Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Programme
avec
Chur Vieil ton Ton de harpe Ton de tierce Bmol Bmol enrhum
(1624) (1624) (1631) (1638)
1 la sol fa dise/fa* fa fa
2 mi r r r r
3 si si/si bmol* si si bmol la
4 sol sol sol sol fa
5 r r r r r
6 la la la la la
*Selon quil sagit de la variante par bcarre / par bmol de laccord.
Ren Mesangeau
Suite en ut majeur
Pour les pices joues par Pascal Monteilhet, le luth est accord
selon le ton de tierce par bmol (la - r - sol - si - r - fa). Le
prlude et les deux allemandes proviennent du recueil Ballard
de 1638, qui ne contient pas dautres types de danses dans cet
accord. Elles sont donc associes une courante et une sarabande
autographes du manuscrit Reymes.
Le prlude comporte des indications rythmiques prcises et se
singularise par un dialogue anim entre le dessus et la basse, suivi
dune conclusion calme et majestueuse. La premire allemande, qui
exploite un ambitus mlodique de deux octaves, plonge vers
lextrme grave ds le dbut puis en merge progressivement pour
atteindre un point culminant dans les positions leves au dbut de
la deuxime partie.
La courante, dont le dbut est apparent mlodiquement celui
de lallemande, connat une progression similaire mais moins
accentue, alors que la sarabande ne quitte gure les rgions graves
de linstrument. Dans cette dernire pice, les accords rpts,
alternativement tirs et rabattus , trahissent linfluence de la
guitare lespagnole et resteront typiques de bien des
sarabandes pour luth : en tmoignent aujourdhui les deux
sarabandes de Dufaut et un moindre degr les sarabandes en r
majeur et en la majeur du Vieux Gaultier. Sa forme tripartite
rappelle que les premires sarabandes pour luth se cantonnaient
rarement la coupe bipartite des autres sarabandes de Mesangeau
et comportaient parfois cinq couplets ou mme plus.
Ennemond Gaultier
Suite en r mineur
Pascal Monteilhet ouvre sa srie de pices en r mineur avec le
Carillon, en fait une gigue, binaire comme toutes celles du Vieux
Gaultier, qui lattribution est conteste par Pinel et Bocquet. Le
titre, qui comme beaucoup dautres provient du manuscrit de Jean-
Baptiste Barbe (fin du XVIIe sicle), est certainement apocryphe : les
pices les plus clbres furent souvent par la suite affubles de
ddicaces ou de sous-titres limitation de ceux que les luthistes
tardifs, notamment Gallot et Mouton, donnaient leur pices.
Les deux pices suivantes furent imprimes, comme la courante
et les canaries qui suivent, dans le Livre de tablature de Denis
Gaultier. Le Tombeau de Mesangeau (1638) est un des premiers
exemples dutilisation de lallemande (ici fortement stylise) comme
cadre dune oraison funbre musicale. Le titre de Testament de
Mesangeau provient dun seul manuscrit : plusieurs autres
appellent la mme pice Testament du Vieux Gaultier ,
introduisant un doute sur lidentit du testateur, tandis quun autre
encore lintitule Tombeau de Mezangeau . Ajoutons que la
moiti des sources considrent la pice comme une allemande, les
autres comme une gigue une situation qui est loin dtre unique
chez le Vieux Gaultier comme chez dautres luthistes , Perrine
prcisant que cette Allemande ou Testament du V. G. se joue
encore en gigue . Il fait le mme commentaire pour La poste
(encore une appellation de Jean-Baptiste Barbe), gnralement
considre ailleurs comme gigue, mais parfois comme Allemande
gigue .
Le sous-titre Ladieu donn par un des manuscrits la sarabande
suivante dsigne parfois la dernire pice dun compositeur, mais
aucun lment ne permet de dater celle-ci.
Suite en r majeur
Les pices de cette suite ne prsentent, elles, pas de problmes
dattribution. Les trois premires proviennent du Livre de tablature
de Denis Gaultier. Lorigine du sous-titre de la canarie Le loup est
inconnue. Peut-tre lui a-t-il t donn sur le modle de La chvre,
la plus clbre canarie du Vieux Gaultier, laquelle se rfre sans
aucun doute une autre canarie surnomme Chevreau .
Franois Dufaut
Suite en ut mineur
Les trois danses de cette suite sont toujours associes (avec une
courante omise par Pascal Monteilhet) dans les manuscrits et ont
t particulirement apprcies dans les pays germaniques, do
proviennent toutes leurs sources (le prlude a t transmis par un
autre manuscrit). Philipp Franz Lesage de Riche cite le dbut de
lallemande dans une pice homonyme de son Kabinett der Lauten
(1695), alors que Heinrich Niewerth, luthiste la cour de Sude
(mort en 1699), parodia non seulement lallemande, mais aussi la
courante et la sarabande, et crivit de plus une partie de second
luth pour ces trois pices ! Il existe galement une autre partie de
second luth pour la suite entire, peut-tre due Julien Blovin,
luthiste actif Rome et mort vers 1715.
Charles Mouton
Suite en la mineur
Les pices joues aujourdhui par Pascal Monteilhet proviennent
du premier livre, lexception de la gigue et de la sarabande,
conserves dans le manuscrit autographe cit plus haut. Le prlude
comporte vers la fin un ornement propre Mouton : au lieu
dattaquer simultanment les deux cordes dun chur accord
loctave, le pouce joue dabord la corde grave seule et ensuite la
corde aigu. La premire mesure de la gigue binaire
Les insparables est identique (citation volontaire ou rencontre
fortuite ?) une gigue anonyme en r mineur connue de plusieurs
218 Louis XIII musicien et les musiciens de Louis XIII
FRANOIS-PIERRE GOY