Formalismo Russo e seu contexto

Uma observao atenta sobre a crnica das duas primeiras dcadas do sculo vinte registrar
um avano significativo nas relaes polticas, artsticas e sociais. As invenes amplificar
m a comunicao, via rdio, encurtaram distancias com o uso massivo do automvel e as co
ncentraes urbanas realizaram os contrastes da diversidade de gosto e atuao intelectu
al. Arrematando todo este panorama um evento de propores inimaginveis para catalisa
r e ordenar toda esta conjuntura: a Primeira Guerra Mundial.
A instabilidade poltica atingia um grande contingente e abria espaos para as mais
variadas manifestaes em diversos segmentos sociais. A mobilidade provocada pelo co
nflito aproximou agentes das mais variadas correntes de pensamento, de inmeras ma
nifestaes artsticas constituindo uma vanguarda que estabeleceria uma nova ordem.
O cubismo expressava uma leitura menos arbitrria nas artes plsticas, a interveno do
artista se afirma em detrimento da interpretao do destinatrio; este advento enuncia
a necessidade de uma nova sintaxe para reorganizar este cdigo. O dadasmo e o jazz
ganham representatividade como expresso e abandonam a marginalidade e passam a r
epresentar o transito da valorizao de outras manifestaes dentro das letras e da msica
.
Chaplin estabelece uma relao artstica com o cinema; apesar de outras ocorrncias no c
inema mudo, Chaplin quem liberta o artstico do entretenimento mgico que prevalecia
no cinema. O mundo cientfico est debruado sobre a Relatividade de Einstein, nossas
noes de cincia estaro alteradas para sempre.
A Revoluo Russa derruba o czar e redesenha uma nova Rssia, desde os modos de produo,
passando pela conformao social at seus efeitos atingirem os crculos acadmicos, cultur
ais e artsticos. A nova maneira de se relacionar com os valores gerais ir moldar a
atuao dos novos atores dentro da nova Rssia.
Foi nesse contexto que surgiu uma das mais importantes correntes crticas da lite
ratura, o Formalismo Russo, que daria o pontap inicial para os estudos modernos n
o campo das Letras.
A designao Formalismo Russo, segundo Todorov e Jakobson, tem cunho pejorativo e er
a como seus detratores se referiam aos mtodos aplicados; mas foi assim que o movi
mento ficou conhecido. Destacavam-se no grupo Viktor Chklovski, Mikhail Bakhtin,
Vladimir Propp, ssip Brik, Yuri Tynianov, Boris Eichenbaum, Boris Tomachevski e
Roman Jakobson.
Os objetivos eram aproximar a crtica literria, ento emprica e positivista, de uma ab
ordagem metodolgica e cientfica; opondo-se as doutrinas simbolistas desprovidas de
fundamentao filosfica e de mtodo, ou seja, segregava as relaes abstratas. Esta aborda
gem distanciaria as vises de segmentos das escolas literrias e se prenderiam de fa
to aos elementos de literariedade do texto, ou seja, aquilo que lhe confere carte
r literrio.
No inverno de 1914, em Moscou, um grupo de alunos funda o Crculo Lingstico de Mosco
u; seus campos eram a potica e a lingstica que atravs de abordagens paralelas explic
itaria referenciais comuns aos dois campos. Estas anlises representaram significa
tiva inovao nas relaes entre literatura e lingstica.
Nesta poca foi cunhado o termo funo potica, que consolidou a relao dos referenciais co
notativos como um elemento primordial na conformao do texto potico e direcionou os
estudos naquela poca.
A nova ordem social provocava seus reflexos na cena literria russa, e seus atores
de vanguarda inquietos com o esgotamento da velha esttica e buscando novas forma
s de expresso, aliam-se ao Crculo Lingstico de Moscou; da mesma forma como a revoluo a
lterara profundamente a Rssia os novos poetas pretendiam revolucionar a literatur
a do seu pas. Desta forma Maiakovski, Pasternak, Mandelstam e Assiiev dentre outro
s participaram do movimento.
A poesia buscava novos rumos estticos enquanto a crtica j no se importava com a dico
tomia existente entre o clssico e romntico, considerando tais preocupaes ultrapassad
as.
A Ressurreio da Palavra (1914), de Viktor Chklovski, foi primeira publicao do grupo,
seguiu-se a coletnea Potica (1916), de ssip Brik, cuja finalidade era divulgar os
primeiros trabalhos do grupo. Em 1917 surgiu, em So Petersburgo, a OPOJAZ, Socied
ade para os Estudos da Linguagem Potica, da qual os dois autores eram membros.
Apesar de sua estrutura terica o Formalismo Russo no elaborou uma doutrina coesa,
que estabelecesse um paradigma em suas concluses. Os estudos e anlises de alguns p
rincpios tericos que foram sugeridos pelos estudos de uma matria concreta em suas p
articularidades especficas; e no por um sistema completo, metodolgico ou esttico, qu
e daria carter complementar as partes consideradas.
O Formalismo Russo caracterizou-se pela recusa de abordagens extrnsecas ao texto;
psicologia, sociologia, filosofia etc., que serviam de base para estudos literri
os realizados at ento por uma abordagem positivista, no poderiam constituir as base
s de anlise da obra literria, que deveria ser efetuada por meio dos constituintes
estticos sem relevar aspectos externos.
"O que nos caracteriza no o formalismo enquanto teoria esttica, nem uma metodologi
a representando um sistema cientfico definido, mas o desejo de criar uma cincia li
terria autnoma a partir das qualidades intrnsecas do material literrio."
Teoria da Literatura: Formalistas Russos (Globo, 1976), Boris Eichenbaum.
Os formalistas consideravam que a obra literria no era um mero veculo de idias, tamp
ouco uma reflexo sobre a realidade; era um fato material plausvel de anlise. Era fo
rmada por palavras, no por objetos ou sentimentos, e seria um erro consider-la com
o a expresso do pensamento de um autor.
Os formalistas buscavam criar uma cincia da literatura, que deveria afastar-se de
aspectos extra literrios, e para que isso fosse possvel, a literatura deveria ser
estudada isoladamente, da a necessidade de conceitualizao da literariedade, que da
ria o respaldo necessrio para aquilo que almejava: o estudo da natureza autnoma da
linguagem potica e sua especificidade como um objeto de estudo da crtica literria.
As opinies dos formalistas entraram em conflito com os tericos de inspirao marxista,
pois estes consideravam que a nova potica no deveria ignorar as realidades sociai
s e sua relao com as manifestaes artsticas.
Roman Jakobson cunhou uma das mais importantes consideraes da postura formalista,
que acabou se tornando quase um manifesto do movimento:
"A poesia linguagem em sua funo esttica. Deste modo, o objeto do estudo literrio no
literatura, mas a literariedade, isto , aquilo que torna determinada obra uma ob
ra literria. E, no entanto, at hoje, os historiadores da literatura, o mais das ve
zes, assemelhavam- se polcia que, desejando prender determinada pessoa, tivesse a
panhado, por via das dvidas, tudo e todos que estivessem num apartamento, e tambm
os que passassem casualmente na rua naquele instante. Tudo servia para os histor
iadores da literatura: os costumes, a psicologia, a poltica, a filosofia. Em luga
r de um estudo da literatura, criava-se um conglomerado de disciplinas mal-acaba
das. Parecia-se esquecer que estes elementos pertencem s cincias correspondentes:
Histria da Filosofia, Histria da Cultura, Psicologia, etc., e que estas ltimas podi
am, naturalmente, utilizar tambm os monumentos literrios como documentos defeituos
os e de segunda ordem. Se o estudo da literatura quer tornar-se uma cincia, ele d
eve reconhecer o 'processo' como seu nico 'heri'."
Principais caractersticas da literariedade, segundo os formalistas:
A linguagem literria produz; a linguagem no-literria reproduz;
A mensagem literria auto centrada;
Apresenta seus prprios meios de expresso, ainda que se valendo da lngua;
As manifestaes literrias podem envolver adeses, transformao ou ruptura em relao tra
gstica, tradio retrico-estilista, tradio tcnico-literria ou tradio temtico-
Aspectos acsticos, articulatrios ou semnticos;
Cria novas relaes entre as palavras, estabelece relaes
Cria significantes e funda significados;
Formas lingsticas com valor autnomo;
Linguagem conotativa;

Metfora ou metonmia;
No existe uma gramtica normativa para o texto literrio, seu nico espao de criao o da
berdade;

Paralelismos;
Plurissignificao ou polissemia;
Predomnio da funo potica;
Sonoridade, ritmo, narratividade, descrio, personagens, smbolos, ambigidades, alegor
ias e mitos;
Universalidade.
Acerca da literariedade proposta por Jakobson, Eichenbaum tece algumas consideraes
:
"Estabelecamos e estabelecemos ainda como afirmao fundamental que o objeto da cincia
literria deve ser o estudo das particularidades especficas dos objetos literrios,
distinguindo-os de qualquer outra matria, e isto independentemente do fato de que
, por seus traos secundrios, esta matria pode dar pretexto e direito de utiliz-las e
m outras cincias como objeto auxiliar."
Viktor Chklovski diz que a lngua potica difere da lngua prosaica pelo carter perceptv
el de sua construo. Jakobson afirma que se a inteno da comunicao detm um objetivo pura
ente prtico, ela faz uso do sistema da lngua cotidiana, do pensamento verbal, na q
ual as formas lingsticas, os sons, os elementos morfolgicos etc., no tm valor autnomo
e no so mais que um meio de comunicao.
Um dos fundadores da Teoria da Narrativa, ou Narratologia, Vladimir Propp, ao an
alisar os componentes bsicos do enredo, nos contos populares russos, visando a id
entificar os seus elementos narrativos mais simples e indivisveis.
Seus estudos so um timo exemplo de anlise probabilstica aplicada literatura, configu
rando o carter puramente cientfico que os formalistas pretendiam atribuir aos seus
estudos. Propp encarava os contos como algoritmos combinatrios, em que os nomes
e os atributos dos personagens constituem valores permutatrios, enquanto suas aes o
u funes permanecem constantes, ou seja, nos tais contos, as mesmas histrias eram re
petidas, alterando-se apenas os personagens.
A Morfologia dos Contos de Fadas, publicado por Propp em 1928. no qual estabelec
ia os elementos narrativos bsicos que ele havia identificado nos contos folclricos
russos. Basicamente, Propp identificou sete classes de personagens, seis estgios
de evoluo da narrativa e 31 funes narrativas das situaes dramticas. A linha narrativa
que ele traa, ainda que flexvel, fundamentalmente uma s para todos os contos.
O Formalismo Russo influenciou muitos estudiosos e deixou um legado considervel a
os estudos literrios e lingsticos. Entre seus sucessores est a Escola de Praga, ou Cr
culo Lingstico de Praga, fundado em 1926 por Roman Jakobson, que se mudou para a T
checoslovquia aps a dissoluo do Crculo de Moscou. O grupo adotava uma perspectiva sem
itica geral para o estudo cientfico da literatura e, em outro campo, a fonologia v
iria a tornar-se sua base paradigmtica num diferente nmero de formas.
Os conceitos de Mikhail Bakhtin a respeito de dialogismo, polifonia (lingstica), h
eteroglossia e carnavalesco, bem como os conceitos de anlise estrutural da lingua
gem, poesia e arte realizados por Roman Jakobson, foram de extrema importncia par
a os estudos modernos na Lingstica e da Teoria na Literatura, influenciando inmeros
autores.
Tambm fortemente influenciado pelo Formalismo Russo, o Estruturalismo, surgido na
Frana, alcanou grande repercusso no fim da dcada de 1960 graas aos escritos de Rolan
d Barthes. A crtica estruturalista distinguia-se por analisar as obras literrias p
or meio da Semitica, ou cincia dos signos.
O Formalismo Russo estabeleceu a forma e os elementos que seriam preponderantes
na anlise do texto daquele momento em diante, a literalidade e a narratologia for
maram com outros elementos um conjunto de impresses e efeitos que deveriam ser pr
ospectados e valorados nesta nova realidade do texto; que prevalece como referen
cial slido ainda em nossos tempos.