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Pat Metheny: Composio para explorar o som da guitarra

Objetivo

O objetivo do estudo relacionar o desenvolvimento das caractersticas estilsticas de


Pat Metheny de sua interpretao de padres do jazz a sua incorporao em suas
prprias composies. Elementos estilsticos so estabelecidos e uma amostra de suas
composies so analisadas para comparar seu estilo solo em padres com seu estilo de
composio.

Metheny um inovador reconhecido na tcnica e usa uma vasta gama de instrumentos


na famlia da guitarra, tanto tradicional como radicalmente nova. O uso de tais
instrumentos liberta Metheny de algumas restries ea possibilidade de que esta
liberdade uma influncia importante em sua improvisao e composio observado.

H margem para futuros trabalhos com base numa amostragem mais ampla, ea
metodologia utilizada neste estudo provavelmente poderia ser modificada para se
concentrar nesse objetivo.

Introduo

A contribuio de Pat Metheny para a guitarra de jazz foi enorme. Explodindo para a
cena internacional de jazz em 1974 com grande vibraphone Gary Burton, Metheny
reinventou o som da guitarra de jazz muitas vezes, estendendo e inovando no gnero de
jazz. Usando novas tecnologias e trabalhando com jovens msicos, Metheny tem
progressivamente melhorado o potencial tcnico e snico da guitarra.
Metheny tem um grande corpo de composies. Isso inclui composies para guitarra
solo, pequenos conjuntos, instrumentos eltricos e acsticos e grandes orquestras em
estilos que vo desde o jazz moderno, rock, ao clssico. Ele afirmou que sua principal
razo para compor era desenvolver uma fonte de material que se adequava a sua
concepo de tocar. (Goldstein, 1993, p.100-101). O impacto de seu lbum de estria
Bright Size Life (1976) foi imediato. Ele continuou a compor de uma forma que
enfatiza seu conceito de tocar.

O objetivo deste estudo relacionar o desenvolvimento das caractersticas estilsticas de


Metheny de sua interpretao de padres de jazz para sua incorporao em suas prprias
composies. Um outro objetivo investigar influncias sobre suas composies
provenientes das novas capacidades dos instrumentos incomuns que ele usa para
complementar a guitarra de jazz padro.
Uma vez que essas caractersticas so estabelecidas, ento suas composies so
analisadas para determinar a extenso em que suas composies seguem seu estilo de
jogo. As tendncias no emprego desses dispositivos estilsticos so ento estabelecidas.

A inteno desta pesquisa fornecer insights interessantes sobre Metheny jogar e


compor estilo para ajudar guitarristas de jazz com o desenvolvimento de seu prprio
estilo atravs do estudo da composio e para a informao dos msicos de jazz em
geral.
Histria

Pat Metheny nasceu em 12 de agosto de 1954 na Cpula de Lee, Kansas City, Missouri.
Comeando em trompete aos 5 anos, Metheny mudou para tocar guitarra quando tinha
12 anos. Quando chegou aos 15 anos j estava tocando com os melhores msicos de
jazz de Kansas City. Em 1974, Metheny entrou na cena de jazz internacional tocando
com Vibraphonist Gary Burton. Durante os 3 anos que passou com Burton, Metheny
comeou a exibir seu estilo de marca registrada misturando articulao frouxa com
avanados conceitos rtmicos e harmnicos.

Metheny reinventou o som de guitarra de jazz em seu lbum de estria Bright Size Life
(1976), com sua voz de guitarra limpa e coroada. As composies do lbum foram
especificamente escritas para explorar o estilo de tocar de Metheny.

O estilo de composio de Metheny fortemente influenciado pela msica brasileira,


tanto pela tradio europia quanto pelos sons polirtmicos afro-brasileiros. Metheny
viveu no Brasil e tocou com vrios msicos locais, incluindo Milton Nascimento e
Toninho Horta. Ornette Coleman tambm uma grande influncia sobre Metheny. Ele
gravou composies de Coleman em muitos de seus prprios discos e apareceu no
lbum Song de Coleman (1985).

O Grupo Pat Metheny foi fundado em 1977 aps o lanamento do lbum Watercolors
(1977) com Lyle Mays on Keyboard. O grupo foi fortemente influenciado pela msica
latina, que continuou a dominar suas composies coletivas. O estilo latino
particularmente predominante em Still Life (Talking) (1987) e Letter From Home
(1989) em suas peas de bossa e samba. Durante os anos 90, a influncia latina
diminuiu, com as composies tendo um alcance menos comercial e mais amplo,
incorporando estilos de Hip-Hop e improvisaes de forma livre.

Metheny continuou a inovar usando a guitarra em um gnero de jazz. Por exemplo, ele
usou um eltrico de 12 cordas em sintonia alternada em "Sirabhorn" em Bright Size Life
e "IceFire" em Watercolors ". Ele tambm foi um dos primeiros guitarristas de jazz a
usar o Roland GR300

Guitarra / Sintetizador. Ao contrrio de muitos guitarristas, ele se limita a um nmero


muito pequeno de sons e trata cada som como um instrumento diferente mudando suas
abordagens na guitarra. A guitarra mais incomum que Metheny toca uma guitarra
Pikasso de 42 cordas que pode ser ouvida no Dia Imaginrio e Trio-> Live. Ele tambm
usa um mini-violo, uma guitarra acstica sitar e uma guitarra bartono.

Metheny tambm levou uma notvel vida dupla, tornando-se um de um grupo de elite
de msicos que alcanaram sucesso comercial mundial enquanto recebem respeito e
admirao de seus pares. Ganhando inmeras pesquisas como "Best Jazz Guitarist",
Metheny tambm recebeu trs discos de ouro para Still Life (1987), Letter From Home
(1989) e Secret Story (1992). Ele tambm ganhou dezesseis prmios Grammy, incluindo
Best Rock Instrumental, Melhor Jazz Contempornea Gravao, Melhor Jazz
Instrumental Solo e Melhor Composio Instrumental.

Metheny continua a ser um dos artistas mais bem sucedidos no jazz, dedicando seu
tempo a seus prprios projetos, bem como colaborando com artistas de jazz emergentes
e artistas estabelecidos; A lista de msicos com quem ele tocou como um A ao Z de
jazz contemporneo. (Denyer, 1998, pgina 31)
Reviso da literatura

No h escassez de material sobre o estilo Metheny que no s discute sua tcnica


esquerda e direita, mas tambm o som que ele gera atravs de efeitos e equipamentos.
Alm disso, existe um conjunto completo de folhas de chumbo para as composies de
Metheny a serem encontradas no Pat Metheny Songbook (2000). Este livro tambm
contm citaes de Metheny sobre seu estilo de jogo e estilo de composio.
Dispositivos de composio e referncia a suas influncias (por exemplo, Ornette
Coleman) podem ser encontrados no Compositor do Jazz Companion (1993).

As transcries que podem ser usadas em conjunto com este estudo podem ser
encontradas nos livros de Pat Metheny, Question and Answer (2003) e Rejoicing (2004).
Essas transcries so de alta qualidade e so uma tima ajuda para aprender os solos da
Metheny. Essas transcries so includas com minhas prprias transcries solo.

Com exceo de The Jazz Composer's Companion (1993) e do Pat Metheny Songbook
(2000), no h muito material sobre os dispositivos que Metheny usa em sua abordagem
de composio e como isso est relacionado com sua abordagem na guitarra.

Minha pesquisa tentar discernir esses dispositivos no toque de Metheny e isol-los


dentro de suas composies.

Metodologia

Este estudo pretende estabelecer que Metheny incorpora dispositivos estilsticos


empregados durante suas improvisaes em padres em seu prprio estilo de
composio e que ele continuamente se baseou nessa base de expanso de padres e
composies originais ao longo de sua carreira. A metodologia para a comparao do
tratamento de Metheny de um padro durante o solo em comparao com outros
guitarristas foi a anlise de transcrio. Usando este mtodo, a pesquisa estabelecer as
caractersticas estilsticas do jogo de Metheny transcrevendo a nota para notar o material
que usa em sua improvisao durante o solo de um padro particular.
importante notar que algumas das msicas no so padres, mas so de uma forma
padro, como "Rejoicing", que tem "ritmo" mudanas em C.
Uma vez que estas caractersticas so estabelecidas, as composies de Metheny sero
ento ouvidas e estudadas atravs de folhas de chumbo para estabelecer como ele usa
essas caractersticas em suas prprias composies.
As folhas de chumbo das composies de Metheny tiradas do Songbook Pat Metheny
(2000) sero colocadas em tablatura para fornecer uma base consistente para
comparao.
Os nmeros de barras foram anotados nas transcries tiradas da pergunta e da resposta
(2003) e Rejoicing (2004) para permitir ao leitor referenciar passagens.

Para facilitar o processo de transcrio utilizou-se o programa Transcribe. Transcrever


diminui a reproduo de msica, mantendo o tom original e particularmente til em
passagens rpidas ou de notas mltiplas onde difcil ouvir o que est sendo tocado
durante o solo. O programa de notao de msica Sibelius foi usado para anotar as
transcries da pontuao manuscrita original. O recurso de reproduo de Sibelius
permite a comparao entre o solo original e a verso transcrita para verificar a preciso
do ltimo.
Os seguintes solos foram tomados como uma amostra representativa dos lbuns de
Metheny de 1983 a 2000.

"Rejoicing", Regozijo, (1983)


"Solar", Question And Answer, (1990)
"Todas as coisas que voc ", Pergunta e resposta, (1990) "Law Years", Question And
Answer, (1990)
"Old Folks", Pergunta e resposta, (1990) "Turnaround", Wish, (1993)
"Windows", Like Minds, (1998) "Passos gigantes", Trio 99> 00, (2000)

As composies que se seguem foram tiradas como uma amostra representativa dos
lbuns de Metheny de 1976 a 2000.

"Vida brilhante do tamanho", vida brilhante do tamanho. (1976) "Unidade Village",


Bright tamanho vida. (1976) "James", Offramp. (1981)
"Never Too Far Away", Question And Answer, (1990) "Pergunta e resposta", Question
And Answer, (1990) "Sempre e para sempre", Secret Story,
"Soul Cowboy", Trio 99> 00, (2000)
"Lone Jack", Trio 99> 00, (2000)
"Go Get It", Trio 99> 00, (2000)
"O que voc quer?", Trio 99> 00, (2000)

Os solos transcritos pelo pesquisador foram "Turnaround", "Windows" e "Giant Steps".


"Turnaround" foi escolhido porque um bom exemplo da improvisao de Metheny
durante um blues padro. "Windows" foi escolhido porque mais tarde improvisao
Metheny sobre uma melodia 3/4 e "Giant Steps" foi escolhido porque um bom
exemplo de Metheny jogar seu prprio arranjo latino de um padro comum.

As composies foram escolhidas como uma amostra representativa do corpo de


composio de Metheny durante um perodo suficientemente longo para estabelecer
tendncias possveis. Esto includas melodias de blues como "Soul Cowboy", 3/4
melodias como "Question and Answer", alteraes de ritmo como "What Do You
Want?" E baladas como "Always and Forever".
Instrumentos e produo sonora

Metheny reconhecido como um inovador no seu uso de diferentes instrumentos e


tcnicas de produo de som eletrnico. Enquanto ele continua a usar o equipamento de
guitarra de jazz padro, ele tem empregado uma ampla gama de ferramentas para
produzir novos sons e para apoiar seus objetivos musicais. Cada vez mais ele usou um
nmero de instrumentos ao executar um nico nmero para fazer cada passagem muito
distinta.

Existem vrios componentes principais no kit de ferramentas Metheny.

Instrumentos eltricos

Os instrumentos principais so guitarras eltricas de jazz padro - o Gibson ES175 com


o qual Metheny perseverou apesar da idade e condio na convico de que era
essencial para seu "som". Quando o Gibson e o amplificador acstico tiveram de ser
retirados, o Ibanez PM100, que Metheny ajudou a desenvolver, tornou-se o suporte
principal, juntamente com o novo processamento de som e amplificao.

Embora o som destas guitarras amplificado e processado de uma forma particular,


semelhante ao som de guitarra de muitos outros msicos de jazz. uma evoluo, e foi
imitada por muitos outros na medida em que se tornou uma norma.

A guitarra eltrica de 12 cordas e sitar eltrico so inovaes Metheny produzindo


harmnicos, ressonncias e notas mais sustentadas enquanto a guitarra soprano foi
desenvolvida especificamente para permitir que ele v mais alto no registro do que uma
guitarra padro capaz de.

Amplificao e processamento de som

A amplificao sempre foi de estado slido com qualidades introduzidas a partir do


instrumento e equipamento de processamento de som e reproduzidas sem mais
modificaes.

Com a aposentadoria do Acoustic 134, Metheny transferiu para uma combinao de


amplificadores e linhas de retardo com tom e volume pr-definidos usando o Digitech
2101. Ele pretendia conseguir um som semelhante ao antigo equipamento, mas tambm
para simplificar a obteno de preciso De suas configuraes.

Cada instrumento ou sintetizador depende de produzir seu prprio som. O estgio de


processamento e amplificao no usado para alterar radicalmente o carter de som do
instrumento em uso.
Instrumentos acsticos

Como seria de esperar, os sinais dos instrumentos acsticos so capturados pelo


microfone, seja embutido ou livre.

A grande variedade de instrumentos acsticos utilizados, parece refletir o desejo de


experimentar em colaborao com luthiers ele est associado com, o mais proeminente
de quem Linda Manzer.

H dois agrupamentos principais: instrumentos que tm uma qualidade sonora como as


ressonncias e harmnicas (12 cordas, ctaras e Pikasso), e instrumentos que ampliam a
gama fora da escala normal da guitarra (guitarras de bartono e soprano).

Sintetizadores

Os sintetizadores de guitarra tm sido produzidos por um longo tempo, mas a maioria


dos modelos iniciais no eram realmente capazes de seguir a gama de tcnicas de um
guitarrista, como curvar, martelar etc O sistema Roland 300 superou muitas das
dificuldades tcnicas e foi capaz de sobrepor tcnicas de guitarra Em uma nota
sintetizada.

Um grande nmero de trilhas Metheny apresentam passagens de sintetizador onde a


textura de som no tem caractersticas de guitarra discernvel, sendo talvez lato ou
woodwind, mas o estilo reconhecidamente guitarra na origem. Sintetizadores tambm
remover todas as limitaes de passo, uma vez que o som gerado no baseado na
sintonia do instrumento de origem.

Consulte o Apndice 1 (p.84) para o grfico da linha de tempo


Explicao da notao de guitarra

O seguinte um trecho de The Guitar Handbook (1998).

"Tablature um sistema de escrever msica para a guitarra, bem como para outros
instrumentos fretted. Tem existido em vrias formas ao longo dos sculos e tem sido
utilizado para o flamenco, folk e msica de alade. Ele simplesmente define os
fingerings para uma msica em uma espcie de taquigrafia. O sistema depende de voc
ser capaz de ouvir um pedao de msica para que voc esteja familiarizado com a
estrutura rtmica da pea eo calendrio das notas individuais. Em outras palavras, ele
usado em conjunto com a memria. Comparado com notao de msica, fcil de
entender.
No entanto, tablatura no pode transmitir informaes precisas sobre o tempo ea
durao das notas. Tambm no ajuda voc a entender a estrutura harmnica de uma
pea da maneira que a notao pode. No caia na armadilha de pensar que voc pode
fazer tudo com tablatura que voc pode com notao. Trat-lo para o que - uma forma
de taquigrafia.
Tablatura baseada em uma grade de seis linhas (ao contrrio da grade de cinco linhas
da notao de msica), mas a diferena principal que cada linha representa uma das
cordas da guitarra. A linha superior a 1 (top E) seqncia e a linha inferior a 6
(parte inferior E) seqncia. Os nmeros que aparecem nas linhas so os nmeros da
frico. Ento, um nmero 3 na 2 linha do topo, para
Exemplo, diz-lhe para jogar D no 3 traste da 2 corda. Um O na mesma linha
Indica que voc joga a 2 corda aberta. "

Parte Um: Estilo Solo Caractersticas

O estilo de jogo de Metheny instantaneamente reconhecvel. A acessibilidade a seu


jogo vem de seu estilo improvisado extremamente meldico e fluido, realado mais
mais por seu som da guitarra do "chorused" da marca registrada. Embora Metheny
muito fcil de ouvir, possvel esquecer como harmoniosamente e ritmicamente
avanado ele pode ser, tocando extremamente cromtica e 'fora' frases, mantendo ainda
a ateno do ouvinte.
Somando-se a isso, o fraseado avanado de Metheny, com sua capacidade de flutuar ao
longo do tempo. Movendo-se para trs e para frente, seu jogo parece estar separado,
mas ainda perfeitamente no tempo.
Outra caracterstica proeminente do seu jogo a sua qualidade extremamente lrica e
vocal, freqentemente usando notas de graa, Metheny tambm usa slides, hammer-ons,
pull-offs e curvas, tanto quanto possvel, que melhora a sensao descontrada de sua
fraseada.

Esta seo discutir as caractersticas do estilo de improvisao de Metheny durante


seus solos em padres selecionados e outras melodias de jazz.

Metheny Signature Licks

O estilo de jogo de Metheny muito baseado em guitarra, o que significa que muito do
que ele toca em suas improvisaes solo derivado de padres comuns baseados em
acordes e formas escalares na guitarra. Por causa do layout da guitarra, muitas vezes
possvel tocar passagens musicais em diferentes lugares na guitarra. Devido a isso, a
maneira em que ele dedos da linha muito importante, porque muitas vezes o fingering
dita a melodia sendo tocada com ele muitas vezes ignorando as limitaes impostas pela
harmonia. Por causa disso, muitas improvisaes de Metheny parecem "livres", embora
essas linhas sejam freqentemente resolvidas em tons de acordes dentro da progresso.
Ele coloca essas limitaes em bom uso, no entanto, com o contorno meldico
prevalecendo; Trabalhando dentro de sua paleta de lamber e padres, em conjunto com
seu ouvido, para tocar solos extremamente meldicos.

Aqui ns olhamos para o padro diferente baseado licks que so exclusivos de


Metheny's soloing estilo, bem como dedilhar licks a partir do qual ele deriva algumas de
suas melodias.

Uma grande parte da improvisao de Metheny baseada em intervalos e saltos. O


primeiro padro que est sendo investigado uma marca Metheny de intervalo
intervlico derivada das estruturas de acordes major7, menor7 e dominante 7, usando os
intervalos 1, 3 e 7 de cada acorde 7 correspondente. Usando estas estruturas, que so
jogadas geralmente no 6o, 5o
E 4 cordas, mas tambm na 5 , 4 e 3 cordas, ele alterna entre trs cordas em rpida
sucesso predominantemente usando um ritmo de sexta-nota. Como este padro usa os
intervalos 3 e 7, este lick descreve automaticamente a harmonia por causa do uso de

tons de guia.
Um bom exemplo de Metheny usando 7th acorde estruturas podem ser encontrados
durante seu solo in
"Turnaround" (Ex. 1) usando menor 7th acordes ascendendo em tons e semitons.

Ex. 1 "Turnaround" (barra 37)

Usando este lick, uma ou duas notas so mantidas constantes ao mudar entre as formas
7th acordes. Um bom exemplo disto pode ser encontrado em "Giant Steps" (barras 87-
92) e "Solar" (Ex. 2) com Metheny descrevendo tons de guia descendentes de forma
cromtica durante a modulao de centros-chave descendentes em tons (Ebmaj7-
Ebmin7-Ab7- Dbmaj7-Dmin7b5- G7b9).
Ex. 2 "Solar" (barras 153-158) Chromatic licks
Outra caracterstica importante do estilo Metheny o seu uso intenso de cromatismo
dentro de suas improvisaes. Uma de suas marcas registradas uma lmina intervallic
chromatically ascendente e descendente dos teros maiores e menores. O primeiro dedo
toca o intervalo superior enquanto o segundo ou terceiro dedo toca a nota mais baixa do
intervalo dependendo se o terceiro intervalo maior ou menor. Um bom exemplo de tal
lamber pode ser encontrado em "Passos Gigantes" (Ex. 3).

Ex. 3 "Gigante Passos (bar 16)

Neste exemplo Metheny comea os teros descendentes lamber de nota de melodia G


(b5th) sobre
C # min7, deslocando-se de forma cromtica com o primeiro dedo concluindo o lick na
nota de melodia C #, o 9 de Bmaj7. O intervalo inferior do lao de terceiros o menos
importante dos dois, usado para embelezar o intervalo superior. Outros exemplos desta
laca cromtica podem ser encontrados em "Passos gigantes" (barras 30, 78).

Outro bom exemplo de como Metheny resolve esse chromatic lick a um tom de acordes
pode ser encontrado durante "Solar" (Ex. 4).

Ex.4 "Solar" (barra 63)

Neste exemplo, ele comea os teros lambendo do tero menor de Gmin7 (Bb),
movendo-se cromtica at a 5 de C trada aumentada (G #) movendo-se em uma trada
aumentada em D sobre C7.

trades

Metheny usa trades freqentemente dentro de seus solos usando uma mistura de trades
maiores, menores, aumentadas e diminudas. As mais frequentes so trades maiores, e
ele as usa em uma infinidade de aplicaes. Essas trades so geralmente jogadas na
posio raiz e comeam a partir da 4 corda da guitarra. Muitas vezes essas linhas
baseadas em trade so jogadas "fora",
Ignorando as implicaes harmnicas da progresso de acordes, mas novamente, so
resolvidas logicamente usando extenses "internas". Um exemplo disso jogado
durante "Solar" (Ex. 5).

Ex. 5 "Solar" (barras 198-200)

Neste exemplo ele inicia a frase em uma trade F maior durante Fmaj7, ascendendo a
uma trade G maior dando extenso "Lydian" (9- # 11-13) sobre Fmaj7. Ele ento
ascende a uma trade Ab maior sobre Fmin7, movendo "fora" at um semitom para uma
trade A e ele conclui

O movimento ascendente da trade que resolve com uma trade Bb principal sobre Bb7.
Exemplos semelhantes de movimento ascendente de trade maior podem ser
encontrados em "Regozijo" (barras 48-49, 89-90) e "Todas as coisas que voc " (barras
98-100) em que Metheny joga trades maiores comeando na 5a corda de a guitarra.

Metheny usa trades aumentadas similarmente. Eles so usados mais comumente


comeando na posio raiz e so freqentemente jogados na 5 corda da guitarra.
Semelhante a Wes Montgomery, ele usa triadas aumentadas ascendentes e descendentes
ascendendo em movimento tonal. Por exemplo, durante "Old Folks" (Ex. 6), na terceira
batida da barra Metheny desempenha um
Descendendo D trade aumentada para uma triada aumentada E aumentada sobre D7b9.
Ex. 6 "Old Folks" (bar 56)

Usando essas duas trades aumentadas, todas as 6 notas da escala de tom inteiro D so
tocadas, dando o efeito da escala de tom inteiro de D sendo tocada durante um acorde
dominante. Exemplos semelhantes desta aplicao da escala de tons inteiros podem ser
encontrados em "Solar" (barras 41-42, 63-64).
As trades menores so menos prevalentes durante os solos de Metheny. Um exemplo de
sua utilizao de uma trade menor pode ser encontrado em "Todas as coisas que voc
" (Ex. 7) onde ele interpreta uma seqncia de triada menor ascendente durante a
seqncia de ponte.

Ex. 7 "Todas as coisas que voc " (bares 19-23)

Metheny comea com uma trade B menor sobre Gmaj7 (barra 20) movendo-se para
uma trada menor C # sobre F # min7b5 (barra 21). Ele termina a seqncia em uma
trade E menor sobre Emaj7 (barras 22-23).

As trades diminudas tambm so comuns nas improvisaes de Metheny e,


novamente, so principalmente tocadas a partir da quarta corda da guitarra. Um
exemplo de seu uso de trades diminudas pode ser encontrado em "Regozijo" (barra 55)
onde ele substitui uma trade B diminuda ascendente sobre um G7, subindo um tero
menor para uma trade diminuda D diminuda. Ele usa uma aplicao semelhante
durante "Todas as coisas que voc " (barra 60) com uma triada diminuda E diminuda
jogado sobre C7b13.

Lixes com dedos

Estes so licks onde a melodia improvisada derivada do padro de dedilhado sendo


jogado no momento. Eles so muitas vezes muito cromtica e seqncia baseada
seguindo um padro lgico.
Um bom exemplo de tal lamber uma seqncia cromtica tocada durante o solo de
Metheny em "Solar" (Ex. 8).

Ex. 8 "Solar" (barras 205-208)

Durante este exemplo, ele usa o primeiro, segundo e terceiro dedos. O primeiro dedo
usado no segundo fret, o segundo dedo no terceiro fret, eo terceiro dedo no quarto fret.
O padro ascende a um fret (um semitom) de cada vez. Esta linha resolve-se para uma
passagem completamente cromtica (barra 208). Ele segue isto com uma linha baseada
em teros e ascenses cromticas sobre Fmaj7 (barra 209) em um tero chromatically
descendente lick em Fmin7 (barras 210-211).

3-2-1-2 Padro de dedos

Um dos padres mais comuns usados um padro de dedilhado 3-2-1-2. Isso


geralmente usado como uma figura de passagem cromtica onde o primeiro dedo
(terceira nota do padro) um semitom acima do tom de resoluo de destino com
Metheny alocando um dedo para cada intervalo dentro do padro.
O segundo dedo toca a ltima nota no padro localizado na corda acima daquela de que
o padro comeou. Este usado como um tom de passagem para o primeiro dedo para
resolver facilmente para baixo um semitom de sua posio original e semelhante aos
teros descendentes lambem em que o intervalo inferior (segundo dedo) um tom de
embelezamento para o intervalo superior (primeiro dedo) .

Ex. 9 "Todas as coisas que voc " (bar 3)

Padro de Dedo 3 2 1 2
Intervalo (Eb7) 5 # 11 11 b9

Isso demonstrado em "Todas as coisas que voc " (Ex. 9) onde Metheny comea a
linha na quarta corda (D-string) a partir do 5 de Eb7 (Bb) com o terceiro dedo. Ele
ento move-se para baixo chromatically ao 11th (Ab) usando os segundos e primeiros
dedos, usando o segundo dedo outra vez para jogar o b9th na corda acima (a quinta
corda). O padro resolvido deslocando o primeiro dedo para baixo um semitom para o
3 de Eb7 (G).
Metheny usa o mesmo padro sobre Gmaj7 (barra 15) comeando no 5 (D) e
resolvendo o padro de dedilhado ao 3 (B) de Gmaj7. Um padro muito semelhante ao
(Ex. 9) reproduzido novamente durante Eb7 (barra 27). No entanto, neste exemplo ele
omite o segundo dedo deixando de fora o # 11 tom de passagem cromtica (A).
Outra forma dessa lambida onde ele comea a partir da raiz do acorde em questo. Em
"Old Folks" (Ex. 10), Metheny usa digitao mltipla; O primeiro de que comea do 3o
de F7 (A) durante batida uma. Isso resolvido com o primeiro dedo deslocando para o
b9th
Movendo-se para um arpejo C diminudo. Durante a ltima batida da barra ele usa o
mesmo padro de dedilhado, mas desta vez partindo da raiz (F) resolvendo para o 3 de
Bb (D) em
A seguinte barra (barra 37).

Ex. 10 "Old Folks" (bar 36)

Padro de dedos 3 2 1 2 e 3 2 1 2
Intervalo (F7) 3b3 9 # 7 1 # 7 b7 b5

Lingas de dobra em paralelo

Estes so licks que usam uma similar dedilhado ou fret seqncia quando se deslocam
para cima ou para baixo de seqncia de caracteres para seqncia. Eles so
freqentemente usados durante passagens rpidas e permitem Metheny mais harmnica
e meldica liberdade de conexo de frases meldicas. Um exemplo de dedilhado
paralelo pode ser encontrado em "Old Folks" (Ex. 11).
Ex. 11 "Old Folks" (bar 12)

Este lick ocorre durante a primeira batida do trecho usando um ritmo de sexta-nota. A
seqncia comea no quinto traste (C) da terceira corda (corda G), em seguida, move-se
at o oitavo traste (Eb). Ele ento se move para baixo para a segunda corda (corda B)
comeando na oitava frico (G) movendo para baixo para a quinta traste (E) formando
uma forma paralela. Esse padro baseado em formas de seqncia paralelas gera
extenses incomuns (b7-b9-4-9) sobre um acorde D7b9. Como ilustrado no ltimo
exemplo, este dispositivo usado mais para jogar corridas rpidas e licks baseados em
padres e como segue em passagens mais verticais e meldicas. Para

Por exemplo, depois deste Metheny descreve D7b9 jogando o 3 e 5 de (F # -A)


resolvendo para o b9th (Eb), usando outro dedo baseado lick para mover para a prxima
barra. Outros exemplos disso podem ser encontrados em (barra 49) e tambm
"Rejoicing" (barras 73-77) e as duas barras de seleo no solo de "Todas as coisas que
voc " (Ex. 12).

Ex. 12 "Todas as coisas que voc " (1 barra de pickup)

Neste exemplo, a linha tem pouca relevncia para a harmonia. No entanto, o que
interessante sobre este exemplo o intervalo em que cada padro comea. Comeando
no dia 9 de Abmaj7 (Bb), Metheny resolve-se de forma cromtica para a raiz (Ab) com
um F
Passando nota sobre a corda acima. Ento, durante Gmin7b5 ele comea no terceiro
maior (B) subindo cromticamente at o b5th (Db) com um 13 (E) na segunda
seqncia se movendo de forma cromtica de volta para o terceiro, terminando em uma
nota G.

Escalas Pat Metheny


Dentro de seu estilo de improvisao, Metheny desenvolveu escalas que se tornaram
uma parte importante de seu vocabulrio de jogo.
A primeira escala que ele usa com freqncia a menor escala pentatnica / blues com
um 9
Som de adio. Isso permite que Metheny descreva o 9 intervalo de um acorde de
stima menor enquanto estiver usando um pequeno pentatnico / blues. Um exemplo de
tal escala pode ser encontrado em "Old Folks" (Ex. 13). Neste exemplo, ele embeleza a
linha pentatnica de menor C com um 9 tom de passagem sobre um acorde Cmin7.
Ex. 13 "Old Folks" (bar 43)

A mesma escala pode ser encontrada novamente (barra 110) sobre Cmin7. Embora essa
escala possa ser considerada como um derivado drico ou elico, a razo pela qual foi
nomeado como tal porque ele usa uma base de guitarra Root-5 (comeando a partir da
quinta string).
Outro exemplo disso pode ser encontrado em "Old Folks" (barra 43) usando uma escala
de D Blues sobre um acorde de Dmin7 com os 9os tons de adio (E) ocorrendo na
segunda e primeira cordas.

Outra escala usada freqentemente nas improvisaes de Metheny uma escala


Phrygian espanhola com um tom da adio # 9 com um 11o intervalo omitido. Isto d a
escala padro Phrygian espanhola um som mais "alterado" e usado o mais geralmente
sobre estruturas de corda dominantes. Um exemplo desta escala jogado durante
"Solar" (Ex. 14).

Ex. 14 "Solar" (barra 84)

Durante esta frase de oitava nota, ele comea no dia 7 da escala G Phrygian (# 9)
(F) sobre um menor II-V em C. Ele ento sobe a escala omitido o 11 (C), terminando
no # 9 (Bb).
Outros exemplos do uso de Metheny desta escala em "Solar" so jogados (barras 96),
em que durante este exemplo particular Metheny usa um tom # 11 de passagem (Db)
integrando um
Digitao paralela lamber na escala usando o primeiro um terceiro dedo. Exemplos de
outros solos podem ser encontrados em "Todas as Coisas que Voc " (barras 96) na
forma de um dedilhado usando os dedos primeiro e segundo.
Exemplos dessa escala, incluindo o 11 intervalo, so reproduzidos durante o
"Rejoicing" (barra 52)
Sobre um acorde A7 e tambm em "Todas as Coisas que Voc " (barra 37) usando C
Spanish Phrygian # 9 sobre Fmin7 com um # 7th passando tom (B). Isso leva a pesquisa
a outra aplicao desta escala.
Usando a escala de Phrygian # 9th espanhola, Metheny tambm usa um tom # 7th
adio / passagem. Isto d escala um som chromatic, dominante da escala do bebop
baseado que sere seu estilo chromatic, legato.
Exemplos de Metheny usando esta escala podem ser encontrados em "Solar" (barra 72)
usando um G Spanish Phrygian # 9 com um 11 som de adio sobre Dmin7b5-G7. Ele
tambm usa esta escala omitido o 11 durante "Todas as Coisas que Voc " (barra 114)
sobre Dmin7 para G7.
Alm disso, quando ele omite o 6 do Phrygian espanhol # 9, a escala se assemelha a
um menor
Pentatnica na 6 posio da raiz. Por exemplo, em "Solar" (Ex. 15) ele joga uma
escalada G Espanhol Phrygian # 9th escala a partir do the7th. As notas geradas so F-G-
Ab-Bb-B-D-F-G. Se isto comparado com as notas geradas a partir de uma escala
pentatnica de menor G a partir do 7 tambm F-G-Bb-C-D-F-G encontramos que as
duas escalas
Tm 4 notas em comum ignorando as notas repetidas at uma oitava.

Ex. 15 "Solar" (barra 192)

Porque a pentatnica menor uma escala de cinco notas simples, usando esta escala
como um modelo adicionando tons de adio, permite ao improvisador usar o padro
pentatnico bsico enquanto adiciona extenses mais coloridas.

Generalizao harmnica

Isso ocorre quando o improvisador usa uma nica escala sobre dois ou mais acordes
durante uma progresso. Uma das formas mais simples de generalizao harmnica
ocorre quando a escala pentatnica maior ou menor usada. Metheny favorece a menor
escala pentatnica, bem como a escala de blues, usando essas escalas com freqncia,
que so a base de muitas de suas improvisaes. Por exemplo, durante "Solar" (Ex. 16)
ele comea o primeiro refro usando uma escala pentatnica menor de C sobre Cmin7-
Gmin7.

Ex. 16 "Solar" (barras 1-3)

Isto repetido mais tarde quando Metheny desempenha a escala de blues C sobre
Gmin7-C7 (barras 75-76). Ele tambm usa uma passagem pentatnica de menor Ab
"bluesy" durante a seo de ponte de "Windows" (barra 29-30) sobre Ab7-A7, repetindo
este tema durante a seo de ponte no seguinte coro usando Ab blues scale over A7-Ab7
Barras 74-75).
Em "Rejoicing", ele usa uma escala pentatnica D menor na forma de um toque de
dobra paralelo sobre os acordes Dm7-G7-C-C7 / E (barras 104-105). Alm disso, nas 3
barras finais de seu solo durante a seo A, ele usa um clich comum terminando as

Mudanas de Ritmo com uma frase de escala de blues de C sobre F-F # dim7-C (barras
126-129). Semelhante a isso, em "Turnaround" ele tambm usa uma frase "bluesy"
baseada em torno da escala de blues de C para terminar seu solo na reviravolta final:
C7-A7-Dm7-G7-C7 (barras 59-61).
"Old Folks" tambm apresenta menores pentatnicos e blues escala linhas com
freqncia. Durante a primeira seo de A, Metheny usa a escala pentatnica de menor
D com comps de tom de guia para preencher a harmonia sobre Cm7-F7-Bbmaj7-Eb7
(barras 4-6). Em seguida, ele usa outra seqncia pentatnica de menor D com
interposies de "paragem dupla" sobre a seqncia de acordes D7b9- Gm7-C7 (barras
28-30).

O solo de Gnios de Metheny apresenta uma generalizao harmnica fortemente com


ele, usando o modo jnico freqentemente sobre II-V-I e V-1 (Ex. 17). Por exemplo, na
barra de pick-up de seu solo Metheny comea seu solo usando uma linha baseada em B
Ionian sobre F # 7.
Continuando com esta escala sobre o correspondente acorde I Bmaj7 (barra 1), ele ento
modula em G major usando o modo G Ioniano sobre D7, continuando com este modo
sobre Gmaj7-Bb7 (barra 2).

Ex. 17 "Passos gigantes" (barras 1-2)

Este uso de modos jnicos repetido novamente sobre F # 7-Bmaj7-Fmin7-Bb7-


Ebmaj7 com Metheny usando B Jnico sobre F # 7-Bmaj7 (barras 6-7), ento usando
Eb Ionian sobre Fmin7- Bb7-Ebmaj7 (barras 8-9). Estes so apenas alguns exemplos de
"Passos Gigantes" de generalizao harmnica.
Um exemplo similar dele que usa modos Ionian pode ser encontrado em "todas as
coisas que voc "
Em que Metheny desempenha uma escala G Ioniana sobre Am7-D7-Gmaj7 (barras 17-
19). Ele repete essa idia jogando uma frase usando linhas nicas, oitavas e melodia de
acordes do modo E Jnico sobre F # min7b5-B7-Emaj7 (barras 201-203).
Outro exemplo de generalizao harmnica pode ser encontrado em "Windows" (Ex.
18) onde ele usa a escala de E Lydian sobre a progresso de acordes Emaj7-D # min7-C
# min7- C # min7 / B-Bbmin7b5- / Ab-Eb7 / G (Ex. 18).

Ex. 18 "Janelas" (barras 33-36)

Esta aplicao do modo E Lydian repetida novamente sobre a mesma progresso dos
acordes no coro seguinte (barras 81-86) seguindo um motivo ascendente semelhante.

Padres Digitais e Padres Escalares

Metheny usa padres digitais e padres escalares freqentemente entre suas


improvisaes e eles so encontrados em passagens de oitavo e dcimo sexto ano. Ele
toca muitas linhas baseadas no padro digital 9-7-1-3-5 e 9-7-1-3. Como John Coltrane,

ele usa esses padres geralmente em "Giant Steps", entre outros. Por exemplo, em
"Passos Gigantes" (Ex. 19) Metheny reproduz este padro usando o modo Eb Ioniano
sobre Ebmaj7 na terceira batida da barra.

Ex. 19 "Passos gigantes" (barra 9)

Outros exemplos deste padro digital podem ser encontrados durante "Passos gigantes"
(barras 11, 19,
27) e tambm durante "Windows" usando o padro digital 9-7-1-3 com base no modo E
Lydian sobre Emaj7-D # min7 (barras 33-34).
Outra utilizao deste padro digital agir como um ponto de base para Metheny se
mover para outros licks. Um exemplo disto pode ser encontrado em "Turnaround"
(barras 19-20) onde ele desempenha um padro D 9-7-1-3 digital maior sobre C7 (E-C #
-D-F #). Isso ento se move para um "Metheny" teros descendentes lamber que, em
seguida, move-se em um "Metheny" crescente 7th acorde lick. o
Mesmo uso deste padro pode ser encontrado em "All The Things You Are" (barras 49-
50) com Metheny novamente jogando um padro 9-7-1-3 digital sobre Abmaj7 baseado
no modo Eb Ionian (Ab Lydian) (FD -Eb-G) que, em seguida, move-se em um
"Metheny" teros descendentes lamber. Outro padro digital comum Metheny usa
freqentemente dentro de suas improvisaes um
5-3-2-1 padro. Um exemplo deste padro pode ser encontrado em "Turnaround" (Ex.
20).

Ex. 20 "Turnaround" (barras 56-57)

Neste exemplo, Metheny antecipa o acorde de Dmin7 por super impondo um padro
digital 5-3-2-1 sobre A7 na quarta batida da barra 56 usando um ritmo de notas de
dezessete notas. Semelhante a isto, em "Passos Gigantes" (barra 24) Metheny super
impe uma escala menor Meldica Eb sobre Bb7. Na quarta batida da barra, ele usa o
padro digital Ebmin7 5-3-2-1 (Bb-Gb-F-Eb) durante o acorde Bb7.
Metheny tambm usa esse padro digital como um padro baseado em digitao

movendo-o para cima e para baixo em semitons (trastes). Um exemplo deste dispositivo
pode ser encontrado em "Solar" (Ex. 21).

Ex. 21 "Solar" (barras 93-96)

Neste exemplo, ele comea a usar um padro 5-3-2-1 sobre Ebmaj7, antecipando
Ebmin7 usando o padro correspondente e repetindo-o novamente sobre Ab7. Sobre
Dbmaj7 ele sideslips acima de um semitom usando um padro de D maior 5-3-2-1. A
linha resolvida voltando para baixo para Db major, repetindo o padro digital sobre
Dmin7b5.
Como o ltimo exemplo, s vezes Metheny reproduz linhas que so baseadas no padro
digital de quatro notas 5-3-2-1, mas os dgitos no representam os intervalos dentro do
padro. Durante "Todas as coisas que voc " (Ex. 22), ele usa um Db principal 5-3-2-1
padro no incio do trecho sobre Gb7 Dando os intervalos (Ab-F-Eb-Db).

Ex. 22 "Todas as coisas que voc " (barras 174-180)

Metheny repete esse padro durante o trecho usando variaes sutis no original, como
baixar o F para Fb (Gmin7b5-C7) e abaixar o Db para C (Abmaj7). Nota: A nota
superior (Ab) permanece constante durante a maior parte do trecho com exceo ao
acorde Cmin7 onde ele usa um 5-3-2-1 (G-Eb-D-C).
Outros exemplos de seu uso deste padro podem ser encontrados em "Windows" (barra
41) sobre Abmin7 e "Todas as coisas que voc " (barra 77) sobre Abmaj7.

Seqncia

As seqncias compem uma grande parte do estilo improvisado de Metheny e esto


presentes na maioria de suas improvisaes. Suas seqncias so muitas vezes bastante

longa em durao, ocupando um grande nmero de barras.


O solo em "Windows" um bom exemplo de seqncia e usado em vrias ocasies
durante o solo. Muitas das seqncias ao longo de "Windows" usam um quatro sobre
trs polyrhythm. Ele tambm usa o modo E Lydian fortemente dentro das seqncias e
do prprio solo. Por exemplo, durante "Windows" (Ex. 23), Metheny executa uma
seqncia usando a escala de E Lydian sobre Emaj7 # 11.
Ex. 23 "Janelas" (barras 18-23)

Uma seqncia descendente similar jogada nas ltimas quatro barras do primeiro coro
(barras 45-
48) baseado em torno dos intervalos 5, 3, 7 e 3 de cada acorde, com exceo de C9 # 11.
Semelhante ao primeiro, Metheny usa uma seqncia ascendente sobre Emaj7 # 11,
novamente usando a escala E Lydian (barras 66-68). Esta escala usada novamente
durante uma seqncia sobre a ltima seo da cabea durante a progresso de acordes
descendentes (barras 81-86). Ele conclui o solo com uma seqncia de Lydian
descendente dentro das quatro barras finais da cabea usando os intervalos 5-4-3 de
cada acorde (barras 93-95).
Metheny tambm usa seqncia durante seu solo em "Giant Steps". Estas sequncias
so muito "guitarsticas" e so baseadas em padres que so deslocados para cima e
para baixo em tons e semitons atravs dos diferentes centros-chave. Por exemplo,
durante "Passos Gigantes" (Ex. 24), ele executa uma seqncia ascendente comeando
com os intervalos 5, 6 e 7 sobre Ebmaj7,
Que so jogados por sua vez com o primeiro, terceiro e primeiros dedos.

Ex. 24 "Passos gigantes" (barras 41-44)

Metheny antecipa o acorde Amin7 tocando o padro anterior at um tom durante


Ebmaj7. Este padro move ento acima de um outro tom sobre os acordes D7-Gmaj7.
Neste ponto ele modula o ritmo de dcimo sexto-notas para trigmeos. Finalmente, ele
desloca o padro para cima um tom mais antecipando o acorde C # min7 durante Gmaj7
com a seqncia terminando em G #. Durante toda a seqncia, Metheny usa o mesmo
primeiro-terceiro-primeiro dedo
padro. Metheny desempenha uma seqncia similar no final do 4o coro (Ex. 25) em
que
Ele usa uma seqncia ascendente de paradas de duplicaes baseada em teros maiores
e menores diatnicos de cada centro-chave.
Ex. 25 "Passos gigantes" (barras 61-64)

Este exemplo ilustra bem como Metheny usa padres paralelos entre si para criar uma
seqncia. O padro que jogado durante C # min7-F # 7 (barra 64) exatamente um
tom acima do padro que ele toca durante Fmin7-Bb7 (barra 62) usando a mesma
dedilhado tambm. Durante o quinto coro (Ex. 26) ele usa uma seqncia de oitavas de
salto ascendente que sobe em tons e semitons pelos diferentes centros-chave.

Ex. 26 "Passos gigantes" (bares 69-74)

Esta seqncia comea usando uma linha de repetio de oitavas de D sobre os acordes
Gmaj7-Bb7- Ebmaj7. Metheny move ento o teste padro acima de um semiton ao Eb
sobre F # 7 introduzindo uma nota de passagem baixa (C) jogada com o terceiro dedo.
Este padro repetido sobre F # 7-Bmaj7-Fm7. Ele ento subiu o padro de um tom
para F sobre os acordes Bb7-Ebmaj7 concluindo, subindo outro tom para G sobre
Ebmaj7-Am7.
7-3 Resolues e 3-b9

Embora o estilo de improvisao Metheny muito moderno e nico, bebop dispositivos


como 7-3 resolues e 3-b9 movimento ainda so comuns em suas improvisaes. Uma
resoluo de 7-3 definida pelo movimento do stimo (b7th) do acorde IIm7 para o
terceiro do acorde V7 durante uma progresso II-V, maior ou menor. Tambm uma
resoluo de 7-3 pode ser usada em uma cadncia perfeita: V7-I usando o b7th da corda
V7 para o terceiro do acorde I. Semelhante a isto, um 3-b9 definido pelo movimento
do 3 de um acorde dominante ao b9th ou do b9th ao 3o do mesmo acorde.
Ele usa a resoluo 7-3 mais comumente durante o V7-1. Um exemplo de sua aplicao
desta resoluo pode ser encontrado durante "Solar" (Ex. 27), Metheny usando uma
resoluo de 7-3 sobre um -V-1 em Eb major.

Ex. 27 "Solar" (barras 19-21)

Neste exemplo, Metheny comea no 7 de Bb7 (Ab) usando tons de aproximao


cromtica para mover-se at o 3 de Ebmaj7 (G). No entanto, s vezes seu uso da
resoluo 7-3 no se encaixa na definio padro. Em um exemplo durante "Todas as

coisas que voc " (Ex. 28), Ele usa esta resoluo, mas apenas sobre o acorde V7 Eb7
como parte de um tero descendente intervlico lamber.

Ex. 28 "Todas as Coisas Que Voc " (Barras 38-39)

Durante este trecho, o 7 de Bbmin7 (Ab) atrasado e usado em vez de Eb7 tornando -
se o 11 do acorde. Metheny ento usa um b9th embelezando o tom que resolve ao
tero do mesmo acorde (G). Este lick usado novamente mais tarde no solo sobre Bb7
(barra 47).
Como as resolues 7-3, ele usa o dispositivo 3-b9 nas msicas up-tempo. Durante
"Solar"
(Ex. 29) Metheny usa uma das aplicaes mais comuns do dispositivo saltando do 3 do
G7 para o b9th resolvendo um semitom para o 5 do Cmin7.
Ex. 29 "Solar" (barra 180-181)

Metheny interpreta uma linha semelhante durante "Todas as coisas que voc " (Ex. 30)
sobre um Amin7b5.

Ex. 30 "Todas as coisas que voc " (bares 14-15)

Neste excerto Metheny usa uma resoluo de 7-3 e um 3-b9 simultaneamente na mesma
frase. O 7-3 ocorre quando ele resolve do 7 (G) para o terceiro de D7 (F #). (Note-se
que uma vez que F # jogado que um acorde D7 est sendo referido como parte de um
menor II-V em Gmaj7, embora isso no tenha sido notado na transcrio). O terceiro (F
#) procedido pelo b9th (Eb) com nota de melodia F # usado no apenas como tom de
resoluo para o 7-
3, mas o incio do 3-b9.

Ele usa esses dispositivos simultaneamente novamente mais tarde no solo (barra 193-
194) sobre um menor II-V com Metheny deslocando a linha de uma oitava nota cedo.
Durante o "Regozijo" (Ex. 31), ele usa 3-b9 na forma de trades diminudas.
Ex. 31 "Alegria" (barra 55)

Durante este exemplo Metheny, comea no dia 3 de G7 subindo uma trade B


diminuda. A nota mais alta da passagem, ele joga o b9th (Ab) de G7, que o b5th de D
Triada diminuda que termina isto na nota da melodia de D. O dispositivo repetido
mais tarde (barra 119), novamente, usando trades diminudas sobre um acorde G7.

Gabinetes

Devido ao estilo altamente cromtico de Metheny, os recintos so bastante comuns em


suas improvisaes com Metheny resolvendo essas linhas em um tom de objeto.
Um exemplo de Metheny usando um gabinete em que mais simples pode ser
encontrado em "Solar" (Ex. 32) onde ele se aproxima do tom de objeto (Db) com um
tom superior (Fb) e o tom de baixo (D) sobre Dbmaj7 ).

Ex. 32 "Solar" (barras 10-11)

Este dispositivo usado novamente sobre Dbmaj7 com a sua reproduo de um tom de
objeto C (barra 23). Outros exemplos de Metheny podem ser encontrados em
"Turnaround" (barra 17) como parte de uma lmina cromtica sobre C7 e tambm
durante "Old Folks" (barras 16-17) sobre Emin7.

Chord Melody Soloing

Chord melodia um estilo de guitarra onde a melodia e acorde so tocadas


simultaneamente com o acorde de harmonizao da melodia nota. Uso Metheny de
melodia Chord muito semelhante ao seu estilo de linha nica de jogar usando aes
voicings e formas de acordes, bem como usando a seqncia fortemente.
Uma de suas marcas registradas durante o jogo da melodia do acorde seu uso de 4
voicings.
Muitos desses quatro acordes Metheny so construdos a partir de inverses do 'So
What' voicings acorde. Por exemplo, na chave de D minor, a partir da nota principal, o
'So What' voicing construdo nos intervalos 3-4-4-4-4, dando as notas AF-C- G- D.
Durante " Solar "(Ex. 33) ele usa trs voicings durante Fmaj7 harmonizando para baixo
em quartos de C, a nota de melodia E e C.

Ex. 33 "Solar" (barras 221-222)

Ao harmonizar as notas de C Melody Metheny usa a primeira inverso do "So What": 4-


4-4-4-3, mas as duas notas inferiores da corda so omitidas. Durante a nota de melodia
acorde 7th ele usa um # 11o intervalo entre as notas de melodia B e F criando um Fmaj7
# 11 expressando
Outra voz usada freqentemente que construda de quartos quando Metheny
harmoniza uma stima nota de melodia durante um stimo acorde maior. Da nota da
melodia para baixo esta corda que expressa construda nos intervalos 3-4-4-4 e no
construda completamente em quartos como os acordes prvios. Um exemplo desta
expresso pode ser encontrado em "Passos Gigantes" (Ex. 34) durante Bmaj7.

Ex. 34 "Passos gigantes" (bar 97)

A partir da nota de melodia, esta expresso d os intervalos maj7, 5, 9 e 6 do acorde


sendo tocado (Bmaj7). Metheny usa a mesma expresso durante "Solar" durante
Ebmaj7 (barra 225) e Dbmaj7 (barra 227). No entanto, esta forma de acordes no
apenas confinado a ser usado durante a harmonizao de uma 7 maior melodia nota. Por
exemplo, durante "Passos Gigantes" (Ex. 35) ele tambm usa a mesma forma de corda,
mas harmoniza-a

# 11 melodia nota (A) usando os mesmos intervalos 3-4-4-4 durante Ebmaj7.


Ex. 35 "Degraus gigantes" (barra 105)

Da nota meldica, esta expresso d os intervalos # 11, 9, 6 e 3 do acorde pretendido


Ebmaj7, criando uma outra expresso # 11. Outra maneira este voicing usado quando
Metheny desempenha um voicing que comea de uma nota de 3a melodia. Por exemplo,
em "Passos gigantes" (barra 107) (batida 2) ele harmoniza para baixo a partir de uma
nota de melodia B (3 de Gmaj7). Esta expresso d os intervalos de acordes 3, 1, 5, 9
durante o acorde Gmaj7.

Seqncia

Como seu single-line jogando, Metheny usa seqncia regularmente em seu solo
Melody de corda. Um exemplo de seqncia durante o solo de melodia de acordes pode
ser encontrado em "Passos de Gigante" (Ex. 36) onde Metheny usa um padro de oitava
nota ascendente.
Ex. 36 "Passos gigantes" (bares 97-98)

Dentro deste exemplo, as voicings de acordes e as notas de melodia de cada um dos


acordes usam resolues sutis enquanto se movem entre as mudanas de acordes. Isto
evidente durante o movimento das notas de melodia de ascenso do 7o maior de Bmaj7
ao 13 de D7, ascendendo finalmente ao 5o de Gmaj7.
Outro exemplo de Metheny usando seqncia pode ser encontrado em "Solar" (Ex. 37)
usando uma seqncia ascendente com as principais notas baseadas em torno da escala
pentatnica menor de C com um 9 som de adio (D).

Ex. 37 "Solar" (barras 217-220)

Durante este exemplo ele comea a usar um motivo de linha nica que desenvolvido
durante Cmin7 a Gmin7 (barras 218-220) usando inverses de trades derivadas da
escala Eoliana (Bb maior escala). Isto mais desenvolvido durante C7 onde ele usa as
primeiras inverses de G e Bb trades diminudas.

Movimento Paralelo de Formas de Acorde / Voicings

Semelhante ao seu uso de dedilhado paralelo licks durante single-line soloing, Metheny
usa este dispositivo durante a corda-melodia como um mtodo de mover-se fluidamente
entre mudanas de acordes. Isto conseguido usando uma forma de corda particular e
movendo-a em paralelo ao longo do pescoo da guitarra nas mesmas cordas criando
voicings diferentes ao mudar entre acordes

E as voicings da corda eles mesmos. Durante o ltimo exemplo durante "Solar" (Ex.
37), ele usa dois exemplos separados de movimento paralelo de acordes durante a
seqncia. O primeiro exemplo usado durante Gmin7 (barra 219) onde ele usa uma
inverso de uma forma de trade maior na segunda, terceira e quarta cadeias usando o
b13th (Eb) de Gmin7 como um lder
Nota. Esta forma de trade ento jogada para cima um tom deslocando a forma de
corda para cima dois trastes criando um novo voicing para Gmin7 usando o 7 (F) como
a nota principal eo 9 (A) como a nota mais baixa do som de Gmin7. O segundo
exemplo usado durante C7 (barra 220) onde Metheny usa inverses de trades
diminudas. A primeira trade diminuda usa a 5 (G) de C7 como nota principal. A
forma de corda diminuda ento deslocada para cima um tero menor (trs trastes)
criando uma outra inverso da trade original com o 7 (Bb) de C7 como
A nota principal. Durante "Solar" (Ex. 38), Metheny usa movimento paralelo novamente
enquanto muda dos acordes Fmaj7 para Fmin7.

Ex. 38 "Solar" (barras 222-223)

Neste exemplo Metheny usa um acorde Fmaj7 voicing usando o 7 principal como a nota
principal na batida trs da barra 222. Esta forma de acorde ento jogado at um
semitom antecipando a mudana para Fmin7 criando uma voz dissonante com a raiz
como a nota principal. Esta tenso liberada quando ele resolve a corda para cima um
tom usando o 9 (G) como a nota de liderana criando uma menor 9 voz durante Fmin7.
Metheny tambm usa esta tcnica freqentemente durante o solo de corda-melodia em
"Passos gigantes".

Improvisao Gratuita

Fortemente influenciado pelas composies de Ornette Coleman, Metheny desempenha


improvisaes livres freqentemente dentro do ajuste de trio de guitarra. Isto
particularmente evidente em seu lbum de 1983 Rejoicing no qual gravou trs Coleman
Tunes: "Tears Inside", "Humpty Dumpty" e "Rejoicing". Apesar de ter gravado
improvisaes completamente livres, ao tocar improvisaes livres em um trio de
guitarra, Metheny freqentemente usa harmonia "livre" usando um acorde como
referncia para a harmonia enquanto mantm o medidor durante toda a improvisao.
Este o caso durante "Law Years", outra cano de Ornette Coleman, em que a
improvisao baseada em torno de Cmin7, mas est finalmente livre de quaisquer
restries harmnicas.
Embora a maioria das caractersticas do estilo solo sejam as mesmas, devido
importncia da improvisao livre ao estilo Soloing de Metheny, durante esta seo as
caractersticas estilsticas foram separadas do captulo Solo Characteristics Character
Character para destacar dispositivos especficos usados durante a improvisao livre.

Chromatic Licks

Tal como acontece com os solos no outro os padres, Chromatic licks apresentam
fortemente na improvisao livre de Metheny. Estes licks so freqentemente resolvidos
em tons internos relacionados ao acorde de referncia (Cmin7). Sua assinatura
chromaticamente descendente teros intervick lick usado com freqncia e pode ser
encontrado em "Law Years" (Ex. 39) concluindo uma frase cromtica nos dois primeiros
bares de seu solo.

Ex. 39 "Anos de Direito" (barras 1-3)

Desenvolvendo o tema do cromatismo, ele usa uma extenso de quatro barras


completamente cromtica lamber (Ex. 40). Partindo de F, ele ascende cromticamente
at A e ento desce de volta para baixo

Para Gb onde, novamente, o lick concludo usando um "Metheny" teros descendentes

lambendo terminando na nota raiz (C) do acorde de referncia Cmin7.

Ex. 40 "Anos de Lei" (bares 93-96) Trades


Novamente, as trades aparecem freqentemente na improvisao livre de Metheny e
so usadas tipicamente na segunda, terceira e quarta cordas. Durante "Anos de Lei" (Ex.
41) ele usa uma trade G maior que ento se move em uma resoluo 7-3, movendo de F
para E, implicando uma cadncia perfeita (G7-C) sobre Cmin7.
Ex. 41 "Anos de Direito" (bar 29)

Metheny usa outro de sua trade de marca registrada licks durante "anos de lei" (Ex. 42)
em que usa trades aumentadas que ascendem nos tons. Neste caso, ele ascende de um D

Trade aumentada a uma trade aumentada de E que joga ambos os testes padres das
trades sobre o terceiro. Quarta e quinta cordas.

Ex. 42 "Anos de Direito" (bar 107)


Alguns desses padres de trade parecem se prestar mais improvisao livre. Metheny
usa uma seqncia de trades principais cromaticamente ascendentes durante "Law
Years" (Ex.
43) usando um padro 1-3-5-3 para cada trade.

Ex. 43 "Anos de Direito" (bar 55-58)

Neste exemplo, ele comea a usar um padro 1-3-5-3 derivado da trade Ab gerando as
notas Ab-C-Eb-C. Esta seqncia ento sobe de Ab para Db (um quarto) na quinta e
sexta cordas.

Lixes de dedos

Durante improvisao livre, Metheny usa fingering licks freqentemente. Um dos laos
de dedilhado mais comuns que ele usa o seu 3-2-1-2 dedilhado. Como seu jogo
durante os outros padres sob a investigao, usa estes licks como um meio de esboar a
harmonia dentro das improvisaes. Por exemplo, durante "Law Years" (Ex. 44)
Metheny usa um 3- 2-1-2 fingering lick na segunda e terceira cordas mescladas com um
terceiro chromatically descendente lick para criar um C harmonic menor lick com uma
b5th passagem nota (Gb).

Ex. 44 "Anos de Direito" (bar 71-72)

Metheny comea a dobra de dedilhado usando o terceiro dedo para tocar a nota de
melodia G (a 5 de C menor). Ele segue isto usando o segundo dedo tocando a nota de
melodia Gb (b5th) e depois o dedo 1 tocando a nota de melodia F (11). A nota final no
padro D (9), jogada na terceira corda, usada para fundir a dobra de dedilhado nos
lbios descendentes.

Ele tambm usa o inverso do 3-2-1-2 lick: um 1-2-3-2 fingering lick onde a ltima nota
no padro (2) jogado na seqncia abaixo daquele em que comeou. Por exemplo, em
"Law years" (barra 4), ele toca um disonante fingering lamber onde a ltima nota do
padro
(C) usado como a nota alvo e a base na qual a lambida formada. Usando o primeiro
dedo, Metheny comea o padro em F # jogado na quinta corda. Ele ento move-se
cromticamente para cima de G para o G # usando o segundo e terceiro dedos. A ltima
nota do padro (C) reproduzida usando o segundo dedo na quarta corda.
Este lick repetido novamente na barra 7.

Lingas de dedos paralelos

Estes licks so usados freqentemente durante "Law Years" e so um meio para


Metheny para criar frases baseadas em formas simtricas na guitarra, que so
identificveis a Metheny soloing estilo dentro livre improvisao.

Por exemplo, em "Law Years" (Ex. 45) ele usa um 3-2-1-2 linger linger que se move em
um paralelismo fingir lamber.
Ex. 45 "Anos de Lei" (bar 37)

Neste exemplo, o toque de dobramento paralelo comea na batida trs da barra. Esta
lmina gira entre o terceiro e o quinto frets usando o primeiro e terceiro dedos, sobre a
segunda, terceira e quarta cordas gerando e no contexto com a dobra de dedilhado, uma
linha baseada em torno da escala menor do bebop de C. Outro exemplo pode ser
encontrado em (barra 68) onde Metheny desempenha um similar semelhante paralisao
lick baseado em torno do quarto e sexto frets sobre a segunda e terceira cordas. Este lick
gera um padro de escala de tom inteiro ascendente de nota de melodia B.

Estruturas Paralelas

Estruturas paralelas so semelhantes s dobras paralelas em que a melodia criada


definida pela forma da estrutura tocada na guitarra. Mas, em vez de a estrutura ser
paralela para cima e para baixo strings, Estruturas paralelas se movem atravs das
cordas paralelas ao frets.
Usadas com freqncia em "Law Years", essas estruturas funcionam bem dentro do
formato livre improvisado e tornaram-se fortemente associadas ao estilo solo de
Metheny, que tambm se reflete em seus solos durante uma harmonia mais
convencional.
Um exemplo de uma estrutura paralela demonstrado durante "Law Years" (Ex. 46) em
que Metheny comea com uma estrutura intervlica baseada em um lampejo paralelo. A

primeira estrutura baseada em um quarto a sexto padro fret usando o primeiro e


terceiro dedos, comeando na primeira corda da guitarra.

Ex. 46 "Anos de Direito" (bares 73-76)

Na segunda barra do trecho (barra 74) Metheny move a primeira estrutura para baixo
um tom (dois trastes) comeando a nova estrutura na quarta frico da segunda corda.
Esta nova estrutura paralela jogada sobre o segundo e quarto trastes sobre a guitarra.
Ele inicia uma nova estrutura paralela por um semitom (um fret) no primeiro fret na
terceira corda no segundo beat em (barra 75) com a nova estrutura tocada no primeiro e
terceiro trastes. A estrutura seguinte move-se para cima um tero menor (trs trastes)
comeando na primeira corda no quarto fret. Esta estrutura jogada sobre o quarto e
sexto frets na guitarra.
Outro exemplo pode ser encontrado em "Law Years" (Ex. 47) no qual Metheny comea
a usar uma estrutura paralela e depois desenvolve isso em outra estrutura paralela.
Ex. 47 "Anos de Direito" (bares 141-144)

Neste trecho Metheny desempenha uma estrutura meldica com base em um padro 1-
2-3-4 digital sobre bate um e dois em (barra 141). Esta estrutura repetida at um tom
(dois trastes) em (barra
142) novamente, supera um e dois. A estrutura original desenvolvida em (barras 143-
144) usando uma estrutura baseada em um padro digital 1-2-3 comeando a partir do
quinto traste (C) da terceira corda. Esta estrutura move-se um semitom (um fret)
comeando a partir do terceiro dgito (3-2-1) a partir do sexto fret (F) da 2 corda. A
estrutura final jogada at um semitom a partir do stimo traste (F #) na segunda
seqncia de caracteres (barra 144).

Balanas Metheny

Embora menos comum em sua improvisao livre, Metheny ainda usa essas escalas
comumente dentro de seu estilo livre de improvisao.
Durante o primeiro exemplo durante "Law Years" (Ex. 48), ele usa uma escala de blues
C com um 9

Tom de adio a partir do 9 intervalo (D).


Ex. 48 "Anos de Direito" (bares 175-178)

Este tema desenvolvido em clusters baseados em torno do menor pentatnico.


Metheny repete este tema novamente mais tarde (barras 179-183), onde Metheny
comea com uma escala pentatnica menor de C usando um dedo paralelo lick baseado
em torno do sexto e oito trastes. este
Tema desenvolvido em (barras 181-182), onde Metheny joga clusters baseados em
torno da escala pentatnica menor de C com um tom de adio 9.
Outra escala 'Metheny' que aparece em "Law Years" (Ex. 49) a escala Phrygian
espanhola com um tom # 9th adio eo 11 intervalo foi omitido.

Ex. 49 "Anos de Direito" (bar 186)

Neste exemplo, Metheny usa uma escala Phrygian espanhola de G Metheny que comea
da nota da raiz (G) que desce atravs da oitava ao 7o intervalo (F) que omite o 11o
intervalo (C). Essa escala s aparece uma vez no solo de Metheny durante "Law Years".

Padres Digitais e Padres Escalares

Embora no to comum como em seus outros solos, ambos estes tipos de padres esto
presentes durante "Anos de Lei" na improvisao livre. Embora seja difcil identificar
padres digitais por causa da falta de harmonia, Metheny super impe esses padres
sobre a harmonia livre principalmente, em padres cclicos.
Um exemplo de um padro digital durante a harmonia livre pode ser encontrado em
"Law Years" (Ex.
50) em que Metheny super impe um padro digital movendo-se em um quarto ciclo
dominante de Bb7-Eb7-Ab.
Ex. 50 "anos de lei" (barras 53-55)

Com base em uma resoluo de 7-3, este padro comea usando um padro digital 5-4-
3-5-8-7 sobre o acorde Bb7 imposto. O padro digital muda ao longo do acorde Eb7
imposto usando um padro digital 3- 2-8-7. O ciclo terminado usando um padro
digital 3-5-8 sobre o acorde Ab imposto.

Padres escalares tambm so usados durante os "Anos de Lei" (Ex. 51), nos quais
Metheny usa um padro de teros ascendentes durante um padro de escala descendente
de Melodic menor.

Ex. 51 "Anos de Lei" (bares 13-15)

Intervallic Licks

Muito do estilo de jogo de Metheny definido por padres intervlicos largos usados
durante improvisaes. O estilo solo de Metheny durante a improvisao livre no
diferente com essas linhas intervlicas usadas freqentemente com freqncia, ao longo
de um nmero de cordas criando intervalos amplos.
Exemplos de tais padres intervlicos so usados durante "Law Years" (Ex. 52) em que
Metheny usa uma lmina intervlica semelhante em construo a um toque paralelo de
dedilhado.

Ex. 52 "Anos de Direito" (bares 81-82)

Durante este exemplo, Metheny comea a lmina intervlica a partir da nota de melodia
F #. Subindo uma nota de melodia de 6 a D e depois uma nota de melodia de 5 a A,
Metheny cria uma trade maior de D. Esta seqncia intervlica repetida novamente a
partir de G com Metheny tocando as notas da trade G maior com os intervalos
invertidos (G-D: a 5, D-B: a 6). Este lick concluiu com Metheny movendo um
semitom para uma trade maior do Gb.
Desenvolvendo o tema intervlico, Metheny usa outra seqncia intervlica (barras 86-
89) na qual ele usa repetio transpondo a seqncia de intervalos tocada na barra 87 at
um tom na barra 89.
Baseado em um lampejo paralelo do doping, Metheny usa um outro intervallic durante
"anos de lei" (barras 166-174) em que esta lmina baseada em torno da escala
diminuta de G inteira deduzindo a harmonia de G7b9. O primeiro lick usa os intervalos
b3rd, 3rd e # 9th (Bb, Cb e Bb).
Estes conjuntos de intervalos so repetidos por um tero menor (barra 169-170) criando
um substituto diminudo, dando os intervalos # 11, 5 e # 11 (C #, D e C #).

melodia de acordes

Embora haja melodia de acordes presente durante "Law Years", o aspecto meldico da
melodia de acordes muito simples, com apenas algumas notas principais diferentes e
um pequeno nmero de voicings de acordes.
O principal dispositivo usado durante a melodia de acordes solo voicings de acordes
paralelos. Metheny comea a usar uma nota de melodia de zango de segunda corda
aberta (B) com uma nota dobrada A # e B (terceira e quarta frices na terceira picada),
(barra 234-235). Isto desenvolvido mais mais com Metheny que adiciona E # e notas
de F # respectivamente aos acordes (terceiro e quarto frets na quarta corda), (barras 236-
237). Isso ento desenvolvido, adicionando E # e notas de melodia F #
respectivamente (primeiro e segundo trastes na primeira string), (barras 238-245).
Este solo de melodia de acorde principalmente baseado em motivos paralelos e evita a
harmonia convencional.
Parte Dois: As Composies de Pat Metheny

A principal razo pela qual comecei a compor foi desenvolver uma fonte de material
que se adequasse minha concepo de tocar. (...) Parte da msica antiga que escrevi
foi um pouco mais de guitarra. (...) Muitas das msicas que escrevi naquele perodo
foram projetadas para enfatizar as caractersticas nicas do meu estilo de tocar guitarra.

Pat Metheny (Goldstein, 1993, p.100)

O dispositivo principal na composio de Metheny melodia, geralmente comeando


com o tema, ento harmonizado com acordes. Ornette Coleman foi uma grande
influncia sobre Metheny desta forma: "... o que me atraiu para suas msicas e seu jogo
o fato de que a melodia implica a harmonia. E em alguns casos no harmonia em
termos de harmonia harmnica. "(Goldstein, 1993, p.100). Isso tem sido um fator
importante para as composies encontradas em seus lbuns de trio incluindo Bright
Size Life (1976), Pergunta e Resposta (1990) e Trio 99> 00, (2000) com o movimento
de melodia e baixo que implica harmonia.

Durante esta seo, uma amostra representativa das composies de Metheny ser
analisada para estabelecer os dispositivos comuns nas composies de Metheny.
Vida de tamanho brilhante

A Metheny Classic, esta a faixa-ttulo do lbum de estreia Metheny Bright Size Life
(1976). Esta melodia idiomtica das melodias que esto sendo escritas por ele naquele
tempo, sendo muito "guitaristic" e baseado em torno Metheny licks comum e harmonias
chordal. Esta pea tem uma oitava reta sensao fronteira entre Funk e latim.
Durante a gravao deste lbum Metheny usou seu set-up padro daquele tempo usando
uma guitarra Gibson-175 em um amplificador Acoustic 134. Esta combinao criou seu
tom distintivo, suave e limpo, com muitos midrange.
AABA em estrutura, a primeira seo A baseada em torno de D major. O motivo
meldico da melodia introduzido usando um 'Methenyesque' ascendente 5 intervlico
lamber durante a pick up bar. A harmonia da pea introduzida a partir de um Gmaj7
com Metheny movendo-se para um legato duplo stop 4ths lick baseado em torno de D
major pentatnico (barra 1). A figura seguinte uma linha de trip comum de Metheny
legato baseada em torno de D Ionian (barra 2). este

Usa o primeiro, segundo e quarto dedos tocando um padro de trs notas por corda,
escolhendo apenas o primeiro tripleto. A melodia ento muda de maior para menor
harmonia com a corda ascendendo de Gmaj7 a Bbmaj7b5 / A (barra 3-4), com Metheny
usando uma nota de melodia de corda E aberta. A melodia ento modula de volta ao
major de D usando uma melodia baseada em torno de
Um acorde aberto de D, prendido sobre D / C. Metheny ento usa um padro digital D
menor 1-2-b3-2-1 sobre Bbmaj7 (barra 7) antes do retorno abertura lick na primeira
vez terminando em G / A. A segunda vez que termina usa uma melodia que muito
semelhante primeira barra da primeira vez que termina.
A seo B abre com uma lmina intervlica descendente sobre G / A construda em
torno de um
Gmaj7 # 11 / Dmaj7 forma do acorde do bloco da guitarra. Movendo-se para uma linha
descendente D Inica, a seqncia repetida um tom mais baixo sobre F / G usando D
Mixolydian (barra 13-14). Uma vez que a lmina intervlica usada novamente sobre G
/ A, usando uma forma de acorde A13 # 9 (barra 15)
Movendo-se em uma linha descendente D Ionian. Metheny usa uma linha construda em
torno da trade maior de D com um 9o intervalo adicionado (barra 17), terminando
jogando o tema da abertura no unssono com o baixo que move-se na seo final de A.
A ltima seo de A similar s duas primeiras que diferem somente nas ltimas 2
barras da cabea com Metheny usando um "countryish" lick da guitarra baseado em
torno de A7 que move-se em um grupo que expressa sobre Dmaj (barras 25-26).

Fnity Village

Originalmente jogado como um duo multi-tracked, com o acompanhamento em guitarra


de 12 cordas, esta balada tem uma sensao de oitava reta com uma estrutura AB com
uma seo de 16 bar A e uma seo de 8 bar B. Junto com o 12-corda, Metheny joga a
melodia principal da parte em seu Gibson-175 guitarra com um amplificador 134
acstico.
A seo A usa uma linha intervlica ascendente baseada em uma forma de acorde de
guitarra Amin9, em seguida, movendo-se para uma forma de acorde Fmaj # 11 sobre
Amin (barra 1). Uma escala menor harmnica ento usada sobre E7 ascendendo # 9
(G) resolvendo at E sobre Fmaj7 (barra 2). Isto repetido ao longo das quatro barras
seguintes com um acorde de passagem Bbmaj7 # 11 sendo usado para
Modulao em Amaj7 (barra 8).
Uma outra linha intervallic jogada sobre Amaj7 baseado em torno da forma do acorde
de C # min9 (barra 9) que move ento em um teste padro digital 1-2-3-5 sobre Amaj7 a
um teste padro digital 9-b7 sobre C # min7 (barras 9-10). Metheny ento usa uma
melodia descendente baseada na escala menor meldica G # sobre G # min7 - Eb7 # 9
(menor II-V) em uma linha pentatnica E maior sobre F # min7-B7sus4. Este tema
mantido usando a generalizao harmnica sobre a prxima seqncia de acordes:
Emaj7-E / C (barras 13-16).
As quatro primeiras barras da seo B usam um dispositivo comum de composio de
Metheny: Centros-chave que ascendem em teros menores. Esta seo tambm usa um
pedal D para construir tenso. A melodia comea com uma pentatnica G major sobre C
/ D movendo-se para uma figura G Inica sobre G / D (barras 17-18). Esta sequncia
repetida ao longo do prximo centro-chave Bb major, utilizando a escala pentatnica Bb
major sobre Eb / D-Bb / D, a melodia diferindo ligeiramente em relao a Bb / D mas
Reteno Bb maior escala pentatnica. A chave ento modula novamente um quarto
para F com Metheny fazendo uso de cordas de corte para o movimento de baixo
cromtico (Bb-C / Bb-F / A (barras 21-22) usando uma linha de melodia baseada em F
Ioniano. A melodia ento modula Para baixo um semitom para E usando B / F # - E com
a melodia a seguir suit.Metheny finalmente usa um acorde E7sus4 para retornar para A
menor.
Esta melodia um bom exemplo de como Metheny usa seqncias meldicas com
deslocamento de centros-chave para criar interesse enquanto ainda mantm a ateno do
ouvinte, mantendo a melodia simples e expressiva.

James

Uma composio conjunta escrita com Lyle Mays, "James" apareceu pela primeira vez
no 1981 Pat Metheny Group release Offramp. Esta cano foi inspirada pelo cantor /
compositor James Taylor de quem Metheny diz, "Sua musicalidade bastante
surpreendente. Cada vez que eu j estive em qualquer um dos seus concertos que eu
andei afastado apenas nocauteado com a maneira que ele capaz de fazer cada nota
fazer a sua coisa, perfeitamente em sintonia e no tempo. Ele um grande msico.
"(Callard, 2006, p.38)
Mais uma vez sendo muito baseado em guitarra, esta melodia um bom exemplo de
como Metheny usa intricadas melodias de acordes, harmonizando linhas de melodia de
guitarra de primeira e segunda cordas com acordes de bloco embaixo.
Para a gravao desta pea Metheny usou seu Gibson-175 atravs de 2 Lexicon Prime-
Time linhas de atraso digital com um leve "pitch bend" para criar o seu nico 'chorused'
som de guitarra.

AABA em estrutura, a melodia comea com uma introduo de 8-bar com a melodia
essencialmente em G major. Um instrumento comum de Metheny, a melodia
harmonizada usando acordes dominantes secundrios (B / D #, A / C #) (barras 1 e 2) e
inverses para fornecer movimento de baixo cromtico de B / D # - Gmaj9 / D (barras
1-2). As quatro ltimas barras da melodia mudam de D maior para D menor,
harmonizadas com teros sobre um pedal A (D / A-Amin7) antes de introduzir a seo A
usando trades maiores (G-A) (barra 8). importante notar que esta transcrio de
"James" inclui um arranjo de melodia de acordes durante esta seo de introduo que
no estava na gravao original.
A melodia durante a seo A baseada completamente em pentatnica D major e
harmonizada usando acordes de bloco e 4 voicings (Gmaj7-F # m7). Embora os acordes
sejam derivados de D major, um II-V menor usado para se mover para B minor (o
menor relativo de D major) (barras 13-14). No ltimo para barras da seo A na
primeira vez que termina,
Metheny usa uma D pentatnica maior seqncias, harmonizando-os com Gmaj7 e
Dmaj7 bloquear acordes (barras 14-17) antes de concluir a primeira seo A com
grandes trades (G / A-A). Na segunda vez que termina, Metheny usa uma quarta
suspenso para uma terceira resoluo (G / D-D).
A seo B continua o tema da melodia usando acordes dominantes secundrios e
modulaes de teclas com melodia de acordes, com Metheny novamente utilizando
inverses para um movimento de baixo suave. As teclas modulam a partir de D major-
B minor- D major- F # minor- A major e finalmente para D major. A melodia segue uma
seqncia ascendente baseada em um padro digital 3-5-1-b7. Metheny harmoniza esta
seo usando trades e maj7 bloco de acordes formas. A seo B concluda usando
uma melodia baseada em torno de D maior pentatnica e D Ioniana (barras 35-36).
A seo A final a mesma que a primeira, mas com exceo de uma substituio
dominante secundria: D7- G7 (barra 41). No ltimo tempo atravs da cabea, a coda
tomada no ltimo A que repete as ltimas 4 barras da melodia com os acordes
resolvidos para B minor (relativo menor) em vez de D major, concluindo em D major.

Nunca muito longe


Durante a gravao de Question and Answer (1991), Metheny usou um Ibanez Pat
Metheny modelo prottipo de guitarra conectada diretamente na mesa de gravao com
um leve atraso de 450-500 MS para alongar suas anotaes.
Outra sensao de oitava balada, esta melodia novamente um bom exemplo de como
Metheny harmoniza a melodia usando a melodia de acordes. Esta melodia tambm
contm muitos dispositivos Metheny marca registrada, incluindo cordas barra, pedal
pontos e modulaes chave. A melodia, especialmente nesta melodia parece ser
derivada da harmonia e cordas guitarra formas nesta pea com a melodia notas sendo
predominantemente sobre a primeira e segunda cordas. Alm disso, embora esta msica
tem uma reta eights sentir, Metheny regularmente visita um ritmo 3/4 dando a pea um
sentimento mais 'floaty'.
A seo A comea em B menor / G maior com uma linha de baixo descendente com
usos de cordas, a melodia sendo derivado do acorde. Metheny usa um II-V em sol
maior, mas depois muda a chave para F # principal usando um II-V (G # m7-C # 7)
(barra 5). Metheny ento usa uma melodia ascendente com a harmonia derivada de F #
major. Esta melodia estabelece pouso em um acorde Emaj7 que usado como uma
corda de passagem b9maj7 para D # min7 (barras 7-8). As quatro barras finais de A so
baseadas em torno de D # minor com Metheny usando um acorde D / E, usado como
um Vsus7 para mudar a chave em A maior para a prxima seo (barras 11-12).
A seo B usa uma marca registrada Metheny: Centros-chave ascendentes em teros
menores, movendo-se de um maior para um maior para um maior de Eb finalmente se
estabelecendo em um acorde Cmin7 (barras 13-16).
A melodia durante a seo C segue um motivo ascendente repetitivo com Metheny
usando um acorde V de substituio F / G para Cmin7 e II-Vs (Cmin7-F7 / C)
embelezando a melodia. Nas duas ltimas barras da seo C ele usa uma seqncia
descendente de II-V em D major (F # min7-B13-Emin9-A13) (barras 23-24).
A seo D, em sua maior parte, em D maior, mas modula brevemente em menor de
idade B usando um acorde de barra Gmaj7 / F # (barras 29-30 com a melodia baseada
em torno de D major pentatnica / D Ionian durante esse acorde.Meteny usa um II-V
(Barra 32) para mover para a corda IV (Gmaj7) finalmente usando um acorde de barra
D / A para mover em menor de B para a seo seguinte.
A seo E v um retorno da seo de abertura A, mas ao invs de usar uma linha de
baixo descendente, ele usa uma terceira terceira chave ascendente com a seguinte
melodia (barras 35-38). Na quinta barra da seo E ele usa uma seqncia de acordes
descendentes usando inverses de acordes, com a melodia usando uma seqncia
descendente similar (barras 39-40). Durante o

ltimas quatro barras de E Metheny ento usa outra marca registrada: um pedal com
harmonias deslocando na parte superior que conclui a seo de E.
A seo final usa um vamp Metheny muito comum (II / 1- 1) (A / G - G), que atua como
um ponto de repouso aps a cabea e solos, concluindo a forma.

Pergunta e resposta

Um padro moderno, esta melodia um bom exemplo de como Metheny usa uma
melodia simples com durao aberta de mudanas de acordes para criar uma melodia
memorvel.
A instrumentao a mesma que para "Never Too Far Away".
AABA em forma, a pea abre com um vamp Dmin-Emin / A, usando estruturas de
cordas paralelas e pull-offs de cordas abertas (bars1-16).
A seo A tem 16 barras de comprimento usando uma progresso de acordes de blues
menor alterada. As quatro barras iniciais da melodia (barras 17-20) usam uma seqncia
menor ascendente CESH (Contrapuntal Elaboration of Static Harmony). Em seguida,
movendo-se para o acorde IV (Gmin7), os acordes ascendem diatonicamente por D
Elico (barras 21-24). Movendo-se de volta para a seqncia CESH, Metheny ento usa
um II-V na chave de Bb major (barra 28), mas em vez de ir para Bbmaj7, ele usa um
acorde de passagem alterado B7 em uma seqncia de acordes dominante
cromaticamente descendente (B7alt, Bb7 # 11, A7alt) resolvendo de volta a Dmin
(Barras 29-32). A melodia durante a seo A simples e muito lrica com base na escala
pentatnica / blues D menor com um 9 som de adio (E), dando a seqncia de notas
(D-E- F-G-G # -A-C-D). Ele tambm usa outra de suas marcas registradas: um ritmo de
quatro a trs. Novamente, esta melodia soa como um solo de Metheny devido ao uso
pesado de
Pentatnica.
Durante a seo B, Metheny usa um pedal D com uma progresso Gm7-D7b9 acima
dela (barras 49-52). Este ponto de pedal seguido por uma Matriz Coltrane ascendente
com a melodia trabalhando em contraponto usando uma seqncia descendente baseada
em trades maiores com chromaticisms bebop maiores (intervalos 13-b13-5).
Novamente, durante esta seo, a melodia usa um ritmo de quatro a trs.
A ltima seo A a mesma que a primeira com Metheny usando harmnicos de cordas
abertas antes de seu solo (barra 72).
Como muitas melodias de Metheny, devido natureza aberta da progresso de acordes
durante o solo, esta melodia um bom veculo para 'soprar', permitindo ao improvisador
mais liberdade para ser meldico e lrico que se adequa ao estilo de Metheny.

Para todo o sempre

Gravado na histria secreta (1992), Metheny reala o modo da parte usando uma
guitarra acstica da nylon-corda devido a seu ataque e tom mais macios.
Comeando com uma introduo simples baseada em Am7- Dm7 (barras 1-4), esta
melodia tem uma estrutura ABA, sendo o ltimo A estendido para solos.
A melodia de para a seo A comea com um motivo intervlico simples baseado em
torno do 9 e 7 de Amin9 e Dmin7 resolvendo a G sobre Emin7-Fmaj7 (barras 5-6).
Movendo-se para um salto de terceiro intervalo, a melodia, em seguida, move-se em
uma linha descendente com base na escala Aeolian (bar 6). Isso age em contraponto
progresso de acordes ascendente (G9-E7 / G #).
A progresso de acordes ento desce cromticamente de Amin9-Fmaj7 (barras 7-9)
usando um acorde de passagem de Abmaj7 e inverses (Cmaj9 / G). A melodia
poupadora at Cmaj9-F # min7b5 onde Metheny usa um salto intervlico 5 em uma
linha menor Meldica ascendente sobre F # min7b5 (F # locrian9) (barra 8). Isto
tambm pode ser interpretado como um D7 # 11 (b7 # 11 quatro cordas de A Melodic
menor) com um ascendente D Lydian Escala dominante (Quarto
Modo de Um menor meldico). A partir de Fmaj7, Metheny repete a melodia da terceira
barra de A (Amin9- Abmaj7) usando um acorde de passagem de Ebmaj6 / 9 resolvendo-
se para D9, usado como acorde de passagem dominante secundrio para G7sus4 (barras
9-12). Metheny novamente usando um salto intervlico 5 durante a melodia (barra 10),
terminando a frase usando uma linha de legato 'bluesy' Mixolydian C, concluindo a
progresso em Cmaj7. Metheny usa um acorde de barra E / G # para resolver at Amin9
para a seo B (barra 12).
Usando o incio da melodia de A, Metheny substitui um II-V-I em Eb maior (barra
13) com a melodia seguindo o mesmo padro encontrado em (barra 2) de A. Em vez
disso, desta vez Metheny usa uma escala Eb Ionian usando uma resoluo de 7-3 (barra
13) resolvendo no dia 5 de
Ebmaj7 (Bb). A melodia segue uma seqncia simples baseada em Eb Ionian durante a
progresso de acordes descendente Ebmaj7- Bb / D- Dbmaj7 (generalizao harmnica)
(barras 15-16). A pea ento modula para Cmin7 com Metheny usando saltos de
intervlida novamente durante a melodia (G-C-Eb, uma segunda inverso de trade
menor de C) (barra 17). Usando um

Subindo 7 arpejo sobre Fm7 (barra 18), a melodia ento usa uma seqncia baseada em
torno de escala menor de G Eolian sobre Gm7-Amin7b5-D7b5 (barra 19). Isto
resolvido para D com Metheny substituindo um acorde I maior (Gmaj7) (barra 18-19)
antes de terminar a seo usando um menor II-V em menor A (Bmin7b5-E7) (barra 20).
A seo C uma repetio de A, mas tem uma extenso de 2 barras no final usando
Cmaj7-Fm6 / G para a finalidade de construir a pea no solo.

Vaqueiro da alma

A "Colemanesque" blues C fora de Trio 99> 00 (2000), esta melodia apresenta uma
melodia repetitiva simples com uma reviravolta peculiar de 2 barras. Mantendo-o
simples, Metheny gravou este lbum usando o seu workhorse Ibanez PM1000 jogado
diretamente no console de gravao com algum reverb adicionado.
A melodia desta pea baseada em torno de uma escala pentatnica hbrida C major /
menor. Este motivo continua at a barra 8 da melodia onde Metheny usa uma resoluo
de 3-b9 sobre A7 em um gabinete ao redor de uma nota de melodia A (barra 8). Durante
D7, a melodia desce para baixo da trade maior D com um padro de trade diminudo
Bb ascendente, resolvendo-se em D (barra 9). O tema da trade diminuda repetido
com Metheny usando um arpejo ascendente F # diminudo sobre D7 (D7b9). A linha
diminuda resolvida usando um salto descendente do 6 intervalo de D-F (5 e 7 de
G7) (barra 10). Continuando o tema, ele usa trades diminudas ascendentes, mas
desenvolve isso com um ritmo de tripleto crotchet usando G # trade diminuda em C
trade diminuda sobre C7 (barra 11). Usando um salto intervlico tritnico de G-C #
sobre G7, ele conclui a melodia com uma facada de oitava C sobre Ab7 (barra 12).

Jack solitrio

Aparecendo pela primeira vez no lbum Pat Metheny Group (1978), Metheny gravou
esta msica novamente em Trio 99> 00 (2000) em B menor, um semitom da letra
original Bb menor. Usando um formulrio de AABA, esta melodia Metheny clssico.
64-barras de comprimento, esta pea usa uma sensao de samba reta em oitavos com
um extra de 2 barras no final da seo A final e um intervalo de 10-bar separado.
A harmonia durante a seo A baseada em torno de B menor com trs acordes
diferentes: Bmin7-Gmaj7-F # 7 # 9. Usando um motivo de chamada e resposta, a
melodia durante a seo A
Usa escala pentatnica menor de B com uma 9a nota da adio. Metheny acentua
especialmente o 9 e 7 da escala durante Gmaj7 (barra 7). Metheny faz uso de um 6
intervalo
Salto de F # para D antes de resolver para o # 11 de Gmaj7 (C #) (barras 10-11).
Metheny usa outra marca registrada: uma linha pentatnica B menor descendente
usando um ritmo de tripleto (barra 12). Isto resolve-se a uma nota de melodia E sobre
um acorde de F # 7 # 9 (barras 13-14) antes da sua utilizao de trades debaixo das
respectivas notas de melodia A a B (A-Bmin) durante a primeira e segunda terminaes
de tempo (barras 15 , 17).
A seo B usa mais syncopation na melodia com saltos de intervalo grandes,
especialmente durante as primeiras 8 barras. Em contraste com a melodia, o baixo e a
bateria tocam um padro rtmico de 3/4 dando seo B uma sensao "flutuante".
Baseados em torno do modo Elico, esses saltos de intervalo so baseados em formas
de arpejo de guitarra e padres digitais correspondentes ao acorde sendo tocado no
momento. Por exemplo, na primeira barra de B durante Emin7 (barra 19) Metheny usa
um padro digital 1-9-5-b7 que se move em um padro 7-3-5 sobre Dmaj7 (barra 20), o
stimo sendo antecipado durante Emin7 . Metheny sustenta um 5 intervalo sobre
Cmaj7 antes de usar novamente
Uma linha tripla descendente baseada em torno de pentatnico B menor (barra 23-24),
resolvendo esta linha ao 9 de Bm7 (barras 25-26). O ritmo da melodia simplifica para
as 8 barras finais de B com Metheny usando um padro simples 3-2-1 sobre Dmaj7
(barras 27-28) antes de usar uma seqncia durante Gmaj7 # 11- F # 7 # 9 (barras 29-
32). Usando uma trada maior de D sobre Gmaj7 # 11,
Ele usa a nota azul da escala de blueses B (F) sobre F # 7b9 resolvendo de F para E,
resolvendo-se usando as notas principais de uma trade Maior para B menor (barras 33-
34).
A harmonia durante a seo B novamente maioritariamente derivada de B minor com
Metheny
Usando um acorde de passagem b9th maj7 (Cmaj7) (barra 23) entre Dmaj7 e Bmin7. A
progresso de acordes segue uma seqncia simples descendente em tons com exceo
de Cmaj7-Bmin7 (barras 24-25) e Gmaj7-F # 7 # 9 (barras 30-31).
A seo A final a mesma que a primeira, com a exceo de que ele adiciona mais 2
barras como uma transio antes de passar para o interldio.
O interldio usa outro dispositivo Metheny comum: acordes de barra suspensa (b7 / 1)
Movendo-se em tons e semitons. A melodia durante as primeiras 4 barras do interldio
usa a escala B meldica menor. Os acordes de barra so derivados usando as notas de
melodia como 9ths de cada acorde de barra movendo em paralelo com a melodia.

Movendo-se um semitom, as seguintes quatro barras usando uma melodia ascendente


usando as escalas pentatnica C maior e C Mixolydian usando cordas paralelas
novamente. O interldio e a pea concluem com uma nota de melodia B usando um
acorde de barra G / A, retomando a melodia para B menor para solos e retornando
cabea final.

Vai buscar

Um blues em A com uma tag de 6-bar, esta melodia caracterstica do estilo de jogo de
Metheny com a melodia predominantemente usando padres digitais e Metheny licks.
A melodia comea com um padro ascendente simples A A escala Mixolydian que
ento resolvido para uma linha pentatnica de menor escala (barras 1-2). Metheny ento
usa um padro digital ascendente baseado em torno de G escala jnica sobre D7-A7
(barras 2-3), este 5-6-7-3-9 padro resolvido para o 1 e 5 intervalos sobre A7 (AE)
(bar 3 ). Metheny usa um
Padro digital sobre Eb7, mas desta vez, ele comea a partir da raiz de Eb Mixolydian:
1-2-3-5- 3-4-6 (barra 4). Ele usa o mesmo padro, mas este tempo comea a partir do 7
de D7: 7-1-2-4-2- 3-5 (barra 5), que ele continua at um quarto sobre G7 (barra 6).
Sobre A7, Metheny usa o mesmo padro, mas comea a partir do 5 de A7: 5-6-7-9- # 7-
1-3, substituindo uma escala Ioniana por um acorde A7 (barra 7). Ento ele usa uma
resoluo de 7-3 sobre F # 7 de B para A # com um 9 intervalo de passagem (G #)
(barra 8). Embora no haja corda II (C # min7) precedendo F # 7, uma resoluo de 7-3
inferida pela resoluo para o 3 de F # 7. Metheny ento usa um de seus laos de
assinatura: subindo e subindo os terceiros intervalos menores que se movem nos
semitons que so usados sobre B7 e E7 (barras 9-10). Durante E7, ele usa isso como
uma linha cromtica dentro da escala pentatnica menor que se move de forma
cromtica de nota de melodia D (4) para nota de melodia C (b3rd) com um terceiro
maior intervalo de passagem (C #) entre. Esta frase conclui com os usos de um salto
intervlico 5 at a nota de melodia G (barra 10).
Para a primeira e segunda terminaes de tempo (barras 11-12, 13) e a tag (barras 14-
20), Metheny usa dois acordes dominantes suspensos usando voicings de acordes
paralelos (G # sus7-Asus7) com um ritmo deslocado de 3 sobre 4.
O que voc quer?

Baseado em mudanas de ritmo em Bb, "What Do You Want?" outra composio


Metheny onde seu estilo de jogo refletido na cabea usando dispositivos comuns
dentro de seu estilo. O motivo comum desta pea o uso de acordes dominantes
secundrios dominantes e seqncia meldica.
A melodia da seo A comea com Metheny pegando no 6 intervalo de Bb
Movendo-se para uma trade Bb maior descendente sobre (barra 1). Usando uma
seqncia, Metheny repete este tema acima de um quarto jogando o 6 intervalo de Eb7
movendo-se em um Eb descendente major
Trade (barra 2). Ele ento usa um arpejo diminudo E com uma nota de passagem Ab
para resolver a nota de melodia G sobre Bb / F e, em seguida, introduz um outro
dispositivo comum: uma seqncia intervlica descendente usando 6os intervalos que
jogado em um ciclo dominante estendido (G7-C7-F7 ). Usando esta seqncia, Metheny
move a menor das duas notas para baixo um semitom que gira entre a nota inferior ea
nota superior (barras 3-7). Ao jogar esta seqncia ele incorpora um ritmo deslocado de
3 sobre 4 atuando em contraponto ao baixo tocando em quatro. Durante a primeira vez
que termina (barra 8), Metheny desempenha uma frase externa movendo-se um semitom
usando uma linha pentatnica B maior / linha pentatnica # menor usando um intervalo
de quarto salto "caracterstico" de G # para C #. Ele termina essa frase movendo-se para
dentro de
Bb major usando uma 6 nota de pick-up (G) pegando a melodia de volta para Bb pela
segunda vez
Atravs de A. Durante a segunda vez que termina (barra 9), Metheny desempenha uma
seqncia pentatnica de menor de G sobre Bb7 (Bb major pentatnica).
Durante a seco da ponte Metheny utiliza IImin7 cordas de substituio
correspondentes a cada corda dominante: p. (Am7-D7). A nota de melodia G da nota de
sequncia pentatnica secundria anterior mantida sobre Amin7-D7 (barras 10-11).
Usado como um tom-guia sobre Amin7, ele repete a seqncia usando um padro
pentatnico menor de G menor que D7 (bar11) segurando a nota de melodia D sobre
Dmin7-G7. A ruptura na melodia durante o Gmin7-C7 (barra 14-15) usada para uma
breve improvisao antes de se mover para uma linha de tripleto rpido
"Methenyesque" baseada em C Dorian sobre F7 (barra 16).
Esta linha resolvida para o 7 de F7 (Eb) com o seu uso de uma barra de 2/4 para
quebrar a seo
Antes de voltar para a ltima seo A (barra 17).

A ltima seo A a mesma que a primeira exceto, durante o tempo final atravs da
cabea, Metheny usa a melodia na primeira vez que termina da seo A na barra final ou
a ltima A para pegar na coda (barra 25 ).
A coda modula em 3/4 e usa um dispositivo Metheny comum: um ciclo de acordes
dominante se movendo em quartos, muito parecido com a seo de ponte (barras 4-6). A
melodia usa uma seqncia baseada na linha de abertura da seo A, comeando no 6
intervalo e descendo em uma trade maior repetindo sobre cada acorde dominante. A
melodia termina abruptamente em um acorde de Bb7 # 9 com as ltimas quatro barras
da coda sendo subs tritnicos dominantes de uma progresso III-VI-II-V (Dmin7-G7-
Cmin7-F7).
Parte Trs: Comparaes entre o Estilo de Improvisao eo Estilo de Composio

Esta seo discutir similaridades estilsticas entre o estilo de improvisao de Metheny


ao jogar padres e suas composies que consideram no somente a melodia, mas
tambm a harmonia. As tendncias na incidncia de elementos estilsticos presentes em
suas composies de 1976-2000 so exibidas graficamente no Apndice 2 (p.85).

Vida de tamanho brilhante

A melodia durante esta pea compartilha muitas caractersticas com o estilo Soloing de
Metheny. A linha intervlica de abertura de "Bright Size Life" usa o quinto intervalo de
saltos em um quarto ciclo atravs da escala D maior. Este padro intervlico
semelhante ao lao intervlico de Metheny, derivado das formas de acordes maiores,
menores e dominantes do stimo, na medida em que, usando os tons guia, o intervalo
intervlico durante esta pea comea a partir dos intervalos 3 e 7 de Dmaj7 (F # -C #).
importante notar, no entanto, que Metheny no tinha desenvolvido sua marca 7th acorde
lick no momento em que esta pea foi escrita.
Alm disso, semelhante ao seu estilo de jogo Metheny usa paragens duplas na primeira
barra da seo A que so separados por intervalos quarto. Isso semelhante ao seu estilo
de melodia de acordes no qual Metheny usa freqncias de quarto freqentemente. Ele
tambm usa paradas duplas similarmente durante "Passos Gigantes" (Ex. 53),
empregando 4o intervalos.

Ex. 53 "Passos gigantes" (barras 65-66)

As lminas intervlicas encontradas durante a seo B desta pea tambm so muito


caractersticas do estilo de Metheny. A primeira lmina intervlica encontrada durante o
acorde G / A (barra 11) baseada em uma forma de acorde de Gmaj7 # 11 na guitarra
tocada no primeiro, segundo, terceiro e quarto
cordas. Este padro muito semelhante aos padres individuais encontrados durante
"Law Years" (Ex.
52) no qual Metheny cria um padro intervlico baseado em formas de acordes.
Outra semelhana pode ser encontrada no final da pea onde Metheny usa um cluster
sobre Dmaj7 usando a raiz e o stimo maior juntos (D e C #) (barra 26). Este uso de
clusters muito semelhante novamente a "Law Years" (Ex. 54) em que Metheny joga
clusters dentro da escala pentatnica menor de C com um tom de adio 9th jogando o
menor terceiro e nove intervalos (Eb e D).

Ex. 54 "Anos de Direito" (bar 181)

Esta pea semelhante ao estilo Metheny usando intervlico licks, bem como paragens
duplas expressas em quartos e clusters na segunda e terceira cordas.

Fnity Village

Mais uma vez, como "Bright Size Life" esta pea usa intervallic licks baseado em
formas de acordes. A abertura intervick lick sobre bate um e dois do primeiro bar usa o
segundo, b3rd e nove intervalos sobre Amin7. Este lick muito semelhante ao solo de
Metheny durante "Law Years"
(Barra 166) em que ele usa o mesmo padro intervlico, mas em vez disso, ele joga este
padro em referncia a um acorde G7b9 usando os intervalos b3rd, 3rd e # 9 (B, C e
Bb). O segundo
O padro intervlico jogado durante o terceiro e quarto batimentos da primeira barra
baseado em uma forma de acorde de Fmaj # 11. Isto novamente, muito semelhante a
"Law Years" (Ex. 52), criando uma lmina intervlica baseada em uma forma de corda
na guitarra.
Semelhante abertura lick, Metheny usa outro intervlico lamber mais de Amaj7 (barra
9). Isto seguido por outro comum Metheny soloing caracterstica: um padro 1-2-3-5
digital como usado em muitas de suas improvisaes.

Como em seu estilo de improvisao, Metheny usa a generalizao harmnica durante


os acordes Emaj7-E / C (barras 13-16). Isto semelhante ao seu uso de menor escala
pentatnica

Generalizao, mas num contexto pentatnico maior. Movendo-se um tero menor, este
tema continuado durante C / D onde Metheny usa G escala pentatnica maior (barra
17).
Usando a seqncia, Metheny usa o mesmo padro pentatnico usado durante C / D,
mas acima de um tero menor sobre Eb / D (barra 19).
Entre estas sequncias, Metheny usa uma estrutura paralela durante G / D (barra 18)
sobre batidas trs e quatro usando um padro de trs dedos por corda na primeira e
segunda cordas na quinta, stima e oitava frets.
Em resumo, semelhante ao estilo de jogo de Metheny, esta melodia usa lixamentos
intervlicos na seo A e generalizao harmnica na seo B, bem como lixamentos de
seqncia e paralelizao.

James

Esta pea muito tpica do estilo solo de Metheny usando apenas a escala pentatnica D
major durante a seo A (generalizao harmnica), Metheny tambm usa estruturas
paralelas durante a seo A (barras 14-15).
A primeira estrutura comea a partir do offbeat da batida trs (barra 14) durante a seo
A sobre Gmaj7. Deslizando do 10 traste (A) at o 12 traste (B) na segunda corda,
Metheny usa o primeiro dedo para tocar o dcimo fret no primeiro cordo,
harmonizando a nota de melodia B na segunda corda com um acorde de bloco Gmaj7 .
Esta estrutura repetida
Novamente na barra seguinte (barra 15) no offbeat do batimento um sobre F # min7
onde joga a mesma estrutura, mas para baixo cinco frets (um 4o intervalo) da quinta fret
na segunda corda. Com base em uma resoluo de 7-3, a melodia usada durante a seo
B usa um padro digital 3-5-8-7 atravs da escala maior D, onde o stimo dgito do
padro resolve o terceiro dgito do seguinte padro. A melodia novamente
harmonizada com voicings de acorde de bloco. Este padro digital muito semelhante
ao padro digital durante "Law Years" (Ex. 50) onde Metheny usa um padro baseado
em torno de uma resoluo 7-3. Mas, em vez disso, esse padro se move em um quarto
ciclo de acordes 7 dominante em harmonia livre.
Esta melodia semelhante ao estilo solo de Metheny usando estruturas paralelas durante
a seo A, resolues de 7-3 e padres digitais durante a seo B.
Nunca muito longe

Metheny quase completamente usa melodia de acordes durante a melodia desta pea e
certos elementos estilsticos podem ser encontrados dentro deste estilo.
No incio da seo B (barras 13-16), Metheny usa formas de cordas paralelas durante o
movimento ascendente do centro da chave em teros menores. A primeira forma
paralela comea a partir de Amaj7 (barra 13) sobre a primeira, segunda, terceira e quinta
cordas usando as notas G #, C #, B, E do mais alto para o mais baixo. Esta forma de
acordes movida para cima um semitom criando um F / G voicing. Esta forma de
corda, por sua vez, movida para cima um tom criando uma voz de Cmaj7 (barra 14)
que a mesma voz que a usada durante Amaj7. Esta forma movida para cima outro
semitom para criar um Ab / Bb voicing onde as formas paralelas corda terminar.
Durante a seo D Metheny usa um pequeno exemplo de dedilhado paralelo no qual ele
toca a escala pentatnica D major na quinta e stima frets na primeira e segunda cordas
durante Dmaj7 (barra 26). Este uso de dedos simtricos muito semelhante ao motivo
meldico de abertura de "James", que tambm usa a escala pentatnica D major.
As formas de cordas paralelas so usadas novamente durante a seo E onde ele repete
o acorde Gmaj7 / B-F # 7 / A # (barras 35-36) at um tero menor. Usando as notas F #,
D, G e B do mais alto para o mais baixo durante Gmaj7 / B e E, Db, B e Gb durante
Bbdim7, Metheny reproduz ambas as formas de acordes at trs trastes (um tero
menor) sobre Bbmaj7 / D e Dbdim7 (Barras 37-38). Esse uso de voicings paralelos
tambm cria uma seqncia ascendente.

Durante esta pea, Metheny usa voicings de acordes paralelos criando sequncias e
paralelismo.

Pergunta e resposta

Esta melodia ecoa novamente o estilo de guitarra de Metheny.


A primeira semelhana com Metheny usando a escala de blues D com um tom de
adio 9 durante a Melodia da seo A. Esta escala jogado com seu estilo de legato,
legato uma marca registrada Metheny.
A segunda semelhana vem na seo B da pea onde Metheny usa estruturas paralelas
baseadas em grandes trades com chromaticisms bebop. A primeira estrutura paralela
comea a partir de Dbmaj7 durante a progresso da Coltrane Matrix onde Metheny
desempenha um Ab

Trade principal na primeira e segunda cordas (barra 54). Em seguida, ele usa o
cromatismo do 13 da trade do procedimento (Db) at o b13th (C) na primeira string.
Isso se torna
Parte da prxima estrutura paralela onde a estrutura da trade repetida para baixo
quatro trastes (um tero principal) com Metheny jogando uma E trade maior sobre
Amaj7 sobre a primeira, segunda e terceira cordas (barra 55). A estrutura paralela final
jogada a partir do 13 de C7 que leva cromticamente em trade C maior sobre Fmaj9
(barra 56).

Esta melodia semelhante ao estilo Metheny usando a escala Metheny Blues com um
tom de adio 9 durante a seo A e estruturas paralelas criando uma seqncia usada na
seo B.

Para todo o sempre

Esta melodia segue o estilo de jogo de Metheny usando grandes saltos de intervalo
como parte do tema principal durante a melodia.
Durante o incio da melodia, Metheny usa um padro intervlico baseado em torno do
stimo e nove intervalos de ambos Amin9 e Dm7 (barra 5). Estes saltos intervlicos
tambm so usados sobre Cmaj7 / G (barra 8) usando um salto do 5 intervalo do 3 (E)
ao 7 (B) usando os tons-guia de Cmaj7. Metheny repete este tema de salto de intervalo
5 sobre D9 (barra 10) usando os intervalos 5 (A) e 9 (E).
O incio da melodia durante a seo B o mesmo que a seo A, mas desta vez
Metheny modula em Eb major. Na segunda barra de B (barra 14), Metheny novamente
usa um intervalo de intervalo 5 a partir do 3 e 7 intervalos de Fmin7 (Ab e Eb).
Como no seu estilo de improvisao, durante a II-V Fmin7-Bb7 (barra 14), Metheny usa
uma resoluo de 7-3 de Eb para D. Ele ento usa outra resoluo de 3-7 de D para Ab
durante o acorde Bb7.
Tal como com o seu estilo de improvisao, Metheny utiliza saltos intervalos 5, bem
como intervalos
Baseado em torno do 7 e 3 intervalos (guia tons), bem como 7-3 resolues durante
esta pea.
Vaqueiro da alma

Usando um tema repetitivo durante a melodia, Metheny usa um nmero de fingerings


paralelos dentro da melodia hbrida pentatnica menor / principal.
Durante "Soul Cowboy" (barra 3) Metheny usa uma tcnica de dobra de dupla parada
em que quando ele joga clusters entre as duas notas de melodia D e Eb na segunda e
terceira cordas. A mais baixa das duas notas D dobrada acima de um meio-passo
nota da melodia de Eb que traz as notas do conjunto no unison. Metheny usa uma
tcnica muito semelhante a isso durante "Law Years" (Ex. 55) em que ele toca um
cluster usando notas de melodia E e F na primeira e segunda cordas. A menor das duas
notas de melodia (E) dobrada at um meio passo para F trazendo as duas notas em

unssono.

Ex. 55 "Anos de Direito" (bares 203-204)

O primeiro padro paralelo de digitao ocorre durante F7 (barra 5) onde Metheny usa
uma melodia baseada em torno de pentatnica menor em C na oitava e quinta trastes na
segunda e terceira cordas. Outra estrutura de dobragem paralela usada na seguinte
barra (barra 6) onde ele usa uma linha de escala pentatnica C maior na quinta e stima
frets durante F7-F # dim7 sobre a primeira, segunda, terceira e quarta picadas.
Alm disso, seguindo seu estilo de improvisao, resolues de tom de guia so usadas
durante D7-G7 (barra 10). Isto ocorre quando uma trade diminuda F # (3 de D7)
usada sobre (D7b9) para a 5 (D) e finalmente a 7 (F) de G7.
Metheny ento usa uma seqncia de trades diminudas (barra 11). Primeiro, uma
trade G # diminuda usada sobre G7 (G7b9) e, em seguida, C trade diminuda sobre
C7.
Essas trades diminudas, em seguida, passar para outro Metheny soloing caracterstica
onde ele usa um intervick lick baseado em torno de croch triplets.
Esta pea paralela ao estilo de Metheny usando lambidas de dobramento paralelas,
trades diminudas, 7-3 resolues de tom de guia, seqncias e padres intervlicos.

Jack solitrio

Novamente, esta melodia contm muitos dispositivos dentro da melodia comum ao


estilo de Metheny. O primeiro dispositivo que ele usa durante a seo A um
Pentennimo B menor "Metheny" com uma nota de adio 9 (D). Ele tambm usa saltos
de intervalo grandes dentro desta escala. Um exemplo disso
Pode ser encontrado durante Abmaj7 (barra 7) onde Metheny usa um salto de intervalo
de oitava da terceira para a primeira string. Alm disso, ele usa um salto de intervalo
crescente 13 durante Bmin7 (barras 10-11) do segundo para a primeira seqncia.
Metheny usa uma linha semelhante escala pentatnica menor descendente do 9
(D) durante Abmaj7 (barra 12) durante "Old Folks" (Ex. 13) em que ele usa uma linha
descendente de escala de blues a partir do 9 intervalo (E) sobre Dmin7 (batida 2).
Metheny usa um nmero de grandes saltos intervlicos durante a seo B. O primeiro
usado sobre Emin7 (barra 19) onde ele salta do 3 ao 9 (G-F #) novamente no terceiro
para
A primeira string.
Alm disso, Metheny usa a generalizao harmnica durante a seo B usando a escala
de blues "Metheny" C com um 9 som de adio (barras 24-30). Dentro dessa escala ele
usa 7os intervalos ascendentes. A primeira usada sobre Cmaj7 de E para D (barra 24) e
o segundo salto de 7 intervalo usado sobre Bmin7 a partir de D-C # (barra 25).
Durante a seo B Metheny usa uma seqncia baseada no 9 e 7 intervalos de Gmaj7
# 11 - F # 7 # 9 (barra 29-32).

Esta msica segue o estilo de improvisao de Metheny usando uma escala pentatnica
menor "Metheny" com um tom de adio 9, bem como padres e seqncias
intervlicas.

Vai buscar

Esta melodia escrita de uma forma que reflete o estilo de solenidade de Metheny, a
ponto de parecer uma improvisao Metheny. Isto devido ao fato de que ele contm
muitos Metheny solo frases e padres.

Comea com uma seqncia de padres digitais usando um padro digital Gnico (5-6-
7-9-7-1-3) sobre D7-A7 (barras 2-4). Este padro muito semelhante ao padro digital
usado em "Passos Gigantes" (Ex. 56) em que Metheny usa um padro 5-6-7-1-9-7-1-3
sobre batidas dois e trs sobre Ebmaj7.

Ex. 56 "Passos gigantes" (barra 9)

O segundo padro usado em Eb7 (1-2-3-5-3- # 4-6) muito semelhante a um padro


digital usado em "Passos gigantes" (barra 11) sobre Gmaj7 usando os mesmos
intervalos do 5 dgito. Este padro jogado durante "passos gigantes" comea a partir do
5 (D) de Gmaj7 criando o padro digital (5-6-7-9-7-1-3). Este padro repetido numa
sequncia a partir do 7 de D7 (barra 5) e o 7 de G7 (barra 6). Metheny continua este
padro sobre A7 (barra 7) em que um padro 5-6-b7-9- # 7-1-3 usado. Novamente,
isto muito semelhante ao padro digital usado durante "Passos Gigantes" (Ex. 57).
Ex. 57 "Passos gigantes" (barra 11).

Metheny usa uma frase cromtica baseada no "Metheny" teros descendentes lamber os
acordes B7-E7 (barras 9-10). A primeira lamber jogado sobre B7 uma variao da
terceira lamber. Esta frase comea a usar um terceiro menor descendente de notas de
melodia F para D em um terceiro intervalo ascendente de notas de melodia D # para F #
descendo um tom de F # para D #.

Ele ento se move para sua caracterstica "teros decrescentes lamber" da nota de
melodia D movendo-se de forma cromtica at C sobre E7 (barra 10).
Metheny interpreta uma frase quase idntica a isso durante "Passos gigantes" (Ex. 58).
Isto comea no offbeat da batida 3 na barra 30. Usando um ritmo da nota de dezesseis
em vez dos quavers, move-se ento em uns teros descendentes lambe na barra 30 que
conclui a frase com um 7o salto do intervalo de Ab a G na batida 2.

Ex. 58 "Degraus gigantes" (barra 29-30)

Metheny usa formas de acordes paralelas durante a primeira e segunda vez que termina
e durante a tag. Usando um tom comum G dentro dos acordes G # 7 e A7, Metheny usa
seu primeiro dedo para tocar os tons de acordes G # e C # (1 e 11 intervalos) durante
G # 7. Ele move essa forma para cima um fret (um semitom) com o primeiro dedo
tocando o tom de acordes A e D de A7 (1 e 11 intervalos).
Durante a tag ele desenvolve as formas de acordes paralelas com o tom G comum
usando um 5
Intervlico salto de C para G novamente, usando o G como um tom comum dentro da
estrutura intervlica.
Esta melodia segue o estilo de improvisao de Metheny usando padres digitais
movendo-se em seqncia, um 'Metheny' chromaticamente descendente teros lamber, e
voicings de acordes paralelos.

O que voc quer?

Esta melodia novamente muito caracterstica do estilo de jogo de Metheny e usa


dispositivos estilsticos comuns dentro da melodia.
A pea comea no 13 (G) do acorde maior de Bb movendo-se para uma trade maior de
Bb na
Primeiro bar. Isto repetido sobre Eb major onde Metheny comea no 13 (C)
movendo-se em parte de uma trade maior de Eb (Bb e G) criando uma seqncia (barra
2).
Metheny ento se move para um arpejo descendente diminudo de nota de melodia Bb
(batida dois, barra 2) com uma terceira maior (Ab) nota de passagem sobre Edim7. Ele
usa um
(Ex. 59) em que um arpgio descendente diminudo de Eb com uma 7 (G) nota de
passagem usado sobre Amin7b5.

Ex. 59 "Todas as coisas que voc " (barras 13-14)

Metheny usa um padro de variao 13 sobre o ciclo de acordes dominante G7-C7-F7

(barras 3-7). Os intervalos inferiores do padro intervlico descrevem 7-3 resolues.


Por exemplo, durante C7 (barra 5) Metheny usa uma resoluo de 7-3 da nota de
melodia F (7 de G7) para a nota de melodia E (3 de C7).
Durante a primeira vez que termina (barra 8), Metheny usa um outro lmina intervallic
baseado em torno da escala pentatonic menor de G #. Este padro repetido na segunda
vez que termina (barra 9), onde Metheny usa pentatnica menor de G sobre Bb7 e
novamente sobre D7 (barra 11) usando escala pentatnica menor de C criando uma
seqncia.
Seguindo uma tcnica muito 'guitarstica' durante a barra 16, Metheny usa um dedilhado
paralelo como parte de uma nota ascendente de trs notas por padro de corda sobre F7.
A coda usa uma seqncia de repetio baseada no tema de abertura da pea sobre um
ciclo dominante novamente, usando trades maiores com 13 adies. Esse padro
comea no

13 de Bb7 (G) em uma trade maior descendente. Este padro repetido sobre cada
acorde dominante correspondente.
Esta melodia muito semelhante ao estilo Metheny usando grandes trades com 13
adies,
Padres intervallic com 7-3 resolues, seqncias e paralelizar dopagem licks.

Concluses

Os grficos no Apndice 1 (p.84) fornecem uma linha do tempo do uso de Metheny de


diferentes instrumentos. O Apndice 2 (p.85) mostra uma possvel tendncia nos
elementos estilsticos observados na anlise das dez composies na amostra.

As melodias das composies de Metheny se prestam a tcnicas "guitarsticas", tais


como: estruturas paralelas, fingerings paralelos, voicings de acordes paralelos e lamelas
intervlicas ea combinao faz parte de seu som caracterstico. Existem algumas
evidncias de que composies so criadas especificamente para instrumentos
particulares e tcnicas de produo sonora, embora o estabelecimento deste no seja um
objetivo chave deste estudo.

A anlise de tendncias e incidncia de elementos estilsticos revela que as mais


comumente encontradas so: seqncias, padres intervallares e dobras paralelas. Estas
tcnicas se prestam guitarra eo uso de Metheny deles faz uma grande contribuio
para seu "som". Em particular, as sequncias baseadas em padres de dedilhado
ocorrem muito comumente e obviamente em seu jogo. Intervallic padres e padres
paralelos so tcnicas de guitarra universal e ele trouxe-los com fora em seu estilo.

Pode-se inferir que os elementos estilsticos comumente encontrados em suas


composies derivaram de improvisaes solo durante os padres na primeira parte da
carreira de Metheny, mas h uma escassez de material gravado disponvel para procurar
as origens de grande parte das tcnicas de Metheny. Novas tcnicas surgiram como ele
veio para realizar mais do seu prprio material.

A anlise indica que as composies posteriores de Metheny tornaram-se


intrinsecamente suas e mostram um domnio polido e praticado de seu estilo. As
tendncias ilustradas nos grficos no fazem realmente um caso indiscutvel para uma
cronologia verdadeira na aparncia das vrias tcnicas nas composies de Metheny.
Isso significa que s se pode inferir que seu estilo solo sobre padres influenciou sua
composio. Mas, as provas das tendncias poderiam ser extrapoladas no tempo anterior Voicings Parallel Chord
a 1976 para apoiar a evidncia. Anlise de um Uma amostra muito mais ampla resultaria
em uma concluso muito mais confivel. No futuro, outros estudos complementando a Blues
+
Generalisation Harmonic

amostra neste estudo poderiam fornecer mais evidncias.


Min Pent
Metheny
Licks Parallel Fingering
Intervallic Pattern

Digital Patterns
Sequence
Double Stops
Clusters

Parallel Structures
7-3 Resolutions

Diminished Triads
Chromatic Lick
Major Triads
9th Scale

Bright Size Life 197


Unity Village 197
James 198
Never Too Far 199
Question And 199
Always and 199
Soul Cowboy 200
Go Get It 200
Lone Jack 200
What Do You 200
1 1 6 9 3 5 2 4 2 2 2 1 1 2

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