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UNIVERSIDADE TECNOLGICA FEDERAL DO PARAN


DEPARTAMENTO ACADMICO DE DESENHO INDUSTRIAL
CURSO DE TECNOLOGIA EM DESIGN GRFICO

THAWANA DOS SANTOS BROSKA

ELABORAO DE MANUAL DIDTICO INTERATIVO


SOBRE O PROCESSO DE IMPRESSO EM SERIGRAFIA

TRABALHO DE DIPLOMAO

CURITIBA
2012
2

UNIVERSIDADE TECNOLGICA FEDERAL DO PARAN


DEPARTAMENTO ACADMICO DE DESENHO INDUSTRIAL
CURSO DE TECNOLOGIA EM DESIGN GRFICO

THAWANA DOS SANTOS BROSKA

ELABORAO DE MANUAL DIDTICO INTERATIVO


SOBRE O PROCESSO DE IMPRESSO EM SERIGRAFIA

Trabalho de Concluso de Curso de graduao,


apresentado disciplina de Trabalho de Diplomao,
do Curso Superior de Tecnologia em Design Grfico
do Departamento Acadmico de Desenho Industrial
DADIN da Universidade Tecnolgica Federal do
Paran UTFPR, como requisito parcial para
obteno do ttulo de Tecnlogo.

Orientadora: Profa. Dra. Las Cristina Licheski

CURITIBA
2012
Ministrio da Educao
Universidade Tecnolgica Federal do Paran
Cmpus Curitiba
PR
UNIVERSIDADE TECNOLGICA FEDERAL DO PARAN
Diretoria de Graduao e Educao Profissional
Departamento Acadmico de Desenho Industrial

TERMO DE APROVAO

TRABALHO DE DIPLOMAO N0 593

ELABORAO DE MANUAL DIDTICO INTERATIVO SOBRE O PROCESSO


DE IMPRESSO EM SERIGRAFIA

por

THAWANA DOS SANTOS BROSKA

Trabalho de Diplomao apresentado no dia 06 de novembro de 2012, como


requisito parcial para a obteno do ttulo de TECNLOGO EM DESIGN GRFICO,
do Curso Superior de Tecnologia em Design Grfico, do Departamento Acadmico
de Desenho Industrial, da Universidade Tecnolgica Federal do Paran. A aluna foi
arguida pela Banca Examinadora composta pelos professores abaixo, que aps
deliberao, consideraram o trabalho aprovado.

Banca Examinadora: ________________________________________


Prof(a). MSc. Josiane Lazaroto Riva
DADIN - UTFPR

________________________________________
Prof(a). MSc. Ivone Terezinha de Castro
DADIN - UTFPR

________________________________________
Prof(a). Dr. Las Cristina Licheski
Orientador(a)
DADIN UTFPR
________________________________________
Prof(a). MSc. Daniela Fernanda Ferreira da Silva
Professor Responsvel pela Disciplina de TD
DADIN UTFPR

A Folha de Aprovao assinada encontra-se na Coordenao do Curso.


4

AGRADECIMENTOS

Agradeo a todos que fizeram parte da minha trajetria acadmica, que de


alguma forma contriburam para a realizao desse projeto. Aos autores pelas
palavras escritas, por cada linha de sabedoria em tantas publicaes. Agradeo
especialmente a professora Las Cristina Licheski, pela orientao paciente e a
disposio em resolver as minhas dvidas e inseguranas. Aos sergrafos Emerson
Tadeu Ribeiro e Mrcio Miguel Bredun, por terem sido solcitos e partilhado comigo
os seus conhecimentos. A Felipe Leoni um grande companheiro das noites mal
dormidas , que nunca se negou a me ajudar, ou a emprestar suas mo cuidadosas
para a encadernao do manual. A Nelson Balaban, pela pacincia, conselhos, e
por ser uma referncia em cada passo que dou. Aos meus pais e a minha famlia,
que embora no entendam muito dos conceitos de design, me ensinaram o valor do
estudo e o significado das palavras, me dando subsdio para escrev-las.
5

Um livro um espelho flexvel da mente e do corpo. Seu tamanho e


propores gerais, a cor e a textura do papel, o som que produz
quando as pginas so viradas, o cheiro do papel, da cola e da tinta,
tudo se mistura ao tamanho, forma e ao posicionamento dos tipos
para revelar um pouco do mundo em que foi feito. Se o livro se
parecer apenas com uma mquina de papel produzida conforme a
convenincia de outras mquinas, s mquinas vo querer l-lo.
(BRINGHURST, Robert, 2005, p.159).
6

RESUMO

BROSKA, Thawana dos Santos. Elaborao de manual didtico interativo sobre o


processo de impresso em serigrafia. 2012, 134f. Monografia (Trabalho de
Concluso de Curso de Tecnologia em Design Grfico) Departamento Acadmico
de Desenho Industrial, Universidade Tecnolgica Federal do Paran. Curitiba, 2012.

Este trabalho apresenta o projeto grfico de manual desenvolvido sobre serigrafia.


Primeiramente, de acordo com a metodologia de trabalho definida, foram realizados
levantamentos bibliogrficos sobre o tema, assim como discutidos os primeiros
conceitos relativos a design editorial e design da informao. Como complementos,
foram aplicados tcnicas de pesquisas de observao no participante e entrevista,
visando obter dados que no estavam sendo localizados em literatura especfica.
Em seqncia uma srie de anlises de casos similares foi feita, identificando
caractersticas fsicas e compositivas que contribuem para a percepo de como o
manual est inserido no mercado grfico-editorial. Segue-se, ento, a etapa de
desenvolvimento do projeto grfico, que compreende a produo das ilustraes, e
os estudos relativos forma, assim como as escolhas de tipografia, cores e
diagramao. Como resultado foi apresentando o produto final desse trabalho, um
modelo de manual didtico interativo sobre o processo de impresso em serigrafia.

Palavras-chave: Manual. Design Editorial. Serigrafia.


7

ABSTRACT

BROSKA, Thawana dos Santos. Development of interactive teaching manual about


the process of silkscreen printing. 2012, 134pp. Monograph (End of Course
Assignment, Technology in Graphic Design) Academic Department of Industrial
Design, Federal University of Technology Paran. Curitiba, 2012.

This work presents the graphic design manual developed about silkscreen. First,
according to the methodology defined to work, it was realized a bibliographic
research about the theme, as well as discussed the first concepts relating to book
design and information design. As supplements, research techniques were applied,
like non-participant observation and interviews, to obtain data that were not being
localized in specific literature. Subsequently a series of analyzes of similar cases was
made, identifying physical and compositional characteristics that contribute to the
perception of how the guide is inserted into the graphics market-editorial. It follows,
then, the stage of development of graphic design, comprising the production of
illustrations, and studies relating to form, as well as the choices of typography, color
and layout. As a result the final product was presenting this work, a model of
interactive teaching manual on the silkscreen printing process.

Keywords: Guide. Book Design. Silk-screen.


8

LISTA DE FIGURAS

FIGURA 1 PROCEDIMENTOS REALIZADOS DURANTE A OBSERVAO ....... 21


FIGURA 2 TIPOS ................................................................................................... 25
FIGURA 3 GRID RETANGULAR ........................................................................... 26
FIGURA 4 GRID DE COLUNAS ............................................................................. 26
FIGURA 5 GRID MODULAR .................................................................................. 27
FIGURA 6 GRID DE HIERRQUICO ..................................................................... 27
FIGURA 7 COMO PINTAR A GUACHE............................................................... 28
FIGURA 8 STENCIL 101 ..................................................................................... 30
FIGURA 9 MANUAL DE PR-IMPRESSO ........................................................ 31
FIGURA 10 ACUARELA: UNA NUEVA FORMA DE APRENDER A PINTAR ..... 33
FIGURA 11 DOGS ............................................................................................... 35
FIGURA 12 ESTNCIL DE PAPEL ANTIGO ......................................................... 38
FIGURA 13 ESTNCIL JAPONS PRODUZIDO COM TRAMA DE CABELO ...... 39
FIGURA 14 ESQUEMA DE DEMONSTRAO .................................................... 39
FIGURA 15 CORES IMPRESSAS SEPARADAMENTE. ....................................... 41
FIGURA 16 SIMULAO DE TOM POR PONTOS ............................................... 42
FIGURA 17 NGULO DAS RETICULAS ............................................................... 42
FIGURA 18 FILME RUBI ........................................................................................ 48
FIGURA 19 LASER FILM ....................................................................................... 49
FIGURA 20 TELA ................................................................................................... 50
FIGURA 21 QUANTIDADE DE FIOS DA MALHA EM RELAO AO DEPSITO
DE TINTA .................................................................................................................. 51
FIGURA 22 RODO ................................................................................................. 52
FIGURA 23 ESTUFA E SOPRADOR TRMICO ................................................... 53
FIGURA 24 SECADOR METLICO ....................................................................... 53
FIGURA 25 MESA DE GRAVAO ...................................................................... 54
FIGURA 26 CONTA-FIOS ...................................................................................... 54
FIGURA 27 ESPTULA ......................................................................................... 54
9

FIGURA 28 CALHA ................................................................................................ 55


FIGURA 29 FITA ADESIVA.................................................................................... 55
FIGURA 30 CLORO E GUA SANITRIA ............................................................. 55
FIGURA 31 GARRA ............................................................................................... 56
FIGURA 32 MESA DE IMPRESSO PLANA ......................................................... 57
FIGURA 33 MESA DE IMPRESSO CILNDRICA ................................................ 57
FIGURA 34 MESA DE IMPRESSO ROTATIVA ................................................... 57
FIGURA 35 EQUIPAMENTOS DE PROTEO INDIVIDUAL ............................... 58
FIGURA 36 IMPRESSO PERMEOGRFICA ...................................................... 59
FIGURA 37 PASSOS DO MTODO DE RECORTE MANUAL .............................. 60
FIGURA 38 PASSOS DO MTODO DE SISTEMA FOTOMECNICO DIRETO ... 60
FIGURA 39 SISTEMA FOTOMECNICO INDIRETO ............................................ 61
FIGURA 40 POSIO CORRETA DO RODO ....................................................... 66
FIGURA 41 DIAGRAMA DE SHEDROFF .............................................................. 69
FIGURA 42 TIPOS DE PERSPECTIVAS ............................................................... 71
FIGURA 43 SEQNCIA PICTRICA .................................................................. 72
FIGURA 44 REPRESENTAES FIGURATIVAS ................................................. 73
FIGURA 45 ILUSTRAO DO MATERIAL ............................................................ 73
FIGURA 46 LEGENDA DO MATERIAL ................................................................. 73
FIGURA 47 ESTRUTURA EDITORIAL DO MANUAL ............................................ 74
FIGURA 48 APROVEITAMENTO DO PAPEL 66X96CM ....................................... 75
FIGURA 49 PRIMEIRO ESTUDO DE LAYOUT ..................................................... 77
FIGURA 50 PRIMEIRO ESTUDO DE LAYOUT ..................................................... 77
FIGURA 51 SEGUNDO ESTUDO DE LAYOUT..................................................... 78
FIGURA 52 ESBOOS DAS INTERAES.......................................................... 78
FIGURA 53 TERCEIRO ESTUDO DE LAYOUT .................................................... 79
FIGURA 54 QUARTO ESTUDO DE LAYOUT ....................................................... 79
FIGURA 55 GRID DE CONSTRUO PGINA SUPERIOR ................................ 80
FIGURA 56 GRID DE CONSTRUO PGINA INFERIOR .................................. 80
10

FIGURA 57 MARGENS DA PGINA SUPERIOR (UNIDADE DE MEDIDA: MM) . 81


FIGURA 58 MARGENS DA PGINA INFERIOR (UNIDADE DE MEDIDA: MM) ... 81
FIGURA 59 HARMONIAS ASSONANTES ............................................................. 82
FIGURA 60 PORCENTAGEM DAS CORES .......................................................... 82
FIGURA 61 APLICAO DAS CORES ................................................................. 83
FIGURA 62 VERLAG ............................................................................................. 83
FIGURA 63 MYRIAD PRO ..................................................................................... 84
FIGURA 64 ABERTURA DO CAPTULO E FLIO ................................................ 84
FIGURA 65 TTULO ............................................................................................... 85
FIGURA 66 SUBTTULO ........................................................................................ 85
FIGURA 67 LEGENDA CORRIDA (ESCALA 1:1) .................................................. 86
FIGURA 68 LEGENDA INDICATIVA (ESCALA 1:1) .............................................. 87
FIGURA 69 EXEMPLOS DE PGINAS INTERNAS DIAGRAMADAS ................... 87
FIGURA 70 COR DO TEXTO................................................................................. 88
FIGURA 71 TTULO DA OBRA .............................................................................. 88
FIGURA 72 PGINA DE MEIO TTULO E FOLHA DE ROSTO............................. 89
FIGURA 73 SUMRIO ........................................................................................... 89
FIGURA 74 ESTNCIL .......................................................................................... 90
FIGURA 75 REPRODUO DAS CORES CHAPADAS........................................ 90
FIGURA 76 REPRODUO DAS CORES EM QUADRICROMIA ......................... 91
FIGURA 77 DIAPOSITIVOS................................................................................... 91
FIGURA 78 ARTE-FINAL ....................................................................................... 92
FIGURA 79 ENCARTE ........................................................................................... 92
FIGURA 80 CLOFON .......................................................................................... 93
FIGURA 81 CAPA .................................................................................................. 94
FIGURA 82 CONTRACAPA ................................................................................... 94
FIGURA 83 ENCADERNAO EM WIRE-O COM ELSTICO ............................. 95
FIGURA 84 ESTUFA ............................................................................................ 109
FIGURA 85 MESA DE GRAVAO A VCUO ................................................... 110
11

FIGURA 86 FONTE DE LUZ UV .......................................................................... 110


FIGURA 87 SALA PREPARADA .......................................................................... 111
FIGURA 88 LAVAGEM DA TELA ......................................................................... 111
FIGURA 89 JATO DE AR ..................................................................................... 112
FIGURA 90 SOPRADOR TRMICO .................................................................... 112
FIGURA 91 VERIFICAO COM CONTA-FIOS ................................................. 113
FIGURA 92 BLOQUEADOR DE EMULSO ........................................................ 113
FIGURA 93 VEDAO DA TELA ........................................................................ 114
FIGURA 94 MATERIAIS....................................................................................... 114
FIGURA 95 BALANA DIGITAL .......................................................................... 115
FIGURA 96 MESA DE IMPRESSO MANUAL, SEMI-AUTOMTICA E
CILNDRICA ............................................................................................................ 115
FIGURA 97 PREPARAO DA TINTA ................................................................ 116
FIGURA 98 AJUSTE DE REGISTRO .................................................................. 116
FIGURA 99 APLICAO DA TINTA SOBRE A TELA ......................................... 117
FIGURA 100 CURADORA UV ............................................................................. 117
FIGURA 101 APLICAO DA TINTA .................................................................. 118
FIGURA 102 SECADORES ................................................................................. 118
12

LISTA DE QUADROS

QUADRO 1 CARACTERSTICAS DO LIVRO COMO PINTAR A GUACHE ........ 29


QUADRO 2 CARACTERSTICAS DO LIVRO STENCIL 101............................... 31
QUADRO 3 CARACTERSTICAS DO LIVRO MANUAL DE PR-IMPRESSO . 32
QUADRO 4 CARACTERSTICAS DO LIVRO ACUARELA: UNA NUEVA FORMA
DE APRENDER A PINTAR ...................................................................................... 34
QUADRO 5 CARACTERSTICAS DO LIVRO DOGS .......................................... 36
13

LISTA DE ABREVIATURAS E SIGLAS

cm Centmetro
EPI Equipamento de proteo individual
ISBN International Standard Book Number
mm Milmetro
pt Ponto
UTFPR Universidade Tecnolgica Federal do Paran
UV Ultravioleta
W Watt
14

SUMRIO

1 INTRODUO ..................................................................................................... 17
1.1 OBJETIVOS ....................................................................................................... 18
1.1.1 Objetivo Geral ................................................................................................. 18
1.1.2 Objetivos especficos ...................................................................................... 18
1.2 ESTRUTURA DO TRABALHO........................................................................... 18
2 METODOLOGIA DA PESQUISA ......................................................................... 19
2.1 DOCUMENTAO INDIRETA........................................................................... 19
2.1.1 Pesquisa Bibliogrfica ..................................................................................... 20
2.2 OBSERVAO .................................................................................................. 20
2.2.1 Observao no participante .......................................................................... 20
2.3 ENTREVISTA..................................................................................................... 21
2.4 MANUAIS: ANLISE DE CASOS SIMILARES .................................................. 22
2.5 ELEMENTOS PARA ANLISE DE CASOS SIMILARES ................................... 22
2.5.1 Tipo de Impresso .......................................................................................... 22
2.5.2 Cores .............................................................................................................. 23
2.5.3 Papel e formato ............................................................................................... 23
2.5.4 Acabamento .................................................................................................... 23
2.5.5 Encadernao ................................................................................................. 24
2.5.6 Tipografia ........................................................................................................ 24
2.5.7 Grid de construo .......................................................................................... 25
2.5.8 Indicao Visual .............................................................................................. 27
2.5.9 Elementos tipogrficos .................................................................................... 28
2.6 ANLISE DE CASOS SIMILARES .................................................................... 28
2.6.1 Como pintar a guache ..................................................................................... 28
2.6.2 Stencil 101 ...................................................................................................... 29
2.6.3 Manual de Pr-impresso ............................................................................... 31
2.6.4 Acuarela: Una nueva forma de aprender a pintar ........................................... 33
2.6.5 Dogs ................................................................................................................ 35
2.6.6 Comparao de resultados ............................................................................. 36
3 SERIGRAFIA ........................................................................................................ 38
3.1 HISTRIA .......................................................................................................... 38
3.2 APLICAES .................................................................................................... 40
3.3 REPRODUO DAS CORES ........................................................................... 40
3.3.1 Cores chapadas .............................................................................................. 40
3.3.2 Quadricromia................................................................................................... 41
3.4 TINTAS .............................................................................................................. 42
3.4.1 Tinta a base de gua ...................................................................................... 43
3.4.2 Tintas a base de solvente ............................................................................... 43
3.4.2.1 Vinlica.......................................................................................................... 44
3.4.2.2 Sinttica ....................................................................................................... 44
3.4.2.3 Epxi ............................................................................................................ 44
3.4.3 Tinta Plastisol .................................................................................................. 44
3.4.4 Tinta UV .......................................................................................................... 45
3.5 SOLVENTE ........................................................................................................ 45
3.6 RETARDADOR .................................................................................................. 45
3.7 EMULSES ....................................................................................................... 45
3.7.1 Bicromato ........................................................................................................ 46
15

3.7.2 Diazo ............................................................................................................... 46


3.7.3 Fotopolmero ................................................................................................... 47
3.7.4 Dupla-cura....................................................................................................... 47
3.8 FILME CAPILAR ................................................................................................ 47
3.9 DIAPOSITIVO .................................................................................................... 48
3.9.1 Filme rubi ........................................................................................................ 48
3.9.2 Laser film......................................................................................................... 48
3.9.3 Fotolito ............................................................................................................ 49
3.10 MATERIAIS ...................................................................................................... 50
3.10.1 A tela ou matriz serigrfica ............................................................................ 50
3.10.2 Substrato ....................................................................................................... 51
3.10.3 Rodo.............................................................................................................. 52
3.10.4 Secadores ..................................................................................................... 52
3.10.5 Mesa de gravao ......................................................................................... 53
3.10.6 Conta-fios ...................................................................................................... 54
3.10.7 Esptula ........................................................................................................ 54
3.10.8 Calha ............................................................................................................. 55
3.10.9 Fita adesiva ................................................................................................... 55
3.10.10 Cloro ou gua sanitria ............................................................................... 55
3.10.11 Papel-toalha ................................................................................................ 56
3.10.12 Estopa ou trapo de pano ............................................................................. 56
3.10.13 Garra ........................................................................................................... 56
3.11 MESA DE IMPRESSO ................................................................................... 56
3.11.1 Mesa de impresso plana ............................................................................. 56
3.11.2 Mesa de impresso cilndrica ........................................................................ 57
3.11.3 Mesa de impresso rotativa .......................................................................... 57
3.12 EPI ................................................................................................................... 58
3.13 MTODOS DE PREPARAO DAS TELAS................................................... 59
3.13.1 Recorte manual ............................................................................................. 59
3.13.2 Sistema fotomecnico direto ......................................................................... 60
3.13.3 Sistema fotomecnico indireto ...................................................................... 60
3.14 ETAPAS DO PROCESSO FOTOMECNICO DIRETO ................................... 61
3.14.1 Arte-final ........................................................................................................ 61
3.14.2 Preparao da tela ........................................................................................ 62
3.14.3 Preparao da emulso ................................................................................ 62
3.14.4 Aplicao da emulso ................................................................................... 63
3.14.5 Exposio luz ............................................................................................. 63
3.14.6 Revelao ..................................................................................................... 64
3.14.7 Acabamento .................................................................................................. 65
3.14.8 Impresso ..................................................................................................... 65
3.14.9 Limpeza da tela ............................................................................................. 66
3.14.10 Descarte dos resduos ................................................................................ 67
4 PROJETO GRFICO ........................................................................................... 68
4.1 DESIGN EDITORIAL ......................................................................................... 68
4.2 DESIGN DA INFORMAO .............................................................................. 68
4.3 DESENVOLVIMENTO DO MODELO ................................................................ 70
4.3.1 O conceito ....................................................................................................... 70
4.3.2 Ilustrao......................................................................................................... 70
4.3.3 Estrutura editorial ............................................................................................ 74
4.3.4 Definies ....................................................................................................... 75
16

4.3.4.1 Formato ........................................................................................................ 75


4.3.4.2 Papel ............................................................................................................ 75
4.3.4.3 Encadernao .............................................................................................. 76
4.3.5 Layout ............................................................................................................. 76
4.3.5.1 Gerao de alternativas ............................................................................... 76
4.3.6 Grid de construo .......................................................................................... 80
4.3.7 Layout final ...................................................................................................... 82
4.3.7.1 Cores............................................................................................................ 82
4.3.7.2 Tipografia ..................................................................................................... 83
4.3.7.3 Abertura do captulo e flio .......................................................................... 84
4.3.7.4 Ttulo e subttulo ........................................................................................... 85
4.3.7.5 Legendas ..................................................................................................... 86
4.3.7.6 Corpo do texto .............................................................................................. 87
4.3.7.7 Pginas preliminares .................................................................................... 88
4.3.7.8 Pginas interativas ....................................................................................... 89
4.3.7.9 Encarte ......................................................................................................... 92
4.3.7.10 Pginas Adicionais ..................................................................................... 93
4.3.7.11 Capa e contracapa ..................................................................................... 93
4.4 PRODUO DO MODELO................................................................................ 95
4.4.1 Especificaes da capa................................................................................... 95
4.4.2 Especificaes do miolo .................................................................................. 96
4.4.2.1 Encarte (Lmina especial)............................................................................ 96
4.4.3 Especificaes elementos internos interativos ................................................ 96
4.4.3.1 Simulao das cores .................................................................................... 96
4.4.3.2 Simulao dos diapositivos .......................................................................... 97
4.4.3.3 Simulao estncil ....................................................................................... 97
5 CONSIDERAES FINAIS .................................................................................. 98
REFERNCIAS....................................................................................................... 100
GLOSSRIO ........................................................................................................... 105
APNDICES ........................................................................................................... 108
APNDICE A Relatrio de Observao ............................................................... 109
APNDICE B Questionrio .................................................................................. 119
APNDICE C Fluxograma do processo ............................................................... 121
APNDICE D Seqncias pictricas .................................................................... 122
APNDICE E Ilustraes dos materiais ............................................................... 124
APNDICE F Margens da pgina ........................................................................ 125
APNDICE G Modelo de autorizao para uso da imagem................................. 129
ANEXOS ................................................................................................................. 130
ANEXO A Oramento em impresso UV sobre tecido ......................................... 130
ANEXO B Oramento em impresso offset sobre PVC ....................................... 131
ANEXO C Oramento em impresso offset do miolo e montagem do manual .... 133
ANEXO D Termo de autorizao ......................................................................... 134
17

1 INTRODUO

O instinto bsico do designer simplificar, ordenar, clarear os sentidos, fazer


com que a matria do design seja inteligvel. Sua misso comunicar, tornando o
acesso e a compreenso comuns aos usurios. Por outro lado, h em toda atividade
de design, a busca por solues novas, ou pelo menos distintas, que conquistem a
ateno e o interesse dos destinatrios para a mensagem especfica que esto
comunicando, tornando-a, assim, nica em relao a todos os estmulos (PANIZZA;
SOUZA, 2004).
A importncia do projeto grfico visa, em primeiro lugar, na contribuio para
um maior entendimento quanto ao processo de impresso em serigrafia, por meio de
recursos tteis e visuais, explorados em uma abordagem mais didtica que os livros
atualmente disponveis sobre o tema.
Segundo Farbiarz A. e Farbiarz J.L. (2010, p. 146) os jovens so imersos em
um repertrio visual bastante valorizado no mundo ps-moderno, onde devido aos
avanos tecnolgicos, tornaram-se acostumados ao apelo visual em diversas mdias
de massa. Como conseqncia, surge tambm o desejo, e a possibilidade de que
possam ser aplicados novos recursos ao processo miditico da leitura. Tm-se
ento, a oportunidade de interferncia na relao do leitor com a obra, e a forma
como o contedo compreendido, por meio do design editorial como mediador entre
ambos. Para Martin (1970) o aspecto visual do projeto grfico um elemento bsico
de reconhecimento, sendo fundamental na identificao e na atrao do usurio.

O convite natural leitura a primeira fase da linguagem grfica, a qual


depende mais do aspecto morfolgico que do semntico. Os dados
morfolgicos da obra grfica, ou seja, sua forma, suscitam no leitor o desejo
de conhecer o contedo, isto , a face semntica ou do significado das
palavras (MARTN, 1970, p. 113).

O projeto grfico pretende ser capaz de despertar a curiosidade do leitor, no


que diz respeito tambm composio grfica e tipografia, abrangendo alm do
contedo, o modo como ele ser representado. Como diferencial, o manual a ser
desenvolvido explorou a utilizao de elementos interativos justapostos ao livro,
como aplicao de papis e plsticos para demonstraes dos procedimentos.
Trata-se de um projeto importante para posteriores estudos dentro da rea
acadmica, servindo como material didtico de apoio ao ensino para estudantes,
professores e demais interessados ao tema.
18

1.1 OBJETIVOS

1.1.1 Objetivo Geral

Desenvolver um manual didtico ilustrado sobre o processo de impresso


em serigrafia, que permita a interao do leitor com o manuseio de materiais
aplicados ao projeto grfico

1.1.2 Objetivos especficos

Pesquisar o processo de impresso em serigrafia;


Entrar em contato com profissionais da rea, como produtores grficos e
professores, para auxiliar na produo do contedo do manual;
Reproduzir e registrar por meio de fotografias o procedimento;
Pesquisar as possibilidades de aplicaes de elementos interativos; e
Desenvolver o modelo do manual.

1.2 ESTRUTURA DO TRABALHO

Inicialmente (captulo dois) foram definidas as diretrizes referentes


metodologia de pesquisa, valendo-se de literatura especfica e tcnicas de pesquisa,
fundamentais para a organizao do trabalho. Os aspectos metodolgicos
envolveram a documentao indireta, por meio da pesquisa bibliogrfica;
observao no participante, realizada em uma empresa da rea (Brinmax Brindes);
e entrevista obtida atravs de questionrio. Para o desenvolvimento do projeto,
foram utilizados como apoio autores voltados linha de pesquisa de design editorial
e produo grfica. Em seguida (captulo trs), todo o levantamento bibliogrfico
apresentado de forma organizada, editado conforme a ordem aplicada no modelo
produzido. O ltimo captulo (quatro) refere-se etapa de materializao do manual,
abordando os principais fundamentos de projeto grfico, como a escolha de formato,
tipografia, grid de construo, cores, entre outros elementos caractersticos da
construo e manufatura da obra.
19

2 METODOLOGIA DA PESQUISA

Para o desenvolvimento do projeto grfico, foram realizadas tcnicas1 de


pesquisa que possibilitaram o levantamento do contedo que compem o manual2.
O primeiro contato com o tema aconteceu por meio de documentao indireta,
atravs da pesquisa bibliogrfica, com literatura especfica sobre serigrafia e design
editorial.
Aps a coleta dos dados foi realizado uma observao no participante em
uma empresa da rea, que teve como principal objetivo entender na prtica o
funcionamento de cada etapa do processo. A observao tambm permitiu a
documentao por meio de fotografias, que auxiliaram na criao das ilustraes do
manual, assim como anotaes que foram transcritas em contedo.
Como complemento ao mtodo de pesquisa de observao, tambm foi
realizada uma entrevista focalizada, com a finalidade de sanar dvidas que no
estavam sendo encontradas em fontes bibliogrficas. Para a produo do projeto
grfico do manual, fez-se necessrio uma anlise de casos similares, listando
elementos que pudessem identificar caractersticas do usurio com o segmento.

2.1 DOCUMENTAO INDIRETA

De acordo com Marconi e Lakatos (2010, p.157), toda pesquisa implica em


um levantamento de dados de fontes variadas, independente do mtodo ou tcnica
utilizada. Trata-se de uma etapa importante com o intuito de recolher informaes
sobre o campo de interesse e orienta para outras formas de coleta caso seja
necessrio. As autoras dividem a o levantamento de dados em duas maneiras:
pesquisa documental e pesquisa bibliogrfica. Para a coleta do contedo que
compem o manual, assim como as diretrizes que englobam o design grfico
editorial, foi escolhida a tcnica de pesquisa bibliogrfica.

1
Tcnica um conjunto de preceitos ou processos de que serve uma cincia ou arte, a habilidade
de usar esses preceitos ou normas, a parte pratica (MARCONI; LAKATOS, 2010, p.157).
2
Livro que contm noes essenciais acerca de uma cincia, de uma tcnica, etc. (FERREIRA, 1986,
p.1084).
20

2.1.1 Pesquisa Bibliogrfica

Tambm conhecida como pesquisa de fontes secundrias, abrange toda a


literatura em relao ao tema de estudo, desde publicaes avulsas, revistas, livros,
monografias e teses, at meios de comunicao oral como gravaes em udio e
vdeo (MARCONI; LAKATOS, 2010, p.166). O tipo de fonte bibliogrfica escolhida
limitou-se a imprensa escrita por meio da revista Silk-Screen , meios
audiovisuais, como os tutoriais disponveis na internet para a impresso em
serigrafia, e atravs de publicaes especficas sobre o tema, que abrange livros,
monografias e algumas publicaes avulsas.

2.2 OBSERVAO

A observao uma tcnica de coleta de dados que consiste em ver, ouvir,


e examinar os fatos que se deseja estudar, levando o investigador a ter contato
direto com a realidade. Na investigao cientfica so empregadas vrias
modalidades de observao, que variam de acordo com as circunstancias
(MARCONI; LAKATOS, 2010, p.175 apud ANDER-EGG, 1978, p.96). No registro
dos processos da impresso em serigrafia, o mtodo de pesquisa escolhido foi a
observao no participante, utilizando-se de instrumentos como fotografias,
anotaes e gravao de udio e vdeo.

2.2.1 Observao no participante

Consiste em presenciar o fato, mas no participar dele, sem que isso


implique que a observao no seja consciente, dirigida, ordenada para um
determinado fim. A escolha ocorreu pelo fato da visita ter sido realizada em uma
grfica de mdio porte, funcionando em horrio comercial, o que impossibilitaria a
coleta de dados em condies totalmente controladas.
A observao foi realizada na empresa Brimax Brindes, situada na Rua
Evaristo da Veiga, nmero 2440, no bairro Boqueiro em Curitiba. O encontro
ocorreu no dia 19 de Julho de 2012, das 13h30min s 15h30min, sob a superviso
dos sergrafos Mrcio Miguel Bredun, e Emerson Tadeu Ribeiro, artista grfico
formado pela Universidade Tecnolgica Federal do Paran (apncide A).
21

Teve como principal objetivo registrar o processo de impresso em


serigrafia, e entender melhor o funcionamento de cada etapa. As imagens
fotografadas durante os procedimentos auxiliaram na criao das ilustraes que
compem o projeto grfico (fig. 1), j as anotaes e o udio foram essenciais para
organizar e escrever as etapas do processo. Durante a observao, tambm foi
realizada uma entrevista.

Figura 1 Procedimentos realizados durante a observao


Fonte: A autora (2012).

2.3 ENTREVISTA

Trata-se de um encontro entre duas pessoas, a fim de coletar dados sobre


um determinado assunto (MARCONI; LAKATOS, 2010, p.178). Foi realizada durante
a observao no participante, como complemento a tcnica de pesquisa. O tipo de
entrevista utilizada foi focalizada, que de acordo Marconi e Lakatos (2010, p.180),
permite ao entrevistador seguir um roteiro com tpicos relativos ao problema que se
pretende estudar, embora mantenha a liberdade para fazer perguntas adicionais.
Como mtodo de coleta de dados, a escolha ocorreu por proporcionar maior
flexibilidade por parte da entrevistadora, e por permitir a obteno de informaes
que no estavam sendo encontradas em fontes documentais.
A etapa de preparao da entrevista partiu da formulao de um
questionrio de perguntas abertas, que foi enviado com antecedncia em meio
eletrnico ao sergrafo Emerson Tadeu Ribeiro (apncide B). O registro das
respostas foi realizado no local com anotaes e gravao de udio , e
transformado em contedo para o manual, na rea dedicada sesso de dvidas.
22

2.4 MANUAIS: ANLISE DE CASOS SIMILARES

Os similares escolhidos contribuem para a percepo de como o manual


est inserido no mercado grfico-editorial. Para o mtodo comparativo, foram
buscados livros do mesmo segmento que pudessem delimitar parmetros
relacionados s caractersticas fsicas desse tipo projeto grfico.
Foram considerados como livros similares aqueles que continham contedo
instrucional referente a tcnicas e manipulao de ferramentas. Observaram-se
aspectos relacionados ao tipo de impresso, nmero de cores aplicadas no
processo, papel, formato, acabamento, encadernao, tipografia, grid de construo
(retangular, modular, colunas ou hierrquico), indicao visual (fotografia, ilustrao
e grfico), e a existncia de outros elementos tipogrficos, como cabealhos,
rodaps, legendas e flios3.
A escolha dos elementos visa colaborar para o desenvolvimento do projeto
grfico do manual sobre serigrafia, definindo caractersticas fsicas e compositivas
que possam ser responsveis pela identificao do usurio com o segmento.

2.5 ELEMENTOS PARA ANLISE DE CASOS SIMILARES

2.5.1 Tipo de Impresso

Segundo Baer (2005, p.63), os tipos de impresso se dividem em dois


grandes grupos: impresso direta e impresso indireta. A identificao pode ser feita
com o auxlio de um conta-fios, uma espcie de lupa. O primeiro deles
caracterizado pelo contato direto entre a forma de impresso4 e o suporte, como nas
impresses em tipografia, flexografia, rotogravura e serigrafia. No segundo grupo,
existe um elemento intermedirio que transfere a imagem da forma para o suporte,
algo que pode ser observado em impresses offset. Para Haslam (2007, p.210),
atualmente a impresso offset a mais utilizada na confeco de livros, devido
alta qualidade e ao baixo custo que oferece para grandes tiragens.

3
Termo correto para os nmeros de pgina (HASLAM, 2007, p.242).
4
Superfcie impressora fotoquimicamente gravada em relevo, a entalhe ou plano (BAER, 2005, p.63).
23

2.5.2 Cores

Outro aspecto da anlise de casos se refere ao nmero de cores aplicadas


no processo, que definido de acordo com o tipo de impresso a ser realizado. O
padro CMYK o mais comum em impresses indiretas, consiste em um sistema de
cores primrias de tintas ciano, magenta, amarelo e preto que possibilita a
obteno de uma enorme gama de cores5 por meio da combinao de retculas6 de
diversas porcentagens. Em impresses diretas, o nmero de tinta costuma ser
menor como na serigrafia que imprime a partir de uma cor, e cada cor
individualmente.

2.5.3 Papel e formato

De acordo com Haslam (2007, p.191), o papel compe a forma fsica do


livro, a superfcie impressa e as pginas, sendo importante que o designer conhea
as sua propriedades fsicas sentido da fibra, gramatura e formatos padronizados
e os diferentes tipos disponveis no mercado em que atua. A escolha do suporte
apropriado deve ser considerada junto com o custo e disponibilidade, levando em
considerao a produo industrial do livro. Ao planejar o projeto grfico
importante ter em mente os formatos de papis existentes e a melhor forma de
aproveit-los, visto que a compra atravs da grfica feita por peso. O mau
planejamento ocasionar em desperdcio e alto custo de material (RIBEIRO, 2011,
p.21).

2.5.4 Acabamento

Conhecida como uma etapa de ps-impresso responsvel por finalizar o


material grfico. nessa etapa que ocorre o manuseio como a encadernao, corte,
vinco, colagem e a aplicao de outros acabamentos como plastificao, impresso
em relevo seco, evernizamento, gofragem, entre outros.

5
Opes de cores que podem ser alcanadas por meio das combinaes das variedades de corantes
existentes em um determinado sistema de reproduo grfica (HASLAM, 2007, p.251).
6
Filmes positivos com padres pontilhados, responsveis pela nitidez da imagem (BAER, 2005,
p.71).
24

2.5.5 Encadernao

Para Baer (2005, p.219), existem muitas maneiras de apresentar um livro


encadernado e todas contribuem para lhe dar caractersticas especiais. As mais
utilizadas so os acabamentos em livros brochados, cartonados ou encadernados
mo.
A brochura, ou lombada quadrada, um tipo de encadernao formada por
uma folha de papel ou outro material colado no dorso do volume. composta por
cadernos, podendo ser costurados na lombada7, ou apenas colados e prensados
(sem costura). O processo, que antes era realizado manualmente, hoje executado
de maneira automtica. Tem entre suas vantagens a edio de livros por um baixo
custo.
A encadernao cartonada, tambm conhecida como capa dura, pode ser
feita separadamente do miolo, atravs da aplicao de um carto ou papelo
revestido de papel. indicada para livros mais robustos de grandes tiragens,
diferente da encadernao manual, que realizada em pequenas quantidades. No
processo manual o miolo costurado mo, e a capa formada por carto
revestido de outro material, como tecido.
Existem ainda outros processos de acabamentos mecnicos, conhecidos por
espiral e wire-o. Na confeco desses materiais a encadernao acontece por meio
de mquinas ou aparelhos especiais que perfuram, com furos redondos ou
retangulares, as folhas avulsas e as unem, aplicando no dorso do miolo a espiral de
fio de plstico ou metlico. A vantagem desse tipo de encadernao, alm do baixo
custo de produo, a possibilidade de abrir completamente o volume, deixando as
mos do usurio livre. Vale ressaltar, ainda, a encadernao em canoa, que embora
no se aplique a volumes maiores, bastante usada em revistas e panfletos, onde a
operao de costura e colagem substituda pela grampeao.

2.5.6 Tipografia

Quando se escolhe um tipo de letra muitas questes influenciam a deciso,


incluindo o contedo da obra, sua origem, o perodo em que foi escrita, para quem

7
Dorso. Onde as pginas so grampeadas, coladas ou costuradas (HASLAM, 2007, p.20).
25

ser destinada, a possibilidade de publicao em outra lngua e questes de


legibilidade (HASLAM, 2007, p.92). A variedade de pesos disponveis, tambm
importante na escolha da tipografia, as variantes conhecidas por romana, itlico e
negrito (bold) so bsicas, embora existam diversas formas condensadas ou
estendidas bastante teis.
No universo dos caracteres, o estilo depende exclusivamente das variaes
da forma das hastes8 e das serifas, conhecidas por serem pequenos traos ou
prolongamentos que ocorrem no fim do tipo. No Brasil, so divididos em seis
grandes grupos, de acordo com origens e a forma construda: o Romano, o Egpcio,
o Gtico, e Etrusco, o Manuscrito e o Fantasia (BAER, 2005, p.38). Entretanto, a
classificao em tipos serifados e no-serifados a mais utilizada como um sistema
de diferenciao das letras (fig. 2).

Figura 2 Tipos
Fonte: A autora (2012).

2.5.7 Grid de construo

Responsvel por dividir o espao em unidades regulares, o sistema de


disposio do contedo nas pginas, sujeito a responder presses internas de textos
e imagens, e as presses externas da margem e da moldura (LUPTON, 2006,
p.211).
Em primeiro lugar, um grid introduz uma ordem sistemtica num leiaute,
diferenciando tipos de informao e facilitando a navegao entre eles. O
grid permite que o designer diagrame rapidamente uma quantidade enorme
de informao, como um livro ou uma coleo de catlogos, porque muitas
das questes de design j foram respondidas ao construir a estrutura do
grid (SAMARA, 2007, p. 24).

Para Samara (2007, p.24), existem quatro estruturas bsicas de


diagramao, destinadas a resolver problemas especficos A primeira, e mais

8
Trao que define a estrutura bsica da letra, tronco do caractere.
26

simples delas, consiste em uma grande rea retangular que ocupa a maior rea da
pgina, separado em duas estruturas: a primaria, composta por bloco de texto e
margens que definem sua posio na pgina, e a secundria, com elementos
importantes como a localizao e proporo do topo e rodap (fig.3).

Figura 3 Grid retangular


Fonte: A autora (2012).

O segundo modelo de diagrama conhecido por grid de colunas (fig.4).


Trata-se de um modelo flexvel usado para organizar diversos tipos de informaes.
As colunas podem ser trabalhadas de forma dependentes umas da outras, dando
continuidade informao, ou separadas delimitando a hierarquia9 entre imagem,
texto e legenda.

Figura 4 Grid de colunas


Fonte: A autora (2012).

O grid modular essencialmente formado por diversas colunas dividas por


guias horizontais, criando espaos chamados de mdulos, que definem campos de
informao (fig.5). O seu grau de controle depende do tamanho dos mdulos, que

9
Sistema que organiza contedo, enfatizando alguns dados e preterindo outros (LUPTON, 2006, p.
94).
27

podem ser diagramados separados, ou unidos em espaos maiores de acordo com


o projeto grfico.

Figura 5 Grid modular


Fonte: A autora (2012).

s vezes as exigncias visuais demandam um diagrama especial que no


se enquadra em nenhuma categoria. Conhecido como grid hierrquico, o modelo
adaptado de acordo com as informaes, baseadas na disposio intuitiva dos
alinhamentos conforme as propores dos elementos (fig.6).

Figura 6 Grid de hierrquico


Fonte: A autora (2012).

2.5.8 Indicao Visual

Ilustraes em livros so, geralmente, imagens figurativas que se utilizam


para acompanhar, explicar, acrescentar informao, sintetizar ou simplesmente
decorar um texto. um elemento muito importante, a ponto de poder ser mais
importante que o prprio texto em algumas ocasies (ARAJO, 2008, p. 443). As
indicaes visuais podem ocorrer em forma de fotografias, ilustraes desenhos,
pintura, colagens, etc. e grficos (HASLAM, 2007, p.111).
28

2.5.9 Elementos tipogrficos

Urna vez que o grid de construo esteja definido, deve-se considerar como
incorporar os elementos tipogrficos alm do texto principal, o que inclui cabealhos,
rodaps, legendas e flios.
O uso de cabealhos e rodaps necessrio em documentos mais longos, o
modo mais comum de apresentao o ttulo da obra localizado na pgina
esquerda e o ttulo do captulo na direita. Podem ser usadas variaes do contedo
e das posies desses dois elementos, bem como agrup-los, de forma que possam
se adequar s circunstncias particulares (HASLAM, 2007, p. 242).
As legendas geralmente formam um nvel secundrio de informao, de
maneira a complementar as ilustraes, grficos e fotografias. O tamanho e o peso
da tipografia precisam ser considerados em relao s imagens. De modo geral, no
h necessidade de sublinh-las ou coloc-las em molduras (HASLAM, 2007, p. 244).

2.6 ANLISE DE CASOS SIMILARES

2.6.1 Como pintar a guache

Em "Como pintar a Guache" de David Sanmiguel Cuenvas (fig. 7), o livro se


prope a apresentar materiais e utenslios que a prtica da pintura a guache requer.
So apresentadas formas de preparao e conservao dos suportes, alm de dicas
referentes como reproduzir a tcnica.

Figura 7 Como pintar a guache


Fonte: A autora (2012).
29

A diagramao do livro baseia-se em um grid modular, sendo ilustrado


inteiramente por fotografias. A tipografia considerada combinada, uma vez que
utiliza fontes serifada para ttulos e corpo do texto, e sem serifa para as legendas.
Todas as manchas de textos so justificadas.
A encadernao trata-se de uma brochura, totalizando 7 (sete) cadernos de
16 (dezesseis) pginas costuradas. A obra possui elementos tipogrficos fixos, como
o cabealho, indicado por duas linhas que se entendem pela pgina junto ao ttulo
corrente10 do captulo, e o rodap, onde novamente h a utilizao da linha e o
posicionamento do flio na lateral inferior externa da pgina.

Como pintar a guache.


CUEVAS, David Sanmiguel. Lisboa: Editora Presena, 1997.
Couch fosco 150g/m (miolo)
Papel
Offset 350 g/m (capa)
Cores 4x4 CMYK
Impresso Offset
Refile reto (miolo e capa)
Acabamento
Laminao brilho (capa)

Encadernao Brochura
Tipografia Combinada
Grid de construo Modular
Indicao visual Fotografia
Nmero de pginas 112
178x 260mm (fechado)
Formato
356 x 260mm (aberto)

Quadro 1 Caractersticas do livro Como pintar a guache


Fonte: A autora (2012).

2.6.2 Stencil 101

O livro "Stencil 101" de Ed Roth (fig. 8) disponibiliza uma coleo de 25


estnceis destacveis. O manual contm o passo a passo do processo, e inclui
dicas e truques de como aplicar a tcnica em diversos tipos de superfcies, alm de
ser amplamente ilustrado por fotografias que servem de inspirao ao usurio.

10
Os ttulos correntes so geralmente colocados no topo da pgina, embora tambm possam ser
encontrados ao longo da borda exterior do bloco de texto, ou na margem inferior da folha, como ttulo
de rodap (HASLAM, 2007, p.104).
30

Figura 8 Stencil 101


Fonte: A autora (2012).

A diagramao do livro consiste em um grid de trs colunas, todas alinhadas


esquerda. A mancha grfica composta por uma tipografia combinada, fonte
display11 para ttulos, sem serifa para subttulos, e serifada para o texto de contedo.
A encadernao em brochura, e as lminas que contm o estncil so serrilhadas
permitindo o destaque do miolo. Depois de utilizadas, podem ser limpas e guardadas
na 3 capa do livro, que dispem de um envelope prprio para armazenamento.
O flio est localizado na margem externa da pgina, centralizado. O
cabealho identificado pela utilizao de uma linha na margem superior da folha,
na abertura de todos os captulos. Os ttulos correntes esto sempre localizados na
pgina mpar, evitando que elementos fiquem ocultos quando o livro seja folheado.
No h a utilizao de legendas junto s imagens, todo o processo explicado de
forma separada, sendo posteriormente exemplificado pelo estncil, que atravs das
reas vazadas simula uma impresso na pgina seguinte.

11
Fonte trabalhada, alterada de acordo com um tema. Tambm conhecida como fonte Fantasia.
31

Stencil 101
ROTH, Ed. CA: Chronicle Books, 2008.
Offset 180g/m (miolo)
Papel
Kraft Natural 300g/m (capa)
Cores 4x4 CMYK
Impresso Offset
Refile reto (miolo e capa)
Acabamento Faca especial e laminao brilho
(lminas de estncil)
Encadernao Brochura
Tipografia Combinada
Grid de construo Em colunas
Indicao visual Ilustrao e fotografia
Nmero de pginas 46
200x 220mm (fechado)
Formato
400 x 220mm (aberto)

Quadro 2 Caractersticas do livro Stencil 101


Fonte: A autora (2012).

2.6.3 Manual de Pr-impresso

Em "Manual de Pr-impresso" de Mrcio Corra Ribeiro (fig. 9), esto


organizadas todas as informaes referentes ao envio correto de arquivos digitais
para a grfica. As principais tecnologias ligadas pr-impresso so abordadas em
367 pginas. O livro voltado para produtores grfico, embora tambm sirva de
base para estudantes.
Demonstra de maneira objetiva, procedimentos para o fechamento de
arquivo e dicas gerais sobre processos de impresso. Conta ainda, com um amplo e
atualizado glossrio de termos tcnicos e recorrentes da rea.

Figura 9 Manual de Pr-impresso


Fonte: A autora (2012).
32

Nesse projeto grfico, a diagramao de grande parte do manual feita em


um grid modular, apenas a parte referente a termos tcnicos utiliza uma estrutura
em duas colunas. A tipografia aplicada em todo livro sem serifa, obtendo a
hierarquia atravs do uso de negrito e cores diferenciadas do texto de contedo. A
encadernao capa dura, sendo o nico dos exemplares similares selecionados a
ter folha de guarda12.
O cabealho composto por duas linhas de texto, que combinam o assunto
e nmero do captulo precedido pelo ttulo da obra. A repetio acontece em todas
as pginas, desde que no haja o posicionamento de imagem no topo. O flio situa-
se na margem lateral externa, com o nmero na altura mdia, o que permite que o
leitor ao folhear o livro possa distingui-lo imediatamente, visto que est localizado
logo acima do seu polegar.
O projeto utiliza ainda um elemento grfico junto ao flio, trata-se de quatro
quadrados coloridos, posicionados verticalmente nas cores correspondentes ao
padro CMYK. J as legendas so padronizadas e apresentadas sempre direta
das imagens, precedida de nmeros ordenados em seqncia, nos casos em que o
procedimento explicado passo a passo.

Manual de Pr-impresso
RIBEIRO, Mrcio Corra. Colombo: Corgraf, 2011.
Couch fosco 115g/m (miolo)
Papel
Triplex 300g/m (capa)
Cores 4x4 CMYK
Impresso Offset
Refile reto (miolo)
Acabamento
Laminao fosca e UV localizado (capa)

Encadernao Capa dura


Tipografia Sem serifa
Grid de construo Modular e em colunas
Indicao visual Fotografia
Nmero de pginas 367
145x 205mm (fechado)
Formato
290 x 205mm (aberto)

Quadro 3 Caractersticas do livro Manual de Pr-impresso


Fonte: A autora (2012).

12
As folhas de guarda so coladas na pasta de carto na frente e no final do livro de capa-dura, sua
finalidade prender o bloco do miolo capa. Podem ser simples, impressas em cor chapada,
freqentemente decorativa, algumas vezes com imagens ou padres derivados do contedo do livro
(HASLAM, 2007, p.100).
33

2.6.4 Acuarela: Una nueva forma de aprender a pintar

O livro "Acuarela: Una nueva forma de aprender a pintar" da editora


Parramn (fig. 10), se prope a ensinar sobre a pintura em aquarela de forma
didtica, visual e efetiva. Possui formato diferenciado dos outros manuais, no qual
por meio de um sistema de encaixe, possvel posicionar o livro de forma
semelhante a um trip de pintura. A leitura acontece fora do sentido convencional,
isto , as pginas ao invs de serem deslocadas para a esquerda, so paginadas
para cima.

Figura 10 Acuarela: Una nueva forma de aprender a pintar


Fonte: A autora (2012).

A diagramao modular, e difere de acordo com o contedo e o nmero de


fotografias por pgina. composto por tipografia sem serifa, e no possui
alinhamento fixo, podendo ser alinhado esquerda ou direta conforme o
posicionamento da imagem. encadernado em wire-o outro elemento que o
diferencia dos demais manuais.
O ttulo corrente abre o captulo sempre localizado na pgina superior, junto
a uma breve introduo do procedimento. Inicialmente o processo explicado passo
a passo com menor destaque, obtendo a orientao por meio do texto explicativo
34

das legendas. A evidncia da etapa ocorre na pgina inferior, atravs da ampliao


da imagem, com o objetivo de demonstrar o resultado que deve ser obtido pelo
leitor. Logo abaixo, no rodap, possvel observar a aplicao de uma explicao
de maior relevncia, ressaltando a informao principal e precedida por numerao.
A distribuio das informaes, e a numerao apenas da pgina inferior,
prioriza o contedo mais importante, e mantm a seqncia de leitura para quando o
usurio estiver folheando o livro encaixado como um trip, deixando em segundo
plano a pgina superior, que serve como auxlio de eventuais dvidas.
A organizao se repete em todas as pginas, e embora o passo a passo e
o cabealho possam ser aplicados em posies diferentes, a estrutura permanece a
mesma, como a distncia do ttulo corrente em relao margem superior, e os
espaamentos entre a macha grfica textual e os blocos de imagem.
O flio fixo em todas as folhas, posicionado na margem direita superior, na
pgina de cima, e na margem direita inferior, na pgina de baixo. Junto a ele,
observa-se a aplicao de um elemento de linha, que varia de cor conforme as
etapas do procedimento.

Acuarela: Una nueva forma de aprender a pintar


Barcelona:Parramn Ediciones, 2008.
Couch fosco 115g/m (miolo)
Papel
Triplex 375g/m (capa)
Cores 4x4 CMYK
Impresso Offset
Refile reto (miolo)
Acabamento
Faca especial e laminao brilho (capa)

Encadernao Wire-o
Tipografia Sem serifa
Grid de construo Modular
Indicao visual Fotografia
Nmero de pginas 95
220x 225mm (fechado)
Formato
220 x 450mm (aberto)

Quadro 4 Caractersticas do livro Acuarela: Una nueva forma de aprender a pintar


Fonte: A autora (2012).
35

2.6.5 Dogs

Em Dogs de Matthew Van Fleet (fig. 11), o pblico alvo so crianas de 5


(cinco) a 7 (sete) anos. Atravs de ilustraes, texturas e mecanismos baseados em
engenharia do papel13, o livro se prope a ensinar verbos, sinnimos e antnimos,
de forma didtica e interativa.

Figura 11 Dogs
Fonte: A autora (2012).

O exemplar, embora voltado para um pblico alvo diferente do manual sobre


serigrafia, foi escolhido por conter recursos tteis e visuais, que ajudam na maneira
como o contedo compreendido.
O livro disponibiliza junto s ilustraes, papis, tecidos e plsticos que
simulam as texturas corporais dos cachorros, como pelos e lnguas. Por meio de
flechas, situadas ao canto das pginas, o usurio convidado a puxar a aba na
lateral, ocasionando o movimento dos animais.
Por se tratar de um livro infantil, contm pouco texto, uma vez que voltado
para crianas em fase de alfabetizao. A diagramao solta e o grid hierrquico.
A tipografia utilizada fonte display de cantos arredondados. Trata-se de um livro
pesado e de pginas grossas, todas laminadas a brilho para evitar eventuais
avarias. A obra no possui elementos tipogrficos fixos.

13
Manipulao do papel por meio de cortes e dobras (HASLAM, 2007, p.200).
36

Dogs
VAN FLEET, Matthew. London: Simon & Schuster, 2007.
Triplex 375g/ m (miolo)
Papel
Triplex 375g/m (capa)
Cores 4x4 CMYK
Impresso Offset
Faca especial, laminao brilho, manuseio
Acabamento
para a aplicao e colagem de materiais

Encadernao Capa dura


Tipografia Display
Grid de construo No contm
Indicao visual Fotografia
Nmero de pginas 20
274x 186mm (fechado)
Formato
548 x186mm (aberto)

Quadro 5 Caractersticas do livro Dogs


Fonte: A autora (2012).

2.6.6 Comparao de resultados

Na anlise dos manuais observou-se que as maiorias dos projetos grficos


selecionados privilegiaram a utilizao de tipografia sem serifa, presente em quatro
das obras comparadas. No caso de serem combinadas com tipos serifados, foram
aplicadas em elementos tipogrficos de pesos menores, como notas, cabealhos,
rodaps e legendas, possivelmente por apresentarem maior legibilidade quando
utilizadas em corpos pequenos. Outro elemento comum foi o grid de construo
modular, empregado em trs dos projetos analisados. Trata-se de um diagrama
mais flexvel que a estrutura em coluna, pois permite um maior controle durante a
diagramao (SAMARA, 2007, p.28).
Os similares apresentaram a fotografia como indicao visual comum a
todos, a ilustrao usada em conjunto com a fotografia em apenas um deles
(Stencil 101). Quanto aos acabamentos, a encadernao separou-se em brochura
colada (dois exemplares), capa dura (dois exemplares) e wire-o (um exemplar). A
capa dura foi escolhida de acordo com o tamanho do volume, seja por seu elevado
nmero de pginas (Manual de Pr-impresso) ou a utilizao de um suporte mais
rgido (Dogs). Em quatro capas foram empregadas laminao brilho, e apenas em
uma (Manual de Pr-impresso) a laminao fosca junto ao verniz localizado. A
unanimidade ocorreu no tipo de impresso offset , e nmero de cores, o padro
37

CMYK que, na confeco de livros, atualmente o mais utilizado, devido alta


qualidade e ao baixo custo que oferece para grandes tiragens (HASLAM, 2007,
p.210).
Praticamente todos os livros utilizaram elementos tipogrficos fixos, o nico
exemplar que no contm nenhum foi o livro dedicado s crianas, Dogs. O
cabealho est presente em quatro dos manuais, e se vale de elementos grficos
como o auxlio de linhas e a diferenciao da fonte por peso e cor, em relao
tipografia do texto principal.

Grfico 1 Comparao de resultados


Fonte: A autora (2012).
38

3 SERIGRAFIA

3.1 HISTRIA

Diferente de Johannes Gutenberg, considerado o inventor da prensa mvel,


e Johann Alois Senefelder, responsvel pela impresso litogrfica, a descoberta do
processo de serigrafia no foi associada a uma pessoa especifica (BIEGELEISEN,
1963, p.1). A tcnica foi originada a partir de antigos artistas chineses e egpcios,
que utilizavam estncil14 para decorao em tecidos, cermicas, mveis e papeis de
parede. Lotufo (apud DALLEY, 1982) tambm cita as impresses com estnceis
chineses e japoneses como origem da serigrafia, que definia enquanto a tcnica de
impresso mais recente.
De acordo com Baer (2005, p.200), o processo era feito por espcies de
mscaras recortadas em folhas de papiro, peles ou tecidos, tratados com lacas ou
gordura animal, com o objetivo de torn-los impermeveis aos pigmentos e
prolongar sua vida til (fig. 12).

Figura 12 Estncil de papel antigo


Fonte: Biegeleisen e Cohn (1958, p. 8).

Para Biegeleisen e Cohn (1958, p.7), o prottipo mais prximo do modelo


utilizado nos dias de hoje foi criado pelos japoneses. Os estnceis, feitos de folhas
duplas e finas de papel embebidas em leo, eram vazados com desenhos
detalhados e apoiados sob uma trama feita com cola e cabelo humano, o que
impedia que as partes mais sensveis do recorte se desmanchassem durante a
aplicao do corante (fig. 13).

14
Mtodo de impresso que usa uma tela para encobrir reas que no sero impressas, e permite
que a tinta passe atravs de reas recortadas do estncil e atinja a superfcie do papel (HASLAM,
2007, p.252).
39

Figura 13 Estncil japons produzido com trama de cabelo


Fonte: Biegeleisen e Cohn (1958, p. 8).

O mtodo japons assegurava que no houvesse a quebra do desenho,


atravs do apoio criado pela malha de cabelo entre ilhas e pontes (fig. 14), sendo
precursor em possibilitar um maior detalhamento da tcnica, e impedindo que
houvesse componentes avulsos na produo da matriz (BAER, 2005, p.201).

Figura 14 Esquema de demonstrao


Fonte: A autora (2012).

Com o passar dos anos, a antiga tcnica de impresso foi aprimorada pela
substituio da trama de cabelo por uma finssima malha de tecido ou fios de seda.

A impresso de estncil continuou dessa forma at o incio do sculo XIX,


quando o estncil passou a ser fixado a um tecido, tornando-o mais durvel.
Foi depois de 1907 que a primeira patente do processo foi registrada,
especificando que o processo envolvia uma tela e um rodo para puxar a
tinta e for-la a passar atravs da tela (HASLAM, 2007, p.216).

Tal substituio foi responsvel pelo termo serigrafia como conhecemos


hoje. Surgiu da palavra serigraph em ingls, originria de termos gregos sericum,
que significa seda, e graphos que significa escrever (FARJADO, 1999, p.98).
40

3.2 APLICAES

o mtodo mais verstil de impresso, permitindo a aplicao sobre


diversas superfcies como laminados plsticos, plsticos rgidos, tecidos, papis,
lonas, suportes tridimensionais, metais, vidros, cermicas e uma infinidade de
materiais, inclusive com superfcies cilndricas (VILLAS-BOAS, 2010, p.85). Outra
vantagem da serigrafia a diversidade que ela proporciona em relao s texturas,
densidades e tipos de tintas. O que determina sua escolha, em geral, so a pequena
tiragem ou o suporte no qual ser feita a impresso. considerado um processo
barato, bastante utilizado na produo de camisetas, bons e outros materiais da
indstria txtil, j que no uso de tecidos, oferece melhor relao custo x benefcio
para altas tiragens.

Com a informatizao, boa parte dos itens de design anteriormente de


produo quase exclusiva da serigrafia passou a ser realizada tambm por
impresso digital, com o uso de plotters de tinta ou corte eletrnico. o
caso das faixas, elementos de sinalizao, peas de grande formato e
cartazes de tiragem baixssima. O desenvolvimento da impresso
eletrosttica e o aperfeioamento da flexografia tambm reduziram a
presena do processo na rea de embalagens (VILLAS-BOAS, 2010, p. 87).

Em contrapartida, o processo passou a ser bastante utilizado no design do


produto, em vidros temperados de automveis e eletrodomsticos, como material
condutivo de circuitos trmicos, em teclados de membranas (forno microondas,
celulares e calculadoras), circuitos eletrnicos, decorao de azulejos e camada
antiderrapante de piso.

3.3 REPRODUO DAS CORES

Existem basicamente duas formas de se reproduzir cores em serigrafia: por


meio da mistura fsica do pigmento, produzindo cores chapadas (trao), ou atravs
da tcnica de quadricromia (meio-tom).

3.3.1 Cores chapadas

Na impresso com cores chapadas, cada cor impressa significa uma nova
tinta e uma tela diferente, isso porque, embora em tese a serigrafia seja capaz de
41

gerar meios-tons e combinaes entre eles chegando at mesmo a produzir


policromias (CMYK) de boa qualidade s possvel industrialmente a partir de
equipamentos de ltima gerao (fig. 15).

Como regra geral, quando se pensa em serigrafia est se prevendo a


impresso a trao, ou seja, sem retculas. A grande maioria dos
fornecedores com os quais se trabalha na rea do design utiliza
equipamentos semi-automticos ou manuais (VILLAS-BOAS, 2010, p. 85).

Figura 15 Cores impressas separadamente.


Fonte: Faine (2005, p. 83).

A desvantagem da tcnica o tempo elevado para a concluso do processo,


alm da necessidade de preciso sobre o registro. O diferencial a possibilidade
imprimir sobre o substrato de qualquer cor, at mesmo preto, uma vez que as tintas
so opacas (QUADRICROMIA EM SERIGRAFIA, 2010, p.1).

3.3.2 Quadricromia

Permite reproduzir com fidelidade qualquer cor ou tonalidade, atravs de 4


cores semi-transparentes e sobrepostas. No procedimento, a imagem convertida
em pequenos pontos de tamanhos variados, que simulam a tonalidade do original.
O resultado dessa fragmentao conhecido como retcula de meio-tom
(QUADRICROMIA EM SERIGRAFIA, 2010, p.1).

Graas a fragmentao, as retculas de meio tom tm a aparncia de tom


contnuo devido capacidade de resoluo do olho humano (iluso de
ptica): um conjunto de pequenos pontos, quando visto de certa distncia,
no notado como pontos individuais, mas confundidos como um tom
contnuo (RIBEIRO, 2011, p. 25).

Nas reas mais escuras, os pontos so de dimenses maiores, e nas mais


claras, menores (fig. 16). Variam quanto forma, podendo ser quadrados, elpticos
ou redondos. O mais utilizado o ponto quadrado, que oferece maior definio aos
detalhes.
42

Figura 16 Simulao de tom por pontos


Fonte: Ribeiro (2011, p. 25).

Para um perfeito efeito visual da quadricromia, os pontos das retculas


relativas a cada cor devem ter inclinaes diferenciadas. As inclinaes das cores
dominantes, como ciano, magenta e preto, tm que estar distantes entre si, caso
contrrio, pode haver sobreposio das reticulas efeito moir ocasionando
manchas distribudas uniformemente na impresso final (QUADRICROMIA EM
SERIGRAFIA, 2010, p.3). Devem ser ajustados de modo que a cor dominante fique
a 45 (na maioria dos casos o preto) e as demais a 30 distantes dela, exceto o
amarelo, que deve ser posicionado a 15 (fig. 17).

Figura 17 ngulo das reticulas


Fonte: Haslam (2007, p. 286).

A principal desvantagem desse processo, que por utilizar tintas


semitransparentes, a tcnica s pode ser aplicada em substrato de cor clara.

3.4 TINTAS

Em serigrafia h um tipo de tinta para cada superfcie. Assim, a mesma tinta


utilizada para se imprimir um determinado tecido no serve para a impresso de
plsticos. A escolha do tipo correto vai influenciar diretamente na qualidade do
trabalho. Os fabricantes de tintas fornecem literatura para evitar a utilizao
inadequada de seus produtos, informaes importantes como poder de cobertura,
resistncia luz e tempo de secagem.
43

So classificadas pela durabilidade, vivacidade, acabamento (brilhante ou


fosco) e aderncia ao substrato. Compostas geralmente por resinas, pigmentos e
outros aditivos qumicos responsveis pela viscosidade. Dependendo do tipo, pode
ser diluda em gua, solvente ou diluente. O perfeito balanceamento entre os
componentes o elemento que garante a maneira como ir se comportar durante a
impresso e a cura (TINTAS PARA SERIGRAFIA, 2012).
Segundo Haslam (2007, p.216), quando comparada a outros processos de
impresso, a quantidade de tinta depositada maior, resultando em uma vivacidade
e saturao superior. Podem ser divididas em quatro grupos principais: tinta a base
de gua, tinta a base de solvente, tinta UV e plastisol.

3.4.1 Tinta a base de gua

So tintas com resinas acrlicas solveis em gua. Usadas principalmente


para impresso txtil, alm de tipos especiais para impresso em papel, que aderem
em materiais porosos. Deve penetrar entre as fibras do substrato para ter aderncia
depois de seca.
A secagem acontece pela evaporao da gua, e apresenta uma textura
flexvel. O ideal nunca diluir qualquer tinta base de gua, pois os produtos so
produzidos prontos para uso. Caso haja necessidade, pode-se adicionar uma
soluo de sulfato de amnia em pequenas quantidades para abaixar um pouco a
viscosidade sem prejudicar o produto.
Para a aplicao, devem-se utilizar telas relativamente abertas, entre 43 a
62 fios/cm. As telas mais fechadas so recomendadas apenas para reproduzir
traos finos ou retculas. A cura ao ar acontece em at 72 horas, ou em estufa em 3
minutos a 160C. A limpeza deve ser efetuada com gua.

3.4.2 Tintas a base de solvente

Devem ser aplicadas sobre matrizes resistentes a solventes, entre 61 a 180


fios/cm. Possui grande variedade de tintas, as mais utilizadas so as vinlicas,
sintticas e epxi.
44

3.4.2.1 Vinlica

Indicada para a impresso sobre substratos semi-rgidos, como vinil, PVC


flexvel ou rgido, poliestireno, acrlico, policarbonato e outros plsticos derivados do
PVC. Possui verses com acabamento fosco ou brilhoso, oferece tima cobertura,
flexibilidade, longa durabilidade ao exterior e resistncia a luz.
uma tinta de secagem ao ar livre, livre do toque em 5 minutos, manuseio
em 1 hora e secagem total em 18 horas. O processo pode ser acelerado com calor,
por meio de estufa de ar quente no ultrapassando 80C. Para evitar problemas de
blocagem no empilhamento, deve-se aguardar secagem de no mnimo 18 horas
para a completa evaporao dos solventes.

3.4.2.2 Sinttica

Para impresso serigrfica sobre papel, metal, madeira, cimento amianto,


tecidos, etc. Possui verses com acabamento fosco ou brilhoso, oferece tima
cobertura, longa durabilidade ao exterior e resistncia a luz. Segue as mesmas
recomendaes de secagem da tinta vinlica.

3.4.2.3 Epxi

Indicada para a impresso sobre metais em geral, vidro, frmica, fibras de


polister, placas de circuito impresso, entre outros. Possui acabamento brilhoso,
oferece tima cobertura, mdia flexibilidade, longa durabilidade ao exterior e
resistncia a luz. uma tinta de secagem ao ar livre, livre para o toque em 30
minutos, manuseio em 24 horas e secagem total em 120 horas. Para curar em
estufa, substratos metlicos, vidros ou outros materiais resistentes ao calor, deve-se
utilizar 5 a 10 minutos a 120.

3.4.3 Tinta Plastisol

Tintas serigrficas para impresso sobre tecidos em geral. Possui alto poder
de cobertura, impermeabilizao e possibilita a criao de efeitos especiais e
45

diferenciados como alto relevo. No seca a o ar ambiente. O plastisol cura a uma


temperatura a cima de 160C por 3 minutos, em estufa ou com o auxlio de
sopradores trmicos.

3.4.4 Tinta UV

Podem ser utilizadas em papis, vinil, lonas e a maioria dos plsticos.


indicada para serigrafia plana, em malhas de polister de 150 a 180 fio/cm, com
emulso resistente a solventes. Possui baixo odor, boa estabilidade na tela, alta
velocidade de cura, excelente brilho, bom nivelamento e aderncia.
No possui solventes em sua composio, para acertar a sua viscosidade
utiliza-se diluente UV. A secagem ocorre de maneira instantnea por meio de esteira
ultravioleta. A tinta s pode ser utilizada se o substrato passar p uma curadora UV,
caso contrrio, a tinta no secar.

3.5 SOLVENTE

Material empregado na diluio da tinta, principalmente quando a


temperatura ambiente est baixa. Tambm utilizado para a limpeza das telas. A
diluio varia de 5 a 10% de acordo com a temperatura (de 0 C 25 C) e indicao
do fabricante (LOTUFO, 2006, p. 6).

3.6 RETARDADOR

Deve ser diludo tinta para evitar a secagem rpida. Quando a temperatura
ambiente for superior a 25 C, a quantidade de retardador aplicada ir variar de 6% a
15%. Quanto maior a temperatura, maior ser a porcentagem, uma vez que o tempo
de secagem da tinta torna-se acelerado e a tela mais suscetvel a entupimentos
(LOTUFO, 2006, p. 6).

3.7 EMULSES

base de todo o processo, responsvel por transferir a imagem do


diapositivo para a tela. Independente do tipo de emulso escolhida, dentro do que o
46

mercado oferece atualmente, importante saber identificar as caractersticas e


especificaes que iro garantir a qualidade da gravao da matriz.
Uma boa emulso deve ser de fcil aplicao e compatvel com o tecido, as
mais lquidas, so indicadas para malhas fechadas, e as mais viscosas para malhas
abertas. Possuem aditivos que permitem que a camada seja plana e a secagem
rpida. O uso de uma emulso que no tenha alto poder de secagem com
equipamentos inadequados pode resultar em telas midas, que durante a exposio,
devido presena da umidade, podem gerar furos na matriz e prejudicar a sua
durabilidade (SILK-SCREEN, 2006, p.7).
O mercado pode ser divido em dois tipos de emulso: de acordo com o uso
de sensibilizantes (bicromato e diazo), e em verses pr-sensibilizadas (fotopolmero
e dupla-cura).

3.7.1 Bicromato

um dos primeiros sensibilizadores utilizados na serigrafia. Emulses a


bicromato so instveis e devem ser fotografadas imediatamente aps a secagem
na tela, a fim de garantir boa definio dos detalhes.
O descanso prolongado antes de ser aplicado, torna o produto inutilizado,
uma vez que o sensibilizante inicia sua reao imediatamente ao ser misturado
emulso, independente da presena de luz. No caso de ser exposta ao calor
excessivo, como ser submetido estufa, pode endurecer a emulso ao ponto de
impossibilitar que o diapositivo seja revelado (SILK-SCREEN, 2006, p.10).
De todos os sensibilizantes, o que apresenta maior problema tcnico, pois
alm de no poder ser preparado em grande quantidade, possui nvel de toxidade
devido aos metais pesados utilizados em sua composio. perigoso para a sade
e para o meio ambiente (MANUAL AGAB DE PREPARAO DAS MATRIZES,
2010, p.7).

3.7.2 Diazo

Desenvolvido na dcada de 70, o tipo de sensibilizador que reage apenas


com a presena de luz ultravioleta. o mais utilizado no Brasil, disponvel na forma
de p ou lquida. A verso em p a mais indicada, pois alm de no possuir cido
47

em sua composio, possibilita um maior controle sobre a qualidade do produto.


Deve apresentar tonalidade verde-amarelada e estar muito fino. Caso esteja escuro,
sinaliza que em algum momento sofreu a ao do calor, e no deve ser mais
utilizado. importante manter o produto em ambiente seco e fresco, evitando que o
calor e a umidade modifiquem as suas propriedades fotogrficas.
Em relao ao bicromato, as vantagens so evidentes, uma vez que o diazo
no inicia qualquer reao sem o contato com raios ultravioletas, alm de poder ser
preparado e armazenado por meses, sem se preocupar em perda da emulso
(SILK-SCREEN, 2006, p.10).

3.7.3 Fotopolmero

Tipo de emulso pr-sensibilizada pronta para o uso. a que oferece maior


qualidade para matriz. Em comparao ao diazo, apresenta excelente resistncia ao
ambiente, suportando temperaturas de at 60C durante a preparao da tela sem
perder propriedades. Outra vantagem o tempo de exposio, reduzido a um
dcimo quando comparado ao diazo, o que garante alta definio e resoluo
(MANUAL AGAB DE PREPARAO DAS MATRIZES, 2010, p.4).

3.7.4 Dupla-cura

Possui fotopolmero e diazo em sua composio. Permite trabalhar com


maior variao de tempo, bastante resistente a tintas co-solventes (que contm
solvente e gua), altssima resoluo e definio. Apresenta maior sensibilidade
fotogrfica que as emulses diazicas, e as camdas planas podem ser obtidas com
um menor nmero de aplicaes.

3.8 FILME CAPILAR

utilizado no lugar da emulso, feito de fotopolmero puro, j pr-


sensibilizado (fig. 18). aplicado na tela molhada, aderindo malha depois de seco.
Indicado para pequenos formatos, de pequenas e mdias tiragens. Possui alta
flexibilidade e excelente adeso a tecidos sintticos, com qualquer quantidade de
fios (2003, p.69).
48

3.9 DIAPOSITIVO

Material responsvel por transportar o original para a matriz, confeccionado


em base transparente. As reas que compreendem o grafismo so protegidas por
filme ou tintas especiais, que bloqueiam a luz quando a tela exposta junto
emulso. Durante a decapagem15, as partes protegidas se tornam solveis a gua,
possibilitando a passagem da tinta pela matriz aps ser revelada. feito
manualmente ou por processo fotomecnico (RIBEIRO, 2001, p.245).

3.9.1 Filme rubi

Diapositivo obtido atravs do recorte de um filme de polister transparente


com pelcula de rubi, que bloqueia a passagem dos raios ultravioletas (fig. 18).
cortado de acordo com o original, por meio de plotter de recorte ou com estilete.

Figura 18 Filme Rubi


Fonte: AUGE SILK & SIGN, 2012.

Indicado para gravar matrizes que possuam reas chapadas e no


contenham detalhes finos (FOTOLITO E LASER FILM, 2011).

3.9.2 Laser film

Laser film o nome da pelcula destinada para impresso a trao (fig. 19).
No geral, usada para confeco de diapositivos de pequenos formatos, at o

15
Procedimento de retirar, com um jato dgua, a parte no endurecida de uma matriz serigrfica.
49

tamanho A3, a rea de impresso mxima com que as impressoras laser costumam
trabalhar. De todos os diapositivos profissionais, o mais barato.

Figura 19 Laser film


Fonte: AUGE SILK & SIGN, 2012.

Uma verso alternativa o uso de papel vegetal, preenchido com tinta


nanquim, que devido a sua opacidade tambm permite isolar a passagem da luz
(FOTOLITO E LASER FILM, 2011).

3.9.3 Fotolito

um tipo de diapositivo produzido por equipamentos fotomecnicos,


reproduzindo com fidelidade a arte-final. Trata-se da forma mais profissional de
gravao das matrizes, por meio dela, possvel a reproduo de traos, retculas,
fotografias, entre outros. Em comparao ao laser film, costuma apresentar maior
qualidade, alm de permitir formatos maiores de impresso.
O original gravado em imagesetter, uma mquina de impresso digital que
usa lasers infravermelhos. A pelcula usada para o fotolito possui uma camada de
brometo de prata, fotograficamente sensvel. Aps ser exposto na imagesetter, o
filme processado (imerso em reveladores, fixadores e gua), e a camada de prata
removida das reas impressoras, tornando-as transparentes (FOTOLITO E LASER
FILM, 2011).
50

3.10 MATERIAIS

3.10.1 A tela ou matriz serigrfica

A confeco da matriz de grande importncia, visto que o seu processo ir


garantir a qualidade final da impresso. composta por quadro (bastidor ou
moldura), grampos e malha (fig. 20).

Figura 20 Tela
Fonte: A autora (2012).

O quadro a armao que sustenta a malha esticada, deve ser bastante


estvel, a fim de evitar perdas no registro de impresso. Pode ser de madeira, ferro
ou alumnio (LOTUFO, 2006, p. 3, apud CARRAMILLO NETO, 1987). A maioria dos
estabelecimentos que oferecem telas montadas ainda trabalha com madeira, por ser
mais barata e simples, embora a resistncia mecnica seja baixa. A moldura em
ferro apresenta excelente estabilidade, mas alm de ser suscetvel a ferrugem a
mais pesada, o que dificulta o manuseio em quadros grandes. O material mais
indicado o alumnio, pois oferece maior estabilidade e resistncia gua, alm de
ser o mais leve dos materiais (MANUAL AGAB DE PREPARAO DAS
MATRIZES, 2010).
Em relao s malhas, as mais utilizadas so o nilon e o polister
monofilamento16, encontradas em tons de amarelo, laranja e branco. Em casos
especficos como a impresso em circuitos eltricos e embalagens, podem ser
utilizadas tramas de fios metlicos de bronze, cobre ou ao inoxidvel (BAER, 2005,
p.201).

16
Fio nico, diferente do multifilamento constitudo de diversos fios entrelaados , que com o
tempo se abre e permite a penetrao de tinta na malha, causando o entupimento da matriz.
51

O tipo do fio escolhido determina as propriedades fsicas e qumicas, como


elasticidade, estabilidade dimensional, resistncia a abraso e a produtos qumicos.
O tecido em nilon apresenta boa elasticidade, o polister excelente estabilidade
dimensional, e o metlico uma mxima estabilidade dimensional e efeitos
antiestticos (MANUAL AGAB DE PREPARAO DAS MATRIZES, 2010).
Os nmeros de fios por cm linear, conhecidos pela lineatura da malha,
variam entre 15 a 120 fios na trama de nilon, e de 21 a 180 no polister. Definem a
qualidade do material, e so escolhidos de acordo com a tinta e motivo a ser
impresso. Quanto maior a lineatura, mais fechada ser a trama, permitindo menor
passagem de tinta e resultando em um detalhamento superior (fig. 21).

Figura 21 Quantidade de fios da malha em relao ao depsito de tinta


Fonte: A autora (2012).

A escolha do tipo de tecido e sua lineatura tambm determinam a maneira


como ele funcionar ao receber a emulso, controlando o depsito de tinta e
influenciando diretamente na definio e resoluo da imagem.
Normalmente, para uma mesma lineatura, esto disponveis tecidos com
dimetro de fio fino (S), mdio (T) ou grosso (HD). Os tecidos com fios de menor
dimetro tm maior capacidade de reproduzir detalhes finos, porque, quanto maior
for o dimetro do fio, maior a probabilidade de bloquear a passagem de tinta em
uma rea aberta. Durante a gravao, fundamental que o tecido esteja
completamente limpo, livre de p, gordura, graxa e resduos de tintas. A limpeza
permite que a emulso seja aplicada de maneira uniforme, garantindo a adeso e,
evitando furos e manchas (QUADRICROMIA EM SERIGRAFIA, 2010, p.6).

3.10.2 Substrato

Material que ir receber a impresso. Suas caractersticas qumicas e fsicas


definem o tipo de tinta que ser aplicada. Deve estar totalmente livre de p para
garantir uma boa aderncia do pigmento.
52

3.10.3 Rodo

Acessrio que conduz a tinta, provido de uma lmina de borracha ou


poliuretano (fig. 22). Os de borracha tendem a apresentar desgaste mais rpido,
enquanto os de poliuretano so mais resistentes abraso, e por isso so mais
utilizados no mercado. Ambos os materiais endurecem com o passar do tempo, e
incham com a exposio prolongada dos solventes, provocando ondulaes e
imperfeies que diminuem a vida til da ferramenta (SOUZA, 2010, p.28).

Figura 22 Rodo
Fonte: A autora (2012).

A correta afiao do rodo fundamental, e est diretamente ligada ao tipo


de substrato que ir receber a tinta. Em materiais no absorventes como papel,
plstico, vidro, metal, entre outros , recomendvel que seja utilizado um rodo de
perfil retangular, sem dentes ou irregularidades. J para a impresso txtil, pode-se
trabalhar com um perfil arredondado, que permite maior passagem de tinta
(QUADRICROMIA EM SERIGRAFIA, 2010, p.8).
A dureza do perfil recomendada geralmente fica entre 60 a 75 Shore17, os
mais duros (70 a 75 Shore) so indicados para grandes formatos e impresses de
meio-tom. J os mais macios (60 a 65 Shore) so melhores para impresses planas
e superfcies irregulares (SOUZA, 2010, p.28).

3.10.4 Secadores

Devido tinta empregada na serigrafia, o tempo de secagem maior em


relao ao outros processos grficos, o que impede que as impresses sejam
empilhadas logo aps a revelao.

17
Unidade de dureza usada na medio de polmeros, elastmeros e borrachas.
53

A secagem dos materiais pode ser feita de maneira natural ou com a ajuda
de equipamentos especiais, como estufas e sopradores trmicos (fig. 23).
Dependendo da quantidade, existem meios simples que permitem a secagem de
vrias peas em espao reduzido.

Figura 23 Estufa e soprador trmico


Fonte: A autora (2012).

O primeiro deles consiste na a improvisao de um varal feito por um fio


esticado de arame ou nylon, onde as peas impressas so penduradas com
pregadores. Tambm existem secadores metlicos que so fabricados
especialmente para secagem de peas em serigrafia (fig.24), providos de bandejas
metlicas basculantes e rodas de metal (SERIGRAFIA ONLINE, 2012).

Figura 24 Secador metlico


Fonte: A autora (2012).

3.10.5 Mesa de gravao

a fonte de luz que ir transferir, por meio de reaes qumicas, a imagem


do diapositivo para tela emulsionada. Deve ser estvel, posicionada sob uma mesa
com superfcie ou tampo de vidro de 5 mm (fig. 25). Segundo Farjado (1999, p.106),
54

o vidro mais indicado por no deformar e criar asperezas, alm de ser de fcil
limpeza.

Figura 25 Mesa de gravao


Fonte: A autora (2012).

3.10.6 Conta-fios

Lupa utilizada para inspecionar qualidade da gravao da matriz (fig. 32),


assim como detalhes dos filmes reticulados e provas de impresso (BAER, 2005,
p.26).

Figura 26 Conta-fios
Fonte: A autora (2012).

3.10.7 Esptula

Usada para misturar e homogeneizar tintas (fig.27).

Figura 27 Esptula
Fonte: A autora (2012).
55

3.10.8 Calha

Material responsvel por aplicar a emulso na tela (fig. 28).

Figura 28 Calha
Fonte: A autora (2012).

3.10.9 Fita adesiva

Serve para isolar, vedar a parte externa da tela, evitando o provvel


vazamento de tinta pelas bordas da matriz (fig. 29).

Figura 29 Fita adesiva


Fonte: A autora (2012).

3.10.10 Cloro ou gua sanitria

Empregado para a remoo da emulso da tela. Seu uso constante pode


deteriorar a malha. O mais indicado uso de removedores prprios, encontrados em
casas especializadas (fig.30).

Figura 30 Cloro e gua sanitria


Fonte: A autora (2012).
56

3.10.11 Papel-toalha

Utilizado para retirar o excesso de gua da matriz (fig. 31). Um material


alternativo, que tambm pode ser empregado, o papel-jornal.

3.10.12 Estopa ou trapo de pano

Material usado para limpar a matriz aps a impresso. Apesar de muito


usada, a estopa pode soltar fios e resduos que se depositam na malha (fig. 32).

3.10.13 Garra

Dispositivo de metal usado para fixar o quadro na mesa. Pode ser


encontrada em casas especializadas de materiais para serigrafia (fig. 31).

Figura 31 Garra
Fonte: A autora (2012).

3.11 MESA DE IMPRESSO

Atualmente, existem vrios modelos de mesa de impresso, manuais, semi-


automticas e automticas. A classificao, em geral, acontece pela maneira como a
matriz interage com o substrato. Segundo Bon (2003, p.80), os trs tipos principais
so: plana, cilndrica e rotativa.

3.11.1 Mesa de impresso plana

O rodo percorre a matriz, posicionada sobre o material a ser impresso. Tanto


a tela como o substrato permanecem fixos durante o entitamento (fig. 32). ideal
para substratos de superfcies planas como papeis, placas, tecidos, etc.
57

Figura 32 Mesa de impresso plana


Fonte: A autora (2012).

3.11.2 Mesa de impresso cilndrica

Durante esse processo, o rodo permanece esttico, enquanto que a tela e o


substrato tornam-se dinmicos, permitindo imprimir com uma matriz plana a
circunferncia de um objeto cilndrico (fig. 33). Bastante utilizada para impresso
sobre lpis, caneta, copos, etc.

Figura 33 Mesa de impresso cilndrica


Fonte: A autora (2012).

3.11.3 Mesa de impresso rotativa

No processo rotativo, as telas so substitudas por cilindros, e o nilon ou


polister por uma trama de nquel. Apesar de pouco difundida, um sistema verstil
capaz de realizar projetos diferenciados, como impresses tteis em braile por meio
de vernizes UV. A tinta colocada dentro do cilindro e transferida para o suporte a
partir da presso de rodos que tambm se localizam no interior (fig. 34).

Figura 34 Mesa de impresso rotativa


Fonte: A autora (2012).
58

Devido ao custo, recomendada para grandes tiragens, e pode ser associada a


outros processos de impresses, como offset e flexografia (VILLAS-BOAS, 2010, p.
90)

3.12 EPI

Os equipamentos de proteo individual so necessrios para que se


minimizem os riscos, principalmente os de natureza qumica, durante todo o
processo de impresso em serigrafia. O emprego de EPIs fundamental, assim
como os cuidados com os riscos de incndio, por meio da correta armazenagem dos
diluentes, e adequao da ventilao no local em que a tinta aplicada.
importante lembrar que os solventes penetram na corrente sangnea
atravs da pele, podendo comprometer rgos como pulmes, rins, fgado e
crebro, ocasionando danos irreversveis. Por isso, nunca se deve utilizar solventes,
diluentes, redutores ou retardadores para limpar as mos ou qualquer parte do
corpo, e sim produtos adequados indicados pelos fabricantes (HOCH, 2008, p.4).
Recomenda-se o uso de luvas de borracha de punho comprido na
preparao de tintas e na limpeza das impressoras e acessrios (os cremes
protetores no substituem as luvas, porm oferecem proteo adicional). culos de
segurana tambm devem ser utilizados sempre que a tarefa a ser realizada oferea
risco de respingos, como na limpeza das telas de serigrafia (fig. 35). Durante o
manuseio de tintas e solventes, mscaras descartveis so indicadas para evitar a
respirao de solventes e retardadores (MANUAL DE SEGURANA E SADE NO
TRABALHO, 2006, p.118).

Figura 35 Equipamentos de proteo individual


Fonte: A autora (2012).
59

3.13 MTODOS DE PREPARAO DAS TELAS

A serigrafia caracteriza-se como uma gravura permeogrfica, o que significa


que neste procedimento no h realizao de sulcos e cortes, com retirada de
matria da matriz (fig. 36). Constitui-se, essencialmente, em um sistema de
impresso de originais a trao.

Figura 36 Impresso permeogrfica


Fonte: Baer (2005, p. 64).

Segundo Baer (2005, p.202), existem trs mtodos para a produo das
frmas permeogrficas: Recorte manual, sistema fotomecnico indireto e sistema
fotomecnico direto.

3.13.1 Recorte manual

Consiste no recorte de uma camada ou pelcula laminada sobre a superfcie


de um suporte transparente (filme rubi). O suporte garante que as partes avulsas do
estncil estejam firmes at a transferncia para a tela. Quando aplicado sobre a face
inferior da trama, o lado superior esfregado com um pano impregnado em
solvente, amolecendo o filme para que este continue aderindo malha, facilitando
tambm a remoo do suporte (fig. 37).
A vantagem desse tipo de mscara a possibilidade do desenho poder ser
recortado com estilete, em um estncil apoiado diretamente sobre a arte-final,
eliminando a necessidade de decalques.
60

Figura 37 Passos do mtodo de Recorte manual


Fonte: Baer (2005, p. 202).

3.13.2 Sistema fotomecnico direto

A preparao da tela feita pela aplicao de uma camada de emulso


(gelatina biocromatada) sensvel a luz. A secagem realizada em um ambiente
escuro, e em seguida um filme positivo do original a ser reproduzido posicionado
sobre ela, como estncil fotogrfico (fig. 38). Ao entrar em contato com a luz, as
partes negativas do desenho zonas no-impressoras endurecem e permanecem
fixas. A tela em seguida lavada com gua, revelando as zonas-impressoras
permeveis tinta.

Figura 38 Passos do mtodo de Sistema fotomecnico direto


Fonte: Baer (2005, p. 202).

3.13.3 Sistema fotomecnico indireto

O mtodo utiliza um filme ou pelcula sensibilizada, que fixada na tela


depois de ter sido exposta junto ao diapositivo. Durante o procedimento a pelcula
sensibilizada em uma emulso fotossensvel, conforme a indicao do fabricante. A
61

etapa de sensibilizao eliminada no caso do filme j ser pr-sensibilizado. Em


seguida a pelcula colocada sobre o diapositivo, e submetida luz.
Ao ser exposta, as zonas impressoras amolecem, e podem ser removidas
com o auxlio de gua. A transferncia para a tela feita com o filme ainda mido,
por meio da presso do rodo. Aps a secagem, com papel toalha ou papel jornal, a
pelcula poder ser facilmente retirada, e a tela estar pronta para receber o
pigmento (fig.39).

Figura 39 Passos do mtodo de Sistema fotomecnico indireto


Fonte: Baer (2005, p. 203).

3.14 ETAPAS DO PROCESSO FOTOMECNICO DIRETO

o procedimento mais utilizado quando comparado aos outros mtodos de


confeco das telas, devido ao custo inferior e a possibilidade de ser reproduzido
com materiais mais acessveis.

3.14.1 Arte-final

Como em todos os processos de impresso, a serigrafia parte da


preparao da arte-final a partir do original, uma representao bidimensional
geralmente de textos e grafismos que se pretende reproduzir (BAER, 2005, p.21).
Tem como objetivo ajustar os layouts, como a dimenso e o posicionamento dos
elementos por meio de marcas de registro. Consiste principalmente na criao do
diapositivo, sendo a etapa que precede a confeco das telas.
62

3.14.2 Preparao da tela

Utilizando qualquer um dos processos de preparao da forma


indispensvel que se faa antes uma limpeza da tela, com a finalidade de eliminar
gorduras, prejudiciais revelao. A malha deve estar livre de p, gordura, graxa,
resduos de tintas e emulses. A limpeza pode ser efetuada com o uso de
desengraxantes ou removedores prprios para a impresso serigrfica, com o
auxilio de trapo de pano ou esponja. Uma soluo improvisada o uso de sabo
neutro, seguido do enxge em gua corrente para retirar o produto (A ARTE DA
SERIGRAFIA, 2012). Em seguida, a tela deve ser completamente seca, a umidade
poder ser retirada com papel toalha e soprador trmico.
A limpeza, alm de prolongar a vida til da matriz, ir garantir a perfeita
adeso da emulso nos fios do tecido, melhorando a uniformidade da camada,
evitando furos e manchas (MANUAL AGAB DE PREPARAO DAS MATRIZES,
2010).

3.14.3 Preparao da emulso

A preparao de todas as emulses deve ser realizada sob luz de segurana


amarela, livre de iluminao ultravioleta, a fim de garantir que o produto no perca
as suas propriedades fotogrficas. Consiste na mistura do sensibilizador a emulso
em propores indicadas pelo fabricante.
No caso das pr-sensibilizadas, no h a necessidade de adicionar
qualquer sensibilizador, visto que j vem pronta para o uso. Em relao ao diazo, o
p deve ser misturado em gua destilada a 22C, at ser completamente dissolvido.
A soluo pode ser ento adicionada a emulso, na proporo adequada de 9
(nove) pores de emulso para 1(uma) de soluo sensibilizada. A mistura pode
ser feita diretamente na embalagem, com o auxlio de uma esptula. Aps a adio,
o produto deve ficar em repouso por duas horas para a eliminao de bolhas de ar.
Para emulses bicromatadas, deve-se sensibilizar apenas a quantidade de
emulso que ser utilizada em um perodo mximo de 4 dias. Segue as mesmas
recomendaes de proporo e repouso utilizadas para o diazo, assim como a
emulso dupla-cura (MANUAL AGAB DE PREPARAO DAS MATRIZES, 2010).
63

3.14.4 Aplicao da emulso

Para garantir a qualidade da matriz, a aplicao da emulso deve ser


uniforme. Toda a operao deve ser realizada em local escuro ou sob a luz de
segurana. Durante o procedimento a emulso aplicada por meio da calha, com a
tela posicionada na vertical, levemente inclinada. O movimento acontece de baixo
para cima, com duas demos de cada lado interno e externo. Depois de seca, pode-
se aplicar uma terceira demo no lado externo, garantindo que a camada fique plana
(MANUAL AGAB DE PREPARAO DAS MATRIZES, 2010).

Durante o processo de impresso, a presso exercida pelo rodo faz a tinta


escoar pelas aberturas do tecido e ao tocar no substrato, fluir at encontrar
a borda da emulso. Quando a camada plana, sempre haver uma
limitao bem definida para o escoamento da tinta, proporcionando uma
impresso perfeita. Se a camada no for plana, a tinta pode penetrar por
baixo das irregularidades, degenerando a qualidade impressa (MANUAL
AGAB DE PREPARAO DAS MATRIZES, 2010).

Aps a aplicao da emulso, a matriz pode ser submetida estufa (at


37C), colocada posio horizontal, com o lado externo voltado para baixo. Uma
forma alternativa o uso de soprador trmico, posicionado h uma distncia de pelo
menos 30 cm da malha, a fim de garantir que o calor intenso inviabilize a tela. A
matriz vai estar seca quando a camada de emulso estiver fosca (A ARTE DA
SERIGRAFIA, 2012).

3.14.5 Exposio luz

Depois de sensibilizada, aplicada a tela e seca, a emulso se torna insolvel


em gua quando submetida luz, devido as suas propriedades fotogrficas. A
exposio pode ser feita por meio de prensas profissionais (a vcuo), ou mesas de
impresso, tambm conhecidas como mesa de luz (A ARTE DA SERIGRAFIA,
2012).
No caso da utilizao de emulses pr-sensibilizadas ou sensibilizadas com
diazo, a exposio deve ser feita com uma fonte de luz rica em raios ultravioletas,
como lmpadas halgenas, de arco voltaico ou vapor de mercrio. Para emulses
bicromatadas, lmpadas fluorescentes ou PhotoFlood. A distncia mnima da
64

lmpada, em relao tela durante a exposio, deve ser igual diagonal da matriz
(QUADRICROMIA EM SERIGRAFIA, 2010, p.7).
A gravao do original para a frma, parte do posicionamento do diapositivo
sobre o tampo de vidro da mesa, fixado com fita adesiva transparente. As reas
escuras do diapositivo devem apresentar boa opacidade, a fim de bloquear
completamente os raios de luz que endurecem a camada fotogrfica durante a
exposio. As demais reas devem ser transparentes e livres de poeira ou sujeira,
evitando o aparecimento de furos aps a revelao (MANUAL AGAB DE
PREPARAO DAS MATRIZES, 2010).
Em seguida, o lado externo da tela posicionado sobre o diapositivo, que
deve ficar em contato direto com a emulso. No caso da utilizao de mesa de luz,
podem ser colocados objetos pesados sobre o lado interno da matriz, como livros,
evitando o deslocamento. O mau contato permitir a passagem de luminosidade,
ocasionando perda da resoluo da imagem.
O tempo de exposio ir depender de vrios fatores, como o tipo da fonte
de luz, a potncia, seu tempo de vida e a distncia entre a fonte e a matriz, o tipo de
emulso e sensibilizador, espessura da camada fotogrfica, lineatura, detalhes do
original, transparncia e opacidade do diapositivo. As recomendaes podem ser
encontradas em literaturas tcnicas de cada emulso (MANUAL AGAB DE
PREPARAO DAS MATRIZES, 2010).

3.14.6 Revelao

Depois de exposta a luz, a matriz deve ser submetida em ambos os lados, a


um leve jato de gua fria, removendo totalmente a emulso das reas protegidas
pelo diapositivo. Para telas de malhas mais abertas, ou em caso da emulso ser
espessa, deve-se deixar a tela submersa por quinze minutos, antes de usar o jato de
gua. Aps a revelao, deve ser completamente seca com o auxlio de papel toalha
e sopradores trmicos (MANUAL AGAB DE PREPARAO DAS MATRIZES,
2010).
65

3.14.7 Acabamento

a ltima etapa de produo da matriz, onde com o auxilio de um conta-


fios, verifica-se a qualidade da gravao. O manuseio da tela j pode ser realizado
fora da luz de segurana. No caso de haverem falhas na emulso, pode-se aplicar
bloqueador especfico, ou a prpria emulso, porm ser necessria uma posterior
exposio luz (A ARTE DA SERIGRAFIA, 2012)

3.14.8 Impresso

Antes da impresso, ajustes de tonalidade e viscosidade da tinta devem ser


corrigidos, conforme a indicao do fabricante. Tintas muito lquidas tendem a borrar
ao mesmo tempo em que, as espessas podem gerar falhas na impresso como o
efeito moir. Na impresso em quadricromia a seqncia das cores ciano,
amarelo, magenta e preto, j para a impresso txtil, as cores podem ser alteradas
para preto, magenta, ciano e amarelo (MANUAL AGAB DE PREPARAO DAS
MATRIZES, 2010).
Em relao tela, recomenda-se uma reserva de segurana em relao
margem, por meio da aplicao de fita adesiva de aproximadamente 10 cm no lado
interno da malha, que ir garantir que a tinta no escorra para as laterais da moldura
(BAER, 2005, p. 203). Durante o procedimento, importante que se mantenha o
substrato estvel, por meio da fixao na mesa de impresso com fitas adesivas. A
matriz deve ser presa a garra, que permite o deslocamento da tela para que o
suporte seja ajustado de acordo com as marcas de registro.
A tinta aplicada no lado interno da tela, com uma esptula. A impresso
pode ser realizada por equipamentos semi-automticos ou manuais. Independente
da mesa, a presso do rodo deve ser uniforme e mais reduzida possvel, visto que o
excesso arrastar o substrato e influir sobre a preciso do registro. No modo manual,
o rodo deve ser posicionado em uma inclinao de 45 (fig. 40), garantindo que o
pigmento atravesse a malha por completo (BAER, 2005, p. 203).
66

Figura 40 Posio correta do rodo


Fonte: Baer (2005, p. 203).

No caso da impresso sobre tecido, a passada de tinta pode ser repetida de


duas a trs vezes, dependendo da capacidade de absoro. J para o papel, o
processo deve ser mais acelerado, uma vez que a tinta absorvida com mais
rapidez, o que pode provocar manchas por baixo da tela. O acumulo de pigmento na
parte externa da malha, a qual mantm o contato com o substrato, pode ser
removido com pedao de tecido mido, ou atravs da lavagem da matriz. Aps a
impresso, o substrato deve permanecer em repouso at a completa secagem do
pigmento (LOTUFO, 2006, p. 7).

3.14.9 Limpeza da tela

Aps a impresso, a matriz deve ser lavada com gua, usando uma esponja
macia e jato de gua at a completa remoo da tinta. Em seguida, deve ser seca e
guardada com cuidado. Caso a tela seja reaproveitada para uma nova gravao,
existem produtos que permitem a remoo da emulso. Muitas pessoas usam gua
sanitria, que embora funcione, prejudica a durabilidade da malha (LOTUFO, 2006,
p. 8).
O ideal espalhar uma camada de removedor de resduos em ambos os
lados da malha, deixando reagir o tempo indicado pelo fabricante. Em seguida, deve
ser aplicada uma camada de removedor de emulso, responsvel pela dissoluo
da pelcula fotogrfica. Quando a emulso estiver amolecida, hora de submeter
tela a jatos fortes de gua.
Para retirar imagem fantasmas fios do tecido tingidos pela tinta de
impresso , pode ser aplicado um removedor alcalino em conjunto com o
removedor de resduos. Uma verso alternativa o uso de sabo neutro.
67

3.14.10 Descarte dos resduos

Depois de utilizados, hora de garantir a destinao adequada aos


resduos. O descarte destes produtos deve obedecer a legislaes especficas de
cada local e nunca ser realizado na rede de esgoto convencional (HOCH, 2008, p.4).
Basicamente, o trabalho fica a cargo de recicladoras contratadas ou empresas que
os encaminham para aterros sanitrios.
A destinao de resduos de tintas base de solvente pode ser feita de
vrias maneiras. Em alguns casos, o material reciclado, gerando a chamada tinta
escura (ou de segunda linha), utilizada para pinturas de parede e trabalhos mais
simples. Outra opo a utilizao das borras dos solventes tratados e
compactados como combustvel para a produo de cimento. H ainda a
possibilidade do descarte total do material, incinerando em empresas
especializadas.
Em relao aos solventes, sempre que possvel, devem ser reutilizados.
Tambm importante ficar atento destinao de resduos das tintas base e
gua, pois o fato delas no usarem solventes no reduz seu risco zero, outros
materiais adicionados a ela, como pigmentos e resinas apresentam toxidade
(SARDAS, 2009, p.16).
68

4 PROJETO GRFICO

4.1 DESIGN EDITORIAL

Considerado um dos meios mais poderosos de disseminao da cultura e


desenvolvimento intelectual, o livro uma das formas mais antigas de design
editorial. Seu projeto grfico construdo por meio de diversas abordagens do
design, partindo da identificao da natureza, informaes e anlise do contedo
(HASLAM, 2007, p.12). Define caractersticas como formato, grid de construo,
tipografia, indicaes visuais, e acabamentos adequados para cada obra.
No contexto atual, o design de livros tem-se tornado cada vez mais
importante, graas competio entre os editores e ao desenvolvimento de um
pblico leitor visualmente educado, que, ao deparar-se com dois ttulos de contedo
semelhante e mesmo preo, ir escolher o que for mais atraente ao olhar
(SCHERDIEN, 2010, p48 apud FAWCETT-TANG, 2007)
Segundo Farbiarz e Farbiarz (2010, p.140), pesquisas na rea de educao
demonstram a importncia desse apelo visual assim como o dinamismo e
legibilidade como diferencial responsvel pela ateno do leitor, reforando o valor
do design como agente mediador no processo da leitura.

4.2 DESIGN DA INFORMAO

Muitas vezes devido ao grande volume de dados, as informaes se


transformam em rudos e dificultam a interpretao do observador. Por meio do
design de informao, possvel melhorar o modo como o contedo
compreendido, facilitando a comunicao.
A justificativa desse conceito fundamental no desenvolvimento no projeto
grfico de manual, uma vez que a rea responsvel pela transmisso eficaz do
contedo. Baseia-se no princpio de que o designer no deve se limitar apenas ao
layout da obra, mas tambm garantir que a informao fornecida pelo autor seja
apresentada da maneira mais adequada possvel ao leitor (HASLAM, 2007, p.110).
Segundo Bonsiepe (1997) e Drsteler (2007), a compreenso um processo
inconsciente, onde os dados so convertidos em informao, e transferidos para o
crebro estimulando a percepo sensorial criada de acordo com contexto, cultura e
69

conhecimento prvio. Drsteler se baseia no diagrama proposto por Shedroff (2001),


no qual o entendimento construdo inicialmente por dados, passando pela
transformao em informao, conhecimento e sabedoria, elementos responsveis
pela experincia no design de informao (fig. 41).

Figura 41 Diagrama de Shedroff


Fonte: Mlling (2010, p. 2).

Segundo o autor, dados so fatos simples, desprovidos de contexto, so a


base que constri a informao. A informao o comeo do significado, e est
diretamente ligada ao contexto no qual est inserida. O conhecimento est
fundamentado em experincias pessoais, culturais e conhecimentos prvios
(repertrio), e cada vez menos nos conhecimentos compartilhados. Enquanto a
informao pode ser criada e at mesmo compreendida pelas maiorias das pessoas,
o conhecimento pessoal, baseado em experincias individuais. medida que se
torna mais pessoal, se transforma em sabedoria o ltimo estgio de compreenso
, que no pode ser criada, como os dados ou as informaes, ou compartilhada
como conhecimento.
A resposta cognitiva est relacionada percepo do usurio, e se refere
aos julgamentos que o consumidor produz sobre o produto, baseado na informao
percebida pelos sentidos.

Todas as pessoas formam modelos cognitivos a partir do que encontram.


Isto tambm se reflete na forma que as pessoas formam modelos
cognitivos, seja visualmente, textualmente, oralmente, etc. A forma da
experincia que fornece o sentido. No entanto, a cognio mais do que
simplesmente a aquisio de conhecimento e conseqentemente, a nossa
melhor adaptao ao meio - mas tambm um mecanismo de converso
do que captado para o nosso modo de ser interno (MLLING, 2010, p. 5).

Mlling (apud CRILLY, MOULTRIE e CLARKSON, 2004), cita que os


julgamentos do usurio refletem a qualidade percebida no produto, e podem ser
70

divididos em trs categorias: impresso esttica (sensao que resulta da percepo


ligada atrao), interpretao semntica (maneira como o produto visto em
relao funo, qualidade e modo de usar), e associao simblica (forma que o
produto simbolizado ao usurio).

4.3 DESENVOLVIMENTO DO MODELO

4.3.1 O conceito

Voltado para o design editorial, o manual didtico visa explorar recursos


tteis e visuais entre o livro, como objeto, e o leitor. Em uma poca onde os meios
de comunicao envolvem diferentes apelos visuais e sonoros para atingir o seu
pblico-alvo, a materialidade da produo grfica desenvolvida muitas vezes
explorada de forma superficial, minimizando sensaes, percepes e a maneira
como o contedo compreendido. Quando o potencial plstico dos livros
explorado, esses projetos grfico-editoriais geralmente so destinados ao pblico
infantil.
Propondo uma nova maneira de apresentar o contedo, de forma interativa,
por meio de ilustraes e aplicaes de diferentes materiais, como papeis e
plsticos, o manual se props em privilegiar a linguagem visual, sendo de interesse
a todos queles que se dispe a conhecer mais sobre o processo de impresso em
serigrafia.

4.3.2 Ilustrao

Baseando-se nos princpios do design da informao, o designer coloca sob


seus cuidados um conjunto de responsabilidades relativas maneira como contedo
ir ser apresentado, por meio da direo de arte, preparao e edio visual
(HASLAM, 2007, p.110). Bonsiepe (1997) tambm cita a importncia do designer ao
realizar o trabalho cognitivo organizado, que deve ser aplicado junto linguagem
verbal responsvel pela tipografia , e no verbal, que acontece por meio da
escolha dos smbolos, ilustraes, cores e formatos que compem o projeto grfico.
Para o desenvolvimento das ilustraes a que se refere este projeto, o
programa utilizado foi o Adobe Illustrator. Na fase de preparao das imagens,
71

elaborou-se um fluxograma do processo, com o objetivo de organizar a melhor


maneira de apresentar o contedo, identificando as etapas de cada fase do
processo de impresso serigrfico (apncide C).
Ao todo, foram produzidos 12 (doze) diagramas sequenciais relativos
preparao das frmas, e as etapas do processo fotomecnico direto (apndice D),
e 15 (quinze) ilustraes dos materiais, todas em perspectiva isomtrica (apndice
E). A escolha do tipo de perspectiva visou manter as propores de comprimento,
largura e altura do objeto representado, uma vez que quando comparada a outros
modos de perspectiva, a isomtrica apresenta menos deformao da forma (fig. 42).

Figura 42 Tipos de perspectivas


Fonte: A autora (2012).

De acordo com Drsteler e Spinillo (2001), a comunicao visual pode ser


organizada e enfatizada de muitas formas, principalmente quando se trata de
diagramas sequenciais (tambm conhecidos por sequncias pictricas). Os autores
estabelecem algumas diretrizes que devem ser consideradas durante a criao das
ilustraes, como o uso de legendas integradas ou no a imagem, cores de
contraste para enfatizar a ao, indicaes visuais como espaos e linhas, e
smbolos que ajudam na organizao das etapas que compreendem o
procedimento. Em relao aos participantes do processo, a forma de representao
variada, podendo ser total, parcial (apenas a presena da mo), ou omissa.
No caso da sequncia pictrica, o procedimento foi explicado previamente,
de forma detalhada, sendo posteriormente reforado pela indicao visual da
ilustrao. A ordem de leitura de cada passo acontece da esquerda para direita, de
cima para baixo. Seguindo os recursos apresentados por Drsteler e Spinillo (2001),
a legenda foi apresentada parte da ilustrao, a escolha aconteceu para evitar que
os elementos textuais sobrecarregassem a visualizao como um todo. Para que o
usurio assimilasse as etapas correspondentes legenda, foram aplicados nmeros
indicativos a cada passo (fig. 43).
72

Figura 43 Seqncia pictrica


Fonte: A autora (2012).

Todas as ilustraes foram produzidas em tons de cinza, deixando em


destaque apenas os elementos mais importantes de cada etapa. As cores
escolhidas seguiram um acorde assonante (primrio), baseado na combinao de
ciano, amarelo, e magenta. Na ilustrao acima, a imagem foi aplicada sobre a
pgina de fundo amarelo, complementando a trade. Os acordes assonantes se
caracterizam pela combinao de cores equivalentes em nvel de saturao, assim,
criam forte destaque visual, recurso empregado para realar o ponto focal das
ilustraes.
Outro recurso utilizado foi a criao de representaes figurativas que
pudessem representar as etapas de exposio luz e o contato com a gua (fig.
44). Pelo fato de o procedimento ser explicado previamente, eliminou-se a
necessidade de demonstrar essas etapas detalhadamente, visto que so passos
mais simples que os demais. Foram definidos como elementos a lmpada
(representao grfica do objeto fsico que emana luz), e a gota (conveno tpica
de apresentao da gua). A escolha das imagens teve como objetivo a assimilao
73

por meio de representaes figurativas recorrentes, facilmente assimiladas pelo


usurio.

Figura 44 Representaes figurativas


Fonte: A autora (2012).

As representaes, compostas por linhas, seguem o acorde de cores


primrias, podendo ser alterado conforme a pgina. Foram aplicadas dentro de um
crculo, destacando o cone quando aplicado junto ilustrao.
Quanto s ilustraes dos materiais, as legendas foram integradas s
imagens, por meio da indicao visual de linhas. O recurso foi utilizado para explicar
situaes em que se fez necessrio demonstrao de detalhes de cada material
(fig. 45).

Figura 45 Ilustrao do material


Fonte: A autora (2012).

No caso de no haver nada especfico, a legenda foi mantida com o nome


do material (fig. 46), a fim de manter a unidade da pgina quando observada como o
todo. As cores seguem o acorde cromtico utilizado na sequncia pictrica: no caso
da pgina ser amarela, com o topo em ciano, a cor aplicada na linha magenta.

Figura 46 Legenda do material


Fonte: A autora (2012).
74

4.3.3 Estrutura editorial

O primeiro passo para o desenvolvimento do manual, se baseou na estrutura


editorial proposta por Haslam (2007, p. 100). Trata-se de um diagrama esquemtico,
que auxilia no planejamento e na estruturao do layout (fig. 47).
Nessa etapa, so definidos os componentes bsicos que compreendem o
projeto, como o uso de folhas de guardas, folhas preliminares, sumrio, dedicatrias,
pginas em branco, prefcios, entre outros elementos que antecedem o corpo do
livro (contedo). Tambm podem ser acrescentados elementos adicionais, como as
notas das fontes, bibliografia, leitura recomendada, apndice e ndice. O uso da
estrutura, ajuda na organizao do contedo, facilitando a diagramao das
informaes em uma ordem pr-determinada.

Figura 47 Estrutura editorial do manual


Fonte: A autora (2012).
75

4.3.4 Definies

Inicialmente, foram definidos elementos como o formato, o papel e a


encadernao para que os valores referentes forma fossem estabelecidos ,
possibilitando a realizao de estudos de diagramao, por meio da definio do
grid e escolha da tipografia.

4.3.4.1 Formato

Considerando o maior aproveitamento do papel, a escolha priorizou o


tamanho de folha mais utilizado no Brasil, o 66x96cm, conhecido como BB (BAER,
205, p.179). De acordo com a tabela apresentada por Ribeiro (2011, p.23.), o
formato selecionado foi de 192x220mm, totalizando 15 (quinze) pginas por cada
folha de papel BB (fig. 48). Desse total, foram descontados de todos os lados das
pginas, as medidas da pina de impresso (2mm) e a rea de sangria (3mm),
obtendo a dimenso final de 182x210mm.

Figura 48 Aproveitamento do papel 66x96cm


Fonte: A autora (2012).

4.3.4.2 Papel

Baseando-se no formato, e no conceito que se props a ter elementos


interativos justapostos ao livro, fez-se necessrio a escolha de um suporte mais
rgido para receber a impresso, uma vez que o papel deveria ser firme para que
sustentasse as facas especiais e a colagem de materiais, sem que se deformasse
durante o manuseio. O papel escolhido foi o Couch 250 g/m.
76

4.3.4.3 Encadernao

Antes de iniciar os primeiros estudos de layouts, foi importante definir a


forma de encadernao do manual, visto que a maneira em que as folhas so
unidas influencia o posicionamento das margens, e o modo como o contedo
diagramado. Considerando a produo real do modelo, a melhor maneira de
encadernar seria por meio de espiral ou wire-o. No caso das pginas especiais, com
as aplicaes de papis e plsticos, o manuseio pode ser realizado separado das
demais lminas, o que em uma grfica, significa menos mo de obra e custo
reduzido. Alm da viabilidade, o tipo de encadernao permite a abertura plana das
pginas, sendo freqentemente usados para projetos grficos do segmento de
manuais, pois o usurio pode ler com as mos ocupadas em funo de sua
flexibilidade (HASLAM, 2007, p.238).

4.3.5 Layout

O processo de execuo do layout envolve o posicionamento exato de todos


os elementos da pgina. Os textos so organizados de acordo com a seqncia de
leitura, compostos juntos com as imagens. O equilbrio entre ambos pode garantir o
interesse por parte do leitor.

Se a primeira impresso de uma pgina dupla espelhada, por exemplo,


encher o leitor de confiana passando-lhe uma sensao de
ordenamento, de construo bem definida ou mesmo desconexo
deliberada do layout a pr-leitura desse cdigo semitico poder valorizar
o texto (HASLAM, 2007, p.1).

Para Haslam (2007, p. 140), a leitura prvia do livro carregada de


julgamentos instintivos sobre o contedo, qualidade e apelo geral. As impresses
durante o manuseio esto ligadas ao uso do espao, cor e composio da obra.

4.3.5.1 Gerao de alternativas

Os primeiros estudos orientaram para a criao das pginas mestres do


manual, sendo fundamental na organizao da estrutura do projeto. Paralela a
escolha do grid, e distribuio do contedo, foram realizados a incorporao de
77

elementos tipogrficos, como o posicionamento das aberturas do captulo e dos


ttulos, definindo as primeiras noes de hierarquia da pgina.
A primeira opo apresentou um grid de construo divido em duas colunas,
com as pginas dispostas lado a lado, encadernadas nas margens internas (fig. 49).
O acorde de cores, em um primeiro momento, seria baseado nas cores
complementares, e se valeria de indicaes visuais como linhas para separar os
blocos de informao, assim como boxes de destaque. O sentido da leitura
aconteceria da direita para a esquerda, de cima para baixo.

Figura 49 Primeiro estudo de layout


Fonte: A autora (2012).

Inicialmente, a tipografia usada foi a Gothic regular, aplicada no ttulo e nas


aberturas dos captulos. A escolha ocorreu devido ao contraste entre as cores, que
exigia caracteres uniformes de hastes de espessura grossa. Para o corpo do texto, a
fonte escolhida foi a Myriad Pro, por apresentar uma vasta variao de peso e boa
legibilidade (fig. 50).

Figura 50 Primeiro estudo de layout


Fonte: A autora (2012).
78

Embora esse estudo fosse apto a comportar o contedo, ainda seriam


necessrios novos estudos. A segunda alternativa manteve o acorde de cores da
primeira opo, uma vez que a primeira fase de produo dos layouts visava
determinar o grid de construo mais apropriado. Na segunda diagramao, a
ordem de paginao (da direita para a esquerda), foi alterada (fig. 51). Isso porque,
quando considerado a aplicao das interaes no projeto grfico, o manuseio do
usurio aconteceria no sentido vertical (fig. 52).

Figura 51 Segundo estudo de layout


Fonte: A autora (2012).

Figura 52 Esboos das interaes


Fonte: A autora (2012).

A terceira opo de layout previa o aproveitamento apenas da pgina inferior


do manual, destinando a folha superior aplicao de smbolos que
corresponderiam ao tema da sesso (fig. 53). A alternativa foi descartada, pois alm
do desperdcio de papel, o espao para a diagramao do contedo ficaria limitado,
o que por sua vez, ocasionaria na fragmentao dos textos e das imagens em vrias
pginas, prejudicando a leitura do usurio.
79

Figura 53 Terceiro estudo de layout


Fonte: A autora (2012).

Na quarta alternativa, a diagramao permaneceu em duas colunas, nessa


etapa, foram realizados novos estudos de cores, e a aplicao das ilustraes
dentro do espao compositivo (fig. 54). Embora as cores dessem a sensao de
continuidade, a leitura aconteceria em cada pgina de maneira individual, permitindo
ao leitor dobrar o manual.

Figura 54 Quarto estudo de layout


Fonte: A autora (2012).
80

4.3.6 Grid de construo

A partir dos estudos realizados, optou-se pelo quarto layout na distribuio


dos elementos. O grid de construo escolhido, baseia-se no diagrama proposto por
Samara (2007, p.24), trata-se da grade em colunas, um modelo flexvel usado para
organizar diversos tipos de informaes. As colunas podem ser trabalhadas de
forma dependentes umas da outras dando continuidade informao, ou separadas
delimitando a hierarquia entre imagem, texto e legenda.
Para o projeto grfico, foram determinados dois modelos bsicos, a fim de
manter a unidade e permitir que o contedo pudesse ser adaptado conforme a
quantidade de informao. A distribuio dos elementos pode ocorrer em uma ou
duas colunas (fig. 55).

.
Figura 55 Grid de construo pgina superior
Fonte: A autora (2012).

A mesma distribuio se repete na pgina superior e inferior, a nica


diferena entre elas so os valores atribudos as margens, que variam devido
encadernao em wire-o (fig. 56).

Figura 56 Grid de construo pgina inferior


Fonte: A autora (2012).
81

Devido presena do wire-o, as margens internas foram calculadas em


18mm, prevendo ao menos 8mm de interveno da encadernao. Foram
determinados os valores de 9mm de separao ente o ttulo e o incio do texto, e
6mm para a indicao visual aplicada ao fim do captulo (fig. 57 e 58). Para melhor
visualizao, o desenho tcnico pode ser apreciado em escala no apndice H.

Figura 57 Margens da pgina superior (unidade de medida: mm)


Fonte: A autora (2012).

Figura 58 Margens da pgina inferior (unidade de medida: mm)


Fonte: A autora (2012).
82

4.3.7 Layout final

4.3.7.1 Cores

A seleo das cores est diretamente ligada ao tema do manual. O meio de


reproduo mais utilizado no processo serigrfico a impresso a trao, com cores
chapadas e bastante saturadas devido aos componentes da tinta. A fim de traduzir
essa caracterstica de forte pigmentao para o projeto, a escolha das cores foi de
fundamental.
Baseando-se nos estudos realizados por Pedrosa em O Universo da cor
(2004, p.130) e Da cor cor inexistente (2009, p.179), o acorde escolhido foi a
harmonia assonante, que consiste em selecionar trs cores equidistantes no crculo
cromtico (fig. 59). uma harmonia de grande vivacidade, pois contm os trs
matizes dominantes do espectro cromtico (ciano, magenta e amarelo).

Figura 59 Harmonias assonantes


Fonte: A autora (2012).

Para o projeto grfico, a trade escolhida foi a primria, aplicada em todas as


pginas do manual (fig. 60).

Figura 60 Porcentagem das cores


Fonte: A autora (2012).

A combinao varia conforme a pgina, no que responde quantidade de


cor e localizao, ora o destaque ocorre por meio da evidenciao do amarelo, ora
83

pela cor azul. A variao teve como objetivo evitar que, por se tratar de cores fortes,
a leitura se tornasse cansativa (fig. 61).

Figura 61 Aplicao das cores


Fonte: A autora (2012).

4.3.7.2 Tipografia

Foram escolhidas duas famlias tipogrficas para compor o projeto. A


primeira trata-se da Verlag, uma fonte modernista paga, sem serifa e de linhas retas
e visualmente limpas (fig. 62). Foi aplicada especificamente nas aberturas dos
captulos, ttulos e subttulos.

Figura 62 Verlag
Fonte: Hoefler & Frere-Jones (2012).

Para os demais elementos textuais, a fonte utilizada foi a Myriad Pro, devido
grande variao de pesos oferecidos pela famlia, assim como a boa legibilidade
quando utilizada em corpo pequeno (fig. 63). Trata-se de uma famlia tipogrfica
gratuita, incorporada nos programas comercializados pela Adobe (empresa
especializada em programas de edio de imagens).
84

Figura 63 Myriad Pro


Fonte: Myfonts (2012).

A opo por fontes sem serifas foi feita de maneira a combinar com os
outros elementos definidos no projeto, como as ilustraes de linhas retas, e o uso
de cores chapadas, seguindo uma linha grfica de carter simples.

4.3.7.3 Abertura do captulo e flio

Os captulos representam divises significativas dentro da estrutura editorial.


De acordo com a escolha, podem ser lidos de maneira autnoma na ordem
estabelecida pelo leitor. importante que sejam dotados de significncia visual, visto
que podem ser mais bem identificados quando buscados a partir do sumrio
(HASLAM, 2007, p.104).
Para o manual, a abertura do captulo foi localizada no topo da pgina, abaixo
do flio, sempre alinhado direita da margem (fig. 64).

Figura 64 Abertura do captulo e flio


Fonte: A autora (2012).
85

Foi aplicado na fonte Verlag, composto em dois pesos (light e black) no


tamanho de fonte 32pt. A escolha por utilizar dois pesos, visou evitar que a abertura
do captulo se tornasse carregada quando fosse composta por muitos caracteres.
Os flios tambm foram alinhados na lateral, a 5mm da margem superior, a
mesma distncia usada na posio da numerao na pgina inferior. Foram
aplicados dentro de um semicrculo, permitindo ao leitor o reconhecimento imediato,
delimitando ainda a rea de toque livre de interferncia sobre a diagramao do
contedo.

4.3.7.4 Ttulo e subttulo

A seleo das aberturas dos captulos, ttulos e subttulos, determina a


hierarquia tipogrfica. Os ttulos tendem a ser maiores e frequentemente mais
pensados que o bloco principal do texto (HASLAM, 2007, p.88). Para o projeto
grfico, o ttulo foi aplicado junto indicao visual de linhas (1pt e 0,5pt), a fim de
equilibrar o peso em relao abertura do captulo, e proporcionar o destaque em
relao ao corpo do texto. Quanto ao posicionamento, sempre centralizado com a
coluna. Foi composto em Verlag black, em caixa alta, no tamanho 12pt (fig. 65).

Figura 65 Ttulo
Fonte: A autora (2012).

Em relao ao subttulo, a tipografia utilizada foi a mesma, mas respeitando a


ordem da hierarquia, foi aplicado em um tamanho de fonte menor (8pt), em caixa
alta. O destaque em relao ao bloco de texto acontece pela aplicao da indicao
visual dos colchetes (fig. 66).

Figura 66 Subttulo
Fonte: A autora (2012).
86

4.3.7.5 Legendas

A maioria das imagens foi composta com um texto explicativo. O uso da


legenda fez-se necessrio nas ilustraes dos materiais e nos diagramas
sequenciais, para as demais imagens, optou-se por ocult-la.
No caso das seqncias pictricas do procedimento, o tipo de legenda usada
foi a corrida, no intuito de enfatizar as ilustraes, evitando que houvesse conflito
entre os elementos. Manteve-se em relao imagem, a distncia fixa de 6mm. A
hierarquia foi feita por meio da quebra das linhas entre cada passo, alm do
emprego de nmeros referentes s etapas. A fonte utilizada foi a Myriad Pro em
tamanho 8pt, com entrelinha 11pt, em caixa alta e baixa. Em negrito para a
identificao do ttulo e regular para as demais informaes (fig. 67).

Figura 67 Legenda corrida (Escala 1:1)


Fonte: A autora (2012).

Quanto s ilustraes dos materiais, o tipo de legenda aplicada foi indicativa


atravs do uso de linhas guias (1pt) para ligar a informao imagem (fig. 68). A
fonte utilizada segue a tipografia estabelecida (Myriad Pro) em 8pt.
87

Figura 68 Legenda indicativa (escala 1:1)


Fonte: A autora (2012).

4.3.7.6 Corpo do texto

No que compreende o bloco de texto, a fonte aplicada foi a Myriad Pro em


tamanho 10pt, com entrelinhamento 13pt, caixa alta e baixa. O alinhamento foi
esquerda, respeitando as margens estabelecidas pelo grid de construo. A pgina
apresenta dois modelos de diagramao, por meio de uma ou duas colunas
permitindo que o contedo seja adaptado conforme a quantidade de informao ,
entretanto, as medidas referentes s distncias dos elementos permaneceram fixas
(fig. 69).

Figura 69 Exemplos de pginas internas diagramadas


Fonte: A autora (2012).
88

Para o corpo do texto, optou-se por trabalhar com uma cor mais suave ao
invs do preto, evitando o excesso de contraste ao ser aplicado sobre o fundo
colorido (fig. 70).

Figura 70 Cor do texto


Fonte: A autora (2012).

4.3.7.7 Pginas preliminares

Antecedendo o contedo, foram diagramadas as pginas de meio-ttulo,


folha de rosto e sumrio. A pgina de meio-ttulo trata-se da pgina preliminar a
folha de rosto, geralmente mais simples e provida de elementos tipogrficos
ornamentais (HASLAM, 2007, p.101). Para o projeto foi aplicado apenas o ttulo da
obra centralizado, composto pela indicao visual de linhas (0,5pt e 1pt) em
conjunto ao cone do rodo, objeto caracterstico do processo de impresso
serigrfico (fig. 71).

Figura 71 Ttulo da obra


Fonte: A autora (2012).

A fonte usada segue a tipografia estabelecida para as aberturas de captulos


e ttulos correntes (Verlag em 11pt e 38pt). A cor em evidncia foi a mesma aplicada
no corpo do texto, escolhida por ser mais sbria para as pginas iniciais, deixando o
destaque para o contedo. Quanto folha de rosto responsvel pela identificao
da obra , foram adicionadas alm do ttulo do manual, as informaes referentes ao
nome da autora (11pt), dados de publicao (1 Edio) e editora. Todos os
elementos foram alinhados ao centro (fig. 72).
89

Figura 72 Pgina de meio ttulo e folha de rosto


Fonte: A autora (2012).

Tradicionalmente o sumrio serve para guiar o leitor durante o manuseio do


livro. A diagramao da pgina fez-se em trs colunas, e segue o acorde assonante.
As aberturas dos captulos foram sombreadas (10pt em caixa alta), evidenciando a
sesso e ajudando na localizao do usurio. Quanto aos ttulos (11pt), foram
compostos sempre em caixa baixa, delimitando a hierarquia entre as informaes. A
paginao foi posicionada logo aps o ttulo, sendo destacada pelo uso da tipografia
em negrito (fig. 73).

Figura 73 Sumrio
Fonte: A autora (2012).

4.3.7.8 Pginas interativas

Uma das principais preocupaes do projeto grfico foi o desenvolvimento


de elementos interativos, que proporcionassem alm da facilidade no manuseio,
uma experincia agradvel ao usurio. Ao todo, foram aplicados 7 (sete) elementos
90

de interao nas pginas do manual. A escolha se props a facilitar o processo


perceptivo do leitor, minimizando dificuldades relativas leitura e compreenso, por
meio de recursos tteis e visuais.
A interao aconteceu pela colagem de papis e folhas de acetato no corpo
do livro, exemplificando o contedo que os antecedia atravs de simulaes. A
primeira delas correspondeu definio de estncil, que foi demonstrado por meio
da aplicao de papel Kraft vazado como o suporte da tcnica (fig. 74).

Figura 74 Estncil
Fonte: A autora (2012).

Em seguida, foram disponibilizadas ao leitor interaes relacionadas ao


mtodo de reproduo das cores no processo serigrfico, com acetatos sobrepostos
(fig. 75 e 76).

Figura 75 Reproduo das cores chapadas


Fonte: A autora (2012).
91

Figura 76 Reproduo das cores em quadricromia


Fonte: A autora (2012).

Na sesso referente transferncia do original para a matriz, foram


utilizadas trs simulaes de cada tipo de diapositivo, coladas em cima das
ilustraes das telas serigrficas (fig. 77).

Figura 77 Diapositivos
Fonte: A autora (2012).

O ltimo elemento trata-se da arte-final, disponibilizada ao usurio com a


demonstrao das marcas de registro e separao das cores (fig. 78).
92

Figura 78 Arte-final
Fonte: A autora (2012).

4.3.7.9 Encarte

Na maioria das publicaes o tamanho da pgina permanece o mesmo,


embora seja possvel surpreender o leitor com a mudana de proporo, utilizando
inesperadamente uma pgina de formato diferenciado (HASLAM, 2007, p. 149). No
projeto grfico, optou-se por expandir a dimenso por meio de uma pgina dupla
encartada, na sesso correspondente aos materiais utilizados. Por se tratar de uma
pgina especial, a harmonia de cores tambm foi alterada mantendo o acorde
assonante , evidenciando as cores amarelo e ciano (fig. 79).

Figura 79 Encarte
Fonte: A autora (2012).
93

4.3.7.10 Pginas Adicionais

A ltima pgina do livre, desconsiderando a folha de guarda, foi o clofon.


Contm informaes sobre a grfica que imprimiu a edio, a famlia tipogrfica
utilizada, tipo de papel e nmero de pginas. O bloco de texto manteve a
diagramao centralizada, assim como nas pginas preliminares. Foi composto em
Verlag (9pt) nos pesos bold e italic (fig. 80).

Figura 80 Clofon
Fonte: A autora (2012).

4.3.7.11 Capa e contracapa

Considerada um elemento de seduo para que o livro seja aberto e


comprado, tm a funo de proteger e indicar o contedo da obra. A capa e a
contracapa desenvolvidas utilizam as cores das pginas internas, aplicadas em uma
padronagem composta por quadrados e tringulos. Como em todos os outros
elementos do projeto do manual, visou manter a linguagem de linhas retas e cores
chapadas.
A primeira capa18 contm informaes referentes ao nome da autora, ttulo
do livro e marca da editora (fig.81). Possui a dimenso de 184x214mm 2mm a
mais em todas as laterais quando comparada as pginas internas , uma vez que o
tipo de encadernao considera wire-o em capa dura.

18
Face externa da publicao, popularmente conhecida como capa.
94

Figura 81 Capa
Fonte: A autora (2012).

Na contracapa foram previstos a descrio do livro (Myriad Pro, 10pt


entrelinha 14pt), a marca da editora e o ISBN19. Quanto dimenso, foi projetada
para ser maior que a primeira capa (184x295mm), visto que possui uma aba,
responsvel por proteger as pginas internas e garantir a integridade do manual (fig.
82).

Figura 82 Contracapa
Fonte: A autora (2012).

O sistema da aba fixado por um elstico, que evita a abertura involuntria


do livro durante transporte. Por se tratar de uma encadernao em wire-o, o

19
Nmero Padro Internacional do Livro. Sistema padronizado que identificam numericamente os
livros segundo o assunto, ttulo, autor, pas, editora, individualizando-os. reproduzido na quarta
capa junto com o cdigo de barras utilizado pela rede de comercializao (HASLAM, 2007, p.161).
95

movimento das pginas instvel, uma vez que as lminas no so fixadas como
na lombada costurada ou colada, mas aptas a percorrer toda a extenso da espiral
metlica (fig. 83).

Figura 83 Encadernao em wire-o com elstico


Fonte: A autora (2012).

4.4 PRODUO DO MODELO

Com a finalizao da diagramao das pginas do manual, foi possvel


determinar as especificaes finais quando considerada a produo real do modelo.
A tiragem estipulada foi de 1500 unidades, impresso offset para a produo das
pginas que compreendem o miolo assim como dos elementos internos
compostos por acetato (PVC) , e impresso digital UV para a capa. Porm, na
confeco de um nico exemplar do modelo, optou-se por trabalhar com a
impresso digital. Para definio de alguns outros parmetros de finalizao, foram
solicitados oramentos as grficas de Curitiba e regio (ANEXO A, B, C). O custo
estimado para a produo real do modelo ficou em R$:46,71.

4.4.1 Especificaes da capa

Capa: formato - 18,6x21,4cm


Contracapa: formato aberto - 18,6x29,5cm; formato fechado - 18,6x21,4cm
Tipo de impresso: Impresso digital UV
Nmero de cores: 4x0 CMYK
Quantidade de impresses: 1500 unidades
96

Acabamento: Revestimento em tecido sobre capa dura, colagem das folhas de


guarda laminadas a fosco, encadernao em wire-o preto e fechamento com elstico
tipo fita (cor amarela, largura 12mm).

4.4.2 Especificaes do miolo

Papel: Couch 250g/m


Formato aberto: 18,2x42cm
Formato fechado: 18,2x21cm
Nmero de pginas: 50
Tipo de impresso: Offset
Nmero de cores: 4x4 CMYK
Quantidade de impresses: 1.500 unidades
Acabamento: Refile reto, faca especial (7 pginas), manuseio para a colagem dos
papis especiais e acetatos (13 aplicaes).

4.4.2.1 Encarte (Lmina especial):

Papel: Couch 250g/m


Formato aberto: 18,2x41cm
Formato fechado: 18,2x21cm
Nmero de pginas: 2
Tipo de impresso: Offset
Nmero de cores: 4x4 CMYK
Quantidade de impresses: 1.500 unidades
Acabamento: Refile reto e vinco

4.4.3 Especificaes elementos internos interativos

4.4.3.1 Simulao das cores

Substrato: PVC flexvel transparente 030


Tipo de impresso: Offset
97

Nmero de cores: 1x0 (cor especial)


Formato: 17,2x20cm
Quantidade de impresses: 10.500 unidades
Acabamento: Refile reto

4.4.3.2 Simulao dos diapositivos

Substrato: PVC flexvel transparente 030


Tipo de impresso: Offset
Nmero de cores: 1x0 (cor especial)
Formato: 10,6x3,4cm
Quantidade de impresses: 3.000 unidades
Acabamento: Refile reto

Substrato: Laserfilm
Tipo de impresso: Digital
Nmero de cores: 4x0 CMYK
Formato: 10,6x3,4cm
Quantidade de impresses: 1.500 unidades
Acabamento: Refile reto

4.4.3.3 Simulao estncil

Substrato: Kraft 150g/m


Formato: 12x5,4cm
Quantidade: 1.500 unidades
Acabamento: Faca especial
98

5 CONSIDERAES FINAIS

Por meio dos conhecimentos adquiridos ao longo do curso de Tecnologia em


Design Grfico, das pesquisas realizadas no decorrer do projeto e das orientaes
recebidas pela orientadora deste trabalho, foi possvel chegar ao resultado proposto
no objetivo geral.
Inicialmente, constatou-se a escassez de obras interativas voltada aos
adultos no segmento de manual , para a anlise de casos similares. Dos livros
selecionados para a comparao, apenas dois deles apresentaram elementos de
interao, sendo que um exemplar voltado para o pblico infantil. Tal constatao
refora os objetivos propostos para o trabalho realizado: a possibilidade de se
explorar um nicho carente de apelos tteis e visuais.
Ao longo do projeto, a maior dificuldade foi encontrar literatura sobre o tema,
visto que a maioria das bibliografias encontradas costuma tratar o assunto de
maneira superficial. Outro obstculo foi grande quantidade de termos tcnicos da
rea, que muitas vezes possuem mais de uma nomenclatura, dificultando a
compreenso. O encontro realizado na empresa e com o profissional da rea,
possibilitou assimilar o contedo de maneira mais efetiva, visto que muitas das
dvidas foram esclarecidas. Entretanto, outra dificuldade encontrada, foi a prpria
realizao da observao (no participante), que inicialmente considerava a
participao durante a visita. A adaptao teve que ser feita devido mudana de
estabelecimento por parte do sergrafo, atrasando o cronograma inicialmente
estabelecido.
As ilustraes e a seleo das cores tambm comprometeram o andamento
do projeto, uma vez que por se tratar de linhas finas e detalhes pequenos, fizeram-
se necessrios vrios estudos e provas de impresso. Quanto s cores, a maior
dificuldade foi acertar a tonalidade sem que a leitura se tornasse agressiva.
De maneira geral, obteve-se o resultado esperado, uma vez que o projeto
grfico do manual contempla as interaes propostas inicialmente, e difere-se das
demais obras disponveis sobre o tema. A produo do modelo do manual permite
como recomendao futura, que sejam produzidos novos materiais relativos aos
outros processos de impresso, transformando a obra em uma coleo de produo
grfica. Outra possibilidade , ainda, a transformao do projeto em material de
99

apoio aos alunos por meio da fixao do livro nas salas de aula , em modelo
similar aos utilizados por calendrios, o que implicaria em adaptao.
Durante a realizao do trabalho, foi possvel somar conhecimento
principalmente s reas de produo e projeto grfico, consolidando e
complementando muitos dos conceitos vistos previamente na universidade. A
pesquisa inicial, que embora tenha apresentado certa dificuldade pela falta de
literatura especfica, tornou-se um desafio, que influenciou diretamente na
necessidade de entrar em contato com o tema (observao e entrevista). Ao
partilhar dos conhecimentos dos profissionais da rea, foi possvel compreender e
estruturar de maneira mais didtica a pesquisa bibliogrfica referente ao contedo,
facilitando a leitura por parte do usurio.
Outro ponto bastante positivo foi a autonomia na busca por informaes,
referncias, contatos, e validao das possibilidades quando considerada a
produo do modelo. O que implicou em um ganho de conhecimento imaterial: a
experincia com outras pessoas e novas situaes, que dentro de suas limitaes
em um mundo real, foram fundamentais para a concluso do projeto.
100

REFERNCIAS

ARAJO, Emanuel. A construo do livro: princpios da tcnica de editorao. Rio


de Janeiro: Lexikon Editora Digital, 2008.

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105

GLOSSRIO

Blocagem Unio das impresses ao serem sobrepostas.

Decapagem Em serigrafia, refere-se ao procedimento de retirar, com um jato de


gua, a parte no endurecida da emulso aps a exposio da matriz.

Diapositivo Material que transporta o desenho para a tela. Sua funo gravar a
matriz, isto , as reas pretas que compreendem o desenho faro um bloqueio da
passagem da luz quando a matriz for submetida gravao, deixando rea que
no foi exposta a luz solvel em gua.

Efeito antiesttico O que impede ou limita a formao de eletricidade esttica.

Efeito Moir Manchas distribudas uniformemente, resultado da repetio de um


padro de interferncia entre as linhas de retculas sobrepostas.

Estabilidade dimensional No alterao das dimenses durante a fase de cura, a


fim de que os elementos estruturais apresentem dimenses compatveis com as
definidas pelo projeto.

Estncil Mtodo de impresso que usa uma tela para encobrir reas que no
sero impressas, e permite que a tinta passe atravs de reas recortadas do estncil
e atinja a superfcie do substrato.

Fonte display Fonte trabalhada, alterada de acordo com um tema. Tambm


conhecida como fonte fantasia.

Fora de contato Distncia entre a malha da matriz e o substrato a ser impresso.

Fotolito Filme de seleo de cores a trao ou a meio-tom que transfere as


caractersticas de cada cor especfica do original para a chapa de impresso
correspondente.

Foto-mecnico Relativo a qualquer processo de impresso por meios mecnicos,


no qual se usam chapas ou matrizes preparadas fotograficamente.

Gofragem Processo de decorao por presso, em alto ou baixo-relevo, de


suportes diversos por meio de moldes.

Grid Malha de construo.

Impresso a trao Impresso em cor chapada.

Layout Composio e organizao dos elementos em uma pea grfica


mostrando a distribuio fsica, tamanhos e pesos de textos, grficos ou figuras em
um determinado espao.
106

Legibilidade Qualidade tipogrfica de um texto (ou fonte tipogrfica) que


determina a facilidade de leitura.

Meio-tom Processo de impresso no qual a intensidade de cor controlada a


partir do tamanho de pontos que variam em freqncia (nmero por centmetro),
tamanho ou densidade, produzindo gradaes tonais.

Miolo Conjunto de pginas internas do livro.

Overlay Nome dado cobertura com um suporte transparente (acetato, polister,


papel vegetal, etc.) sobre a arte-final convencional. Do ingls, significa sobrepor,
sobreposio. Serve para indicar reas de cores que devero ser aplicadas quando
se deseja criar imagens ou grafismo coloridos a partir de artes em preto-e-branco.
Sobre as reas demarcadas so anotadas instrues a respeito da composio de
cada cor.

Padronagem Repetio de grafismos que formam padres.

Plastificao Processo de aplicao de um filme plstico, sob calor e presso, a


uma folha impressa, a fim de proteger e melhorar a aparncia do material.

Pr-impresso A preparao de textos e imagens para impresso, produzida


integralmente em um sistema computadorizado interativo, ou em um sistema hibrido
que combina pr-impresso eletrnica com pr-impresso convencional.

Plotter de recorte Mquina provida de lmina que recorta a superfcie do material


de acordo o arquivo digital.

Policromia Impresso reticulada em quatro cores (ciano, magenta, amarelo e


preto).

Registro Correto posicionamento das imagens em relao s bordas do suporte.

Relevo seco Processo de gravao de uma imagem em relevo sobre uma


superfcie impressa, atravs de presso contra chapas ou cilindros gravados.

Resistncia mecnica Capacidade para suportar esforos externos sem que haja
deformao plstica.

Retcula Material colocado em contato com um negativo de tom-contnuo, numa


cmara fotomecnica, a fim de transformar a imagem num conjunto de pontos de
meio-tom, que reproduzem as gradaes tonais.

Sangria rea de segurana da pgina que retirada no momento do refile.

Shore Unidade de dureza usada na medio de polmeros, elastmeros e


borrachas, feita por equipamento especfico, o durmetro.
107

Ttulo corrente So geralmente colocados no topo da pgina, embora tambm


possam ser encontrados ao longo da borda exterior do bloco de texto, ou na
margem inferior da folha, como ttulo de rodap.

Viscosidade Estado pastoso, intermedirio entre slido e o lquido.


108

APNDICES
109

APNDICE A Relatrio de Observao

A observao foi realizada na empresa Brimax Brindes, situada na Rua


Evaristo da Veiga, nmero 2440, no bairro Boqueiro em Curitiba. O encontro
ocorreu no dia 19 de Julho de 2012, das 13h30min s 15h30min, sob a superviso
dos sergrafos Mrcio Miguel Bredun, e Emerson Tadeu Ribeiro, artista grfico
formado pela Universidade Tecnolgica Federal do Paran.
Inicialmente a aluna foi apresentada ao espao da empresa, uma construo
divida em trs reas. A primeira delas dedicada ao setor administrativo e de arte-
final, na qual h um designer responsvel pela finalizao dos arquivos e ajustes
dos fotolitos antes de entrarem em produo.
A segunda rea o local destinado a gravao das telas. Nela, se
encontram a estufa para o armazenamento das matrizes (fig. 84) provida de
ventilao interna para remover a umidade, e aquecida a temperatura de 36C , a
mesa de gravao a vcuo e a fonte de luz ultravioleta. Todo o espao isolado em
relao s iluminaes externas, sendo apenas permitido o uso da luz de segurana
amarela.

Figura 84 Estufa
Fonte: A autora (2012).

Durante o procedimento, o fotolito colocado sobre a tela emulsionada, que


por sua vez posicionada sobre a mesa de gravao a vcuo, uma superfcie de
vidro temperado livre de qualquer resduo. Para dar continuidade ao processo, uma
manta elstica de material emborrachado preto posto sobre ambos. O
110

equipamento ento ligado, e comea a retirar o ar existente entre a manta e a tela,


por meio se um pequeno tubo ligado a uma bomba de suco (fig. 85). Enquanto a
mesa de gravao estiver ativa, a tela permanecer sob presso, impossibilitando
que o fotolito se desloque e garantindo maior preciso durante a exposio luz.

Figura 85 Mesa de gravao a vcuo


Fonte: A autora (2012).

Em frente mesa de gravao, h a fonte de luz UV (2000W), que ao ser


acionada direcionada a tela permanece ligada em torno de 2 (dois) minutos, o
suficiente para gravar a matriz (fig. 86). O tempo de exposio regulado por timer,
e desligado automaticamente, eliminando a necessidade de permanncia dentro
do ambiente durante a exposio, considerada extremamente prejudicial. Segundo o
sergrafo Emerson, para a gravao sem a utilizao de ultravioleta, o procedimento
pode levar at 25 (vinte) minutos.

Figura 86 Fonte de luz UV


Fonte: A autora (2012).
111

Aps a exposio, comea o processo de revelao da tela. Ao lado da sala,


h um espao preparado para receber as matrizes (fig. 87).

Figura 87 Sala preparada


Fonte: A autora (2012).

Provido de protetor auditivo semi-auricular, o sergrafo submete a tela


gua em alta presso, revelando a zona impressora que no endureceu durante o
contato com a luz (fig. 88).

Figura 88 Lavagem da tela


Fonte: A autora (2012).

Resqucios menores de emulso podem ser removidos com jato de ar,


evitando que o excesso de gua prejudique a definio da matriz (fig. 89).
112

Figura 89 Jato de ar
Fonte: A autora (2012).

A tela ento secada com um soprador trmico por aproximadamente 3


(trs) minutos, h uma distncia de 30 (trinta) centmetros de segurana. O
procedimento acontece em ambos os lados da malha (fig. 90).

Figura 90 Soprador trmico


Fonte: A autora (2012).

Aps a secagem total, a matriz pode ser exposta fora da luz de segurana.
neste momento em que com o auxlio de conta-fios, o sergrafo verifica a qualidade
da gravao (fig. 91), procurando por defeitos que possam prejudicar a impresso
final.
113

Figura 91 Verificao com conta-fios


Fonte: A autora (2012).

Caso sejam detectados furos na emulso ou no filme fotogrfico, uma


camada de bloqueador pode ser aplicada com uma esptula, submetendo
novamente a tela ao soprador trmico (fig. 92). O sergrafo recomenda que o
procedimento seja realizado apenas para vetar perfuraes nas zonas no-
impressoras. Se qualquer defeito for detectado na rea impressora, fundamental
que a tela seja desagravada e o procedimento seja refeito desde o incio.

Figura 92 Bloqueador de emulso


Fonte: http://www.serilon.com.br/img/products/hb-20-bloqueador-de-emulsao

Aps a gravao da forma, o processo pode entrar na etapa de impresso.


O primeiro passo isolar as reas ao redor da tela com fita adesiva, evitando o
desperdcio de tinta e o escoamento para debaixo da moldura, de difcil remoo
(fig. 93).
114

Figura 93 Vedao da tela


Fonte: A autora (2012).

No galpo, todas as mquinas e mesas de impresso esto dispostas juntas


as estantes que comportam os materiais utilizados, como tintas, solventes, estopas,
rodos, esptulas, etc (fig. 94).

Figura 94 Materiais
Fonte: A autora (2012).

Para a preparao das tintas, a grfica provida de balana digital, que


evita que ocorram reaes indesejveis como a no fixao da tinta no substrato
durante a diluio com solvente, gua ou diluente (fig. 95).
115

Figura 95 Balana digital


Fonte: A autora (2012).

A empresa possui mesa de impresso serigrfica manual, semi-automtica e


cilndrica (fig. 96). A escolha varia de acordo com o tipo de material a ser impresso e
a quantidade de cores. A manual dedicada para reproduo em cores chapadas, a
semi-automtica para impresses em quadricromia, e as cilndricas para superfcies
cncavas.

Figura 96 Mesa de impresso manual, semi-automtica e cilndrica


Fonte: A autora (2012).

Independente da mesa de impresso utilizada, o procedimento de


preparao das tintas o mesmo. Com o auxlio de uma esptula, importante
corrigir a sua viscosidade por meio da adio de solventes, gua ou diluente de
acordo com as instrues do fabricante (fig. 97). Mrcio recomenda que quanto mais
viscosa a tinta, mais lenta deve ser a passagem do rodo.
116

Figura 97 Preparao da tinta


Fonte: A autora (2012).

Aps a vedao da tela e a preparao das tintas, o substrato deve ser


fixado na mesa de impresso, nessa etapa em que so realizados os ajustes de
registro, delimitados por fitas adesivas (fig. 98).

Figura 98 Ajuste de registro


Fonte: A autora (2012).

Em seguida, a tinta pode ser aplicada. No caso da mesa semi-automtica, a


calha responsvel por transportar a tinta at a tela acoplada diretamente no
equipamento, eliminando a necessidade de manuseio. Ao mesmo tempo em que a
tinta derramada sobre a malha, o rodo acionado, transferindo a imagem da
matriz para o substrato (fig. 99).
117

Figura 99 Aplicao da tinta sobre a tela


Fonte: A autora (2012).

A tinta UV, segundo Mrcio, mais viscosa e exige uma tela de trama mais
fechada (180 fios), e diferente das tintas vinlicas ou a base de gua, no ir secar
caso fique exposta ao ambiente, apenas com o uso de uma curadora UV (fig. 100).

Figura 100 Curadora UV


Fonte: A autora (2012).

A esteira acoplada a mesa de impresso, retira o substrato da mesa com


duas garras, submetendo a tinta recm aplicada a uma lmpada ultravioleta. Aps a
passagem pela curadora, as impresses saem completamente secas e passveis ao
toque.
No caso da mesa manual e cilndrica, o processo de aplicao da tinta pode
ser feito com auxilio de calha ou rodo (fig. 101).
118

Figura 101 Aplicao da tinta


Fonte: A autora (2012).

Em ambos os casos o substrato posicionado abaixo da matriz. Na mesa


manual, deve-se manter uma presso constante e inclinada com o rodo. Enquanto
na mesa cilndrica, o rodo permanece na posio vertical em 90. A impresso,
diferente das outras duas mesas, acontece por meio do deslocamento da matriz, e
no do rodo, que permanece fixo. A tela se desloca e atravs de mecanismos da
mesa, gira o objeto sob ela. Aps a impresso, os substratos so repousados sem
que haja o contato entre eles, para que a tinta possa secar em segurana. A
empresa possui secadores metlicos, e bandejas especficas para objetos
cilndricos, como lpis e canetas (fig. 102).

Figura 102 Secadores


Fonte: A autora (2012).

Dependendo da tinta utilizada, a secagem pode durar at 72 horas. O


sergrafo Mrcio recomenda verificar as instrues do fabricante.
119

APNDICE B Questionrio

Como escolher a lineatura da tela?


De acordo com o material e o tipo de tinta que se vai trabalhar. Para tecidos, onde
se aplicam tintas base de gua, a malha deve ser mais aberta para a passagem da
tinta, uma vez que ela deve ser absorvida em maior quantidade pelo substrato
(como uma camiseta, moletom). J para tintas a base de solvente ou diluente, a tela
deve ser mais fechada, isto , possuir mais fios/cm linear. O que evita que a tinta
escorra pela tela, e garante que haja mais preciso ao reproduzir detalhes como
linhas finas. De maneira geral, at 90 fios/cm para tintas a base de gua e imagens
com menor detalhamento, e at 180 fios/cm para tintas a base de solvente ou
diluente, que exijam mais definio e qualidade.

Em relao malha, qual a diferena entre a tela confeccionada com nilon e a


com polister? A impresso se difere no resultado final, ou o material no
interfere?
O mais recomendado o polister, que possui uma boa resistncia a ruptura. Alm
de a tela durar mais, a impresso precisa. Evite usar o nilon.

Qual o tempo mdio de exposio da tela luz durante o processo de


gravao?
No h como ser preciso, depende da fonte de luz, tipo de emulso, sensibilizador,
espessura em que emulso foi aplicada, etc. Para exposio com fonte de luz UV, 2
(dois) minutos so suficientes, mas algumas telas podem levar 25 (vinte e cinco)
minutos. Em todo o caso, recomendvel que se consulte as informaes do
fabricante da emulso, que costumam ser bem especficas.

Qual o material mais indicado para a limpeza da tela? Cloro, gua sanitria,
lcool, ou algum outro produto especfico?
importante ter em mente que embora esses materiais funcionem, no considera o
reaproveitamento da matriz, visto que todos esses produtos danificam a tela. O ideal
o uso de um removedor de resduos. Deve ser aplicado com uma estopa, em
ambos os lados, e deixado na tela por 5 (minutos). Em seguida a malha deve ser
lavada em gua corrente.

A emulso depois de sensibilizada pode ser armazenada por quanto tempo?


Depende do tipo de sensibilizante utilizado. No caso do bicromato, a emulso deve
ser utilizada rapidamente, pois ele age independente da presena de luz. Para a
sensibilizao com diazo, por at vrios meses desde que vedado corretamente e
em temperatura adequada. J as pr-sensibilizadas, a base de fotopolmero, por
tempo definido pela validade do fabricante.

Qual a melhor maneira de retocar a tela?


Existem produtos especficos como bloqueadores, que podem corrigir falhas como
pequenos buracos na emulso depois de exposta. Caso a falha esteja na arte a ser
impressa, a melhor coisa a se fazer desgravar a tela e recomear o processo.
Tentar aplicar emulso e submeter tela a uma nova exposio pode ocasionar em
perda de resoluo na matriz.
120

A tela pode ser reaproveitada quantas vezes? E suporta at quantas


impresses por gravao?
Desde que gravada corretamente, e dependendo da qualidade da emulso, o motivo
pode ser impresso centenas de vezes. O reaproveitamento vai depender da malha.
A partir do momento em que o tecido apresentar perfuraes, restos de resduos, e
no esteja completamente esticado, hora de trocar a malha.

Como feita a escolha entre utilizar filme ou emulso na hora de gravar a tela?
O mais utilizado a emulso, devido ao custo. Ambos apresentam o mesmo
resultado, embora o filme capilar seja mais prtico e produza menos resduos.
121

APNDICE C Fluxograma do processo

Criar
layout

O motivo Sim
Fazer arte-final possui mais Fazer outra arte-final
de uma cor?

No

Acender luz de
Preparar a forma
segurana

Misturar emulso Dispor a tela sobre


ao sensibilizante Aplicar a tela Secar a emulso o diapositivo

Secar a tela gravada Revelar com gua Expor a luz

A tela precisa Sim Utilizar emulso


de retoques? Secar a tela
sensibilizada

No
Preparar para
impresso

Posicionar o substrato

Fixar a tela na Secar o material


Aplicar a tinta Pressionar com o rodo
mesa de impresso

Sim A tela vai ser


Retirar os restos de Preparar para
reaproveitada?
gordura limpeza

No

Aplicar solvente Esfregar matriz com estopa Lavar a tela Fim


122

APNDICE D Seqncias pictricas


123
124

APNDICE E Ilustraes dos materiais


125

APNDICE F Margens da pgina

Unidade de medida: mm
Escala 1:2
126

Unidade de medida: mm
Escala 1:2
127

Unidade de medida: mm
Escala 1:2
128

Unidade de medida: mm
Escala 1:2
129

APNDICE G Modelo de autorizao para uso da imagem

TERMO DE AUTORIZAO

Eu, _______________________________________________________________,
abaixo assinado, concordo em participar de forma voluntria e gratuitamente da
coleta de dados realizada por Thawana dos Santos Broska, documento de
identidade 9175704-4, para fins de trabalho acadmico realizado para o curso de
Tecnologia em Design Grfico da Universidade Tecnolgica Federal do Paran,
Campus Curitiba, orientada pela Prof. Dr. Las Cristina Licheski. Reconheo e
autorizo que as informaes, textos, imagens e sons por mim fornecidos podero ser
utilizados em futuras publicaes de cunho cientfico, em materiais impressos e/ou
digitais, de minha autoria e /ou co-autoria. Autorizo o seu uso, independentemente
do nmero de exibies e por tempo ilimitado, por quaisquer que sejam os meios de
transmisso e tratamentos grficos e audiovisuais.

Curitiba, 19 de junho de 2012

__________________________

Assinatura
130

ANEXO A Oramento em impresso UV sobre tecido


131

ANEXO B Oramento em impresso offset sobre PVC


132
133

ANEXO C Oramento em impresso offset do miolo e montagem do manual

Thawana

Estou tentando analisar seu projeto e fiquei com algumas dvidas.


Acho que ficou claro que a contracapa maior que a capa, e que ela termina na
frente, apesar de no ser visvel nas fotos. Entendi que o formato aberto se refere a
duas pginas.

Bem, de qualquer forma, tentei fazer o oramento. Mas no sei como ser a mo de
obra das colagens dos plsticos (laser filme e acetato). Assim como os cortes
especiais e facas necessrias.

A colocao do elstico tranqilo, mas como ser tecido, temos que ver se ser
possvel e como fazer para furar a contracapa. Assim como perfurar as capas para
colocar o wire-o. Considerando que voc fornecer os plsticos (procede?) e o
tecido da capa, meu oramento beira os R$ 50 mil, ou cerca de R$ 34,00 cada
exemplar.

Obs.: O papel ideal me parece ser o DUODESIGN, que um carto trplex padro
exportao da Suzano que tem o brilho de ambos os lados quase iguais de ambos
os lados.

Este oramento estimativo e gostaria de saber sua opinio sobre ele, se est
dentro de suas expectativas.

Claro que independentemente de aprovao dos valores, teremos que analisar a


viabilidade tcnica de produzi-lo, mediante testes prticos.

Aguardo seu parecer.

Att.
Sidney Paciornik
Copygraf Grfica e Editora
41 3033-6654
134

ANEXO D Termo de autorizao


135