O EMPRESARIAMENTO DA CIDADE E A CULTURA NO ESPAO

URBANO: O CASO DA BIENAL DO MERCOSUL.1

Luis Gustavo Silva2
PUCRS/UFRGS
Susana Gastal3
PUCRS/UCS

Resumo

No mundo contemporneo, verifica-se uma relao estreita entre as manifestaes

culturais e o espao urbano, principalmente no que se refere a eventos de grande porte.
Iniciativas como a Bienal do Mercosul, realizada na cidade de Porto Alegre desde
1997, tm a capacidade de atrair um nmero expressivo de visitantes, gerando, em
conseqncia, novas demandas urbansticas, alm de contribuir para a projeo
internacional da cidade-sede, funcionando como uma eficaz estratgia de marketing,
transformando a cultura em mercadoria e a cidade passa a ser reconhecida como cidade
espetculo. Pretende-se apresentar em que medida a Bienal do Mercosul, pode ser vista
como parte do processo de empresariamento - segundo o conceito de David Harvey -
da cidade de Porto Alegre e, assim, oferecer subsdios para uma futura poltica de
desenvolvimento urbano da cidade capaz de explorar seu potencial turstico e cultural,
integrando-o com maior destaque nas iniciativas de planejamento.

Palavras-chave
Turismo; Turismo Urbano; Planejamento Urbano; Arte pblica; Bienal do Mercosul;
Porto Alegre/RS.

1 Introduo

Ao longo da histria, as cidades tm vivenciado transformaes no raro

drsticas na sua performance e desenho urbano, mas se mantiveram como centros de
cultura. No dizer de Argan (1992), a cidade seria, justamente, a expresso mxima da
cultura humana, com seus prdios, seus monumentos, sua arte, bem como nas suas
universidades e nas seu comrcio, a mobilizar idias e mercadorias, a acumular tempo
e histria. Nesta ltima funo, as ltimas dcadas do sculo passado assistiram a um
crescimento da presena de museus e outros espaos museolgicos, tanto nas antigas e
tradicionais cidades da Europa (OHTAKE, 2000), como as reas urbanas mais jovens
1
Trabalho apresentado no Eigtur 2008.
2
Docente dos cursos de Turismo e Hotelaria na Faculdade de Comunicao Social (FAMECOS) da Pontifcia
Universidade Catlica do Rio Grande do Sul (PUCRS). Mestrando do Programa de Planejamento Urbano e Regional
na Faculdade de Arquitetura da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS). Email:
luis.gustavo@pucrs.br
3
Mestre em Artes Visuais. Doutora em Comunicao Social. Docente do Mestrado em Turismo da Universidade em
Caxias do Sul (UCS). Docente dos cursos de Turismo e Hotelaria da PUCRS. sgastal@terra.com.br

1
em outros continentes, muito em funo das significativas mudanas na concepo da
cidade e na percepo de tempo, no bojo do processo de globalizao (IANNI, 1996).
No sculo XX, principalmente na sua segunda metade, somaram-se aos atrativos
culturais urbanos tradicionais, como os exemplares magnficos da arquitetura, os
teatros, as obras de arte excepcionais e os museus, outras demandas culturais no
necessariamente ligadas aos fixos no espao, mas associadas aos fluxos e ao
movimento, como os eventos culturais, e revitalizao de centros histricos, de
espaos porturios desativados pela conteinerizao, de espaos fabris ligados a era da
mecnica, sucateados pelo avano da tecnologia. As intervenes urbanas, realizadas
para buscar a re-insero destes espaos no tecido urbano, tornam-se fator de
qualificao destes mesmos centros urbanos, a tal ponto que estas intervenes
tornam-se demanda das populaes citadinas em pequenas, mdias e grandes cidades.
Associadas forte presena da cultura nos mesmo espaos, pode-se pensar, como
sugere Fredric Jameson (1996), que esta passe a fazer parte da infra-estrutura
econmica e no mais, como na lgica marxista tradicional, como parte da
superestrutura condicionando, entre outros, a economia e o urbanismo.
A valorizao econmica do cultural associado ao passado urbano presente nas
cidades implica em demandas por restaurao ou revitalizao de prdios e/ou stios
urbanos, em especial aqueles ligados aos Centros Histricos locais, para que as cidades
possam concorrer em igualdade, para atrair o acirrado mercado econmico
globalizado. Por sua vez, uma vez restaurados/revitalizados, sero atribudas novas
funes a esses locais, sobretudo como lcus de manifestaes culturais. Se a cidade
associa-se a estas novas lgicas comerciais culturais, novas articulaes sero
necessrias em termos de espaos e equipamentos urbanos, para que atendam, no
raro, tanto as velhas como as novas especificidades. A ocorrncia de eventos nas reas
centrais ou em outros locais da cidade, em especial quando no restritas a
equipamentos j existentes, causam intervenes urbansticas importantes, mesmo que
sazonais, destacando-se a circulao e a mudana de uso de certos espaos (vide os j
citados complexos fabris desativas ou as instalaes porturias).
Por outro lado, maior concentrao de pessoas nas cidades, no incio deste
sculo XXI, agrega-se s populaes locais a presena de muitos visitantes, atrados,
entre outros, pela qualificao da oferta de bens e servios culturais no local. Em
funo disso, o espao urbano passa a suscitar questes especficas, tanto pelas

2
demandas das populaes (digamos) fixas, como pela presena no raro volumosa de
uma populao flutuante4.
Em Porto Alegre/RS dos anos 1990, objeto do presente estudo de caso, a questo
cultural urbana apareceu de forma muito clara. Naquela dcada, a cidade comeou a
apresentar significativas mudanas: o mercado cultural local amadureceu e desde ento
surgiram novos e importantes centros culturais, como a Usina do Gasmetro, a Casa de
Cultura Mario Quintana, o Santander Cultural e o Centro Cultural rico Verssimo,
instalados, respectivamente, em uma usina hidreltrica, em um hotel, em um banco e
prdio administrativo da antiga empresa estadual de energia eltrica, todos desativados
frente ao novo momento da economia capitalista local e globalizada. A Usina do
Gasmetro e o antigo Hotel Majestic datam da dcada de 1920; o Santander Cultural,
antiga sede dos bancos Nacional do Comrcio, depois Sul-Brasileiro e depois
Meridional, foi construdo em estilo neoclssico francs entre 1927 e 1932, e teve suas
fachadas tombadas pelo patrimnio histrico estadual em 1987. Adquirido pelo grupo
espanhol Santander em 2001, virou centro cultural. O Centro Cultural Erico Verssimo,
ocupa o prdio que sediou a Companhia Fora e Luz, construdo no ano de 1928,
transformou-se em 2002 em espao cultural. Os quatro espaos situam-se no centro
histrico da cidade.
Na cidade de Porto Alegre, a presena deste espaos culturais, entre outros,
incentiva-se a realizao de grandes eventos, como a Bienal do Mercosul, ou como a
Feira do Livro, evento nascido nos anos 1950, mas que se expande significativamente
para alm do espao da Praa da Alfndega, onde sempre foi realizada. H ainda o
festival de teatro Porto Alegre Em Cena, de realizao anual que traz cidade dezenas
de espetculos nacionais e internacionais, a preos populares, ocupando salas de
espetculo tradicionais, mas tambm espaos alternativos como praas pblicas, teatros
e armazns do Cais do Porto.
Enquanto os espaos culturais costumam apresentar exposies e outras
manifestaes culturais, a Bienal do Mercosul marca-se por estender-se para fora do
espao fsico dos museus e centros culturais, utilizando diferentes reas da cidade para
expor suas obras, causando uma importante interveno na paisagem urbana de Porto
Alegre. Torna-se necessrio disponibilizar reas da cidade parques, Cais do Porto e
outros especificamente para exposies, cuja visitao altera fluxos de circulao de

4
Para se ter idia destes nmeros, uma cidade como Barcelona, na Espanha, com cerca de um milho e meio de
habitantes, receberia cerca de seis milhes de visitantes por ano. Ou seja, quatro vezes a sua populao fixa.

3
veculos e pedestres, uma vez que ela promove a presena de maior nmero de
visitantes e/ou turistas nos espaos da cidade.
Estas iniciativas, embora tenham uma natureza similar, no so frutos de uma
ao organizada. No houve uma iniciativa nica de algum produtor cultural, pessoa
fsica ou jurdica, no sentido de uma poltica que criasse espaos culturais ou eventos
de grande porte, embora as administraes do Partido dos Trabalhadores na cidade
tenham dado nfase cultura e busca de colocar Porto Alegre neste circuito, sem
necessariamente passar pelo centro do pas, como costumava acontecer com os eventos
da rea. O fato que, somadas, todas as iniciativas citadas contriburam para projetar a
cidade de Porto Alegre numa perspectiva nacional e internacional, constituindo um
processo de empresariamento, ou seja, os gestores urbanos, atravs de inovaes e
empreendedorismo, passa-se a preocupar com a infra-estrutura que viabilize os
projetos locais, buscam-se incentivos fiscais e outras aes para remodelar antigas
formas de atividade econmica e atrair novos negcios (HARVEY, 1996).
Segundo BARBOSA (1993), na dcada de 1990 a paisagem do Centro Histrico
de Porto Alegre recebeu alteraes importantes com a presena de dois novos espaos
Culturais: a Casa de Cultura Mrio Quintana, no prdio do antigo Hotel Majestic, e o
Centro Cultural do Trabalho, na antiga Usina Termoeltrica da Volta do Gasmetro (j
mencionados anteriormente). Os dois prdios, de arquitetura imponente do incio do
sculo XX, foram recuperados e restaurados em 1990 pelo poder pblico para servir a
novas funes culturais, com um uso distinto do original. Os dois espaos culturais, de
uso multifuncional, dispem de salas para teatro, cinema, msica e artes plsticas,
cursos e eventos variados, acrescidos de cafs e restaurantes.

s reformas da Casa de Cultura Mrio Quintana e da Usina do Gasmetro

seguiram-se outras, ocorridas no mesmo permetro urbano, como a restaurao do
Theatro So Pedro, da Biblioteca Pblica do Estado e do Solar dos Cmara. No que se
refere ao Solar dos Cmara, o prdio, construdo em 1818, pelo Visconde de Pelotas, foi
restaurado e transformado em espao cultural, abrigando o museu e a biblioteca da
Assemblia Legislativa, sendo devolvido a comunidade totalmente restaurado no ano de
1993. Segundo a autora, esta transformao de espaos passa a promover, depois de
recuperados, a qualificao social ao atrair pessoas de diferentes segmentos da
sociedade, da prpria cidade e externos a ela (os turistas) por sua efervescncia e
possibilidade de consumo cultural diversificado.

4
 Conforme atesta Gastal (2002), dessas iniciativas, algumas foram financiadas e
empreendidas pelo capital pblico e outras pelo capital privado, fazendo parte de uma
operao de renovao e recuperao pela qual vinha passando o centro de Porto Alegre
e que culminou, nos anos finais da dcada de 1990, nas intervenes do Projeto
Monumenta5 que, alm das obras de restauro em si, tinha o objetivo de criar, junto ao
porto-alegrense, o conceito de centro histrico.
O crescimento cultural da cidade, ao longo do sculo XX, veio acompanhado de
um processo de descentralizao espacial para outras reas prximas, seja em relao
cultura, seja em relao ao lazer, bastando para isto observar algumas galerias de arte,
cafs, bares, restaurantes, centros comerciais, shopping e hotis instalados, nos anos
1960/1970, junto ao bairro Moinhos de Vento, um dos bairros mais tradicionais de altas
rendas da cidade. H tambm um deslocamento espacial para as reas nobres da Zona
Norte com a abertura de centros comerciais como o Shopping Iguatemi e o Bourbon
Country, a regio em torno da Av. Nilo Peanha, que passa a contar com cinemas, reas
de exposio e livrarias, nos anos 1980/1990. Simultaneamente, neste mesmo perodo
houve ainda um processo de descentralizao em direo Zona Sul de Porto Alegre.
Com a construo do Shopping Praia de Belas e suas livrarias, cinemas e eventos
culturais, num primeiro momento, chegando este processo, posteriormente, ao Museu
Iber Camargo, a cultura e o lazer deixam de ser um produto e servio centrado
exclusivamente no eixo da Praa da Alfndega, no Centro Histrico da cidade, mesmo
com as revitalizaes do mesmo.
Concomitantemente ao aumento da dinmica cultural da cidade e de seus equipamentos
de cultura e lazer ocorre o aumento do turismo, num incremento em parte espontneo e
em parte fruto das polticas de turismo locais, pblicas e privadas, na busca por atrair
visitantes e/ou turistas. Um exemplo importante a criao do Porto Alegre Convention
& Visitors Bureau6 e do Escritrio Municipal de Turismo. O resultado mais evidente
dessa busca por atrair visitantes em mbito internacional foram as edies do Frum
Social Mundial realizadas nos anos 2001, 2002, 2003 e 2005 na cidade, as quais
5
O Monumenta um Programa de origem federal, que prope recuperar os Centros Histricos de 27 cidades
brasileiras, a exemplo do que j aconteceu com o Pelourinho, em Salvador (Bahia). Nascido de uma parceria do
Ministrio da Cultura do Brasil com o Banco Interamericano de Desenvolvimento BID, e a UNESCO.
6
O Porto Alegre Convention & Visitors Bureau trabalha para que Porto Alegre e sua regio metropolitana sejam o
destino ideal para receber eventos. O Porto Alegre Convention & Visitors Bureau tem por misso promover o
desenvolvimento econmico, social, artstico-cultural, cientfico e tecnolgico do Rio Grande do Sul, com prioridade
para Porto Alegre e Regio Metropolitana, atravs de estratgias planejadas e permanentes de Marketing e Relaes
Pblicas na captao, gerao e apoio a eventos, buscando aumentar o fluxo de turistas e aprimorar a infra-estrutura e
servios tursticos.

5
colocaram Porto Alegre na vitrine do mundo, tornando-se, talvez, um exemplo
paradigmtico de cidade-espetculo.

2 A cidade espetculo
Compreender a relao entre as transformaes urbanas e a construo da imagem
da cidade passa pelo desvendamento do que se vem a chamar de cidade-espetculo
(SANCHEZ, 2003, p. 488), ou seja, a cidade tornada um espetculo. Na cidade-
espetculo, proposta como estratgia ou projeto para melhorar ou reestruturar a imagem
da cidade, se percebe uma preocupao dos gestores com o desenvolvimento da cidade
de forma que ela possa atrair visitantes e/ou turistas, aumentando assim, o
desenvolvimento local. Para Harvey (2004, p. 92), a reestruturao das cidades seria:
Dar determinada imagem cidade atravs de organizao de espaos urbanos
espetaculares se tornou um meio de atrair capital e pessoas num perodo de competio
interurbana e de empreendimentismo urbano intensificados.
Sobre as transformaes das grandes cidades em cidades-espetculo, sobretudo na
Amrica Latina, Canclini (2005, p. 186) diz que elas seriam cidades sexys, e esclarece:
so as cidades que se tornaram, nos ltimos anos, emblemas da globalizao. So urbes
para serem visitadas e admiradas como cidades globais, ou seja, espaos demarcados
onde o mundo se pe em cena por quatro razes: o intenso papel das empresas
transnacionais, a mistura de culturas, a concentrao de elites da arte e da cincia, e o
alto nmero de turistas (CANCLINI, 2006).

interessante salientar que o Frum Social Mundial na cidade de Porto Alegre,

apesar de atrair milhares de visitantes dos mais diversos pases no ocasionou
problemas urbanos maiores, indicando que a cidade j estava preparada para receber
este acrscimo de populao.

3 A arte no espao pblico

A arte contempornea tm sido um importante instrumento para a performance
exigida das cidades, no que se refere a transformao do espao pblico. No processo de
transformao de porto Alegre em cidade-espetculo, outro evento decisivo foi a Bienal
do Mercosul, cuja primeira edio data do ano de 1997, tendo at hoje cinco edies. A
Bienal do Mercosul, considerada a maior mostra de arte contempornea da Amrica
Latina por Duarte (2005), curador geral da quinta edio, vem ajudando a promover

6
Porto Alegre na vitrine internacional. Dessa promoo fazem parte, inevitavelmente, as
intervenes que ela provoca no espao urbano, pois as obras de arte no se restringem
aos espaos fechados, mas ocupam reas ao ar-livre.
A partir do final dos anos de 1960, algumas obras contemporneas passaram a ser
localizadas em espaos que permitem acesso irrestrito do pblico e, por essa razo,
passaram a constituir o que se chama de arte pblica. Essa atribuio foi dada a uma
determinada categoria de objetos artsticos, sem que houvesse garantia de que tais obras
estivessem situadas em um espao que efetivamente pblico, j que esse espao, em
ltima anlise, mediado pelas tenses e disputas dos diversos poderes que agem sobre
ele.

A produo de arte pblica contempornea est em sua maior parte localizada em

grandes centros urbanos, lugares por excelncia da distrao e do entretenimento. A
arquitetura e o movimento que existem no espao pblico so seus maiores
concorrentes. Nesse sentido, tendem a ser concebidas como elementos decorativos e,
mesmo que sejam crticas em relao ao espao pblico, por levar uma srie de questes
em considerao, acabam por se render s prerrogativas ditadas pelo espao urbano e
por suas premissas.

De acordo com Fidlis (2005), diferentemente da tradicional obra de arte no-

pblica, essas obras devem pressupor uma interatividade necessria com o pblico para
justificar sua prpria existncia como arte pblica. Por outro lado, Jos Francisco Alves
(2005), afirma que a arte contempornea ganhou terreno no espao urbano, mas ainda
assim como uma espcie de adorno. Mesmo que tardiamente, o poder pblico no Brasil
foi tambm conquistado pela idia de comissionar arte sem objetivos comemorativos e
realizada por importantes artistas. O artista destaca a importncia da reflexo sobre
como se procedeu a essa aceitao pblica de comissionar obras de arte para a
ornamentao do espao coletivo e ao ar livre. Entretanto, pelo estado de conservao
da maioria das peas de arte decorativas pelo Brasil, percebe-se que tal produo ainda
no se consolidou perante uma determinada audincia. Seu papel como divulgao da
arte contempornea precisa ser devidamente estudado e debatido.

Nas dcadas de 1980 e 1990, uma srie de aes no plano internacional indicou
novos rumos para o comissionamento de uma arte ao ar livre, relacionados com as
propriedades fsicas e espirituais dos locais onde foram instaladas. Esse tipo de
perspectiva foi implementado com sucesso nas renovaes urbanas de Barcelona, na

7
Espanha, e em outras localidades na Europa e nos Estados Unidos. No Brasil, algumas
obras comissionadas com essa perspectiva foram bem-sucedidas, como, por exemplo, a
Escultura para o Rio de Waltrcio Caldas em 1997, que se fixou como marco do lugar,
trazendo para a esfera pblica questes interessantes no plano da arte contempornea,
sem ser exclusivamente um adorno ou, como atualmente se passou a dizer, um
equipamento pblico (ALVES, 2005).

nessa perspectiva que a curadoria da 5 Bienal do Mercosul promoveu, mais

uma vez, um segmento de obras em espao pblico, com o objetivo de problematizar a
Arte Pblica, tema ligado s questes do espao na produo artstica. J que hoje no
nos causa mais estranheza, ou mesmo traz dificuldade, apontar o que ou no a arte
contempornea (nos espaos museolgicos, nas bienais, etc.), cabe agora falar da
existncia de uma arte pblica contempornea, destaca Alves (2005).

Esta que seria uma arte pblica contempornea permanente, no-direcionada

comemorao, nem simples colocao da obra de museus na rua, tem como elementos
interligados a paisagem e o pblico que faz parte dela. Na sociedade brasileira atual,
esse pblico recebeu uma denominao genrica, banalizada, de usurio.

Assim, no se pode pensar em arte pblica hoje, no contexto urbano,

sem pensar nos usurios dos locais (praas, parques, etc.). Isso no quer dizer
que tal produo adote literalmente o papel de atender a esse pblico,
como j foi mencionado, transformando a obra de arte em equipamento
urbano, o que seria um retrocesso por trazer novamente para o terreno da
arte a atribuio de uma funo ou utilidade (ALVES, 2005).

A arte pblica, nesse contexto, deve tomar o sentido da arte contempornea, que
o de perturbar7 uma determinada ordem estabelecida (embora no caso da arte pblica
no se quer que seja a ordem pblica a ser perturbada). As obras permanentes ao ar
livre, propostas para serem construdas na 5 Bienal do Mercosul, de autoria de Carmela
Gross, Jos Resende, Mauro Fuke e Waltrcio Caldas, foram apenas o incio do
tratamento proposto para essa questo e foram fundamentais para o entendimento de
uma arte pblica atual, ainda que dentro de uma perspectiva do urbanismo como forma
de organizao paisagstica de um local pblico. Essas obras foram pensadas como
sendo necessariamente integradas ao espao pblico, desvinculando-se totalmente de
7
A perturbao aqui referida sinnimo de inquietao, da capacidade de tais obras de arte suscitarem problemas.
No mesmo sentido, essas obras devem colaborar para transformar o espao pblico, para alterar a vida cotidiana
(ALVES, 2005).

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qualquer outro propsito que no fosse o de permitir que sejam usufrudas pelo
pblico.

O projeto foi um exerccio para a questo proposta, assim como o jardim de

esculturas da 1 Bienal do Mercosul, em 1997, ao instalar obras de arte no parque
Marinha do Brasil em Porto Alegre. O resultado ao longo do tempo no foi dos
melhores, uma vez que o jardim vem sendo destrudo por atos de vandalismo, o que
apenas ilustra uma das formas mais comuns de reao arte colocada em reas pblicas
abertas. Em muitas sociedades, os bens colocados em espao pblico sofrem um maior
ou menor processo de depredao, de acordo com fatores socioculturais, e com a arte
pblica no seria diferente, afirma Alves (2005).

Segundo o autor a produo de obras de arte pblica dentro das bienais um

processo de grande complexidade. Logstica, infra-estrutura e poltica so fatores
determinantes na realizao de tais exposies, que agora se somam quelas
problemticas decorrentes da realizao de obras de arte ao ar livre. No caso da
produo de obras desse porte, que se constitui praticamente em obras de carter de
engenharia civil na sua execuo, tais fatores tornam-se ainda mais acirrados.

As negociaes entre poder pblico e privado, bem como os fatores

determinantes e expressos na subjetividade de seus agentes, tornam o projeto
de realizar complexas obras de arte pblica um intrincado processo
operacional. Assim, trabalhar com arte contempornea ao ar livre , antes de
tudo, promover o exerccio poltico de negociaes entre as diversas
instncias envolvidas e a prpria materializao da obra no espao pblico,
em que questes como segurana, viabilidade, durabilidade e recepo pela
audincia so apenas alguns dos fatores a serem levados em considerao
(ALVES, 2005)

A partir das quatro obras pblicas da 5 Bienal do Mercosul, pretendeu-se

promover discusses ainda inexistentes no panorama da arte pblica latino-americana.
Entre elas, a precariedade dos mecanismos governamentais na conservao do ambiente
ao ar livre somada ao vandalismo, sintomas da situao da esfera pblica. Alves (2005)
acredita que a arte pblica possa ser um mecanismo importante para promover tais
discusses, j que esses trabalhos, alm de se constiturem como bens culturais no
espao pblico, trazem em si a propriedade de acrescentar outros elementos a essa
problemtica, tais como uma posio crtica a respeito desse espao.

9
 H um outro aspecto que deve ser levado em considerao, no que se refere a um
dos grandes papis da arte pblica, que o de transformar o espao pblico em um
ambiente cultural. Esse ambiente passaria a ser tambm aquele onde se demonstra,
atravs das obras de arte que esto dispostas no espao pblico, o comportamento de um
povo a determinados princpios ticos e estticos.

Sabe-se que dentro dos quatro vetores principais do projeto curatorial da 5a Bienal
do Mercosul, estabeleceu-se um deles para tratar das questes relacionadas a obras no
espao urbano ao ar livre chamado transformaes do espao Pblico. a partir da
localizao das obras em espaos pblicos que suas situaes histricas e artsticas so
contextualizadas. Para tal vetor da Bienal do Mercosul, entre as diversas situaes
possveis de Arte Pblica, a curadoria props dois meios de abordagem na
transformao do espao pblico: as esculturas monumentais de Amlcar de Castro,
exibidas como parte de sua retrospectiva na 5a Bienal do Mercosul (as quais no sero
abordadas nesses trabalho), e as obras permanentes, situadas na orla do Guaba, dos
artistas Carmela Gross, Jos Resende, Mauro Fuke e Waltercio Caldas.
Para chegar a essa proposta, muitas possibilidades foram colocadas disposio
da curadoria. Em decorrncia disso, surgiram tambm muitas dvidas, pois o cenrio
urbano de Porto Alegre, assim como de qualquer pequena e grande cidade da Amrica
Latina, propicia inmeras formas de se pensar a Arte Pblica. A primeira opo foi a de
distribuir essas obras, permanentes e temporrias, por vrios lugares da cidade de Porto
Alegre, em praas e parques situados em locais centrais e perifricos, num projeto
menos disperso geograficamente e mais adequado ao perfil institucional de uma bienal
de artes visuais.
O histrico das Bienais do Mercosul mostram que o fato da 5a Bienal do Mercosul
ter trabalhado com arte temporria em espaos pblicos e propiciado obras de arte
permanentes para a cidade de Porto Alegre no foi nenhuma novidade. J na primeira
edio da Bienal se realizaram inmeras aes artsticas efmeras pela cidade, em
espaos urbanos inusitados, tanto pblicos quanto privados, propiciando que a capital
gacha tivesse seu nico jardim de esculturas (citado anteriormente), no Parque
Marinha do Brasil, por meio da vertente Esculturas em Espao Pblico. Da mesma
forma, na 4a Bienal do Mercosul uma obra do homenageado da mostra, o gacho Saint
Clair Cemin, realizada especialmente para o evento, foi posteriormente instalada ao ar
livre, sendo doada para Porto Alegre.

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 Essa caracterstica da Bienal do Mercosul de deixar obras de arte como um dos
legados de cada mostra, para Jos Francisco Alves (2006) sui generis em se tratando
de um evento no universo de tantas bienais pelo mundo. Mais ainda pelo fato de serem
trabalhos permanentes ao ar livre: obras de Arte Pblica. Essa quase tradio destaca
outro importante aspecto, alm do panorama internacional para distinguir essa Bienal, a
estreita ligao da exposio com a cidade atravs da vocao da mostra como motor de
(re) descoberta de novos espaos. Foi assim, por exemplo, que se (re) descobriram
locais centrais da cidade como o Cais do Porto, usados como salas expositivas,
ocultos da populao durante dcadas devido ao movimento porturio e ao muro de
conteno das cheias.
Segundo Alves (2006), quando o projeto curatorial da 5a Bienal foi tecido com um
segmento de obras de arte permanentes, j se sabia de antemo, no que consistia
comissionar trabalhos para a esfera pblica brasileira e para a difcil arena ao ar livre
porto-alegrense, do ponto de vista da integridade das obras de arte em espaos pblicos.
Como esse empreendimento requer tempo, quase um ano antes de ser anunciada a lista
final de artistas para a 5a Bienal do Mercosul os artistas do vetor Transformaes do
espao pblico j estavam trabalhando.
A opo definitiva foi uma ao na rea da orla do Lago Guaba, junto ao Parque
Mauricio Sirotsky Sobrinho, ao longo de aproximadamente 600 metros aps o
estacionamento da Usina do Gasmetro, em direo a zona sul. O espao onde as obras
da 5a Bienal foram instaladas constitui-se no que Jos Francisco Alves chama de fil-
mignon turstico e de lazer ainda pouco aproveitado, pois no , ainda, devidamente
urbanizado, com paisagismo competente e dotado de equipamentos de servios.
Totalmente voltado para o lago, no sentido oeste e sudeste, o local tem como
caracterstica marcante o fato de ser palco do pr-do-sol do Guaba, o que parece ter
sido uma das caractersticas mais relevantes do local que chamou a ateno dos artistas.
Para a 5a Bienal, a artista Carmela Gross, denominou seu trabalho como Cascata
tendo em vista o movimento que a gua da chuva faz ao descer, degrau por degrau.
Segundo Alves (2006), de acordo com a proposta curatorial, de que a obra servisse
como algo a ser usado pela populao, a mensagem foi percebida e o local, com seus
planos ou degraus, logo serviu de assento para as pessoas tomarem a bebida tpica do
gacho, o chimarro, e contemplarem o famoso pr-do-sol do Guaba.
O artista porto-alegrense Mauro Fuke desceu ao nvel do Guaba, projetando um
trabalho junto beira do lago. Como o espao desobstrudo de rvores, com acesso

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direto margem, a vista bastante privilegiada. Contudo, o objetivo de projetar desse
modo tem outro lado, a possibilidade de se observar a obra de cima, por quem corre e
faz caminhadas pela pista sobre o dique, oferecendo uma viso superior do conjunto do
trabalho.
J o artista Jos Resende apresentou novos desafios para a experincia ao ar livre.
Seu projeto inicial era fazer uma estrutura avanar dentro do lago, como um per,
elevando-se em direo ao famoso pr-do-sol, a ser instalado no incio da margem
esquerda do Lago Guaba. Porm, principalmente naquele local, a gua extremamente
perigosa, por ser aterro. A possibilidade de que as pessoas usassem a obra de Jos
Resende como trampolim para mergulho no Guaba era uma possibilidade concreta e
sensata de se prever. Por isso, o artista pensou em uma nova colocao para sua obra,
optando por instalar a pea em uma parte alta da orla, junto ao estacionamento da Usina
do Gasmetro, mas igualmente em direo ao Lago Guaba, voltado para o oeste.
Waltercio Caldas teve sua obra como ltimo trabalho da 5a Bienal a ser executado,
concludo passados mais de trs meses do encerramento do evento, em maro de2006.
Isso revela, em parte, a dificuldade do comissionamento da arte pblica contempornea
brasileira e tambm reflete a deciso da Fundao Bienal do Mercosul em realizar a
obra somente como foi projetada pelo artista, sem imposio de ordem tcnica ou
oramentria, explica Alves. Intitulada Espelho Rpido, a obra objetivava evitar falar a
um grande pblico, e sim privilegiar o indivduo. O local da escultura junto margem,
felizmente um excepcional espao de pouca vegetao, encontra-se voltado para a
direo sul. Do outro lado do lago, embora na mesma margem, se vislumbra o volume
branco do prdio projetado por lvaro Siza para a Fundao Iber Camargo. A
necessria velocidade do olhar para que boa parte das pessoas que ali circulam
contemple a escultura foi um dos pontos do trabalho. A obra foi instalada na parte de
baixo da orla, junto margem. Em vista disso, da avenida em cima do dique, se tem
uma vista privilegiada da escultura e seu contexto, tendo como pano de fundo o Lago
Guaba e a outra margem. Nesse plano superior, o rpido movimento que se percebe
entre o olho, a escultura, a luz, e o fundo um jogo interessante e nico, contempla
Alves.
As intervenes de carter permanente das quatro obras citadas, que foram
deixadas pela 5a bienal, tiveram, segundo Alves8, uma caracterstica interessante sob o
aspecto do espao pblico escolhido, visto que o ambiente da orla tem uma
8
Jos Francisco Alves em entrevista a Luis Gustavo Silva em Novembro de 2006.

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apresentao muito pobre, suja e, de repente, teve instalado, ali, quatro obras
monumentais, mas que no esto longe do alcance do cidado. Trata-se de obras nas
quais o cidado transita e interage, tira fotografia, sobe por cima. Obras que, viram um
mirante, um banco. Efetivamente, ali, a Bienal traz e agrega quele ponto da cidade um
valor inestimvel, e de forma permanente. Alves salienta que a populao alterou seu
comportamento em relao a espaos nos quais foram inseridas as obras, pois se
percebe que as pessoas enxergam e utilizam-nos de forma diferente, na medida em que
interagem com as obras.

5 Encaminhamentos Finais
Ao contemplar projetos como o Monumenta, com suas propostas de
revitalizaes, e ao promover mega-eventos internacionais, como o Frum Social
Mundial e a Bienal do Mercosul, percebe-se que Porto Alegre, a exemplo de outras
cidades brasileiras, tambm busca estratgias para atrair visitantes e/ou turistas,
evidenciando que a cidade tambm anseia se tornar uma cidade-espetculo, portanto
espao de comunicao. importante salientar que essas revitalizaes no Centro
Histrico, realizadas no contexto do projeto Monumenta nos anos 1990, confirmam a
hiptese de que a cidade no pode ser desconectada das demandas locais para a
realizao da Bienal do Mercosul, especialmente pelos stios restaurados estarem
localizados, em sua maioria, dentro da rea prevista do projeto, alm dos prdios
restaurados e utilizados para instalaes do evento, como a Usina do Gasmetro e o
Museu de Artes do Rio Grande do Sul.
O tema da cultura no espao urbano, cada vez mais importante, tem sido bastante
abordado nos ltimos anos e seu papel tem se destacado nos processos de revitalizao
urbana como forma de transformar espaos degradados em equipamentos culturais de
qualidade visando revalorizar a visualidade do local onde a transformao ocorre. A
cidade revitalizada pode no s atrair visitantes e/ou turistas, mas tambm
investimentos e eventos culturais, a exemplo da Bienal do Mercosul, na cidade de Porto
Alegre, que durante trs meses a cada dois anos faz com que a cidade se torne um
espao de comunicao atravs de um espetculo na rea de artes plsticas.

O estudo sobre a Bienal do Mercosul, foi abordado atravs da expresso da

cultura na cidade contempornea. No que se refere interveno urbanstica provocada
pela Bienal, foro investigadas as obras, seus lugares de exposio e as intervenes

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introduzidas na paisagem e nos equipamentos culturais de Porto Alegre, assim como
seus efeitos sobre o turismo e seus visitantes. Por se tratar de uma das mais lindas e
apaixonantes paisagens de Porto Alegre, a Orla do Guaba, poderia e deveria ser
considerada aquilo que Calvino chama carto postal, ou seja, locais que merecem
destaques na cidade, e por isso, devem ser espalhados no s entre os visitantes, aqueles
que nos visitam e nos deixam, mas tambm, e principalmente para aqueles que vivem
entre ns.
Ao caminhar pela orla do Guaba encontra-se muito mais do que um belo visual:
encontra-se momentos de paz e de lazer, to necessrios a uma boa qualidade de vida,
por se tratar de um espao natural. Mas se encontra, tambm, a desconsiderao do
poder pblico com um espao privilegiado, pois no h mobilirio urbano adequado ou
um projeto paisagstico que valorize ainda mais aquela regio. Apesar desse descaso,
na Orla do Guaba que esto instaladas quatro obras de arte de carter monumental que
participaram da ltima edio da Bienal do Mercosul. Essas obras so as j
mencionadas, Olhos atentos do artista Jos Resende, Cascata da artista Carmela Gross,
o Espelho Rpido de Waltercio Caldas e a obra de Mauro Fuke, sem ttulo.

Dado este acervo somado a localizao junto Orla, existe a um grande potencial
para iniciativas como as que criaram no Estado do Rio de Janeiro, a exemplo do
Caminho Niemeyer, criado em Niteri com obras de Oscar Niemeyer, e da Orla Scliar,
em Cabo Frio, inaugurada 11 de novembro de 2006 em homenagem ao pintor gacho
Carlos Scliar.

Em Porto Alegre poderia haver algo similar ao que foi feito em Niteri e Cabo
Frio, pois a capital gacha possui vrias obras de arte de artistas renomados. Porque no
homenage-los atravs de um caminho para a Bienal do Mercosul, que tanto colabora
para uma imagem positiva da cidade de Porto Alegre, em especial para a Orla do
Guaba, que passou por processos de renovao e interveno desde algumas edies da
bienal?

Referncias bibliogrficas

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ALVES, Jos Francisco. Transformaes do Espao Pblico. Porto Alegre: Fundao de
Artes Visuais do Mercosul, 2006.

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