Museo de Arte de So Paulo / Lina Bo Bardi

El MASP, Museo de Arte

Contemporneo de Sao
Paulo, fue diseado por
la importante
arquitecta Lina Bo
Bardi el ao 1958,
constituyendo un
proyecto emblemtico de
la arquitectura moderna
de Brasil, al ser parte de
uno de los edificios ms
importantes de la
renovacin de la ciudad.
Construido gracias a
genial idea de Pietro
Mara Bardi, marido de
Lina, quien, junto a Assis
Chateaubriand,
decidieron crear un
nuevo museo de arte en
Sao Paulo, 12 aos antes de su construccin, generando una sede propia para el MASP. A 8 metros
del suelo, y con 74 metros de luz entre los pilares, esta obra se convirti en la planta libre ms
grande del mundo.
Desde el 2003 este importante edificio de Sao Paulo est protegido por el Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional. la idea de
estos dos personajes, era generar una
sede para albergar exposiciones
peridicas, con el fin de promover la
cultura y los aspectos didcticos del
arte, a travs de concursos,
conferencias y talleres, como grabado,
pintura, diseo industrial, entre muchos
otros.
Este moderno edificio, de lneas simples y sus caractersticos y grandes marcos rojos, se construy
sobre el terreno ocupado por el antiguo Belvedere de Trianon, en la Avenida Paulista, en 1968. Este
asombroso lugar, en el medio del cruce de dos ejes viarios, tiene hacia un lado la calle, y hacia el
otro el Parque Trianon, desde donde se tiene vistas hacia la ciudad y la Sierra de Cantareira.

Plantas

Como un gran volumen suspendido y colgado de marcos rojos, dejando as el nivel de la calle de
libre circulacin, el MASP fue pensado con una arquitectura simple, que lograra reflejar un carcter
monumental, con el fin de expandir la cultura en la ciudad.

Estos 4 grandes pilares entrelazados por dos enormes e

impresionantes vigas, funcionan como un exoesqueleto, que
sostiene el edificio para permitir que sus visitantes y ciudadanos
mantengan un recorrido fluido, sin interrupciones, y que el
edificio genere un impacto negativo en el paisaje urbano.
Con 10,000 metros cuadrados, la cubierta que genera su suspensin genera una gran plaza que
funciona como un hall cvico, una sombra en la ciudad, donde las personas se encuentran. Esta
plaza adems constituye el hall del museo, articulando los dos paisajes que se unen a travs de este
edificio: los edificios de la Av. Paulista, y el Parque. Este vaco, se relaciona con la manera de
exposicin al interior del museo, donde el usuario pasa a ser el protagonista quien decide su propio
recorrido y movimiento, tanto al interior como en el exterior.

En cuanto a la distribucin del MASP,

dentro del basamento se encuentra un extenso
hall cvico, el cual es sede de reuniones
pblicas y polticas, un teatroauditorio y otro
ms pequeo con sala de proyecciones, por su
parte el volumen flotante alberga la pinacoteca
con escritorios, salas de exposiciones, una
fototeca, filmoteca y videoteca.
Las circulaciones verticales del proyecto, se conforman por una escalera en el exterior y un ascensor
en acero y vidrio, donde la escalera es la que representa el paso del pasado al futuro, articulando el
espacio a travs de un lugar de encuentro entre el interior y el exterior, invitando a los transentes a
subir por ella, ascendiendo lentamente, por debajo de un gran volumen de escala monumental.
Los marcos no siempre fueron rojos. Con la reforma del ao 2001, se efectu una
impermeabilizacin y restauracin general, que incluy la pintura de esta magnfica estructura, la
cual adopt una mayor importancia, al destacarse desde muchos puntos de la ciudad.

Arquitecto: Lina Bo Bardi

MATERIALES:
El Museo de Arte de Sao Paulo se emplaza en un punto privilegiado de la ciudad
frente al parque del Trianon y en la interseccin de dos ejes viales superpuestos: la
avenida Paulista y el tnel 9 de julio. El solar, fue donado por el constructor de la
avenida Paulista, quien puso como condicin que el edifcio que se construyera no
obstaculizara las visuales desde el sitio hacia el parque de un lado y hacia la ciudad
del otro. El resultado entonces fue una composicin aporticada con una planta baja
libre. Este sistema trilitico sobre un basamento mantena la superficie del solar de uso
totalmente pblico y que a la vez que enmarcaba las visuales.

En el escrito acerca del MASP Lina Bo Bardi se refiere al MASP del siguiente modo
El propsito de este museo es promover una atmosfera, una conducta, que cree en
el visitante la mentalidad para comprender la obra de arte. Con este mismo objetivo la
obra no est expuesta siguiendo un criterio cronolgico. SI no que est presentada
deliberadamente para producir un shock despertando reacciones de curiosidad e
investigacin
Particularmente en la pinacoteca del MASP el recurso que ella utiliza para
conmocionar al visitante consiste en alterar una de las principales convenciones y pre-
conceptos que tenemos antes de entrar a un museo. Si estamos habituados a ver los
cuadros expuestos, sobre paredes y en salas que, sin ventanas, se iluminan
indirectamente. Pues la respuesta que encontraremos en el MASP, es la opuesta. Los
cuadros estn flotando en una caja de vidrio y acero que se proyect de modo que
ningn apoyo vertical interrumpiera la continuidad espacial y visual.
El MASP, a grandes rasgos, consiste en un conjunto formado por 3 partes
diferenciadas entre si. Una caja de vidrio y cristal de 29 metros de ancho por 70 de
longitud y 14 de altura se apoya sobre dos prticos estructurales compuestos por dos
columnas cada uno. stos sostienen el volumen suspendido a 8 metros de altura
dando lugar al vaco que era necesario conservar en planta baja para no bloquear las
visuales. Este espacio pblico se encuentra debajo de esta caja y en parte sobre el
edifcio de base cuya cubierta es esta gran plaza pblica teniendo as una parte
cubierta por la caja suspendida a 8 metros de altura y las partes restantes de la
superficie bajo cielo.
Las actividades dentro del MASP se desarrollan en 5 espacios que se organizan del
siguiente modo: En la caja que est suspendida en el aire y soportada por los prticos
estn la planta +2 que aloja la pinacoteca que expone la coleccin estable del museo
y la planta + 1 adonde se localiza la administracin con la sala de exposiciones
temporales, En la planta baja, est el Belvedere, y En la planta -2 se alojan el teatro y
en el -1 el hall cvico. Analizaremos como unidades independientes dos de los
espacios principales de este museo: La pinacoteca y el Teatro.
Perspectiva dibujada por la arquitecta.

Seccin Longitudinal del MASP

Un gran monumento annimo

Planta + 14.40 nivel Pinacoteca -55-

El volumen interior de la pinacoteca es un prisma de base rectangular de 74 metros de

longitud, por 30 de lado y 8 de altura. Su envolvente en los lados largos es de
carpintera metlica con cristal de piso a techo y en sus laterales se concentran los
servicios y las columnas de soporte estructural.
En esta sala de exposiciones los cuadros, que ya no tienen muros, por que estn
rodeados de una estructura de hierro y vidrio se han sujetado a un cristal templado
que se incrusta en una base de hormign cbica quedando los cuadros dispuestos en
el espacio con ambas caras accesibles.
Pinacoteca del MASP -56-
El fondo del museo se ha organizado sin jerarquas y el hecho de que el nombre del
pintor y de la obra estn escritos en la parte posterior de cada caballete tiene el
objeto de enfrentarnos a la obra por la obra misma, sin el prejuicio que tenemos ante
un cuadro si sabemos anticipadamente que estamos ante un Monet, un Manet o un
Matisse. Ella se refiere a esta manera de exponer del siguiente modo: Creo que mi
proyecto de panel caballete de la pinacoteca MASP representa una importante
contribucin a la museografia internacional 11de este fragmento podemos deducir
que ella concibe a estos paneles como Caballetes, literalmente: les da este nombre.
Imitando con la manera de exponer, la posicin del cuadro al ser pintado.
Lamentablemente estos caballetes se dejaron de utilizar en el museo en el ao 1990.

Imgenes interiores de los cuadros expuestos en la pinacoteca del MASP

Es como si al exponerlos as sin nombre, flotando a la misma altura, el arte de

personajes se volviera annimo. En el escrito Sobre la Lingstica arquitectnica 12,
la arquitecta hace una breve refleccin acerca de la pelcula de Eisestein El
Acorazado Potemkin.
La Obra de Eisestein El acorazado Potemkin es una obra maestra del montaje, ha
reunido en un nico bloque, en un espacio cerrado perfectamente comprensible y
definido, un gran monumento social y annimo sin hroes individuales.13
Esto se puede relacionar con la pinacoteca del MASP en dos puntos. El nico bloque
comprensible y definido podra ser la nave de la pinacoteca dentro de aquel volumen
que flota, pero en el aire. Al monumento annimo sin hroes individuales podramos
relacionarlo con la manera de exponer los cuadros en los caballetes. All los pintores y
los observadores estn enfrentados a la vez que los pintores entre si y los
observadores entre si tambin. Al estar los cuadros montados en los caballetes, sin
nombre y todos a la misma altura los hroes individuales
se disuelvan y pierdan protagonismo. En favor de la atmosfera que crean Van Gogh,
Picasso, Cezzane y todos, juntos. Flotando y rodeando a los pintores que, puestos
delante de los caballetes miran los cuadros como si los estuvieran pintando.

Imgenes de la pelcula de Sergei Eisestein El Acorazado Potemkin

El teatro , un espacio rtmico

El teatro es otro de los espacios principales del MASP se inscribe en un rectngulo
que mide 36 metros de largo por 18 de ancho al que se accede por las puertas
localizadas en el lado corto del rectngulo que est en el lado opuesto al escenario. El
escenario es un volumen prismtico con 3 escalones al frente que tiene en total 18
metros de boca por 13 de profundidad y 0.60 metros de altura desde el que se
extienden, como si fueran brazos, dos pasarelas escalonadas y adyacentes a cada
uno de los lados largos del rectngulo de base. Las dimensiones de estas pasarelas
son 2.5 metros de ancho por 18 de longitud. Las pasarelas salen del escenario a la
misma altura y permanecen siempre 60 centmetros ms altas que el rea destinada a
la audiencia, un plano inclinado de 20 por 13 metros.
Planta del Teatro de MASP, Nivel 450

Imagen Interior del teatro del MASP

Las pasarelas escalonadas laterales hacen que el escenario se configure en U

pudiendo as albergar el espectculo tanto al frente como en sus laterales o en el
centro, como lo sugieren estas dos fotografas en las que el personaje se encuentra
tanto en el escenario como en el centro.
Fotografas tomadas el mismo da pero que se han impreso en dos publicaciones
diferentes

En estos croquis preliminares al diseo definitivo del teatro del MASP, vemos como la
arquitecta contempl distintas opciones hasta determinar el lugar que asignara al
espectculo y el que asignara a los espectadores. En el dibujo ms grande, que es
quizs el que ms se aproxima al proyecto construido, vemos como la escenografa y
los actores ocupan tanto el escenario propiamente dicho como una de las pasarelas
dejando a los espectadores en el centro. En el dibujo pequeo localizado en el
margen inferior derecho vemos como la opcin es otra. Una Arena en la que se
desarrolla el espectculo ubicado en el centro y rodeado por el pblico que se dispone
en todo el permetro. En el otro dibujo pequeo, que Lina llama arena estn
contempladas dos opciones simultneamente. Tanto un escenario central, como uno
localizado en uno de los laterales transversales del rectngulo de base. En esta
opcin el pblico se dispone sobre 3 de los cuatro lados del rectngulo. Interesa
prestar atencin al escenario, en el que se observa el dibujo de una escenografa
compuesta por rampas con la accin sucediendo sobre ellas. Estas rampas recuerdan
mucho los proyectos del escenogrfo Adolphe Appia.

Croquis al que nos referimos.

No es la primera vez que encontramos una referencia a Appia por parte de Lina Bo
Bardi. Tambin hemos encontrado alusiones a el en el final del texto de la muestra en
Baha All Ibirapuera adonde lo recuerda del siguiente modo: y citamos palabras
que contienen un impulso humano, una advertencia, un grito de alarma por los
caminos de esta nueva cultura; las palabras de Appia:
Soyons artistes nous le pouvons Seamos artistas, lo podemos As como
tambin en una conferencia que dict en Salvador de Baha acerca de la relacin
entre la arquitectura y la danza en donde ella recordaba a Appia del siguiente modo
Queremos repetir aqu, atravs de Adolphe Appia, una cita de Schiller Cuando la
msica llega a la ms noble potencia forma el espacio. El dibujo realizado por la
arquitecta sobre el escenario en el croquis ms pequeo de la izquierda recuerda
mucho la escenografa de Appia para el 3 acto de Orfeo y Euridice y a los proyectos
de espacios ritmados diseados por el junto al msico Dalcroze.
Proyecto de Adolphe Appia para la escenografa del 3er acto de Orfeo y Euridice

Ampliacin del croquis dibujado por la arquitecta