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EL AUTOR
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Fue galardonado en 1911 con el Premio Nobel de Literatura.
Tambin fue convocado por la Academia Francesa, pero no quiso
ingresar como miembro para no verse obligado a renunciar a la
nacionalidad belga.
Durante la I Guerra Mundial llev a cabo, en Italia y otros pases,
una labor de propaganda a favor de su patria invadida. Volvi a sus
estudios y en esta nueva etapa se interes por el ocultismo (El gran
secreto, 1921) y la metapsquica.
En 1932 fue nombrado Conde por el Rey de Blgica.
Durante la II Guerra Mundial vivi en Estados Unidos. Muri en
Niza en 1949.
- Caractersticas de su obra:
Maeterlinck es considerado el principal exponente del teatro
simbolista.
El dramaturgo belga considera que existe lo trgico cotidiano,
mucho ms real, profundo y conforme con nuestro ser verdadero que
lo trgico de las grandes aventuras. No se trata de la lucha
determinada de un ser contra otro, de la lucha de un deseo contra
otro, o del eterno combate de la pasin y del deber. Se trata de ver lo
que hay de sorprendente en el solo hecho de vivir.
Sus historias se nutren de personajes de la vida corriente,
dominados por fuerzas misteriosas que los sobrepasan: el Destino y
la Muerte. Implacables, esos poderes superiores arremeten contra el
ser humano, que frgil y pequeo adopta ante estos una actitud
pasiva.
EL TEATRO SIMBOLISTA
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En 1890 abre sus puertas el Teatro del Arte, por iniciativa del poeta
Paul Fort, donde se representan obras de Maeterlinck, Ibsen e
incluso poemas como El cuervo de Poe o El barco ebrio de Rimbaud.
El teatro se convierte pronto en el principal ncleo de dramaturgos
simbolistas y recibe el nombre de Loeuvre.
Caractersticas:
- Agrupacin de diferentes lenguajes escnicos: Conjuncin de
msica, recitados, danza y empleos mltiples de la iluminacin,
particularmente en su dimensin psicolgica y mgica, con el
fin de crear climas y ambientes de ensueo y misterio.
- Decoracin sugestiva: El teatro simbolista reacciona contra
aquellas escenografas que pretenden trasladar la realidad al
escenario hasta en sus mnimos detalles. Los decorados fieles
anulan la imaginacin del espectador y debilita el poder
sugestivo de la palabra del dramaturgo. La escenografa debe
establecer correspondencias sensibles con otros lenguajes del
espectculo (gestos, movimientos, msica, colores, olores).
- Uso frecuente ce las repeticiones y los silencios: Estos
permiten excitar la imaginacin y ayudan al espectador a
alcanzar un estado de ensueo.
- Ausencia de tesis ideolgicas o sociales: Ser representa
nicamente el misterio de vivir .
- Personajes estticos y pasivos.
- Ausencia de conflicto.
INTERIOR
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Argumento
Personajes
- El Anciano
- El Forastero
- Mara
- Marta
- El Aldeano
- Una multitud
- El padre
- La madre
- Dos hijas
- El nio
Espacio
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La escenografa se divide en dos planos: El primero constituye el
espacio exterior, conformado por un jardn antiguo, plantado de
sauces. En este plano interactan los personajes que ya conocen el
trgico final de la muchacha y debaten cmo comunicarle la noticia a
la familia.
En el fondo de la escenografa se encuentra una casa, cuyas tres
ventanas del piso bajo estn iluminadas. A este espacio interior lo
pueblan los personajes que desconocen la muerte de la joven. Estos
permanecen estticos y pasivos en su ignorancia.
De acuerdo con las observaciones del Anciano, los habitantes de la
casa se manifiestan seguros y confiados: Estn ah separados del
enemigo por pobres ventanasCreen que no suceder nada porque
han cerrado las puertas, y no saben que siempre sucede algo en las
almas y que el mundo no se acaba en las puertas de las casas.
La clausura del espacio ultraterrestre es un engao: pese a estas
precauciones, la familia no puede impedir el acontecimiento trgico
que est a punto de entrar en su hogar, no hay ninguna solucin
posible que permita al ser humano escapar del destino que le espera.