Armona 2 temas 1 al 6

Tema 1 - ampliacin de la tonalidad (clase 1)

acorde de sexta napolitana

- Es el acorde que se construye sobre el segundo grado rebajado del modo menor, se utiliza
bsicamente en el modo menor y a partir del romanticismo tambin en el mayor. Si bien en algunos
planteos tericos se lo considera un acorde alterado, es ms bien una pervivencia del modo frigio de
la polifona renacentista, y muy utilizado por los compositores de la escuela napolitana en los siglos
XVII y XVIII. Es un acorde con funcin subdominante y se utiliza en primera inversin. En su
realizacin puede dar lugar a falsas relaciones cromticas sin que se considere un error, ya que son
situaciones inherentes a su propia estructura. Asimismo, meldicamente genera un intervalo de
tercera disminuida en su enlace con la dominante siguiente, intervalo que resuelve cerrndose a
partir de la resolucin de la sensible.

IInb6 I6 V I I VI IInb6 V I
b3 4 b3
-----------
V

II IInb6 I6 V
b3 4
----------
V
Acordes de la escala meldica

- El acorde que se forma sobre el cuarto grado de la escala menor meldica es una acorde
mayor y tiene funcin subdominante. Es un acorde producto de un movimiento meldico
ascendente y se utiliza solamente en contados casos, normalmente antecediendo a un acorde con
funcin de dominante.
 I I6 IVmel VII6 I6

Aunque con una utilizacin menos frecuente, los mismos criterios se aplican a los
acordes que se forman sobre el II y VI grado de la escala meldica.

I VImel6 V7 I V I I6 IImel6 V2 I6

Acordes de la escala elica:

- El acorde que se forma sobre el sptimo grado de la escala menor elica (antigua) es una
acorde mayor. Es un acorde producto de un movimiento meldico descendente y solo se utiliza
como acorde de paso, ya que carece de funcionalidad.

I6 VIIe6 VI6 V6 I
5

- Los acordes que se forman sobre el quinto y tercer grados de la escala elica tampoco
tienen funcionalidad y su utilizacin tambin se limita a situaciones en las cuales la nota
correspondiente al sptimo grado sin alterar forma parte de un movimiento meldico descendente.

I Ve6 IV6 V7 I I IIIe6 IV6 V7 I

4

- Tambin pueden utilizarse acordes de la escala elica, incluso ascendentemente, como

acordes de paso prolongando la funcin subdominante.
 I I6 II6 (Ve) IV6 I6 V I
4
------------
V

Tema 2 cifrado de notas con funcin meldica (clase 2)

Las notas con funcin meldica que no estn presentes en el momento del ataque del acorde,
no se cifran. Tal es el caso de las notas de paso y bordaduras (no acentuadas), anticipaciones,
escapadas, etc.

Las notas con funcin meldica que estn presentes en el momento del ataque se cifran, es el
caso de las notas de paso acentuadas, apoyaturas y suspensiones. En los casos en que la nota con
funcin meldica no est en el bajo, se emplea el cifrado usual del acorde, sustituyendo la cifra
correspondiente a la nota real por la del intervalo que forma la nota extraa con el bajo. Cuando la
nota extraa da lugar a la nota real, el cifrado usual del acorde se completa.

Suspensiones:

7 5 ------- 6 ------
4 3 4 3
notas de paso acentuadas

5 ----- 6 6 ------
4 3 4 3

Cuando las notas con funcin meldica que estn presentes en el momento del ataque estn
en el bajo, se colocan en el cifrado todos los intervalos que se forman a partir del bajo, y cuando la
nota con funcin meldica da lugar a la nota real, se coloca el cifrado usual del acorde.

Suspensiones en el bajo:

5 6 2 5 6
4 5 2 3
2 3

notas de paso acentuadas en el bajo:

5 6 5 6
2 3 2 3

Tema 3 resoluciones de los acordes con funcin de dominante (clase 3, 4)

(teora, anlisis, escritura y dictados) (la clase 6 es el primer parcial)

resolucin de los acordes de dominante:

- Los acordes con funcin de dominante, ya sea que se traten de quintos o sptimos grados,
contienen tensiones que necesitan ser resueltas en una direccin especfica. La sensible debe
resolver en la tnica, y el acorde que se forme tambin debe ser un acorde de tnica. Cuando esto
sucede, se dice que el acorde de dominante resuelve. Si el acorde de dominante en cuestin es una
dominante secundaria, de la misma forma su sensible necesita dirigirse hacia la nota
correspondiente que debe ser la fundamental del acorde de resolucin.
 La dominante resuelve La dominante secundaria del V
en la tnica resuelve en el V

I II6 V2 I6 I VII4/V V6 I
3
resolucin deceptiva:

- Las dominantes y las dominantes secundarias resuelven deceptivamente cuando la sensible

se dirige a la nota correspondiente, pero la misma no es la fundamental del acorde. Usualmente la
resolucin deceptiva se produce sobre el sexto grado de la tonalidad, principal o secundaria, ya sea
el caso de una dominante o de una dominante secundaria, siendo la nota de resolucin de la sensible
la tercera del acorde. El acorde de la resolucin deceptiva debe tener sentido armnico en la
tonalidad principal.

La dominante secundaria del IV (Do M) La dominante secundaria del IV (lam)

resuelve en el II (la m). La menor es el resuelve en el II napolitano (Fa M). Fa
sexto grado de la tonalidad de do mayor mayor es el sexto grado de la tonalidad
de la menor

I V7/IV II V7 I I V7/IV IIn6 V7 I

resolucin evitada (o eludida):

- Cuando en un acorde con funcin de dominante o de dominante secundaria la sensible no

se dirige a la nota correspondiente sino que se cromatiza descendentemente, se dice que la
resolucin es evitada (tambin llamada resolucin excepcional de la sensible y del acorde de
dominante). El caso ms comn es cuando dicha nota cromatizada descendentemente se convierte
en la sptima de un acorde de sptima de dominante con o sin fundamental.

I V2/V V6 V2/IV IV6 V7 I

5
 I VIIhm2/V V6 VIIhm2/IV IV6 V7 I
5

resolucin diferida:

Se dice que la resolucin de un acorde con funcin de dominante o dominante secundaria es

diferida, cuando entre el mismo y el acorde de resolucin hay uno o ms acordes.

I6 V6/V I6 V 7 I I V6 IVhm6 I
5 4 5 4
------------------
V

I I6 V6/V IV I6 V I
5 4
------------

Tema 4 otros acordes (clase 6)

con funcin de dominante

El acorde de sobre tnica es una dominante, ya sea un quinto o un sptimo grado que tiene
como bajo su tnica correspondiente. Es principalmente utilizado en finales de tipo femenino. Su
resolucin principal es la resolucin del acorde de dominante en el acorde de tnica correspondiente
dejando el bajo fijo, que se convierte de esta forma en la fundamental.
 Sptima de sptima de utilizacin de
dominante sensible ambos en forma
sobretnica sobretnica consecutiva

Los acordes de oncena y trecena sobre el quinto grado, considerados inexistentes por
muchos tericos que fundamentan su constitucin como producto de notas con funcin meldica,
surgen a partir de agregar una sexta y sptima notas respectivamente por superposicin de terceras.
Dichos acordes para ser utilizados a cuatro voces requieren de la supresin de varias de sus notas,
siendo su estructura ms usual la siguiente:
El acorde de oncena sobre la dominante, se utiliza suprimiendo su tercera y su quinta, con lo cual queda
representado usualmente por la fundamental, la sptima, la novena y la oncena. Se puede interpretar, de
esta forma que la oncena es en realidad una suspensin 4 3 que no resuelve en la sensible en un acorde
de novena, de all la discrepancia terica anteriormente mencionada. Se utiliza principalmente en estado
fundamental. La oncena permanece fija en la resolucin convirtindose en la fundamental del acorde de
tnica.

El acorde de trecena de dominante, se utiliza suprimiendo la quinta y la novena, quedando de esta forma
representado por la fundamental, la tercera, la sptima y la trecena. La trecena podra interpretarse como
una apoyatura no resuelta sobre la quinta del acorde. Se utiliza principalmente en estado fundamental. La
trecena resuelve por salto descendente hacia la fundamental del acorde de tnica.

oncena trecena
de dominante de dominante

11 13
7
con funcin de tnica o subdominante

- El acorde con sexta agregada es una trada mayor a la que se le aade una sexta tambin
mayor. Es utilizado principalmente en el primer y cuarto grado del modo mayor. Si bien su
constitucin intervlica es idntica al acorde de sptima de segunda especie en primera inversin,
en ocasiones el bajo se percibe como la verdadera fundamental debido a situaciones como un
acento aggico o la duplicacin del mismo en octavas (este ltimo recurso en realizaciones a ms
de cuatro voces)

Tema 5 acordes alterados (clase 8 y 9)

- Los acordes alterados son aquellos que contienen notas cromticas que dan lugar a que se
constituyan acordes distintos a todos aquellos que pueden formarse con las notas de las escalas
bsicas. Contienen en su estructura tensiones que necesitan resolver, lo cual los incluye en la familia
de las dominantes, ya sea de la tonalidad principal o como dominantes secundarias.
Se denominan, por lo comn, con el nombre correspondiente al acorde sin alterar seguido de
la expresin que indica la nota modificada, por ej:

sptima de dominante (primera especie) con la quinta aumentada

7
#5

- La resolucin normal de las notas alteradas es ascender diatnicamente si se trata de una

alteracin ascendente, y descender diatnicamente si se trata de una alteracin descendente.

7 7
#5 b5
 - Los intervalos aumentados o disminuidos que se formen entre las notas componentes de
los acordes deben resolver, los aumentados abrindose y los disminuidos cerrndose.

Sexta cuarta quinta

aumentada aumentada aumentada

#6 #6 6
4 4
2 2

dcima quinta quinta

disminuida disminuida disminuida

6 6
5 5

- Los principales acordes susceptibles de ser alterados son los de la familia de la dominante.
Su quinta se puede alterar tanto en sentido ascendente como descendente. En los acordes
derivados que tienen la sensible como fundamental aparente, quinta de la verdadera
fundamental, la alteracin recae sobre la tercera aparente.

Principales acordes con la quinta elevada (en do mayor):

trada del quinto sptima de trada sobre el ttrada sobre el

grado con la dominante con la sptimo grado con sptimo grado con
quinta elevada quinta elevada la quinta elevada la quinta elevada
Principales acordes con la quinta rebajada (en do mayor):

trada del quinto sptima de trada sobre el ttrada sobre el

grado con la dominante con la sptimo grado con sptimo grado con
quinta rebajada quinta rebajada la quinta rebajada la quinta rebajada

disposicin de los acordes alterados

En todos los acordes alterados, excepto en la trada aumentada, se forma una tercera
disminuida, entre la quinta y la sptima de los acordes con la quinta elevada, y entre la tercera y la
quinta en los acordes con la quinta rebajada. Dicho intervalo en ningun caso se debe disponer como
una tercera disminuida, siendo preferible invertirlo y presentarlo como una sexta aumentada, o en su
defecto disponerlo como una dcima disminuida.

Ejemplo de sptima de dominante con la quinta rebajada:

disposicin disposicin
preferible posible

#6 6
4 4
3 b3

La mejor forma de atacar la nota alterada es mediante un movimiento meldico de

semitono cromtico o diatnico. Si es atacada por salto, debe resolver por movimiento
contrario.
 6 6 7 6
5 #3
#3

Resoluciones excepcionales de la nota alterada:

Cuando se enlazan dos acordes con funcin de dominante, la nota alterada puede
cromatizarse en el sentido inverso al de su resolucin

#6 7 #6 7 #6 6
4 #3 4 b5 b5
2 2

Cuando se enlazan dos acordes con funcin de dominante, tambin puede dejarse inmvil la
nota alterada para diferir, o eludir de esta forma su resolucin.

#5 #6 # #5 #6 #6
4 #4 #3
3 #2
utilizacin de los acordes alterados:

La principal utilizacin de los acordes alterados es como dominante y como dominante

secundaria, sobre todo del quinto grado. Los acordes de dominante, ya se trate de un quinto o
sptimo grado, con la quinta elevada (tercera aparente si es un sptimo grado) se utilizan solamente
en el modo mayor o como dominante secundaria de un acorde mayor. Los acordes de dominante
con la quinta rebajada se utilizan indistintamente en el modo mayor y en el menor y como
dominante secundaria.

En modo mayor:

6 7 #6 7
#5 4
3
En modo menor:

6 #6 6 #6 7
4 4 #
3 3

acordes de sexta aumentada:

Los acordes de sexta aumentada son un caso particular de acordes alterados, donde la
inversin en que se utilizan da lugar a una sexta aumentada a partir del bajo. Tradicionalmente
reciben el nombre de sexta aumentada italiana, francesa y alemana, y son unas variantes especficas
del acorde de dominante con la quinta rebajada.

el acorde de sexta aumentada italiana, es un acorde de sptima de dominante con la quinta rebajada en el
bajo y sin fundamental (puede verse tambin como un sptimo grado con la tercera rebajada).

el acorde de sexta aumentada francesa, es un acorde de sptima de dominante con la quinta rebajada en
el bajo.

el acorde de sexta aumentada alemana, es un acorde de novena de dominante del modo menor con la
quinta rebajada en el bajo y sin fundamental ( tambin puede verse como un acorde se sptima de sptima
especie con la tercera rebajada en el bajo).
 acordes de sexta aumentada:

italiana francesa alemana

- Los acordes de sexta aumentada se utilizan como dominantes secundarias del quinto grado
cumpliendo funcin de subdominante.

Acorde de sexta alemana en el modo mayor, resolviendo de forma diferida a travs de un sexta y cuarta cadencial:

6 #6 6
4 4
3

Acorde de sexta francesa formando parte de una semicadencia:

2 6 #6
4
3

acorde de sexta italiana formando parte de una cadencia:

6 #6 7
4 3
Tema 6 enarmonias de los acordes con funcin de dominante (clase 10)

enarmona del tritono

Un tritono en tanto intervalo aislado, puede pertenecer a un acorde de dominante tanto de

una tonalidad mayor como de una menor. Si se enarmoniza una nota del mismo, dicho tritono puede
pertenecer a otro par de tonalidades homnimas. Las tnicas correspondientes a las dominantes de
la enarmonizacin se encuentran asimismo a distancia de tritono.

Tritono perteneciente Tritono perteneciente

a dominantes de enarmnico de: a dominantes de
la mayor o menor mib mayor o menor

enarmona de la ttrada de sptima especie:

El acorde disminuido con sptima disminuida tiene una estructura intervlica muy peculiar.
Al estar formado solo por terceras menores, cuenta con dos tritonos, ambos de los cuales son
susceptibles de ser enarmonizados. Esto implica que tiene cuatro escrituras enarmnicas distintas y
funciona como dominante de cuatro tnicas diferentes no enarmnicas entre si.

dominante dominante dominante dominante

de Sol (M o m) de Reb (M o m) de Sib (M o m) de mi (M o m)

ttrada de: fa# do la re#

sptima sptima sptima sptima
especie especie especie especie

enarmona de la ttrada de primera especie:

El acorde de sptima de dominante es enarmnico del acorde de sexta aumentada alemana,

donde la sptima del primero al ser enarmonizada se convierte en la sensible del segundo Dicha
relacin tambin es llamada quinto por sustitucin de tritono.
 Ttrada La bemol Ttrada Re mayor
primera especie enarmnica de primera especie con la
quinta rebajada en
segunda inversin

dominante dominante (secundaria)

de Reb (M o m) de Sol Mayor

enarmona de la ttrada de primera especie con la quinta rebajada:

Este acorde, al igual que la ttrada de stima especie, contiene dos tritonos. Esto implica que
debido a la enarmonizacin de los mismos, puede funcionar como dominante de cuatro tnicas
distintas.

Tritonos componentes y sus enarmonas

acordes a los cuales pertenece:

Ttrada de Re Ttrada de La b ttrada de sib ttrada de mi

primera especie con primera especie con primera especie con primera especie con
la quinta rebajada. la quinta rebajada. la quinta elevada la quinta elevada
(en el bajo) (en el bajo) y novena mayor y novena mayor
Dominante de Dominante de Dominante de Dominante de
sol M y m v Reb M y m Mib mayor La mayor