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capa | Andr Iunes Pinto

udio, vdeo
e acstica
com louvor

Igreja Metodista de Belo Horizonte

comemora 52 anos regados a tecnologia
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D
esenvolver e executar projetos de
sonorizao em igrejas certamen-
te no uma tarefa das mais sim-
ples, diga-se de passagem. Para isso, anali-
sar detalhadamente questes importantes,
e que fogem muitas vezes do controle do
profissional de udio, como as caractersti-
cas arquitetnicas do templo e o seu nvel
de reverberao, por exemplo, podem ser
determinantes para o sucesso do trabalho.
E foi com esta responsabilidade que a em-
presa mineira DGC udio e Vdeo concebeu
os projetos de udio, vdeo e acstica da
Igreja Metodista Central de Belo Horizon-
te. As obras, realizadas entre os meses
de janeiro e abril deste ano, tiveram seus
estudos iniciais a partir de junho de 2008,
sendo um marco para a comemorao dos
52 anos do templo.

Quem explica como se deu todo o proces-

so o diretor da DGC, Denio Costa, que
aponta algumas das dificuldades supera-
das ao longo do projeto, como o eleva-
do nvel de reverberao, que reduzia a
inteligibilidade, aumentando o SPL tanto
na nave quanto na rea externa da igre-
ja. Eram frequentes as reclamaes dos
vizinhos diante do alto volume nos cul-
tos. Mesmo com a visita da Polcia Mili-
tar e de agentes do Meio Ambiente, no
havia reduo significativa do som emi-
tido pelo templo, j que o problema era,
basicamente, acstico e no eletroacsti-
co. Para se ter uma ideia, somente com a
participao dos fiis durante o louvor j
era suficiente para atingir nveis elevados
de presso sonora, lembra Denio.
turais, j que o prdio da igreja tomba- O projeto acstico manteve a
do pelo Instituto Estadual do Patrimnio arquitetura original da igreja.
Histrico e Artstico de Minas Gerais (IE- Dentre as benfeitorias, o altar
PHA/MG). Ou seja, qualquer alterao na foi aumentado com estruturas
sua infraestrutura, incluindo as arquite- metlicas e piso de madeira
turas interna e externa, deveria primeiro revestido com carpete
passar por um grupo de avaliadores, para
s ento constar no projeto. Durante o
processo de desenvolvimento dos proje-
tos, realizamos trs reunies no IEPHA
para uma aprovao final. Vale desta-
car que foi designado como coordenador
tcnico, desde a elaborao de todos os
projetos at a execuo da obra, o enge-
nheiro eletricista Geraldo Wagner Vilela,
profissional imprescindvel em uma obra
desse porte, aponta o diretor.

Ele destaca, ainda, que um dos principais Apesar de interferncias no teto e nas
desafios foi lidar com as limitaes estru- paredes da nave, foram mantidas todas

a udio msica e tecnologia | 49


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Dentre os desafios do projeto
acstico, esto a apresentao ainda uma preciosidade em seu interior:
de bandas, orquestras e corais
dentro do templo
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as curvas, propores e simetrias do
projeto arquitetnico original. No caso
do louvor realizado na Igreja Metodista
Central de Belo Horizonte, so utiliza-
dos bateria acstica, contrabaixo, duas
guitarras, violo, piano acstico, dois
teclados, oito vozes e dois microfones
sem fio para os pregadores. Para o xito
do trabalho, os msicos tambm foram
ouvidos, contribuindo com informaes
tcnicas preciosas e que serviram de
base na elaborao do projeto de udio.
Para complicar um pouco mais a situao,
Denio ressalta que em eventos especiais
e casamentos h a apresentao de or-
questras e corais, que utilizam, em m-
dia, na sua formao instrumentos como
bateria; contrabaixo; guitarra; violo;
naipe de sopros, com saxofones, trombo-
nes, trompetes e flautas; naipe de cordas,
com violinos, violas e cellos; baixos; pia-
no de calda; rgo; coro, incluindo de 30
a 40 integrantes; bem como seis micro-
fones para os solistas. O templo contm
no, fossem reduzidos. Alm de estudos
um rgo Hammond, que se encontra em
perfeito funcionamento.
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Alm dos eventos musicais, acontecem
tambm peas teatrais, danas e prega-
es em que so necessrias apresenta-
es multimdia. Para comportar grupos
neste formato, foi preciso aumentar o
altar com estruturas metlicas e piso de
madeira revestido com carpete. No lugar
de uma escadaria ao longo de todo o al-
tar foram criadas uma escada central e
duas laterais. A inaugurao dos sistemas
contou com a participao do grupo Co-
munidade de Nilpolis (www.comunida-
dedenilopolis.com.br) que se apresentou
em abril nos cultos da manh e da noite.
O desafio da acstica
Considerando a impossibilidade de inter-
venes na estrutura do templo, o dire-
tor lamenta que no foi possvel realizar
um projeto de isolamento, somente o de
tratamento acstico. Acentuamos a ab-
soro dentro da nave para que os SPLs
interno e, consequentemente, exter-
e clculos, como os modais, realizamos
medies na nave da igreja, onde cons-
tatamos elevada reverberao na regio
de mdio-graves, mais precisamente nas
frequncias de 357Hz, 489Hz e 545Hz.
Utilizamos painis ressonadores, sintoni-
zados nestas frequncias, que seguiram
as mesmas cores das colunas restaura-
das. Para reduo do ndice das early re-
flections das altas frequncias, utilizamos
painis absorvedores na parede posterior
da igreja e em toda a rea do mezanino.
A laje recebeu jateamento de fibra de
celulose e, logo abaixo, a instalao de
um forro acstico em estrutura modular.
Esse sistema contribuiu tambm no con-
trole trmico. Com a execuo do projeto,
o nvel externo de presso sonora sofreu
reduo de 17 dB durante o louvor, dimi-
nuindo a um metro da entrada principal
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destacar, que o projeto de acstica foi de-

senvolvido pela DGC udio e Vdeo ten-
do como responsvel tcnico o arquiteto
Fernando de Almeida Campos. Colabora-
ram tambm, os arquitetos Marcelo Maia
e Regina de Queiroz, membros da igreja,
explica o diretor.

O projeto de udio

A sonorizao da nave da igreja foi feita

com os sistemas compactos de line array
amplificados e processados LAS108A e
LAS108, da Attack do Brasil. Este siste-
ma utiliza altofalantes de oito polegadas
com duplo centro acstico e alta eficin-
cia, alm de um driver de mylar/titnio de
A laje recebeu jateamento de fibra de celulose e, logo abaixo, a 1,4 polegadas em guia de onda acoplado
instalao de um forro acstico em estrutura modular corneta de diretividade constante, para
disperso de ondas cilndricas. Os ampli-
ficadores operam em classe AB e podem
fornecer para as baixas frequncias at
800 WRMS de potncia sobre carga de 4
ohms. J nas altas at 300 WRMS, tam-
bm para cargas de 4 ohms. A resposta
de frequncia desse sistema abrange de
120 Hz a 18 kHz e o SPL mximo de
131 dB/1m para as baixas frequncias e
de 135 dB/1m para as altas.

A cobertura do sistema de 120 na ho-

rizontal e 90 na vertical, variando com a
quantidade de caixas empilhadas. O sis-
tema bastante compacto, com cada cai-
xa do line medindo 620260446mm
e cada cluster pesando 284 kg. Nas la-
terais, utilizamos oito caixas acsticas,
sendo quatro ativas e quatro passivas. As
caixas e bumpers foram fixados na laje
por meio de chapas e cabos de ao com
ndice de segurana 10:1.

Para extenso na resposta em frequncia,

foram utilizadas sob o altar quatro caixas
Para reduzir o SPL no campo prximo bateria, foi utilizado o isolante Isobox, de subgraves amplificadas e processadas
composto por sete placas de acrlico puro cristal de cinco milmetros modelo LSB218, distantes entre si um

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capa
O projetor foi instalado a
cerca de sete metros da tela
de projeo em um elevador, computadores.
que desce sempre que for
programada alguma projeo Uma cmera de vdeo foi instalada para a
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da central de controle. Como fontes de
vdeo, foram utilizadas cmeras, DVDs e
captura da imagem em plano geral do al-
tar, sendo que uma segunda cmera HDV
mvel complementa o sistema. As imagens
so importadas atravs de uma placa de
captura de vdeo Osprey e armazenadas
em um computador disponibilizado na cen-
tral de controle. Elas podem ser editadas
posteriormente e distribudas pela internet
ou outras mdias como o DVD.
No altar, foram disponibilizados pontos
de VGA e de vdeo composto para a utili-
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zao de computadores e cmeras neste
local. Estes sinais podem ser enviados ao
projetor e placa de captura de vdeo do
computador da central. Alm disso, no
mezanino tambm foi instalado um pai-
nel com pontos de captura de udio e v-
deo. Dessa forma, so possveis o uso
de microfones, de cmeras de captura
de vdeo, ou de outra console de udio
para submixagem de grupos musicais que
queiram utilizar este espao da igreja. Po-
de-se, ainda, instalar monitores de vdeo
para envio de letras de msicas para as
bandas de louvor ou ainda para os mem-
bros da igreja, explica o diretor.
Denio destaca que na central de controle
possvel ligar computadores, pen dri-
ves, DVDs, ou CDs de convidados que
desejarem se apresentar na igreja. Todos
os sinais de vdeo so monitorados antes
mesmo de serem enviados ao projetor
por monitores LCD instalados na central
de controle. So utilizados seletores de
vdeo e VGA ativos para escolha dos si-
nais. No altar, por exemplo, h 18 pontos
para a instalao de monitores de vdeo
que permitem disponibilizar letras de m-
sicas e tambm imagens enviadas ao pro-
jetor multimdia. Para isso, foram utiliza-
dos cabos de 75 ohms Furukawa, Belden,
Canare e Discabos, juntamente com co-
nectores BNC, DB15, DB9 e RCA golden.
A infraestrutura por trs do
projeto
Todo o cabeamento de udio e vdeo entre
a central de controle e o altar est inserido
em uma eletrocalha sob o piso da nave.
J entre a central de controle e o sistema
dos lines e equipamentos de vdeo proje-
o, o cabeamento se d por eletrodutos
de PVC rgido na parte externa da igreja e
sobre a laje. O acionamento dos sistemas
de energia dos PAs, das tomadas do altar

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ACSTICA EM IGREJAS:
ALGUMAS QUESTES IMPORTANTES
Com o passar dos anos, as religies as-
sumiram uma posio muito mais prxi-
ma das pessoas, todos os cultos so em
portugus claro, e a msica sacra passou
a ser o pop e o rock. Com isso, houve, lo-
gicamente, uma demanda por excelente
qualidade de som nos templos, e um cui-
dado maior nos projetos. A maioria dos
materiais acsticos j existe h muitas
dcadas, apesar de estarem evoluindo
constantemente. Os sistemas de sonori-
zao se tornaram compactos e eficien-
tes; e o surgimento do line array foi o
maior impulso nesse sentido.
Mas, diante desse mercado, cada dia
mais exigente, qual o fator primrio a
ser considerado pelo profissional de u-
dio ao lidar com um projeto de sonoriza-
o de templos? Primeiramente, impor-
tante lembrar que vrios so os aspectos
a serem analisados. Cada religio, ou de-
nominao, tem uma liturgia diferente,
que impe diferentes graus de exigncia
a cada aspecto do sistema.
Por exemplo, uma igreja em que so
feitos louvores em voz alta, e que fica
situada dentro de uma zona residencial
e silenciosa, precisar de um isolamen-
to acstico extremamente elaborado e
caro para no ter problemas com a vizi-
nhana. Outra situao: um culto em que
a palavra falada e as letras das msicas
so importantes deve ter uma boa acs-
tica e um bom sistema de som.
Sendo assim, essencial levar em conta
todos os fatores determinantes da confi-
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Por Slon do Valle
gurao do projeto. Se, no momento da
definio do anteprojeto, no so consi-
derados todos os aspectos do funciona-
mento do templo, qualquer omisso, ou
descuido, pode induzir o projetista a re-
laxar em alguma exigncia tcnica, cau-
sando uma deficincia global que poder
arruinar o trabalho, mesmo que bem ela-
borado nos demais itens.
Como lidar com o cliente e a esttica
visual?
Talvez voc se pergunte: at que ponto
o dono do templo tem interferncia no
trabalho a ser realizado? Este um pon-
to muitas vezes difcil. comum o res-
ponsvel pela igreja entender de som,
ou ter um conhecido que bom nisso,
e tentar provar que suas exigncias so
exageradas, que ele j viu uma igreja
muito mais simples e que tem um som
timo. Ora, pode ser que esta outra
igreja, por sorte, tenha uma boa acsti-
ca. Ou pode ser que a opinio do tal ami-
go no seja confivel. Ento, o melhor a
fazer explicar, de forma acessvel, mas
cientfica, a necessidade real do projeto
a ser feito.
E se, por outro lado, voc deparado
com a seguinte questo: at que pon-
to devemos sacrificar o projeto acsti-
co em detrimento da esttica visual do
templo? Defendo que nenhum sacrifcio
deve ser feito. A inteligibilidade da voz
e da msica essencial grandeza do
culto. Na prtica, sempre preciso fazer

capa
concesses esttica visual, evitando,
por exemplo, o uso de materiais feios ou
indiscretos. Mas importante lembrar
que a esttica tambm contm uma boa
parte auditiva, garantindo o conforto do
pblico e atenuando o stress provocado
por baixa inteligibilidade.
Equipamentos e materiais
Outra dvida que pode rondar a cabea do
profissional de udio refere-se escolha
dos equipamentos. Dentre a gama de op-
es que temos hoje em dia, no h produ-
tos especficos para utilizao em igrejas,
embora alguns modelos se mostrem mais
adequados pelo tamanho e caractersticas.
A medida certa se faz pela escolha de um
sistema line array. Devido ao seu excelen-
te controle de disperso vertical, a op-
o mais correta, pois praticamente toda a
energia acstica dirigida para a plateia,
e muito pouca para superfcies refletivas
como cho e teto.
Seu posicionamento ideal o clssico:
duas torres suspensas (flying) em cada
lado do altar, possivelmente complemen-
tadas por um cluster na parte central e
acima, em caso de igrejas muito largas.
Alm disso, subwoofers podem ser colo-
cados sob o altar tambm.
Em igrejas muito grandes, onde a distn-
cia entre as caixas acsticas principais e
o pblico mais afastado longa demais,
recomenda-se o uso de sistema(s) de re-
foro, corrigido(s) por delay digital. Com
Slon do Valle engenheiro, editor tcnico da revista udio Msica & Tecnologia e
autor do Manual Prtico de Acstica.
62 | udio msica e tecnologia
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relao ao alinhamento do sistema, este
deve ser feito de forma convencional,
mas sem exagerar na resposta de graves.
Na verdade, as regras so as mesmas
usadas em sistemas de eventos normais,
utilizando-se analisador de espectro
(RTA) e gerenciadores de sistemas, ou,
pelo menos, equalizadores. Lembrando
que no h softwares dedicados a este
tipo de trabalho. Ou seja, a sonorizao
de templos segue os mesmos princpios
da sonorizao de qualquer ambiente.
Com relao aos materiais acsticos mais
utilizados, esto a l mineral revestida
em tecido, painis de madeira ou fibra,
placas acsticas de fibras minerais e es-
pumas acsticas quimicamente estveis
(as convencionais duram pouco mais de
cinco anos), poltronas estofadas e corti-
nas. J os rebatedores so usados em te-
atros para reforar acusticamente a voz
dos atores em cena. Em igrejas, com sis-
tema de sonorizao, no so necess-
rios. Uma observao: um rebatedor no
pode ser forrado de Sonex, seno seria,
na verdade, um absorvedor!
Onde buscar informaes?
Agora, e para o profissional de udio que
quer se especializar em acstica nas igre-
jas? Que livros, sites, ou cursos so os
mais indicados? Na verdade, no existe
uma temtica especfica em torno do as-
sunto Acstica de Igrejas. Existe sim Acs-
tica, e quem tiver bons conhecimentos dela
estar apto a fazer projetos para igrejas.