La Imagen

Elementos Expresivos
Elementos expresivos
de la imagen

El punto El color

La lnea Los planos

La textura La angulacin

La luz La composicin
 El punto

Es el elemento ms simple, la
mnima unidad de
informacin visual.

No tiene forma ni tamao

definido.
 El punto
El punto forma parte de la imagen de
forma explcita:
La imagen de una pantalla de TV est
formada por pequeos puntos de
colores.
Una foto impresa tambin esta
configurada como un conjunto de
puntos.
El grano de una fotografa analgica
revelada a partir de una pelcula
tambin es un conjunto de puntos
Una imagen digital se compone de
pxeles, que no son otra cosa que
puntos cuadrados de colores.
 El punto
El punto tambin puede aparecer
implcito en una imagen ya que tiene un
gran poder de atraccin visual. El punto
puede convertirse en...

El centro geomtrico.

El punto de fuga de una

composicin.

El foco o centro de atencin de la

imagen.

Un elemento ms en la composicin
de la imagen.
 El punto

La colocacin de un punto puede

crear tensin o equilibrio en la
imagen.

Si hay una sucesin de puntos,

pueden sugerir una trayectoria una
direccin.
 El punto
Cuando agrupamos puntos, podemos definir texturas, formas
y contornos, colores...
 La lnea

Es la huella de un punto en
movimiento o la sucesin
de puntos contiguos.
 La lnea
Las lneas configuran el contorno de los objetos
 La lnea
La lneas dirigen la mirada del espectador
 La lnea
La lneas pueden crear texturas
 La lnea
La lneas pueden sugerir movimiento
 La lnea

Las lneas crean trayectorias

visuales que nos guan por los
elementos de la imagen
 La lnea

Las lneas crean trayectorias

visuales que nos guan por los
elementos de la imagen
 La lnea
La lneas separan formas y elementos
 La lnea
Las lneas horizontales transmiten estabilidad, calma
reposo y tranquilidad.
 La lnea

Las lneas verticales ofrecen una

sensacin de estabilidad, fuerza,
firmeza, esbeltez y elegancia.
 La lnea
Las lneas inclinadas dan sensacin de inestabilidad y dinamismo.
 La lnea
Las lineas curvas sugieren suavidad, belleza,
armona y movimiento.
 La textura

La textura es el aspecto externo que ofrecen las superficies de

los objetos. Pueden ser percibidas por el tacto (texturas
fsicas) o por la vista (texturas visuales).

Las sensaciones visuales de textura (aspereza, suavidad,

rugosidad, etc.) no son reales, son nicamente una ilusin de
tridimensionalidad.
 La textura
Si las texturas pueden encontrarse en la naturaleza,
hablamos de texturas naturales.
 La textura
Si las texturas son creadas por el hombre hablamos,
de texturas artificiales
 La luz
La luz es consustancial a la
imagen.

Reflejada en los objetos,

hace posible que los
veamos.

Tambin tiene cualidades

expresivas y es un elemento
clave en la creacin del
significado de una imagen.
 La luz
La luz crea y define las zonas de claridad y de sombra.
Resalta y destaca ciertos elementos de la imagen mientras oculta otros.
 La luz
Tipos de luz

Natural
Segn el origen
Artificial

Segn el tamao y la cercana Dura

de la fuente Suave

Frontal Cenital Contraluz

Segn la situacin
Lateral Nadir
 La luz
Luz natural y luz artificial

La luz natural proviene del sol (directa o indirectamente) o de velas,

antorchas, hogeras...
 La luz
Luz natural y luz artificial

La luz artificial proviene de lmparas, focos y flashes.

 La luz
Luz dura y luz suave

La luz dura potencia las sombras.

Resalta las texturas y la forma de los

objetos.

Da mayor contraste a la imagen

 La luz
Luz dura y luz suave

La luz suave es muy difusa y apenas

proyecta sombras.

Se consigue mediante fuentes

amplias (cielo nublado o luz
rebotada en paredes, techos...)

Las imgenes resultan poco

contrastadas.
 La luz
Direcciones de la luz

La luz puede provenir de

muchas direcciones.

Segn de donde venga los

efectos producidos sobre el
motivo de la imagen sern
distintos.
 La luz
Direcciones de la luz

La luz frontal se sita detrs de la

cmara o sobre ella (flash) y enfrente
del sujeto.

Tiende a aplanar las imgenes.

Resalta los colores.

Reduce la apreciacin de las texturas.

 La luz
Direcciones de la luz

La luz lateral se sita a un lado del

sujeto.

Resalta el volumen y las texturas de

los objetos.

Produce sombras que pueden ocultar

detalles.

Genera un mayor contraste en la

imagen.
 La luz
Direcciones de la luz

La luz cenital se sita sobre el

sujeto.

Desfigura los rostros de las

personas al producir sombras
marcadas.
 La luz
Direcciones de la luz

La luz nadir o supina se

sita bajo el sujeto.

Aade mucho contraste y

dramatismo a la imagen.

Tambin desfigura los

rostros de las personas al
producir sombras marcadas.
 La luz
Direcciones de la luz

En el contraluz, la luz se sita

detras del motivo.

Produce siluetas, eliminando

colores y detalles del sujeto.
 La luz
No podemos olvidar que la luz en s misma se convierte a veces en el
motivo principal de la imagen.
 El color
El color que percibimos es el resultado de la reflexin de
determinadas radiaciones en la superficie del objeto
 El color
Cuando obtenemos un color
mediante mezcla aditiva de
colores, estamos hablando de
color luz.

Los tres colores primarios son el

rojo, el verde y el azul.

El resto de colores se obtienen

mezclando los bsicos.

Si mezclamos todos, obtenemos

Modo RGB
el blanco.
 El color
Si obtenemos el color mediante
mezcla sustrativa de colores,
estamos hablando de color
pigmento.

Los tres colores primarios son el

cian, el amarillo y el magenta.

Mezclando los primarios se

obtienen el resto de colores.

Si mezclamos todos, obtenemos

Modo CMYK
el negro.
 El color
El color tiene tres
caractersticas: Tono o matiz,
saturacin y luminosidad. Tono
El tono es lo que nos hace
percibir dos colores distintos.

La saturacin nos indica si un Saturacin

color es vivo o no.

La luminosidad es el brillo con

el que percibimos el color.
Luminosidad
 El color
El crculo cromtico muestra la cercana entre los
distintos tonos de color
 El color
Podemos dividir el crculo cromtico en colores
clidos y fros.
El color
 El color
En general, los colores fros reflejan calma, tranquilidad,
delicadeza, seriedad, soledad e, incluso, tristeza.
 El color
En general, los colores clidos transmiten alegra, actividad,
dinamismo, fuerza, pasin...
 El color
Son llamativas y aaden fuerza a la
imagen las combinaciones de color.

Armona cromtica: Establece una

relacin equilibrada de color. Son
colores cercanos en el crculo
cromtico.

Contraste cromtico: Utiliza

colores alejados en el crculo
cromtico.
 El color
Dentro de las posibilidades
expresivas del color, podemos
destacar:

Posee una fuerte carga

simblica: Identifica una
marca, refleja la pertenencia a
un grupo social...

Transmiten sensaciones y
sentimientos mediante
asociacin psicolgica.
!
 Blanco

Luz
Limpieza
Pureza
Inocencia
Bondad
Simplicidad
 Blanco

Luz
Limpieza
Pureza
Inocencia
Bondad
Simplicidad
 Blanco

Luz
Limpieza
Pureza
Inocencia
Bondad
Simplicidad
 Negro
Oscuridad
Muerte
Luto
Tinieblas
Mal
Elegancia
Estilo
Formalidad
 Negro
Oscuridad
Muerte
Luto
Tinieblas
Mal
Elegancia
Estilo
Formalidad
 Negro
Oscuridad
Muerte
Luto
Tinieblas
Mal
Elegancia
Estilo
Formalidad
 Gris

Neutralidad
Suavidad
Indiferencia
Elegancia
 Gris

Neutralidad
Suavidad
Indiferencia
Elegancia
 Gris

Neutralidad
Suavidad
Indiferencia
Elegancia
 Azul

Mar
Cielo
Agua
Calma
Fro
 Azul

Mar
Cielo
Agua
Calma
Fro
 Azul

Mar
Cielo
Agua
Calma
Fro
 Verde

Frescura
Vegetacin
Crecimiento
Equilibrio
Esperanza
 Verde

Frescura
Vegetacin
Crecimiento
Equilibrio
Esperanza
 Verde

Frescura
Vegetacin
Crecimiento
Equilibrio
Esperanza
Naranja

Dinamismo
Actitud positiva
Entusiasmo
Fuerza
Fuego
Naranja

Dinamismo
Actitud positiva
Entusiasmo
Fuerza
Fuego
Naranja

Dinamismo
Actitud positiva
Entusiasmo
Fuerza
Fuego
 Rojo

Fuego
Calor
Sangre
Pasin
Sensualidad
Amor
Peligro
 Rojo

Fuego
Calor
Sangre
Pasin
Sensualidad
Amor
Peligro
 Rojo

Fuego
Calor
Sangre
Pasin
Sensualidad
Amor
Peligro
Amarillo

Luz
Sol
Poder
Alegra
Oro
Amarillo

Luz
Sol
Poder
Alegra
Oro
Amarillo

Luz
Sol
Poder
Alegra
Oro
 Rosa

Delicadeza
Feminidad
Romanticismo
Calma
 Rosa

Delicadeza
Feminidad
Romanticismo
Calma
 Rosa

Delicadeza
Feminidad
Romanticismo
Calma
Morado

Melancola
Misticismo
Luto
Morado

Melancola
Misticismo
Luto
Morado

Melancola
Misticismo
Luto
 El color
La ausencia de color tambin es un recurso expresivo
Planos
El plano es la porcin de espacio que vemos en la imagen y que
queda incluido dentro del encuadre.

Los planos ms utilizados son:

Gran plano general Plano medio

Plano general Primer plano

Plano de conjunto Primersimo primer plano

Plano entero Plano detalle

Plano americano
Gran Plano General
Muestra un escenario o una gran multitud.
No importa el sujeto, sino el lugar en el que se encuentra.
Plano General
Ms reducido que el anterior.
Sita e integra al sujeto en su entorno.
 Plano de Conjunto

Se utiliza cuando hay

dos o ms sujetos.

Aparecen de cuerpo
entero y se centra la
atencin sobre ellos.
Plano entero

Se ve el sujeto entero, de pies

a cabeza.

El entorno no tiene
importancia.
Plano americano

Se corta la figura por las

rodillas.

Tambin recibe el nombre de

Plano Tres Cuartos.
Plano medio

Se ve al sujeto de la cintura
para arriba.
Plano Medio Corto

Se encuadra desde el pecho a

la cabeza.

Asla completamente al sujeto

del entorno.
Primer Plano

La atencin se centra sobre el

rostro del sujeto.

Encuadra desde el cuello

hasta la cabeza, transmitiendo
sus emociones.
 Primersimo Primer Plano

El rostro del sujeto aparece

cortado desde el mentn
hasta la frente.

Tiene gran carga emocional

al acercarse mucho al
sujeto.
 Plano Detalle

Encuadra solamente una

parte del sujeto.
Angulaciones
Nos referimos a angulaciones cuando hablamos de la posicion de la
cmara respecto a su encuadre.

Es un elemento importante en el anlisis de la imagen, ya que, a veces es

el factor que condiciona su significado.

Las angulaciones ms comunes son:

Normal Nadir

Picado Aberrante

Contrapicado Imposible

Cenital
 ngulo normal

El punto de vista se sita

frente al objeto o sujeto que
encuadra.

Es el ms realista por lo
que transmite equilibrio y
tranquilidad.
 ngulo picado

El punto de vista se sita

por encima del sujeto.

Ofrece una sensacin de

vulnerabilidad,
inferioridad o pequeez.
 ngulo contrapicado

El punto de vista se sita

por debajo de la mirada
del sujeto.

Ofrece una sensacin de

superioridad y
predominancia del sujeto.
 ngulo cenital

El punto de vista se sita

en la perpendicular por
encima del sujeto.

Tambin recibe el nombre

de picado extremo.
 ngulo nadir

El punto de vista se sita

en la perpendicular por
debajo del sujeto.

Tambin recibe el nombre

de contrapicado extremo.
 ngulo aberrante

El punto de vista adopta

un encuadre extrao,
inclinado.

Transmite inquietud e
inestabilidad.
 ngulo imposible
El punto de vista es imposible de situar.

Se consigue mediante efectos y trucajes.

FIN