ACORDE ORIGEM FUNO Acordes que Resoluo

Antecedem
N6 Modo Pr-dominante VI, iv, i V, V7, I
Menor (plagal)
It.6, Fr.6 , Modo Pr-dominante V, I64
Ger.6 Menor
V, V7 Maior Dominante I
Viio7, viio, Dominante I
vii7

Acordes Alterados
O que so acordes Alterados?

So acordes que empregam algum tipo de cromatismo, ou seja, notas que

esto foram da escala diatnica de uma dada tonalidade. Os acordes
alterados mais vigentes na msica tonal, so os acordes de Dominante
Secundria.
- Acordes Emprestados (3)
- Acordes Napolitanos (4)
- Acordes de Sexta Aumentado (5)
- Acordes Alterados Cromaticamente +II e +VI (6)
- Outros Acordes Cromticos (7)
- Dominantes Secundrios (1)
- Subdominante Secundrio (2)
Coisas que todos tem um comum
1 Todo acorde alterado tem que ter pelo menos um acidente, caso
contrrio, ser um acorde diatnico.
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Algumas regras de conduo
1
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ACORDES EMPRESTADOS (BORROWED CHORDS ou MODE MIXTURE)
0 Acordes Emprestados do Modo Maior
O nico caso no qual um acorde emprestado de um modo maior para ser
usado no modo menor a Tera de Picardia, uma trade de tnica maior que
era usada para finalizar a maioria das composies em menor no comeo da
era tonal.

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1 Acordes Emprestados do Homnimo Menor

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*** Esses so os acordes 6 so os acordes mais frequentemente usados na
pratica comum. O acorde de b3, foi mais usado a partir do Romantismo.

iio6 - um acorde diminuto, ento sempre ser usado em primeira

inverso.

ii7, viio7 Acordes de stima emprestados podem aparecer em

qualquer inverso, contanto que a stima seja resolvida adequadamente.

III, VI Geralmente melhor resolver a nota alterada em sua

alterao, resolver em outra nota alterada no funciona.

viio7 O acorde de stima diminuta um acorde forte de funo

dominante. A mais adequada resoluo a tnica.

2 6 em Maior
Na mistura de modos no modo maior, os mais frequentes so os
acordes que contm6 (sexto grau abaixado).
O emprstimo do 6 do homnimo menor cria 4 acordes

viio7 Frequentemente no resolve no I, mas sim no V 7, pois s

precisa mover uma voz.

iio
ii7 Provavelmente mais usado que o ii o devido a direo
proporcionada pela stima
 iv Frequentemente usado na primeira inverso, como parte de uma
linha de baixo descendentemente

Em geral, o 6, nesses 4 acordes, desce por grau descendente para o 5.

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Ele tambm frequentemente alado pelo 6 ou 5.

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3 3 em Maior
i ocorre em longas passagens sobre o homnimo menor.

VI usado para um efeito dramtico em cadencias de engano (V-

VI )
Iv7
4 7 em Maior
III
VII quando encontrado, funciona como um V/III
Acordes Alterados Cromaticamente +II e
5

+VI
Os acordes de supertnica e subdominante elevados, so mais
caracterstico no modo maior do que no menor.
O +II pode resolver no V/IV ou Vo9
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O +VI pode tambm resolver no Vo9
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(ESTUDAR MELHOR)

Modulaes envolvendo Acordes Emprestados

A mistura de modos simplifica a modulao para certos tons afastados, pois
todos os tons vizinhos do modo menor ficam disponveis ao modo maior.

F C G

Dm Em
Am

Tons vizinhos do modo maior

Fm Gm
Cm
Ab Eb Bb

Tons vizinhos do modo menor (colocar essa caixa ao lado da de cima)

DOMINANTE SECUNDRIA
Dominantes Primrias

V
V7
viio
vii7
viio7
Dominante secundria

O tipo de acorde alterado mais comum o acorde de dominante secundria. Os dominantes

secundrios podem tonicizar somente trades maiores ou menores ou trades maiores ou menores com

uma 7. Isso significa que o acorde vii, por exemplo, no pode ser tonicizado por uma dominante

secundria.

V/x
V7/x sonoridade substancial.
viio/x
vii7/x
viio7/x
No caso, o (x) pode ser qualquer acorde diatnico.
Em tons menores, os compositores geralmente usam dominantes
secundrias do IV e V.
Em geral, as dominantes secundrias resolvem em suas (tnicas),
em seu ((X))

ACORDES NAPOLITANOS N6
Tem funo subdominante. Geralmente resolve em uma
dominante com stima ou em um acorde 64 cadencial.
Pode fazer cadncia plagal (N6 I)
uma trade maior, construda sobre o 2 (segundo grau
rebaixado)
S preciso um acidente para montar o acorde napolitano
na escala menor, e dois na escala maior.
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Ele encontrado no modo menor, quase exclusivamente
usado na primeira inverso. H poucos exemplos na
literatura de acordes napolitanos na primeira inverso,
muito menos na segunda inverso, que praticamente
raro!
Ele tem um efeito pr-dominante, como o acorde ii 6 ou iio6
O N6 move para o V (ou i64 V), mas o viio7/V pode aparecer
entre o N6 e o V.
O N6 normalmente no seguido por iv ou iio.
O N6 , assim como o iio6 , precedido pelo VI, iv e i.
O napolitano pode ocorrer no modo maior.
O acorde napolitano pode ser tonicizado V/N. Em alguns
casos, VI ou VI pode ser usado como V/N. (VER PORQUE)

ACORDE DE SEXTA AUMENTADA

So acordes pr-dominantes, e se resolvem em V sem
stima ou em acordes de tnica na segunda inverso i64.
Os acordes de sexta aumentada conseguem enfatizar bem
seu acorde precedetor (ver uma palavra melhor), por conta
dos meios tons que os separam.
O intervalo de 6+ formado por essas notas
enarmonicamente equivalente a uma 7m, porm o efeito
que difere esses acordes, so bastante videntes.
O mais forte das Pr-dominantes.
It+6
Fr+6
Ger+6

REFERENCIA BIBLIOGRFICA
Tobyrush.com
Kostka
Piston