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2017
Datos informativos
Este curso concibe el anlisis flmico como una herramienta para el entendimiento de los
procesos de creacin del sentido. Los principales conceptos del lenguaje cinematogrfico1
sern problematizados durante el anlisis de una obra flmicas o de fragmentos, reforzando
las bases adquiridas durante el primer semestre.
III. Competencias especficas que adquirirn los estudiantes a lo largo del curso.
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digesis, proflmico, espectatorial, figural, espacio flmico; plano, escena, secuencia; voz en off, sonido in/off;
escala de planos, angulacin y movimientos de cmara; encuadre, profundidad de campo, composicin visual;
campo/fuera de campo, campo/contracampo, tipos de montaje, elipsis, raccord, etc.
1
postura del autor,
- proponer un enfoque propio y pertinente al momento de analizar un film,
V. Poltica de asistencia.
1. Trabajo en grupo 50 %
2. Anlisis escrito individual final 50 %
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los alumnos pueden solicitar un tiempo de tutora en los horarios previstos para ello.
Los textos para lectura de los estudiantes estarn disponibles en PDF en el Nuevo Sistema
Acadmico, en Syllabus y Deberes (https://sga.uartes.edu.ec/ ), o estn disponibles en la
Biblioteca de la Universidad.
Importante:
-Todos los estudiantes deben llenar, imprimir y entregar la Ficha de estudiante disponible en el
Nuevo Sistema Acadmico, en Syllabus y Deberes (https://sga.uartes.edu.ec/ ).
-Todos los estudiantes deben leer, firmar y entregar el Compromiso de respeto del cdigo de tica
y rigor acadmico, contra el fraude y el plagio, junto con cada trabajo escrito. Texto PDF
disponible en el Nuevo Sistema Acadmico, en Syllabus y Deberes (https://sga.uartes.edu.ec/ ).
-Todos los trabajos escritos deben ajustarse a las normas del Manual de estilo Chicago-Deusto,
disponible en la biblioteca y cuya sntesis es descargable en este vnculo:
http://www.uartes.edu.ec/noticia_Sintesis-basica-del-Manual-de-estilo- Chicago-Deusto.php.
-Para brindar ayuda a los alumnos que necesiten mejorar su expresin escrita y/o busquen reforzar
metodologas de trabajo e investigacin, se trabajar en colaboracin con el CEAT (Centro de
escritura acadmica y traduccin de la UArtes). El CEAT se encuentra en la biblioteca y es
animado por docentes y alumnos que apoyan voluntariamente durante toda la semana.
--Todos los alumnos deben conocer y respetar el Reglamento de Uso de Equipos y Salas de la
Escuela de Cine. La solicitud, retiro, uso apropiado y devolucin oportuna de los mismos
deber seguir los protocolos establecidos en el Reglamento.
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VIII. Temario o cronograma de trabajo
Porqu los anlisis del sonido en el cine como objeto de estudios inician en los aos
70 ?
Preguntas que guiarn nuestra reflexin: cules son los elementos sonoros de una
pelcula? En qu se diferencia la voz en off de los subttulos, de los cartones de
SEMANA 2 interttulos, de los escritos y textos en la escena?
24 - 29 de abril
Tarea: trabajo individual / grupal de anlisis de una pelcula donde exista un
trabajo especfico de la voz en off, a desarrollar por cada estudiante durante el
seminario. Lista de pelculas disponibles en el sistema acadmico y syllabus.
La voz en off permite organizar el paso entre la voz que narra y los personajes.
Vistazo sobre la herencia de dispositivos teatrales en el cine.
Presentacin de la nocin de entre dos. Referencia: Michel Chion.
El entre dos, el dentro y afuera, el campo y el fuera de campo.
El entre dos entre la pantalla y la sala.
SEMANA 7
EVALUACIN DE MEDIO SEMESTRE: Exposicin oral de los grupos 2 y
29 de mayo - 03 entrega de material audiovisual.
de junio
EVALUACIN DE MEDIO SEMESTRE: Exposicin oral de los grupos 1 y
SEMANA 8
entrega de material audiovisual.
05 - 10 de junio
SEMANA 9 Tema: Figuras de la Cmara Subjetiva
19 - 24 junio
Introduccin. Ejercicio de evaluacin de conocimientos de los estudiantes.
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De la cmara como testigo neutro, externo a la accin, hasta la cmara como
protagonista, pasando por la cmara como presencia inquietante. Cuntos tipos de
cmara subjetiva existen? Cuntos modos de que la cmara se vuelva presencia o se
subjetivice?
Filmografa (general por autores): Lynch, Welles, Tati, Lang, Hitchcock.
IX. BIBLIOGRAFA
Obligatoria:
BONITZER Pascal, Sobre la voz en off, artculo recogido en Chion Michel, La voz en el cine,
pp.163/171. (ttulo original: Le regard et la voix, Paris, UGE, 1976. captulo: Les silences de la voix
publicado en Cahiers du Cinma 256).
CHION Michel, Orson Wells speaking, notes sur la voix chez Orson Wells, en Orson Wells, Cagiers
du Cinma, 12 (extraordinario).
DANEY Serge, Sobre las voces en off, in, out, through, artculo recogido en Chion Michel, La voz
en el cine, pp.163/171. (Ttulo original: Lorge et laspirateur, Cahiers du Cinma, agosto-sept 1977,
pp.278-279.)
FREUD Sigmund, cinco (su nocin de cura psico-teraputica mediante la conversacin: talking
cure).
LACAN Jacques, El seminario. Obra completa, Barcelona, Paids, 1981, pag. 817 (elaboracin
terica de la voz como objeto parcial objeto a)
VASSE Denise, Tratado de los objetos musicales, Madrid, Alianza, 2002. (Lombilic et la Voix, Paris,
Seuil, 1998).
ADOUM, Jorge Enrique, Entre Marx y una mujer desnuda. Quito, Editorial El Conejo, 1983
7
ASTRUC, Alexandre, Nacimiento de una nueva vanguardia: la Camra-stylo, 1948in
ROMANGUERA I RAMI, Joaquim, ALSIMA THEVENET, Homero, Textos y Manifiestos
del Cine. Esttica. Escuelas. Movimientos. Disciplinas. Innovaciones. Madrid,
Ediciones Ctedra, 1998.
AUMONT, Jacques, BERGALA, Alain, MARIE, Michel, VERNET, Marc, Esttica del cine.
Espacio flmico, montaje narracin, lenguaje. Barcelona, Editorial Paids, 1985. (Captulo La
doble identificacin en el cine)
BURBANO, Sandino, Pelcula u objeto pico?. Revista Anaconda, cultura y arte, 2010
http://arteaparte000.blogspot.com/2010_08_01_archive.html
CANUDO, Ricciotto, Manifiesto de la Siete Artes, 1914, in ROMANGUERA I RAMI,
Joaquim, ALSIMA THEVENET, Homero, Textos y Manifiestos del Cine. Esttica. Escuelas.
Movimientos. Disciplinas. Innovaciones. Madrid, Ediciones Ctedra, 1998.
DANEY, Serge, Sayat Nova Sergei Paradjanov, in DANEY, Serge, Hiver 1981-1982, Cin
Journal, Paris, 1982
http://simpleappareil.free.fr/telechargement/Daney%20-
%20Sayat%20Nova%20in%20Cine%20journal%201981-86.pdf
EISENSTEIN, Sergei, El montaje de atracciones, 1923 in ROMANGUERA I RAMI,
Joaquim, ALSIMA THEVENET, Homero, Textos y Manifiestos del Cine. Esttica. Escuelas.
Movimientos. Disciplinas. Innovaciones. Madrid, Ediciones Ctedra, 1998.
GENETTE, Grard, Discours du rcit, Figures III. Paris, Editions du Seuil, 1972.
GENETTE, Grard, Fronteras del relato, Anlisis estructural del relato. Buenos Aires,
Tiempo contemporneo, 1970
Rivadeneira Gabriela, Figuras de la Cmara Subjetiva, revista Ocho y Medio, diciembre 2006. PDF
disponible en el siguiente enlace: https://panconcola.wordpress.com/gabriela-rivadeneira/textos-y-
articulos/figuras-de-la-camara-subjetiva/
Complementaria:
AUMONT, Jacques, MARIE, Michel, Anlisis del film. Barcelona, Editorial Paids, 1990.
AUMONT, Jacques, MARIE, Michel, Diccionario terico y crtico del cine. Buenos
Aires,
Editorial la marca, 2006.
BARTHES, Roland, La aventura semiolgica, Barcelona, Editorial Paids, 1993.
BAZIN, Andr, Qu es el cine ?. Madrid, Ediciones RIALP, 1990.
https://lenguajecinematografico.files.wordpress.com/2013/08/bazin-andre-que-es-el- cine.pdf
8
BORDWELL, David, THOMPSON, Kristin, El arte cinematogrfico. Barcelona,
Editorial Paids, 1993.
CARMONA, Ramn, Cmo se comenta un texto flmico. Madrid, Ctedra 2000.
CASTILLO RODRGUEZ, Florencia, El lenguaje cinematogrfico. Veracruz,
Universidad Veracruzana.
CHION, Michel, El sonido. Msica, cine, literatura, Barcelona, Ediciones Paids, 1999.
https://fr.scribd.com/doc/216389648/Michel-Chion-El-Sonido-1999
DE GALLARDO, Amalia, Iniciacin cinematogrfica. La Paz, Editorial Don Bosco, 1970.
GAUDREAULT, Andr, JOST, Franois, El relato cinematogrfico. Cine y narratologa,
Barcelona, Editorial Paids, 1995.
MARTIN, Marcel, El lenguaje del cine, Barcelona, Editorial Gedisa, 2002.
METZ,Christian, Lenguaje y cine, Barcelona, Editorial Planeta, 1973.
http://fr.scribd.com/doc/233397445/Christian-Metz-Lenguaje-y-Cine#scribd
PULECIO MARINO, Enrique, El cine: Anlisis y Esttica. Bogot, Repblica de
Colombia, Ministerio de Cultura, 2008.
http://www.sepancine.mx/attachments/Enrique_Pulecio__El_cine._Anlisis_y_esttica.pdf
STAM, Robert, BURGOYNE, Robert, FLITTERMAN-LEWIS, Sandy, Nuevos conceptos de
la teora del cine. Estructuralismo, semitica, narratologa, psicoanlisis, intertextualidad.
Barcelona, Editorial Paids, 1999.
Link a blog argentino donde se puede encontrar varias de estas referencias y ms:
http://escolaresdecinetuc.blogspot.com/2011/02/cine-libros-apuntes-y-revistas.html
X. FILMOGRAFA
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Kubrick Stanley, The Killing, (1956);
Kurosawa Akira Rashomon, (1951);
Lang Fritz, El testamento del Dr. Mabuse, (1932);
Laughton Charles, La noche del cazador,
Lynch David, Muholland Dr.,
Malick Terence, Badlands,;
Malick Terrence, La delgada lnea roja, (The thin red line, 1998).
Mankiewicz Joseph Carta a tres esposas, (Letter to Three Wives, 1949)
Marker Chris, Le jolie mai, y, Sans Soleil,;
Mizoguchi Kenji, El Intendente Sansho,
Preminger Otto, Laura, (1944);
Resnais Alain, Nuit et brouillard, 1956, Francia (32 min.)
Rouch Jean, Yo un negro, (Moi un noir,);
Sternberg Von La saga de Anathan, (1953);
Trier von Lars, Dogville, (2003);
Ulmer Edgar G., Desvo, (Dtour, 1945, USA).
Varda Agnes, La glaneuse et les glaneurs, (1999);
Varda Agnes, Ulysse,
Wells Orson, El esplendor de los Amberson, (The Magnificent Ambersons 1942).
Wenders Win, Paris Texas, ,
Wilder Billy, Double Indemmnity,
Wilder Billy, Sunset Boulevard,;
Cmara Subjetiva:
Bresson Robert, Pickpocket, (1959);
Clarck Alan, Elephant, (1989);
Dardne hermanos, Rosetta, (1999);
Days Of Being Wild, Wai Wong Kar (1990);
Depardon Raymond, Une femme en Afrique, (1985);
Ford Coppola Francis Apocalypse Now, (1979);
Grillet Allain Robbe, (1968, L'homme qui ment,
Hitchcock Alfred Psycho, (1960);
Kitano Takeshi, Hana-bi, (1997);
Kubrick Stanley, The Killing, (1956);
Lang Fritz, El testamento del Dr. Mabuse, (1932);
Lang Fritz, House by the River, (1950);
Lynch David, Muholland Drive, (2001);
Montgomery Robert The lady in the lake, (1947);
Palma Brian de, The Fury, (1978);
Powel Michael, Peeping Tom, (1960);
Tarkovski, Andri Andrei Rublev, (1973);
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Tati, Mi to (Mon oncle), (1958);
Wells Orson, Citizen Kane, (1941);
Filmografa Sugerida:
Eisenstein Sergei La huelga (Unin sovitica, 1924, 95 min.)
Hitchcock Alfred Rebeca (Estados Unidos, 1940, 130 min.)
Hitchcock Alfred, La ventana indiscreta (Estados Unidos, 1954, 112 min.)
Imbert Henri Franois Sobre la playa de Belfast (Francia, 1996, 38 min.)
Kawase Naomi Embracing (Japn, 1992, 42 min.)
Kawase Naomi Shara (Japn, 2003, 99 min.)
Luzuriaga Camilo Entre Marx y una mujer desnuda (Ecuador, 1996, 110 min.)
Medvedkine Alexandr La felicidad (Unin sovitica, 1934, 63 min.)
Morder Joseph Memorias de un judo tropical (Francia, 1986, 80 min.)
Muel Bruno, Robichet Tho, Mayoux Valrie, Septiembre chileno (Francia, 1973, 40
min.),
Ozu Yasujiro Cuentos de Tokio (Japn, 1953, 139 min.)
Paradjanov Sergei Sayat Nova, El color de la granada, (Armenia, 1969, 79 min.)
Simon Claire Recreaciones (Francia, 1993, 54 min.)
1. Leer y preparar con antelacin el material asignado para poder participaren las
discusiones y actividades programadas.
2. Llevar a clase su propio material; caso contrario, esto repercutir en las evaluaciones de
participacin.
3. Mantener siempre apagado el telfono celular.
4. No comer en clase.
5. Respetar el reglamento de la UArtes en cuanto a copiar, plagiar o incurrir en cualquier otra
conducta ilegtima en lo que atae atareas, exmenes, trabajos finales y presentaciones.
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