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Rearmonizao

Rearmonizao a arte de modificar a estrutura harmnica de uma


msica. Para tanto, os msicos trabalham em cima de diversos conceitos,
muitos dos quais j vimos aqui no site.

Como rearmonizar
Falando num sentido mais prtico, rearmonizar pegar uma msica pronta
e alterar suaharmonia, mantendo sua melodia original. Digamos que seu
amigo chegue para voc e mostre uma msica que ele fez. Com conceitos de
rearmonizao, voc pode pegar a msica dele e melhor-la, criando uma
estrutura mais complexa e interessante.

Outra utilidade trabalhar em cima de msicas que j so muito conhecidas.


Por exemplo, voc poderia querer tocar um hit famoso, mas com uma nova
verso, para demonstrar personalidade de sua parte. Para isso, seria
necessrio rearmonizar sua estrutura. Lembre-se, no entanto, que nem
sempre o mais complexo o mais bonito. A principal funo da
rearmonizao fornecer uma base para ideias alternativas, sendo que a
qualidade dessas ideias vai depender do bom gosto de seu compositor.

Como trabalhar com rearmonizao


Muitos arranjadores e compositores ganham a vida fazendo isso. As pessoas
chegam para eles com msicas que desejam gravar, fazendo acordes secos e
quadrados (que so os nicos que elas conhecem). Ento os arranjadores
observam a inteno do artista e rearmonizam a msica, melhorando a
estrutura e enriquecendo a composio de acordo com o gosto e motivao
do seu cliente.

Voc vai perceber, ao longo desse estudo, que toda e qualquer rearmonizao
precisa ser feita considerando a melodia. ela que vai dizer o que podemos
ou no fazer. Esse tpico ir enfatizar muito esse ponto, mostrando como a
melodia o carro-chefe e o que podemos inventar de base em cima dela.

Tipos de rearmonizao
Para que voc tenha essa articulao toda que comentamos e aprenda bem
esse conceito, iremos mostrar aqui 6 formas possveis de rearmonizao:

1. Com incremento de notas aos acordes.

2. Com substituio de acordes de mesma funo harmnica.

3. Com substituio do modo grego utilizado.

4. Com utilizao de progresses e cadncias.

5. Com modulaes.

6. Com acordes de emprstimo modal.

Demonstraremos cada mtodo separadamente, pois cada abordagem


bastante extensa. Vamos ao primeiro caso:

1) Com incremento de notas aos acordes:

Esse mtodo nada mais do que acrescentar notas aos acordes da msica.
Muitos autores no classificam esse incremento como rearmonizao, mas
aqui ns iremos considerar qualquer mudana na harmonia como
rearmonizao (mesmo que seja apenas modificar notas isoladas nos
acordes).

Considere ento que uma msica foi formada pelos seguintes acordes:

| G | D | Em | C |

Uma primeira ideia que poderamos ter para essa msica seria acrescentar a
stima a cada um desses acordes, formando ttrades em vez de trades.
Ficaramos com:

| G7M | D7 | Em7 | C7M |

Essa estrutura j daria um novo corpo para a msica. Mas talvez o cantor
no tenha gostado desse D7 dizendo que ele ficou muito agressivo. Ento
voc opta por colocar um D9, que bem mais suave.

| G7M | D9 | Em7 | C7M |

J que, no acorde D9 no violo, a nona (nota E) entrou no lugar da tera


(nota F#), podemos aproveitar para colocar a nota F# no baixo.

Observe o acorde D9/F#:


Isso tambm provocaria uma sequncia interessante no baixo da msica, que
ficaria decrescendo: G, F#, E:

| G7M | D9/F# | Em7 | C7M |

Como teremos uma volta para G7M depois de C7M, e a quinta de G7M a
nota R, podemos aproveitar para acrescentar essa nota R ao acorde C7M
(seria a nona de C7M) para deixar essa estrutura mais esttica. Veja esses
dois acordes abaixo:

C7M(9)

G7M
Repare como a nota da segunda corda (D) no se mexeu na transio entre
esses acordes no violo (no teclado tivemos 3 notas estticas). Essa tcnica
de tentar manter algumas notas estticas durante a transio dos acordes
muito utilizada, pois faz a harmonia ficar suave. Chama-se nota pedal.

Muitos compositores argumentam que, quanto menos socos e trocas


de oitava bruscas, mais agradvel e suave vai ficar a harmonia. Devemos
procurar tocar notas prximas, que desloquem pouco nossos dedos. No
teclado, essa abordagem muito exercitada nos acordes.

Tecladistas geralmente procuram as melhores inverses e shapes para se


tocar prximo, sem ficar pulando muito nas teclas. interessante voc
pensar nas notas de extenso considerando isso. Tente fazer com que haja
pouca movimentao dos dedos em cada troca de acorde. Claro que nem
sempre a suavidade vai ser seu objetivo sonoro, mas quando for, lembre-se
disso.

Bom, compare ento nossa harmonia inicial com a final:

| G | D | Em | C |

| G7M | D9/F# | Em7 | C7M(9) |

Essa foi apenas uma ideia. Podamos pensar tambm em colocar quartas,
sextas, inverter alguns acordes, enfim, sempre haver inmeras
possibilidades para trabalharmos. Basta considerar a tonalidade que estamos
e incluir as notas de extenso que ficarem agradveis a seu gosto,
combinando tambm o efeito esttico que comentamos e a movimentao do
baixo.

Tudo isso pode ser levado em conta na hora de se trabalhar esse tipo de
rearmonizao. Considere que, apesar de algumas extenses
descaracterizarem alguns acordes (dependendo do contexto), qualquer
extenso pode ser vlida como fator surpresa, desde que no haja choque
com a melodia.

O prximo recurso de rearmonizao ser analisado na parte 2 desse tpico


(substituio de acordes).
Substituio de acordes
rearmonizao
Agora iremos considerar outro recurso de rearmonizao: a substituio
de acordes. Se voc no leu nosso artigo anterior, sugerimos que comece
por aqui.

Como substituir acordes de mesma


funo harmnica
Essa estratgia se resume a trocar um acorde por outro que tenha a
mesma funo harmnicaque ele. Vamos trabalhar isso em cima da msica
Atirei o pau no gato.

C
Atirei o pau no gato to

Dm
Mas o gato to

C
No Morreu reu reu

F
Dona Chica ca

C
Admirou-se se

G7
Do berro

C
Do berro que o gato deu: Miau !
Oua no Guitar Pro: rearmonizao1.gpro (para abrir o arquivo preciso ter
o software instalado)

Antes de mais nada, vamos resumir aqui as funes de cada acorde do campo
harmnico de D maior (que a tonalidade dessa msica):

Acordes de funo tnica: C, Em, Am

Acordes de funo dominante: G7, Bm7(b5)

Acordes de funo subdominante: Dm, F

J aprendemos que dois acordes de mesma funo harmnica podem ser


trocados um pelo outro sem modificar a sensao harmnica do trecho.
Ento vamos experimentar algumas trocas.

Na funo tnica, vamos trocar o C que est em cima da letra morreu-reu-


reu por Am, e o C que est em cima de admirou-se-se vamos trocar por
Em.

Na funo subdominante, vamos trocar de lugar o Dm e o F onde eles


aparecem.

Na funo dominante, vamos colocar Bm7(b5) no lugar de G7.

Experimente tocar e cantar essa msica com esses novos acordes:

C
Atirei o pau no gato to

F
Mas o gato to

Am
No Morreu reu reu

Dm7
Dona Chica ca

Em
Admirou-se se
Bm7(b5)
Do berro

C
Do berro que o gato deu: Miau !

Oua como ficou essa nova harmonia no guitar pro: rearmonizao2.gpro

O que achou? Sentiu algum problema? Essa a prova de que podemos fazer
essas trocas com liberdade. Claro que nem sempre a melhor opo essa; s
vezes a melodia pede outra coisa. Temos que estar sempre atentos melodia,
ela que manda!

Pegue msicas que voc conhece e experimente brincar trocando de lugar os


acordes de mesma funo harmnica. Pratique isso para abrir sua viso e seu
ouvido. Alm do campo harmnico natural, voc pode experimentar acordes
dos campos menor harmnico e menor meldico tambm. Confira abaixo as
opes:
Substituio do modo grego
rearmonizao
A terceira parte de nosso estudo sobre rearmonizao vai mostrar como
podemos substituir o modo grego de uma msica.

O que substituio do modo grego


Substituir o modo grego utilizar acordes de outro modo grego no lugar dos
acordes originais (ou seja, mudar a tonalidade da msica).

Por exemplo, digamos que uma msica esteja na tonalidade de Mi menor


(Mi Elico). Alguns acordes que poderiam fazer parte dessa msica so Em,
G, Am, Bm, C, etc. Todos pertencentes ao campo harmnico de Mi menor
(Mi elio).

Se trocssemos os acordes dessa msica por acordes que pertencem ao


campo harmnico de D maior, como Em, Dm, F, entre outros, e
continussemos comeando a msica em Mi menor, esta tonalidade deixaria
de ser Mi elio e passaria a ser Mi frgio, pois Mi estaria atuando nessa
harmonia como terceiro grau de D. Portanto, estaramos mudando a
tonalidade de Mi menor para D maior.

Como estamos comeando em Mi e supondo que Mi o acorde de resoluo


da msica, dizer que a tonalidade Mi frgio equivale a dizer que precisamos
enfatizar notas de acorde de Mi nas resolues dos solos, pois a msica
resolve em Mi, sem esquecer que a tonalidade D maior.

E como escolher o modo grego para


substituir?
Primeiramente, importante saber que podemos escolher qualquer modo
grego, desde que a melodia permita. Agora estamos entrando de vez nessa
questo de analisar a melodia. Isso ficar fcil de entender ao vermos o
exemplo a seguir, ainda na msica Atirei o pau no gato.
As notas da melodia inicial dessa msica so: G, F, E, D, conforme voc pode
ver no arquivo do Guitar Pro que mostramos anteriormente.

J que a melodia inicial gira em torno de G (analise o primeiro e


segundo compassos para conferir), podemos comear a msica com qualquer
acorde que contenha a nota G como nota de acorde. Esse conceito novo e
extremamente importante para trabalharmosrearmonizao.

Guarde bem isso: os acordes que formam uma melodia precisam conter em
si as notas dessa melodia. Isso pode parecer meio bvio, mas no , pois abre
possibilidades surpreendentes, como veremos em breve.

Nossa msica comea assim:

C
Atirei o pau no gato to

J que queremos mudar o modo grego, vamos escolher o modo mixoldio


para testar a teoria. A tonalidade dessa msica vai deixar ento de ser D
jnico e vai passar a ser D mixoldio. Em outras palavras, o campo
harmnico da msica passar a ser F maior, e D ser, portanto, o quinto
grau (V7) desse campo.

Assim, comeamos com:

C7
Atirei o pau no gato to

Podemos fazer isso? Podemos, pois a melodia desse trecho est na nota Sol, e
Sol pertence ao acorde C7 ( a quinta de C7). Ento vamos prosseguir.
Podemos pensar em colocar o acorde de F logo em seguida para fechar
uma cadncia V I (C7 F), assim:

C7 F
Atirei o pau no gato to

Mas temos um problema a! A melodia nesse trecho ainda est em Sol, e o


acorde de F no possui a nota Sol! Como vamos contornar esse problema?
Bom, podemos acrescentar a extenso 9 ao acorde de F (pois a nona de F
a nota Sol). Legal, ento ficamos com:
C7 Fadd9
Atirei o pau no gato to

*Acorde Fadd9:

A melodia do prximo trecho Mas o gato-to est na nota F. Podemos


pensar em colocar o acorde Bb aqui (pois a nota F a quinta justa de Bb.
Alm disso, Bb pertence ao campo harmnico de F maior, conforme
queremos). Resultado:

C7 Fadd9
Atirei o pau no gato to

Bb

Mas o gato to

A melodia agora vai para a nota Mi em no morreu-reu-reu. O acorde F7M


contm a nota Mi ( a stima maior de F). Ento uma boa pedida fazer:

C7 Fadd9
Atirei o pau no gato to

Bb

Mas o gato to

F7M
No Morreu reu reu

No precisamos substituir o prximo acorde, que Dm7, pois Dm7 pertence


ao campo de F maior e a melodia nesse trecho est em L (que a quinta
justa de R). Ento ficamos com:

F7M

No Morreu reu reu

Dm7

Dona Chica ca

A melodia agora vai para Sol no trecho Admirou-se-se. Podemos colocar


o acorde Am7, que pertence ao campo de F e contm a nota Sol na sua
estrutura (Sol a stima menor de L).

F7M

No Morreu reu reu

Dm7

Dona Chica ca

Am7

Admirou-se se

No prximo trecho (do berro), a melodia vai para a nota Sol, ento nada
impede que coloquemos o acorde Gm (que tambm pertence ao campo de F
maior).

Dm7

Dona Chica ca

Am7

Admirou-se se
Gm

Do berro

Pronto, agora a msica termina com a nota D. Ento vamos finalizar com o
acorde Fadd9, pois a nota D a quinta justa de Fadd9.

Nossa rearmonizao final ficou:

C7 Fadd9

Atirei o pau no gato to

Bb

Mas o gato to

F7M

No Morreu reu reu

Dm7

Dona Chica ca

Am7

Admirou-se se

Gm

Do berro

Fadd9

Do berro que o gato deu: Miau !

Oua: rearmonizao3.gpro

Repare que conseguimos rearmonizar essa msica mudando o modo grego


de D jnico para D mixoldio. Poderamos tentar fazer o mesmo para
outros modos; porm, necessrio avaliar se a melodia permitiria isso.
No poderamos pensar, por exemplo, em transformar essa msica para D
drico, frgio, elio nem lcrio, pois nesses modos o D menor (possui uma
tera menor), sendo que a melodia est passando pela nota Mi, que a tera
maior de D. Reparou como importante pensar sempre na melodia?

nesse ponto que o msico comea a entender a raiz da coisa, que os


acordes s existem para acompanhar uma melodia principal. Tudo gira em
torno disso!

Muito bem, continuaremos nosso estudo na parte 4 (modulaes e acordes


de emprstimo modal)!
Rearmonizao com
modulao e AEM
Agora que j exploramos o conceito de substituio do modo grego, iremos
avanar para os trs ltimos itens que mencionamos sobre rearmonizao:
utilizao de cadncias,modulaes e acordes de emprstimo modal (AEM).
Iremos abordar primeiro modulaes e AEM, para ento finalizar o estudo
com as cadncias.

A ideia que utilizaremos para as modulaes e AEM ser a mesma ideia que
aplicamos na substituio do modo grego: pensar na melodia.

Ento vamos l:

J sabemos que a melodia inicial est na nota Sol. Essa nota a tera maior
do acorde Eb7M. Ento isso significa que podemos utilizar Eb7M para
comear essa msica! Viu s como esse conceito de melodia e acordes abre
muitos horizontes?! Nossa msica passou a comear com:

Eb7M

Atirei o pau no gato to

Como a nota F a melodia do prximo trecho, podemos pensar no acorde


Dm7(b5), pois F a tera menor de R. Note tambm que Dm7(b5)
pertence ao campo harmnico de Eb, ento continuamos nessa tonalidade.

Eb7M

Atirei o pau no gato to

Dm7(b5)

Mas o gato to

No prximo trecho, a nota da melodia Mi, ento podemos experimentar


colocar o acorde C7M ali. Daqui para a frente, continuaremos a msica com
acordes da tonalidade de D maior (a original da msica). Isso significa que
fizemos uma modulao! Passamos da tonalidade de Eb7M para D maior.

A melodia permitiu isso tranquilamente. Legal, e que tipo modulao foi


essa? Foi uma modulao para o tom homnimo! Eb7M a relativa maior de
D menor, ou seja, isso significa que antes estvamos em D menor e agora
fomos para D maior. Nossa msica ficou:

Eb7M

Atirei o pau no gato to

Dm7(b5)

Mas o gato to

C7M> modulao

No Morreu reu reu

Dona Chica ca

Em7

Admirou-se se

G7

Do berro

C7M

Do berro que o gato deu: Miau !

Muito bem, vamos colocar agora um AEM nessa jogada. A melodia no trecho
Dona Chica-ca est na nota L. Essa nota a tera menor do acorde
F#m7(b5), ento podemos utilizar esse acorde. A msica ficaria:

Eb7M
Atirei o pau no gato to

Dm7(b5)

Mas o gato to

C7M> modulao

No Morreu reu reu

F#m7(b5) >AEM

Dona Chica ca

Em7

Admirou-se se

G7

Do berro

C7M

Do berro que o gato deu: Miau !

Oua: rearmonizao4.gpro

Ok, e se algum perguntasse: de onde veio o acorde F#m7(b5)? Afinal, esse


acorde no faz parte do campo harmnico de D maior. Nossa resposta
poderia ser: Ele um acorde de emprstimo modal do modo ldio!

Explicao: F#m7(b5) pertence ao campo harmnico de Sol maior. Isso


equivale a dizer que F#m7(b5) pertence ao campo harmnico de D ldio.
Portanto, esse acorde est sendo emprestado desse modo.

Muito bem, j inclumos modulao e AEM nessa msica. Agora hora de


finalizarmos esse tpico acrescentando cadncias nessa rearmonizao que
fizemos! Acompanhe isso na parte 5desse tpico!
Rearmonizao com
cadncias harmnicas
Continuando nosso estudo sobre rearmonizao, chegamos s cadncias! No
trecho Mas o gato-to no morreu-reu-reu, logo depois de Dm7(b5) vem o
acorde C7M, certo? Ento vamos experimentar colocar um G7 antes de C7M
para fechar uma progresso II V I:

Agora, logo depois de F#m7(b5) vem o acorde Em7, ento podemos


acrescentar um B7 para fechar outra progresso II V I:

Com isso, F#m7(b5) passou a ser segundo cadencial de Em7. Mas F#m7(b5)
j estava atuando como AEM, ento agora ele um acorde de funo dupla:
AEM e segundo cadencial.

Bom, antes de F#m7(b5) tem o acorde C7M. Esse acorde F#m7(b5) s possui
uma nota de diferena do acorde F7M. Compare abaixo:

Notas de F#m7(b5): F#, A, C, E

Notas de F7M: F, A, C, E

Ento podemos pensar que F#m7(b5) est atuando como F7M e, nesse caso,
D seria o quinto grau de F. Portanto, podemos colocar um C7 logo depois
de C7M para enfatizar essa transio:
Outra progresso II V I que podemos fazer com os acordes Em7 e Dm7
no prximo trecho, colocando um A7 entre os dois:

O trecho final j uma progresso II V I, ento no vamos mexer:

timo, vamos ver como ficou nossa rearmonizao final:


Oua no guitar pro: rearmonizao5.gpro

Ficou muito interessante essa harmonia, pois tivemos uma sequncia de trs
cadncias II V I, que vo desde o trecho Dona Chica-ca at o final da
msica (chamamos isso de cadncia II V I estendida). Isso fez com que
uma musiquinha infantil passasse a ter cara de jazz!

Show de bola, ento agora que voc j aprendeu como se faz uma
rearmonizao, hora de estimular sua criatividade e passar a rearmonizar
msicas que voc conhece. Quanto mais voc treinar, mais ideias surgiro.
Os recursos so muitos, no mesmo?!