Genul benzii cu supereroi

Alin Ruoiu

Simt nevoia s deschid textul acesta cu o mic parantez. Trebuie s facem diferen a dintre supereroul ca
protagonist al unei lucrri dintr-un anumit gen i supereroul doar ca tip de personaj. Cel din urm uz al
termenului este problematic din cteva motive. Deriv din cel dinti, ns pentru a putea fi aplicat tuturor
respectivelor personaje ar trebui extins mult n afara sferei de caracteristici cu care majoritatea suntem
familiari: personaj cu superputeri mbrcat ntr-un costum mulat colorat iptor, care lupt mpotriva rului i
crimei. O astfel de extindere a atributelor nu doar c ar face termenul s ias mult din matca proprie putnd fi
folosit prin tot ceea ce nseamn ficiune de gen, dar i i rpe te din specificitate, fcndu-l inutil. Dac Iron
Man este un supererou, de ce nu sunt i solda ii spa iali ai lui Heinlein sau Haldeman? Dac Batman este
supererou, de ce nu sunt i The Shadow sau Zorro? Dac Jonah Hex este supererou, de ce nu i strinul fr
nume al lui Eastwood? Dac Thor i Hercules din benzile de la Marvel sunt supereroi, de ce nu ar fi i
corespondenii lor mitologici? Dac The Question este supererou, de ce nu ar fi i Phillip Marlowe? Dac
Deathlock este supererou de ce nu i Terminator. De aceea voi folosit termenul de supererou strict pentru a
descrie personajul din benzile desenate ce fac parte din universurile comune ale editurilor DC, respectiv
Marvel Comics, care au contribuit la construirea acestor universuri sau care comenteaz asupra lor; indiferent
dac m refer sau nu la un personaj pe care l-am considera sau nu supereroic. Fcnd o analogie cu noirul sau
westernul, nu toi protagonitii acestor genuri sunt detectivi, respectiv cowboy, ns denumirile au cptat o
capacitate descriptiv puternic i ofer un arhetip de personaj ce poate fi u or exploatat de autori i lesne
interpretat de privitori i cititor.

Acestea fiind spuse, subiectul textului de fa ar fi cele dou genuri ale benzii cu supereroi. Continund
analogia cu noirul i westernul din care au izvort genuri autoreferen iale precum neo-noir i acid-western, al
cror scop este stabilirea unui dialog critic cu tipologia povetilor originale i tipul de cultur care le-a creat,
consider c un lucru similar s-a ntmplat i cu banda cu supereroi. Vzndu-i varianta clasic drept o afirma ie
i ecourile acelei afirmaii, iar pe cea actual drept un dialog construit n jurul ei putem observa c de fapt
banda cu supereroi este constituit din dou genuri distincte. Al doilea concentrat pe remodelarea sau chiar
distrugerea naraiunii originale prin mijloace metatextuale, intertextuale, prin ironie i satir, prin propunerea
de contraste i prin sugerarea sau chiar explicitarea diferen ei dintre premisele genului i execu ia final a
produsului. Spre deosebire de noir i western, varianta postmodern a benzii cu supereroi nu este doar cea
dominant, chiar este singura care mai poate fi posibil cu oarece succes artistic sau comercial, iar acest lucru
face din ea unul dintre cele mai interesante forme de divertisment comercial de la ora actual.

Primul dintre aceste dou genuri este cel nceput odat cu crearea lui Superman n Action Comics #1 n 1938 i
din care aproape toi ceilali supereroi se trag. Acum, poate ve i spune c Superman nu este primul supererou.
Exist personaje precum The Phantom sau Green Lama care de asemenea au costume pestri e, uneori chiar
superputeri i sunt concepute nainte eroului ce-i duce veacul n Metropolis. Da, dar dup cum spuneam n
primul paragraf, acestea pot fi considerate personaje supereroice, dar nu sunt supereroi ca participan i ntr-o
anumit tipologie narativ. The Phantom are mult mai multe n comun cu al i eroi din benzile de aventur
dect cu Superman. Are excursii n locuri exotice, se bucur de afec iunile unei domni oare atrgtoare, este
venerat de btinai i n povetile lui mai mult se vorbe te. Aproape toate stripurile zilnice sunt compuse din
capete de oameni discutnd, doar cele duminicale mai oferind din cnd n cnd cte o scurt secven de
aciune. De asemenea injustiiile mpotriva creia The Phantom lupt sunt divor ate de realitatea cotidian, iar
lumea n care se perind este o caricatur orientalist. Povetile sale sunt pur escapism narcisist.
n schimb, n prima scen n care Superman apare, dup o pagin n care i sunt descrise abilit ile, acesta
ptrunde violent n casa guvernatorului avnd n mn o dovad scris cum c o doamn pe numele de Evelyn
Curry condamnat la moarte prin electrocutare este de fapt nevinovat. Citind ziarul de diminea se bucur c
alter-egoul su nu este deloc menionat n relatarea evenimentelor nocturne. Ajungnd la birou afl despre un
caz de violen conjugal i pornete s intervin ca Superman speriind so ul abuziv ntr-un asemenea hal nct
acesta lein de fric. n acea dup-amiaz Clark Kent i face curaj s o invite pe Lois Lane la dans, primind o
acceptare reticent. Acolo, un gangster local vrea s i-o sufle i Clark lipsit de coloan vertebral e mai mult
dect fericit s-i fac pe plac. Lois n schimb este boas i independent, plmuie te tlharul i- i emaciaz
verbal partenerul dup care pleac singur acas ntr-un taxi. Cteva scene mai trziu, Superman interogheaz
un lobbyist fluturndu-l peste acoperiurile capitalei Statelor Unite ncercnd s afle cine l corupe pe senatorul
Barrows.

Acest accent pus pe probleme sociale relevante pentru realitate, pentru via a de zi cu zi a cititorilor adul i
continu i n numerele urmtoare din revist. Corup ia este explicitat, delicven a juvenil contextualizat, cei
n putere trai la rspundere pentru abuzuri. ns mereu vina poate s cad pe umerii unui individ i a sa
meschinrie. De asemenea Lois continu s aib o personalitate mult mai puternic dect cea a lui Clark, lucru
care o pune deseori n primejdie, numai bine pentru ca Superman s o salveze. A strnit mul i imitatori, ns
puini la fel de bine realizai. Majoritatea sunt hibridiza i cu alte genuri i p esc din ce n ce mai mult spre
evadare, perimare, clieu. Chiar povetile cu personajul original ncep s mearg pe aceast cale. Ceea ce este
o evoluie natural a oricrui gen; ca premisele ini iale, ceea ce a oferit original i vital acel tip de poveste s
fie ngropate sunt artificiu. ngropate, dar nu extirpate.

Iar aceste premise sunt simple. Trecnd peste varia iile estetice, aproape n totalitate este vorba despre o
dedublare a personalitii n vederea corectrii unui abuz de putere. Personajul principal are o latur real,
uman, nu doar slab i mundan, dar deseori martor a victimizrilor i incapabil s ac ioneze. De aceea de
multe ori aceste personaje sunt reporteri, investigatori, poate detectivi priva i. Aceste victimizri sunt
consecina unei deficiene de moralitate ntr-o figur a autorit ii. Foarte mul i rufctor din aceste benzi sunt
doctori, oameni de tiin, cadre militare, oameni politici, profesori, magna i industriali i gangsteri, chiar dac
doar n nume. Deficien care trebuie corectat prin for brut, iar aici intervine alter-egoul supereroic. Este
evident c aceast filosofie, dei vine dintr-un loc sincer, are probleme.

n primul rnd de natur narativ. Prototipul povetii este incredibil de puternic, problemele adresate destul de
mature i capabile s rezoneze, ns repetiia i reproducerea i slbesc aceste calit i. Dar ipoteza ini ial i
structura nu pot fi mult modificate, fiind n simplitatea lor surprinztor de bine cristalizate. De asemenea aceste
poveti nu sunt escapiste n acelai sens n care sunt cele de aventur. Sunt fantezii nscute din dorin a de
putere, exprimat prin transformarea n zei pe pmnt a unor ziari ti slabi de nger, orfani, poli i ti care sunt
trdai i ucii. Cu toate acestea, puterea fizic nu este vzut de protagonist ca fiind folosit pentru propriul
beneficiu, ci pentru a corecta acele deviaii de comportament n personajele care abuzeaz de puterea social ce
le-a fost acordat. Evadarea din viaa real nu se face ntr-o lume divor at de aceast, ci pur i simplu ntr-o
versiune corect a ei. De aceea, consider c adevrata evolu ia a acestor prime pove ti cu Superman nu sunt
actualele benzi cu supereroi, ci benzi precum cele realizate de Fletcher Hanks, Mr. A al lui Steve Ditko sau
Holy Terror de Frank Miller[i]. Benzi n lumea crora exist o moralitate obiectiv, clar trasat i care poate fi
susinut prin for, pn la limitele absurdului, n care supereroul nu este altceva dect antropomorfizarea unui
principiu moral prin care lumea este adus ntr-o stare de echilibru.
Aici intervine Captain America. Captain America Comics sunt renumite drept propagand, iar la o prim
privire ai fi ndreptit s crezi aa ceva despre ele, ns termenul nu este chiar propriu folosit. Cel pu in nu are
conotaiile termenului, nefiind una comandat. Trebuie s avem n vedere c revista a fost publicat n
decembrie 1940, cu un an naintea atacului de la Pearl Harbor i ntr-o ar n care un segment semnificativ din
populaie simpatiza aciunile Germaniei Naziste. Astfel, Captain America vine ca un produs sincer i fr
motive ulterioare din partea lui Joe Simon i Jack Kirby. n aparen , pn aici nu se deosebe te mult de ceea
ce se ntmpl n alte pri. Foarte interesant este ns un comentariu fcut de Pre edintele Roosevelt n prima
poveste: What would you suggest, gentlemen? A character out of the comic books? Perhaps The Human
Torch in the army would solve our problem!. Ceea ce denot nu doar faptul c autorii erau deplin contien i de
modul cum foloseau arhetipul supereroului pentru a-i face cunoscut mesajul, dar i un pic de autoironie fa
de ceea ce fceau. De asemenea, semnific i nceputul unui joc de a convinge publicul c ceea ce ofer actuala
revist este mai real, nu doar autentic, dect restul benzilor desenate de pe pia . Cumva c evenimentele
prezentate n revista din minile cititorului nu doar ar putea avea loc n lumea sa, ci chiar au avut. Anun nd
astfel moartea benzii cu supereroi dou decenii mai trziu.

n special dup cel de-al doilea rzboi mondial, benzile cu supereroi au nceput s decad n popularitate. Din
cteva motive. Inflaia enorm de clone de Superman a fcut calitatea general s scad mult. Apoi, foarte
muli G.I.s s-au ntors de pe front ca fani ai benzilor desenate, dar i dornici de material mai serios. A a c
supereroii au fcut loc benzilor poliiste, horror, SF, de dragoste, de rzboi. ns publicarea cr ii Seduction of
the Innocent i apariia unui consiliu de cenzur numit Comics Code Authority n 1954[ii] tocmai n aceste
titluri au lovit cel mai puternic. Nici banda cu supereroi nu a rmas neafectat, aceasta trebuind s se
reinventeze.

i avea s o fac de abia n 1956 odat cu apariia lui Barry Allen, noul Flash. Dus este aspectul clasic inspirat
de zeul Mercur. Dus este aproape tot, n afar de faptul c amndoi alearg repede. Avnd succes, acela i lucru
se va ntmpla cu numeroi ali eroi precum Green Lantern i Hawkman. Dar nu asta este cu adevrat
important, ct evenimentele puse n micare. n 1961, n The Flash #123, cei doi supereroi cu acela i nume se
vor ntlni ntr-un efort de a corobora naraiunea intern a benzilor cu istoria publicrii lor[iii]. Acest interes
acordat mai mult metanaraiunii dect povetii spuse este acum, mai mult dect orice altceva, o marc a benzii
cu supereroi.

Att de puternic a devenit relaia dintre poveti i revistele n care acestea sunt spuse, nct pentru a putea
motiva schimbri n linia de benzi desenate, Marvel i DC trebuie s lanseze mini-serii eveniment care s
motiveze narativ aceste schimbri editoriale. Nu este de ajuns ca, spre deosebire de ce se ntmpl cu acelea i
personaje n lumea filmului, editura s decid c direc ia n care se mi c Batman nu este bun, iar c de luna
viitoare lucrurile se vor realiza altfel. Trebuie creat o poveste epic n care substan a fundamental a
universului respectiv s fie cutremurat pentru a motiva modificrile ce vor aprea n paginile numrului
viitoar. De ce? Din aceleai motive pentru care Jay Garrick a fost reintrodus n acel numr din Flash i pentru
care n 1976 All Star Comics i-a renceput publicarea de parc n cei 25 de ani de absen de pe pia
personajele benzii respective au continuat s aib aventuri, cuprinznd ntre pagini Supermani i Batmani
mbtrnii, acum cu plozi, vechii Flash, Hawkman i Green Lantern i cteva alte personaje care n-au mai fost
vzute de pe la nceputul anilor 50. Cel mai la ndemn rspuns ar fi pentru beneficii financiare. Compania
deinea nite proprieti intelectuale pe care nu le utiliza. Nu doar att, dar aveau beneficiul vrstei, alura
clasicului i numele remprosptate de curnd. Alt motiv ar fi pentru a le face s conteze. Integrate ntr-o form
sau alta ntr-un univers comun, povestea unui personaj a ajutat la cldirea altuia, iar att timp ct va mai fi
existat mcar o revist care s-i continue publicarea, toate acele personaje nu vor fi fost doar ni te supereroi
pestrii ale cror aventuri au ncetat cnd benzile nu le mai erau profitabile, ci parte din istorie. ntr-un anume
sens, vor fi fost reale i aventurile lor se vor fi ntmplat. Iar cele dou motive nu sunt deloc contradictorii, ci
unul ofer for celuilalt.

Asta se ntmpla la National Comics[iv]. De cealalt parte a baricadei, la Marvel Comics Jack Kirby, Steve
Ditko i Stan Lee erau ocupai cu propriile eforturi de a reforma i reconfigura acest gen pentru a supravie ui n
noul climat. Avem eforturi similare de a nchega tot catalogul trecut i curent ntr-o tapiserie narativ coerent,
precum introducerea lui Namor n Fantastic Four #4, a lui Captain America n The Avengers #4 sau ntlnirea
lui Spider-Man cu Cei Patru Fantastici n The Amazing Spider-Man #2. Dar revenim din nou la problema
realitii povetilor spuse. Nu doar oferirea unei autenticit i sporite pove tilor [v], dar i prin interjecii
metaficionale[vi] care scot n eviden caracterul, chipurile, mai real al acestor benzi desenate. Din acest
moment, aproape fr excepie, nicio band cu supereroi nu va mai fi altceva dect un comentariu asupra
genului n care activeaz.

Cred c este un moment bun s introduc o clasificare realizat de fani i colec ionari, deveni i apoi istorici, a
erelor benzii desenate nord-americane cu supereroi(cu toate c deseori se uit acest ultim substantiv fiind
folosit pentru a descrie eronat ntreaga industrie). Prima ar fi Era de Aur nceput de apari ia lui Action
Comics #1[vii] i terminat odat cu declinul benzii cu supereroi post-Al Doilea Rzboi Mondial. Cea de-a
doua ar fi, evident Era de Argint. Consensul pare s fie c ea a nceput odat cu apari ia noului Flash n
Showcase #4, dar nu i cnd a lsat loc mai realistei Ere De Bronz[viii], dac aceasta chiar exist sau dac
nu s-a trecut direct n Era ntunecat ori cea Modern.

ncepnd cu finalul Erei de Argint este greu de trasat o cronologie coerent pentru c este greu de czut de
acord asupra unor trsturi clar distinctive mprt ite de majoritatea benzilor publicate. Momentele de
demarcaie sunt fixate de anumite evenimente ocante, schimbri n stilistica preferat sau de faptul c unele
benzi adreseaz ntr-un mod melodramatic probleme de interes social. Ceea ce s-ar putea distinge ar fi apari ia
unor anumite curente n cadrul benzii cu supereroi i dezvoltarea unor subgenuri, dar substan a lor
fundamental a rmas aceeai. Acelai efort susinut de a integra pove tile ntr-o continuitate comun ntre
reviste i poveti, aceleai priviri spre un anumit moment istoric fundamental, pe de-o parte nostalgice, pe de
alt parte ironice i, mai ales, o continu critic, reinterpretare i chiar deconstruc ie a idealului eroic aflat la
baza genului.

Cum se realizeaz asta la Marvel este probabil evident. Eroii lui Kirby, Ditko i Lee sunt atipici, uneori
monstruoi, neexperimentai, cuprini de angoase, nu doar neaccepta i de societate, dar suferind din cauza asta.
Triesc ntr-o lume n care moralitatea are oarece ambiguitate i nu exist decizii care ofer solu ia optim
pentru toate problemele. Ceea ce nu este de mirare innd cont c universul este n parte cldit de unul dintre
autorii acelui prim numr din Captain America Comics.

La DC, n schimb, lucrurile se realizeaz cu ceva mai mult subtilitate. Dac n Era de Aur supereroii erau
justiiari care luau legea n propriile mini, deseori intrnd n conflict cu autorit ile statului, aici fie sunt chiar
o form de meninere a ordinii (Green Lantern, Hawkman) sau lucreaz cu acordul expres al poli iei. Implicit,
autoritatea moral revine societii, nu individului. Chiar dac nu pot crea personaje a cror caracterizare s
contrazic ipotezele originalei benzi cu supereroi, asta nu i opre te s comenteze asupra lor. n numeroase
poveti, unele imaginare[ix], Superman se confrunt cu versiuni malefice ale sale, cu dubli care i pun n
contrast calitile, prin prisma crora este el nsu i analizat. n altele este prezentat ca un btrn decrepit sau
Clark Kent ca un nebun i n cele mai interesante chiar se contest universalitatea bunt ii sale, respectiv a
rutii lui Lex Luthor, lucrurile devenind mai mult o problem de circumstan i nu o constant absolut a
universului. De asemenea, cred c merit men ionat faptul c la ambele edituri conflictele erau deseori
rezolvate, mcar cu ajutorul inteligenei, cunoaterii i a uzului original al puterilor, dac nu chiar n totalitate
n absena forei fizice i a brutalitii.

Dup cum am explicat acum cteva paragrafe, for a narativ a benzii cu supereroi st n simplitatea i
sinceritatea cu care este construit. De aceea acel prim gen nu are multe ci spre care s se dezvolte. ns poate
funciona drept un substrat foarte bun din care s creasc cel de-al doilea. ntr-adevr, chiar i n afara celor
dou universuri, toate benzile cu supereroi de succes comenteaz asupra arhetipurilor i conceptelor specifice
supereroului clasic, n special asupra lui Superman. Pornind de la Superduperman din paginile lui Mad, la
Marvelman/Miracleman de Alan Moore i o sum de artiti apoi The Maximortal de Rick Veitch ajungnd la
Invincible de Robert Kirkman i Ryan Ottley, The Boys de Garth Ennis i Darrick Robertson sau Irredeemable
de Mark Waid i Peter Krause, toate comenteaz ntr-un fel sau altul asupra primului supererou, a pove tilor n
care se gsete i a rolului acestora pe lume. Desigur, acest dialog continu, iar nici personajele create drept
replici pentru tipul protagonistului original nu scap de la a primi propriile lor rspunsuri, precum Elementals
sau Planetary pentru Fantastic Four sau The Death Ray de Daniel Clowes pentru Spider-Man.

Imposibilitatea ntoarcerii la puritatea arhetipal este cu att mai evident cu ct chiar i atunci cnd autorii
afirm c acest ntoarcere este obiectivul lor, chiar textual, nu doar paratextual, rezultatul contravine diametral
inteniei. Astfel, avem cazuri precum Marvels de Kurt Busiek i Alex Ross, Astro City de aceiai Busiek i
Ross cu Brent Anderson oferind grafica sau Supreme sub Alan Moore, Rick Veitch, Joe Bennet i Chris
Sprouse. Prima vrea s omagieze unele dintre cele mai importante pove ti pentru istoria timpurie a benzilor de
la Marvel, prezentndu-le fotorealist din punctul de vedere al unui jurnalist care ajunge s compun o carte de
fotoreportaj dedicat supereroilor. ns n decursul celor patru episoade istoria fictiv a universului este
rescris, recontextualizat, legat de patimile i experien a de via a omului de rnd. Asta pe lng faptul c
intenia autorilor este reflectat n cea a personajului principal. A doua continu pe aceea i linie, dar elibera i
de vreo istorie ficional adevrat, autorii sunt liberi s dezvolte propriile interpretri ale arhetipurilor
supereroice. ns tocmai aceast eliberare i nfrneaz, oprindu-i s creeze ceva original care s nu reflecte n
vreo form unul dintre personajele mai mpmntenite. Unele episoade continu prezentarea supereroilor din
perspective umane i modul cum influeneaz civilii, iari reflectnd modul cum au fost influen a i ei citindu-
le aventurile, altele ptrund n psihologia lor, iar toate se remarc prin numeroase referin e intertextuale la
povetile i personajele cunoscute, astfel cu timpul seria devine o prezentare, condensare i comentariu asupra
istoriografiei benzii cu supereroi.

D un click s vezi ceva interesant.

Supreme a pornit dup ce Alan Moore, cuprins de remucri dup ce lucrrile sale opzeciste au adus o perioad
de violen gratuit[x], a ncercat s rscumpere acele abuzuri cnd i s-a oferit carte-blanche la
Image/Maximum Press. Poate c nu a avut efectul scontat tocmai pentru c nu a oferit o alternativ viabil, ci
mai degrab un eseu narativizat. Povestea este spus alternnd momente din prezent ce critic realitatea benzii
cu supereroi, uneori att de direct nct nu se mai poate distinge vocea personajelor de cea a autorului, cu
flashbackuri sub forma unor scurte secvene ce pastieaz cu fidelitate poveti din anii 50 i 60.

n concluzie trecutul nu poate fi recptat, acea inocen fiind rtcit prin trecerea timpului, acumularea
povetilor i dezvoltarea mecanismelor industriale de a le produce. ns trecutul nu nseamn doar neprihnirea
lipsei de ironie i capacitatea de a fi suficient n nara iunea spus, ct ns i posibilitatea de a concepe pove ti
noi. Astfel, banda desenat cu supereroi se gsete ntr-un impas. Revistele trebuie tiprite. Rafturile trebuie
umplute. Cum? Repetnd povetile deja spuse. Prezentate din alte unghiuri, lefuite, remixate, autorii venind
din nou i din nou cu propria versiune a unui tipar narativ clasicizat. Ori n lips de alte idei, criticnd ceea ce a
venit nainte. Supereroul a devenit ouroboric, iar singura ra iune a benzii cu supereroi de a exista este de a se
consuma. Banda modern se nvrte n gol ca o masiv ma inrie propulsat de universuri paralele i linii
temporale alternative, extinzndu-se spre infinit n nenumrate varia ii ale acelora i pove ti, toate con tiente de
actul realizat i cuprinse de autoreferenialitate. i chiar dac actorii bag n seam publicul, ori poate tocmai
de aceea, prin vastitatea firelor narative pe care chiar i o singur band desenat le evoc ea reu e te, chiar i
pe moment, s conving cititorii c ceea ce ofer este adevrat. C un om poate s zboare.

[i]

Pe larg despre Holly Terror http://www.webcomics.ro/2013/08/11/holy-terror/

[ii]

Ghidul conform cruia trebuia implementat standardul

editorial http://en.wikisource.org/wiki/Comic_book_code_of_1954

[iii]

Motivaia ntlnirii ar fi c cei doi triesc n dou dimensiuni diferite denumete Earth-1 i Earth-2. Astfel,
Earth-2 corespunde erei de Aur i Earth-1 celei de Argint. Merit men ionat c s-au adugat numeroase astfel
de dimensiuni paralele, n care povetile i personajele ar fi putut s se dezvolte n moduri diferite. Astfel,
avem Earth-3 n care moralitatea supereroilor i a rufctorilor este inversat. Sau chiar Earth-Prime,
corespunznd lumii reale. n care Barry Allen chiar cltore te n The Flash #179 unde se ntlne te cu editorul
revistei, Julius Schwartz.

[iv]

Ceea ce din 77 avea s se numeasc oficial DC, cu toat c folosirea ini ialelor lui Detective Comics pentru a
se referi la ntreaga linie de benzi de la National Comics a nceput de mult mai devreme.

[v]

Spider-Man nu poate ncasa cecuri scrise pe numele su, trebuie s- i usuce costumul pe un ziar n camer, are
probleme financiare, The Thing se chinuie s-i gseasc haine pe msur.

[vi]

Pe lng faptul c naratorul are deseori obiceiul s se adreseze cititorului, n Fantastic Four #10 Doctor Doom
ptrunde n studioul lui Jack Kirby n timp ce acesta crea banda mpreun cu Stan Lee.

[vii]

Goulart, Ron. Comic Book Culture. Collectors Press. p. 43.

[viii]

Momente citate ar fi depistarea dependenei de droguri a lui Speedy n 1970 n Green Lantern/Green Arrow
#85, publicarea n 1971 a numerelor 96, 97 i 98 din The Amazing Spider-Man fr sigla CCA, pentru
prezentarea abuzului de droguri sau moartea lui Gwen Stacy n 1973 n The Amazing Spider-Man #122.

[ix]

Din nou ne ntlnim cu aceast calitate a unor poveti de a conta mai mult dect altele. De a fi mai reale.

[x]
1963 was Alans reaction to how insane and awful superhero comics became in the early 90s. He told me he
felt somehow responsible by letting the cat out of the bag with Watchmen and wanted to completely reverse
course and get back to that state of grace that superheroes existed in during the Silver Age. Rick Veitch

http://www.lapunkt.ro/2013/08/22/genul-benzii-cu-supereroi/