Consejo 12

Accesorios
Trpodes Filtros Lentes Flash Estuches ...

Serie Aprende Fotografa 1

Fotografa y textos por Jos Mata
12 Consejos Bsicos para mejorar tus fotos
 Consejo
Accesorios
Introduccin
Bien, hemos llegado al ltimo
consejo de nuestra serie de 12: justo
con un breve vistazo a los accesorios
ms recomendables, segn mi crite-
rio, y lo que es indispensable saber de
ellos. Voy a brindarte algunos enlaces
en la red donde podrs ampliar ms
informacin respecto de estos acce-
sorios. La calidad de los accesorios
es algo muy importante y no te reco-
miendo, para nada, ahorrar al respec-
to, tal el caso de un trpode, un flash o
un estuche. Los buenos en calidad no
slo son ms duraderos sino son ms
eficientes, confiables y seguros.
Pronto estaremos abriendo un
nuevo sitio web en la red dedicado a
disfrutar, aprender y estar al da en el
fascinante mundo de la fotografa. En
su momento te informar al respecto
del lanzamiento de este novedoso si-
tio. Como un avance de sus conteni-
Cuevas de Candelaria: f11, 20 seg; ISO 100
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Ests invitado a conocer un poco ms de un pas milenario... Clic aqu para ms informacin
12
Fotografa y textos
por Jos Mata
dos iniciar una nueva serie: Los Gran-
des Maestros de la Fotografa.
En esta nueva serie veremos
quienes han sido, a nivel mundial, las
ms grandes influencias en el mundo
de la fotografa. Empezar con algunos
de los fotgrafos ms destacados del
siglo XX. Llama mucho la atencin en
la fotografa, que pronto arribar a sus
primeros 200 aos de historia, como
han sobresalido las mujeres. De tal
manera que, la primera breve resea
ser dedicada a la fotgrafa norteame-
ricana Dorothea Lange, conocida so-
bre todo por su trabajo sobre la gran
depresin mundial de los aos treinta.
Espero que hayas disfrutado la
serie de 12 consejos para tomar me-
jores fotografas. De igual manera, te
invito desde ya a visitar el nuevo dise-
o y actualizaciones de mi sito web,
Rutas: as es Guatemala.
 El Trpode de ms de media hora. Otro caso lo po- requerir a menudo el trpode cuando es movimiento de las manos al no usar trpo-
demos tener cuando queremos efectos necesario mucha profundidad de campo: de, por mnimo que sea, termina en fotos
Uno de los primeros accesorios para po- especiales; por ejemplo, el llamado efecto aberturas muy cerradas, mayores a f8. En borrosas. Fotografiar flores sin el trpode
der ampliar el universo de temas a fotogra- seda o cabello de ngel. Para que el agua estos casos, para compensar el paso de es un gran desafo; y, an con trpode, de-
fiar viene a ser el trpode. Su primera apli- salga con dicho efecto es necesario un tan poca luz, usamos velocidades lentas bido al movimiento de las flores causado
cacin es obvia: utilizarlo cuando vayas tiempo de exposicin cercano o mayor a 1 y por lo tanto el trpode. El caso anterior por el viento; as pues, tienes que ser muy
a tomar fotos a velocidades muy lentas, segundo. Ver figura 2. Tambin, podemos es muy comn en la fotografa de paisaje. cuidadosos con la exposicin.
debido a que sosteniendo la cmara con Para obtener una foto ntida de paisaje a Al trpode se le pueden agregar
Figura 1 otros accesorios ms sofisticados para
la mano saldran borrosas. Ahora bien, velocidad lenta es necesario que los obje-
cundo se requieren velocidades lentas En la fotografa de paisaje o nocturna muchas tos no se muevan. Por ejemplo, si tenemos
de obturacin? Un ejemplo es la fotogra- veces utilizamos trpode porque empleamos ramas de rboles o hojas que el viento las Figura 2
aperturas muy cerradas para lograr gran pro- mueve, pueden salir borrosas debido a
fa nocturna y la razn es muy sencilla, en La foto de abajo te muestra una situacin tpi-
fundidad de Campo y un ISO muy bajo. El
este tipo de fotografa suele haber muy trpode lo usamos porque la apertura cerrada ese movimiento. ca de una cascada donde aplicamos el efec-
poca iluminacin y por lo tanto se impo- nos pedir una velocidad de obturacin lenta En la macro fotografa, por lo gene- to seda en el agua. Para tal fin se requiri de
nen las velocidades lentas de obturacin. junto con el ISO bajo. El ISO lo empleamos ral, es impensable no usar el trpode, debi- un trpode puesto que el efecto se logra con
Ver figura 1. Algunos paisajes nocturnos bajo para tener mejor resolucin. Salvo cuan- do a que los objetos se fotografan muy de velocidades de obturacin cercanas o ms
pueden requerir tiempos de exposicin do la luz es intensa el trpode no es necesario. cerca y son tan pequeos que cualquier lentas a medio segundo.

Iglesia de Panajachel: f8, 10 seg. con ISO 100 Cascada el Saltito, Baja Verapaz: f8, 1/6 seg. ISO 100

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 realizar tareas muy particulares. Por ejem- Hay diferentes cabezas que se pue- Disparador de control remoto nar reflejos indeseados de las superficies
plo, veamos el caso de la figura 3. Ah se den adaptar a los trpodes profesionales. reflectantes, lo cual contribuye a una mejor
muestra una aplicacin en macro fotogra- Muy comunes y verstiles son las llamadas El disparador que vemos en la figura definicin de texturas de nuestra imagen.
fa de un objeto pequeo, donde gracias a en ingls Ball Heads. El mercado de los 4 es un accesorio disponible en la mayora Su uso es muy sencillo pues el efecto lo
un accesorio que desplaza la cmara ho- trpodes a nivel profesional es dominado de las cmaras DSLR. Se combina muy podemos controlar en el visor al momento
rizontalmente podemos realizar un efecto por compaas como Manfrotto y Gitzo, la bien con las fotos tomadas en trpode, mismo de rotar los discos de que cons-
equivalente a lo que vendra a ser una pa- primera italiana y la segunda francesa. pues impide que la cmara se mueva por ta el filtro. A la hora de tomar cierto tipo
normica tratndose de un paisaje. el simple hecho de oprimir con la mano el de fotografa, otros filtros que pueden ser
botn del Obturador. Lo anterior no es nin- tiles vienen a ser los de densidad neutra
gn prurito de perfeccionista; no, a bajas ND, pues estos impiden el paso de luz en
Figura 3 velocidades, como 1/6 de segundo, una mayor o menor grado. Los filtros UV (ultra
Se le ha adaptado al trpode un accesorio que permite desplazar la cmara horizontalmente nfima vibracin en la cmara repercute en violeta) o bien los llamados Skylight que
con mucha precisin. Mira la primera foto que aparece abajo donde est la cmara. Dicho una foto borrosa. El control remoto lo impi- en la practica muchos los utilizan solamen-
accesorio se utiliz para tomar dos fotografas independientes pero desplazadas (siguientes de. Tambin este disparador nos permite, te para proteger los lentes, estn disea-
dos fotos al lado de la cmara) del agarrador de la gaveta de un escritorio antiguo. Lo anterior por supuesto, su nombre lo indica, tomar dos para bloquear el paso de rayos ultra-
se realiz con el fin de juntar ambas (foto grande abajo), como si fueran una panormica, y as fotos a distancia en el momento que lo de- violetas. En verdad, con una buena lente
lograr una macro fotografa de mayor tamao y resolucin. seemos. Esto resulta muy favorable a la no es necesario utilizar estos filtros pues
hora de retratar a personas nerviosas que ellos mismos ya estn implementados con
las intimida nuestra presencia cercana, una adecuada proteccin ultravioleta.
cuando vemos por el visor de la cmara.
El nico inconveniente del control remoto Figura 4
es que por su tamao tan pequeo fcil-
La figura de abajo te muestra un filtro polari-
mente se pierde.
zador junto a un control remoto para disparar
la cmara. Ambos accesorios son muy tiles.
Filtros para las lentes Distinto a la mayora de los filtros que se uti-
lizaban en la fotografa digital, el polarizador
Accesorio para acoplar al trpode y as desplazar la cmara horizontalmente.
Tambin la figura 4 nos permite apre- no es posible imitar su efecto con los progra-
ciar un filtro polarizador que resulta muy mas de edicin. El efecto que provoca este
til y que no es posible imitar en la edicin filtro ocurre en el momento de tomar la foto.
electrnica. La mayo-
ra de filtros que an-
tes se utilizaban en la
fotografa analgica,
ahora los podemos
aplicar fcilmente con
los programas de edi-
cin. Pero con el filtro
polarizador, este nos
es el caso. La funcin
Detalle de agarrador de gaveta, mueble antiguo de dicho filtro es elimi-

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El flash electrnico
El flash electrnico externo es un
accesorio sumamente til para poder ilu-
minar una gran variedad de objetos, tan-
to cercanos como medianamente lejanos.
Sin embargo, hay que tener mucho cuida-
do con usar un flash electrnico que no
sea fabricado por la misma marca de la
cmara que utilizas. Los Canon son com-
patibles con Canon, los Nikon con Nikon,
Pentax con Pentax, etc. Lo anterior es de-
bido a que flashes de marcas distintas a
tu cmara, pese a que se pueden ajustar
bien en la montura de tu aparato, al mo-
mento de disparar el flash pueden daar
los circuitos internos de tu cmara. Cada
fabricante disea los flashes especifica-
mente para sus monturas. Ahora bien, hay
fabricantes independientes como Metz,
por ejemplo, ver figura 5, que hacen flas-
hes electrnicos para distintas marcas.
Esos son confiables y por lo general un
tanto ms baratos que los de marca origi-
nal. Pero siempre debes asegurarte que el
flash est fabricado justo para tu cmara.
Los flashes electrnicos tienen una
potencia limitada que permite alcanzar ob-
jetos hasta solo cierta distancia. La poten-
cia se mide mediante un nmero de gua
(guide number). A mayor valor del nme-
ro de gua, el flash tiene mayor potencia y
por lo tanto mayor alcance. Pero, por muy
potente que sea tu flash no esperes ilumi-
nar desde las graderas de un estadio de
futbol a un jugador que est sobre la gra-
milla del estadio. Por lo general, el mximo
alcance de un flash anda en torno a los 40
metros utilizando un valor de ISO mayor o
igual a 800. Ahora bien, si ests utilizando
un flash existen formas de ampliar su po-
tencia. Esta forma es mediante mltiples
exposiciones y destellos mltiples Ver en
la figura 6 un ejemplo. La luz que emite
un flash electrnico es considerada dura
debido al tamao de rea tan pequea de
la fuente emisora. Para suavizar la luz de
un flash hay que usar pantallas difusoras o
hacer rebotar su luz en un superficie plana
de preferencia con color blanco.
Cuando se utiliza el flash por primera
vez nos sorprende el hecho de que en la
exposicin resulta importante considerar
dos cosas. Primero, que la velocidad de
obturacin de la cmara est sincronizada
con la velocidad del flash en lograr su des-
tello mximo. Eso quiere decir que, cuando
el obturador de la cmara est totalmente
abierto, el flash debe alcanzar su mxima
potencia. Para lograr lo anterior, cada c-
mara implementa una velocidad de sin-
cronizacin; por ejemplo, esta podra ser
1/200 segundo. Si as fuera el caso, todo
funcionar bien siempre y cuando tu velo-
cidad de obturacin no supere dicha valor.
Otras cmaras pueden tener su velocidad
de sincronizar en 1/150 o an ms bajo.
Cualquier velocidad de obturacin menor
a la indicada por el fabricante funcionar
bien; no as, una velocidad mayor. Si co-
locas una velocidad de obturacin mayor,
a la indicada en el manual de tu cmara,
la foto saldr con una parte de la misma
mostrando una clara mancha gris oscura.
As pues, ya fija la velocidad de sincroni-
zar, a la hora de tomar con flash slo de-
bes preocuparte por la apertura.
Figura 6
Esta foto combina la luz exterior del atardecer,
la luz de las lamparas y mltiples destellos
de luz rebotada en un exposicin mltiple. Se
han aplicado mltiples destellos (8) de flash
para poder tener una abertura de f11, ISO
100 y lograr todos los objetos en foco.

Figura 5
El flash electrnico (speedlight) es un acce-
sorio muy util, tanto que muchas cmaras
traen uno pequeo incorporado. La luz de
este tipo de flash es por lo general muy dura
debido a su pequea rea de emisin. Sin
embargo, la luz se puede suaviar mediante
rebote en superficies ms grandes o utilizan-
do otros dispositivos. A plena luz del da el
flash puede servir como luz de relleno. 8 destellos de flash a f11 y velocidad 1/2 segundo, ISO 100

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Diferentes tipos de lentes
Si consideramos a los lentes como
accesorios podemos clasificarlos de la
siguiente manera tradicional. Lentes gran
angular, lentes medianos y teleobjetivos. A
grandes rasgos lo que tipifica a una lente
es un nmero (distancia focal) que deter-
mina su ngulo de cobertura. La distan-
cia focal se mide en milimetros. La lente
normal es considerada la de 50 mm y se
supone que su ngulo de cobertura es lo
ms cercano al ojo humano. De tal manera
que no agranda ni disminuye las imgenes
sino ms bien las registra de una manera
similar al ojo humano. Ahora bien las len-
tes por debajo de 50 mm se consideran
gran angulares, abarcan ms ngulo que
lo normal y por lo tanto disminuyen o ale-
La figura de abajo nos muestra el ngulo que abarcan lentes de distintas distancias focales,
en cmaras con sensores de formato Full Frame y APS, factor de conversin 1.5x.
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jan el tamao real de los objetos; por otro
lado, las lentes superiores a los 50 mm
son de angulo ms pequeo que el nor-
mal y agrandan o acercan el tamao real
de los objetos. Veamos la figura 7 que nos
resume lo anteriormente dicho, siempre y
cuando estemos trabajando en una cma-
ra de formato completo (full frame) o bien
una cmara de formato APS con un factor
1.5x de conversin respecto al full frame.
En resumen, la principal funcin de los len-
tes viene a ser acercar a los objetos (te-
leobjetivos) o bien abarcar ms cobertura
de paisaje (gran angulares). Existen lentes
que abarcan un rango de distintas distan-
cias focales. Se les conoce como lentes
zoom. La calidad de un zoom es menor
que la de una lente con distancia focal fija.
Existen otro tipo de lentes muy comu-
Figura 7
nes como son los teleconvertidores (tele-
converters). Estos multiplican la distancia
focal de una lente tradicional, a costa de
reducir la luminosidad de la lente. Los te-
leconverters ms comunes multiplican por
un factor de 1.5x, 2 o incluso 3. Lo anterior
quiere decir que si usamos un teleconver-
ter factor 2x, este convertir la distancia
focal de una la lente, por ejemplo 50mm,
en una de 100mm. Ver figura 8.
La foto de abajo nos deja ver un lente teleconverter 2x y la misma lente ya acoplada en una
cmara Petax a un lente zoom 70-135 mm. Ahora este zoom se convertira en 140-270.
Lente Teleconverter
acoplado a lente zoom
Lente Canon Shift-Tilt
Otro tipo de lentes son los conoci-
dos como Tilt-Shift. Estos nos permiten to-
mar panormicas cuando se usa la funcin
Shift o bien incrementar la profundidad de
foco con la funcin Tilt. Son bastantes ca-
ros comparados con los dems lentes y
muy usados en fotografa arquitectnica
por sus propiedades de correccin de
perspectiva. Ver figura 9.
Figura 8
Lente Teleconverter
Figura 9
La primera foto a la izquier-
da nos muestra la funcin
Shift de una lente Tilt-Shift.
Funcin que mueve la lente
horizontalmente. La segun-
da foto nos muestra la fun-
cin Tilt que inclina la lente y
es muy til para incrementar
profundidad de campo o co-
rregir perspectiva.
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 No te pierdas la prxima serie:

Grandes Maestros
de la fotografa

Fotografa de mujer migrante, California, 1936, por Dorothea Lange

Dorothea Lange (1895-1965)

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