RADU ADRIAN

CIOPLITUL PIETREI
tehnicitate, miestrie, art

1
 Editor: Ioan Crciun
Machetare i copert: Radu Bogdan Ioan
i Radu Andrei Marius
Tehnoredactare: Cristian Dinu

Universitatea din Bucureti

Editura i tipografia Ars Docendi
Editur cu profil academic i cultural recunoscut de
CONSILIUL NAIONAL AL CERCETRII TIINIFICE
DIN NVMNTUL SUPERIOR

os. Panduri 90, sector 5, Bucureti

Tel./Fax: (021) 410 25 75
E-mail: arsdocendi@yahoo.com

Descrierea CIP a
Bibliotecii Naionale a Romniei
ADRIAN, RADU
Cioplitul pietrei. Tehnicitate miestrie, art /
Radu Adrian -
Bucureti : Ars Docendi, 2007
Bibliogr.
ISBN 978-973-558-306-4
730

Foto coperta 1: Dinicu Golescu, autor Radu Adrian

Copyright 2007
toate drepturile rezervate autorului,
Tiprit la Tipografia Editurii Ars Docendi
Printed in Romania

2
 SUMAR

PREFA ............................. pag. 7

CAPITOLUL I: SCULPTURA N PIATR .......... pag. 9

1.1. FILE DIN ISTORIA CIOPLITULUI PIETREI .......... pag. 9
1.2. EXTRAGEREA PIETREI DIN CARIER
I TRANSPORTUL EI .......... pag. 18
1.3. UNELETE PENTRU CIOPLITUL MANUAL
AL PIETREI ...... pag. 30
1.4. SCURT CLASIFICARE A ROCILOR ............ pag. 49
1.5. ROCILE SEDIMENTARE ............ pag. 51
1.6. ROCILE METAMORFICE ........ pag. 58
1.7. ROCILE DE ORIGINE VULCANIC .......... pag. 60

CAPITOLUL II: CIOPLITUL N PIATR AL

PRINCIPALELOR ELEMENTE DE CONSTRUCIE ...... pag. 66

CAPITOLUL III: EXPRESII ARTISTICE OBINUTE

PRIN CIOPLITUL PIETREI ......... pag. 81

CAPITOLUL IV: CIOPLITUL IN PIATR AL

SCULPTURII RONDE-BOSSE ..........pag. 86

CAPITOLUL V: REALIZAREA BASORELIEFULUI ................ pag. 107

5.1 TIPURI DE BASORELIEF ............. pag. 110

BIBLIOGRAFIE .............. pag. 116

3
 PREFA

Domnul Radu Adrian Niculaie este un sculptor cunoscut, absol-

vent al Institului de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din Bucureti,
cu peste trei decenii n urm. Dup terminarea facultii s-a angajat
cioplitor n piatr la cariera din satul Albeti de Muscel unde a nvat
foarte multe din secretele meseriei. Este autorul cel puin a dou
importante sculpturi: statuia lui Dinicu Golescu din municipiul
Cmpulung Muscel, amplasat n faa liceului ce poart numele
marelui crturar i al unui amplu relief, reuit integrat complexului
muzeal Mausoleul Mateia nchinat memoriei ostailor romni
czui n primul rzboi mondial n zona Valea Mare-Prav.
Muscelul este zona ce deine un important zcmnt de calcar
numulitic foarte apreciat de ctre cioplitorii n piatr. S ne amintim
c scaunele de la Masa tcerii a lui Brncui sunt realizate din
aceast piatr de Albeti. Stabilit n zon i lucrnd ani de-a rndul n
piatr, domnul Radu Adrian i-a nsuit treptat un vast orizont de
cunotine privind meteugul i arta cioplirii n roci de duritate
divers, ncepnd cu cele referitoare la instrumentarul de lucru i
terminnd cu intensitatea, ritmul i fora loviturilor de ciocan. n
general cunotinele despre meteugul cioplitului n piatr pot fi
nsuite pe dou ci. Una este cea livreasc. Alta este cea rezultnd
din experiena personal a artistului care a avut de-a face cu piatra n
vederea prelucrrii ei prin cioplire.
Mrturia unui om cu o asemenea experien, ca a domnului
Radu Adrian, nsuit la Albeti de Muscel i completat n Statele
Unite ale Americii, unde a trebuit s foloseasc un instrumentar
modern, avanseaz nu att unele idei novatoare, ct anumite obser-
vaii n legtur cu meteugul sau arta cioplitului n piatr. n fapt
istoria sculpturii ncepe cu cioplitul pietrei, impunndu-se n perioada
istoric odat cu egiptenii sau cu civilizaiile corespunztoare de pe
cealalt parte a Atlanticului, prin realizri care uimesc. Intrig faptul
c autorii unor asemenea creaii au rmas necunoscui. Niciodat nu
se va ti ct este art i ct este artizanat n sculptura egiptean sau n
sculptura greac de dinainte de Fidias. Artizanatul consacr tipul de

4
autor care nu aspir niciodat la a fi extras din rndul muritorilor
pentru performanele sale modelatorii.
Lucrarea este structurat n sensul unei suite de paragrafe prin
care suntem purtai n diferite zone de interes. Unele privesc extra-
gerea pietrei din carier i deplasarea ei n antier, cu prezentarea
tipurilor de roci grupate n diferite sisteme de clasificare, altele privesc
meteugul cioplitului manual n piatr. Un numr important de
paragrafe prezint situaia formelor tridimensionale, cele cu statut de
volum, care apar ca rezultat al interveniei artistului n rocile cu
diferite grade de duritate. Este prezentat meteugul cioplirii formei
rondbosse i cel cu statut de relief.
Alte paragrafe se constituie n analize de caz. Se insist asupra
monumentelor celebre, dar i asupra unor soluii sculpturale mai
puin cunoscute. Suntem purtai pe diverse meridiane, n diverse
tipuri de civilizaii, demonstrndu-se prin analize concrete valabi-
litatea principiilor la care s-a fcut referire anterior. Lucrarea face
impresia mai degrab de inventariere i reinere a unor sinteze
artistice n domeniu dect ca avansnd elemente de noutate ocant.
innd seama de puintatea studiilor de profil, mai ales n
limba romn, ceea ce ne prezint domnul Radu Adrian trebuie
apreciat la justa sa valoare. Cititorul romn a avut la dispoziie,
dincolo de studiile de istoria artei, doar dou contribuii importante:
cele dou volume din Tratatul de sculptur al lui Constantin
Baraschi, aprute cu peste 40 de ani n urm, care ns din per-
spectiva mutaiilor survenite n sfera gusturilor ne apar astzi ca
desuete, i volumul semnat de Rudolf Wittkower intitulat Sculptura,
traducere din limba german, ce prezint i el un grad important de
uzur moral.
Textul lucrrii semnate de domnul Radu Adrian se dovedete util
sub aspectul mrturiei pe care un artist, bun cunosctor al cioplitului n
piatr, o aduce n temeiul experienelor sale personale. De bun seam
c lucrarea va contribui la o mai bun cunoatere a sculpturii realizate
prin cioplirea n piatr. n afara informaiilor din coninut, se cuvine
apreciat att calitatea i diversitatea ilustraiei, ca i modul cum
aceasta este inserat n text.
Prof. Univ. Dr. Gheorghe Achiei

5
 CAPITOLUL I

SCULPTURA N PIATR
1.1. FILE DIN ISTORIA CIOPLITULUI PIETREI

Istoria este periodizat n mai multe epoci, dup cum i con-

feciona omul uneltele muncii. Modul n care hominizii perioadei
cuaternare i semneaz desprinderea de animal, este crearea acelei
situaii n care ntreaga existen este condiionat de unelte. Fr ele,
att insul, ct i grupul social n care triete, n-ar fi supravieuit de-a
lungul timpului, n competiia dur cu stihiile naturii i cu restul
vieuitoarelor din mediu. Dup felul n care pietrele erau selectate
sau transformate n unelte, nceputurile societii omeneti sunt divi-
zate n dou mari segmente: epoca pietrei i epoca metalelor. Cea
mai lung perioad, de aproximativ 1.000.000 de ani, aparine epocii
pietrei. La rndul ei, aceasta se subdivide n epoca paleolitic,
mezolitic i neolitic. Epoca metalelor se consider c ncepe abia
n jurul mileniului IV .Hr. Fiecare din aceste epoci se mparte
convenional n trei perioade: timpurie, mijlocie i superioar.
Paleoliticul, sau epoca pietrei i ncheie lunga desfurare n
timp mai mult n linie dreapt, fr salturi calitative de spectacol
n urm cu aproximativ 12.100 de ani, la ieirea din scen a ultimei
glaciaiuni, Wurm. n aceast perioad, viaa comunitii era dirijat
n permanen de deplasri de la o zon la alta n urmrirea con-
diiilor celor mai bune pe care le poate oferi natura. Uneltele erau
fcute din piatr cioplit, de dimensiuni relativ reduse, uor de
mnuit i de transportat. Nu aveau forma modelat prin lefuire,
drept pentru care paleoliticul se mai numete i epoca pietrei
cioplite. Prin percuie, omul i ddea bolovanului forma de care avea
nevoie. Se dezvolt n felul acesta dou tehnici. Una, numit de
miez, prin care se prelucrau corpuri contondente, cu aspecte masive,
i alta, numit lamelar, care desprindea din piatr, prin lovire, lame,
fii subiri sau vrfuri ascuite pe care le foloseau ntr-o larg
varietate. Uneltele erau, n primul rnd, bune pentru vnat, folosite la
prelucratul lemnului, la prepararea alimentelor i la curatul pieilor
de animale pentru mbrcminte. Roca cel mai des folosit este
6
cremenea alb, uor de gsit pe firul apelor curgtoare. Pentru con-
fecionarea prin lamelare a uneltelor tioase, era preferat silexul, o
piatr silicoas foarte dur, achioas, de culoare cenuie, glbuie sau
brun, cu sprtura oval.

Fig. 1 Topoare i ciocane de piatr din epoca Neolitic.

Perioada postglaciar, mezolitic, produce mutaii importante n

gndirea omului primitiv. Cunosc o larg rspndire n Africa, n
Europa i n Asia, uneltele i armele mici de piatr, fcute din
microlite roci cu cristale alungite sau turtite, rezultate din topituri
magmatice. Se inventeaz sulia, toporul cu coad, arcul cu sgei i
prima ambarcaiune, monoxila. Economia se ntemeia pe vnarea
animalelor mai mici, pe dezvoltarea pescuitului i pe cules. ncep s
apar preocupri pentru agricultura primitiv, ceea ce implic o via
sedentar. Evoluia oamenilor de la stadiul de vntori-culegtori la o
form mai aezat, de agricultori, e un mister care din totdeauna a dat
de gndit. Timpul uimitor de scurt al mezoliticului, cnd se spune c
omul ncepe s ntemeieze civilizaii, dac este comparat cu pre-
cedenta epoc plat a paleoliticului, ni se pare un miracol. Am fi

7
chiar nclinai s credem c evoluia omenirii ncepe practic n urm
cu 12.050 de ani, i nu acum un milion de ani, cnd i fac apariia
primele forme de folosire a pietrei pentru asigurarea existenei.
n jurul anului 10.050 .Hr, cnd se ncheie ultima er glacial,
se dovedete c oamenii ocupaser deja, n colectiviti organizate,
toate spaiile bune de locuit de pe Pmnt. Dup standardele noastre,
erau primitivi, dar ei triau din vnat i culesul fructelor, folosind
arme care dovedesc c aveau imaginaie i inteligen. Pretutindeni
i fceau unelte, dar i podoabe i figurine din piatr pentru cult.
esturile realizate n urm cu 25.000 de ani, ori picturile tot att de
vechi din peterile de la Lascaux, sau Altamira, dovedesc c aveau
posibilitatea de a-i rezolva problemele vitale i estetice cu aceeai
pricepere sau talent artistic ca n ziua de azi. Exist suficiente probe
care demonstreaz c oamenii aveau n urm cu 100.000 de ani, la
nceputul glaciaiunii Wurm, aceleai caracteristici fizice i intelec-
tuale. Existau comportamente interesante, cu largi implicaii sociale,
din care multe pot fi nelese astzi, iar altele rmn enigme.
Cuvntul civilizaie vine, prin intermediul limbii latine, de la
cuvntul grecesc care nseamn ora. Deci, n accepia general pe
care ne-o ofer dicionarul, civilizaia ar trebui s aparin numai
formelor sociale organizate n spaiul strict delimitat al unei urbe. Nu
putem fi ntru totul de acord. Este limpede c vechii greci, cnd i
formulau definiia, nu aveau tiin de existena menhirelor de la
Corasac, de picturile din petera de la Taji-Natal din nordul Africii,
de frescele de la Tassili, sau de ceramica Cucuteni realizate, toate n
spaiul rural.
Una din principalele preocupri ale arheologilor este localizarea
primelor civilizaii. Recentele cercetri susin ideea c leagnul
seminiei, de unde-i ncep hominizii marea expansiune terestr, ar fi
zona central a continentului african. Foarte posibil. Dar tot prin
probe arheologice se dovedete c o lung perioad de timp, toate
civilizaiile s-au dezvoltat paralel, fr ca vreuna s-o ia naintea
alteia. i c uneltele fcute din piatr au condiionat existena i
evoluia unitar a societii, n toate zonele Terrei. Aadar tehnicita-
tea n sine reprezint dovada cea mai gritoare pentru stadiul civiliza-
iei din acele timpuri. Unealta i gndirea i condiioneaz reciproc
formele. Prin nimic nu se poate dovedi c oamenii care au ridicat
menhire, dolmene, sau coloii din Insula Patelui, triau neaprat n
8
orae concepute dup standarde greceti sau romane. Druizii celilor
nu ne-au lsat urme prin care s nelegem c au dezvoltat o
arhitectur urban folosind materia dur a rocilor. Dar tim cu certi-
tudine c au dirijat foarte bine construciile din piatr pe segmentul
simbolic al religiei pe care o slujeau, punnd la btaie eforturi la fel
de mari. i lucrrile rmase de le ei ne fac astzi dovada unei civili-
zaii foarte dezvoltate, imposibil de contestat. Cunoteau bine ciopli-
tul pietrei i chiar selectarea rocilor dup coeficientul de duritate, dar
nu le foloseau pentru construirea unor orae dotate cu temple, bi
termale, palate, forumuri, arce de triumf sau teatre n care-i jucau
viaa gladiatorii.
Cert este c pretutindeni, nc din perioada neolitic, oamenii
stpneau bine cioplitul i prelucratul pietrei n scopul realizrii unor
construcii, indiferent de natura acestora.
O civilizaie care a luat natere complet izolat i poate fi
considerat una din cele mai mree i interesante, este cea a Chinei.
Cultura i istoria ei s-au pstrat n aceeai form din antichitate pn
astzi. i una din caracteristicile ei const n faptul c s-a format
independent de civilizaiile Indului, Mesopotamiei, sau a Egiptului.
Chiar dac pentru acea perioad nu se punea problema izolrii prin
Marele Zid Chinezesc. De ultimele dou state o separau imensele
distane, iar de India, masivul muntos Himalaia. De aceea sunt foarte
interesante pentru cercettori, att asemnrile, ct i deosebirile ntre
aceste state.
n China, n aceeai perioad cnd pe malul Nilului se practica
agricultura, pe valea fluviului Yangtze se cultiva orez. De asemenea,
pe Fluviul Galben, n jurul anului 6.000 .Hr se sdea mei i se
creteau porci. n timpul celei mai vechi civilizaii de aici, numit
Longshan, se tria n bordeie i colibe din stuf. Existau unelte din
piatr i o ceramic foarte avansat fa de alte zone. Se pare c
avem de-a face cu prima populaie sedentarizat cu totul prin spe-
cializarea n agricultur i creterea animalelor. Se foloseau sistemele
de irigare i canale prin care se evacuau apele reziduale sau surplusul
de ploaie din localiti. Structura social, foarte bine pus la punct,
includea conductori, nobili, oameni de rnd i sclavi. Ei bine, n
toat zona nu se folosea piatra n construciile edilitare, nici mcar n
capitala statului, care n acea perioad era la Anyang. Dac europenii
sunt obinuii s judece o civilizaie numai dup cantitatea i felul
9
construciilor din piatr, n China lucrurile se petrec cu totul altfel.
Casele se fceau numai din lemn. Rareori, doar n cazul unor cldiri
mai mari,se observ c erau amplasate pe platforme din dale de
piatr. Se cunotea deci bine i prelucrarea pietrei, dup cum vedem
i la mormintele lor, dar civilizaia Chinei nu este definit de acest
meteug. Prin ceramica utilitar din porelan fin, sculptura minia-
tural de un neegalat rafinament stilistic, vasele din bronz de calitate,
dar mai ales scrierea prin care-i consemneaz de milenii gndirea,
chinezii dovedesc c depeau cu mult tiina, filozofia i miestria
artistic a altor civilizaii antice.
Egiptul antic a folosit cel mai mult, n lucrri, piatra. Aici, pe
malul Nilului, s-a decis pentru prima dat utilizarea pietrei ca prin-
cipal element de zidrie. Dar pn la crearea piramidei lui Keops,
care de aproximativ 46 de secole deine recordul absolut al construc-
iilor fcute n totalitate din piatr, tehnica prin care omul i-a
perfecionat cioplitul i modelatul rocilor dure, a avut de parcurs mai
multe zeci de milenii.
Prelucrarea pietrei este dirijat n primul rnd de specificul
materiei sale. nelegem prin asta duritatea i forma cristalizrii. n
funcie de structura rocii, nc din cele mai vechi timpuri, omul i-a
confecionat sculele cu care s-i poat transforma i modela forma.
Bnuim c la nceputul paleoliticului timpuriu, omul putea s
vad cum n cazul unor diveri factori naturali, ca viiturile apelor,
intemperiile ce trec peste cota normal, sau mai ales n cutremure,
pietrele se pot rupe n buci dac se lovesc ntre ele. ncetul cu
ncetul, s-a reinut i ideea c o roc mai dur rezist mai mult dect
una mai moale la ocul acelor loviri. Bazndu-se pe acumularea
observaiilor, omul ajunge s-i adauge la ndeletnicirile sale pri-
mare, cioplitul artificial al pietrei. Nu putem s afirmm c a fost o
invenie n adevratul sens al cuvntului, ci mai degrab adaptarea n
aa fel a unui fenomen, nct produsul rezultat s poat rezolva
nevoile ginii. Dar asta reprezint totui primul i cel mai important
pas al evoluiei: ruperea de animal!
n paleolitic, cea mai lung perioad a istoriei sale, omul i-a
limitat cioplitul pietrei, din cauza vieii nomade, doar la confecio-
natul uneltelor mici, manuale, care intrau n necesarul activitilor
casnice, de lupt sau de vnat: cuite, rzuitoare, dli, topoare, unelte
de pescuit etc. Piesele erau fcute prin lovirea ntre ele a dou pietre
10
achioase, direcionate n aa fel nct s duc la obinerea unor
muchii tioase.
De-a lungul timpului, prin testri succesive, se ajunge la
separarea pietrelor masive, rezervate ca materie prim pentru lucru,
de piatra folosit ca unealt de munc. Prin lovirea cu o bucat de
roc dur, se putea prelucra forma pietrei cu o structur mai moale.
Cu alte cuvinte, cele mai vechi instrumente folosite la prelucrarea
pietrei au fost, nu cele confecionate din metal, ci tot cele fcute din
piatr. Cioplitul rocilor n scopul crerii unor pietre care s dep-
easc sfera uneltelor utilitare, se practica nc din perioada paleoli-
ticului superior, n vremea glaciaiunii Wurm, cuprins ntre anii
100.000 i 10.050 .Hr. Se pare c primele modelri prin cioplire a
pietrelor, n scopul construirii de locuine, fac parte din sistemul de
adaptare a comunitii umane la formele instabile ale climatului din
acele timpuri.
Roca cea mai apreciat pentru duritatea sa, practic cea mai dur,
cunoscut i folosit din cele mai vechi timpuri, este obsidianul. De
origine vulcanic, avnd o culoare neagr sau brun-cenuie, cu
nfiarea sticlei topite, era folosit pentru confecionarea armelor
i uneltelor prin excelen tioase, de la cuitele pentru dezosarea
crnii, pn la cele folosite la modelat lemnul, osul, cornul sau
diferite alte pietre. Se mai folosea cu succes i la transpunerea, prin
incizie, a unor desene pe mici amulete avnd caracter magic, sau pe
alte obiecte de cult fcute din roci mai modeste n duritate, cum ar
fi grupa pietrelor semipreioase. Tot din obsidian i confecionau
vechii egipteni bisturiele cu care i practicau necropsiile lor n
scopul mumificrii. Este un material foarte rar, greu de gsit, motiv
pentru care l aflm doar n inventarul unor comuniti tribale
restrnse, din nordul Africii, Munii Iberici, Alpi, Tatra, Carpaii
Romneti i estul Asiei. n spaiul Mediteranei, n perioada neolitic,
a reprezentat un etalon de valoare n schimburile de mrfuri
practicate ntre triburile din zon. Poate fi considerat echivalentul
oelului widia de astzi. Rezistena absolut la oxizii corosivi din
mediu, duritatea de excepie, porozitatea i permeabilitatea nule, i
posibilitatea de a se desface lovit, n fii cu muchii ascuite care nu
se tocesc, fac s mai fie preferat i astzi n unele chirurgii de mare
exigen din Frana i Germania.

11
 Fig. 2 Cariera de granit Monte Ladu I - Budduso.

12
 Silexul i cremenea rmn principalele pietre cu care omul
comunei primitive cioplete la vremea sa pe scar larg, i la un nalt
nivel de producie, obiecte de piatr. Cremenea este o varietate de
calcedonie asociat cu cuar i opal. Se gsete n culori deschise,
apropiate de alb. n afara confecionrii principalelor unelte din
perioada comunei primitive, mai era folosit i la aprinsul focului.
Prin lovirea ntre ele a dou buci de cremene, ori, ntr-o perioad
mai trzie, cu o bucat de oel, se produc scntei. Acestea, atingnd o
pies de iasc bine uscat, incit o mic flacr. Mult timp, pn n
urm cu un secol, a constituit principalul mijloc de aprindere a
focului n casa omului.
Silexul este o piatr de formaie silicoas, de dimensiuni reduse,
care ia natere n roci calcaroase. Are o culoare cenuie deschis. Cu
o duritate sporit fa de cremene, i cu sprtura n planuri curbe sau
ovale, a fost materialul ideal, uor de procurat, pentru confecionarea
uneltelor tioase din perioada preistoric. Era unealta preferat de
azteci i maiai. Lamelat, silexul rezolva uor transpunerea pe supra-
faa pietrei a modelelor figurative care fceau decorul edificiilor
religioase precolumbiene. Sau se putea modela cu el desene fine,
plcute vzului, care sugerau penajul unui vultur pe corpul unor pipe
de ritual. A mai fost utilizat pretutindeni n perioade preistoric, pe
toate continentele, la incizia desenelor i a nsemnelor grafice pe
pereii peterilor sau pe stnci.
Selectarea contiincioas a rocilor pe baza gradului lor de
duritate face s se dezvolte tehnica cioplitului, n unele zone, la un
asemenea nivel, nct istoria convenional greu a putut accepta ideea
c s-au putut realiza capodopere arhitectonice ori sculpturi uriae din
piatr, naintea intrrii n scen a metalelor. Capetele uriae din
bazalt ale olmecilor, sau oraul Machu-Picchu din inima munilor, au
fost fcute de precolumbieni cu unelte de piatr. ntreaga populaie a
celor dou Americi dinaintea descoperirii i a colonizrii, se afla n
perioada neolitic a dezvoltrii sociale. Nu se atinsese nivelul epocii
metalelor. i totui au putut ntemeia o civilizaie bine definit, cu
foarte multe construcii n piatr, demne s stea alturi de marile
piramide sau temple din Egiptul antic.
n legtur cu prelucratul pietrei, o alt informaie culeas direct
din natur a fost provocarea fisurilor i dislocarea unor nsemnate
cantiti de roc n urma trecerii acesteia prin variaii abrupte de
13
temperatur. Mediul ne ofer i astzi spectacole cnd, n urma unor
fulgere, se aprind copaci pe muchii de stnci, iar dup un timp,
incendiul se stinge iute sub o grindin rece. mprumutnd de aici
tehnicitatea, omul primitiv practic prima form de degroare artifi-
cial n munca sa de cioplitor. Dup nclzirea suficient cu foc i
jratec dirijate pe o anumit linie, piatra era stropit din belug cu
ap rece. Sau, pentru un efect mai rapid, cu oet. Acesta, rezultat mai
mult nedorit din fermentarea fructelor, putea fi gsit oricnd la
ndemna omului. Prin coborrea brusc a temperaturii, piatra crap
cu zgomot puternic, ca de bici, sau de puc, i se frnge pe linia care
n urm cu cteva clipe era fierbinte.
Dar pentru desfacerea unor lespezi din masivul de calcar, orict
ar prea de curios astzi, pentru precizia i eficiena operaiei, se
folosea lemnul. Tehnica a fost utilizat pe scar larg pn n
perioada evului mediu, sau n unele zone mai izolate, pn n secolul
XIX. Operaia ncepea cu sparea unui an pe suprafaa rocii, sau cu
forarea unor guri niruite pe linia unde vrem s rupem piatra. n
respectivele lcae sunt ndesate etan buci de lemn sntos i
uscat. Aa cum se ndeas un dop la damigean sau pana de lemn n
buturuga pe care vrem s-o despicm. Udndu-se insistent lemnul cu
ap, acesta ncepe s se dilate ncetul cu ncetul, ducnd, n cele din
urm, la fisurarea i desfacerea pietrei.
Este necesar s subliniem de la nceput c toate pietrele folosite
de om n construcii, exceptnd cele provenite din isturi cu structuri
lamelate, numite popular de ru, constituie materia prim i pentru
sculptori, cnd acetia decid s-i dltuiasc n roc dur, i nu n alte
materiale, formele lor artistice. Din stnca aceleiai cariere, de unde
se extrage piatra pentru a se nla case, ori poduri peste ruri, i
procur i sculptorul necesarul su de calcar. Tot timpul construciile
edilitare au avut o dezvoltare paralel cu cea a obiectelor de art
cioplite n piatr, corelndu-i, pe ct posibil, reciproc formele. Drept
pentru care i uneltele cu care cioplitorul face moloane, trepte,
coloane, cuburi de piatr pentru zidit case, ori cruci pentru cimitire,
sunt aceleai cu care artistul i cioplete opera sa de art. Vom
ncerca s descriem ntreaga panoplie, tradiional, a acestor unelte,
sau ldia cu scule, cum spun cioplitorii.
Din rndul pietrelor care opun rezistena cea mai mare la
cioplit, ne rein atenia granitul, bazaltul i ametistul. La prelucrarea
14
acestor roci, se folosesc dli cu muchia tiului n unghi mai puin
ascuit, pentru evitarea tirbirii la impact. Un cioplitor, chiar dac
locuiete n zona unei cariere i lucreaz tot timpul doar cu piatra
scoas de acolo, are n dotarea sa mai multe tipuri de dli, profilate
pentru roci de diferite duriti. Aceeai carier poate avea zone cu
piatr foarte dur sau zone care ne ofer piatr de o duritate mai
tolerant. Multe din pietre mai au i o alt nsuire. Noi, desprinse
din carier, sunt uor de prelucrat, dar lsate mult timp n mediu
deschis, devin dure i foarte rezistente la cioplit. n cazul rocilor cu
duriti excesive, se folosesc dli ascuite ntr-un unghi apropiat
celui de 90 de grade. Astzi folosim oeluri clite bine, pe msura
acestor roci. Dar e bine s tim c vechii egipteni au cioplit mii de
statui din granit fr s cunoasc oelul widia. Doar adaptnd tiul
sculei din bronz la diferite profiluri au fcut fa efortului de-a ciopli
orice fel de piatr.

1.2. EXTRAGEREA PIETREI DIN CARIER

I TRANSPORTUL EI

Respectnd ordinea ntrebuinrii uneltelor, vom vorbi mai nti

de cele folosite n carier de pietrari pentru extracia blocurilor de
piatr: pana i frunza. mpreun ele reprezint echivalentul dopu-
rilor de lemn udate cu ap, despre care s-a mai vorbit. Pana este un
corp prismatic de metal ascuit ca o dalt, de aceeai form cu pana
de lemn i aproximativ de aceeai mrime, sau ct un toc de ochelari.
Frunza e o lamel de metal dreptunghiular, groas de un centimetru,
lung de aproximativ 20, i lat de 7 sau 8 centimetri. Are una din
muchiile lungi ascuit, cum este lama de satr. Dup sparea unui
an n V, paralel cu marginea stncii la o distan care s corespund
dimensiunii pietrei pe care vrem s o dislocm, se aeaz frunzele n
loca, dou cte dou, cu muchiile subiate n jos. Sprijinite de pereii
anului, acestea delimiteaz ntre ele un spaiu care se ngusteaz n
adncime. Aici se introduc penele, cte una ntre dou frunze. Se
nir n felul acesta, nlate puin peste nivelul pietrei i distanate
egal ntre ele, toate frunzele i penele de care avem nevoie. Numrul
de frunze i de pene difer, n funcie de lungimea blocului de piatr

15
 Fig. 3 Cariera de marmur Ruchia.

16
pe care vrem s-l dislocm. Se bate cu barosul cte o lovitur n
capul fiecrei pene, mergnd de la un cap la altul, de-a lungul
ntregului ir. Operaia se reia de mai multe ori, pn cnd sunetul
rezultat i schimb brusc tonalitatea. Asta demonstreaz c piatra s-a
fisurat, i atenia omului se va orienta de acum i spre locul unde
blocul desprins urmeaz s cad.
Cnd situaia cerea o piatr mai mare sau foarte lung, cum a
fost cazul obeliscurilor egiptene, un grup considerabil de pietrari,
nirai umr la umr, lovesc simultan cu baroasele n pene, ntr-o
caden hei-rup perfect echilibrat.

Fig. 4 Frunze i pene.

O instrumentare mai inteligent a extragerii pietrei de mari
dimensiuni, o dat cu inventarea forrii verticale cu burghiul, const n
umplerea gurilor cu ap i astuparea lor cu dopuri de lemn bine
etanate. Ca dopul de plut folosite la astupatul sticlei. Pietrarii bat
simultan cu baroasele n acestea, iar lichidul din interior preseaz pe
toat nlimea coloanei forate, pn la dizlocarea blocului de la
masivul stncos. Metoda a fost folosit cu succes n majoritatea

17
civilizaiilor lumii nc din epoca bronzului. De-a lungul timpului, din
epoca bronzului pn la nceputul secolului XX, cnd i fac apariia
sculele electrice, att extracia pietrei din carier, dar mai ales prelu-
crarea n continuare a formei sale, n-au evoluat cu nimic. Flexul mobil
de mn cu motorul su electric, aprut n urm cu 80 de ani, a putut
ajuta doar la tiatul anului cu discul, mai rapid i ntr-o form perfect
dreapt, cu profilul pstrat milimetric n acel V. Dar n continuarea
operaiei, pn la inventarea unor sisteme mai evoluate, problema
rmsese tot n seama btrnului baros i a anexelor sale.

Fig. 5 Punchei.
O invenie cu totul nou i foarte eficient pentru desprinderea
necesarului de piatr de la stnc, introdus n a doua jumtate a
secolului XX, este cablul de metal diamantat. De-o parte i de alta a
stncii se amplaseaz dou roi mari de scripete, care angreneaz ntre
ele un otgon lung i subire, fcut din fibre de oel mpletite. Pe otgon
sunt nirate mrgele de oel diamantat, cu diametrul de un centimetru
i distanate egal ntre ele prin intermediul unor aibe mai mici.
Sistemul, pus n micare de un motor amplasat lateral, practic prin
rularea srmei, o tietur vertical n piatr, perfect dreapt, de gro-
simea mrgelei. Operaia este nsoit tot timpul de un jet constant de
ap. Agregatul i coreleaz n acelai timp aparatura ntr-o coborre
vertical constant, lent, pe msura tierii.
18
Fig. 6 Agregatul cablu de metal diamantat
n timp ce taie un bloc de piatr.

19
 Decuparea se face de sus n jos, n planuri verticale, dar poate fi
orientat i orizontal, aa nct forma blocului extras are de la bun
nceput feele orientate rectangular. Tierea fcndu-se n planuri
drepte, rezult doar cuburi sau prisme drepte. Invenia poate rezolva
ntr-o singur zi cantitatea de munc depus de un cioplitor bun, o
lun sau mai multe, n funcie de mrimea blocului de dislocat.
n momentul de fa, n majoritatea carierelor din care se extrage
piatra pentru construcii se folosete acest agregat. Personalul muncitor
familiarizat cu el, n cariere sau n atelierele mari de prelucrat piatr, l
numete simplu: sfoara. Putem afirma cu certitudine c este cea mai
serioas invenie de pn acum n domeniul raportului dintre om i
piatr. Reuete s imprime un avnt tehnicii de extracie i de prelu-
crare a pietrei pentru construcii la un asemenea nivel, pe care, n urm
cu cteva decenii, edilii nu puteau s-l viseze. Sfoara i flexul repre-
zint echivalentele gaterului sau ale drujbei din domeniul lemnului.
Extragerea unor cantiti uriae de piatr, repede i ieftin, n
scopul preparrii industriale a cimentului, ipsosului sau a varului, se
practic n ultimul secol prin dinamitare. Se foreaz mecanic stnca n
diferite puncte, cu burghie lungi de peste doi metri, dup care se
ndeas n guri cu o vergea lung fcut din lemn, dinamit i
astralit. Se astup cu lut restul orificiului pentru evitarea pucrii n
afar, i se detoneaz materialul exploziv prin intermediul fitilului sau
prin scnteia unei capse conectate prin cablu la un percutor electric.
Piatra rezultat, inform i cu multe fisuri, este transportat direct n
malaxoarele fabricilor de liani, construite de regul n vecintatea
carierelor. Tehnica mai este folosit i n minerit, att pentru forarea
galeriilor ct i pentru extragerea minereului. Scpat de sub controlul
specialitilor, metoda a fost utilizat o vreme, n perioada comunist a
Romniei din anii 1960-1965, i la extragerea marmurei n carierele de
la Ruchia, Aninoasa, Vacu i Alun. Rezultatul a fost dezastruos.
Unda de oc a fisurat ntregul masiv muntos al fiecrei cariere.
Cristalizarea perfect a marmurei a solicitat dintotdeauna un tratament
mai atent. Lovit prea dur, i trimite fisurile n toate direciile, ca
geamul securit al parbrizului de main cnd este lovit de o piatr.
Roca extras n urma acelei dispoziii venit de la centru, rareori mai
avea o structur monolit ntr-un volum relativ mic, de un metru cub.
Situaia a impus deschiderea altor centre de extracie, distanate cu
muli kilometri de carierele afectate.
20
Fig. 7 Cablu de metal diamantat sfoara. Detaliul operaiei.

21
 Metoda detonrii d ns rezultate remarcabile, n afara pro-
currii materiei prime pentru industria de liani, i la dislocarea unor
blocuri serioase de piatr n cazul rocilor metamorfice formate prin
transformarea n stare solid a rocilor sedimentare, cu intercalaia
unor diaclaze orizontale de calcit, calcedonie sau isturi argiloase. n
Dobrogea, n zona Babadagului, se gsete foarte mult granit sub
form de filoane intruse n isturi argiloase i isturi filitoase
grafitoase. Aici exploatarea se face fornd guri verticale paralele,
adnci de 2-3 metri, la distane de 10 centimetri una de alta, pe
coordonatele unei prisme drepte sau a unui cub. Gurile trebuie s
ating toate cu partea de jos, un plan orizontal, calculat ca existnd n
masivitatea stncii. ocul exploziei despic piatra att la nivelul
acestui plan, datorit structurii lamelate orizontal a rocii, ct i
spaiile nguste, verticale dintre guri. Se obine n felul acesta
instantaneu, dimensionat anticipat, un cub de piatr, ce poate cntri
15-20 de tone. Dintr-un singur foc!
Interesant este dup o vreme nfiarea carierei. Se formeaz
de la sine, n versantul muntos, mai multe terase orizontale care se
retrag progresiv ca nite trepte, spre zonele de sus, mpdurite.
nlimea pragurilor reprezint nlimea blocurilor de piatr care se
extrag. Fiecare teras i are decis cota orizontalei, dup dimen-
siunea pietrei pe care o livreaz. ntreaga exploatare d impresia unui
antier arheologic n care se lucreaz masiv la scoaterea din munte a
unei piramide mari egiptene, cu aspectul actual de zigurat.
Desfacerea acestor blocuri mari de piatr n segmente, se face tot
prin intermediul unor pene i frunze, dar cu profil aparte. Un cilindru
de metal, lung de 40 cm, cu diametrul egal cu al gurii forate n piatr,
este tiat longitudinal n trei segmente. Rezult dou frunze egale, A
i C, i o pan, B. Frunzele au vrfurile ndoite lateral n unghi drept,
pentru poziionatul prin sprijin de pragul pietrei de la intrarea n gaur,
dar i pentru a nu cdea cu totul n ea. Toate trei elemente, pana i cele
dou frunze, sunt introduse n partea de sus a gurii ca i cum ar
recompune cilindrul din care au fost ele fcute. Pana rmne mai
sltat, cu 5-6 cm, de nivelul pietrei i al frunzelor. Se bate cu barosul
fiecare pan, n metoda descris anterior. Tehnica se folosete i la
marmur, dar n general la orice roc de structur mezo i macro-
cristalin, unde exist perforatoare pneumatice.

22
 Activitatea de exploatare ntr-o carier se ncepea n vechime
numai prin excavarea unor galerii pe direcii diferite n masivul de
piatr, pentru localizarea zonelor de bun calitate. Etapa urmtoare
era crearea unei terase orizontale la nivelul de la care ncepea
exploatarea. Materialul de calitate inferioar nu era folosit dect la
nivelarea acestei terase i, n continuare, la crearea drumurilor de
acces. Astzi, extracia i transportul nu mai constituie o problem de
greutatea celor din antichitate. Folosirea utilajelor moderne ns,
nlocuiete calitatea garantat a extraciei tradiionale, cu randa-
mentul sporit al exploatrii. Vechii pietrari se implicau n munca lor
mult mai mult dect cei de astzi. Extragerea blocului se fcea n
primul rnd dup ce se stabilea calitatea integral a rocii, i n
limitele unor dimensiuni exacte. Azi testarea nu se mai face cu auzul,
lovind piatra cu ciocanul, aa cum strbunii au selectat fr s
greeasc, milenii la rnd, orice fel de roc.
Forma, n mare, a lucrrii, ncepe s prind contur nc din
carier. Blocul de piatr dislocat, rareori poate corespunde cu prima
sa nfiare dimensiunea reale a lucrrii. Desfacerea pietrei n piese
mai mici se face, de obicei, prin procedeul tradiional, cu pene i
frunze aplatizate, de mrimi adecvate, atunci cnd lipsesc posi-
bilitile de forare cu perforatoare motorizate.
Pentru secionarea unei pietre de dimensiunea redus a unei
dale, din care se face doar o cruce, sau o treapt, se renun la
uneltele folosite anterior. Dac materialul este subire, de 20 cm, se
folosesc doar puncheii. Acetia sunt piuri scurte, cam de 10 centi-
metri, de grosimea cozii de ciocan. Se sap n piatr guri adnci de
4-5 cm, niruite pe linia unde vrem s o rupem. Se fixeaz puncheii
cu vrfurile n guri, toi cu muchiile orientate pe aceiai direcie, i
se bat de la un cap la altul, cu reveniri, cum se exerseaz la pian
gama Do major. Dup un timp se rupe piatra. La dimensiunea de care
vorbim, calcarul cu scoici de la Mgura Buzului permite s fie tiat
direct cu joagrul, sau cu fierstrul de mn cu care se taie lemnul
de foc.
n vechime, o etap important i plin de responsabilitate era
scoaterea pietrei de lng stnca din care a fost desprins, i tractarea
ei pn la rampa de ncrcare pe vehiculele de transport. Tot timpul
deplasarea asta a necesitat mult experien tehnic i organizatoric.
Informaiile antice egiptene menioneaz c blocul era scos din
23
lcaul su cu ajutorul unor frnghii legate de axele a dou vinciuri
uriae de lemn amplasate la intrarea n carier. Vinciul era un
dispozitiv alctuit dintr-un schelet de lemn bine ancorat de pmnt,
care avea n interiorul su un tambur de lemn poziionat orizontal.
Acesta putea fi rotit n ax prin intermediul a dou roi fixate n
capete. Ca timona de pe puntea unei corbii. Corpul tamburului
nfura, rotit ca un mosor, o frnghie ancorat la captul opus de
piatra pe care trebuia s o deplaseze. Frnghiile, foarte lungi i
rezistente, confecionate din in i papirus, erau ca cele folosite n
marin. n construciile navale, egiptenii i grecii, prin tradiia lor
milenar n domeniu, stpneau o serioas tehnologie. Deci i con-
fecionarea unor parme, capabile s reziste la tractarea unor greuti
de 15-20 de tone. Pe distane scurte, micarea era mult uurat cnd
se aezau sub baza blocului de piatr, cilindri de lemn fcui din
trunchiuri drepte de copaci. ncrcatul pe vehiculele de transport se
fcea n acelai mod. Bnuim c era o mare animaie, unde rngile
fcndu-i treaba, i ncruciau mereu n clinchet, poziiile. Depla-
sarea pn la antierul de construcie se fcea pe drumuri special
amenajate, cu ajutorul unor vehicule rezistente din lemn, dotate cu
roi pe msur, i tractate de boi.
Relieful stncos al Greciei a oferit oriunde constructorilor
necesarul de piatr de la distane relativ mici. Chiar dac era vorba
de marmur. Egiptenii ns, ca i olmecii din spaiul Americii, i
transportau granitul sau bazaltul pe ap, de la deprtri mult mai
mari. Iar druizii celilor dirijau tractarea pe uscat a pietrelor din care
construiau dolmene i menhire, de la sute de kilometri. n orientul
ndeprtat, transportul pe uscat al blocurilor de granit de 30-40 de
tone folosite la templele de la Borobudur, Angkor, sau Rajaraja, s-a
fcut cu elefanii.
Ridicatul pe vertical a elementelor grele de piatr care
cntreau cteva tone, uneori zeci de tone a constituit mereu pentru
antici, o problem serioas. Egiptenii i grecii foloseau acelai
vinciu, poziionat la picioarele schelei de construcie. Montndu-se
pe stlpi, la nlimea cuvenit, o roat cu an periferic prin care se
petrecea frnghia, aparatura devenea un autentic scripete cu ajutorul
cruia se ridica o platform pe care era aezat piatra. ntr-un sistem
asemntor, dar mai modest, n multe din satele romneti, se mai
scoate i astzi apa din fntn. O invenie important adus de greci
24
cnd i ridicau antablamentele pe coloanele templelor, a fost
adugarea unei contragreuti la captul opus al troliului. Geniala
metod, dac punea n balan o greutate egal cu cea care trebuia
ridicat, reducea la minim efortul necesar operaiei. Ideea, gsit n
scrierile lui Heron din Alexandria, matematician grec stabilit n
Egipt, care a fost preocupat n secolul I d.Hr. de probleme mecanice,
a inspirat peste secole sistemul de funcionare al liftului.
Dar cea mai sigur metod, dei primitiv n felul ei, este
construirea din pmnt a unui drum n pant, pn la locul de
amplasare a piesei. Piatra era mpins pe acest drum nclinat, iar
dup aezarea sa la locul cuvenit, ntreaga cantitate de pmnt era
nlturat. n felul acesta s-au ridicat majoritatea templelor buddhiste
i hinduiste din India, Mongolia, Birmania, Bangladesh, Thailanda,
Polinezia, Indonezia etc. n majoritatea cazurilor, fiindc nu se
foloseau schele de lemn, ca n spaiul mediteranean, sau macarale ca
n timpurile moderne, odat cu ridicarea edificiului, se ridica i
nivelul pantei pe care se aduceau elementele din care se asambla
construcia. Ridicarea uneia condiiona i ridicarea celeilalte. Aa
nct, la terminarea lucrrii, templul era cu totul ngropat n pmntul
unui deal de formatul unei cciuli uriae, cu prelungirea lateral a
acelui drum n pant, care msura uneori cteva sute de metri pn
ajungea la nivelul de jos. nelegem c dezvelirea templului pentru
festivitatea vernisrii, dura cteva luni. Tot n felul acesta au ridicat
i celii pietrele grele de plafon ale dolmenelor i cromlehurilor din
spaiul Irlandei i al Angliei, inclusiv la monumentul megalitic de la
Stonehenge.
Interesant este c dup ce a fost terminat marele templu de la
Borobudur, din Java central, insula a fost brusc abandonat. Nu tim
din ce motive. Poate din cauza unui rzboi decisiv. Cert este c
aproape un mileniu nu s-a tiut nimic despre existena celui mai mare
i complex edificiu religios buddhist, capabil s-i revendice un loc
n grupul celor 7 minuni ale arhitecturii antice. Abia la nceputul
secolului XX, arheologii care au rcit din curiozitate dealul nalt i
unic din localitate, au scos la lumin uriaa construcie, perfect con-
servat. Egalat doar de mrturiile pstrate sub cenua Vezuviului de
la Pompei, celebra descoperire ne demonstreaz existena unei civi-
lizaii temeinic cristalizate n orientul ndeprtat de peste 25 de
secole, pe suportul celei mai ndrgite religii.
25
 Ridicatul n poziie vertical a menhirelor se fcea printr-un
procedeu oarecum asemntor. Se spa mai nti o groap, calculat
ca fundaie pentru viitoarea lucrare. Se aduna pmntul rezultat i se
fcea o pant cu partea nalt spre marginea gropii. Pe acest mic
urcu era mpins coloana lung i inform de piatr, pn cnd,
ajuns cu jumtatea sa la muchia nalt a pantei, se balansa i cdea
cu unul din capete n groap. n felul acesta s-au ridicat enigmaticele
aliniamente de menhire de la Carasac din Frana, stlpii dolmenelor
din Irlanda, coloanele cromlehului de la Stonehenge i credem noi
statuile uriae din Insula Patelui.
n majoritatea carierelor, punctele de extracie sunt la o cot
mai nalt a versantului, nct coborrea spre platforma de ncrcare
se fcea relativ simplu. Pentru aceasta se construiau pante uniforme
din piatr rezidual, pentru ca blocurile s fie coborte ct mai lin i
sigur. De cele mai multe ori, era mai important reducerea vitezei de
coborre i nu urnitul pietrei prin eforturi colective, ieite din comun.
Tiatul pietrei n plci se practica nc din vechime cu ajutorul
unor lamele de metal orizontale, distanate paralel ntre ele i imo-
bilizate ntr-un cadru de lemn. Ca iele de la rzboiul de esut. Cadrul
depete frontal i lateral piatra, aa cum joagrul trebuie s
depeasc diametrul trunchiului de copac. Prin culisri succesive,
manevrate n sistemul fierstrului de mn, aparatura i adncete
lamelele, ncetul cu ncetul, n piatr. Operaia se face sub un
constant ipot de ap, nsoit de un nisip fin, corosiv. Micarea
trebuie s fie doar orizontal, fr nici o abatere lateral sau de nivel,
aa nct tiatul plcilor s se fac ntr-un plan vertical perfect drept.
Adncitul tieturii se face de la sine prin greutatea utilajului. n mare,
este echivalentul gaterului cu care muncitorii din industria lemnului
taie n lung trunchiuri de copaci, transformndu-le n scnduri. De
altminteri, poart acelai nume: gater!

26
 1.3. UNELETE PENTRU CIOPLITUL MANUAL AL PIETREI

O dat extras din stnc i transportat n antierul de prelu-

crare, n baraca cioplitorilor sau n atelierul sculptorului, piatra se
afl cu totul la ndemna omului. De aici ncepnd, munca cioplitului
i a modelrii formei sale se face doar prin intermediul uneltelor
confecionate special pentru asta. Duritatea materiei, care difer de la
o roc la alta, precum i diferena dintre diferitele stadii ale muncii,
conduc la apariia unor unelte cu profiluri distincte.
Iniial, bucata de piatr folosit ca unealt, avea mrimea i
forma gndite pentru a fi bine inut n mn. Una din primele
invenii, de mare succes, din perioada mezozoic, a fost ataarea
cozii de lemn la toporul de piatr. Unealta putea fi fcut din buci
mai mari de piatr, dar mai ales era apreciat pentru eficiena forei
sporite de izbire.
Nu putem creiona cu certitudine forma uneltelor de piatr cu care
oamenii ciopleau naintea descoperirii bronzului, cci de la acea epoc,
ndeletnicirea nu s-a mai practicat n aceeai metod, chiar dac la
unele popoare din Asia, Africa, America, Australia i Oceania, trs-
turi ale comunei primitive s-au mai pstrat, pe alocuri, pn astzi. Dar
cercetrile arheologice ne pun la dispoziie o mare varietate de unelte
din perioada paleoliticului superior. n afara faptului c deosebim n
situri primele manifestri de art, s-au gsit obiecte de piatr constnd
n lamele cu dou tiuri, rzuitoare, fierstraie, strpungtoare i dli.
Acestea din urm fac dovada c, pn la apariia metalelor, tradiia
cioplitului n piatr intrase deja n istorie.
Munca n sine impune tot timpul profilul uneltei n aa fel nct
s corespund ct mai eficient operativitii. n cazul cioplitului n
piatr, forma sculei este dictat de trei factori: de roca ce trebuie
prelucrat, de structura pietrei din care se fcea unealta i de etapa
operaional din timpul cioplirii. De-a lungul timpului, pentru c se
urmrete practic acelai rezultat forma tridimensional a sculpturii,
sau piatra cubic pentru construcii iar materia prim rmne i ea
neschimbat, concluzionm c uneltele de cioplit aveau, n marea lor
majoritate, aceleai profiluri n paleoliticul superior, ca cele fcute mai
trziu, din bronz sau din fier, ncepnd cu ciocanul sau barosul, pn
la dlile mici, ori bucata de gresie folosit la lefuitul suprafeelor
27
realizate prin cioplire. Barosul i ciocanul nu credem c aveau
piesele grele prelucrate prin cioplire, cum vedem c era tot restul
uneltelor. Astzi, lipsite de materialul perisabil al cozilor de lemn i
al rafiei de legtur, arheologii sunt pui n situaia de a medita mult
nainte de a declara descoperirea n situri a unor ciocane, unelte foarte
importante pentru acele timpuri, i nu a unor simple i banale pietre.
Mult mai limpede observm cum dlile de fier au motenit la
vremea lor, pn la identificare, forma celor de bronz, cu care egip-
tenii, mii de ani, i-au cioplit monumentele. De altminteri, tot timpul
cnd se aduc mbuntiri unor unelte, se pleac de la pstrarea
maximului de eficien coninut de formele mai vechi. Se tie c
primele automobile, la nceput, nu erau altceva dect nite trsuri cu
motor. Astzi, observm cu umor prin muzee, cum, lipsite doar de
cai, noile vehicule pstrau pn i scaunul de sus al birjarului, dei
pentru ofer fusese rezervat locul frontal din cabin, de la volan.
Uneltele strbune, din silex i cremene, cu care se cioplea
piatr, trebuie s fi fost mult mai robuste, cu nlimea redus i,
firete, ceva mai groase n comparaie cu cele de metal, ca s poat
rezista la oc. Dlile, n totalitatea lor, aveau forme asemntoare
penei folosit la despicatul lemnului iar, n general, ciocanele pentru
cioplit erau fcute tot din lemn. De altminteri, maiuri scurte, de
manipulat doar cu o singur mn, se mai folosesc i astzi de
cioplitori, pentru a ndulci ocul izbirii, atunci cnd se execut lucrri
mai delicate, sau scrieri de mare finee. La primitivi se impunea
folosirea mai mult a maiului de lemn dect a barosului sau a
ciocanului de piatr cu toate c i acestea existau din alt motiv:
pentru a se evita sfrmarea dlilor de cremene sau de silex care, n
afara excesului lor de duritate, erau i foarte casante.
O dat cu apariia metalelor, sculele i-au pstrat pn astzi,
nemodificate, toate formele specializate pentru fiecare etap a
miestriei cioplitului. i nu putem vorbi de o ierarhie valoric n
rndul lor. Fiecare i are importana sa, definit bine de momentul
utilizrii. Pentru uneltele de cioplit piatr, calitile bronzului nu pot
fi depite de cele ale fierului. Acesta din urm ns, prin modul uor
de preparare, dar mai ales pentru c este cel mai rspndit dintre
toate metalele grele care se gsesc pe scoara terestr, ajunge s
domine activitile omului. Fierul se oxideaz uor n contact cu
aerul i cu umezeala. Pentru asta se d o mai mare importan
28
aliajelor sale. n special combinarea cu mici cantiti de carbon i alte
elemente crom, nichel, vanadiu, molibden, wolfram i confer cea
mai mare duritate din grupa metalelor. Devine ceea ce numim n mod
curent, oel. Bronzul este tot un aliaj. Are ca principal component
cuprul, la care se adaug n proporii ce difer de la un caz la altul,
staniu, aluminiu, siliciu, beriliu etc. n funcie de elementul de adaos,
i de gramaj, calitile mecanice i fizice ale bronzului sporesc n
duritate i rezisten la coroziune. Anticii au avut mai mult ncre-
dere n uneltele din bronz dect n cele de fier. Egiptenii, mii de ani
i-au cioplit piatra, doar cu unelte scumpe de bronz.
Vom ncerca s descriem ntreaga panoplie tradiional a
acestor scule, ldia plin, cum spun cioplitorii. Iar n msura n care
putem fi la curent, vom ntreprinde un raid i prin domeniul tehno-
logiei moderne.
Ciocanul este piesa cea
mai important din atelierul
cioplitorului. El este profilat
de mii de ani n aa fel nct
s fac fa ct mai bine
solicitrii la care este supus,
s poat realiza maximul de
randament, i n acelai timp
s poat fi manevrat toat
ziua, fr s oboseasc mna.
S aib greutatea calculat,
cu alte cuvinte, ca un echi-
libru ntre eficiena ocului
necesar pentru dltuire, i
nevoia omului de a lucra
nentrerupt cu el. Piesa de
metal a ciocanului, selectat
drept cea mai apt, este cea
Fig. 8 Ciocan de lemn realizat din lipirea, n linie
i ciocan de metal. dreapt, a trei cuburi egale,
cu latura de 3,5 centimetri. O prism dreapt ptrat, cu nlimea de
10,5 sau de 11 centimetri. Rezult o greutate de un kilogram,
acceptat cu uurin de orice mn valid. Coada se implanteaz n

29
centrul corpului geometric echilibrndu-i greutatea, aa nct btaia
se poate face la fel de bine cu oricare din capete.
Coada de lemn a ciocanului are 30 de centimetri lungime, 3,5
lime i 2,3 grosime. Dar ea nu are profilul n unghiuri drepte,
pentru c-ar face btturi sngernde n palm, nici rotund, c s-ar
putea rsuci n timpul lucrului. l are oval, pentru a fi inut cu mult
stpnire n mn. De altminteri, din aceleai motive, toate uneltele
manuale cu coad-ciocan, trncop, baros, topor sau bard au
lemnul mnerului profilat n oval. Chiar i gaura, de 3,5 pe 1,5
centimetri, din piesa de fier a ciocanului, se face tot oval, plecnd
de la dou forri n linie dreapt, cu un burghiu de 15 milimetri.
Baza ptrat a prismei este preferat unei baze rotunde, pentru
c ofer mai mult siguran cnd se bate n capul dlii, fr
implicarea ochiului n dirijarea micrii. Preocupat, cum e i firesc,
doar de felul n care-i prelucreaz piatra, cioplitorul se uit tot
timpul doar la vrful dlii sale. Aici se rup bucile de roc n timpul
cioplirii, drept care i modelarea micrii se face tot de aici, sub o
continu supraveghere a vzului. Chiar i puterea izbirii este dirijat
privindu-i permanent doar efectul. Aceast corelare omul nva de
obicei s o fac singur, fr ndrumri speciale, nc din primele ore
de practic.
Un cioplitor nu-i mnuiete ciocanul la fel cum i bate tm-
plarul cuiele. Acesta, avnd un ciocan de dou ori mai uor, iar cuie de
mrimi diferite, e pus n situaia de a modela din mn putere izbirii, n
funcie de mrimea cuielor sau de duritatea lemnului. Tmplarul nu
poate bate neobosit cu ciocanul opt ore din zi, fr s-i afecteze mna
ntr-o epicondilit dureroas, greu de vindecat, cu toate radiaiile
aparaturii moderne. Secretul cu care cioplitorul bate zilnic cu ciocanul
cte 10-12 ore n ir, fr s oboseasc, i nu doar o zi, ci toat viaa,
const n faptul c el nu folosete la izbit dect greutatea ciocanului.
Efortul braului su se reduce doar la ridicarea acelui kilogram de fier,
i dirijarea instinctiv a greutii spre punctul de lovire. Dac vrea s
loveasc mai tare, ridic ciocanul mai sus, iar dac vrea s loveasc
mai ncet, l ridic foarte puin deasupra dlii cu care cioplete. Dar
puterea sa de izbire mai este hotrt i de locul din lungul cozii unde
apuc cu mna. Fora cea mai mare o are cnd ciocanul este inut de
captul cozii i este dirijat s cad mai de sus, iar fora minim, cnd
este inut aproape de fier.
30
 n afara acestei prime unelte, inut permanent n mn de
cioplitor n timpul muncii, n funcie de trebuin mai exist i alte
ciocane, de diferite mrimi, care se folosesc sporadic. n general,
doar cte unul din ele poate satisface nevoile unui atelier n care
lucreaz mai muli pietrari. Ciocnelul este asemntor primei variante,
dar cu dimensiunea redus la o prism format din alturarea a trei
cuburi cu latura de aproximativ 2,5 centimetri. Deci cu lungimea
ntre 7,5 i 8 centimetri. Cntrete aproximativ o jumtate de
kilogram i se folosete la cioplitul ornamentelor mici i la scrierea
literelor. Cioplitorii l numesc ciocnel de litere.

Fig. 9 Barosul maeta.

Maeta este un ciocan mai mare, de acelai format, de apro-

ximativ 2 sau 2,5 kilograme cu aspectul unei prisme drepte ptrate de
5 centimetri i nalt de 12. Se folosete, mnuit uneori de coad cu
ambele mini i lovind mai mult cu muchia, la spargerea marginilor
abrupte i late de-o palm, din jurul contururilor creionate pe supra-
faa pietrei. Operaia efectuat cu ea se numete maetare.
Barosul este un ciocan transpus n forma sa cea mai mare, cu
coad lung i solid ca a trncopului, cu o greutate dubl fa de
greutatea maetei. Se folosete inut de coad numai cu ambele mini,

31
de oameni ceva mai vnjoi, pentru sfrmat piatr, sau la btutul
penelor pentru despicat pietre mari.
piul este piesa din setul de
atelier al dlilor care se folosete cel
mai mult. n general, n proporie de
90%. Este fcut dintr-o bar cilindric
din fier oelit, lung de 30 de centi-
metri, groas de unu i ascuit n
patru muchii piramidale la un capt.
Doar prin ascuitul n acest fel se
poate ciopli piatra. Cel cu vrful ca
andreaua, este total ineficient. Piatra
nu-i poate modela structura ca me-
talul, cnd este mpuns cu dornul.
Muchiile vrfului sunt profilate doar
pentru tiere sau rupere, i numai prin
intermediul lor piul poate disloca
material. Clitul sculei se face numai
la vrf. Captul opus trebuie s preia
Fig. 10 piuri. elastic ocul izbirii cu ciocanul, motiv
pentru care se i formeaz aici, un fel de cap, aa cum are cuiul sau
pironul. Clitul doar la vrf se aplic, de fapt, oricreia din dli.
Altminteri, neclite, se turtesc la impactul cu piatra, iar clite n
totalitate, se pot rupe n buci n timpul cioplitului, situaie care
implic uneori deteriorarea lucrrii, accidentarea omului, i n mod
cert, ratarea instrumentului de lucru. Solicitat aproape continuu,
piul se uzeaz repede, pentru c-i pierde mereu din lungime la
ambele capete. Din vrf prin tocire, i la polul opus, prin permanent
turtire datorat btii cu ciocanul. n general, un cioplitor cu
experien are n dotare 100 de piuri.
Actualmente toate atelierele de cioplitrie i confecioneaz
piurile n atelierele proprii, din arcuri rupte de maini. Oelul este
de bun calitate, cu grosimea constant, i ofer orice lungime.
Pentru diametrul su de 10-12 mm, se prefer arcul autoturismelor
mici.

32
 Fig. 11 iu chiulumb.
iul, numit n anumite zone i chiulumb, este un fel de
trncop ascuit la ambele capete, ca piul. Mnuit de coad cu
amndou minile, degroeaz cu mult hrnicie cantiti mari de
piatr. Preia, de fapt, munca piului cnd este vorba de degrori
mai serioase. Nu ntmpltor este socotit fratele mai mare al acestuia.
Cum e satrul pentru briceag. Are un mare randament la cioplitul
pietrei formate din calcar sedimentar cochilifer. Se folosete cu mult
succes la prelucrarea rocii respective din zona Mgurii Buzului,
unde este folosit aproape n ntregime la orice fel de degroare,
renunndu-se la pi. Considerat n cariere unealta de nelipsit a
cioplitorului, pietrarii buzoieni l in n mn oriunde s-ar deplasa n
antier, aa cum doctorul internist e mereu asociat cu stetoscopul.
Pentru economie de timp i de efort profesional, astzi fierarul
confecioneaz iul pe nicoval, doar reducnd din dimensiunea unui
trncop, i modelndu-i la rou vrfurile de la ambele capete.

Fig. 12 Gradine.
33
 ntr-un profil mai mic i mai delicat, numit pickhammer,
unealta mai este folosit de geologi i de inginerii mineri n cerce-
trile lor, iar uneori de alpiniti i de speologi, la escaladri.
Gradina are mrimea i aspectul unei furculie cu dinii foarte
scuri. Este fcut dintr-o dalt creia i s-au crestat pe muchie 7-8
dini ascuii, ca tot attea vrfuri mici de piramide. Se folosete la
mrunitul granulaiei rmas pe suprafaa pietrei n urma piului
sau a iului. Aspectul conferit de gradin ncepe s prind form
definitiv att n modelatul plastic al formelor, ct i n tratarea
decorativ, plan, a pieselor geometrice folosite n arhitectur.

Fig. 13 Pupz i tarac.

Pupza este unealta care nlocuiete, cu eforturi ceva mai mari,
dar cu rezultate pe msur, munca efectuat cu gradina. Are forma
unui topor dotat cu dou tiuri, ca o halebard medieval folosit n
lupt de Mihai Viteazul. Muchiile din ti a uneltei sunt zimate cu
dini, ca o gradin mai mare. Are coada inserat pe direcia tiului,
de unde i asemnarea cu pasrea de pdure care-i mprumut
numele. Cioplitul cu chiulumbul sau cu iul las urme mult mai adnci
n piatr dect piul. Mnuit cu dou mini ca securea, pupza
rezolv mult mai eficient dect gradina aducerea la acelai nivel a
granulaiei.
Taracul este un instrument de acelai profil i mrime cu
pupza, folosit n acelai sens, i cu acelai rezultat. Diferena const
doar n implantarea mnerului de lemn perpendicular pe direcia mu-
chiilor. Ca la sapa sau grebla de grdin. n funcie de specificul pietrei,
de forma modelatului, dar mai ales de apetena cioplitorului pentru
anumite poziii n timpul lucrului, se folosete taracul ori pupza.
34
 Fig. 14 Bucearda.
Bucearda este un ciocan de formatul celui de cioplit piatr, cu
fierul puin mai lung i de dou ori mai greu, cu ambele fee de lovire
modelate ca la cel de lemn, cu care gospodina bate carnea n
buctrie nainte s-o pun la tigaie. n ptratul su, bucearda nu are
doar 7 sau 8 dini cum are gradina ori, cu 2 3 n plus, ca taracul sau
pupza, ci de tot attea ori mai muli, respectiv 49 ori 64 de vrfuri n
muchi piramidale. Se folosete la mrunitul granulaiei rmas de la
piuit, n situaia planurilor drepte, cu ntinderi mai largi. Ca mai
toate instrumentele cu coad, este mnuit cu ambele mini n
tratarea unor suprafee poziionate orizontal.
Batarda este o buceard mai mare i mai grea. Are un numr
redus de dini, 5 x 5 sau 6 x 6, respectiv 25 ori 36, reliefai puternic,
cu acelai profil piramidal. ndeplinete funcia buceardei, cu o
putere mai mare de izbire, pe suprafeele accidentate de piuitul cu
iul sau chiulumbul.
Scapiatorul este de lungimea unei dli, cu corpul mai gros, ca
un paralelipiped drept. Nu are tiul profilat n V, ci una din cele
dou muchii mai lungi de la captul de lucru, profilat n unghi de 80
de grade. Aezat vertical cu aceast muchie pe conturul unei piese
desenate pe piatr, i orientat uor pe o direcie exterioar, desprinde
cu exactitate piatra, adnc, pe msura puterii de izbire a ciocanului.
Se folosete la ruperea abrupt a pragurilor aflate n afara liniei care
definete forma lucrrii. Se cere stpnit bine n mn, i utilizat n
poziia dlii cu care fierarul, lovind-o cu ciocanul, taie buci din
alte metale. Este o scul foarte preuit care, bine clit i folosit cu
atenia cuvenit, poate sluji o via de om.

35
 Fig. 15 Scapiator.
Dalta are o form plat, pentru a fi bine stpnit cnd e inut
n mn. Are lungimea oscilnd ntre 20 i 30 de centimetri, limea
ntre 2 i 3, iar grosimea de 3-5 milimetri. Se prelucreaz din
platband oelit, sau din foi de arc tiate la dimensiunile necesare. Se
ascute numai nroit n foc, prin btaie cu ciocanul pe nicoval, pe
ambele pri, pentru a-i face tiul n V. Nu se recomand ascuitul la
polizor, pentru c i s-ar reduce ntr-un ritm prea repede dimensiunea,
dar mai ales pentru c i-ar pierde repede starea clit a muchiei
tioase. Se folosete la curatul suprafeelor de granulaia rmas n
urma gradinei dau a buceardei, la cioplitul tacadei care stabilete
muchiile unei suprafee drepte, la bordura moloanelor, sau la ultima
cizelare nu oricnd necesar a volumelor din sculptura artistic.
Au tiul drept, perpendicular pe axul piesei, dar muncitorul are n
rezerva sa i cteva cu muchia rotunjit, pentru curatul unor
profiluri curbate. De asemeni, un set de dltie de dimensiuni mai
mici, este pstrat separat pentru cioplitul literelor, pentru realizarea
volumelor miniaturale ori a detaliilor mici, semnificative. Dei toate
dlile fr coad din trusa cioplitorului se numesc dli, dalta
propriu-zis, cea de care vorbim n momentul de fa, este cel mai
puin folosit. Cu ea facem doar toaleta unei lucrri deplin mplinite.
Iar n multe din situaii, att la cioplitor ct i la sculptor, nici
operaia asta nu mai e necesar.
Ungheta este cea mai fin i delicat dintre unelte. Este fcut
din corpul unei dli nguste de un centimetru i lung de aproximativ
30. Muchia tiului este orientat perpendicular pe forma aplatizat a
piesei, i-i depete grosimea cu cte un milimetru doi, n stnga
i-n dreapta.

36
 Fig. 17 Unghete.
Cu tiul ei ngust, sub 1 centimetru, urmat de un gt subiat i
mai mult, i permite s ptrund n anuri subiri sau n orificii unde
poate crea caviti mai largi dect spaiul pe unde a intrat. Aa cum
opereaz dentistul cu foreza dentar. Permite sugerarea cioplitului
din interior spre exterior, ca i cum materia, la nceput moale, a fost
modelat, i apoi pietrificat. Este unealta folosit cu mult iscusin
de greci la crearea vestimentaiei fluturate de vnt, cu care ddeau o
not distinct unora din statui. Vezi Victoria din Samotrace, Venus
din Milos sau Zeia Fortuna din tezaurul de la Tomis (Constana). i
tot cu ungheta s-au spat i spaiile goale din jurul arpelui
Fantastic aflat n acelai tezaur. ncolcirea att de fireasc a
corpului su, pare mai degrab aezat cu mna, i nu rezultat din
cioplirea materialului dur al unui bloc monolit de marmur.
Unghetele au lungimi diferite, i uneori gturi orientate n unghi, sau
frontal, pentru a se putea lucra cu ele n zonele unde dlile,
concepute doar n linie dreapt, nu pot ptrunde. De asemeni tiul
lor poate fi drept, oval sau curbat n semicerc, pentru a se putea lucra
n voie orice fel de form.

Fig. 18 Vinclu ghiunie i compas.

37
 Un instrument foarte important n atelierul de creaie al sculp-
torului, este compasul proporional. Dotat cu gheare n ambele
sensuri, are deschiderea n x, cu posibiliti de msurare la fiecare
din capete. Tijele sale metalice sunt traforate pe ntreaga lor
lungime. Un urub petrecut prin aceste traforri, fixeaz, cu o
piuli-n fluture, punctul n jurul cruia compasul i poate mica

Fig. 19 Compas proporional.

deschiderea. Raportul dintre cele dou dimensiuni, msurate conco-
mitent de instrument, este decis de sculptor, mutnd urubul mai sus,
ori mai jos, n lungul tijelor. Ct timp acesta rmne fixat cu piulia,
orice msurtoare efectuat la unul din capetele compasului, se
pstreaz n acelai raport de , , etc. cu segmentul indicat
instantaneu de cealalt deschidere. Aa cum un clete patent i
pstreaz tot timpul acelai raport dintre deschiderea gurii i
deschiderea mnerelor sale. Compasul proporional este necesar la
transpunerea cotelor mici ale unui proiect, n dimensiunile mari,
definitive, ale unui monument sculptural. Aa cum am vrea s mrim
un bibelou la dimensiunea unui om, fr s greim cu nimic raportul
dintre elementele sale componente. Se folosete de mii de ani, i se
va folosi nc mult timp, pentru precizia i rapiditatea operativ. Se
poate utiliza cu aceeai siguran att la mritul ct i la micoratul
lucrrilor de art bidimensionale, a hrilor, a desenelor tehnice sau a
oricrei lucrri grafice. Lipsit de nevoia unei claviaturi care s
transmit digital necesarul de date pentru calcul, instrumentul nostru
rspunde mai repede solicitrii dect oricare din calculatoarele
electronice moderne. Rmne n picioare ce spunea Arhimede n
urm cu 2200 de ani: Compasul este cel mai corect instrument.

38
 Fig. 20 Flexul electric.

Fig. 21 Tiatul i lefuitul pietrei cu flexul.

Compasul este fidel i prompt n msurarea lungimilor. Cnd e

vorba de volum, solicitarea sa implic segmentri, reveniri, verificri,
asamblri, repoziionri etc.
Un sistem care ajut cel mai bine la mrirea unei lucrri n tot
aspectul ei spaial, cunoscut din vechime i practicat cu eficien i
astzi, este cel bazat pe un cadru fcut din ipc de lemn pe conturul
unei prisme drepte n care intr lejer i st nemicat proiectul sculpturii.
Acesta se modeleaz, de regul, la o zecime din mrimea lucrrii
definitive. Dac schia e nalt de 60 cm, lucrarea va avea n final 6 m.
Vom conveni c avem pentru un proiect sculptural rama unei prisme

39
drepte care msoar n nlime 60 cm, lateral 30 cm i n adncime
40 cm. Patrulaterul de sus are notat prin liniue distincte, centimetru cu
centimetru, lungimea fiecrei laturi. Se mai folosete o pies format
dintr-o tij de lemn lung de 60 cm, prins rigid n unghi drept, cu unul
din punctele sale terminale, de captul unei ipci de 45 cm. Piesa are
aspectul unui vinclu cu care tmplarul traseaz unghiuri drepte. Pe tij,
gradat i ea n centimetri, culiseaz un cub de lemn forat anume pe
centru, dotat cu un urub care l poate imobiliza la orice nivel, ca piesa
mobil a ublerului pe glisiera sa. Cubul la rndul su are o gaura
lateral orientat orizontal, prin care alunec o andrea gradat n uniti
i subuniti de centimetri. Aceast pies cu elementele mobile, se
aeaz cu ipca sprijinit orizontal pe dou din laturile paralele ale ramei
de sus a scheletului, ntr-o poziie paralel la celelalte dou laturi, cu tija
orientat vertical. i poate mica poziia stnga-dreapta, sau mutat pe
cealalt pereche de laturi, nainte-napoi. Poziia ipcii este tot timpul
citit pe gradaia ramei. Cubul i face msurtorile sale pe verticala tijei
stabilind cote, iar andreaua, prin culisarea ataat de cub, localizeaz
punctele aflate n spaiu. ntregul ansamblu mpreun cu proiectul
sculpturii se aeaz ntr-un col al atelierului pe un postament adecvat.
Alturi, ncperea are nevoie de un spaiu considerabil pentru ampla-
sarea unei schelrii de aspect identic, dar de zece ori mai mare, adic
msurnd 6 m nlime, 3m lateral i 4 m adncime. Piesa cu elemente
mobile este aezat n aceeai poziie ca n varianta mic. i toate
semnele grafice care nainte delimitau pe rama de sus centimetri, acum
msoar decimetri, inclusiv pe tija vertical, mare cat o prjin.
Andreaua, la rndul ei, este gradat acum n decimetri subdivizai n
centimetri. Orice notaie fcut n sistemul miniatural al primului cadru
poate fi lejer copiat la gabaritul cadrului mare.

40
Fig. 22 Sistem pentru mrit lucrri de sculptur.

41
 Practic, n interiorul scheletului mare se realizeaz sculptura la
mrimea sa final, copiindu-se mrit forma din proiect, fr riscul
de-a grei cu ceva. Orice punct atins cu vrful andrelei pe modelajul
sculpturii mici, poate fi localizat cu certitudine n spaiul de
dincoace, prin trecerea coordonatelor sale n seama aparaturii mari.
Numai aa se poate controla modelarea corect a noului volum.
Punctatorul este un instrument folosit de cioplitori sau scul-
ptori pentru a copia n piatr forma exact a unei sculpturi preexis-
tente n ghips. Este alctuit din dou evi metalice asamblate n
forma literei T, prevzut cu cte o ghear n capetele extreme pentru
poziionarea rigid n faa lucrrii de ghips, sau n faa pietrei n care
i se cioplete forma. Lungimea tijelor difer n funcie de mrimea
lucrrii. Pot avea 40 cm sau pot s depeasc cu mult 2 m, fr s
respecte egalitatea ntre ele. Sistemul de prindere permite modifi-
carea asamblrii de la forma literei T, la L, dup cum solicit
trebuina. Uneori se folosesc trei tije puse n forma literei H, situaie
n care e nevoie de 4 gheare de susinere. n oricare din situaii, piesa
este folosit cnd n picioare, cnd rsturnat, i reprezint doar
suportul unui sistem mobil care, prin intermediul unei andrele,
cunoscut nou din prezentarea aparaturii precedente, preia cotele
oricrui punct de pe suprafaa sculpturii de ghips i i verific
transpunerea corect n masa pietrei la care se cioplete. Dispozitivul
prin care este legat andreaua de tije, este fcut dintr-un cilindru
metalic de mrimea unui creion ntreg. Are larg posibilitate de
manevrare prin dotarea sa la un capt cu o sfer prins la sistem prin
nuc. Micarea elementelor ntre ele se imobilizeaz prin uruburi.
Andreaua are un mic manon care se poate muta prin culisare n
lungul ei. Cnd vrful ei atinge suprafaa modelat a ghipsului,
coordonatele acelui punct sunt reinute prin imobilizarea cu un mic
urub pe tija andrelei. Dup care, retrgnd-o de la contactul cu
lucrarea, ntreaga aparatur se mut ntr-o poziionare identic, de la
ghips la piatr. Aici se controleaz ct mai este de cioplit msurnd
distana prin mpingerea andrelei pn la piatr i msurnd distana
rmas ntre punctul de unde-i ncepe glisarea i manon. Se cio-
plete n continuare, cu opriri pentru testare, pn cnd manonul i
reocup locul pe care-l avea cnd i s-a imobilizat poziia.
Aezat n trei poziii spaiale ale sculpturii, aparatura poate
controla toat transpunerea n piatr a lucrrii, cu ntreaga nfiare
42
pe care o are alturi de ea, piesa din ghips. Se folosete doar la
copierea volumului rond-bosse, pstrndu-i identice toate reperele.
Aici nu se pune n nici un fel problema unor mriri sau micorri de
forme.
Simplitatea conceptului, sigurana transferului de date, dar mai
ales nevoia copierii corecte n piatr a unor modele fixate n
materiale de tranziie, ne face s credem c instrumentul a funcionat
la fel de bine i cnd era fcut din lemn sau din tuburi de trestie,
nainte de epoca metalelor. Confecionat din material lemnos, avem
convingerea c poate fi folosit cu aceeai eficien ca cel din metal.

Una din problemele ivite permanent n multiplele profiluri i

modaliti de prelucrare a pietrei este i cea a forrii unor guri n
linie dreapt. Metoda cea mai veche din cele cunoscute, este cea
practicat cu un cilindru lung de metal, terminat la unul din capete cu
o mciulie oelit, striat adnc n muchii ascuite, numit sap de
forare. Piesa arat ca o frez dentar, sau, ntr-o form mai mare, ca
un buzdugan medieval de lupt, cu lungimea cozii calculat s
corespund adncimii gurii. Aezat cu capul pe piatr i orientat cu
mna pe direcia forrii, cilindrul este btut ca un cui cu ciocanul. n
acelai timp este rsucit axial stnga-dreapta, pentru mcinatul
pietrei cu striaia mciuliei. Mii de ani, de la apariia uneltelor de
metal, procedeul s-a pstrat neschimbat, pn-i fac apariia n
secolul nostru, perforatoarele mecanice. Foratul se fcea orizontal,
uor ascendent, pentru ca praful rezultat s poat fi evacuat uor. n
cazul gurilor mai adnci, practicate cu freze lungi, era nevoie de doi
oameni. Unul pstra poziia uneltei, asigurndu-i i mica rotire n ax,
iar altul ddea mereu la baroase n capul frezei. Tija era inut cu
amndou minile de un ghidon, care putea fi desfcut i reasamblat
n lungul ei, la orice nivel, n funcie de adncimea la care se ajungea
cu foratul. Se cerea atenie, rbdare, timp i efort.
Un instrument mai mic, cu care se gurea piatra n adncimi
reduse, mai mult cu sensuri decorative sau folosit n anumite zone ale
sculpturii artistice, este violinul. n capul unui cilindru de lemn ale
crui dimensiuni variaz dup caz, se monteaz, orientat n ax, o
dalt cu tiul rotunjit. La centrul lemnului se nfoar de dou-trei
ori mijlocul unei sfori lungi de 1,5 metri. Un om ine poziionat
instrumentul iar altul, trgnd alternativ de capetele sforii, i d o
43
micare axial dute-vino. Adncirea forrii se face n timpul micrii,
prin apsarea cu podul palmei n captul opus, special rotunjit, al
cilindrului de lemn. Se pare c este cel mai vechi instrument folosit
la foratul prin strunjire, n linie dreapt, a pietrei. Solicitarea fr
percuie a dlii ne ntrete convingerea c scula a fost folosit mult
vreme cu succes, nc din epoca anterioar metalelor.
Inspirat de violin, se definete ncetul cu ncetul forma
coarbei, pies ceva mai elaborat, cu care poate lucra o singur
persoan. Un cilindru de metal este modelat s fac 4 cotituri n
unghi drept, n partea sa central, n aa fel nct, revenind pe prima
direcie a axului, devine manivela propriei micri de rotaie. Unealta
este dotat la unul din capete cu un manon de lemn mobil n ax, de
forma unei ciuperci, iar n partea opus, pentru prinsul dlii sau a

Fig. 23 Coarb.
burghiului, are montat o mandrin de metal. Instrumentul este pozi-
ionat cu manonul de lemn n podul palmei stngi, iar cu mna
dreapt i se d micarea circular cu manivela axului. Este o invenie
aparent simpl, dar genial la vremea ei. Interesant este noul sistem
prin care se fixeaz rigid burghiul n axul de rotaie al sculei.
Mandrina. Aceasta este primul mecanism prehensil folosit pentru
fixarea forezelor la agregatul forrii. De aici sunt culese datele care
duc la fabricarea mandrinei de strung, a bormainei electrice, a
forezei dentare, a celei mari destinat forrii adnci din industria
petrolifer etc. Coarba a fost unul din instrumentele cele mai cu-
noscute. Se folosea deopotriv la guritul lemnului, metalului i a

44
pietrei. O gsim rspndit n toate atelierele meteugreti, indi-
ferent de profil. Pn i-n casa omului simplu de la ar, obinuit
doar cu coarnele plugului.
Guritul pietrei se face astzi mecanic, la fel cum gurim cu
bormaina n metal sau lemn. Burghiul ns difer, cci piatra nu d
cunoscutul pan, care, la celelalte materiale impune reziduului s ias
singur. Burghiul pentru piatr este fcut dintr-o tij cilindric al crei
cap de forare, btut ca o dalt, trebuie s-i depeasc puin
diametrul. Muchia tierii este rotunjit, sau n V lrgit, cu vrful
orientat nainte. n timpul operrii piatra mcinat este eliminat sub
form de praf deosebit de fin, ca fina de gru la moar. Lungimea
burghielor difer, dup trebuin, de la civa centimetri, pn la
3 sau 4 metri. Cele lungi se afl n inventarul perforatoarelor pneu-
matice, folosite mai mult n minerit, sau n carierele de piatr unde
extracia se face prin detonare.
n cioplitoriile de larg productivitate, cum erau cele ale
Fondului Plastic sau ale Marmurei din Bucureti, s-au gsit multe
soluii mecanice de mnuire a unor scule. S-au inventat dispozitive
electrice care, rotind piese excentrice, angreneaz ntr-o trepidaie
continu dalta, piul, gradina sau bucearda, scule cu care pietrarul
lucrnd, i menajeaz considerabil efortul fizic. n acelai sens, dar
cu mai mult eficien, se folosesc i dispozitive cu aer comprimat.
Acumulat cu ajutorul unui compresor ntr-un rezervor de metal, aerul
este dirijat cu presiune prin intermediul unui furtun mobil, ca cel de
aragaz, ntr-un tub scurt de metal, uor de inut n mn ca orice
mner de scul. n el se introduce unealta de care cioplitorul are
nevoie. innd bine obiectul, se apas n palm un buton aflat
pe cilindrul mnerului, care deschide o supap din interior. Aerul
declanat, acioneaz unealta ntr-o micare pe principiul ciocanului
pneumatic, att de cunoscut n antierele rutiere, n minerit, sau n
carierele de piatr. Trepidaiile obinute sunt de intensiti egale,
scurte, dar generatoare de ocuri decise. Cioplitorii folosesc sistemul,
n mrimi diferite, mai mult la prelucrarea rocilor dure, n special a
granitului.
Sculele mnuite prin trepidaie, cu excepia buceardei, i
pstreaz profilul original. Noua buceard se face dintr-o talp de
metal, asemntoare ca mrime i numr de dini cu unul din
capetele buceardei tradiionale. Pe centrul suprafeei opuse zimrii
45
se afl sudat o tij vertical, ca un mner de tampil. Este ca un cap
de buceard retezat cu bomfaierul, cu un mner sudat n centrul
suprafeei netede. Aceast tij este introdus n eava dispozitivului
cu aer comprimat. Vibrat apsat pe suprafaa piuit a pietrei, i
mrunete uniform granulaia. Se mai folosete uneori, pentru
aspectul decorativ, sau la granulatul suprafeelor netede, rezultate din
tiatul pietrei n plci prin intermediul sforii diamantate sau a
gaterului. De obicei, aceast granulare, ca i lefuitul cu rinichi, se
practic dup asamblarea placajului pe suprafaa vertical a cldirii.
n general tehnicitatea trepidaiei nu scurteaz vizibil finalizarea
lucrrii. Dar cel mai important aspect al neajunsului ei const n
faptul c nu putem modela micarea sculei n sensibiliti sau
variante intense, de la cele mai fine mnuiri, pn la cele abrupte,
ncrcate de tensiuni, att de necesare n dltuitul unei sculpturi
artistice. Aspectul liniar, aplatizat al micrii, d rezultate foarte bune
n prelucrarea industrial a pietrei n forme strict geometrice, folosite
n construcii. Dar i aici, lejeritatea mnuirii, scutirea efortului fizic
i spectacolul operaiei, i cer de la o vreme tributul. Folosite
intensiv, ndelung i constant, aceste ciocane i ciocnele pneu-
matice, afecteaz iremediabil ritmul cardiac.

1.4. SCURT CLASIFICARE A ROCILOR

Prin roc nelegem materialul mineral natural, care alctuiete

scoara terestr. Substanele minerale care intr n alctuirea unei
roci, pot fi solide lichide i intermediare.
Clasificarea rocilor n funcie de tria lor a incitat de mult timp
geologii. Elaborarea unei astfel de clasificri a avut tot timpul n
vedere rezistena la oc, rezistena la rupere, la compresiune i vrsta
geologic. Savantul rus Protodiakonov ne propune o clasificare a
rocilor n 10 clase, care au coeficieni de trie ntre 0,3-30 fr s ia
n considerare vrsta geologic. Dei cu timpul este depit prin
introducerea unor noi parametri de testare, rmne prima i cea mai
rspndit clasificare tiinific, folosit cu succes i astzi. Gradele
de trie sunt plasate ntre cel al rocilor curgtoare, notate cu 0,3 i
cel al rocii extrem de tari, reprezentat de bazalte i cuarite. n

46
domeniul studiului nostru, care vizeaz doar pietrele folosite de
sculptori, considerm c este cea mai eficient clasificare.
Metodele tradiionale prin care strmoii verificau tria rocilor
i prin asta certificau conservarea lor n timp, era rezistena la uzur.
Aceasta se putea uor determina prin trei procedee, numite astzi:
abrazivitate, abraziune i atriiune.
Abrazivitatea unei roci reprezint uzura suferit de un corp care
se freac de acea piatr. n situaia noastr e vorba de uzura tiului
dlii, a piului sau a oricreia dintre uneltele cu care cioplim.
Abraziunea este uzura unui corp frecat cu alt corp. Uzura, de
data aceasta, numai a rocii cnd se lucreaz asupra ei cu oricare
dintre uneltele cunoscute.
Atriiunea este uzura produs doar de frecarea bucilor de roc
ntre ele. Dup cum s-ar prea, n toate timpurile, preocupat doar de
modelarea formei pietrei prin cioplire, omul ia n calcul mai mult
abraziunea.
De-o mare eficien n stabilirea triei, a duritii i a formei
monolite a pietrei, este sunetul pe care aceasta l emite atunci cnd
este lovit cu un corp contondent. Orice roc monomineral rspunde
cu sunetul ei propriu. Dac n incinta aceluiai atelier se cioplesc
lucrri din roci diferite, sunetul rezultat difer de la o piatr la alta, n
funcie de natura fiecreia, chiar dac se folosesc aceleai tipuri de
unelte. Dar mai interesant este c, cioplind aceeai varietate de roc,
sunetul nu se modeleaz n raport cu mrimea pieselor n lucru. O
bucat de marmur mare sun la fel ca una mai mic. Deosebim
tonuri acustice, de obicei seci sau de uoar rezonan, doar n cazul
unor fisuri, a unor caviti ascunse, sau a unor pepite de mineral
strin coninute n masa compact.
Duritatea este o proprietate a rocilor care depinde de coeziunea
de reea i de coeziunea de aderen a elementelor componente. Prin
ea cioplitorul nelege practic rezistena pe care o opune piatra la
aciunea mecanic a cioplirii. Duritatea i are i ea bine definit un
semnal acustic. Doar prin intermediul urechii, se pot percepe multe
din calitile sau defectele unei pietre nainte de-a fi pus pe bancul
de lucru, aa cum lutierii din Cremona testau n primul rnd cu auzul
puritatea lemnului de rezonan din care urmau s-i fac celebrele
viori.

47
 Meseriaii cunosc bine calitile fiecrei pietre, i n funcie de
ele pot separa modaliti n mnuirea uneltei i profiluri n gama
obiectelor confecionate. Nefolosind termeni livreti n definirea unei
roci, pietrarii pot vorbi totui bine despre ea pentru c-i tiu toate
nsuirile. De cele mai multe ori, nepreocupai de cunoaterea
numelui real al rocii, ei o numesc simplu, dup numele localitii de
unde provine: piatr de Cmpulung, piatr de Mahmudia, de Vraa,
de Mcin, de Turda, de Cluj etc. n acelai timp, prin acumularea
practic a cunotinelor transmise prin tradiie, ei tiu mai bine dect
geologul la ce e bun i cum trebuie cioplit un calcar numulitic, un
porfir sau un granit. Vom nota pentru fiecare din rocile utile n
construcii sau n crearea obiectelor de art, i localitile sau
zonele geografice unde se gsesc principalele zcminte i carie-
rele lor de extracie.

1.5. ROCILE SEDIMENTARE

Calcarul este o roc alctuit din carbonat de calciu (Ca CO3)

sub form de calcit, sau uneori din aragonit. Are foarte multe
aspecte, ceea ce impune subdivizarea lui n mai multe categorii. Se
poate gsi n forme cu granulaie de mare finee sau larg cristalizat,
cu duriti diferite i ntr-o larg palet de culori: alb, glbui, rocat,
roz, albastru, verde, ocru, gri, negru i chiar violet. Dup cum se
formeaz, calcarele pot fi sedimentare i metamorfice.

Calcarele sedimentare pot fi de natur organic, atunci cnd

provin din acumularea prilor minerale a vieuitoarelor ori din acti-
vitatea constructiv a coralilor, sau anorganic atunci cnd rezult
din precipitarea carbonatului de calciu din apele continentale sau
marine. n irul celor organice deosebim calcarul cochilifer, rezultat
mai mult din fragmente de cochilii, denumite uneori dup natura
acestora (numulitic, radiolar, brahiopodic, lumaelic etc.) i calcarul
recifal, care este alctuit pe baza produselor vechilor recife conso-
lidate prin precipitaie chimic. n cadrul calcarelor de provenien
anorganic, distingem calcarul oolitic compus din mici elemente
sferice, calcarul litografic, foarte fin i omogen, alctuit din silice cu
argil, tuful calcaros, creat prin consolidarea cenuii i nisipurilor
48
provenite din erupiile vulcanilor, i travertinele, despre care vom
vorbi separat.
Calcarele metamorfice se formeaz prin transformarea celor
sedimentare n urma aciunii micrilor tectonice sau variaiilor
puternice de temperatur cauzat de erupiile vulcanice. Ele sunt, n
general, alctuite din calcit larg cristalizat. Calcitul e o form natu-
ral a carbonatului de calciu cristalizat n sistemul romboedric. n
funcie de calcarul sedimentar preexistent, unele pot conine impuri-
ti i forme fosile.
n prezentarea pietrelor nu ne propunem s intrm cu totul n
domeniul litogenezei, tiin preocupat n exclusivitate de procesele
de formare a rocilor. Vom puncta totui ceva despre geneza fiecreia
din rocile de care vorbim, ca s nelegem mai uor n ce const
structura unei pietre bune de cioplit. Vom ncerca i lrgirea cuno-
tinelor din domeniul petrografiei prin familiarizarea cu unii din
termenii de specialitate. S aruncm pentru nceput o privire n
domeniul rocilor pe care le numim calcare.
Calcarul numulitic este o roc sedimentar de precipitaie
biochimic. S-a format prin depunerea i acumularea n cantiti mari
pe fundul Mrii Sarmatice a scheletelor i a structurilor protectoare
ale organismelor de la care i provine numele. Numuliii sunt fosile
de foraminifere care au aspectul unor lentile cu diametrul de 4-8 mm,
constituii dup modelul unei lame nvrtite n form de spiral
aplatizat, ca cea a arcului de ceas. n componena rocii se mai
gsesc i cantiti mici rezultate din dezagregrile unor roci silicoase
sau urme din scheletele altor vieuitoare. Se prezint n forma unor
mase compacte, structurate aproape imperceptibil cu cochiliile ori-
zontale. Are coeficientul de trie de 5-8, i greutatea de 2400 kg/m3.
n funcie de starea omogen a sedimentului, poate avea o coloratur
care variaz ntre nuane grizate de galben, ocru, rocat, portocaliu,
violet i de multe ori uneori cenuiu.
Exist pe ntregul spaiu sarmaian din sud-estul Europei. n
Romnia se gsete n depozitele din Dobrogea, Carpaii Orientali,
Depresiunea Getic i n Bazinul Transilvaniei. Foarte apreciat este
calcarul numulitic din zona Muscel, satul Albeti, roc tiut n ar
mai mult sub numele de piatr de Cmpulung. Este alctuit dintr-un
amestec destul de eterogen de resturi organice, material detritic
carbonatat i ciment calcitic de precipitare, n care se gsesc cele mai
49
variate i interesante fosile eocene (numulii, echinoderme, crustacee,
i dini de rechin). Calcarul acestui depozit a fost apreciat nc din
perioada dacic pentru structura compact a zcmntului cu mri-
mea relativ mic i uniform a numuliilor, aspectul cromatic plcut
i posibilitile generoase de modelare a formei. A fost folosit
curent n spaiul Munteniei, constituind materialul oricrui element
din piatr necesar unei construcii.
O lung perioad de timp, piatra carierei de aici a nsemnat o
baz serioas a economiei cmpulungene. Secole ntregi a existat n
zon o serioas tradiie a cioplitorilor. Ruinele castrului roman
Jidava din apropiere probeaz c piatra albetenilor se folosea nc
din acele vremuri. De altminteri miestria cioplitorilor din zon a
fost folosit mpreun cu piatra lor, i de legendarul Negru Vod la
construirea mnstirii care-i poart numele. Din aceast zon au
descins i s-au afirmat sculptorii Dimitrie Mirea, Dimitrie Moanu,
Constantin Baraschi i arhitectul Andrei Berechet. Din piatr de
Cmpulung i-a dltuit i Brncui scaunele din complexul su de la
Trgu Jiu. O alt carier din care se extrage calcar numulitic de 2.000
de ani este cea de la Lespezi, n Dobrogea, lng Adamclisi. Cu
blocuri de piatr extrase din aceast carier au construit romanii
cetatea Tropaensis. Calcarul de la Lespezi are culoare alb, este
compact, are sprtur dreapt i e dispus n depozite masive de 6
pn la 7 metri grosime. Se pot extrage blocuri lungi pn la 7 metri
i groase de 1 sau 2 metri. Se prelucreaz uor, putndu-se obine
lucrri sculpturale n relief. Lipsit total de impuriti, se poate tia cu
fierstrul. Din acest calcar s-au executat lucrrile din piatr de la
Palatul Administrativ C.F.R. din Bucureti, din faa Grii de Nord.

Calcarul lumaelic, nrudit cu cel numulitic, este format prin

sedimentarea n zonele joase ale uscatului ori n apele mrilor sau
oceanelor, a resturilor de sidef cochilifer ce definesc grupele de
gasteropode din ncrengtura molutelor. Melcii, cu alte cuvinte.
Coeficientul de trie, al duritii i greutatea, nu difer de cel al
calcarului numulitic. Aspectul suprafeei ns e total dirijat de struc-
tura cochiliilor care intr n componena rocii. O caracteristic
evident a tuturor calcarelor de natur organic este c, lefuind
suprafaa lor, nu obinem luciul pietrelor cu structur cristalin, ca n
cazul rocilor magmatice sau a celor metamorfice. Liantul din calcarul
50
lumaelic las mai peste tot spaii ntre piesele componente, aa nct
suprafeele drepte ofer aspecte decorative interesante.
Aria sa de rspndire ocup spaiul nord-mediteranean al
Europei, cel al Ucrainei de sud i al Spaniei. n Romnia se gsete
n depozitele teriare din Subcarpaii Meridionali i n sudul Dobrogei.
Se folosete n construcii, la confecionarea dalelor i n placarea
decorativ a cldirilor.
O varietate interesant i foarte apreciat a calcarului lumeelic
o constituie cel format numai din scoici din familia Cardium i
Venus, cu diametre relativ egale de 2 centimetri, aflate n depozitul
din zona localitii Mgura, la nord de Buzu. Roca, avnd o struc-
tur egal, fr modelri n mas, ofer n sprtur aspectul interesant
al cochiliilor secionate ca pentru studiu. Are culoarea cenuiu-
deschis, influenat de nuana sidefului. Se folosete n construcii, la
decoraiile interioare i la monumente funerare. Datorit nuanei
uniforme i a posibilitii lejere de modelare, o gsim i n atelierele
sculptorilor. A constituit vreme de 16 ani 1970-1985, materia prim
a cunoscutei tabere de sculptur n aer liber Mgura Buzu, prima i
cea mai eficient tabr de creaie de acest fel organizat pn acum
n Romnia.
Alte centre de exploatare a calcarului lumaelic se mai gsesc n
Romnia n zona localitilor enumerate mai jos:
Techirghiol. n jurul lacului cu acelai nume, renumit pentru
nmolul su terapeutic s-au format serioase depozite alctuite din
aglomerri de cochilii. Modul variat de aezare a acestora, golurile
dintre ele i culoarea lor dau acestui material un aspect foarte plcut.
n cantiti mai mari se exploateaz ntr-o carier situat la 2 km vest
de staiunea Techirghiol, n malul nordic al lacului i se prelucreaz
n atelierele locale. Se pot obine placaje, stlpi, coloane, borduri i
dale pentru trotuare. Avnd o culoare alb-glbuie, cu aspect
cavernos, se utilizeaz frecvent pentru ornamentarea cu plci deco-
rative la construciile mari de pe litoral.
Tohani. La 3 km de aceast comun din judeul Prahova se
gsete o carier de calcar format din cochilii de diferite dimensiuni,
uneori chiar mari, asemntoare celor din Dobrogea. Sunt ns mai
rezistente datorit unei cimentri mai puternice. Uneori prezint
straturi compacte care pot fi lustruite bine. Se poate tia n plci

51
frumoase care rivalizeaz cu travertinul. Edificiul Institutului de
Arhitectur din Bucureti este placat cu piatr de Tohani.
Breaza. Pe culmea Istria de lng cunoscuta localitate pra-
hovean, se pot extrage dou varieti de calcare. Una sarmaian,
glbuie, compact i destul de dur, dispus n straturi nclinate cu
grosimi pn n 2 metri, iar alta, lumaelic, cu grosimi de pn la un
metru. ntre cele dou varieti de calcare sunt intercalate pnze
subiri de marne care uureaz extragerea separat a unor pietre cu
laturi de 2 m. Ambele varieti au caliti tehnologice bune, se pot
lefui i lustrui, putnd fi apreciate n lucrrile ornamentale.
Depozitul e estimat ca fiind mare, cu rezerve apreciabile i accesul n
carier uor.

Gresia reprezint o varietate de roc sedimentar detritic

format prin cimentarea argilelor nisipoase n amestec cu nisipuri
curgtoare de material silicos, calcaros, feruginos i resturile unor
schelete de organisme. Este una din cele mai rspndite roci sedi-
mentare. Se prezint n numeroase varieti, n funcie de proporia n
care se gsesc n compoziia sa dezagregrile altor roci. Are textura
compact-masiv cu particulele componente mici sau medii, pn la
0,3 mm. Are rezistena la cioplit relativ redus n comparaie cu
marmura, dar prezena prii silicoase i ridic mult gradul de
abrazivitate, ceea ce grbete uzura uneltelor de metal. Are coefi-
cientul de trie cuprins ntre 5-8, i greutatea de 2200-2500 kg/m3.
Lipsit de structur cristalin sau de stratificaie lamelar, nu-i putem
defini imaginea sprturii. Se prezint n nuane deschise de galben,
bej, verde sau cenuiu. Avnd prin structur o permeabilitate ridicat,
nu prezint o rezisten deosebit la factorii corosivi ai mediului.
Conservarea n timp, cu alte cuvinte, nu poate fi de lung durat. Se
folosete totui pe scar larg n construcii fiind un material mai
uor de prelucrat i uor de gsit. Varietile cu cuar constituie
materia prim a sticlei sau a ceramicii refractare. n Romnia se
gsesc numeroase feluri de gresii cu o rspndire foarte larg. Datorit
coloritului uniform al pietrei i aspectului plcut prin care-i pune n
valoare formele modelate, este folosit de multe ori ca materie prim
pentru sculptura artistic de interior. n cazul unei structuri fine i
implicit rezistent, se pot practica i sculpturi de dimensiuni mai
mari, destinate spaiului larg citadin.
52
 Brecia este o roc sedimentar clastic n compunerea creia
intr material rezultat din dezagregarea unor roci de natur vulcanic
cimentate n general cu liant argilos, dar ntlnim i consolidri mai
trainice cu un material mrunt ce conine silice sau carbonat de
calciu. Particulele componente au dimensiuni mai mari de 2 mm, cu
contururi coluroase. Avnd n compunere mici fragmente coluroase
de cuarite, granite, bazalte, dolomite i uneori calcare ori gresii, nu
poate avea o structur omogen. Este colorat n nuane cenuii de
tonaliti diferite, uneori albstrui sau verzui, dar aspectul ei cel mai
cunoscut este cel pestri. Natura diferit a liantului sau a com-
ponenilor clastici i plimb coeficientul de trie ntre 4-13 iar
greutatea ntre 1900-2500 kg/m3. Mai tari i de o nuan mai nchis
sunt breciile piroclastice formate din resturile exploziilor vulcanice
consolidate cu lav sau cenu. O categorie aparte a acestei roci este
pseudobrecia. Ea are o structur asemntoare primelor variante, dar
s-a constituit aparte, prin deshidratare i recristalizare, evideniind
componentele fragmentelor clastice.

Brecia se gsete n cantiti mai mici dect marmura. n

Romnia apare la Boblna, Pietricica i la Derinde n Dobrogea. Sunt
folosite n mod curent n construcii i n lucrri de drumuri.
Pseudobreciile, cu un colorit mai pronunat, sunt foarte apreciate n
lucrrile ornamental-decorative exterioare i interioare ale cldirilor.
Le gsim n Ardeal la Moneasa, Vacu i Alunu, i la Tulcea.
Datorit texturii cristalizate, a nuanelor care unduiesc de la albul
sidefiu pn la roul-viiniu nchis, dar mai ales din cauza luciului
obinut prin lefuirea placajelor, sunt uor de confundat cu marmura.
De multe ori pseudobrecia e folosit n crearea formelor sculpturale
moderne. ndeosebi cea de nuane glbui-sidefii oferit de cariera de
la Alunu.

Oficalcitul este o roc sedimentar care s-a format prin conso-

lidarea unor fragmente de roci puternic zdrobite sau fisurate prin
micri tectonice. Cimentul de culoare deschis a rezultat din substan-
ele minerale care circul printre roci. Este o piatr foarte dur, cu
coeficientul de trie 22-28, i cu greutatea de 2800-3100 kg/m3. Se
prezint n culori diferite: verde-nchis, viiniu, rou, cenuiu-nchis i

53
uneori violet. Unele varieti au un aspect plcut ochiului chiar n
starea lor nativ.
n Romnia se exploateaz n comuna Tisovia-Iui din Banat.
Oficalcitul este folosit doar n construcii pentru pardositul cu dale
sau placaje. Datorit aspectului interesant al desenului sugerat de
linia cimentului calcitic sau cel de cuar, roca incit cumva imagi-
naia, drept care sculptorii ncearc s plmdeasc din ea lucrri
artistice modelndu-i uneori volumul, sau adaptndu-i forma curat
n compuneri tridimensionale de spectacol la care mai intervin cu
elemente din alte materiale: lemn, metal, plastic etc.

Travertinul este un calcar piroclastic continental al crui aspect

strnete nedumerire i admiraie. Format prin precipitarea carbo-
natului de calciu din ape de suprafa calde sau reci, ndeosebi n
zonele cu izvoare minerale unde au avut loc activiti vulcanice, are
o structur alveolar cu goluri de forme nedefinite, vizibile cu ochiul
liber, relativ egale-n mrimi i repartizate constant n toat masa
materialului. Este practic o varietate de tuf calcaros provenit din
pulberi i rupturi mici de roc aruncate de erupii n apele bogate n
minerale calcitice. Sedimentate n mediu, cenua mpreun cu parti-
culele ei componente sufer o interesant metamorfozare trecnd
ntr-un calcar structurat mezocristalin i uneori macrocristalin. Se
prezint n zcmnt sub forma unor mase compacte cu aspectul
stncos al unor blocuri masive. Are coeficientul triei de 12-16, i
greutatea de 2600 kg/m3. Este o roc docil la cioplit, cu o sprtur
dreapt sau puin achioas. Caracteristica cea mai important a
travertinului rmne aspectul buretos al materialului su, ceea ce-i
confer, uneori, o preiozitate decorativ. Are o culoare constant n
carier: gri-glbuie, cenuie sau nuanat n ocru-galben.
Este cunoscut i apreciat ca piatr de construcii i ornamental
de multe milenii. Coliseumul din Roma a fost construit din travertin.
Chiar i Michelangelo l-a folosit uneori n lucrrile sale. Se gsete
n majoritatea rilor cu teritoriul marcat de activiti vulcanice, iar n
Romnia la Borsec, Tunad, Geoagiu, Banpotoc i Borz. Este foarte
apreciat ca piatr ornamental pentru podele i perei de interior i
exterior. Datorit coloritului cald i structurii interesante a rocii, care
ofer mereu surprize n timpul lucrului, este un material preferat de
muli sculptori moderni. De mai bine de un secol, cel puin n
54
Europa, cele mai multe sculpturi de piatr din parcuri i piee urbane
sunt fcute din travertin. Constantin Brncui apela deseori la
expresia nativ a acestei pietre. n complexul de la Trgu Jiu, Poarta
Srutului, Masa Tcerii i Masa de Piatr II sunt cioplite n travertin
de Banpotoc.

1.6 ROCILE METAMORFICE

Marmura este o roc calcaroas complet cristalizat prin meta-

morfism regional i de contact. Este structurat mezo i macro-
cristalin, iar n unele zone, cum e cazul celei de la Carrara, are aspect
zaharoid. n stare pur, cum e cunoscut n majoritatea cazurilor, este
alb. Uneori ns, datorit impuritilor, capt diferite alte culori:
alb-glbui, ocru, roz, cenuiu, rocat, verzui, brun i chiar negru.
Alteori i plimb coloratura n nuanri rafinate de meandre,
sugernd pe suprafeele lustruite o lume mirific. Are coeficientul de
trie 6-16, i greutatea de 2800 kg/m3. Avnd sprtura dreapt, nea-
chioas i textura compact uniform, este docil tot timpul lucrului
cu ntreaga sa mas.
Se gsete rspndit n toate rile cu formaiuni carbonatice
metamorfozate. n Romnia marmura se extrage la Ruchia, Cprioara,
Alun, Vacu, Bora, Cormaia, Geoagiu, Gheorghieni, Gueel,
Porumbacu etc. n perioada anilor 1978-1980, cu ocazia construirii
oselei Transfgran s-au localizat uriae zcminte de marmur
alb cu structur mezocristalin.
Datorit rezistenei la intemperii, a bunei conservri n timp i a
siguranei cu care se poate ciopli, a fost materialul de construcie al
tuturor templelor vechi greceti i romane, a statuilor de exterior, i
n general, a ntregii arhitecturi din spaiul mediteranean, din anti-
chitate pn n perioada barocului trziu.

Amfibolitul este o roc metamorfic provenit din roci mag-

matice sau tufuri calcaroase compacte, n amestec cu roci sedimentare.
Are textur masiv sau istoas, de culoare verde-grizat nchis, pn la
negru. Avnd coeficientul de trie 13-20, opune o rezisten la cioplit
mai mare ca marmura. Este una din rocile grele, cu 3000-3200 kg/m3.
Sprtur sa achioas solicit un cioplit mrunt i atent, cu multe
55
posibiliti de modelare a formelor. Executarea unei lucrri de art
cere timp i sporit siguran profesional. Este rspndit n zona pre-
alpin a Anzilor centrali i de est, n Anglia, Germania i Frana. Mai
poate fi ntlnit n scutul baltic al Norvegiei, n Canada, Austria i
Rusia. n Romnia se gsete n isturile cristaline din Carpaii
Orientali, Meridionali i Dobrogea.

Fig. 24 Amfibolit n form nativ.

Varianta compact i dur din zona de sud-est a rii, foarte

apreciat n construcii i lucrri de art ornamental, este cunoscut
mai mult cu numele de piatr de Mahmudia.

Eclogitul este o roc metamorfic de un colorit care oscileaz

ntre verde i rou. Se prezint ntr-o textur masiv compact cu o
granulaie care variaz de la foarte fin la grosier, uneori repartizat
neuniform. Are un coeficient de trie mare, 15-17, iar greutatea
stabil, de 2900 kg/m3. Ofer o sprtura concoidal i, lucru foarte
important, nu este atacat deloc de acizi. Denumirea rocii vine de la
cuvntul grec eklektos, care nseamn rar. Se gsete rar i n cantiti

56
reduse, motiv pentru care este folosit cu economie n construcii i la
unele lucrri interioare de mare efect. Se ntlnete n zona vestic a
Alpilor, n Scoia, Germania, California i n Japonia. n Romnia se
poate gsi doar n Munii Sebe.

1.7. ROCILE DE ORIGINE VULCANICA

Din totalul pietrelor care ne permit s le modelm forma pentru

a construi din ele case ori pentru a crea opere de art, rocile eruptive
sau magmatice au cele mai bune anse de conservare n timp.
Duritatea materialului, constituia omogen i rezistena sporit la
agenii corosivi ai mediului, le asigur o via mult mai lung dect o
au calcarele sedimentare sau metamorfice. Nu ntmpltor faraonii
Egiptului Antic, visnd la nemurire, comandau s li se fac statui din
granitele cele mai dure. ncercm n continuare s ntreprindem un
scurt raid prin lumea tcut i ferm a principalelor pietre vulcanice.

Fig. 25 Masiv de basalt.

Bazaltul este o roc eruptiv compact, cu o structur complet

cristalizat sau complet vitrofiat. Se prezint sub forma unei mase
cu granulaie fin, colorat n cenuiu-nchis sau negru. Reprezint
90-95% din totalitatea rocilor vulcanice. Coeficientul de trie este
57
foarte mare, de 25-30, ca de altfel i greutatea, care oscileaz ntre
2500-3200 kg/m3.
Are textura compact cu permeabilitatea i porozitatea practic
nule. Deine, dup granit, una din rezistenele cele mai mari la oc i
uzur. Are sprtura concoidal-achioas.
Bazaltele au o larg arie de rspndire, putnd fi ntlnite pe
toate continentele, n Hawai i n multe insule din Oceanul Pacific. n
Romnia roca bazaltic se exploateaz n carierele de la Raco,
Rupea, Bogata, Brnica, Malna, Srma i Detunata. Se folosete
n construcii de drumuri ca balast, criblur sau pavele, la prepararea
betoanelor, la construirea zidurilor de sprijin de la baraje, la poduri
etc. n sculptur se obin rezultate remarcabile folosind n cioplit
scule dotate cu oel diamantat, cu widia sau cu discuri abrazive. Nu
se cunosc instrumentele cu care anticii modelau aceste roci, dar unele
dintre statuile i obiectele gsite n inventarul mormintelor egiptene
sunt cioplite din bazalt, ceea ce dovedete c tehnicitatea prelucrrii
pietrei era foarte bine stpnit. Mai mult! Olmecii, socotii la nivelul
neolitic al Epocii de Piatr, i ciopleau cunoscutele lor capete uriae,
din roc monolit de bazalt.

Diabaza este una din cele mai vechi roci eruptive, hipoabisal,
asemntoare ca structur i textur cu bazaltul. O difereniaz de
acesta doar structura grunoas i coloritul verzui sau brun. Cu
coeficientul de trie foarte mare, de 22-30 i cu greutatea de 2800-
3100 kg/m3, se nscrie n rndul rocilor temerare. Ofer o sprtur
concoidal-achioas. Este rspndit n America, Africa de Sud,
Europa i Asia. n Romnia sunt ntlnite la Btua, Czneti,
Vrdia i Zam etc. Se folosete n construcii, la ntreinerea dru-
murilor i a cilor ferate. Cnd zcmntul are o granulaie mrunt,
diabazele sunt tiate n plci subiri, lustruite i folosite n lucrri
monumentale i ornamentale. Se pot folosi i n sculptura structurat
n stilizri decorative, cu posibiliti de punere n valoare a granu-
laiei scoas n eviden prin luciu.

Dunitul este o roc magmatic cu structur granular, adesea

cu aspect zaharoid. Se prezint n textur masiv compact, n culori
galbene uor verzui, cu nuane albstrui foarte plcute. Are coefi-
cientul de trie mediu, ntre 17-20. Fiind totui dens, posed
58
respectabila greutate de 2800-3200 kg/m3. Are sprtura dreapt sau
achioas. Se gsete rspndit n munii Ural, Asia Mic, Africa de
Sud, Afganistan i n munii Dun din Noua Zeeland de unde i se
trage i numele. n Romnia este ntlnit la Tisovia-Banat. Contrastul
interesant i plcut obinut prin prelucrarea dunitului masiv, l
recomand ca piatr bun pentru construcii n forme de plci, dale,
bolari i alte elemente, att pentru lucrrile interioare ct i pentru
cele exterioare. Datorit rezistenei la agenii atmosferici, varianta cu
granulaie mic aflat la noi, poate fi utilizat fr reineri i pentru
sculpturile de exterior.

Gabroul este o roc magmatic intrusiv a crei denumire

provine de la cuvntul latin glabrous ce nsemn strlucitor i se
refer la strlucirea pe care o are piatra n sprtura proaspt. Are o
structur granular cu cristale foarte mari, perceptibile cu ochiul
liber. Textura este masiv-compact, de o culoare nchis, uneori pn
la negru, iar proporia n care apar componenii minerali, i dau
nuanri cenuii, verzui, albstrii sau brune. Uneori prezint pete cu
aureole care dau rocii un aspect de neconfundat prin luciul sticlos al
cristalelor de culoare verde-mslinie. Are coeficientul de trie destul
de mare, 18-25 i atinge greutatea maxim a rocilor pentru con-
strucii, respectiv 3000-3200 kg/m3. Are sprtura achioas, mai rar
dreapt, fr permeabilitate i porozitate. Aria rspndirii cuprinde
Europa, America de Nord i Asia Mic. n Romnia este ntlnit la
Iui, Greci, Ciungani, Petrimanu i Urdele.. Este folosit ca piatr de
construcii, dar e mai mult apreciat n lucrri ornamentale. Prin
lefuire poate oferi surprize plcute care difer de la o varietate de
roc la alta.

Granitul este o roc magmatic a crui nume provine de la

cuvntul latin granum, ceea ce nseamn granul, i se refer la
aspectul granulat pe care-l are piatra. Are o textur masiv-compact
structurat n cristale larg dezvoltate. Se prezint ntr-o larg palet
de culori, egalat doar de marmur. Deosebim alb-cenuiu, verde,
rocat, galben, i chiar albstrui, culori dirijate n tonuri care merg
uneori pn la negru. Faptul c nu prezint variante cromatice n
aceeai carier, ofer o prim garanie celor care l folosesc. Are
coeficientul de trie foarte mare, de 22-28, i o greutate care atinge la
59
unele varieti 3200 kg/m3. Porozitatea o are foarte mic i absorbia
apei e practic nul. Prezint rezistena cea mai mare la oc, dar
rezistena de uzur o are medie, ceea ce implic o relativ lejeritate a
prelucrrii.

Fig. 26 Stnc de granit.

Se gsesc rspndite n depozite uriae in Egipt, Frana, Anglia,
Germania, Italia, Suedia, Ucraina, Finlanda, Montana, California,
Alaska etc. n Romnia este ntlnit la Pricopan, Greci, Ogradena,
Poiana Mrului, Sfrdinu iar n varietatea grandiorit, roca mai poate
fi ntlnit la Mcin, Vldeasa, Svrin i Dognecea. Este folosit n
construcii, n lucrrile de drumuri, n sculptura monumental i n
lucrri ornamentale.

60
 O varietate cunoscut a granitului este grandioritul. Are spr-
tura dreapt sau achioas ca i granitul. Poate fi gsit asociat zonal
n oricare din rile cu zcminte de granit, i individual doar n
Norvegia, Iugoslavia, Austria i Japonia. n Romnia este ntlnit la
Mcin, Vldeasa, Svrin i Dognecea.
Grupa mare a granitelor este foarte apreciat din cele mai vechi
timpuri de sculptori pentru masivitatea nelimitat a rocii, tria, duri-
tatea i rezistena la oc, coloritul diversificat, conservarea cea mai
stabil n timp i, nu n ultimul rnd, pentru c accept docil s-i fie
modelat materia. Piramida lui Mikerinos fcut n ntregime din
granit, rezist de 4600 de ani cu aceeai nfiare. Iar faraonul
mpreun cu regina lui, privesc adncul nemuririi i astzi cu ochii de
atunci.

Labradoritul este o piatr structurat prin procese tectonice n

roci magmatice i uneori chiar metamorfice. Denumirea i vine de la
peninsula Labrador din Canada unde au fost localizate primele
zcminte mai importante. Uneori apare n cristale tabulare dar cel
mai des se prezint n mase granulare. Poate fi incolor sau colorat n
alb, galben, verde sau, mai rar, rocat. Adesea are irizaii puternice
datorate incluziunilor coninute. Are coeficientul de trie mic, de
numai 6-12, i greutatea de 2600-2700 kg/m3, cu sprtura dreapt.
Bine cristalizat are un clivaj perfect, este casant i uneori poart un
aspect translucid cu luciu sticlos.
Se gsete n Labrador, Norvegia, Italia Japonia, Ucraina i
Finlanda. E folosit frecvent n construcii i n mod deosebit pentru
lucrri ornamentale. n Romnia se gsete la Iui i n munii
Drocea. Datorit rezistenei reduse poate fi utilizat cu lejeritate n
reliefurile ornamentale, n sculptura mic, a bibelourilor i a unor
bijuterii.

Porfirul este o roc magmatic hipoabisal de culoare viinie.

Are o structur tipic cu cristale nglobate ntr-o mas microcristalin
de feldspat sau de sticl vulcanic. Textura o are masiv, ncremenit
uneori n aspect fluid. Coeficientul de trie difer de la o varietate
sau alta, ntre indicii 9-24, iar greutatea e de 2200-2800 kg/m3. Are
sprtura dreapt i achioas, e foarte rezistent la uzur i docil la
cioplit.
61
 Se gsete n Austria, Italia, Scoia, Statele Unite, Rusia, Egipt
etc. n Romnia se poate gsi la Turcoaia i Crjelari din Dobrogea,
iar n Banat la Copcele i Iui. Toate porfirele sunt folosite n
general la lucrrile unor construcii ca piatr ornamental. Placajul
lustruit are un efect decorativ deosebit de frumos, datorit cristalelor
mari care strlucesc, deschise la culoare, pe fondul nchis al rocii.

Fig. 27 Porfir n stare nativ.

62
 CAPITOLUL II

CIOPLITUL N PIATR A PRINCIPALELOR

ELEMENTE DE CONSTRUCIE
Cioplitul n piatr se nva ncepnd cu cele mai simple
elemente folosite la construirea caselor: moloanele. Acestea repre-
zint blocuri de piatr prelucrate n forme paralelipipedice i folosite
pentru consolidarea i decorarea zidriei exterioare de jur-mprejur,
pe o nlime de aproximativ un metru. Molonul are n general
limea de 30 cm iar grosimea i lungimea se stabilesc n funcie de
dimensiunea pietrei din care acesta se cioplete.
Pentru a face un molon se aeaz piatra n poziie orizontal i
se deseneaz perimetrul pe una dintre suprafeele informe, dup care
i se rup cu scapiatorul prile de material aflate n afara laturilor. Se
obine o form rectangular paralelipipedic, uneori ptrat, fr
muchii perfect drepte. Pentru ndreptarea lor la linie, se cur
muchiile cu dalta. n afara acestor muchii laterale, care trebuie s
permit lipirea pieselor ntre ele, partea dorsal a molonului nu se
prelucreaz. Se modeleaz cioplind sumar cu piul doar suprafaa
piesei care rmne expus dup montarea lui la zid. Aceast supra-
fa are la rndul ei perimetrul ncadrat de o bordur lat de 2 cm i
orientat n acelai plan.
Placatul cu moloane se face, n general, n brie orizontale, cum
se lipete faiana pe perete dar, uneori, n scopul unei armonii este-
tice deosebite, piesele au forma unor hexagoane sau pentagoane i
mbinarea se face n sistemul celulelor de albine.
Cioplitul pietrei cu piul se face innd unealta lejer n mn i
orientat n unghi de 70-75 de grade cu vrful spre direcia cioplirii, fr
s fie strns n pumn. Atenia e ndreptat permanent spre tiul dlii
i nu spre capul de lovire cu ciocanul, pentru dirijarea lucid a efor-
tului. Un ucenic i poate adapta mna pentru mnuitul piului i al
ciocanului nc din primele ore de munc fr riscuri deosebite. Nu
trebuie s ne fie team c ne lovim peste mn. n 8 ore de munc,
lucrnd doar cu piul, un cioplitor poate da aproximativ 20.000 de lovi-
turi cu ciocanul i rare sunt zilele cnd, nimerind pe lng dalt, i r-
nete mna. Iar cnd lucrul acesta se ntmpl, faptul c ciocanul cade
cu propria-i greutate, nempins de om, face ca ocul s fie suportabil.
63
 Fig. 28 Poziia corect a piului n timpul cioplirii.

64
 Pentru dirijatul ct mai exact a uneltei i pentru ca aceasta s
rspund la cele mai sensibile micri ale minii, un cioplitor pro-
fesionist ine piul peste degetul mic. n felul acesta scula nu rnete
degetele omului dar, dac e strns rigid, oricare dintre uneltele
manuale de cioplit n piatr poate provoca, prin ocuri, leziuni
dureroase n palm.

Fig. 29 Profiluri neregulate de moloane. Cas din Cmpulung Muscel.

Fig. 30 Moloane rectangulare i trepte

la primria din Cmpulung Muscel.

65
 Fig. 31 Combinaie de moloane rectangulare i neregulate n
placarea ntregii suprafee a unei vile din Cmpulung Muscel.

66
 Nu trebuie s existe teama c buci sau granule din piatra
dislocat ne poate lovi minile, corpul sau faa. Orientarea piului
sau a dlii face ca toate bucile s sar nainte i s cad la 2-3
metri de noi. Ochelarii de protecie ne feresc mai mult de praful iscat
n timpul cioplirii i uneori de achiile de piatr ce ricoeaz cnd se
lovesc n cderea lor de ceva.

Fig. 32 Cioplitul unui cub prima faz.

Cnd vrem s cioplim n piatr un cub, ncepem mai nti cu
suprafaa orizontal de sus a acestuia. Pentru asta creionm pe
modelajul inform al pietrei un plan orizontal n care nscriem un
ptrat i decupm cu scapiatorul materialul aflat n afara acestuia.
Lovind cu pricepere, piatra se rupe aproape vertical, cu uoar
nclinare spre exterior. Se obine, deocamdat, vzut de sus, prima
imagine aproximativ a cubului. Lateral, la nivelul cel mai sczut al
zonei scapiate, se traseaz cu condeiul o orizontal (Fig. 32). Dup
ce se ndeprteaz materialul de deasupra sa cu acelai scapiator, se
cur cu dalta o bordur orizontal de 1 sau 1,5 cm, care se numete
tacad. Se aeaz pe muchia acestuia un dreptar (A), i cu un altul
(B) creionm orizontala pe suprafaa scapiat opus, dup ce s-a
verificat cu ochiul din plan lateral, dac cele dou linii ale dreptarelor
se suprapun optic (Fig. 33). Se scapieaz i se cur cu dalta i a
doua tacad. Unind cu condeiul, dou cte dou, capetele opuse ale

67
tacadelor, A cu B i D cu C, s-a proiectat grafic i cealalt pereche de
laturi ale ptratului. Dup realizarea noilor tacade, prin intermediul
acelorai scule, se trece la degroarea cu piul a cantitii de piatr
existent deasupra planului orizontal, delimitat de cele patru laturi.
Cioplitul se face cu mult atenie, pentru a nu cobor n nici un punct,
sub nivelul viitoarei suprafee, de sus, a cubului. (Fig. 34)

Fig. 33 Cioplitul unui cub faza a doua.

Fig. 34 Cioplitul unui cub faza a treia.

Crearea primei suprafee orizontale.

68
 Oricare cioplitor, nc de la nceputul carierei sale, intuiete
suprafaa ptratului n masa pietrei, i i oprete piuitul la 5-6 mm
deasupra acelui plan. n continuare, se coboar cu 3-4 mm nivelul
ciupit de pi, prin intermediul gradinei. Aceasta mrunete formele
granuloase rmase pe suprafaa tratat cu piul. Se coboar n felul
acesta nivelul prelucrat al planului, pn la 1-2 mm de cota final.
Pentru urgentarea procedurii, n locul gradinei, se folosete buciarda.
Gradina este folosit mai mult n tratarea suprafeelor ondulate, i n
general de artiti, la modelarea formelor sculpturale.
n faza urmtoare se ia n mn o dalt lat de 5-6 cm, numit
alier, i se cur granulaia mic a instrumentului anterior. Aparent
s-a ajuns la suprafaa perfect plan, dar au rmas urmele alierului,
msurate n zecimi de mm. Prin frecarea ntregii suprafee cu o
bucat de gresie, se obine acea netezire absolut, numit oglind.
Ultima operaie se face udnd mereu piatra cu ap.
n toate etapele realizrii unei suprafee plane, de la piuit pn
la lefuit, se folosete verificarea cu dreptarul, pentru evitarea
oricrei erori. Cnd acesta nu permite s ptrund nici cel mai subire
fir de lumin ntre el i suprafaa pe care o controleaz, planul e bine
fcut.
Celelalte fee ale cubului, se cioplesc n acelai mod, doar c
msurtorile sunt corelate pornind de la primul ptrat. Cioplitorul
trebuie s aib n dotare, n afara sculelor folosite pn acum,
neaprat un vinclu cu care msoar unghiul drept. Corelarea perfect
a muchiilor se face numai prin intermediul acestuia. n rest, tehni-
citatea este aceeai, fie c folosim scule de piatr, de bronz sau de
fier. Cubul trebuie s fie cub, cu suprafeele plane, i aezate ntre ele
n unghi drept! Dac privim cu puin atenie munca omului din
mezolitic, i o comparm cu a celui din epoca fierului, credem c nu
existau diferene de efort privind realizarea aceleiai piese. Necesarul
de timp era altul. Altminteri, cldite pe o suprafa orizontal,
construciile aztecilor sau ale maiailor erau la fel de stabile ca cele
fcute de vechii egipteni, sau de italienii lui Bernini. i nu trebuie s
mai mire pe nimeni, c ntre cuburile de piatr din care se fceau pe
vremuri ziduri, nu se poate introduce, orict de subire ar fi, o lam
de cuit. Aa este firesc s fie!

69
 Tehnica modern a introdus n locul lefuitului manual, lefuitul
mecanic. Un motor electric rotete orizontal un corp de mrimea
unui lighean de vase, care are trei pietre abrazive ncastrate n baz,
numite, din cauza formei lor, rinichi. n timpul funcionrii, apara-
tura, inut de dou mnere, este plimbat n planul drept al pietrei,
ca aspiratorul de praf, pe suprafaa covorului din odaie. Pentru un
rezultat mai eficient, dar i pentru evitarea prafului, se folosete n
timpul lefuirii, i apa.
Tehnica tradiional a extraciei i a cioplitului n piatr se mai
practic i astzi n unele cariere mici din ar, unde investiia n
aparatur modern s-a dovedit c nu-i rentabil. Printre acestea, se
numr i cariera de calcar numulitic din satul Albeti de Muscel.
Roca din zon, cunoscut sub numele de piatr de Cmpulung, a fost,
nc din timpul stpnirii romane, principalul calcar folosit n con-
struciile edilitare din spaiul Munteniei. Astzi exploatarea zcmn-
tului a ajuns la marn. Meseria strbun a cioplitului n piatr, auzit
odinioar pe ntinderea a trei sate, se mai practic acum la Albeti
doar n Mal, de 7 sau 8 oameni.
Munca cioplitorului nu este lipsit de efort, dar nici att de grea,
nct s par abrutizant. Practic, nici munca ocnaului nu-i att de
grea, pe ct este sechestrarea sa acolo! Cioplitorii i practic meseria
plini de responsabilitate i triesc satisfacii deosebite cnd i
termin treaba. Obiectele muncii lor coloana, treapta, casa ntreag,
sau crucea pentru cimitir nu
au cum s aib defecte, c n-
ar putea sta n picioare. n
cioplitorie nu se poate tria
nici mcar cu un milimetru.
Turnul din Pisa nu s-a
nclinat din cauza con-
structorului, sau a cioplito-
rilor, ci din cauza terenului
neadecvat.
n ultima jumtate de
secol, timpul confecionrii
unui cub este mult redus prin
tierea cu sfoara metalic
Fig. 35 Cioplitul diamantat. Munca omului se
cilindrului prima faz.
70
 reduce doar la pozi-
ionatul pietrei, perpen-
dicular pe direcia de
tiere a sforii, care tot
timpul se desfoar ver-
tical. Un cub are nevoie
de 6 tieturi i, poziionat
bine, piatra rezultat poate
rspunde oricrei exi-
gene. Adugnd i timpul
lefuirii, pentru realizarea
unui cub de marmur cu
latura de 1 m, sunt ne-
cesare 2 ore. n tehnica
tradiional, un cioplitor
Fig. 36 Cioplitul cilindrului bun are nevoie de 4 zile
faza a doua. de munc. Timpul necesar
pentru cioplitul unui obe-
lisc egiptean, comandat
de regina Hatschepsut, a
fost estimat la un an de
efort colectiv. Astzi,
unul de aceeai nlime,
se poate face n mai puin
de o lun. Obeliscul din
faa Casei Albe din
Washington, dei e mult
mai nalt i realizat mai
repede, lipsit de semni-
ficaia religioas a Egiptului
antic, nu poate fi privit cu
acelai respect.
Fig. 37 Cioplitul cubului faza a treia. O coloan cu pro-
filul rotund se fcea,
pn nu de mult, plecnd de la nscrierea cercului n ptrat. Spre
exemplu, dintr-un cub cu latura de un metru, putem face o coloan
cilindric nalt de un metru, cu diametrul tot de un metru (Fig. 35).
Pentru nceput, se nscriu dou cercuri n dou din ptratele paralele
71
ale cubului. Prin cele 4 puncte (Fig. 35) unde diagonalele ptratului
intersecteaz cercul, se duce cte o tangent la circumferin.
Prelungite, acestea determin, fiecare, cte dou puncte pe laturile
ptratului. n felul acesta, nscriem n ptrat un octogon, pe care-l
notm cu cifre, de la 1 la 8. Pe latura opus a cubului, notm
octogonul similar, cu cifrele cuprinse ntre 9 i 16. Dac, prin
cioplire, eliminm muchiile prismatice ale cubului, se obine o
prism octogonal dreapt, de aceeai nlime.
Continund operaia, obinem, prin acelai procedeu, din prisma
octogonal, o prism dreapt cu 16 laturi. Se cioplete cte o tacad
pe circumferina ambelor cercuri nscrise n poligoanele de capt ale
prismei, dup care i se bat cu bucearda cele 16 muchii paralele.
Pentru a evita ncrcarea grafic, rmnem n desenele noastre la
imaginea prismei octogonale. Lucrnd cu atenie, corpul geometric
se transform n cilindru. Dup curatul cu alierul, suprafaa
rotund se lefuiete cu gresia. n felul acesta i ciopleau egiptenii,
i mai trziu, grecii, tam-
burii din marmur care,
asamblai pe vertical, de-
veneau coloane de temple.
n imaginea din Fig. 37,
sugerm cum prin dispariia
muchiei 3-11, octoedrul
ncepe s devin cilindru,
rotunjidu-i-se parial supra-
faa 2, 10, 12, 4.
O coloan subiat
spre unul din capete, cum o
fceau grecii de la o treime
Fig. 38 Cioplitul coloanei tronconice. n sus, ori invers, cretanii
Prima faz. dar n toat lungimea ei
implic o mic adaptare
tehnic. Fiind practic vorba de un corp de con alungit, acesta se va
concepe ca fiind nscris, nu ntr-un cub sau paralelipiped drept, ci n
corpul, alungit pe msur, al unei piramide ptrate. Deci, n primul
rnd, se pune problema realizrii acestui corp de piramid. Pentru

72
uurina nelegerii, vom ncerca s realizm acest lucru dintr-un cub
similar celui de la care s-a pornit i prelucrarea cilindrului.
Pstrm suprafaa orizontal de jos, drept baza noului nostru
corp geometric. (Fig. 38). Toate laturile ptratului orizontal de sus, se
micoreaz, n stnga i n
dreapta, n mod egal.
Obinem punctele 1, 2, 3,
4, 5, 6, 7 i 8. Unindu-le
prin paralele la muchiile
cubului, obinem, la inter-
secia liniilor, punctele a, b,
c, i d, care delimiteaz un
ptrat mai mic, nscris pe
diagonalele primului. Cel
mic reprezint faa de sus a
corpului de piramid, i
latura sa trebuie s cores-
pund diagonalei de la
captul subiat al coloanei
pe care vrem, n final, s-o
Fig. 39 Cioplirea coloanei
facem. Eliminm prin cio-
tronconice.
plire formele de pan, deli-
mitate de punctele 4, 3, G, H, D, C, i E, F, 2, 1, A, B, i obinem
suprafeele haurate, nclinate, din Fig. 37. Adic 4, 3, D, E, i 1, 2,
A, B. Continund cioplitul, realizm celelalte dou suprafee ncli-
nate, respectiv A, a, d, D, i B, b, c, C, din Fig. 39. Se obine n felul
acesta, n sfrit, corpul de piramid, n care se afl, nscris, corpul
de con al coloanei.
nscrierea celor dou cercuri n ptrate, se face prin acelai
procedeu, folosit i la crearea cilindrului. Apoi urmeaz nscrierea n
fiecare din cele dou ptrate orizontale, a unui octogon. Prin unirea
colurilor octogonului de sus, cu cele corespunztoare octogonului
mai mare, din baz, se obine o prism octoedr ca n Fig. 40.
Transformarea octogonului n poligon cu 16 laturi se cunoate.
Unind punctele celui de jos cu ale celui de sus, obinem, eliminnd
muchiile octoedrului, o prism cu 16 laturi. Prin teirea muchiilor cu
bucearda, (Fig. 41) se obine suprafaa rotund a corpului de con,
delimitat, i la un cap i la altul, de cte o tacad. Urmeaz lefuirea.
73
(Din aceleai motive, evocate mai sus, s-a evitat reprezentarea
grafic a corpului de piramid cu 16 laturi.)

Fig. 40 Cioplitul coloanei

tronconice. Faza a treia.

Fig. 41 Cioplitul coloanei

tronconice. Faza a patra.

Menionm c n desene s-a avut n vedere mai mult perceperea

tehnicitii, i nu realizarea fidel, la parametri originali, a unui
modul de coloan antic. Diferena dintre diametrul de la baz, i cel
de la capitel al coloanei, era mult mai mic. Iar la mrimea real a
modulului, era dificil de sesizat cu ochiul liber.
Dup cum se observ, realizarea corpurilor rotunde creeaz
mult mai multe probleme dect planurile drepte ce definesc restul
formelor geometrice. Cioplirea lor solicit nu numai o perfect stp-
nire a tehnicitii, dar i puin intuiie. Dintre toate corpurile de

74
rotaie, cel mai dificil de realizat este sfera. Ea reprezint testul cel
mai greu, al examenului de capacitate, pe care-l d cioplitorul.
Crearea n piatr a unui
cilindru sau con, n funcie de
nlimea piesei, poate pleca de
la orice paralelipiped drept, cu
laturile de baz egale. Pentru
cioplirea unei sfere, se pleac
neaprat de la un cub. De
altminteri i cubul este un
paralelipiped drept, dar n regim
special, cu toate laturile egale.
Sfera trebuie vzut mai
nti cu ochii minii, ca afln-
du-se n spaiul de intersecie a
Fig. 42 Cioplitul sferei. trei cilindri, perpendiculari ntre
Prima faz. ei, cu nlimi i diametre egale.
Pentru asta, se deseneaz, n
primul rnd, n fiecare din
laturile unui cub, cte un
octogon, n care vom nscrie
cte un cerc prin care repre-
zentm capetele celor trei
cilindri. (Fig. 42). Pn aici,
tehnica este cunoscut de la
cioplitul coloanei. Prin elimi-
narea tuturor muchiilor pris-
matice ale cubului, spaiul din
jurul cotului celor trei cilindri se
Fig. 43 Cioplitul sferei. reduce considerabil. Spre
Faza a doua. exemplu, cioplind prismele de
muchie AE, BF, CG i DH
(Fig. 43), realizm prisma orizontal frontal. Repetnd operaia pe
imaginea lateral, i apoi pe cea vertical a cubului, se selecteaz din
masa de piatr a acestuia, corpul geometric din Fig. 44. El reprezint
forma tridimensional coninut de intersecia celor trei prisme
octogonale, poziionate n cele trei direcii spaiale, aa cum indic

75
sgeile. Piesa este compus, n ansamblul ei, din 18 ptrate egale, i
8 triunghiuri echilaterale, ale cror puncte din centru sunt tangente la
sfer.
Prin teirea cu bucearda sau cu gradina a muchiilor dintre
ptrate, ncercnd s transformm poliedrele n cilindri, obinem
practic, n proporie de 90 la sut, sfera. Apoi, prin teirea muchiilor
celor 8 triunghiuri, ateni la felul cum se va ovaliza suprafaa
acestora, se ncheie, n sfrit, cioplitul noului corp geometric.
n atelierele cioplitorilor se folosete, n general, un ablon de
carton sau de tabl, care are decupat n suprafaa sa un semicerc sau
ntregul cerc, pies cu care se controleaz mereu n timpul muncii,
forma corect a sferei. Rar mai putem afla meseriai care, avnd un
ochi limpede, i mna bine format, s nu foloseasc ablonul.
Necesarul de munc i har cu care se isclete realizarea celul
mai elaborat, perfect i aparent simplu dintre corpurile geometrice,
rmne proba cea mai exigent a miestriei cioplitului n piatr. n
general, orice cioplitor poate copia bine n marmur, gresie sau
travertin, o form sculptural semnat de un artist mare, dar nu
oricine poate ciopli corect o sfer.

Fig. 44 Cioplirea
sferei. Faza a treia.

Secolul XX, numit nu ntmpltor i secolul vitezei, ne ofer

posibilitatea de a confeciona coloane i sfere din piatr, orict de
mari, la strung. Mai dificil a rmas, totui, realizarea sferei. Pentru
ea a fost nevoie de inventarea unui sistem special i destul de

76
complicat, de dirijare a micrii cuitului de strung. Echivalentul
controlului cu ablonul din cioplitul manual.
Pare greu de crezut, dar trebuie s acceptm ideea c efortul de
a strunji cu maina modulele pentru refacerea coloanelor din toate
temple antice, aflate cndva n spaiul Europei, inclusiv ale
Artemisonului i ale legendarului Mausoleu din Halicarnas, ar fi fost
mai mic dect forarea, prin strunjire, a recentului tunel de sub
Canalul Mnecii. Doar o singur ax, din cele care leag economia
Franei de cea a Angliei, are o putere indiscutabil mai mare dect
nevoile Culturii Universale!
n concluzie, putem vorbi de o evoluie n tehnicitatea
cioplitului pietrei, doar n crearea planurilor drepte i a celor curbe ce
definesc corpurile de rotaie. ns modelarea suprafeelor plastice ale
sculpturii, este soluionat i astzi n acelai fel i cu aceleai
instrumente cu care au lucrat Scopas, Fidias, Policlet sau, la dou
milenii dup ei, Michelangelo. Nu au ce cuta aici sfoara metalic
diamantat, strungul, gaterul sau dinamita. Singura invenie acceptat
este flexul, pe care sculptorul l folosete mai mult la degroare, la
lefuire, sau la eboarea geometric a unor lucrri. i dac, uneori,
aceste ebouri sunt identificate cu forma artistic definitiv, maniera
aparine elaborrii cubiste, care-i limitat n timp i spaiu, ca orice
curent, fie modern, fie de tradiie.
Instrumentele din domeniul sculpturii artistice nu au evoluat,
aa cum le gsim uneori n scrieri sau filme tiinifico-fantastice.
Jules Verne anticipeaz multe din descoperirile tiinifice din secolul
su pentru c-i concepea operele pe baza unor serioase discuii
purtate cu cercettorii reali ai timpului. Deocamdat ns, desfacerea
pietrei ca o coaj de nuc i scoaterea la lumin a miezului sculptat
doar prin intermediul laserului, sau a altui procedeu sofisticat, este o
fabulaie. Chiar dac sta-i visul, de cnd lumea, al oricrui cioplitor
sau sculptor.

77
 CAPITOLUL III

EXPRESII ARTISTICE OBINUTE PRIN

CIOPLITUL PIETREI

Se cer clarificate de la nceput problemele care definesc statutul

volumului sculptural ca latur distinct a artelor vizuale. Sculptura
este perceput n dou feluri: cea a volumului nscris tridimensional
n spaiu, numit unanim ronde-bosse, i cea care sugereaz existena
acestui volum printr-o modelare aplatizat, numit basorelief. Dac
prin pictur, art grafic sau art decorativ nelegem o art dirijat
pe o suprafa plan, la examinarea sculpturii practicate n primul
aspect, ronde-bosse, constatm c aceasta este arta care reproduce n
sine corporalul n deplina sa nfiare, adic forma care se des-
foar n spaiu pe trei dimensiuni. n contrast cu pictura, sculptura
este caracterizat ntr-un anumit sens, ca o art deosebit de realist
cci confirm esenialitatea deplin spaial a lucrurilor. Pictura nu
tgduiete existena celei de-a treia dimensiuni, dar o red pe
suprafaa reprezentrii sale plane recurgnd la efectele de sugestie
obinute prin linii i culori, lumini i umbre, perspectiva liniar i
cromatic etc.
Basorelieful, ca lucrare de sculptur cu figurile scoase n relief
pe un fond cu suprafaa plan, este segmentul artelor plastice situat
ntre cele dou componente amintite mai sus: volumul tridimensional
i arta suprafeelor.
Sculptura nfieaz prin excelen corpuri, i odat cu aceasta,
spaiul umplut cu ele. Mai exact, spaiul delimitat de conturul aerian
care le definete forma. Ea nu nfieaz i spaiul ambiental n care
exist corpurile prin forma lor. Redarea interrelaiei sculptur
spaiu este tot att de strin sculpturii, ca palparea pe ntuneric a
volumului sugerat n pictur. n schimb aceasta i poate permite s
reprezinte foarte bine spaiul n care exist, triesc, respir i coexist
persoane i obiecte. Constituie chiar una din problemele sale de baz.
La rndul ei sculptura, folosind, din domeniul artei suprafeelor,
desenul, i prelucreaz cu mult exigen forma sa tridimensional.
Doar c desenul acesta se percepe n linia optic ce separ aerul
ambientului de suprafeele laterale ale volumului. Numim chiar
78
sculptur ideal doar acel volum care se afl nscris ntr-un spaiu
controlat din 360 de grade prin intermediul unui desen plcut
ochiului. Aa se i explic existena n atelierul de sculptur a
meselor rotative de lucru, pe care artistul ncearc s-i defineasc de
jur-mprejur forma corect a operei sale. Interesant este c n atenia
creatorului nu intr preocuparea pentru desenul conturului de stnga
separat de cel din dreapta, ci simultan pentru amndou, cci practic
prin munca sa, modeleaz spaiul cuprins ntre linii.
Sesizm de-acum o diferen destul de clar ntre desenul
sculptorului i cel al pictorului sau al graficianului. n timp ce n arta
acestora linia este dirijat n cutarea propriei sensibiliti, ncrcat
de valene i semnificaii, linia practicat de sculptor i propune tot
timpul s sugereze un spaiu n care s fie structurat piesa sa
tridimensional. Pentru el, desenul fcut pe suprafaa plan a hrtiei
este o form de control a unui volum vzut cu ochii minii. n acest
sens, adevrata munc pentru crearea acestei imagini, se desfoar
n timp ce-i modeleaz acel desen spaial rotindu-l mereu n jurul
volumului de sculptat.
Exerciiul acesta se practic cu exigen nc din prima faz de
concepere a sculpturii, modelnd o lucrare mic din lut sau plastilin,
care se numete schi sau proiect. Dup cteva ncercri de genul
acesta, se alege una din variantele bune i se repet operaia la o
scar mai mare. La orice nivel al elaborrii, cea mai important
preocupare a sculptorului este crearea unei imagini care s fie n
totalitate estetic, indiferent din ce unghi e privit. Este o gaf
profesional, sau o insuficient angajare n creativitate, cnd unele
sculpturi oblig panotorul s le aeze la perete sau chiar la colul slii
de expoziie, ca s-i ascund prile tratate cu superficialitate.
Sculptura trebuie s solicite atenia privitorului de jur mpre-
jurul ei, aa cum i autorul i-a tot rotit lucrarea pe masa turnant
cutnd s-i nscrie formele n cea mai frumoas corelare. ntr-o
armonie care impresioneaz din orice unghi. De aici concluzionm
c n mintea unui serios creator de sculptur ronde-bosse, nu-i au
locul noiuni ca fa, lateral sau dos prin care s separe cote valorice.
Aerul, ca i ochiul critic al vizitatorului, nu trebuie s fie lezat cu
nimic atunci cnd se plimb n jurul sculpturii.
Lucrrile marilor maetri ai Greciei Antice pot fi considerate, n
acest sens, cele mai serioase uniti de referin, cu admiterea unor
79
mici i nesemnificative abateri observate la statuile amplasate n
firide sau n frontonul templelor. Abia n secolul XX, cu ocazia
restaurrilor sau a filmrilor fcute pentru unele studii, practicate
prin intermediul platourilor telescopice, s-a observat c unele statui
nu aveau spatele terminat. Astzi nelegem de ce sculptorul nu era
obligat s mai ciopleasc faldurile din spatele statuilor, ct vreme
acolo sus, de mai bine de 2000 de ani, n-a putut ptrunde ochiul
omenesc. i nici nu puteau anticipa c n viitor va fi posibil.
Problema nu o putem vedea ca pe o gaf ascuns n timp, ci o
menajare a omului n faa unui efort fr sens. Iar faptul c pn
acum nu s-a cunoscut, dovedete n continuare c acei oameni erau
angajai foarte serios n conceptul despre sculptur ideal pe care
singuri l-au fondat.
Transpunerea n piatr a unei forme sculpturale ncepe mental
nc din faza primelor schie fcute cu creionul pe hrtie. n faza a
doua, cnd artistul i modeleaz ideea ntr-un material de tranziie
plastilin, lut, ghips sau cear are deja n vedere materialul defi-
nitiv n care i va transpune lucrarea. Problem de mare importan,
c att piatra ct i lemnul, metalul sau teracota, i are fiecare o
nuan proprie de limbaj plastic. Ne vine greu s gndim cum ar
arta Turnul Eiffel fcut din piatr, piramidele egiptene din metal,
sau templul de pe Acropolea Athenei, din oel inoxidabil, ori sticl
cu beton, ca blocurile zgrie-nori americane.
Sculptorul obinuit s-i ciopleasc lucrrile n piatr are un
avantaj fa de ceilali artiti, i numai cel neiniiat nu beneficiaz de
el. Piatra proaspt extras din carier, poate sugera, prin forma sa de
la nceput, o mulime de idei, situaie n care autorului nu-i rmne
dect s contribuie prin modelarea sa, uneori foarte puin, ca
sculptura sugerat iniial s prind via. Din pcate, de condiia asta
nu poate beneficia i pictorul cnd viziteaz oricare din sursele
materiei sale prime, adic fabrica de pnzeturi, cea de culori, sau
atelierul de fcut rame.
Un bloc de marmur, sau oricare alt piatr aleas de sculptor
direct din carier, are mult mai multe anse s devin o veritabil
oper de art, n timp ce o piatr gsit ntmpltor, sau primit
cadou de la prieteni, i poate atepta rndul muli ani, uneori poate
de-a pururi, pn ce artistul s poat surprinde n configuraia ei
acceptul vreunei idei.
80
 Dup cum se poate vedea, viaa pietrei ncepe n carier, iar
destinul ei se definete n atelierul sculptorului. Sau mai recent, n
antierul unor tabere unde se desfoar simpozioane anuale de
creaie artistic. Pentru o corelare bun ntre posibilitile pietrei i
nzuina artistic a elevului, sunt foarte importante practicile stu-
deneti organizate vara, la sfritul fiecrui an de studiu, la carierele
de piatr. Avem convingerea c, dac sculptorul nu este iniiat din
timp n ceea ce numim taina rocilor, nu va ajunge niciodat s-i
iubeasc materia, iar piatra, la rndul ei, nu-l va putea ajuta cu nimic.
Orice roc i are, prin natura sa, o entitate aparte, care const n
preiozitate, trinicie, sinceritate i originalitate de expresie. Doar
respectndu-i aceste caliti native, pe care ea niciodat nu i le va
schimba, i putem ctiga colaborarea.
Organizarea extraciei corecte a pietrei din carier a permis
sculptorului nc din cele mai vechi timpuri s aib suficient material
n atelier pentru a face lucrri orict de mari. De piatr nu s-a dus
niciodat lips. Talent s fie, c roc-i pretutindeni. Dar dac astzi
ne mndrim cu tehnica modern de extracie, e bine s vedem lucid,
c nu ne-ar fi mai uor s scoatem cu mainile noastre de fier
necesarul de piatr pentru Marea Piramid, mai repede dect o
fceau la vremea lor vechii egipteni.
Niciodat nu s-a folosit orice fel de piatr, indiferent de natura
ei, pentru a face o sculptur. De mult timp oamenii au observat c,
pn i n snul aceleiai cariere, se pot gsi sortimente de piatr cu
structuri, duriti, nuane de culori i trii diferite. Cioplitorii de la
cariera de calcar numulitic din zona Albeti de Muscel au remarcat
diferena cromatic dintre crucile care se pstreaz ntregi de sute de
ani, i altele care, dup 30-40 de ani, i ncep procesul ireversibil al
decalcifierii. i s-a notat c cea mai serioas metod de cunoatere a
calitilor unei pietre se bazeaz pe observaia asupra modului cum
ea se conserv la lucrrile vechi. Nu doar gradul de rezisten la
cioplit atest conservarea n timp a rocii. Factorii corosivi ai me-
diului lucreaz ncet, dar sigur, n foarte multe forme. Travertinul de
Banpotoc, dei e mai dur la cioplit dect marmura, rezist n timp
mai puin ca aceasta. Bazaltul, piatra cu cea mai mare rezisten la
prelucrat, e depit n longevitate de granit, din cauz c devine
casant la variaiile de temperatur brute. Nu ntmpltor, egiptenii
i fceau statuile lor pe care le gndeau pentru eternitate, din granit.
81
 Cum s-a mai spus, prin forma sa din carier, piatra are
posibilitatea de a sugera o mulime de forme sculpturale, din care
artistul s tot aleag: compoziii monolite n sfer, n cub, alungite
vertical, orizontale, structurate din mai multe buci, compuse static
sau dinamic etc. Michelangelo vizita deseori cariera de marmur de
la Carrara i se bucura foarte mult cnd lucra efectiv la extracie. i
chiar dac acolo, ca-n orice carier, blocul de marmur se livra n
forme paralelipipedice, nclinm s credem c piesele amorfe ale
rocii i-au sugerat multe din sculpturile sale ncrcate de dinamism.
Buna cunoatere a pietrei d dezlegare sculptorului s-i
conceap opera mergnd pe limbajul nativ al rocii. i cea mai
eficient nvare se face doar contactnd-o la ea acas, la carier.
Aici i se pot descoperi secretele n totalitate, inclusiv cele care-i pun
n valoare valenele estetice. Fr aceast cunoatere, de cele mai
multe ori artistul cade n pcatul de a chinui materialul s corespund
unui format n care nu i st bine. Iar n final, obiectul rezultat nu
poate nsemna dect o negaie estetic a ceea ce a crezut autorul c
poate i a posibilitilor de expresie pe care le are piatra.

82
 CAPITOLUL IV

CIOPLITUL N PIATR
A SCULPTURII RONDE-BOSSE

Modelarea unei sculpturi n piatr ncepe prin nlturarea sur-

plusului de roc ce include n interiorul ei forma plastic intuit de
autor. Munca se practic fie utiliznd punctatorul, cum fac cioplitorii
care-i execut meseria mai mult mecanic, ca s evite orice fel de
risc, fie prelucrnd de-a dreptul formatul masiv al pietrei, fr instru-
mente intermediare, cum face un sculptor care stpnete bine meseria
cioplitului. n ochii minii acestuia, piesa din interiorul pietrei este
att de limpede conturat, nct nu se cere dect eliberarea ei.

Fig. 45 Michelangelo: David detaliu.

83
 Cnd artistul, din diferite motive nu tie s ciopleasc, pentru
transpunerea n piatr a sculpturii sale apeleaz la munca cio-
plitorului. i n majoritatea din cazuri, lucrarea nou reprezint un
compromis ntre adevrul dorit de autor i posibilitatea de nelegere
a executantului. Acesta i practic meseria cu aceeai exactitate cu
care cioplete moloane, trepte pentru case, coloane sau cruci pentru
cimitire. Pe cioplitor nu-l bucur surprizele oferite de piatr n timpul
lucrului care s-i justifice adaptri de modelaj. Neinstruit n per-
ceperea calitii estetice a rocii, el i transpune cu aceeai exactitate
modelul tiut pe dinafar al crucii n orice fel de piatr. Chiar dac-i
vorba de marmur, cu ntreaga sa gam de culori, de travertin, gresie,
calcar numulitic, sau de granit negru. Angajat s execute o lucrare
dup un model de ghips, el nu poate merge mai departe cu lucrul su
dect s execute acea lucrare, ca pe o copie fidel a ghipsului. Iar
sculptorul care nu cunoate meseria cioplitului, nu mai poate
interveni cu nimic asupra operei pe care o semneaz.
Este regretabil c nu trebuie s cutm prea departe lucrri de o
asemenea manier. Ele apar mai mult acolo unde arta a fost obligat
s rspund unor solicitri imediate. n faa Universitii din
Bucureti se gsesc amplasate trei statui din marmur Ioan Eliade
Rdulescu, Gheorghe Lazr i Spiru Haret. Toate trei dau mai mult
impresia unor ghipsuri bine cizelate i lefuite, dect de lucrri
transpuse n marmur sntoas, cu sticlirea sa specific. La statuia
lui David a lui Michelangelo, albul materialului provenit de la
Carrara i are pn i astzi, dup o jumtate de mileniu, expresia
specific. Dar Michelangelo, ca i Brncui, se numr printre puinii
sculptori care nu aveau nevoie de cioplitori. i bnuim c la fel erau
i Fidias, Lisip, Policlet sau oricare din titanii sculpturii egiptene,
titani care, n modestia lor, nici mcar nu-i semnau operele. De-a
lungul ntregii sale viei creatoare, Constantin Brncui face doar o
singur excepie. A angajat trei cioplitori din satul Albeti de
Cmpulung pentru cioplitul celor 12 scaune rotunde de la Masa
Tcerii, toate identice, i a celor 20 de scaune ptrate, concepute n
acelai format, pentru aleile parcului din Trgu Jiu. Dup cum
vedem, se punea deja problema confecionrii n serie a unor obiecte,
unde creatorul de obicei nu se implic, dar tenacitatea cu care marele
artist i urmrea orice lucrare pn la capt, nu i-a pierdut nici aici
din luciditate. n primul rnd prin angajarea unor cioplitori de la
84
aceiai carier care i-a furnizat i cunoscutul calcar numulitic
folosit la scaune. Adic oameni formai profesional pe acest material.
Altminteri ntreaga sa oper, chiar i cea care e fcut n bronz ori
din lemn, este creaia proprie-i sale mini, i a intrat n legend
exigena greu de suportat cu care i-a tratat puinii tineri artiti, care
trecndu-i pragul, i puseser-n gnd s-i devin discipoli.
Pentru a nva mai uor cum se pot realiza formele sculpturale
cu valoare artistic autentic, se recomand elevului artist s plece de
la modelatul n lut. Cum s-a mai spus, lutul, plastilina, ceara i
ghipsul reprezint pentru sculptori materiale de tranziie fiindc ele
nu pot fi conservate n timp. Dar prin structura lor plastic, permit
reveniri n modelarea unei forme pn cnd aceasta prinde un aspect
artistic. n acelai timp tnrul este ndrumat s se gndeasc i la
materialul definitiv pe care-l prefer pentru lucrarea sa. Piatr,
metal, teracot, lemn etc. La nivelul acesta al iniierii n tainele
sculpturii, artistul i poate roti de cte ori este nevoie lucrarea, sau el
pe n jurul acesteia, aa nct modelarea s corespund celei mai
serioase exigene. Elaborarea artistic se face ncet, prin reveniri
succesive, structurnd volumele cu rbdare i fr teama riscului.
Practic este vorba de nscrierea sculpturii n ceea ce numeam mai
devreme, un desen spaial controlat estetic de jur mprejur. Ajuns n
stadiul modelrii care sugereaz o form artistic cert, se trece la
etapa urmtoare: turnatul lucrrii n ghips.
Ghipsul, ca material de tranziie, spre deosebire de lut, plastilin i
cear, are o structur rigid i o rezisten ceva mai sporit. Se poate
conserva chiar bine n timp, dac este pstrat n interior, n condiii
de temperatur constant i de umiditate redus. n afara duritii sale
acceptabile i a rigiditii, ghipsul mai prezint i un alt avantaj. Prin
albul su poate sugera mult mai bine aspectul pietrei dect celelalte
materiale. i calitile sale nu se rezum doar la preluarea formei
sculpturii n materia sa. Albul ghipsului ne poate evidenia unele cali-
ti, dar i multe din neajunsurile pe care autorul nu le putea percepe
cnd sculptura era modelat n lut. Drept pentru care, dac situaia
impune, se mai poate interveni asupra volumelor, retund, rzuind
sau chiar remodelnd parial cu ghips, aa cum zugravii chituiesc
neajunsurile pereilor cu acelai material din care e preparat gletul.
Muli sculptori consacrai, din anumite considerente, prefer s-i
modeleze lucrarea nainte de-a o trece n material definitiv, direct
85
din ghips, fr s mai foloseasc lutul sau alte variante. Cci materia
permite celor iniiai, s lucreze cu aceeai dexteritate, finee i
sensibilitate cu care se modeleaz i plastilina. De obicei, datorit
apropierii cromatice, se prefer aceast tehnicitate atunci cnd se
vizeaz n final lucrrile de piatr. Interesant ns e c sculptorul
englez Henry Moore proceda aa pentru orice fel de lucrare. Mai ales
sculpturile sale din bronz au fost iniial modelate n mrimi i forme
definitive, direct n ghips.
Dup cum se nelege, opera nchegat la nivelul materialului de
tranziie, fie el i ghips, este departe de a fi gata. Adevratul
modelaj, cel care rmne posteritii, este cel practicat n material
definitiv. n zona studiului nostru, piatra.
Modelatul pietrei nu se practic prin adugare de material.
Forma plastic nu se cldete practic n spaiu, ca n cazul mate-
rialelor de tranziie, unde treaba mai necesit i un schelet solid n
interior, fcut din metal, srm sau lemn. n noua situaie lucrarea se
afl coninut n masa dur a rocii i, avnd volumul mai mic dect
aceasta, efortul artistului se concentreaz pe modalitile prin care ea
poate elibera de acolo.
Transpunerea lucrrii n piatr ncepe cu degroarea. nc de la
primele dltuiri, efortul este dirijat de imaginea piesei pe care
sculptorul o are n minte. Stadiul acesta pe care-l numim ebo,
definit de primele conturri ale lucrrii, este echivalentul crochiului
cu care pictorul i ncepe primele lui imagini pe pnz. Degroarea
urmrete schiarea n mare a conturului operei coninut tridi-
mensional n piatr. Ca urmare, i schiarea respectiv, la rndul ei va
fi tot tridimensional.
naintea oricrei dltuiri, este foarte important s se neleag c
piatra este piatr i trebuie s i se respecte materia. Modelndu-i
exigena fa de sine, omul i numai el i poate adapta voina
pentru o bun colaborare cu materialul su de lucru. S nu atepte, cu
alte cuvinte, ceea ce piatra nu vrea i nu poate. Obstinitatea n faa
acestui adevr nu duce dect la rateuri sau, mai indulgent spus, la
kitch. O gaf semnat cu deplin luciditate de om!
Sculptorul, cnd lucreaz, nu-i pune problema economiei de
material, aa cum face cioplitorul care, msurnd permanent aritmetic
i gndind la fel, desprinde buci dimensionate ct mai exact din
partea care depete limitele lucrrii, i le pstreaz pentru lucrri
86
mai mici; cruciulie, glastre, moloane etc. Artistul nu vede n mate-
rialul rocii dect lucrarea sa i, n funcie de mrimea pietrei, poate
oricnd s reconsidere dimensiunile viitoarei sculpturi. El nu-i
consider piesa c se afl n interiorul pietrei n limita strict a unor
cote matematice. Este mai important modelarea permanent a
formei pentru nscrierea ct mai plcut n spaiu. Astfel, trecnd de
la stadiul de ebo prin diferite trepte, lucrarea se apropie ncetul cu
ncetul unitar de forma final, cu ntregul ei ansamblu. i opere de
valoare sunt acele sculpturi care oricnd, n orice stadiu al elaborrii,
i au o valoare distinct. Cci sculptorul, ca orice creator de nou, n
timpul plmdirii se afl practic n cercetare, drept care nu-i are
perfect definit mental, sut la sut, forma piesei la care cioplete. El
modeleaz de la nceput pn la sfrit forma pietrei, cercetnd cu
atenie i surprizele estetice ce se pot ivi n timpul muncii. Obinerea
unui inedit sensibil este practic nzuina oricrui creator, i aceast
superioritate separ de fapt cioplitul su de cel al cioplitorului. De
aceea artistul nu poate fi atent i la pietrele care-i cad de sub dalt. n
subcontient, acestea nu sunt percepute ca valori, ci ca o aduntur
de inamici care, din unghiul de vedere al profesiei sale, se opun cu
tenacitate sculpturii s ias la suprafa i s respire n voie. i n final,
rezultatele acestei victorii, autorul i le percepe ca pe o revelaie.
Odat descoperit acest adevr, nu mai trebuie s mire c
Brncui, cnd i transpune n piatr de Vraa cunoscuta lucrare
Cuminenia Pmntului, i oprete cercetarea la momentul consi-
derat de el drept cota maxim a expresivitii artistice. i dac
neiniiaii vd n ea doar o lucrare neterminat, rmas n stadiul unei
eboe, aa cum e definit termenul n dicionar, rmne totui o oper
bine definit, de mare valoare artistic i gndit numai pentru acel
material. Dovad c, mulumit de rezultat, sculptorul n-a mai testat
variante i-n alte materiale, cum a fcut cu Domnioara Pogany. La
fel a procedat i n cazul Rugciunii, dei lucrarea a fost gndit nc
din timpul modelrii n lut doar pentru bronz. Aici i-a oprit mode-
larea formelor la clipa cnd sugerarea pioeniei, ncrcate de sensuri
umane adnci, atinge cota estetic cea mai nalt.
Aa-i face intrarea n scen o capodoper a artei universale,
care rupe tradiia de secole prin care nudul feminin era constrns s
semnifice doar sexul frumos limitat la propriul su potenial. Dar i

87
 Fig. 46 Brncui Cuminenia pmntului.

88
n cazul acestei sculpturi, pentru marea mas de privitori lipsii de
ochi care s vad, lucrarea pare o simpl ebo.
Muli sculptori ncearc s rezolve problemele legate de ronde-
bosse doar pe baza ctorva desene care ilustreaz corpuri vzute
dintr-un unghi sau dou. Dar proiectarea, fie i din 4 laturi a unui
volum sculptural, nu poate fi suficient pentru crearea unei imagini
unitare, de ntreg, tridimensionale. Sunt cunoscute desenele lui
Michelangelo n care i plimb imaginea viitoarei sculpturi prin mai
toate formele oferite de contre-jour. Dar certitudinea realizrii unui
volum plastic corect, care s corepund exigenei sale artistice, i-o
gsea tot prin modelarea n material de tranziie a unui proiect, orict
de mic ar fi fost el.

Fig. 47 Michelangelo: Sclav murind detaliu.

89
 Fig. 48 Arthemisa.

90
Fig. 49 Copilul cu gsca. Arta greac antic.

91
 Fig. 50 Michelangelo Sclav (detaliu).

92
 Fig. 51 Michelangelo: Pieta.
Tot aa proceda mai trziu i Henry Moore, pentru a decide
forma oricrei sculpturi. Dup cum se vede, nevoia de a creiona mai
nti pe o suprafa plan nfiarea viitoare a volumului sculptural,
exist i se practic n mod curent. Dar nimic nu i red mai bine
aspectul tridimensional dect desenul spaial practicat fie prin inter-
mediul unei schie mici, fie prin modelarea n material de tranziie a
piesei la dimensiunea sa definitiv.
Spre deosebire de lucrrile cioplite n piatr, sculptura destinat
bronzului se cere neaprat modelat mai nti n material de tranziie
93
iar naintea turnrii n metal, i se transpune ntreaga form n cear.
Bronzul i are un alt specific al expresiei estetice. O lucrare din
piatr nu poate avea nfiarea identic celei din bronz. Dac autorul
este constrns n ultimul moment s renune la materialul bronzului
n favoarea pietrei, va trebui s-i reconsidere ntreaga viziune asupra
volumelor care fceau echilibrul estetic al primei variante. Problema
implic mutaii serioase, i situaia bietului cretin nu mai poate
strni invidia colegilor. Modificri mai solicit aspectul sculpturii i
n funcie de specificul rocii n care se cioplete. Statuile egiptene din
granit nu i-ar putea pstra valoroasa lor expresie dac le-am copia n
calcar cochilifer. i iar ne amintim de Brncui cu cele zece variante
ale Domnioarei Pogany fcute n bronz i marmur, din care nici
una nu repet perfect forma alteia.
Cu alte cuvinte, toate sculpturile de tip ronde-bosse, prin modul
n care-i prezint aspectul, au n esen o caracteristic comun. Dar
n acelai timp i permit s fie de un tip sau altul, adic de sculptur
specific unui material, sau de execuie ntr-o tehnic sau alta. Ceea
ce nseamn c estetica lor se transform n estetici diferite. Estetici
ale unor arte particulare. Theodor Lipps numete neangajarea n
specificul unui material definitiv nepsare fa de forma material
concret, i asta creeaz ntr-o mare msur probleme care duc la o
negaie estetic.
Un aspect foarte interesant al statuarei realizate prin cioplirea
materialului, mai mult a celei figurative, este c dau impresia c sunt
structurate pe un schelet de interior. Toate sculpturile de valoare,
ncepnd cu cele antice ale grecilor i romanilor, pn la cele create
de Buordelle, Rodin sau Maillol, dau impresia c au fost modelate
prin adaos de piatr i nu invers, cum n realitate se procedeaz. Este
una din principalele aspecte cu care o sculptur fascineaz. De
altminteri sugerarea unei tensiuni interne preocup i sculptura
modern, nonfigurativ, i d rezultate excelente n realizrile lui
Henry Moore. Acest mod de structurare a volumelor reprezint
practic delimitarea net a domeniului sculpturii artistice, de cel al
sculpturii decorative. Tensiunea de excepie sugerat de toat
sculptura lui Michelangelo, i confer de fapt statutul valoric de
neconfundat. Efortul depus de un sculptor care modeleaz piatra
excavnd din material prin cioplire, dar n scopul obinerii impresiei
inverse, este indiscutabil superior i dotat cu mai mult har dect
94
efortul unui artist care-i modeleaz lucrarea din lut, i-i d, n final,
duritate prin arderea n foc. De altminteri tocmai tehnicitatea facil a
acestui ultim procedeu, dar i manopera ieftin, au fcut ca la mormn-
tul primului mprat al Chinei Cin Shihuang , sec.II .Hr. s fie
amplasai pentru paza veniciei sale 7000 de strjeri modelai n mrime
natural, din teracot colorat. Egiptenii, cu 1500 de ani naintea
Chinei, i permiteau s strjuiasc aleile care duceau spre templele
din Teba, Karnac sau Memfis, cu tot atia sfinci cioplii n roc
dur de granit. Iar faraonii Keops, Kefren i Mikerinos i construiau
din piatr, cu 2400 de ani naintea lui Cin, faimoasele piramide de la
Giseh, din care ultima este integral fcut din granit, cea mai dur
roc din toate cte accept s fie modelate prin cioplire.
Granitul, att de preferat de sculptorii egipteni, i marmura
preferata grecilor aa cum s-a mai afirmat cnd se vorbea despre
roci, ne ofer cea mai larg palet de culori din lumea pietrelor. Cu
nuane i tonuri plimbate de la alb imaculat la negru profund. La
statuile greceti, strlucirea formei corporale a atleilor modelai cu
accent pe tonusul anatomiei tinere, e magistral subliniat de aspectul
opac al faldurilor micate. i toate realizate n acelai bloc de
marmur. Plierea i dirijarea formei vestimentare pe formele anato-
mice aflate n micare sau statice, reprezint noul adus de sculptura
greac antic. Posibilitatea de a sugera napoia oricrui drapaj acel
corpus sanus, cultivat prin multe exerciii fizice, i fiecare n posesia
unei mens sana druit de zei, inea de fapt doar de harul artistic al
elenilor, care tot timpul au tiut s fie cu picioarele pe pmnt. Ideea,
culeas ntr-un fel de la staticul sintetizat simbolic al sculpturii egip-
tene, are rdcini mult mai adnci. Ea aparine de fapt capacitii
dintotdeauna a fiinelor vii, raionale, de a corela la cele vzute i pe
cele percepute doar cu ochii minii.
Legat de tehnicitatea modelrii pietrei, remarcm i un mijloc
prin care sculptorul conduce contemplarea estetic de la detalii spre
ntreg, sau invers. E vorba de coroziunea artificial creat prin
diferite modaliti: cu gradina, piul sau chiulumbul, prin sablare
cu nisip sau ruperi abrupte de piatr folosind unelte speciale pentru
astfel de operaii, ca scapiatorul, ciocanul sau direct barosul.
n genialitatea sa, Michelangelo, ajutat i de recordul absolut al

95
 Fig. 52 Constantin Brncui Domnioara Pogany.

96
longevitii de antier, a reuit s stpneasc toate formele de
expresie estetic a pietrei. Uneori lefuiete marmura pn la acu-
rateea maxim, sugernd fineea pielii ncrcat de corpusculi tactili,
ca n cazul Maicii Domnului din Pieta, alteori moliciunea corporal
la Sclav murind, sau lipsa total a tonicitii la omul mort n
imaginea lui Iisus din compoziia aceleiai Pieta din Catedrala
Sfntu Petru din Roma. Lucrnd lejer cu expresivitatea pietrei, o
compartimenteaz alteori ntr-o form masiv-monolit, stpnit
parc de tensiuni demiurgice, din care prin mult efort ncearc s-i
elibereze ntreaga fiin, un sclav. E un altorelief care d impresia c
a fost lucrat doar n sectorul fiinei umane, ajungndu-se chiar la
lefuirea unor pri, ceea ce-i face pe unii observatori s cread, ca-n
cazul acelor lucrri semnate de Brncui, c piesa nu este terminat.

Fig. 53 Henry Moore Figur relaxat.

n timpul Renaterii, indiferent de material sau domeniu plastic,
se pune un mare accent pe reprezentarea omului. Fie n mod direct,
ca n cazul sculpturii, fie simindu-i-se prezena prin potenialul su
afectiv sau spiritual. Se inventeaz perspectiva care d imediat o
nou orientare artei suprafeelor, dar mai ales este adoptat de
desenul arhitectural ca tiin exact. Basorelieful, n scopul redrii
mai corecte a realitii, folosete i el noile metode de deformare
optic stabilite de perspectiv.
97
 Sculptura ronde-bosse sufer i ea unele schimbri n forma
prezentrii. Modelarea se face punnd n valoare numai volumul, iar
golul este acceptat doar ca un loc accidental, lipsit total de expresie
plastic. Practic nici nu i se remarc existena. Apare de la sine ca loc
de ntlnire a dou volume sau, altfel spus, este zona zero de unde
ochiul este dirijat s caute tensiunea unor forme. n sculptur se
urmrete redarea omului ntr-o expresie solemn i grav, cu o
prestan a figurilor cum nu s-a mai practicat din perioada imperial
a Romei. ncet dar sigur, se dezvolt o stilistic bazat pe admiraia
pentru arta antic i pe marea lecie de sculptur n relief a acesteia.
Respectul pentru gol, propunndu-se chiar modelarea aspectului
su cu drept de participare alturi de formele pline la corelarea
ntregii tensiuni a piesei, surprindem abia la mijlocul secolului XX,
n viziunea lui Henry Moore. Pn atunci, o jumtate de mileniu s-a
pstrat ca liter de Evanghelie n artele vizuale, dar mai ales n felul
de a modela al sculptorilor, modelul renascentist de a percepe
raportul dintre volum i gol. Pictura de pe plafonul Capelei Sixtine e
proba cea mai gritoare a noii viziuni, care-i ocupase deja un teren
solid i n arta suprafeelor. Maniera de lucru priete redrii unei
tensiuni luntrice cu care sunt animate personalitile complete. De
fapt uriaa pictur amintit, domin mai mult prin sugerarea unor
fiine umane modelate n tensiuni extreme, dect prin rafinamente de
palet.
Se nlocuiesc reprezentrile cu aspect hieratic, mai mult de
decor, ale sculpturii romanice i gotice. Sedimentndu-i convin-
gerile privind rolul personalitii omului n furirea istoriei, toi
artitii renaterii, ncepnd timid cu familia de sculptori Pisano i
Giotto, i-au definit fiecare operele, mai bine de dou secole. Nu s-au
iscat micri mpotriva credinei, dar artitii i aleg din biblie doar
eroi, precum Moise sau David, care fac de milenii dovada c omul i
poate stpni i crea singur destinul. Donatello i Verrocchio renvie,
uitat de un mileniu i ceva, gustul pentru mreia simbolic a statuii
ecvestre. Acelai Donatello modeleaz n marmur alb de mare
efect, un basorelief care ne red veselia zburdalnic i plin de
sntate a unui grup de copii eliberai cu totul din canoanele biseri-
ceti, la Baptisteriul din Florena.
Michelangelo, cioplindu-i marmura sa dar i prin pictura,
arhitectura i sonetele sale ncheie ciclul evolutiv al artei renaterii,
98
Fig. 54 Jacques Lipchitz Sculptur.

99
 Fig. 55 Radu Adrian Dinicu Golescu, Cmpulung Muscel.

100
urcnd estetica lucrrilor sale la cota cea mai nalt a acelor vremuri,
i egalnd totodat valorile oricrei epoci de aur din Cultura
Universal.

Fig. 56 Calder Calul Rou.

Analiznd sculptura modern a secolului XX, distingem n

primul rnd efortul acesteia de a iei din salon. Firete c s-au mai
fcut o mulime de statui ecvestre sau monumente care nu-i aveau
locul n interioare. Dar ideea mutrii tuturor lucrrilor artistice dintr-un
ambient care era limitat doar la o categorie restrns de vizitatori,
ntr-un spaiu larg, accesibil mulimii, ncepe s prind contur o dat

101
cu impresionitii. Acetia-i expun pnzele pentru prima dat n
localuri publice, renunnd la climatul rigid al salonului oficial. Noile
viziuni ale curentului i lrgesc n felul acesta accesibilitatea, ocazie
cu care s-a descoperit ceva foarte interesant: formele plastice ale
viziunii noi erau de mult sesizate de omul simplu n aspecte fireti
din natur, fr s aib o educaie special. Succesul repede la public
al lui Renoir, Monet, Degas, Pissarro ori Sisley are la baz i veselia
oamenilor care constatau c ceea ce vedeau uneori i ei, se putea
confirma de oameni cu studii academice.
Formele sculpturale parcurg i ele acelai drum. Numai c aici
observm mai bine mutaiile privind conceptul despre obiectul de
art. Lucrarea nu mai impune admiraia prin respect de clas, ci
propune omului un dialog cu artistul despre art, ca un mesager
autentic. Problema nscrierii plcute a sculpturii n spaiul de
amplasare, i-o puneau artitii i edilii nc din antichitate i s-a putut
rezolva corect n majoritatea cazurilor.
Mai nou ns, spaiul ambiental solicitat de artist, este cel din
afara aezmintelor urbane sau rurale. Se ncearc deci i un dialog
cu natura n forma sa nativ. Pentru eliberarea formei sculpturale de
orice constrngere a convieuirii sociale. Artistul simte nevoia s-i
expun, prin lucrarea sa, o filozofie proprie privind raportul su cu
restul lumii, fr afecteze pe nimeni. Nici mcar estetica unui spaiu
rural. Pentru acceptarea lucrrilor, natura este gazda cea mai gene-
roas, dar i sincer n expunerea laolalt att a calitilor, ct i a
gafelor. Cnd sculptura n piatr este gndit i plmdit ca o
ntoarcere nnobilat a materiei la leagnul firesc al naturii, de unde
roca a fost vremelnic rpit, lucrarea este bine primit.
Calder, Henry Moore, Fritz Wotruba sau Jacques Lipchitz au
fcut dovada prin lucrrile lor expuse n aer liber, c au neles n
primul rnd mediul natural. Ei nu fac altceva dect s evidenieze
frumuseea unei naturi curate, ncrcat de o nemrginit sensibilitate
vie, dar care sub calmul ei aparent i pstreaz n tain forele
telurice.
Aa se explic existena i n taberele de creaie de la Mgura,
Oarba de Mure, Babadag , i n multe altele din Romnia sau din
alte ri, a unor sculpturi superbe, de o mare valoare artistic, pline
de entitate, dar care rmn capodopere numai n acel spaiu, n
mediul n care au fost gndite i pentru care au fost plmdite.
102
 Este o gaf istoric la care nu se renun n veci, explicat doar
de lcomia specific omului avut, faptul c ntlnim majoritatea din
cele mai reprezentative opere de art antic egiptene, greceti sau
asiro-babiloniene la Paris, New York, Londra, Berlin sau Philadelphia,
nu n mediul n care au fost gndite i pentru care au fost create. Dei
se spune c ajut cunoaterea culturii, aciunea de fapt implic multe
neajunsuri n nelegerea unitar a fenomenului istoric, localizat
temeinic n spaiu i timp, care a condus la formarea unor civilizaii.

103
 CAPITOLUL V

REALIZAREA BASORELIEFULUI

Basorelieful, prin specificul su, se afl situat ntre arta supra-

feelor i arta n relief a sculpturii. Aa cum indic i denumirea, este
vorba de un relief i o baz. Aceasta, prin forma sa plat, amintete
de suprafaa dreapt a unei coli de hrtie, a pnzei, sau a peretelui de
pictat. Dac lucrm cu material de tranziie, planul drept se face prin
tasarea plastilinei sau a lutului pe o planet de lemn, i se niveleaz
cu o ipc, rzuind i nivelnd orizontal pe direcii diferite, aa cum
i face gospodina n buctrie foaia de plcint. Se stabilete dimen-
siunea i forma lucrrii i se nltur restul lateral de material. O alt
tehnicitate const n tasarea lutului n interiorul unui patrulater fcut
din ipci intuite pe o planet. Suprafaa dreapt se face rzuind,
dus-ntors, cu o stinghie sprijinit cu capetele pe muchiile acelor
ipci.

Fig. 57 Armata i muzicanii. Art persan.

104
 Suprafaa perfect plan obinut reprezint orizontul, adic
spaiul cel mai ndeprtat unde poate ajunge ochiul liber. Pe nete-
zimea acestui plan, sculptorul i transpune desenul bidimensional al
compoziiei sale, cum face orice pictor sau gravor. Modelajul se
construiete prin adugare de material. Elementele din prim-plan, au
relieful cu cotele cele mai nalte, i succesiv, pe msur ce sunt mai
ndeprtate, sunt scoase tot mai puin n relief. Dac trebuiesc redai
i norii, sau munii de la orizont, pot fi sugerai prin reliefri milime-
trice, uneori i mai mici, cum e cazul imaginilor de pe monede. ns
toate elementele reliefului, indiferent de locul unde i se sugereaz
locaia, sunt material legate de planul bazei. n afara tehnicitii de
cretere sau descretere a reliefului fa de nivelul iniial, se folosete
i perspectiva liniar, proprie artei suprafeelor. n scopul sugerrii
ct mai veridice a volumelor amplasate n ambient, se folosete i
racursiul. Dar acesta apare curent i n adaptarea unor raporturi dintre
volume la sculptura ronde-bosse.
narmat cu attea metode folosite n artele vizuale, un sculptor
i poate permite s transpun n basorelief oricare din operele
pictorilor, exceptnd cele bazate n exclusivitate pe efecte cromatice.
i multe din lucrrile graficienilor au fost testate de sculptori n
forme cu suprafeele modelate n relief, obinnd n cele din urm
efecte foarte interesante.
Pentru transpunerea n piatr a unui basorelief, tehnicitatea este
invers celei urmrite pn acum. Se transpune mai nti desenul pe
o suprafa nu neaprat plan, c oricum se cioplete oferit de o
piatr cu aspectul ceva mai aplatizat. Partea sa dorsal ns, se cere
s fie plan, pentru a face corp comun cu peretele la care de obicei
sunt montate aceste lucrri.
Primul nivel al pietrei, cel pe care ne-am transpus desenul,
reprezint cota celor mai reliefate elemente, i concomitent, cele mai
apropiate de noi din compoziie. Odat forma grafic creionat, se
poate trece totul n seama dlii. La nceput se elimin prin cioplire o
parte din grosimea pietrei, ocolind ntregul contur care delimiteaz
ansamblul compoziiei ce conine figuri. Se urmrete, prin scderea
uniform a reliefului marginal, stabilirea planului de baz orizontul
fa de care deocamdat rmn egale toate cotele elementelor din
lucrare. Dar la nivelul de acum, vor rmne n stadiul final doar cele
situate n planul cel mai apropiat. Ocolind locurile ocupate de aceste
105
elemente, se cioplete uniform toat suprafaa compoziiei, n general
cu o cincime din grosimea primei degrori. Se stabilete n felul
acesta nlimea elementelor ce-i au cota pe locul II. Sunt create
acum dou nivele reliefate distinct peste nivelul bazei. Pentru toate
elementele aflate sub cota celor de pn acum, care la sfrit vor
prea mai deprtate, se va cobor prin cioplire un al treilea nivel, care
las la rndul su intacte cele dou reliefuri stabilite anterior. i tot
aa n continuare, pn se ajunge la cota cea mai mic a reliefului, ce
va fi foarte aproape de suprafaa bazei, adic de orizont.
n stadiul acesta, lucrarea se cheam c este doar degroat, i
semn mult cu relieful unor dealuri terasate n planuri orizontale
pe mai multe nivele, pentru practicarea viticulturii. Diferenele
dintre aceste trepte care vor structura forma basoreliefului, ca i a
ntregului zigurat fa de suprafaa bazei, se stabilesc n funcie de
mrimea lucrrii, de specificul fizic al pietrei i de ambientul
amplasamentului.
Modelarea propriu-zis a lucrrii ncepe abia dup degroare,
cnd artistul ncepe s fie preocupat numai de felul n care d form
i contur fiecrui obiect sau fiin n parte, n aa fel nct acestea s
sugereze c-i au un volum propriu i un loc bine definit n spaiu.
n funcie de nivelul n care stpnete meseria cioplitului n
piatr, sculptorul lucreaz lejer un basorelief, fr s se complice n
rezolvri de probleme. Totui, sunt rare situaiile cnd artistul nu-i
nevoit s respecte riguros treptele degrorii i, stpnind suficient de
clar cu ochii minii ansamblul lucrrii sale, i modeleaz mereu
piatra ca pe o ebo. Este dificil s fi atent n acelai timp i la
conceperea estetic a volumelor, i la rezolvarea plastic a defor-
mrilor optice controlate de perspectiv i racursiu, dar mai ales la
plasarea acelor cote ce definesc spaiul.
Cu mici diferene, constnd n specificul materialului i profilul
sculelor, tehnicitatea este aceeai i pentru basoreliefurile fcute n
lemn. Cele turnate n bronz trebuiesc modelate la nceput din lut sau
plastilin, turnate n ghips, i apoi copiate n cear. Tehnicitatea
oblig folosirea materialelor de tranziie, pentru c metalul nu poate
fi modelat prin cioplire.

106
 5.1 TIPURI DE BASORELIEF

Problema cea mai important pe care o are de rezolvat

basorelieful, rmne cea a impresiei de tridimensionalitate, a spa-
iului controlat firesc n adncime de legile optice. Nu putem afirma
c n domeniul redrii impresiei de volum aezat n mediul su, arta
suprafeelor este mai dotat dect basorelieful. Dac pictura i arta
grafic folosesc n plus culoarea sau contrastul de lumin i umbr
pentru sugerarea spaiului i a obiectului, basorelieful beneficiaz n
afara perspectivei liniare i a desenului practicat n forme precise, de
modelarea palpabil a formei.
Un basorelief cu nfiare aparte, care nu-i propune pariul
amintit cu arta suprafeelor, este cel de tip friz. Inventat n anti-
chitate, era folosit, atingnd culmea miestriei artistice, la decorarea
antablamentelor de la templele greceti i a monumentelor comemo-
rative romane. n forma sa, artistul nu mai este preocupat i de
redarea mediului n care se nscriu elementele sculpturale. Renunnd
la deformrile optice prin care perspectiva sugereaz spaiul, artistul
nir o suit de personaje sau de reliefuri decorative, modelate la
aceleai dimensiuni i la aceeai nlime fa de orizontul bazei ca i
cum totul s-ar afla n prim plan. Compoziiile, ncrcate de semni-
ficaii redate cu o mare putere de expresie, se desfoar narativ n
faa ochiului, n benzi care msoar uneori zeci sau chiar sute de
metri. Influena frumoaselor modele cioplite de Scopas i Praxiteles
la Mausoleul din Halicarnas, dar mai ales de Fidias n Friza
Panateneelor, o gsim rspndit pretutindeni de-a lungul timpului,
pn n zilele noastre. Basorelieful friz l regsim la romani pe
Arcul lui Titus, pe Columna lui Traian, la templele brahmene i
budiste din India, China, Japonia i Java Central, pe pereii tem-
plului de la Borobudur, la templul Angkor Vat, la Cantoria Domului
din Florena, la Arc de l Etoile din Paris, i la Monumentul Eroilor
din Bucureti etc. E greu s le niruim pe toate, sau mai ales, ci
kilometri ar putea nsuma laolalt.
Detaarea proeminent a reliefului sculptural fa de baz
poart numele de altorelief. Aici personajele sau obiectele, mai ales
cele din prim-plan, sunt att de reliefate, nct dau impresia de ronde-
bosse. Aa se prezint majoritatea reprezentrilor n piatr de la
templele buddhiste i de pe arcele de triumf.
107
 Mezorelieful i are modelat nlimea formelor fa de baz
simitor mai sczut fa de situaia anterioar. Legtura de fundal a
elementelor sculptate devine evident din orice unghi am privi
lucrarea. Spre exemplu, o sfer poate fi redat prin nlarea de la
baz cu un sfert din diametrul formei etalate orizontal. Altorelieful
i permite s o reprezinte chiar depindu-i cota cu o jumtate din
diametrul ei. Att mezorelieful ct i altorelieful sunt folosite la orna-
mentarea monumentelor de mari dimensiuni, pentru a putea fi admi-
rate de la o distan pe msura construciei. Portretele uriae cioplite
n piatr ale celor patru preedini ai Statelor Unite este practic un
altorelief gigantic. Cel mai mare de pn acum realizat de om.

Fig. 58 Donatello Portret de florentin. Basorelief mult aplatizat.

108
 Basorelieful propriu-zis i are cota cea mai sczut a reliefului.
i cu ct nlimea modelrii sale este mai mic, miestria artistului
se cheam c a trecut proba focului. i ca bun desenator, dar mai ales
ca subtil i rafinat modelator. Scrierea hieroglific egiptean prac-
ticat pe pereii templelor, sau n interiorul mormintelor regale, se
fcea sub forma unor mici basoreliefuri spate cu mult sensibilitate
n interiorul literei desenate pe suportul perfect neted de piatr. I se
adncea conturul doar cu 1-2 mm. sub nivelul suprafeei. coala
milenar de cioplit piatr a Egiptului antic creeaz n felul acesta o
form unic de basorelief. Baza de la care se ncepe modelarea
lucrrii, se afl la cota cea mai nalt, adic suprafaa plan a pietrei,
netezit ca oglinda, iar relieful este modelat sub nivelul acesteia, ca
amprenta unui sigiliu reinut n cear, ori n alte materiale maleabile,
prin apsare. Tehnicitatea, fiindc pstra netirbit formatul geometric
al pietrei de la care egiptenii nu ngduiau abateri, a trecut din
domeniul scrierii la decorarea templelor i a obeliscurilor cu imagini
de zeiti i faraoni nconjurai de suite de subalterni i sclavi. Aceste
basoreliefuri, prin felul conceperii, au fost admirate nc din vremea
lor ca minuni ale genului.

Fig. 59 Radu Adrian Eroii de la Mateia. Basorelief-friz.

109
 Tehnica reliefului sczut, dar n forma modelrii clasice, atinge
sensibiliti asemntoare n arta greac i roman cnd se spau n
camee figurile mici ale unor personaliti sau decoraiuni n scopul
folosirii lor ca bijutierii. De asemeni, n roca dur de intalie anticii
gravau n adncime amprente sigilare n forme negative, de matri
pe care le foloseau ca sigilii. Prin presare n material moale acestea
imprimau forma artistic n relief pe care o conineau.
Comparnd sigiliul cu ceea ce am vzut c fceau egiptenii prin
scrierea lor observm c acesta nu-i deloc o invenie greceasc sau
roman. De altminteri egiptenii i sigilau mormintele regale cu mult
naintea rzboiului troian i puneau pecei distincte pe papirusuri.
Arheologul Howard Carter i lordul Carnarvon au trebuit s rup trei
sigilii intacte cnd au intrat n mormntul lui Tutankamon. Dar i
fr continuarea unei tradiii n domeniu, o amprent putea fi culeas
uor dac se apsa un pic de lut sau coc n basorelieful unei litere
egiptene. Privind rezultatul, lecia modelrii unei amprente struc-
turat negativ, ca matri, putea fi deja nvat.
Tot n antichitate, nevoia practicrii unor schimburi comer-
ciale eficiente de larg extindere, att teritorial ct i n varietatea
produselor, nregistreaz tipul de basorelief cu cota cea mai sczut
din cte se pot practica. Este cazul monedei. Are dou faete, mai
bine zis dou basoreliefuri foarte mici, din care unul poart nsemne
heraldice i anul emiterii, iar altul imaginea unei personaliti, un
model decorativ, sau o noti cu valoarea monetar a piesei. Relieful
sculpturii poate fi msurat doar n subuniti de milimetru. Astzi nu
putem dect s admirm talentul de artist i de bijutier al acelui
strbun care a realizat efigia capodoper a lui Filip al II-lea de pe
moneda care-l reprezint.
Nu ntmpltor amintim aici, la arta cioplitului n piatr i de
monedele fcute din metal. Dup cum s-a mai notat, pentru turnarea
n metal a unei lucrri, tehnicitatea se bazeaz pe existena unui
model de-al acesteia din cear, care este o copie identic dup un
model fcut din ghips. Deci pentru fiecare moned de metal avem
mai nti nevoie de o moned din cear. i fiind vorba de reproduceri
n serie, n zeci de mii de exemplare, se impunea existena unui tipar
rigid, unic i de durat. Aa nct model original al monedei se
impunea s fie cioplit minuscul n camee sau n intalie. De aici,

110
pentru a fi identice, i-au cules amprenta matriele n care se formau
monedele din cear, nainte de-a fi turnate n bronz, argint sau aur.
Tehnicitatea de astzi anuleaz cu totul miestria artistic a
bijutierului de atunci. Prototipul monedei se face acum mare, de
dimensiunea unui lighean cu diametrul de 50 cm. i dup ce modelul
este acceptat, parafat i semnat de toat comisia de omologare, piesa
este copiat cu ajutorul unui pantograf potrivit s reduc n acelai
timp prototipul, la dimensiunea definitiv a monedei. Abia de acum
lucrarea este dat produciei de serie, unde tehnicitatea turnrii nu are
prea multe de spus fa de cea antic.

n ncercarea noastr de a vorbi despre posibilitile de expresie

ale pietrei cioplite, mai putem aduga observaia c vechii egipteni i
greci, dei au fost nentrecui n descoperirea tuturor calitilor pietrei
i punerea lor n valoare, la sfrit i colorau sculpturile. Corpul
omenesc era colorat n nuana carnalului, iar piesele vestimentare
erau colorate n aspectul lor obinuit, aa cum erau ele purtate de
oameni. Se respecta nuana natural de la simplul papuc pn la tiara
faraonului. Estetica de-a lungul timpului sufer mutaii. Astzi,
admirnd arta cioplitului a acelor titani, ne mirm c-i ncheiau
munca n acest fel. Ceea ce atunci nsemna pecetea care consfinea
sublimul, astzi e perceput ca neavenit, ca o ascundere a frumuseii
unitare i fireti a rocii.
Norocul nostru, al posteritii, e c vopseaua expus afar nu
rezist mult n timp. Avem deci ansa de a percepe astzi valoarea
artistic a lucrrilor antice modelate n piatr, aa cum populaia de
atunci nu putea s-o fac. Ne bucurm de acest privilegiu, aa cum se
bucurau atunci doar sculptorii nchii n atelierele lor pline de statui,
cnd le aduceau ultimele lefuiri.

111
 Fig. 60 Francois Rude Marsilieza. Altorelief pe Arcul de
Triumf din Paris.

112
 BIBLIOGRAFIE

1. Achiei Gheorghe FRUMOSUL DINCOLO DE ART, Editura

Meridiane, Bucureti, 1988.
2. Alpatov Mihail ISTORIA ARTEI, Editura Meridiane, Bucureti,
1976.
Benois Luc LA SCULPTURE EN EUROPE, Press Universitaires de
France, Paris, 1971.
3. Botez Crainic-Adriana ISTORIA ARTELOR PLASTICE, Editura
Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1994.
4. Brana Viorel ZCMINTE NEMETALIFERE N ROMNIA,
Editura Tehnic, Bucureti, 1976.
5. Drgu Vasile ARTA ROMNEASC, Editura Meridiane,
Bucureti, 1982.
6. Dumitrescu Vladimir ARTA CULTURII CUCUTENI, Editura
Meridiane, Bucureti, 1979.
7. Giurescu C. Constantin, Dinu C. Giurescu ISTORIA
ROMNILOR DIN CELE MAI VECHI TIMPURI PN ASTZI, Editura
Meridiane, Bucureti, 1971.
8. Hiriam Cornel MECANICA ROCILOR, Editura Didactic i
Pedagogic, Bucureti, 1981.
9. Faure Elie ISTORIA ARTEI, Editura Meridiane, Bucureti, 1970.
10. Nanu Adina PE SCURT DESPRE SCULPTUR, Editura
Meridiane, Bucureti, 1966.
11. Prvu Gogu MINERALE I ROCI, Editura tiinific i
Enciclopedica, Bucureti, 1983.
11. Pohonu Eugen INIIERE N ARTELE PLASTICE, Editura
Albatros, Bucureti, 1980.
12. Slticeanu Barbu, Stahl Paul, Petrescu Paul CERAMICA, Editura
de Stat pentru Literatur i Art,Bucureti, 1958.
13. Roca Alexandru CREATIVITATE, Editura Meridiane,
Bucureti, 1972.
14. Winckelmann J. Joachim ISTORIA ARTEI ANTICE, Editura
Meridiane, Bucureti, 1985.
15. Witkwer Rudolf SCULPTURA, Editura Meridiane, Bucureti,
1986.
16. Zrceanu Constantin OMAGIU LUI BRNCUI, revista
Tribuna, Cluj, 1976.

113
114