Acordes de sptima diatnicos

Morfologa de los acordes de sptima

Recordemos que acorde de sptima entendemos un acorde de cuatro sonidos construido mediante la

superposicin sucesiva de terceras a partir de un sonido fundamental.

Al igual que con los acordes de trada, podemos construir un acorde de sptima sobre cualquier grado de

la escala (incluimos la subtnica o VII), obteniendo cuatro morfologas o especies distintas.

o M|7M. Acorde mayor con la 7 mayor. Se produce en los grados I, IV y VII.

o m|7m. Acorde menor con la 7 menor. Se produce en los grados II, III y VI.

o M|7m. Acorde mayor con la 7 menor. Se produce en el V grado.

o dis|7m. Acorde disminuido con la 7 menor. Se produce en el VII grado.

Acordes de sptima del modo mayor

En el modo menor, y dada la inestabilidad de los grados 6 y 7 de la escala (que son mayores en la

variante meldica ascendente y menores en la descendente), obtenemos una gama de acordes ms amplia

que incorporan una especie ms: el acorde de sptima disminuida.

o M|7M. Acorde mayor con la 7 mayor. Se produce en los grados II, III y VI.

o m|7m. Acorde menor con la 7 menor. Se produce en los grados I, IV y Vm.

o M|7m. Acorde mayor con la 7 menor. Se produce en el V y en el VII grado.

o dis|7m. Acorde disminuido con la 7 menor. Se produce en el II grado.

o dis|7dis. Acorde disminuido con la 7 disminuida. Se produce en el VII grado.

 Acordes de sptima del modo menor

Cifrado de los acordes de sptima

En las unidades 10, 12 y 13 del primer curso de Armona estudiamos los usos principales del acorde de

sptima de dominante (M|7m) como V y como V/X (secundario), y conocimos el cifrado de cada una de

sus inversiones.

Cifrado de las inversiones del acorde de sptima de dominante

En este segundo curso aprenderemos a usar los acordes de sptima restantes. En la Armona clsica, el

cifrado de cualquier acorde de sptima que no tenga funcin de V o de VII grado es idntico para todas

las especies (sea sta M|7M, m|7m o cualquier otra). El cifrado genrico de los acordes de sptima es el

siguiente.

Cifrado de los acordes de sptima diatnicos o de prolongacin

El cifrado de los acordes de sptima con funcin de VII grado lo veremos en una unidad especfica.

Adems, en esta unidad trataremos nicamente los acordes de sptima en estado fundamental y primera

inversin, posponiendo el estudio de la segunda y tercera inversin para una unidad posterior.

Enlace de los acordes de sptima

Los acordes de sptima (y no los de trada) constituyen la materia prima armnica tanto del jazz como de

algunos otros estilos musicales modernos influenciados por el jazz. En estos estilos los acordes de
sptima constituyen la base del lenguaje y no se consideran disonantes, y debido a ello las reglas de

preparacin y/o resolucin de la sptima son mucho ms laxas.

Sin embargo, en la armona clsica la sptima del acorde se considera una disonancia, y debido a ello, su

empleo se rige por una serie de reglas que afectan a la preparacin y resolucin de la disonancia:

o Preparacin. La sptima del acorde debe estar presente en el acorde anterior y mantenerse

inmvil en la misma voz.

o Resolucin. La sptima del acorde debe descender por grado en el acorde siguiente.

La preparacin de la sptima se suele realizar de forma muy estricta en los acordes de sptima

diatnicos. En algn caso es posible introducir la sptima por movimiento conjunto (nunca por salto),

como vemos en el segundo ejemplo.

La resolucin de la sptima se suele realizar de forma muy estricta en todos los acordes se sptima, sean

diatnicos o con funcin de dominante. En algunos casos es posible mantener la sptima en lugar de

resolverla como en el tercer ejemplo.

Por otro lado, es viable la omisin de la quinta del acorde y la duplicacin de la fundamental al igual

que hacemos con el acorde de sptima de dominante.

Preparacin y resolucin de la sptima. En el segundo ejemplo la sptima se introduce por movimiento conjunto, mientras
que en el tercero, en vez de resolver descendiendo un grado, se mantiene inmvil

Debe recordarse que en el acorde de sptima de dominante la preparacin de la sptima es menos

rigurosa y tienen cabida tanto la introduccin de la sptima por grado conjunto (ejemplos 1 y 2) como la

introduccin por salto (ejemplo 3) si ello permite obtener una meloda ms satisfactoria.
 La preparacin de la sptima en el acorde V7. En los dos primeros ejemplos la sptima se introduce por grado conjunto
ascendente y descendente, respectivamente. En el tercero se introduce directamente por salto

En los acordes de sptima diatnicos la preparacin y la resolucin de la 7

suele efectuarse de forma estricta

Empleo de los acordes de sptima diatnicos en estado

fundamental y 1 inversin

Los acordes de sptima diatnicos se emplean con total libertad en la msica clsica siempre que se

respete la preparacin y resolucin de la sptima. Ahora bien, el empleo ms frecuente de estos acordes

obedece a los dos siguientes patrones:

II7 y IV7 cadenciales

El II7 constituye el acorde de sptima ms empleado en la literatura clsica, hasta el punto de superar en

frecuencia de uso al acorde de sptima de dominante (V7) durante el Renacimiento y buena parte del

Barroco. Su empleo ms frecuente no corresponde, sin embargo, al estado fundamental, sino a la primera

inversin (II65). Este acorde fue conocido durante el Barroco como acorde con sexta aadida. Estos

acordes permiten la preparacin del retardo de cuarta en el V grado y son muy efectivos en las cadencias.

Empleo del II7 en las cadencias. Se produce una resolucin diferida de la sptima cuando sta se utiliza para preparar una
nueva disonancia (la cuarta) y resolver ms adelante.
El IV7 no ha gozado de la misma celebridad que el II7 pero an as se trata de un acorde bien

documentado en la literatura Barroca. En el modo mayor, el IV7 es un acorde con la sptima mayor, lo

cual le confiere una personalidad especial. Al enlazarlo con el V debe cuidarse que la sptima del acorde

no est situada por encima de la 3, pues se produciran quintas paralelas. Finalmente, cabe sealar que

este acorde tambin permite la preparacin del retardo de cuarta sobre el V grado.

Empleo del IV7 en las cadencias. Debemos evitar situar la sptima por encima de la tercera pues ello nos conducir a
producir quintas paralelas defectuosas.

Tanto el II7 grado como el IV7 se emplean en el modo menor de forma anloga a como lo hacen en el

mayor. La principal diferencia reside en la distinta sonoridad de los acordes, pues en el modo menor, el

II7 grado es un acorde con quinta disminuida, lo cual le otorga una sonoridad muy peculiar, mientras que

el IV7 es un acorde de sptima menor, ms corriente. La quinta disminuida del II7 grado es responsable de

que las quintas paralelas que se produciran al enlazarlo con el I grado se consideren no defectuosas.

Por otra parte, no conviene omitir en este caso la quinta del acorde debido a que ello le restara

personalidad.

Leyenda

Series de sptimas

El otro empleo de los acordes de sptima diatnicos ms extendido son las series de sptimas. Las series

de sptimas son progresiones formadas por acordes de sptima en crculo de quintas descendentes. Es
posible comprobar que la preparacin y resolucin de la sptima resulta enormemente natural y sencilla

en este tipo de progresiones.

Series de sptimas en estado fundamental y en primera inversin. En este segundo caso se alterna un acorde de sptima con
uno de trada para evitar defectos de realizacin.

Ejercicios y audiciones

Realiza la HOJA DE EJERCICIOS correspondiente a esta unidad.

Thoinot Arbeau Belle qui tiens ma vie

Henry Purcell Msica para el funeral de la reina Mary (marcha)

Arcangelo Corelli Sonata en Fa mayor op.5 n10 (3. Sarabande)

Bart Howard Fly me to the Moon (Agneta Fltskog)