Sunteți pe pagina 1din 5

TIINA I ARTA INTERFERENE I COMPLEMENTARITATE

REPREZENTARI ALE RAPORTULUI


SECIUNII DE AUR N MUZIC

Lect. univ. dr. Octavian Denis VELESCU

Universitatea Ovidius din Constana, Facultatea de Arte

REZUMAT. Studiul marilor opere ale culturii universale, modul de realizare, precum i relaiile perfecte de
complementaritate sau armonie ale acestora au constituit subiectul unor analize de real interes, att pentru
mediul artistic, ct i pentru cel tiinific. Astfel, unul dintre cele mai interesante cazuri de interferen dintre
tiin i art se refer la proporionalitate. n spatele unui nume cu o real ncrctur mistic precum
seciunea de aur, raportul de aur sau proporia divin, se afl un tipar de construcie care a strnit mereu
dezbateri, fiind rspndit pe scar larg, pornind de la diverse structuri din natur, pn la numeroase realizri
artistice ce cuprind creaii deosebite din arhitectur, arte plastice i muzic.

Cuvinte cheie: muzic, proporie, seciunea de aur, structur.

ABSTRACT. The study of the great works of the universal culture, the creation and perfect relations of
complementarities or harmony of these was the subject of both artistic and scientific analysis. Thus, one of
the most interesting cases of interference between science and art refers to proportionality. Behind mystical
names such as golden section, golden ratio or divine proportion, we find a building pattern which always sparked
debate, being spread widely, from various structures of nature to many outstanding artistic achievements that
include creation of architecture, art and music.

Keywords: music, proportion, golden section, structure.

1. SECIUNEA DE AUR aceasta se nelege mprirea unui segment astfel


nct, raportul dintre ntreg i segmentul mare s fie
Seciunea de aur este denumirea atribuit unui egal cu raportul dintre segmentul mare i cel mic [3].
raport al proporiilor care apare peste tot n natur, de a b
sau = =.
la configuraia unor plante sau forma cochiliilor unor b c
nevertebrate pn la imaginea galaxiilor n spiral. Dac notm cu 1 segmentul mic i cu x
Aceasta mbin armonios proprietile matematice i segmentul mare atunci vom putea exprima raportul
estetice ale proporiei, motiv pentru care a fost preluat x x +1
sub forma fraciei: = . Prin nmulirea
de ctre creatori din diverse domenii artistice, de la arta 1 x
plastic i sculptur, pn la arhitectur i muzic. ambilor termeni cu x obinem: x2 = x +1 sau ecuaia
Prin seciune de aur se nelege o relaie de pro- 1+ 5
porionalitate care se nate ntre un ntreg i segmentele x2 x 1= 0 care are dou soluii: x1 = i
2
sale i care corespunde simetriei rapoartelor dintre
ntreg i subsegmentele sale. Aceasta mai poate fi 1- 5
x2 = . Astfel, valoarea seciunii de aur este
ntlnit sub diverse nume ca: raportul de aur, 2
proporia divin, sau (phi). un numr iraional, fiind de fapt semisuma dintre 1
i rdcina ptrat a lui 5: (1 + 5 ) / 2 =
= 1,6180339887 [4].
Una dintre cele mai cunoscute aproximri ale
seciunii de aur este o serie numeric cunoscut sub
numele de irul lui Fibonacci [5] n care raportul
Seciunea de aur se noteaz cu , simbolul re- dintre fiecare doi termeni consecutivi este o exprimare
prezentnd prima liter a numelui sculptorului grec a raportului de aur (1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89,
Phidias (490-430 .e.n) [1], considerat a fi primul 144...). Cu ct naintm mai mult n ir, cu att raportul
artist care a utilizat acest raport n creaiile sale, dintre termeni se apropie mai mult de valoarea lui
printre care se numr statuia lui Zeus din templul Phi (1,618033...).
Olympia i Parthenonul din Atena [2]. Una dintre 1 / 1 = 1,000000 8 / 5 = 1,600000
primele definiii ale seciunii de aur a fost formulat 2 / 1 = 2,000000 13 / 8 = 1,625000
de ctre Euclid n jurul anului 300 .e.n., care a 3 / 2 = 1,500000 21 / 13 = 1,615385
definit acest raport ca medie i extrem raie. Prin 5 / 3 = 1,666666 34 / 21 = 1,618182

42 Buletinul AGIR nr. 1/2015 ianuarie-martie


REPREZENTARI ALE RAPORTULUI SECIUNII DE AUR N MUZIC

2. SECIUNEA DE AUR N MUZIC 3 semitonuri ter mic; 5 semitonuri cvart


perfect; 8 semitonuri sext mic; 13 semitonuri
n muzic, seciunea de aur poate aprea n diverse octav mrit; etc.. Pornind de la aceste intervale se
ipostaze, regsindu-se n construcia de instrumente, n pot realiza diverse scri muzicale sau alte tipuri de
organizarea structurilor sonore sau la nivelul structuri sonore care pot fi imaginate drept o expresie
arhitectonic al pieselor muzicale. muzical a seciunii de aur.
O teorie interesant este i cea care face referire
la raporturile de frecvene dintre sunetele ce reies
3. CONSTRUCIA DE INSTRUMENTE din cadrul rezonanei naturale avnd la baz fraciile
determinate de Pitagora. Astfel, se pot corela diferite
Unul din modurile de reprezentare al raportului raporturi ale termenilor din irul lui Fibonacci, cu
de aur n domeniu muzicii este construcia de instru- raporturi de frecven (care sunt de fapt intervale
mente. Matematicianul Mario Livio care a fost muzicale). Astfel, raporturi ale primilor termeni din
studiat fenomenul seciunii de aur n cartea intitulat succesiune, formeaz intervale stabile ce pornesc
Seciunea de aur. Povestea lui phi cel mai uimitor mai nti din zona celor consonante perfect (prima,
numr afirm c raportul de aur apare destul de des octav, cvint) i se continu ctre cele consonante
n construcia viorii unde arcul de la baza intrumentu- imperfect raportul stabilindu-se n cele din urm
lui este centrat n segmentul corespunztor seciunii undeva n zona sextei (mare/mic).
de aur de deasupra liniei centrale [6]. n anul 1969, 1 / 1 prima perfect - consonant perfect
lutierul Johann Goldfu a executat n mod special o 2 / 1 - octava perfect - consonant perfect
vioar conform acestui tipar pe baza dimensiunilor 3 / 2 cvinta perfect - consonant perfect
elaborate de Matila Ghika, ce corespund ntocmai 5 / 3 sexta mare - consonant imperfect
proporiei divine [7]. 8 / 5 sexta mic - consonant imperfect
n construcia pianului prezena raportului de aur 13 / 8 un interval care se afl ntre sexta mic
se poate observa i mai concret printr-o simpl i cea mare - consonant imperfect
observare a claviaturii. Orice octav (do-do, fa-fa, Acest lucru este evideniat n lucrarea Proporia
sol-soletc.) de pe orice instrument cu claviatur conine divin, un studiu n frumuseea matematic [8] a lui
opt clape albe i cinci negre, toate aceastea nsumnd H. E. Huntley care susine c unisonul, alturi de
13 clape. Mai mult, n octava do-do de pild, clapele octava perfect, sunt cele mai consonante intervale,
negre sunt mprite la rndul lor n grupuri de dou iar expresia seciunii de aur raportat la relaia
i trei elemente. Putem lesne observa c aceast intervalic ntre sunete este sexta mic, ce reflect
succesiune a termenilor corespunde ntocmai irului raportul 8 / 5.
lui Fibonacci (...2, 3, 5, 8, 13.). Unii teoreticieni Pornind de la aceast idee a corelrii raportului
susin chiar c sunetele reprezentative ale tonalitii dintre anumii termeni ai irului lui Fibonacci i
(fundamentala, tera i cvinta acordului de tonic) intervalele muzicale, se poate realiza o evaluare a
indic clapele 1, 3, 5 i uneori 8. tuturor structurilor sonore cunoscute (a modurilor
diatonice sau a scrii majorului natural) i o re-
interpretare a lor prin prisma acestui raport. Acordul
major, de exemplu, poate fi privit ca o reflexie clar
a raportului de aur fiind construit dintr-o succesiune
de sunete care n planul armonicelor corespunde
exact termenilor din cadrul irului lui Fibonacci (1, 2,
3, 5, 8 do, do, sol, mi, do).
n secolul XX, unii compozitori au realizat diverse
lucrri muzicale bazndu-se tocmai pe acele structuri
sonore ce implic intervale sau acorduri realizate pe
baza seciunii de aur. Unul dintre acetia este i
4. STRUCTURI SONORE compozitorul Bla Bartk (1881-1945), care a dezvol-
tat un sistem sonor deosebit prin construirea unor
O alt form de manifestare a seciunii de aur n moduri (scri muzicale) care alterneaz intervale ale
muzic se refer la organizarea materialului sonor. cror mrimi corespund termeniilor din ir (secunda
Asocierea se poate observa prin corelarea elemen- mic 1; secunda mare 2; tera mic 3; cvarta
telor din irul lui Fibonacci cu anumite intervale ale perfect 5).
cror valori corespund acestei succesiuni numerice. Modelul 1:5 realizat prin alternarea unei
Raportat la numrul de semitonuri de exemplu, secunde mici (1) cu o cvart perfect (5):
aceast serie numeric corespunde urmtoarelor in-
tervale muzicale: 2 semitonuri secund mare; Do - do diez - fa diez sol do.

Buletinul AGIR nr. 1/2015 ianuarie-martie 43


TIINA I ARTA INTERFERENE I COMPLEMENTARITATE

Modelul 1:3 desfurat prin alternarea unei msur: specia I semiton (0,5 tonuri); specia II
secunde mici (1) cu o ter mic (3): ton (1 ton); specia III un ton i jumtate (1,5 tonuri).
Acestea sunt grupate pe categorii n funcie de modul
Do do diez mi fa sol diez la do.
n care se realizeaz construcia: prin raportare fa de
Modelul 1:2 construit din alternana unei sunetul iniial grupa A; sau prin raportare din treapt
secunde mici (1) cu o secund mare (2). n treapt grupa B. Fiecare specie aduce cu sine nc
Do do diez mi bemol mi becar fa diez trei forme complementare: inversarea descendent,
sol la si bemol do. distribuia descendent i inversarea ascendent.
Autorul construiete primele moduri (grupa A)
Muzicologul Ern Lendvai care a fost preocupat pornind de la cea mai mic unitate structural (semi-
de analizarea lucrrilor compozitorului maghiar afirm tonul) utiliznd un numr restrns de termeni ai
n lucrarea Bla Bartk: An Analysis of his music c irului prin raportare a valorile rezultate fa de
ntreg sistemul cromatic utilizat de Bartk este bazat sunetul fundamental. Ia natere astfel un mod compus
pe legile seciunii de aur, n special pe seria numeric din dou intervale ale cror mrime n semitonuri
a lui Fibonacci.[9] Din acest punct de vedere, corespunde primilor doi termeni (diferii de 1) din
ntreaga estur muzical poate fi imaginat ca o succesiunea numeric: secund mare (2 semitonuri)
construcie bazat pe celule de 2, 3, 5, 8, 13 semi- i ter mic (3 semitonuri).
tonuri cu subdiviziuni care urmeaz proporiile
impuse de irul lui Fibonacci (8 = 5 + 3). Aceast
idee poate fi observat n finalul piesei Divertimento
pentru orchestr de coarde (1939) de Bartk, n care
tema este prezentat n cinci ipostaze, fiecare dintre Parcurgnd drumul de la simplu la complex,
acestea avnd un mod caracteristic de organizare. construcia modurilor evolueaz adugnd treptat
Procesul dezvoltrii are n vedere o cretere bazat cte un nou interval a crui valoare corespunde cu
pe seciunea de aur, n care anumite intervale cores- urmtorul termen din irul lui Fibonacci. Urmrind
pondente ale termenilor din ir sunt nlocuite, la un acest tipar, Berger realizeaz o serie de moduri
moment dat, de altele ce corespund altor termeni din utiliznd pn la apte termeni - diferii de 1 - (2, 3,
acelai ir. 5, 8, 13, 21, 34.).
n planul armonic, o astfel de organizare sonor Cea de-a doua grup (B) aduce o succesiune
este realizat prin suprapunerea unor nlimi (frcvene) diferit a sunetelor prin distribuirea intervalelor din
ale cror raporturi intervalice corespund valorilor din treap n treapt. Raportul intervalic dintre elemente
seria numeric amintit. Ia natere astfel o structur crete treptat cu o constant egal cu : treptele I-II
sonor denumit generic acordul alfa (3,3,3,2,3,3,3.) = secund mare (2); treptele II-III = ter mic (3);
care este format dintr-o suprapunere de tere mici treptele III-IV = cvart perfect (5); treptele IV-V =
(3 semitonuri) sudate la mijloc printr-o secund mare sext mic (8); etc..
(2 semitonuri). Prin asociere, acestea genereaz noi
intervale, ale cror valoare n semitonuri corespunde
i altor termeni din irul lui Fibonacci (2 + 3 = 5;
5 + 3 = 8 etc.).

Cele dou modaliti de construcie reprezentate


de grupele A i B vor genera apoi, prin modificarea
unitii de baz, o serie de noi moduri. n acest fel,
modurile din grupa A din specia II vor fi constru-
ite prin utilizarea unor mrimi exprimate n tonuri
fa de sunetul iniial, n timp ce n grupa B a
speciei III, raportul intervalic dintre treptele conse-
Aceeai preocupare pentru structuri sonore cutive va avea valori pornind de la un ton i jumtate.
realizate pe baza irului lui Fibonacci se regsete n
creaia lui W. G. Berger. Acest sistem de construcie
al modurilor este prezentat pe larg n cartea sa 5. STRUCTURI ARHITECTONICE
Dimensiuni modale n care sunt expuse totodat o
mulime de scri ce pot fi generate conform con- n domeniul muzical se pot realiza anumite aso-
ceptului amintit. Compozitorul realizeaz mai multe cieri cu raportul seciunii de aur i n cadrul tiparelor
tipuri de moduri (scri muzicale) denumite specii de construcie arhitectonic, n care mrimile ele-
care se difereniaz n funcie de valoarea unitii de mentelor constitutive ale lucrrii sunt organizate n

44 Buletinul AGIR nr. 1/2015 ianuarie-martie


REPREZENTARI ALE RAPORTULUI SECIUNII DE AUR N MUZIC

funcie de aceste proporii (la nivelul desfurrii n ntr-o alt lucrare a lui Bartk - Muzic pentru
timp). coarde, celest i percuie - cele 89 de msuri din
Compozitorul Dan Constantinescu trateaz pro- prima parte sunt mprite n dou seciuni de 55 i
blema utilizrii seciunii de aur ca principiu de respectiv, 34 de msuri, indicnd o legtur direct
construcie n unele sonate bethoveniene n Studiul cu irul lui Fibonacci. Fiecare segment este apoi
proporiei n Sonatele pentru pian de Beethoven [10]. divizat prin schimbri dinamice sau timbrale n
Analiza arat c un numr destul de mare de lucrri subseciuni care se supun aceleiai proporii: 34 i
sunt alctuite conform acestui principiu, care se 21 - primul segment, 13 i 21 - cel de-al doilea [17].
regsete att la nivelul seciunilor mari (ca expoziie, Evoluia piesei este realizat astfel, printr-o
dezvoltare sau repriz), ct i n subarticulaii ale acumulare treptat de tensiune ctre culminaia care
acestora (tema nti sau tema a doua). i unele din se afl n punctul seciunii de aur, climaxul fiind
lucrrile lui Mozart au fost subiectul unor astfel de subliniat prin cea mai puternic nuan la nivel
analize. Douglas Webster, spre exemplu, a artat n dinamic dar i prin instrumentaie sau scriitur.
lucrarea Golden Mean Form in Music c aproape
toate sonatele lui Mozart sunt realizate pe baza
acestui raport [11]. n aceeai direcie se situeaz i
cercetarea matematicianului american John F. Putz
care dezbate folosirea seciunii de aur n construcia
sonatelor pentru pian de Mozart, n articolul su
intitulat Seciunea de aur i sonatele pentru pian de
Mozart[12]. Analizele s-au bazat pe raportarea celor
dou segmente ale formei de sonat: expoziia - pe 6. CONCLUZII
de o parte - i dezvoltarea cu repriza - pe de alt
parte. Calculul mrimilor s-a realizat prin numrarea Dup cum am vzut, prezena seciunii de aur n
msurilor componente. Rezultatele au indicat faptul planul sonor nu poate fi neglijat. Structurile sonore
c bara dubl care marcheaz sfritul expoziiei i ce corespund proporiei divine se regsesc n diverse
nceputul seciunii dezvoltrii este plasat, de regul, ipostaze, de la sistemul modal pn la cel tonal sau
la aproximativ 38% din distana ntregii seciuni, neomodal. Asemntor, unele acorduri sau rsturnri
delimitnd astfel o mprire a celor dou segmente ale unor acorduri uzuale pot fi privite, la rndul lor,
conform principiului seciunii de aur. Cu alte cuvinte, ca o expresie muzical a seciunii de aur format
acest moment de demarcaie este sinonim deseori cu prin suprapunerea unor intervale ce se dovedesc a fi
raportul phi [13]. corespondente termenilor din irul lui Fibonacci.
Se pare c i n lucrrile lui Claude Debussy Berger afirm, c multe dintre aceste grupuri de sunete
(1862-1918) se pot realiza anumite corelaii la
le ntlnim frecvent, att n muzica popular, ct i
nivelul construciei cu principiul seciunii de aur. n
n cea clasic [18]. Astfel, seciunea de aur contribuie
Debussy in proportion[14], Roy Howat afirm c n
uneori (n mod natural sau artificial) la formarea
lucrarea Reflets dans leau (Reflecii n ap) punctul
culminant apare n msura 55, iar prima repriz a A- organic a materialului sonor, fiind ntlnit, att n
ului n msura 34, ntre cele dou stabilindu-se un scri muzicale precum moduri diatonice (pentatonice
raport apropiat numrului de aur. Autorul afirm tot- sau heptatonice) sau n tonaliti (majore ori minore),
odat c organizri asemntoare pot fi ntlnite i n ct i n diverse structuri armonice. Un exemplu n
alte lucrri ale aceluiai compozitor precum: Mer acest sens este acordul major, care poate fi privit i
(Marea) sau Jardins Sous la Plie (Grdini sub ploaie) ca o selecie natural a unor sunete n urma aplicrii
[15]. irului lui Fibonacci pe seria armonicelor superioare
Un alt muzician preocupat de principiul seciunii (1, 2, 3, 5, 8), dar i ca elaborarea unei structuri
de aur a fost, dup cum am vzut, compozitorul sonore, obinut prin raportarea valorii seriei amintite
maghiar Bla Bartk. Raportul de aur se reflect uneori la coninutul n semitonuri al intervalelor componente,
i ca tipar de construcie pentru anumite lucrri din element caracteristic limbajului bartkian (3 + 5 = 8).
creaia sa. Muzicologul Ern Lendvai consider de Despre acelai acord major, Matila Ghika citndu-l
pild, c n prima parte din Sonata pentru dou pe A. Denraz n lucrarea Estetic i teoria artei,
piane i percuie se ntrevede o posibil construcie susine c poziia lui mi n cvinta do-sol se situeaz
pe baza simetriei prin seciune de aur. Aici punctul n punctul seciunii de aur, ba mai mult, i acordul
de separare indic msura 274 dintr-un total de 443 major cu septim mic corespunde acelorai principii
i corespunde din punct de vedere muzical cu de construcie. Aceeai structur sonor este ntlnit
nceputul reprizei. Similar, n prima parte a Divertis- i n muzica lui Bartk, ca rezultat al suprapunerii
mentului repriza apare n msura 348, indicnd fa unor intervale construite pe principiul raportului divin
de totalul de 563 msuri, aceeai relaie bazat pe (3+2+3). Putem spune deci, c raportul de aur favo-
seciunea de aur [16]. rizeaz formarea unor sonoriti deosebite fiind utilizat,

Buletinul AGIR nr. 1/2015 ianuarie-martie 45


TIINA I ARTA INTERFERENE I COMPLEMENTARITATE

att n mod voluntar, ct i involuntar, stabilindu-se [5] Leonardo Fibonacci (cca. 1170 - 1240)
drept un element comun n mai multe limbaje de [6] Mario Livio, pag. 211
[7] Matila Ghyka, Wikipedia Enciclopedia liber La:
compoziie. http://ro.wikipedia.org/wiki/Matila Ghyka
Din cele mai vechi timpuri, simetria pe baza seci- [8] H. E. Huntley, The Divine Proportion: A Study in Mathe-
unii de aur apare ca element constitutiv n construcia matical Beauty, Dover Publication, Inc, New York, 1970
unor lucrri artistice sau arhitecturale. n muzic acest [9] Ern Lendvai, Bla Bartk: An Analysis of his music, Kahn &
tip de relaionare a segmentelor componente se poate Averill, London, 1971, pag. 35
[10] D. Constantinescu, - studiu publicat n Cercetri de muzi-
regsi n anumite lucrri muzicale la diferite scri de cologie, ed. Conservatorul C. Porumbescu, Bucureti, 1971
mrime, reprezentnd de cele mai multe ori, nu un [11] Timothy J. Warner, http://www.artofrecord production.com/
principiu de construcie declarat, ci mai degrab o content/view/195/22/
form ascuns dictat de raiuni de ordin estetic. Din [12] John Putz, The Golden Section and the Piano Sonatas of
acest motiv, unii muzicologi au fost preocupai de Mozart n Mathematics Magazine, Vol. 68, No. 4, 1995,
p. 275-282
descoperirea i analizarea acestui principiu de simetrie [13] Timothy J. Warner, http://www.artofrecord production.com/
bazat pe seciunea de aur n diverse creaii muzicale, content/view/195/22/ .
din diferite curente artistice, stiluri sau perioade [14] Roy Howat, Debussy in Proportion: A musical Analysis,
istorice. ns, n lipsa unor afirmaii directe ale crea- Cambridge University Press, 1983
torilor asupra utilizrii contiente a proporiei divine [15] Mario Livio, pag. 218
[16] Lendvai, Bla Bartk: An analysis of his music, pag. 18.
n lucrrile lor, descoperirea i asocierea acestora cu [17] Ern Lendvai, Bla Bartk: Symmetries of music, An
principiul seciunii de aur rmne doar o operaie de Introduction to Semantics of Music, p.58
analiz care nu poate demonstra c acesta a fost un [18] Wilhelm Georg Berger, p. 15
tipar intenionat de construcie, dect poate la nivel
subcontient.
BIBLIOGRAFIE
NOTE BERGER Wilhelm Georg, Dimensiuni modale, Editura
muzical, Bucureti, 1979.
[1] Birch Fett, An In-depth Investigation of the Divine Ratio, CONSTANTINESCU Dan, Studiul proporiei n Sonatele pentru
The Montana Mathematics Enthusiast, Vol. 3. Nr. 2. (July pian de Beethoven, ed. Conservatorul C. Porumbescu,
2006), Editor Bharath Sriraman, The University of Montana, Bucureti, 1971.
la: LENDVAI Ern, Bla Bartk: An Analysis of his music, Kahn
http://www.math.umt.edu/tmme/vol3no2/tmmevol3no2_july & Averill, London, 1971.
2006_fullissue.pdf LENDVAI Ern, Bla Bartk: Symmetries of music, An
[2] Mario Livio, Seciunea de aur. Povestea lui phi cel mai Introduction to Semantics of Music. Kodly Institute,
uimitor numr, Humanitas, Bucureti, 2007, pag. 14. Kecskemt, 1993.
[3] Mario Livio, pag. 11. LIVIO Mario, Seciunea de aur. Povestea lui phi cel mai uimitor
[4] Mario Livio, pag. 97. numr, Humanitas, Bucureti, 2007.

Despre autor

Lect. univ. dr. Octavian Denis VELESCU


Universitatea Ovidius din Constana

Este cadru didactic al Facultii de Arte la specializarea Pedagogie muzical din Universitatea Ovidius
Constana. Este absolvent al Universitii Naionale de Muzic din Bucureti, instituie la care a ncheiat,
alturi de studiile de licen, i pe cele masterale i doctorale. Cel mai recent stagiu de pregtire l reprezint o
burs postdoctoral ce s-a desfurat n cadrul Intitutului Muzical de Studii Doctorale Avansate (MIDAS)
realizat n cadrul aceleiai instituii de nvmnt.

46 Buletinul AGIR nr. 1/2015 ianuarie-martie