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Lindekens Ren. Analyse structurale de la Stripsody de Cathy Berberian. In: Communications, 24, 1976. pp. 140-176.
doi : 10.3406/comm.1976.1370
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/comm_0588-8018_1976_num_24_1_1370
Ren Lindekens
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Cathy
non-
l'analyse, des units du processus, donc syntagmatiques, et, par l mme, situes
au niveau du stratum substantiel du plan de l'expression; sauf prciser, en temps
opportun, que l'inventaire exhaustif de ces units ne pourrait se faire qu'en
tenant compte de trois niveaux de substance : un niveau de perception immdiate
o la substance doit tre considre comme d'ores et dj smiotique (slection
nant la forme du plan de l'expression), un niveau socio-biologique et un niveau
physique qui slectionnent leur tour le niveau de perception immdiate.
Une fois poss les principes de distinction des units minimales du processus,
nous en ferons l'inventaire, en nous en tenant toutefois une description globale
(sans considration des niveaux, prcisment), pour des raisons videntes d'es
pace rdactionnel.
1.3. En second lieu sans souci d'analyser dans le dtail les divers types
de relations qui rgissent les units du processus textuel , nous rduirons ces
units syntagmatiques ce qui peut en tre considr comme la forme, soit de
l'expression, soit du contenu. Ds lors, nous nous y situerons au plan du systme;
toutefois, les units qui s'y rvleront comme ... lments qui rapparaissent
constamment dans de nouvelles combinaisons y seront notes dans leur statut*
anthropomorphique, figuratif, soit comme fonctions (narratives) de type prop-
pien-greimasien, au plan de l'expression (forme de l'expression), soit comme
octants, au plan du contenu; actants qui sont slectionns, dans ce plan, par une
substance du contenu assimilable des rles (personnages dans des rles), et des
actions qui ont d'ailleurs institu des personnages; comme la substance de
l'expression, qui slectionne les fonctions narratives, est elle-mme assimilable
un thme que constituent des motifs, comme sous-ensembles et qui apparais
sent comme tels, dans l'inventaire des units minimales, syntagmatiques, du
processus.
1.4. En troisime lieu, nous rduirons enfin ce premier degr de la forme, tant
de l'expression que du contenu, anthropomorphique, figuratif, d'autres l
ments ... qui rapparaissent constamment dans de nouvelles combinaisons. .
Ils nous permettront de dcrire le systme smiotique dnotatif profond
du texte, en termes de relations logiques, de contraintes smiotiques ressortis
sant un Imaginaire culturel de type aristotlicien, d'une grande gnralit.
1.5. Enfin, nous esquisserons, plus que nous n'approfondirons, pour les mmes
raisons d'espace rdactionnel, la suite de l'analyse au niveau mta-smiotique
connotatif, c'est--dire dans un ordre de considrations o le plan de l'expression
(globalement envisag) du systme smiotique dnotatif est analysable comme
une smiotique en soi, constitue des deux plans, expression et contenu, du
systme dnotatif, et s'adjoignant un nouveau plan de contenu; sachant toutef
ois qu' ... une smiotique connotative est (...) une smiotique qui n'est pas une
langue (Prolgomnes, p. 150); et qu'en outre, dans la pratique, ... la mta-
smiologie (tudiant les signes smiotiques, minimaux, dnotatifs) est identique
la description de la substance (Prolgomnes, p. 156).
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Ren Lindekens
sur leurs contenus : significations conventionnelles, d'une part, si convention
.
il y a ce qui est apparemment le cas, puisque les onomatopes et certaines des
figures dessines ressortissent notoirement la bande dessine amricaine ;
significations de simple bon sens, d'autre part, ressortissant aussi des convent
ionsplus gnrales d'lucidation et de reconnaissance d'objets, de situations,
etc. du monde dit naturel..
2.2. Tout lecteur dot d'une comptence normale des onomatopes utilises,
ainsi que des rfrences figuratives auxquelles renvoient certains dessins, est
amen faire des observations qui sont assimilables des prliminaires toute
segmentation et tout inventaire des units du processus concern.
2.3. Ds l'abord, le lecteur est frapp par la coexistence de deux types d'units
de premire vidence : celles qui sont constitues par de pures onomatopes
quelles qu'en puisse tre la reprsentation graphique, et quelle qu'en soit la
complexit, directement ou non directement interprtable ; celles qui sont
constitues d'un dessin, analogique ou non. A moins que l'on ne doive considrer
qu'il en est de complexes (onomatope(s) -f- figure(s)); par exemple : Un homme
des bois assimilable Tarzan (p. 1) conjoint l'onomatope Aaa Aaah Aaah .
Fig. l1
1966 by C. F. Peters Corporation, New York. Reprint permission granted by the
Publisher, pour toutes les figures de l'article.
Convient-il - dans un cas semblable d'admettre qu'il s'agit d'une seule unit
complexe, au niveau du processus, ou qu'il s'agit de deux units syntagmatiques
minimales qui forment entre elles l'quivalent d'un syntagme?
2.4. En ralit, le problme est plus difficile encore. Seul, l'examen attentif
de cette complexit permet d'apporter une solution la segmentation des units
du processus. En effet, non seulement certaines configurations sont doubles
(onomatope (s) + figUI>e), mais elles conjuguent des lments qui, du point de
vue smantique, renvoient des classes diffrentes d'units. Les unes sont, en
structures anthropomorphiques, figuratives dans le stratum formel des
manifestations d'actants; donc des personnages (dans des rles) soit humains,
soit animaux, soit objets; les autres sont des manifestations de prdicats, eux-
mmes assimilables, partir d'un certain degr d'homognit textuelle, isoto-
143
Ren Lindekens
Fig. 21
manifestes ne doit toutefois pas nous faire perdre de vue les virtualits automa
tiquement actantielles de toutes les units virtualit prdicative-fonctionnelle
rellement manifestes; virtualits qui, demeurant implicites, seront prises en
charge par les deux autres stades de l'analyse.
Ceci entrane une dernire remarque : des units du processus, rellement
manifestes, potentialit actantielle, ne slectionnent pas automatiquement une
potentialit prdicative-fonctionnelle implicite.
2.8. Nous procderons donc l'inventaire des units du processus, que les
principes prcdents nous ont permis de distinguer. Nous les cataloguerons
dans leurs classes respectives. Nous les poserons comme telles, compte non tenu
de la description des relations syntagmatiques qui les rgissent, leur niveau
de manifestation donc, dans le stratum substantiel du texte.
En tant que stratum substantiel du plan de l'expression, nous les considrerons
comme lments significatifs du sens, constituants de motifs, lesquels contribuent
au sens gnral du thme comme masse la plus amorphe de l'expression. Au plan
du contenu, du sens proprement dit, nous leur attribuerons des identifications, qui
devraient tre ensuite, idalement, traites aux trois niveaux de substance que
nous avons signals prcdemment.
Cette identification du contenu comme sens se fera, soit par rfrence une
comptence plus ou moins gnralise de la bande dessine amricaine (lexique
des onomatopes), ou une comptence plus occurrentelle, dpendante du
contexte particulier de l'uvre considre; ou enfin une comptence dpendant
en gros d'une pratique gnrale de la lecture des dessins figuratifs, reprsentant
des tats, des actions reconnaissables de prime abord comme analogues ceux
du monde dit naturel.
C'est le lieu de faire observer qu'il n'y a entre le stratum substantiel du plan
de l'expression, et celui du plan du contenu (en l'occurrence, entre thmes-motifs,
et personnages-rles) aucun rapport de type smiotique. Ces strata ne sont pas,
suivant Hjelmslev, des fonctifs d'une fonction (smiotique). Ils se trouvent dans
un rapport non formel, de simple correspondance, d'o procde le sens propre
mentdit, la fois dans ses innombrables virtualits dans sa polysmie ,
Fig. 3
Prototype de Suite .
145
Ren Lindekens*
Entre autres choses, Cathy Berberian crit : The lines enclosed by bars are
to be performed as scenes in contrast to the basic material which is a glossary of
onomatopoeia used in comic strips (cf. page de garde de la partition). L'auteur
laisse donc entendre sans ambigut que certaines parties de l'uvre sont struc
tures (quel que soit le sens attribu ce terme), et qu'elles le sont comme
scnes; par opposition d'autres parties constitues, en vrac, d'units ono
matopes et figures assimilables un simple glossaire. Il ne faudrait donc
chercher ici aucune autre contrainte que celle de l'ordre alphabtique. Nous
verrons quel cas il importe de faire d'une telle dclaration de principe.
Pour l'instant, nous voudrions tenter de mettre en rapport l'avertissement
concernant la composition de l'uvre en scnes et en suites alphabtiques, et la
qualification de Stripsody.
Il n'chappera sans doute personne qu'une telle appellation se rfre un
terme souvent utilis en musicologie, pour y dfinir certaines pices musicales
spcifiques : la rhapsodie. En effet, la Stripsody apparat comme une composition
dans laquelle les lments d'emprunt relvent des comics strips, tout comme ceux
de la rhapsodie relvent de pices musicales populaires (attribuables, en gros,
des rhapsodes).
Si nous en croyons la tradition musicologique, mme pr-smiologique, une
rhapsodie se caractrise par des emprunts trs marqus des thmes populaires;
par une composition dite fantaisiste (terme qu'il faut considrer, jusqu' plus
ample inform, comme inadquat) ; et enfin, par une opposition systmatique et
dlibre de scnes.
Sans devoir forcer la comparaison, nous pouvons affirmer que les trois traits,
grossirement nots encore, se retrouvent bien dans la composition de Cathy
Berberian. De son propre aveu, outre l'vidence qui s'en impose la premire
lecture, la partition est fonde sur une opposition de scnes (dont les unes sont des
suites alphabtiques, toutes les rserves tant faire sur cette dernire affirma-
146
Analyse structurale de la Stripsody de Cathy Berberian
tion). Mais, quoi qu'il en soit, l'vidence d'une opposition procde de la notation
elle-mme : l'usage des barres qui clturent les scnes comme telles. Une autre
vidence, mise en exergue par le titre mme de l'uvre (Stripsody) concerne
le rapport troit de celle-ci avec l'univers smantique particulier des strips
l'quivalent des thmes populaires pour la rhapsodie, r.
Quant la fantaisie , elle est explicite un premier niveau par Cathy
Berberian, lorsqu'elle dfinit les suites comme des rserves de matriel onoma-
topique utilis suivant un ordre purement alphabtique. Mais, pas plus que la
fantaisie d'une rhapsodie n'exclut, son propos, la certitude d'une structure
spcifique, au sens smiotique du terme (la fantaisie aussi a ses contraintes!),
la fantaisie alphabtique (toute relative, d'ailleurs, comme nous le montrerons)
de la Stripsody n'en exclut nullement un systme plus profond, sous-tendant le
processus, et rendant compte des contraintes smiotiques qui articulent le sens
gnral du texte.
Il n'est pas sans intrt de montrer quel point, de prime abord, la fantaisie
alphabtique, prtendument contraignante seule contraignante est rela
tive.
Considrons la partition de bout en bout, dans son processus de concatnation
des suites et des scnes :
p. 1, 2, 3 Suite n 1 : A.B.C. x
3 Scne n 1 : c, s, c, g
4 Suite n 2 : d, t, d, EFG, k, n, k, p; OP
5 Scne n 2 : m, s, i, r, c
5, 6, 7 Suite n 3 : p, f, i, m, p
8, 9 Scne n 3 : f , s, d, t, s, k, h; o, t, o, 8, h, o
10 Suite n 4 : g, s, k, h, RS
11 Scne n 4 : h, o, b, c; m, h, p, c, w, a GH, p, c, b, p, b, u, k, p, a, n
12 Suite n 5 : s (rpte dix fois)
13 Scne n 5 : ST, c, r, u, t, s; w
14, 15, 16 Suite n 6 : ST, v, y, i, n, i, y, w, z, b.
L'numration se passe, croyons-nous, de tous les commentaires. La fan
taisie alphabtique ne rgit pas davantage les scnes que les suites.
Par contre, nous verrons cette distinction se justifier dans le systme qui
sous-tend le processus, mais non d'une opposition entre alphabtique vs non
alphabtique , non plus que d'une opposition entre sous-ensembles structurs
vs sous-ensembles non structurs, mais plutt d'une opposition entre sous-ensemb
les constituant un texte proprement dit (les scnes) vs sous-ensembles constituant
un mta-texte (les suites).
C'est le lieu de noter que les sous-ensembles constituant le mta-texte (relevant
directement de l'univers de la bande dessine amricaine) apparaissent, dans la
structure totale de l'uvre (texte plus mta-texte) comme des lments comparab
les ceux que les musicologues appellent le thme privilgi d'une rhapsodie.
Le mta-texte est donc descriptible, ici, comme ce par quoi la structure la plus
englobante de l'uvre en question l'assimile aussi une rhapsodie; et le texte
lui-mme comme ce par quoi cette rhapsodie d'un genre particulier articule des
contenus anecdotiques, connotes au stade suprieur par l'univers rfrentiel
DESCRIPTION DU SYSTME.
StGH (lpit)
( Piffustur)
{ irtih'm Musit
/a 7
(*,
o o o o
1T* partie de la scne 3.
2e partie de la scne 3.
Fig. 5
148
_i
Analyse structurale de la Stripsody de Cathy Berberian
149
Ren Lindekens
Fig. 61
Fig. 72
C'est donc dire que nous avons affaire, propos de la mme onomatope,
trois units syntagmatiques, superposes et convergentes dont (a) est potential
it prdicative-fonctionnelle explicite et potentialit actantielle implicite
(d'ailleurs rendue explicite par les yeux et l'bauche du visage) ; dont (b) est
potentialit prdicative-fonctionnelle explicite, et qualificative (traduisant un
tat davantage qu'une action), et potentialit actantielle implicite; et dont
150
Analyse structurale de la Stripsody de Cathy Berberian
Fig. 8 Fig. 91
151
Ren Lindekens
b) Le contenu proprement linguistique des paroles, non seulement dnote la
Traviata, mais il en dnote un contenu prcis : toujours libre, j'ai envie de fol
trer . A ce niveau, la potentialit implicite est actantielle au second degr (conno
tation de ce que souhaite, consciemment ou inconsciemment, le personnage
l'coute) ; la potentialit explicite est, elle, predicative qualificative : le personnage
rvle indirectement son tat d'esprit; c'est plus exactement la production textuelle
qui nous le rvle, l'insu ou non de l'auteur.
12. ts-tsk, identifiable comme parasite, est couple avec un dessin reprsentant
un objet du genre satellite artificiel : potentialit predicative.
13. Les mains: identifiables comme prsence d'un personnage l'coute de la
radio (potentialit actantielle), et comme action pose par ce personnage : il slec
tionne des programmes (potentialit predicative).
14. Diffuseur (cf. n 10) : potentialit actantielle explicite \
15. Paroles: She's got a ticket to ride... (cf. n 11).
a) potentialit predicative (la radio diffuse...),
b) potentialit actantielle implicite (connotation du personnage),
c) potentialit predicative explicite, qualificative (l'tat d'esprit du personnage),
(cf. p. 16. 8 et 9). Des lignes en zig-zag, superposes : forment un graphisme ass
imilable un dplacement sur les ondes : potentialit predicative. Le personnage-
auditeur est donc par implication suppos avoir manipul le bouton de slection :
potentialit actantielle, implicite.
FIG. 10
17. Diffuseur et accessoires divers, cf. n 10 et n 14, ainsi que la note au bas de
la page 14.
18. Micro envelopp de nuages:
a) le micro comme tel est assimilable une unit potentialit actantielle;
il reprsente la source (physique) du message; et plus profondment, il implique
une autre unit potentialit actantielle : le speaker.
b) la position courbe du micro, assimilable une unit potentialit predicative
(en l'occurrence, action subie) ; l'unit manifeste allgoriquement une action pr
sente comme prvisible par le message verbal : celle d'un temps maussade, nuageux,
venteux.
c) ts-tsk et l'objet figur qui est coupl avec cette onomatope : cf. n 12.
d) les nuages: assimilables une unit potentialit predicative, prvisible.
Fig. 11
11. L'effet de cette coute se traduit allgoriquement par du vent et des nuages
autour du micro lui-mme.
12. Le personnage dprim en conoit une augmentation de son ennui, qui
semble aller jusqu'au dsespoir, ce qu'expriment la grimace et le soupir.
13. Tout coup, quelqu'un survient, qui se manifeste en frappant la porte.
14. Le personnage dprim, ce qu'il parat, en manifeste sa surprise, d'abord
interrogative, puis exclamative, satisfaite ou non.
15. L'arrivant se manifeste nouveau (implicitement) : il a entrouvert la porte,
d'o l'on peut d'ailleurs dduire qu'il vient d'entrer dans la pice.
16. Le personnage dprim manifeste, par le regard et par la voix, une impression
de profonde satisfaction.
17. Quelqu'un d'indterminable donne des baisers.
18. Quelqu'un, sans doute la personne surprise, exprime une jouissance crois
sante.
19. Quelqu'un (au singulier ou au pluriel) exprime l'effusion amoureuse la plus
extrme.
3.7. L'on se souviendra de l'analyse greimasienne du rcit canonique issu de
Propp, suivant laquelle deux grandes isotopies se partagent l'univers achroni-
que du rcit. L'une manifeste la dtrioration progressive d'une situation initiale
pose, ou suppose, et idale par rapport des conditions extrinsques au rcit
lui-mme, caractrisables comme idologiques. Tandis que l'autre isotopie
traduit la rcupration de cette situation dtriore. L'une manifeste donc le
dsordre. L'autre, Y ordre, ce qui, compte tenu d'un contexte psycho-socio-polit
ique, est considr comme tel. Greimas dsigne ces deux faces sous les termes
d'alination et de rintgration.
Il est ais de voir que l'univers du texte que nous venons d'analyser (scne n 3)
obit cette double articulation. En effet, les units manifestant des actions
et /ou des tats, potentialit predicative, notes ci-dessus de 1 12 ralisent
la dtrioration (alination); tandis que les units reprises de 13 19 manif
estent la rcupration (rintgration).
3.8. Ces deux isotopies globales que manifestent des suites d'actions et d'tats,
au niveau du stratum substantiel, sont descriptibles en terme de forme, si l'on
veut bien admettre, dans le cadre de la thorie hjelmslvienne, que toute subs
tance slectionne sa forme ; en l'occurrence une forme d'abord dcrite, en struc
tures anthropomorphiques, figuratives, par des fonctions dites narratives, qui
dterminent elles-mmes leurs actants, comme forme du contenu des person
nages-rles, au plan du contenu.
En vertu de cette rgle de transformation de la structure de surface (la
substance) lie la ce phrasologie spcifique du message considr, la struc
ture anthropomorphique, figurative , nous sommes en mesure de rduire les
deux isotopies de dgradation et de rcupration, des sous-ensembles homog
nes appels fonctions. Nous sommes en mesure de rduire des sous-ensembles
isotopiques de prdicats (vus comme actions-tats en surface) des sous-ensemb
les isotopiques de fonctions ; sachant que des classmes communs divers prdi
cats(vus comme actions-tats) forment lgitimement une unit-fonction, comme
unit de la structure (formelle) anthropomorphique, figurative.
3.9. La dfinition propose par V. Propp de chacune des fonctions du modle
narratif, canonique, nous permet en effet d'assimiler lgitimement l'isotopie des
actions-tats (que des classmes rendent homognes) une isotopie-fonction,
dont la condensation smantique rend prcisment compte des smes du noyau
qui la rgissent.
155
Ren Lindekens
Ainsi, la fonction dite d!'absence, chez Propp, est dfinie comme ce qui, dans
un rcit, rend compte quel que soit le contenu proprement smantique ,
d'une altration de l'ordre initial et idal, en regard d'un systme social dtermin.
Les units potentialit predicative, reprises ci-dessus de 1 4, sont ass
imilables de V absence; en ce sens qu'explicitant une dure du temps, conjugue
l'expression de Vennui d'un personnage, ces units manifestent un sentiment
de vacuit, de manque, partir duquel le temps est ngativement vcu ce
qui postule une attente. De 1 4, les units predicatives manifestent donc une
attente pnible ce qui laisse supposer un manque, une absence, un manque en
tant qu'absence.
Conformment ce principe d'homologation des isotopies de surface et des
isotopies du niveau anthropomorphique, figuratif, nous reprenons ci-dessous
le tableau gnral des fonctions narratives qui subsument la scne n 3 :
1. Trous de serrure
2. Knock knock
3. Porte entrouverte 3. Actant-Sujet (Hros)
4. tsiktsck
5. s-smack-smack
6. Les curs (cf. actant-objet)
157
Men Lindekens
sont combls par le mta-texte) celui par lequel Propp dcrit la morphologie
du conte populaire.
4.1. Greimas a depuis longtemps montr que la suite des fonctions de Propp
est homologable au dveloppement d'une structure binaire; donc une suite
de relations de type logique : opposition, contradiction et implication.
En effet, de Yabsence, la tromperie, les fonctions narratives articulent, au
niveau de la structure anthropomorphique, figurative, un sous-ensemble isot
opique de prdicats et d'actants qui slectionne sa forme, en structure profonde;
et cette forme est assimilable une relation de' contradiction, soit :
51
Le mfait (manque) constitue le sous-ensemble isotopique qui, en structure
profonde, slectionne sa forme, conjointement avec (SI) pos ou suppos (ordre
idal), forme assimilable une relation de contrarit (d'opposition), soit :
SI* ^S2
(confirmation de l'alination)
Du mandement, l victoire (du hros), les fonctions narratives articulent un
sous-ensemble isotopique qui, en structure profonde, slectionne sa forme,
assimilable une seconde relation de contradiction, soit :
.S2
(premier processus de rintgration)
S2
158
Analyse structurale de la Stripsody de Cathy Berberian
4.2. Soit dit en passant, cette rduction des fonctions narratives leur modle
logique profond en montre toutes les faiblesses et par l mme, le caractre
-
fortement idologique. En effet, nous y voyons apparatre l'ingalit d'articu
lationentre les deux relations d'implication; celle qui caractrise le second pro
cessus, d'alination (de SI S2) apparat, rduite la seule fonction de complicit
involontaire, comme automatique. Tout se passe comme si, partir de l'absence
(dont il faudrait d'ailleurs montrer la rfrence thologique), la situation idale
se dgradait fatalement, et comme si, fatalement) le hros (ou la victime) devait
se laisser tromper par l'anti-hros. Quant la relation qui caractrise le second
processus de rcupration, elle est articule par un maximum de treize fonctions.
Tout s'y passe comme si la rintgration impliquait, au contraire de la dgradation
(dans sa seconde phase), un droulement chronologique. Il y a l comme la
trace culturelle d'une opposition entre fatalit et histoire, l'histoire ne s'instituant
que dans le sillage d'une fatalit. Sans entrer dans les dtails d'une telle critique,
nous voudrions mettre en vidence le fait d'une idologie sous-jacente au modle
proppien, et par l mme indiquer que tout texte dont il peut rendre "compte,
parce qu'il est susceptible d'en tre ainsi rendu compte, doit tre considr comme
ressortissant cette mme idologie profonde. Il se trouve donc que, malgr les
apparences, Ja Stripsody de Cathy Berberian se rvle produite par une idologie,
qu'en surface elle pourrait sembler contester.
4.3. Nous pouvons observer que les fonctions d'absence : et de tromperie
dans la troisime scne que nous avons analyse, inaugurent et clturent le pre
mier processus de dgradation, homologable avec la relation logique de contra
diction (SI > Si). Quant la complicit involontaire, elle manifeste le second pro
cessus de dgradation, homologable avec la relation logique d'implication
(SI > S2). Le manque (mfait) confirme la dgradation et, par rapport (SI),
manifeste le renversement des valeurs' dites positives, qui est homologable avec
la relation logique de contrarit (d'opposition) (SI <-> S2). Le transfert spatial
inaugure l'arrive du hros sur le lieu du mfait (manque) et institue ainsi la
qute (la tche principale) du sujet; c'est le dbut du premier processus de rint
gration, homologable avec la relation logique de contradiction (S2 -> S2). Le
mariage correspond au rtablissement dfinitif de l'ordre considr comme idal;
il marque le point final du second processus de rintgration et, ce titre, est
homologable avec la relation logique d'implication (S2 > SI).
4.4. En nous servant des onomatopes du processus, et en les considrant
comme syncrtiques de tous les autres lments graphiques qui leur sont associs,
et dont nous avons longuement montr la pertinence, nous sommes en mesure
de synthtiser la structure profonde (logique) de la scne n 3 :
Oooh oh SA1^<| . ^-S2 Sob!
:
Ha oooliouh
Gulp SI S2 Sllurp
Gosh
Chomp 52 El Crunch
160
Analyse structurale de la Stripsody de Cathy Berberian
161
Ren Lindehens
Honk, Oink SI S2 Aaahiiii
Buk, Cawr, zzz,
Muuu
Hum-um
Berccz-vous
Brahms?
Giddap SI Pwuiiit
Hiii Ciaf
Pwuiitt Woo Woo Woo
Bang
Ugh
Kerkplunk
Pant Pant Pant
Aaah-aa
"
Scne n 5 (p. 13)
l/ordre idal y est manifest par une sorte d'interstice un silence (que la
scne n 3, par sa conclusion, avait laiss prvoir). "La ressemblance de certains
lments figuratifs, dans le processus, entre la fin de la scne n 3 et le dbut de
celle-ci accrdite cette hypothse que la super-structure <c textuelle nous
confirmera. D'ailleurs, ds la p. 10, juste avant la scne n 4, et en contrepoint
avec la suite n 4, elle-mme en opposition avec la finale de la scne n 3, l'auteur
nous a impos une sorte de figuration du silence, qu'il commente ainsi, dans
l'avertissement prliminaire la partition : On page 10, a child's figure which
represents a silence in which the performer places her thumb in her mouth and cups
her other hand to her ear. La dramatisation de la scne dort>il est ici question
consiste prcisment en une irruption du bruit dans le silence, progressivement,
et sans rcupration totale du silenca. Mais voyons plutt dans le dtail. Le premier
processus de dgradation se manifeste par un bruit de pas croissant (STOMP
STOMP) et par un grincement de porte (TSIK-TSCK). Par implication, nous
aboutissons la situation de dsordre extrme (de bruit extrme) par (CREAK*
RATATAT). Tandis que, le premier processus de rcupration s'effectue par
l'intermdiaire de certaines onomatopes qui manifestent successivement : un
coup de poing dans le plexus solaire (UGH), un croulement (THUD); ces l
ments sont d'ailleurs les signes aussi bien d'un combat, que d'une victoire qui
s'ensuit (exprime travers la dfaite de l'adversaire) ; enfin, des pas dcrois
sants(allant vers le silence) (STOMP, STOMP) "concluent ce premier processus
de rcupration, e't mme amorcent le second processus, vers le rtablissement
du silence (de l'ordre). Toutefois, un vnement interrompt cette rintgration
(WHREEE) : l'arrive de la police. La structure de cette scne peut donc tre
synthtise comme suit :
Silence SI S.2 Creak
Ratatat
Victoire de S2 Tromperie de
l'apptit rgl l'apptit
vorace,
drgl.
ou en d'autres termes, encore
L'assimil SI S2 Le non assimil
Victoire Tromperie
du chat du chien.
163
Ren Lindekens
Le dlassement S2 ST L'ennui
(le temps court) (le temps long)
Notons qu'il s'agit ici d'un univers qui dnote exclusivement l'humain dans
sa fonction la plus caractristique : l'amour, sentiment et sexualit.
Libration 2 5T Agression
Concorde S2 5 Rivalit
164
Analyse structurale de la Stripsody de Cathy Berberian
ou encore, dans des termes qui rendent plus prcisment compte de l'univers
smantique manifest par la figuration et les onomatopes :
Ordre du Blanc S2 Dsordre du Peau-Rouge
(de l'Indien)
Notons, dans ce cas, que l'univers de l'humain est voqu dans sa dimension
ethno-socio-politique, o le Non-Blanc est considr comme ferment de dsordre.
Eloignement S2 SI Eruption
(silencieux) bruyante
4.7. Si nous homologuons tous les termes condenss suivant leurs positions
respectives dans le dveloppement de la structure binaire, et ce en regroupant
les univers smantiques des cinq scnes, nous obtenons des archi-classmes
(manifests par des strotypes sociaux) :
Le confort S2 Le malaise
La lgalit L'illgalit
LE MTA-TEXTE.
165
Ren Lindekens
comme mta-texte. Avant de prciser dans tous les dtails ce que nous entendons
par l, disons qu'en principe nous le considrons comme mta-smiotique, conno-
tatif, dont le plan de l'expression est constitu du signifiant global et du signifi
du texte smiotique proprement dit; il assume ainsi, notamment, au niveau de
la substance impliquant la bande dessine dans son ensemble et l'univers rf-
rentiel qu'elle implique la jonction de l'uvre comme texte avec un vrai
semblable idologique, et par l avec l'univers culturel global1. D'autre part,
nous l'avons dit, dj,. au niveau de sa forme, le mta-texte, en tant qu'il est
aussi texte , instaure l'instance du Desiinateur, et l'instaure comme sujet dune
enunciation dont le texte comme tel est Y nonc.
Nous allons donc analyser un chantillon de ces suites, et notamment la pre
mire d'entre elles, celle qui ouvre la partition.
Suite n 1 (p. 1, 2, 3).
Nous prions le lecteur de consulter, d'abord, dans le glossaire, en annexe, la
liste exhaustive des onomatopes et de leurs significations d'usage.
Il y a lieu de distinguer quatre sous-ensembles :
1. a) Aaa Aaah Aaah: qui dnote un homme sauvage , homme des bois,
gnralement assimil Tarzan.
b) aaahatchou...: dnotant l'tcrnuement sonore, mais en l'occurrence, dans la
contigut du texte, cette onomatope connote aussitt une sorte de dchance du
hros (Tarzan), dont le cri de triomphe (Aaa Aaah) se transforme en un misrable
ternuement.
c) Arrgrrr: dnote une ralit ambiante, assimilable la sauvagerie (la fort
vierge), et plus prcisment un animal sauvage. D'o il s'ensuit d'ailleurs une
premire opposition binaire :
Aaahatchou... ^ vs ^ Arrgrrr
Aaa Aaah Aaah
en tant que
Faiblesse (humaine)^ vs-^ Force (animale)
(culturelle) (sauvage)
En outre, ce premier sous-ensemble d'lments (auxquels il faudrait joindre
les figurations que nous passons ici sous silence) rvle la constitution d'un
processus'
premier de dgradation:
Aaa Aaah Aaah SI
Arrgrr
51 aaahatchou...
C'est un dplacement actantiel, dans lequel le statut euphorique (connotant la
force sauvage) du hros, Tarzan,, se. dgrade (en un premier temps sur l'axe de
la contradiction); un mme personnage (dans la manifestation) occupe success
ivement deux positions actantielles : celle de hros idal, celle de tratre (doppo~
sant) - sa propre nature, son propre statut.
Le deuxime sous-ensemble se prsente comme suit :
2. a) Bleagh: dnotant le dgot.
b) Bum, bum et blomp, blomp: dnotant divers degrs d'explosivit.
c) Brrr et Boinnnsss.: dnotant des sonorits mcaniques mtalliques.
Le troisime sous-ensemble
II est constitu du texte de la p. 2 : You stupid kite, come down out of that
tree!
En ne considrant d'abord que le contenu linguistique du message, deux l
ments verbaux forment une isotopie qui n'est pas sans rapport avec le premier
sous-ensemble; tandis qu'un troisime terme outre la structure graphique,
dont nous reparlerons est li l'onomatope Bleagh , du deuxime sous-
ensemble.
En effet, (stupid) Kite et Tree nous renvoient directement la situation
cre par le dplacement actantiel, au niveau du premier sous-ensemble : il
s'agirait d'une apostrophe ironique, soulignant la situation disphorique ainsi
cre. Quant tree , il contribue dsigner expressment l'identification de
(stupid) kite , comme tant celui qui vit dans les arbres (Tarzan).
Pour ce qui est de stupid, plus particulirement, il voque sur le mode de
l'ironie injurieuse le dgot exprim par Bleagh ; il s'agit, nous l'avons dit
dj, d'une manifestation implicite d'un sujet de V enunciation, dont la suprior
it est maintenant nettement affirme.
D'ailleurs, si nous prenons en considration la prsentation graphique du
message, nous ne pouvons manquer d'assimiler X criture enfantine (son imitation)
un sujet de cette criture et donc de renonciation du message qu'elle rvle.
Enfin, si nous replaons ces observations dans le contexte gnral de cette suite
nous verrons que, de renonciation mme, dcoule un second dplacement actant
iel du hros (Tarzan) ; il se situe dsormais, par l'effet d'un sujet de renonciation
institu en Destinateur (mandateur), l'oppos de sa situation lgendaire,
idale :
'S aaahatchou...
167
Mne Linekens
Le quatrime sous-ensemble:
Comme le deuxime sous-ensemble, celui-ci ne doit son homognit qu' la
rfrence alphabtique (C); bien qu'il ne soit pas superflu d'y observer l'apparition
d^lments onomatopiques qui sont utiliss dans les scnes, en positions (Si) et
(S2), c'est--dire comme manifestation des premiers processus de dgradation
et de rintgration.
a) Cai cai cai, comme dnotation de la douleur du chien (de sa dfaite) est utilis
dans la scne n 2 (p. 5) en position (S2), puisqu'il y manifeste implicitement la
victoire du chat.
b) Comme variante de (Pwuiitt), (Cawrrr) est utilis avec (Ciaf) en position
(SI) dans la scne n 4 (p. 11) : il dnote l'acte de tromperie de l'agresseur.
c) Clamp (et ses variantes onomatopiques) apparat comme variante de (ker
plunk), dans la scne n 4 (p. 11), en position (S2), marquant la dfaite de l'anti
hros.
5.2. Afin de garder en pleine lumire la ligne gnrale du mtatexte, nous
choisissons d'analyser, sans retard, la dernire suite de la Stripsody nous rser
vant de revenir ensuite, au moins sommairement, sur certains points importants
des autres sous-ensembles.
A ne considrer que les onomatopes pour la rapidit de l'expos , la
dernire suite en comporte vingt-cinq, y compris des syntagmes verbaux strict
ement dits, (cf. notre glossaire). Une analyse structurelle du contenu permet d'y
constituer quinze isotopies, l'intrieur desquelles de nombreuses oppositions
binaires. Ces oppositions, nous en soulignerons la frquence dans les autres suites.
Ici, nous voudrions surtout noter la rapparition d'un sujet de renonciation,
Destinateur et nous l'avons vu, dans la premire suite, mandateur d'un anti
hros, donc d'une contre-valeur, par rapport celles qu'instituent et qu'articulent
les structures profondes du texte .
En effet, au niveau de la huitime isotopie de cette suite, les lments verbaux
suivants : It's a bird ! No. It's a plane ! No. It's Super
man! impliquent normalement un locuteur ce que nous appelons : un sujet
de renonciation. Et par la mme occasion, toujours, remarquons-le, sur le ton
d'une drision (bird-plane-Superman!), un nouveau personnage (aussi stro
typque Tarzan) est manifest, qui slectionne son tour un actant-hros (dri
soire, certes, mais traditionnellement considr comme valeur positive). Il ne
peut comme tel reprsenter que celui que mande le Destinateur, pour amorcer
le processus de rintgration un processus dj compromis par la drision
mme de l'nonciateur; synthtiquement, nous pourrions donc complter comme
suit la structure profonde du mta-texte (quant son dbut et sa fin) :
SUPERMAN 2 aaahatchou///
(drisoire) Tarzan (II) ridicule
culturalis
168
Analyse structurale de la Stripsody de Cathy Berberian
Tout se passe donc comme si, dans le texte proprement dit, Yhomme su
ivant la convention sociale la mieux reue dans la tradition, que les structures
profondes de ce texte rvlent dterminante avait pour fonction de sauver
la femme, ft-ce en l'absorbant, en en faisant sa chose; donc, tout se passe comme
si la masculinit tait d'office hroque , garante des valeurs de l'ordre naturel
des choses. Mais, il n'est pas sans intrt de souligner que cette masculinit est
d'ores et dj mine quele texte en produit une sorte de ngatif (caricature
extrme), convention extrme (le cow-boy), voire absence).
Il est donc tentant de considrer le mta-texte comme lieu d'une nonciation
o la fminit se venge de l'homme, en annulant de lui les images les plus exemp
laires de la bande dessine : Tarzan, Superman. Une fminit qui s'instaure
comme Destinateur d'un rcit o les valeurs s'inversent; o le destinateur,
comme mandateur, pipe les ds, par la drision; o le mandateur^femme, en man
dant un anti-hros masculin, connote d'impuissance la convention manifeste
par le texte, et, au niveau du mta-texte, s'institue elle-mme hros.
5.4. Avant de conclure, nous voudrions complter notre analyse par deux
observations relatives aux suites.
Nous pensons avoir montr clairement qu'elles constituent le mta-texte
subversif (et finalement fministe) d'un texte charg, quant lui, de produire
la convention sociale la .plus traditionnelle.
Cette fonction primordiale du mta-texte nous semble exemplairement manif
este dans le mta-texte lui-mme par la deuxime suite (p. 4), o la production
textuelle rejoint, dans sa structure profonde, celle du texte , et lui' fait en quel
que sorte symtriquement face sauf considrer que les valeurs (les contenus
smantiques) qui y sont vhiculs appartiennent tous la subversion propre au
mta-texte.
Les quinze lments onomatopiques y forment onze isotopies relativement
homognes (cf. notre glossaire), qui peuvent leur tour tre rendues isotopiques
un niveau suprieur, quant au dveloppement d'un carr logique :
Nous y serions donc en prsence, dans l'ordre du mta-texte, d'une structure
de scne dont les ples sont assimilables, en condensation, :
170
Analyse structurale de la Stripsody de Cathy Berberian
soit :
a) l'intrieur d'une mme onomatope complexe :
GRUNT vs HISS
SBAM (fort) vs (faible) SPAT
SCHRANGHETE vs SGLOP
b) d'une onomatope l'autre :
GRUNT HISS vs RUMBLE
SBAMPAT (minuscule), vs (norme) SGHRANGHETESGLOP
II serait ais de multiplier les exemples, travers toutes les suites. Qu'il nous
suffise d'indiquer par l. que, loin d'tre opposes aux scnes (structures) comme
171
Ren Lindekens
CONCLUSION
Nous n'avons pas puis, loin de l, toutes les possibilits de l'analyse. Sans
parler du systme mta-smiotique que nous avons peine effleur, il va de soi
qu'une tude exhaustive de la Stnpsody devra tenir compte des versions vocale
et audio-visuelle de l'uvre. L'ouvrage que nous prparons y fera une place
importante. Mais cette perspective elle-mme laisse vierge l'approche proprement
musicale, qui tentera, nous l'esprons, un smioticien de la spcialit.
Ren Lindekens
GLOSSAIRE
Les onomatopes sont cites par ordre d'apparition dans les suites et les scnes.
Suite n i (p. 1, 2, 3).
Aaa AaahAaah: Cri de l'homme des bois (Tarzan).
aaahatchou...: Eternuement sonore.
Arrgrrr : Rugissement de bte sauvage.
Bleaghl: Manifestation de dgot, de mpris.
Bum-Bum-Blam : Gnralement, forte collision; en l'occurrence, explosion en expansion.
Blomp Blomp : Rebonds d'une boule.
Brrrr: Dnote gnralement la sensation de froid; seule la rptition prolonge de l'(r)
indique qu'il s'agit et c'est le cas ici d'un vrombissement de moteur.
Boinnnsss : Rebond d'un corps aprs un choc violent, et particulirement d'un corps
mtallique.
Cai cai cai cai: Cris de douleur (de dfaite), pousss par un chien.
Casvrrr: Intrusion soudaine d'un projectile ou d'un insecte, bref d'un corps quelconque
dans l'espace arien.
Ciaf ciaf ciaf : Impacts rpts de projectiles divers.
Clamp Clang Clanghete clap clap clap : Dnote une mcanique quelconque qui se dtraque,
se dglingue.
Click: Dnote le bruit d'un interrupteur; ou, ce qui est le cas ici, la manifestation dri
soire d'un dernier sursaut couronnant un norme bruit.
Scne n i (p. 3).
Chomp Chomp: Dnote le bruit d'une manducation normale.
Crunch: Dnote une manducation plus agressive, dans laquelle les dents interviennent
avec une certaine voracit.
Sllurp : Dnote le dbordement, et la limite le rejet, le vomissement;
Crunk, crak crackle: Variables phontiques de Crunch .
Gulp: Dnote gnralement l'admiration satisfaite.
Gosh: Superlatif de la satisfaction.
Suite n ii (p. 4).
Deleng deleng deleng: Sonnerie d'avertissement, soit d'un passage niveau, soit d'un
bateau.
Diling diling diling: Mme sonnerie, plus grle.
Tinkie: Sonnerie finale, par exemple d'un tiroir-caisse, d'une machine sous, etc.
Dringg: Sonnerie de porte ou de tlphone.
Erk: Surprise agace devant un imprvu; voire dgot.
Fiiuiuuuu: Dnote ou le bruit d'un sifflet, ou celui que Ton assimile au hurlement du
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Ren Lindekens
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Ren Lindekens
Ugh: cf. scne n 4.
Stomp: cf. ci-dessus.
Whreeeee: Dnote gnralement les sirnes des cars de police.
Suite n vi (p. 14, 15 et 16).
Skrak: Dnote le bruit produit par l'crasement d'un objet sous le pied; et plus gnra
lement, une brisure.
Skre (eck) : Dnote le bruit des pneus dans un virage serr.
Svoom swarsh: Dmarrage d'un engin de forte puissance, par exemple, une fuse inter
plantaire.
Swiiiiii: Freinage violent, ou chute verticale et rapide d'un corps.
Tak: Impact sec.
Tinf Tomf Tamp Tomp : Dnote les rebonds successifs d'un objet relativement lger et
sonore.
Thump: Bruit produit par un bouchon brusquement retir d'une bouteille.
Twang : Vibration sonore de grande amplitude.
Vrrop vroop v v vrr : Dnote le dmarrage d'une moto de petite cylindre.
Yowee: Cri de victoire, d'allgresse.
Yeeeyuw : Dnote le lancement du lasso.
Yuk Yuk Yuk: Sorte de trpidation, de hoquet, par exemple accompagnant le rire.
Wamp: Explosion violente, par exemple d'un canon, dont l'effet est paralysant.
Wap Woosssh: Dpart explosif d'un missile, d'une voiture.
Ziingg: Vibration mtallique, aigu.
Zoom : Passage trs rapide d'un engin quelconque.
Zowie: Eloignement trs rapide d'un engin.
Zzzfiiii : Respiration bruyante d'un dormeur.
Zzzzzz: Vol d'insecte, de moustique.
Bang: Coup de feu.