JULIN DE SAN MARTN (1762-1801), ESCULTOR

ENTRE EL BARROCO Y EL NEOCLASICISMO. SU

VIDA Y OBRA. SU LABOR ARTSTICA PARA LA
FACHADA DE LA CATEDRAL DE PAMPLONA

JOS LUIS MELENDRERAS GIMENO

DOCTOR EN HISTORIA DEL ARTE

 Introduccin

Julin de San Martn, pertenece a una generacin de artistas, escultores a caballo

entre dos corrientes estilsticas: el barroco berninesco, prximo al rococ, y un nuevo
estilo pujante, activo y novedoso, el neoclasicismo imperante.
Compaeros suyos en esta tarea importante y decisiva, en el panorama
escultrico espaol de este periodo sern: el escultor aragons, acadmico y de cmara
Juan Adn Morlan, el tambin acadmico y escultor palaciego, el murciano Alfonso
Giraldo Bergaz, el segoviano Manuel Adeba Pacheco, el riojano Esteban de Agreda,
Monasterio y otros.
Nuestro artista burgals San Martn, se especializar en la iconografa de los
ngeles, en distintas advocaciones, arrodillados, semiarrodillados entre nubes, adorando
a la Cruz, al Santsimo, tambin en ngeles y arcngeles, de pie, como San Miguel, San
Gabriel y San Rafael.
Sus materiales predilectos son variados, como el estuco, el mrmol, y la madera
policromada, dorada y estofada.
En cuanto a sus trabajos, laborar para distintas regiones de Espaa. La Corte,
Madrid y Sirios Reales. Segovia, Pamplona, la Rioja, tambin para otras ciudades de
Hispanoamrica.

Datos Biogrficos del escultor Julin de San Martn

Nace en 1762, en Valdelacuesta (Burgos), de joven, con apenas 17 aos, ingresa

como alumno en las aulas de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de
Madrid.
En 1782, alcanza un premio en dicha Institucin Acadmica, junto a otro
compaero suyo Mena, consiguiendo un premio de segunda clase por un relieve en
barro titulado; Esa y Jacob, el cual se conserva en el Museo de dicha Academia.
El 7 de mayo de 1786, cuatro aos despus consigue el premio de medalla de
primera clase, por su obra en forma de medalln en relieve, titulada:El Martirio de San
Esteban, de paradero desconocido, por el cual fue designado, Acadmico de Mrito.

1
 En la Academia de San Fernando entra en las clases, apadrinado por dos grandes
profesores: Vicente Rudiez y el afamado escultor salmantino, Manuel lvarez de la
Pea El Griego, este ltimo ocupara en la citada institucin, uno de los puestos ms
sobresalientes. Ensendole el diseo y el modelado de los principios ms bsicos de la
escultura clsica griega y romana, asimilando nuestro joven artista Julin de San Martn,
el estilo clsico, neoclsico del momento, estndole agradecido muestro artista burgals
a su maestro lvarez, dichas enseanzas que nunca olvid. Tambin trabaj San Martn,
junto a otro gran escultor el toledano Juan Pascual de Mena, autor de las esculturas que
decoran la famosa fuente de Neptuno de Madrid.
El da 13 de abril de 1797, es designado Teniente-Director de la Seccin de
Escultura de la Academia de San Fernando de Madrid, y el 17 de agosto del mismo ao
es nombrado Escultor de Cmara Honorario de Carlos IV, sustituyendo a su paisano, el
ya fallecido: Celedonio de Arce (1739-1795) (1).
El 19 de junio de 1797, por una Real Resolucin del Rey, y en atencin a sus
mritos, marcha junto al arquitecto Ventura Rodrguez a Navarra, con el objeto de
decorar con esculturas la fachada principal de la Catedral de Pamplona, ejecutando en
mrmol blanco dos ngeles colosales semiarrodillados que a ambos extremos adoran la
cruz, que corona el vrtice del tmpano de la fachada principal, y el colosal bajorrelieve
que de forma rectangular preside el atrio de la fachada y que representa la Asuncin de
la Virgen a los cielos (2). Tambin se le atribuye el diseo del escudo de la Dicesis, el
cual se encuentra inserto en el centro del tmpano.
A finales del siglo XVIII, trabaj para el Arsenal de la Carraca de Cdiz donde
fue nombrado: maestro mayor de escultura.
Muri joven en noviembre de 1801, prximo a los cuarenta aos, dejando una
extensa obra (3).
Cen Bermdez en su Diccionario de Profesores de Bellas Artes, seala que
lleg a la Corte a la temprana edad de 16 aos, y que sus primeros trabajos fueron
pequeas figuras para el Nacimiento del Infante don Gabriel (4).
Entre sus obras ms importantes de este periodo de juventud, destacan: unas
medallas para el Gabinete Real, y otras para el saln de la reina Mara Luisa de Parma,
as como un modelo de estatua ecuestre del rey Felipe V, para el Palacio Real de Madrid
(5).

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 Entre sus obras de carcter religioso ms sobresalientes destacan la imagen en
madera policromada de tamao natural de la Beata Mariana de Jess, para a iglesia de
Santiago y San Juan de Madrid, en la actualidad en la Catedral de la Almudena de la
Villa y Corte. Monja mercedaria, de rostro realista y expresivo, muy bien reflejado por
San Martn, de pie, y vestida con el hbito de la orden, observa extasiada un crucifijo
que porta con la mano derecha. Para la citada iglesia ejecuta una imagen, tambin en
madera policromada del mrtir Pedro Torres de Miranda (6).
Para la iglesia de las Escuelas Pas de San Fernando, llev a cabo para decorar el
retablo de San Jos de Calasanz un ngel de la Guarda acompaado de un nio al que
gua, en madera policromada de tamao natural, y al otro extremo del citado retablo una
imagen de Santa Casilda, tambin en madera policromada (7). Para este mismo templo
trabajaron otros artistas muy importantes, compaeros suyos como: Alfonso Giraldo
Bergaz, Jos Esteve , Juan Adn y otros.
Para la Capilla de Beln, de la iglesia parroquial de San Sebastin llev a cabo
en madera policromada, el grupo del Descanso de la Huida a Egipto, y los arcngeles
San Miguel y San Gabriel. Imgenes igual que otras destruidas en el asalto e incendio
del templo en los tristes sucesos de 1936 (8).
Para la Capilla de la V.O.T. (Venerable Orden Tercera), de la Iglesia de la
Enfermera de Madrid, trabajo la mayora de las esculturas del retablo, como los ngeles
arrodillados a ambos extremos del tmpano del frontn, las imgenes de San Francisco y
San Antonio de Padua, como los medallones de San Pedro y San Pablo. Dentro de un
estilo idealista-naturalista, barroco (9).
Para el interior de la catedral de Segovia, realiz dos imgenes de tamao
natural de San Jos y la Inmaculada Concepcin (10).
Entre 1790 y 1791, colabora junto a otros escultores importantes en el proyecto
de modelo de Tabernculo de la Catedral Nueva de Salamanca (11).
Para la Catedral de Santo Domingo de la Calzada, Rioja-Logroo, realiz una
imagen de Santo Domingo. Para la iglesia de Medina de Pomar en Valladolid, una
Inmaculada Concepcin . Y para la Colegiata de San Antoln, de Medina del Campo de
Valladolid, un arcngel San Rafael.
En el Museo Nacional de Escultura de Valladolid, se conserva de nuestro artista
una deliciosa imagen, de tamao menor que el natural de 068 mts un San Francisco de

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Paula, acompaado de un ngel, tallada en madera policromada, dorada y estofada, de
fino y suave modelado. Inspirada directamente en la obra colosal que sobre este mismo
tema esculpi en mrmol blanco de Carrara, el gran escultor italiano del barroco romano
Juan Bautista Maini, para una de las hornacinas que decoran el interior de la Baslica de
San Pedro de Roma, dentro de un estilo berninesco (12).
Finalmente, diremos que Julin de San Martn, participa de dos claras corrientes
artsticas: el barroco berninesco y el neoclasicismo acadmico.

Estudio detallado de su obra. Su produccin ms significativa

Relieve de Esa y Jacob. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando Madrid
Con este bajorrelieve, modelado en barro cocido de una dimensin de 062 x
056 mts, consigui nuestro joven artista uno de los premios de la Academia de San
Fernando, con medalla de 2 clase.
El relieve muestra una composicin basada en una escena bblica del Antiguo
Testamento, que de una manera sencilla, pero expresiva representa las historia de Esa
y Jacob, en la cual por un plato de lentejas vendi la primogenitura a su hermano Jacob,
Aparece en el centro del relieve una sencilla mesa de madera, donde se ve
sentado y en escorzo a Esa, tomando un plato de lentejas, que le entrega de pie y de
perfil Jacob, junto a sus pies, en el suelo y en el extremo de la composicin de la escena
aparecen dos perros, esperando que caiga algo de comida de la mesa. Composicin
acadmica y clsica de la escena.
La investigadora Leticia Azcue Brea en su excelente libro titulado: Escultura en
la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, destaca en esta esplndida obra, el
estudio de los planos en perspectiva, en clara y notoria referencia al estilo del
renacimiento a travs del cuadrado del suelo. Las figuras en altorrelieve son junto con
los perros, lo ms interesante del conjunto. Los rostros estn sacados de modelos
romanos, resultando para esta autora algo fros.
El relieve se conserva en un buen estado.
Por dicho relieve obtuvo el primer premio de segunda clase en 1782, empatando
con su competidor el escultor Juan Pascual de Mena (13).

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Imagen de la Beata Mariana de Jess, para la iglesia de Santiago y San Juan de
Madrid, en la actualidad en una de las capillas de la Catedral de la Almudena de la
Villa y Corte
Iconografa de la Beata Mariana de Jess. Mara Ana Navarro de Guevara,
ms conocida con el nombre de Mariana de Jess (1565-1624), naci en la Villa de
Madrid, y muri en dicha corte. Perteneci a la Orden Terciaria de Nuestra Seora de la
Merced. Es una de las beatas copatronas de Madrid, junto al patrn de la Villa y Corte,
San Isidro Labrador. De familia acomodada, su padre era peletero del rey Felipe II.
Contrariamente a su padre quiso entrar como novicia en el convento, pero su padre
deseaba que se casase con un hombre noble, rico y apuesto, pero ella no quera y lleg
incluso a desfigurarse su propio rostro. Al final su padre, debido a los constantes ruegos
de su hija, cedi y ella entr pronto en la vida religiosa, a los 22 aos, ingresando en el
Convento de la ermita de Santa Brbara, siendo ayudada por su padre espiritual Fray
Juan Bautista del Santsimo Sacramento, religioso mercedario refundador de la orden.
Ella alcanz gran fama por sus virtudes y fiel entrega a los necesitados por toda
Madrid.
Muri el 12 de abril de 1624, a los 84 aos, vctima de una afeccin pulmonar.
Y fue proclamada beata por el Papa Po VI.
Una de las imgenes ms bellas de la beata, es sin lugar a dudas la que llev a
cabo nuestro escultor burgals, afincado en la corte, Julin de San Martn. Con destino a
la iglesia parroquial de Santiago y San Juan, prxima al palacio de Oriente, en la
actualidad en una de las capillas de la Catedral de la Almudena de Madrid.
Una vez fallecida, el pintor cortesano Vicente Carduccio sac una mascarilla de
cera del rostro de la beata, de enorme realismo, que sirvi a San Martn a realizar con
detalle su rostro (14).
Descripcin de la Imagen. La muestra de pie, de estilo claramente barroco, con
su hbito de monja mercedaria. Sobre el velo que cubre su cabeza porta una corona de
espinas. Rostro muy bien conseguido, de gran expresin y de enorme realismo, vuelve
su mirada con ojos penetrantes y fijos hacia un Crucifijo que mira atentamente y que
porta en su mano derecha.
Frente lisa, cejas amplias y finas, y finos ojos, con mirada atenta y amplia
comisura de labios.

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 Abre su capa en dos mitades, con amplios juegos de volmenes y curvas, muy
barrocos, en pleno movimiento. Figura esbelta, seorial y elegante, de canon
proporcionado.
Es sin duda alguna una de sus obras ms importantes.

Bajorrelieve en mrmol que representa a San Francisco de Sales entregando

el libro de las Constituciones. Fachada de la Iglesia de las Salesas Reales de Madrid
Para esta iglesia haban trabajado excelentes escultores de la corte, como el
carrares Juan Domingo Olivieri, el murciano Alfonso Bergaz, y ahora le tocaba el turno
al burgals Julin de San Martn.
En este grandioso bajorrelieve esculpido en mrmol blanco en forma
rectangular, se muestra al Obispo de Annecy San Francisco de Sales, entregando el libro
de las Constituciones a la Orden.
Obra de estilo acadmico, en la cual aparece el obispo sentado revestido de
pontifical entregando el libro de las constituciones de la orden a un fraile arrodillado.
Ambos de perfil y en escorzo. A ambos extremos del relieve, aparece en el lado
izquierdo dos jvenes arrodillados con traje de poca, y en el lado derecho, un aclito y
un monje sosteniendo el bculo.
Relieve de gran virtuosismo y detalle, como nos lo demuestra la mitra, el manto
y el silln del prelado, con mucha minuciosidad, as como en los pliegues del manto que
se abren en dos, de forma quebrada.
Lo mismo podramos sealar del caballero que vestido en traje de poca sostiene
un airoso sombrero.
En resumen relieve esculpido con gran precisin y con magnficos detalles.

San Francisco de Paula. Museo Nacional de Escultura de Valladolid

En el citado Museo, se encuentra depositada una imagen de San Francisco de
Paula de Julin de San Martn, tallada en madera policromada, dorada y estofada de
068 mts, directamente inspirada en la figura homnima de este santo eremita y
ermitao, fundador de la orden de los mnimos, conservada en uno de los nichos de la
nave central de la Baslica Vaticana. Escultura colosal esculpida en mrmol blanco de
Carrara, obra del artista italiano continuador del estilo berninesco del barroco romano

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Giovanni Battista Maini (1690-1752), autntica obra maestra de la escultura barroca
romana tarda.
Muestra al santo ermitao y eremita, de pie, con capucha, portando en su mano
derecha un gran bastn. Acompaado de un precioso ngel mancebo. De rostro barbado,
anciano, y con los ojos elevados al cielo, en pleno xtasis. El ngel a sus pies porta un
disco con rfagas estrelladas y en el centro aparece la siguiente inscripcin: Deus
Charitas Est Dios es amor.
La figura del ngel que le acompaa, posee en los plegados de su ropaje ciertas
delicadezas y blanduras, a semejanza de la obra de nuestro escultor Julin de San Martn
al que la imita, al igual que su tratamiento anatmico, cercano al rococ, y que se ve
reflejado en su San Rafael de la Colegiata de Medina del Campo de Valladolid, y en los
ngeles del tico del retablo del Hospital de la V.O.T. de Madrid.
Refinamiento en ambas figuras, tanto en el santo, como en el ngel, en la
minuciosidad de los rostros y en las manos, donde se puede apreciar la transparencia de
las venas, en las arrugas de los pmulos, tambin en los ojos de cristal, y tambin en la
talla de los dientes, y en el estofado de las alas del ngel.
La obra de Matni, fue acabada en 1732, a finales del primer tercio del siglo
XVIII, pero su eco lleg a Espaa ms tarde, ya que fuera objeto en pequeos modelos
trados por artistas pensionados, ya a travs de grabados, quizs lo ms probable.
San Martn ofrece por lo tanto una copia digna y patente de la obra maestra de
Maini, inspirndose directamente en ella. Aunque probablemente no estuvo en Roma, la
tom seguramente de algunos grabados.
La obra est firmada: Julin de San Martn Fecit Anno 1788. (15).

Esculturas para el retablo del Altar Mayor de la Capilla del Hospital Enfermera de
la V.O.T de Madrid
Para el retablo del altar mayor de la Capilla del Hospital de la V.O.T de Madrid,
Julin de San Martn realiz las siguientes imgenes: Dos ngeles arrodillados entre
nubes que coronan el tico del retablo del altar mayor. En el interior del mismo las
imgenes de San Francisco de Ass en madera policromada, de pie revestido con el
hbito franciscano, portando un crucifijo en la mano derecha, reposando meditabundo,
expresivo y realista, muy ensimismado en profunda oracin.

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 Un San Antonio de Padua, tallado en el mismo material y del mismo tamao,
portando al Nio Jess en su mano derecha. Y dos grandes medallones en estuco de San
Pedro y San Pablo.
Destacando entre todas las imgenes del retablo la Inmaculada Concepcin de
nuestro escultor burgals, que preside el camarn del altar mayor. La presenta erguida
sobre nubes, rodeada de bellsimos angelitos y querubines, se alza majestuosa, de pie,
con manto y vestido muy hermosos, con pliegues y volmenes agitados, con las manos
juntas en oracin, y rostro de claro estilo idealista naturalista, juvenil, dulce y recatado.
Excelente policroma, estofa y dorado en el manto y el vestido. Muy movido, ms que
barroco, yo dira rococ.
Segn el investigador Juan Nicolau Castro, todas estas imgenes fueron llevadas
a cabo en 1789, como muy bien seala en su excelente artculo: Las Esculturas del
Retablo Mayor de la Capilla de la Enfermera de la V.O.T de Madrid (16).

ngel de la Guarda, acompaado de un nio y Santa Casilda, imgenes del

escultor Julin de San Martn, que decoran el retablo de San Jos de Calasanz, para
la Iglesia de las Escuelas Pas de San Fernando de Madrid
Esta bellsima iglesia de Madrid, contaba con magnficas imgenes de afamados
artistas del siglo XVIII, salidas de la gubia y del cincel de Alfonso Giraldo Bergaz, Jos
Esteve, Juan Adn y de nuestro escultor e imaginero burgals afincado en la corte:
Julin de San Martn.
Concretamente este artista tall en madera policromada, dorada y estofada las
imgenes de tamao algo menor que el tamao natural de un ngel de la guarda
acompaando a un nio, y una imagen de Santa Casilda (17).
Ambas imgenes se encuentran en los dos extremos de un grandioso y hermoso
retablo actualmente desaparecido, presidiendo su hornacina central la imagen bellsima
de San Jos de Calasanz
El ngel de la Guarda, de pie, va vestido con una tnica hermosa, y observa en
escorzo a un nio. Que tambin de pie lo contempla.
El ngel con su brazo y mano izquierda lo coge de la mano al nio, en clara
actitud de guiarle, mientras que con la derecha el ngel eleva su brazo y mano,
sealndole el cielo.

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 Su rostro es de una sublime belleza, de estilo claramente idealista naturalista.
No hay que olvidar que san Martn se especializ en esta iconografa
representandolas en distintas actitudes y disposiciones: arrodillados, semiarrodillados
entre nubes, en oracin y en penitencia.
La otra imagen en el otro lateral del retablo es la de Santa Casilda, segn la
iconografa Casilda, era hija de un rey musulmn de Toledo, la cual practicaba la
caridad cristiana, llevando pan a los prisioneros cristianos, los cuales se hallaban
encerrados por orden de su padre, Al enterarse el rey de que su hija daba a los
prisioneros el alimento, prohibi los mismos, y ella los cambio por sosas. Al final fue
martirizada y posteriormente elevada a los altares.
Nuestro artista, Julin de San Martn, la representa de pie, vestida con manto y
tnica. Canon esbelto y elegante. Rostro hermoso y bello, de estilo naturalista, porta en
su mano derecha una cesta de flores.

ngeles y Serafines en el modelo proyecto de Tabernculo de la Catedral

Nueva de Salamanca. Museo Diocesano de la Catedral
En el ao 1791, se termin el proyecto modelo de Tabernculo para la Catedral
Nueva de Salamanca, proyectado por Ventura Rodrguez en un nuevo estilo neoclsico,
pero por falta de carencias econmicas no se llev a feliz trmino. En este proyecto
participaron escultores muy importantes, los ms representativos del momento,
vinculados a la corte y a la Academia de San Fernando, tales como: Alfonso Giraldo
Berfaz, Juan Adn, y nuestro artista Julin de San Martn, objeto de nuestro estudio,
llevando el mismo a cabo para esta obra, cuatro ngeles arrodillados, 16 serafines, y el
tetragramn con sus rfagas, por un coste de 6.000 reales de velln (18), todas estas
figuritas fueron talladas en madera de peral, al igual que el modelo de tabernculo.
Los cuatro ngeles arrodillados orando descansan en las cuatro basas o
pedestales de las columnas y son de estilo entre el barroco berninesco y el neoclsico.

Dos ngeles colosales adorando la cruz, bajorrelieve de la Virgen

ascendiendo a los cielos y modelo del escudo de la dicesis de Pamplona. Fachada de
la Catedral de Pamplona (Navarra)

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 El proyecto original de esta fachada es del arquitecto Ventura Rodrguez que
inclua un altorrelieve colosal en forma rectangular de la Virgen Mara sobre la puerta
principal, que hoy en da podemos contemplar, realizado en 1798, por Julin de San
Martn (19), dos ngeles colosales en mrmol adorando la cruz, as como seis esculturas
que nunca llegaron a realizarse por falta de medios econmicos, por parte del Cabildo.
Estos eran San Pedro y San Pablo, en dos nichos del tico, y sobre el frontn inferior
cuatro esculturas de santos navarros. Todas ellas subyugadas a la arquitectura algo
contraria a las primeras creaciones barrocas de Ventura Rodrguez (20).
Dos ngeles arrodillados adorando la Cruz, esculturas colosales esculpidas en
mrmol blanco que rematan el tmpano de la fachada principal de la Catedral de
Pamplona.- Documentalmente, sabemos que el escultor burgals Julin de San Martn,
junto con el gran arquitecto neoclsico Ventura Rodrguez se trasladaron a Pamplona,
segn consta en un memorial del escultor firmado el 22 de febrero de 1798 en Aranjuez
dirigido a don Gaspar Melchor de Jovellanos, para su nombramiento como escultor de
cmara honorario de Carlos IV, pidiendo licencia para poder trabajar en las obras de
dicha catedral (21).
As sabemos que por estas fechas 1797-98, esculpi en mrmol blanco dos
ngeles colosales, que arrodillados adoran la cruz el de la izquierda muestra las manos
juntas en oracin, el de la derecha con una de sus manos en seal de penitencia hacia el
pecho (22).
Ambos se inspiran en los ngeles berninescos que el gran escultor del barroco
romano Juan Lorenzo Bernini modelo y posteriormente fundi en bronce con destino al
tabernculo de la Capilla del Santsimo Sacramento en el interior de la Baslica de san
Pedro de Roma (23), y en muchos otros que proyect y termin para las iglesias de la
ciudad eterna. Tambin en los ngeles que descansan en el frontn del transepto del
retablo de San Ignacio de Loyola en la iglesia del Ges de Roma, obra del escultor
francs Pierre Le Gros (24).
Julin de San Martn fue un autntico especialista en la iconografa de los
ngeles arrodillados y semiarrodillados entre nubes, como lo manifiestan sus obras:
tabernculo de la catedral de Salamanca y ngeles que rematan el tico del retablo del
altar mayor del Hospital de la Enfermera de la V.O.T. en Madrid.

10
 Relieve rectangular de la Asuncin de la Virgen Mara a los Cielos, de tamao
colosal, esculpido en mrmol blanco, que decora el atrio interior de la Fachada
Principal de la Catedral de Pamplona.- Julin de San Martn, tambin es el autor del
colosal relieve que en forma rectangular decora el centro del atrio de la fachada
principal de la catedral de Pamplona, y que representa la apoteosis de la Asuncin de la
Virgen Mara a los cielos (25).
Dos ngeles mancebos semiarrodillados entre nubes en compaa de angelitos y
querubines, en distintas posturas, elevan a la Virgen en plena subida a los cielos, ambos
levantan su manto y Mara en actitud y postura solemne y erguida se alza gloriosa al
cielo, llevando su brazo y mano izquierda al pecho, mientras que con la derecha la abre
a la esperanza. Su rostro es de infinita belleza, mira en escorzo, su divina cabeza va
cubierta por un finsimo velo de claro estilo naturalista, dentro de un estilo barroco
italiano, siendo su canon esbelto y acadmico, siguiendo las normas del nuevo estilo
neoclsico.
Los dos ngeles mancebos que le acompaan son de un finsimo y delicado
acabado. El de la margen izquierda del relieve mira al espectador entre nubes
semiarrodillado, y su cabeza es de una sublime belleza, plena de candor , rodeados de
hermosos angelitos y querubines, que hacen ascender a los cielos. El de la margen
derecha mira a la Virgen con semejantes caractersticas al anteriormente descrito.
Ambos ngeles estn directamente inspirados en el barroco romano, que San
Martn tomara directamente de grabados italianos. As se nota una clara influencia en
los ngeles de la Capilla de San Ignacio, en la iglesia del Ges de Roma, del escultor
italiano Carlo Maratti realizados en mrmol blanco en 1697-99 (26), otro en el altar de
San Ignacio, en la iglesia del Ges de Roma, obra del escultor barroco francs Pierre Le
Gros en 1697 (27).
Tambin San Martn se inspira en su ngel del relieve que mira a la Virgen, en
su homnimo del ngel del altar de San Luis Gonzaga, el de la margen izquierda
realizado tambin por Le Gros para la Iglesia de San Ignacio, de Roma. Finalmente este
mismo ngel del bajorrelieve de Pamplona, se inspira directamente en el ngel colosal
que semiarrodillado , entre nubes y en escorzo, esculpi en mrmol en relieve en el altar
de de la Anunciacin, obra de Filippo della Valle (28), tambin en la iglesia de San
Ignacio de la Ciudad Eterna.

11
 Se trata en resumen de un soberbio relieve labrado en mrmol, el que nos deja
como testimonio de su buen hacer Julin de San Martn para la Catedral de Pamplona,
en donde se conjugan dos estilos el barroco berninesco italiano y el neoclasicismo.

Conclusiones
En las obras del escultor burgals, afincado en la corte, Julin de San Martn
notamos claramente la influencia de su maestro en la seccin de escultura de la
Academia de San Fernando, Manuel lvarez, de forma especial en el acabado y en la
ejecucin de sus obras en cuanto se refiere, a las formas, finura, elegancia, y perfeccin
de las mismas, cabalgando su estilo entre el barroco y el neoclsico.
San Martn fue un artista especialista en el modelado de los ngeles en sus
distintas advocaciones, y en el tema iconogrfico de la Virgen, sobre todo en el tema de
la Inmaculada Concepcin. Tambin en el tema de los santos fundadores de rdenes
religiosas como san Francisco de Ass, y en otros santos.

12
Imgenes

Relieve de Esa y Jacob Real Academia de San Fernando de Madrid

13
Relieve en mrmol de san Francisco de Sales entregando el libro de las constituciones
Iglesia de santa Brbara de Madrid, Salesas Reales

Beata Mariana de Jess detalle. Catedral de la Almudena, Madrid

14
Beata Mariana de Jesus. Conjunto general Catedral de la Almudena, Madrid

15
ngeles colosales esculpidos en mrmol arrodillados adorando la cruz que rematan el
tmpano de la fachada principal de la catedral de Pamplona

ngel arrodillado con las manos juntas en oracin en la parte izquierda de la fachada
Catedral de Pamplona

16
Detalle del ngel con las manos juntas en oracin Fachada de la catedral de Pamplona

ngeles adorando la cruz. Fachada de la catedral de Pamplona

17
ngeles adorando la cruz y escudo de la dicesis Fachada de la catedral de
Pamplona

18
Relieve colosal en mrmol de la virgen ascendiendo a los cielos Atrio de la fachada
principal de la catedral de Pamplona

19
Detalle en escorzo de la virgen ascendiendo a los cielos. Atrio catedral de Pamplona

20
Detalle vista frontal del relieve de la virgen ascendiendo a los cielo. Atrio catedral de
Pamplona

21
Detalle de medio cuerpo de la virgen ascendiendo a los cielos. Atrio de la catedral de
Pamplona

22
Detalle del ngel semiarrollidado entre nubes que mira de frente. Relieve de las
ascensin de la virgen. Atrio de la catedral de Pamplona

23
Detalle del ngel semiarrollida entre nubes que mira en escorzo a la virgen. Relieve de
la virgen ascendiendo a los cielos. Atrio de la catedral de Pamplona

24
Relieve de la virgen ascendiendo a los cielos, vista en ngulo lateral. Atrio de la catedral
de Pamplona

25
Detalle de la virgen ascendiendo a los cielos. Relieve del atrio de la catedral de
Pamplona

26
NOTAS

(1) MELENDRERAS GIMENO, Jos Luis: Dos escultores burgaleses en la

Corte Celedonio de Arce y Julin de San Martn. Boletn Institucin Fernn
Gonzlez. Burgos. Publicacin Semestral. Ao LXIII. 2 Semestre de 1984, n: 203,
pgs. 245, 247 y 248.
- A.D.P. (Archivo General del Patrimonio). Legajo n: 15. Reinado de Carlos
IV. Seccin Cmara.
- MELENDRERAS GIMENO, Jos Luis: Pedro Buso y Pascual Cortes, en el
Real Sitio de Aranjuez. Escultores de Cmara Honorarios de Carlos IV. Domingo
Palmerano, Julin de San Martn, Manuel Tolsa, Cosme Velzquez. Rev. Reales
Sitios, n: 82, 1984, pgs. 37-44.
(2) A.G.P. Legajo n: 5. Reinado de Carlos IV. Seccin Cmara. 22-II-1798.
(3) MORALES Y MARN, Jos Luis: La Escultura Espaola del Siglo XVIII.
(Arte Espaol del Siglo XVIII). Coleccin Summa Artis Vol. XXVII. Madrid. Ed.
Espasa Calpe, 1984. pg. 408.
(4) CEN BERMDEZ, Juan Agustn: Diccionario Histrico de los ms
Ilustres Profesores de las Bellas Artes en Espaa. Tomo III. Madrid, Real Academia de
San Fernando, Imprenta Viuda de Ibarra, 1800 pg. 77.
(5) MELENDRERAS GIMENO, Jos Luis: Dos escultores burgaleses en la
corte: Celedonio de Arce y Julin de San Martn.o.cpg. 247.
- A.G.P. Legajo n: 15. Reinado de Carlos IV. Seccin Cmara.
(6) TORMO y MONZ, Elas: Las Iglesias del Antiguo Madrid. 1927.
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