Al hablar de los antecesores de la historieta, es inevitable nombrar a los

antiguos egipcios, que representaban muchos de sus mitos en dibujos y

jeroglficos que realizaban sobre hojas de papiro, y tambin hacan murales en
forma de tira, que incluan imagen y texto. Otros ejemplos son las cristaleras, el
tapiz de Bayeux, las bandas que rodean las columnas romanas conmemorativas
(como la Trajana o la de Marco Aurelio), los retablos medievales (con los que,
mediante imgenes, se explicaban al pueblo historias, crmenes y sucesos en
general), los dibujos de las civilizaciones precolombinas (como los cdices,
pintados por los mayas y los aztecas) e incluso las primitivas pinturas rupestres.
A estos ejemplos citados se pueden agregar algunas obras pictricas de
Hyeronnimus Bosh, Brueghel o Goya, las cuales adquieren un carcter
narrativo. Pero quizs los antecedentes ms cercanos a la historietas sean las
Aucas y Aleluyas, destinadas fundamentalmente a satisfacer las necesidades de
instruccin de nios y adolescentes. Estas publicaciones, que comenzaron a
editarse en Francia a partir de 1820, se caracterizaban por narrar pequeos
cuentos y aventuras mediante ilustraciones, aunque, a diferencia de la
historieta, los textos no se integraban orgnicamente dentro de los dibujos, sino
que se adicionaban a modo de explicacin complementaria al pie de los
grabados. Sin embargo, la historia del cmic se relaciona ms correctamente
con la de la imprenta y la caricatura. La historieta (que nace casi al mismo
tiempo que el cine) pronto desarrollar su particular lenguaje icnico, y las
primitivas vietas, todas del mismo tamao y con los textos al pie o
tmidamente incluidos en el dibujo, sern sustituidas por vietas de diferentes
tamaos y situacin y, sobre todo, evolucionarn rpidamente los modos y
alcances de los textos. Estos se incluirn, casi desde el principio, en globos o
bocadillos; su particular forma, as como el tamao y dibujo de las letras,
constituyen, por s solos, todo un modo de expresin independiente. El uso de
onomatopeyas, escritas con grandes letras, ciertos smbolos ya universalmente
aceptados (como una sierra cortando un tronco para indicar sueo o una
bombilla que se enciende para explicar que el personaje ha tenido una idea)
tienen un alcance comunicativo que difcilmente puede lograr otro medio de
expresin. Inicialmente estas historietas tenan carcter cmico, de ah el
nombre: cmic-strip (tira cmica).
Haremos, pues, un recorrido por la historia del cmic en distintas partes del
mundo:
 La historia del cmic en Argentina (separada por pocas)

La historia del cmic en el resto de Latinoamrica

La historia del cmic en los pases de Europa

La historia del cmic en Norteamrica---

La historia del manga (cmic Japons)

El siguiente trabajo fue realizado por Nstor Gustavo Giunta, y se encuentra

debidamente registrado en la Direccin Nacional de Derecho de Autor.
Nota del autor: para efectuar el mismo tom como base un texto original del profesor Oscar
De Majo, quien autoriz las modificaciones y agregados efectuados aqu sobre un artculo
aparecido en el n 29 de la revista "Signos Universitarios", de la Universidad del Salvador, en
Enero de 1996.

Hasta 1931 1951 1961 1971 1981 1991 Desde

1930 a 1950 a 1960 a 1970 a 1980 a 1990 a 2000 2001

PRIMERA PARTE:

Desde mediados del siglo XIX hasta el ao

1930
Se considera que la primera vieta humorstica publicada en Argentina fue "Viva el
Rey", del ao 1824, obra del Padre Francisco de Castaeda, quien posea una
Academia de Dibujo. En 1934 Csar Bacle realiz una serie humorstica de
litografas sobre las damas porteas ataviadas con exagerados peinetones. En 1935
apareci el primer peridico ilustrado en la Argentina, el "Diario de Anuncios y
publicaciones oficiales de Buenos Aires", con varias litografas. Sin embargo, los
primeros relatos grficos publicados en el pas recin aparecen en los peridicos de
stira poltica a mediados del siglo XIX. Estos peridicos basaban su xito en la
publicacin de caricaturas litogrficas que, en general, eran observaciones
costumbristas. As, en la prensa peridica se desarroll ampliamente el campo de la
caricatura poltica. En 1863 aparecera el peridico dominical "El Mosquito",
considerada como la primera revista con humor poltico nacional. En "El
Mosquito", que se publicara hasta el ao 1893, seran populares los dibujos de
Henri Stein y las caricaturas de Henri Meyer. En 1871, en Rosario, apareci el
semanario dominical "La Cabrionera", que defini a la stira poltica y a la burla
como su principal lnea editorial. Por otro lado, en 1884 llegara la revista "Don
Quijote", de Eduardo Sojo (Demcrito), que durara hasta el ao 1905, y en la cual
se utilizaba la stira poltica como ejercicio del periodismo de opinin.
 Los primeros antecedentes de la historieta
propiamente dicha, en la Argentina, aparecen en
las revistas "Caras y Caretas", desde el ao
1898 (imagen de la izquierda) y "PBT", desde
el ao 1904 (imagen de la derecha), donde los
artculos de costumbres y poltica aparecen con
alguna ilustracin. Se inicia con las "Tiras
comerciales" y los dibujos de Manuel Mayol
(Herclito) y Jos Mara Cao, publicados en los
primeros nmeros de "Caras y Caretas", y ms
precisamente con "La caza del zorro" de
Acquarone (en 1901, en esa misma revista). Al
comienzo, los globos se alternaban con los
habituales textos al pie, en general sin tener
incidencia en la accin. Tanto la revista "Caras
y Caretas" como "PBT" fueron creadas por
Eustaquio Pellicer. En "Caras y Caretas"
colaboraran, entre otros, Fray Mocho
(seudnimo de Jos Alvarez, quien a la postre
sera director de la misma), Gimnez,
Zavattaro, Eusevi, Redondo, Villalobos, Mlaga
Grenet, Valdivia, Mirko, Sirio, Columba,
Alonso, Huergo, Caball, Fortuny, Sabat,
Foradori, Steiger, Vaccari, Hohmann, Sirio,
Correa Luna, y los ya mencionados Cao y
Mayol. En tanto, en "PBT" colaboraran, entre
otros, Pueyo, Vargas, Vera, Oss, Chiarela,
Teganos, Sanuy, Castro Rivera, Navarrette,
Ras, Holmberg, Rojas, Rabier y Olivella. Por
otra parte, desde 1904, Alberto Haynes editara
la revista "El Hogar", que luego sera origen de
una poderosa editorial.
Mientras tanto, en la primera dcada del siglo XX se reproducen en la Argentina los
primeros comics britnicos y norteamericanos, rebautizados en su mayora con
nombres locales. Es as que en 1909 aparecera el primer nmero de la revista de
aventuras "Tit-Bits", dirigida por Rodolfo de Puga (click aqu para ver el nmero
2000 de la revista), de la editorial Linez.
La primera historieta "secuencial" y con personajes fijos que
perdura (o sea, una verdadera "historieta") fue "Viruta y
Chicharrn", de Manuel Redondo y Juan Sanuy, del ao 1912,
que apareca en "Caras y Caretas". En realidad, y contra lo que
muchos creen, "Viruta y Chicharrn" no fueron los primeros
personajes de la historieta argentina, ya que eran la versin
verncula de SpareRibs and Gravy, dos personajes de George
Mac Manus. Los dilogos de la misma se desarrollaban
nicamente por globos, y tena ms peso el juego lingustico que
el grfico (click aqu para ver una pequea tira). Y es un ao
despus, en 1913, cuando aparece, tambin en "Caras y Caretas",
y de Manuel Redondo, el primer personaje de la historieta
argentina, "Don Goyo de Sarrasqueta" (imagen de la derecha),
 quien enfrentaba situaciones de las noticias de actualidad,
generalmente criticando. En este historieta no se utilizaban
globos (eran textos al pie de cada vieta), y se publicara
ininterrumpidamente durante ms de quince aos en forma
semanal.
Posteriormente, en "Caras y Caretas" llegaran tiras como "El L.C.
Timoteo y el pesquisa Doroteo" (1919, de Luis Macaya), "Abraham
Kancha, experto en Uper" (1927, de Hersfield) y "Las aventuras
de Chingolo" (1929, de Crosby). En tanto, en la revista "PBT",
llegaran otros personajes nuevos, como "Aniceto Cascarrabias"
(dibujo de la izquierda), en 1915, de Pedro de Rojas, quien sera el
autor, posteriormente, de "Don Salamito y Doa Gaviota", de "El
esqueleto rematado" (con dilogos entre un esqueleto y su adquirente
en un remate), y de Smith y Churrasco (que eran dos detectives).
En 1916, tambin en "PBT" llegara las tiras "Aventuras de un
matrimonio an sin bautizar", luego bautizada con los nombres de
"Don Tallarn y Doa Tortuga" (a cargo de Oscar Soldati), y la
historieta cmica de ciencia-ficcin "El explorador interplanetario
(de Juan Serrano), donde los protagonistas ("Martn Gala y K.
Chupn"), provistos de unos artefactos parecidos a las Alas Delta,
recorren diferentes planetas del sistema solar.
En 1912 apareci el semanario "Fray Mocho", concebida por
colaboradores de la revista "Caras y Caretas", y en 1916 la revista
mensual "Plus Ultra" (dirigida sucesivamente por Mayol, Alonso y
Alvarez). Y es en 1916, en la revista "El Hogar", cuando comienzan
"Las aventuras de El negro Ral" (derecha), una tira diaria de
Arturo Lanteri basada en un personaje real de la fauna portea. Es
as que las historietas aparecen en revistas especficas, y
representantes del humor, grfico y escrito (que en otros lugares
comenzarn a existir mucho despus). En 1917, los dibujantes
Zavalla (con el seudnimo "Pelele") y Columba (que haba
dibujado antes para la revista "La vida moderna") realizaran
caricaturas en unas pantallas luminosas en varias esquinas de
Buenos Aires. En 1919 llega la primera revista especficamente
infantil, "Billiken", fundada por Constancio C. Vigil, la cual
alcanzara distribucin en toda hispanoamrica.
_En 1917, en la Revista "Popular", aparece "Las diabluras de Tijereta",
de Arturo Lanteri (imagen de la izquierda). Ese ao aparecera otra
revista que incluira tiras cmicas, "La Novela Semanal" (editada por
Miguel Sans y Armando Castillo). Pero recin en 1920 es cuando la
historieta pasa a la prensa diaria, cuando el diario "La Nacin" empieza a
publicar tiras, con gran enojo de muchos de sus lectores, que pensaban
que con estas "frivolidades" se desmereca la "seriedad" de la
publicacin. Y a partir de la publicacin de la tira "Bringin Up Father" de
MacManus en el diario "La Nacin" (en 1920) proliferan las series de
ambientacin familiar, a medida que en el pas se afianza una masiva
clase media. En la dcada del 20 prcticamente no hay revista de
actualidad que no publique entre sus pginas alguna serie de historietas.
En el ao 1922, Arturo Lanteri sera el creador, en la revista "El Hogar", de
la tira "Las aventuras de don Pancho Talero", que durara casi 30 aos, y
sera objeto de dos exitosos films; "Pancho Talero" (dibujo de la derecha)
era un hombre sometido por su mujer, y durante sus andanzas la historieta
captara un amplio espectro de la vida cotidiana. En 1923, en "La Novela
Semanal", Arstides Rechain publicara la historieta llamada "Pgina del
Dlar" (por estar auspiciada por los cigarrillos "Dlar"), una tira
protagonizada por un matrimonio de color (especficamente "Policarpio y
su esposa"). Y otras tiras de esa poca seran "Von Esel, el hombre ms
tonto del mundo" (de "Fly") y "Los ojos del Mirn" (Raul Roux).
Entre revistas dedicadas al cultivo de la historieta aparecidas en la
dcada del '20, hay que citar a "Las Pginas de Columba", fundada en
1922 por el dibujante y caricaturista Ramn Columba, la cual sera
semillero de muchos dibujantes. En la misma se publicaran, desde el
ao 1924, las dos primeras tiras de Nstor Gonzlez Fossat: "Jimmy y
su pupilo" (izquierda) y "Las Conquistas de Don Aniceto". La tira de
"Jimmy y su pupilo" fue anunciada como la primera historieta deportiva,
y trataba sobre las desventuras de "El Ternero Mamn de las Pampas",
que lleg al boxeo de casualidad, y Jimmy, su manager y entrenador; ste
intentaba que su pupilo se tomara en serio la actividad con la intencin
de acumular dinero a costa de su boxeador, que lo nico que obtena era
una derrota tras otra. "Jimmy y su pupilo" inaugur en la Argentina el
legendario "continuar", porque la historia segua de un nmero a otro.
En el ao 1924, en "La Novela Semanal", apareci "La familia de Don
Sofanor" (dibujo de la derecha), de Arstides Rechain, con el esquema de
una familia de origen campesino que se radica en la ciudad, y aspira a
pertenecer a una clase social alta. En 1924 llegaran, en la revista
"Mundo Argentino", las tiras "Aventuras de Firulete y Retacn" (de
Gonzlez Fossat) y "Anacleto Bataraz y Papamovski" (de Lanteri). De
esos aos seran tambin las historietas "Coquita la Bataclana" (de
Quirino Cristiani, el pionero del dibujo animado en Argentina), "Sofanor
Villalba (a) Holln y su mula Catalina" (de Ermete Meliante) y
"Andanzas de Juancito Pato Tero" (de Ren Barbe y Ral Roux).
En 1925 llegaran dos tiras ms de Gonzlez Fossat: "Aventuras de
Pepita" y "Cebollita y Azucena". El 29 de julio de 1925 se producira el
debut como dibujante de un discpulo del popular caricaturista Digenes
Taborda; hacemos referencia a Dante Quinterno, que publicara, en "El
Suplemento", y con guiones de Leroy, la tira "Panitruco", una historieta
con personajes de la noche portea. En 1926 Quinterno creara su primer
personaje propio, con la tira Andanzas y desventuras de Manolo
Quaranta (izquierda), para la revista La Novela Semanal, y
posteriormente llegara su primer gran xito, "Don Fermn" (que ms tarde
pasara a llamarse "Don Fierro"), en la revista Mundo Argentino.
Ya en 1927, apareceran las "Andanzas de Pantalen Carmona"
(derecha), de Messa, publicada por "Femenil". Un ao despus llegara la
tira de dos alemanes viviendo en Argentina, "Otto y Erich", a cargo de
Ral Roux. En esos aos surgieron tambin "Los xitos de Pepe Antenita"
(de Linage), las "Aventuras de Prudencio Parabrisa" (de Rojas), las
"Aventuras de Tarantelli y Peteneras" (de Luis Bello), "Goyito y Goyita"
(de Gonzlez Fossat), y "Las hijas de Pastasciuta" (de Oscar Soldati),
 otra serie familiar que, en este perodo, tena una fuerte influencia de las
comedias teatrales de entonces. En 1928 se edita el lbum humorstico
"Cmicas de Araceli", en el que predominan los chistes grficos. Ese
mismo ao surge la primera revista exclusivamente integrada por
historietas, "El Tony", de Editorial Columba, lo que la ubica antes que la
primera editada en Estados Unidos, donde el comic se desarroll
originalmente en los diarios.
La revista "El Tony" se edit ininterrumpidamente durante ms de 70
aos, y, adems, de esa revista, se editaran tambin algunos nmeros
"extraordinarios" y varios "anuarios". Ral Roux, uno de los
principales dibujantes de "El Tony", inaugur la primera serie de
historietas serias, adaptando, entre otras, "Hansel y Gretel",
"Robinson Crusoe", "La isla del tesoro" y "Simbad el marino". Y sera
justamente Ral Roux el creador de uno de los primeros personajes
que apareceran en la revista "El Tony": "Rulito, el gato atorrante",
creado en el ao 1929, y continuado por otros dibujantes de la revista
(Gutirrez, Vidal Dvila, Ferroni y Presa), quienes posteriormente
dibujaran "El pecoso y su pandilla". Ese mismo ao, pero en "Mundo
Argentino", llegaran las "Aventuras de Nenucho" (izquierda), de
Gonzlez Fossat, la cual sera una de las primeras series
protagonizada por un nio. Y tambin en 1929, pero en "La Novela
Semanal", llegaran las tiras "La barra de Candelario", de Pedro
Gutirrez, y "Pepinito y su novia" de Gonzlez Fossatt.
En 1928, en el diario "La Razn", llegara "Julin de Montepo", de Dante
Quinterno. Y por estos aos debutara con sus personajes, en los peridicos,
Lino Palacio, que creara a "Ramona" (derecha), en 1930, para el diario
"La Opinin". Y hablando de diarios, es importante sealar que, a pesar de
que "La Nacin" es el diario pionero en la Argentina en cuanto a la
publicacin de historietas, el ms importante para el gnero, en sus
comienzos, es el diario "Crtica", que desde mediados de la dcada del 20 y
a lo largo de la del 30 albergar lo mejor de la produccin nacional y
extranjera. La importancia del "comic" en Crtica se debi al inters de su
director, Natalio Botana, por la historieta. Adems, Botana trajo como
novedad algo que era usual en los diarios norteamericanos, la publicacin
de una misma historieta como "daily strip" (tira diaria en blanco y negro) y
como "sunday strip" (plancha dominical a todo color).
En el diario Crtica se publicaran diversas historietas
norteamericanas, adaptando el vocabulario a los usos y hbitos
locales, pero tambin habra bastante produccin local. En octubre de
1928 aparecera, en la tira de Dante Quinterno "Aventuras de Don Gil
Contento" (antes llamada "Un porteo optimista"), un personaje
secundario, "Curugua-Curiguagigua", que ms tarde se transformara
en uno de los ms famosos y queridos de nuestra historieta: "El indio
Patoruz" (a la izquierda, una imagen de sus primeras apariciones).
Tambin hay que destacar los trabajos de Digenes Taborda, la
seccin de historietas llamada "Mujeres Clebres" (realizada por el
jefe de arte del diario Crtica, el espaol Pedro de Rojas), y la
aparicin, en 1929, de la primera historieta argentina "seria", "El Tigre
de los Llanos", a cargo de Ral Ramauge, la cual narraba la vida de
Facundo Quiroga, sin utilizar globos, y
SEGUNDA PARTE:
Desde comienzos de la dcada del '30 hasta el final de la
dcada del '40

Durante las dcadas del '30 y del '40, en la coleccin "Critica cmicas",
se publicara diverso material extranjero y argentino. En el ao 1931
aparecera, en el diario "Crtica", un suplemento de historietas a todo
color (denominado "Popeye"), y comenzara a destacarse el dibujante
italiano Bruno Premiani. En cuanto a los primeras tiras de la dcada
hay que mencionar "Las desventuras de Maneco" (derecha), de
Linage, prototipo de un personaje muy difundido en la poca: el del
chanta porteo, simulador y tramposo, y que popularizara la frase
"sonaste Maneco", el cual se publicara en "Caras y Caretas". Otro
personaje que hara popular una frase sera "Calixto Campolargo", de
Gonzlez Fossat (desde 1933, en "La Novela Semanal"), quien
finalizaba las tiras diciendo "Ests listo, Calixto!". Otras tiras de
comienzos de la dcada seran La barra de Bolita, de Lino Palacio
(en el suplemento infantil de La Prensa) y "Quique, el nio pirata",
de Cazeneuve (en el diario "El Mundo"), ambas surgidos en 1931.
Y sera en 1931 cuando el personaje del "Indio Patoruz"
(izquierda) tendra su propia tira en el diario "La Razn". Ese
mismo ao llegara la revista de historietas para nios "Bolita".
En 1933 aparecera, en la revista "Para T", la historieta "To
Migajas y Lucerito", con textos de Matilde Velaz Palacios y
dibujos de Bensadn. En 1934 llegara "Cholo y Cacho", de
Vidal Dvila, para "Barrilete". Ese ao se publicara tambin
"El Nuevo Rico" (junto a su mayordomo "Federico"), de
Hctor Rodrguez. Desde 1935 aparecera la tira "Tancredo",
de Fantasio, primero en "La Razn y luego en "El Mundo". Ese
mismo ao Daloisio publicara a "Kid Tortazo", "Bimbo" y
"Don Juan Porteo", en la revista "Aconcagua". En stas
dcadas apareceran tambin las tiras "El tonto de Capirote" y
"El Burro y el Comisario" (ambas de Navarrete),
"La seorita Pilar delira por manejar" (de Linage), "Pajarito"
(de Balza), "Corchito y compaa" (de Martelli), "Pulgarn"
(de Clemen), "Bolita" (de Pez Torres), "Don Sandalio" (de
Roux), "Lauchita y su barra" (de Villafae), "Pioln" (de Skitt),
"Bigo y Telli" (de Giraldo), etc.
Adems, entre la abundancia de personajes aparecidos por esos aos,
hay que mencionar tambin a "El profesor Papafrita" (de Arzubi
Borda), "Don Casifrundo" (de Kantor), "Carpincho" (dibujo de la
derecha, de Clemen, quien firmaba como "Big-Boy"), "Bu-Bu" (de
Macaya), "Las andanzas de Silvestre" (de Pace), "El
Doctor Ciruela" (de Quinteros), etc. Continuamente el las diversas
revistas llegaban nuevos personajes; por ejemplo, en "Mundo
Argentino" apareceran tanto "Tarantelli y Peteneras" (de Bello)
 como "Tachuela" (de Jean Josse), mientras que en "Estampa"
llegaran "Los Ramachuza" (de Rodrguez), en la revista "Ahora"
estara "Don Chispita" (de Alessio), y en la revista "Mustaf"
llegara "Khar, el hombre misterioso", de Wadel y Clemen. Por su
parte, la revista "La Cancha", de Lpez Pjaro, publicara, entre
otros personajes, a "Tito el Lungo", de Ianiro, y a dos creaciones de
Ferro: el rbitro "Don Pitazo" y los mellizos "Aserrn y Pan
Rallado".
En cuanto a los diarios, en "La Razn", luego de la publicacin de
"Julin de Montepo", de Quinterno, se publicaran personajes como
"Payuca, cabo conscripto", de Araceli, "Betn", de Daloisio,
"Gumersindo" (imagen de la izquierda), de Fola, Goyito, de Jos
Taggino, y el popular buzo "Chapaleo", de Eduardo Ferro. En 1936,
aparecera "Rayito y Clavelina", de Ada Lind (seudnimo de Laura
Quinterno), en el diario bonaerense "El Mundo". Posteriormente, en el
diario "El Pampero", habra historietas como "Carocito" (de Segu),
"Virola" (de Gonzlez Fossat), "angapir Terer" (de Ferro) y "Bien
Porteo" (de Lubrano). En tanto, entre 1935 y 1940 Ral Roux
publicara, en el diario "La Razn", la historieta "Ms all", basada en
un viaje a travs del espacio. Por otro lado, en el diario "Noticias
Grficas" se publicaran "Las aventuras de Carlos Norton", de
Amenabar y Bernab, que era una tira basada en un exitoso radioteatro
sobre un detective de Buenos Aires.
En sta dcada hubo varios gauchos que fueron protagonistas de tiras
cmicas, como ser "El gaucho Atilano" (de Ral Naya, en "Sintona")
y "Don Cirilo Blanco" (de Carlos Clmen, en "Pololo"), ambos de
1933, y ms adelante "Juan Pereyra" (de Pedro Gutirrez, en
"Figuritas"). Incluso, un par de ellos fueron personajes de historietas
utilizadas como medio de promocin en publicidad grfica, tal el caso
de "Rendija" (derecha, de "Neos"), para tres marcas de cigarrillos, y
protagonizada por un gaucho criollo simbolizando la manufactura
nacional, y, ms adelante, "Andanzas del gaucho Relamido" (de
Burone Bruch) para una marca de jabn.
Diversas revistas publicaran nuevos personajes, como ser "Raco el
extra", de Columba (en "Cine Argentino"), "Nisistrato", de Borraro (en
"El Hogar"), "Pepe Boleto", de Ferro (en "Pilucho"), y "Chupete", de
Vidal (en la revista "Barrilete"). En tanto, las revistas especficas de
historietas, se multiplican y alcanzan grandes tiradas. En el ao 1936,
aparece la "Revista Patoruz", de Dante Quinterno, lugar donde se
publicara "Hernn, El Corsario" (izquierda), de Jos Luis Salinas, una
historieta que incorporara recursos propios de la ms moderna
cinematografa; tambin llegaran, con el tiempo, "Ventajita" (de Blotta
y Juli), "Mara Luz" (de Battaglia), "Oscar dientes de leche" (de
Divito), y diversos personajes de Eduardo Ferro, como ser "Tara
Service" (un tcnico electrnico medio idiota), "Blido", "Cabeza
Fresca", "Pandora", "Cara de angel" (con el seudnimo de "Yayo"),
etc. A fines de los aos '30 aparecera la revista "Pif Paf" (de Editorial
Tor), y, brevemente, la revista "El buen humor" (de Marengo).
 En 1937, en la revista portea Aqu est!, se presenta la serie
humorstica "Conventillo", creada por un joven dibujante, Hctor
Torino. La serie, con distintos nombres, fue continuada a lo largo de 40
aos, y estaba ambientada en el universo de los hospedajes colectivos
donde se cruzaban los numerosos inmigrantes pobres de distintos
orgenes que llegaban a la Argentina; all apareci por primera vez
"Don Nicola" (derecha), el popular dueo del conventillo. Ese mismo
ao, en la revista "Pilucho", llegara "Pochita" (en una tira cuya autora
firmaba como Berta M.C.), mientras que en la revista "El Hogar"
llegaran Las aventuras de caza del Pibe Palito, de Cazeneuve. Un ao
despus, en el diario "La Prensa", aparecera "Don Fulgencio", de Lino
Palacio, y, en la revista Sintona, "Pichn el grande", de Oliva.
Por esos aos, en la revista "Hobby", llegara "Don Simn y su hobby",
personaje dibujado, entre otros, por "Skitt" y por "Franchot". A su vez, en
la revista "Leopln" (que haba aparecido hacia el ao 1935) llegaran
personajes como "Don Mateo" (de Olivas), "Goyo y Panchita" (de
Fantasio), el zorro "To Juan" (de Valencia), "Esculapio Sandoval" (de
Torino), "Txico y Bibern" (de Abel Ianiro) y "El vasco Anchoa" (de
Gonzlez Fossat). En 1940 lleg la revista "Cara Sucia", de Reilly (Billy
Querosene), con varios personajes de historieta como "El ato Agrelo" (de
Reilly y Mazzone), "Agapito el Len" (de Guratti), "El doctor Bubby"
(de Reilly y Villafae), "Pelopincho y Cachirula" (de Fola), "La vaca
Aurora" (de Mirco Repetto), "El mago Truco y su ayudante Retruco" (de
Daloisio), "Nemesio" (de Bourse Herrera), "Cucharita" (de Villafae), "El
gallito Sofanor" (de Blay), "To Pedro" (de Valencia), "andusa" (de
Marino), "Don Cleptmano" (a la izquierda, de Mirco Repetto), etc. Por
su parte, la tira "Mi sobrino Capica" (de Mazzone) se publicara por un
tiempo en sta revista para retornar luego a la "Revista Patoruz".

Desde 1936 llegara la revista "Figuritas", donde colaboraran, entre

otros, Carlos Clemen (con diversas series en el rubro "aventuras" y con el
ya mencionado "Carpincho"), Martnez Parma (con la serie "Cristian", y
con "El negrito Alel", a quien vemos en la imagen de la derecha),
Emilio Cortinas (con "Tinita y Barrilito"), Carlos Linares Quintana (con
la historieta protagonizada por objetos escolares animados denominada
"La Pluma Cucharita", y con "Ki-No-Ti-To"), Juan Oliva (con "El
Marqus de Puerto Nuevo", "Pepe el pingino" y el gaucho
"Rancagua"), Federico D'Aloisio (con "Cachilo aviador", "Lechuga" y
"Los mellizos detectives"), Rosario Marino (con "Paragita, el inventor
del trabajo" y "Tut y su pandilla"), Jurez (con "Pichn"), Amneris
Toriglia (con "Guaguita"), Roberto Gigante (con "Trompita"), Pedro
Gutirrez (con "Rafucho") y J. Vidal (con "La rana Charquito").

Sucesivamente llegaran nuevos personajes de Dante Quinterno,

como ser "Isidoro Caones" (en el ao 1935 lo hara, en el diario
"El Mundo", como un personaje secundario, y luego, en 1940, ya
con su propia tira, en la "Revista Patoruz"), el caballo
"Pampero" (en 1936), "la Chacha" (a la izquierda, tambin en
1936), "Upa" (en 1937), "ancul" (en 1937), y el to de Isidoro,
el "Coronel Urbano Caones" (en 1939). Todos estos personajes
 aparecieron en el diario "El Mundo", donde, en 1940, se publicara
"Tric y Trake" (de Daloisio), una tpica historieta del gnero "do
alocado de amigos". Vale sealar que recin mucho despus (ya en
el ao 1959, y en la revista Patoruz) llegara otro conocido
personaje de Quinterno, "Patora" (la hermana del cacique
"Patoruz). Por otra parte, desde el ao 1939 Jos Ginzo (Tristn)
publicara sus caricaturas polticas combativas en el peridico
socialista "La Vanguardia", donde tambin aparecera la tira "El
Seor Alfonso", de Mirco Repetto.
Desde 1941 hasta 1947 apareci la revista de humor poltico Cascabel,
dirigida por Jorge Piacentini, y donde colaboraran, entre otros, Carlos
Warnes (creador, en 1942, del clebre personaje "Csar Bruto",
ilustrado por Oski), Emilio Villalba Welsh, Conrado Nal Roxlo
(Chamico), Landr, Lino Palacio (Flax), Abel Ianiro, etc. Por estos aos,
Alberto Breccia realizara, en diversas revista ("Tit-Bits", "Ratapln",
"El Gorrin", "Espinaca") historietas como "Mariquita Terremoto"
(derecha, ao 1941), "El Vengador" (la primera tira de superhroes
realizada en Argentina), "Kid Ro Grande", y adaptaciones de novelas
populares. Otros personajes de esta poca, pero en otras publicaciones (y
de otros autores), fueron "Don Yacumn" (de Germinal Lubrano, en
"Libre Palabra"), El perrito Pistola (de Cal, en el diario
"Democracia") y "Don Grapini" (de Battaglia, en el diario "Crtica"); en
tanto, en la revista Fmina Ilustrada, apareceran "El gato Crispn"
(de Aguilar), y "Monono", "El negro Cachito" y "Aventuras
de Casimiro" (todos de Daloisio).
A partir de la dcada del '40, por varios aos, y de la mano de Adolfo
Mazzone, ira llegando una amplia galera de personajes, como el
convicto que viva planeando fugas "Piantadino", el holgazn
"Fiaquini" (a quien vemos a la izquierda), el avaro "Tacaino", el
vagabundo "Linyerio", el punguista "Afanancio", el mucamo "Perkins",
el alcahuete "Batilio", el nio chantajista "Yolov", el lento "Tolondrati",
el detective "Chapalupa", el ponebombas "Seor Bang", el
desafortunado demonio "Tridente", etc. Por su parte, aos despus, en
otros medios, llegaran personajes como "Cirilo el Audaz" (de Rapela,
basada en la mtica figura del gaucho de las pampas), "Don Mamerto
detective" (de Torino), "Serapio el serviceman" (de Franchot), etc.
A principios de los aos 40', Guillermo Divito creara uno de sus
primeros personajes: "El Doctor Merengue", que sera el
protagonista, inicialmente en la revista "El Hogar", de la tira "El
otro yo del Doctor Merengue". Tambin sera el creador de
"Bmbolo", en el diario "La Prensa", y de "Silvestre", en el diario
El Pampero. Ya en 1944, exactamente el 16 de Noviembre, el
propio Divito, junto a un grupo de soadores como l, fundara la
revista "Rico Tipo", la cual marchara a la vanguardia del humor
escrito y dibujado por muchos aos (lleg a vender 350000
ejemplares), y que incluso marcara el ritmo de la moda a travs de
la vestimenta de varios de los personajes. Fueron jefes de
redaccin, sucesivamente, Eduardo Almira y Jos Benavidez. En
sta revista Divito creara se lucira con los personajes de "Las
chicas" (imagen de la derecha), que eran sexies, con cuerpos
 esculturales (cintura de avispa, piernas largusimas, busto
interesante) y polleras muy cortas, y que pensaban y se movan
como muchachas emancipadas (incluso se alimentaron de la moda
y a la vez la impusieron).
Entre otros personajes del propio Divito que aparecan en la revista
estaban "Pochita Morfoni" (una gordita glotona), "Flmine" (que
era un prototipo del "yetattore"), "Fallutelli" (quien era un oficinista
odiado por todos) y "El Abuelo" (que era un viejito seductor). Por la
revista "Rico Tipo" pasaron grandes dibujantes y humoristas, y
colaboraron innovadores como Ianiro (y su personaje "Purapinta",
caricatura de un guapo porteo no muy valiente, a quien vemos a la
izquierda), Fantasio, Carlos Warnes, "Cal" (seudnimo de Alejandro
del Prado, con su "Buenos Aires en camiseta"), Landr, Oski (creador
de otro personaje: el avaro "Amarroto"), Pedro Segu, Mazzone (con
varios de sus personajes, como ser "Tolondrati"), Bavio Esqui, Liotta
(y su personaje "Timberio"), Juan Cotta (con "Patio"), Barrios,
Francho, Too Gallo (con "Desconfiacho"), Avlis, Carlos Gmez
(con varios personajes, entre ellos "Lechervida"), Martnez (con
"Colifato"), Salinas, Muiz, etc.
En 1941, en la revista "Aqu est", se publicara "Don
Piluso", de Daloisio. Por otra parte, Patoruz es partcipe
de dos hechos fundamentales en los aos '40, ya que el 25
de agosto de 1941, produce un hecho indito al ser
publicado por un diario de Estados Unidos, el PM de New
York (a la derecha), siendo la primera vez para una
historieta argentina; por otra parte, al ao siguiente
protagoniza el primer dibujo animado argentino, "Upa en
apuros" (que se estrena en noviembre de 1942). En el ao
1945 se fund el "Museo de la Caricatura Severo Vaccaro",
que, con sucesivos cambios de sede, cierres y reaperturas,
se mantuvo vigente hasta nuestros das.
En el ao 1945 se suma a las publicaciones ya existentes la "revista Don
Fulgencio", dirigida por Lino Palacio, en la cual colaboraran, entre otros,
Gordon, Rafael, Dobal, Andrino, Gigante, Guerrero, Vidal Dvila,
Landr, Bourse, Rodrguez, Manzoni, Tlice, Gagliardi, Valenti, Belgo,
Benars, Mariofelia y Martnez. Tambin en 1945 llegara la "revista
Patoruzito", de Dante Quinterno. En ella apareceran diversos personajes
como "Langostino", de Eduardo Ferro; el propio "Patoruzito" (de
Quinterno, Lovato y Repetto); "Cisco Kid", de Salinas, quien dibuj a
este cowboy de aire latino para el King Features Syndicate durante ms
de veinte aos, sobre guiones que le eran enviados desde los Estados
Unidos; "Rinkel, el ballenero" (imagen de la izquierda), de Tulio
Lovato, que era una serie de ambientacin marina; y "Lanza Seca", de
Roux, quien realiz esta serie sobre la conquista del desierto y la guerra a
los aborgenes.
 Y sera en la mencionada "Revista Patoruzito" donde el futuro maestro
Alberto Breccia realizara audaces cambios de plano en el dibujo; all,
con textos de Wadel, comienza a dibujar la tira "Vito Nervio" (imagen
de la derecha); Breccia hered esta serie, inicialmente dibujada por
Cortinas, en 1947, y la dibuj durante diez aos, dotando al detective
protagonista de un carcter rudo. Antes, en 1944, Breccia realizara
"Puo Blanco" para el diario "La Razn" y "Gentleman Jim" para la
revista "Bicho Feo", con guin de Cortinas, autor que realizara, en esa
misma revista y en el mismo ao, la tira "Isabelita y Chichito".
En la dcada del '40 comienza la que podra denominarse la "poca de Oro" de la
historieta nacional. El inicio lo marca la aparicin y consolidacin de la historieta
"seria" y "adulta", que le valdr el mote de "literatura dibujada". Esto se apoya en la
fundacin, en 1945, de la revista "Intervalo", de Editorial Columba, la cual viene a
llenar un bache, ya que se completa el espectro, que se da con "Billiken", para los
chicos, "Patoruzito", para los jvenes, y la mencionada "Intervalo", para los
adultos. Aunque el valor de "Intervalo" es innegable, y en ella comenzaron a
publicar sus primeras obras muchos de nuestros grandes dibujantes, la esttica
"quietista" de la revista le otorga una calidad artstica cuestionable. Para ganar su
prestigio de "adulta" la historieta que se publicaba en Intervalo se apoyaba casi
siempre en modelos literarios, con ausencia por completo de guin, el cual se
limitaba a reproducir textualmente o a resumir el texto original adornado con
ilustraciones: un palabrero que repeta casi siempre lo que las pocas imgenes ya
mostraban, dejando incluso de lado el tan caracterstico "globo" de los comics para
utilizar slo el epgrafe (reproduccin del texto al pie de la ilustracin) o largas
tiradas de vietas ocupadas slo con palabras, sin dibujos. Aunque hoy parezcan
aburridas, estas historietas que se apoyaban en la literatura tradicional y prestigiosa
tenan un xito tal que en 1950 la Editorial Columba saca un suplemento semanal,
"Intervalo Extra", dedicado exclusivamente a adaptaciones de la literatura
universal.
Desde 1941, y a lo largo de 33 aos, Luis Medrano
publicara, diariamente en el diario "La Nacin", sus
populares "Grafodramas", unos dibujos que, junto a
escasas palabras, seran un registro de la vida cotidiana de
los argentinos a lo largo de dcadas (click aqu para ver un
ejemplo). En 1942, en el diario "La Razn", llegaran
"Archibaldo" (de Taggino) y "Villa Mosquete" (de
Guerrero). En 1943, en la revista "Billiken", aparecieron,
con un humor a veces absurdo, a veces ingenioso y a veces
ingenuo, "Ocalito y Tumbita" (a izquierda y derecha
respectivamente), de Vidal Dvila (click aqu para ver la
primera tira). En 1945 llegara "Nicanora", la
enamoradiza viejita creada por Roberto Gigante para
"Damas y Damitas". Aos despus, en el diario "Clarn",
llegara la historieta "Blanca Nieve y Po Po", de
Guevara y Rega Molina.
En 1946 aparece la revista "Popurr", dirigida por Medrano, y donde colaboraran,
entre otros, Gmez de la Serna, Conrado Nal Roxlo, Cancela, Fantasio, Guerrero
(con "Los mellizos Pancho y Paco"), Camblor y Garaycochea. Ese mismo ao
llegara la revista de humor poltico "La Descamisada", dirigida por Gianella y
Lubrano, donde aparecera, entre otros, "Malvinito", de Juan de los Barrios y
 "Latino" (seudnimo de Carlos Gmez).
En 1948 surgi, brevemente, la revista "Medio Litro", dirigida por Len Benars,
con un humor costumbrista, y diversas notas, comentarios e historietas, entre las
cuales estaban Pobres gatos (de Landr), el baero chanta Salvador (de Vic.
Martin), Son cosas que pasan (de Fantasio), Don Solazo (de Benars y Jorge
Elena), El Poderoso Infra-Man (de Benars y Alberto del Castillo), el
estudiante chicato Cuatroqui (de Demarchi), Jovencitas (de Hilda Temy), el
and Charabn (de Gordon), el hipnotizador Vista Brava (de Daloisio), la
sirenita Amapola (de Jorge Elena), etc.

A fines de la dcada del '40 se instala en Argentina la editorial

Abril, que edita las revistas "Salgari" (desde
1947), Misterix (desde 1948), Cinemisterio (desde 1950) y,
posteriormente, "Rayo Rojo". Vale sealar que el nombre de la
revista Misterix deriv del personaje con el mismo nombre (de
Ongaro y Campani) surgido en la revista Salgari, al cual vemos
en la imagen de la izquierda (click para agrandar). As, a travs
de revistas como "Misterix" y "Rayo Rojo", se promovera la
difusin de la historieta nacional y significara lo que en su
momento fueron "Caras y Caretas" o las publicaciones de
Quinterno o Columba (justamente, sta editorial, en Julio de
1950, lanzara otra revista: "Fantasa").
Por otra parte vale mencionar que, a fines de la dcada del '40, la
historieta comenz a trasladarse a los dems medios. Como
ejemplo, podemos mencionar a "Avivato", personaje de Lino
Palacio llevado al cine en 1949 por Enrique Cahen Salaverry, y
protagonizada por Pepe Iglesias; a Flmine (derecha), de
Divito, tambin en 1949, con la direccin de Bayn Herrera y
con Pepe Arias como protagonista; a "Don Fulgencio", de Lino
Palacio, en 1950, dirigida por Cahen Salaverry, con Enrique
Serrano como protagonista; a "Piantadino", de Mazzone, en
1950, dirigida por Francisco Mugica, y protagonizada por Pepe
Iglesias; y a "Juan Mondiola", de Bavio Esqui, tambin en
1950, con direccin de Manuel Romero y protagonizada por
Juan Jos Mguez.

Siguiendo con el recorrido de personajes, podemos mencionar a "Don Otto", de

Della Porta, y a dos creaciones de Carlos Freixas: "Tucho, de canillita a
campen", un repartidor de peridicos que llega a campen de boxeo y tiene
peligrosas aventuras por todo el mundo que se integran con sus encuentros
boxsticos (apareci en la Revista Patoruzito desde 1948), y "Daro Malbrn,
psicoanalista", con historias de tinte policial (publicada hacia 1949 en la revista
"Aventuras"), en ste caso con textos de Julin Maldonado. Por su parte, la dupla
Haleblian - Del Castillo crearan, en 1945, "Arbolendo, el rbol con vida y
"Pulgarcito", ambas en "Tibor Gordon".
 En Septiembre de 1950 Editorial Linez sumara un nuevo ttulo: Puo
Fuerte, nombre tomado del boxeador dibujado por Franz Guzmn, quien
posteriormente tendra otra personaje en esa revista: Tamalito.
Finalmente, al culminar la dcada surge tambin la revista "Mundo
Infantil" (de Editorial Haynes), con personajes como "Los mellizos Tiki y
Toko" (de Vidal Dvila), "Picho de la Federal" (imagen de la izquierda,
de Urtiaga), la ya mencionada "Vaca Aurora" (de Mirco Repetto), etc.

TERCERA PARTE: desde comienzos de la dcada del '50 hasta el final

de la misma
A principios de la dcada, el humor poltico aparece en diversos personajes, como
ser "Contreras" (de Medrano), en la relanzada revista "PBT", y sobre todo en
"Galerita" (de Cal) y "Mordisquito" (de Palacio), ambos en la revista "Pica
Pica".
Y es en esta dcada donde se presenta el punto ms alto de la
historieta argentina, ya sea por la diversidad de publicaciones, y el
xito masivo de stas, como por las distintas vertientes, estilos y
artistas que proliferaron. Incluso, comienza la exportacin de
historietas argentinas. As, en los aos 50 se afianza sta edad de oro
con la aparicin de dos figuras fundamentales para la historieta
argentina, que comenzarn a destacarse en los primeros aos de la
dcada, y que, de alguna manera, iniciarn lo que despus se conoci
como "comic de autor": el guionista Hctor Oesterheld, que comienza
a publicar en Editorial Abril, y el dibujante italiano recin llegado a la
Argentina, Hugo Pratt. Es en 1952, en la revista Misterix, donde
aparece el primer personaje importante de Oesterheld, "Bull Rocket"
(izquierda), una historieta de un piloto de pruebas dibujada por Paul
Campani.
Por su parte, la dupla Hctor Oesterheld (en los guiones) y Hugo Pratt (en
los dibujos) creara varios personajes. Aunque el primero sera "Ray Kitt"
(en 1951, en la revista "Cinemisterio"), el primer gran xito recin lo
alcanzaran en 1953 con "Sargento Kirk" (imagen de la derecha), en la
revista "Misterix", que era una serie del Far West en la que el protagonista
a veces perda, los indios eran buenos, y en la que haba muy pocos
disparos; fue el primer antihroe de Oesterheld, dotado de una inusual
humanidad. En cuanto a las revistas, en el ao 1953 aparecieron las
revistas "Dibujantes" (con la participacin de, entre otros, Juan Sagrera y
Osvaldo Laino) y "Avivato" (iniciada por Faruk y Billy Kerosene).
Adems, en estos temprano cincuenta ya brillan con luz propia,
sumndose a las ya existentes, revistas como "Pimpinela" (con la tira
"Duval y Gordon", de Wadel y Vieytes), "Bucaneros", "Hazaas",
Poncho Negro, Sucesos, y, un poco ms tarde, desde 1957,
"D'Artagnan" (de Editorial Columba). Entre los personajes, a
comienzos de la dcada llegara "Sab" (de Roume y Wadel). En
1953 apareceran "Perico y Guillermina" (de Solano Lpez y Roger
Pl), y, en 1954, Camotito (de Francho). Por esos aos llegara
"TitaDinamita", tira que Campani dibujaba para la Argentina desde
Italia, y era protagonizada por una ertica y avasallante chica que a
 veces apareca censurada por los otros personajes. Adems, en la
revista "Rayo Rojo" aparecieron importantes series, como "El Indio
Surez", de Oesterheld y Freixas (en 1955), "Mark Cabot"
(izquierda), de Ongaro y Vogt, y la ya mencionada "Capica", de
Mazzone, que con el tiempo lleg a tener su propia revista.
En 1954 llegara "El Conejo Fosforito" (de Cammarota y Mordillo), en la
revista "Peter Pan". Ese mismo ao se publicara "Robert Ax, mdico del
siglo XXX", con textos de Grassi y dibujos de Clemen, una historieta
considerada, por muchos estudiosos, como "la primera historieta argentina
de ciencia ficcin". En 1957 aparecera "Magoln" (imagen de la derecha),
de Siulnas. A fines de la dcada (en 1958), Oski realizara un libro de
historia con historietas, "Vera historia de Indias", y, en 1959, Fernando
Birri filmara, sobre planchas humorsticas de este mismo autor (Oski) la
pelcula "La primera fundacin de Buenos Aires".
En el ao 1957 Hctor Oesterheld y su hermano Jorge fundan la
editorial Frontera. Sustentadas por el xito de sus predecesoras, y por el
afianzamiento de Oesterheld como guionista, a traves de esa editorial
aparecen las revistas "Hora Cero" y "Frontera", donde el propio Hctor
Oesterheld sera el autor de la mayora de los guiones, estando rodeado
de los mejores dibujantes del momento: un ya depurado Hugo Pratt,
Alberto Breccia, Francisco Solano Lpez (con quien hara, entre otros,
al personaje de la izquierda, "Joe Zonda"), Arturo del Castillo, Jos
Muoz, Leo Duraona y Juan Gimnez, nombres que harn que el
comic no sea nunca ms el de antes y que elevarn la historieta
argentina al top que hoy ocupa a nivel mundial.
Y es el ao 1957 el que dar a nuestra "literatura dibujada" el perfil
que ha mantenido hasta la actualidad, puesto que se comienzan a
hacer cosas nuevas, distintas de las que se hacen en el resto del
mundo, con asuntos ms complejos y ms humanos, que se apartan
del modelo norteamericano que se segua hasta el momento. Fue as
que, con los guiones de Oesterheld (en compaa de diversos
dibujantes), la historieta de aventuras alcanzara su grado de madurez
ms elevado. Un ejemplo fueron otras dos populares tiras de
Oesterheld y Pratt, ambas de 1957: "Ernie Pike" (imagen de la
derecha), para "Hora Cero", inspirada en un verdadero corresponsal
de la Segunda Guerra Mundial, que aqu cumpla el rol de narrador
(en la guerra que se contaba desde Ernie Pike no haba buenos ni
malos, todos eran vctimas); y "Ticonderoga", para la revista
"Frontera", ambientada en la guerra que mantuvieron franceses e
ingleses durante la Independencia de los Estados Unidos.
Tambin en el ao 1957 debutara, en las pginas de "Hora Cero" (en la
aparecera hasta 1959), una historieta de "ciencia ficcin" destinada a
convertirse en uno de los pilares del comic universal: "El Eternauta"
(izquierda). Con los dibujos de Francisco Solano Lpez, llega a su
cumbre el estilo narrativo de Oesterheld, que deja de lado las clsicas
divisiones que haca la historieta entre "hroes" y "villanos", "pistoleros"
e "indios", y comienza a incursionar en la creacin de personajes no tan
"puros", hroes que tienen miedo, villanos queribles, perdedores y
marginados, hombres que luchan por encontrarse y, sobre todo, por "el
cambio de domicilio" de la aventura, que ubica hechos, que hasta
 entonces haban sido privilegio de lugares lejanos y exticos, en sitios
cotidianos. Otro de los aportes incuestionables de Osterheld es el hecho
de haber agregado a una historieta que desde sus comienzos (dibujos de
Caras y Caretas o P.B.T.) fue testimonial, la caracterstica de ser
definitivamente comprometida con la realidad. No es extrao encontrar
en los guiones (sean realistas, de aventuras o de ciencia ficcin) alusiones
y crticas constantes a la realidad poltica del pas que se van haciendo
cada vez ms evidente con el correr de los aos.
La produccin de Hctor Oesterheld en stos ltimos aos de la dcada es
impresionante. Adems de las historietas ya mencionadas realizara las
tiras "Rolo, el marciano adoptivo" (para "Hora Cero"), "Rul de la Luna"
(para "Frontera) y "Amapola Negra" (para "Hora Cero"), todas con
dibujos de Francisco Solano Lpez; "Cayena" (para "Hora Cero"), con
dibujos de Daniel Haupt; "Nahuel Barros" (del gnero gauchesco, para
"Hora Cero Semanal") y "Tipp Kenya" (para "Frontera"), ambas con
dibujos de Carlos Roume; "Randall" (imagen de la derecha, para "Hora
Cero Semanal"), que era un melanclico western con dibujos de Del
Castillo; "Patria Vieja" (para "Hora Cero") con dibujos de Juan Arancio;
"Verdugo Ranch" (para "Hora Cero") con dibujos de Ivo Pavone; "Buster
Pike" (para "Hora Cero") con dibujos de Julio Schiaffino, "Lucky
Piedras" (para "Hora Cero Mensual") con dibujos de Carlos Cruz, y varias
tiras ms (con otros dibujantes).
Por otra parte, en esta dcada tan significativa podemos mencionar que se
comienzan a realizar los primeros intentos serios de "trasposicin" en la historieta
argentina, o sea intertar una proyeccin o interrelacin entre la historieta y otros
medios o lenguajes. Ya desde fines de la dcada del 20, Ral Roux haba adaptado
algunas obras literarias famosas al comic para "El Tony" ("Hansel y Gretel", el
cuento de los hermanos Grimm, fue la primera, en 1928, seguida por "Robinson
Crusoe", "La Isla del Tesoro", etc.), as como Jos Luis Salinas lo haba hecho a lo
largo de toda la dcada del 30 y del 40 (con "Miguel Strogoff", "La Costa de
Marfil", "El ltimo de los Mohicanos", etc.) a partir de sus publicaciones en las
revistas "El Hogar" o "Salgari", sta ltima siempre con adaptaciones de obras de
un solo autor, Emilio Salgari, que le daba ttulo a la publicacin. Pero stos fueron
intentos muy "primitivos", antecedentes de los que mencionamos con la aparicin
de Intervalo y con el mismo estilo, que haba impuesto por estos tiempos en
Estados Unidos Harold Foster, con "Tarzn" y "Prncipe Valiente". Las "verdaderas
adaptaciones", en cambio, son las que comienza a realizar para esta poca Alberto
Breccia para la revista "Aventuras" (y que marcan el estilo que se seguir en
adelante), auxiliadas por un aliado inesperado: el humor.
En Julio de 1958 llegara la revista "Hora Cero Extra", de Editorial
Frontera. En ella apareceran tiras como Spitfire (de Hctor
Oesterheld y Solano Lpez), "Sherlock Time", una serie de ciencia
ficcin que inicia la fructfera colaboracin de Oesterheld con otro
gigante, Alberto Breccia, ya desde aqu renovando el gnero, "Pedro
Pereyra, taxista" (izquierda), con textos de Jorge Mora y dibujos de
Duraona, "Dr. Morgue" de Oesterheld y Breccia, El gaucho Fatiga
de Crike, etc. Incluso aparecera, en el primer nmero, un episodio
alternativo a la historia general de "El Eternauta". Adems, se
publicaran varios de los xitos originales aparecidos en las otras
revistas de la editorial Frontera, como ser, por ejemplo, "Doc Carson",
 de Oesterheld y Carlos Vogt.
Con una temtica completamente diferente, y volviendo otra vez al ao
1957, se funda otra de las revistas que trazarn una senda a seguir: "Ta
Vicenta", publicacin humorstica dirigida por Juan Carlos Colombres
(Landr), con un dibujo y un estilo desenfadado, surrealista y
transgresor, de comentarios de actualidad, sin tomar partido por nadie, a
la manera de la ya famosa "La Codorniz", que vena apareciendo en
Espaa desde haca algn tiempo. La revista "Ta Vicenta" fue una
sorpresa cotidiana, cambiando secciones y estilos, y hasta cambiando la
cubierta para parodiar a otras revistas de moda. Entre los personajes de
Landr que aparecan en la revista "Ta Vicenta" estaban "Rogelio, el
hombre que razonaba demasiado", "El seor Porcel" (derecha), y, ms
adelante, "Bab el hmster". Hasta el ao 1966 (cuando fue clausurada
por el presidente Ongana) "Ta Vicenta" brind desopilantes
ocurrencias con un formato bastante revolucionario para su poca: se
usaron por primera vez los fotomontajes y ech mano del humor
absurdo que tena xito en teatros de revistas para aplicarlo al tema de
la poltica argentina. En la revista "Ta Vicenta" colaboraron, entre
otros, Oski, Sbat, Garaycochea, Faruk, Vilar, Ral Damonte ("Copi"),
Gila, Siulnas, Gius, Brasc, Quino y Mara Elena Walsh.
Cuando "Ta Vicenta" rompe el fuego y hace tambalear el monopolio
adulto que vena ostentando la historieta "seria" hasta ese momento,
comienzan a surgir otras publicaciones, como por ejemplo "Dr.
Merengue", en la que Csar Bruto (guionista) y el humorista cordobs
Oscar Conti "Oski" (dibujante), encaran la adaptacin de la literatura a
partir de la risa, resumiendo en dos o tres pginas desopilantes los
"intocables" modelos literarios: El Cid, Don Quijote, obras de
Shakespeare, Dumas, Stevenson, e, incluso, las peras de Verdi. Por
otro lado, el mencionado "Copi" sera el creador, por esos aos, del
personaje Gastn, el perro oligarca, pero para el diario "Tribuna
Popular", para posteriormente radicarse en Francia (desde 1962), donde
desarrollara su carrera, y creara a su personaje ms popular: "La
mujer sentada" (imagen de la izquierda).
Nacido a principios de la dcada del 50 en las tiras del diario La Razn, en
1957 recala en las ya tradicionales revistas de Columba "El Cabo Savino"
(derecha), primero en El Tony, despus en D'Artagnan y finalmente en
Fantasa. El Cabo Savino es el primer militar de la historieta argentina y su
autor, Carlos Cassalla, recrea con el personaje el mundo desesperante y
marginado del soldado del fortn en las campaas al desierto reflejando a la
perfeccin la ambientacin histrica, las armas, el paisaje, la ropa, etc. Uno
de los grandes temas que cuestiona Cassalla con esta historieta es la
legalidad sobre o de estas campaas al desierto. Con esta misma temtica
gauchesca, podemos mencionar a "Lindor Covas", de Walter Ciocca
(publicada en el diario "La Razn" desde 1954), y a las dos tiras de
Enrique Rapela que llegaran posteriormente: "El Huinca" (para la
Editorial Dante Quinterno) y "Fabin Leyes", que apareci durante varios
aos en el diario La Prensa.
 En sta dcada (y la siguiente) editorial Columba adaptara
populares radioteatros al formato de historietas. Un buen ejemplo
fue El rubio Milln, de Campos, en la revista Fantasa (en 1951,
con dibujos de Casalla) y en la revista Intervalo (en 1959, con
dibujos de Giordano).
En materia de novedades, en 1956 Patoruz (con Andanzas de
Patoruz) y en 1957 Patoruzito (Con Correras de Patoruzito) se
"independizan" de las publicaciones que llevan sus nombres y que
comparten con otras historietas, para estrenar sus propias revistas,
con aventuras exclusivamente de ellos. Por su parte, el dibujante
"Divito" ya es famoso no slo por el dibujo de las curvas de sus
personajes femeninos, sino tambin por sus revistas "Rico Tipo" y
"El Doctor Merengue", en las que propuso una renovacin al humor
y la historieta cmica argentina, retomando la picaresca que no se
practicaba desde haca varias dcadas. Un captulo aparte lo
conforman las insuperables "Chicas" (imagen de la izquierda), que
formaron parte del imaginario colectivo: objetos erticos
inalcanzables para los hombres e ideal de belleza femenino no
exento de envidia para las mujeres. Y se da que, en este decisivo ao
1957, comienza a colaborar, tanto en esas revistas como en la recin
salida Ta Vicenta, un autor que tambin revolucionar el comic
mundial, y lo cambiar para siempre: Joaqun Lavado (Quino),
quien, algunos aos despus, dar a luz a "Mafalda" y a toda la
galera de personajes que la acompaara.
En cuanto a los nuevos personajes aparecidos a fines de la
dcada, vale mencionar que, desde 1958 (y por casi 11 aos) en la
revista "Canal TV" se publicara la historieta Cholula, loca por
los astros, la cual era una tira creada por De la Torre, guionado
por Sagrera y dibujada por Too Gallo; en la misma, el personaje
principal, "Cholula" (imagen de la derecha), se la pasaba
persiguiendo a los famosos, para, por ejemplo, conseguir
autgrafos, siendo capaz de montar guardia veinticuatro horas,
con tal de ver en persona a su dolo favorito. Por su parte, hacia
1960 dos nuevos personajes guionados por Ray Collins llegaran
a la revista Misterix: "Joe Gatillo" (creado por Da Mommio y con
dibujos de Carlos Vogt), y "Garrett, el Montaraz" (con dibujos de
Arturo del Castillo).
Todo lo referido est relacionado con la parte "artstica" propiamente dicha. En
cuanto al mercado, es importante destacar que en el final de la dcada existan en
Argentina alrededor de 60 revistas de historietas (sin contar las extranjeras). Las
revistas Argentinas vendan aproximadamente 1.300.000 ejemplares. Basten
ejemplos como "Patoruzito", que lleg a una tirada de 300.000 ejemplares, y el
hecho de que, de las 6 revistas ms vendidas en Buenos Aires, 5 eran argentinas
("El Tony", "Intervalo", "D'Artagnan", "Patoruzito", "Patoruz") y slo una
extranjera ("El Pato Donald"). Finalmente, cabe destacar que, el 1 de Junio de
1960 apareci, con una frecuencia mensual, la revista infantil "Pepn Cascarn", de
la editorial Dante Quinterno.
CUARTA PARTE: la dcada del '60
Despus del apogeo de la historieta en la Argentina en las dos dcadas anteriores y
del "boom" de los ltimos cuatro o cinco aos, los 60 marcan , indudablemente, su
primer sntoma de decadencia. No solamente fracasan econmicamente revistas
hechas "a pulmn" como las de Oesterheld ("Hora cero mensual", la ltima en
sucumbir, cierra definitivamente sus puertas en 1963, con su N 77 "Extra",
mientras que la "Hora Cero Semanal" ya haba desaparecido en 1959), sino tambin
los verdaderos emporios econmicos como los que sustentaban revistas del tipo de
"Misterix" o "Rico Tipo". Entre otras cosas, esto se debe a la llegada en forma
masiva a la Argentina de las revistas mexicanas (Editorial Novaro a la cabeza) a
precios muy bajos y con una mejor calidad de impresin, con las que el mercado
nacional no puede competir. Otro de los factores desencadenantes de sta crisis (y
esta vez a nivel mundial) es la creacin de la televisin, que a principios de los 60,
en Argentina, ya estaba instalada en casi todos los hogares y era "la moda
avasallante", que no dejaba tiempo para nada ms y, como si fuera poco, era gratis.
Pero a pesar de todo lo precedentemente indicado, en esta dcada habr
un auge de publicaciones con aventuras cmicas completas. As,
aparecern revistas peridicas, generalmente con los nombres de
distintos personajes. Editorial Mazzone publicara las revistas
"Piantadino", "Afanancio", "Batilio", "Capica" y "Fiaquini" (todas con
personajes mencionados con anterioridad), adems de "Cariseca" (ste
personaje era una persona apacible que, si se la golpeaba en la nuca, se
transformaba en una fiera). Por su parte, "Ediciones Torino" hara lo
propio con "Nicolita y su pandilla", "La barra de Pascualn",
"Barrabs", "El mago Fun-yi-to", "Soplete", "Planetn", "Historias
Tangueras" (donde aparecera "Caburito", a quien vemos a la izquierda,
de Goyo Mazzeo), "Pepinucho y Coliflor", "Piratn Kid" (donde
aparecera "Trinquete el grumete", de Violini) y "Bfalo Boy". Varias
de las portadas de stas revistas las podr observar haciendo click aqu.
Mientras tanto, la nica editorial verdaderamente grande que subsiste a
todos estos avatares es Columba, que mantiene sus publicaciones
tradicionales con gran sacrificio y a costa de bajar su calidad de
edicin, adems del importante hecho de no adquirir las tcnicas
modernas de las revistas llegadas de afuera, por razones obvias de
mantenimiento de precios de tapa. El "truco" al que apela la editorial es
el de reducir la periodicidad de su publicaciones, cediendo su paso las
semanales a las quincenales o mensuales, y reemplazando las
historietas continuadas por las aventuras "completas", sin el clsico
"continuar" que obligaba a comprar el nmero siguiente.
Un tercer factor de decadencia, pero esta vez en cuanto a calidad artstica, es la
partida a Europa de los mejores dibujantes argentinos y de los que haban llegado
de Italia la dcada anterior, convocados por editoriales italianas, francesas e
inglesas, con mayores oportunidades y mucho mejor pago. Y otros dibujantes pasan
al campo publicitario. A diferencia del resto del mundo, donde el gnero entra
tambin en una relativa crisis econmica pero, por el contrario, empieza a
revalorizarse y a ser tenido en cuenta por los crculos literarios e intelectuales, en
Argentina, pas que ha estado en la vanguardia, que ha hecho escuela, contina la
desvalorizacin y desprestigio de la historieta por parte de los dems sectores de la
cultura, proceso que se ha mantenido hasta nuestros das. Esta
"pseudointelectualidad", sobre todo la relacionada con la literatura, considera el
 gnero "bastardo", "infantil" (lo que revela un profundo desconocimiento del
mismo) y "marginal", indigno siquiera de ser tenido en cuenta. Los pocos escritores
que se acercan a la historieta, y no por gusto sino por razones de dinero (como
Conrado Nal Roxlo, Roger Pl, Vicente Barbieri) se ocultan detrs de seudnimos
que tratan por todos los medios de mantener en secreto.
Dentro de este proceso de decadencia, ocurren algunos hechos
fundamentales en el pas en el mbito de la historieta argentina (la cual
empieza a asumir el rol que, hasta el momento, haba sido privativo de
la literatura tradicional: ser testigo de su tiempo). En 1962, para la
segunda poca de Misterix, Oesterheld crea junto con Alberto Breccia el
primer gran xito de la famosa "dupla", otra de las obras maestras del
comic nacional: "Mort Cinder" (imagen de la derecha), en la que,
puede asegurarse, se desarrollaron los climas ms dramticos
presentados hasta entonces en la historieta mundial. Ese mismo ao de
1962, se produce la vuelta definitiva a Italia de Hugo Pratt, que crear
poco despus, en 1967, el personaje que lo hizo inmortal "Corto
Malts".
Es en 1962 cuando se produce la aparicin, en un comercial de "Lanas
San Andrs", de dos personajes fundamentales para los chicos, desde
ese momento hasta hoy: "Anteojito" (dibujo de la izquierda) y
"Antifaz", que tendrn poco despus cada uno su propia revista y
revolucionarn, de la mano de su creador, Manuel Garca Ferr, la
historieta infantil: el dibujo animado, los programas televisivos para
chicos y los mtodos educativos de la Argentina. La mencionada
"Revista Anteojito" aparecera en 1964, y en ella tendran cabida, a lo
largo de 37 aos, diversos personajes dirigidos al pblico infantil. En
1964 llega un intento fallido, por parte de la Editorial Dayca, de
probar con el gnero de Superhroes creados ntegramente en la
Argentina: "Futureman" y "Bird-man", que fracasaron a pesar de
que los textos estaban a cargo de H. G. Oesterheld y Eugenio Zoppi. Y
ese mismo ao se funda en Francia la "Sociedad de Estudios e
Investigaciones de Literaturas Dibujadas". En 1963 Martn Schor hace
un cortometraje sobre planchas del genial Alejandro del Prado (Cal),
con su inigualable tira "Buenos Aires en camiseta", que mostraba
cmo era la Argentina de los barrios rioplatenses. Lamentablemente
Cal falleci ese mismo ao en Buenos Aires, a los 38 aos, sin llegar
a ver terminado el corto con sus dibujos.
Pero, indudablemente el hecho ms sobresaliente de la dcada lo
constituye la creacin de "Mafalda" (dibujo de la derecha). En
1963 Quino comienza a afianzarse como dibujante y publica su
primer "libro", Mundo Quino, recopilacin de los chistes sin
palabras que haban aparecido en las revistas en las que l
colaboraba, y dibuja una "tira" con una familia tipo: una madre,
un padre (en cuyos rasgos ya reconocemos a los padres de
Mafalda) y un nene, con la aparicin espordica de una
hermanita (Mafalda), que crea para una campaa publicitaria
que le encarga la lnea de artculos electrodomsticos Mansfield,
y que nunca se lleva a cabo. En 1964, Quino presenta las ocho
tiras que tiene dibujadas para el suplemento de humor de la
revista "Leopln", que le publica slo tres (click aqu para ver
 una de ellas), en las que Mafalda no aparece. Poco despus el
jefe de redaccin de "Primera Plana" le pide a Quino una
historieta diferente. Saca del cajn sus viejas tiras y dibuja unas
cuantas nuevas, donde el nene desaparece y el protagnico
queda a cargo de la hermanita. El 29 de septiembre de 1964 se
publica la primera de ellas (click aqu); "Mafalda" acaba de
nacer. Continan publicndose dos tiras por semana, pero a
principios de 1965, por diferencias de criterio, Quino se enoja
con la gente de "Primera Plana" y se lleva a Mafalda, que diez
das despus reaparece, pero esta vez en "El Mundo", uno de los
diarios con mayor circulacin nacional.
Mafalda comienza a hacerse famosa, al igual que otros personajes como
"Felipe", "Manolito", "Susanita" y "Miguelito". En 1966 Mafalda ya se
edita en varios peridicos del interior, y, para Navidad, aparece el primer
libro de recopilaciones de las tiras, que se agota en dos das; Mafalda ya
es un "boom". En diciembre de 1967 cierra el diario "El Mundo" y
"Mafalda" deja de aparecer, justo cuando est por nacer su hermanito.
Todo el pas se lamenta, ms que por el cierre del diario, por la
"desaparicin" de Mafalda, que en 1968, seis meses despus, reaparece
en la revista "Siete Das Ilustrados", uno de los semanarios ms
prestigiosos del pas, con su hermanito, "Guille", ya nacido (imagen de
la izquierda).
En 1965 se celebra en Bordighera (Italia) el "Primer Congreso
Internacional de Historieta". Un ao despus tambin en Italia, se
lleva a cabo el primero de los hoy clebres "Congresos
Internacionales de Lucca" (que desde hace un par de aos se hacen
en Roma) y se otorga por primera vez el famoso premio Yellow kid a
la produccin de comics. En el ao 1966, Guerrero, Divito y Sdoli
fundan Ediciones GDS y publican, desde Noviembre, la "Revista
Lpin". Entre las diversas tiras que aparecieron en la revista podemos
mencionar a "Bicho y Gordi", "Saltapones", "Resorte y el Profe",
"Manija" y El gatito Juanchi (todas de Hctor Sdoli, que firmaba
generalmente como "Tito Sol"), "Piedrito y Saurito", "Al Feique"
(imagen de la derecha), "Lpin, el piloto" y "Mosca Kid" (todas de
Guillermo Guerrero), "Johnny Retruenos" y "Tuerquito y Gasolina"
(ambas creaciones de Pedro Segu), "Hercu Sansonacho" (con
dibujos de Ferroni) y el anteriormente mencionado "Purapinta" (de
Ianiro).
En 1966 se publican, en Pars-Match (Francia), los chistes sin
palabras del humorista argentino Mordillo. Ese ao se produce el
debut, en el diario "La Nacin", de la tira "Perro Mundo", de Jos
Miguel Heredia. Estaba protagonizada por una sociedad canina
que reflexionaba sobre los problemas de actualidad, al estilo de
"Mafalda y sus amigos", y que era, tambin, un alegato contra
ciertas actitudes humanas hacia los animales. En ella se
destacaran, entre los diversos personajes, la perrita "Reina" y el
perro "Poeta". Ese mismo ao comienza a publicar en Argentina
uno de los ms prolficos guionistas de historieta del mundo,
Robin Wood, nacido en Paraguay pero formado en nuestro pas.
Debut con "Nippur de Lagash" (izquierda), con dibujos de
 Olivera, donde comenz toda una serie de historietas ambientadas
en un pasado remoto.
Robin Wood fue el autor de muchsimos personajes ms para las
diversas revistas de la "Editorial Columba", tanto es as que tuvo que
inventarse distintos seudnimos (como por ejemplo "Robert O'Neill")
para que su nombre no se repitiera en el ndice de cada revista.
Algunos personajes suyos fueron el espa "Dennis Martin" (con
dibujos de Lito Fernndez), "Dago" (con dibujos de A. Salinas),
"Jackaroe" (con dibujos de Dalfiume), "Savarese" (con dibujos de
Mandrafina), "Ronstadt" (dibujado por Villagrn), "Mojado"
(ilustrado por Carlos Vogt), "Pepe Snchez" (tambin con Vogt),
Amanda (dibujada en ste caso por Falugi), "Los Aventureros"
(con Gmez Sierra), "Helena" (con dibujos de Garca Seijas), "Mi
novia y yo" (protagonizada por "Tino y Poopy", con dibujos de Vogt),
el detective privado "Big Norman" (derecha, ilustrado por Haupt),
"Mark" (con dibujos de R. Villagrn), "Kozakovich & Connors"
(dibujado por Garca Durn), Dax (con dibujos de Rubn
Marchionne), etc.
Entre las revistas de humor grfico surgidas en la segunda mitad de la dcada del
'60 podemos considerar a "La Risa" (de editorial Quinterno), "Chistosis", "Histo
Com", "Loco Lindo", "Hipotenusa" (dirigida por Luis Murray), "Vida Flor" (de
Editorial Mazzone) y "Humorlandia".
En 1966, Manuel Garca Ferr toma un personaje secundario de
sus tiras de "Pi-Po", y lo pone al frente de sus propias
aventuras, primero en televisin (Canal 13) y despus en la
"revista Antifaz"; se trata de "Hijitus" (dibujo de la izquierda),
personaje que se convertira en un clsico del dibujo animado
argentino, protagonizando "Las Aventuras de Sper Hijitus". En
1967, desde Buenos Aires, Jos Luis Salinas dibuja para el
mundo los ltimos centenares de tiras del ya mtico "Cisco Kid",
que la King Features interrumpir al ao siguiente, despus de
casi dos dcadas de xito. En 1967, en el Museo de Louvre de
Pars se realiza la "Primera Exposicin de la Historieta" ya que
cuando los bohemios franceses descubren que las "bandes
desines" estn emparentadas con el "pop-art", le abren puertas
que hasta entonces haban permanecido cerradas. En 1968 se
produce la aparicin de otro de los futuros genios: Fontanarrosa,
con sus primeros trabajos en Boom, una revista de su Rosario
natal. Por otra parte, en el ao 1968 Mafalda ya es internacional
(click aqu).
En 1967 Enrique Rapela lanz la editorial Cielosur, y sus personajes
gauchescos "El Huinca" y "Fabin Leyes" encabezaron sus respectivas
publicaciones, en las cuales haban otras tiras, pero siempre con la misma
temtica, como ser "Lanza Seca" (de Roux) y "Mapuche" (de Almendro y
Desilio). En 1968 se produce el estreno de la revista propia del padrino de
Patoruz, o sea de "Isidoro Caones" (imagen de la derecha), "Locuras de
Isidoro", donde reaparecern los personajes secundarios tpicos de la vida
del play boy que ya haba creado Dante Quinterno (su to, el
Coronel Urbano Caones, su mayordomo "Manuel") y un nuevo
personaje que se volver tan famoso como el protagonista: su amiga y
 compaera de juergas: "Cachorra". Un hecho fundamental de 1968 fue la
celebracin de la "Primera Bienal Internacional de la Historieta", en el
Instituto Di Tella (en Buenos Aires), en la que estuvieron presentes algunos
de los ms importantes creadores a nivel internacional. La Argentina es
tambin una de las pioneras en este tema.
Esta Bienal, por su magnitud, y sobre todo por la presencia de los "grandes", no
slo de la Argentina sino tambin de todas partes del mundo, atrae la atencin de la
gente del arte, la filosofa, la literatura, la semitica, aunque no modifica
sustancialmente su postura ante la historieta. A pesar de que la muestra no obtuvo
en la prctica los logros que esperaban sus organizadores (servir de base para la
fundacin de un museo, hemeroteca y filmoteca de la historieta, para la
organizacin de muestras personales, etc.) demostr que existan en nuestro pas
artistas de nivel internacional e hizo que los mismos fueran conocidos en crculos
ajenos a la historieta. Adems, una de sus consecuencias fue la aparicin de la
Revista "LD" (siglas de "Literatura Dibujada"), fundada por Oscar Masotta, que
comienza a aparecer en noviembre de 1968 y que, aunque dura slo tres nmeros
(hasta enero de 1969) se constituye en la primera revista que, adems de publicar
historietas, realiza ensayos, comentarios, homenajes y crtica del gnero. Como
consecuencia indiscutible de la Bienal del Di Tella de 1968, se comienza a tomar
"en serio" la historieta en los mbitos intelectuales, aunque no por demasiado
tiempo, ya que, pasado el furor, el desprestigio del gnero vuelve a hacerse sentir.
Entre otras de las tiras aparecidas en sta dcada, podemos citar a:
"Alamo Jim", de Albiac y Casalla, que era un western de aventuras
matizado con humor (en la revista "El Tony"), "Argn, el Justiciero",
iniciada por Fernndez y Mulko, y continuada luego por Oesterheld y los
hermanos Villagrn (para la Editorial Columba), "Snoman", un
superhroe creado por Oswal (en 1966), "Gilgamesh, el inmortal"
(izquierda), creado por Olivera en 1970 (y guionada sucesivamente por l
mismo, por Mulko y por Wood), y "Che" por Oesterheld y Alberto y
Enrique Breccia, que era la biografa en forma de historieta de Ernesto
Che Guevara (fue editada en 1968 en forma casi clandestina, y por eso
fue casi inhallable hasta su reedicin en libro, tres dcadas despus). En
esta dcada, y cerradas muchas revistas, pero con el prestigio remanente
de la Edad de Oro, muchos dibujantes se dedicaron a la docencia.
En cuanto a lo poltico, el gobierno militar comienza a hacer sentir su censura en la
historieta y en el humor grfico. En 1966 clausura Ta Vicenta porque hace chistes
con los bigotes de Ongana y, algo mucho menos cmico, comienza a desconfiar de
los guiones "fantasiosos" de Oesterheld y a recibir el mensaje subliminal que el
guionista desarrolla en sus escritos. En 1969, para la revista Gente, Oesterheld
"aggiorna" el guin de "El Eternauta", que esta vez dibuja Alberto Breccia, y que
no llega nunca a terminar de publicarse (la serie culmin abruptamente), porque los
ataques a la poltica son mucho menos sutiles y mucho ms directos que en su
versin original, y por la incomprensin que gener en los lectores, algunos de ellos
nostlgicos de la primera versin. Tambin, en este ltimo ao de la dcada se
produce un hecho que entristece a todo el mbito historietstico nacional: muere
Divito, uno de los padres del gnero.
QUINTA PARTE: la dcada del '70
Los inicios de la dcada del '70 se caracterizan por un profundo
"resurgimiento" del humor satrico y de la historieta, sobre todo a nivel
editorial. En Abril de 1971 la revista Billiken lanza un suplemento
semanal de historietas para nios y jvenes llamado "El Clan de Mac
Perro", donde colaboraran autores como Carlos Costantini (justamente
con el personaje de "Mac Perro", pero tambin con "La Liebre
Matas"), Diego Iraeta (con "Migui", a quien vemos a la derecha, pero
tambin con "Atila y yo", El Tape Juan, y "Orin"), Mnnken (con
"Pepe Pistn y Biela Fundida"), Exiquio (con "Camilo, Canuto y el
Nene", y tambin con "Kiko y Kike"), Coper (con "Roque y Arturo"),
Ral vila (con Los Bori Bor), etc. Otras historietas publicadas
seran Capitn Sagitario (de Morhain y Andrs), El mundo de
Zpitas (de Martnez y Prez DEla), Barbeta y Grunchi y "Doa
Tele" (ambas de Kike, Fernndez y Branca), "Samos" (de Morhain y
Mandrachione), "Amalrico el trovador" (de Contreras y Lalia), Leo
Montiel (de Almada y Duraona), etc.
Tambin en 1971 se produce el debut de un excelente
dibujante de la nueva generacin: Cristbal Reinoso,
"Crist", que, ese ao, nos da a conocer su primera y gran
historieta: "Garca y la mquina de hacer pjaros".
Adems, en esta dcada se desarrollan personajes como
"Kabul de Bengala" (con dibujos de Altuna y guiones de,
primero, Armado Fernndez, y, ms adelante, Oesterheld,
en la revista "Fantasa"), "Juan y el preguntn" (dibujo
de la izquierda, de Brccoli, en la revista "Siete Das"),
"Martn Toro" (de Almendro y Reler, en la revista "El
Tony", continuado luego por otros autores), "Sam
Malone" (un duro y solitario polica creado por
Saccomano y Enio, en la revista "D'artagnan"), y "Las
Travesas de Fitito" (un joven piloto de carreras, creado
por "Mnnken", con aventuras en su propia revista a partir
de 1975).
En 1971 comienza a brillar en las revistas de Columba uno de los
futuros grandes del comic policial: Domingo Mandrafina, con
historietas como "El caballero del Pin Fijo" (con guiones de Carlos
Trillo), "Peter Kampf" (tambin con Trillo) y "El condenado" (con
textos de Saccomanno). En este mismo ao surge un nuevo y efmero
proyecto de "Cielosur Editora": la revista "Top Maxihistorietas", con
excelentes producciones, como un nuevo "Ernie Pike" en Vietnam
(Oesterheld - Rubn Sosa), el detective "Marc!" (de Osvaldo
Lamborguini y Gustavo Trigo) y "Artemio, el taxista de Buenos
Aires" (de Oesterheld, Nstor Olivera y Zalhut). En 1972 llegara,
para la Editorial Columba (en la revista Fantasa), "Roland el
Corsario" (imagen de la derecha), una serie de aventuras con textos
de H. G. Oesterheld y dibujos de Jos Luis Garca Lpez.
En 1971 nace la genial "Hortensia", la primera revista humorstica que
alcanza un xito nacional desde una provincia (en este caso, Crdoba).
Dirigida por Alberto Cognini, la revista "Hortensia" reivindic la
tradicin humorstica de la provincia mediterrnea, e innov en el humor
 costumbrista al valorizar la cultura popular. Y es en sta revista que
Fontanarrosa publicara por primera vez su personaje ms famoso y uno
de los ms populares de la Argentina: el gaucho "Inodoro Pereyra" (a la
izquierda vemos una de las primeras versiones del personaje), y a otra de
sus grandes creaciones: "Boogie, el aceitoso". Tambin colaboraran en
sta revista, entre otros, Cuel, Ortiz, Amuchstegui, Ian, Gimnez,
Chamartin, Martino, Cler, Marino, Caloi, Brccoli, Peir y Crist.
A las revistas de Editorial Columba, que haban sobrevivido de la
dcada anterior, se suma, en Julio de 1974, "Skorpio", dirigida por
Alfredo Scutti, de la editorial "Rcord". Esta editorial publicar
tambin, poco despus, revistas como "Corto Malts", "Pif-Paf" y
"Tit-Bits". Las revistas de la editorial "Rcord" se propusieron
reinstaurar la vieja lnea de las desaparecidas "Hora Cero" y
"Frontera", con viejos y nuevos aires. As, en ellas podamos
encontrar, entre otros, a Hugo Pratt, con su gran creacin, "Corto
Malts", ms dos de sus viejos xitos: "Sargento Kirk" y "Ernie Pike"
(ambas con Oesterheld), pero tambin a tiras nuevas como "Henga"
(derecha, de Juan Zanotto y Diego Navarro), "Ronar" (Alfredo Grassi
y Lucho Olivera), "El Cobra" (Ray Collins y Arturo del Castillo),
"Hor" (Zanotto y Alberto Grassi), "Kiling" (Ray Collins y Ernesto
Garca), "Precinto 56" (Ray Collins y Lito Fernndez), "Los
vikingos" (Navarro y Grassi), "Mundos Paralelos" (Barreiro y
Toppi), "Murder" (Slavich y Macagno), "Yo, Ciborg" (Olivera y
Alfredo Grassi), "Black Soldier" (Ray Collins y Ernesto Garca),
Slot Barr (Barreiro y Solano Lpez), etc. Participaran, adems,
otros grandes, como ser Leopoldo Duraona, Robin Wood y Carlos
Vogt, junto a maestros europeos del gnero.
Un hecho para resaltar es que en diciembre de 1975, a partir del N 15
de "Skorpio", Trillo y Saccomanno crean la seccin "El Club de la
Historieta", espacio de crtica y creacin donde publican ensayos,
comentarios y otras apreciaciones, a lo que suman los mismos autores
otra seccin en "Tit-Bits", publicada en forma de captulos y a la que
ms tarde recopilaron en un libro, titulado "Historia de la Historieta".
Muy importante tambin es el relanzamiento, por parte de la misma
editorial (Record), entre octubre y diciembre de 1976, de las 350
entregas de "El Eternauta" (de Oesterheld y Solano Lpez), en once
fascculos. Antes de eso (en 1974), Oesterheld creara el que sera su
ltimo personaje famoso, "Nekrodamus" (izquierda), con dibujos de
Horacio Lalia; era la historia un muerto que resucit a travs del
cuerpo de un Conde, y sera guionada, posteriormente, por otros
autores, como Ray Collins y Walter Slavich.
Antes, en 1972, otro hito importantsimo sera la creacin de una revista
de gravitacin trascendental en la poca: "Satiricn", dirigida por Oskar
Blotta y Andrs Cascioli, revista humorstica que tanto en textos como
en dibujos se permite "innovaciones que antes no se podan ni soar".
La revista propuso una mezcla novedosa y atractiva de humor satrico,
con fuerte erotismo, informacin y reflexiones crticas. En ella
publicaran Cascioli, Blotta, Fontanarrosa, Oski, Oscar Trillo, Caloi,
Amengual, Heredia, Ajler, Izquierdo Brown, Sanz, Ceo, y muchos otros
autores. Entre las historietas se pueden destacar "Momo story" (por
 Fontanarrosa), "El Marqus de Sade" (por Izquierdo Brown y Blotta),
"Los viajes de Gulliverti (por Grondona White) y "Manualidades" (por
Aldo Rivero). A la derecha vemos al personaje principal de la revista,
"Sati" (de Blotta), una especie de cerdito con cuernos, cola de diablo y
una corta trompa de elefante.
En los primeros aos de sta dcada, algunos de los actores cmicos
populares en la TV pasaron a engrosar la lista de personajes de la
historieta. As, editadas por Cielosur, surgieron, Chifladuras de
Carlitos Bal (en 1972, con dibujos de Toro), La Voz del Rioba, con
los reportajes de Minguito (en 1973, con dibujos de Saborido), "El
Gordo Porcel" (en 1974, con dibujos de Mazza), y Aventuras del
Capitn Piluso (tambin en 1974, y tambin con dibujos de Mazza);
entre los guionistas (eran varios), se destacaban Lembo y Torino. En
1973 comienza a publicar sus trabajos, en el suplemento de humor de
Siete Das, Sendra, uno de los grandes humoristas grficos de los '90,
creador de "Yo, Matas", considerado por muchos como el sucesor
de Mafalda. En el mismo ao, en la contratapa del diario Clarn
aparecen, adems de los "recuadros de actualidad" de Dobal (titulados
"De la crnica diaria"), dos nuevas tiras: "El Mago Faf" (izquierda)
de Alberto Brcoli, y "Bartolo", de Carlos Loiseau ("Caloi"). Tambin
en 1973 comenzara a colaborar en el diario "Clarn" Hermenegildo
Sbat, pero en su caso realizando caricaturas polticas.
El aos 1973 culmina con la consagracin definitiva de Alberto
Breccia en Europa, cuando recibe en Lucca el mximo galardn del
congreso: el "Yellow Kid". Y desde el ao 1973 (hasta 1975) "El Cabo
Savino" consigue su propia revista, editada por Columba. Por esa
poca, en el ao 1974, llegaran las revistas "Mengano" (editada por
Julio Korn, y bajo la direccin de Amengual, Brccoli y Trillo),
"Chaupinela" (con la direccin de Andrs Cascioli), "Turay" (con la
direccin de Enrique Meier) y "El Ratn de Occidente" (de Editores
Asociados). En tanto, el ya mencionado Carlos Trillo, quien ya haba
realizado, en 1974, con Alberto Breccia, los nueve geniales captulos
de "Un tal Daneri", alcanzara la consagracin definitiva en 1975,
junto al dibujante Carlos Altuna, con "El Loco Chvez" (derecha). La
dupla Trillo-Altuna, una de las ms famosas en el campo de la
historieta, lograr otros xitos como "Charlie Moon" y
"Merdichesky".
Otro nuevo proyecto editorial, de vital importancia para nuestra
historieta, lo propone "Ediciones la Urraca" con la publicacin,
en su primera etapa, de los cuatro nicos nmeros de la revista
"El Pndulo", dirigida por Marcial Souto, entre septiembre y
diciembre de 1979. La revista "El Pndulo" constituye un
proyecto ms relacionado con la literatura, a partir de una serie de
adaptaciones que realiza Alberto Breccia de obras de Lovecraft,
Poe, etc. y con zonas inexploradas hasta el momento en la
Argentina, como la historieta ertica, que empieza a "asomar"
tmidamente, mezclada con un mensaje "pseudomoralista" en
"Las Puertitas del Seor Lpez", de Carlos Trillo y Horacio
Altuna, todo un paradigma de la censura y autocensura de ese
perodo. Otros logros de "El Pndulo" son los trabajos de
 Guillermo Saccomano y Leo Duraona ("Querida Madre"), de
Grondona White ("Rob Scanner"), y de Carlos Trillo y Enrique
Breccia, con "Los viajes de Marco Mono" (izquierda), que ya
empiezan a prefigurar la historieta argentina tpica de los '80.
Junto con todo este excelente material historietstico, aparecen
comentarios y crticas de tono polmico y urticante, sobre todo
los de Juan Sasturain sobre Hctor Oesterheld.
Otro de los grandes esfuerzos de la dcada viene de la siempre atenta
ciudad de Rosario, donde entre 1977 y 1979 se publican los nicos tres
nmeros de la revista "Tinta", dirigida por Sergio Kern, mezcla de
"fanzine" y publicacin comercial, en la que se lucen excelentes artistas
rosarinos, encabezados por Fontanarrosa. Cabe destacar de sta
produccin una historieta de Sergio Kern titulada "Marquimn", que
relata las aventuras de un superhroe nacido en el Paran, hijo de una
surub, y amigo de los pobres, los marginados y los malvivientes, lo que
mostrara un camino a seguir en la creacin de "Superhroes" nacionales,
totalmente diferentes de los "modelos" de siempre originarios de los
Estados Unidos. Otras tiras para mencionar fueron "Jungla loca" (por
Roge) y "El Llanero Solitario" (derecha, por Varlotta), que era un elefante
enmascarado. Entre otros de los numerosos dibujantes que pasaron por sus
pginas cabe destacar la presencia de Crist, Fati, Massaroli, Fenner y
Pergament.
El ao 1974 marcar varios momentos importantes. En Argentina,
finalmente, el gobierno clausura Satiricn. En Europa comienza a
destacarse uno de los considerados mejores dibujantes del noveno arte
mundial: Jos Muoz, que haba comenzado ayudando a Solano Lpez
con los dibujos de "El Eternauta" y haba abandonado definitivamente
la Argentina en 1972. All forma dupla con otro argentino genial,
tambin exiliado, y que debuta como guionista con l: Carlos Sampayo,
con el que conforma uno de los equipos de autores de comics ms
importantes del mundo, creadores en 1974 de su mximo xito: "Alack
Sinner" (izquierda). Esta historieta policaca comienza a publicarse a
principios de 1975 en la revista italiana AlterLinus. Ms tarde, aqu ser
conocido en forma parcial en la revista "Superhumor" (en 1980), y
despus en forma completa en la revista "Fierro" (en 1984).
En 1974, en el diario "Noticias", empieza a aparecer una nueva historieta de ciencia
ficcin de Hctor Oesterheld: "La guerra de los Antartes", con dibujos excelentes
de Gustavo Trigo. En realidad, era la segunda versin de una serie inconclusa
realizada a principios de la dcada por el mismo Oesterheld, pero con dibujos de
Len Napo. En "La guerra de los Antartes" se retomaba la idea original de "El
Eternauta" sobre una invasin extraterrestre, aunque sta vez stos toman como
base la Antrtida, y pactan con las grandes potencias la entrega de los pases del
tercer mundo. La tira posea directas alusiones a la conflictiva realidad poltica del
pas, tomando a la historieta como vehculo ideolgico. La serie qued
interrumpida al clausurarse el peridico.
En la famosa ltima pgina de Clarn, desde Julio de 1973, y a lo
largo de casi 6 aos, se publica la historieta de ciencia-ficcin El
regreso de Osiris" (derecha), a cargo de Alberto Contreras. La tira se
publica con gran xito hasta Febrero de 1979, momento en cual es
interrumpida debido al temprano fallecimiento de su autor. Dos aos
 antes de este triste hecho aparece, en el mismo diario, la tira
"Digenes y el linyera", con guin de Jorge Guinzburg y Carlos
Abrevaya, y dibujos de Tabar. Y despus de tantos aos de creacin
y originalidad dejan de escribirse historietas de "Patoruz",
"Patoruzito" e "Isidoro", y comienzan a publicarse en sus revistas
reimpresiones de "las mejores aventuras". En cuanto a la siempre
vigente "Mafalda", contina su ascendente carrera internacional (click
aqu).
En 1975 aparecera un nuevo personaje de Eduardo Ferro, el estrafalario
sheriff "Chicle Bang" (en la revista "Meteoro"), y, posteriormente, en
1977, "Cacho Pan" (en la revista "Jaimito Pibes"). A fines de 1975
reaparece la revista "Satiricn", pero ya no es la misma; la "bajada de
tono", que evidentemente fue la condicin para su vuelta, es notable. En
diciembre de 1976, Oesterheld y Solano Lpez comenzarn a publicar,
en la revista Skorpio, "El Eternauta II" (izquierda), mucho ms
politizado que el anterior (Hora Cero, ao 1957), en una Buenos Aires ya
devastada por los invasores, y sin mensajes subliminales, sino directos,
hasta el punto de transformarse casi en un panfleto; en momentos de su
publicacin, Oesterheld fue secuestrado y pas a integrar las listas de
desaparecidos durante la dictadura. Una ao despus, en la misma revista
llegara "Alvar Mayor", de Trillo y Enrique Breccia, y posteriormente
"Brbara", de Barreiro y Zanotto.
Con respecto a las experiencias con las "transposiciones", el ao 1972 marca un
momento decisivo: con dibujos de Marcos Adn y adaptacin nada menos que de
Hctor Oesterheld, la revista Canal TV, de venta masiva en todo el pas, comienza a
publicar un suplemento de grandes pelculas llevadas al comic, entre las que se
destacan las versiones de "Al Maestro con cario", "Verano del '42", "Butch
Cassidy", "El Padrino", "El Graduado", "Lo que el viento se llev", "Los
aventureros", "Romeo y Julieta", "Morir de Amor" y "Los girasoles de Rusia". Otro
ao decisivo en este terreno, pero a la inversa, es 1978, en el que Canal 11 pone en
el aire el programa "Las aventuras del Loco Chvez", con actores argentinos
(Carlos Rotundo como el Loco y Adriana Salgueiro como Pampita). Ms all de sus
logros, que no fueron muchos, cabe destacar que dura slo cinco programas: el
COMFER (intervenido por militares) lo levant porque el protagonista es "un mal
argentino que no le hace caso a su jefe y al que le gustan las mujeres", cosa que,
adems de ridcula, est totalmente desvinculada con el xito y permanencia del
personaje en la tira de Clarn.
El 25 de julio de 1973 es un da decisivo para Mafalda (a la derecha,
con Susanita), ya que se despide formalmente de las tiras y no volver
"nunca ms", por decisin irrevocable de su propio autor (ms sobre
sto haciendo click aqu). El abandono coincide con la aparicin de
los primeros dibujos animados por televisin, con los que Quino no
est muy conforme, pero no puede hacer nada, porque haba cedido
los derechos.

La instauracin de una nueva dictadura no constituy un campo frtil para

las publicaciones de humor grfico, que con pocas ventas y acosadas por
la censura tuvieron una vida efmera, hasta que, en 1978, y despus de
tanto tiempo sin voces, en medio de tanto silencio se produce un
acontecimiento fundamental: en ediciones "La Urraca", Andrs Cascioli
 funda la revista "Humor Registrado" (conocida por todos simplemente
como la "Revista Humor") que, entre censuras y amenazas, se ir
perfilando como una publicacin de abierta oposicin a la dictadura
militar. En ella apareceran tiras como Vida interior (de Tabar), El Dr.
Piccafeces (imagen de la izquierda, de Alfredo Grondona White), Las
puertitas del Sr. Lpez (de Trillo y Altuna), La clnica del Doctor
Cureta (de Meiji y Ceo), El recepcionista de arriba (de Rep), etc. Se
destacaran como historietistas, adems de los nombrados, Fontanarrosa,
Garaycochea, Nine, Fortn, Limura, Fabregat, Langer, Oski, Izquierdo
Brown, Daniel Paz, Maitena, Crist, Fati, Nine, Viuti, Sanz, Horatius,
Cilencio, Crist, Cardo y Sany.

En 1978, Carlos Trillo recibe en Italia el "Yellow Kid" como mejor

guionista del mundo. Entre 1978 y 1979, en la revista Tit-Bits, se
publicara "Wakantanka", la historia de un indio chippewa, con guiones
del desaparecido Oesterheld (luego completada por Albiac) y dibujos de
Juan Zanotto. En el ao 1978, con motivo del Mundial de Ftbol,
comienzan a aparecer en televisin los cortos con marionetas de Clemente,
de xito inmediato, pues los produce Caloi y los muecos tiene la voz y la
esencia que espera la gente, por lo que "Clemente" (derecha) se
transforma en el "verdadero" smbolo popular del mundial, destronando al
"gauchito", smbolo oficial, al que incluso derrota en su propia tira del
diario. Por otra parte, entre 1978 y 1980, se desarrollaran 3 ediciones del
"Encuentro Nacional del Humor y la Historieta", en la ciudad de Lobos
(recin en 2011 llegara la 4 edicin del evento).
Entre los nuevos personajes, en 1979 llegara "Prez-Man", de Brccoli. En
1980 aparecera la historieta "Aguila Negra", de Ray Collins y Solano
Lpez, para la revista "Nippur Magnum". Adems, el xito de la seleccin
Argentina de ftbol motivara que, a fines de la dcada, Jorge Toro creara la
historieta "Gattin y el equipo", una stira en la cual distintos animales
representaban a los jugadores que participaban en el seleccionado. De todas
formas, el ftbol ya haba estado presente en esta dcada con la serie "Dick,
el artillero" (izquierda), de Jos Luis Salinas y Alfredo Grassi, en el diario
"La Prensa". Por su parte, la Editorial Perfil lanzara, en 1980, las historietas
del fotgrafo "Nico Cruz", a cargo de Albiac, Morhain, Vitacca y Oswal.
En cuanto a las revistas, en 1979 surgira el fanzine "Crash!", con ensayos y
estudios sobre el mundo de la historieta y sus creadores, y tambin el ltimo de los
grandes ttulos lanzados por la editorial Columba: "Nippur Magnum". Finalmente,
en Julio de 1980, y como una extensin de la revista "Humor", llegara a los
kioscos la revista "SuperHumor" (ste tema lo desarrollaremos en la prxima parte
de la historia del cmic en Argentina).

SEXTA PARTE: la dcada del '80

Con el inicio de la dcada se produjo un fenmeno que influy decisivamente en la
historieta nacional, y que se dio a partir de la consolidacin de la revista
"Superhumor", la cual haba surgido en Julio de 1980. La revista comenz a
 publicarse, primero, como un suplemento de la revista Humor, y con una
periodicidad trimestral, hasta que, a partir del nmero cinco, se transform en una
revista mensual. Contaba con el asesoramiento creativo de Carlos Trillo, Guillermo
Saccomanno y Juan Sasturain, que queran una revista con material exclusivamente
argentino, a diferencia de las otras publicaciones de Rcord.
En una nota de los primeros nmeros, Sasturain manifestaba la necesidad
de convertir a nuestra realidad nacional en "materia aventurable", o sea
que toda historieta deba desarrollarse en un mbito que reflejara no slo
la identidad sino tambin la "geografa" y el "ambiente" cotidiano, que
los lectores reconocieran y con el que se identificaran. Un ejemplo de
todo esto fue la publicacin de tiras como "Calle Corrientes", de Solano
Lpez y Saccomanno, Los misterios de Ulises Boedo, de Trillo y
Mandrafina, "Sol de noche", de Saccomanno y Patricia Breccia, y la
inigualable "Buscavidas" (izquierda), de Trillo y Alberto Breccia, una de
las joyas del gnero, hoy reconocida a nivel mundial.
La revista presentaba entrevistas a autores nacionales de las artes
plsticas y a dibujantes de historietas para adultos y del humor
grfico. Tambin haban notas sobre diversos personajes y temas
relacionados con la historieta, y una seccin con crticas a libros, cine
e historieta. En cuanto a las historietas, la gran mayora estaban
ambientadas en el pas y de un modo que resultaba natural y atractivo,
nunca forzado. Hasta las historietas ambientadas fuera de los lmites
nacionales, se presentaban con una mirada netamente argentina. As,
la dupla Carlos Trillo (en los guiones) y Horacio Altuna (en los
dibujos) realizaran sus historias clsicas, todas de localizacin
inconfundible. Publicaran, por ejemplo, las historias del enclenque y
torpe polica "Merdichesky" (derecha), la del adolescente
norteamericano de los aos 30 Charlie Moon, y los 3 primeros
captulos de El ltimo recreo, con historias en un mundo
postnuclear habitado solo por nios (y que luego continuaran en la
revista Fierro).
La revista se caracteriz por la originalidad y una profunda calidad y
creatividad. Un ejemplo fueron las aventuras galcticas de la dupla
Reynoso - Dose (sobre todo con el personaje de "Julin Estrella"),
desvinculadas de una realidad tangible, desarrolladas en futuros
catastrficos y deshumanizados pero, indudablemente, "apoyadas" en
una realidad fcilmente reconocible. Tambin de Alberto Dose, pero
con textos de Trillo, aparecera "Toh-Or" (izquierda), que era un
personaje que podra definirse como "con mucho msculo pero poco
cerebro". Adems, se republicaran los originales de "Un tal Daneri",
de Alberto Breccia y Carlos Trillo.
Otro personaje de la revista era el corresponsal "Yirlamo"
(derecha), de Ferro.
Se destacaban, adems, en Superhumor, la presencia de notas crticas
y analticas, fundamentalmente a cargo de Sasturain o Trillo-
Saccomanno, que tocaron viejos y novsimos temas de nuestra
produccin de historietas y que le dieron a la revista, en apariencia
frvola y pasatista, un verdadero tono de investigacin y seriedad.
As, una tira destacada en la revista sera "Bosquivia", en la cual,
usando animales como personajes, se retrataba la historia argentina a
 lo largo de varios aos; apareci en 1982, con guiones de Trillo y
Saccomanno, y dibujos de Tabar Gmez y Fortn. Tambin habra
una serie de historias cortas sobre la Conquista del Desierto, a cargo
de Enrique Breccia.
Tambin aparecera la tira Los enigmas del Pami, de Trillo y Enrique
Breccia, una serie de tono humorstico fantstico, protagonizada por los
propios autores pero dibujados como ancianos. Vale mencionar tambin la
publicacin de Boggie el Aceitoso (izquierda, de Fontanarrosa), Triste
Solitario y Final (una adaptacin de Sany de una novela de Osvaldo
Soriano), Fuerte Brigitte, de Limura, y una serie de historietas mudas,
de Trillo y Mandrafina.
Cambiando de tema, en 1980 llegara un nuevo personaje para la revista
"Fantasa" (de editorial Columba): "Wolf" (derecha), la historia de un
hombre lobo creado por Robin Wood y Jorge Zaffino, y continuado por
Armando Fernndez, Rubn Meriggi y Sergio Ibez. En el ao 1981 el
Centro Editor de Amrica Latina, esta vez con su nueva coleccin de
Captulo: "Historia de la literatura Argentina", publica un fascculo
dedicado a las "Literaturas marginales", pero referido solamente a la
Argentina, escrito nuevamente por Jorge B. Rivera. Ese ao aparecera
tambin la revista semanal "Bang", mayormente de historietas, dirigida
por Oskar Blotta.
Por otra parte, vale sealar que, ya desde los 60, gracias a la ltima
pgina de Clarn, los argentinos habamos adquirido la costumbre de
empezar a leer el diario por atrs, atrados por la excelente calidad de las
historietas que all se nos presentaban, pero el material, casi en su
totalidad, era extranjero. El proceso de "localizacin", que, podemos
decir, se cristaliza con Superhumor, en realidad haba comenzado el 2 de
enero de 1980, segundo da de la dcada (primero, si tenemos en cuenta
el feriado sin diarios), en la ltima pgina de Clarn. Ese histrico da se
produjo el reemplazo de la casi prehistrica "Mutt y Jeff", de Fischer, por
"Teodoro & Ca." (izquierda), de Viuti. La contratapa de Clarn,
entonces, pasa a estar escrita, dibujada y firmada ntegramente por
argentinos, con escenarios argentinos y problemas argentinos,
reconocibles y palpables por los argentinos de los 80.

De esta forma, complicidad e identificacin, y no evasin, es lo que

busca el lector frente a este "compacto" de tiras, que queda
conformado as: "El loco Chvez" de Trillo y Altuna; "Teodoro y Ca",
de Viuti; "Digenes y el linyera" (derecha) de Tabar (con guiones de
Guinzburg y Abrevaya); "Clemente y Bartolo" de Caloi; "De la crnica
diaria", de Dobal y los "Cartoons" de Fontanarrosa, Crist y Aldo
Rivero. Adems en el cuerpo del diario comienzan a aparecer las
caricaturas polticas de Hermenegildo Sabat, ilustrando las noticias
ms importantes. En la revista dominical de Clarn se incorpora en
forma fija a partir de este mismo mes, la pgina "El humor de Quino".
Con este hecho, Clarn se convierte en el medio periodstico que
albergar durante la dcada a los ms grandes historietistas del
pas: Quino, Sabat, Fontanarrosa, Crist y Caloi.
El cmic durante la guerra de las Malvinas, entre Abril y Junio de
1982, merece un captulo aparte, lo mismo que lo relacionado con el
 tema que se hizo posteriormente (click aqu para ms informacin).

En los aos 1981 y 1982 la popularidad de los personajes de historieta de

la poca motiv la aparicin de 2 colecciones de figuritas, ambas
dibujadas por Flix Saborido: primero estuvieron las figuritas "Canchita",
y, posteriormente, las figuritas Gran Match de los sper famosos; en
ambas aparecan, adems de muchos personajes famosos del ambiente
artstico, personajes del cmic nacional e internacional, con los cuales se
podan armar diversos equipos del Ftbol Argentino.
En 1982 la editorial "La Urraca" lanza la revista de humor infantil
"Humi". En sta revista, que se publicara a lo largo de 39 nmeros,
apareceran diversas historietas, como ser "Bespi" (de Grondona White),
"Baldosa Floja" (de Marn), "Bichero" (de Tabar), "Humberto y
Garrapi" (de Wolf y Nine) y, por supuesto, "Humi" (izquierda, de
Fortn, Wolf y Maicas), algo as como el anfitrin de la revista, un nio
que tena diversas aventuras junto a 3 amigos (la pulga, el piojo y Paquito
Dermo). En tanto, con los aos, de a poco naufragan la intenciones de
"Superhumor"; a principios del 83 se "politiliza" demasiado y la llegada
de la democracia la hace "virar" hacia el destape, por lo que se convierte
en una revista ms y, a mediados de la dcada, desaparece sin pena ni
gloria. Pero, indudablemente, abre un camino.
En 1982 reaparece la revista "Caras y Caretas", donde apareceran
diversas historietas, como ser Cantaclaro (imagen de la derecha, de
Mandrini y Gaspar), El Amable Pensap (de Peni), El Gaucho
Alpargata (de Morhain y Magallanes), El Hombre Semitico (de
Mercado), Orqudeo Maidana (de Massaroli), Pitodoro (de Rep), Un
mundo feliz (de Surez), etc. Otro intento editorial respetable, aunque
poco duradero, se da entre noviembre y diciembre de 1983, con la
aparicin de "Cuero", revista quincenal dirigida por Oscar Steimberg y
Roberto Rollie, con slo 3 nmeros, que apunta a un pblico ms
adulto, con ingredientes de ciencia-ficcin pesada, novela negra y
otros innovaciones, sobre todo en el campo del erotismo o de una
insinuada pornografa, hecho que no debe sorprendernos si
recordamos que el comienzo de Cuero coincide con el "desbloqueo"
de la censura que se produce a partir del reinicio de la democracia en
la Argentina, con el gobierno de Alfonsn.
Merece tambin rescatarse que en "Cuero" y en "Don", otra publicacin dirigida
por Steimberg, aparece por primera vez un escritor famoso como guionista,
utilizando su verdadero nombre y no un pseudnimo como "camoflage": Dalmiro
Senz, con historietas como "Yo, s", dibujadas por Sany, "Yo, acuso, o no?",
ilustrada por Torre Repiso y "La impotencia es cosa de hombres", con dibujos de
Dose. Otras historietas aparecidas en Cuero son "Matando el tiempo", de
Saborido-Trillo; "Recorridos", de Sany-Gallego; "Ciudad", de Gimnez-
Barreiro; "Memorias del viejo mundo", de Dose-Trillo, y "Cosas de la Vida", de
Rep-Saccomanno. Al igual que Superhumor, la crtica y la investigacin ocupan un
lugar de importancia en Cuero, con ensayos del mismo Steimberg, los siempre
presentes Trillo-Saccomanno y otros.
 En 1984 llegara la revista "Sex Humor" (luego "Sex Humor
Ilustrado"), que pisara fuerte en el destape post dictadura militar y
en plena apertura democrtica. En ellas apareceran personajes
como "Yironside" (de Maicas), "Supertet" (de Peni y Palomares),
"Coramina" (de Maitena), "Bolas de Acero" (derecha, de Aiello y
Maicas), "La Abuela Pillow" (de Lizn), "Robinson Huevoe" (de
Maicas y Marn),"La Fiera" (de Maitena), etc. Tambin
participaban, entre otros, Altuna, Fontanarrosa, Ceo, Sanzol,
Tabar, Langer, Rep, O'Kif, Kappel, etc. Luego llegaran, tambin
con la temtica del humor sobre el sexo, las revistas "Eroticn"
(editada por Blotta) y "La Cotorra".
Este importante proceso de renovacin que se haba iniciado con
Superhumor llega a su punto culminante en septiembre de 1984 con la
creacin de una nueva revista de Ediciones La Urraca: "Fierro", donde
tambin se destaca la colaboracin de Juan Sasturain. Dijo Jorge
Rivera con respecto a la publicacin: "En las entregas de "Fierro" la
historieta -ya definitivamente para adultos' por su temtica y su
lenguaje- alcanza una temperatura creativa que slo se haba
esbozado en anteriores proyectos editoriales. Algo ha ocurrido,
indudablemente (...) en este nuevo mensuario que se presenta en los
quioscos con tapas diseadas, con un nuevo sentido de la ilustracin
(...) De modo sugestivo y ambivalente, la revista se subtitula
Historietas para sobrevivientes', y algo de eso ocurre, en realidad".
Ah se publicara la revolucionaria "Perramus" (izquierda), de
Sasturain y Alberto Breccia; la serie completa de "Perramus" constaba
de cuatro historias, y en una de ellas aparececa como personaje Jorge
Luis Borges, que llegaba incluso a ganar el Premio Nobel de
Literatura.
Podemos mencionar, entre lo mejor que public la revista Fierro, a
"Sudor Sudaca", una serie de pequeas historias unitarias e inconexas a
cargo de Sampayo y Muoz; "War III", por Ricardo Barreiro y Juan
Gimnez; "El cazador del tiempo", de Enrique Breccia; "Ficcionario"
de Horacio Altuna; "Doctor Fogg", de Albiac y Lito Fernndez;
"Evaristo" (dibujo de la derecha), de Sampayo y Solano Lpez; "El
Sueero", que era una saga mitolgica ntegramente de Breccia;
"Parque Chas", de Ricardo Barreiro y Eduardo Risso; "Figurita
Difcil", de Pablo De Santis y "Max Cachimba" (Juan Gonzlez);
"Museo", de Sasturain y Patricia Breccia; "Polenta con pajaritos", de
"El Tomi" (seudnimo de Toms D' Expsito); "Ministerio", de
Barreiro y Solano Lpez; "Husmeante", de Trillo y Mandrafina, y
"Cero Buenos Aires", de Albiac y Taborda.
Otras buenas tiras publicadas en "Fierro" fueron "Metrocarguero" (con
guin de Enrique Breccia y dibujos de Mandrafina); "La batalla de las
Malvinas" (con guin de Barreiro y dibujos de Macagno, Pedrazzini y
Prez); "Sperman" (de Roberto Fontanarrosa); "Europa en Llamas" (de
Sampayo y Muoz); "Keko, el Mago" (dibujo de la izquierda, de Carlos
Nine); "Asteroides" (de Balcarce y Prez); "Bolita" (de Trillo y Risso);
"Apu" (de Leo Arias), y muchas ms. Adems, la revista "Fierro" (que en
1985 ganara el premio a la mejor revista de historietas en el 5 Saln del
Comic de Barcelona) propici el desarrollo y difusin masivo de toda una
 camada de nuevos historietistas a travs de concursos y de un suplemento
dedicado a la experimentacin de estos nuevos autores. Toda esta nueva
historieta responde a una mezcla de la fascinacin del antiguo material
folletinesco con los armados de las nuevas tcnicas audiovisuales, todo esto
fusionado con la parodia de los clsicos que se arrastra de la dcada anterior,
la stira poltica y el "destape".
As, la historieta deja definitivamente de ser el terreno de lo ingenuo o del
entretenimiento puro para llegar a un campo esttico e ideolgico, que
necesariamente, debe responder a una realidad "local", que el lector debe conocer o
reconocer sin dificultad. Indudablemente, todo esto tiene que ver con el fenmeno
de la "postmodernidad", que, aunque tarde, llega a la historieta nacional, si bien se
haba hecho notar, muy de a poco, en algunas producciones de los 70. Esta nueva
esttica postmoderna, con su discurso antiutpico, inscribe definitivamente la
historieta argentina en una temtica que ya no puede ser ingenua (los chicos
debieron "crecer" mentalmente para comprender historias que, incluso, fueron
tericamente pensadas para un pblico muy joven) ni extica. El "cambio de
domicilio" de la aventura se ha terminado de realizar. Se ha dicho que la
postmodernidad nace de una "subversin artstica", y la historieta argentina,
"subversiva" por naturaleza a partir de la dcada del 50, era el ms propicio de los
terrenos para albergarla.
Otra de las caractersticas postmodernas, que implica el rechazo de lo "nuevo"
como "novedad" pura, concepto que endios la modernidad, hace que vuelvan a
tomarse como modelo los grandes exponentes de la historieta argentina, dejando de
lado la moda de "lo negro por la negrura misma" o "lo violento por la violencia
misma", predominantes en la historieta norteamericana y desprovistos de denuncia
o de compromiso con una realidad propia. Todo esto, sumado a que la apertura
democrtica permite en nuestro pas volver la mirada hacia temas y autores que
haba quedado "obligadamente" silenciados. No olvidemos tampoco que la
postmodernidad reemplaza la visin permanente hacia el futuro que la modernidad
nos haba impuesto, por un presente continuo que justifica este nuevo enfoque de la
ciencia ficcin, en la que el futuro debe apoyarse necesariamente en un presente
tangible. Evidentemente, toda esta "nueva moda" desencadena un aluvin de
produccin, muchas veces catica, que no tiene demasiado lugar en las
publicaciones clsicas de Columba, que se mantienen en el mercado, ni Skorpio, y
ni siquiera en Fierro.
Aunque espordicamente aparecen nuevos personajes en los diarios,
como ser "Flo" (imagen de la derecha), de Maitena, y "Don
Gregorio", de Carlos Garaycochea, ambos en el diario "Tiempo
Argentino", los artistas nuevos, casi siempre muy jvenes, ante la
imposibilidad de hacer conocer sus trabajos, y de dar su opinin en
notas crticas, crean publicaciones "subte", no comerciales, hechas
en fotoduplicacin y distribuidas "a pulmn" (en algunas ocasiones,
hasta "casa por casa", y en forma gratuita), que se conocen en el
medio con el nombre genrico de "Fanzine", algunos slo con
material de historietas, otros slo crticos, los ms una mezcla de
ambas cosas. Entre estos proyectos "paraprofesionales", verdadero
semillero de la historieta de hoy en da, podemos destacar
Undercomix y Novacomiz (Careaga - Jos Luis Martn), HGO y
Parsito (Daniel Ortiz - Jorge Fantoni), "Comiqueando" (Andrs y
Diego Accorsi), Buenos Aires Robot (Ralveroni - Dani the O. -
 Mariano D'Angelo), etc.
En respuesta a toda esta esttica desopilante y alimentada en una buena medida por
los "fanzines", en febrero de 1985 aparece como suplemento de Fierro el
"Subtemento Oxido", con todas las caractersticas de una publicacin
"underground" (ntese el prefijo "subte" que forma la palabra nueva que reemplaza
a "suplemento"), insertada en una publicacin comercial, al que todos empiezan a
conocer como "la Oxido de Fierro". Fiel a su mote, en este "subtemento" aparece de
todo, se exploran todos los gneros, se da lugar a todo lo nuevo, incluyendo autores,
muchos de los cuales no trascienden y permanecen en el anonimato y otros muchos
que comienzan a hacerse un nombre y son hoy conocidos en el medio.
Tambin en 1985 se edita el "Libro de Fierro Especial
Oesterheld", con reimpresiones de los trabajos del
maestro desde 1952 hasta 1964, tambin con un estudio
preliminar de Sasturain. Coincidiendo con este "especial",
por la misma poca aparece, sin firma, la tercera parte de
"El Eternauta", con algunos dibujos de Solano Lpez y
guin del italiano Ongaro (de dudosa calidad), que no
tiene nada que ver con Oesterheld. Sin embargo, ste
aparece como personaje de la historieta.
Y mientras que, a pesar del tiempo
transcurrido, Mafalda (izquierda) sigue dando que hablar
en la dcada del 80 y an despus (click aqu para ver
este tema en detalle), en noviembre de 1987 se produce
un cambio fundamental en la clsica ltima pgina de
Clarn: Horacio Altuna, el dibujante del gran xito de los
70 y los 80, deja el pas porque se va a trabajar a
Espaa, y, de comn acuerdo con Trillo, el guionista, da
por finalizada la tira, haciendo emigrar a Espaa tambin
al Loco y a su novia Pampita. Los responsables de Clarn
le piden a Trillo, que, de alguna manera, contine con la
historia. Contratan a Ernesto Garca Seijas, dibujante con
un estilo muy similar al de Altuna, y el "Loco Chvez",
periodista de un diario (que a las claras es el mismo
Clarn), es reemplazado por otro periodista: "El Negro
Blanco". A la gente no le gust mucho el cambio, amaban
al Loco y a Pampita.
Curiosamente, el gran xito de "El Negro" se da cuando un personaje
secundario, la periodista "Flopi Bach" (derecha), inspirada, segn el
dibujante, en la entonces modelo publicitaria Araceli Gonzlez, empieza
a ocupar en el corazn de los lectores el lugar de "sex-symbol" de ficcin
que haba dejado vacante Pampita. El xito de Flopi Bach es tal que se
convierte en la primera "mujer de papel" que posa desnuda para Play
Boy, como una actriz o modelo de moda, compartiendo la tapa de la
edicin argentina de la revista, en su nmero 72, de septiembre de 1991,
con la mismsima Araceli Gonzlez, con la que se refleja en un espejo.
La tira de "El Negro Blanco" comienza a venderse en Europa, Amrica
del Norte y Asia; se lee en castellano, ingls, italiano y snscrito. A su
vez, Garca Seijas es considerado por los especialistas italianos como el
mejor dibujante del mundo.
Por otra parte, sobre todo el efecto de la "localizacin", hace que las
 "transposiciones" literarias a la historieta, que haban encontrado su camino en los
70, modificadas por la nueva moda y la nueva esttica postmoderna, se trasladen
definitivamente a la literatura argentina, hasta ese momento dejada un poco de lado
en aras de la literatura universal. As, podemos rescatar, el inmejorable ejemplo que
nos da nuevamente "Fierro" con una serie titulada "La Argentina en pedazos", ms
tarde recopilada en un libro (en el ao 1993), con estudios crticos de Ricardo
Piglia, con recreaciones de "El matadero", de Esteban Echeverra, con dibujos de
Enrique Breccia (Fierro n1), Los dueos de la tierra", de David Vias, tambin con
dibujos de Enrique Breccia (Fierro n2), Mustaf, de Armando Discpolo y Rafael
de la Rosa, con dibujos de Enrique Breccia y guin de Norberto Buscaglia (Fierro
n3); Las Puertas del Cielo", de Julio Cortzar, con dibujos de Carlos Nine y guin
de Norberto Buscaglia (Fierro n6); Boquitas Pintadas, de Manuel Puig, con
dibujos de "El Tomi" y guin de Manuel Aranda (Fierro n23), etc, o Triste,
solitario y final de Osvaldo Soriano, con dibujo y adaptacin de Sany, aparecida
por entregas en Superhumor, a partir del n 8, de Junio de 1981.
En 1985, se realiza, en Barcelona, la "Exposicin de Humor Argentino",
cuyo catlogo cuenta con una introduccin analtica de Juan Sasturain.
En 1986 apareci, en Tucumn, la revista Trix Hemocomics, dirigida
por Flix Bravo, con historietas como El Quijo-t del espacio (de
Calliera y Pilo), Hasaas blicas (de Pipo Palacios), Ana
(izquierda, de Gabriel y Francisco Solano Lpez), "Sixis y los Trix" (de
Pilo), Qalaq (de Quirs), y colaboraciones de Di Palma, Peir,
Martnez, Vargas, Flores, Fontanarrosa, Crist, Veloso, Jimnez, Be,
Risso, Trillo, Altuna, Lalia, etc. En 1987 llegara, a travs del diario
Pgina 12, el suplemento semanal humorstico Stira 12. En 1988
Hyspamrica comienza a publicar una coleccin titulada "Grandes
humoristas Argentinos", la que consta de un libro semanal con obras de
artistas como Fontanarrosa, Caloi, Landr, Viuti, Crist, Sendra,
Garaycochea, Tabar, Grondona White, Liotta, Yacar y otros grandes.
En 1989 "Clarn" y "Aguilar" editan, en forma conjunta, un libro con la
recopilacin de las mejores tiras de "El Loco Chvez".
Antes, entre Abril de 1987 y Junio de 1988 se publicaran,
en la revista "Skorpio", dos historietas de la dupla Ricardo
Barreiro - Quique Alcatena; primero lo haran con "La
Fortaleza Mvil", y luego con su continuacin, "El
Mundo Subterrneo", enlazadas por el mismo
protagonista ("Blass") aunque con argumentos diferentes. Y
sera en esa misma revista, Skorpio, donde, hacia fines de
la dcada, aparecera un nuevo valor de la historieta
nacional, ya que en 1989 empieza a publicar en la misma
uno de los ms reconocidos dibujantes del comic negro o
"dark" a nivel mundial: Leonardo Manco.
Durante esta dcada apareceran diversos personajes e
historietas para los nios en el "Suplemento Infantil del
Diario La Nacin", como ser, "Plic y Pluc" (dibujo de la
derecha, de Roge), "Esa Loca Aldea" (de Mercado),
"Juampi" (de "Sunodio" y Mario Morhain), El ninja
gordo (de Lemb), Laura de hoy" (de Fontn), "La
pandilla" (de Cibils), "Sabina" (de Jorge y Mario
Morhain), etc.
En cuanto a los personajes para adultos surgidos en la parte
final de la dcada, es importante mencionar a "Crazy
Jack", de Meriggi y Amzaga, para la Editorial Columba.
En octubre de 1989, aparece el primer nmero de "Comic Magazine", ambicioso
proyecto de Javier Doeyo, con la colaboracin de Andrs Accorsi, Hernn Ostuni,
Fernando Garca y otros, que aborda la crtica del comic y el estudio documental y
serio del gnero, con trabajos de tal claridad que mereceran figurar en una
antologa sobre el estudio del comic, con ms razn si se tiene en cuenta la
caracterstica predominante de la poca: la gente que los produce es muy joven; en
este caso, chicos que hicieron sus primeras armas en "editoriales" o "correos de
lectores" de las revistas tradicionales, asesorando, vendiendo y hasta prestando
revistas de historietas en stanos o entrepisos de libreras tradicionales de la ciudad
(como Entelequia), que empiezan a brindarle un espacio (aunque pequeo) al
comic. En Comic Magazine se publicaba una breve historieta por nmero, alusiva a
la nota central, de diversos autores; algunas tiras aparecan en la revista,
destacndose como autor El Nio Rodrguez.

SEPTIMA PARTE: a partir de la dcada del '90

Recin iniciada la dcada, en el Centro Cultural San Martn se
lleva a cabo, en 1990, con el auspicio de la Municipalidad de la
Ciudad de Buenos Aires, el "Primer Saln Nacional de la
Historieta y el Humor", sin demasiada trascendencia popular,
pero que deja un saldo positivo. Un ao despus, se realiza, esta
vez en el Centro Cultural Recoleta, el "Segundo Saln Nacional
de la Historieta y el Humor", y a pesar de que el centro cultural
no permite vender ejemplares, no publicita demasiado la
exposicin ni se la toma muy en serio, este saln es el punto de
partida de la Muestra Permanente de la Historieta y Humor que
se viene realizando hasta hoy en forma habitual en la Recoleta.
En cuanto a la siempre vigente Mafalda (imagen de la derecha),
en los aos '90, y a pesar del tiempo transcurrido desde la ltima
tira publicada por Quino (que data de Junio de 1973), sigue
hacindose notar, sobre todo en el exterior. Por otra parte, la
"comicmana" que ya comenzaba a insinuarse en los ltimos
aos de los 80 hace que empiecen a abundar en la zona cntrica
primero, y en los barrios ms importantes, despus, los "Comic
Shops" (o Comiqueras), liderados por "El Club del Comic",
pionero en el rubro, en los que el pblico, sobre todo el ms
joven, se vuelca en masa.
Como consecuencia del dlar barato (la paridad cambiaria haba sido
decretada en 1991 por la Ley de Convertibilidad), a principios de la
dcada se hace ms accesible la importacin de historieta extranjera, y
los superhroes norteamericanos, con sus series al da, inundan el
mercado. De a poco irn desapareciendo las grandes revistas de
antologas para dar lugar a los comic-book, formato en el que se editar
casi todo lo que se haga en nuestro pas. Y mientras que Argentina y
Brasil lanzan, en forma conjunta, un producto con la participacin de
los mejores autores de ambos pases (click en la imagen de la
izquierda), en esta dcada se desarrollan y aparecen nuevos dibujantes
 de una inusitada capacidad artstica, a la vez que la historieta de
aventuras aparece agotada y reiterativa. Es una etapa en la que no
surgen nuevos guionistas de relevancia, en una crisis que es compartida
por gran parte de la produccin cultural y artstica. Sin embargo, los
aos 90 se caracterizan por la consagracin definitiva del historietista
argentino a nivel mundial.
Tanto guionistas como dibujantes, tanto los de siempre como los nuevos valores,
triunfan en Europa y son convocados para colaborar con los "monstruos" del comic
norteamericano, ms reacios que los europeos para aceptar creadores extranjeros.
Artistas de los "grandes" como Quique Alcatena, Francisco Solano Lpez o Leo
Duraona, y chicos "nuevos" como Fede Cueva, Pez, Horacio Ottolini, Ariel
Olivetti y Pablo Raimondi son contratados por Marvel y D.C. para dibujar o
entintar algunos de sus ttulos , y no precisamente los menores, pues hablamos de
"Avenger" o "Batman", entre otros. Como ejemplos de este "boom" internacional,
podemos mencionar que, tomando el ao 1994, se llega a la conclusin de que en
Italia, uno de los pases de mayor produccin de comics en Europa, la mayora de
las revistas publicadas tiene un 25 % de material europeo y un 75% de material
argentino, ya sea encargado directamente a sus autores o comprado a la editorial
Columba. Por otra parte, Javier Coma (espaol) opina que las mejores historietas de
la dcada del 80 son "Perramus" (Breccia-Sasturain), "Verano indio" (Pratt-
Manara), "Partida de caza" (Christin-Bilal), "Afn de vida" (Will Eisner), "Custer"
(Trillo-Bernet) "Encuentros y reencuentros" (Sampayo-Muoz) y "American
Flagg" (Chaykin). De los siete mejores del mundo, el 50% exacto (si consideramos
todo lo argentino que tiene Pratt) es produccin nacional.
En 1991 aparece el nmero uno de la revista "El Tajo", de
ediciones Record, donde se publicara la serie "El Milagro de las
Sirenas", a cargo de Eduardo Santelln. Ese mismo ao, en
Guernica (Espaa), se realiza la exposicin sobre Muoz-
Sampayo, a la vez que el Correo Argentino emite la primera
serie de los sellos postales de "El humor y la historieta". En 1992
es editada profesionalmente, por Ediciones la Urraca, la tira
"Cazador" (derecha), de Lucas-Olivetti-Ramrez-Cascioli, una
serie iniciada como fanzine, y que fue una de las ms exitosas y
paradigmticas de la historieta argentina de los noventa, con gran
repercusin entre el pblico adolescente. En Noviembre de 1992
aparece el ltimo nmero (el cien) de la revista "Fierro". A su
vez, una aparicin importante es la de la nueva revista "El Lpiz
Japons", cuidada y prolija, en forma de libro, realizada por
gente muy joven, con la presencia de autores jvenes y muy
profesional, a pesar de su "estilo subte".
Por otro, las editoriales comienzan a publicar a gran escala, en forma de libro,
recopilaciones de los xitos argentinos en Europa y de los clsicos de otras pocas.
As, "De la Flor", "Doedytores", "Columba", "Colihue", "Rcord" y otras famosas
editoriales que hasta el momento no se haban ocupado del tema, comienzan a
deleitarnos con las versiones completas (reimpresas o inditas), de, por ejemplo,
"Tigre hotel", una de las grandes creaciones de Pablo Zweig (dibujos) y Mario
Rucconi (guin); "Vera, historia de Indias", de Oski; "Cosecha verde", una
apasionante historieta que combina elementos del relato folletinesco y la serie negra
(a cargo de Mandrafina y Trillo); "Buscavidas" de Breccia y Trillo; "Mi novia y yo"
tomos I y II, de Robin Wood y Carlos Vogt; "El Eternauta I y II" (de Oesterheld y
 Solano Lpez), "Sargento Kirk" (de Oesterheld y Pratt), "Bull Rocket" (de
Oesterheld y Campani); "Keko, el Mago", de Carlos Nine, "Metallum Terra", de
Quique Alcatena y Eduardo Mazzitelli; "Transposiciones" y "Letras Escogidas",
de Sany; "Versiones", de Alberto Breccia y Juan Sasturain; "Bordeline I y II", de
Carlos Trillo y Eduardo Risso; "El otro yo del Doctor Merengue", de Divito, "Don
Fulgencio", de Lino Palacios; "Alack Sinner", de Muoz y Sampayo; "Ciudad",
de Ricardo Barreiro y Juan Gimnez; "Ministerio" e "Instituto", de Ricardo
Barreiro y Solano Lpez; "Los Cmicas y el SIDA", de Fernando Garca y Hernn
Ostuni; "Manual de Historia Argentina", del nio Rodrguez; "Yo, Matas"
(varios volmenes), de Sendra; recopilaciones varias de Fontanarrosa, y
muchsimos ms.
Dentro de este "xito asfixiante", en la lnea de las mejores revistas de los
80, nace, con los 90, "Puertitas", de "El Globo Editor", dirigida por
Carlos Trillo, que publica los que sern los grandes xitos de la dcada;
por ejemplo, la ya mencionada "Cosecha Verde" y "Dragger" de Cacho
Mandrafina y Carlos Trillo; "Irish Coffee", con dibujos de Carlos Meglia
y guin de Carlos Trillo; "Max Calzone" (izquierda) de Parissi y Tabar;
"La sagrada familia", de Enio y Guillermo Saccomanno, con aventuras
de la "maffia" italiana, y muchos ms, adems de seguir la tradicin de sus
antecesoras en cuanto a comentarios crticos, notas monogrficas y
apuntes sobre el comic. La publicacin durara hasta el ao 1994. En
paralelo a "Puertitas" se public "Puertitas Supersexy" dedicada
enteramente al gnero ertico.
Siguiendo con las historietas que aparecen en la dcada y en poco tiempo llegan a
ocupar un lugar preponderante, en "Skorpio", del n 178 al 181, de 1991, se publica
la excelente "El Golem", con guin de Ricardo Ferrari y dibujos de Cacho
Mandrafina y Beto Macagno. A su vez, en las publicaciones clsicas de Columba
aparecen joyas como "El Pgil", de Ricardo Ferrari y Lucho Olivera; "El Dios", de
Ferrari y Capristo; "Fratelli Centobuchi", de Trillo y Mandrafina y otros.
En 1992, Daniel Paz comienza a publicar, en el diario "Pgina 12", la
tira "F.Mrides Truchas", a su vez que se elige a Patoruz (derecha)
como smbolo de la exposicin realizada en Buenos Aires con motivo
del Quinto Centenario del Descubrimiento de Amrica. A partir de
mayo de 1992 la editorial italiana "Euroa" comienza a publicar, en
Italia, "Cybersix", de Carlos Trillo y Carlos Meglia, uno de los boom
del comic mundial, que recin comenzar a publicarse en la Argentina
en 1994. En Noviembre de 1993 muere Alberto Breccia, y, tiempo
despus, un grupo de los alumnos de su taller de dibujo funda la
revista de historietas "El Tripero". Otras revistas de esta poca fueron
La Parda, Cctel y Planeta Canbal.
Despus de casi cuarenta aos (salvo intentos espordicos que haban fracasado
estrepitosamente), vuelven a realizarse ediciones argentinas de las revistas de D.C.
y Marvel Comicas, caracterizadas, como las antiguas, por una excelente edicin,
traduccin y comentarios, que vuelven a abrir un importante mercado
sudamericano. Gran parte del catlogo de DC Comics es editado en Argentina por
parte de la editorial Perfil.
En 1994 comienza a salir, en los kioscos, la versin comercial de
"Comiqueando", uno de los fanzines de la dcada del 80, dedicada
ntegramente al comentario y crtica de la historieta y el dibujo
animado nacional e internacional y a la promocin de nuevos
 valores. En sta revista aparecera "Amorfi" (izquierda), de "Dani
The O" (Daniel Daz). Por otra parte, y a pesar de la desaparicin de
Oesterheld, "El Eternauta" tendra nuevas continuaciones. El 20 de
agosto de 1995 muere Hugo Pratt, sumiendo definitivamente en el
luto a la historieta del mundo.
En junio de 1995 se realizan en Baha Blanca las "Jornadas Nacionales de la Calle,
con la presencia, entre otros de Francisco Solano Lpez, Juan Sasturain, Carlos
Nine, Hermenegildo Sabat, etc. En ese mismo ao, Solano Lpez, con su historieta
"Silly Symphonics", gana el 1er. premio del Festival de Cine y Arte Ertico de
Barcelona. El Ministerio de Cultura y Educacin, tambin en el 95, en el marco del
Programa Nacional por los Derechos del Nio y el Adolescente, produce y difunde
almanaques y afiches ilustrados por Fontanarrosa, Rep y Sendra, tres de los mejores
humoristas grficos de la actualidad.
El 6 de noviembre de 1995 reaparece triunfal despus de tres dcadas, con sus
nuevos cortos en Canal 13, el siempre recordado "Hijitus", de Garca Ferr, con
nuevas tcnicas pero la magia de siempre en este mismo mes, en el Palais de Glace
de Buenos Aires se realiza, a dos aos de su muerte, un homenaje a Alberto Breccia
titulado "Luces y Sombras", con la presencia de grandes artistas argentinos y
espaoles. El 31 de diciembre de 1995, la revista dominical de Clarn, Viva, hace
un balance del ao a travs de tres "argentinos" famosos: Clemente (Caloi), Inodoro
Pereyra(Fontanarrosa) y Matas (Sendra).
Entre Abril y Mayo de 1996, en la Feria del Libro de Buenos Aires, hay un espacio
especial dedicado a los cien aos de la historieta y uno de los actos culturales
organizados es una mesa redonda titulada "La Historieta como vehculo educativo",
a cargo de especialistas en el gnero como Oscar Steimberg, Jorge Rivera, Germn
Cceres y Sany. Entre el 7 y 10 de noviembre se lleva a cabo Fantabaires, la 1
Convencin de Historietas, Humor Grfico, Ciencia Ficcin y Terror; con la
presencia de artistas, ciclos y charlas, ms las distintas editoras, se realiza la misma
en la Sociedade Nazionale Italiana, que fue colmada por el pblico. Fantabaires
dur hasta ya entrada la nueva dcada.
En estos aos aparecen nuevos personajes en los diarios, como ser
"Catalina" (izquierda), de Garaycochea (desde 1991, en "La
Nacin"), "El Nene Montanaro", de Altuna (desde 1994, en
Clarn), "Gaturro", de Nik (desde 1993, en "La Nacin"), y, ms
adelante, dos personajes de "Rep" en el diario "Pgina 12": "El
Nio Azul" y "Gaspar, el Revol". En 1996 comienzan a emitirse
en canal 11 los captulos de la serie "Cybersix", interpretada por la
modelo Carolina Pelleriti. En abril de ese ao la revista "La
Maga", en su nmero 221, regala un videocasette que contiene un
programa completo del ciclo DNI (A.T.C.) dedicado a "El
Eternauta" (emitido en 1995), personaje que sera includo por el
diario Clarn, en el ao 2000, y a pesar de ser una historieta, en su
coleccin "La Biblioteca Argentina / Serie Clsicos", junto a obras
como Martn Fierro y autores como Borges, Sbato o Cortzar.
En enero de 1996 sale el ltimo nmero de "Skorpio", y ese mismo ao
llegara la revista Hacha (se editaron solo 6 nmeros). Entre 1997 y 1999
cientos de revistas independientes y fanzines surgiran en todo el pas, como
ser "Catzole" (donde aparecera "El oficial Yuta", derecha, de Rovella),
"Morn Suburbio" (de Angel Mosquito) , "Kapop", "Falsa Modestia",
"Ocano y Chaquito", "Pluma Negra", "Chelza!", "La Mtafora", "Cmulus",
 "La Quimera", "Alas", "Max King Comics!", etc. Tambin surgiran revistas
ms ambiciosas, pero que desapareceran a los pocos nmeros, como ser
"Oxido de Fierro", "Buitre", "Qajas" o "Arkanov ". En las provincias del
interior del pas se producan fenmenos similares con revistas como "Aspid",
"Elvisman", "El Hombre Sopapa" (hecha enteramente en tela), "Guacho",
"Cossanostra", "Rrruido", "Cogazomics", "Asfalto Caliente" y "Dopple
Charasca".
En la ltima parte de la dcada surgieron los "Comic books
argentinos", donde apareceran una serie de personajes que, sin
llegar a ser superhroes, se aproximaran a ese gnero. Las 2
revistas que alcanzaran mayor proyeccin en el tiempo con este
estilo fueron "Animal Urbano" (publicada por "Furor
Historietas") y "Caballero Rojo" (bajo el sello "Comiqueando
Press"), pero tambin vale mencionar a las revistas "El Ojo
Blindado", "Virus", "Laucha", "Mikilo" y "Mitofauno". El
personaje "Animal urbano" (izquierda), que era un oscuro
mutante argentino que defenda a los excludos de la sociedad,
era realizado con los guiones de Dabat (luego reemplazado por
Guillermo Grillo) y los dibujos de Molina. En el caso del
personaje del "Caballero Rojo", ya haba aparecido en la revista
"Comiqueando", y era un superhroe argentino inspirado en el
personaje de Titanes en el Ring, con guiones de Torres y dibujos
de Navarro. Pero la estrella comercial del fin del siglo fue el
Manga, con, por ejemplo, la revista "Lazer", de Editorial Ivrea.
En 1997 llegara un nuevo personaje en la revista dominical del
diario "La Nacin": "Paula", de Albiac y Taborda, mientras que,
en 1998, en el suplemento infantil del mismo diario, aparecera
"Lejos Pratt" (derecha), de Oswal y Albiac. Ese mismo ao se
cre la Asociacin de Historietistas Independientes (AHI),
agrupando a los productores de revistas y fanzines independientes
del pas; en la AHI llegaron a contabilizarse ms de 100 ttulos
diferentes. Ese mismo ao, el Correo Argentino lanza la segunda
serie de sellos postales en homenaje a los autores del humor y la
historieta de Argentina, y a sus populares creaciones (click
aqu para ver el el matasellos "Da de emisin", con el clsico
"gatito" dibujado por Landr). Al finalizar la dcada apareci
brevemente la revista "Ultra" (de editorial Ivrea), con 3 historietas,
"Anita, la hija del verdugo" (de Sosa y los hermanos Bobillo),
"Convergencia" (de Oberto y Brito) y la reedicin de "4
Segundos" (de Garca Zecchin y Garca Valdearena). Es
importante sealar que, en el ltimo lustro del siglo XX, los
artistas argentinos consagrados publican bastante material en el
exterior.
En cuanto a los libros, en 1999 Ediciones Biblioteca Nacional publica "La historieta
argentina: de la caricatura poltica a las primeras series", de Jos Mara Gutirrez,
en tanto que un ao despus Ediciones de La Flor lanzara La historieta argentina -
Una historia, de Gociol y Rosemberg; en ste ltimo caso se trata de un volmen
de ms de 600 pginas cuya primera parte corresponde a una cronologa de la
evolucin de la historieta argentina y la segunda al pertinente anlisis temtico.
LA HISTORIA DEL COMIC EN LA ARGENTINA
OCTAVA PARTE: a partir del siglo XXI
Por la cada de la convertibilidad (en Diciembre de 2001), el aumento de los costos
paraliza a los pocos que se animaban a la autoedicin, y por bastante tiempo no
aparecen nuevas publicaciones de historieta argentina. Para peor, en el ao 2001
cierra la famosa editorial "Columba", siendo la que por ms tiempo publicara
historietas en el pas. Por otra parte, pasa el furor de las "comiqueras", y van
cerrando una a una, quedando solo unas pocas. Sin embargo, y a pesar que en Enero
de 2002 aparece por ltima vez la Revista "Anteojito", en el siglo XXI siguen
apareciendo, con el tiempo, nuevas revistas de historietas, como ser El
Historietista (a cargo de Walter Vzquez), "Sulteme!", "Ultra", "Selvtica", "El
Abismo", "Pinlu" (dirigida por Guerrero), etc. As, progresivamente surgen, da a
da, ms publicaciones independientes de historietas, siendo la mayora
autofinanciadas y distribuidas por los propios editores. Quien ms se destaca como
editor independiente es "La Productora", con revistas unitarias como "El Otro",
"Road Comic", "Punto Muerto", "Resurrecto", "Nstor Comics", "Perfecto",
"Grjal", etc. En todas estas revistas aparecen los nuevos talentos y autores de la
historieta nacional, en constante renovacin.
En el ao 2003 el Correo Argentino emite la tercera
serie de sellos postales de "El humor y la historieta".
En Diciembre de ese mismo ao se lanza la "Biblioteca
Clarn de la Historieta", siendo 20 ttulos publicados
cada 15 das, con clsicos de la historieta nacional
(Mafalda, El Loco Chvez,
El Eternauta, Patoruz, Nippur, Inodoro
Pereyra, Isidoro, etc.) y extranjera (Sperman, Batman,
Popeye, etc.), con la historia de los personajes y las
biografas de los respectivos autores. Y a propsito
de Mafalda, ella y sus amigos (imagen de la derecha)
siguen hacindose notar en el nuevo siglo, a pesar que
la ltima tira data de 1973.
Mientras tanto, siguen apareciendo nuevos personajes y tiras en los
diarios, como por ejemplo "Charly Huesos" (izquierda), de Claudio
Furnier (en "La Voz del Interior"), "CaZados", de Trillo, O'Kif y
Gutirrez (ao 2002, en "Clarn"), los pinginos de la tira "Macanudo",
de "Liniers" (ao 2002, en "La Nacin"), "La Nelly", de Langer y Mira
(ao 2003, en "Clarn"), "La nena Croniquita", de Siulnas y Blasetti (ao
2003, en Crnica), y "Batu", de "Tute" (ao 2007, en "La Nacin"). Por
su parte, vale sealar que un personaje creado por Peni, "Z.X.Wilbur" (el
nio extraterrestre), para la revista "Genios" en el ao 2004, se comienza a
distribuir en varias revistas infantiles del extranjero. Por su parte, en el
ao 2006 apareci el personaje ms popular de Jorge Vil: "Galaxer, el
defensor de los galaxianos".
En Septiembre de 2006 se lanza la "Nueva Biblioteca Clarn de la Historieta", esta
vez con 15 libros de aparicin quincenal, siendo 8 referidos al cmic nacional
(entre ellos Boogie, Patoruzito, Sargento Kirk, Don Fulgencio, Avivato y Sherlock
Time), y 7 del cmic estadounidense (como ser "El hombre araa", "Tarzn",
"Mickey", "Donald", "X-Men", etc.). Ese mismo ao, el Museo de Bellas Artes de
Chile le rindi un homenaje a la Historieta Argentina, que influy y fue pionera en
toda Amrica Latina, realizando tres muestras de ella en Santiago de Chile;
 Argentina envi un importante material para las exhibiciones, que tuvo gran
repercusin en el pblico y en la prensa y medios culturales en general.
Luego de casi quince aos de ausencia, en octubre de 2006, y como
suplemento opcional del peridico Pgina/12, reaparece la revista
"Fierro", dirigida por Juan Sasturain. Se hace notar en el ao 2007
la aparicin de la coleccin "Aventuras Dibujadas", un proyecto
editorial que compila, en doce lbumes, historietas contemporneas
de autores argentinos para nios y jvenes, como ser
"Bosquenegro" (de Calvi), "Dante Elefante" (derecha, de Rovella),
"Monsterville" (de Pars y Jorh), "El Cuerno Escarlata" (de Trillo
y Varela), "El perro de la esquina" (de Leo Arias), "Misin + Cota"
(de Chanti), "Coco y Cilindrina" (de Montag) y "Martin Holmes"
(de Trillo y Bobillo). Y en el mismo ao 2007, el dibujante Jos
Muoz gan el Gran Premio de la ciudad de Angoulme, Francia.
Este galardn le di derecho a presidir el Festival 2008, donde se
organiz una muestra de homenaje a la Historieta Argentina. Esta
muestra cont con el aporte del "Museo del Dibujo y la Ilustracin
de Buenos Aires", el cual envi 80 originales de los artistas mas
importantes de la Argentina.
Varios personajes de historieta muy populares llegaron al cine de animacin en la
primera dcada del siglo XXI: Patoruzito (en 2004, con secuela en 2006),
Isidoro Caones (en 2007), Boogie el aceitoso (en 2009) y "Gaturro" (en
2010). En tanto, en Marzo de 2008 lleg a los cines "Imaginadores", de Daniela Di
Fiore, una mezcla de documental y animacin que recorre el universo de la
historieta argentina.
Un tema aparte resultan los "webcmics": la aparicin de Internet
permiti, a los autores aficionados, exponer sus obras a miles de
personas diariamente, y con una inversin mnima. As, el fenmeno
del Webcmic, nacido originalmente en EE.UU. a fines del Siglo
XX, surgi con fuerza en Argentina desde aproximadamente el ao
2004, y no par de crecer. Actualmente existen miles de pginas, y,
gracias a la facilidad para acceder a ellas, y al hecho de que sean
gratuitas, han conseguido convertirse en una alternativa al cmic
tradicional. Es muy difcil hacer un listado de los webcmics
argentinos, pero, entre los ms conocidos, se puede mencionar a
"Calchaqun, el cacique de Paso Obligado" (de Sen y El Pybe),
"Dnami" (imagen de la izquierda, de Lucas Amato), "Mantrul
Comics" (de Mantrul), y "Yo-conmigo" (de Fabin Zalazar). Con el
tiempo, muchos de los trabajos han dado el salto a la publicacin en
papel, e, incluso, se lanzaron a la venta recopilaciones de esas tiras en
formato de libros. Un ejemplo es "Magnificomics: Reunin de
consorcio", aparecido en 2012, con chistes de humor grfico de
diversos autores, y personajes como "El Magni" (de Espsito), "Vi-
chu" (de Lucero), "Cyra" (de Martnez), "El Gato Elas" (de Acua),
"Chori y Morci" (de Machn), "Yo Nen" (de Caballero), "Organo"
(de Zambrano), "Hikari-Kon" (de Rodrguez y Prez), y "Risonancia"
(de Bustamante).
 Por otro lado, de Enero a Julio de 2008 hubo un homenaje a la
Historieta Argentina realizado en la ciudad de Angoulme, Francia. Del
20 al 24 de Mayo del mismo ao se realiz, en Buenos Aires, el Festival
Internacional de Historietas "Vietas Sueltas", reuniendo a autores
sudamericanos y europeos. En Abril de 2008 se public el libro "La
Argentina que re", de Cascioli y Califa, publicado por el sello editorial
FNA (Fondo Nacional de las Artes), el cual recoge la produccin del
humor grfico argentino durante las dcadas de 1940 y 1950. En Junio
de 2009 apareci el primer nmero de la revista de historietas y humor
"Comic.ar", con la direccin de Toms Coggiola, y con personajes como
"El Exhumador" (derecha, de Curci y Centurin), "Nahuel Puma" (de
Fernndez e Ibez), "Dugong y Manat" (de Alcatena), "Nacho
Paparazzo" (de Npoli y Basile), etc.
En Octubre de 2009 fue sancionada, por la Legislatura portea, la Ley 3.220
instituyendo el 4 de Septiembre de cada ao como "Da de la Historieta", instando
al Poder Ejecutivo de la ciudad a realizar actividades y promover polticas
destinadas a desarrollar la historieta como arte e industria cultural. A partir de
Marzo de 2010, por un acuerdo entre el gobierno de la Ciudad de Buenos Aires y
las principales libreras, los cmics y las historietas obtuvieron un sector propio en
las mismas, como para sumar un nuevo circuito de comercializacin. Ese mismo
mes, el diario "Pgina 12" lanz a la venta el lbum de figuritas de la historieta
argentina denominado Chapitas de Fierro. En Mayo de 2011 apareci
el libro "Bicentenario: 200 aos de humor grfico - Primera Centuria: 1810 / 1910",
editado por el "Museo del Dibujo y la Ilustracin". En Noviembre de 2011 surgi,
en la Ciudad de Buenos Aires, el Festival Cartn, una feria anual e internacional
de Historietas Independientes y Cortos de Animacin, creada con el propsito de
unir el mundo de la historieta y el de la animacin. En Marzo de 2012 se inaugura,
en la Casa Rosada, el Saln de los Idolos Populares, con fotografas que
homenajean a los ms grandes referentes de la cultura argentina, pasando por la
msica, el deporte y el espectculo, donde tambin se incluyeron personajes de
historieta como Mafalda, Patoruz y El Eternauta.
En Junio de 2012, en el edificio de la Antigua Cervecera
Munich, en Puerto Madero, Buenos Aires, se inaugura el
"Museo del Humor", el cual exhibe una muestra
permanente de ms de ciento cincuenta originales,
adems de brindar programas educativos. Y, desde Julio
de 2012, la Ciudad de Bs. As. cuenta tambin con el
"Paseo de la Historieta", un recorrido de esculturas
emplazadas en el barrio de Montserrat, que corporiza a
10 diferentes personajes del comic argentino: "Mafalda",
"Isidoro Caones", "Larguirucho", "Matas", "Don
Fulgencio", "Gaturro", las "Chicas Divito", el "Loco
Chvez", "Clemente" y "Patoruz" (en realidad, sto fue
slo en un principio, ya que con el tiempo se fueron
agregando varios personajes ms). Ya en el ao 2014, y al
cumplirse 50 aos del da del nacimiento de la siempre
vigente "Mafalda" (imagen de la izquierda) como
personaje de historieta, Quino, su autor, recibira varios
reconocimientos nacionales e internacionales; entre los
ms importantes, Quino es galardonado por Espaa con
 el premio Prncipe de Asturias de Comunicacin y
Humanidades (click aqu), y por Francia por la Orden de
la Legin de Honor, la distincin ms importante que ese
pas otorga a un extranjero.

El origen de la historieta o cmic y su

evolucin
El cmic o historieta es considerado un producto cultural de la modernidad industrial y
poltica occidental que surgi en paralelo a la evolucin de la prensa como primer medio
de comunicacin de masas. Pero su punto de partida se encuentra entre la aparicin de la
imprenta, en 1446, y de la litografa, en 1789.

Hacia finales del siglo XIX tanto en Europa como en

Estados Unidos, los peridicos recurran a diferentes incentivos con el fin de atraer el
mayor nmero de lectores y, por consiguiente, controlar el mercado. La modernizacin de
los sistemas de impresin en Estados Unidos permiti que a partir de 1893 se incluyera
una pgina en color en los suplementos dominicales. Las series germinales
fueron Hogans Alley (1895) de Outcault, protagonizada por The Yellow Kid, The
Katzenjammer Kids (1897) de Rudolph Dirks, y Happy Hooligan (1899) de Frederick
Burr Opper. Fueron stas las que sentaron las bases del cmic actual, con las
secuencias de imgenes consecutivas para articular un relato, la permanencia de uno o
ms personajes a lo largo de la serie y la integracin del texto en la imagen, con los globos
de dilogo.

La autntica edad de oro del cmic tuvo lugar a mediados del siglo XX, cuando proliferan
las tiras diarias en la prensa, los comic books y los superhroes. Es en ese momento
cuando el cmic experimenta una rpida expansin internacional, diversificndose
ampliamente el gnero.
En la actualidad disponemos de un riqusimo fondo de cmics, historietas, novelas
grficas o manga, que son una muestra de la gran versatilidad del gnero.

Antes de la imprenta[editar]

Algunas pinturas murales egipcias como la Tumba de Menna (c. 1422-1411 a. C.) o griegas
y relieves romanos como la famosa columna trajana pueden ajustarse a la definicin de
cmic.

En la Edad Media europea, la narracin visual en las naves de las iglesias, como en los 24
compartimientos del vitral de la Catedral de Chartres,2 se desarrollara todava ms en el
extraordinario Tapiz de Bayeux (siglo XI), as como en la tradicin de manuscritos
iluminados representada por el Salterio de San Luis (1253-1270), la Biblia del cardenal
Maciejowski (c. 1250), las Cantigas de Santa Mara (mediados del siglo XIII-1284),
el Breviario de Felipe el Hermoso (c. 1300) o el Salterio Arundel (primera mitad del siglo
XIV). Tambin hay una tradicin precolombina contempornea, a la que pertenece
el Cdice Nuttall en escritura mixteca.3 Para tericos como Oscar Masotta, el verdadero
parecido entre la historieta moderna y sus parientes de antao4 no comenzara hasta
finales del siglo XIV con la utilizacin en Europa del grabado en madera o xilografa,
producindose libros como la famosa Biblia de los pobres o Biblia pauperum (1410-1420).

Las primeras historietas impresas (siglo XVI-1845) [editar]

Imagen de Epinal (s. XIX).

La imprenta es el punto de partida de la historia del cmic para especialistas como David
Kunzle5 o Pedro Porcel.6 sta se introdujo en Occidente gracias a Gutenberg en 1446, y ya
desde el siglo XVI, en Francia, y luego otros pases, comienzan a difundirse los pliegos de
cordel y las aleluyas. Fuera de sta, tambin suelen citarse El Primer Nueva coronica y buen
gobierno (hacia 1615) de Felipe Guamn Poma de Ayala7 o las pinturas en serie del
ingls William Hogarth (16971764), como A Harlots Progress (1732), A Rakes
Progress (1735) y Marriage A-la-mode (1745).

Fueron los humoristas grficos ingleses del XVIII, como Isaac Cruikshank, los que
desarrollaron el globo de dilogo en sus caricaturas para satirizar a sus gobernantes, pero
probablemente el primer libro de historietas sea Lenardo und Blandine (1783) de Josef
Franz von Goez.8 La reproduccin masiva del dibujo tampoco fue posible hasta 1789, ao en
que se invent la litografa, ya que esta permite la impresin directa sobre la pgina sin
ningn proceso humano intermedio, gracias a planchas resistentes a mltiples prensados.
En 1796, Jean-Charles Pellerin inicia en Francia, concretamente en la regin de pinal, una
industria de produccin de estampas conocida como imgenes de pinal.

Entre los pioneros de la primera mitad del siglo XIX, suelen citarse a Nordquist,
Bilderdijk, Thomas Rowlandson (Dr Syntax), William Chacn y George Cruikshank,9 aunque el
popularizador del cmic moderno es el franco-suizo Rodolphe Tpffer, quien publica en
1833 su Histoire de M. Jabot, a la que seguiran otros seis lbumes. Su Ensayo sobre
fisionoma de 1845 es considerado como el primer texto terico del medio.

En la prensa de masas (1841-94)[editar]

"O nosso Z Caipora" de Agostini, en Revista Illustrada, Brasil (1886).

Hay estudiosos que consideran la historieta como un producto cultural de la modernidad

industrial y poltica occidental que surgi en paralelo a la evolucin de la prensa como
primer medio de comunicacin de masas, y buscan la primera entre las reproducidas en
las revistas grficas.10

As, en noviembre de 1830 la revista Le Caricature inaugurara la tradicin contempornea

de la caricatura poltica lanzando una campaa contra Luis Felipe El Rey Burgus por
medio de imgenes satricas de nombres de la talla de Daumier o Gustave Dor. El testigo
de Le Caricature sera recogido por Le Charivari que expurg la crtica poltica en favor del
molde de simple revista de humor.

Inspirada en Le Charivari, la revista britnica Punch (1841) fue el motor de la expansin

mundial de la historieta al dirigirse a un nuevo sector aupado tambin por la revolucin
social e industrial: la infancia. El modelo de Punch fue imitado en todo el mundo, dando
lugar en Alemania a Fliegende Bltter (1844) en la que debutara el excepcional Wilhelm
Busch, autor de Max und Moritz (1865); en Japn, a The Japan Punch (1862-87), y, lo que
es ms importante, en Estados Unidos, a Puck (1877), Judge (1881) y Life (1883),
verdaderos campos de prueba en los que comenzaron, entre otros, Richard Felton
Outcault y Frederick Burr Opper.

Surgen tambin series con personajes fijos, como Ally Sloper, creado en 1867 para la
revista britnica Judy; Famille Fenouillard, creada por Christophe para Le Petit Franais
illustr en 1889, y Little Bears and Tigers, del estadounidense James Swinnerton en 1892. Al
ao siguiente, se incorpora el color en el suplemento dominical del New York
World de Pulitzer.11 Otro destacado historietista francs es Caran d'Ache.12

La modernidad (1895-1928)[editar]

Dominical de Krazy Kat de 1922.

En los albores del siglo XX el principal centro de produccin e innovacin en el campo de

la historieta fue EE.UU, ya que los principales editores del pas, Hearst y Pulitzer, la usaron
para atraer a todo tipo de pblico, nios y adultos, incluyendo a los inmigrantes que no
saban ingls.13 Llegaron hasta a luchar en los tribunales por su posesin y los tribunales
sentenciaron en 1913 que un autor deba renombrar su serie si se pasaba con ella a otro
peridico. W. R. Hearst tambin impuls los recopilatorios de tiras y en 1914 fund el Kings
Feature Syndicate, la primera agencia para su distribucin.

Las series germinales fueron Hogan's Alley (1895) de Outcault, protagonizada por The
Yellow Kid,14 The Katzenjammer Kids (1897) de Rudolph Dirks, inspirada en Max y Moritz] de
Busch, y Happy Hooligan (1899) de Frederick Burr Opper, que se sirven progresivamente de
los globos de dilogo.15

Surgen tambin series que exploran las posibilidades cromticas y rtmicas de la pgina,
amn de cierto surrealismo avant la lettre, como Little Nemo in Slumberland (1905)
de McCay y Krazy Kat (1911) de Herriman.

No obstante, las tiras ms populares oscilan entre el humor fsico del slapstick y el
tratamiento de los problemas de adaptacin a la modernidad de un grupo de personajes.
El grupo poda ser una familia o una pareja, siempre polarizada entre un padre y su
esposa o hijos o entre dos compaeros de diferente carcter. Los ejemplos ms famosos
son Mutt and Jeff (1908) de Bud Fisher, Polly and her pals (1912) de Cliff Sterret; Bringing up
father (1913) de McManus, Thimble theater (1919) en la que Segar creara a Popeye,
y Gasoline Alley (1919) de Frank King. Tambin surgen "girl strips", como Little Orphan
Annie (1924) de Harold Gray.

En el resto del mundo, mientras tanto, seguan colocndose los textos al pie de la vieta,
siendo de destacar las originales novelas sin palabras de Frans Masereel16 y el surgimiento de
revistas y suplementos infantiles como las britnicas Chip y Comic Cuts, ambas de 1890;
la brasilea "O Tico-Tico" (1905), la italiana Corriere dei piccoli (1908), la
espaola TBO (1917) y la argentina Billiken (1919). En Japn, tras la labor pionera
de Rakuten Kitazawa, triunfan historietas infantiles como Las aventuras de Shochan(1923)
de Shousei Oda/Tofujin y Los Tres Mosqueteros con botas en la cabeza (1930) de Taisei
Makino/Suimei Imoto17 El uso internacional de los globos no se generalizara hasta la
belga Zig et Puce (1925) de Alain Saint-Ogan.

La aventura contina (1929-42)[editar]

Milton Caniff en 1982.

La Gran Depresin de 1929 impulsara una renovacin temtica y estilstica en la historieta

estadounidense, de tal manera que, a pesar de la aparicin de notables series de
comedia como Lil Abner (1934) de Al Capp, los siguientes aos estaran marcados por
las tiras de aventuras, tras el xito de Buck Rogers (1929) de Dick Calkins, Mickey
Mouse (1930) de Floyd Gottfredson o Dick Tracy (1931) de Chester Gould, lo que propici que
series anteriores como Wash Tubbs (1924) de Roy Crane, y Tim Tyler's Luck (1928) de Lyman
Young, derivaran hacia el nuevo gnero.18

Flash Gordon (1934) de Alex Raymond, Prncipe Valiente de Harold Foster y el Tarzn de Burne
Hogarth, ambos de 1937, potenciaran un grafismo realista y elegante, cercano a
la ilustracin, en detrimento del grafismo caricaturesco habitual hasta entonces, pero, lo
que es ms importante, sustituyeron definitivamente lo episdico por la
continuidad,19 tornando fundamental el suspense en la ltima vieta para fidelizar lectores.

Mientras tanto, Paul Winckler haba fundado en 1928 y en Pars la agencia Opera Mundi
para distribuir el cmic norteamericano en toda Europa.20Ante revistas como Le Journal de
Mickey (1934) slo pudieron resistir:

Las revistas franco-belgas como Junior o Coeurs Valliant que incluan

una historieta de aventuras con un grafismo caracterstico: Tintn, creado
en 1929 por Herg. Pronto se sumar a ellas Le Journal de Spirou, revista nacida
en 1938 en Marcinelle (Blgica), que hoy en da se sigue publicando y en la que
habrn de trabajar todos los grandes maestros del cmic franco-belga.
 La italiana, donde el gobierno prohbe en 1938 las series de EEUU y triunfa en su
lugar Dick Fulmine de Vincenzo Baggioli y Carlo Cossio,21 as como un nuevo
formato apaisado, el cuadernillo de aventuras.

La revista Beano en Gran Bretaa.

En Japn, por su parte, destacan series de aventuras infantiles como Speed Taro (1930-
33) de Sako Shishido, Ogon Bat (1930, de Ichiro Suzaki/Takeo Nagamatsu y Las aventuras de
Dankichi (1934), de Keizo Shimada, as como la tira Fuku-Chan (1936-), de Ryuichi
Yokohama.

Tambin en 1934 se empezara a distribuir Terry y los piratas de Milton Caniff, quin adopt
el nuevo lenguaje del cine tomando muchos de sus recursos como el plano americano e
imitaciones del plano-secuencia, y llev la lgica de la continuidad al extremo: las tiras
diarias se conectaban entre s y con el dominical pero, adems, la serie se poda leer slo
con las pginas dominicales o, tambin, slo con las diarias.

El guionista Lee Falk desarrollara series como The Phantom en 1936 y Mandrake el mago en
1939, pero la historieta en prensa comenzara pronto a acusar un duro golpe, el de
los comic-books con material original, que aunque surgidos en 1929 con "The Funnies",
triunfaran gracias al xito de los superhroes,22 el primero de los cuales sera Superman en
1938 y al que siguen otros como Batman en 1939 o el Capitn Amrica y La Mujer Maravilla,
ambos en 1941. No muy diferentes de las ms recientes tiras de aventuras, pronto se
dejarn imbuir del espritu blico de la Segunda Guerra Mundial, presentando en muchas
ocasiones nombres o uniformes relacionados con sus smbolos nacionales, y
enfrentndose a los enemigos del pas. Esto les permiti lograr un gran xito comercial,
pero tambin causara el cierre de la mayora de sus ttulos al finalizar la guerra. Parecida
suerte correran historietas blicas japonesas como Norakuro (1931-41) de Suihou
Tagawa.23 Ms renovador se muestra Spirit (1940) de Will Eisner.

La Edad de Oro (1943-62)[editar]

Debido a la guerra, se prohibi la importacin de "comic books" estadounidenses en el

Imperio britnico, lo que permite un breve florecimiento de la produccin autctona
en Canad o Australia. Tras el conflicto, la Historieta estadounidense se encuentra en su
cnit, con unas ventas enormes y con un pblico compuesto por nios, adolescentes y
adultos jvenes, tanto masculinos como femeninos. Sin embargo, enseguida va a tropezar
con graves limitaciones: de formato, para las tiras de prensa, y temticas, para los comic
books.

En la prensa, se impone la llamada daily strip (tira diaria), que ocupa uno de los
fragmentos horizontales de una pgina de contenido heterogneo y puede ser,
dependiendo del gnero, una narracin completa o serial. Tambin haba
publicaciones de pgina completa los domingos, aunque los autores eran diferentes.
Esto impuso una limitacin espacial a dilogos y accin, perjudicando a los cmics
ms realistas, como Johnny Hazzard (1944) de Frank Robbins y Rip Kirby (1946)
de Alex Raymond; en los aos venideros las tiras ms importantes adoptaran
predominantemente protagonistas orientados a la infancia, aunque con una fuerte
carga intelectual, como Nancy (1938) de Ernie Bushmiller, Barnaby (1942)
de Crockett Johnson, Pogo (1948) de Walt Kelly, B.C. y Peanuts (1950) de Charles
Schulz, con su mundialmente famoso Snoopy.
 En el comic book, se alcanzaba una gran variedad temtica, triunfando los
de ciencia ficcin ("Planet Comic", desde 1940), crmenes (Crime Does Not Pay,
desde 1942); funny animals (con el gran Carl Barks al frente), terror (Frankenstein
Comics, 1945), romance (Young Romance, desde 1947) y westerns, destacando
sobre todo los publicados por la empresa EC Comics, dirigida desde 1947 por Wiliam
Gaines. En 1954, los ataques del psiquiatra Fredric Wertham y de un Subcomit del
Senado para la Investigacin de la Delincuencia Juvenil provocaron cadas
generalizadas de ventas y la creacin por parte de las editoriales supervivientes
de The Comics Magazine Association of America, que instituy el Comics Code
Authority (en la prctica una forma de autocensura).24

Campaas similares contra la Historieta se producen

en Holanda (1948),25 Alemania (1953)26 y Gran Bretaa, donde en 1955 el
educador George Pumphrey y el Partido Comunista se escudarn no slo en la defensa de la
infancia, sino tambin de la cultura autctona frente a la influencia
estadounidense.27 Tambin a nivel mundial, se afianza la TV, un medio de entretenimiento
de fcil consumo y aparentemente gratuito que acabar por robar gran parte de su pblico
a la Radio, el Cine y al Cmic. Sin embargo, estos son an aos de una gran expansin
internacional para el medio, ya que las escuelas argentina, franco-belga y japonesa adquieren
un gran desarrollo durante la postguerra, gracias a genios del calibre de Oesterheld, Andr
Franquin y Osamu Tezuka, respectivamente.

Oesterheld posa para la revista Hora Cero Semanal.

En Argentina, destacan las revistas humorsticas Rico Tipo (1943) y Ta

Vicenta (1957), as como el inicio de su propia tradicin de historieta de aventuras,
obra de Hctor Germn Oesterheld junto a dibujantes como Francisco Solano
Lpez (El Eternauta, su obra maestra, de 1957); Hugo Pratt (Sargento Kirk de
1952 o Ernie Pike de 1957), y Alberto Breccia (Mort Cinder, de 1962), aunque su
mercado entra en crisis a partir de entonces.

La historieta franco-belga, dividida generalmente en dos escuelas, la de Bruselas

y la de Charleroi, aporta series como Blake y Mortimer (1946) de Edgar P.
Jacobs, Lucky Luke (1946) de Morris, Jerry Spring (1954) de Jij, Toms el
Gafe (1957) de Andr Franquin o Los pitufos (1958) de Peyo. En 1959, los
franceses Goscinny, Uderzo y Charlier, lanzan al mercado la revista Pilote despus
de varias tentativas para buscarse un hueco en el panorama de las publicaciones
juveniles lideradas por Spirou y Tintn. Su xito y el de su personaje estrella, Astrix
el Galo, fue inmediato y la convirti en la revista de referencia del cmic franco-belga.
 Desde Manga Shonen (1947), que fue la primera revista infantil dedicada en
exclusiva al manga, Osamu Tezuka, impuso su esquema de largas epopeyas y
diversific su produccin en mltiples gneros, amn de combinar un mayor
dinamismo con abundantes efectos sonoros. Con un grafismo muy diferente,
nada disneyano, encontramos a autores como Machiko Hasegawa, creadora de la
tira Sazae-san (1946-74), Kon Shimizu o Shigeru Sugiura.

Finalmente, se renueva en Estados Unidos el inters por los comic-book

de superhroes gracias a ttulos como La Liga de la Justicia (1960), Los Cuatro
Fantsticos (1961) o El Hombre Araa (1962), muchos de ellos creados por Stan Lee/Jack
Kirby. La revista MAD (1952) tambin se convierte en un xito, pero en general puede
decirse que "el grueso de la produccin norteamericana, para la segunda mitad de los
aos sesenta, ha bajado de nivel y se halla por debajo de la produccin francesa o
italiana".28

Una nueva conciencia (1962-87)[editar]

A partir de 1962, se afianza una nueva conciencia del medio, sobre todo en Francia e Italia,
de tal forma que los intelectuales ya no lo abordan desde una perspectiva propia de
la Psicologa social, sino desde la Esttica29 y se crean instituciones para su estudio como el
CELEG (Centre dEtude des Littratures dExpression Graphique), y el SOCERLID
(Socit dEtudes et de Recherches des Littratures Dessinnes), que lanzan sus propias
revistas. Se celebran tambin congresos italianos como los de Bordighera (1965) y Lucca
(1966 ), as como una monumental exposicin de historietas estadounidenses y francesas
en el Museo de Artes Decorativas del Palacio del Louvre (1967) y una Bienal Mundial de la
Historieta, en el Instituto Torcuato Di Tella (1968).30

Muchas de las nuevas historietas estn orientadas, adems, hacia un pblico cada vez
menos juvenil:

Las heronas fantaerticas Barbarella (1962), Valentina (1965)

o Jodelle (1966);

El fumetto nero italiano que naci en 1962 con Diabolik;

El nuevo western franco-belga representado por Blueberry (1963)

y Comanche (1969);

El relanzamiento del terror en EE.UU. por parte de la Warren con sus

revistas Creepy (1964), Eerie (1966) y Vampirella (1969).

El gekiga japons, cuyo estilo se aleja del de Disney y trata nuevos temas como el
horror, el erotismo, los yakuzas y los samuris. Es el caso de Lobo solitario y su
cachorro (1970)

El cmic de superhroes con fuertes temas sociales, como la reunin de Linterna

Verde y Flecha Verde que Dennis O'Neil y Neal Adams realizaron en 1970.

Por su parte, los italianos Guido Crepax y, ya en los aos 80, Milo Manara y Serpieri cultivan
sin apenas disisimulo el cmic ertico. Se experimenta tambin con la composicin de la
pgina , como hacen el propio Crepax o Jim Steranko. Surge tambin un
importante movimiento contracultural, tanto en Estados Unidos como Japn, del que
surgiran autores como Robert Crumb o Sanpei Shirato que en 1964 patrocinara la nica
revista underground de la historia del manga, Garo.

An se crean sin embargo series clsicas como Modesty Blaise (1963) de Peter O'Donnel/Jim
Holdaway; Valerian, agente espacio-temporal (1967), de Christin/Mezires, o Corto
Malts (1967) de Hugo Pratt, mientras que otras como Mortadelo y Filemn de Francisco
Ibez emprenden su etapa de mayor xito.

En el mayo de 1968, la revolucin llega a la revista francesa Pilote: Los dibujantes jvenes
dan un autntico golpe de estado y consiguen hacer, de lo que era una publicacin infantil,
todo un cmic de vanguardia. En 1974, algunos de estos autores, como Moebius, deciden
lanzar su propia revista de ciencia-ficcin que se llamar Mtal Hurlant, que se convertir
en un modelo a seguir por europeas y estadounidenses. Una de estas revistas, la britnica
"2000 AD" (1977) ser el caldo de cultivo de toda una hornada de nuevos autores
britnicos que a partir de 1982, vendran a revitalizar el comic-book de superhroes
estadounidense con obras como "Watchmen" (1986), de Alan Moore/Dave Gibbons, junto a
nativos como Frank Miller.

Jean Giraud en 2008.

Con retraso, se produce tambin un boom del cmic adulto en Espaa que pronto pasa a
estructurarse "por escuelas identificadas con las revistas Cairo, El Vbora y Madriz".31 En
general, puede decirse que muchos autores buscan un lector ms adulto, como los
franceses Tardi o Lauzier, el espaol Carlos Gimnez, el serbio Enki Bilal, el italiano Vittorio
Giardino o los argentinos Carlos Sampayo/Jos Muoz, dando lugar al fenmeno de
la historieta de autor. En Estados Unidos, nacen las primeras editoriales independientes
aprovechando la institucin del sistema de venta directa a libreras (1976), 32 un
redivivo Will Eisner populariza el concepto de novela grfica a partir de su Contrato con
Dios (1978) y surgen autores alternativos como Dave Sim con Cerebus (1977), los
hermanos Jaime, Gilbert y Mario Hernndez de Love and Rockets (1981) y Stan Sakai con Usagi
Yojimbo (1984).

Y es que aunque la Historieta se desarrolla en otros mbitos, como el mundo rabe 33 y

siguen producindose obras muy populares, como las del guionista Jean Van
Hamme (Thorgal, 1977 y XIII, 1983) o Los pasajeros del viento (1980), de Franois Bourgeon,
poco a poco va dejando de ser un medio masivo en la mayora de los pases, crendose
formatos ms caros, tales como lbumes o revistas de lujo. En Japn, en cambio, la
editora Kdansha ha cambiado con su revista Shnen Magazine la pauta de periodicidad
mensual a semanal, multiplicando la produccin y reduciendo costes, y se atrae tambin a
pblico femenino con obras como La Rosa de Versalles (1972) de Riyoko Ikeda o Candy
Candy (1975-79) de Kyko Mizuki/Yumiko Igarashi.

La expansin del manga (1988-presente)[editar]

En 1988, gracias al xito de las versiones en dibujos animados de Akira (1982-93),

de Katsuhiro Otomo y Dragon Ball (1984-95) de Akira Toriyama, la historieta japonesa
empez a difundirse internacionalmente. Al da de hoy, el manga se ha consolidado en la
sociedad occidental, llegando a ser imitado por autores estadounidenses y europeos y
dando lugar a movimientos como el amerimanga o la nouvelle manga. Historietistas
japoneses, como Jir Taniguchi, ganan prestigiosos premios internacionales y lo que es
ms importante, la poblacin juvenil occidental ha vuelto a interesarse masivamente por el
medio, como no ocurra en Europa desde la postguerra. 34

Daniel Clowes en 2010.

Por otra parte, son muchas las editoriales de Europa y Estados Unidos dedicadas al
mercado de la Historieta, si bien las revistas y el comic book han ido perdiendo fuerza en
favor del lbum y la novela grfica. Del mismo modo, las experiencias de edicin
independiente de los 70 y 80 se transforman en un slido sector del mercado,
afianzndose editoriales como Fron en Blgica, Cockroach en China, Fantagraphics
Books y Drawn and Quarterly en Estados Unidos, L'Association o Cornlius en Francia,
Atrabile en Suiza, etc.

Las obras de autores como los estadounidenses Peter Bagge, Daniel Clowes y Charles Burns,
los franceses David B., Philipe Dupuy y Charles Berberian, la iran Marjane Satrapi o la
israel Rutu Modan, que a menudo se autoeditan y tienden hacia el costumbrismo (incluso
autobiogrfico) o la historieta experimental, pronto empiezan a recibir premios como
el Pulitzer otorgado al Maus de Art Spiegelman en 199235 e incluso a serializarse en
suplementos tan prestigiosos como The New York Times Magazine".36 Algunos de estos
autores no pretenden alejarse del gran pblico ni de los gneros ms clsicos. Un buen
ejemplo sera La Mazmorra, de Trondheim y Sfar, que se inscribe dentro del subgnero de
la fantasa heroica. Tampoco los artistas fundadores de Image Comics en 1992, con series
como Spawn o The Maxx. Del mismo modo, la editorial DC Comics fundara oficialmente
la lnea Vertigo en 1993 para acoger la obra de autores britnicos como Neil Gaiman o Grant
Morrison.

Otro destacado fenmeno de estas dos ltimas dcadas es la aparicin de

los webcmics gracias a la generalizacin de Internet, que han permitido el desarrollo
de formatos especficos del espacio virtual (como el infinite canvas, lienzo infinito), adems
de una difusin ms fcil de las historietas. Paradjicamente, ha sido el clsico formato de
la tira de prensa el que se ha revelado como ms idneo para la pantalla. 37 Entre las
publicadas en prensa, destaca Calvin y Hobbes (1985) de Bill Watterson. El gran
superventas del mercado francs tambin est protagonizado por un infante: Titeuf, cuyo
lbum duodcimo, alcanza prcticamente medio milln de ejemplares vendidos en 2008.