Comunicar

ISSN: 1134-3478
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Grupo Comunicar
Espaa

Silo del Pozo, Miguel ngel

Lucha por la audiencia: televisin basura/educacin basura
Comunicar, nm. 25, 2005, pp. 131-136
Grupo Comunicar
Huelva, Espaa

Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=15825018

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 T E M A S

(Solicitado: 19-10-04 / Aceptado: 22-07-05)

 Miguel ngel Silo del Pozo Snchez

Granada

Lucha por la audiencia:

televisin basura/educacin basura
Pitched battle for the audience. Rubbish TV, Rubbish Education

La televisin actual, en su lucha por la audiencia, no tiene reparo en degradar a los

telespectadores con programas progresivamente ms violentos y pornogrficos, que
reclaman a quienes se asoman a ellos la renuncia a la dignidad personal. Faltos del
impulso creador, los conjuntos humanos degeneran en meras colectividades, son redu-
cidos fcilmente a la condicin amorfa de masas y quedan a la merced de los profesio-
nales de la violencia. La movilizacin de la sociedad civil se producir cuando la pobla-
cin emigrante que an conserva sus ideales y principios ocupe los centros de decisin
poltica.

Nowadays the pitched battle for the audience degrades viewers with increasingly more
violent and pornographic programmes. Viewers stop being individuals and become part
of a community.They are reduced to insipid mass condition. Civil society change will
come when emigrant population which still preserves their ideals and principles rea-
ches political pasts.

DESCRIPTORES/KEY WORDS
Tele basura, educacin basura, poltica, audiencia
Rubbish TV, Rubbish Education, politic, audience

Miguel ngel Silo del Pozo Snchez es presidente de la
Asociacin de Consumidores y Usuarios de Medios de
Comunicacin Social (ATR Andaluca) (masiloe@telefonica.net).
1. Lucha por la audiencia
Si en virtud de la multipli-
cacin de sistemas de distri-
bucin, generada por las nuevas tecnologas, las au-
diencias se han fragmentado y especializado, se en-
tiende el nerviosismo actual de las televisiones genera-
listas y temticas, basadas en la estricta competencia
por lograr el mximo de audiencia, para as lograr el
mximo en el reparto publicitario. Y se entienden sus
esfuerzos para atraer espectadores, tanto como por
arrebatrselos a la competencia. Lo que no se entien-
de, es que lo hagan al precio de degradar a esos espec-
tadores con programas progresivamente ms violentos
y pornogrficos, de peor gusto esttico y mnimos re-

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cursos racionales. Lo preocupante de la situacin es
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que estamos fascinados por las imgenes de violencia
fsica y emocional que se nos ofrecen. Y esto lo saben
los ejecutivos de marketing recin llegados a las televi-
siones para ocuparse eficazmente de ganar la batalla
de las audiencias, hacindose cargo de los programas
con la objetividad y el rigor con que podran ocuparse
de las rebajas de unos grandes almacenes donde im-
porte ms liquidar existencias que prestar servicio al
cliente. Es socialmente nefasta la estricta eficacia
inmediata del ejecutivo de marketing introducida en la
produccin audiovisual, en los contenidos de los pro-
gramas de televisin o, en general, en los procesos de
comunicacin, porque los procesos y los productos de
comunicacin no pueden dejar de ser directa e inten-
cionalmente culturales. Estos procesos, en los que est
en juego la imagen que nos damos de nosotros mis-
mos, no se regulan por los exclusivos criterios del mer-
cado. Entre otras razones, porque las demandas no
responden habitualmente a las necesidades. Cuando
se habla del principio de subsidiariedad, se habla de
suplementar o complementar en torno a servicios
esenciales; no se habla de lujo o de capricho, porque
estn en juego las necesidades, que responden, preci-
samente, a aquel suplemento de alma que caracteri-
za la vida de los seres humanos (Garca-Noblejas).
En los procesos de comunicacin hay que tener
en cuenta las demandas de los telespectadores, habi-
tualmente provocadas en trminos de simple curiosi-
dad, que llevan a la eficacia inmediata, econmica o
poltica. Pero desde luego hay que tener en cuenta sus
estrictas necesidades, que en principio llevan a la fe-
cundidad cultural, a una capacidad de reconocimien-
to y de identificacin a largo plazo de la propia digni-
dad. Segn es patente hoy, hay excesivos programas
en los que ya no somos capaces de reconocernos, ni
siquiera si queremos entenderlos en clave de farsa sat-
rica. Hay programas que implcitamente piden en sus
pactos de lectura, a quien se asoma a ellos, la degra-
dacin que supone una voluntaria renuncia a la propia
dignidad personal.
En 1994, el filsofo Karl Popper suscit una pol-
mica al plantear que la televisin, por el contexto de
algunos rasgos abusivos de su poderosa presencia en
la vida social, constitua un peligro para la democracia.
Popper sostuvo siempre que la democracia consiste en
mantener el poder poltico bajo control, y que en una
democracia que pretenda seguir sindola no debera
existir ningn poder poltico fuera de control social. La
televisin es o tiene tal tipo de poder y parece fuera de
control, al menos tal control no est al alcance de la
mano por parte de la sociedad civil.
La polmica suscitada por Popper, prosigue tras su
muerte, y as observamos el creciente poder efectivo
de la televisin, tanto en su formato generalista clsico
como en las mltiples variantes de la nueva televisin.
Con su poder de sugestin y seduccin, alrededor de
diversas expresiones de formas violentas de vida, van
saliendo a escena algunos potenciales y efectivos abu-
sos de tal capacidad de seduccin, que desestabilizan
una convivencia poltica civilizada. Popper sostiene
que una autntica democracia no es capaz de sobrevi-
vir mucho tiempo a una televisin socialmente des-
controlada en su poder casi omnmodo.
Actualmente, e incluyendo la televisin, sigue sien-
do valida la consideracin de Tocqueville, cuando ma-
nifiesta que la convivencia social en rgimen democr-
tico slo es posible entre ciudadanos virtuosos. Esta
afirmacin puede resultar hoy incomoda, pero no hay
otra para referir la capacidad humana de adquirir ca-
pacidades que permitan obrar el bien con facilidad.
Para la vida social en rgimen democrtico, no slo es
algo recomendable sino necesario la vigencia de ciu-
dadanos virtuosos.
Al examinar la violencia en la juventud y en los
escenarios posibles presentados por la televisin, se
entiende muy bien lo que dice Spaemann: ya no se
trata de una violencia justificada por un objetivo hist-
rico, como el de la izquierda; ahora es algo ldico. Si
le preguntamos a un joven por qu es tan violento, nos
responder riendo: Y por qu no?. Y esta respuesta
en forma de pregunta, ms desesperada que irnica,
slo se toma en serio si se est en condiciones de res-
ponder en trminos de virtudes y vicios, o si se quiere,
desde un sentido estable de lo que es normal y anormal.
El profesor Garca-Noblejas present en el 5th
European Television and Film Forum, una serie de
consideraciones entre las que se encontraba que la
televisin tiene mucho apetito por lo anormal, confun-
dido a veces con lo nuevo y con lo distinto, con lo que
puede fascinar la atencin por un tiempo. Si puedes
engaar a unos pocos, slo por unos minutos, puedes
hacerte rico, se dice entre los ejecutivos de televisin.
De ah que pueda nacer y de hecho nace, un torbelli-
no en el que lo anormal pronto es convertido en usual,
corriente u ordinario, en el sentido ms elemental de
estos trminos, y enseguida reviste rasgos de normali-
dad. Rasgos que, por esa misma lgica normalizante,
han de ser nuevamente transgredidos con otras anor-
malidades. Este crculo vicioso puede ser un pacto sui-
cida, tanto para la televisin como para la sociedad
que participe con ella.
En la sociedad de mercado en la que vivimos,
empezamos a darnos cuenta de que muchos compor-
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tamientos violentos o pornogrficos presentados en los factores relevantes de socializacin. Ahora ya sabemos
escenarios de la televisin bajo la apariencia de objeti- con certeza que las imgenes que hacemos de noso-
vidad dramtica y de neutralidad periodstica, tienen tros mismos en la televisin no son indiferentes con

Te m a s
un efecto perverso en los telespectadores, y en la vida respecto a la consideracin de nuestras mismas capa-
social democrtica. Precisamente porque la objetividad cidades, de lo que nos parece normal, conveniente o
nunca es moralmente neutra en cuanto a valoraciones tolerable. Y esa certeza nos indica que, o somos capa-
de virtudes o vicios se refiere. Hacer espectculo de ces de representar y dar cuenta pblica de ese suple-
los vicios pblicos y privados, recrendolos y animan- mento espiritual del que hablaba Bergson, y del que
do a recrearse en ellos, aunque se incluya su condena todos gozamos en mayor o menor medida, como
funcional, puede que sea un buen negocio para algu- capacidad de actuar acorde con nuestra dignidad, o
nos, pero no por eso deja de ser un vicio del que no seguiremos engandonos con imgenes que, delibe-
se siguen bienes sociales. A no ser que se considere un radamente superficiales, pretendiendo no herir a
bien social debilitar los fundamentos de la vida demo- nadie, terminan siendo infrahumanas y mortferas, ms
crtica. Y hacer eso por afn de lucro, o porque as es violentas y brutales que cualquier imagen de la vida de
ms fcil lograr ms votos en las urnas, supone un las bestias (Garca-Noblejas).
cinismo ms desesperado que
el de Mefistfeles.
Juan Pablo II en su mensa-
je para la Jornada Mundial de Los medios de comunicacin social y, en especial
las Comunicaciones 2004, nos
dijo que toda comunicacin la televisin, no son, hoy por hoy, un reflejo fiel,
tiene una dimensin moral. Co- neutral y asptico de la realidad social, sino una
mo dijo el Seor, de la abun- desenfocada imagen de ella, creada e impuesta
dancia del corazn habla la bo-
ca. La estatura moral de las per- desde intereses sobre todo econmicos, pero
sonas crece o disminuye segn tambin polticos e ideolgicos y, por tanto,
las palabras que pronuncian y
los mensajes que eligen or. no constituyen una fuente de conocimiento
En trminos globales, y y libertad, sino de contaminacin y
analizados datos estadsticos de manipulacin ideolgica: un autntico
una amplia muestra de pases,
llegamos a la conclusin de que modelo educativo.
el fenmeno de la violencia
presenta rasgos difciles de uni-
ficar y confirma el planteamien-
to inicial en trminos de valores vividos como virtudes En la configuracin de los valores culturales de
ciudadanas. nuestra sociedad confluyen instituciones como la es-
Las correlaciones entre los datos estadsticos y la cuela, la familia, la Iglesia, la universidad, Ahora sabe-
riqueza econmica, la situacin poltica o los niveles mos que tambin la televisin coopera decisivamente
de alfabetizacin de las respectivas sociedades no en esta configuracin, al menos desde hace 60 aos.
arrojan datos significativos. Osmo Wiio entiende, con Para los grupos sociales con mayor protagonismo en el
razn, que la causa de la violencia en las sociedades desarrollo de la televisin, polticos, familias, profesio-
ha de buscarse en la situacin de sus respectivas cul- nales, el criterio masivamente predominante es an el
turas y el estado de los valores compartidos. La vio- de la simple eficacia a muy corto plazo. Y cuando en
lencia en televisin no sirve como explicacin directa el contexto de la eficacia se habla de valores, es muy
y general de los comportamientos agresivos de las per- fcil que el valor predominante termine siendo el puro
sonas. Sin embargo, hay que considerar que esa vio- y simple valor del dinero, o el del estricto placer sensi-
lencia s que tiene considerables efectos retardados, ble inmediato.
al configurarse la televisin, junto a los dems medios La realizadora de televisin, Josefina Molina, ma-
de comunicacin, como vehculos e instrumentos de nifiesta que es urgentsimo regenerar la televisin,
cambio de los mismos valores culturales de la socie- porque atenta contra la salud mental de los espaoles:
dad, al incidir decisivamente en los ms jvenes, como la crueldad, la chabacanera, la falta de respeto, los
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atentados contra el idioma. Necesitamos una televi- cin. Hacemos hombres sin corazn y esperamos de
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sin que respete los valores de la Constitucin, y noellos virtud e iniciativa. Nos remos del honor y nos
estos programas que atentan contra la dignidad y ma- extraamos de ver traidores entre nosotros. Castramos
nipulan la verdad. Esta televisin es txica para nios,
y exigimos a los castrados que sean fecundos (Lewis).
adolescentes y adultos, y creo que la sociedad lo paga- La Asociacin ATR-Andaluca suscribi el Mani-
r caro. fiesto de las Asociaciones de Telespectadores y Radio-
yentes, firmado en el mbito del Congreso Iberoame-
2. Televisin basura/educacin basura ricano de Comunicacin y Educacin, en el que se
Segn Lewis, la diferencia entre la antigua y la dice que en una sociedad meditica como la actual, la
nueva educacin, entre la cultura de la palabra y la televisin se ha convertido en el primer elemento
cultura de la imagen es importante, mientras que la socializador ocupando los espacios y los tiempos que
antigua formaba, la nueva simplemente condiciona, hasta ahora tenan reservados la familia y la escuela
mientras que en la antigua los hombres transmitan como elementos insustituibles para la educacin per-
humanidad a otros hombres, la nueva es simplemente sonal y social.
propaganda, publicidad, marketing. Sin la ayuda de Los medios de comunicacin social y, en especial
sentimientos orientados, el intelecto es dbil frente al la televisin, no son, hoy por hoy, un reflejo fiel, neu-
organismo animal. tral y asptico de la realidad social, sino una desenfo-
cada imagen de ella, creada e
impuesta desde intereses sobre
todo econmicos, pero tambin
La publicidad promueve constituir un tipo de hom- polticos e ideolgicos y, por
bre y mujer volcado en la sensacin. Del discurso tanto, no constituyen una fuen-
te de conocimiento y libertad,
ideolgico se ha pasado al discurso cultural y de las sino de contaminacin y mani-
relaciones de produccin (marxismo) a las relacio- pulacin ideolgica: un autnti-
co modelo educativo.
nes de seduccin (capitalismo popular, sociedad Detrs de la pantalla de
opulenta). En tal sociedad, se convierten los informacin y entretenimiento
objetos de consumo en objetos de sustitucin. que fue un da su origen, se
oculta, en palabras de la
UNESCO, un sistema educa-
tivo universal y permanente,
de modo que la actual avalan-
Platn, en su obra La Repblica, nos advierte cha de comunicacin meditica equivale a un curso
que del mismo modo que el rey gobierna mediante su acelerado en valores, ideas, hbitos, costumbres, co-
poder ejecutivo, as la razn en el hombre debe regu- nocimientos y sensibilidades que forman parte del
lar los instintos primarios por medio del elemento es- currculo oculto constituido por todo el conjunto de
piritual. enseanzas y aprendizajes no reglados que se asimilan
Corazn, magnanimidad, sentimiento: sta es la inconsciente o subliminalmente.
coordinacin indispensable entre el hombre cerebral y El modelo educativo de la televisin y los medios
el hombre visceral. Es por este elemento, la magnani- no es patente, no es discutido, filtrado, regulado por
midad, por lo que el hombre es hombre; por su inte- ninguna institucin social, sancionado por nadie, sino
lecto es espritu; y por su instinto es animal. Esta cul- que est nicamente determinado por la lgica del
tura de la imagen pretende producir lo que se podra mercado, por la tirana de las audiencias.
llamar hombres sin corazn. Nos empeamos en Ni la belleza, ni la verdad, ni la eficacia, ni la cali-
reclamar cualidades autenticas, valores objetivos, y al dad, ni la democracia tienen que ver con la audiencia.
mismo tiempo estamos hacindolos imposibles. Se El criterio de la mayora es eficaz en poltica, porque
hace difcil abrir un peridico sin que te venga a la no expresa una conducta sino un juicio. Los juicios de
mente la idea de que lo que nuestra civilizacin nece- la mayora no expresan el comportamiento mayorita-
sita, es ms empuje, o dinamismo, o autosacrificio, o rio. Cuando vemos un programa de televisin no ha-
creatividad. Con una especie de terrible simplicidad, cemos un juicio sobre lo bueno o lo malo sino que
explica Lewis, extirpamos el rgano y exigimos la fun- adoptamos una conducta. No juzgamos, nos compor-

tamos. Por eso, la libertad de la audiencia no es un jui-
cio poltico o moral, sino una conducta econmica o
mercantil.
Como consecuencia de ese criterio errneo, el
modelo educativo que transmite est plagado de con-
travalores que entran en competencia desleal por el
podero subliminal de su lenguaje con el modelo edu-
cativo que la gran mayora de las familias quieren
transmitir o con los valores que se intentan trabajar en
los colegios bajo la tutela del estado en represen-
tacin de la sociedad.
Mientras que en todos los temas que afectan a la
salud social, es el Estado el que acta a travs de las
leyes, y as en la educacin nadie permitira producir
educacin basura, en los medios todo se deja a las fras
reglas de la rentabilidad y de la competencia y se nos
exige a los individuos y a las familias que seamos noso-
tros el nico control en nombre de una equivocada
concepcin de la libertad de expresin.
Recogiendo las palabras pronunciadas por el pro-
fesor Maci Mercad en las I Jornadas sobre la in-
fluencia de la televisin en nios y jvenes, refera cuencia el bajo rendimiento de los estudiantes, en el
que los mensajes fundamentales que difunden la tele-
visin y que enganchan la atencin de los nios son el
hedonismo, el ocio, la irresponsabilidad, la violencia y
de alguna manera, la construccin de una especie de
realidad irreal.
El nuevo despotismo contemporneo, escribe
Eduardo Nolla, emplea ese principio prfido que con-
siste en dejar en libertad el cuerpo pero oprimir el es-
pritu. No es realista, podramos casi decir que es hi-
per-realista, pues deja al espectador la libertad de
crear su propio mundo y le convence de esa libertad.
Ahora que la pantalla aumenta constantemente de
definicin, el sonido en claridad y los lenguajes en
multidifusin, descubrimos que las reglas de la televi-
sin consisten en que, cuanto ms definida es la ima-
gen, menos realidad contiene, que a mayor difusin
corresponde menor profundidad, a ms eleccin, me-
nor resistencia y, a mayor especializacin, ms autis-
mo.
Esa televisin de carcter fragmental, impresionis-
ta o epilptica provoca una aniquilacin de la integri-
dad semntica. El profesor del Ro Pereda seala que
el televidente no tiene un cuadro del mundo, no tiene
un cuadro de s mismo, pero tiene unas grandes impre-
siones; lo cual, a su vez, lleva a que, especialmente los
menores, cuando llegan a la universidad, creen que
saben las cosas porque son capaces de reconocerlas,
pero no de conocerlas; es decir, no son capaces de re-
construirlas, slo de reconocerlas cuando se las en-
cuentran ya construidas.
135
Sin duda, la televisin est ejerciendo una accin
muy nociva sobre el desarrollo de la voluntad y la ima-
ginacin en los nios y los jvenes, sufriendo las con-
Te m a s
secuencias la creatividad resultante de aplicar la volun-
tad a la imaginacin. Uno de los mayores problemas
que se encuentra hoy en la sociedad a nivel de la rea-
lizacin personal es la falta de voluntad y la falta de
creatividad.
El antdoto por excelencia de la manipulacin es la
creatividad, pues mediante la actividad creadora afir-
man los hombres su personalidad y se estructuran en
comunidades. La estructura confiere a la par ductili-
dad y firmeza. Cuanto mejor estructurada en todos los
rdenes se halla una comunidad, tanto mayor es su
capacidad de conservar la libertad frente a todo poder
alienante. Faltos del impulso creador, los conjuntos
humanos degeneran en meras colectividades, son re-
ducidos fcilmente a la condicin amorfa de masas y
quedan a la merced de los profesionales de la violen-
cia (Lpez Quints).
La mayora de los profesores constata con fre-
rea de la expresin verbal: pobreza de vocabulario,
errores de ortografa, incapacidad de puntuar de ma-
nera correcta La incapacidad de colocar adecuada-
mente los puntos y las comas en un escrito pone de
manifiesto la incapacidad de reconocer un concepto,
una estructura completa. Esta pobreza verbal es preo-
cupante porque, segn se habla, se piensa.
La publicidad es el combustible de los medios de
comunicacin. Desde el modesto peridico local, has-
ta el ms potente canal televisivo precisa del combus-
tible de la publicidad para subsistir o para prosperar.
La palanca de la publicidad puede mover los conteni-
dos de los medios. Esta es el arma poderosa que pue-
den usar los consumidores y sus asociaciones. Espaa
es el quinto mercado publicitario europeo en televisin
y el sptimo del mundo.
Entre las principales leyes del marketing figura la
de procurar la desinhibicin del consumidor. La publi-
cidad promueve constituir un tipo de hombre y mujer
volcado en la sensacin. Del discurso ideolgico se ha
pasado al discurso cultural y de las relaciones de pro-
duccin (marxismo) a las relaciones de seduccin (ca-
pitalismo popular, sociedad opulenta). En tal sociedad,
se convierten los objetos de consumo en objetos de
sustitucin.
En algunos pases como Estados Unidos, se han
suscitado iniciativas positivas, como la presentada en el
Foro Anual de Publicidad en Televisin, organizado
por la Asociacin de Anunciantes Norteamericana.
All se dio a conocer que un grupo integrado por las
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firmas anunciantes ms importantes del pas, haban
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decidido aunar esfuerzos para que las cadenas televi-
sivas emitieran ms programas apropiados para la
familia.
No se trata dijeron de una campaa moral: s-
lo pretenden tener ms posibilidades de anunciarse sin
patrocinar sexo, violencia o dilogos soeces. Su pro-
grama consiste en reunirse con los estudios de Holly-
wood y cadenas de radio y televisin; incentivar con
premios o subvenciones a productoras, cadenas y
guionistas para que creen ms programas familiares;
contribuir a las campaas de promocin de programas
de este tipo, y pagar tarifas algo ms altas de lo habi-
tual por anuncios en espacios y programas para todos
los pblicos, aunque no alcancen tanta audiencia co-
mo otros.
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