Scribd Logo
Încărcați

Bine ați venit la Scribd!

  • El Gran Libro Del Dibujo

    Încărcat de

    Erik Retureta Cervantes
    5 vizualizări121 pagini
    dibujo y técnica de dibujo

    Drepturi de autor

    © © All Rights Reserved

    Formate disponibile

    PDF sau citiți online pe Scribd

    Vi se pare util acest document?

    Este necorespunzător acest conținut?

    Raportați acest document
    dibujo y técnica de dibujo

    Drepturi de autor:

    © All Rights Reserved
    Descărcați ca PDF sau citiți online pe Scribd
    Indicator pentru conținut neadecvat
    5 vizualizări121 pagini

    El Gran Libro Del Dibujo

    Încărcat de

    Erik Retureta Cervantes
    dibujo y técnica de dibujo

    Drepturi de autor:

    © All Rights Reserved
    Descărcați ca PDF sau citiți online pe Scribd
    Indicator pentru conținut neadecvat
    din 121
    ELGRAN LIBRO DEL DIBUJO J.M. Parramon i Fl fd ry ‘ | materiales, ) utensilios y tecnicas del diloujo t lartistico Ce ee a oneness Sern Lae Tver) MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS cémo dibujar, donde, con qué Un lapiz del nimero 2, normal, o del 2 B, clase superior; papel, goma de borrar y un soporte que puede ser una carpeta 0 un tablero de ‘madera, son los tinicos elementos necesarios para dibujar. Claro esté, el lapiz puede ser de una gradacién més dura 0 mas blanda, el papel puede ser de una calidad inferior, corriente 0 superior; y por otro lado, en vez del lipiz, puede uno dibujar con otros medios, como el carboncillo, Ja sanguina, los lépices de colores, ala pluma, a la acuarela; y es posible también que en vez de papel blanco sea también papel de color...; pero esta riqueza y variedad de medios, que estudia- remos en las paginas de este libro, no modi can la idea basica de que para realizar el mejor de los dibujos sélo es necesario lapiz y papel. EI dibujo es el arte primordial de todas las artes plisticas, las artes suntuarias, la arquitec- Fig. 128. Es perfoctamente posible cibujreetando de ee, Ensteniendo la carpet ool a> bro con la mano izquerda apoyada en as ngs, y dbu- Jando.eon ia mano derecha ‘comopuede verse en estas traci, Es.una postion jst ‘cada por un apunte r3pido © Uncitujo ave pueda sorresue- teen poco tempo. Dibyjando fe ol campo o@n ia ciudad lo ormal es que elartsta abe sentado, Fg. 129. (Ariba) Para dbuar fuera del estudi y transporter los materiales dibujo (pi- 28, carbone, sangunas,go- ‘mas de Bera, ifumines, et) resulta ideal una caja-estuche. ‘como la reproductda en esta fotografia Es unacaa de pint ras al Ceo, de tama reduc {0 (8220 om), como as que fabrican algunas buenes mar 28 de pinturas a leo, Puede sarse, ademas, eno estudio, para quardar materiales de d- bu an general tura, la decoracién, el arte comercial y el publ citario. Es el procedimiento idéneo para dibu- jar figura, retrato, tomar apuntes, estudiar la ‘composicién de un cuadro, resolver el cartén (boceto de una pintura mural), dibujar una ilustraci6n, proyectar un «spot» de TV, un anuncio 0 un cartel publicitario. Pero écémo dibujar, dénde, con qué? Vayamos por partes. Estudiemos primero el «eémo y donde», el lugar donde acostumbra a dibujar el artista y como trabaja, de pie 0 sentado, segtin que esté en el estudio o dibujando al aire libre o en una clase de dibujo al natural con modelo, de qué utensilios basicos se sirve, asientos, soportes, carpetas, tableros, caballetes.... Después estu- diaremos el estudio, la iluminacién, los mate- riales, las técnicas.. Pero vea ahora, para em- pezar, las imagenes y lea los pies de esta doble pagina Fg. 130. (Abojo). Dibuars tadoanun taburete, une sl ‘un silén, apoyando el tat fen al regazo y en el canto luna esa, como enestai igen. an el respaldo de una Ta, es una manera coriente trabajar ya sea en ol etut fen clases de dibuj con med lo del natural, cuando 0 sufcientes cabalotes, en ‘cuelas do Belas Artes ena ‘idades prvadas que gan clases de este to par alumnes opr sus aso Fic. 131. (Derecha). Parad jar a aio libre, en ol carp 0 mar, unto a un pueb allado de unas Dorcas, 2 playa, etc. puede utlzarac peta como soa. apoyén fa-en una peda un salen ‘cualquier oro objet, sent dose en cuslquier ota pied ‘un promantorio de eto Cualquier otro elements 4 venga aleazo es der, si Utensis que un pe ua ‘me de boar y ura core sinoldar un par de praa talcas quo en éste yen los casas son necesaras ‘mantener inmdui ef pape MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS 1G3_ (Abo). Cajrestuche alte, conjunto plogable: lo si para pirtar al sve ambi para jabsjando con una car estuche puede utlzarse as misma, indistinamente, para ‘colores a leo o para maters les utanstios de cibujo, Faia tan s6io el tabutete plegable jatabler como soporte y para tener un equipo perfecto ido dibujo on vezde tela y completo para dibulr a aie pintar al cleo. La caja- bre. Fig. 192. Es conveniente dis poner an ol estuco de varias Carpetas de diferentes med das, para almacenar papel ‘quzidardibujosyaterminados (peeviamente frados) y seri ‘Coma soperte cuando se taba jafuera del estudio. Obsorve a Carpets nogra del prime tr ‘mimo con un asa retaica que faciital transporte de dines © papel en blanc. Fg. 184. (Abalo). He aqut poe ‘timo eleaballte dealer ut 2z2do comma cabalets para cb Ja. cisponiendo un tablero de ‘madera y el papel de dibuo Sujeto can dos przas, en viz Ge la tos a deo. Observe al propio tiempo, en esta fotogr- fia de dos tempos, a acttudy posicién del artista mientras d- buja: con el asiento stuado 3 una distancia del cabalte us fe permite acercase al dibujo ara consruiraigin pequario etal, 0 aejarse para ver y trabsjar el conjunto, estrando 1 brazo,entomnando los os, on asa ait tipca del arta ‘uendo vabeja absorbido por larmarche de su obra 194 st MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS el estudio, iluminacién; muebles y utensilios Fig, 195. He aguila presen taciénprficade un estudio da tunes 4.5 meres de largo por 3.5m deancho. Observe lad ‘eecion dela zexterior desde lado equerto respecto ala ‘masa al caballo, Fig. 136, Mesa wdetire.cli- Fig. 197. La mesa xpionaen = ‘sca para dibujér, presente en de la marca Americana de i 1 mercado desde hace més EEUU. Un model funcional y ‘ge can afios,plegablaycan el elegante con al sobre cine s0bre incingble avoluntad. ‘Ba. 9 vauntad, cajones para material de reserva y Istones sat ara apoyar ls pies. Una habitacién o un rineén cualquiera de | casa, un lugar en el que pueda instalarse un mesa junto a una ventana, viniendo la luz d lado izquierdo; un tablero y una silla 0 u silldn, son los muebles y utensilios necesaric para dibujar en casa. Naturalmente no ha estudios diferentes, «especiales», para dibuja todo artista que dibuja, pinta; y viceversa. Pero en la préctica y puestos ya a dibujar —0 pintar— si usted quiere retratar a alguien, to ‘mar unos apuntes del gato, estudiar figura ( no digamos si la figura ha de ser desnud hombre o mujer); si quiere, ademéds, concer trarse y emocionarse mientras vive plenamer te la extraordinaria aventura de dibujar o pit tar, entonces necesita estar solo, necesita u espacio, un estudio. Una habitacién de 3 X 4 m 0 un poco mayo como la dibujada en la adjunta figura mimer 135, con los muebles y utensilios representa Fig, 198. Conjunto de est as paralibrosy ater luzen el primer cajon caer imagenes por Yang Fencia, miraryestuda dia tas y ofichés, ete 52 sen esta figura, podria ser una buena suge- cia para establecer su propio estudio. Fije- Jambién en la iluminacién de este estudio, jentras lee en el siguiente recuadro la rela- _ Iluminacién, muebles y utensilios [uminacion “Abertura, luz exterior Iuces de sobremesa_ Luces de ambiente extensible en el caballete Luz general en el techo les y utensilios aballete de taller Mesa de dibujo con el sobre ligeramen- e inclinado (vea esta mesa en el dibu- jo de Ia figura 136). ) Sillén de trabajo ) Mesa auxiliar “Mesa mostrador, con cristal opalino F) Vea este mueble y Ia estanteria G) en la figura adjunta numero 138. jentos y sofa para modelo. burete-sillén para dibujar con el.ca- lete. . MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS cidn de elementos, muebles y utensilios que figuran en el mismo. Observe, en fin, en el apunte dibujado en esta pagina, cl modelo de mesa disefiado especial- mente para dibujar; el caballete de sobremesa en forma deatril, el espacio de la derecha en la mesa que sirve en este caso como mesa auxi- liar para tener a mano materiales y utensilio: el sill6n para dibujar sentado junto a la mesa y el taburete, para sentarse junto al caballete, ambos con ruedas. Fig. 198. He aqufun dibujo de Lunarisie en elestado dibyen- {oun trate, teniendola opor- ‘uridacidevereleiserio dona mesa, iesda especialmente ara el estudio da un dbujan- fe,can el aberocs {doy ls espacos auliores a ‘ambos lados pare disponer y r tener of matoral da Gibyo 3 x ‘mano; con eajones para guer- 3 drmateralyarcivarboostas © estucios en marcha, Vea el Caballote encima de la mesa en forma de atl Kmpara 0m brazo articlado para dt Gf uz, el slén con euedas, MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS el estudio, iluminacion; muebles y utensilios Fg. 40. Comoustedsabe.los 6, Pinas para suetar el papel 9. Fres0o de cristal con agus ‘materisie yutensiios para d- ge dy al ableto; son reco-_cotientepor pint ala agua - bajar son muchos y vaiados: mendable las ms anchas #- daa cuerels. Sil aguode lépices lomo de gredecién pa buldogy que sven igual- se realize can tinta china, e banda. degredacion dura lépi- mente para aytarytontar el agus ha de ser desta, Para 093 carbén, earboncills, cre- papel cuando se pinta a la pinta fuera del estudio lire tas y sanguinas, plums y tints acuarla Noe, le recomindo que elec china..perohsy ademas algu- fos materiales ausllores que también sn bisioos ynecesa fies. Véalos en la forograia ad 6. Rolo de cinta adhosis: se plone sea depléstice iromot- Ula pare encustrar una DE fguads' une scuarela antes 10, Modelscorientes dens ecompezara pntar, peganda _quiilasparahacerpunta alos Junta mientras paso @comen- fy cinta como sifuera un mar- ‘Incas. {ar sus caracteristicas v uso: 9, que sedespegalacimente 11. Modelo especial de ma: 1. Spray fdr en aerosol pa- al terminar el taba, djando gun para aia rinasce ‘a'ipr dbus lie pmo. fox mirgenes perfecaments pa pmo, etch yarabondaese er ” npoayevcatacee 12. Chinchetos pare suet l nayerets.Noesrecomends, 7, Bore conteniando cola de papa al abero de dibuP. a oar i petoies | coucho. especal para peger 13. cuenta outer para cot- a oe al ats Ws eae apelsobre papal a sobre 1 oa 1 2. Reglagraduada metsicade fon sobre madera, eens Pa Soa 70cm: hadesere0S3- goto do papal absorvents 4. Teras de foal age mente metéiea para queen fy forage bapeltcala, ose, ras de fmato oar Seterminados casce so pueda {6 Wado papel. 159° do para crtar papel ‘Corr papel © carn con una ee i ee oa cueni oun cuter sie peI- 5 ip aguda oa ocunee Fig. 141. Heaquluncorpetero Gn de acondiconar mer ‘10 de deteriora arene para deseagary escur Tuy neoesaro para sostener papal los duos vl debe 3. Doble decmetrode30.0m, el. absorberY secar hume fgandescapetaturascanpa- fiir mostra estos dibuos a 44 Juegade escuadraycana- dad, equa o aguadas de color Belen blanco y otras con obra emigos yclentos. bon de plsstioo tansparente, _“depoqueriaso grandes zonas. ‘sterminada, on la dob fur xceptuando los papeles especiales, como los etalizados, plastificados o muy finos como el apel de seda, puede decirse que todos los apeles son validos para dibujar. Uno de los is famosos dibujos al pastel del impresionis- Odiln Redén, Warrén con flores», fue dibu- do sobre papel paja de embalaje. Hemos de stinguir, sin embargo, entre papeles de cali- id corriente, como el alisado tipo offset, he- 10s con pulpa de madera y fabricados con olde o a maquina; el Fabriano; y papeles de an calidad como el Canson, el Schoeller, el hatman, 0 el Grumbacher, cuyas pastas con- nen un alto porcentaje de trapos y el proce- de fabricacion es hecho con especial cuida- . Este papel de alta calidad es caro y por ello gunas marcas suministran papeles de calidad termedia. Los buenos papeles se distinguen r la presencia del nombre 0 marca del fabri- nte que aparece en uno de los vértices 0 argenes de la hoja de papel, grabado en seco gon la tradicional marca al agua, que puede rse mifando el papel al trasluz. Dentro de las lidades profesionales, el papel de dibujo se nrica en las siguientes texturas 0 acabados: © Papeles satinados Papel de grano fino ‘Papel de grano medio, semirrugoso Papel de grano grueso, rugoso Papel Ingres verjurado blanco y de colores Papel Canson de colores (mi-ieintes) mo papeles especiales, de uso menos co- ente, podemos citar el papel de arroz, espe- I para la aguada Sumi-e; el papel couché attage?, especial para dibujos a la pluma o eta imitando grabados al boj, y los papeles role forrados con tela, con refuuerzo interior émina de aluminio y de lamina de polies- 5 etc... Los papeles satinados, de grano casi imper- ible, prensados en caliente precisamente a acentuar el alisado, son especialmente icados para dibujar a la pluma y también a lépiz plomo, proporcionando una gama de des contrastes y perfectos grisados y difu- nados, entre otros temas muy apropiados jel dibujo de retratos, El papel de grano fino; indicado para el ujo a lépiz plomo, el dibujo a la cera y los jes de colores, proporcionando un acaba- que realza el grano del papel, pero sin der la armonia y regularidad de grisados y radados. MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS. papel para dibujar ©) El papel de grano medio; especialmente indicado para dibujar o pintar al pastel, a la sanguina, con cretas de colores, a la aguada ya la acuarela, D) El papel de grano grueso; usado generalmen- te para pintar a la acuarela, E) El papel verjurado Ingres, blanco yde colores, con mas de cien afios en el mercado, se usa para dibujar al carboncillo y al carbén. Ofrece luna textura especial, perfectamente visible al trasluz y evidente también en el dibujo termi- nado, producida por la rejillao el tamiz. metali- co sobre el que se deposita la pasta de papel, durante el proceso de fabricacién. El papel verjurado Ingres blanco y de colores es utiliza- do también para dibujos a la sanguina, con cretas de colores y al pastel, pero actualmente existe una tendencia a usar papeles normales de grano medio o grano grueso para dibujar 0 pintar con estos medios. F)El papel Canson de colores (mi-teintes), papel de grano sin el dibujo del verjurado, se fabrica en una extensa gama de colores (ver pagina 57, figuras 144-145), ofreciendo un grano mas bien grueso por la cara del’ derecho y un grano medio por el revés. Es necesario aclarar que actualmente, por el hecho de afiadir la cola a la pasta del papel, antes de transformarla en hoja, el encolado es el mismo en el derecho que en el revés y por tanto, la calidad es la ‘misma en ambas caras con la ventaja de que el artista puede elegir entre una cara con més grano que otra. En cualquier caso, presentan una textura y un encolado ideal para dibujar al carbén y a la sanguina con realces de creta blanca; y para dibujar o pintar con cretas de colores y al pastel, e incluso con lipices de colores. Fig. 142, Para dstinguirpape- les de dibujo de calidad. los fabrieantes imprimen su mar- ‘eaenseco,enune des éngu- los de la hoja de papel: o bien ‘graben en uno da los mérge ‘es de la hoj ellogotipo de su ‘nombre con la tradicional mar- 8 af aqua que so distingue ‘irando el pape al trasiz 55 MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS clases de papel para dibujar Fig) 143. He aqui algunas tmuestas de papel para dibu: jor eon sus correspondiontos marcas. Amba: el Arches sa nado (1) de grano fino: el ‘Scholl Turm alsaco (2) = {rane medio: y el Canson (3) de grano grueso. Naturalmen- te todas las marcas importa {es ccmolas qusaaulsemon- ‘hon abrican diferentes ax turas de papel. Ls marca inglesa Whatman (8). pot sjemelo, suminisra papeles como lide a muestia de gr fo fino, Bere tembin Fabrica papeles de grano grucso, al Igual que fa mares americana Grumbach (10) faioatar= bién papolossainadas yas. des. Coma pagel para apun- 1s, bovetos 0 estudios pre igs, e fugero of papal de imoreadn sinunamaroacetr Imipaca Namade papel fet | Gh Schoeller Hammer MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS 5 144, 145. Vea en esta 144 jos na un muestrare de pape | de colores para dibujar de nstea francesa Conson masta mayor de a POSE ts. coro fair en a ; De Winten ingot Gua en Esparia;Canson_en na. tc. fabrican papelos colores para ibuar, do gra medio 'c grusso. Estas y ss mareas suminisuan ade so lsmado papel vena. Ires. Como puede veren apiginay en lustacones paginas siguientes, los pa Bs de colores son especsl- nte ndiados para dibuar arbon y la sanguine, con ees de creta blanca para acon eotas de colores fl y con lapices de colo i. 146. Francese Serra 1812-1876, (Detale),Colee a particular, Dibujo al ca. nysasangune sabre 7 MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS, papel: presentacion, gruesos y medidas EI papel se cuenta por resmas y por manos. ‘Una resma contiene 500 hojas de papel; una ‘mano, 25 hojas; y esto sea cual sea la medida de las hojas. El peso de la resma, y su conver- sién en gramos por metro cuadrado de papel, determina el grueso del mismo; y asi se habla de un papel muy delgado de s6lo 45 gr, ode un papel muy grueso de 370 gr, semejante a una cartulina. El papel de dibujo se suministra en hojas sim- ples y en hojas montadas de carton bajo las siguientes medidas standard: Cuarto de hoja 35x50 em Media hoja 50X70 em Hoja entera 70100 cm Se sirve también en rollos de un maximo de 2m de ancho por 10 m de largo; y en blocs, de 20 0 25 hojas, encuadernados con el sistema spirex y también en hojas encoladas unas con otras por los cuatro lados, sobre un grueso cartén, formando una unidad compacta que mantiene el papel tensado en condiciones idea~ Jes para pintar a la aguada y a la acuarela. A propésito de papeles y blocs para pintar a la acuarela, tome nota de que la mayoria de pape- les para la acuarela y la aguada (exceptuando en cierto modo los papeles de grano grueso 0 muy rugoso, especialmente fabricados para pintar a la acuarela) son perfectamente validos para dibujar a Lipiz, carboncillo, carbon, san- guina, cretas y pastel quedando fuera de esta lista el dibujo a pluma que por lo general requiere un papel muy satinado, sin grano. Tenga en cuenta, también, que las medidas de papel se rigen por distintos patrones segtin el pais fabricante. En Inglaterra, por ejemplo, existen seis medidas diferentes, siendo la mas : 3 aN reducida la llamada mitad imperial de 381X559 CER ELE mm, y la mayor, la anticuario de 787X1346 BLOCK mm. Vea por ultimo en el recuadro adjunto algunas marcas de papeles de calidad que por Jo general se encuentran en todos los paises. Fig. 147. Elpape!pradituiar Fig. 148. Elpapol declibujose sesumnista enhojssimples, sive tambidn en bloques en- hojesmantadaesobrecariiny eundernados con el sisterra nals medida mbsima:2m — sprexy tanbian con los ms de ancho por 10 mde largo). genes encolados, como el ps- Come puede ver enesta ma- pol para pinta la acuarela. £1 tgen algunas hos presentan papel de grano fino se utile fen sus méigenes un acabado _indistiniamente para dbuar y iregular lamado Barbas, c3- para pinta a ls acuarcl ractristico del pepe! hecho a MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS, montaje y tensado del papel Mientras usted dibuja el papel ha de apoyarse ssujetarse en un tablero de dibujo o en una atpeta, ofreciendo ambos utensilios una su- erficie perfectamente lisa, uniforme, sin gru- nos ni textura alguna. Esto es obvio. Y el sapel de dibujo ha de sujetarse con chinchetas ),mejor todavia, con unas pinzas anchas como asilustradas en el numero 5 dela figura 140 en a pigina 54. Esto también es obvio. Pero cuando se trata de dibujar o pintar a la guada o a la acuarela, es decir, cuando hay jue humedecer el papel, la cosa cambia. Ocu- fe entonces, que la humedad distiende el mapel promoviendo bolsas y arrugas y sucede gue una aguada 0 una acuarela con el papel labeado no es de recibo, no es profesional. Supongo que conoce usted la solucién, pero porsi acaso la describo en las figuras adjuntas nimeros 149-154. Déjeme decirle, sin embargo, que este habito fe montar y tensar el papel con tiras de papel sngomado no es absolutamente corriente en- re los profesionales, ya que muchos, por no cir la mayoria, se apaiian con unas chinche- so algunas pinzas, ocho por ejemplo, alrede- del papel, sujetindolo y tensindolo con ida del tablero, mientras otros lo tensan y jontan con una grapadora tipo pistola comO Fig. 149. Cusndo-sappinta na Fig. 151. Inmeditamente ou. que usan los decoradores (véala en Ia figu- agusdecontriachinay opie __jeteelpapal de citujoa ate 153) eon acura el papal no fo de madera con una tra do Sirecoun giver autare.ee' papelengomade en une delos fecesaohumedecata, man. argenes {oto tran por evar que lenumedaddsleaquadaams Fp, 162. Rental opeacén (ue yondule of papel Paxson los margenes ectontos {esian esa eperaoén tome, hast enmarery pega pa beret, clpapeldedbuecon peldedbypal er do ma lag manos y manténgeo~ Ser: dl despues en pe top unchareds aguaconay. on horznta, durae unas termejondlodrorteunos doe eusroa cinco hots, hata Que mints. Sequeloaiment Pod pitar tentonces sobre una suerte Fo. 150. Soputtarertadabo- plana tonsa, sn palo do ‘dejar el popelencmade un ond oalabeare pepe tablet de madera, estrandlo Do levorecer su detain. Figs 169,154 Elsonsado del fel prevameniahumeded- ‘So. pode reizarse tambien ‘njtinoa con gopas mets ‘asd une gapador to ns- {ok comolasqueusan ose: ‘xrdores Sal papal olga ‘eso tds 200 gr olten- Sedo puede hacere tomben ‘on algunas pnzasanchas spo bulldog. Fig. 186. Para dibiar con ol carbone a sanguina,lpi- 188 de colores. pastel. ef. no (pape simplemente sujet 154 To‘con unas oninchatas 0 unas si pinzaa aun abiro de madera ue, éste i esimprescincib MATERIALES, UTENSILIOS Y TECNICAS lapiz plomo o de grafito y sus variantes El fapiz/de graftto 0 plumbago, Yamado comtn- Fis. 156. Lipices do gato ‘mente lapiz plomo, es elmedio mas caracteris- . ¥ us varmtes, de corocha tico del arte dé dibujar. Bl grafito es un mitie-- aided superior 68, 26, 4B Tal, S6lido, de brillo metilico y graso al tacto, (80) Canada cada Eue descubierto en ef ario 1560, en las minas (inn 2 cauvalentesl to de Cumberland, al norte:de Inglaterra Pero toss greta constaunso ents hasta 1640 no llegd a Francia comomiedio para. *s/ente por mina de graft ‘dibujar. En.1792, cuanda la Revolucién france- $2.20" dierent ora, sa estaba ya juzgando al rey de Francia Luis | 5.6 mm do diametro de ia XVI, Inglaterra rompi6 sus relaciones con area Ken noes sue sum: Francia y suspendié el stiministro dé grafito. joawi ry, hastones de af ‘Aparecié entonces en Francia el'ingeniero y _ teXohvt-noorsasuminitron quimico Nicolas Jacques Conté, quien paten- Savas srermcones 1 Bh 16 el lapiz, Comté, constituido por grafito mez-_sigmotro norm para mines lado con arcilla y cubierto con madéra de $.9H » 48 Mf portaminas tedro, Conté descubrié, ademas, la fubrica- pect pare minasde grade cién de lapices de mina blanday de mina dura, para dibujar con un negro mis intenso 0 BheCatl de errata Mentos, aumentando fa cantidad de grafito res" Stebiotone con mina blenda pecto a la de arcilla, de 1 onde damevo (U) Estas caracteristicas se han mantenido y per- feccionaido. Los fabricantes ofrecen hoy lépi es de diferentes calidades y gradaciones tam- bién diferentes. A saber: 1, Lapices de calidad superior con 19 gradacio- nes (fig. 15). % Indicados con una B (blandos), para dibujo artistico; ejemplo: B, 2B, 6B,,8B, etc. Indicados con una H (duros), para dibujo téc- nico; ejemplo: H, 2H, SH, TH, ete. (Las grada- ciones HB y F:son neutras) i fist) és Spiavecartnee rauedes (ae els 1, eS 2B; y nur al ier alent H, y numero teal ‘ahora unt surtido aconsejable de kipi- para dibujar; OB: Sect lip més usado; es un _blando, de negros intensos, pero propor- también grises suaves y lineas finds, lapiz 4B yun 8B: Para bocetos amplios, rapidos y para ennegrecer partes muy ‘escolar niimero 2: Para usb general y idos claros. nina dé grafito Se presenta también en y medidas diferentes que permiten el de determinados trazosy efectos, Vea a especto el ldpiz todo grafita (lig. 156, E), na de 5,6 mm ), que se usa con portami= special y la barra degrafito(H), Mtener en ita también Ja funcionalidad de fos porta- (yD, este Ultimo para minas’blandas as del 6B, 7B, etc, pot ultimo, én Jos pies dé figuras 158 y ‘un breve comentario sobre las gomas de it y sus posibilidades como medio pata menos arasa se usen las go- ‘as de bower, lgmadas 79: “Yell eaer en errore, poro © plano en cuenta ques pre {orible empezar de nuevo a > deteriofar y torturer ta fibre del papel. "Fig? 189. ta goma de borrar “gstambish un miedo para di No cee parson ‘06, Cortar limites, et. Veo. sclera lices (A);2 - sombrasy: Je deracha:eldbujotermine- \decon lances y lubes cebier ‘tsi eon la goma de borrar MATERIALES, UTENSILIOS ¥. TECNICAS las gomas oe " MATERIATES, UTENSILIOS ¥ TECNICAS : los difuminos ‘Como usted sabe, ol difmino es una especie de lapiz con dos puntas, una en cada extremo, ‘hecho con papel esponjoso ~los hay también: de ‘piel deleada de gamuza— utilizado para frotar y fundir, agrisando o degradando trazos 0 zonas dibujadas con lipiz plomo, lapiz car “bon, carboncilio, sanguina, oretas, pasteles... Es corriente el empleo de dos o tres difuminos, “suminisran en aruesos dif. grueso, medio y delgado, reservando uno de ee eS treents Bos extems par diumiar sons iene) “Gada redioocolor asicome’ el Otfo para difuminados ms suaves, de forma © ellsede unextremo apunie | atl les toros mas oscutos, ‘resign 0 oa exon ue actiie como si fuera un lépiz.con dos

    S-ar putea să vă placă și