con una hip-
tesis por verificar: el rescate comi enza oon
una estrategia de examen. Ambos tienen
el mismo propsito: salvar los testimo-
nios. Algunos podran esta r en peligro de
perderse y otros podan an mantenerse
en el estado actual. All est la diferencia
(Lumbreras. 2006). 2. Modelo de gestin

ARQUEOLOGIA MARXISTA. Enfoque filos-
fico que considera las transfO<TOaciones de
la sociedad como el resultado de las ere
cientes contradicciones entre las fuerzas
de produccin (la tecnoloda) y las relacio
nes de produccin (la organizacin social).
Tales contradicciones afloran en una lucha
entre las distintas ciases sociales (guila-
Esoobar. 2005: 171).
ARQUEOLOGA SUBACUTICA. Disciplina
que comprende todos los rastros de exis
tanela humana que tengan un carcter cul
tural, histrico o arqueolgico, que hayan
estado bajo el agua. parcial o totalmente.
de forma peridica o cootJnua. por lo me
nos durante cien aos.
ARQUEOMETRA. Disciplina bsica elemen-
tal que se enca rga de medir. pesar y describir
IOs objetos arqueolgicos, sin Incluirlos en
el contexto c ultural total ni Intentar su lnter
pretacln. TI ene su paralelo en la paleografa
(l<auffmann Doig. 1973: 52).
ARTEFACTO. 1 . Objeto que no perde sustan
cialmente informacin al ser separado de su
matriz. 2. Cl>jeto hecho o desechado delibera
damente por la accin humana. Entre Jos ar
tefactos se Inc luyen utensilios, armas. o rna
mantos, vasijas, basureros. casas. templos.
canales o pozos (Childe. 1982: 1112). 3. Ob
jeto discreto y porttil cuyas caractersticas
morfolgicas se deben. total o parcialmente.
a la actividad humana (Sharer y Ashmore.
1987: 586).
ARTEFACTO-TIPO. Artefacto que ha sido se-
leccionado para servir de estndar a u na cla-
se. pa ra Identificar nuevos artefactos. Es un
obeto que no pierde sustancialmente lnfor
macin al ser separado de su matriz. ya que
sus carecterrstlcas formales no dependen de
la asociacin con Olros objetos. Aunque la
mayor parte de los artefactos son muebles,
su moYilidad puede ser accesoa. ya que no
pueden funcionar corno inmuebles sin peroer
lnfO<TOaoln de manera substancial al ser r~
movidos. Tal sera el caso de las estelas o las
esculturas , entre otras.
ASEHTAMIENTO. Unidad arqueolgica, analf.
tica e histricamente significativa. sobre cuya
base se real Izan los anaJisis y comparaciones
de las culturas prehistricas y de las histo-
rias culturales. Un asentamiento arqueolg~
co puede sor reconocido y descrito segdn las
siguientes caractersticas: a) artelactos. b)
otras pru ebas de ocupacin humana y e) su
contexto de deposicin (Chang. 1967). En el
asentamiento. el ser humano inscribe sobre
el paisaje ciertas formas de su existencia.
La oldenacin del asentamiento se relaciona
con la su adaptacin y ia cultura al medloam-
blente y con la organ ilacin de la sociedad en
el sentido ms amplio (Yollley. 1953).
67
ASTA. Palo de la lanza. de la pica. del wnablo
o de otros instrumentos si mi lares.
B
BALSA. 1 . Embarcacin plana construida con
maderos unidos unos con otros que s1r;e
para transportar personas. 2. Tipo de made-
ra (Oc/lroma fagopus) que sirvi para la cons-
truccin de balsas utilizadas en la costa del
Pacfico (Tercera Reun In de Expertos sobre
el Proceso de Nominacin del Qhapaq an
como Patrimonio Mundial. 2004: 6).
A p=' O llillt
ASIENTO. 1. Mueble hecho para sentarse.
Sinnimo: banco. 2 . rea o espacio fsico
en donde est emplazada una determinada
poblaolOn.
- - ""-...
_.:."" ~
--
1 ......... (
BAQUETA. Varilla delgada, generalmente de
hi erro, que emplean los huaqueros para bus
car entierros prehlsp nlcos (Tapia, 2002: 25).
BARRA O BARRETA. 1. Herramienta larga y
delgada. generalmente de hierro. con un ex-
tremo puntiagudo y ouo ancho y con filo. 2.
lnstrumentoalargado . tambin llamado pala~
ca, que se utll iza para mover y arrancar r~
cas mlnerallmdas. Introduciend o un extremo
68
en una fisura del depsito y ejerciendo una
tuena lateral desde el otro (Gonzlez, 2004-
2005: 59).
BARRENO. Instrumento de metal de cuerpo
formado por una sucesin de tubos, con el
extremo proximal en T y el distal con un filo
lateral en espiral. El barreno sirve para pene-
trar et suelo y extraer tierra para observa r sus
caractersticas y componentes.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
BASURAL. Acumul acin de desperdicios de la
actividad humana. principalmente restos de
habitacin humana . Ofrece evidencias de los
objetos de uso diario, restos de alimentacin ,
etc. Si hay estratificacin. puede obtenerse
una secuencia de los diferentes artefactos
recuperados.
BIEN CULTURAL. 1. Con)Jnto de bienes pro-
ducidos a lo largo de la historia que dan cue~
ta de la memori a de las sociedades precede~
tes y actuales. 2. Objeto creado que entra a
manifestaciones o testimonios de la cultu ra
anoestral objetiva o histrica de una nacin ,
desde sus orgenes ms remotos. 3. Objeto
que. por su importancia cientfica. artstica o
histrica para la nacin. ha sido especfica-
mente puesto bajo el dominio del Estado y
que. por tal motivo, se lo llama Patrimon io Cul-
tural de la nacin (Larrea, 1982: 21).
BIENES INMUEBLES. Conjunto de bienes pa.
trmonlales naturales o edificados que abarca
las reas de arquitectura civil. militar, religio-
sa. industrial. paisajismo. obras de ingeni~
ra, monumentos, plaza y parques (Ministerio
Coord inador de Patrimonio Natural y Cu ltural
Ministerio de Cultura; INPC: Universidad An d~
na Simn Bolvar, 2008: 4).
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 69
BIENES MUEBLES. Conjunto de manifesta-
ciones ma teriales de los colectivos humanos
que constituyen un testimonio de su cultura.
expresada a travs de elementos u objetos
de trascendencia histrica, artstica, etnogr-
llca, tecnolgica . religiosa y artesanal . Asr por
ejemplo, pinturas, esculturas, textiles, cer
mica, orfebrera. li\ica. instrumental cientlfico.
equipamiento industrial con trascendencia
histrico-social. Se caracterizan porque pue-
den ser movidos o trasladados (Ministerio
Coordinador de Patrimon io Natural y Cultural;
Ministerio de Cultura: INPC; Universidad Andi
na Simn Bolvar. 2008: 11).
c.bdlo * 11....,IJJI S.. Pablo
BRAQUICFALO. Pe<sona con una cabeza
comparativamente ancha. c aracterizada por
un ndice cellco de ms de 81 cm' en el
crneo limpio y de ms de 82 cm' en la ca-
beza viviente. La braquicefali a primaria cons-
tituye un signo de diferenciacin incompleta.
se asocia con el desa rrollo evolutivo y est
positivamente correlacionado con la estatura
creciente (Winick. 1969: 101).
Maara lle .... u Tdtta
BOTE. Embarcacin peque~a que serva para
el transporte de gente y cargi.construida con
diferentes materiales. como madera balsa.
j uncos de totora. etc. La construccin de em-
barcaciones flotantes fue u na alternativa para
salvar distancias en aquellos ros o lagos en
los que no se podan instalar puentes (Terce-
ra Reunin de Expertos sobre el Proceso de
Nominacin del Qhapaq Flan como Patrimonio
Mundial, 2004: 7).
70
e ........i-.... ...
CABEZA TROFEO. cabeza huma na o repre-
sentaci n de ella que. en general. era utili-
zada por algun as sociedades prehisp nicas
como un elemento ceremonial. ya sea como
una Imagen fun eraria. un objeto de culto
o una ofrenda a sus divinidades (Di Capua,
2002: 23-94 ).
- - --
---- .....;._-_-:-
CACICAZGO. Grupo sociopolitico complejo y
estratificado, compuesto por una serie de co-
munidades locales asociadas. con una auto-
ridad permanente. generalmente heredlta ria.
reconocida por todos los componentes del
grupo. Aunque se discuten ciertas d iferencias
conceptuales, el trmino cacicazgo se utiliza
como equivalente a jefawra. kwaka o seorio
mico.
CARTOGRAFIA ARQUEOLGICA. Mtodo de
documentacin arqueolgica que registra la
posicin de restos antiguos en un terri tori o.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
~
.~
~
..
~ a\I
- u..,.'
.. ~..1
~ Anl lsuyu y Contlnsuyu). Haba cuarenta y dos
1 la misma especie que se establece como ~
. ,..-/1
r!""":"""!.
Mapa do ~s lilldadtt bcancllo 1 i 13).
Sitio lncCa-IPllul. IUlrl. 2009
CATALOGACIN. 1 . Acto de reunir los objetos
de una coleccin segn una determinada div~
sin. Cata logar quiere decir numerar y juntar,
de hecho, sign ifica dividir los datos en su~
divisiones comprensibles (Porta et l., 1982:
661. 2. Acto de clasificar coleoclones de mir
nera metdica , por io general. con detalles
descriptivos (Smithsonian lnstitution. 1990).
3. Registro de la informacin producida du-
rante una actividad de estudio especializado
en un objeto o coleccin. Corresponde a la
identificacin, registro. anlisis. descri pcin
y evaluacin de un objeto o de un conjunto
de ellos. segU n normas tcnicamente es!IT
blecidas (CONAC. 1991: 50). 4. Operacin
que consiste en clasificar las ooleocion es en
forma metdica, por lo general con detalles
descri ptivos; es la integracin sistemtica de
informacin funcional matealmente i ntrins~
ca e intern a al museo. con informacin de c.r
raer esttico. cultural, histrico y cientfico
(Case. 1993: 25)
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 71
CATLOGO. 1. Relacin ordenada de los ob-
jetos, una vez clasificados. en listas y part
explotacin de un patrimonio.
cularmente en fichas (Chvez y ngel. 1991:
13). 2 . Ordenacin de la totali dad o de una
CEQUES. lineas imaginarias que partan del
Te mp lo del Qoricancha. en el Cusco , como si
este irradiase rayos de luz. Esta s lineas. a la
parte de los datos de un museo, establecien-
do categoras previas. Los catlogos pueden
ser topogrficos. monogrficos, sistemticos.
vez. dividan el Imperio en dos mitades (Ha-
nansays y Hurfnsaya) y en cuatro partes o cua-
razonados y crticos. drantes (Cllincllaysuyu, Antisuyu, Olmlno al
CATEGORA. Grupo de cosas o personas de lneas abstractas o ceques, que se proyecta-
ba n desde el centro de la ciudad. Su orient<r
sultado de clasificartas por su importancia. su cin estaba determinada por la ubicacin de
grado o su jerarqua (Chvez y ngel, 1991: no menos de 328 santua rios que rodeaban
a la ciudad. Poto de Ondegardo sostuvo que
el sistema ele ceque fue utilizado en muchas
ciudades a travs del Imperi o incaico (Terc~
ra Reunin de Expertos sobre el Proceso de
Nomin acin del Qhapaq an como Patrimonio
Mundial, 2004: 12).
- - llljlns ll anldodel 111<1
CAZADORES-RECOLECTORES. Sociedades
humanas organizadas en bandas, general-
mente no sedentarias. cuya subsistencia
dependa bsicamente de la apropiacin de
alimentos directamente de la naturaleza (sin
cultivo de plantas ni orla de animales). por
medio de la prctica de la c aza y/o pesca y la ~;: ~
::......+-"-::.'.:
recoleccin devegatales, moluscos, insectos. o"l. L.A
etc.
CENTRO DE INTERPRETACIN. Espacio llsi
co que acoge un conjunto de servicios des CHAQUIRA, CUENTAS DE COLLAR O MU
tinados a la presentacin, comunicacin y LLO. 1. Grano de aijtar. abalorio o vidrio muy
72
menudo, que llevaban los espaoles para
vender a los indios del Per. 2. Pequeas
cuentas de concha de col0< blanoo y rosado
(Vemau y Rivet, 1912; Gjalva, 1937).
-=
--- -- - de considera las caractersticas esenciales
CHASQUI. En kichwa: chasl<i. 1. Mensajero,
cuya func in era facilitar la comun icacin en
tre las personas , los poblados. el pueblo, los
funciona rlos y el Inca. Formaba parte de un
sistema de postas. que se hallaban a una
distancia de una legua aproximadamente. En
esta ru ta. se desarroll aba el mximo de velo
cidad para agilizar la llegada de la informa cin
y tamb in de los presentes y dones (Terce-
ra Reun in de Expertos sobte el Proceso de
Nominacin del Qhapaq an oomo Patrimonio
Mund ial, 2004: 13). 2. Seniicio de mensaje
ra Ininterrumpido durante las 24 horas. adap-
tado por los Incas. Un chasqul recorra entre
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
15 km y 20 km por hora. Un mensaje poda
llevarse del Cusco a Quito e n cinoo das , a
pesar de encontrarse a una distancia de al re-
ded0< de 2400 km (Agurto-<:alvo, 1987: 40).
3 . Mensaj ero del servicio de correos estatal
del Imperio Inca. Por lo general. dos chasquls
estaban apostados en cada uno de los chas-
l<Jwasl (ga rita o pequea choza). que estaban
distbuidos a distancias regulares (2 km a 3
km) por los caminos del Imperio inca. Estos
men sajeros deban estar siempre listos para
salir oorriendo a toda velocidad hasta el ellas
klwasl siguiente para retransmiti r el mensaje
recibido oralmente del chasqui procedente de
la garita anterior.
CIVILIZACIN. Grado de cultura avanzado en
el cual se desarrollan las artes y las ciencias.
as como ta mbin la vida politica. Gordon Ch il
de la c ivilizacin como las jerarqua s sociales
internas, la especializacin. las ciu dades y las
grandes poblaciones y el crecimiento de las
matemticas y de la esctura (Win ick, 1969:
14 1).
CLASE. N mero de objetos que han sido agru-
pados debido a que comparten ca racterst~
cas comunes (Dudley et l.. 1979: 410).
r como unidad bsica. en donde todos los ele-
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
CLASIFICACIN. 1. Ide ntificacin y ubicacin
de una coleccin dentro de un ordenamiento
sistemtioo basado en sus caractersticas -
sicas , ori gen, funcin, etc. (Smithsonian lnsti-
tution, 1990). 2. Ordenamiento sistemtico de
un conjunto de bienes patrimoniales a partir
de caractersticas c0<nunes. con la finalidad de
proced er a una catalogacin (CONAC. 1991:
50). 3. Accin de a~upar por clases objetos
que comparten ciertas caractersticas que los
diferencian de otros (Chvez y ngel. 1991:
13). 4. Ordenamiento del material en cat~
ras sistemticas. CU)'O comportamiento puede
ser observado. Es un instrumento bsico en
todas las disciplinas (M~rs y Evans, 1969~
CLASIFICACIN FUNCIONAL. Organizacin
de los materiales segn el cri teri o de funcin
(morlofuncional}: es el primer nivel de aproxi
macin entre el objeto y la sociedad que le
dio origen. Seglln las clases de objetos que
se registren. se podr Inferir usos. hbitos
de consumo. tradiciones y otros aspectos so-
ciales de carcter superestructura!. En esta
tarea, son de ~n ayuda la ana logra etnogrfi.
ca, los contextos arqueolgicos, la diferencia
entre funcin y uso, entre forma y funcin. PO<
ejemplo, en la vajilla de uso diario, las vasi-
j as con funcin de contener lqu idos. slidos.
etc . pueden ser cntaros, ollas. botellas.
vasos, cuencos o platos. Luego. las clases
de objetos se organiza n en formas. segn
las diferencias estructurales internas en las
vasijas de una misma clase; ta 1 es el caso
de varias formas de botellas. Por ltimo. se
identifican los objetos conc retos oonstituidos
mentos de estructura. contorno y medida son
73
igua les . Estos especmenes tienen un signifi
cado socialtuncional nioo y a partir de ellos
se establecen los vao s niveles de inferencia
que se requieren para fines de descripcin in-
terna o de las relaciones de unos pueblos con
otros (Lumbreras. 1987: 3-4 y 31).
COLECCIN . Conjunto de cosas anlogas o
de una misma clase. reunidas para oonstituir
un objetivo concreto. Es el conjunto de obje-
tos u obras que constituyen los fondos de un
museo.
CONCHERO. Acumulacin de restos de con-
c ha de moluscos. que paula tina mente ha
formado depsitos de hasta 9 m de altura y
varias decenas de metros de extensin, oomo
resultado del oons umo de los moluscos por
c ientos y miles de aos. El conchero anula r
El Encanto, en la isla Pun . tiene una altura
promedio de 8 m y un dimetro promedio de
170 m (Porras. 1973: 41).
CONJUNTO CULTURAL. Suma de los elemen-
tos relacionados entre s, que corresponde a
la transformacin material efectuada por un
mismo grupo social en una misma fase de
su desarrollo histco. El oonju nto cultural
se plantea como 00<respondiente a un grupo
social y no necesariamente a una sociedad.
ya que es posible llegar a d efinir dos o ms
conjuntos de caractersticas formal es diferen-
tes y que, en un m0<nento de la investigacin.
no sean arqueolgicamente relacionables en-
tre s, aun cuando. en los hechos, hayan sido
gru pos que formaron parte de u na misma so-
ciedad global. En el ca so de que tales rela-
olones sean arqueolgicamente factibles. se
definir el conjunto cultural con base en las
74
caractesticas comunes a la sociedad, espe-
cificando las modalidades particula res de sus
partes (Bate. 1977: 29 y 30).
CONSERVACIN. Tratamiento que recibe un
objeto para ell minar procesos de degrada-
cin par causas naturales o antrpicas, que
deterioran el bien. Conjunto de aociones y
aplicaciones de tcnicas mediante las c uales
se p<olonga la vida de los objetos. las obras,
etc. Entre los diferentes tipas de intervencin
a nivel de conservacin. se encuentran los
siguientes:
Fijacin y unin de los diferentes fragmen
tos de una pieza rota.
Desinfeccin, que consiste en realizar un
trata miento con insecticidas o fungicidas .
Cl:Jnsolidacin de los materia les dbiles.
Tratamientos prevenrlvos contra elementos
nocivos y destructivos del medio ambiente,
tales como la humedad. la palucln y las
sales.
Eliminacin d e reparaciones anteriores que
constituyan un cierto pelq,-o para el bien.
Umpieza , que consiste en la el iminacin de
las capas de bamiz, de repintes, de man-
chas. etc.
Proteccin del bien. tanto contra aociderr
tes. da~os ambientales o antrplcos. me-
diante la lmplememacin de med idas de
seguridad.
Para ser efectivo, todo proceso de conserva-
cin deber segu ir los siguientes principios:
Deber ser reversible en todo momento.
La experiencia demuestra que la utl liza-
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
cin de c iertos materiales han a rruinado la
integridad del bien.
Deber ser neuuo, es decir. no puede ca~
sar una nueva alteracin.
El trata miento deber ser controlable en el
momento de su aplicacin a fin de reducir,
en lo pasible, los electos de un aocidente
cua lquiera (Martiarena, 1992: 209-210).
CONSERVACIN PREVENTIVA. Conjunto de
aociones de conserwcin o cuidado de las
colecciones, dirigidas a evitar al mximo que
las condiciones medioambienta les y de ries-
go puedan causar dao al objeto.
CONSOLIDACIN. Proceso de mejoramiento
de los sopartes (madera. piedra. etc.) y de la
capa pictrica de las obras de arte, alterados
por causas naturales o artificiales.
CONTENEDOR. Edificio que albergp a las
lecciones de un museo.
CONTENIDO Y FORMA. Caractersticas del
objeto dialcticamente vinculadas entre sr. El
contenido es el fundamento material que corr
diciona los cambios en las cosas, el conjunto
de interconexiones de los diferentes aspe~
tos y propiedades del objeto y de las funci~
nes que cumple dicha objeto (Aza rov et lli,
1972: 58-59).
CONTEXTO. 1 . Conjunto de relaciones que los
objetos encontrados en un sitio arqueolgico
establecen entre ellos. denuo de un entorno
determinado, como resultado de una actividad
humana especFica. Los objetos que el hombre
descarta tras su uso quedan ubicados en la
tierra formando relaciones entra sr. Estas re-
laciones tsicas son tan importantes como los
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
objetos en s mismos y su interpreta cin es en
gra n medida lo que pemiite entender el pasa
do, es decir, el cmo se usaron esos objetos.
par qu fueron descartados y hasta qu grupa
social los utiliz. Po< esta razn, es impartan-
te para el arquelogo poder excavar di mismo
un sitio, a fin de poder estudiar al conjunto de
relaciones e interpretarlo. Estos contextos se
depasitan en forma de estratos superpuestos.
2. Entorno fsico o de situacin a partir del cual
se considera un hecho. Dicho entorno puede
ser material o simblico (entorno histrioo-
cultural u otro). 3. Conjunto de elementos que
tienen que ver con el lugar. el tiempa y la acti-
lldad social que se materializ, y que ayudan a
la comprensin del acontecimiento o del hecho
social suscitado en pocas prehispnicas. 4.
Conoepto que sintetiza las asociaciones hori-
zontales y verticales en las que se encuenuan
c~ los distintos elementos artifactua les y no arti-
factuales excavados por el arquelogo (Deetz.
1967: 70-71). La estructura , o contexto. es la
situacin de los restos en relacin de unos con
otros (Rouse. 1973: 33). El contexto permite
inferir reas de actividad (domstica, reveren
cia, etc.) donde el objeto fue utilizado. los ti-
pas de contextos se dasifican en:
C.ntllto fe ftp. 1<11.Uco al noflftc
75
CONTEXTO ARQUEOLGICO. 1. Matriz fsica
constituida por los restos tangibles de una
actil/dad ho.rnana que ha alterado da una
manera especifica la matriz natural donde
dicha actividad se dio en un momento dado
(Lumbreras. 2006). 2. Conjunto de vestgjos
con relaciones inllfnsecas entre ellos. depo-
sitados en una matriz del suelo, que repre-
senta un acto finito y discreto. El hecha de
que ciertos factores estn asociados entre
s permite CJJ8 se identifiquen actMdades y
funciones. dorde la unidad mnima signifi.
catiw del contexto arqueolgico es el rea
de actividad. ya que revela patrones de com-
portamiento (Rod~ez et l., 2006: 16). 3.
Sistema de materiales que se encuenuan
relacionados en espacio y tiempa, como re-
sultado da una actividad social realizada en
condiciones concretas. 4. Conjunto de mate-
riales (artefactos y elementos) relacionados
en el tlempa y en el espacio. resultado de las
actllidades humanas realizadas en condicio-
nes concretas. pero que no se encuentran
en uso par bs agentes sociales. es decir.
segn Shiffer. en 111 contexto no sistmico.
Como arquelogo. el principal prooeso que
permite considerar a un contexto es el de
abandono. 8 abandono. entendido como la
suspensin en el uso y el mantenimento de
objetos. Instalaciones. reas de actMdad y
asentamientos. se presenta en dos dferen-
tes formas; repentino y diferencial.
76
CONTEXTO ASOCIADO. Conjunto de objetos
que se encuentran dispuestos unos en re-
lacin con otros, de tal manera que identi
liquen una actividad social realizada en un
tiempo dado. Este conrexro representa para
ef arq uelogo lo que para el historiador es
un hecho histrico y su valor es mayor en
la medida en que el lapso o tiempo que
suponga sea menor. En trminos cronolgi-
cos. es una unidad de tiempo y, en trmi-
nos sociales, debe reflejar un segmento de
actividad social. Un ejemplo perfecto de un
oontexto "Ideal" es la tumba de un Individuo
cualquiera, pues supone una actividad reali-
zada en un tiempo muy corto. normalmente
solo unos das . Adems. es una actividad
social concreta ligada al ritual de la muerte,
que, aun cuando se hafan perdido definiti-
vamente las creencias . se encuentra en
ef contexto, es decir. oon todo el equipo
lltrgkritual, que muchas veces es de una
riqueza excepcional. Esto es 10 que se llama
un contexro cerrado (Lun-breras. 1974: 38).
Conttlt aodlll
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
CONTEXTO DE DEPOSICIN. conj unto de
artefactos y de las relaciones entre estos
artefactos, que incluye adems su rela-
cin con la matriz de suelo en la que se
encuentran y que constitll)e un evento re-
latll.e mente finito y discreto de deposicin.
CONTEXTO DIFERENTE. Espacio geogrfi-
co en el que se e'Jidencia restos dispersos
de material cultural que no permiten esta-
blecer el tipo de vestigjo cultural.
CONTEXTO PRIMARIO. Disposicin espa-
cial de los objetos que Integra ron una acti-
vidad humana determinada y que han sido
abandonados en el lugar en el que esta
se realizaba , sin que se haya efectuado
un transporte, por cualquier agente, arr
tes o despu s del abandono del rea de
actividad.
Cmltato primt
CONTEXTO PRIMARIO EN SEGUNDA INS-
TANCIA (CUASI-PRIMARIO). Situacin
en la que los objetos que integraron una
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
actividad (distinta de la de desecho) son
desechados mediante el transporte entre
el rea de actividad y el rea de abandono. actu u na etnia. es decir. los modos o formas
CONTEXTO SECl.tlDARIO. Situacin en la
que los objetos. que originalmente est1111ie-
ro n asocladOs como resultado de una actl
vidad humana. han sido desplazados de su
lugar originario debido a una actividad de
transporte humano o de aca rreo por agen-
tes naturales. que remueve los materiales
prmenientes de algn contexto arqueol-
gico pre-existente (cfr. lbd.: 31). Los obje-
tos Inmuebles y los e lementos siempre se
encontrarn en la posicin en que fueron
abandonadOs. por lo que no existe proble-
ma en cuanto al carcter de su asociacin
y solo inciden en ellos los procesos que
degradan sus componentes. Los materia-
les arqueolgicos muebles (artefactos)
pueden presentarse en el contexto arqueo-
lgico, en asociacin primari a, bajo dos
grande rubros: cultura arqueolgica y de-
psito arqueolgioo.
COROLOGA. Establecimiento de la distri-
bucin especial de los t ipos. A veoes, la co
existencia de dos tipos en una misma regin
puede suponer tambin una di ferencia tnica.
Del mismo modo. la dispersin de un tipo en
un rea extensa supone, en principio . coeta
neidad, pero al mismo tiempo una relacin
histrica entre los pobladores de las varias
partes del rea. Algunos a rquelogos logran
una corologfa til. como resultado de la explo
racin prospectiva de un rea, y otros. como
James Ford , han logrado formular secuencias
cro nolgicas a base de referencias corolgj
cas cruzadas. La corologa permite establecer
77
las caractersticas de las reas cultural es que
representan los territorios sobre los cuales
pa rticulares en las que se expres una so-
c iedad en un momento dado de su historia y
que la hicieron diferente a otras (Lumbreras.
1974: 44-45: Childe, 1973).
CRONOLOGIA ABSOLUTA. Proceso de es-
pecificacin de edades con ci fras, no nece-
sariamente exactas. a base del tiempo. de-
termin ado por la declinacin radiactiva de
c iertos elementos, principalmente, mediante
med iciones de la desintegracin paulatina y
matemtica que experimenta el C-14 . desde
la muerte de un Olganismo. En esta lab0< se
utilizan procedimientos como la dendrocrono-
logfa y otros mtodos de datacin que propor-
c ionan una datacin en n meros confiables.
CRONOLOGIA RELATIVA. Relacin de dos (o
ms) objetos o culturas en una escala tem
poral un iversal. oonocida o Implcita (Chang.
1967: 36). El arquelogo puede determinar
qu tipos son anteriores a otros . es decir.
puede establecer una secuencia de tipos o
determinar periodos y fases, pero no puede
sealar los aos, esto es, no puede indicar
la edad calendario. El arquelogo consip.ie
determinar esta cronologa relativa al verifi
car las asociaciones de los tipos que se han
establecido con los contextos dentro de los
cuales estaban. por ejemplo, en contextos
cerrados estratificados. As, podr adverti r
qu tipos de categora y serie eran usados
al mismo tiempo y. consecuentemente, po-
dr especificar qu era lo caracterstico de
cada poca (Lumb<eras. 1974: 43 ; Meggers y
Evans, 1969).
78
CRUCIFORME. Objeto que tiene forma de
cruz.
CUADRCULA. 1. Serie de lneas rectas ho-
rizontales y perpendiculares equidistantes
entre s. que al interceptarse forman ngulos
rectos y, consecuentemente. cuadrados per-
fectos (CEPEIGE. 1975: 14). Cuando se de-
limita la superficie a excavarse con este si s-
tema . las lneas rectas horizonta les podran
indicar la direcoin sur-norte o Wlellersa. de
acuerdo con la btjula. y las lneas perpen-
diculares podran sealar la orientacin este-
oesteo viceversa. Se la utiliza tambin en los
vestigK>s sobre los que se quiere tomar nota
detallada. principalmente de su ubicaci n. 2 .
Slstema de excavacin arqueolgica. estable
cldo como no rmativa universal. que consiste
en trazar cuadrados de un metro de lado -
aunque pueden ser mS)Ores- con hilos y esta-
cas y excavar siguiendo esa retcula. Esto per-
mte ubicar fcilmente cada hallazgo o estrato
y luego unirlo todo en un plano de conjunto,
lo que facilita la toma de los datos de la ex
cavacln. 3. Conjunto de lneas horizontales
01. 10 0( A OllfOt.OOIA t l f M AI Aff/ll l S
y vertcales uniformemente espaciadas. Las
cuadrcu las se utilizan como una ayuda para
dibujar grficos o localizar puntos e n una gr&
foca (http://www.mathematicsdictlonary.com/
spa nlsh/ vmd/fu 11/ ggrid.htm).
~ rivados de la accin transformadora de la ~
AMA at t X~VACOH .. .... . ...
....... .. . . ............
'
.........
- sin concreta del ser y de la conciencia social
.........
- --~
--- ..
- --
c........ - m:anclon
CULl\JRA ARQUEOLGICA. 1. Asoci aciones
de contextos arqueolgicos. oomo la totalidad
de las manifestaciones culturales de un gru-
posooial. en un momento dado de tiempo. La
cultura Incluye. entonces. a la to1alidad de los
contextos que se desarrollan en una super-
ficie continua de ocupacin. Por esta razn .
los contextos arqueolgioos son las unidades
dlscreuis que. al observarse en condiciones
CtO SA.10 0 ( A Qlli l O'-OGJ A TlM AA A r l ttl S 79
semejantes. integran la cultura arqueolgica las que somos detentadores. Este legado
(Lpez , 1990: 103). 2. Conjunto de formas se alimenta permanentemente de nuevos
singulares que presentan l os fenmenos co- el ementos y constituye el patrimonio de las
rrespondientes al enfrentami ento de una so- generaci ones que nos sucedern (Ministerio
ciedad a condiciones especlllcas en la SOfu Coordinador de Patrimonio Natural y Cul tural:
cln histrica de sus problemas generales de Min isterio de Cultura: lllPC: Universidad And~
desarrollo. Estos problemas generales. pro- na Simn Bol"9r, 2008: 13) .
pios de la formacin econmico-social y de-
turaleza por parte de la sociedad, consttuyen
el contenido esencial al que corresponden las
formas de l a cultura. En otras pal abras, toda
formacin econmico-social tiene una expre-
sin concreui bajo la forma fenomnica slnei
lar de la cultura. La forma cu ltural es la ex~
en cada grupo humano )( en general. en cada
sociedad. La sin~aridad formal de la cultura
se manifiesta a todo nivel: en el comporta-
miento de los homb<es y en l a objetivacin
material producto de su accin, as como en
el reflejo y en la valoracin en la conducui so-
cial de su actividad o en los org<inlsmos que
la regulan. De all que las manifestaciones
culturales. que son compartidas socialmente.
no solo son formas de la expresin superes-
tructura! Ideolgica e institucional. sino que
tambin. y bdsicamente. se muestran y se
originan en la prcllca completa de los hom-
bres, ouya accin fundamental se enmarca en
el si stema de relaciones de produ ccin. que
- .. ..........en.o...,..
nmlcel
CULTURA MATERIAL 1. Conjunto de objetos,
caracterizan el modo de producci n (Bate. producidos por el ser humano. que form par-
1977: 9-10). te de su vida en sociedad. En este conjunto
se encuentran tOdos los objetos que us y
CULTURA INMATERIAL Acopio de signos.
descart y que la arqueologa utiliza en su
smbolos y lquajes que expresan memorias.
trabajo. Entre ooos, se pueden incluir obje(os
conocimientos y saberes y que configura n la
enteros o fragmentados, semillas. huesos de
herencia de Innumerables generaciones de
animales, restos de comida. etc. Todos. en
80
conjunto y depositados en una forma pa rticu-
lar. conforman los contextos. que a su vez se
ubican en forma estratigrfica en la t ierra. 2 .
Conjunto d e objetos utilizados por el hombre
y que formaron parte de su vida cotidiana.
Estos objetos, fabricados en diversos mate-
riales como pied ra, cermica, tejidos, hueso,
madera o vi drio y empleados o desca rtados
por sus d ueos, manufacturados o no, apor-
tan informacin sobre las personas que los
fab<ica ron. los util izaron o simplemente los
descartaron. Estos, adems. representa n sus
valores. pensamientos. estructuras econmi-
cas. organizacin social. creencias religiosas
o necesidades estticas. Por tanto. la historia
de la cu ltura material es la investigpcin rela-
tiva a las condiciones de vida de la mayora de
la poblacin, centrada en sus infraestructuras
y en el e studio de objetos concretos.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
CUSTODIA. Responsabilidad sobre el cui da-
do de los documentos. que se basa en su
posesin tsica y que no siempre implica la
propiedad jurd ica ni el derecho a contro lar el
acceso a los documentos.
D mensurable. De este modo. pasados unos
DATA. Fenmenos cate~rizados para uso de
una disciplina especfica (Dunnel, 1971).
DATACIN. Sistema utilizado para establecer
una determinada cronologJa. Et factor tiempo
es un elemento muy Importante en la arqueo-
logJa y. en consecuencia. se ha n empleado
varios mtodos para su registro. La datacin
relativa, en la qu e se determina el orden de
cienos eventos. debe distinguirse de la da-
tacin absoluta, en que los aos pueden ser
aplicados a un suceso en particu lar, con un
cieno margen de error. Entre las tcnicas uti-
lizadas se encuentran la dendrocronologfa ,
el radioca rbono, el arqueo magnetismo o la
hidratacin d e obsidiana (http://www.dgpa-
tmon io.buenosai res.gov.ar/: http://tha les .
cica.es/rd/Recurso s/rd98/HisArtlit/01/gJ ~
sario.htm). Los mtodos de datacin se cla-
slican en:
DATACIN POR ANAUSIS DE CARBONO
14. Mtodo de datacin absoluta que se
basa en el siguiente fenmeno: el istopo
radioactivo del carbono. el carbono 14, se
forma continuamente en la atmsfera s~
peor por la accin de los neutrones, pr~
duoldos por los raros csmicos sobre el
nitrgeno atmosfrico. El C-14 se combina
con el oxgeno. formando carbn dixido
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
radioactivo. Este se mezcla rpidamente
en la tropsfera. la bisfera y los oca-
nos y todos los sere s vivientes alcanzan
una concentracin de e quilibrio conocida.
Cuando el animal o la planta muere, oesa
la asl mil acin del carbono atmosfrico y
el ca rbono radioactho decae a una tasa
5600 aos (vida med ia del C-14), el car-
bon o radioactivo pierde la mitad de su va-
lor ini cial y. a los 11 200 aos, pierde una
cuarta parte de su concentracin y asr su-
cesivamente. En la actualidad, con el ade-
lanto de la tcnica. se ha hecho posible ex
tender los lmites de a ntlgedad, dentro de
lo que es aplicable el mtodo de/ carbono.
hasta los 70 000 aos. De lo anteor se
desprende que la datacin radiocarbnica
puede determinar nica mente cundo vivi
el material orgnico, pero no cundo fue
ut ilizado. ltimamente. se ha observado
que. mientras la desintegracin es oons
ta nte y no alectable por factores externos.
la produccin. en cambio, depende de la
ca ntidad de neutrones disponibles (que a
su vez dependen de la intensidad de los
rayos csmicos y, por lo tanto, de la inten-
sidad del campo magntico terrestre). la
concentracin de C-14 en la bisfera no
fue la misma en el pasado. Segn el estu-
dio de fechas radocartlnicas de muestras
de madera de lechas conocidas por den-
drocronolof)"a. se constat qu e mientras
ms antiguas eran las datas cronolgicas
radiocarbnicas, menos se aproximaban a
la fecha verdadera (astronmica). Asl. pa-
rece que existe una diferencia de unos mil
a~os entre las lechas astronmicas y las
81
fechas de radiocarbono durante el peodo
c omprendido entre los 7500 y los 10 000
aos, antes del Jl(esente. Para rectificar f~
chas radiocarbnicas, en especial 1as ms
antiguas. se han elaborado cvrvas de cal~
bracln, utillzando. entre otros mtodos de
datacin. el de la dendrocro nologfa.
Cuando se da a conocer una datacin ra-
d iocarbnica. a ms del cd igo y nmero
de la muestra , se debe poner el nombre
d el laboratorio responsable (Riaza, 1964:
Polach y Golson. 1968; Ceram, 1972;
Llbby, 1970; Atunda le.1981). Las iniciales
q ue acompal\an a las fechas radlocarbni-
cas son las siguientes:
AP. Antes del Jl(esente (antes de 1950 d.
C., que es la fecha de referencia acepta-
da para la dataci n rad ioca rbnica).
BC. Antes de Cristo (a. d. c. o a. C.)
AD. Anno Dorrini. ao del Seor o des
pus de Cristo (d. C.)
DATACIN POR ANLISIS DE FLOR. M-
todo de datacin relativa que se basa en
que la hidroxiapatita (Ga 10 (P04)6 (OH) 2 ).
uno de los pncipales componentes de los
huesos y de los dientes. tiene una gran ali
nidad por el l~or. del cual hay trazas en el
suelo de las capas sed imentarias donde
aquellos se deposita n. De este modo. la
hidroxiapatita se convierte poco a poco en
fluorapatita (Ga10 (P04)6F2), la cual es
muy estable y no se disu elve fcilmente, a
menos que tas condiciones del lugir sean
tan cidas que tos huesos y los dientes
sean destruidos por completo. La fijacin
82
del flor es uniforme. En un mismo si tio,
el hueso o el diente ms rico en flor es
el ms antiguo. Ahora bien. en la presen-
cia de un determinado p0<centaje de flor,
inttui.en decisi vamente factores como la
natura leza del terreno y su humedad. en
tre otros. Por esta razn. el mtodo no es
utilizable para cronolofla absoluta. pero en
cambio sf lo es para c0<nparar piezas pro-
cedentes de un mismo yacimiento y para
fijar la antigedad relativa de unas respec-
to de otras, en casos de posible intrusin
o de c arencia de datos de la exploracin.
El ftor no t iene validez en regiones t ropi
cales o c uand o los huesos han sido que-
mados o cuando estn aprisio nados den-
tro de estal agmitas o de travertino (Riaza,
1964; Comas, 19 76).
DATACIN POR ANLISIS DE NITRGENO.
Mtodo de datacin que estud ia el conteni
do de nitrgeno en los restos encont rados.
Los huesos recientes oontiene n hasta el
4% de nitrgeno, pero oon el t ranscurso
del t iempo, va disminuyendo d icha propor-
cin. a vel ocidad sensiblemente uniforme,
durante el primer periodo de la fosiliza cin.
De modo que cuanto ms antiguo es un f
sil. tanto menor es su cantidad de n ltrge-
no y de sustancias orgnicas (Riaza, 1964;
Comas. 1976).
DATACIN POR ANLISIS DE POLEN. Es-
tudio de la vegetacin y de los climas del
pasado a travs de la estratificacin com-
parativa de l os esporas arrastrados por el
viento y que se observan en los sedimen-
tos terrestres orgnicos. Los microfslles
se conservan en condiciones Ideales en
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
las turberas. Estos se tratan con agentes
disolventes, como el hidrxi do sdico o
pot siro, que dejan el polen. aunque d~
suelven la materia orgnica. Entonces , el
polen se estudia en un mic roscopio, se
cuentan los granos de cada gnero y es~
cie presente, y se deducen los porcentajes
de frecuenci a. El anlisis del polen se usa
ms para obtener el valor relativo que el
absoluto en la cronolofja de los hallazgos
o para correlacionar un hallazgo con otros
materiales (Riaza, 1 964; Winick, 1969).
DATACIN POR ANLISIS DE POTASIO
ARGN. Mtodo de datacin que se basa
en e l sigui ente fenmeno: uno de l os isto-
pos del potasi o, K40. es rad iactivo. Este
istopo ca mbia de modo constante en Ar
~n. A40, y en calcio, Ga40, capturando
electrones , sin gran cambio en la masa.
Este calcio no puede ser distinto del calcio
de otro o rigen. Como el argn es un gas
inerte. la mayor parte de l permanece en
la tra ma cri stali na de los mi nera les pots~
cos donde se form. Estos min eral es, bio-
lita. moscovi ta, ortoclasa yglauconita , son
posibl es fuentes de ar~n. Despus de ha-
ber eliminado las interferencias de otros
istopos, in clui do el ar~n atmosfrico ,
mediante cuidadosos anlisis, la rel aci n
de K40 y A40 resulta tambin una medi da
de edad admisibl e. Como los mineral es de
potasio son abundantes. el mtodo. aun-
que dificil en la prctica. puede apli carse
ampliamente (Emmons et l., 1963: Ri aza ,
1964: Comas , 1976).
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 83
DATACIN POR ANLISIS DE RUBIDIO-ES- U235, cambia hacia un istopo diferente
TRONCI O. Mtodo de datacin radiomtri de plomo. Pb207. a un ri tmo considerable-
ca basado en la desintegraci n radiactiva mente ms !jo, y el torio Th232, un asocia-
del Rb87 al Sr87. Como un istopo de ru do frecuente del uranio . a Pb208. a otro rit
bid io, Rb87, se desi megra de modo seme- mo ms lento. De aqu que las relaciones
jante en estroncio. Sr87. a un ritmo to. la d e Pb207 a U235. y de Pb208 a Th232.
relaci n de los pesos de esta pareja puede sirvan para comprobar la determinacin de
usarse tambin para computar el tiempo l a edad Pb206 a U238. Adems. ias rela-
geolgico. 8 rubidio se encuentra disper ciones de los diferentes istopos de plomo
so en l os minerales de potasio. El hecho entre si ofrecen otra pru eba ulterior inter-
de qu e el mtodo rubidio-estroncio y el na de su exactitud. Estos anlisis exactos.
potasio-argn den los mismos resultados. teniendo en cuenta esos i stopos y las
aproximadamente. tiende a confirmar las posibl es prdidas. t iene n un al to grado de
prdidas relativamente peque~as de argn dependencia (Emmons et l., 1963). (Cfr.
derivado de modo rad iactlvo y, de aqu. la Comas. 1976; Riaza, 1964). Los huesos
edad computada: de otro modo, l os resul- fsiles . en presenoia de uranio. lo van al>
tados son sospechosos. Las micas dan sorbiendo progresivamente, pero su tasa
mejores resultados que los feldespatos e s variable segn e l yacimiento y comn-
(Emmons et l.. 1963). mente aumenta oon el t iempo. Esta propie-
dad permite su datacin relativa, al menos
DATACIN POR ANLISIS DE URANO respeto a otras piezas del mi smo locus.
PLOMO. Mtodo de datacin radlomtrlca
basado en la desintegracin radiactiva del DATACIN POR HIDRATACIN DE LA OB-
uranio al pl0<no. Con una vida media de SIDIANA. Mtodo de datacin que apro-
4560 mill ones de aos. un gramo de U238. vecha la propiedad especial que tiene la
despus de mil mil lones de aos. habr obsidi ana de dejarse influir por el proceso
envejecido hasta 0,116 gramos de Pb206. de hidratacin. La pelcula de agua de es-
restando 0 ,865 gramos de U238; en dos pesor molecular cubre cua lqui er superficie
mll millones de aos, hasta 0,306 gramos de una obsidiana recientemente expuesta
de Pb206 y 0.646 gra mos de U238 y asr al aire y avanza hacia el Interi or. en una
sucesivamente. la prdida del peso total tasa fij a, de acuerdo con la composicin de
representa helio y energa rad iante. Por lo l a roca vltrea y del medio ambiente en que
ta nto, la relacin de los pesos de Pb206. se encuentra. Como no todas l as regiones
derivado de modo rad iactivo y de U238. es geogrficas inHuyen de igual manera e n
una medida directa de la edad de la roca este fenmeno. se han establecido, en re-
en l a que el mineral de uranio cristaliz en l aci n con sus caractersticas cl imatolg~
su origen. si ni el plomo ni el uranio ha cas y otros factO<es. esca las de correspon-
escapado de l . Otro istopo de uranio. dencia entre las variables de espesor de
84
hidratacin y el tiempo transcu rrido (Fried-
man et L, 1960; Almagro. 1973; Barker,
1977; Bonifaz, 1979. inter lii).
Doud6por-
DATO ARQUEOLGICO. Unidad bsica de refe-
rencia que el arquelogo usa para reconstruir
un hecho social. Una unidad socialmente sign;.
ficativa es aquella que est representada rsi-
camente por un objeto. grupo de objetos o por
cualquier vestigio de la actividad social que re-
p<esenta un hecho social. El dato arqueolgico
es un objeto o resto tangjble, medible, concre-
to: su carcter de unidad socialmente significa-
tiva no implica una interpretacin. En su ese~
cia. refleja un hecho histrico social concreto,
real o una accin social dada. Por ejemplo, una
piedra tallada es una unidad socialmente sig-
nificativa en la medida que expresa un hecho
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
social concreto: un ser humano, dentro de una
cultura. en un momento y en un lugar determ;.
nado, tall una piedra de una manera espec-
fica. con un fin especifico y. por alguna causa,
la abandon en el lugar y en las condiciones
en las que el arquelo~ la enoontr. Pero una
piedra ta liada sola es nicamente un obj eto ar
queolgico. que es el nivel ms e lemental del
hecho que se pretende estudiar y. por tanto,
es tambin solo un elemento de la unidad s<>
cialmente significatM! . que se completa con el
contexto dentro del cual se enrontr d icha pie-
dra. Ese contexto, que es la expresi n Integral
de una un ldad socialmente significativa. estar
constituido por el conjunto de elementos con
los cuales estaba asociada la piedra en el lugar
donde fue dejada (consciente o casualmente)
po< sus productores o usuarios. De este modo,
el objeto o los objetos y su contexto constitu-
yen una unidad socialmente significativa. que
es la base concreta del estudio emprico de
la arqueologa. El arquelogo resuelve su tra-
bajo cientfico a partir de la bsqueda e identi-
ficacin de ta les unidades. tanto en el campo
como en el laboratorio. Toda la tcnica que el
arquelogo debe desplegar en su trabajo res;.
de en saber cmo encontrarlas e identi ficarlas
cOO'ectamente (Lumbreras 1974).
Dllt 1nuod6ic IHtMINtd....... """" ocill
entcnrltlltt
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
DECORACIN DENTARIA. Prctica decorativa
que algunos pueblos abogenes realizaban. o
que an la realizan. en sus piezas dentales.
Estas decoraciones se c lasifican segn los si-
g ientes criterios:
Moda lld acles
Coloracin dentaria. El color usado era
el negro , que se lograba por medio de la
masticacin de las hojas de amp (Genipa
americana). Tuvo gran difusin en el litoral
ecuatoriano: actualmente la practican los
tsa 'chll as y los Jlbaros.
Extraccin de los dientes. Costumbre prac-
ticada por los huancavilcas.
Mutil aciones dentarias y el uso de adornos
de oro. Coswmb<e practicada por los in-
dios de la regin de Guayaquil.
Incrustacin. Praica que consista en fijar.
sobre la cara anterior de los incisivos. pre-
viamente exc8'J8da para tal propsito. un
pedazo de piedra o meta l. En el Ecuado
se prefea el oro. Las in crustaciones P<>
dan ser de las siguientes vari edades (Cfr.
Saville. 1913: Santia na, 1956; Ubelaker,
1978; Meggers. 1969):
Circular. Pieza metlica en torma de dis-
co que cuba la parte central de la cara
anterior del diente.
Entrelazado . Decoracin en la que los
incisivos superiores se entrelazaban
con un alambre de oro.
oln de tablas. vendas y artificios similares.
85
Rectangular. Decoracin en la que los
lmites de la incrustacin llegan a los
bordes laterales del diente, en tanto
que, por arriba y abajo, forman dos l-
neas horizontales situadas cerca de la
enca y del borde cortante de los incisi-
vos medios y superiores .
A~ A~ A ~
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~'
B
e ~ AA hA ~ ~ ~
7
D ~A ~~~~~ ,.
E &~O~~
F ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~7 A' ~~~
G ! ~ ~ A~ ~ ~ ~ ~ ~~
~n &Q~3~M ~S
Oocondlltenuric
"'*''"
IHll4o tmtritf A-Q. 8111frllde (0-Q.
_ , -dlclt tKt.-.. (f~
DEFORMACIN CRANEANA. Alteracin inten-
c ional del contorno normal del crneo, realiza-
da para satisface< cnones de belleza o por
otras razones. Generalmente se practicaba
en la cabeza de infantes. med iante la utliza-
86
En el Nuevo Mundo. habla una gran variedad
de formas . que se resumen en los sigui entes
tipos:
ANULAR O CIRCULAR. Deformaoln pro
ducida por la compresin de vendas al
rededor de la cabeza, por lo que esta se
vol~a cli indroide y su eje mayor suba
verticalmente o se inclinaba sua1.emente
hacia arriba y atrs. CUando. conjuntamen-
te con las vendas, se utilizaba una tabli
lla en la regin occipital, se originaba la
deformacin denominada pseudoanutar o
?SeudOCfrcutar.
FRONTAL Deformacin que resu ltaba de
presionar tlnicamente el hueso piano. im-
par. si tuado en la pane superi or y anterior
del crneo. Poda ser no intencio nal.
Dllomo1~11 ,.. . . . holl ta:'1ltll
FRONTO-OCCIPITAL. Deformaci n ca usa-
da por presi n simultnea en la parte an-
terior y posterior del crneo.
LAMBOOIDE. Deformacin, que poda ser
no Intencional y se debla a la aplicacin de
una tuerza ejercida sobre la parte superior
del occipita l.
VRTICO-OCCIPITAL. Deformacin que
consista solamente en presionar la parte
inferior del occipital. Por su simplicidad,
parea no ser intencional. Este t ipo de
deformacin es denomlllllda tambin e~
ne/forme o rsoutsr erecta (Morales, 1917;
1-llerta, 1942: Jijn y Ceama" 1952:
Santiana. 1956: Meggers. 1969: Ubelaker.
1978. inter li).
DENDROCRONOLOGA. MtOdo de datacin
conocido tambin corno cronologa a base de
los rboles. que es utilizado para pocas ms
recientes y dent ro de !!reas geogrficas fores-
tales. Consiste en contar los anillos o rculos
de crecimiento anual de los rboles conserva
dos en los si tios arqueolgicos o que tienen
relacin con alguna pretrita actividad hum&
na. Una wz determinado et llrbol problema
se lo rel aci ona con otros troncos del rea de
donde procede y. si se lo ldentlfica, puede
obtenerse una datacin de cundo el llrbol
se desarroll y se cort. Aprovechando este
principio. se ha logrado establecer diagramas
(de correlacin) en los cuales. los anillos de
crecimiento de los rboles de lechas conoci-
das acaban incluyndose en los de dataci n
precisada. El proceso de crecimiento del n ue-
vo anillo tiene lugar entre la madera vieja y la
corteza; comienza con muCha Intensidad en
la primavera y luego decae paulatinamente
hasta finalizar con el verano. El grosor de los
anillos va dismino)elldo desde el cenuo del
rbol hasta la peferia y presenta variaciones
de acuerdo con la diversidad de climas de la
localidad. Asr. en periodos de sequa se for-
man anillos de estrechez anormal: por el con
tra rio, en ai'los de mu Chas 11 uvlas. se forman
anillos excepcionalmente voluminosos. Estos
tambin sufren la inflJencia de la actividad
solar. Estas propiedades de los anillos permi-
ten relacionar entre s los di ferentes rboles
de una misma redn (Riaza . 1964: Almagro.
1973; Barker. 1977).
DEPSITO ARQUEOLGICO. Subclase de los
contextos arqueolg1COs que han sido aban-
dona dos de manera definitiva por l os agen-
tes sociales (normalment e pertenecen al pa-
sado). sobre los que han actuado procesos
de transformacin natural y cultural. que los
afecta do diversas maneras. Los procesos
de transformacin. necesariamente posdepo-
sicionales. dan cuenta de los procesos que
los materiales su!ren y l os transforman de
su posici n inicial o los mod ifican de su es-
tado original. aJ entrar. los objetos. al contex-
to arqueolgico. Estos procesos se pueden
dlvid ir en transformaciones C. o culturales. y
en transformaciones N. o no culturales. las
primeras. a su vez, se han subdi\'idido en
dos grandes clases: aquel las que explican
el tra nsporte de los materiales del contexto
arqueolgico a uno sistmico, distinto del ori-
gi nal (proceso A-S): y los que dan cuenta de
los procesos que transportan los materiales
de un contexto arqueolgico a otro proceso
(proceso A-A). las transformaciones N no
87
sol o permiten explicar qu se preserva, o no.
del registro arqueolgico. sino tambin cmo
se pueden romper las asociaciones originales
presentes en l. por mecanismos naturales.
DERECHO DE vfA . Facultad de ocupar. en
cualquier tiempo, el terreno necesario para la
construccin. conservacin. ensanchamiento.
mejoras o rectificacin de caminos (l ey de
Caminos del Ecuador. Arl 3. Decreto Supr&-
mo 1351. Registro Oficial 285, 7 de julio de
1964 ). Este derecho comprende los terrenos
por donde pasa una carretera. un canal de
riego, un oleoducto. etc. Todo derecho de ~a
presenta un margen restriotlvo de construir
cerramientos a partir de los 25 m. contados
desde el centro de la vra.
y a edifcar viviendas
al margen de los 30 m. desde el eje de la c&
rretera haca cada uno de los lados (Arl 4 del
refamento aplicativo de la Ley de Caminos).
Este espacio de proteccin, aunque inicia~
mente especifico para vas y carreteras. tiene
corno propsito resguardar otras con suuoolo-
nes pblicas. tales como canales de riep.
acueductos, oleoductos. gaseoductos. poli-
ductos o cualquier otra construccin similar.
DESARROUO LOCAL SOSTENIBLE. Proceso
endgeno de cambios y tra nsforma clones que
posibili tan el surgimiento de territorios auto-
sufrclentes, capaces de promover et mejor&
miento de la calidad de vida de la poblacin,
descubriendo y acti.ando sus propias voca-
ciones y Jl()(encialidades. al mismo tiempo
que se aprovechan sus vent ajas. Este proc&-
so comprende la cornplementa riedad de tres
elementos: a) crecimiento de la produccin:
b) distribucin equitatlw de la riqueza: y c)
sustentablildad ecolgica (De Souza. 2001:
88
Sarmiento, 2001: 14).
DESARROLLO SUSTENTABLE. Mejorami ento
de la ca lidad de vida de las prasentes genera-
ciones. considerando los impactos sociales,
ecoomicos y ambientales de nuestras ac
ciones, sin menoscabo de la calidad de vida
de las futu ras generaciones (Salazar. 2003:
74). El desarrollo se encuentra basado en
una base slida generada por a utogestin,
que sustenta al sistema en su proceso de
crecimiento. El desarrollo sustentable, por lo
tanto. depende de la base de soporte que se
genere para permitir al sistema avanzar a un
nuevo estado ms desarrolladO (De Souza.
2001).
DETERIORO. Conjunto de alteraciones y trans-
formaciones q ue pueden sufr los bienes de-
bido a la accin de las variables medioam-
bientales y antrpicas y que constitu)en una
suerte de menoscabo en su integridad .
T Clnnqli afectada por cna - fllr ~ potable
DIAGNOSIS. Breve enunciado de las ca rac-
terstJcas q ue diferencian a un tipo de otros
tipos. estrechamente relacionados (Meggers
y Evans. 1969).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOO i A 't Tf:MAS
DIAGNSTICO ARQUEOLGICO. Reconoci-
miento sistemtico de superficie con o sin
recoleccin de material paleontolgico o ar-
queolgico. con o sin excavaciones que facul-
te planificar acciones, programas y proyectos
de investlgcin en un territorio e n estudio.
DIAMETRGRAFO O DIAMETRMETRO.
Escala de crculos concntricos, graduada
a intervalos de 2 cm, usada para medir los
dimetros de los bordes, con base en sus
fragmentos. En la figura. las fra njas negras
representan el borde del tiesto, ubicado para
ser medido. En la posicin A. su curvatura ex
tema diverge hacia el interior del crculo de 40
cm. indicando que el dimetro es menor. En
la posicin C, su curvatura externa es menos
pronunciada que la del crculo de 18 cm, indi-
cando un dimetro mayor. En la posicin B. la
curvatura del borde exterior se corresponde
exacta mente con la del cln:ulo, indicando que
su dimetro fue de 30 cm. Para ser usada.
esta esca la debe dibujarse a tamaMo natural
(Meggers y Evans , 1969:).
--
Dla111etr0gr1lo -
DIBUJO RECONSTRUCTIVO O ILUSTRACIN
ARQUEOLGICA . Representaci n grfica
de los restos culturales materiales y de la
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
reconstruccin hipottica de yac mientos y/ o
escenas imaginarias del pasado (guila-Esco-
bar, 2005: 180).
DIFUSIN. Proceso oomunicatiw que tiene por
objeto dar a conocer a la comunidad especia-
lizada, los resultados de las Investigaciones
realizadas sobre determinado yacimi ento.
DIVULGACIN. Proceso comunicatiw que tie-
ne por objeto dar a conocer a la comunidad
no especializada, conocimientos rescatados
sobre un bien cultural.
DOLICOCFALO. Individuo que tiene una ca
beza comparativamente larga y estrecha y un
ndice ceflico de menos de 75 cm', en crneo
seco. y de menos de 77 cm, en un crneo ll-
viente. La gran maota de los seres humanos
primitivos son dolicocfalos, lo cual indica que
esta es una k>rma anterior a la mesoceflica
o a la braquiceflica (Wlnick. 1969: 213-214).
Crt .,.ltacillO
89
E
ECODATO. Poblaciones de materiales y o~
jetos que no han sufrido actividad humana y
que ya no actan dentro de la blomasa de un
ecosistema lllvo(polen. hueso, suelos). Estos
datos informan sob<e la interaccin del ser
hu mano con la nawraleza en cada momento
de la historia social (Lpez. 1984: 29).
ECONOMA DE RECOLECCIN. Subsistencia
basada preponderantemente en la obtencin
y preservacin de alimenios silvestres. como
semillas. rarees. tallos. etc.
EDAD. Subdivisin en la histori a, cuando hay
diferencias de modos de produccin . separa-
dos por revoluciones socia les.
ELEMENTO. 1. Asociacin de objetos arqueo-
lgicos entre sr y/o con su matriz, cuyas ca-
ractersticas formales dependen, precisamen-
te de esa asociacin. 2. Componente cultural
que incluye entierros. hogares, pozos de de-
psito y otros que. en un principio , no son
transportables.
ENFOQUE TERICO DIFUSIONISTA. 1. Teo-
ra que subraya la importancia del papel que
ej erce la difusin en el estud io de la gness
y de la transmisin de la cultura, con descui-
do de otros factores. 2. Corriente terica de
las escuelas arqueolgicas occidentales de
finales del siglo XJX y principios del siglo XX,
tomada de la antropologa social, que parte
de la premisa de que las culturas materiales
ha lladas en las excavaciones corresponden
a clvlllzaclones concretas y estas. a su vez.
a etnias. A partir de estos antecedentes. los
90
difusionistas creen que a lo largo de la h is-
toria del ser humano han existido regiones
llamadas zonas nucleares de irradiacin de
innowciones. El difusionismo se asocia a la
escuela cultural historicista (hnp://www.he-
choh Is to ri oo .com. ar/archivos/a nt ropologla/
difusionismo.asp).
ENFOQUE TERICO ECOLOGISTA-SIOLGI
CO. Teora que propone que el mecanismo
principal para l a interaccin del ser humano
oon el medi oambi ente que lo rodea es la cul -
tura. En este sent ido, es importante mencio
nar que los dos elementos. cultu ra y natura-
leza. interactan dinmicamente con mutua
influencia. Los arquelogos norteamerica-
nos Betty Meggers, Clifford Evans y el ecua-
toriano Emilio Estrada enfocaron la relacin
hombr~natu ral eza desde el punto de vista
ecologista-biolgico.
DFOQUE TERICO ESTRUCTURALISTA .
Orientacin metodolgica desarrollada en una
serie de ciencias humansticas. que est li-
gada a las diferencias que se observan en el
desarrollo yen el funcionamiento de un objeto
oomplejo; al hecho de tener que vrsel as oon
una estructura j erarquizada de ese objeto y a
la revelacin de sus nexos internos y externos
(Azarov et alii .1972: 103-104).
ENFOQUE TERICO EVOLUCIONISTA. Teora
que propone que el patrn de cambio opera
de la misma forma tanto en los fenmenos or-
ganicos como en los culturales: las entidades
surgen a la existencia. aumentan su frecuen-
cia. declinan y desaparecen. dando origen a
otras nuevas (Meggers y Evans. 1969: 8). Es
Importante, sin embargo . mencionar que hay
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
un el.()luc ionismo que cree 1oer que todos los
cambios se dirigen hacia un destino ooncreto
(teleologa). Con la apacio de la nueva ar-
queologa, 1uego de la Segunda Guerra Mun-
dial. se super un poco el evoluci onismo unil~
neal y simple del siglo XIX. En algunos casos.
los que sostienen 1as Ideas evolucioni stas
consideran que l os investigadores son inca-
paces de descubrir las l~s del cambio y que
actan limitndose a descnbir los hechos.
En Ecuador, especialmente influenci ado por
Evans y Meggers, Estrada aplic los concep-
tos subyacentes en la clasificacin biol gica a
la tipologa de la cermica arqueolgica.
ENTERRAMIENTO. 1. Accin y efecto de de-
positar un cadver en una fosa u hO}".> cavado
en el suelo. 2. Lugar donde estn enterrados
restos humanos . Los tipos de enterramiento
se clasi fican en:
ENTERRAMIENTO COLECTIVO. Sepultura
en la que dos o ms cuerpos se oolocaban
en una misma tumba (Childe. 1973).
ENTERRAMIENTO DIRECTO O EN POZO
SIMPLE. Tumba que se ha cavado el suelo ,
retirando la tierra para dar espacio al di fun-
to. sin necesidad de otras modificaciones.
Comnmente el pozo tiene forma ciln drica
(ugalde. 2004: 2).
ENTERRAMIENTO EN ABRIGO ROCOSO.
Tumba en la que el difunto es col ocado
bajo tierra, dentro de un abgo roooso o
cueva pequea. Los abogenes del Napo
la denominan pltaca o cuelEl del gaviln.
ENTERRAMIENTO EN ESTRUCTURA DE
PIEDRA. Sepultura constru ida oon l osas
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
tendidas hozontalmente en el piso y da-
vadas a los costados. formando una caja
funeraria de piedra. Este t ipo de sepultura
ha sido hallada en Baeza y en El Chaoo
(Porras . 1961: 58-60).
ENTERRAMIENTO EN POZO CON CMA
RA. Excavacin del suelo, en forma ciln-
drica. que tiene una o ms cmaras a los
costados. Hay pozos poco profundos. me-
nos de un metro: pozos profundos, entre
uno y diez metros: y pozos muy profundos.
ms de diez metros (Uga lde, 2004: 2).
,.. 1
1 1
. 1 1
.
~
"'
91
ENTERRAMIENTO PRIMARIO. Inhumacin
d irecta del cadaver. Los huesos se encuen-
t ran articulados. conservando la posicin
del occiso . La terminologa utilizada para
indicar la postura del esqueleto es toda.fa
subjeti va, imprecisa y parcial. A manera de
ej emplo, enumeramos las siguientes:
Extendido u hozonta l.
Dorsal , supino. decbito supino.
Ventral. decbito prono.
Decbito lateral (izqu ierdo o derecho).
Semillexionado o semiextendido. e~
mnmente cuando el tronco y el lmur
forman un ngulo obtuso.
Flexionado. cuando el tronco y los hue-
sos largos de las extremi dades infe~
res forman un angulo agudo.
Completamente ttexionado, cuando en-
tre el tronco y las extremidades infe~
res casi no existe abertu ra.
Sedente. con nombres especffloos de
acuerdo con las vari antes.
De pie .
.
"f):t.,... ..
~t~
~~
92
ENTERRAMIENTO SECUNDARIO. Sepultu
ra final de los huesos o restos de una per
sona. despus del pmer entierro tempo
ral. durante el cual se ha descompuesto la
came y l os huesos estn desarticulados.
tPOCA. ver era, edad.
ERA. Ver e dad.
ESPACIO Y TIEMPO. Formas elementales de
la existencia de l a materia: propiedades i,.
separables de esta. Las relaciones espaci a-
les expresan, por una parte. el orden en que
tienen lugar los acontecimientos que existen
simultneamente, y por otra. la extensin de
los objetos materiales. La filosofa materialista
siempre ha reconocido el carcter objetivo, ge-
neral y un iversal del espacio y tiempo. Esto sig
nifica que ambos existen fuera de la conciencia
e independi entemente de ella: que ambos son
inherentes a todos los obetos y fenmenos de
la realidad (Azarov et lii, 1972: 94-95).
ESPCIMEN. Ejemplar de cualquier especie
mineral. vegetal o animal.
ESPECTROMETRA DE ABSORCIN ATM~
CA. Tcnica analtica utilizada para determinar
la concentracin de elementos qumicos pre-
sentes oomo tomos libres en una solucin.
los electrones externos del anall!o absorben
energa para pasar de su estado basal, o de
mnima energa, a su estado excitado. Este es-
tado es particular de cada e lemento, c uantifi-
cable y proporcional a la concentracin de los
tomos presentes en la solucin. La emisin
atmica. por el contrario. es producida cuando
el electrn, de su estado eicchado e Inestable.
regresa a su estado basal y emite el quantum
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
de energa que haba absort>do (http://www.
s imco .gov. co/ si meo/ Porta Is / O/ pi anva 11 ejo/
Glosario%20Min ero.pdf).
ESPECTROSCOPIO. Instrumento ptico para
obtener y examinar un especuo.
ESPECULACIN. Reflexin o teorizacin pro-
funda. Como el procedimiento del pensar, la
especulacin se manifiesta ya en un estadio
terminado de la formacin del pensa miento
lgico: se afianza, en lo fundamental. en la filo-
sofa, la c iencia y, en particular. en las matem-
ticas (Azarovet ll l.1972: 95-96).
ESPEl.EOLOGIA. Rama de la arq ueologa y de
la geologa que estudia o explora c ientficame,.
te las cavernas y estructuras naturales afines.
ESTANDARIZACIN. Propiedad que garantiza
la uniformidad en l os mtodos de capturar.
representar. almacenar y documentar la Infor-
macin. En la actualidad. 1a estandarizacin
es un objetivo que se desea alcanzar. ya que
no existen normas universalmente aceptadas
para casi ningn tipo de informacin (Ministe-
o de Minas y Energas - Repblica de Colom-
bia. 2003)
ESTEREOSCOPIO DE ESPEJOS. Instrumento
usado para la Interpretacin de lotos areas.
El estereoscopio de espeJ>s est formado por
un sistema de dos lentes. de dos prismas re-
flectores y de dos espejos relativa mente gra,.
des. Las lentes estn alineadas en una dista,.
ca de 6,5 cm entre si, a lo largo de un arco.
cuyo soporte lleva los dos espejos. Los dos
prismas reflectores estn alineados a lo largo
del eje ptl oo, debaj o de las lentes. Los espe-
jos y los prismas estn alineados en d iagonal.
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
en la direccin visual, y forman un ngulo de varios pares de lotos areas. La ventaja del
45 entre si. De tal modo. se obtiene la pro-
)eCCin de un encuadre de dos fotos areas.
cuyo ancho es m~ que la distancia entre las
lentes o entre los ojos del observador entre s
(mayor de 6,5 cmi Las lentes del estereos
oopio son plano-oorwexas y oorrigen la distan
cia de imagen m~ de 6.5 cm, obtenida po<
el desvo, por donde corren los rayos de luz
que son reflejados por los espejos y pasan
por los prismas. Adems, el estereoscopio de
espejos est equipado con lupas binoculares.
normalmente oon un aumento de 6 u 8 veces
(Ministerio de Minas y Energas - Repbl ica de
Colo111bia, 2003)
ESTEREOSCOPIO DE l.ENTES. Instrumento
usado para l a interp<etacin de lotos areas.
En el estereosoopio de lentes, las lentes se
encargan de la aoomodacin de los ojos para
la observacin de un objeto cerca no. El este-
reosooplo de lentes de bolsillo se oompone de
dos lentes de aumento. de 2 o 3 veces. pues-
tas a una distancia visual normal de 6.5 cm.
en un arco que est conectado con un sopo<te
abatible de dos pies. El estereoscopi o se colo-
ca en la distancia local de las l entes , encima
de un par de lotos areas a lineadas y coloca-
das a cierta distancia entre ellas. Debido a la
distancia Fua de 6.5 om entre l as dos lentes.
solo se pueden observar. tridi men sionalmente.
encuad res de imagen de este mismo ancho.
El estereoscopio de arco es una variacin del
estereoscpico de lentes. en el que la distan
ca entre las dos lentes es variable y ajustable
a la distancia individual de cada observador;
adems , se puede desplazar el par de lentes a
lo largo del arco. para observar oontlnuamente
93
estereoscopio de lentes es su manejabilidad.
Por el contrao. sus desventajas son el ancho
de encuadre visible tridimensionalment e, limi-
tado a 6,5 cm . y su distorsin ptica hacia los
mrgenes del encuadre. que se opone a una
interpretacin cuantitativa (Ministero de M i-
nas y Energas - Repblica de Colombia, 2003)
ESTRATIGRAFA. 1. Historia que puede ser
establ ecida sobre la base del estudio de los
depsitos y sus contenidos. El contenido ou~
tural aislado en los diversos estratos es es
timado como ms o menos antiguo. segn la
posicin de estos estratos. Si el depsito no
ha sido perturbado. se establece que a una
mayor profundidad. le corresponde una mayor
antigeda d. 2. Estudio de la sucesin de los
depsitos sedimentaos (Meggers y Evans.
1969; Barker. 1977). 3. Depsitos generados
por el ser humano. que se superponen unos a
otros en el tiempo. formando estratos. Estos
pued en tener wros metros o solo milmetros.
Su estudio permite conocer el contexto de los
objetos incluidos en ellos y es el primer paso
para la reconstruccin de la vida en el pasado.
La estratigrafa es la herramienta metodolgi-
ca bsi ca de la arqueologa como ciencia.
94
ESTRUCTURA ARQUEOLGICA. Asocia cin
espacial de reas de actividad y de objetos
arqueolgicos, con pisos y superficies de ocu
pacil1 y matrices que son el result ado del
conjunto de actividades especllicas, con lmi
tes temporales y que fueron rea lizadas por
un grupo o segmento social. en una loca lidad
determinada. es decir. la estructura arqueoi
gica tiene lmites espaciales restringidos. La
estructura arqueolgica de una cultu ra debe
reftejar todas las otras culturas. por ejemplo.
el parentesco, la economa y la poltica.
ESTUDIO DE IMPACTO AMBIENTAL. Estudio
tcnico. lnterdisoipllnarlo . que descri be las
caractersticas del proyecto o actividad que
se pretende lleva r a cabo o mod ificar. Est
destinado a identificar, valorar y corregir las
consecuencias o efectos arrbientales que las
actMdades podran causar sobre la calidad
de vida del ser humano y su entorno (Salazar,
2003: 74).
ETAPA, ESTADIO O PERIODO. Espacio de
tiempo cuando los cambios. dentro de un
mismo modo de produccin. son de gran mag-
nitud y permiten separar una edad en dos o
ms segmentos , como por ejemplo, una po eJCactitud de un resultado (http://www.simco.
ca de ca mblos en el poder.
ETNOARQUEOLOGIA. Forma de arqueologa
experimental. a travs de la cual se comprue-
ban las hiptesis planteadas. comparndolas
con los problemas de los wupos humanos
tradicionales vivos
EVALUACIN DE IMPACTO AMBIENTAL
(EIA). 1. Instrumento de poltica y ges
tin a mblental formado por el conjunto de
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
prooedimientos, estudios y sistemas tcn~
cos que permiten estimar los efectos que la
ejecucin de una determinada obra , actividad
o proyecto podran causar sobre e l ambien-
te (Salazar, 2003: 74). 2. Estudio tcnico de
carcter multldlsclplnarfo. encaminado a pr~
decir. identificar, valorar y corregir los efectos
o impactos ambi entales que sobre el medio
producen determinadas obras, instalaciones
y actividades. 3. Procedimiento a travs del
cual. las autoridades ambientales autorizan
prll)'E!ctos especficos y establecen las cond~
ciones a las que estos se sujetarn para la
realizacin de las obras. las actividades o los
aprovechamientos . a fin de evitar o reducir al
mnimo los efectos negativos en e l ambiente
(http://www.s imco.gov.co/ simco/Por tals/0/
planvallejo/Glosario%20Mine<o.pdf).
EVIDENCIA. Culminacin l~a de una hi
tesis. comprobada mediante pruebas cientfi-
cas Que hacen que esta se convierta en una
verdad irrefutable.
EXACTITUD. Grado de conformidad de un
val0< medido o calculado de acuerdo con un
valor est ndar o especifico. Se refiere a la
gov.co/simco/Portals/O/ planva llejo/Glosa-
rio%20Mi nero.pelf).
EXCAVACIN ARQUEOLGICA. Recuperacin
sistemtica de datos arqueolgicos a travs
de la excavacin de yacimientos. Se debe
defuir la o las posibl es filiaciones cul turales
del sitio o los sitios investigados. el ti pe de
acllvidad realizada en el interior y la posible
conexin con otras reas de actividad huma-
na de la zona . Se deber realiza r un proceso
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
de anlisis de inf0<maci n. tanto de campo
como de laboratorio. buscando que se reali
ce la lectura general de los procesos sociales
que tentativamente ocurrieron en el rea es
tudiada. Toda excavacin arqueolgica oon-
templar el anlisis de los distintos tipos de
materiales recuperados de la Investigacin y
se debe procurar la realizaci n de diversas fe-
chas radiocarbnicas pa ra poder establecer
su filiacin cultural.
EXCAVACIN EN NIVELES ESTRATIGRA-
COS. 1. Prooeso mediante el cua 1 los de
sitos arqueolgicos son apartados siguiendo
sus formas Individuales. sus contornos y sus
reli eves (Harris. 1979).
EXCAVACIN EN NIVELES MTRICOS. Exca-
vacin de depsitos de desechos por niveles
arbitrarios de 5 cm o 10 c m, aplicada pnci
palmente cuando no existe una clara estrati
ficacin natural y/ o cuando las capas cultu-
rales son de gran espesor (Meggers y Evans.
1969).
95
EXPERIENCIA. Proceso de la interaccin en-
tre el ser humano y el mundo objetivo. que
coincide con la prctica y constituye la fuen-
te real de un oonocimiento fidedigno y .er-
daderamente universal (Azarov et lli, 1972:
107108).
EXPERIMENTO. Procedimiento para estudiar
los fenmenos en condiciones establecidas
con precisin y que permiten reproducirlos y
observarl os. El ser humano puede inftuir s.r
bre un objeto. 8 experimento es un modo
prctico mediante el cual capta la realidad. ya
que, a travs de l. se pueden revelar los ras
gos Inherentes al pensamiento terico. sepa-
rar los aspectos que interesan al in.estigador
y abstraerlos de otros (Azarov et lli. 1972:
108-109).
EXPLICACIN . Conjunto de procedimientos
que tiene por finalidad hacer comprensibles
para cualquier persona una teora o fenm~
no determinado: es hacer conocido lo desco-
nocido. En la investigacin c ientfica. la expl~
cacin significa poner a 1descubierto las leyes
que se encuentran en la raiz de unos u otros
fenmenos. Por ejemplo, explicar el fenm~
no del arco is si@lifica d ilucidar sus aspec-
tos sobre la base de las leyes de la refraccin
de la luz de los rayos solares encima de las
gotas de agua difusas en el aire (AzarC111 et
l 11, 1972 '. 109).
EXPOLIO. Accin u omisi n que pongt en ~
ligro de prdida o de destruccin los bienes
del patrimonio. segn la legislacin vigente
(guila. 2005: 176).
96
F casos. se llegi a conocer de la cultura de un
FALD. 1. Pene. 2 . Slmbolo o representacin
de4 rgino viril. que se utUozaba en ciertas
lieslas y ceremonias de la antlgOOdad.
FALSIFICACIN. lmllaCln de obras patrimo-
niales que es vendida como orqonal.
r111111caa1., d ftprlllY"" anlisis del promedio constante de desinte-
FASE CULTURAL. 1 . Unidad de espaolo-tlem-
po-<:Ultu ra que posee rasgos suficientemente
caractersticos para distinguirla de todas las
otras unidades concebidas similarmente, ya
sea de la misma o de otra tradicin cultural,
limitada a un breve espacio de tiempo. Una
fase puede ser elesde un delgado nivel en
un stio que no revele sino un breve compor-
1amieflto. hasta una prolorcada ocupacin
representada en un ,-an romero ele sitios
distribuidos sobre una regin de proporcio-
nes muy elsticas (Willey y Phllps. 1957.
1958: Meggers y Evans. 1969). Ceda pue
blo viene definido mediante la detimltacln
de un conjunto de rasgos. pero cada com
pllltO comprende SOiamente una peque/la
0L.0SAllt10 OC AftQUlOt..OO IA t TfMAS
parte de la 'cultura del pueblo. En algunos
pueblo poco ms que su complejo. en otros.
se recupera informacin sobre muchos as-
pectos adicionales de esa cultura; pero en
n~n caso se puede reconstruir la cultura
total del pueblo prehistrico (Rouse 1965: 2
y 5; Chang. 1967: 25). 2. Unidad dasfoea-
toria utilizada por al~nos arquelogos para
establecer unidades que permimn el recono-
cimiento de las discontinuidades significati-
vas y las transformaciones graduales. como
medio para la reconstruccin histrica . La
Investigacin sobre la <foalc:tica y et estudio
comparativo de las sociedades aborgenes
prehispnicas inc luye una de4imi1aei n espa-
cial y cronolgica de menor magn itud que la
tradicin (Sanoja, 1979: 16).
FB:HADD RADIACTIVO. Determinacin de la
edad de las rocas y de otros materiales por el
gracin de materiales radiactivos y su trans-
formacin de deseches. As. el uranio 238
se conwrtir en istopo del plomo al cabo
de varios mi les de millones de aos. Esta de-
gradacin permitir determinar la edad de la
roca. comparando la proporcin del uranio y
del producto final. Las nuevas tcnicas permi-
ten usar muy peque/las cantidades ele mine-
ral para el fechado y permiten et anlisis de
muchas sustancias diferentes a partir de una
misma muestra. comparndolas todas entre
sr. de manera tal que una muestra de roca
puede analizarse a travs de su torio. uranio.
plomo. rubidio, estroncio y potasio. En este
mtodo. pueden separarse pequeas cantida-
des de Istopos y medirse por la tcnica de la
Afl/lllS 97
dilucin de istopos y mediante el especll-
metro (Emmons et J __ 1963: Winick. 1969).
RLIACIN CULTURAL. Asignacin de un obje-
to a una cultura actualmente identificada, )'8
sea por peodos. ropnmos o por su forma
de decoracin. Se concibe como dominio de
la tendencia tlpoklgca histrica. en la cual se
describe primero el ropnimo y luego el estio.
FLAUTA DE PAN. \A!!r siringa
FOGCN DE SUPERFICIE. Rasgo de actividad
humana Que consiste en ceniza. fragmentos
pequellos de carbn y tierra quemada. Se pre.
senta sobre el terreno. a poca prolundodad y
en un dimetro aproximaclo de 100 cm.
FONDO MUSEOGRRCO. Colecciones de ma-
terial cultural con los que c uenta un museo.
Los rondos museogrficos se clasifican en:
FONDO ARQUEOLGICO. Todo el material
cultural prehispnico que posee un museo.
G
OEOARQUEOLOGIA. 1. Contribucin de las
FONDO HISTRICO. Todo el material docu-
cienc ias ele la Tierra. particularmente de la
mental y objetos no artsticos posteriores
geomorfologa y petro~arra sedimenta ria, uti-
a la Conquista.
li zada para la interpretacin y la reconstruc-
cin medioambiental de contextos arqueo-
FONDO NUMISMTICO. Monedas y
lglcos (Gladfetter. 1977). 2 . Disciplina que
medallas.
estudia los sedimentos arqueolgicos apli-
FUNERARIO. RIA. Actividad u objeto relativo canclo las dlsclphnas de las ciencias natura-
les y de las ciencias humanas. y que permite
al enterramiento de un ser humano. Los estJ>
dios paleoantropokgicos y paleopatolgicos al investigador aproximarse a la geOl"a de
que se han venido desarrollanclo desde hace un stio arqueoldco. Se basa en la estrati-
graf(a. la geomorlologla sedlmemologla. la
tiempo ofrecen informacin de gran wlor so-
pedOloO"a . la micromorlologa y la l!IJOmorfOlo-
bre las caractesticas de la poblacin y sus
gra. 3 . Disetplina que permite estudiar las ca-
modos de \Ada y de muerte (http://www.joma-
dasarqueologiafunerarias.com/ ndec.html). ractersticas de IOS depsitos sedlmenmrfos
98
que contienen el registro arqueolgico y que
comprende los procesos implicados en su
gnesis.
GEOCRONOLOGIA. 1. Estudio del tiempo en
relacin con la historia de la Tierra o sistema
de datacin desa rrollado para este propsito.
la cronotoffa absotura. tambin llamada edad
absoluta. comprende la datacin en aos de
los eventos geolgicos. La crono/cga re/ariva
comprende el sistema de las sucesivas eras ,
periodos y pocas usados en geologia y pa-
leontologa. La geocronologfa es literalmen-
te. la ciencia del tiempo de la llerra (A.G.I.,
1960: 203). 2. Nombre genera l de todos los
mtodos de datacin que dependen de los
cambios fsicos de la nerra, por ejemplo, el
arqueomagnetismo, la hidratacin de obsidia-
na. la dendrocronologia. la termoluminiscen-
cia, el radiocarbono , etc.
GEOGUFOS. 1. Smbolos pintados en las que-
bradas. Servan de Indicadores de las sendas
para las caravanas de llamas que se conducan
clef altiplano a la costa. 2. Rguras diseadas
en la tierra, especialmente en zonas desrti-
cas (Kauffma n Doig, 1969; Tercera Reun in de
Experos sobre el Proceso de Nominacin del
Qhapaq a n como Patrimonio Mundial, 2004:
16). 3. Figu ras construidas en las laderas de
los cerros o en las planicies. usando la tcnica
de adicin de piedras oon tonalidades oscu-
ras de origen volcnico. a manera de mosaico.
para contrastarl as sobre un fondo ms claro
caractestico de los desiertos o retirando la
capa superficial del terreno. generalmente ms
oscura debido a la oxidacin .para dejarvlslble
el fondo ms claro. Se encuentran en muchas
partes del mundo.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
GESTIN CULTURAL, GESTIN INTEGRAL
DEL PATRIMONIO. Conjunto de estrategias
utilizadas para facilitar un adecuado acceso al
patrimonio cultural por parte de la sociedad.
Estas estrategias contienen. en su definicin,
una adecuada planificacin de los recursos
econmicos y humanos. asr como obj etivos
claros. a largo y corto plazo. que permitirn
llevar a cabo dicha planificacin. La gestin
del patrimonio ha de redundar necesariamen-
te en el progreso general de la sociedad , te-
niendo como principio prioritario el de servir
como Instrumento fundamental para la redis-
tribucin social y para el equilibrio terri torial.
El gestor c ultural. como tcnico de cultura, se
encuentra, por tanto. en el diffci 1 plano que
eJCiste entre la polltica cultural y la poblaci n
receptora de esa politica.
GUFO. Figura.generalmente de ca rcter orna-
mental. marcada por Incisin. 2. Signo graba-
do. escrito o pintado. que es una representa-
cin grfica de un elemento de la escri tura.
GRUPO-TIPO O FAMILIA . Conjunto formado
por un grupo de artefactos afines, que se
caracterizan por poseer un subconjunto de
atributos que determinan su uso funcional y
el materia 1 con el que se fabrican, cuyos ras-
gos presentan un nivel bajo de afinidad (Vegi ,
1972).
H siempre un supuesto; es una premisa que se
HAUAZGO ARQUEOLGICO. Suceso fortuito
en el cua l se detecta un bien o restos de un
bien cultu raL
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
HALLAZGO CASUAL. Descubrimiento hecho
en forma casual al demolerse un edificio o
al hacerse obras en el piso, en el nivel de
la call e o en cualquier movimi ento de tierra.
Si se recaba la informacin y/o los objetos y
se los reporta a las autori dades respectVcls.
locales y nacionales. esto resulta altamente
significativo para la historia ocupacional clef
sitio. ya que, habitualmente. estas definen la
realizacin de un rescate arqueolgico.
HIPTESIS. 1. Construccin terica todava
no demostrada. Es una forma del desarrollo
de las ciencias natura les. dado que estas
imaginan (Engels). Algunas h lptesls revisten
un carcter preliminar. temporal y sirven para
hacer una sntesis inicial de los hechos. pero
despus , una vez que han sido confirmadas
por la prctica. pueden convertirse en teofias
cientfica mente demostradas (Aza rov et alli,
1972: 144-145). 2. Salida tentati va de acla-
racin entre dos variables y que es posible
comproba rla. As. una vez que se ha determi-
nado un problema. se intenta encontrar una
solucin de acuerdo con la natu raleza de ese
problema. Es una solucin provisional o posi-
ble. Por ell o, habr que demostrar la verdad
o la falsedad de dichas hiptesis. General-
mente. una hiptesis requiere de la a,iuda de
teoras para poder llegar a su comprobacin.
Hay que tener en cuenta que toda hiptesis
requiere de datos. que acumulados. permi-
ten mostrar su factibili dad. La hi ptesis es
utiliza con una gran probab ilidad de explicar
adecuadamente un fenmeno o un problema.
Solo el prooeso demostrativo o de verificacin
determin ar si una hiptesis era objetiva o si
99
estaba mal planteada.
HORIZONTE. Continuidad espa cial ogjna-
riamente representada por rasgos culturales
y conjuntos , cuya natura leza y modo de ocu-
rrencia permite la suposicin de una amplia
y rpida propagacin. Un horizonte cultural
puede Incluir uno o varios estil os o una forma
de vida o cultura. Tambin se refiere a ciertas
constantes que atraviesan regiones extensas
(Dunn ell . 1971: WiUet y Ph illips , 1975).
HUACA . En kichwa: 110/<a. Lugir sagrado. Por
extensin , este trmino se utiliz para desig-
nar templos. objetos sacros. entierros y ooll
nas, venerados en la poca anteri or a la Con-
quista espaola. En la actualidad . la palabra
huaca se la utiliza comnmente para designar
un entierro anti@Jo. Por lo general, las huacas
se encuentran en espacios elevados (cerros).
cerca de lagos o ros y en determi nados cami-
nos. Los amautas aseguran que la tendencia
catlica es colocar imgenes de Cristo en es-
tos lugares. En la religin andina , para cruzar
de un sitio a otro. en las 110/<as se pide per-
miso" a los dioses andinos (Vernau y Rivet,
1912; Saville, 1924; Grijalva , 1937, Jijn y
caamao , 1949: Larrain, 1980 a , 1980 b: n-
ter lii). 2. Sitio sagrado (Tercera Reunin de
Expertos sobre el Proceso de Nominacin del
Qhapaq lilan como Patrimonio Mundial . 2004:
17). 3. Seres sagrados, templos, lugires de
adoracin o sepulturas (Taylor 1987: 35).
10 0
HUAQUE.RO. 1 . Buscador de tesoros ureos o
de huaoos. 2. Arquelogo efl1l{rico ('.ernau y Ri-
>et. 1912, Saville, 1924. Kauttman Diog, 1974).
1 macn, com~nmente se usa un esc ner Op-
ICONOGRAFIA. 1. Estudio de las representa-
ciones plsticas, incisas o pjntada s, real iza-
das en cermi ca, piedra. hueso. metales, etc.,
que proporc ionan ellidencias sobre la cosmo-
visin antigua y sus dillinidades (Kauffman
oag, 1969: 55) 2 . Descpcin de imgenes,
cuadros. estatuas, etc. 3 . Colecoin de Im-
genes o retratos.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
ELDO 5 E CAPiTAJ",1
CAPAfAlJ
CHAVA -
Y}':f-Y ..
.,,..,.nbcl*1 ko~co P..., lna
IMAGEN L.IDAR. Informacin espaci al en t res
dimensiones , utilizada para la e laboracin de
representaciones precisas del sitio arqueoli>
gico y de sus rasgos. Para obtener esta infor
tech /Iris 360. La Informacin obtenida puede
estar en baj a o en alta resolucin. dependi en-
do de la importancia de los elementos encon-
trados en el sit io. Los sets de informaci n
son analizados con la correccin Oplech Pa r-
ser. Los mapas resultantes suministran u na
representacin del rea arqueolgica. con los
rasg;>s arquitectnicos a un alto grado de pre-
cisin. dent ro de un oentmetro de exactit ud.
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
Con estos mapas. se puede medir con mucha
veracidad las relaciones vert icales y horizon
tales entre los elementos, los tamaos y los
volmenes de los elementos arqui tectnioos,
a travs del sitio. 8 tipo de imagen y detalle
que ofrecen l os datos recuperados por la apll-
caoln de la tecnologa de UDAR pueden ser
vir como una base para la reconstruccin del
rea arqueolgjca (Bray y Echeverra. 2009).
1, . . :I> llt1 111o del lna ", CliraloJul
IMPACTO AMBIENTAL. Cualquier alteracin
significativa, positiva o negativa, de uno o
ms de l os componentes del ambiente. pro-
voca dos por accin humana o por fenmenos
naturales . en un rea de influencia definida
(Salaza r, 2003 : 75).
INDICADOR CRONOLGICO. Objeto, contexto
u otra caracterstica cultural de edad fechada
y/o estimada. que sirve de d iagnstico crono-
lgico para una determinada fase, etapa. etc.
NDICE CEFLICO HORIZONTAL(l.C.H.). ndice
que representa la relacin entre dos medidas
absolutas . siendo generalmente la menor el nu-
merador y la m<Ji0< el denominador; el cociente
se multiplica por100 pwa evitar resultados frac
clonarlos (Vall()S. 1965: Comas, 1976: 312).
Su c lasificacin ms sencilla es la siguiente:
101
Dolicocfalos (cabezas a largadas)
hasta 75 ,9 cm'
Mesocfal os (cabezas medianas)
76 a 80,9 cm'
Braqulclal os (cabezas redondeadas)
81 cm' y ms
El I.C.H. es igual a:
Dimetro trans.erso mximo x 100
Dimetro anteroposterior mximo
INDUCCIN . Mtodo de razonamiento que.
pa rtiendo de los efeaos. retrocede a la causa
y de los hechos particulares, a l as l eyes que
los rigen. El razonamiento in ductivo constitu-
ye el mOllimiento del conocimi ento desde las
afirmaciones particulares hasta l as tesis ge-
nerales (Azarov et lli, 1972: 166-167).
INDUSTRIA. Suma o conjunto de artefactos
contemporneos en un mismo sitio. que cons
tl tuye la muestra de la activi dad fabril llevada
a c abo en ese asenta mient o o paradero. Si
el lugar ha sido ocupado sucesi vamente. de
modo ta 1 que hay artefactos correspondientes
a distintas pocas. el asentami ento represen-
ta diferentes industrias (Winick, 1969).
INFORMACIN. Concepto oentral en la ciber-
ntica que desi!'lla no solo los conocimien-
tos que los seres humanos se transmiten al
comunicarse entre si, sino ante todo una de
las propiedades fundamentales del mundo
objetivo que se halla vinculada a l a presen-
c ia. en este, de un tipo especi al de procesos
denominados de lnf0<macln (Azarov et lli.
1972: 167168).
102
I N SITIJ. Expresin latina que significa que un
objeto se encuentra en su posicin natural o
en su lugar de origen.
-
._ .---
_
.-
...........
..., _ .. d
... . .. ....
..... _...
U
Effdoncla ln>llo&'"' ltfio lnc1
INSTRUMENTOS DE PROOUCCIN. Conjunto
de elementos que el ser humano crea o des-
cubre e n la natu raleza y que le sirven para
elevar su energa por encima de las condicio-
nes biolgicas de las que est dotado y para
actuar ms eficazmente sobre la naturaleza
en el proceso de produccin. Un instrumen
to de produccin es iodo aquello que puede
ser usado por el ser humano para transformar
la naturaleza en un producto. es decir, desde
una pied ra para triturac hasta un laboratorio
atmioo. Eso supone un conoci miento detalla
do de la materi a que ser usada como instru
memo, de su comportamiento frente al objeto
sobre e l c ual actuar. del tipo de respuesta
del objeto afectado y de todo el oontorno y
ulidad de la accin. Esto se traduce en la
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
necesidad de un proceso de observacin y ex
perimentacin, que en un nivel de desarrollo
dado, da r origen a la ciencia , su aplicacin
se lla ma r ecnologia. que es la forma como el
conoclm/enro se expresa en la materia. Los
ns11umentos son el exponente directo ms
valioso de que dispone el arquelogo pa ra
reconstru ir el ni w i de desarrollo productivo
de una sociedad. De este modo. la existencia
de una punta de dardo indica una actividad
de caza: la azada , una actividad agrioola; etc.
(Lumbreras. 1 974; Bate, 1977).
I NTERDISCIPLINARIEDAD. caracterstica de
un estudio o actividad que convoca a las dis
ciplinas que deben intervenir e n la solucin
de un determinado problema.
INVENTARIO NACIONAL. Registro tcnico de
datoS que permite determinar la existencia
de un bien cultural, su materialidad fsica .
su ubicacin espacial. su oontexto histrico
y an11opolgJoo. su estado de oonservacln y
los !actores que pueden afectarlo (Ministerio
Coordinador de Patrimonio Natural y Cultural:
Ministerio de Cultura: INPC; Universidad Andi-
na Simn Bolvar, 2008: 5).
INVESTIGACIN. 1. Procedimiento refleXi \O,
sistemtioo. controlado y cr~ico. que permite
descubrir nuevos hechos o datos y las rela-
ciones o leyes en cualquier ca mpo del oono-
cimiento humano. La invesgacin, por ser
sistemtica, genera procedimientos, presenta
resultados y llega a conclusiones. 2. Accin
y efecto de inwstigar, es decir. ver en la rea-
lidad lo que otros no han visto. As. el objet-
vo principal de la investigacin es descubrir
respuestas a determinados Interrogantes
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
a travs de la aplicacin de procedimientos
cientfioos. La invesgacin se clasifica en los
siguientes tipos:
INVESTIGACIN DESCRIPTIVA . Descrip-
cin. registro. anli sis e interpretacin
de la naturaleza actual y la composicin
o procesos de los fenmenos. Como una
persona . grupo. cosa, la investigacin des
criptiva funciona en el presente. nene las
siguientes etapas:
Descripcin del problema.
Definicin y formulaci n de hiptesis.
Supuestos en los que se basan las
hiptesis.
Ma roo terico.
Seleccin de tcnicas de reooleccin de
datos (poblacin-muestra).
Categoras de datos. a fin de facilitar las
relaciones.
Verificacin de validez de lnstrumentoS.
Descripcin. anlis is e Interpretacin
de datos.
INVESTIGACIN EXPERIMENTAL Estudio
exploratorio que permite establecer, con
mayor seguridad, la s relaciones de causa-
efecto. Un experimento se lleva a cabo
para analizar si una o ms variables inde-
pendientes afectan a una o mlls variables
dependientes. oon el fin de describir de
qu modo o por qu se produce una situa-
cin o acontecimiento particular. Para que
una variable pueda ser cali ficada oomo
ind ependiente. se necesitan dos requeri-
mientos: a) que vae o sea manipulable
y b) que esta variacin pueda oontrolarse.
Por el oontrario. la vari able dependiente
103
no se manipula. sino se mide. Las etapas
de la investigacin experimental son las
siguientes:
Presencia de un problema .
Definicin de hiptesis y variables.
Diseilo del plan experimental.
Prueba de confiabilidad de da tos.
Realizacin de ex peri mento s.
Tra tamiento de datos (da to bruto -
dato procesado -dato definitivo).
Presenta las siguientes c aractersticas:
Usa un grupo experimental y de oontrol.
El lnvestigdor ma nipu la el factor su-
puestamente ca usal.
Usa procedimientos al azar para la
seleccin y asignacin de sujetos y
tratamiento.
Es artificial y restrictiva.
X(causa) - Y (efecto)
variable independiente - Variable
dependiente
INVESTIGACIN HISTRICA. Trata de la
experi encia pasada. Etapa s:
Enunciacin del problema (entender un
hecho o una experiencia del pasado).
Recoleccin de la informacin (fuente
pri maria: tesgos oculares de los h&
chos y objetos que se usaron. Fuente
secundaria: personas que no participa-
ron directamente: publi caciones).
Critica de datos y fuente (cnlica exter-
na: forma: cnlica intern a: contenido.
Determinar coofiablll dad de los datos).
Formulacin de las hiptesis.
104
Interpretacin e informe: la exposi cin
indU}e los puntos amerio<es. los mto-
dos utilizados para comprobar las hip-
tesis, los resultados que se obtU\lieron,
las conclusiones yla bibliografa.
La lnwstlgacln uene las slf.Jlentes
formas:
PURA . Investigacin terica.
es la bsqueda del conocimiento.
CU)O objetivo
APLICADA. Investigacin que confronta la
te<>lfa con la realidad.
Consideraciones que se deben tener en
cuenta para orientar una investigacin de
manera adecuada:
INVESTIGACIN VERSUS ESPECULACIN.
La investigacin lleg a condusiones con
base en evidencias capaces de sostener
Ja conclusi n. En cambio. la especulacin
llega a conclusi ones fundadas sobre pre-
sunciones. Se sostJene SObre pre-juicios
y se orienta hacia afirmaciones c uya base
de susten tacin no est determinada.
INVESTIGACIN VERSUS OPINN. la opi-
nin establece afirmaciones sobre un even
to o situacin no sustentadas en un proce-
so sistemtico y oiganlzado de recoleccin
de datos, sin o surgidas de una experiencia
parcial. con frecuencia incompleta y ses-
gada del evento. por parte de una persona
en particular, quien emite dicha opinin. la
Investigaci n requiere de un conocimi ento
previo: solo aquel que conoce es capaz de
reconocer lo que desconoce.
K L
l1p<..tacliln dtl 1111*111111 . .a gno..ie
KIPA. Trompeta elaborada con grandes ca~
coles marinos, especialmente del Srrombus
(perwtanus o gatea rus). Se la construa rom-
piendo la primera espira o cortando el extre-
mo puntl940Jdo. para crear una abertura clrc~
lar de bordes romos. que era la embocadura.
Fue utilizada en la gJJerra. en las ceremonias y
en las festividades de los pueblos prehlspn~
cos (Jijn y caamallo. 1952: Kauffmann Doig,
1973: Coba, 1979; Fresco; Mena y Quin atoa,
1997: 4 ).
LEZNA. Utensilio punzante, de cuerpo alarg-
do, ut il izado para agujerear. Poda ser fabrica-
do de hueso. madera dura o metal.
llAKTA O MARKA. Asentamiento prehlspllni
co que serva de punto de articul acin e lnte-
~acin del sistema vial. Las llal<tas tU\leron
diferentes jerarquas y funciones (Tercera Re-
unin de ExpertOS sobre el Proceso de Nomi
nacin del Qhapaq ~an como Patrimonio Mun-
dial. 2004: 18).
M una regin. un pas o un conti nente. Es comn
MANEJO OE COLECCIONES. Acceso y con-
teo de las colecciones que pueda albergar
un museo. Las acWldades que comprenden
el manejo de colecciones Incluyen: documen-
tacin, adquisicin. eliminacin, acoeso, cul
dado y manten11T1iento. manejo de nesgos.
seguridad. inventario. custodia temporal y
prstamo de colecciones (Smlth sonian lnsti-
Wtion. 1 990: 4).
MANGO. 1. Asidero nico de una herramien-
ta o arma. 2. Agrradera que tiene una sola
zona de unin con el recipiente. Se trata co-
mnmente. de una proyeccin, largi o corta.
slida o hu eca. de forma tubu lar, antropomor
ta. zoomorfa. omitomorfa o cruciforme. entre
otras . En la provincia del carchl lo denominan
cabo, que tambin se aplica a un pedazo de
cuerda con l a que se atan animales y cosas
(Tapia. 2002 : 33).
105
- --.
.....
MAPA DE DISTRIBUCIN. Representacin v;.
sual de la distribucin de algunos hallazgos
arqueolgicos importantes. 8 mapa de disu~
bucin es una de las herramientas ms usa-
das por el arquelogo: puede cubrir un sitio,
que cada material encontrado sea represen-
tado por un smbolo simple, ya que estos de-
muestran la extensin de una cultura en un
lugar determinado.
MATERIA PRIMA. 1. Conjunto de productos
que podran ser destlnados a un uso comer
clal y cuya caractestlca ms Importante es
que no cuentan con ning n valor agregtdo y
ningn proceso o diferenciacin con l os pro-
ductos que se encuentran en el mercado. A>r
esta razn. son utilizados como materias para
la el aboracin de ovos bienes. La materia pr~
ma tambln es conocida como commodllles
o bienes bsicos. 2. SUbstancla con Ja cual
est~ elaborado un objeto arqu eclglco. En Ja
arqueclogfa. la materia de elaboracin puede
ser cermica. piedra. hueso. etc.
MATERIAL ARQUEOLGICO CULTURAL Obj&
to (entidad discreta) sobre el cual se ha efec>
tuado aljpJna actlllidad humana de manera no
ocasional y que se encuentra abandonado.
10 6
Asl. las actividades humanas que son relevan-
tes para la investigacin arqueolgica son las
que obedecen a la satisfaccin de necesida-
des socialmente determinadas y no las que
son debidas al azar. Los materiales arqueol
gioos variarn morfolgicamente de acuerdo
con el tipo de materia prima sobre la que haya
recado la actividad humana y a su t ipo. inten-
sidad y caracterst icas del trabajo que haya
recibido, as como de acuerdo con la funcin
del objeto. las alteraciones que haya sufrido y
las modalidades culturales.
. -:-t
l
. gicos (Ford, 1962: Eva ns
-.
" cimientos. Dent ro de esos hechos. se debe
,
8utDnes de nundo ellborHca tN mftn de clllnta
MATERIAL DE FACTO . Objeto que se encuen-
tra en el rea de actividad y que no ha ter-
minado su ci clo de vida. esto es. que no fue
usado o que no se agot su funcio nali dad .
MATRIZ DE HARRIS. Operacin matemtica
ideada por Edward Harris en los aos setenta
y que consiste en un diagama esquemtico
que muestra los detalles de una secuencia
estratlgrfloa (.guila, 2005: 182).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
MAZO. Martill o grande de madera que sirve
para trabajos especficos como golpear las
estacas pa ra prenderlas en el suel o y amarrar
el ganado (Tapi a, 2002: 87).
MEDIA VIDA. Perodo de sernldesintegraci n
de una sustanci a radloacth.e . Es el perodo de
tiempo e n el cual la mitad del nmero inici al
de tomos de un elemento radioactivo se des-
integra en tomos del elemento en el cua 1 se
transforma directamente (A.G.I.. 1960: 225).
Por ejemplo, l as determinaciones ms reci en-
tes para la vida del radiocarbono han propor-
cionado el va lor de 5730 + 40 a~os.
MTODO CIENTIFICO. Procedimiento, cont ro-
lado y o rdenado, por medio del c ual se pue-
den plantear problemas cientfficos, formul ar
las respectivas hi ptesis frente a esos proble-
mas y comprobar o verificar dichas hiptesis .
El pun to de partida del mtodo c ientfico est
en saber rormu lar los problemas. Para esto,
se parte siempre de un examen detenido de
los hechos, es decir, de un cuerpo de cono-
descubrir a lguna in coherencia o dificul tad. Se
busca entonces formular esa incoherencia
a nivel de probl ema. Luego viene el plante&
miento de la hl ptesls central y. posterior me~
te. se la pone a prueba. Despus. se clasi-
fican los datos. se los ordena y se levantan
estadsticas. Finalmente. se contrasta la hi-
ptesis con los resultados obtenidos, hasta
elaborar los nuevos conocimientos. En resi.r
men. el mtodo cientlco es tal ible. es decir,
puede perfeccionarse mediante la estimaci n
de los resul tados a l os se que llegp mediante
el an lisis d irecto. Sin embarp. no es auto-
suficiente: no pu ede operar en un vaco de
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
conocimi entos. sino que requiere de algn co-
nocimiento previo que pueda luego reajustar-
se y el aborarse . Tiene que compl ementarse
mediante mtodos especiales adaptados a
las pecu liaridades de cada tema (Barragn.
1996: 100.103)
MTODO DE MANlFACTURA. Conjunto de
proced mientes. primarios y complementa
ros, med iante los cuales se reali zan la pieza
y su acabado supefficial o afinacin (Holm.
1961; C.N.A .. 1964; Meggers y Eva ns. 1969:
Fuentes , 1974: Porras. 1974: nter lil).
MTODO DE MUESTREO. Procedimiento SS
temtico y prolijo utilizado para obtener una
muestra de fragmentos. conseguida verdade-
ramente al azat desde el punto de vista esta-
dstico (Ford, 1 962: Meggers y Evans . 1969).
Muestnt. tt1 . . ucmdOn 1nuedg"tc1
MTODO FORO. Mtodo c uant itativo para
obtener una cronolo~a c ultural. Se basa
la proposicin de que el cambio es continuo.
107
pautado e irreversible. Estas caractersticas
describen el proceso evolutivo general que
prevalece tanto en el reino biol gico como en
el cultural. La pautacin del cambio es una
especie o gnero biolgico o un elemento o
complejo cultural: es una va riacin de l a curva
de distribucin no<mal. As, hay siempre un
principio, un incremento hasta un clmax. una
declinaci n y finalmente una extincin (Me-
ggers y Evans. 1975: 12). Aunque hasta el
presente se ha hecho nfasis en la aplicacin
del anlisis cuantitatilO de los fragmentos de
cermi ca, el mtodo es val edero para otras
categoras de artefactos. Su margen de apll-
cablll dad est limitado solo por los requisitos
que debe satisfacer la muestra . Esta debe
ser lo suficientemente a mplia corno para pro-
porci onar resultados confiables y debe ser
posible obtenerla en varios si tios arqueol-
y Meggers, 1969;
Meggers y Evans. 1975).
M TODO HISTRICO. Mtodo histrico de
c ronologa absoluta que. en arqueologa. co~
siste sencillamente en poder referir un mo-
mento de las estratigrafas. proporcionadas
por las excavaciones. a un hecho conocido
hi stri camente o a una fecha segura y fija. Por
tanto, su secuencia cu ltural es precisamente
la base de la superaci n de sus restos. El
procedimiento es elemental.
MICROPALEONTOLOGIA. Estudio de los mi-
c rofsiles, que a)Uda a fechar l os restos o
los depsitos paleontolgicos (Winick. 1979:
425; Cfr. Riaza, 1964).
MIEMBRO VIRIL. 'lllr rgano vlrll, falO .
en
10 8
MINDAIA. Denominacin de un mercader pro
fesional. de alto status. propio de las socieda
des indgenas ecuatorianas (poca prehisp
nica y colonial).
MODO DE PRODUCCIN . Modo de agrupa cin
y utilizacin de los elementos de las fuerzas
productivas en el proceso laboral. El modo de
produccin no es simplemente el modo cmo
los hombres consiguen los medios pa ra su
subsistencia, sino es el modo determinado
de su actividad vital; el modelo determinado
de su vida (Aza rov et lli. 1972: 211).
MODO DE VIDA. Proceso que asimila la masa
fundamental de va lores culturales, caracters-
ticos de una poca determinada y al alcance
de la s personas de una capa social determi
nada. El modo de vida juega importante papel
en la formacin de la personalidad (Aza rov et
lli. 1972: 211212).
--
--
-- --~":tr"'
--
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
MOMIA. cadver que. por haber sido pre-
parado pa ra tal propsito. se deseca con
el transcurso del tiempo sin e ntrar en
descomposicin.
MONITOREO ARQUEOLGICO. Proceso de V-
gilanoia en los lugares Clonde previa mente se
encontraron vestigios culturales, efectuado
durante los movimientos Cle tierra ocn maqu~
naria pesada a fin de constatar la presencia o
ausencia de evidencias culturales.
MUESTREO ARQUEOLGICO. Medio de obte-
ner la re presentacin adecuada de un uni ver-
so de datos sin tener que recurrir a todos los
datos que contiene. El tamao que debe tener
la muestra depende de la natu raleza del pr~
ble.na investigado y del grado de confirmacin
deseado para sus soluciones hipottica s. No
eJste un porcentaje estandarizado que au t~
rice automticamente el tamao de muestra
vlido. De esta manera, una vez determinada
la ampli tud neoesaria de la muestra, el lnves
tigador decidir qu clase de prooecl imiento
de muestreo va a seguir. Para los fines de
una seri acin, las muestras deben poseer
dos caractersticas bsicas: a) deben ser no
seleccionadas; y bg) deben ser de un cierto
tamao ( Meggers y Evans, 1969).
MUSEO. 1. Lur;r o Institucin donde se exhi-
ben y se guardan objetos patrimoniales o de
valor cultural. 2. Institucin perma nente. sin
fines lucrativos, a1 servicio de la sociedad y
de su desa rro llo, que adquiere. conserva, c~
munica y presenta testimonios materiales del
hombre y su medio. con fines de estudio, edu-
cacin y deleite. En esta catew:irra tambin
se lnlCluyen los siguientes lugares (Comit
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
Internacional de Museos, 1946):
Institutos de conservacin y galeras de
exposicin dependientes de archivos y
bibliotecas.
Lugares y monumentos arqueolglcos. et
nogrficos y naturales y los sitios y monu
mentos histricos. ten iend o la naturaleza
de mu seo por sus actividades de adquisi-
cin, conservacin y comun icacin .
Instituciones que presentan especmenes
vivientes tales como jardines botnicos y
zoolgicos, acuarios. vlvarlum, etc.
Parques naturales. arqueolgicos e
hi stri cos.
Centros cientflicos y plantari os.
MUSEOGRAFA. 1. Ejecucin de tareas tc
nicas cuyo propsito es el montaje de ex~
siciones de museos y las tareas inversas, es
decir desmontarlas. Entre otras operaciones.
las actividades que debern cumplirse de
manera habitual esll!n relacionadas con el
diseo. la produiccin. la colocacin y el aca-
bado del mobiliario. 2. Montaje fino de las
piezas de exposicin. empaque, embalaje y
traslado de exposiciones y colecciones. La
museografa incluye el control administrati
vo y tcnico de todas las funciones arriba
sealadas. adems de la redaccin y la pro
duccln de los '-'Iones tcnicos o museo-
grficos , por medio de los cuales se presen
ta rn fsicamente las exposiciones de los
museos (CISM). 3 . Tcnica que expresa los
conocimi entos museolgicos en el museo.
Trata especialmente sobre la arquitectura y
el o rdenamiento de las insta laciones cientlf~
cas del museo (ICOM. 1970). El objeto de la
museografa no solo es un objeto materia l.
109
sino la expresin simblica de una idea. un
proceso , un clima. un contexto, etc., en un
tiempo pasado, presente o futuro. Con estos
antecedentes , las tcnicas mu seogrficas
se adaptan y se perfeccionan al servicio de
tal fin, adoptando. de otros medios de comu-
nicacin, los elementos in dispensables para
real izar su tarea.
MUSEOLOGA. L Aplicacin de mtodos
cientficos y de irrvestigacin en tomo a la
problemtica fundamenta l de los museos
desde el punto de vista de la musestica :
hl storla de los museos, fines y objetrvos de
los museos. cJivisln y orga nizacin de los
mu seos . Adems. entre otras funciones. la
museologa debe ocuparse de la redaccin
de los distintos tipos de cdulas (generales .
introductorias, sectoria les e individuares).
as como de la confecci n de los guiones
cientficos o museolgicos, por medio de los
cuales se expresar la exposicin en sus
contenidos. Tambin se encarga de la reali-
zacin de investi~ciones especiales sobre
los visitantes. los resultados de las exposi-
ciones, sus posibilidades. y de la organi z~
cin de programas de actividades paralelas
del museo y de otras funciones similares
(CISM). 2. Disciplina que estudia la relacin
de los humanos con el mundo de fuera del
museo. para comprender de qu manera un
objeto puede ser extrado de su propio con-
texto temporal y. sin e mbargo, transmitir un
sentido y una informacin a la sociedad pre-
sente y futura . Su propsito es anal izar, de
la mej or forma . cmo incorporar ese pasado
en la vida y en la percepci n del Individuo. te-
niendo en cuenta la forma actual de asignar
1.10
un valor y sign ificacin . En otros trminos, se
preocupa de cmo crear un ambiente favora-
ble. dirigido a una preservacin integrada s ig-
nificativa (Spielbauer). 3. Ciencia del museo
que estudia la historia y la razn de ser de
los museos. su funcin en la sociedad, sus
peculiares sistemas de investigacin, educa-
cin y orga ni zacin, la relacin que guarda
oon el medio ambiente fsico y la clas ifica
cin de los diferentes tipos de museo (ICOM,
1970). 4. Teoria relacional y orga nizacional
del conocimiento, de los mtodos y del mar-
oo merodolglco necesarios para hacer de la
preservacin un elemento actlvo en la expe
riencla humana (Spielbauer). 5. Ciencia que
examina la relacin especilica del hombre
oon la rea lidad (Grgorova). La museologa
se cla sifica en los siguientes tipos:
MUSEOLOGA APLICADA. Aplicacin prc-
tica de la museologa. asistida por un gran
nmero de disciplinas de apoyo: la subdlvi
sin de este ca mpo se encuentra basada
en las !unciones museolglcas. como la
preservacin, la oomunicacin. la investi-
gacin y la administracin.
MUSEOLOGA ESPECIAL. Actividad que se
localiza en la vinculacin de la museologia
g-ral oon la investigacin material del
ser huma no y su entorno. Es realizada por
disoipl inas particulares.
MUSEOLOGA GENERAL. Actividad relacio-
nada con los principios de preservacin , in
vestigpcin y comunicacin de la evidencia
materia l del ser humano. su ambiente y sus
maroos In stitucionales. Adems. examina
las oondlciones de prioridad social y su
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
incidencia sobre las tareas mencionadas.
MUSEOLOGA HISTRICA. Estud io que
provee la perspectiva histrica general de
la museologfa.
MUSEOLOGiA TERICA. Disciplin a basada
en la fundamentacin filosfica: vin cula la
museologfa con visiones epistemolgicas .
MUSEONOMA. Funcin dooente especializa-
da. mediante la cual se prepara. se ad iestra y
se capacita a los trabajadores de las d istintas
especialidades que operan en los mu seos.
En11e las distintas !unciones que los mu se-
grafos. ios mu selogos. los dilu sioni stas y
los l!J.Jfas deben desarrollar. en relacin con
la operacin del museo y de los servicios que
este debe prestar al pblico visitante y a la
conservacin-exposicin de las colecciones
propias del museo, se encuentran la ela ~
racin manuales de vigilancia y el desarrollo
tareas de investigacin (CISM).
N conocimi entos. Para que la observacin se
NEOTICO. 1. Etapa de la Prehistoria post~
rior al Paleolltico y que se caracteriza por el
uso de he rramientas realizadas con piedra.
2. ltimo perodo de la Edad de Piedra, que
supuso una revolucin en muchos aspectos
de la vida del hombre.
NUEVA ARQUEOLOGA. Enfoque terico que
propone una reoonstruccin objetiva del pasa-
do. basado en el uso de la verificacin de una
hiptesis y la aplicacin del mtodo cientfico.
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 111
o duracin de la observacin, el lugar, las cir-
c unstan cias, las personas y los aparatos uti-
lizados. Es importante tambin eliminar las
OBJETO ARQUEOLGICO. Resto arqueolgioo
opiniones propias y las hiptesis. Finalmente.
que, en tanto testimonio. no es un resto an- la redaccin debe realizarse en un estilo di-
trplco cualquiera y que debe ser parte de un
recto. Las clases de observacin son:
oontexto arqueolgico. SI un objeto es sepa
rado de su oontexto pierde su condicin testi- Estructurada o sistemtica. SI se apela a
monia l. la cual es la razn de ser de su valor instrumentos elaborados de antemano.
histrico (l umbreras. 2006 ). No estructurada o simple. Gua ndo no hay
ayuda de medios especia les.
No participante.
Particl pante o activa.
Individual. Cuando Interviene un solo
1nvestlgador.
Colectiva. Cuando interviene un equipo de
investigadores.
De campo.
De laboratoo.
OBSERVACIN . Accin y electo de examinar
algo con atencin: es un recurso que el ser
humano aplica en su vida d iari a para adquirir
oonvierta en una tcnica cientfica debe servir
a un objetivo de investigacin, debe ser plani
licada sistemticamente y debe estar sujeta
a oontroles de validez y fiabilidad . Durante su
realizacin. la obsel'\18oln se vale de diver
sos medios como diarios. cuadern os de no-
tas, cua dros de lfabajo, mapas y dispositivos
mec nicos como cmaras o filmadoras. Enlfe
las principal es recomendaciones para desa Trlllldo da Qha,.. liu. quite, en fotografla saelill
rroliar una buena observacin, es importante
oonsiderar las sil!J.Jientes: se debe anotar in OCUPACIN. Subconjunto de los sitios mar-
mediatamente lo observado y tomar en cuen cados por el criterio de oontln uidad. en la
distribucin y en las asociaciones de los ma-
ta que el observador es observado. Al tomar
notas. se deben incluir la lecha, la hOra. la teriales arqueollOoos. y limitado por fases
1.1.2
de abandono o no ocupacin en el sit io. La
ocupacin, entendida de esta manera, puede
o no involucrar uno o ms pisos y superficies
de ocupacin de manera secuencial o confor-
marse con una simple unidad de deposicin.
Cabe se~alar que la continuidad de material es
arqueolgicos no solo debe entenderse de ma
nera -.ertical en el depsito. sino tambin en
foona horizontal.
RGANO VIRIL Ver falo.
OSARIO. Lugar o sepultura colectiva en donde
se encuentran huesos deSarll<:ulados de es
queletos. q ue Ini cialmente estuvieron enterra
dos en tumbas individuales o en otros sitios.
SEO, A. Trmino referente a. o de hueso.
p va acumu lando imantacin por la accin de
PALEO. Prefijo empleado para lnd ica r tiempos
remotos en el pasado o para referirse a un
periodo temprano, primitivo o arcaico (A .G.I.,
1960: 362).
PALEOARCAICO. Periodo considerado como
mas antiguo; todo aquello que no respon-
de a claros elementos de hibridaci n (Veloz.
1976).
PA.LEOOOTNICA. Rama de la botnica que
estudia la s plantas fsiles.
PALEOCL.IMATOLOGA. Ciencia que t rata del
estudio de los climas del mundo, a lo largo
de las eras geolgicas. La data esta distribui-
da en los depsitos glaciares. en los fsiles.
en la topograta y geogratra de formacin de
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
peodos y en las caractesticas de las rcr
cas sedimentarias (A.G.I.. 1960: 364; Riaza ,
1964).
PALEOECOLOGIA. Ciencia que estudia las r&
ladones e ntre los antiguos organismos y su
medio ambiente (A.G.I . 1960: 364).
PALEOGEOGRAA. Estudio de la geografa de
un rea. en alguno de sus tiempos especficos,
en el pasado (A.G.I. , 1960: 364: Riaza. 1964).
PALEOMAGNETISMO. Disciplina que estudia
el campo magntico de la lierra en el pas&
do. El campo geomapilico se registra es-
pontneamente, bajo la forma de imanta cin.
en tierras cocidas. en rocas volcnicas y en
ciertas formaciones sedimentarias. La tierra
cocida. e nfriada dentro del campo terrestre,
este ca mpo todo el tiempo que dura el enlri&
miento y esta Imantacin tiene por direccin
la de las lneas de fuerza del campo magn-
tico terrestre que acta. Tal imantacin ha
recibido el nombre de imantacin cermorrema-
nence. Si despus de la coccin, el objeto no
ha sido cambiado de sitio. mid iendo la decl~
nacin (o ngu lo de los meridianos geogrfico
y magntico) e inclinacin (o angulo forma do
con el plano horizontal) de su Imantacin, se
tendr sin m<ls las mismas lecturas del cam
po geomagntico de la poca e n que dicho
objeto fue quemado por ltima vez. El campo
geomagntico cambia consta ntemente con
el tiempo; es tericamente posible estudiar
la grfica de sus variaciones a partir de o~
jetos cermicos de edad conocida y, una vez
reconstruida esta grfica. deducir la edad de
un objeto a part ir de su imantacin. El mtodo
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
est an en experimentacin (Riaza, 1964). un rito (Marcos. 1988: 333).
PALEOPATOLOGA. Disciplina que estudia las
enfermedades prehistricas de los pueblos
en su ambiente. determinando primero su
existencia y luego precisando su frecuencia.
Para estos fines. son de gran utilidad los fsJ.
les, los restos seos. las momias , las piezas
cermicas antropomorfas y las pictografas.
entre otras evidencias (Hol m, 1954; Len.
1976; MD, en espaol, 1964).
PALINOLOGA. Estudio de los@'anos de polen
y de las esporas a fin de determinar el tipo de
vegetacin y el clima de pocas a nterlores.
Polan del .....__..,....., 1;1moo camt1Jc4),
hr . . llod.... l..dlOUll
PANEL. Compartimientos en que. para su or
namentacin. se dividen las superficies de los
objetos a ser decorados (Late, 1970).
PARAFERNALES RITIJALES. Bienes que la
mujer aporta al matrimonio. a parte de la dote.
Se aplica, en arqueologa. a los accesorios de
113
PARQUE ARQUEOLGICO. Yacimiento o zona
arqueolgica abierta al pblico por su inters
c ientfico, educatil.o e histrico (gull&Esccr
ba r. 2005: 200).
PATRIMONIO . Bienes natu rales y culturales.
materia les e inmateriales heredados del p&
sado, que se han constituido en referentes
emblemticos de identidad y de los procesos
histri cos que caracterizan una sociedad o
grupo humano especfico. Como tales. son
bienes de Inters nacional. de conservacin
integral participativa y de uso social bajo de-
termin adas normas.
PATRIMONIO CULTIJRAL. 1. Conjunto de bie-
nes, mu ebles e inmuebles, materiales e i~
materiales , de propiedad de particulares o
de instituciones u 0<gi nismos pblicos o S&
mlpblicos, de la Iglesia y de la nacin. que
tengan un valor excepcional desde el punto
de vista de la historia. del arte, de la ciencia
y de la cultura y por lo tanto sean dignos de
ser conservados y conocidos por las naciones
y sus pueblos. a travs de las generaciones.
como rasgos permanentes de su identidad
(Dr. Edwin R. Harvey.Unesco). 2. Conjunto de
bienes y costumbres autnticas y originales.
Debe estar registrado. contar con una conser-
vacin adecuada y tener un uso social (Minis-
terio Coordinador de Patrimonio Natural y Cu~
tural; Ministerio de Cultura; INPC; Universidad
Andina Simn Bolvar. 2008: 4).
PATRIMONIO MUNDIAL. Lugi res de valor un~
versal excepcional para la humanidad que,
como tales. han sido inscritos en la Lista del
114
Parrlmonio Mundial de la UNESCO, c on el fin
de gi rantizar su proteccin y conservacin
para la s generaciones futuras. 2. Conjunto
de bienes, muebles e inmuebles, materiales
e inmateri ales . de propiedad de particulares ,
de lnsUtuciones y orginismos pbllcos o se
mipblicos, d e la Iglesia y de la Nacin, que
tengan un valor excepcional desde el punto
de vista de la historia. del arte y de la ciencia.
de la cu ltura en suma. y que por lo tanto sean
dignos de ser conservados por las naciones
y pueblos conocidos por la poblacin, a tra
vs de las generaciones como rasgos perma
nentes de su identidad (Dr. EdWl n R. Harvey
- UNESCO).
PATRN SIMBITICO. Ento<no e n el que los
asentamientos estn esparcidos por dileren
tes zonas microambientales. con comercio e
integracin entre ell os (watson et l., 1971:
112).
PECIO. 1. Pedazo o trawnento de una nave
que ha naulragado o porcin de lo que ella
contiene. 2. Restos de un artefacto o de una
nave fabricado por el ser humano. hundido to
tal o parcialmente en una masa de agua (mar,
o, lago, emba lse); incluye no solo los restos
de una embarcacin y de su carga. sino ta m
bin todos los restos histricos y culturales
que se encuentren en su entorno.
PENDIENTE. Joya de pequeo tamao que
cuelga de collares, brazaletes, etc. Los ma
teriales utilizados para elaborar pendientes
eran el oro, el cobre, la tumbaga, la concha, el
hueso, la piedra , etc. (Verneau y Rlvet, 1912;
1 C.N.A.. 1964; Plazas. 19771978).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
PERAL ESTRATIGRACO. 1- Seccin vertical
del suelo desde la superficie hacia abajo, a
travs de todos sus horizontes dentro del ma-
terial origen. 2. Mtodo geolgico para datar
sitios arqueolgicos mediante el estudio de la
composicin del suelo. Tal procedimiento per
mite al Investigador inferir las circunstancias
en que se ha formado el terreno.
PERIODO. 1. Grandes divisiones de la forma-
cin geolgica. 2. Intervalo de tiempo carac-
terizado por algunos rasgos culturales par-
ticulares. En el caso ecuatoriano, la actual
periodlficacln de las cu/furos se clasifican
en:
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
PERIODO PALEOINDIO (Precermlco).
Etapa en que el modo de subsistencia de
las sociedades se bas en la caza. pesca
y coleccin de races y frutos . Sobresali
la industria ltica siendo representivas las
pun tas de proyeclll de diferentes tamal\os
y formas. Se considera tambin que todas
las formas de puntas de proyectil repm-
sentan tradiciones divergentes a veces
mezcladas entre si, derivadas de un ni
co prototipo loliaceno (Schobinger. 1969:
105). Lynch seala que e1 nombre de pa-
leolndlo se halla firmemente establecido
para los cazado<es norteamericanos espe-
cializados en la megafauna del Pleistoce-
no tardo . hoy extinguida, particularmente
aquellos que acanalaban las bases de sus
puntas (l ynch. 1967a: 78). Tambin Admi-
te la extensin del trmin o a Sudamrica.
como lo hace Krieger, pero , con reservas
respecto a la exacta contemporaneidad
e Identidad de la cultura (Lynch. 1967a:
79) . Bryan . en una reciente sntesis sobre
la Prehistoria paleoamerlcana . habla de
dos grandes estadios de desarrollo cultu-
ral: el paleoindio y el arcaico, pertenecien
tes, ambos, al gan ciclo pa leoamericano
(Bryan, 1 965).
PERIODO FORMATIVO. 1. Perodo en el
que a parecieron el maz y la yuca. o ambos
a la vez . dentro del modo de vida de las
aldeas agcolas. Se integraron con xito
en el aspecto socioeconmico, de tal ma
nera que la vida sedentaria dio lugar a un
patrn de asentamiento ms orginizado
y nuclear. (Will~ y Phllllps, 1975). 2 . Lap-
so de tiempo que dur aproximadamente
115
3000 aos. rrucho menos para algunas
regiones. y en el que los elementos de ce-
rmica, los artefactos lticos destinados a
la molienda, las figurillas hecha a mano y
la agricultura a base de maz, de yuca o
d e ambos a la vez. tuvieron difusin. Esto
incidi favorablemente en la vida socioeco-
nmlca de los pueblos que vivan en la
laja de tierra comprendida entre el Per y
el oeste de los Estados Unidos . AJ inicio
de este peodo. todos los pueblos referi-
dos posean una economa arcaica y una
tecnologa incipiente. pero, al final. fueron
du e~os de los elementos esenciales para
a lea nza r la civilizacin (Ford , 1969: 5).
PERODO DE DESARROLLO REGIONAL.
Etapa en la que se ma rcan diferencias
regiona les en la organizacin econmico-
politico-social. Existe una mayor identidad
en el rea geogrfica ocupada. El estilo de
arte y los aspectos de la tecnologfa permi-
ten la definicin de reas culturales que
deben corresponder a grupos o culturas
independientes (Porras, 1976: 99).
PERODO DE INTEGRACIN. Etapa en la
que se acentan las caractersticas del
periodo anterior. La o rganizacin eoon<>
mlco-soclopolllica y religiosa toma nuevas
modalidades. Elsten modos diferenciales
de acceso a los recu rsos bsicos: se in-
tensifica la agricultura. al aplicarse nuevas
tecnologas (terrazas agrcolas, canales de
irrigacin , etc.); la meta lurgia alcanza un
notable desarrollo; se utilizan objetos es
pecficos como valor de cambio (moneda)
en las transacciones. Hay dllerenclas acen-
tuadas de rango y cada cacicazgo defiende
1.16
o acreci enta su territorio por medi o de la
guerra: se subraya una ma)Or sumisi n a
las autoridades (Porras, 1976).
PERMISO AMBIENTAL Acto administrativo por
medio del cual el Ministerio del Ambiente. de
acuerdo con la Ley del Ambiente y su reglamen-
to. a solicitud del titular de una actividad. obra
o ~to. autoriza a que estos se realicen.
sujetos al cumplimiento de las condiciones que
este acto establezca (Salazar. 2003: 76).
PISO DE OCUPACIN. Desarrollo hi stri co de
los sucesivos suelos de habltacln. que Im-
plica la Intervencin humana para su elabora
cin. Los pi sos de ocupacin son plenamente
artificiales pues son creados intencio nalmen-
te por el ser humano. lo que implica desde
nivelaciones de terreno hasta la manufactura
de superficies horizontales de distinta calidad
(como pisos arqui tectnicos).
PlAH DE MANEJO ARQUEOlGICO. Di sel'lo,
aplicacin y monitoreo de procesos de ges-
tin y apropiaci n social del patrimonio que
integran a l os diferentes actores relacionados
con el bi en c ultural.
POZO DE CATEO. Ver pozo de prueba, pozo
de sondeo.
POZO DE PRUEBA . Ver pozo de sondeo.
POZO DE SONDEO. Corte de prueba utilizado
para determinar la profundidad de la ocupa-
cin en d ifere ntes sectores del sit i o arqueo-
lgico. para reconocer bocas de pozos o de
rumbas de losa y para observar la secuen-
cia de niveles y la ubicacin de los d iversos
artefactos. Se utiliza tambin para obtener
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
informacin acerca de la dimensi n temporal
y para conseguir mayor cantidad de materi al
que el que puede proporcionar la superficie
del terreno, en una forma rpida y econmi-
ca. En resumen, los pozos de sondeo son ins-
trumentos y no fines por s mismos (Chllde,
1973; Porras, 1973; 1.N.AH., 1976).
PRECERMICO. Perodo anterior a l uso de
la cermica. Este trmino inic ialmente c&
racteriz un perodo prea~alfarero o preal-
larero. Sohobinger seala que se considera
incorrecta la expresin precermlco, aplicada
nicamente a l o 1nmedla1amen1e precermlco,
pues pre es todo lo que est antes de algo
(Schobinger, 1969: 18-19). As. precermlco
abarca todos los tiempos y cu lturas anterio-
res a la cer mica (Echeverria. 1981: 241).
PREHISPNICO. 1. Periodo anterior a la lle-
gada de los espaoles u otros europeos a
Amrica. hacia el siglo XVI. 2. Trmino que
se aplica a las culturas americanas que se
desarrolla ron antes de la llegada de los euro-
peos o a los restos dejados por ellos (Gam-
boa, 1974).
PRESERVACIN. Conjunto de principios y tc-
nicas encamin adas a la proteocln de los bie-
nes culturales contra los agentes que pueden
destruirlos.
PROBLEMA. 1 . Dificultad que se presenta
en un cuerpo de conocimientos dado y que
requiere de investigacin para explicarl a ade-
cuada mente. La investigacin no es otra cosa
que problematizar aquello que afecta a la ma-
yor parte de l a gente. 2 . Condicin negativa
que. en e l aspecto social. afecta a un nmero
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 117
significativamente considerable de personas.
de un modo considerable y que, segn se
cree, debe corregirse medi ante la accin so-
cial colectiva (Surez. 1917). Generalmente,
el problema se formula en forma interrogati-
va, estableciendo relaciones de dos o ms
variables. Todo problema debe ser formulado
en forma exacta. precisa. dejando a un lado
la ambigedad o imprecisin. El problema es
funda mental en el mtodo ci entfico porque.
una vez planteado. conduce a la investigacin
y esta ha de dar la solucin.
PROCESO ARQUEOLGICO. Pasos Que se
dan con el objeto de identifica r y definir los
contextos que pueden ser inc luidos en el in-
ventario de los testimonios de la actividad
soci al (individual o colectiva), con los que se
construye la historia de un pueblo (Lumbre- Prueba* pol11 de ll111P
ras, 2006).
PRUEBA DE PALA. Excavaciones de 30 cm x
PROSPECCIN ARQUEOLGICA. Bsqueda 30 cm y 70 cm de f)(Ofund ldad, en promedio.
sistemtica de los restos arqueolgicos y el realizadas en forma reticular, a intervalos de
punto de partida de la 1nvestigacin. La bs 20 m . 10 m y 5 m. manteniendo las paredes
queda de sitios arqueolgicos supone el esw- perpendiculares. con el propsito de idenlifi.
dio de las condiciones geomorfolgicas y eco- car l a presencia o la ausencia de vestigios
lgicas del rea de estudio. El primer trabajo c ultu rales de inters histrico-arq ueolgjco en
es de rea, luego se selecci onan los sitios las reas que tendrn movimiento de tierra.
ms representathos. De la prospeccin sale
PUESTA EN VALOR. 1. Accin y electo darle
el cuad ro de hiptesis. que permit ir progra.
a un bien histrico o artstico las condiciones
mar las excavaciones y otras acti vidades de
objetivas y ambientales que, sin desvirwar su
campo adicionales. De esta primera etapa se
natura leza, resalten sus caractersticas y per
obti enen: patrones de poblami ento. recursos
mitan su ptimo aprovechamiento. La puesta
de agua, variaciones ecolgica s, caminos o
en valor debe realizarse en funcin de un fin
rutas, etc. (Lumbreras, 1974: 37).
t rascendente, que en el caso de 1beroamrica ,
PRUEBA DE LAMPA. Ver prueba de pala . sera contribuir al desarrollo econmico de la
regin. En otras palabras. se trata de Incorpo-
ra r un val or actual a un potencial econmico:
118
de poner en prOductividad una riqueza no
explotada mediante un proceso de revalori
zacin. que lejos de mermar su significacin
puramente histrica o artstica. la acrecienta.
pasndola del dominio exclusillo de minoras
eruditas al conoolmlento y disfrute de ma
)Orfas popul ares . En resumen. la puesta en
vala< del p atrimonio monumental y artstico
Implica una aocin sistemtica. emin ente
mente tcnica, dirigida a utilizar todos y cada
uno de esos bi enes conforme a su naturaleza.
destacando y exa ltando sus caractesticas y
mritos hasta colocarlos en condiciones de
cumplir a plenitud la nueva funcin a la que
esuln destinados. Precisa destacar que. en
alguna medida. el rea de emplazamiento de
una construocin de principal inters resulta
compra<netlda por razn de vecindad inmedia
ta al monumento. lo que equivale a deci r que,
de cierta man era, pasar a fa<mar parte del
mismo una vez que haya sido puesta en valor.
Las normas proteoclonistas y los pl anes de
revalorizacin tien en que 9Xlenderse. pu es, a
todo el mbito propi o del monumento. De otra
pane. la puesta en valor de un monumento
ejerce una beneficiosa accin refleja sobre el
perrmecro ulbano en que este se halla ampla
za do y aun desbO<da esa rea inmediata , ex
IA!Odiendo sus efectos a zonas ms distantes.
Ese incremento del valor real de un bien PO<
accin reneja, consttuye una fa<ma de plusva-
la que ha de tomarse en cuenta. Es evidente
que.en la medi da que un monumento atrae la
atencin del visitante. aumentar la demanda
de comerci antes interesados en insta lar esta
bleclmlentos apropiados a su sombra protec
tO<a. Esa es otra consecuencia previsible de
la puesta en valor e Implica la previa adopcin
de medidas reguladO<as que. al propio tiem-
po que faciliten y estimulen la iniciativa pri-
vada. impidan la desnaturalizacin del lugar y
la prdida de las primordiales finalidades que
se persiguen. 2. Serie de intervenciones po-
sibles para dotar a la obra de las cond lclones
objetivas y ambientales que. sin desvirtuar
su naturaleza, resalten sus caractersticas y dad, rea l o mental. entre dos o ms objetos.
permitan su ptimo aprovechamiento. Bsica-
mente. la conservacin y la restauracin son
operaciones que conllevan la puesta en valor.
pudiendo serlo tambin la refunciona llzacln.
PUTUTU. \Alr klpa.
Q RASGO DE CULT\JRA. l. Unidad bsica ms
QUENA. Instrumento musica l de viento elabo-
rado en huesos largos, de human os, de ani-
males o de caa . con embocadura en bisel y
ca<n~nmente con seis agujeros de dlgltacl n
anteriores y uno posterior (Fresco. Mena
Qulnatoa. 1997)
QUERO. Vaso incaico de madera. con dls~
llos incisos y/o con pintura laqueada. que
era utilizado para libaciones rituales. Existen
qu eros de diferentes formas; las principales
son: a) de paredes rectilneas (cllfndrloo): b)
troncocnico Invertido: c) de paredes c~
vexas. vistas desde el exterior: d) de paredes
cncavas: y e) de paredes rectilneas . fondo
curvo y pedestal cnico cono. La denomina-
cin val e tambin para estas formas hechas
en arcilla (Cfr. Verneau y Rivet, 1912; Jljn y
Larrea. 1918; Jijn y caamao. 1920, 1927,
1952: Grljalva. 1937; Crespo. 196g.1970;
Kauffmann Dolg. 1973: lnter lil).
OlOiAftlO 01 AQIO\.OGfA Y l!MAS Af1 .. 1a 119
REGISTRO. Primer paso para realizar un in-
ventario. se trata de ubicar un .estigio arqueo-
lgjco con sus cOO<denadas geogrficas.
RELACIN. Forma de unidad entre los obj~
e o
" B
,............
E
tos. los fenmenos y sus propiedades. Su
base la constituye una determinada comuni-
entre los cuales se establece una vinculacin
R (Aza rov et lli. 1972: 262263).
RASGO COMPLEJO. Coleccin de rasgos cul
turales que fa<man una ca<nbinaoin distintl
va y dlstineien parte de una cultura (Winlck.
1969: 529).
simple a la que se puede reducir una cultura .
Esta unidad es una entidad especifica denuo
ele la cul tura . 2. Ca<nbi nacin de rasgos en
una cul tura ca<npleja. Un rasgo puede difun
dlrse In dependientemente y unirse l ibremente
con otros (Wlnlck. 1969: 529).
y
RECONOCIMIENTO ARQUEOLGICO. Fase
ele lnvestigcin que permite conocer el rea
donde se ejecutar una prospeccin o una ex RELLENO. Conjunto de materia les culturales
cavacin en un Muro inmediato. Contempla y de construccin que fueron arrojados a una
la visita lndoscuti>le al rea a investigirse y zanja. entrepiso o nivelacin. con el objeto de
es Imprescindible la realizacin de diagns- darle conslsteneia al terreno o de hace< un
ticos blbllogr.lficos oompletos de la zona. ele nuevo nivel ms elevado. Por lo 119neral, lnd ~
no haberlos. ye objetos del momento en el que se hizo y
otros que ya venan en la tierra proveniente de
REGIN ARQUEOLGICA. Espacio ~ogrfico otros lugares. Su estudio resulta de inters.
con caracterstcas ambiental es relatillamen aunque la forma en que fue colocado reduce
te homogneas. que. a lo largo de una gran su potencial explicativo.
parte de su hista<ia. alberg sociedades que
compartan caractestJcas c ulturales ms si RESCATE ARQUEOLGICO. 1. Operacin
mllares entre sf que con los pu eblos de las r pida hecha por profesion ales, producida
reglones vecinas (y de otras ms a lejadas). habitu almente por un hallazgo casual o por
120
previsin de ello, que permite la recuperacin
de informacin significativa para el pasado
del la locali dad y rescatar un conj unto de ob-
jetos que son parte integrante del patrimonio
cultural. 2. Procedimiento por el cual todo el
matelial cultural y, por 10 tanto. toda la infor-
macin arqueolgica son recuperados y regis-
trados. med iante una investigacin cientmca.
permitiendo dejar reas lib<es donde existan
evidencias arqueolgicas. El recate arqueol
giro su pone conservar y presentar la informa-
cin en medios escritos. f}'ficos, fotogrficos
yen el anlisis de los materiales recuperados
en el laboratorio.
RESTAURACIN. 1 Restablecimiento de la
unidad potencial de un bien. mientras sea po-
sible alcanzarlo, sin cometer una falsificacin
histfica y sin borrar las huellas del paso del
tiempo presentes en l. 2 . Intervencin tcni
ca destin ada a devolver el aspecto funcional
o estado de conserv.icn a cualquier objeto.
ya sea mueble o inmueble . siguiendo normas
tcnicas muy especializadas sean d i scern ~
bles. imitativas o integativas, que tienden
cienucamente a completar e1 bien. (CISM,
lnstructi\O pa ra la forma C.P.01. Censo de Pro-
fesionales d e Museos). 3. Cualquier interven-
cin encaminada a mantener vigente un bien.
facilita r la lectura y transmitir 1ntegra mente
al futuro los objetos de valor cultural. Deben
ser considerados como restauracio nes, los si-
guientes tipos de intervenciones:
Todas las intervenciones que tienden a
completar un volumen o a rellenar un
faltante.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
Todos los retoques. inciuso mnimos, he-
chos en reposicin de decoracin en el d~
seo y e n el color (Martiarena. 1992 : 211).
RESTO. Algo que queda, que testimonia la
presencia del hombre y que puede servir pa ra
reconstruir' su historia cultural.
RESTOS DE ALIMENTACIN. Restos de plar>-
tas o animales, encontrados en las excavac i ~
nes. que indican claramente los recursos
que usaba el ser humano en cada momento.
Esos recursos pudieron ser simplemente re-
colectados o producidos. Esta d lferencl a es
muy Importante. En un oonchero. los restos
de moluscos que aparecen en la basura no
requieren, para su apropiacin.de un gran de-
sarrollo: la presencia de peces, en cambio,
supone un aparato tecnolgico necesariamer>-
te superior (arpones. anzuelos o redes). Los
restos de animales o plantas domestica dos
y/o cultivados Indican un nivel superior de
dominio del ambiente natural. De otro lado.
los restos alimenticios pueden servir tambin
para entender algunos aspectos re lativos al
desarrollo fsico del ser humano, como su nu-
tricin o el consumo de caloras, entre otros
aspectos (Lumbreras, 197 4: 66).
RIESGO. Probabll ldad de un peligro poter>-
clal y/o rea l de un bien cultura l basado en
la ew luacin de la informacin contenida
en un inventario arqueolgico. Las w riables
generalmente incluyen criterios y normas de
proteccin legal y tcnica. pautas de uso del
suelo, ndices de erosin, riesgo ssmico, n'
veles de exposicin a expolio y saqueo de los
yacimientos.
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 121
s vista del papel que desempean en la activ~
dad del ser humano y en la comunicacin hu-
mana, por ejemplo. los signos, las palabras.
SALVAGUARDIA. Medida de conservacin los conceptos cientlficos. los signos-modelos.
que no implique la intervencin directa sobre los esq uemas, los grfcos y los smbolos
la obra. (Aza rov et !llli. 1972: 276-277).
SECCIN. Corte wrtlcal de los depsi SILLA DE PODER. Asiento q ue esta reservado
tos culturales para poner en evidencia su pa ra los individuos de alto estatus religjoso
es tratigrafa. (chamanes) o sociopolitico (caciques o ku-
rakas), ya que, en las sociedad es indgenas
SECUENCIA. Conjunto o serie de rasgos cul-
americanas . los individuos se sientan gene-
turales entre los cuales existe una relacin de
ra lmente en el suelo.
continu idad (validez cronolgica), reconocida
por estilos y Upos.
SIMBOLO. Imagen sensorial del objeto: es
un o de los recursos de signos util izados por
e
8 el ser humano en el proceso de creacin de
la cultura y en el conocimiento del mundo ob-
8' - - jetivo (Azarov et lli. 19 72 : 281).
/) - - SIRINGA. Instrumento musical, semejante a
~
B
g una zampoi\a. compuesto de v.i rlos tubos de
ca~a que forman la esca la musica 1y van suj&-
tos unos al lado de otros.
6'
6 - - SISTEMA. Conjunto de e lementos que guar-
- - da n estrecha relaciones entre s, que mantie-
8 - - nen a 1 sistema directo o ind irectamente unido
de mod o ms o menos estable y cuyo com-
A8o portamiento global persigue normal mente al
gun tipo de objetivo (teleologa). Por 10 tanto.
siempre que se habla de sistemas se tiene
en vista una totalidad cuya s propiedades no
e e
Pres"1cia u
"
1111-.. "''a trm ~el ti
son atri buibles a la simple adicin de las pr~
piedades de sus partes o componentes.
SEMITICA . Disciplina que estudia los p~ SITIO ARQUEOLGICO. Lugar o rea donde
blemas generales de los signos y los siste- existen restos de actividad social. Todas las
mas de seflales. La semitica Investiga los acciones humanas que dejan vestigios mat&-
distintos tipos de seales desde el punto de ri ales son significativas arqueolgicamente.
122
dado que constituyen restos de la vi da social
en un momento dado. Ubicar s itios arq ueol
gicos exige tomar datos sobre su localizacin,
sus caractersticas , su tamao, sus condicio-
nes de conservacin, sus posibilidades de ac-
oeso, sus posibilidades de destruccin y su
proximidad a recursos de agua o de produc-
cin agrcola, ganadera. minera u otros. Esto
se debe registrar en cuadernos o e n fichas a
partir de un cuestionario bsico referencial.
De acuerd o con la funcin. se debe determi
nar si e l sitio arqueolgico era ha bitacional ,
ceremonial, de inhumacin. de produccin, o
de trfico.
SITIO HABITACIONAL l . Lugar donde se de-
sarroll la vida de un grupo de personas de
modo rutin ario, por temporadas o de modo
permanente. 2. Sitios no mod ificados como
cuevas y a brigos naturales; o sitios modifica-
doS como las ciudades (Lumbreras, 19 74).
SITIO MONUMENTAL Vestlgjo cultural que
aftora e n la superficie y que forma parte de
un yac miento.
SITIO NO MONUMENTAL. Espacio geogrfico
en el que se evidencia restos dispersos de
material cultural que no permiten establecer
el tipo de asentamiento humano.
SITIO-TIPO. Lugar epnimo o ca racterstico
para cierto esU/o o unidad arqueo/6glca.
SONDEO. Excavacin arqueolgic a, comn-
mente de una unidad de 1mx1 m, que sigue
las capas culturales, o realizada por niveles
arbitra rlos. pa ra determinar la presencia de
vestiglos arq ueolgjcos y sus caractersticas
en el depsito cultural .
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
Ercaacin. 111 . . . . .ca.
SOSTENIBILIDAD. Aspecto de una actividad
que se ha dise~ado para considerar sus lm
pactos sociales, econmicos y ambienta les y
que cumple con sus metas porq ue tiene for-
ma de mantenerse econmicamente e institu-
cionalmente (Sal azar, 2003: 76).
SUBREA DE CULTURA . Elemento de un rea
culwral mayor, particulazado por su carcter
relativo de ente completo y por el grado relati-
vamente avanzado de desarrollo de un rasgo
particular (Winick, 1969: 572).
SUPERFICIE DE OCUPACIN. Parte expuesta
o superior de una secuencia, generalmente
hozontal. de depsitos estratigrficos na tu-
rales. sobre los que se realizaron distintos
tipos de activi dad humana y que, en cons~
cuencia. muestra evidencias de ell a por res-
tos macroscpicos o elementos de rastro ,
depend iend o del tipo de tareas y la incider;
cia de la accin del ser humano sobre la su-
pefficie (http://thales.cica.es/ rd/Recursos/
rd98/ HisArtli t/Ol /gJosao.htm).
SUYU. Termino que se refiere a cada una
de las cuatro divisiones geopolticas que
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
formaban parte del Tawantlnsuyu y que tenan
como centro la ciudad de Cu sco (Tercera Re-
unin de Expertos sobre el Proceso de Nomi
nac in del Qhapaq an como Patrimonio Mun-
dial, 2004 : 28).
CKtHCMAYSUYU
lMO.t~ . . .fl;ioic,.1!f9P""'i.,.ot
. .......
. orientaban hacia el noroeste, noreste. sures-
..
. .. - ...........
c:vsco
Es.,em H la lfC;ltin det CUsco
T c reados por el ser humano (mquinas. instru-
TARDIO. Perodo posterior o ltimo del desa-
rro llo histrico de un pueblo. Este trmino es
utilizado para indicar las postrimeras de un
perodo y/o de una cu/tura.
TAWANTINSUYU. l. Conjunto de territorios
que formaban parte del Imperio inca. El lmpe
rio comprenda desde Pasto. al Sur de Colom-
bia, teniendo como lmite el ro Ancasmayu.
hasta Chile central. teniendo como lmite el ro
Maule. Por el oriente. los lmites fueron prin-
cipalmente las selvas amaznicas . El centro
del imperio fue Cusco. El TawanUnsuyu esta
ba dividido geopolticamente en cuatro suyus.
Ceda uno de ellos representaba una regin
geogrfica, con una extensin territorial y con
sus particulares componentes ecolgjcos.
123
econmi cos y tnicos. Todos los suyus conta-
ba n con organizacin y perspectivas sociopo-
litica s, igualmente diferenciables dentro de la
estructura del Estado inca. Al interior de cada
suyu hubo vaas subdivisiones reguladas.
con fines adminlstratl\Os (Tercera Reunn de
Expertos sobre el Proceso de Nominacin del
Qhapaq an como Patrimonio Mundial . 2004:
... 28). 2 . Territorio que esta ba dividido en cua-
tro su}Qs o regiones que, a partir de Cuse o. se
te, recibiendo los nombres de Chinchaysuyo,
.. Antlsuyo, Collasuyo y Contisuyo, respectiva-
mente (Agurto. 1987: 32).
TAXONOMIA. Tcnica de la ciasiicacin. or
denacin y aplicacin de estos principios a
las ciencias particulares.
TCNICA. Conjunto de sistemas de objetos
mentos , medios de transporte. aparatos. etc.)
y que son indispensables para la realizacn
de su actividad. La tcnica es creada con
ba se en el conocimiento y la util izacin de
las fuerzas y las 10)5 de la naturaleza. En la
tcni ca se plasman las funciones de trabajo.
los hbit os de trabajo y la experiencia del ser
humano (Azarov et lli, 1972 : 293).
TCNICAS DE PERCEPCIN REMOTA. Aoc~
so al contexto arqueolgico mediante senso-
res remotos como el rada r de pen etracin. el
magnetmetro. el equ ipo de geoelctrica y el
anlisis qumico (Wmen, 2006)
TEMPRANO . Perodo anterior. Este trmino
es utili zado para indicar el espacio de tiempo
ms antiguo de un perodo y/o de una cultura.
124
TEORIA. 1. Conjunto de ideas sistematiza
das. coherentes. relacionadas y contrasta
bles con la realidad. Fl:>r ejemplo, una teorfa
cienulica es la mecnica de Newton. la teorfa
evolucionista de Oarwin o la teorla conductls-
ta de ..,11. La teorfa es el alma de la ciencia :
su desarrollo y demosuacln constitU)'lln la
finalidad principal de la investigacin cientf
fica. En su sentido ms amplo. trata de la
ciencia y del saber en general . A diferencia de
Ja actividad prctica de los seras humanos. la
teoa descubre nuevas relaciones y aspectos
del objeto y ayuda a asimilarlos con mayor xi-
to (Azarov et !llii, 1972: 295-296). La finalidad
de las teoras puede resumirse de la slgulen
te manera:
Sistematizar el conocimiento. establecien-
do relaciones lgjcas entre enti dades an-
tes lnoonexas : articular. explicar las ge-
nerali zaciones empricas. derivndolas de
hiptesis a nivel superior.
Explicar los hechos por medio de hi ptesis
que Impli quen l as proposiciones que ex-
presan d ichos hechos.
Incrementar el oonocmiento. derivando
nuevas proposiciones de las premisas, en
conjuncin oon una Informacin relevante.
Reforzar la contrastabilidad de las hipte-
sis. sometindolas al control de las de mas
hiptesis del sistema.
Orientar la Investigacin mediante la formu
!acin de problemas cientiflOOS fecundos y
mediante sugerencias sobre la recoleccin
de nuevos datos.
Ofrecer un mapa de un sector de la realidad .
TESTIGO. Faja de tierra con un depsito cu~
wral que se deja intacta. entre dos espacios
de una elll:avaci n. para obtener una mues-
tra de la estratigrafa como referencia vlida.
conservndola hasta el ltimo momento de la
eicavacio.
TIANGUEZ. Deformacin de la palabra na.
huatl. que s~ifica mercado.
Recread 4e tb gm1
TIPO. 1. Grupo tipo o familia que est forma-
do por un grupo de artefactos afines, los que
se caracterizan por poseer un suboonjunto de
atributos que determinan su uso func ional y
el materia 1 con el que se fabrican, y cuyos
ras~s presentan un nivel bajo de afinidad.
2. Conjunto homogneo de artefactos que
poseen un subconjunto de ras~s oomunes
dentro de un conjunto polittlco de atributos.
presentando un alto grado de afinidad (Clarks
1968: 228-229: Vega 1972: 2 J. Un tipo cer-
mico definido en trminos evolucionistas se-
a una parfrasis de la definicin evolucionis-
ta de especies formulada por Simpson. As.
un tipo cermico es una uadicin que se de-
sarrolla separadamente de Olras y que posee
sus propias tendencias y su propio rol evo-
lutivo unitario." Esta parfrasis incorpora los
Cll0$Afft0 01 AQvlOt.OGfA 'r' TtMAS Afl.,.lS
oomponentes principales de un a definicin
que ya fuera propuesta por Krieger una vez:
cua lquier grupo que puede ser rotulado ripo
deber abarcar un material que pueda mos-
trar, que consiste en variaciones individua-
les de la ejecucin de una idea constructiva
definida: adems. las llneas di\lsorias entre
una serie de tipos debern estar basadas en
factores histricos demostrables. (Krieger.
1944: 272). La prueba de validez para tal
tipo cermico seria su significacin cronokigl-
ca, su capacidad de reflejar y. por ende . mos-
trar un cambio a tnnls del tiempo (Meggers
y Ev.ins. 1969: 8 ). 3. Conjunto de artefaaos
q1>0 se caracterizan por estar fabricados del
mismo material. con la misma tcnica de tra-
baj o, con las mismas caractersticas morfol-
gicas y utilizados para una misma funcin. 4.
Rasgos que conforman un estilo. 5. Conjunto
de objetos cuyos rasgos son de tal manera
semejan te, que revelan las sigu ientes carac-
tersticas (Lumbreras 1974 ):
Una misma funcin.
Un mi smo rgimen de formas.
Un mismo tratamiento deoorati\Q u
ornamental.
Una misma tcnica.
TIEMPO DE EVOW CIN ARQUEOLGICA. Or-
den en q1>0 se
suceden los perfodos. Indica
las sucesiones pero no la duracin. El orden
de los hechos puede ser determinado por m- de la cultura. Para hacer uso completo de
todos puramente arqueolgicos. Sin la ayuda
de la fsica nudear. la astronoma. la ~ologia ber cmo 1eer" un grfico de seriacin (Ford.
o los documentos escritos. la arqueologa no
puede determinar el tiempo transcurrido (cro-
nolofa absoluta ) desde el momento en el que
un hecho aconteci o una casa fue construida
125
o c unto dur un periodo (Childe.1973: 38).
TIPO DE CULTURA. Total de caractersticas
cualltatiws similares q1>0 distinguen a una
cultura dada (Winck. 1969: 603; Cfr. Wiliey y
Phllllps, 1975).
TIPOLOGIA o SERIACIN. 1. Instrumento
teflcamente sistemtico. persistente y ~~
roso que permite explorar el comportamiento
y la historia de la humanidad. en virwd de su
dentlfk:acin con la conducta y. quiz. con Ja
Intencin (Cha~. 1967: 21). 2 . Clasificacin
de artefactos por familias y grupos. sobre
la base de sus caractersticas morfolgicas
y su situacin estratigrfica. Es un mtodo
valioso para establecer la cronologa relati-
va y un Instrumento til pa ra otros mltiples
procedimientos (Cfr. Meggers y Evans. 1969:
Veloz, 1976). 3 . Construcci n de una secuen-
c ia seriada Ql>B permite estud lar y medr los
cambios casi Imperceptibles qu e sufren los
artefactos. en general. al oorror del tiempo.
Es un mtodo cuantitativo para obtener cro-
nologa cultural . Una seouencla seriada mues-
tra el orden rel ativo de la ocupacin de cada
sit io muestreado. permite la investigpcin de
un amplio numero de importantes problemas
de ecologa. e\Qlucln cultural y difusin y
tambin refuerza la f undamentacin de una
variedad de lnlerencias relativas a los aspeo-
tos sociopolllicos. econmicos o religiosos
las potencialidades del mtodo. se debe sa-
1957; Meggers y Evans. 1969).
TOPONIMIA. Estudtodel origen y significacin
de los nombres propios de los lugares.
 126
TTEM O TOTEMISMO. Cl>jeto oon respecto
al cual los miembros de una unidad familiar
tienen una relacin mstica especial y cuyo
nombre est asociado a esa unidad. El ob,ie
to puede ser animal, vegetal o mine ral. En el
totemismo. los anima les no pueden ser sacrl -
tlcados ni comidos. excepto en c lrcunsta noia s
muy especiales. El tlem debe ser tratado,
tanto en la vida como en la muerte. como
un miembro de la tribu. La esencia del ttem
a menudo est unida al emblema del clan y
frecuentemente es un objeto sawaoo. Los t
t.ems a veces se expooen para ser frotados
contra el cuerpo, para que asr transmitan su
poder (Winick , 1969: 607-608).
TRABAJO DE CAMPO. 1. Primer nivel del pro-
ceso cientilico y supone la tarea de obser..a-
cin. evaluacin y registro de las fuentes. Los
pueblos. al desarrollar sus aaividades diarias
en determinados lugares y en determinado
tiempo. dejan sobre ellos los restos materia-
les de lal actividad. Estos restos pueden se
recuperados por el anuelolf> para recons
1ruir la vida de estas gentes. La naturaleza y
carcter de los materiales de estudio del ar
queiogo hacen que el investigador divida su
actividad cientfica en dos rubros: el trabajo
de campo y el trabajo de laboratorio. (Lumbre
ras. 1974). 2 . Enfrenlamento primario con fa
realidad. en el cual debe boscarse el mS)Ot
grado de confiabilidad de fa informacin , ya
que de esta depender la validez lgica de las
inferencias (Bate. 1977: 21.22).
TlllNjo de cnpo eo - eo:mcllo ar.,.ologica
TRABAJO DE LABORATORIO. 1. Nivel de or
denacin de la Informacin. Aquf se da un
proceso de anlllisls de los datos. que pone
al descubierto sus caracterfsticas y propie-
dad. Estas se sintetizan taxonmicamente en
c<Jlluntos de datos o unidades de descripci n
que facilitan el manejo de la infoonacin . a
fin de establecer relaciones entre ellos. 2 .
NM!I de generalizacin-particu larizacin. En
este nivel se formula el conocimiento de las
relaciones, regu lari dades y lll)Os que operan
en los fenmenos. debindose explicar los
casos particulares. Esta formulacin impl~
ca un conjunto de procesos lgicos previos,
sean inducti \OS , deductiws o trasducti\Os y
que. por lo general. son una combinacin de
todos ellos. Estos procesos permiten poner al
desaJberto tales regularidades, al formular-
se hiptesis, teoras y le)es (Bate. 1977: 22).
TRADICIN. Categora cultural que mani fiesta
una ubicacin dilatada en el tiempo y una lim~
lada dis1tibucin en el espacio (Cfr. Dunnell .
1971: Willey y Phillips. 1975).
TRANSPORTE. Accin de trasportar o ll evar
cosas o personas de un lugar a olro. En la
elO~AlltlO DI OtOlOGIA ' J(MAI AfltafS
poca de l os incas. una recua de hasta 500
llamingos. con una carga de 40 kg cada uno.
haca una jornada de viaje de 20 km (""'rto.
1987: 37).
TREPANACIN. Operacin realizada en el cr-
neo humano , en vida o en un cadver, porrazo.
nes religiosas. taumat rgicas o teraputicas.
que consista en la remocin de un fragmento
craneal por medio de incisiones. Esta practi-
ca cultural pcesemaba diversas modalidades.
como las siguientes: a) incisiones fusiloones
dlver~ntes: b) incisiones fusiformes parale-
las: c) lneas incisas fo rmando un POigono:
d) Incisiones fusiloones que se aproximaban
a un rculo; e) forma circular: y f) incisiones
que formaban uno o ms cuadrilteros (Ctt
Tello, 1913 ; Morales. 1917: Kaulfmann Ooig.
1973; Ubelaker, 1978: Smith, 1992: 92-93;
DI Capua, 2002: inter lii).
127
TULLPA. Rlgn o cocina de lea tradicional.
lulpa
TUMBA DE CMARA. 1. Forma de sepultu-
ra en la que el cuerpo se deposilaba en un
nicho lateral al eje de la tumba. Este tlpo de
tumba se la encuentra en muchas partes del
mundo (Cfr. Verneau y Rivet, 1912: Grijalva.
1937: Fran cisco. 1969). 2. Tumba O)(cavada
en el suelo. en forma de pozo cilndrico. de
varios meltOs de profundidad. que en al~os
casos alcanzaba hasta los 50 m . Esta tum-
ba dispona de un aditamento, en un costado
de la parte inferior de u na cmara, donde se
acondicionaba el cadver y las ofrendas f.
nebes. Se~n la documentacin temprana.
especialmente en la Costa ecuatoriana. en
este tipo de tumba haba comunicacin entre
la c mara y la superfici e. a t ra\s de una caa
guad ua hueca. por donde se verta peridica-
mente chid'la para ef difunto.
R.:itciM <11 - - cna. Cot1tola
128
TUMBA FOSO. Receptculo artificial para cad-
veres. excavado simplemente en el suelo.
u para las generaciones presentes y .enideras
UNIMD OOt.STICA. rea de residencia de un
grupo determinado y sus mnas de actlvldad.
considerando como f'upo domstico a los ;,.
dividuos que compartan et mismo espacio lfsj.
co para comer, donnir. descansar. crecer y p<o-
crear. La excavacin extensiva debe considerar
como unidad mnima el rea que ocupa una
unidad domstica . como entidad de produccin
y de consumo (Manzanilla y Barba. 1994: 58).
UNDAO SINCRNICA. Entorno en el que se pro-
ducen cambios dentro de los lmites de la cons-
tancia. sin alterar la disposcin imeral de los
elementos culturales.
USO SOCIAL. J\ooln y efecto de a tribuir al pa-
trimonio c ultural una funcin en la vida de la<
munidad, e Integrar la conser\18cin y proteccin
de ese patrimonio en programas de plan illcacin
de wan alcance.
V
VALIDAC IN. Proceso de comprobacin sobre
qu datos y mtodos responden a un esU!,.
dar. por ejemplo. la comprobacin de que los
cdjgos municipales de una base de datos se
corresponden y son cohe<entes con la codir.
cacin de referencia. como por ejemplo. con
los del Departamento Nacional de Estadstica
(hnp://www.simco.gov.co/ s irnco/ Portals/ 0/
pla me llejo/ Glosarlo"'20M111ero.pdf).
VALOR UNIVERSAL EXCEPCIONAL. 1mportarl-
cia cultural tan extraordinaria que trasciende
las fronteras nacionales y cobra importancia
de toda la humanidad. Pl>r lo tanio. la pro-
teccin permanente de ese patrimonio es de
capital importancia para et coiluntO de la co-
munidad internacional.
VERIACACIN . Comprobacin de la verdad
de una u otra expresin cientffica. por ejem-
plo. de una teoa o de una tesis contenida en
ella (Azarov et lli. 1972: 317-318).
VESTIGIO ARQUEOLGICO. l . Resto que que-
da de un bien cultural. 2. lndlcio por donde es
posible continuar una investjgacin arqueo!~
gca (http://definicion .de/ vestigio/).
39).
VULNERABILIDAD. Condiciones determina-
das por factores o procesos fsicos, sociales.
econmicos y ambientales. que aumentan la
susceptibilidad de un bien cultura l al Impacto
de amenazas. sea n estas lntemas o externas
al bien.
w
WlllKA. Ver huaca.
X u.--
XILFONO. lnstrumeoto musical se ejecuta
golpeando trozos de madera de variada 10(}-
grwd con palillos o baquetas. En los mod&
los ms modemos. estaS piezas de madera
estn montadas sobre dos sopones (Winick.
1969: 643)
Cll0$Afft0 01 AQvlOt.OGfA 'r' T tMAS Afl.,.lS
y z
YACIMIENTO ARQUEOLGICO. 1. Grupo so-
cial local con lmites bien definidos (Cha~.
1958: 324 ). 2. Lugir donde se hallan resios
arqueolgloos. 3. Cor1unt0 articulado de ac
tlvidades hu manas que a menudo presentan
un conjunto de estructuras asociadas. Eios-
ten diversos tipos de yacimientos. en arqueo-
loga. y se los agrupa en tres categoras: habi
tacionales. produc1Cs y ceremoniales.
YACIMIENTO GUA. Lugar que Puede arrojar.
a veces en lo tipolglco y, en otras ocasiones.
en la relacin tipo-ecologa. elementos sufi-
cientemente clarificadores como para cons-
truir ms o menos un modelo (Veloz. 1976:
YUGAL-ESPIRAL. Signo formado por dos
arcos-espiral infra.ersos. conjugados en
un cuerpo oentral a ma nera de yugo doble.
como el actual arado. Significa un ir. juntar o
uncir. Se lo encuentra frecuentemente en los
petroglifos.
129
ZARANM. 1 . Herramienta habitual. con di-
ferentes grosores y en fOfma de cernidOf de
tierra. que permite tamizar la tierra de forma
tal que se puedan conseMr los resios que
confOfman la cultura material de un silJO. por
mnimos que estOS sean. 2. Instrumento para
cemir o cribar que esU! compuesto por un aro
o un marco. al cual est asegurado un cuero.
un tejido ae.ije<ado o una tela metlica fina.
con el fin de separar 10 ms fino de la harina
o de otras sustancias.
.....
"""'"' .........
! ..........
ZONA ARQUEOLOOICA. Mecanismo impor-
tante para mejotar et cuidado. proteccin
y manejo de los yacimienios arqueolgicos
patrimoniales inscritos en el "Regjstro de ha-
llazgos paleonlOlaloos. reas y colecciones
arqueolgicas eruatorlanas.
 CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 131

ACUEDUCTO. 1. Canal artificial para conducir

A el agua a un sitio determinado. Es identifica-
ble en el terreno. o mediante fotografa area.
ABRIGO. Oquedad en las paredes rocosas
por la permanencia de una franja regular con
que sirven para prote~rse de las Inclemen- vegetacin siempre verde y de una coloracin
cias del tiempo.
o exuberancia distlnta a l resto de la super-
ficie. Tambin. es Identificable por la estruo-
ACEQUIA. Zanga o canal por donde se condu-
tu ra que soporta et canal, que va a travs de
cen las aguas para rega r y para otros fines.
un valle. 2. Pared ancha de lados inclinados
\estigios de esta naturaleza se destacan en
c onstruid a con mampostera ordi narla y mor-
el terreno mediante fotografa area, por la
tero de barro. sobre la q ue corre un conducto
persistencia de una vegetacin natural siem-
de agua (Tercera Reunin de Expertos sobre
pre hmeda o distinta de su inmediacin, en
el Proceso de Nominaci n del Qhapaq an
forma de una franja regular.
como Patrimonio Mundial, 2004: 3).

ADOBE. 1. Masa de barro, mezclada a veces

con paj a cortada o rastrojo, a la que se le da
una forma cnica. discoidea, o ms comn-
mente la de un paraleleppedo rectngulo, y
que se deja secar al aire. En estructuras colo-
niales se han encontrado adobes con restos
de piedra menuda. paja. restos de cermica y
cabell o humano. la tlerra seleccionada para
la elaboracin de adobes se humedece con

o abundante agua y se mezcla el material pi-

sando repetidamente con los pies desnudos
o con ayuda de animales como caballos. bu-
rros o bueyes. Cuando el materi al est batido
se coloca paja de pramo (Srlpa lchv) y se la
entrevera con el barro. Luego. se vuelve aba-
tir y se anade agua segun la humedad reque-
rida. La paja hace de desgrasante o atemp~
rante, pa ra darle cohesin a la arcilla. Cuando
el barro est listo. se procede a fabricar los
adobes con ayuda de un molde de forma rec-
ta ngular. Para esto. se moja previamente el
molde, luego se coloca el barro y se lo ali.
sa con las manos o con la ayuda de una lira
13.2
de madera. Se obtiene un mejor resultado al
comprimir la masa de barro mientras la mez-
cla est hmeda y maleable. Finalmente, se
retira el molde y los adobes frescos quedan
en el suelo. Cuando los adobes estn orea-
dos. se los ubica en hileras. dejando espacios
de 10 om pa ra que circule el aire y se sequen
(Echeverra 1990: 43). 2 . Trmino empl eado
para designar un bloque constructivo hecho
de tierra arcill osa y secado al sol.
ADOBERA. Molde de madera para elaborar
adobes (Tapia, 2002: 12).
Adobe11 y lt<fn-s
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
AGLOMERANTE. Material capaz de unir frag-
mentos de una o varias sustancias, para dar
cohesin al conjunto por efectos de tipo ex-
clusivamente fsico (Salazar. 2003: 73).
AKLLAWASI. Edi fiolo de las akllakuna o 'mu-
jeres escogidas'. Instalado en 1os centros de
poder incaico, constituido por habitaciones
organizadas en filas en tomo a un patio. con
un acceso orientado generalmente hacia el
Este. Las habitaciones parecen haber sido
diseadas para dar forma a un c laustro (Ter-
cera Reu nln de Expertos sobre el Proceso de
Nominacin del Qhapaq an como Patrimonio
Mundial. 2004: 3).
ALACENA. Lugar de la viviend a donde se
guardan los comestibles.q ue consiste en una
especie de hornacina hecha en una pared an-
cha. para construir un anaquel, comnmente
con puertas.
Al8Af.IAL. Conducto para el agua usado an-
tes de que llegaran los caos de hierro o de
cermica vitri fioada al pas. a mediados del si-
glo XJX. Se construan con ladrillos, baldosas
y. en algunas ocasiones. con piedra.
ALBARRADA. Depsito de agua o represa
constituida por un muro de tierra levantado en
un terreno ligeramente pendiente. Las al barra-
das tenan la finalidad de reco~u y conservar
el agua de la ll uvia o de la crecida de un ro
para ser utili zada, principalmente en la agri-
cultura, cuando esta empezase a escasear.
AL.ERO. Parte inferior del tejado de una casa ,
que sale tuera de la pared. Sirve para prote-
ger el muro de las Inclemencias atmosfricas
(Tapia. 2002: 14: De Mesa. 1978: 11).
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
vertical, semejante a un pivote. Se encontr&
AUIBE. 1. Pozo del cual se extrae agua por
medio de baldes o recipientes (Tapia. 2002:
14). 2 . Construccin que serva para guardar
agua de lluvia mediante una cmara subteml
nea llamada cisterna. con un broca l (la parte
superior) y un pozo que los una. El agua se
extra a con un balde que colgi ba de una rol
dana y de un travesao de madera o hierro. A
veces los brocales eran de mrmol italiano o
estaban cubiertos de azu lejos importados. En
algunos casos eran simples pozos y eran ms
conocidos como pozos de balde.
ALTILLO. Soberado o desvn que puede servir
oomo dormitorio. bodega o depsito de gra
nos. herramientas o aperos (Tapia, 2002: 14).
133
AMARRADEROS . Hornacinas que contienen
una piedra cilndrica en posicin horizontal o
ba n a cada lado de un vano y servan para
asegurar la puerta med iante cuerdas que p&
saban a su alrededor. Los amarraderos pe>
dan ser labrados eo un solo bloque (Machu
Picchu) o estar constituidos como parte de
un pa ramento de piedra con mortero deba-
rro (Patallacta) (Tercera Re unin de Expertos
sobre el Prooeso de Nominacin del Qhapaq
an como Patrimonio Mundial, 2004: 3).
ANASTILOSIS. Tcnica de reoonstruccin o
re integracin de un remane nte arqueolgico
o arqui tectnico en rui nas.
ANGARILLA . Armazn hecho de dos varas
gruesas con un tablad illo en medio. para
transportar algunos objetos. Se infiere que
fue un a forma comn para llevar los materia-
les de oonstruccin de las grandes obras.
APAREJO. Forma de disponer las piezas o
elementos de un muro (Teroera Reunin de
Expertos sobre el Proceso de Nomi nacin del
Qhapaq an como Patrimonio Mundial , 2004:
4-6; Augurto, 1987: 150; De Mesa, 1978:
13). Los tipos de aparejo son:
APAREJO CELULAR - MAMPOSTERIA
CONCERTADA. Estructura construida con
piedras seleccionadas, en su mayora en
forma de polgonos. dispuestas a manera
de panal de abejas. Para ell o, las piedras
se canteaban y se esculpan hasta lograr
encajar perfectamente sus juntas. El aio&
bado puede ser rugoso o pulido .
134
AMREJO ISDOMO. Estructura conforma
da por hiladas de piezas iOJ<!les en forma
y dimensiones.
AMREJO POLIGONAL CICLPEO. Es
tructura fO<'mada PO<' piedras de wandes
dimensiones y de varias formas. Los blo-
ques de piedra estaban labrados o corta
dos para que encajaran con precisin y se
presentaban siempte con juntas hundidas.
cuya profundidad variaba segn el tamao
del bloque.
AA\REJO PSEUDOISOOMO. Estructura
formada por hiladas alternadas de distinta
altura, con piezas lgales en cada hilada.
AA\REJO RSTICO - MAMPOSTERIA
IRREGULAR. Estructura construida con
piedras naturales sin cantear y de diver
sos ta ma~os, colocadas o sobrepuestas.
Este si stema se ha utilizado en cercos.
muros de contencin y construcciones
habitacionales.
ARGAMASA. Ver Morteio.
ARGAMASA DE BARRO. Mezcla. general mef}-
te. de barro compacto con paja. utilizada para
lewntar los muros de una casa. Constitu~ un
ellCelente matefial de construccin en un cli-
ma seco. Las ruinas de casas construidas de
esta forma olrecen a<lelras a los arquelogos
un brillante testimonio estratigrfico. Ouraf}-
te la construccin. el mateal ha de estar lo
suficientemente hmedo para ser maleable y
para permitir que las hiladas sucesivas se pe-
guen unas con ouas. Luego. al ser expuestas
al sol. la argimasa de las hiladas se volver
dura y se solidificar (Childe.1973: 65-66).
ARGOLLA DE PIEDRA. Elemento de piedra
tallada que se incrustaba en la cabecera de
los muros diagonales del hastial y forma ba
parte de la estructura que se construa en
el techo; serva para sujetar y mantener rrg;.
das las vigas. Las clavijas de piedra que se
enoontraban tambin sobre el d intel servan
para sujetar la estructura de la puerta (Terc&-
ra Reuni n de Expertos sobre el Proceso de
Nominacin del Qhapaq an como Patrimon io
M undial , 2004: 6).
ASENTAMIENTO. E\'idencia arqueolgica r&-
lacionada con la habitabilidad. permanente o
e&taclonal. de grupos humanos en el pasado.
Los asentamientos podan ser tan dispares
corno centros regionales (con elementos ar-
quitectnicos ceremoniales o polllicos). al-
deas. caseos y residencias aisladas o sitios
estacionales como campamentos orientados
a diferentes microambientes de donde proY&-
nan recursos especllicos.
Cll0$Afft0 01 AQvlOt.OGfA 'r' T tMAS Afl.,.lS 135
a la que se acoedla mediante escalones. las
B paredes se revestan con bloques de piedra
y algnas de ellas posean pequeas horna-
BAHAREQUEO BAJAREQUE. Tipodemuro (de cinas (Tercera Reunin de Expertos sobre
l/Venda) con&ruido oon puntales de madera el Proceso de Nominacin del Qhapaq an
y varas entrecruzadas. recubiertas imerior y
como Patrimonoo Mundlal, 2004: 71.
exteriormente. con una gruesa capa de barro.
Este es un patrn de construccin an utiliza-
do por los campesinos. por su economa. ra-
pidez y funcionalidad. sobre todo en los sitios
clidos. A pesar de su aparente poca solidez.
se ha observado su resistencia a los temblo-
res, mucho ms que ciertas construcciones
tcnicas con materiales modernos (Vernau y
Rivet. 1912: Childe.1973).
BARRIO ADMINISTRATIVO. rea organizada
en torno a tres conjuntos prin cipa les : el ram
puy-wasl, ubicado alrededor de la plaza: las
kallankas, que eran los edlllolos ms grandes
del asentamiento y se e ncontraban en las
reas laterales: y las kanchas residenciales
(Pumpu) (Tercera Reunin de Expertos sobre
t lf'S lulil, Cln:hl el Proceso de Nominacin del Qhapaq an
como Patrimonio Mundial. 2004: 7).
BANQUETA. Pequeo asiento sin respa ldo. un
poco ms grande que un banco. muy comn BARRIO MILITAR . En klclw>0: slnchlwasl. Sitio
en los corredores de las casas de arq uitectu- ubicado en un extremo de la ciudad. ak!jado
ra popular. que constitu)etl el rea social. del barrio adminstratho. oen:a del barno J
pular y de las oe<'ltrales de coleas instaladas
BAO. Poza de planta rectangular o citcular.
en la pampa. la instalacin militar tambin
que se llenaba con agua conducida a tra.os
fue disellada dentro del sistema de 11.ancha
de uno o varios canales de piedra. Los baos
(pumpu) (Tercera Reunin de Expertos sobre
podan construirse en serie. hundidos bajo el
el Proceso de Nominacin del Qhapaq an
nivel del suelo o construidos en una terraza.
como Patrimonio Mundial, 2004: 7).
138
BARRIO POPULAR. En kichwa: l/aktaruna. Re-
cinto construi do de manera espontnea sin
aparente o rganizacin, de planta rectangular
o circu lar, con pat ios muy reducidos. Sin pla-
zas ni calles (pumpu) (Tercera Reun in de Ex-
pertos sobre el Proceso de Nominacin del
Qhapaq ~n como Patrimonio Mund ial, 2004 :
7).
BLOQUES DE CANGAHUA- Toba volcni ca, ca-
racterstica de los ti empos interglaciares. Fue
el material de construccin preferido por los
carangues y cayambes para levantar sus vi-
viendas. de las cuales aun se vean vestiglos
en el siglo XVIII (Echeverra l.990: 43 y 67).
BOIO. 1. Vivienda indgena serra na, gene-
ralmente redonda y con una sola puerta de
acceso. Sus pa redes de bahareque o muros
estaban construidas solamente con tierra
pmparada en adobes o combinada con cham-
bas. piedra o simple tierra amonto nada . Dls.
pona de una cubi erta cnica de paja (Stlpa
ichu). sostenida en su parte oentra l con una
pilastra que se int roduca en el suelo. En el
interior. se encontraban un pequeo fogn y
cortos renda/es (alt illos) de chawarl<eros y/o
suros, para depsitos de cereales. El cacicaz-
go indgena presentaba rasgos acusados de
diferenciacin en l a forma de construccin y
en el tipo de vivienda. As. la casa del caci-
que: grande como una iglesia", de pa redes
de tapia y cubi erta de paja. La casa del ind-
gena comn, ms pequea . con pa redes de
bahareque y cubi erta de paja. La choza para
vigilar el ga nado y/o los sembros (principal -
mente en reas de pramo) era pequea,
con cubi erta de paja hasta el suelo, un poco
ms a lta de 1,60 m . Arqueolgicamente.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
las caractersticas arquitectnicas bsicas
del boho se definen por una plant a circul ar
aproximada entre 3 m y un poco ms de 20
m . Estas viviend as generalmente se encont ra-
ban asociadas en asentamientos de ms de
treinta uni dades, aunque tambin podan es-
tar aisladas (Grijalva. 1937: Franc isco, 1969;
Martfnez. l.977; Uribe. l.977-1.978; Larran .
1980; Plaza, 1981, nter lii). 2 . Vivi enda que
consista en un solo ambiente. de plano circu-
lar u OYa l, con paredes de bahareque (ramas
entrelazadas cubiertas de barro) y un techo
de paja.
Boho,.._,...
e lados se alzaban unos muros laterales (muro
CALICANTO. Aparejo de mampostera ordl na-
ria unid a con mortero de cal (De Mesa, 1978:
22).
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
CALLEJN. Sendero estrecho y largo localiza
do entre casas o sembos (Tapi a, 2002: 36).
Col 011 ll Slom Horte
CMARA DE DISTRIBUCIN. Estructura para
repa rt ir 1as aguas y desvia ria s haci a otros ca-
nales. Puede repartir la corriente a prorrata o
desviar una cantidad determinada hacia los
canales, segn la capacidad de estos. sin te-
ner en cuenta el volumen total de la corriente.
CAMINOS ANCESTRALES, CAMINO DEL
INCA, QHAPAQ RAN. Vas construidas bajo el
gobierno de los incas Pachactec Tpac Inca
Yu panq ui y Huayna Cpac. Los caminos del
Inc a o Qhapaq an fueron ubicados por Cieza
de Len en Vilcashuamn. Al primero l o llam
Camino del Inca y al que vena usando y al
que se usara lo llam el Camino que mand
a nacer Huayna Qlpac. La t raza y las carac>
tersticas de los caminos del Inca. segun los
cro nistas . se mostraban de un ancho de cua-
t ro varas (un promedio de 3 m) y por ambos
de contencin y retencin). Al observarlos.
los espaoles sealaban que estos caminos
no tenan comparacin con otros caminos del
mundo. Garcilaso describe as el camino del
137
Inca: ' Dems de lo que de ella dicen. es de
saber que hicieron en el ca mino de la sierra.
en las c umbres mas altas, de donde mas ti&
rra se descuba. unas placetas altas, a un
lado o al otro del camino, con sus gradas de
cantera para subir a ellas, donde los que !la-
vaba n l as andas descansasen y el Inca goza-
se de tender la vista a todas pa rtes, por aque-
ll as si erras altas y bajas. nevadas y por nevar.
que cierto es una hermossima vista. porque
de algunas partes. seg n la altura de algu-
nas partes, segn la a ltura de las si erras por
donde va el camino, se descubren cincuenta.
sesenta. setenta. ochenta y cien l eguas de
ti erra, de donde se ven puntas de sierras tan
altas que parece que llegan al ci elo y por el
contrario, valles y quebradas tan hondas. que
pa rece que van a parar al centro de la tierra.
De toda aquella gran fbrica no ha quedado
sin o lo que el tiempo y las guerras no han po-
dido consumir." (Teroera Reunin de Expertos
sobre el Prooeso de Nominaci n del Qhapaq
fJan como Patrimonio Mu ndla 1, 2004: 8).
El si stema vial en la poca de los incas 11&
g a tener ms de 40 000 km de extensin:
c ubra todo el Tawanrinsuyu: desde Pasto (Co-
lombia) , por el norte; el Ma ule (Chi le), Piloopa-
ta, Madre de Dios. por el l ado este: y caman
en l a Costa del Pacflico (Agurto. 1987: 40).
Los ca mi nos estaban Jerarqu izados y tenan
diw rsas denominaciones, segn su impor-
ta nci a y la regin que atravesaban o se@n
su fina lidad. ya fuera esta mi lita r, religiosa o
comercial. As, podan adoptar l os siguientes
no mbres: lnka an , camino rea l o de pmer
orden; Hat un an. camino de segundo orden;
Runa an. camino para la gente del pueblo:

Hawa an, ca mi no de la sefra: y Ura an,
camino de la costa . El Qhapaq an tena un
ancho variable, segn las necesidades y la
topografa. pero, comnmente, sus d imensio-
nes variaban entre 4 m y 8 m (Aguno, 1987:
44). En oonJunto, a toda la red de caminos an
cestrales, con Infraestructura preinca e inca,
se la conoce como Qhapaq an.
Represenudin dt lu ms l lnao
Por sus caractersticas constructivas o por
sus usos. estos caminos se clasifican en:
CAMINO CON ESCALINATAS. ca mino,
cuesta arriba y cuesta abajo. que presen-
taba esca linatas o gradas, las cua les es-
taban formadas por peldaos ta llados y
dispuestos sobre el camino, o bien talla-
dos sobre la roca madre. La a ltura de las
gradas raras veces superaba los 25 cm.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
CAMINO CON RAMPA. Camino que pre-
sentaba rampas. que eran construi das
cuando el camino deba descender o as-
cender rpida mente. por lo general se las
observaba cuando se atravesaba una que-
brada. un vado profundo o un salto o cam
bio de pendiente. Este tipo de camino se
caracterizaba por ia presencia de taludes
o muros laterales de contencin y relleno
interno. A veces, cuando la pendiente era
muy escarpada . se tallaba la ladera y ese
mismo relleno era utilizado para e l pi so del
camino. La diferencia con el t ipo de cam;.
no oon ta lud radica en que este es horlzo...-
tal. siguiendo por lo general las curvas de
nivel. en cambio la rampa posee una mar-
cada inclinacin y una prdida de altura.
CAMINO DESPEJADO. camino cuyo traza-
do se distingua por la simple rastrillada
o limpieza, sin otra caracterstica cons-
tructiva oomplementarla . Este tipo de ca-
mino sola aparecer con frecuencia en
lugares aplanados. atravesando grandes
dista ncia s.
CAMINO DESPEJADO Y AMOJONADO. ca-
mino que, en principio. posea idnticas
caracteristicas que el tipo de camino des-
pejado. solo que hacia los costados se ds-
ponan hileras de piedras. que. sin ll egar
a constituir un muro. hacan las veces de
un amojonado demarcador. Estas hileras
podian estar a ambos lados de la via, en
genera 1 en terrenos llanos o semilla nos, o
a uno solo, en las zonas esca rpadas.
CAMINO EMPEORADO. Camn o que pre-
sentaba tramos donde el piso haba sido
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
cubierto de lajas o piedras, las cuales no
conservaban una regularidad en cuanto a
forma y tamao. Solian esta r presentes en
terrenos sedimentarios hmedos o muy mi no y muros de proteccin sobre el borde
blandos. Era frecuente que este tipo de
ca mino estuviera sobreelevado algunos
centmetros con respecto al suelo. En su
clasificacin se ind~ tambin el tipo de
ca mino adoquinado. aunque tcnicamen-
te, para el adoqun se utilizaban siempre
piedras labradas en forma prismtica con
ca ras planas, todas del mismo tamao. las
cuales se ensamblaban perfectamente .
CAMINO EN PLATAFORMA (CORTE TA
LUO). Camino que era trazado en pendien-
tes laterales. tanto suaves como abruptas.
siendo necesario la construccin de un ta
lud o muro de contencin donde se asen-
taba el camino. SU altura poda variar entre
algun os centmetros hasta varios metros
ladera abajo. dependiendo de la Inclina
cin del terreno. En algun os casos, era
necesario excavar la lad era y, en otros. se
lo reforzaba con banquetas. Por lo general
los taludes eran de roca, aunque podian
encontrarse taludes de adobe y otros for-
mados por vegetales dispuestos intencio-
na lmente al borde del ca mino para reforzar
las laderas y evitar la erosin.
CAMINO ENCERRADO POR MUROS. Tipo
de camno que se caracterizaba por po-
seer \erdaderos muros que lo encerraban
y aislaban del entorno vecino, en lugar de
presentar las hileras simples de piedras.
Por lo general. el tlpo de caml no encerra-
do por muros atravesaba poblaciones o
terrenos agrcolas. Otra variante registrada
139
en terrenos montaosos, generalmente
abru ptos. son los caminos que poseian
mu ros de contencin ladera arriba del ea-
externo (ladera abajo) del camino.
CAMINO EXCAVADO Y/ O CULUNCO. Sen-
dero prehispnico estrecho y hu ndido por
causa del continuo transita r. En algunos
casos, este tipo de camin o est asociado
a los pukarakuna. o forta lezas abongenes.
desde donde se controlaba el trnsito de
las personas, de la materia prima y de los
productos elabo<ados utili zados en el inter-
cambi o Interno y extern o de la comunidad
(Jara y Santamarfa. 2010, Vol. 111). La pala-
bra culunco es un trmino onomatopyico,
q ue imita el eco de las pezuas de losa n~
males de carga al pasar por las trincheras
(cu/une, cu/une, cu/une).
CAMINO PRIM.ARIO. En kl chwa: Ul!an an.
Camino que Interconectaba los poblados
menores de un pequeo territorio , nacin
o etnia (Tercera Reunin de Expertos sobre
el Proceso de Nominacin del Qhapaq an
como Patrimonio Mundia l, 2004: 9).
Col111t ,.tdO. O CantUI. Con:lll
140
CAMINO REAL En kichwa: lnka an. Cami
no de u so exclusivo de los jerarcas impe
riales (Tercera Reunin de Expertos sobre
ef Proceso de Nominacin del Qhapaq an
como Patrimonio Mundial, 2004 : 10).
CallIG del ~ca, "'"""1iaclol m gollemldor
de 1.. c.-...ies
CAMINO SECUNDARIO. En kichwa: wachuy
an. Caml no que interconectaba las pobla
clones urbanas de un tenitorio geogrfico
(Tercera Reunin de Expertos sobre el Pro-
ceso de Nominacin del Qhapaq an como
Patrimonio Mu ndial . 2004: 9).
CAMINO TRONCAL. Divisin de la geogra-
fa en el Imperio de los incas denominados
los Cuarro Suyus: C11fnchaysuyu, Antlsuyu.
KunUsuyu. Kullasuyu (Tercera Reu nln de
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
Expertos sobre el Proceso de Nomin acin
del Qhapaq an como Patrimonio Mundial,
2004: 9).
J Los ti pos de los caminos pueden variar
PU<lllC ICb" el rio ~ OI... ~
PUENTE. En kichwa: chaka. Componente
importante de la infraestruictura vial prehis-
pnica. que permiti sortear los ros, qu~
bradas y fallas geolgicas en el trayecto de
los caminos , a fin de darle continuidad . Para
sortear el paso de los os. se construyeron
estructuras formadas por dos estribos de
piedra ubi cados en los mrgenes del ro
que estaban interconectados por elemef'
tos rgidos capaces de soportar cargas di-
nmicas. Estaban construidos con Q eswas
(soga ichu) y fibras vegetales. Estos puef'
tes permitan la comunicalCi n y el paso
de los caminantes. Los entrepisos fueron
const.ruldos con troncos de rboles. piedra
y lbras vegetales. Exlstleron dos tipos de
puentes: un o para el Inca. monumental y de
buena factura; y los puentes para el pueblo,
que se hall aban paralelos al del Inca , pero
eran de menor factura. Hubo una variedad
de puentes de piedra. puentes de madera,
puentes de piedra (rumlchaka), balsas y
oroyas. que complementaban el lunolona-
mlento del sistema vial (Tercera Reunin de
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
Expertos sobre ef Proceso de Nominacin
del Qhapaq an como Patrimonio Mundial.
2004: 22; Smith. 1992: 99).
de acuerdo con el tamao de la evidencia
conservada en la actualidad. Seg.ln este
criterio, los caminos se clasi fican en :
TRAMO. Segmento de camino mayor. de
un recorrido superior a 100 km .
TRAZO. SE!@llento de un cami no que ha
sido destruido en su totalidad, aunque se
conoce el recorrido Que debi tener.
SECClN. SE!@llento de ca mino menor o
igual a 10 km.
SUBTRAMO. Segmento de camino entre
10 km a 100 km.
CANAL Part.e de la infraestructura hidrulica
que se util izaba para la explotacin agrcota y
para abastecer las fuentes y baos que tenla
el Estado inca . Consista en ca nales de pie
draque conducan ef agua. Los canales eran
de dos tipos: labrados en bloques de piedra
que se ensamblaban para conducir el agua
(el ancho de los cana les era de 25 cm con
una profundidad de 20 cm ) y construidos con
pied ras (estos canales bordeaban las laderas
de los cerros siguiendo la gradiente. sus di-
mensiones variaban de 40 c m a 80 cm) (Ter-
cera Reunin de Expertos sobre el Proceso de
Nominacin del Qhapaq an como Patrimonio
Mundial, 2004: 11).
CANAL O ZANJA DE DESVIO. 1. Conducto
abierto para desviar las aguas de las partes
141
altas del terreno. de un ro, de una corriente
o de otra fuente de abastecimiento hacia las
tierras que se desea regar. 2. Zanja utiliza-
da para conduicir las aguas desde las partes
altas donde se halla una vert iente, un o o
un reservorio . hacia las tierras que se desea
-,
irrigar (Cubero. 2008).
....
CANCHA. En kichwa: kancha. Conjunto arqu~
tectnico que se oqan izaba a base de plaf'
tas rectangulares distribuidas en torno a un
patio central con un muro perimtrico que
encerraba estas estrueturas en un solo am
biente. Generalmente tena un solo acceso
y las habitaciones individuales nunca se el'
contraban comunicada s (Tercera Reunin de
Expertos sobre el Proceso de Nominacin del
Qhapaq an como Patrimonio Mundial . 2004:
11).
CANTERIA. Arte o modo de labrar la piedra .
desde las operaciones previas al corte en la
cantera hasta su colocacin en el muro.
CASA. Edificacin. destinada para vivief'
da , de planta rectangula r con un vano en el
muro frontal que servia de pu erta de acc~
so. La estructura variaba de acuerdo con los
espacios que contena en el Interior. Asl. se
142
distinguan dos tipos de casas: a) Estructu-
ras de dos plantas: se pueden identificar en
recintos de planta rectangular en los que las
paredes laterales se prolongaban hacia los
hastiales. El espacio resultante de la estruc-
turacin del entrepiso y los faldones interio-
res del techo se constitua en el desvn, troje
o marka. que serva para el almacenamiento
de granos. Las edificaciones que tenan se-
gundos pisos servan para albe.gar personas.
Se estructuraban con base en el entrepiso.
que se componia de vigas que descansaban
en los retiros de las cabeceras de muros del
primer piso (Tercera Reunin de Expertos so-
bre el Proceso de Nominacin del Qhapaq
an como Patrimonio Mundial. 2004: 12). b)
Estructuras de tres plantas: estas edificacio-
nes eran escasas e incluan el desvn o troje
sobre la segunda planta. De estas estructu-
ras quedan pocos ejemplos, debido a la altura
que alcanzaron (Tercera Reunin de Expertos
sobre el Proceso de Nominacin del Qhapaq
an como Patrimonio Mundial. 2004: 12).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
CENTRO CEREMONIAL. Localidad donde, en
fechas determinadas repetidas de manera c-
clica. los integrantes, de una o varias comun~
dades, se re nen para participar en ritos y c&
remonias,generalmente de carcter religioso.
Estos centros ceremoniales suelen contener
una o ms construcciones de uso ritual.
CHAMBA. Terrn compacto (tierra con races
de hierbas) sacado especialmente de los pas-
tizales naturales cercanos a la construccin.
Se lo corta generalmente en forma rectangu-
lar o cuadrangu lar y es utilizado para formar
una pared (Eche-erra, 1990: 43) .
CHAKI AN. En ki chwa: chaklan. Camino de
a pie.
CHASKIWASI. Edificio techado de paja (lehu)
y madera donde vivan dos indios con sus mu-
jeres. Estas construcciones se hallaban en
determinados puntos de los caminos y tenan
la funcin de albergar permanentemente a los
mensajeros o correos del Inca. Se ubicaban
a una distancia aproximada de cinco kilm&-
tros. unas de otras. 2. Choza. llamada chuklla.
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
que se encontraba a lo largo de los caminos
del Imperio inca y serva para alojar solo a
dos individuos. En el Kul/asuyu, estas chozas
estaban construidas de piedra rstica. sin
mortero. Estas construociones eran de planta
rectangular y algunas de planta circular (Ter-
cera Reunin de Expertos sobre el Proceso de
Nominacin del Qhapaq iilan como Patrimonio
Mundial, 2004: 13). 3. Garita o pequea cho-
za distri buida a distancias regulares (de 2 km
a 3 km), por los caminos del Imperio inca.
CHOZA. Vivienda de planta rectangular o cir-
cular construida con paredes de adobe y/o
piedra y techaoa con estructuras de madera
y c ubiertas con ichu (paja) u otra fibra vegetal
(Tercera Reunin de Expertos sobre el Proce
so de Nominacin del Qha paq an como Pa
trimonio Mundial. 2004: 13).
CHULLPA. Construccin funeraria de plan-
ta cuadrada o circular, e n forma de torren,
con la puerta orientada 11acla el oriente. Esta
edificacin poda estar constru ida con muros
143
proyectados sobre la base o con un ensa~
chamiento en la parte alta , con cornisa o
sin ell a. El techo era relativamente convexo.
con piedra labraCla o sin labrar, fraguaCla con
arcill a (Tercera Reunin de Expertos sobre
el Proceso de Nominacin del Qhapaq an
como Patrimonio Mundial, 2004: 14).
CHURO. Ver muyurku. plikara.
CIMIENTO. Parte del muro que se empotra
en el suelo (De Mesa, 1978: 2 8).
CISTERNA. Cmara s ubterrnea, habitual-
mente cubierta p0< una bveda. con paredes
revocadas y piso de baldosa, que se usaba
pa ra guardar el agua que se juntaba de los
patios y terrazas. Las c isternas recta ngul~
res llegaban a medir 12 m de largo por 2 m
de ancho y unos 5 m de a lto. Las cilndricas
medan entre 3 m y 5 m de dimetro. El agua
se sacaba con un balde. a travs de un bro-
cal o aljibe.
CLAVIJAS DE PIEDRA. Elementos de piedra
tall ada , diseados con protuberancias cil~
dricas que servan para sujeta r las vigas de
la techumbre . y eran atados con fibras veg&
tales. Se ubicaban pa ralelos al hastial (Ter-
cera Reunin de Expertos sobre el Prooeso
ele Nominacin del Qhapaq filan como Patri-
monio Mundial. 2004: 14).
COLCA O COLLCA. En kichwa : kulll<a. 1 . Es-
t ru ctura levantada para almacenar productos
alimenticios. Las coleas estaban instaladas
en lugares prximos a zonas de notable pro-
duccin agrcola. Estos depsitos ms bien
es tuvieron ubicados en ambientes alejados
de las viviendas. sobre una superficie visble

144
y limpia, con sol y viento razonables. Comn-
mente era n de forma circular y cuadrangu lar.
En las coleas peruanas se han encontrado
evidencias de aj, frjol y maz (Matos. 1994).
Estos depsi tos estaban ordenados en gru-
pos de veinte a treinta unidades. separados.
unos de otros. por varios metros. Seg)jn su
desuno. los depsitos estaban dedicados a
guardar los productos desbnados al Sol o al
Inca. Los primeros servan para mantener el
aparaw religioso, a la casta sacerdeta l, a la s
necesidades del cul to y al ingente consumo
que demandaban los sacrificios. Los segun-
dos se dedicaban a satisfacer las necesi-
dades de la orgnizacin estatal . es decir a
mantener al Inca. a la nobleza. a los funcio-
narios. al ejrcito. a los artfices y. en buena
cuenta. a IOdos aquellos que por estar dedi-
cados al servicio del Estado no produca n di-
rectamente los in sumos necesarios (.Aturto,
1987: 53). 2. Granero o desvn en donde se
guardan los granos y otros ali mantos. Este
nombre es todava utilizado en la provincia
del Carchl para las construcciones usadas
con este propsito. Tambin se da este nom-
bre al tablero que se suspende del techo de
la cocina donde se guarda el dulce. el queso.
la sal . etc. (Ta pia. 2002: 45).
COPTRAS. Almacenes reales donde se reco-
gan y almacenaban toda clase de productos
(AO.lrto. 1987: 40). Los depsitos reales se
daslfcaban segn el producto que guarda-
ban. por ejemplo. el cumpi coptra. o almacn
de tejidos: y el racchi coptra. o almacn de
cermica (Agurto, 1987: 53).
R11111llc~nd1 ctlau ,..,.,., loc1
CORRAL. Estructura de forma rectangular
o arcular que formaba espacios cerrados o
abiertos. y servia para la crianza de camli-
dos. Por sus grandes dimensiones. no dis
ponlan de techumbres en su estructura . Sus
paredes, aproximadamente de un metro de
altura. fueron construidas con piedras ru sti-
cas y sin pulir (Tercera Reun In de Expertos
sobre el Proceso de Nominacin del Qhapaq
an como Patrimonio Mundial. 2004: 15).
CUMBRERO. Caballete de un tejado. Viga su-
perior del techo de dos as sobre la cual
descansan los travesaos.
CllllMrO H """""INll t11ddon.lll en Oy1<1d'i
D habitaclonales mesoamericanos. Consiste
DEPSITO. L Sitio de almacenaje que con-
sistla en silos de piedra de planta circular.
cuadrada o rectangular. usualmente dispues
tos en hileras sobre las laderas de los cerros.
A estos silos se los asociaba con sitios ad
mlnlstratlvos y rampus. Algu nos ca recran de
puertas y probablemente pudieron haber teni-
do acceso a travs de escaleras o escalones
que descendan desde la parte superior de los
muros. Estuvieron estratgicamente distrm-
dos: unos fueron levantados en hileras sobre
la aima de los cerros. ouos en las laderas o a
la rivera de un rlo o cerca de los barrios (Ter
cera Reunin de Expertos sobre el Prooeso
de Nominacin del Qhapaq l'lan como Patri-
monio Mundial. 2004: 15). 2. Sitio de acopio
que se ubicaba en lugpres al tos. ventilados y
drenados y Que permitia la conservacin <le
ciertos producws. especialmente de vvefes.
Esws depsiws eran relatiwmente peque/los
y se ordenaban en grupos de veinte a treln
ta unidades. Cada depsito estaba separado
146
varios metros del ms cerca no. para evitar los
ri esgos de incendios y catstrofes en general
(Agurto, 1987: 53)
DESPENSA. Ver alacena.
DINTEL. 1 . Elemento estructural dispuesto
horizontalmente en la parte superior y sobte
las jambas de un vano . pueden ser de pi&-
dra o madera (Tercera Reunin de Expertos
sobre el Proceso de Nominacin del Qhapaq
an como Patrimonio Mundial, 2004: 15).
2. Elemento arquitectnico que fue utilizado
frecuentemente en los templos y conjuntos
bsicamente en una barra de piedra o ma~
ra que se colocal>a horizontalmente sobre el
hueco de las puertas. con files tanto funcio-
nales como decoratllOS.
-.
E
EMPALIZADA. Cerco de palos ,estacas. tablas
o entrelazados. utllaado como proteccin de
una vivienda contra posibles enemigos o im-
pactos negitllOS de agentes naturales como
las corrientes de agua y el vienw.
EMPAETAR. Accin de cubrir la superficie de
una pared con una mezcla de barro y paja .
EMPLASTE. Resultado de Igualar la superficie
de una pared . o de otro elemento. con una
pasta de yeso para facilitar la colocacin de
la pintura.
EMPOTRAR. Accin de encajar una cosa en
una pared o en el piso. asegurc!ndola con
argi masa.
146 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 147

ENCALADO. Superficie recubierta con lecha
da de cal (De Mesa. 1978 : 38).
ESCALERA. Serie de escalones utili zada para
vencer las pendientes pronunciadas. Los pel
daos podan ser tall ados en la roca. cons-
truidos con losas de piedra o con elementos
ptreos un idos con barro. Las formas y di
mensiones de los peldaos variaban segn la
pendiente, siendo mucho ms espaciados en
pendientes menores y ms prximos en lugp
res empinados (Tercera Reunin de Expertos
sob<e el Proceso de Nominacin del Qhapaq
ESTACADA. Ver palenque. paMzada.
ESTANQUE. Reservorio de agua que servia
para dotar de agua a un canal. Consista en
una excavacin en el subsuelo. de planta
rectangular de 32 m por 15 m y 1.10 m de
profundidad. Era ll enado a travs de un ca-
nal instalado desde un puquio o manantial.
Los estanques estaban ubicados en las par-
tes altas de los sit ios de ocupacin. Eran de
forma rectangular y enchapados con paredes
de mampostera fina de bloques rectangu la-
res sin mortero (Tercera Reunin de Expertos
el agua hacia un pozo hundido. que a su vez
la conduca por canales que se conectaban
al sistema. Algunos monolitos estaban orna-
mentados con diseos geomtricos en relie-
ve. Las fuentes fueron utilizadas como sitios
ceremoniales y se construyeron aprovechan-
do la topagrafa y la naturaleza del 1ugar (Ter
cera Reunin de Elcpertos sobre el Prooeso de
Nominacin del Qhapaq an como Patrimonio
Mundial, 2004: 16).
(Agurto, 1987: 40).
HAWKAYPATA . Plaza sagrada de los incas.
ubicada en el Cosco. centro principal de don-
de nacan los caminos y se o rientaban hacia
los suyos . El suelo de la plaza estaba cubier
to de arena blanca trada del Pacmco. como
ofrenda para el Dios Wirakuch a (Tercera Re-
un in de Expertos sobre el Proceso de Nomi-
nacin del Qhapaq an como Patrimonio Mu n-
dial, 2004: 17).
HIDRULICO. Sistema que es operado. m011i-

an como Patrimonio Mundial. 2004: 15). sobre e l Proceso de Nominacin del Qhapaq do o efectuado por medio del agua (Salazar.
an como Patrimonio Mundial. 2004: 16). 2003: 75).
ESCALINATA. Escalera exterior. de un solo
tramo. que interconectaba los diferentes es ESTEREOTOMIA. Arte de cortar las piezas de HILADA. 1. Sene o tia de adobes, piedras u

pacios de un conjunto monumenta l o ande
neras (Tercera Reunin de Expertos sobre
et Prooeso de Nominacin del Qhapaq an
como Patrimoni o Mundial, 2004: 16).
ESCARPA. 1 . Terreno que rodeaba una fort i-
ficacin y que se cortaba casi verticalmente,
para mantener aleja do al enemigo. 2 . Decli ve
de terre no. casi a plomo. que aprovecha un
accidente geogrfico (Winick. 1969: 239).
piedra (De Mesa, 1978: 40).
EXTRACCIN DE PIEDRA . Accin y efecto de
eXlraer la piedra de una cantera. En la poca
incaica. le extra ccin se produca med iante la
aocln de palancas, que se introducan en las
fisuras de las rocas y/o por la percusin de
pesados martillos sobre las lnea s de el ivaje
o en las fa llas existentes en d ichos materia-
les (Agurto, 1987: 121).
F del crecimiento de los muros laterales de la
FAC HADA. 1. Aspecto exterior de una ed ifica-
cin. 2. Conjunto de los muros y decoracin
de cada uno de los costados de un edificio
(De Mesa, 1978: 41).
FUENTE. Obra de arquitectura construi da
con bloques monol lticos o de mampostera .
con uno o dos canales. por donde circulaba
otro material que formaba parte de un muro.
2. Vestigio de cimientos de muros y/o de las
divisiones de pisos.
ASpto ext odllll H.., llltlldo ln<:1ko en Ca..,I.
laliolMn
H
HASTIAL. Elemento constructivo que resulta
edificacin. Es de forma triangular y soporta
la estructura de la tech umbre. Se denomina
tambi n pin o mojinete (Tercera Reunin de
Expertos sobre et Proceso de Nominacin del
Qhapaq an como Patrimon io Mundial , 2004:
16).
HATUN AN KAMAYUK. Inspector dedicado
a la conservacin de un ca mino cualquiera
148
HORNACINA. Abertura que. como elemento
formal. formaba parte de la composicin de
un muro. Esta abertura alcanzaba solo una
parte de la seccin del l. las hornacin as eran
de diferentes tamaos y tipos: algunas eran
escalonadas y, en su diseilo. predominaba el
trapezoida l sobre el rectangular o el cuadra
do. Generalmente servan para la oolocacin
de objetos y orn amentos (Tercera Reunin de
Expertos sobre el Proceso de Nominacin del
Qhapaq a n oomo Patmonio Mund ial, 2004:
17: De Mesa, 1978: 46).
HUB.LA DE POSTE. Seal dejada por un SO
porte c lavado verticalmente en la tierra. En
un terreno limpio, los oficios de los pies
derechos deberan aparecer oomo unas man
chas oscu ras, o al menos como pa rches, de
los cuales podran brotar pequeas rarees ,
una vez que el terreno circundante haya sido
nivelado y limpiado de hieroajos. Por regla
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
general. alguna s partculas de madera negra
carbonizada debean ser llSibles en el fondo
del orificio, mientras que se podan enoontrar
piedras de relleno, apretujadas como refuer
zo. alrededor de los bordes. Los orificios de
pie derecho deberan bastar para determinar
la planta esquem~tica del edificio. Este tipo
de sea l es oonocida tambin oomo post-hole.
post-pipe o pose-pie (Childe. 1973: 72; Ba rker,
1977: 24 7).
1 se usaron para ceremonias y para al t>ergar
INCA fiiAN. Ver caml.- ancestrales.
J del Qhapaq an oomo Patrimonio Mundial.
JAMBA. Elemento que sostiene el dintel, dis
puesto con una ligera inclinacin y construido
en mampostera de piedra para configurar el
trapecio ca racterstico de la arquitectura inca.
Los vanos se oomponen de manera variada
con una, dos o tres jambas a cada lado (doble
y triple jamba) (Tercera Reunin de Expertos
sobre el Proceso de Nominacin del Qhapaq
an como Patrimonio Mundia l. 2004: 18).
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 149
MAMPOSTERIA . Aparejo de pied ra desigual.
K dispuesta en forma irregular (De Mesa. 1978:
51). En tre los tipos de mampostera, se pu~
KALLANKA. 1. Edificacin oonformada por
de mencionar el siguiente:
ampli os espacios de planta rectangular des-
tinados a diversas funciones, como por ejem MAMPOSTERIA DE PIEDRA EN SECO O A
plo. albergar al pblico en reun iones y fiestas. HUESO. Muro de piedra en seco, a base de
Los espaoles denominaron gal pones a es losas sin labrar. sin emplear mortero de cal
tos espacios, debido a su extensa longitud. 2 . (Ch ilde, 1973: 76).
Gran ed ificio rectangular. que algunas veces
tena techos a dos aguas. Sus pu ertas abran MASMA. casa de recinto doble, constituida
a una plaza, sus interiores eran indivisos y bsicamente por una pared central que, a su
ivupos de transentes. Estas oon strucciones
vez. formaba la cumbrera o sostn del techa-
do (Tercera Reunin de Expertos sobre et Pre>
eran habitadas de forma permanente y me- ceso de Nominacin del Qhapaq filan como
dan ms de 57 m de largo (Tercera Reunin Patrimonio Mundial. 2004: 18).
de Expertos sobre el Proceso de Nominacin
2004: 1 0).
M
MALOCA . Construccin destinada oomo vi-
vienda multifamiliar: es tradicional de algunos
pueblos de la foresta tropical.
MESONES REALES. Edificaciones de alta
-. jerarqu a donde se alojaban los incas o sus
representantes. durante sus visitas a las dis
tintas jurisdicciones territoriales. Se encontra-
.- ' ba n situados cada 50 km. en el sistema vial
In caico (Guamn Poma de Ayala. 1936 (1587-
1614 [; en Agurto. 1987: 37).
150
MOJN. Sea l permanente utilizada para fijar
los linderos de una propiedad.
MORTERO. 1. Mortero hecho de cal, arena y
agua, que se emplea en las obras de albaile-
rfa. 2. Mezcle de arena con tierra, cal ordlna
ra o hidruli ca y cementos rpidos, Prtland
o puzolana, para formar una pasta que rena
y trabe los materiales que se emplean en una
construccin, a fin de que en conj unto formen
una sola pieza. Estas mezclas tienen la venta-
ja de que pueden aplicarse en forma de pasta,
ms o menos acuosa, capaz de penetrar en
los poros e intersticios del material, de modo
que llega a formar ramificaciones que a 1 seca r
se solidiftean el conjunto de tal manera que es
casi imposible encontrar diferencias de dureza
y resistencia entre el material de construccin
y el mortero q ue lo traba (Ravines. 1989: 38).
MlllO OE CONTENCIN. Muro construido con
mampostera de piedra que acta como con
tencin de los terraplenes y evita la erosin.
Cuando estos muros se construyen alred edor
ele sal ientes o promontorios. toman la forma
cncava o convexa, segn sea e l caso (Terce
ra Reun in de Expertos sob<e el Proceso de
Nominacin del Qhapaq an como Patrimonio
Mund ial, 2004: 18).
MUYll'IKU. Ver pukara.
p PALIZADA. 1. Sitio cerrado con estacas o
PALACIO. Conjunto arquitectnico que alber-
gaba la residencia real, con espacios abier-
tos para recibir personas. concebid o basn
dose en la planta rectangular y e l patrn de
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
la cancha (Tercera Reunin ele Expertos sobre
el Proceso de Nominacin del Qhapaq an
como Patrimonio Mundial. 2004: 19).
PALAATO. Vivienda construida sobre estacas
o troncos en posicin vertlcal, generalmente
en sitios acuosos y/o sujetos a Inundaciones.
- -- -:.: : .:.... --
PALENQUE. Ver palizada.
p0< un conju nto de palos encajados unos con
otros. 2. Conj un to de estacas clavadas en el
suelo y e ntre las cuales se ponen ramas y
barTo. Suele emplearse como elemento de
contencin (De Mesa. 1978: 58).
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 151
ya que les confera una mayor estabilidad. la
inclin acin se encontraba entre los 15 e iba
disminuyendo gradualmente. La construccin
de j untas . ensambles, dinteles o derrames
estaba ejecutada con una cuidadosa traba-
zn entre sus elementos. La mayora de las
pa redes tenan cimentaci n, excepto cuan-
do estaban construidas d irectamente sobre
la roca , donde la mampostera se adaptaba
c uidadosamente a las irregulari dades de s u
superficie (Tercera Reunin de Expertos sob<e
el Proceso de Nominaci n del Qhapaq an
como Patrimonio Mundial, 2004: 19).
PAlllETE. Ver revoque.
PARAMENTO . cada una de ias caras exterio-
res del muro (De Mesa, 1978: 58) .
--~
~
--
.......
.
-~
PAREO. En kichwa: plrka. Obra de albailerfa
vertical que encierra o limita un espacio. En
las construcciones prehispnicas, las pare-
des de las estructuras de las ed ificaciones
estaban ligeramente Inclinadas hacia aden
tro. En los muros de contencin de las terra
zas, la presencia ele inclinacin era comn. -topla
1.52
PARED DE MANO. Estructura trapezoida l, ela
bofada con tierra o arcilla apisonada y hme-
da. Se levantaba por partes. con el propsito
de que las primeras capas se secaran. El an-
cho de la pa red iba disminuyendo de abajo
hacia arriba.
PERCHAS. Piedras cil indricas tal ladas, o tos-
camente moldeadas, que sobresalan de las
paredes (Tercera Reunin de Expertos sobre
el Proceso de Nominacin del Qhapaq i\ian
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
corno Patrimonio Mundial. 2004: 20).
PI.E DERECHO. Elemento vertical en una es
tructura. que constituye et armazn o esqu~
leto de una pared o tabique (De Mesa, 1 978:
60).
PILAR. Pie derecho de seccin cuadrada o
rectangular q ue forma parte de un prtico y
sirve para sostener 1a estructura del techo
(Tercera Reunin de Expertos sobre el
so de Nominacin del Qhapaq i\ian como P&
trimon io Mund ial, 2004: 20).
PILOTE. Tronco o madera gruesa. rolliza, que
sirve de soport e de l a plataforma elevada de
una vivienda (Mora Sierra.1975: 77).
PIRKA. Pared. tapia, cerca o muro, general
mente construidos en piedra (Cordero, 1 968:
Lara. 1971 ).
PUMA. Granero, troje (Agurto, 1987: 40).
PISO. Pavimen to natural o artificial de un es
pacio arq ultectnlco o nativo. En las cons-
trucciones prehi spnicas. et tratamien to del
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
piso dependa del sitio y del uso qu e tena un
determinado l ugar. como por ejemplo. espa
cios pblicos, calles. cam inos y unidades de
vivienda. En los espacios ext eriores se utiliza-
ban laja s y empedrados con can to rodado y
pied ras medianas: al interior de los edificios.
los pisos se presentaban con tierra apisona
da. Los testimonios de perforaci ones a nivet
del ent repiso. en las edificaciones . permiten
determinar que esa estructura estaba cons-
Proc~
truida con vigas de mad era que soportaban
elementos como piedra y t ie rra y que pudieron
con formar el piso en la planta superior (Teroe-
ra Reun In de Expertos sobre el Proceso de
Nominacin del Qhapaq filan como Patrimonio
Mundi al, 2004: 20).
PLANTA. Piso o superficie que sigue un pa
t r n arqui tectnico determin ado. En el mundo
andino, las plantas podan ser rectangulares y
circul ares. La planta rectangular era el patrn
arquitectnico dominante y se lo encontraba
con di versas variantes. desde un a planta casi
cuadrada hasta las plantas rectangulares
alargi das . Los vrtioes in teri ores, en su ma
)Orfa. eran octogonales y el ngulo poda va
riar por el diseo de los recintos, pues estaba
condici onado por la topografa del lugar. Por
otra pa rte. la curw tambin fue ut ilizada en
las plantas arqutectnicas de las edificacio-
nes incas. Tuvo distintas variantes y combina
clones, desde estructuras a biert as semicircu
lares o compuestas. que se combinaban con
lineas rectas . hasta et c irc ulo completo que
caracterizaba a una varied ad tipol gica de ool
cas. Algunas estructuras de este t ipo respon-
dan a l a configuracin natural del terreno y a
la cont inuidad de las curvas de ni vel (Tercera
153
Reunin de Expertos sobre el Proceso de N~
min acin del Qhapaq i\ian como Patrimonio
Mundial, 2004: 20).
PLINTO. 1. Base cuadrada de poca el evacin.
2. Parte Interior de la base. 3. Pieza prism-
ti ca cuadrada sobre la que se coloca l a base
de la columna (De Mesa. 1978: 62).
PLOMADA. Pesa de meta 1que pende de una
c uerda y que se usa para sealar la lnea
vert ical.
PRTICO. 1. Espacio oublerto, delimitado con
columnas. que estaba situado delante de los
templos u otros edificios monumentales. 2 .
Vestbulo abierto cubierto y sustentado por
c olumnas o pilares. adosa dos generalmente
a un edificio . 3. Galera con arcadas o colum-
nas a lo largo de un mu ro de fachada o de un
pa tio (http ://a~y-arqultectu ra .glosario.neV
con strucci ony-arquitect ura/ p%F3rtico-64 7 O.
ht ml).
POZO CIEGO . 1 . Pozo excavado directamen-
te en la tierra. con una profundida d vaable.
pero siempre menor q ue la napa de agua. El
an cho mnimo de estos pozos es de 1 m. aun-
que en algunos casos alcanzan los 4 m de
ancho. Pu eden ser de forma cuadrada o a~
vedada. Las paredes no tienen recubrimiento
pa ra facilitar la absorcin del agua. 2. Stio de
eliminacin de desechos sli dos no pelif/~
sos del medio domstico. donde estos se es-
pa rcen en capas compactas (http://toxtown.
ni m. nih .gov/ teX_version/ location .ph p?id:95;
h ttp:/ /www.dgpatrimon io. bu enosaires.gov.
ar/ di s pi ay. php?page= i zq_a rq/ patri m_arq .
ht m; http:// thales.cica.es/rd/Recursos/
154
rd98/HlsArtlit/01/glosa rio.htm).
PUKARA. Fo<taleza indi~. Este trmino. de
amplio uso en los Andes oenuales. designa las
construociones defensllas (y aun ofensivas)
construidas antes y durante las campa~as de
la conquista 1ncalca. Un pukara (castellan Izado
como pucar) es un ras(P topogrfico natural,
lll!ne<aimente un oerro. acantilado o rnacizo
rocoso. tran stormado, en forma artificial y con
ran dispend lo de trabajo humano. en un asen-
tamiento militar, mediante la construccin de
muros defensllos. fosos o cualquier otro tipo
e cortes profundos o por una combnacln de
ambos elementos. En estos 1~s. un grupo
e soldados poda olrecl!f resistencia o aun-
cherarse durante un cieru> perodo de tiempo.
El pukara solfa presentar estructuras habita-
cionales donde los defensores podan buscar
refugio y guarda r sus municiones y suminis-
tros. Los puklilrakuna (pucars) y fortalezas
normalmente se encontraban prximos a pu e-
blos lndlll!nas. donde residla habit ualmente el
contillll!nte encargado de su defensa, el que.
a la vez. en tiempos de paz. se dedicaba a las
labores econmicas habituales en su vecin-
dad (Larran. 1980: 83 y 84: Jijn y caamao.
1914. 1952: \Alrneau y Rilet. 1912: Larrafn.
198CI>: 343: Plaza.1976: Fresco. 1998: 8-15).
2. Fortlflcachln o plaza tuen.e situada en lo alto
e un wro u otra elevacin del tl!freno. que
consista en una serle de muros concntricos
de piedra y de fosos defensillos. En el territorio
ecuatoriano, este tipo de edificaciones exista
solamente en la Sierra: solo unas pocas se
hallaban en las estribaciones exteriores de la
cordillera y parecan corresponder. todas ellas ,
al sistema defensllo y de control militar del
. . . . . . . . Ct o r A ft OulOt..OOA. ' ' " ' " ' ,.,,,. ...
lmpeno Inca.
PlJllKU. Apertura en el muro que sirve para
rectangulares o e pirmides truncadas. la
el trnsito e Ingreso y salida e una deter
minada edificacin. sitio o territorio. las pul!f
blemente. ser.<an como vfa de acceso a una
tas (punkukuna) fueron utilizadas como sitios
de control o peaje en los caminos incaicos.
Una forma t radicional de control pudo haber
sido el ubicar las puertas en algunos pun tos
de los caminos que conduelan hacia las la-
deras o rientales. por ejemplo, Sa lapu nku e
lntlpunku (Tercera Reunin de Expertos sobre
el Proceso de Nominacin del Qhapaq lilan
como Patrimonio Mundial. 2004: 26).
Q
QHAPAQ HAN TOCRICUC. Gobernador ele los
caminos reales (Aguno. 1987: 40).
QUESWA. Cuerda gruesa resultado del teji do
entrelazado que se realizaba con fibras vege-
tales. La paja brava o ichu fue utilizada como
insumo para la el aboracin de sogas, qu e uni-
das entre sr daban origen a enormes cuerdas ,
a manera de cables, que servfan para labrlcor
la estructuro de los puentes (Tercera Reunin
lll01Aftt0 Of 48f0&.0Gl Y f fllllAS Afl._11-
e Expertos sobra el Proceso de Nominacin
del Qhapaq an como Patrimonio Mundial.
2004: 26).
R aerenstvo. es decir. que fue ideado para ale-
RAMPA. Prol ongacin longitudinal ele acu
mulaclOn de tierra. relat ivamente sencilla.
de dimensiones consid erables, que parta
del centro de uno de los lados de los rnon
tculos artificiales. Las rampas eran genl!fBI
mente en forma e cuadrilteros truncados,
prolongacin poda excedl!f los 150 m. Proba-
plataforma elevada (Jijn y Caamao. 1912.
1920. 1952; Oberem. 1969; Athens. 1980:
Wu rster. 1979: Plaza. 1977; Sa lomen y Erick
son 1979, lnter lii).
RECINTO. Espacio caracte rizado por uno o
varios terraplenes. Normalmente. exista una
za nja que se prolongaba a lo l argo de los pies
del terrapln. que probabiemen te serva para
proveerle de matl!flal. Sin embar~. si la zanja
.156
estaba practicada en el contorno exterior. e
bla servir corno obstculo adicional para la
entrada al recinto. POr lo tanto. siempre que
el fondo estuviese practicado fuera del terra-
pln o bank, el recinto poda cla siflcarse como
jar a las fieras salvajes e Inc luso al ganado
trashumante o quiz ta mbin a l os enemigos
(Chllde, 1973: 104).
REPRESENTACIN RUPESTRE. Expresin vfi.
ca cualquiera elabaada sobre un soporte roco-
so, oomo por ejemplo. los petrogJlos o 030lllibs.
REVOQUE. Rellestmiento que se coloca so-
bre la mamposteria ordinaria o sobre el pa-
ramento del muro a fin de protegl!flO de los
agentes atmosfricos. Suele estar constitui-
do por cal y arena o yeso con agua. Por lo ge-
neral tiene una capa bast a y rugosa, denomJ.
nada enfoscado. sobre la que se coloca otra
copa de mayor finura. conoolda como enlucido
(De Mesa. 1978: 66).

168
s cuadrangular o de paraleleplpedo. que for-
SARUNAS. Peldaos en voladizo, construidos
en piedra. que formaban parte de l as esca
leras que comunicaban las terrazas de los
andenes. Este elemento. lnsettado en los ta
ludes de los andenes. fue utJlizado adems
como ornamentaciOO geomtllca escalonada
('Tercera Reunin de Expertos sobre el Proce
so de Nominaci n del Qhapaq Flan como Pa
ttimonlo Mundial, 2004: 26).
SENDE.RO. Camino estrecho abierto principal
mente por el paso de personas y animal es.
SERAS. Indicadores que servfan para orientar
al viajero en su caminata po1 las diferentes
rutas que ofreca el camino andino. Estas se-
nas Inclu an postes de made<a. piedras, are-
na. muros de adobe o tapiales. que variaban
de acuerdo con la regin geoWfica que atra-
vesaban (Tercera Reunin de Expertos sobre
el Proceso de Nominacin del Qhapaq Flan
como Patrimonio Mundial, 2004 : 27).
SIUA R. 1. Piedra labrada. de forma
maba pa rte de la construccin de un edificio.
Todas las caras estaban vestidas y todas las
esquinas y los bordes eran cuad rados. SI to-
das las piedras en hilera de una pared son
del mismo grosor. entonces la pared es de
si/lar ooursed. pero si son de varios grosores
y formas. la pared es de siJJar uncoursed (Go-
od)oear. 1971: 257).
SILURIA. Apa rejo conformado de sillares (De
Mesa. 1978: 78).
SOBERADO. Altillo para guardar cosas o ali
mentos (Tapia, 2002: 116).
, . . . . . . . . . . .ai, l ' r
T
TALANQUERA. Choza de confeccin r~ stlca,
que se levanta en el terreno cultivado con el
fin de cuidar la chacra.
TALLADO DE LA PIEDRA. Trabajo de cant&
rra que conslstfa en preparar la piedra para
que pudiese ser usada en los trabajos de
construcci n. En la poca incaica. se tall la
167
piedra de construa:in utilizando martol loS y
cinceles de piedra de naturaleza muy compac-
ta y pesada. El trabajo se haca por percusin
solo de un alojamiento. sino que necesitaban
conta r con facilidades para sus tratos. Los
tambos tenan una tlpologfa caracterizada por
y se lo perfeccionaba por abrasin mediante un gran patio que oficiaba de mercado, aire<!&
el frotamiento con piedras chatas o maderas dor del cual se enoontraban las habitaciones.
duras y el uso de arena de ro. como ma~ A las habitaciones altas se acceda por una
rial abraslw. y abundante agua . Para tral>Qjos galerfa volada. mediante una escalera lateral
ms finos. se utJhzaban herramientas de co- o central. en tanto que las habitaciones baias
bre y de bronce (~rto. 1987: 131). se comunicaban directamente con el pauo.
La estru ctura generalmente era de adobe y
TAMBILLO. Estructura habitacional senclla madera. En resumen . los tambos constituan
que permita el alojamiento colectivo. en el una red de centenares de edificaciones ubica-
sistema via l Incaico. Los tambillos se enoon das a l o largo del camino que servan como
traban cada 10 km o 12,5 km , a lo l argo de hospedajes y almaoenes o ta mbin para la
los caminos (Agurto, 1987: 50). realizacin de actividades vinculadas oon fu~
ciones administrawas militares y ceremorua-
TAMBO. En klchwa: rampu. L Lugar con ed1f>-
les (Tercera Reunin de Expertos sobre el Pro-
cios que servan para albetgar a los viajeros.
ceso de Normnacin del Qhapaq Flan como
Los tambos estaban abastecidos con a limen
Patrimonio Mundial. 2004: 29). 2. Albero.ie
tos. agua. lena y Otros artcu los necesarios
para viajeros situado a lo largo de las rutas
.
.
para acoger a loS caminantes y eran aten
de la red vial del Imperio Inca. a una distancia
dldos por los ml!ayuk de a lguna comunidad
regu lar de una ornada de viaje (aproxima-
cercana. Estos lugares Integraban el sistema
da mente 30 km).
vial andino y. generalmente, se hallaban a dls
tanelas de una jornada de camino. entre seis
y siete leguas (30 km). Cobo y Cieza desai
ben al camino real con campus. a intefWlos
...
de un da de viaje. Cada diez. veinte o treinta
leguas haban stios administrativos principa
les o ciudades capitales de pr011lnclas. Los
...
tambos ruaron de difere ntes Jerarquas de
pend iendo del viajero que los visitaba. El tam
bo era una lnstlwcin adaptada al sistema ,
incaico. En general. se pueden reconocer dos
TAMBO REAL. Estructura habitacional en el
tipos de tambos: a) aquellos situados sobre
sistema \'ial incaico. que permita el al~
loS caminos. que prcticamente eran tan solo
miento diferenciado y el abastecimiento de
posadas; y b) los de la ciudad, que eran posa-
sum nlstros. Estaban ubicados cada 40 km o
das para los Indgenas que venan del campo
50 km, a lo l argo de Ja red vial (Agurto.1987:
a vender sus productos y que requeran no
158
40).
TANGN . Tablero suspendido del tecllO de la
casa. que se suba y se bajaba con una cuer-
da. y serva para guardar comestibles (Tapia.
2002: 118).
TAPIA. Sistema de construccin todava usa
do por los indgenas, en el Ecuador interandi
no. Consi ste en formar los muros apri sionan-
do la t ierra previ amente humedecida, que se
coloca sobre una hilada de pied ras. que sir-
ven como c imiento. El material, que se va pi
sando. se va depositando entre unos tableros
de madera llamados raplaleras. cerrados por
delante (punto de avance de la tapia e n cons-
truocin) por u na compuerta. Las tapia leras
dan la forma y consistencia al muro y no son
retiradas hasta que el material se haya orea -
do un poco. Luego, dos llOmbles, provistos
de p/Sone$ de 1.70 m de 1oog1wd. con un ex
tremo en forma de mazo romo. golpean lnce
santemente el piso. compnmlendo el material
de tierra algo hmeda. En la parte superio<. el
muro remata en forma tria~ular (en punta)
para facilitar el escurrimiento del agua lluvia
(Megjlers. 1969: Larran. 1980: Echeverrla).
TAPIAL Conjunto de tableros que se oolocan
verucales y paralelos para formar el molde en
el que se hacen las tapias.
TARAllTA, HUARO, OROYA, URUYA. canasta
hecha de juncos, ramas y enredaderas, l o st.t-
ficientemente grande para cargir cuatro per-
sonas. Tena unas manijas de madera de 15
cm de dimetro, aproximadamente. que eran
suspendidas en un grueso cable de fibra v~
getal asegurado a rocas o rboles. en ambas
mrgenes del ro. La canasta era jal ada de
un lado a l otro por gente que tiraba de una o
dos cuerdas atadas a ella. Garcilaso mencio-
na que algunas tarabitas eran tiradas por los
mismos pasajeros y que no eran utilizadas
en los caminos principales. Cobo y Wiener in-
dican que los cables estaban asegurados a
altas COiumnas de piedra o a estribos (Terc~
ra Reunin de Expertos sobre el Proceso de
Nominacin det Qhapaq fn corno Patrimonio
Mundial. 2004: 18).
TB:HO . Parte superior de un edificio que
ci.Cre sus habitaciones o estancias. En las
construcciones andinas. los techOS eran Incli-
nados y alcanzaban pendientes pronunciadas
Cll0$Afft0 0 1 AQvlOt.OGfA 'r' TtMAS Afl.,.lS 159
que permitan que la lluvia y la n leve se es-
currieran con facilidad. La madera para las
estructuras generalmente provena de las la-
deras bajas de los wlles y se entreteja con
fbras vegetales. En los Andes. la cobeftura
estaba formada por paja (Ichu) y en la selva.
por fibras lo(!91!taies. Estas fib<lls que se dis-
ponan alternadamente en manojos atados. lo
que garantizaba la cohesin. la rigidez y la i~
permeabilidad de la cubiena (Tercera Reunin
de Expertos sobre el Proceso de Nominacin
del Qhapaq an como Patrimonio M undial.
2004: 28).
'>--. .
TEMPLO. Estructura religiosa que wriaba
desde edificios menores de planta recta~~
lar hasta grandes canchas de dlsel'lo compl~
jo y exquisita ornamentaeln (Tercera Reunin
de Expertos sobre el Proceso de Nominacin
del Qha paq fn como Patrimonio Mundial.
2004: 30).
TECNOLOGIA AGRCOLA. Infraestructura
relacio nada con la conservaci n y distribu-
ci n agua o de ampliacin de espacios para
cultivos
TEJADO A DOS AGUAS. Cubierta inclinada
de una edificaCln. definida por dos faldo-
nes con pendiente simtrica o con pendiente
asimtrica.
TENDAL. 1. Armazn de carrizos o tablas. no
TEJADO A CUATRO AGUAS. Cubierta indi- muy unidas. constrUido para tJlardar el mafz.
nada de una edificacin. definida por ouatr0 de tal manera que el aire circule por debai<> y
faldones no se agorflje el grano (Tapia, 2002: 120).
2. Bodep lmJ)fov1sa<1a que construyen los
Indgenas y los campesinos mestizos en un
160 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 161

extremo de la habitacin pncipa 1o en un c<r
rredor. El tendal consiste en una plataforma
construida con chawarkiru (tallo de la cabuya o
penco), palos de monte y carrizo. Esta estruc-
tura se sostiene en las paredes de la casa,
a una altura aproximada de dos metros , por
lo que, para alcanzarla. es necesari o utili zar
una escalera. En este tendal o soberado se
guardan el maz y otros productos agrcolas .
TIJERA. Conjunto de elementos que trabajan
a tensin y compresin y que constituyen la
armadura o estructura de una cubierta a dos
aguas (De Mesa, 1978: 73).
Jijn y caamao, 1 914.1920. 1952; Oberem ,
1970. 1975; Meyers. 1976 : Jaramillo, 1 968:
Athens, 1980; Salomon y Erickson, 1979; Pla-
za. 1977: inter lii).
trojeto/a , trojeloma. col/ca o ingacol/ca. al~ por una terraza rectangular. Su funcin era
nos de ell os relacionados con la ruta del Qha
paq an (Echeverra. 2008).
TUMBA DE CHIMENEA. Forma de enterra
miento que consista en la su perposlcin
de varias urnas oermlcas de gran tamailo.
formando una especie de columna. General
mente, el fondo de todas las urnas . excepto
el de la inferior. estaba roto intencionalmen-
te. Los restos humanos y el ajuar funerario
sola n colocarse en el fondo de la urna ms
baja. Esta prctica era comn en la cultura
Miiagro-Quevedo.
exclusivamente religiosa y estaba regulada
por el poder central (Tercera Reunin de Ex-
pertos sobre el Proceso de Nominacin del
Qhapaq an como Patrimonio Mundial . 2004:
31: Agurto, 1987: 70). 2. Espacio vacro que
conectaba la superficie oon la c mara tune-
ra ria y que servia para introducir bebidas y
alimentos hasta el lugar del di funto, durante
los rituales y ceremonias de recordacin de
aquellos que haban pasado a otro mundo.
Esto se lograba introduciend o una caa f>J&
dua perforada.

TIPOS DE PIEDRAS UTILIZADOS POR LOS Ir.

CAS. (Agurto, 1987: 120)
TRASLADO DE PIEDRAS. Transporte de ma-
TMULO. Montculo o prominencia artificial.
de forma hemisfca o no. que cubre una
V
-
teal ptreo de un lugir a otro. En la poca
incaica, el traslado de piedras grandes se rea- sepultura. VANO. Abertura en los muros que permite el
RISISTllC ..

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l200
30<MlOO
lizaba principalmente de tres formas: a) Por
arrastre. proba blemente lubca ndo la super-
ficie; b) Por rodadura, colocando en la base
rodillos de madera dura: y c) Por alzamiento y
TNELES. Perforaciones hechas en la roca
viva, con varios metros de largo, construidas
para permitir el paso del camino (Tercera Re-
unin de Expertos sobre el Proceso de Nomi
paso de la luz y facilita la venti lacin. Gene-
ra lmente, los vanos sin.en para el trnsito de
personas y, en algunos casos, (vanos ciegos)
alcanzan una determinada seocln en el muro.
6"51\UOS ~6 1200
deslizamiento o mareha por gradas. es decir. como por ejemplo. las ventanas. las puertas
nacin del Qhapaq an como Patrimonio Mun
CN.JZAS 3 200!00 que el bloque se levantaba mediante palan- y las hornacinas o nichos (Tercera Reunin de
dial, 2004: 3 1).
Cll'.RCf1llS !> 800 cas colocadas a sus lados y. luego, se rellena- Expertos sobre el Prooeso de Nominacin def
ba el espacio producido por esta aocin. Esta Qhapaq an como Patrimonio Mu ndial . 2004:

lllORl1l\S 6 1200
GAANJTOS 61 1200
TOLA. Montculo artificial de diferente altura,
que comnmente formaba parte de conjun
tos numerosos y que representaba un tipo de
asentamiento aldeado bastante compa cto.
El nombre de tolas es todava de u so comn
en todo el terri tori o ecuatoriano. Los mont-
culos, en s mismos, eran las bases de edifi-
cios. templos o simples viviendas y, a menu-
do. tambin eran un lugar de e nterrami ento
individua l o colecti-o (Larrarn. 1980: 133;
Cfr. Verneau y Rlvet. 1912: Buohwald. 1917;
u
operacin se repetia hasta ubicar la piedra a 31).
la altu ra deseada (llgurto , 1987: 126).
UMBRAL Parte infenor o escaln ubicado en
T RILITO. Monumento en arco con dos mega-
la puerta o entrada de una edifica cin (Terce-
litos que soportan a un teroero como dintel
ra Reunin de Expertos sobre el Prooeso de
(Wlnick, 1969).
Nominacin del Qhapaq an como Patrimonio
TROJE. Depsito estacional de vveres. Posi- Mundial, 2004: 31).
blemente, esta palabra castellana comenz
USHNU. 1 . Monumento dedicado al culto. que
a utilizarse para designar a alguna con stru ~
consista en una pirmide slida , escalonada
cin prehispnica. con el fin de facilitar su
y trunca , con dos estrechos peldaos inter-
comprensin. En la Sierra Norte del Ec uador.
medios y una plataforma superior compuesta
todavfa se mantienen los topnimos troje.
Gl0$Afft0 0 1 AQvlOt.OGfA 'r' T tMAS Afl.,.lS 163

ACANALADO. 1. Decorado a base de surcos

A o depresiones anchas y alargadas realizadas
con un instrumento de punta ancha o oon el
ABRASIN. 1. Desgaste por friccin que oca-
dedo. cuando la pasta est an blanda 11
siona la p<dida parcial de la superlicie del
C.N.A.. 1969; ~rs et l .. 1965: Silva,
acabado (bailo. enOJl>el de una pieza ce<ml 1993: 4 ). 2. Tcnica decorativa efectuada
ca. Tnnino que se considera en el estado de
sobre las paredes exteriores de un reopoente
oonsenracin. 2. Talica de manufactura que
o vasija. mediante un instrumento o con el
supone el desgaste de una superficie pasNa
dedo. focmando canales. en un procedimiento
a panir de la friccin de uno o varios eleme&
en el que se puede o no retirar material.
tos activos.
ACHAFLANADO. Serle de cortes oblicuos so-
ACABADO DE SUPERFICIE. 1. Resultado de bre las paredes de una wslja con extraccin
la aplicacin o ausencia de l as distintas tdcni
de material. l ocmando tableros horilontales
cas de tratamiento de la superficie de una pie-
que forman el aspecto de gradas o escalones
za cermica. como por ejemplo. el alisado. el
(1 " C.N.A.. 1964).
pulido o el bruido 11 C.N.A., 1964: Meggers
y Evans. 1969: Silva. 1993: 4). 2 . Termi~ ACROMTICO. Cualidad de un objeto que no
cin de la pieza cermica con l a eliminacin ti ene color.
de irregularidades. a sperezas y la aplicacin
de decorados por impresin o ad icin de par
tes, que pueden tener d llerentes colores de
arc illas (Lpei , 20091. 3. Tratamiento dado a
la superficie de una pieza cermica. Aspecto
resul tante del empleo de tcni cas como el ali
sado, el pulido o el bruido. etc. (Smit h y Pia
Chan , 1962: 1. 25).

ADITAMENTO. Alladido a un objeto que le

pennlte CUfT1llir con su funcin. por ejemplo.
el asa. las aearraderas, las vertederas. el so-
porte, la tapa, los adornos o el atavo (S<lva.
1993: 4).
164 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
AERFONO. Instrumento musical que produ-
ce sonido mediant e la vbracin del aire, por
ejemplo, el zu mbambico. la bocina, las ocar~
nas. los silbatos , las flautas, etc.: pueden ser
de diversos materiales (Titiev. 1966; Coba .
1979).
Adlta1181to .. ...rja, Clpull
ADORNO. Apndice o arreglo complementa
ro que se a ~ade a la superllcie. comnmen-
te externa. de una vasija u otro objeto. para
darle ma)Or atractivo esttico. En las figuras,
estos adornos pueden ser collares, pulseras,
aretes. bezote, nariguera. ligas en las extremi- Ot1rina.tm
dades, botones en el rostro. (Silva . 1993: 4).
AFLORACIN. Manchas ocasionadas por S&
les que estn en la peza debido al terreno
donde se encontraba o a la composicin de la
pasta (Silva , 1 993: 4).
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 165
AGARRADERA . Ver oreja, asa. AGUJERO DE SUSPENSIN. Orificio real~
zado comnmente cerca del borde de una
AGREGADO. Partes coloca das en la pieza por vasija , con el m de pod er pasar por l una
el huaquero. cuerda y colgar el recipiente (1 C.N.A ..
1964).
AGRIETADO. Aspecto que presentan las SU
perflcies de una pieza cerllmi oa por la presen-
cia de finas lneas que se producen espont-
neamente, por defectos de manufactura y/ o
por la accin de agentes naturales o intencio-
nalmente con fines decorati\Os.
AGUJERO. Perforacin. generalmente redon- AGUJERO PARA AMARRAR. Abertura u or~
ficio, comnmente c irc ular. que se practica
da, que se hace sobre las pa redes, cuello.
en los bordes ele los recipientes para unir
borde o base de una vasija, con varios fines
(Strauss, 1973: 8). Algu nos de los tipos ele dos vasijas.
agujero son:
AGUJERO PARA REMENDAR. Perforacin .
generalmente en nmero pa r. que sirve
para sujetar o unir. por medio de lazos. las
partes resquebrajadas de un a vasija (Cfr.
1' C. N.A., 1964).
166 01.10 0( AOllfOt.OOIA t lfMAI Aff/lllS CtOSA.10 0( AQllilO'-OGJA TlMAA ArlttlS 167

catbono durante el proceso de cocimiento. 2 . ALCUZA . Forma cermica compuesta por dos
Manchas producidas por la coccin de la pie- o ms recipientes intercomun icados y g - .
za. 3. Tcnica de decoracin o acabado de la ralmente unidos pormedi ode un asa canasta.
superficie (Silva , 1993: 4 ).

ALFAR . 1. Unidad de produccin . tecnolgica-

AHUMADO. 1. Mancha producida por la COC
dnde la pieza. 2. Tcnica de decoracin o
acabado en el color de Ja pieza oermica. 3 .
Manchado por el humo. Generalmente es una
Imperfeccin que se presenta sobre la su
perllcle de una vasja, en forma de manchas
o partes decoloradas (Smlth y PI" Chan,
1962: 4). En la tase Boulevard de Qulbor, es-
tado Lara. en Venezuel a. se ha reportado el
uso del ahumado con fines decorativos (Tole-
do. 1985: 65).
AHUMADO POR DEFECTO. 1 . Ennegrecido
de una parte o de la totalidad de la superf
ele de una pieza cermica. por el exceso de
ALCARRAZA. Vasija cerrada con dos vertede-
ras Wbulares unidas por un asa de puente
(Silva. 1993: 4).
ALFARERIA . 1 . Arte de modelar y fabricar
mente uniforme , de cuya unidad se Infieren
hbi tos productivos y cond ici ones de trabajo
iguales y por lo tanto asociados a una entidad
comunal o esp8Cfal tipo laller, cuyos usuarios
no son necesariamente quienes los produie-
A LISADO, DA. 1. Electo resultante de Ja a o
ron (Lumb<eras. 1987: 4 y 31). 2. Taller o sitiO
donde se elaboran vasias de arcilla cocida.
2. Obrador
vasijas u otros objetos de barro.
dond e se fabrican las piezas de barro. 3.
Luga r donde se fabrica la cermi ca y tienda
o puesto donde se venden objetos de barro
cocido. 4. Arte o industria de fabricar y deco-
rar objetos de barro. endurecidos por medio
del cocimiento. 5. Objetos de barro hechos
por los looreenas prehispnicos (Smlth y Polla
Chan , 1962: 3). Es un trmino equivalente a
cermica.
lI di <ltl., Sin Roqoc,lnollolHn
ALFARERO. Persona que fabrica cermica.
cin de igualar las superficies de las vasias
antes del cocimiento. es decir. cuando Ja ar-
cilla an no esul muy dura. La superficie de
la vasija no presen1a rugosidades notables ni
antipl stlco sobresaliente (1' C.N .A ., 1964).
2. Tcnica de acabado superfici al que se rea-
liza cuando la pieza est formada y l a pasta
todava est maleable. Se hace por frotamien-
to a mano. con el oorazn de la marorca. con
la cscara de calabaza o con guijarros, a eteo
tos de quitar todas las imperfecciones para
lograr que la superficie quede tersa (Sm1th y
Pina Chao. 1962: 2-3).
168
ALISADOR DE CERMICA. Objeto utilizado
para enrasar la superficie de un objeto oer
mico; por ejemplo. pequeas piedras de ro
de superficies llanas .
Aha-
AUSAMIENTO. Accin y electo de alisa r.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 169
Enrasado de las uniones de los rol los y otras AMOLDAR. Accin de ajustar la masa de arci-
irre@Jlaridades hasta obtener una superficie ll a u otro material al molde.
lisa. Con este tratamiento. el desgrasan tes~
bresaliente es presionado hacia el interior de
la pasta. Esta operacin se realiza antes de
la cochura. cuando la arcilla tiene consisten-
cia oorlcea, y en ella se emplean fragmentos
de oorteza de calabaza . de mate. guijarros de
superficies llanas o piedtas de ro, hojas
de rboles o simplemente las yemas de los
dedos. en continuo frotamiento, mojndolas
en agua (1' C.N.A., 1964; Porras. 1974).
NFORA. 1 . Cntaro de cuello largo y ciln-
drico, generalmente con dos asas laterales.
V11t1 Plata! CM lklcr1dtin en alta nileYe
c uya base terminaba en punta y que sel"llia
AMASAR . Accin de formar una masa malea para contener o transportar lquidos o cerea-
ble y homognea. mezclando la arcilla selec- les (Gonzlez Surez. 1910: Grijalva. 1938;
ALMENA. Bloques o prismas de piedra re~
cionada con agua y sometindola a una cons- Jijn y Caamao. 1952: Oberem, 1975; Me-
tangulares, utilizados como proteccin de las
tante manipulacin . yers, 1975). 2 . Vasija de base prolongida en
fueaas defensoras. que remataban los muros forma de cono agudo. cuello ci lndrico alarga-
de las fortificaciones y castillos. do o ligeramente cncavo, que permitia el a~
macenaje y el transporte de lquidos .
ALMENADO. 1. Borde que. por su semejanza .
tiene fig ra de almena . 2 . Construocin guar
nacida por almenas.
ALTO RELIEVE. Labor en talla en que se hace
sobresal ir considerablemente el moti\Q o
diseo, en relacin al plano base. La figura
sale del plano ms de la mitad de su bulto(1'
C.N.A., 1964).
r.nu do- 1 an:lll. tler de cerlrlloa, u C~ Ltl
170
NGULOS BASALES. Interrupcin que en su
silueta reciben algunos vasos en un punto
muy cercano a la base. Cuando esta interrup-
cin aparece en el cuerpo o muy cerca del bor-
de, recibe el nombre de carenacln (Meggers
y Evans. 1968).
ANTIPLSTICO. Ver atemperante, Inclusin,
desgrasante.
ANTROPOMORFO. 1 . Objeto o figura que tie-
ne aparienc ia y forma humana . La representa-
cin puede ser real, esquemtica o estilizada
(Silva, 1993: 5). 2. Trmino que significa 'de
forma humana', es decir. que adopta la forma
de un ser humano . Todo aquello que tiene o
recuerda a la figura humana.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
ANULAR. Objeto que tiene forma de anillo.
APNDICE. 1 . Aadido o prolongacin de una
vasija u otro objeto, def cual es un simple
awegado o parte secundaria. 2. Aditamento
cuya funcin no es posibilitar la sujecin de
la vasija. Generalmente cumple una funcin
decorativa o aocesoria ms que funcional.
3. Cosa adjunta o aadida , la cual es parte
aocesoria o dependiente (Smith y Pia Chan,
1962: 5 ). Por su forma , los apnd ices pu~
den denominarse mamelonares, zoomorfos,
otornrfJCos, antropomrficos, troncocnicos
y en botn.
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 111
APLICACIN. 1. Porcin modelada de pas- ARIBALO. Tipo de vaso griego. Este nombre
ta que se agrega sobre la superficie todava se apli c a una vasija de gran tamao con
plstica de una pieza cermica (Marois et l .. c uello afinado que se usaba para llevar agua
1985: 127). 2 . Parte que se agrega a la pie- al bao (Winick. 1969: 55). Por su semejan-
za cermica durante su elaboracin o deco- za morfolgjca. se adopt este nombre para
racin, adicionando la arcilla, que se fia por una vasija incsca lfplca. de cuello alto. recto
presin. 3. Aditamento modelado aparte que y evertido; cuerpo en seccin ovoidea: base
se agrega a i a superficie de una figura o va- cnica pronunciada: dos fa Isas asas bajo el
sija, con propsitos utilitarios o decorativos labio; dos asas verticales en la parte inferior
{Ch-.ez y ngel. 1991.: 116). Se utiliza tam- del cuerpo, diametralmente opuestas: y una
bin el trmino francs app/iqu. prominencia (clavija dea riba lo) en la parte su-
perior del cuerpo, como elemento decorativo
y funcional (Siiva. 1993: 5).
APLIQUE. 1 . Porcin modelada de arcilla que
se fga por presin sobre u na superficie cer-
mica. 2 . Tcnica decorativa qu e involucra la
suma de arcilla amoldada a la superficie del
~.1 ....
vaso.
172
ARIBALOIDE. Vasija que tiene uno o varios
rasgos morfolgicos caractersticos de la cl-
sica forma incaica .
ARRASTRE. Tcnica que consiste en trazar
lneas de incisin anchas sobre la superficie
de la vasija cermica cuando la arcill a est
toda'1a fresca.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
Vatf)a Vll ~ II docttHI <M la lot'*I de . . . . .
ARTE DECORATIVO. Tipo de arte que hace
ms atractivo un artefacto. aadindole ele-
mentos de embellecimiento que pueden no
ser funciona les (Winick, 1969: 61 ).
ASA. 1 . Parte que sobresale de un recipiente
y sirve para asirl o (1 ' C.N.A .. 1964). Se deno-
mina falsa asa o falsa alJlrradera c uand o es
ornamental y no funciona! (Silva. 1993: 4). 2.
Apndloe. asidero o mango. de un obj eto que
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 173
sirve pa ra sujetarlo. Puede esta r ubicado en opuestos de la vasija (Smith y Pia Chao.
cua lquier parte del cuerpo de un recipiente y 1962: 4).
no est diseado para sostenerse con la to-
tali dad de la mano. Tambin sirve para pasar
hilos. Hay asas de forma c uadrada, rectan~
lar y maciza con un punto de suspensn . 3 .
Parte que sobresale en un recipiente y que ha
sido diseada para que la mano se acomode
anatmicamente a su forma . Las asas pue-
den ser de ar~la. bifurcadas, triangulares.
de dos rollos. trenzadas. de pu ente (curvo.
recto o en arco. de estribo. rectangular o tubu-
lar). 4. Parte acoesoria de una vasija. la cual
es utilizada para agarra~a. 1ncll narla. suspen
derla o colg.arla . (Smith y Pia Chan, 1962: 4 ).
Existen muchas formas de asas y su clasifica-
cin puede haoerse segn d iversos criterios. ASA DE ESTRIBO. Agarradera en forma de
Algunos de estos criterios sern expuestos a arco. hueca y con un c orto cuello tabular o
continu acin. 5. Apndice de forma alargada pico, por donde se viert e el lquido: suele
cuyas dos extremidades estn adheridas a la llamrsela asa vertedera. Asa comn en la
vasija y permiten asirla pasando la mano o cermica peruana y en la cermica del es
al menos un dedo a travs de ell a. Las asas tilo La cabrera y de la Tradicin Barrancas.
son generalmente laterales pero se encuen- del Baj o Orinoco. Venezuela (1' C.N.A ..
tran tambin asas diametrales (fijas en dos 1964; Sanoja. 1979).
puntos diametralmente opuestos), de puen
te, de estribo. Existen tambin asas mviles.
generalmente en materiales flexibles , sujetas
en dos puntos opuestos o perforaciones de
la boca. 6 . Agarradera o cualquier aditamento
de la vasija que sirva para asirla, como un
asidero o un mango. Las asas se clasifican
por su tipo en:
ASA DE CANASTA. 1 . Asidero en forma
de agarradera en arco de un canasto. cu
yos extremos. diametralmente opuestos.
parten del lablo. 2. Forma que adopta un
asa cuando est suspendida de los bordes
V1sl1 lhtllolll1 c.. asa deaslrlbo
174 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 115

ASA DE PUENTE. Aglrradera que une dos Por su posicin (respecto al plano horizontal)
o ms picos de una vasija (Smith y Pia
Chan, 1962: 4). Este tipo de asa se pre- horizontal
senta en la cermica mochica, nazca , za . vertical
poteca y teotihuacana. pero, en estas dos obli cua
a e
ltimas, el puente une al cuello con el pico
o vertedera, por lo cual se la llama ta mbin
vertedera con puente. En ocasiones hay un
...,..... Por su nmero

nica
asa puente a cada lado de las vasijas (1' Los tipos de asas se clasifica n ta mbin se-
doble
C.N.A .. 1964; Estrada, 1961). En Venezue- ~n los sigui entes criterios: tri ple
la se encuentran vasijas con este tipo de mltiple
Por su insercin
asa en el estil o La Cabrera, en el rea del d
Lago de Valencia (Cruxent y Rouse, 1961: Para asas de Insercin nica
ASIENTO. Superficie de apoyo de la vasija.
Macizas
67) e n la Tradicin Barrancas del Orino
co (Cruxent y Rouse. 1961: 91; Sanoja. adherid a ASIMTRICO. Diferencia de proporcin entre
a. ma melonar
1979). as como en los Llanos Occidenta- las dos partes componentes de una pieza a
remachada b. otomorfa
les (Zuechi y Oenevan. 1979: 55). pa rtir de un eje.
c. troncocnica
Para asas cerradas o de doble insercin
d. zoomorfa ASOLEAR. Accin y efecto de disminuir el ex
a. doble adherida e. antropomorfa ceso de humedad en las piezas cermicas.
b. labio adherido t. en botn exponindolas a los rayos solares.
c. doble remachada
d. labio remachado
e. slrnple rema chada

a b c

a b e d e
Por su tipo

En arco
VI -~Id illct..nilc1,La Coro, tolo
d e ATEMPERANTE. Ver Inclusin, desgrasante.
a. lisa (de cinta)
Y1~1 cm isa p l/"11~ lH Soles. S.1111!... ~e lborra b. retorc ida ATMSFERA DE COCCIN. Gases que r~
c. trenzada dean a 1a cermica durante su coccin. La
ASA DE TAPA. Agarradera o parte acceso- d. de correa mayor o menor pcesencia de oxgeno y otros
ria de una tapa, generalmente colocada en gases est condicionada por la calidad y la
el centro (1' C.N.A . 1964). f complejidad del horno o por si tiene alta o
176
baja temperatura. De acuerdo con la influen-
cia del oxgeno y del gas. se denominan :
atmsfera neutral, atmsfera oxidante y at-
msfera reductora (R)e , 1981). Estos tipos
de atmsfera de coccin se define n de la s ~
guiente manera:
ATMSFERA NEUTRAL. Ambiente donde el
carbn dixido acta con ms intensidad.
ATMSFERA OXIDANTE. Ambiente donde
existe una fuerte corriente de aire dentro
del horn o y el oxgeno acta li bremente,
permitiendo la completa oombustin y oxl
dacin de los materiales y dems elemen
tos contenidos en la cermica. En esta
atmsfera se pueden obtener colores de
fondo, como, crema. ante. caf, rojo, etc.
(1 C.N.A., 1964; Meggers y Eva ns, 1 969;
Rye, 1981).
ATMSFERA REDUCTORA. Ambiente don
de predomina el carbn monxido, debido
a una restringida circulacin de aire. La
cermi ca no logra una oombustin y oxi-
daci n completa, obtenindose vasijas de
color blanco, gris y nel!fo. (1 C.N.A., 1964 ;
Meggers y Evans, 1969: R)e. 1981).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
ATRIBUTO. 1 . Cada una de las cualidades o
propiedades de una cosa. observable a sim-
ple vista o no. En un objeto de cer mica, por
ejemplo. la composicin de la pasta . el aca-
bado de la superficie, la tcnica decorativa. la
forma. etc. 2. Propiedad necesaria del objeto
sin la cual este deja de ser lo que es (Azrov
et lll. 1972: 24). 3 . Propiedad. ca racterst~
ca. ras~ o vari able de una entidad.
A~lbuto d..atht m Clnwl
B BAO. En kichwa: mamachura na. 1 . Pinwra
BACN. Recipiente de barro vidriado. d e forma
cilfndrlca y alto. til para recibir los excremen-
tos humanos.
BACINICA. Recipiente semejante al bacn ,
pero ms baj o que ste.
BACINILLA. Ver orinal, bacinica.
BAJORRELIEVE. Tcnica escu ltrica . Labor
de talla e n que los motivos resaltan poco del
plano: las figuras aparecen casi chatas contra
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
un londo. En cermica. este aspecto puede
obtenerse por raspado. excavado. moldeado
y sellado.
BANDA. 1 . Cualquier superficie o porcin de
forma a largada y estrecha q ue se asemeja a
una tira o taja, destacndose una de las res
tantes porciones de una pieza cermica. 11
C.N.A., 1964). Generalmente, se logra este
motivo con la aplicacin zonal de un bao o
pintura. 2 . Zona estrecha y larga que sobre-
sale en la superficie de una vasija (Marois,
1984: 285). 3. Tira aplicada a la vasija. como
parte del decorado (pastll laj e).
177
BANDEJA. 1. Recipiente grande, de poca pr~
fundidad, sirve para poner o presentar man-
j ares u otras cosas (Silva. 1993 : 9). 2 . Pieza
plana, de superficie grand e, con al ~ de bor-
de. usad a para servir o pone r cosas.
BAAR. Operacin que consiste en la adicin
de una pelcula de alguna sustancia diluida en
agua. Puede ser por inmersin o tratamiento
(1 C.N.A., 1964: Meggers et l., 1965: Meg-
gers, 1980; Rye. 1981).
tenue, consistente en a rcilla diluida en abun-
da nte agua, con la que se cubre una pane o
la totalidad de las superficies de una pieza
cermi ca, antes o despus del cocimiento.
En la provincia del Napo. pa ra el bao base.
utilizan varias tierras como el kil/u al/pa o tie-
rra amarilla y el pul<a a f/pa o tierra colorada
(CICAME, 1987: 8). 2. Tcni ca en el acabado
que consiste en la adicin de una pelicula de
la misma pasta diluida en agua , aplicada a la
pieza antes de su coccin
178
S.iio blanc:o IObll njt, llopo
BARNIZ DE PASTO. Resina que se abl anda
por aocin del calor, se estira en capas muy
delgadas y se aplica sobre la madera donde
se adhiere. Los lndgenasdeSibundo (Colom-
bia ) aplicaban esta resina sobre vasijas de
madera y cal abazas para Impermeabiliza rlas
y adorna ria s (Mora, 197 4: 311-312). Se ut~
liz tambin para impermeabilizar los keros
incaicos.
BARNIZADO. Proteccin, a base de una dilu-
cin de una o ms sustancias resinosas, que
se aplica a las pi ezas cermicas pa ra presar
varias de la accin de la atmsfera.
BARNIZADO CON MATERIALES VEGETA-
LES Y MINERALES. Aplicacin de resinas
vegetales, como la del rbol shilq uillu, en
el interi or de las vasijas para impermeabili-
zar y dar brillo a las superficies. Actualmen-
te. esta trad lcln contina en Sa rayacu y
canelos (Pastaza) en el acabado de las
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
mukawas. Este barniz resiste las bebi das
frescas como la chicha o el agua. pero no
resiste ni el luego ni el agua rdiente. Las
tinajas se impermeabilizan con pung,ara ,
brea obtenida moliendo y quemando pie-
dras que se recogen en los yacimientos
petrolferos. Ta mbin se utlliza el puntun o
cera de abejas silvestre (ms/Jki napa), que
se ha lla c on relativa abundanc ia durante
el mes de l ebrero. La resina leche kaspi
es una secrecin lechosa gomosa que se
extrae de un rbol. A veces la mezclan con
la pungara para el barnizado Interior. En
otras ocasiones, la usan como esmalte so-
bre ollas ya Iras: opacan y entristecen los
diseos (CICAME. 1987: 9 ).
,..,....1. 1J]l4111cle - - ... ~
BARNIZADO DE HUMO. Tcnica que con-
siste en frotar el interior de la o lla con un
manojo de hojas tiernas ricas en tanino.
Luego, se coloca el recipiente boca aba-
jo. en conta cto con el humo. y nuevamente
se frota su interior con otro manojo de ho-
jas. Esta operacin, humo-hojas, se repi te
tantas veces como sean necesarias. La
superficie interior de los platos, cazuelas
y ollas adquiere entonces un barnizado
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 179
impermeable brillante de color negro . 8 que se encuentra por debajo del dimetro
ba rniz negro producido por el ahumado mximo o coincide con l. Los t ipos de bases
resiste l a comida caliente (Sjman y Mar- se c lasifican:
trnez, 1 991: 40). Esta tcnica se aplica
ta mbin a l os recipientes vegeta les. como Por su forma
a los hechos con el Jcaro o rbol de las
circular
ca labazas (Crescentla cufere), util izando un
elptica
manojo de hOjas con cortezas de rboles
cuadrangular
ba lsmicos, lo que proporc iona a la super-
rectangular
ficie de l os recipientes un brillo de charol
romboidal
(Porras , 1 987: 206).
trapezoidal
cncava
convexa
I
51.'
~
a
\inmnnJ
b
Borde de,.,., ct11 la - l lntorior lllrnlllulll 11 -
BARRIL. Vasija de cermica de cuerpo cilin-
c
drico horizontal. de gran vient re y cuell o estre
cho , con un asa plana que un e el cuello con
el c uerpo (Silva. 1993: 9).
BASE. 1 . Parte inferior externa de 1a vasija.
e
sobre la que se asienta en ausencia de sopor-
~
te (Cestillo y Litvak. 1968: 8 ). 2. Parte inferior
de la vasija. La base puede esta r en continui-
dad o en discontinuidad con respecto al cuer 9
po. En este ltimo caso. su lmi te superior
est marcado por un punto de interseccin
Dt 111. "'"'"""
a. b,tf ,._ <.11)-cd, l,g) Cjnc1"
180
BATIR. Accin de golpear repetidamente la
masa de arcilla para mezclar bien sus compo
nentes. para eliminar el eiu:eso de porosidad
y hacer1a ms compacta y homognea.
MOLcla 4e lurtllt""" I pla
BICROMA. 1 . Trmino genco para designar
a l as vasijas u otros objetos que t ienen dos
col0<es. incluido el color de fondo o color na
rural de la cermica. 2 . Cl>jeto que est pin
tado de dos colores, uno de los c uales puede
ser el fondo (Smlth y Pilla Chan. 1962: 5).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
BIOMORFO. 1. Representacio de un orgi nis
mo lliviente. 2. Objeto que tiene forma de ser
vivo, pero del cua l no se puede determinar si
es antropomorfo o zoomorfo.
Por su amplitud
BISELADO. 1 . Borde cortado a l sesgo o en
chaftan. 2. Corte oblicuo en el borde, cuya di-
reccin puede va riar hacia el interior o el ext& ang osta (restngida)
rk>< de la pieza (Smlth y Pia Chan.1962: 5).
BOCA. 1. Abertu ra de una vasija. de forma y
a111>litud variable. 2. Abertura de llenado o d&
rrame de u na vasija (castillo y Litva k. 1 968:
9). 3. Abert ura superior cuyo centro coinci de
con el eje de la vasija. En el caso de vasijas
con reborde, se debe precisar si se ha medi do
el dl<imetro intern o o externo de la boca: este
ltimo es el que corresponde a la ext remidad
del reborde. Los tipos de boca se c lasl tlcan:
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 181.
BORDE CORTADO Y BISELADO. Cont0<no
d e l a boca de una vasija al cual se l e ha r&
cort ado porciones del borde, creando una
serie de bajas prominencias de uno a cin-
co oentimetros de ancho y de dos a cinco
mi lmetros de alwra. No son equidistantes
ni uniformes en el ta maMo. Alt ernativamen-
te, el exteor del labio puede ser biselado.
produ ciendo un efecto similar (Meggers et
l., 1965: 57: PO<ras, 1 974: 7 5).
Por su forma
circular
eliptica
cuad rangul ar
rectangular
ovoidea BORDE LOBULADO. Contorn o de l a boca
asimtrica de una vasija. modelado a manera de
ondas.
ancha (no restringida)
BOLITA . Pequello pedazo de barro de forma
esfri ca, utilizado en canti dad, dentro de las
sonaj as para que suenen (Strauss . 1973:
19).
BORDE. 1. Cont0<no de la boca de una vasija
(1' C.N.A. , 1 964; Meggers y Evans, 1 969). 2 .
Orilla de la boca de la vasija (Smi th y Pia
Chan 1962:6). Los tipos de bordes se clasJ.
..... l....ldt,NIPO
tlcan en:
182 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 183

Los tipos de bordes tambin se clasifican se- BOTELLA. 1 . Vasija de cuerpo redondeado de Las botellas silbato suelen adoptar la forma
gn los sigu ientes criterios: cuya parte superior sale un largo pico, sujeto de uno ovarios personajes, animales o frutos
al cuerpo por un asa (www.inpc.gov.ec/down- (hay tambin representaciones de viviendas
Pll< su direccin loads/GuiaBienesCulturales1_pdf). 2. vasija y objetos diversos), o representar la figura de
cerrada con un goll ete cu)(> dimetro mnimo una persona o un an imal sobre uno de los
a. recto
es inferior o lgua 1 al tercio del dl metro mx. c uerpos. La caja (o cajas) de resonancia SU&
b. evertldo
mo. Se llama frasco a la botella de pequenas le estar alojada dentro de la cabeza de la fi
c. invertido
dimensio nes (altura inferior a 12 cm aprox;. gura o, si ia pieza es pequea , dentro de su
madamente). Se llama damajuana o bom c uerpo. Este tipo de instrumentos musicales
na a la botella de @'andes dimensiones y de aparecen por pmera vez en la cultura Chorre-

1
a
b e
cue<po abultado. Hay variantes como la bote-
lla vertedora o la botella con una vertedera
lateral. 3. Vasija que permite servir e Impide
airear el contenido.
ra: son comunes tambin en la cu ltura Baha_

1~:::::..... :
Pll< su forma

a_ directo
b. adelgzado
c. engrosado
d. reforzado doblado
e.convexo
_,--......... _
t. cncavo
g. reforzado externamente
h. reforzado in teri ormente
....."'""" ------
i. carenado BOTB.LA SILBATO. Vasija de barro, general-
j. angular mente doble, que tiene un sistema de pasaje.
el cual, al permitir la salida del aire o de los

1 )IJ}
lqu idos, produce et sonido de un silbido. La
botella silbato es una caracterstica especial- ltlillllbllo
mente de las cermicas andinas precolom-
o b e d e binas y de Amrica Central (Estrada. 1961: BOTELLN. Recipiente de cuerpo globular.
Crespo Toral. 1966: Holm, 1974: Meggers. cuello largo y an~sto. comnmente de base

(rJ
1969). 2 . Recipiente cermico cerrado. con
uno o dos cuerpos comunicantes. Tiene un
pico o embocadura estrecha y, generalmente.
f 9 h alargida. Cerca de este pico, existe un peque-
o orificio que sirve de desembocadura a una
pequena caja de resonanc ia (puede haber va
rias caj as de resonancia e n una sola botella).
convexa o pi ana. sin asas; apto para contener
lquidos.
BOTIJA. vasija mediana de barro, redonda , de
c uello corto y a~sto. que se utilizaba ant;.
guamente para guardar lquidos (Tapia. 2002:
30).
1B4
BOTIJUElA. Nombre dado en e l norte del
Ecuador a las vasijas de cuello alargado y de
boca ancha, cuerpo eslrioo o elipsoide ver
tical. base angosta convexa. alargada. A las
formas semej antes. etnohistrlcas y actua
les. se las denomina malla y pondo (Grijalva,
1938; Francisco, 1969).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
BOTONES. l . Protuberancias de arcill a apl~
cadas por presin o agrupando parte de la ar-
cilla de la superficie del ceramio; pueden ser
irregulares, cnicos, de forma circular, etc. 2 .
Pequeos apndices. ms o menos abulta-
dos. que pueden sobresalir de manera ms
o menos marcada y que permiten asir ms
fcilmente la vasija cuando no existen otros
apodioes.
BROCHADO. Mtodo de modificacin de la su-
perficie de una vasija cuando esta est tod&-
via en consistencia corioea. a rrastrando un
pinoel o brocha de pelos duros, para producir
rayas muytenues (Estrada, 1961: Meggers et
l..1965: Porras , 1974).
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 185
BRUfllOO. 1. Aspecto lustroso que presenta
la superficie de una vasija, resultante del puli
mento cuando la pasta est casi seca (Smith
y Pia Chan, 1962: 6). 2. Aspecto brillante
que presentan las superficies de las vasijas
que han sido sometidas a un pulimento lnten
so y uni forme. Cuando e l efecto es bien logra
do. se habla de bruido espejo. 3. Tcnica de
acabado superficial logrado por frotamiento.
mediante el cual se obtiene un brillo medio
intenso.
Bnliil11t1 tle ;1r1 tle no
BRUlill R. Accin de frota r repetidas veces la
superficie de la vasija oermlca con un bru-
idor para sacarte lustre o brillo. Cuando el
electo es discontinuo o en pa rtes . se habla
de lneas de bruimiento (pencil fine) y bru~
miento zonal, respectivamente.
Bniilr
Botell ,., _,tide llnliida, Chowera
BURBUJEADO. Aspecto que presentan las su-
BRUIDOR. Instrumento de hueso, madera.
perficies de algunas piezas cermicas como
pied ra u otro material , usado pa ra pulimentar
resultado de la formacin de pequeas bur
Intensamente las superficies de las piezas
buJas, que al reventarse dejan crteres sobre
cermicas.
ellas (1' C.N .A.. 1964).
186
BURDO. Apariencia tosca u 0<dinaria que pre-
serna la superficie de algunas vasijas.
e mes, que pesaban algunos kilos . Utilizados.
CAJA. Cua lquier vasija que tenga tapa. Pue
de tener soportes y divisiones internas (1'
C.N.A.. 1964).
CALAR. 1. Tcnica decorativa que consiste
en f0<ma r diseos mediante perforaciones
y/o cortes de secciones de la pared de una
vasija. Puede ser ornamental y/o funcional .
2. Tcnica decorativa que consiste en la pe-
netracin. corte o taladrado de la superficie
o cuerpo de una vasija (Smith y Pia Chan,
1962: 6 ).
CAMPANIFORME. Vasijas u objetos que tie-
nen la forma o figura de una campana (Silva,
1993: 12).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
CANASTERO. Vaso cilndrico con una figura
antropomorfa adosada. que representa a un
individ uo ca rgando un gran canasto.
CANASTILLA. Ver alcuza .
CNTARO. 1. vasija de cermica, grand e. an-
gosta de boca , ancha de cuerpo. generalmen-
te con c uello o gollete y estreeha por la base:
p0< lo comn. con una o ms asas, simple o
con motivos antropomorfos o zoomorfos. Su
funcin primordial es contener lquidos o sli-
dos. para a hnacenarlos. preserva rlos o trans-
PO<tarlos (1' C. N.A.. 1964; Jijn y Caamao .
1927; 1987: 3). 2 . vasija que permite alma-
cenar. transporta r y servir lquidos.
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
CNULA. Ver pakcha.
CANUTO. 1. Decoracin que consiste en cir-
cunferencias diminutas impresas sobre la
superficie de una vasija de cermica. 2 . De-
coracin lograda mediante la presin de un
obj eto tubular. c0<no huesos o junquillos, apli
cado perpendicularmente a la superficie de la
vasija, produciendo impresiones en forma de
aros.
CARATO. Cuentas encontradas en los se-
pulcros de El ngi?I. posiblemente utilizadas
como monedas entre los quijos; estn f0<
medas por granos artificiales de arcill a muy
187
bien amasada. de tamao y colores variados:
blancos , colorados. verdes: ensartados en un
hilo de pita de palma , formando grupos enor-
probablemente, nicamente por los rgulos y
kurakas.
CARENADO , DA . 1. Trmino aplicado. por se-
meja nza . a las vasijas de doble o triple silueta
angular, especficamente. cuando el ngulo es
reforzado con una tira del mismo barro (Meg.
gers y Evans, 1969). 2. Trmino aplicado al
c uerpo de una vasija cua ndo este muestra un
ngu lo o arista. denominado ta mbin quilla o
carena. definido PO< un punto de Interseccin
o qu lebre de la lnea de su contorno (lero~
Gourhan, 197 4: 187).
CARIAPE. Corteza calcinada de rboles ricos
en slice. Antiplstico utilizado en la conte~
c in de la cermica en algunas etnias amazc>
nicas (Meggers y Evans. 1968).
CAUXI. Esponja de agua dulce calcinada. An-
ti plstico utilizado en la elaboracin de cer-
mica por algunos grupos humanos ele la re-
gin amaznica (Meggers y Evans.1969).
1B8
CAZUELA. 1. Pl ato grande. hondo, de barro
que s irve para guisar (Tapia. 2002: 42). 2 .
Cuenoo o cuenco grande con un mango.
CEPIUADO. Aspecto estriado irregular. gene
ralmente exteri or, logrado por el frotami ento
de un manojo de hierbas sobre la superficie
de una pi eza cermica.
CERMICA. 1. Tcnica o arte perteneciente a
las vasijas o a su manufactura. incluyendo la
porcela na y la terracota: arte plsti co o cer
mica en general (A.G .I., 1960; R)e, 1981). 2 .
Unin de t i erra, agua, aire y fuego. La uni n de
la tierra (arcilla) yel agua permite que esta se
pueda compac tar y moldear; el objeto se seoa
al aire y se le lmprl me dureia con el fuego. De
estos cuatro factores que componen la oer
mica. los ms importantes son la tierra y el
fuego. La gran variedad de arcillas con oarac
teristicas fsicas y qumicas diferentes ha cen
de esta el componente pncipal. ya que en un
mismo tipo de objeto, fabricado con arcillas
diferentes, se puede manifestar de dist intas
formas. aun utl ll'zando la misma tecnologa de
fabricacin (Lpez. 2009).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
CHAMOTA. 1 . Arcilla cocida y pul\erizada que
se agrega a la arcilla cruda y a la a rena pa ra
obtener materi al refractario. 2. Material re-
fractario que se utiliza en el re\estimiento de
homos y moldes de fundicin .
CHAMPLEVE. Tcnica decorativa que consis
te en excavar o quitar partes de la superficie
de una vasija, para luego rellenarla con p i ~
tura de otros colores. Esta tcnica se puede
aplicar ta mbin sobre superticies estucadas .
CHEVRN. Diseo en forma de z.lgzag (Chvez
y ngel. 1991: 123).
CHORREADO. Tcnica decorativa que consis
te en dejar chorrear o correr libremente, una o
varias gotas de pintura desde el borde hacia
la seccin inferi or de la vasija.
CLAVIJA DE ARiBALO. Aplicacin en forma
triangular. que representa. en forma estili-
zada. la cabeza de un puma. Constituye un
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
elemento decorativo y funci onal; en este ele-
mento se apoya la soga. que permit e cargar
y t ransport ar este tipo de vasija (Kauffmann
Doig, 197 3: 561).
Clnt~
COCCIN. 1. Accin del fuego (calor) sobre
la c ermi ca, para eli minar completamente
la humedad y al mismo t iempo endurecerla.
El col or de la arcilla cambia despus de la
coccin. As. de su color inicial pasa a blan
co. gris neutro o negro: de roj o o caf pasa a
amarillo. rojo , caf o gris. 2. Accin del fuego
sobre la pasta. 3. Accin de e ndurecer el ba
rro por medio del fuego, e l sol o el aire (Smith
y Pia Chan, 1962 : 8). En general, la coccin
de la alfarena en el oriente sudamecano
fue hecha en fogones ya preparados, a ras
de t ierra o en hoyos de poca profundidad. Es
tos fogones son alimentados con lel'la. pero
en las reglones ridas de los Andes. ha sido
1B9
sustitui da por estircol de camli dos y. en la
ac tua lidad , por estircol de vaca. En el Per.
y en otras regiones andinas, se utili zaron hor-
na llas y hornos que permi tieron una regul&
c in de l a entrada de aire y, en consecuencia ,
un cocimiento ms uniforme. En los fogones
la regul acin no es posible, es por este mo-
tivo que aparecen cer micas manchadas de
negro. debido a la falta de oxgeno (Serrano.
1958).
TIPo <lo OOQ;i *'"* 11111111 textura hoso1,
fraC-111 H c11111Ce, Piartal
COCHURA. \er cocimiento, coccin .
COCIMIENTO . Ver coccin.
COCIMIENTO CON ATMSFERA OXIDANTE.
Med io atmosfrico con excedente de oxigeno
libre que permite la completa combustin y
oxidaci n de los minera les y material es co~
tenidos en l a cermica. Generalmente hay un
fuerte tiro o corente de aire dentro del hor
no, de modo que el fuego nunca se ahoga. Se-
gun el grado de oxidacin se pueden obtener
colores crema. ante, caf, roj o, etc.
1.90
COCINA DE BRUJO. Recipiente globular de
cermica. de pequeo tamao. pertenecien- material acumulado con algn propsito o
te a la cultura Milagro-Ouevedo. Generalmen-
te, su superficie esta pulida pero sin pin tar y
decorada oon figuras en relie..e (a pastillaje).
que representan, de manera esquemtica , se-
res humanos desnudos (g-ralmente en pa-
rejas). serpientes, sapos. lagartijas. etc. Este
trmino es de uso informal.
COIADOR. 1. Recipiente de barro hecho
para tamiza r; oomnmente. de boca y cuer-
po anchos, oon un rea de a~jeros localiza-
da generalmente en el fondO. 2. Recipiente
que permite el paso de lquklos. con un rea
de agujeros local izados ill!fleral mente en el
cuecpo. 3. Cuenco o cuenco grande, con o sin
mango, horadado en su parte inferior y utiliza-
do para colar los lquidos.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
COLECCIN. Grupo de piezas o cantidad de
como resultado de algn proceso. Una colec-
cin de museo comprende tanto elementos
materiales (obra s de arte , artefactos, antige-
dades y espeormenes) como otros elementos
de naturaleza Intelectual (publicaciones, dere-
cho de propiedad intelectual. documentos y
otros datos) relacionados con los elementos
materiales (Case, 1993: 25).
COLORANTE. Sustancia que se apli ca a cual-
quier cuerpo para efectuar una modificacin
persistente del color original y que. en varias
de sus rormas de aplicacin. puede ser di-
suelta o d ispersada en un ftuido, difundin d~
se de este modo dentro del cuerpo a colorear.
Desde un punto de vista puramente qu mico.
la frmula ha de contener un grupo cromforo
u otro auxocromo (Casa Aruta, 1969: 144).
COLOR DE FONDO. Color propio o natural de
la pieza cermica, sobre et cual se aplican
posteriormente los acabados orn amentales.
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
Cuenct Cbl...t.., oolor de ilndo rojo
COLOR DE IA SU PERRCIE. 1. Color del ex
terior de los objetos. que puede ser el simple
color natural , propio de la pasta , o efecto de
posteriores tcnicas de embellecimiento. 2.
Tonalidad que presenta la superficie de una
pieza cermica debido a los materiales y tc
nicas empleadas en su oonfeccin y deco-
racin (Smith y Pilla Chan. 1962: 8). Suele
describirse oon la Munsell So/I Color Chans
(1992).
COLORACIN. Aocio y efecto de oolorear.
Referido al oolor de la pasta y de las dems
partes de una vasija y de otros artefactos so-
metidos a esta tcnica.
COMAL O TIESTO. Denominacin mexicana
del disoo generalmente plano. o ligeramente
cncavo. delgido. de barro cocido, utilizado
para cocer las tortillas de maz, los granos
de maz, cacao. etc. En Ecuador se lo desig
na con va ros nombres locales, como rieslo.
chayana, cayana o ka/lana. Fuera del territo-
rio ecuatoriano son conocidos tambin como
buda res.
1.91.
COMPLEJO CERMICO. 1. Tipos de cermi-
ca que estn asociados e n el tiempo y en el
espacio (Meggers y Evans, 1969). 2. Con-
j unto de elementos y Objetos cermicos que
identifican un periodo. 3. Unidad clasificadora
utilizada por algunos especialistas venezola-
nos para designar al conjunto total , material
y espiritua l de la cultura. en un momento de
su evolucin. con los estilos y tcnicas que
forman la vida de un grupo determinado (Arr~
yo et l 1971: 21). 4. Combinacin de tipos
de implementos que se repiten de un oomp~
nente a otro, es decir. en d iferentes oomun~
dades. El concepto es utilizado para las un~
dades pa leoindias y mesoindias.
COMPLEJO DE RASGOS. 1. Conjunto de atri-
butos de la cer.lmica. piedra, metal u otra cla-
se de artefactos asociados a una determina-
da fase a rqueolcigica. 2. Conjunto de rasgos
caractersticos de un pueblo. cada pueblo
viene definido mediante la delimitacin de un
complejo de rasgos. pero cada complejo com-
prende solamente una pequea parte de la
'cultura' del pueblo. En algunos casos. se lle-
ga a conocer de la cultura de un pu eblo. poco
192
ms que su complejo: en OllOS. se recupera
Informacin sobre muchos aspectos adiciona-
les de esa c ultu ra; pero en ningn caso se
puede reconstruir la cultura total de un pue-
blo prehistrico (Rouse. 1965: 5. citado por
Chanj. 1967: 25).
COMPOTERA . Recipiente de ceramica cuya
forma oonslste en un ruenco sobre un
pedestal.
CNCO. Objeto con forma de cono o que se
parece a un cono.
CONJUNTOS TECNOCERMICOS. Grupo de
cermicas que comparten caractersticas CO
munes con respecto a la tecnologa utilizada
en su elaboracin. muy especialmente en
relacin con el acabado superficial (Chang.
1967: 41).
CONQUIFORME. vasija u ocro objeto que tia
ne la figura de u na concha.
CONTRACCIN. Accin y efeeto de contraer o
oont1aerse el volu rren de las pastas someti
das al calor. Observable a simple vista cuan
do se producen fallas o deformidades oonsi
derables (1 C.N.A., 1964).
CONTRASTE. Relacin entre dos cosas. una
de las cua les hace resaltar a la otra (Marols.
1984: 285).
CO~. l . Vasija de forma oompuesta. integra-
da por un recipieote. comnmente hemisffi.
co. y un soporte. slido o hueco. generalmen
te cdoico o cilndrico. a veces antropomorlo
o zoomorfo, que funciona corno agarradera
(Sllva. 1993: 13).
01.10 0( AOllfOt.OOIA t l f MAI Aff/lllS
COPN. Recipiente de caracter1'stJcas slmf.
lares a las de la copa. pero de dimensiones
mayores.
COQUERO, AGURINA. Trmino que. en la Sie-
rra Norte del Ecuador. desiJla a las figurillas
clsicas del complejo Capulf que representan
a un varn sentado majestuosamente sobra
un d~ho. llana o tlang (banquito). Su cabeza
est cubierta oon una gooa. el rostro tatua-
do o con pintura cutnea ~iseos realizados
con la tcnica iesist- y una protuberancia en
uoo o ambos carrillos. Sus maoos descansan
sobre las rodillas y una banda diagonal atra-
viesa el torso. Algunas fCuras tambin tienen
una ancha banda, a modo de collar, y en el
centro luoen un gran pectoral ol rcu lar. En la
clnwra llevan un ceidor o taja y las Ingles es
tn cubiertas con un taparrabo. formado por
una pieza de tela triangular atada a un cir>-
tutn. con el que se une tambin por medio
de una cuerda que pasa por entre las nalgas.
Alguoos ejemplares tienen adems un bolso
de hojas de ooca y un recipiente de lllpto: a
CtOSA.10 0( AQllilO'-OGJA TlMA A ArlttlS 193
veces se los representa con instrumentos
musicales. como un bombo de pie y una na~
ta de Pan, instrumentos que se tocan slmult
neamente (Jijn y Caamao. 1920; 1952: Gri
jalva. 1937; Francisco. 1969: Drolet. 1974).
2. Personaje que tiene una protuberancia en
su boca al masticar las hojas de coca (oom-
plejo CapulQ.
1 .. -
CORONA . Aro para rodear la cabeza como ele
mento de distincin honorifica.
CORRUGADO. 1. Bandas hori zontales de barro.
generalmente en la superficie externa. produci
das por l a ausencia o debil idad en el trabajo de
enrasar las uniones entre los rollos que se so
breponen para formar las vasijas (Meggers et
l.. 1965: M~rs. 1980). 2. Aspecto superfl.
cial. resultante de las tcnicas de enrollado. en
el modelado. 3 . Acabado superficial resultante
de l a aplicacin de tiras de barro que se sob<e
ponen. dejando depresiones escal onadas. En
algu nos casos llevan Impresi ones de dedos o
de uas como decoracin (Smith y Pli\a Chan.
1962: 8).
C..-.C1UI
CORICEO. Trmioo aplicado a la cermica
que no est muy seca: que tiene la oonsisten
cia parecida al cuero.
CUBIERTA. Capa que se le agrega a la poeza
CORNIFORME. Objeto semejante o parecido
antes de su coocln: puede ser bario o ~obe.
a la torma de un cuerno.
1.94
CUCHARA. Instrumento que se compone de
un recipiente cncavo y un mango: sirve para
tomar. servir y/o remover alimentos. Est he
cho de barro, madera. metal. etc. (www. inpc.
gov.ec/downloads/ GuiaBienesCul tu rales1.
pdl).
CUCHARN. 1 . Escudilla grande de seccin
transversa l, oval o circular, casi siempre pe-
quea y con mango largo o med iano. Apto
para repartir alimentos. P\Jede estar hecho
de barro. madera. hueso. meta l. etc. (Holm.
1960). 2. Cuenco pequeo con mango.
CUELLO. 1. Parte superior y generalmente
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
ms estrecha de una vasija. comprendida en-
tre el final superi or del cuerpo y el final del
borne (1'. C. N. A . 1964). 2. rea superior
y generalmente ms estrecha de una vasija;
es intermedia entre el final del borde y el co-
mienzo del cuerpo. Puede ser curvo o cnca-
vo. abombado o COr?.<exo. recto--.ertical o ci-
lndrico. evertido, inwrtido y antropomorfo. 3.
Parte superior del cuerpo determinada por la
eJstencia de un vrtioe de angulo o punto de
inflexin por encima del diametro ma}Qr de la
vasija (Cestillo y Litvak. 1968: 9 ) 4. Nombre
de la parte superior de una vasija oerrada . El
dimetro mnimo de esta parte es siempre In-
ferior a l dimetro mximo del recipiente. La
diferencia entre cuello y gollete depende de
la relacin existente entre el di metro mnimo
y el dimetro mximo de la vasija. El cuello
tiene generalmente un dimetro mn imo su~
rior al tercio del dimetro maximo: el gollete
tiene un dimetro mnimo igual o Inferior al
tercio del dimetro mximo: esta ~l tlma rela-
cin correspond e sobre todo a los golletes de
fonna cilndri ca y de altura superior al dime-
tro. Los ti pos de cuellos se clasifica n:
Pl>r su forma
simples
recto o vertical
evertido
Invertido
oblicuo invertido
oblicuo evertdo
convexo
cncavo
compuestos
recto-evertldo
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 1.95
CUENCO PEQUEO. Vasija abierta con
paredes levemente divergentes. con las
mismas proporciones que el cuenco y cuya
boca tiene un diametro igual o inferior a
11 cm.
a b e
CUENTA. 1. Pieza peque" de cermloa. me-
ta l. coral, concha u otro materi al, que forma
pa rte de un collar o b razalete. Puede ser
CUENCO. 1. Recipiente hondo, ancho . con
globular, rectangular. d iscoidal, cilndrica. bi-
una altura menor a su di metro (l umbreras.
1987: 3). 2 . Recipiente generalmente de cnica, cuadrada , ovoide, etc.; generalmente
con perforacin bion ica o con un aditamen-
cuerpo semglobular o ligeramente subglobu
to para ser engarzada. Algunas cuentas eran
lar. sin soporte. donde el d imetro de la boca
decoradas con diseos geomtricos incisos e
es mayor que la altura del c uerpo. 3. Vasija
impresos. (Buctiward. 1917; Estrada. 1957:
abierta con paredes levemente divergentes y
Plazas de Nieto. 1977-78: nter lii). 2. Pieza
cuyo dimetro de boca (in ferior o igual a 18
pequea de barro u otro material que forma
cm) tiene entre una vez y meda y dos veces
pa rte de un collar o brazalete (Smith y Pia
y med ia la dimensin de la altura. El cuenco
puede tener una leve constriccin a la altura Chan, 1962: 9). 3. Objeto de forma y tama-
o vari ables. con perforacin ms o menos
de la boca y el dimetro de esta no debe ser
central. Las cuentas son elabOradas con el
Inferior a las cuatro qu intas partes del dime-
obj eto de ensartarlas en grupo. Su ensartado
tro mximo. Los cuencos pueden ser de los
posiblemente obedeca a una idea de ordena-
siguientes tipos:
miento (Vargis et l . 1983: 93).
CUENCO GRANDE. Vasija abierta con
pa redes levemente diw rgentes , con las
mismas proporciones que el cuenco y
cuya boca tiene entre 19 cm y 40 cm de
CUERPO. 1. Parte principa l de una vasija , si-
dimetro.
tuada entre la base y el c uell o o la boca (1
1.96
C.N.A .. 1964). La descripcin de las vasijas
comienza por la determinacin del cuerpo. Se
utilizan las expresi ones globular y semiglobu
lar para describir cuerpos o volmenes cuya
forma se aproxima a una esfera compl eta o a
una porcin de ella. Por otra parte, para ma
)(Ir precisi n, se ha destacado la semejanza
de la forma y/o perfil del cuerpo con figuras
geomtricas como cilindros. rectngulos, CO elementos acompaantes, vupos bsicos.
nos e hiprboles. Tambin. se toma en cuenta
la J)<esenci a de inflexiones eo el perfil de la
panza de las vasijas. Al apartar la curwtura
del hombro, se pueden encontrar ngulos
(puntos de Interseccin), que pueden ser muy
aguzados (aquillados) o no muy aguzados (11
geramenre aquillado). Puede suceder ta mbin
que el perfil del cuerpo de la vasija sea com-
puesto, es decir, que las lneas que forman
su contorno estn orientadas de manera di-
vergente a partir de un punto de interseccin .
2. Parte principal de una vasija limitada por
la parte superior (cuello. 9'.>llete. reborde) y
por la base, en su parte inferior. Los tipos de
cuerpos se clasifican:
Por su forma
globular o esfrico
elipsoide
cilndrico
hiperoololde
cnioo
D los interstic ios de l os fifetes, semejando un
DS::ORACIN. 1. Conjunto de procedlmien-
IDS med iante los cuales a la pieza cerml
ca se le a~aden elemenlDS de adorno o
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
errbellecimiento, que en algunos casos pue-
den ser tambi n funcionales. por ejemplo,
agirraderas antropomorfas. zoomorfas, or-
nitomorfas, etc. Bsicamente. existen tres t~
pos de decoracin: por incisin, la decoraci n
por aplicacin (pastlllaje) y la pintada (Meg.
gers. 1969). 2. Resultado final de la asocia-
cin de varios elementos denominados guras.
con marcos o sin ell os. que se combinan para
formar un todo (Marois et l., 1994: 25). 3.
Procesos que se realizan a fin de adornar y
errbelleoer una cosa, con motlvos no esencia-
les (no funcionales). que varan segn grupos.
reas. pocas, eto .. hasta llega r a caracteri-
zarlos (Minnbell , 1983). 4 . Ornamentacin o
adorno de la oermica (Smilh y Pia Chan,
1962: 9). En la descripcin de la decoraci n
se debe seal ar la tcnica o tcnicas decora-
tivas principa les (plstica, pintada y/o plsU-
co/plntada). su forma de realizacin (filetes.
incisiones. pu ntos , etc.). el OOlor, la locallza-
cin sobre el objeto (borde. cara. cuello) y su
disposicin (ba ndas. OOlumnas. di spersos .
alte<no. opuestos). Por ltimo. se describen
los diseos representados, y de ser el caso,
los elementos (grecas. espirales. tringul os,
peines. etc.) y moti\Os (geomtrico, zoomor-
fo. antropomorfo, etc .) que lo Integran . Por
ejemplo. se puede hablar de una decoracin
plstica rea llzada por medio de filetes incisos
localizados alrededor del borde formando una
banda: mamel ones punteados aplicados en
motivo ofidiomorfo; o bien, decora cin pill-
tada en rojo y negro sobre blanco que cubre
el tercio superi or de la vasija: lneas rojas y
neivas alternas destacan sobre el engobe
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
blanco qu e cubre toda la superficie de la vasi-
ja formando l os lmites de espacios rectangu-
lares en el centro de los c uales se inscriben
estilizaciones fomorfas. Los t ipos de decora-
cin se cl asifican en:
DECORACIN COMPUESTA. Asociacin
de vari os elementos que torman una uni-
dad con marco.
DECORACIN HETEROGNEA . Asociacin
de grupos bsicos Idnticos o diferentes
(Marois et l.. 1994: 25).
DECORACIN HOMOGNEA. Asociacin
de elementos acompa Rantes que repiten
el gura (Marois et l .. 1994: 25).
197
DECORACIN PINTADA. Tcnica decorat~
va que supone la alteracin de colores por
medio de la aplicacin de pigmentos sobre
l a superficie del objeto con diseos di.er-
sos. Hay dos clases principales: positiva
y negativa. La pintura positiva se puede
aplicar antes del cocimiento o despus de
l a coccin. La pintura negltiva consiste en
cubrir el engobe con una pintura ms oscu-
ra, dejando el diseo en el color del engir
be (Smith y Pia Chan, 1962: 2 0).
DECORACIN PLSTICA. Tcnica decora-
tiva que supone la a Iteracin de la textura
de la superficie por medio de la adicin o
sustraccin de materia pa ra el aborar moti-
vos diversos. Comprende di stintas modali-
dades: la incisin. la esci sin, el modela-
do, la aplicacin. el perforado, la puncin y
el punteado. Estas pueden aparecer solas
o combinadas entre e llas y con la decora-
cin pintada.
DECORADO POSIT IVO, DECORADO NEGA
TIVO. Electo logrado con la aplicacin de
l as diversas tcnicas decoratiws . Es posi-
t ivo, cuando el moti\O o d iseo se destaca
por sf mismo. Es negati\O, cuando el plano
de fondo haoe destaca r la figura. (Francis-
co, 1969).
DECORACIN 5 1,,.,LE. Una decoracin
sin marco (Marois et l., 1994: 25).
DE.FECTOS. Fallas relevantes, en oermica.
producidas por la mala aplicacin de l as dis-
tintas tcnicas de manufactura y acabado.
Por ej emplo, diferencias notables de color
por deficiencias de coccin. irregularklades o
1.98
desgrasa nte sobresaliente por un mal enrasa-
do. tanto en la superficie externa como en la
superficie interna (1' C.N.A.. 1964).
DESCANSANUCAS O APOYANUCA. 1. Obje-
to utilizado pa ra apoyar ta cabeza d urante el
suello. Existen formas sencillas y banqulllos
de fino ta llado o acabado. hechOs de madera,
arcilla y piedra (Winick. 1969: 47). 2. Objeto.
generalmente de cermica. que tiene l a parte
superior plana o 1igeramente cncava. Se su-
pone que sirvi para sostener la nuca de un
individuo acostado, de una manera simil ar a
una almohada o para apoyar la cabeza duran-
te el sue~o. Estaba hecho de madera. arcilla
o piedra .
DESCASCARADO. Aspecto que resulta de la
prdida de pa rte del revestimiento de la su-
peicie de u na pieza cermica. ocasionada
por defectos de manufactura y/o por agentes
naturales (1' C.N.A.. 1964).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
DESCRIPCIN. Enunciado completo de las
caractersticas de un tipo (Meggers y Evans,
1969: 40).
DESECAMIENTO. Accin y efecto de extraer
el exceso de humedad. exponiendo las piezas
cermicas a l a accin de los rayos solares y
otros factores naturales.
DESGRASANTE. Sustancia no plstica que se
agrega intenci onalmente a la pasta o que est
contenida en la arcilla. para facilita r la d es&
cacln y dar un a mayor cohesin. evitando el
agrietami ento por tensiones en el c uerpo. Se
la denomina tambin antiplstico. Ent re los
desgrasantes se pueden citar la mica. la cal e~
ta. la ceniza vol cnica, la concha t riturada, las
libras 1.egetales, los tiestos molidos, las espi-
culas de esponja o l as plumas. Por ejemplo .
el desgrasante ut ilizado en la cermica Na po
es arena carlap (cenlia sllfcea y carbn). En
Montalvo (Pastaza). todava utilizan como des-
grasa nte adicional l a ceniza de la corteza del
rbol denominado l ocalmente apacharana (1'
C.N.A., 1964; Meggers y Evans. 1969; SjO-
man y Ma rtnez. 1992).
DIGITADO. Depresi n obtenida por la presi n
del dedo o de los dedos sobre la su perficle
de la vasija. cuando 1a arcilla est an lresca.
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
motivo. La distribucin o arreglo de ellos en
DIGITIFORME. Objeto que tiene l a forma de
un dedo.
DISCO. 1 . Artefacto de forma c ircular. plano.
de poco grosor o altura , de di metros pequ&
os. 2. Cuerpo circular de cual quier mateal
cuyo di metro es mayor que su al tura.
DISCOIDAL. Objeto que t i ene forma de de
disco.
1.99
DISEFIO. 1 . Conjunto de d ibujos elaborados
a partir de motivos o combinaciones de el&
mentos decorativos que ornamentan una c&
r mica . Los el ementos son las u nidadas ms
sencill as de un diseo. La combinacin de
el ementos, o uno solo, pued e constituir un
ias vasijas dan como resultado una compos~
c in o diseo (Smith y Pia Chan , 1962: 10:
Tarble, 1982: 2 7) 2 . Ele mentos de compos~
c in que conforman la decoracin o la elab~
ra cin de una pieza: pueden ser geomtricos,
naturalistas. esquematizados o abstractos.
DISPOSICIN . Agrupami ento ordenado u or-
gani zado de elementos (Marois, 1984: 285).
Los tipos de disposiciones son:
DISPOSICIN INFERIOR. Agrupamiento or-
denado u organizado de l as al teraciones
de la superficie. cubriendo una zona ms o
menos Importante sobre la mitad ms baja
de la vasija (Marols, 1984: 285).
DISPOSICIN MEDIA. Agrupamiento orde-
nado u organizado de las alteraciones de
l a superficie. cubriendo una zona ms o
menos importante cercana al hombro. s~
bre la mitad ms alta de la vasija (Marois,
1984: 285).
DISPOSICIN SUPERIOR. Agrupamiento
ordenado u organizado de las al teraciones
de la superficie. cubriendo una zona ms o
menos importante cerca na de la abertura
sobre la mitad ms alta de la vasija (Ma-
rois , 1984: 285).

200
E cionado con la forma del crculo.
El.ABORAClH. Proceso que define la tcnica
de fabricacin de la cermica. en el que se
utilizaron l os roll os. el molde. las pl acas o el
modelado directo. con o sin aplk:aclones.
ELEMENTO. Componeote o parte lnte~ante
de una pieza cermi ca. los diversos t ipos de
elementos se clasifican en:
ELEMENTO ACOMPAANTE. Elemento o
elementos cuya poscin y tamallo estn
condicionados por el gura y que se aso-
cian a este para cons!flulr una decoracin
(Marois et <11., 1994: 25).
N OtrO color (1 C.N.A. 1964).
a. ""' IU't"'
ELEMENTO COMPUESTO. Varias alteracio-
nes que forman la parte significativa ms
pequea de una decoracin (Marois et l.,
1994: 25).
J ENROLL.AMIENTO ANULAR. Tcnica de
llll!ll//////l//I///
11111111;;
////////////////////
EMPASTE. Tcnica decora tiva que consiste
B.EMENTO CURVINEO. Elemento rela-
en rellenar los espacios realizados por inci
sin e impresin. oon el fin de resaltarlos.
ENGOBADO. Untado con engobe o Impregna-
/ \0 f \ / \ ( \ { \
do de l. En el oorte vertical de la pared de
~('V"\rV\ una vasija oon en.,be, puede observ.lrselo.
~ li }ti\ ~\.) >, h~ a veces. a simple lllsta. en forma de una fina
capa de coloracln. generalmente. diferente a
la de la pasta. Tambin es detectable direc-
tamente, cuando la superfici e de l a cermica
con engobe ha sufrido algn efecto erosivo
B...._1 cwtkas1 tenue.
ELEMENTO SIMPLE. Alte<aclOn que forma ENGOBAR. Tcnica de tratamiento de la SU
la parte significativa ms pequena de una perticie de una vasija, que consiste en la adi-
decoracin (Marois et l.. 1994: 25). cin de una capa de arcill a diferente o igual a
la de l a pasta. pero refinada y por lo oomn de
ENGOBE. 1. Delgada capa de l a misma arci-
lla con la que se ha fabricado el ncleo. pero
exenta de cascajos toscos y que presenta
una consistencia c remosa. de modo que pue-
da "deslizarse sobre la superficie de la pie-
za. para cubrirla. Antes de su aplk:acin. a la
mencionada capa de revestimiento se le aa-
ELEMENTO VERTICAL. Caracterstica del da Oxido de hierro o a lg n otro col or terroso.
elemento simpl e o compuesto en relacin por lo que se la poda calificar de pintura. Tal
a su orientacin. capa de revestimiento o barniz externo real
za el aspecto extenor de la pieza cermica.
A menos que este proceso se haya lnk:iado
ya, la exi stencia de engobe es dltrcllmente
reconocible a simple llista. Si una capa muy
tenue de tal revestimiento ha sido diluida oon
suficiente agua. hasta convertirla en ptc&
camente lquida, se denomina bano (wash)
(Cl1ilde. 1973: 153: 1 C.N.A., 1964; Mef
gars y Evans. 1969). 2. Pasta de arcilla que.
201
en alfarera. se aplica a los objetos de barro
antes de cocerlos para darles una superficie
lisa y vidriada (www.s'lificado-d.com/ l!f'o-
be46828.html ). 3 . Arcilla de diferente color al
de l a pasta, diluida en agua . Algunas veces
oubre total mente la
pieza o se la apl lea solo
por zonas. como parte del decorado. 4 . Ba-
rro diluido en agua y a veces mezclado con
un pigmento de distinto colot 5. Tcnica que
consiste en aadir una capa de barro diferen-
te o igual a la de la pasta, pero refinada y, por
lo comn. de OtrO color (Smith y Pilla Chan .
1962: 10).
ENNEGRECER. Accin y efecto de te"ir ele co-
lor negro o ms oscuro una vasija.
ENROLLAMIENTO. 1. Tcnica de alfarera que
consiste en elaborar vasijas superponiendo
cordeles elfndncos modelados de arcilla has-
ta formar la pieza deseada. 2. Tcnk:a usada
en la manufactura de la ceramloa , que con-
siste en Ir poniendo tiras o anillos de barro.
unos sobre otros. para luego unirlos con tas
manos. superponiendo rollos en espiral. para
dar la forma. Cuando tas tiras o rollos no se
alisan, el aspecto es corrugado (Smith y Pia
Chan, 1962: 10). los t ipos de enroll amientos
son los siguientes:
manufactura de vasijas ceramk:as que
consi ste en fabca r cilindros alargidos
de arcilla (rollo. cordel, chorizo). unir sus
extremos. ele acuerdo con la circunferen-
cia que debera tener el recipiente. e ir s~
perponindolos. enrasando luet:> oon las
manos las uniones de los cordeles. Para
mejores resultlldOS. y en especial cuando
202 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 203

las ..asijas son grandes. cada anillo o rollo
superpuesto ha de dejarse endu recer lo
suficiente para que pueda sostener el que
11e11dr encima (Childe. 1973).
ENROl.LAMIENTO ESPIRALADO. Tcnica
de manufactu ra de ..asjas cermicas que
consiste en da r forma al recipiente proyec-
tado. superponiendo cordones de arcilla
eo espiral, de una, dos o ms vueltas, igua-
lando luego con los dedos y arcilla hmeda
la unin de los cordeles. La vasija se crea
desde abajo hacia arriba hasta alca nzar la
altura deseada. Posterio<mente se alisan
las superficies exteriores e Interiores.
EROSIN. 1. Prdida de los estratos de la
superficie de una pieza: puede ser producida
p0< agentes naturales. c0<no la humedad del
terreno dond e se hall la pieza , o arti ficiales ,
c0<no e l inadecuado tratamiento despus del
hallazgo. Se la recoooce p0<que la textura de
la pieza se desmorona. 2. Desgaste ca usa-
do por los elementos naturales (Smith y Pi a
Chan. 1962 : 10.11).
ESCAFOIDE. Objeto que adopta la forma de
una ca noa.
Vas! escafolM, Clllrrwa
ESCENA ERTICA. Represeotacln de suce-
sos de la vida rea l relacionados con prcticas
del amor sexual.
ESCISIN. 1 . Accin de remover con un ins-
trumento, ya sea CO<tando. picando o de cual
quier otro modo. partes de la superficie de
un objeto. antes o despus de la coocio.
de acuerdo con cierta forma, tama o y pro-
fundidad (Marois et l .. 1985: 127). 2. CO<-
te superficial, con extraccin de material. 3.
Tcni ca decorativa que consiste en excavar
o qui tar parte de la superficie de una vasija.
cuando todava es ma leable, para obtener un
diseo plano contrastado o bajo relieve. No
se modelan los contornos del diseo (Smith
y Pia Chan. 1962: 12; Chvez y ngel 1991:
117-118).
Cuando la escudilla tiene la altura y el di-
metro iguales. se denomina escudilla honda:
c uando el dimetro de la boca es mayor que
la al tura se dice escud illa abierta; y cuando
la boca o dimetro es menor que el medio
c uerpo, se habla de escudill a restringida. (1
C.N.A., 1964; Grijalva. 1937: Jijn y Caama-
o. 1952: Meggers y Evans. 1969). 2. Vasija
abierta con paredes fuertemente divergentes
y cuyo dimetro de boca (entre 12 cm y 22
c m o 23 cm) tiene entre dos veces y media
a c inco veces la dimensin de 1a altura. En
ciertos casos. la escudill a puede tener una
leve constriccin a la al tura de la boca. Gene-
ra Imante, los trminos escudll la y cuenco son
considerados como sinnimos . En esta clasi-
ficacin se utiliza el trmino ' escudilla para
las vasijas abiertas poco profundas y el trmi-
no 'cuenco' para los recipi entes abiertos de
mayor profundidad. Los tipos de escudillas se
c lasifican en:
ESCUDILLA PEQUEiilA. Vasija abierta oon
paredes fuertemente divergentes. con las
mismas proporciones que la escudilla y
cuya boca tiene un d imetro interior o igual
a 11 cm.

ESCUDILLA RALLADERA. Trmino espe-

ESCUDILLA. 1. Vasija de amplia abertura y
base de dimetro menor al de la boca; su al-
tura no puede ser mayor que el dimetro de
la boca ni menor que la tercera parte de ella.
Por su siluet a o cuerpo. las escudillas pueden
ser hemisfricas. troncocnicas o de silueta
compuesta. Las bases pueden ser cncavas.
convexas o planas y a veces tienen soportes
trpodes, tetrapodos. anulares o pedestales.
c ial aplicado a una escudli la abierta. oon
soportes trpodes y rayas in cisas o Incrus-
taci ones de piedrecillas en el fondo. utili-
zado para machacar o moler granos. vege-
tales o especias. En Mxico se la llama
molcajete. Las escudillas en Amrica del
Sur son distintas a las de Mesoamrica.
pues por lo geoeral tienen forma de platos
sin soporte y en ocasio nes acusan un oon-
torn o que se asemeja a peces como eo La
204
Tolita. de Ecuador (1 C.N.A.. 1964). (Cfr.
Rallador).
PLATO HONDO. Vasija abierta con pa redes
fuertemente divergentes. con las mismas
p<oporciones que la escudilla y c uya boca
tiene un dimetro superior a 23 cm.
ESFEROIDE. Vasija cuyo cuerpo tiene forma
semejante a u na esfera.
ESFEROIDE POLIDRICO. Cuerpo de forma
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
parecida a la estera, terminado por superfi
ces planas. es decir. que tiene muchas caras.
ESGRAFIADO. Variante de la tcnica de inc;.
sin que consiste en cortar la superficie de
una vasija despus de la ooccin.
ESPESOR. 1. Grosor de un slido. 2. Anchura
de la pared de un tiesto. 3. Med ida absoltr
ta que se toma en forma perpendicular a la
longitud. en el punto donde el grosor (o espe-
sor) de la pieza sea mayor (es decir. donde el
espesor se presente a la observacin como
mayor).
ESPESOR MXIMO. Medida que se toma so-
bre la seocin transversal en la anchura mxi-
ma de cada pieza.
ESPIRAL. Lnea curva que da Indefinidamente
vueltas alrededor de un punto. alejndose de
l ms en cada nueva circunvolucin.
ESTAMPADO. Tcnica o tratamiento de al
guna superficie en la que se Imprimen texti-
les. cuerdas. fibras . sellos. uas. dedos , etc.,
cuando la arcilla est an fresca o coricea.
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
(1 C.N.A .. 1964: Meggers et l. , 1965; Meg geomtrica. Se puede estilizar hasta un extr~
gers, 1980). Los tipos de estampado pueden
ser:
ESTAMPADO DE DEDOS. Ver digitado.
ESTAMPADO EN ZIGZAG O ACUNADO.
Tcnica decorativa que consiste en gjrar y
arrastrar un instrumento de punta ancha.
produciendo una serie de depresiones
triangulares interconectadas (inrerlocking).
separadas por un estrecho puente (Meg
gers et l .. 1964; Meggers. 1980).
ESTAMPAR. Accin de apretar un instrumen
to, perpendicular u oblicuamente, sobre la
pasta todavia plstica de un objeto, retiran
dolo inmediatamente y dejando su marca o
huella (Marois, 1985: 127).
ESTILIZACIN . Representacin simplificada
de la forma de un objeto. sin perder la esen-
cia misma del elemento dibuj ado (cfr. Kaufl
mann Doig. 1973: 43).
ESTILIZAR. 1. Accin de interpretar conven existencia de dos o ms estilos en un mismo
cionalmente la forma de un objeto, resaltando
tan solo sus ras3:1s ms caracteristicos. 2.
Reduccin o slmplificacln de una forma na ESTILOGRAA . Descripcin y estudio de
tural, dndole. en cierto modo. una apariencia
205
mo tal, que los motivos natu rales se hacen
irreconocibles (Smith y Pia Chan, 1962: 11).
En la descripcin de los motivos decorativos.
se puede hablar de estilizaciones antropo-
morfas, zoomorfas. fitomorfas o blomortas.
ESTILO. 1. Unidad Clasificatoria utilizada para
designar un conjunto de ca racteres cermicos
aislados en un yacimiento tpico. 2 . Conjunto
que se repite en otros yacimientos (Cruxent
y Rouse, 1961: 3: Rouse y Cruxent, 1963:
21). El estudio de los aspectos estilsticos de
los objetos tiene que ver con los acabados y
decoracin. Este examen permite identificar
aspectos ideolgicos de diw rso matiz . desde
los pu ramente estticos hasta los de conteni-
do simblico/ religioso o de otra ndole (l um-
breras, 1 987 : 31). 3. Conjunto de usos y cos
tu mbres artisticas, de motivos ornamentales.
ms o menos saturados de significado ideol-
gico. que tienen un perodo de vida mudable.
As. en pocas cercanas a las civilizaciones
maduras , es un perodo corto y, bastante lar-
go, en los principios de las c ulturas . Un estilo
es oomo una moda. que se propaga a diferen-
tes pu eblos, por obra del contacto mediato o
inmediato, ya sea por conquistas o por migr~
c lones, en cuyo caso se trasmite ntegro: o
par olas de cultura. producindose entonces
variedades locales (Jijn y caamao . citado
por Grijalva.1937: 97) Dos o ms estilos pu.
dieron originar otros. en virtud de causas ms
o menos permanentes en relacin con la co-
luga r (Grijal w . 1937: 97).
los estilos, especialmente en relacin con la
206
evolucin d e sus formas. representaci ones,
etc. Considera algunos postulados de l a e\Q-
lucin del arte, como la simplificacin , la sus-
titucin, etc. (Kauffman Doig, 1973: 54).
ESTILO.HORIZONTE. Concepto introducido en
la arqueologa andina porMax Uh leen 1913 y
formalizado ms tarde por l<roeber en 1 944.
En teoa, se d enomina esle>/Jorlzonce a la
presencia de una extensa rea geogrfica de
complejos cermicos caractersticos, que por
s solos d efinen la presencia de una determi -
nada cultura' o de una determinada etapa de
su desen\Qlvlmlento, y que. de acuerdo con
su posicin con l as culturas' local es. sirve
para fijar relaciones cronolgicas relativas.
La cermica de un esCilo-horizonte, que t iene
como diagnsti co predominante la t cnica de-
corativa , es ms antigua en el centro de su
origen y ms tarda hacia su periferia. La ter-
minologa para nombrar los esUlos-horlzonre
en el rea andin a no es consistente: algunos
trminos son descriptivos. por ejemplo, blan-
co sobre rojo, y otros son una adaptacin del
nombre de la 'cultura'. por ejemplo, chavinoi-
de ( Serrano, 1958: Meggers y Evans, 1961;
Willey y Phillips. 1975).
ESTRIADO. 1 . Aspecto obtenido por medio de
diversos Instrumentos que dejan rayas sim-
tricas o asimtricas sobre la superfici e de una
vasija. De acuerdo con el instrumento usado,
se puede hablar de brochado. cepillado, pei-
nado. etc. (1' C.N.A .. 1964).
ESTRUCTURA Y FUNCIN. Conceptos corre-
lacionados que reflejan el nexo existente en-
tre la estructura de un sistema y el modo de
comportarse que lo caracteriza. La estructura
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
es el aspecto constante del sistema ; la lur>-
cin se relaciona siempre con una estru ctura
dada (Aza rov et lii, 1972: 102-103).
EXTENSIN DE ROTACIN CON FALSO TOR-
NO. Tcnica de el aboracin que consi ste en
modelar l a lorma de la vasija a partir de una
masa de pasta, apoyndola sobre un elemer>-
to de base cncava y modelando l a pasta
con las manos a 1 mismo tiempo q ue se le va
imprimie ndo un movimiento de rotacin (1'
C.N.A.. 1964).
EXTENSIN DE ROTACIN CON TORNO DE
ALFARERO. Tcnica de elaboraci n que cor>-
siste en modelar la forma de la vasija con ayu-
da de un torno de alfarero (1C.N.A., 1964).
tmsin cu tr111 M dareni
EXTENSIN SOBRE BASE FIJA. 1. Tcnica de
elaboraci n que consiste en modelar la forma
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 207
de la vasija a partir de una masa de pasta 1958: Meggers y Evans, 1969).
apoyada sobre una superficie fija , modelando
la pasta con ambas manos (1' C.N.A., 1964). FALSO TORNO DE ALFARERO. Cualquier til
2. Tcnica de alfarea que parte de una bola qu e hace de improvisado t orno, al que se le
de barro en cuyo centro se introduce el dedo hace girar con las manos y/o con l os pies.
pulgar, al tiempo que los dedos presionan la a fin de facllitar el modelado de las piezas
arc illa, d ndol e la forma deseada y formando cermi cas.
unas paredes ms o menos gruesas. Aveces.
FASE. Unidad clasificatoria utili zada por al
por la evaporacin y la absorcin del agua o
gunos arquelogos para establecer unid&
por el calor de las manos, surge una serie de
des que permitan el reconocimiento de las
grietas en la pieza que se solucionan hume-
di scont inuidades si@l ificat ivas y l as trans
deciendo la pasta con la mano, con un trapo o
formaciones graduales. como medio para la
con una esponja. alisando, al mismo tiempo.
reconstruccin hlst<ica. la lnvestlgicin so-
la estructura (lpez. 2009).
bre la dlal otica y el estudio comparativo de
EXTREMIDADES. Brazos y pi ern as de las fi~ las sociedades aborgenes prehispnicas. lr>-
ras antropomorfas y zoomorfas . c luye una delimitacin espacial y cronolgica
de men or magnitud que la t radi cin. (Sanoja.
1979: 16).
F FESTONEADO . 1. Borde de un recipiente en
FALSA DECORACIN NEGATIVA. Tcnica de forma de ondulaciones. 2. Adorno formado
decoracin que consiste en pintar el fondo por pequenas convexidades puestas a modo
alrededor de la figura. q ue contiene el color de ondas (Chvez y ngel. 1991: 124).
general de la vasija (Jijn y Caamao. 1920:
1927; Grijal va. 1937: Franc isco, 1969).
FALSO CORRUGADO. Tcnica decorativa que
consiste en agregar, por presin, tiras de la
misma arcill a, generalmente en el cuello de
las vasijas, produciendo un efecto semejante
al corrugado (Meggers et l., 1965).
lfltmeoclo
FALSO ENGOBE. Delgada pelcula de arcilla
fina, que tiene la apa rien cia de haber sido
FIGURA, FIGURILLA O FIGURINA. 1 . Repre-
apli cada posteriormente y que parece un en-
sentacin antropomorfa o zoomorf a hecha de
gobe muy tenue. Este efecto se l ogra mojan-
ba rro u otros materiales. Puede ser model&
do primero la superficie y luego pulindola
da. moldeada o heeha por apllcacl n, o bien
dbilmente (Jijn y Caama~o. 1952; Serrano.
contener estas tres tcni cas de manufactura.
208
Puede ser slida o hueca. Su funcin princ~
pal es la de adornar. aunque no se exdll)e
la funcin religk>sa. tal vez como una ofren
da votiva a algn dios o para representar la
vda cotidiana de las sociedades. Pueden te
ner base o soportes (ME!gllllrs. 1969; Shafer,
1975; Echeverrra, 1975). 2. Estatua o pin tura
que representa el cuerpo de una persona o
animal. Se denominan figuras antropomorfas,
zoomorfas y biomorlas. segn representen
las rcuras humana s. animales o seres vivos.
cuya ldeotiflcaoin con seres humanos o anl
males no es posible. Se estableci et trmino
tWura an1ropam0ffa como denominacin de
estos objetos. prell'M!ndolo al de feurina. fi~
lla. ldollllo y otras denomonaciones. La des-
cripcin de las figuras se realiza a partir de
los siguientes elementos:
POSICIN. Se debe determinar si la figu.
ra se encuentra sentada o de pie. Para la
descripcin de la figura se comenzar por
la cabeza, senalando su f0<ma (tri angular,
trapezoi dal. etc.) y la presencia o ausencia
de toeado (trenza o penacho). Asf mismo.
se sellalar la tcnica utilizada para reali
zar las facciones (incisiones. aplicaciones.
etc.). Se set'lalar tambin la presencia de
0<ejas y/ o pendientes u orejeras. En cuan
to al resto del cuerpo. se har referencia a
la presencia de brazos (extremidades su
perlores). a su posicin (pegados al cuer-
po. nexlonados sobre et pecho. etc.) y a
las tcnicas utilizados para representar los
dedos y los caracteres sexuales externos.
Es Importante especificar la proporcin del
tronco y la Impl antacin de las piernas, asr
como el Indica r si estn flexionadas o no .
Se sellalar la presencia o ausencia de de-
coracin. asf como la tcnica utilizada y su
localizacin en la pieza. Del mismo modo.
se indicar si CO<responde a pintura facial
y corporal .
SEXO. Se debe establecer si se t rata de
una representacin femenina. mascullo a o
asexuada.
FIGURA HIERTICA. Figura que por la expre-
sin de sus ta oclones, su actitud o por su es.
tilo severo o sol emne no transmite emoci n.
0l0iAftl0 0 1 AQIO\.OGfA Y l!MAS Af1 .. 1a
delgadas. 3. Presencia de quiebres 1~.
superficiales de la pasta cermica. ou~s d.
FIGURA SEDENTE. Figura que se encuentra
sentada.
ASURADO. 1 . Grietas delgadas o quiebres
longitudin ales en la superficie de la pieza oe
rmlca (Siiva. 1993). 2. Iniciacin de grietas
209
nales. que irr.olucran solamente los estratos
mensiones son minimas.
FITOMORFO. 1 . Vasija y/O motl\O decorativo
que tiene apariencia o forma de vegetales. 2.
Objeto que tiene forma de planta o de alguna
pa rt e de una planta. como una hoja. un fruto.
una raz. una H0< o una mazorca. etc.
FLAUTA. Instrumento musical de viento. de
forma tubular. oon embocadura y wrlos agu-
jeros circulares de dignacin o modulaan
melOdica. Este Instrumento se encuentra con
frecuencia en los antiguos entierros. Para su
confeccin se han utilizado diversos mat~
ri ales adems de l a cermica , como huesos
humanos , comnmente huesos de animales
(lmur de cndor, de venado, eto.), piedra y
metal (Vernau y Rivet, 1912; JIJn y eaamal\o,
1952; Coba. 1979; Flesco, Mena y Qulnatoa.
1997. lnter lii).
210 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOO iA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS Af lJlofS 211

compuesto FORMA. 1 . Cdigos geomtricos que definen

doble fondo la silueta de una fi@Jra o de un recipiente. 2.
a niveles diferentes Rgu ra exterior de las vasijas o de un cuer
con divisin in terna
irregular o asimtrico

Por su acabado
po. En general, para fines clasi fioatorios y de
descripcin, los criterios elegidos son todos
geomtricos (Sheppard. 1963).

ordina rio o liso p
decorado

Por su funcin
Ov\J
rallo
R
COiador, etc.

.
,r--, .--.
) \
-z. V
Oe b e
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' .....- J
1'

d
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w ._ ,'
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S<lperlldes g91111icu - ..,.., de refmcia pan 11
descrix:iin dmia: a'lmrim, ~~~ 1 cono. El d l -
*las-
111n:1 d lillte mtringldas (collnot4.las

e fomtn restriQC!dH r 11 restrtnddt1 pualen obte..,.11111

FONDO. 1. Parte Inferior. Interior, mi! s baj a de

un recipiente o cosa hueca. 2. Superficie in
ferior interna de la vasija (Smith y Pia Chan.
LJPlano
u Cncal/O
o Ov v
z
.
hiporbollidt ydel ,..., ..,..,.leoelo do la parte dt 11-
usatla (eol01ot bJCI. c..11.. nde eon secc~'* duti...
(dhtil<ls p11teallft, lau.,.nkle1 f<1nun .. ~j11-tu
hwlqiend111t 1 dtpdll!e (ollumu d 1 e) (Shopm, 1976)

1962: 13). La descripcin del fondo se realiza

a partir de los tipos de base. 3. Parte inferior
LJ ld FORMA ASIMTRICA. Apari encia que
interna de un recipiente que puede ser lisa o
decorada; los hay cncavos. convexos y pla-
nos. 4. Cara interna de la parte inferior de la
vasija. No se debe confundir con la base. Los
Convexo Compuesto
oo
a
'
b c d
presentan las vasijas que no tienen co-
rrespondencia de dimensiones , forma y
posicin respecto a un a lnea de referen-
c ia. es decir. carecen de un eje wrtlcal de
tipos de fondo se clasifican:

Po< su forma
Doble fondo A niveles dilerentes
Sll~os~.. -
-s:
descr1p<i0n de lli& lle
OWIUtde refnoncll puala
.W.n>lde, d~'4H, auill*-
Colwlnas b r c ,.._..,.~dJ110restringldumMs.
revolucin. En la literatura arqueolgica.
es muy comn encontrar esta forma con
la denominacin de olla 'zapato', olla mo-
las...:dm1'sllees1HHa..-tlascon seuilnesde
casin (shoe-shaped form) (Jijn y caama-
simple otros .Oido -flciKjlileilGs,..teedos) ilnut1'4
o, 1 920, 1952: Grijalva, 1937; Francisco.
plano a111111estu hde,..,._, ndmt.. oonoo lo trillan la
1969; Meyers 1976; Echeverria , 1977;
cncavo 11 1 , . - . , t 511opool, 1976)
Athens. 1980. nter l ii).
convexo Con divisin interna
212
FORMA COMPUESTA . Figura caracteriza
da por la presencia de un pu nto angular
en el contorn o, que marca la un in de dos
partes de la vasija. Generalmente compa-
rable a una seccin de una figura geomtri.
ca. Por ej emplo. una vasija de c uerpo fusi.
forme. formada por un tronco de cono y un
casquete convexo que haoe de base; o una
vasija de cuerpo bicnico. construida por
la unin de dos casquetes cnicos.
Y1'4 do tonu '""""11.ll1o1'ii<I
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
FORMA SIMTRICA. Apariencia que pre-
senta n las vasijas que tienen eje. es decir
que su perfil no cambia. de cualquier lado
que se las site, orientadas en sentido ver-
tical. con la abertura hacia arriba.
FORMA SIMPLE. Apariencia que presen-
tan las vasijas de contorno o silueta suave,
genera lmente comparable a una sola figu-
ra geomtrica, por ejemplo. escudilla he-
misfrica, oll a esfrica. vaso cilndri co, etc.
FRACTURA. Forma caracterstica e n que se
quiebra una vasija. til para inferir mtodos
de manufactu ra y calidad de la pasta. Se da
cuando la pieza presenta separaciones que
involucran todos los estratos de la pasta cer-
mica. como si estuviera rota, aunque no est
desprendida. Los tipos de fracturas son:
FRACTURA IRREGULAR. Condicin en la
que los tiestos (fragmentos de vasijas ce-
rmicas) presentan un permetro desigual
o en zigzag. Esto indica poca seleccin del
desgrasante o escaso trabajo de la masa ,
como tambin baja calidad de la arcilla (1
C.N.A.. 1964; Meggers y Evans. 1969).
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 213
FRACTURA REGULAR. Condicin en la que elementos con este tipo de figuras desde el
los lados del tiesto siguen una recta y no punto de llista de la forma. por ejemplo una
son fcilmente e<osionables. Se subdivide composicin lineal de crc ulos yuxtapuestos.
en: En este aspecto pueden incluirse los diseos
o motivos abstractos.
concoidea
recta
angular
FUENTE. 1. Utensilio parecido al plato. pero
de grandes proporciones y ms o menos hon
do; til para servir comidas. 2 . Vasija abierta
con paredes levemente divergentes. con las
mismas proporciones que el cuenco y cuya
boca tiene un dimetro superior a 40 cm.
FUNCIN. Uso que la pieza pudo tener. sea ...... c-toetric
este ceremonial. domstico o musical. de
acuerdo con la categora del recipiente. del GOLLETE. Cuello estrecho que tienen algunas
instrumento, del objeto o del elemento. vasijas.
FUNERARIO. Especificacin de la funcin.
teniendo en cuenta el contexto mortuorio en ;-~r
::>
que fue hallada la cermica.
\
FUSAIOLA . Ver pesa de huso, plruro, tortero.
\
FUSIFORME. Objeto que tiene la forma de '
huso.
G
GACHA. vasija grande de forma troncocnica GRABADURA. Accin de apretar un instru-
y de paredes gruesas. que serva para hervir mento, desplazndolo sobre la superficie de
el agua sal y evapora~a (Silva, 1993). la pasta completamente seca o despus de
la coccin. produciendo una lnea o ms en
GEOMTRICO, MOTIW. Objeto que capta bajo relieve (Marois et l.. 1985: 127).
21.4
GRES. Cermica que presenta un color entre
amarillento y gris, habindose \'itrificado algu
nos elementos de su composicin; presenta
una textu ra poco porosa (Lpez. 2009).
GRITN. vasija antropomorta. de la provincia
del Carchi , que muestra un personaje con una
gran boca abierta, como representa ndo un gri
to intenso (Silva , 1993).
GRIFO BSICO. Asociacin de un gura y
sus acompaantes que se comportan como
un todo y q ue se repite para formar una deco
racin (Marois et l . 1994: 25).
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
GUIA. Uno o ms elementos que. comportr>-
dose como un tocio, condicionan la posicin
y el tamao de los dems componentes aso-
ciados a ese tocio, para constituir una decor&
cin (Ma rois et l. , 1994: 25).
N de las formas oompuesta s (Meggers et l
H de interseccin saliente in terrumpe la curva
HACHURADO. 1 . Tcnica decorativa que utill-
za lneas paralelas transversales u oblicuas,
por incisin o con pintura , que llenan determ~
nadas zonas de la pieza . en forma ordenada o
desordenada . Cuando las rayas se cruzan se
denomina hachuradocompuesto o haohurado
cruzado (cross hstchlng). 2. Tonlca decorati-
va. por Incisin o pintura. que consiste en tr&
zar lneas paralelas tranS1ersales y oblicuas
que llenan determinadas zonas o forman d~
seos triangulares, cuadrados, etc. Cuando
las lneas se cru zan en ambos sentidos se
puede aplicar el trmino hachurado cru zado
(Smith y Pi ~a Chan, 1962: 14).
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 21.5
vltreos, para obtener la mxima dureza en el
objeto (Lpez. 2009).
HORNO. Construccin de fbrica o recurso
que, en cermica, hace de impro\'isado homl-
llo (falso horno). den1to del cual se obtienen
temperaturas elevadas propias para desecar
y/o cocer las vasijas (1 C.N.A., 1964: De Te-
k-..i., V11dlri1 jad a, 1966: Rye. 1981, inter lii ).
HOMBRO. 1. Lnea formada por la intersec
cin de dos partes de una vasija , que gene-
ralmente constituye un ngulo, comnmente
con vrtice redondeado. en la parte superior
1965; 1 C.N.A.. 1964). 2. Parte de la vasi-
ja comprendida entre el dimetro mximo del
cuerpo y su cuello o boca (Smith y Pia Chan.
1962: 14). 3 . Parte superior del cuerpo de las
vasijas cerradas: aqulla si tuada por encima
del d imetro mximo hasta el nacimiento de
un eventual ouello o gollete. Cuando un punto
...,,,.
del perfil, se puede hablar de un cuerpo care-
HUACO. Pieza cermica antigua.
nado. Su variacin ms comun es:
HOMBRO ADORNADO. Decorado plstico que
consiste en el embellecimiento del hombro
angular mediante botones. muescas, cortes
o esta mpado de uas. etc. (Meggers et l..
1965; 1' C.N.A., 1964).
HORADACIONES. Orificios hechos por perfo-
racin y ca lado.
HORNEADO. Proceso mediante el cual se ter-
mina de eliminar el agua remanente en la pie-
za y se producen los ca mbios internos de los
aditivos y la unin por fusin de las aristas
de los cristales de arcilla y de los materiales .....
216
HUALLACO. Ver ocarina.
HUB 1AS DE uso. Zonas del objeto que se
presenta n oon sumidas por el rooe continuo,
ocurrido durante el uso. En algunos objetos ,
oomo las manos de moler. la superficie se
presenui ms homognea y lisa que e l resto
que ~arda las caracterfsticas natu rales.
1 superficies en las que se imprimen textiles ,
ICTIOMORFO. Objeto y/o motiVo deoorativo
que llene la forma de un peL
IMAGEN. \er forma.
IMBRICACIN. Adorno o diseo c uyo mo-
tivo. repetido ordenadamente, parece
superponerse.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
I MBRICADO. Serie de motivos iguales, dis-
puestos de modo que. a imagen de las es-
camas de los peces o como las tejas de un
tejado, se superponen parcialmente.
IMPRESIN. 1. Accn de apreuir un Instru-
mento. perpend lcu lar u oblicua mente. sobre
la pasta todava plstica de un objeto, dejar-..
do su marca o huella (Marois et l.. 1985:
117). 2. Tcni ca o tratamiento de algunas
cuerdas. fibras, dedos, uas. conchas, etc.,
los cuales dejan su marca particular sobre la
vasija al presionarl os sobre la pasta de arci-
lla an malea ble. (Smth y Pilla Chan, 1962:
14: Chvez y ngel, 1991: 118). La impresin
puede oonsiderarse una fonna de incisin.
Los ti pos de impresin se clasifican en:
IMPRESIN CON PUNTO DE APOYO. Ac-
cin de apretar, perpendicula r u oblicua.
mente. un Instrumento sobra la superficie
de la pasta todava plstica de un obj eto.
dejando su marca o huella. movindolo lue-
fP y manteniendo alternativamente cada
extremidad en oontacto con la superficie
(Maroi s et l ., 1985: 117).
IMPRESIN DE BALANciN. Accin de
apratar, perpendicular u oblicua mente, un
instrumento sobre la superficie de la pasta
todava plstica , movindolo de un lado a
otro de su centro de equilibrio y dejando su
marca o huella (Marois et l.. 1985: 117).
IMPRESIN POR ROTACIN. Accin de
apretar un instrumento y de hacerlo g~
rar sobre s mismo. despla?ndolo por
la superficie de la pasta todava pl ~stica
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 217
y dejando en sucesin su marca o huella et l.. 1965; Meggers y Evans, 1969; Meg-
(Marois et l.. 1985: 117). gers, 1980). 2 . Tcnica deoorativa cuyos mo-
tivos o dibujos entran en la pasta y rompen
la oontinuidad de la superficie. Cuando esta
deooracin se hace sobre la pasta blanda ,
se denomina grabada: si se reali za despus
de la coccin o endurecimiento de la pas-
ta. se llama esgrafiado (Serrano, 1958). La
siguiente tcnica es u na variacin de este
procedimiento:
INCISO CON MECEDORA. Tcnica deeo-
IMPRONTA. Reproduccin de una imagen en
rativa hecha con un Instrumento de borde
reli eve en la superficie de una materia blar-..
afilado o dentado y en arco, que se mece
da. En la cultura Valdi\'ia. durante la fase ves.
existi la oostumbre de deoorar el borde de o mueve sobre la pasta maleable. dejar-..
las vasijas con iJll)resiones de granos de do un zigzag de lneas curvas (1' C.N.A
maz (Latharap y Collier, 1975: 64; Zevallos. 1964).
1971).
INCENSARIO . 1. Utensilio utilizado para que
mar o sahumar. 2 . Tipo de vasija usada oomo
sahumador o para quemar Incienso o cual
quier otra sustancia (Smith y Pilla Chan.1962:
14). En Venezuela. se denominan incensarios
a ciertas vasijas semiglobulares trpodes. pro-
cedentes de la regin and ina, utili zadas para
quemar manteca de cacao (Briceo lragorry.
INCLUSIN. Ver desgrasante.
1990 [1929]: 73).
INCOMPLETO, TA. Pieza que presenta faltan.
INCISO. 1. Tcnica deeoratlva que consiste
en traza r disellos en la superficie de un reci tes, por lo general de carcter formal.
piente, antes o despus de la coccn. utili
INCRUSTACIN. Accin de agrega r materia.
za ndo un instrumento de punta oortante. an-
les slidos sobre la superficie de un objeto
l{Psta o fina. Incluye una seri e de variedades
cermi oo, antes o despus de la coccin (M&
que toman su nombre de la tcnica misma.
ro is et l. . 1985: 127 ).
del in strumento con el que fue lograda o del
resultado obienido. A veces se realiza la ir-.. INFLEXIN. 1 . ngulo o vrtice en el perfd del
cisin rellenndola con a lgn pigmento. des- c uerpo de las vasijas (Cestill o y Llt..ak. 1968:
pus de la coccin 11 C.N.A .. 1964: Meggers 9). 2. Lugar del cuerpo de las vasijas donde
218
una curva se invierte (Lero1-0ourhan. 1974:
187). La presencia de una inftexin determi
na. por ejemplo, l a existencia del c uell o. La
presenci a de un punto de lnterseocin, el lu-
gar donde l a curva se quiebra formando un
f11ulo saliente o entrante. permite la d ivisin
entre vasijas de perfil oonlllluo o vasijas de
perfJ compuesto.
INHALADOR. Aparato para efectuar inhalacio-
nes. aspirando generalmente por la nariz, la
substancia que est dentro del artefacto. En
la arqueologa ecuatoriana se cuenta con una
variedad de Inhaladores de fomias geomtrl
cas. antropomorfas y zoomorfas. trabajados
en hueso. cermica. concha. metal y piedra .
(Ar1stos 1978: 36. citado por Leder~rbe.
1992: 370).
INMERSIN. Accin de sumefglr un utensilio
en un lquido o semllquido (1 C.N.A., 1964).
INSTRUMENTO. Indicador de una fun cin; as,
et volante de huso es un Instrumento para hi
lar. el sello un instrumento para estampar.
INSTRUMENTOS MUSICALES. Piezas elabo-
radas para producir sonidos. Son generalmen-
te de uso ceremonial. Pueden ser ocarinas.
nautas. silba tos. sonajeros.
INTEGRIDAD. Apariencia de los objetos ar
queolglcos en rel acin oon la forma sus-
tancial que ostentaron cuando fueron rea-
laados (Banco Central Cuenca Reserva
Arqueolgica).
INTERVENCIN. Cualquie< accin sobre la
poeza destinada a complementarla. pegarla o
a e<nparejar el color
01.10 0( AOllfOt.OOIA t l f MAI Aff/lllS CtOSA.10 0( AQllilO'-OGJA TlMAA ArlttlS 219
J Por su forma
a. convexo o redondeado
JARRA. Vasija de barro. de cuerpo globular o b. ojiva l
semiesfri co, o de paredes rectas &vertidas. c. medi a ojiva (Interior o exteri or. segn est
con cuello alto. anpst0 y borde evertldo, de hacia adentro o hacia afuera)
base plana y 1113neralmente oon un asa vert~ d. recto o aplanado
cal. Sirve para contener y servir llquklos (1 e. cncavo
C.N.A. 1964: Kauttmann Doig. 1973: Ec~ f. biselado (Interior o exterior segn est
-a. 1977: www.inpc.g<W.ec/ downloads/ adentro o hacia atuera)
GuiaBlenesCulturales1.pdl). g. doble biselado
LISTN. Troi:o largo y angosto de arcilla que
se agrega a la superllcle de un a vasija . g~
neralniente como motivo decorativo. Cuando
esta franja tiene estampado de unas. dedos,
o cualquie< otro elemento natural. se habla de
tiras impresas.
b e d f
LISTN MEUADO. Tiras aplicadas a la super
ficie del wso que llevan. a la vez sobre ella.
LADOS. Cada uno de los bordes mayores en
una serl e de Incisiones o estampados (Meg
los art efactos alargidos. y. en una forma po.
gers et iill 1965).
llgona l. cada uno de los segmentos que fOf
man el contorno.
LENTICULAR. Otiieto con l0<ma se<nejante a
la semilla de la lenteja. es decir. compuesta
de dos casquetes semiheslrioos (Grijalva.
1937; Franclsco.1969).
'" fnc.t
LEVIGAR. Accin de desl er la arcilla en egua
para que los granos ms gru esos o densos
L caigi n al fondo del recipiente (1 e.NA.
1964).
LAllO. 1. Extremidad superior del bOfde de WPTERO. Utenslo para guardar la IJ/pca o
NEA ANCHA MEUADo\. Banda incisa oon cal usada en la masticacin de la coca. Los
una vasija (1 C.NA.1964; Megge<s y Evans.
ligeros 00<tes o marcas verticales u oblicuos. llipteros son pequeflos y generalmente de un
1969). 2. Orilla del borde de la vasija. (Smlth
1113neralmente a todo lo anchO de la rlt(ll (Me fino acabado: los hay en cermica. piedra,
y Pilla Chan, 1962: 15). Los tipos de labios
ggers. Evans y Estrada. 1965). concha y otros materia les. En Colombia se los
se clasi fican:
220
denomina poporo (Uribe. 1977-1978: 121) y
en Per ishkupuru (Ledergerber. 1992: 369).
Ulptero, c.....,i
LOZA. Cermica que tiende al color blanco y
cuya textura es porosa (lpez. 2009).
LUSTRE. Brillo que presentan las superficies
de algunas cermicas . por la frotacin pronun-
ciada sobre ellas o por la materia misma con
la que fueron elaboradas. Tambin una super-
ficie puede resultar lustrosa por el agregado
de su stanclas resinosas en la pintura o en el
engobe (1 C.N.A., 1964).
M smbol o de autoridad.
MACHACADOR DE CERNICA. Instrumento
elaborado pa ra majar o pulverizar materias
blandas.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
MANIFORME. Recipiente y soporte con re-
presentaci n de mamas.
MANCHA. Marca o mcula distinta del col or
dominante de la pieza cermica, que se pre-
senta en su superficie. Las manchas no ha-
cen parte de la fabricacin de la pieza; son
agentes aj enos que pueden ser orgni cos o
inO!gnicos. Tambin pueden ser causadas
por el proceso de ooccin.
MANGO. 1 . Proyeccin alargada de una vasf.
ja que sirve para asirla. Genera lmente es de
seccin tubular y puede ser slida o hueca
(Smith y Pl~a Chan, 1962: 16). 2. Agarradera
que tiene un sol o punto de unin con el cuer-
po del objeto (Chvez y ngel. 1991: 114).
3. Apndice de forma alargada. adherido a la
vasija por una de sus extremidades.
MAQUETA. Pieza cermica que representa
una vivienda.
MARCO. Uno o va rios elementos que se dife-
rencian grficamente y que delimitan l a parte
central de una decoracin. P\Jede ser explici to
o implcito (Marol s et l .. 1994: 25).
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
. .... l!'lldtll
MASA. Pasta que resulta de amasar l a arcilla
pulverizada con el agua.
MSCARA . 1 . Representacin humana o zo-
omorfa, hecha en cermica, madera , pedra.
concha, metal, obsidiana, etc., la cual se
model a imitando el original, esquematizndo-
lo. Es utilizada para cubrir el rostro humano
y/o cabeza, como disfraz, por razones ritua
les, como smbolo de autoridad , etc. (Jijn y
caamao, 1952; Grijalva. 1937; 1 e.NA.
1964, lnter li). 2. Representacin humana
o zoomorfa. hecha en cermica, madera. pie
dra, concha, metal. etc . utilizada para cubrir
el rostro y empleada para rituales o como un
221.
MASCARN. 1 . Motivo ornamental con figu-
ra de cara antropomorfa. logrado mediante la
aplicacin de tiras de arcilla sobre la parte su-
perior del borde (Meggers et l., 1965: 57). 2 .
Motivo ornamental de aspecto antropomorfo.
MECHERO. Plato cnico de base anular. muy
pequeo y sin pinwra.
MEDIACAADO. Decorado con media caa,
es decir, con molduras cncavas cuya seccin
es semlclrculat Puede obtenerse empujando
la pared de la vasija de adentro hacia fuera,
c uando la arcilla est an fresca y tambin,
marcando en la superfocie exterior unos pe-
queos canales que luego se redondean (1
C.N.A., 1964).
MEZCLADO. Unin de la a rcilla, el agua. los
materia les de rellenos y el tundente, que for-
ma l a masa o pasta arcillosa (Lpez. 2009).
MOCASN. Ver zapatllorme.
MODELADO. 1. Accin de modelar. Tcnica
que consiste en dar forma con las manos
al barro mal eable con el que se confecciona
una pi eza. 2. Trmino especi alizado que, en
el caso de l a cermica Valdlvla. se usa para
222
desi~a r la decoracin que fonna una hilera de
protuberancias, logradas mediante la presin
de los dedos desde la pared interior (Meggers
et l., 1965; Meggers. 1980). 3 . Tcnica de
manufactura que agrega motivos de relieve a
la superficie del objeto (Serrano. 1958). Con
siste en dar forma con las manos a vasijas,
figuras o cualquier otro objeto de barro. En
algunos casos, se pueden usar complemen-
tos que ayuden a modelar la cermica, entre
otros, el torno de al farero (Smith y Pia Chan.
1962: 17). 4. Accin de decorar una pieza
cermica modificando el relieve de la arcilla
plstlca por desplazamiento de la materia. El
modelado puede afectar el espesor total de
la pared (bordes pellizcados. oodulados) o so-
lamente la superficie. 5. Accin de dar forma,
con la mano, a un elemento de la decoracin
en arcilla plstica, destinado a ser aplicado
con los dedos o con la 3)\Jda. eventualmen-
te. de los utensilios utilizados pa ra elaborar
la forma. Los cri terios de identificacin para
esta tcnica son los s~ientes:
decoracin en hueco o en relieve
huellas digitales frecuentes
motivos repetidos desiguales
puntos de pegadura visibles. c uando se tra
ta de un elemento adherido a una vasija
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
casos particulares:
DECORACIN REPUJADA. Decoracin, en
hueco o en relieve, que se obtiene por la a ~
cin de deformar una pared de arcilla pls-
tica. localmente y en todo su espesor. del
exterior hacia el Interior o lnwrsamente.
DECORACIN DE MEDIACAA. Decora-
cin compuesta de una serie de abulta-
mientos, paralelos y generalmente ver
ticales. Este tipo de decoracin puede
obtenerse por modelado o por moldeado.
l
1
Prvctff_....,
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 223
MOLDE. Pieza generalmente hueca que se
llena de cualquier materia blanda y plstica o
de algn mateal derretido, para que al soli-
difica rse reproduzca la forma interior de dicha
pieza. Es, adems, cualquie r instrumento que
sirva para dar ronna a una cosa, mediante et
proceso contrario. es decir, apl lcar el molde a
la materia maleable. Entre las variedades de
moldes, se puede mencionar el siguiente:
MOLDE BIVALW. Matriz in tegrada por lo
menos por dos piezas o valvas, cada una
de las cuales soporta el negptivo de la mi-
tad del objeto deseado. Para ll egar a fundir
un utensilio que est exento de ngulos re-
entrantes pcr ambas caras, se puede ela-
borar fcilmente un molde biva lvo a base
de arcilla. en la forma que se descbe a
continuacin: se recubre el modelo y la s u
perficie descubierta del bloque con carbn
vegeta 1 o con grasa para evitar que se pe-
gue y se comprimen el modelo y la superli
ce descubiena del bloque con otro bloque
de arcilla. Cuando esta se ha secado y se
ha endurecido. se separan ambos bloques
y se retira el modelo. En este momento. MOLDEADO. 1. Accin de moldear. Elabora-
cada bloque presenta una depresin que c in de objetos en serie, utilizando moldes. Si
corresponde a medio modelo. Estos dos se desea un molde cncavo, se hace pmero
bloques se unen nuevamente. se recubren el positivo. del cual se obtiene un negativo o
con arcilla y lu~ se Inyecta metal fundido molde. Con este molde. que puede ser de una
en el interior a travs de un a abertura que sola pi eza o partido en dos (bivalvo). se nacen
se habr dejado en uno de los extremos. los vaciados. ya sea pcr colado o pcr presin.
conocida como el portillo; para extraer la Se puede incluir en esta categora los moldea-
pieza fundida es preciso romper el molde dos sobre frutos y cestos (Estrada, 1961; 1
(Childe, 1973: 144 y 145; Rye, 1981). C.N.A ., 1964; Childe .1973; Rye. 1981). 2.
Tcnica de fabcacin de cermica, por me-
dio de la cual se reprod ucen muchos objetos
Idnticos. El primer paso consiste en hacer
224
un positivo, del cual se obtiene un negativo
o molde de barro cocido. Con el molde que
puede estar partido en dos, se hacen luego
los ..aciados. ya sea por colado o por presin
(Smith y Pia Chan. 1962: 17). 3. Elabora cin
de la forma por medo de un molde, convexo
o oncavo. que se recubre oon u na capa de
pasta. En el caso de las vasijas. el moldea -
do puede ser efectuado ya sea en una sola
operacin (en vasijas de formas abiertas o en
la parte inferior de una vasija que se termina
luego oon otra tcnica) o proced iendo al mol-
deado en dos partes que se sueldan luego,
una oon la otra (en el caso de las vasijas ce
rradas). El moldeado se emplea tambin para
la fabricacin de figurillas o de objetos peque-
os utilizando un solo molde o moldeando las
diferentes partes de la pieza sepa radamente.
Los criterios de identificacin para esta tcni-
ca son los sigu ientes:
prese ncl a de mol des
Este procedimiento no puede ser identifi-
cado fcilmente, salvo cuando las juntas ,
entre las d istintas partes moldead as del
objeto, no han sido bien borradas; este de-
fecto se ve especialmente en el interior de
las vasijas cerradas.
En el caso de bases moldeadas. se puede
observar. particularmente en e l interior de
las ..asijas, una diferencia de relieve o de
aspecto entre el fondo moldeado y el cuer-
po elaborado con otro procedimiento.
MONOCROMO, MA . Objeto cuya superficie
presenta uniformemente un solo color. Puede
ser el color natural del barro o la pintura.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
MORFOLOGIA. Atributo fundamental que va
a determinar la !uncin de la pieza. Para la
descripcin del objeto es preciso considerar
su forma total, recurriendo a las figu ras y tr-
minos geomtricos, evitando as la uti lizaci n
subjetiva de trminos. La morfologa implica
diferenciar el aspecto tecnolgico del aspecto
llamado ' funciona l", relacionados ambos con
inferencias sobre la produccin del obj eto y
sobre su capacidad laboral alud ida como su
tuncin' o "funcionalidad").
MOTIVO ORNAMENTAL.1. Dibujo que sirve de
tema decorati\'O. En ciertos casos, puede ayu-
dar a definir un estilo (1 C.N.A. 1964; Evans
y Meggers.1969; Lahitte. 1970). 2. Elemento
aislado o repetido que sirve de tema decora-
tivo (Marois. 1984: 235). 2 . Combinacin de
unidades o elementos decorativos. Pueden
ser geomtricos, antropomorfos. fltomorfos .
naturales, etc. (Smith y Pia Chan, 1962: 17).
En el an lisis del diseo . se refiere a la combi-
nacin de elementos (Tarble. 1982: 27).
MUESCA. 1. Decoracin de VOiumen que co~
siste en haoer cortes en zigzag en el borde de
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 225
la boca o en el hombro de un cera mio. Puede OBJETO COMPLETO FRAGMENTADO SE-
ser hecha con el dedo. con la ua o con un PARADO. Objeto cuyas partes no se han
instrumento de punta ancha (Meggers et l.. pegado.
1965; Echeverria, 1.977). 2. Tcnica decorati-
va que consiste en hacer cortes o ranuras en OBJETO COMPLETO FRAGMENTADO UNI-
forma de v sobre los bordes. labios , pestaoos DO. Objeto que se presenta en pedazos
y rebordes. unidos.
MUKAWA. Ver pozuelo. cuenco.
N
NOULO. Porcin de arcill a colocada en un
vaso de alfarera como decoracin.
NCLEO. Parte central de la pared de una
vasija.
O>Jeto cnplet frlptltoclo unido, Clul1
o OBJETO COMPLETO RESTAURADO. Obje-
to al que le falta una pa rte no Importante y
OBJETO. Pieza cermica que presenta deter
minadas caractersticas re lacionadas con su que ha sido completado por restauracin.
estado de preservacin. Los objetos. segn
este criterio, se clasifica n en:
OBJETO CONFLETO FRAGMENTADO RES-
TAURADO . Objeto que presenta pedazos
pegados y una parte faltante restituida con
otro material.
226
OBJETO INCOMPLETO. Objeto que conser-
va gran parte de su forma origin al. pero le
fal ta una parte que no es posible restaurar.
OBJETO INCOMPLETO FRAGMENTADO
SEPARADO. Objeto cuyos pedazos no se
han unido ni se ha restaurado la parte
laltante.
OBJETO INCOMPLETO FRAGMENTADO
UNIDO. Objeto cll)Qs pedazos han sido
un idos, pero al que le falta una parte
signi ficat iva.
OBJETO NTEGRO . Objeto que se ha-
lla entero. completo. tal como fue hecho
'iginalmente.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
' forma de una figura humana hu eca (culturas
OCARINA. 1. Instrumento mu sica l aerfono
de soplo. Se encuentra generalmente de for-
ma antropomorfa y zoomoa (en la provincia
del Carchi y en la cultura La Tolita Imitan la lor-
ma de un caracol). con agujeros que modifican
el sonido segun se tapan oon los dedos; algu-
nos eemplares presentan adems un agujero
para la suspensin (Jijn y caama o, 1952;
Grijalva, 1937; Francisco, 1969; Meyers,
1976; Coba , 1979). 2. Instrumento de viento ,
que por In sufla cin produce una variedad de
sonidos agradables al odo. Es un objeto de
origen precolombino que ha Inspirado formas
modernas; a fina les de 1800. el italiano Giu-
seppe Donati le dio el nombre de ocarina , que
traducido quiere decir 'pequeo ga nso' . El so-
nido es producido por la resonancia de la ca-
vidad. El aire contenido en una cmara cerra-
da se hace vibrar por accin exteri or. El tono
depende de la razn entre la superficie total
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
de los agujeros descubiertos y del volumen
total del instrumento cerrado. 3 . Instrumento
musical, generalmente de cermi ca, de f()(ffia
globul ar con una cmara de resonancia en
el interior. En la arqueologa ecuatoriana son
muy comunes los que tiene n forma de cara COI
o churo, especialmente aq uell os de la cultura
Pasto o de Carchi-Nario.y los que adoptan Ja
de la Costa).
Ocariu, Tm
OFIDIOMORFO. Cl>jeto que t iene forma de
serpiente.
OJO DE ESTATUILLA. 1. Representacin del
rgano de ia \'ista. que presentan las figuri-
llas, mascarones. etc. En algunos casos son
rasgos caractesticos de una deterrninadla
cul tura. Segn la f()(ma y la tcnica utiliza.
das, pueden ser una simple raya horizontal,
crcul os, una circunferencia, un rombo. etc. o
son hechos con pintura. Se llaman ojos cie-
gos. cuando los prpados estn cerrados o
no aparecen en la cara; grano de caf. cuando
estn formados por un filete de barro cortado
diametralmente a lo largo; ojos incisos, cuan-
do se los representa por medi o de una inci-
sin horizontal u oblicua; saltones. cuando es
tn representados por medio de un botn al
pastlllaje; perforados. cuando se hace un hue-
co atrawsando la pared; punzonados. cuando
227
estn hechos P' medio de agujeritos; por
estampado de caa hueca, cuando han sido
hechos por presin de un canuto sobre la pas-
ta ; y realistas , cuando los ojos se presentan
como son. Tambin pueden ser almendrados.
en D o rasgados. (Estrada. Evans y Meggers.
1964; 1' C.N.A 1964; Porras, 1976. nter
lii). 2 . Ranuras. agujeros o protuberancias
que se presentan en las ca ras de las
antropomorfas o roomorta s.
fi~ras
.~~
&.._1e ~
9
1-.,
9
njllls de ojo: "'*el r111 h<lrlzonto( d)pttflMt.
e) ojOs lnoltu ' a l - . ~et leets, C) i:nono dt ello. _,
a..- fllrle
OLLA. 1 . Vasija de cuerpo redondo o globu-
lar, con cuello bajo o sin l, con o sin asas.
generalmente de amplia abertura y de base
pl ana, convexa, en tpode o tetrpoda. En las
que tienen decoracin. esta se localiza en la
parte superior del cuerpo (JIJn y Caamallo.
1927; 1952; Grijalva. 1937. 1' C.N.A 1964.
228
inter li i). 2. Vasija cerrada . con o sin cuello,
CU}<> dimetro mfni mo es igual o su peri or a un
tercio del d imetro mximo. Genera !mente, la
altura es igual a una y hasta dos veces el di-
metro de la boca . pero se incluyen tambin en
esta categora las ollas que tienen una altura
inferior. Los tipos de ollas se clasifican en:
Olio tripo<f~ Ml.,-1-QwMo
COLADOR. Olla horadada en su parte infe-
rior utilizada para colar los lquidos.
JARRA PEQUEA. Jarrlla .
JARRA TINAJA. Se diferencia de la olla por
su talla media superior y por su mayor pro-
fundidad; la dimensin de la altura puede
ser e ntre dos y tres veoes superior a la del
dimetro de la boca.
JARRO. Olla con un asa . de dimensin me-
diana a grande, que permite servir lquidos.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
JARRO VERTEDOR . Jarro con una vertede-
ra lateral y con un asa . Se designan con
el mismo nombre los jarros con vertedera
lateral que poseen varias asas.
OLLA CON UN ASA. Recipiente de di-
mensin pequ ei'la a media na. con o sin
wnedera.
OMNICOLOR. Objeto que presenta una varie-
dad de colores.
ORDINARIO. vasija o tiesto que presenta una
superficie simplemente alisada. sin ninguna
decoracin (Meggers et l.. 1965: Meggers y
Evans. 1969).
OREJA. ~ rasa .
OREJERA. 1. Objeto cermico que se pona
el ind ividuo en un hoyo horadado e n el lbu lo
de las orejas . Generalmente era un anill o, un
cilindro slido o tabular o un disco sli do con
una pequeMa acanaladura en el bord e. En la
cultura arqueolgica ChOrrera existe una for-
ma muy peculiar de orejera. denominada ore-
jera-servilletero. 2. Disco o anillo de barro que
se coloca en el lbulo de la oreja. Las oreje-
ras pueden ser slidas. abiertas por un lado .
huecas. tubulares, etc. (Smlth y Pia Chan ,
1962: 18). 3. Serie de objetos de atavo o
adornos, entre ellos cuentas. pend ientes ,
orejeras. na rigueras u objetos de decoracin
corporal, que aparecen representados en las
figuras (Smith y Pia Chan. 1962: 18)
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
ORIENTACIN DE LA PIEZA. Regla de orien-
tacin: unidad de referencia del anlisis. Una
parte del objeto debe ser orientada en forma
uniforme. El corte debe ser tal qu e permita
reconocer las distintas partes del cuerpo y los
elementos adicionales. Comnmente, las va
sijas se orientan con la abertura ha cia arriba.
descansando sobre su respecti va base. Para
otros artefactos. la parte proximal va hacia
arriba (1' C.N.A.. 1964).
OrlllllcliCI 111 pleu
229
ORIFICIO RESTRINGIDO. Abertura que tiene
un dimetro menor que el dimetro mJCimo
de la vasija; no restringido, que tiene el di-
metro mximo de la vasija (1' C.N.A .. 1964).
ORINAL. Ver baclnlea.
ORNITOMORFO. Objeto que tiene forma de
pjaro o de ave.
p
PAKCHA. Objeto de cermica en forma de em-
budo alargado. abierto en los dos extremos.
vinculado al culto del agua. La parte superior
ti ene la abenura ms grande y generalmente
tiene decoracin de aplicacin, con un motivo
antropomorfo . Probablemente fue utlllzado en
li baciones rituales o en ceremoni as agrarias
230 0L.0SAllt10 OC AftQUlOt..OOIA t TfMAS Afl/lllS 231

Esta tcnica es caractestica de la cermica identificar un objeto cermico (Strauss.1973). hemisfrica. 2 . Soporte de una copa u ooo
de tradicin Cosanga (Wnick. 1969: Donkn. tipo de recipiente que tiene el doble de la a~
1979). ,....---- - - ! tura del cuerpo de este.

PALETEAOO. Pieza cermica en la que . como

tcnica de tratamiento de la superf>eie . se ha
aplicado el paletamiento.

11
a
___
-"I-.
..
'----b
,.
O..... 'I - t i Clllllt.
~-C)-11)U1.

PASTA. 1. Masa maleable formada de arcilla.

agua y otras sustancias utilizadas en alfare-
a. 2. Cualidad de la pared de un cermico
y de un tiesto o fra@nento en general (1
C.N.A., 1964).

PASTA VIEJA. Barro que. por su grado de hu-

medad , dureza . homo~neidad, etc. , se halla
en su punto para ser trabajado (Pequeo la-
rousse Tcnico. 1978).

PAKI. Pedazo de vasija de cermica que ser-
va para pedir candela o carbones encendidos
(Tapia. 2002: 96).
PJU.ETAMIENTO. Tcnica de tratamiento de
La superficie de las piezas cermicas que
consiste en golpear et exterior de las vasijas
con una paleta de madera, hueso. etc. mlen
tras la cara Interior se apoya en un )\JnQue.
PARTE CENTRAL DE UNA DECORACIN . Va-
rios elementos que forman un todo delimita-
do por un marco. por lo menos en uno de sus
Lados. y que ocupan et doble espacio que el
ocupado por el marco (Marois et l .. 1994:
25).
PARTES DE UNA PIEZA CERMICA . Elemoo
tos esenciales cuyo corjllllto desaibe o pue-
de describir una pieza cermica. la p<esoo
c la o ausencia de estoS atrbutos penniten
PASTILLAJE. Tcnica decorativa que consiste
en ap-egir piezas de barro. hechas a mano o
en molde, a la superficie lisa y plstica de una
vasija o figura (Smith y Pilla Chan. 1962: 18).
PECTINAOO O PECTINIFORME. Motivo deco-
rativo, smbolo u objeto que tiene la aparien-
cia o la fonna de un peine.
PEDESTAL. L Base. slida o hueca. gene-
ralmente un cono truncado, que sostiene
un recipiente. por lo comn una escodlla
PEDIFORME. Disello u objeto que tiene la for-
ma o la apariencia de ple humano (Grijalva.
1937: Verneau y Rr;et, 1912).
PEGAR. Accin de fijar o unir distintas panes
de una vasija. interponiendo entre las mismas
una materia adherente.
PEINA OO. Decorado que consiste en una se-
rie de incisiones paralelas realizadas con un
Instrumento de varias puntas semejante a un
peine (Jijn y Caamallo, 1927. 1952).
 233
232

convexas. cncavas-evertidas. rectas. ele. deooracin de la cermica (Smith y Pil'la Chan.

PERFORADO. 1. Tcnica que oonsiste en ag~
jerear una pieza aua-.esndola de lado a lado.
Puede realizarse con fines deoorativos, como
en el calado, o funcionales. como en las aga-
rraderas de suspensin. Se pueden tambin
perlorar orificios en las fCuras C8fradaS para
permitir el paso del aire durante la ooccl n
(Smilh y Pia Chan, 1962: 191.
PESA DE HUSO. Ver plrwo. tortero.
PESTAA. 1. Parte saliente y an~sta que se
awegi o se forma en el borde de una vasija.
Las patas pueden ser huecas o slidas. 3.
Elemento de l a base que sirve de apoyo a la
vasija. Puede tratarse de un solo ple o de va-
rios de ellos. El pie unlco puede tener la for
ma de un anllO de altura variable o puede es-
tar compuesto de un fuste y un zcalo. Un pie
muy alto se 11 ama pedestal. Si una vasija tie
ne varios pies se la nombra segun su nmero
de pies. por ejemplo. tpode (oon tres pies) o
tetrpoda (cuatro pies). Los pies pueden ser
slidos o huecos. Estos lt imos se encuen-
t ran especialmente en los vasossonajeros.
1962: 201.
PINTARRAJEADO. Tcnica decorativa que
consiste en p;ntar de uno o varios colores una
superficie . en fonna desordenada y/ o ab5tn1<>
ta . Generalmente se lo realiza oon pinceles.
PINTURA . 1. Pigmento o colorante preparado
para pintat 2 . Tcnica deoorativa que oonsis-
te en aplicar coloc sobre la cermica. Los ti-
pos de pintura se dasifican en:
PINTURA FUGITIVA. Pintura poco consls

..........-
llltIO<HllO - llk-ca-Mt
PERAL. 1 . Postura en que no se deja ver sino
una sola de las dos mitades laterales de4
CUefJJO. 2. Figura que. en geometa. re presen-
ta un cuerpo cortado. real o imaginariamente,
po< un plano vertical. 3 . Contorno aparente de
la figura representado. en pintura. po< llneas
que determinan su forma.
2 . Reborde o saliente que se at1e&a o se for
ma en diferentes partes de una vasija (Smlth
y Pilla Chan. 1962: 19). Cuando se habla de
borde en pestana . el trmino se refiere a q ue
esta parte de la vasija se proyecta haci a el
exterior de forma destacada.
PICAR. Tcnica decorativa que se logra con
un instrumento puntiagudo sobre determi na-
das zonas de la superficie de una vasija. A
veces sirve para obtener cierta Impresin de
relieve.
PIE. 1. Soporte o sostn de una vasija por
debajo de su base. Puede ser slido o hue-
co y adoptar diferentes formas. Para descri-
bir los tlPOS de p;es se deben nombrar sus
especificaci ones. Por su mlmero pueden ser
unloos, bpedos. trpodes. tetrpodos y pol-
podos. 2. Soporte de una ~sija (Smith y Pll'la
Chan. 1962: 20). Las patas o pies se agrupan
segn su n mero en monpoda (1 ), bpedas
(2). tpodes (3). tetrpodas (4). pentpodas
(5). y mu ltpodas (ms de 5 ). Seg n su forma
pueden ser mamiformes. cnicas. bulbosas.
planas. etc. Segn su orientacin pueden S8f
En al gunos casos. los pies esU1n ligados po< tente el agua y que generalmente se aplica
un elemento anular que constituye et asiento despus det cocimiento (1 C.NA. 1964).
de la vasija.
PINTURA IRIDISCENTE. Exhibicin de r~
PIEZA RESTAURADA. Objeto qu e, habiendo flexiones de color del plano decorado de
sufrido alteracioneS en su estado inicial. ha un ceralrio. principalmente por la aplica-
sido reparado con mateales apropiados. cin de una fina capa de arcilla a la super-
ficie pulida. antes de la coccin (Meggers.
PIGMENTACIN . Accin de colorear oon Pli 1969). 2 . Tcnica de decoracin cermica
mentas las superlldes de l as wsijas u otros en la cual se pueden apreciar los dlsellos
objetos y materialeS. pintados al ser mojada la superficie del r~
c ipi ente. Generalmente se la encuentra en
PIGMENTOS. Minerales previamente prepa
e l interior de un plato o c uenco. Es propia
radas pa ra obtener oolores de textura fina y
de la cultura Chorrera.
uniforme. Los mate<iales ms utilizados son
e4 yeso. las arcMlas y limos. la creta para la
oo!oraoln blanca. las hematites u xido de
hierro, la limonta y la llerra de Siena para el
ool or amarillo. aunque se vu elve roja cuando
es sometida a altas temperaturas. El colo< ne-
flO se obtiene del carbn o det bitumen que
se e ncuentra en las rocas que contienen hi-
drocarburos. En el pasado, se usa ba el sulfa-
to de arsnico para obtener el oolor amarillo
y el color V8fde se obtena de la malaquta.
2 . Colorantes o pintura que se utilizan en la
234
PINTURA NEGATIVA. 1. Variante decorati-
va de acuerdo con la relacin claro-oscuro .
Las variantes mas conocidas son: 1) pintu-
ra del fondo, alrededor de la figu ra, lo que
conserva un engobe ms claro o el color
del cuerpo da la vasija (falsa decoracin
negativa). 2) Pintura de la figura con un ma-
teriai protector temporal. para iuego apli-
car un revestimiento de color ms oscuro
y, posteriormente. quitar e l materi al preser-
vador para dejar la figura con el color de
la superficie de la vasija: tcnica conocida
como pintura por reserva o pintura reslst.
3) Pintura de figuras claras. iluminadas so
b<e un engobe o superficie ms oscura . En
esta variante existe una p<eponderancia de
los valores oscuros del fondo sobre los cla-
ros de la figura. 4) Coloreado de la figura
con la tcnica resisr. dejando el fondo del
color de la pasta (lo contrario de la vari ante
n. 2) (JIJn y caamao. 1927. 1949; 1'
C.N.A., 1964: Meggers. 1969: Francisco.
1969). Segun los altareros actuales de
la provincia del carchi. et color negro se
consigue utili zando xido de manganeso.
2. Decoracin pintada en la cual el diseo
aparece sin pintar enmarcado por un fondo
cubierto de pintura.
PINTURA POSITIVA. Aplicacin directa de
la pintu ra en el trazo de los motivos y/o
diseos que adornan la superficie de una
vasija.
PINTURA RESIST. Tcnica decorativa que
consiste en cubrir la figura con un protec
tor temporal. Luego, por bao o Inmersin,
se aplica el color oscuro. removiend o, sub
secuentemente. el material protector para
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
exponer la figura en el color de fondo. Se
conoce tambin como pintura por reserva
o decoracin a color pero ido. A esta tcni-
ca se la seala comnmente con el trmi-
no negar/va (Jijn y Caamao, 1927.1949,
1952: Francisco, 1969: Drolet. 1974).
PINTURA RESIST INVERTIDA. Tcnica de-
corativa que consiste en colorear la figura
oon la tcnica resls1. dejando el fondo del
color de la pasta (Francisco. 1969).
PINTURA SOBRE ESTUCO. Variante de la
pintura al fresco. Tcnica decorativa que
consiste en la adicin de una c apa de estu-
co sobre la superficie lisa o rugosa de una
pieza cermica. la cual se pinta . una vez
seca (1' C.N.A.. 1964).
Afll'llS CLOSA ft tO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
PINTURA y VIDRIADO. Tcnica que con
siste en utilizar simultneamente la pintu
ra, que se vuelve a cocin ar, y el vidriado. la
pintura puede aplicarse primero o despus
de la capa de vidriado, para luego some-
ter la vasija a la segunda oochura (Mora.
1974: 305).
PIRURO. Ver tortero.
PISCIFORME. Ver ictlomorto.
PITO. Ver Siibato .
PLACA DE ARCILLA. Objeto de forma rectan-
gu lar con representacin a ntropomorta. a ve-
ces, con esoenas erticas, y con un agujero
en la parte superior (www.inpc.gov.ec/down
load s/Gu iaBi enesCultu rales1. pdf).
235
PLANORRELIEVE. Tcn ica q ue consiste en
raspar el engobe de una vasija con el objeto
de dejar en relieve el diseo. Generalmente
se hace despus del oocimiento. Los esp&
c ios raspados pueden o no cubrirse con pin-
tu ra (Strauss. 1973).
PLATO. En kichwa : puku. 1. Recipiente de for-
ma abierta. cuya altura es menor que la ter-
cera parte del dimetro. Los bordes puede n
ser evert idos, invertidos o vertica les. Por su
forma se clasifican en circulares , reotangul&
res , cuadrangulares. elpticos, etc. La base
puede ser plana. convexa o con soportes de
varios tipos, como trfpodes, tetr!lpodos. anu-
lares, pedestales. etc. Los hay simpl emente
alisados o con decoraciones a base de la tc-
nica de aplicacin en la superficie exterior o
decorados con pintura posit iva, negativa o ir~
discente (1' C.NA, 1964; Lumbreras, 1987:
4). 2. Vasija abierta con paredes fuertemente
di-.ergentes, cuyo dimetro de boca (inferior o
igual a 23 cm o 24 cm. aproximadamente) es
igual o superior a cinco veces la altura. Los
ti pos de plato se dasifican en:
PIACA. Vasija abierta de fondo plano, cuyo
borde es igual o inferior a la dcima parte
del dimetro de la boca o que puede care-
cer de borde.
PIATILLO . Plato de pequeas dimensiones
o plato miniatura que tiene. aproximadamen-
te, un dimetro de boca inferior a 12 cm.
PIATO GRANDE. vasija abierta con pare-
des fuertemente divergentes , con las mis-
mas proporciones que el plato y cuyo di-
metro de boca es superior a 24 cm.

236
SARlH. Plato o placa oon un mango.
POLICROMO, MA. 1 . Objeto pintado de 118
rios oolores, incl uido el color de tondo o color
natural de la vasija (Jijn y Caamao, 1927;
1952: Grijalva. 1937: 1 C.N.A .. 1964: Meg-
gers. 1969). 2. Presencia de tres o ms colo
res en la pieza; uno de ellos puede ser el tono
de tondo.
fflelm""' Clll ............. .... . . .
POPODO. Plem cermica que tiene ms de
cuatro ples.
PONDO. En klchwa; pundu. Grandes vasijas
de almacen aje y transporte de lquidos y sli-
dos. manufacturadas de cefmica. utilizadas.
en la actualidad. en los medios rurales. Es-
tas vasijas tienen una morfologa abaloide
y. solo ocasionalmente, disponen de asas. La
superlicle ha sido alisada y en otros casos
ene;>bada. mostrando una coloracin roja os-
cura. Curiosamente. su tcn.l ca oonstructi\18.
por lo menos en el medio rural. no incluye la
utilizacin de un torno. pese a que sus @'ar>-
des dimensiones y acabadas formas parece-
ran sugerirlo. Se ha observado que la tcnica
de elaboraci n tradicional consiste en una
especie de molde en negawo. rudimentaria-
mente fabricado con una ~urosa eicavacin
practicada en el suelo, sobre la que se aplica
la pasta que va conformando las paredes de
la vasija. Posteriormente. es sacada de esta
especie de molde y se le aplica el acabado.
Las bases. comnmente de forma cnica.
terminan en un pequeo achatamiento muy
peculiar.
-
PORCELANA . 1 . Cermica ms fina. de masa
vitrlfiCada. translllclda. oompacta, blanca. irr>-
permeable y de fractura concoidea. La pas-
ta contiene un elemento plslloo (caoln) y
un mineral feldesptico como tundente (1
C.N.A. , 1 964). 2. Cermica de color blanoo
semitransparente. que tiene una textura irr>-
permeable (Lpez. 2009).
POROSIDAD. Pequellos huecos que se en
cuentran en l a pasta. en el e ngobe o en el
baMo de una pieza.
237
POSICIN DE AGURA. Sentido natural de las
pezas. por lo ~neral referente a una figura.
que puede ser sedente o pedestre.
POSCOCCIN. Tl!Cnica en la que la decora-
c in de la pieza se hizo despus de 1a ooccln.
POZUELO. Ver e -.
PRECOCCIN. Tl!Cnica en la que la decora-
c in se realiz en la pieza antes de l a ooc-
oln. ya sea esta pntura, engobe, incisin o
escisin.
PUKU. 1. Plato de madera (Tapla, 2002:
105). 2. Plato incsloo. ~nera lmente oon ta~
sas asas.
PULIDO. 1 . Aspecto lustroso. de poca intensi-
dad o de finas lneas oontnuas de pulimento
que presenta la supetficie de una peza ce-
r mica. 2. Tcnlca de acabado que consiSte
en ali sar y trotar la superficie de una vasija.
de manera que adquiera un lustre mayor que
el obtenido por brunido (Smith y Piiia Cllan.
1962: 21). El puhdo. con finalidad deooratva.
puede utilizarse en combinaoin con reas no
pu lidas o con reas pintadas; en este caso.
se lo denominar pulido zonal. Los tipos de
pulido, de acuerdo oon el elemento pulidor o
el resultado oblenido. se claslftcan en:
PULIDO CON GllJARRO. Tcnica decora-
tiva que consiste en pasar sobre la super-
ficie del ceramio (en estado coriceo) una
piedrecilla o la extremidad del cuemo del
venado. dejando o producierido tenues sur
cos, a veces ligeramente perceptibles al
tacto o visibles en un determinado ngulo
de la l uz (Meggers et l 1965; 70).
238
r.,..... dt ..... ,... . . . pi,.. . v. ...
c..... pWldt. 111
PULIDO EN ESTRIAS. Tcnica de trata
miento de la superficie que consi ste en
pasar un pulidor de punta 111a. en forma
disoon1 lnua, sobre la superficie de la pi eza
cen!mlca: las estras pulidas resaltan
bre un fondo ms opaco. (Mcggers et l..
1965: 86).
PULIDO EN FRANJAS. Tcnica de trata
miento de la superlicie que consiste en
pasar un pulidOI' de punta ancha. en fOl'ma
continua. sobre la superlicie de la pieza ce-
ra mica: las es1rfas putldas resaltan
un fondo ms opaco.
Gl0$Afft0 01 AQvlOt.OGfA 'r' TtMAS Afl.,.lS 239
PUNTO DE tNREXtN. Punto en la curva. de
una parte del cuerpo de la vasija. en el cual
se produce el cambio de direccin. es decir. la
c urva corta a su tangente 11 C.N.A.. 1964).
~:::, P.T .
Vttfttml'lliill ..... ._llit
P.TV
..... ..,.,... . a.o.1011
PUNTO OE
Nf l EXtON
P.T.V
Pll.tMENTO. Pulido. efectuadoduranle el pro-
PUNTEADO. Tcnica decorativa que consis
ceso de precoccin, que se realiza cuando la
te en realizar puntos sobre la superficie del
arcilla se encuentra en estado de cuero duro
vaso. principalmente median te punzonado. La
o coriceo. A l as superreies desprovistas de
distribucin de los puntos puede ser ordena
granulaciones o porosidades sobresa lientes PUNZONADO. \\lr punteado.
da o desordenada. Los puntos pueden ser cir
se tes da un brill o variable media nte el frota-
cul ares. rectangulares. elipsoides. ovoideos.
miento de las superficies con un objeto duro ,
de cort e, etc. El punteado puede ser de dos
como una pied ra de grano f110 o el extremo
puntiagudo de un asta de venado. Despus
tipos: punteado en lnea, c uando l os puntos R
estn en hilera: y punteado zonal. cuando los
del pulido. el brillo puede mejorarse con el RALLAOOR. Utensltio con incisi ones profun-
puntos estn delimitados por una lnea incisa
bruido que es el proceso mat al que se so- das o con punteado. con incrustaciones de
(Meggers et l.. 1965 : 80).
mete un objeto cermico: para ello se empl ea pi edrecill as ode oonoha en la superficie nter
un fra~ento de tela o de piel o un objeto na, princ ipalmente en el fondo, que probable-
blando como un hueso o libras vegeta les. mente sirvi para restregar. Por su tipo puede
so Tanto el pul ido como el brullido pueden 9er ser: plato rallador, cuenco ra llador. cucharn
dados en fOl'ma total o parcial. es deci r, afeo- rallador, etc. Es de fOl'ma c ircular. elptica o
tar toda ta superficie de la pieza o limitarse Irregular: de representacin anvopomorfa.
a zonas sobre lneas de contraste bfillante, zoomorfa. lctiomorfa. ete. (www.inpc.gov.ec/
encima del colOI' natural de la cera mica. downloads/ GuiaBienesCutturalesl.pdf).
PWR . Accin de trotar un instrumento re~ RASPADO. Tcnica decorativa que consiste
tidamente sobe la superreie de la pasta seca en raspar o rae< parte de la superficie de una
sobre con el fin de producir un brillo de menor o ma- vasija con el propsito de obtener un contras-
Y" intensidad (Marois et l .. 1985: 127). te (1' C.N.A., 1964).
P e dt
240
Rlhdot, Lt!Olb
RASTREADO Y PUNTEADO. Tcnica deco
rativa que consiste en realizar un conjunto
de lineas de rastreado y punteado continuo,
mediante un instrumento de punta mltiple,
comnmente de doble extremidad o filo. so-
bre la superficie de la vasija. todava no muy
seca. El electo se logra al Imprimir un a mayor
presin al til, de trecho en trecho. produoien
do una sucesin de puntos independientes o
una serie de marcas de arrastre (Meggers et
l.. 1965: 67).
REBABA. Resalte o porcin de material so-
brante que sobresale en los bordes o en la
superficie de un objeto cualquiera. c reada por
la zona de un in de un molde.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
REBASARSE. Accin de filtrarse, por alguna
juntura o ranura , parte de la materi a (arcilla ,
metal fundido, etc.) vaciada en un molde.
REBORDE. 1. Faja estrecha y sa liente que se
awegi a la vasija; se forma en diferentes par
tes, principalmente a 10 largo del borde. De
acuerdo con su colocacin. se habla de rebor-
de labia l. lateral y basal (1. C.N.A .. 1964). 2 .
Disposicin del borde de una vasija '-".>lcado
hacia el exterior y que constituye una pa rte
diferente a partir de un punto de interseccin.
El reborde puede tener varias formas , por
ejemplo. redondeada o rect0-expandida . Un
rebo<de puede terminar un cuello o un gollete.
En el caso de una vasija abierta, e l reborde
constituye su parte superior.
RECIPIENTE. Utensilio para contener sustan-
cias liquidas o solidas.
REDUCCIN. Disminucin del oxgeno duran-
te el cocimiento o cochura de las piezas cer-
micas, por lo cual estas adquieren un aspec-
to oscuro (1' C.N.A. 1964: Meggers y Eva ns ,
1969).
RELIEVE. 1. La bor o figura que resa Ita sobre
el plano. 2. Saliente aparente de una cosa
pintada. 3. Tcn lea decorativa en la que las
figuras salen del plano ms de la mitad de su
bulto: se la conoce tambin corno a lto relieve.
RELLENO DE PIGMENTO. Tcnica decoratf.
va que consiste en rellenar de pigmento una
o varias ln eas, despus de la coccin de la
vasija.
REMACHAR. Accin de fijar una porcin
de pasta modelada, generalmente un asa,
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 241
perforando el recipiente. in troduciendo en el RESERVA. Tcnica decorativa qu e consiste
aguj ero asr obtenido la pasta que se quiere en proteger las superficies con una materia
fja r y aplastando despus el extremo de la aislante, para que el colorante o agente con el
porc in introducida sobre la superficie interna que se hace el tratamiento, obre nicamente
de la vasij a (1 C.N.A., 1964). en las superficies dejadas al descubierto.
REMOJAR . Accin de empapa r con agua o
poner en remojo un objeto (pieza cermica.
cuero, etc .) para ulteriores trabajos de trata-
miento de dichos materiales.
REPRESENTACIN. Rgura delin eada o mode-
lada dentro de la forma de la pieza.
REPWADO. 1. Accin de ejercer una presin
por un lado de la pared. an plstica, de un
objeto cermico para producir una alteracin
en alto relieve por el otro lado de la pared
{Marois et l., 1985: 127). 2 . Metal o cue-
ro decorado con formas, e n relieve, mediante
EYldmclltle 1"'letd10 de superfid ..
martillado del lado opuesto.
m 11 tc1*a Hetntfa fijo zonal, Chown
REPULGADO. Bordes o ca renas de vasijas.
RETICULADO. Ver hach urado.
que tienen un labrado como el que se hace al
filo de la masa de las empanadas o pasteles. RETOCADO. Tcnica decorativa que consiste
en acentuar una linea inc isa con otra decor~
cin (in cisiones. puntos. etc.).
RODILLO. Instrumento cilndri co, macizo o
hu eco, util izado para estampar en textiles. en
cermi ca o en el cuerpo. Los rodillos tienen di-
seos geomtricos. abstractos o naturalistas.
ROLLO. 1. Cuerpo de barro en forma cilndri-
ca, utilizado en la manufactura de las vasijas.
med iante la tcnica del enrollami ento. sea
anular o en espiral. 2. lira o anillo usado en
la tcnica de enrollado. ya sea en forma de
espiral o sobrepuesto.
242 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 243

las partculas de arcilla al ocupar el espacio
donde se encontraba el agua. Por este mo-
tivo, la pieza presenta un enoogimiento que
puede esta r en un rango de un 5% a un 17%
del volumen inicial (Lpez. 2009).
SERIE. Trmino de d asificacin que indica sha manes en sus ceremonias y ri tuales (Fres-
que los tipos no solo estn relacionados. sino co. Mena y Quinatoa. 1997: 3, 4).
que, generalmente, unos se desarrollan a
partir de otros, temporal mente (Smith y Pia
Chan , 1962: 22).

SELLAR. Tcnica de impresin artificial que SHIU.QUIU.U. Barniz de origen vegetal utiliza

.... consiste en Imprimir un sello sobre la superfi.

ROSTRO. ca ra antropomorta o zoomorfa con
los rasgos mas caractersticos. como ojos ,
boca. nariz. orejas , pmulos. frente, pestaas ,
hOCioo. trompa , etc .
cie maleable de una vasija.
SELLO. 1. Pequea pieza de barro u otro ma-
terial oon dibujos en relieve para ser esta mpa-
dos. Los sellos pueden ser cilndri oos, sli dos
o con un a perforacin para el eje de madera
sobre e l que gira; o pueden ser planos, con o
do por los grupos huma nos amaznicos. para
dar el acabado de superfJOie a la cermica.
especialmente de la superficie interior de las
mokawas o cuencos abiertos, para servir la
chi cha.
SILBATO o PITO. 1. Instrumento aerfono de
soplo. peque~o y hueco. con un canal de in-

s sin mango. Cuando se aplican sobre el cuerpo

SAHUMADOR. Recipiente, genera lmente de
barro, usado bsicamente para quema r su S
tancias olorosas, comnmente con sentido
ritual. Adopta diversas formas. desde las ms
sencillas. por ejempl o. un recipiente con so
porte triple. hasta las ms oomplicadas , con
agarraderas, soporte triple y multitud de adi
tamentos o rnamentales. Habitualmente en la
pared se le horadan una serie de agujeros de
respiracin (Cfr. Strauss. 1973 : 31).
SECAR. 1. Accin de eliminar parcial o total
mente el exceso de humedad oontenld a en
una materia. En alfareria . el secado puede
ser al natu ral, es decir. al aire libre y/ o por
medio del calor (Rye. 1981). 2. Extraccin
de la mayor cantidad de a@Ja oontenida en
la pasta antes del horneado. La evaporacin
det agua se real iza en 1a superficie del objeto
y se extrae desde su interior por un proceso
de capilaridad, lo cual promueve la unin de
humano se denominan pintaderas (Cfr. San-
tiana. 1947; 1' C.N.A . 1964: www.inpc.gov.
ec/ down load s/ Gu iaBienesCultu rales1 .pdf).
2. Pequea pieza de ceramica con d ibujos en
relieve que sirve para estampar. Los sel los
pueden ser planos. cncavos o macizos. Algu-
nos t iene n un apndice o mango para soste-
nerlos (Smith y Pli'a Chan . 1962 : 22).
S.llO, IJlllla
suflacin interno. aislado, de bascula y con
agujeros, que al ser soplado produce un so-
nido agudo que imita el trinar de los pjaros.
Hecho en arcilla. oon formas sencillas. antro-
pomorfas . zoomortas. ornitomorfas, etc. (Clt
Jijn y Caamao. 1952: Eche..erra, 1977:
Coba , 1979; www. lnpc.p.ec/downloads/
GuiaBlenesCulturales1.pdf). 2 . Instrumento
musical de cermica que tiene una emboca-
dura y un agujero. Puede ser sencillo o en for.
ma de figura.
SILUETA. 1, Dibujo del contorno de un objeto.
2. Perfil mximo o contorno de una pieza ce-
n! mlca. Se presenta simple o compuesta . 3 .
Contorn o o silueta de una vasija. tiesto , filOJ
ra. soporte. etc. al hacer un c orte transversal
(Smith y Pia Chan. 1962: 19).
SONAJA. Instrumento musical formado por
una cajita de cermica o de calabaza con
boli tas de barro. piedrecillas o semillas en
su Interior, que suenan al agi tarlas. Original
mente las sonajas fueron utilizadas por los
Simia
SOPORTE. 1. Aditamento de la base cuya
fun cin es la de mantener la pieza en repo-
so. Puede ser anular. presentarse en nmero
de tres (trpode) o de cu atro (tetrpodo) y ser
slido o hueco. 2. Aditamento que se agrega
como prolongacin de la base de una vasija .
sobre la cual descansa o se asienta. Puede
estar unida al cuerpo o ser independiente.
Los soportes pueden ser a nulares , de pedes-
ta l. tronooonloos. trapezoida les, coronarios.
c alados , trpodes. tetrapodos, mamiformes.
elipsoid es . cilndcos y de argolla. Los pnc~
pa les ti pos de soportes son el anular. el pe-
destal, las patas o u na combinacin de estos.
3. Objeto independiente, hecho en ceramica o
en otro material, que se utiliza para mantener
en equili brio las vasijas de base convexa oen
punta. Los soportes se claslflcan en:
244
SOPORTE ANUIAR. Rodete o ani llo deba-
rro. bajo y plano. que se adh iere a la base
de una vasija, con el fin de equilibra ria
(Smith y Pia Chan, 1962: 23).
SOPORTE DE VASIJA . Trmino aplicado a
un objeto In dependiente sobre el cual se
asienta la vasija . Puede adoptar forma
de carrete. de rosca o puede ser bicnico
(Smith y Pia Chan, 1 962: 2 3).
SOPORTE PEDESTAL. Anillo alto cuyas
paredes pueden adquirir diversas formas
y presentar calados. acanaladuras, deco
raciones. Este tipo de soporte puede ser
simple o doble (Smith y Pia Chan, 1 962:
23).
SUPERFICIE. 1 . Parte exterior o parte de fue-
ra de un cuerpo. En alfarera, se especifica
como superficie interna y superficie externa.
2. Parte superior de la Tierra .
SURCO RITMICO. Tcnica decorativa de incl
sin que se efecta por wriacin regular de la
presin de un in strumento (generalmente una
paletilla) en movimiento. sin separarlo de la
pasta (1 C.N .A., 1964).
T TARACEAR. Accin de Incrustar en las pa re-
TABICADO. Accin y efecto de tabicar. Tcn ~
ca decorativa que consiste en la aplica cin
de tiras u otros diseos de pasta o pin tura
gruesa. dejando di visiones que luego se relle
nan con pintura de otros colores 11 C.N .A.,
1964).
TAPA. 1. Pieza cualquiera que cubre o cierra
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS
la boca de un recipiente. Por su forma pue-
de ser c ircular, elipsoide. cuad rangular, rec-
tangular, etc. Por su silueta puede ser plana,
convexa. cncava, simple, compuesta , con o
sin asa o agarradera. 2 . Pieza utili zada para
obturar la boca de una vasija. La tapa puede
colocarse embutida o por encima de la boca
de la vasija. Para asirla . puede tener un o o
varios apndices (asa , oreja. botn). Una tapa
puede corresponder a una vasija determi na-
da o ser un objeto autnomo que sirve para
cubrir di ferentes vasijas (del mismo materi al
o no). Se ll ama tapn a la tapa muy estrecha
que sirve para cerrar el gollete de una vasija.
,..,.
des de una vasija o figura pedazos menu dos
de distinto material. como madera, concha,
ncar. pied ras semipreciosas. metal. etc.
TAZA. Recipi ente, generalmente. pequeo,
hemisfrico y de boca ancha, con o sin asas ,
o falsas asas: con un alto defin itorio d e 3,5
cm a 9 cm (Cfr. 1 e.NA. 1964).
CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
TCNICA DE DS:ORACIN. Manera en la
que se maneja un instrumento (un objeto fisi
co, la mano o los dedos) para alterar la super-
ficie de un objeto cermico, con el fin de crear
efectos visuales. de acuerdo con un patrn
menta l cul turalmente establecido (Marois et
l., 1985: 117).
TCNICA DE MANUFACTURA. Conjunto de
formas o maneras de hacer una vasija. como
por ejemplo, ahuecar el centro de una masa
de barro, modelar la a rcilla c on las manos,
vaciar en moldes. enrollar tiras de barro o toe
near la masa.
TEMBET . Especie de nariguera grande . que
tiene algunas figuras a ntropomorfas como
adorno.
TERMINADO. Ver acabado de superficie.
TERMOLUMINSCENTE. Obj eto que tiene la
propiedad de la termolumlniscencla.
TERRACOTA. 1 . Esculturas de barro cocido y.
en general. cualquier cer mica porosa y ordi
nari a. 2. Objeto cermico que tiene un color
rojo o amarillento y su textura es porosa (l..-
pez, 2009).
TETRPODO. 1. Objeto o utensilio que tiene
ouatro ples o soportes por debajo de su base.
2. Soporte de cuatro patas.
TEXTURA. 1 . Composicin granulomtrica de
la pasta, es decic en forma , d imensin, cali-
dad, etc. , de las partculas que la componen.
2. Apa riencia de la superficie en una pieza.
Los tipos de texturas se clasmcan en:
245
TEXTURA COMPACTA. Pasta de textura
apretada. de poca porosidad; lo contrao
de la textura floja.
TEXTURA CRAQUEIADA. Superficie o en-
gobe que se presenta con u na confi~ra
c ln a modo de red.
TEXTURA FLOJA. Pasta que ofrece una
tendencia aparente a desintegrarse (1
C.N.A., 1 964).
TEXTURA FRIABLE. Superficie de la pieza
que es fcilmente desmenu zable. por ha-
ber estado en un terreno hmedo .
TEXTURA GRANULAR. Superficie que pre-
senta grnulos debido a algn componen-
te de la pasta.
TEXTURA LAMINAR. Superficie que tiene
forma de lminas. Observable a simple vis
ta cuando se erosiona.
TEXTURA MIXTA. Superficie que presenta
dos o ms caractersticas correspondien-
tes a los otros tipos de texturas .
TEXTURA MUY ANA. Arc ill a que est bien
amasada. sin burbujas o vacos. debido a
que se ha utllizado un desgrasante muy
fino (1' C.N .A.. 1964).
TEXTURA MUY GRUESA. Arcilla de grano
bastante denso que dificulta un acabado
regular de la superficie. Es muy tosca al
tacto (1 C.N.A .. 1964).
TEXTURA NO UNIFORME. Pasta que pr~
senta diferencias en su tratamiento ya
que como desgrasante se han utilizado
246
partlculas de diferente tamao o grosor
(Cfr. 1 C.N.A. 1964).
TEXTURA POROSA. Pasta que presenta
permeabilidad. debido a la presencia de
poros.
TEXTURA RUGOSA. Superlicie no unifor
me que presenta un acabado burdo en la
pieza.
Po< su relacin, principalmente con el anti
plstico, tambin le corresponden los siguien
tes tipos (1' C.N.A.. 1964):
Po< uniformidad del antiplstico usado
uniforme
no un iforme
Po< grosor del antiplstico usado
muy fina
fria
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS 247
med iana 1977-1978: 89).
gruesa
Por ca lidad del antiplstico usado
muy buena
reo.i lar
irregular
Por densidad del antiplstico usado
poco densa
densa
muy densa
Por compactacin de la pasta usada
compacta
laminar
porosa TIESTOS MODIFICADOS. Fragmentos de ollas
que han sido utilizados para formar tapas.
Hoja
discos (pre-forma) de torteros y, en general.
TIESTO. 1. Fragmentos grandes o pequeos de todo pedazo de cermica con huellas de uso.
las wsijas cermicas. En el rea rural ecuato-
riana se lo denomina tambin caraco o tejo. 2.
Plato grande de barro que sirve para tostar va-
rios granos. especialmente maz, caf, habas
y para cocer las tortillas. 3 . Plato muy aplana r.-a,rm
do y a veces con ligero reboole. sobre el cual
se cuece la tortilla de maz. Se lo denomina TIMBAL Vaso con bordes evertidos .
tantlln budare. burn. Comill o sartn (Smlth
y Pilla Chan, 1962: 8~ 4. Tcnicamente, frat TIMBURA. Objeto de cermica con la forma
de un tubo de gran tamano. Es propio de la
mento de vasija correspondiente a su cuerpo
principal. Ms comnmente. fragmentos de va- c ultura La Tolita.
sijas que no corresponden a partes diagnsti-
n..... lllllificados TINAJA. Vasija grande de ba rro cocido que si r
cas. como el borde. el cuello o la base.
ve para contener lquidos.
TIMBA. nfora cilndrica de base plana y
borde comnmente evertido. Denominacin TIRAS SOBREPUESTAS. Tcnica decora!~
utilizada en la provincia del ca rchl y en el va de la cultura Valdivia q ue consiste en la
depa rtamento de Narino (Colombia) (Uribe. ad icin de delgidas tiras de pasta sobre la
248
superficie de una pieza cermica, mediante
presin de los dedos (Meggers et l., 1 965).
Tirassolhtwla
TIZNADO. Vasija manchada de holln intencio-
nal me me, como tcnica deoorativa o debld o a
su uso ju nto a 1 fuego.
TOBERA. Objeto tubular fonnado por un trozo
de caa con punta de cermica. utilizado para
soplar y avivar las ll amas en la s labores meta-
lrgjcas. En los si tios arqueolgicos, de este
artefacto, generalmente solo se conservan
las puntas de cermica.
TOPIA. Artefacto oermico en forma de cono
trunco que fue empleado como substi tuto de
las piedras que se utilizaban pa ra rodear el
rea de los fogones y permitir la estabiliza-
cin de las vasijas culinaas sobre el fuego
(Sanoja, 1979: 80).
TORNEADO. Accin y efecto de haoer piezas
cermicas utilizando el tomo de al farero.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
TORNO DE ALFARERO. 1. Mesita redonda , s~
jeta a un eje vert ical provisto. en su extremo
inferior. de una rueda que. accionada con los
pies por el alfa rero, la hace gira r y sobre ella
modela, con las manos. piezas que tienen
la forma de cuerpos de revoluci n (Pequeo
Larousse Tcnico, 1978). Cuando este torno
gira a ms de cien revoluciones por minuto,
la fuerza oentrtuga Impartida a la masa. que
est sometida al movimiento de rotacin, per-
mite que el alfarero la modele sin necesidad
de ejercer ms fuerza fsica que la represen-
tada por la suave presin de sus dedos. Los
dedos deja n u nas suaves estras, siempre
paralelas o concntricas. en las paredes de
la vasija. Estas estras constituyen la prueba
ms evidente del empleo del torno. Con la
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS
ayuda de esta herramienta, una vasija puede
ser formada en cuestin de minutos. trabajo
que demorara horas hacerlo a mano (Childe.
1973: 151).
TORTERO. 1 . Artefacto perforado en su cen
tro, que se coloca en el huso para facilitar el
movimiento rotatoo que, a su vez, permite
torcer el pabilo. 2 . Disco o peso perforado en
el centro que se pone en la pa rte lnteror del
huso. sobre cuyo eje rota. y ayuda a toroer la
hebra. A menudo tiene una decoracin incisa
y puede estar hecho de un tiesto cortado y
alisado. Se denomina tambin pesa de huso.
tortera, rodaja de huso o fusaiola (Smith y
Pia Chan, 1 962: 22).
249
TOSCO. Aspecto irregular que presenta las~
perficie de una pieza cermica en forma de~
gosidades notorias y. a veces, de antiplstico
sobresaliente , como resul tado de la ausencia
de tcnicas especlllcas de trata miento de la
superficie (1' e.NA. 1964).
TRATAMIENTO. Tcn icas aplicadas para el
acabado de la superficie (externa e interna).
No se incluyen los baos, pero si el falso
engobe (1' C.N.A., 1964; Meggers y Evans.
1969).
TRENZA. Cinta continua y entrelazada (Chvez
y ngel, 1991: 132).
TRIPOOE. Soporte de tres patas .
TROMPETA . Instrumento musica l de viento.
elaborado en cermica y decorado con pint~
ras polcromas. utilizado en la regin amaz-
ni ca en los rituales o ceremonias de la toma
del yag.
250 0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
TUBULAR. Objeto cuya forma se asemeja a la
de un tubo.
TIMJ O. Ver e ntaro.
u nominan a esta urna supamanka o cllnta
UNGULADA. Incisin hecha con la ua que
deja u na marea curvilnea caracterstica
(Chvez y ngel, 1991: 121).
URNA. Recipiente de oermica u otro ma terial
que se usa con fines funerarios. Los tipos de
u mas se cla siflcan en:
URNA CHIMENEA. Enterramie nto formado
por una serie de grandes nforas sin for.
do, colocadas una encima de otra , formar.
do una columna de hasta cinco metros de
altu ra. El cadver (enterramiento secun da-
TROMPO.SILBADOR. Jut>Jete en forma semi rio) puede esta r directamente en el suelo
cnica o eli psoide , con perforaciones en las
paredes. bolitas de arcilla en su Interior y de
o dentro de uno de los cntaros (Cfr. Meg
gers. 1969).
presiones en su cuerpo. para en rollar el cor
del que le da impulso y hacerlo girar.
Urna dllia... lllllpo
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't Tl"'AS AflJlofS
URNA CINERARIA. Vasija destinada a
guardar los restos de una persona crema
da. Un cementeo de urnas cinerarias reci
be el nombre de campo de urnas (umfield).
Los in dgenas de la provincia del Napo de-
ro del diablo y es objeto de terror (Porras.
1961: 50).
URNA FUNERARIA. Vasija, generalmente
de grandes proporciones, utilizada para de-
positar los restos de una persona, comn-
mente en inhumaciones secundarias (Cft
Gonzlllez Surez, 1910: Verneau y Rivet.
1912; Chllde , 1973).
UTENSILIOS. Todo el ajuar domstico o ri
tual. Son los elementos ms frecuentes con
los que tropieza el arquelogo; revelan el
nivel de desarrollo de los instrumentos con
los que fueron hechos. Al arquelogo no le
Interesan los utensilios como tales. es decir
251
como valores de uso . sino como productos.
Como tales. los objetos expresan "niveles- y
no costumbres o usos. Por ejemplo. en la
cermica, un oeramio simplemente modelado
a mano, revela un nivel tecnolgico ms ele-
mental que uno hecho a molde, aun cuando el
objeto mode lado pudiera ser de mejor calidad
esttica: un ceramio que indiqu e el uso del
torno de alfarero indicar. igualmente. un nj.
vel an ms elevado que ambos, aunque tam-
bin, el producto (la pieza) sea art sticamente
"decadente . Al mismo tiempo, un objeto he-
c ho con arcilla seleccionada, con antiplstico
preparado y cocido con atmsfera controlada.
serll un Indicador de un nivel ms " alto de
desarrollo que un oeramio hecho con arcilla y
antiplsticos no selectos y cocidos en horno.
sin control de la oxidacin o de la reduccin
de la pasta (lumbreras. 1974: 66).
V
VAJILLA. 1. Objetos oermicos, en general. 2 .
Denominacin comn para algunos recipier.
tes cuando no se puede definir su funcin.
3. Trmino genrico con e l que se desi@la
a c ualquier recipiente de barro (Smith y Pia
Chan, 1962: 25).
252
VASIJA. Pieza cncaw y pequea, de barro u
otro materia l, que sirve para contener lquidos
o almacenar viveres. Los tipos de vasijas se
clasifican en:
VASIJAS ABIERTAS. Vasijas sin oonstric
cin de dimetro y ou)O dimetro mximo
coincide oon la boca : no se tiene en cuenta
un eventual abultamiento del labio.
VASIJAS CERRADAS Y RESTRINGIDAS.
Vasijas cerradas . oon o sin cue llo, y cuyo
dimetro mnimo es superior a un tercio del
dimetro mximo. Un recipiente se mantle
ne en esta categora aun si. por e ncima del
dimetro mnimo, la parte superi or de la
vasija es ampliamente divergente.
VASIJAS COMUNICANTES. Vasijas dobles,
triples o ms , con una pertoracin en la
superficie interior, que permite la libre cir
culacin de un lquido entre las vasijas.
Vasijas . . . . -... CoSlllgl
VASIJAS DE FORMA COMPUESTA. Vasi
jas c uya forma no puede describirse oon
referencia a un volumen geomtrico ele
mental. Se puede describir la forma de
una vasija oompuesta refirindose a la
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS
forma geomtrica de los volmenes, dos
o ms, que la componen o indicando la
forma (recta, convexa. cncava) y la dire<?
cin {vertica l. divergente, convergente) de
los segmentos del perfil. Entre las formas
compuestas, se pueden distinguir las de
perfil oontinu o y las de perfil disoontinuo.
Las primeras son aquellas en las que la
divisi n entre los se~entos se hace por
medio de puntos de nftexin. Las segu"
das son aquellas en las que la d ivisin se
hace por medio de puntos de interseccin.
VASIJAS DE FORMA SI MPLE. Vasijas cuya
forma puede describirse con referencia al
wlumen geomtrico que encierran. como
por ejemplo, un cilindro. un cono, una es
lera, una semiesfera o una elipse. Las va-
sijas cuya seccin horizontal no es circular
sern descritas indicando la forma (recta ,
convexa, cncava) y la direccin (vert ical,
divergente, oonvergente) del perfil.
Va\lu .....-
Afll'llS CLOSAfttO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 253
VASO. 1. Recipiente de paredes w rticales. 2.
Recipiente de barro u otro material de forma
de cono truncado invertido. 3. Termino gen~
ri oo con el cual se designa a los recipientes
de cermica, cuya forma oomn es la de un
cono truncado e invertido. No tiene soporte.
ni agarradera. ni tapa y e l borde generalmente
es li so. La abertura es un pooo ms ancha
que la base. Dependiendo del tipo de repre-
sentacin. se puede defin ir c omo vaso efigie.
c ampani forme. ceremonial, zoomorfo, de d~
ble cuerpo y vaso silbante. 4. Vasija abierta
de paredes verticales o levemente diverge"
tes, cuyo di<lmetro de boca (aproxlma<lame"
te entre 6 cm y 12 c m) es Igual o Inferior a
un a vez y media su altura. Los tipos de vasos
se clasifican en:
254
JARRN. Vasijas abiertas o cerradas de
forma generalmente compuesta, c uya lun
cin puede ser ornamental o ritual.
TAZA. Vaso con un asa .
URNA. vaso que tiene una fu ncln fu nera
ria. Puede tratarse de una uma funeraria o
de una urna cineraria.
VASO-RALLO. Recipiente con incisiones
P<Otundas en la superficie interna, prin
cipalmente en el tondo, utilizado como
rallador.
VENUS. Figurill a femenina cuya concepcin
se asooia a la cultura Valdivia.
VERTEDERA. 1. Parte acanalada. pico o tubo
de una vasija, por la cual se vierte el liqui
do pudiendo estar sobre su borde o cuerpo.
Cuando est en el borde es abierta y cuando
esl sobre el cuerpo es tubular hueca. Segun
la forma . puede ser de gotera o canal. de ca
tetera. tubular, de estribo. con puente y aun
antropomorfa y zoomorfa (1 C.N.A.. 1964;
Jijn y caama o, 1949). 2 . Prolongacin que
oumple la funcin de boca del recipiente. Ge
neralmente tiene forma tubular o troncocni
ca (Smlth y Pia Chan, 1962: 26). Los tipos
de vertederas son:
VERTEDERA ABIERTA. lnftexi n del labio,
ms o menos marcada . que al ensan char
se forma un canal abierto.
VERTEDERA CERRADA. canal cerrado
que constituye una abertura di ferente de
la boca y que permite comunicar el cuerpo
de la vasija con el exterior.
0LOSA1t10 Ol AftQUlOlOOiA 't Tf:MAS Afll'llS CLOSA ft tO Ol" AQufOLOOfA 't T l"'AS AflJlofS 255
VITRIFICACIN. Accin y efecto de vitrificar. ZOOMORFO. Diseo decorativo o representa-
hacer que la arcilla adqu iera apariencia de c in plstica que tiene la forma o apaencia
vidri o, mediante su fusin completa con el de un animal.
tundente.
llOLUTA. Adorno desarrollado en forma de es-
piral, generalmente logrado con pintura.
z
ZAPATIFORME. 1. Objeto que adopta la tor
ma de un zapato (Cfr. Grija lva , 1937: Jijn y
caama o, 1952: Francisco, 1969; Oberem.
1975: Meyers.1976, inter llii). 2. Olla asim-
Ylllr l.9t trica qu e se asemeja a un zapato.
VI DRIADO. 1. Aplicacin sobre el o bjeto ce-
rmico de soluciones de sales. xidos y fun-
dentes que, al ser sometidos al tuego, son
solidificados sobre el objeto en forma de una
fina capa vidriosa. Adems de da r apariencia
vftrea, el vidriado ofrece a la cermica torta le-
za. impermeabili dad y decoracin. El vidriado
puede ser aplicado por debajo o por encima
de la decoracin, o ambas inclusi\e (Lpez.
2009). 2. Aplicacin de sustancias vitrifican-
tes (xidos metlicos) que por accin del fue-
go forma n u na pelicula de vidrio coloreado.
barniz o esmalte segun su espesor. En el v~
drada. la vasija es sometida a una segun da
coccin. Su aplicacin se hace por Inmersin ,
aspersin o con pincel: est tcnica. adems ZONAL. 1 . Decoracin o acabado de una su-
de decorar la pieza, la impermea biliza (Mora, perficie que no se aplica a la totalidad de Ja
1974: 305) vasija, sino nicamente a determinados espa
cios, en ba ndas, paneles, etc. 2 . Decoracin
VIDRIAR. Tcnica que consiste en proteger
que se hace en paneles o partes determina
y/ o embellecer la superficie de una pieza ce-
das de una vasija (Smith y Pl~a Chan. 1962:
rmica con sustancias vitrficantes. 26).

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Silueta (Echeverrfa).
296 0L.0SAllt10 OC AftQUlOt..OOIA t TfMAS Afl/lllS

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Urna chimenea. Milagro (Meggers 1969:
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Vasijas de forma slmple: vertedera. Zula
(Collier&Murra 1943: Pl .2. re. 2 y 7).
Formas: cilndrica. h1pert>ololde y cono
(Shepard 1976).
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