DOCUMENT DACCOMPAGNEMENT

POUR LES ENSEIGNANTS DU SECOND DEGR

LE MUSE,
DOSSIER
PDAGOGIQUE

UNE PALETTE DE MTIERS

12 interviews au muse des beauxarts de Dijon
SOMMAIRE

INTRODUCTION 4

ADMINISTRATRICE 7
MarieThrse PRS

CHEF DQUIPE TECHNIQUE MUTUALISE DES MUSES DE DIJON 9

Denis PONARD

CONSERVATEUR 11
Matthieu GILLES

DOCUMENTALISTE 15
Dominique BARDINBONTEMPS

MDIATRICE 19
Liliane LECLER BOCCACIO

PHOTOGRAPHE DU MUSE 23
Franois JAY

PLASTICIENNE 27
Sylvie DENIZOT

RGISSEUR DES COLLECTIONS PERMANENTES 31

Anne LHUILLIER

RGISSEUR DES RECETTES DU MUSE DES BEAUX ARTS DE

DIJON ET RESPONSABLE DE LA LIBRAIRIEBOUTIQUE 35
JeanFranois CROCHET

RESPONSABLE DE LQUIPE DACCUEIL ET DE SURVEILLANCE 37

David BUTTAZZONI

RESPONSABLE DE LA PROGRAMMATION DES RESTAURATIONS

DUVRES ET DE LA CONSERVATION PRVENTIVE 39
Catherine TRAN

RESPONSABLE DU DPARTEMENT DU DVELOPPEMENT, DES

PUBLICS ET DE LA COMMUNICATION 43
MarieClaude CHAMBION

3
 Pour aider les lves rflchir au Le muse des beauxarts
fonctionnement dune institution telle
que le muse des beauxarts de Dijon
de Dijon: un lieu de
et envisager leur future orientation, travail pas comme les
nombreux sont les enseignants qui autres!
souhaitent rencontrer des personnes
Frquent par environ 200 000 visiteurs
travaillant au muse des beauxarts de
chaque anne, le muse des beauxarts
Dijon. Ce dossier est destin rpondre
de Dijon offre, dans un riche crin
leurs attentes.
patrimonial, des collections refltant les
grandes priodes de lhistoire depuis
Plus de quatrevingt personnes
lAntiquit jusqu nos jours. Il compte
travaillent au muse des beauxarts qui
plus de 131 000 uvres dont 17% sont
offre une palette diversifie de mtiers.
exposes (ce chiffre passera 35% la
Les 12 interviews qui constituent ce
fin de la rnovation en 2019).
dossier ne sauraient les reprsenter
Log au cur du palais des ducs de
tous. Plutt que lexhaustivit, il montre
Bourgogne, le muse sest constitu
un point de vue incarn et personnel
ds la fin du XVIIIe sicle autour des
sur le rle occup par certaines
collections de lcole de dessin cre par
personnes dans le muse et sur la
Franois Devosge, prsentes ds 1787
manire dont elles le vivent. Depuis la
dans le cadre dun Museum, lactuelle
ralisation de ces interviews, la ville de
salle des Statues. Il a notamment reu en
Dijon opre une rorganisation de ses
hritage lart florissant de la cour ducale
muses regroups dans une direction
mdivale, ce qui lui permet aujourdhui
unique des muses et du patrimoine.
de prsenter une remarquable collection
Des postes sont donc mutualiss ou
du Moyen ge, dans des salles et une
redistribus entre les cinq muses de
musographie rnoves depuis 2013.
la ville (muses des beauxarts, muse
de la vie bourguignonne, muse dart
sacr, muse archologique et muse
Franois Rude). Les personnes de notre
dossier noccupent donc plus forcment
le mme poste mais les mtiers,
eux, continuent dexister. Conserver
lexprience de ces personnes permet
de mieux comprendre le rle de chacun
dans la conservation et lexposition des
uvres.

En choisissant comme fil conducteur

une uvre emblmatique du muse, les
tombeaux des ducs de Bourgogne,

(suivre le logo ),

il sagit de rappeler que luvre et sa

rencontre avec le public sont au cur
des activits du muse. Tout le monde y
contribue sa manire. Mais comment?

4
 Les tombeaux des Le tombeau Jean sans Peur, fils de
Philippe le Hardi, et de son pouse
Ducs de Bourgogne, Marguerite de Bavire est luvre
au cur des missions des de Jean de la Huerta et Antoine
personnels du muse leMoiturier, entre 1443 et 1470. Selon la
volont exprime par le duc, il reprend
fidlement le modle du tombeau
Lobjet de ce dossier nest pas dtudier
paternel. Le dcor des arcatures
les tombeaux de Philippe le Hardi et de
est cependant plus complexe, plus
Jean sans Peur, ducs de Bourgogne,
flamboyant.
mais de dcrire le travail de chacun
par rapport la conservation, la
Considrs comme symboles de la
connaissance et la prsentation des
fodalit, les tombeaux furent dmonts
collections. Voici cependant quelques
et vandaliss lors de la Rvolution
cls de comprhension de ces uvres.
franaise. Magnifiquement remonts
et restaurs, ils furent installs en 1827
Les tombeaux des ducs de Bourgogne
dans lancienne salle des festins du
proviennent de lglise de la chartreuse
palais ducal, affecte au muse. Ces
de Champmol fonde en 1384 pour
monuments funraires, parmi les plus
servir de ncropole la nouvelle
remarquables de la fin du Moyen ge
dynastie des ducs Valois.
constituent depuis lors un passage
Le tombeau de Philippe le Hardi a
incontournable de toute visite de Dijon.
t sculpt entre 1381 et 1410 par
loccasion des travaux de rnovation
JeandeMarville, Claus Sluter et
du muse des beauxarts de Dijon et
Clausde Werve. Il est compos dune
dans le cadre dun projet fdrant les
grande dalle de marbre noir sur laquelle
muses du rseau francoamricain
repose le gisant du duc peint au naturel
FRAME (French Regional American
et reprsent les yeux ouverts, les mains
Museum Exchange), les pleurants
jointes, les pieds reposant sur un lion
du tombeau de Jean sans Peur
et le casque port par deux anges. En
sont devenus, de 2010 2012, les
dessous de la dalle, des arcades sont
ambassadeurs du muse et de
formes dune alternance de traves
la Bourgogne aux tatsUnis (au
et de niches finement sculptes: cest
Metropolitan Museum de New York puis
l que dfile le cortge des pleurants
Saint Louis, Dallas, Minneapolis, Los
dalbtre draps de leurs manteaux
Angeles, San Francisco et Richmond),
de deuil et exprimant leur douleur de
puis en Europe ( Berlin et Bruges) et
manire expressive, avec toute la varit
enfin au Muse de Cluny, muse national
des sentiments daffliction et despoir.
du Moyen ge Paris.
Si liconographie du gisant et du cortge
des pleurants reprend une tradition en
Vous trouverez sur cette page de
usage depuis le milieu du XIIIe sicle, la
nombreux documents sur les tombeaux
monumentalit du tombeau plaant le des ducs tlcharger:
duc hors datteinte du regard et lespace
donn aux pleurants qui semblent glisser http : //mba.dijon .fr/collections/
sous les arcades dun clotre sont tout moyenage
fait exceptionnels.

5
6
ADMINISTRATRICE
MarieThrse PRS
Ladministration est importante mais il faut essayer dviter
quelle conditionne le fonctionnement: elle doit rester au
service de.
Quel est votre rle au
sein du muse?
Cest dassurer ladministration gnrale
de ltablissement, tant sur le plan
financier marchs publics, gestion
des moyens humains que sur celui
du fonctionnement gnral du muse
au quotidien. Je suis au service de
tous les autres services du muse.
Ladministration est importante mais il
faut essayer dviter quelle conditionne
le fonctionnement: elle doit rester au
service de.
Le service administratif se compose
de trois personnes, je travaille avec
une comptable et un responsable des
ressources humaines.
Quelles sont les
spcificits du travail
administratif dans un
muse?
Jai occup des postes similaires dans
dautres types dtablissement, mais
mon intrt pour les arts en gnral ma
pouss candidater pour ce poste au
muse des beauxarts de Dijon. Cest
alors joindre lutile lagrable, mettre
des comptences administratives au
service dun secteur qui me plat.
Dans la rnovation
des tombeaux,
comment se rpartissent
les financements?
Sur les tombeaux de manire gnrale
et dans la rnovation encore plus
globalement, on a bnfici de
subventions de ltat et de la Rgion
dans le cadre du contrat de plan
tatRgion. Les tombeaux et leur
salle sont intgrs dans un plan de
financement beaucoup plus gnral li
la rnovation. Par contre, la restauration
de la chemine et des vitraux de la salle
des tombeaux a t soutenue par des
financements privs, notamment de la
French Heritage Society.
Avezvous trait des
questions juridiques
autour des tombeaux?
Absolument pas, mais jai particip
llaboration dune convention avec
les muses europens lorsque les
pleurants ont termin leur tourne aux
tatsUnis et quils ont t proposs
Bruges, Berlin et Paris. Sandrine
Balan, conservatrice et responsable
de la rgie des uvres et des
expositions, a t linitiative de la
convention car il sagissait de prt. On
a travaill ensemble pour caler toutes
les spcificits de ces mouvements
duvres trs particuliers: les contrats,
les transports, les assurances
7
 Quelles relations
avezvous avec les
services de la ville?
Je ne travaille pas de manire autonome.
Quand on prpare le budget du muse
des beauxarts, cest parce quon prpare
le budget de la ville de Dijon. Le muse
des beauxarts est un muse municipal,
qui dpend donc dun fonctionnement
plus gnral que le sien: celui de la ville.
Nous avons les mmes contraintes quun
centre de loisirs ou quune structure
municipale et on respecte des dlais
qui nous sont communiqus par les
services financiers de la ville et de
lagglomration.
Je suis lendroit de la courroie de
transmission entre la ville et le muse.
Cest vrai en matire financire mais aussi
dans la gestion des ressources humaines.
Aujourdhui si le muse voulait recruter
8
35 agents daccueil et de surveillance, ce
ne serait pas possible.
Cest aussi pour a que mon rle est
contraignant car jinduis et je porte les
contraintes de la collectivit, ce qui
nest pas toujours trs apprci. Mais
moi de ne pas faire de la contrainte
administrative la porte dentre de toutes
les actions. Il faut continuer de partir des
projets pour essayer de voir comment
on peut avoir des budgets. Ne pas dire
on na pas de budget donc on ne le fera
pas. Je dfends auprs de la ville les
projets du muse, mon interlocuteur nest
pas forcment le service financier mais
plutt le ple culture et rayonnement
de la ville. Rgulirement, on a des
runions de tous les administrateurs
dtablissements culturels pour
harmoniser nos fonctionnements.
CHEF DE LQUIPE TECHNIQUE MUTUALISE
DES MUSES DE DIJON, ADJOINT AU
RESPONSABLE TECHNIQUE, LECTRICIEN ET
MANIPULATEUR DUVRES DARTS
Denis PONARD
Monter une exposition de A Z, cest trs intressant et
passionnant. Travailler dans ce milieu sublime me donne
beaucoup de courage.
Pouvezvous dcrire
votre fonction au sein
du muse?
Je suis chef de lquipe technique
mutualise des muses dijonnais. Le
travail journalier le plus important est
lentretien des trois muses: lclairage,
la peinture et les manipulations
duvres dart. Je suis aussi lectricien,
donc trs sollicit par les trois muses.
Je suis galement clairagiste: je
ralise lclairage des uvres pour les
expositions temporaires.
En tant quadjoint de Laurent Baudras,
le responsable, je dois, en son absence,
faire les plannings, organiser le travail et
les congs. En outre, jencadre lquipe
des agents techniques et je reois aussi
les entreprises avec lesquelles nous
travaillons pour la scurit ascenseurs,
les portes automatiques, les alarmes et
la vido surveillance.
Comment est compose
lquipe technique des
muses?
Elle se compose de 10 personnes. Les
agents techniques ont des spcialits
professionnelles: un lectricien, deux
menuisiers et un peintre. Les autres ont
tous une formation manuelle. Chacun
a suivi un stage pour apprendre
manipuler les uvres dart.
Quelles interventions
avezvous ralises
autour des tombeaux?
Nous avons particip au dmontage
avec un restaurateur et stock les
pleurants, une premire fois au moment
de la restauration des tombeaux, puis
une deuxime fois au moment de
la rnovation de la salle. Quand les
pleurants du tombeau de Philippe le
Hardi ont t exposs dans une salle du
muse, les menuisiers de lquipe ont
ralis les socles en forme de L; nous
avons command des cloches de verre
pour scuriser les pleurants et de la
peinture pour les socles. Puis nous avons
ralis lclairage de la salle.
Comment est conu
lclairage actuel de
la salle des tombeaux?
L, ce sont les architectes qui ont
travaill lclairage: cela faisait
partie de leur mission dans le cadre
de la rnovation. Ils ont choisi les
emplacements des rails et le modle de
projecteur. Ils mont consult pour la
mise en place des projecteurs.
9
 Quelle est la partie de
votre travail que vous
prfrez?
Jaime moccuper de lclairage, mais aussi
des dpannages. On vous tlphone le
matin pour vous dire quune salle est dans
le noir. Jaime bien le suspense. En fait tout
mintresse, monter une exposition de A
Z cest trs intressant et passionnant.
Travailler dans ce milieu sublime me donne
beaucoup de courage.

Estil trs stressant

de manipuler des
chefsduvre?
Non, le moment o la pression est la plus
forte, cest quand on arrive en fin de montage
dexposition et quil ne reste plus que
vingtquatre heures avant linauguration. On
se demande toujours si on aura fini temps.

10
CONSERVATEUR
Matthieu GILLES
Le conservateur de muse est un passeur, qui fait le lien entre
une collection et un public. Si lon a lun sans lautre, on na pas
de muse.
Pouvezvous dcrire
votre mtier?
Le conservateur de muse est un
passeur, qui fait le lien entre une
collection et un public. Si lon a lun sans
lautre, on na pas de muse.
Le mtier est diffrent en fonction de la
taille des tablissements. Dans un petit
tablissement, le conservateur peut tre
le seul mdiateur, il fait les visites. Dans
un trs gros tablissement, comme par
exemple le Louvre, le conservateur a un
rle uniquement scientifique, cestdire les personnages les plus puissants
ltude des collections, les acquisitions,
les choix des uvres restaurer et la
conception des expositions. En tant
que conservateur national, il peut aussi
tre sollicit pour donner des avis dans
diffrentes commissions.
Dans un muse comme celui des
beauxarts de Dijon, on peut avoir des
conservateurs diffrents niveaux
dimplication entre les uvres et le
public qui peuvent aussi sappuyer sur
un service culturel toff. Celuici peut,
par exemple, tre consult pour un
accrochage: un conservateur prfrera
exposer un portrait dun inconnu mais
attribu avec certitude plutt quune
copie dun portrait de Louis XV, mais
pour certaines mdiatrices le portrait de
Louis XV sera plus facile exploiter en
visite. Et parfois, jai fait contre mauvaise
fortune bon cur, en choisissant de
montrer des copies que japprciais peu
mais trs utiles pour les visites.
Les tombeaux des
Ducs de Bourgogne
ontils une place
particulire dans les
recherches sur lart
mdival?
Les tombeaux des Ducs sont considrs
comme lun des chefsduvre de lart
du Moyen ge en France et en Europe.
Leurs commanditaires ont t parmi
de lEurope du XVe sicle et ils ont
fait appel aux meilleurs sculpteurs
europens. Ltat de conservation est
plutt bon, de nombreux tombeaux de
cette poque ayant t compltement
dtruits. Quand on voit le tombeau du
Duc de Berry Bourges qui nexiste
plus que par quelques statuettes de
pleurants disperses dans le monde,
on se rend compte que la conservation
des ntres est bien meilleure, ce qui
en fait aussi des uvres remarquables.
Dautant plus quils sont dans un
environnement, qui, sans tre celui
dorigine, puisquils taient dans la
Chartreuse de Champmol, reste en
lien avec eux: ils sont aujourdhui dans
lancienne grande salle du palais ducal,
qui tait la salle des ftes de lpoque
pour les Ducs.
11
 De quels moyens dispose
le conservateur pour
mener ses recherches?
Le premier moyen est le contact
et lobservation fine et prolonge
des uvres. En observant bien un
tableau avec la bonne lumire et les
bons outils, parfois on redcouvre
une signature. Pour observer, on se
sert de ses yeux bien sr mais aussi
dun outil complmentaire comme
la photographie. Les photographies
infrarouge, ultraviolet permettent de
voir dautres choses. La radiographie
traverse les diffrentes couches de
peinture et fait apparatre ce qui est
cach. Cette technique a montr que
sous La Vierge entoure des saints de
Giovanni da Asola, il y avait une autre
composition, vraisemblablement une
adoration des mages ou des bergers.

La bibliographie constitue un
deuxime outil. On a la chance davoir
beaucoup duvres qui ont fait lobjet
de commentaires, de publications,
dexpositions. On peut puiser dans ce
rservoir de connaissances qui a t
labor dans les annes ou les sicles
passs. Depuis une cinquantaine
dannes, la recherche en histoire
de lart a fait beaucoup de progrs.
Auparavant, la tendance tait de
reprendre les mmes connaissances
dun livre sur lautre. Aujourdhui, on
fait des recherches plus scientifiques.
Parfois, certains chercheurs publient

12
sur des objets de nos collections en
donnant une nouvelle attribution, une
nouvelle interprtation et oublient de
nous le dire, on le dcouvre presque par
hasard. Il faut toujours tre aux aguets
des publications sur nos collections mais
aussi sur ce qui se passe ct
Le troisime outil, cest la communaut
des chercheurs dans les muses,
luniversit, ou en free lance. Ces
personnes peuvent avoir un avis, un
il. Il est toujours intressant de faire
appel au spcialiste dun artiste pour lui
soumettre une uvre pour laquelle on
propose une nouvelle attribution.
On a un exemple relativement
rcent avec les cuillres et objets
sapiportugais. On ne savait pas quelle
civilisation les avaient cres et elles
taient dites ancien travail de lAsie. avaient t refaits en trs grande partie
Sophie Jugie avait vu des lments
africains leur ressemblant. Quand le
muse du quai Branly a ouvert, elle
a envoy des photographies de ces
objets. Le muse a rpondu trs vite
pour dire quil sagissait bien dun objet
africain de la fin du XVe sicle ou dbut
du XVIesicle, trs rare, fabriqu par
les Sapi de Sierra Leone pour le march
europen de luxe. cette poque, les
Portugais commeraient dj sur la cte
ouest de lAfrique et importaient des
objets en ivoire qui sont des mlanges
de modles europens et africains.
Trois cuillres de la mme poque ont
aussi t identifies comme des uvres
exceptionnelles. On nen connat que
trente dans le monde et trois sont
Dijon! Avant on nen savait pas assez sur
ces objets pour les prsenter en salle au
public. Avec lapport du chercheur du
quai Branly, nous pourrons les prsenter
dans une vitrine sur les changes
culturels la fin de la Renaissance. Cest
important de montrer que le mtissage
culturel existait dj au XVIe sicle.
Cet exemple montre lintrt de
linalinabilit des collections. Sans elle,
on aurait pu tre tent de vendre la
salire sapiportugaise et aujourdhui
on naurait jamais pu la racheter. Il y a 5
ou 6 ans, un tel objet sest vendu chez
Sothebys un million de dollars!
Quelles sont les
recherches actuelles
sur ces tombeaux?
Ontelles donn lieu des
dcouvertes rcentes?
Des recherches ont t menes il y
a quelques annes, quand on les a
restaurs. On a compris le systme
de montage original au plomb des
pleurants et des arcatures dans les
soubassements des tombeaux.
On a aussi dcouvert que les pans
du manteau de Philippe le Hardi sont
originaux et ont t remonts au
moment de la restaurationrestitution
des tombeaux dans les annes 1820.
On pensait jusqualors que les gisants
sauf les visages et certaines mains
sauves la Rvolution par quelques
Dijonnais rudits et pris dhistoire.
On a pu dterminer la proportion
darcatures refaites aprs avoir
t brises la Rvolution. Les
parties refaites lont t en albtre
au XIXesicle, parce quon pensait
alors quelles taient dans le mme
matriau que les pleurants. En ralit,
les arcatures dorigine taient en
marbre. Visuellement, on ne peut pas
faire la diffrence mais il y a des tests
chimiques trs simples qui permettent
de distinguer lalbtre du marbre. On a
pu faire une cartographie des parties
originales et des parties refaites au
XIXe sicle qui reprsentent un tiers de
lensemble.
En ce qui concerne les recherches
venir, un groupe pilot par le Louvre
nous a contact pour faire quelques
prlvements sur les pleurants afin
danalyser lalbtre et didentifier les
carrires do avait t extraite la pierre.
13
 Comment et
pourquoi la
prsentation des
tombeaux atelle volu?
Cest un peu particulier parce quils
ne se bougent pas comme a. Depuis
quils sont au muse (dbut des annes
1820), la prsentation a peu chang. En
1820, les deux tombeaux taient tte
bche. Pierre Quarr les a fait remonter
dans le mme sens pour que cela soit
plus conforme la ralit historique
de la chartreuse de Champmol. Les
pleurants des deux tombeaux ont t
diffrencis et remis dans lordre. Ceux
qui manquaient ont t remplacs par
un moulage des originaux disponibles ou
par un vide.
Ce qui a beaucoup chang avec la
rnovation, cest lclairage, qui est
de bien meilleure qualit aujourdhui.
Il y a aussi toute la mdiation qui
accompagne le visiteur et qui constitue
une nouvelle manire dexposer. La
table multimdia qui a t installe dans
cette salle fait partie de lexprience des
visiteurs. Le rle des conservateurs est
de valider tous ces choix.
Pour des uvres moins volumineuses,
comme des tableaux, le conservateur
fait aussi des choix, par exemple la
hauteur daccrochage. Il faut quelle soit
la plus approprie pour la majorit du
public.
Il faut aussi veiller lharmonie de
lensemble dune vitrine ou dune salle.
La couleur des cimaises est en gnral
choisie par les conservateurs. Dans le
cadre de la rnovation du muse, cette
dcision intervient aprs une discussion
avec larchitecte.
Ces choix voluent avec lpoque et la
subjectivit du conservateur. Au XIXe et
au dbut du XXe sicle, la prsentation
des uvres tait trs serre et sur
plusieurs niveaux. Dans les annes 50,
avec Pierre Carr, les tableaux taient
la mme distance lun de lautre, sur un
seul rang et trs espacs. Aujourdhui, on
cre des rythmes dans un esprit presque
musical: beaucoup de place autour des
chefsduvre et dautres sries de
tableaux plus serrs. On sadapte aussi
bien sr au type de muse, ici on a la
contrainte dun palais.
14
Qui a pris la dcision
de faire voyager les
pleurants?
Cest Sophie Jugie, en tant que
directrice du muse et conservatrice des
uvres mdivales, qui a soumis cette
ide au maire de la ville. Les tombeaux
des ducs sont la Joconde du muse
des beauxarts. Dans ces tombeaux, les
pleurants sont la seule partie qui peut
voyager et cest aussi la partie la plus
authentique. Il y avait un objectif de
rayonnement du muse et de la ville. Les
pleurants sont devenus la mtaphore
dune procession allant de muse en
muse pour proclamer tout lintrt des
collections du muse de Dijon.
Pourquoi avezvous choisi
ce mtier?
Jai t depuis longtemps attir par lart et
lhistoire de lart. Dans ma famille, on visitait
les muses mais devenir conservateur
ntait pas habituel car on tait plus
ingnieur par exemple. Quand jtais au
lyce, je lisais des livres dhistoire de lart
un peu srieux, en noir et blanc, en anglais
et je finissais par les connatre par cur.
Javais donc beaucoup de facilits dans
ce domainel car ctait quelque chose
qui me plaisait. Jai fait HEC pour faire
plaisir ma famille puis jai travaill dans le
marketing pendant deux ans. Mais ce nest
pas cela qui me passionnait. Jai pass le
concours de conservateur deux fois sans
lavoir. Je me suis alors inscrit luniversit
dans un cursus spcialis pour me donner
toutes les chances et jai eu le concours.
Puis jai continu mes tudes jusqu la
matrise. Beaucoup de personnes ont ainsi
un cursus atypique et font autre chose
avant de devenir conservateur. Jai choisi
ce mtier par plaisir et cest une chance
dexercer un mtier qui est une passion,
mme si il y a aussi des contraintes. On
ne fait pas que de la recherche, mais aussi
beaucoup dorganisation, de runions.
Quand on fait des choix dacquisition ou de
rnovation ou quand on choisit les uvres
du mois, on est dans la recherche mais
aussi dans la valorisation. Si javais voulu
faire seulement de la recherche, jaurais pu
enseigner luniversit. Ce qui me plaisait
beaucoup au muse, ctait lide de
transmission et de partage.
DOCUMENTALISTE
Dominique BARDINBONTEMPS
Tous les jours, on travaille sur un domaine nouveau et on se
nourrit de choses trs intressantes qui font lattrait du travail.
Pourriezvous nous
expliquer quelle est la
spcificit du travail de
documentaliste dans un
muse?
Cest avant tout un travail de
collecte: il peut sagir de la rception
de diffrents documents qui nous
arrivent de correspondants divers,
de conservateurs, dhistoriens dart
ou par le biais dune recherche que
nous menons sur un sujet donn. Ces
documents doivent ensuite tre classs
dans les dossiers duvre concerns. Le
cur de la documentation est en effet
constitu de dossiers duvre classs
par domaines (peinture, sculpture,
objets dart,etc.) puis lintrieur de ce
systme par ordre alphabtique dcoles
et dartistes.
Je moccupe ensuite de la diffusion,
de la mise disposition de toutes ces
informations pour le public lors des
consultations de ces dossiers, en salle de
documentation, mais aussi virtuellement
par le biais des bases de donnes en
ligne en vrifiant pralablement la
fiabilit des donnes destines tre
publies.
Pourriezvous expliquer
ce quest un dossier
duvre, ce que lon y
trouve, comment on le
constitue, quoi il sert?
Un dossier duvre est la mmoire
de tout ce que lon peut connatre
sur luvre. Quand une uvre
arrive au muse, on lui attribue un
numro dinventaire et une sorte de
fiche didentit quon appelle fiche
signaltique. lorigine sur papier, ces
fiches sont aujourdhui sur support
informatique, elles contiennent des
informationscl mais sommaires
sur luvre. partir de cette fiche
on constitue le dossier duvre qui
comprend beaucoup plus dlments:
les rfrences bibliographiques lies
luvre, les rfrences dexposition,
les correspondances autour de luvre
par exemple entre conservateurs et
spcialistes, les rapports de restauration,
les analogies avec dautres uvres
conserves ailleurs.
15
16
 Pourriezvous
nous parler de
celui des tombeaux?
Estil consquent,
volumineux, particulier?
Les dossiers consacrs aux
tombeaux sont effectivement
trs particuliers, volumineux et
constitus de plusieurs botes,
alors que les autres dossiers se
prsentent plutt sous forme
de simples chemises plus ou
moins paisses mais qui rentrent
dans des meubles tiroirs
coulissants. Les dossiers des
tombeaux comprennent un trs
grand nombre de photographies,
des sousdossiers pour chacun
des pleurants, des rapports de
restauration dtaills et bien sr
une trs importante bibliographie.
De quand datent
les informations
les plus anciennes
prsentes dans ce
dossier?
Les informations les plus anciennes
datent du XIXe sicle, de la priode
laquelle les tombeaux sont arrivs
au muse, lorsque lon a cherch
les remonter et les restaurer
puisquils avaient t fragments
la Rvolution. On a dailleurs des
dossiers concernant des pleurants
disparus ou vendus. Il est essentiel
den garder trace dans le dossier
duvre des tombeaux.
Pourriezvous
nous expliquer
larticulation entre
votre travail et celui du
bibliothcaire?
Nous travaillons en binme avec
ThierrySbillon, bibliothcaire,
puisque nous sommes runis
sur le ple documentaire. Le
bibliothcaire est charg dacheter
des ouvrages dhistoire de lart
en lien avec les collections, des
monographies dartistes, des
catalogues dexposition qui
peuvent intresser divers titres
les chercheurs ou les diffrentes
quipes du muse (conservation,
mdiation, rgie des uvres).
De mon ct, je suis centre
sur le travail de documentation
sur les uvres du muse et sur
une documentation un peu plus
gnrale sur lhistoire de lart, mais
aussi sur lart en Bourgogne et
Dijon. Cest une documentation
volante et volutive puisquon
enrichit constamment les dossiers.
Avant de publier les notices
duvres via la base de donnes en
ligne, je vrifie toutes les donnes
consignes dans les dossiers
duvre et fais relire les notices
aux conservateurs. Jenrichis par
ailleurs les dossiers duvre de
certaines rfrences puises en
bibliothque: la bibliothque est en
cela un outil vraiment essentiel pour
la documentation.
17
 Estce que toutes les Jimagine que vous
uvres du muse sont avez souvent des
mises en ligne et estce demandes sur les
que cest accessible tombeaux?
tous? En regard des dernires dcennies,
les dossiers consacrs aux tombeaux
En interne, on travaille avec la base de
figurent dans le palmars des plus
donnes Micromuse, qui comporte
consults. Mais sur les deux ou trois
actuellement 30 000 notices duvres.
dernires annes, la documentation la
Le public a lui accs une base de
plus demande par mail ou par courrier,
donnes en ligne depuis le site internet
se rapporte au Portrait dAgatha
du muse qui contient aujourdhui
van Astighvelt par Pieter Harmensz
environ 2500 notices: avant dtre mises
Verelst, tableau mentionn par
en ligne, toutes les notices doivent
MichelHouellebecq dans son livre La
tre vrifies et saccompagner dune
carte et le territoire, et conserv dans
campagne photographique. 88% des
nos collections. La curiosit a pouss
notices que nous avons publies sur
de nombreux lecteurs de Houellebecq
le net sont accompagnes dimages
nous crire pour nous demander des
numriques. On est de toutes faons
informations sur luvre.
encore loin des 131 000 uvres du
muse quil faudrait idalement publier
en ligne!

Une question plus

personnelle, pourquoi
avoir choisi de travailler
dans un muse?
Jai fait des tudes dhistoire de lart
et de documentation et je souhaitais
travailler tout en continuant
apprendre. Or je trouve que dans un
muse, on apprend en permanence. Le
mtier de documentaliste permet la
fois de transmettre via des outils comme
les bases de donnes mais me permet
aussi dapprendre, cest le cas lorsque je
dois faire des rponses aux chercheurs
qui nous crivent du monde entier et
sur des questions diverses. Certaines
demandes peuvent me prendre deux
jours de recherches. Tous les jours, on
travaille sur un domaine nouveau et on
se nourrit de choses trs intressantes
qui font lattrait du travail.

18
MDIATRICE
Liliane LECLERBOCCACIO
a va beaucoup plus loin que simplement prparer des visites,
le public tant de plus en plus large, il faut diversifier les
propositions.
Quel est votre mtier?
Je suis mdiatrice, cela veut dire que je
suis lintermdiaire entre le public et les
uvres. Jemmne les groupes devant
les uvres sur une thmatique choisie
lavance en accord avec le responsable
du groupe. En fonction de la demande,
je slectionne les uvres les plus
intressantes, je les dcris, les situe
dans le temps et jessaye dexpliquer
leur contenu. Cela suppose en amont
un travail de prparation. Il est aussi
ncessaire de sadapter au groupe,
choisir telle uvre plutt quune autre
car pour ce groupe en particulier, elle
sera plus significative. Avec lexprience,
on connat bien les collections et on
sait quune uvre trs parlante pour
un jeune public peut, par exemple, tre
trop simple pour un groupe dadultes
habitus des muses.
Comment
transmettezvous
des connaissances
propos des tombeaux des
Ducs de Bourgogne?
Tout dabord je contextualise, je parle
du Moyen ge, des ducs de Bourgogne.
Il faut mettre le groupe en condition,
lui dire que lon va entrer dans la
salle des festins des ducs. Quand on
entre, le premier tonnement est
pour la salle ellemme. Ensuite, on
prcise videmment que les tombeaux
ntaient pas l au temps des ducs.
Puis on focalise sur les tombeaux en
tournant autour, en faisant remarquer
les dtails: les petits personnages sous
les arcatures, en attirant lattention sur
le fait que certains sont plus petits, ce
sont les enfants de chur, que certains
sont habills en moine, que certains ont
des couteaux attachs la ceinture et
dautres des chapelets. Puis toujours
en tournant autour, en posant des
questions, jamne le visiteur saisir
leur expression: certains pleurent, se
lamentent, rflchissent ou lisent
Le but nest pas tant de donner
des quantits de dates, de savoirs
et de connaissances, cest dabord
dapprendre regarder, surtout avec les
groupes scolaires. Ils reprent beaucoup
de choses et petit petit on recolle tous
les morceaux. Pourquoi le personnage
est couch? Parce que cela simule la
mort on peut alors parler des anges,
des croyances anciennes.
Il ne faut jamais oublier quel groupe
on a en face de soi, quelles clefs on
peut donner, jusquo on peut aller
dans le savoir et il est mme parfois
ncessaire de sadapter en direct.
Pour rpondre une demande, on se
dit quon va travailler dune certaine
faon et en arrivant on saperoit au
bout de 5minutes que le groupe a un
autre niveau que celui qui tait annonc
ou que le groupe est trs dissip,
quil a du mal se concentrer, il va
donc falloir montrer des choses plus
impressionnantes, extraordinaires; en
allant peuttre plus vite sur certaines
connaissances, mais en offrant aux
lves la possibilit de stonner.
Ce matin, au contraire, jai eu des
enfants de grande section dune
cole maternelle, de 5 ans. On devait
aborder la thmatique des chevaliers
et je ne pensais pas aller trs loin. En
fait, ds quils ont commenc me
parler darbaltes et darmures, jai su
que je pouvais aller trs loin dans le
vocabulaire. Cest a qui est intressant,
on peut se faire plaisir soit en allant plus
loin, soit en simplifiant.
19
20
 Quelle est votre
implication dans la
conception des outils de
mdiation sur les
tombeaux?
Il y a eu trois gros outils de mdiation.
La constitution de la malle des
pleurants dans le cadre de la tourne
internationale des pleurants de 2010
2013 a t un gros investissement
sur plusieurs mois; nous tions trois
travailler dessus. Il y avait une
douzaine de petits jeux glisss
lintrieur, traduits en plusieurs langues
qui consistaient sapprocher des
pleurants et les observer. La malle
contenait aussi trois vtements de
moine chartreux qui pouvaient tre
ports par un intervenant pour donner
des explications ou lors dateliers pour
observer un vrai jeu de drap. Il y avait
aussi des livres, des DVD de musique
religieuse, une pierre dalbtre et
des outils de sculpteur. Nous savons
que certains mdiateurs amricains
ont vraiment taill, liss et poli avec
ces outils mis disposition. Il y avait
galement un pleurant en rsine
correspondant la taille relle des
pleurants sur les tombeaux, 42 cm.
Pour le nomade, laudioguide du muse
rnov, un certain nombre duvres
ont t dcrites et analyses en trois
langues. Ce dispositif de visite est aussi
destin aux non et malvoyants et non et
malentendants. Pour le vaste sujet que
constitue la salle des tombeaux, nous
avons imagin plusieurs entres: do ils
viennent, qui les a commands, on peut
connatre leur pass, leur histoire trs
mouvemente la Rvolution. Le propos
est plus fouill que le commentaire dune
visite et le visiteur peut mettre lappareil
en pause, puis reprendre ou rcouter.
Les tables multimdia vont encore
plus loin que le nomade. Il existe une
application sur les tombeaux qui permet
de tourner littralement autour, de les
voir sous toutes les facettes, mme de
dessus, et de consulter des courts textes
sur tous les lments qui les constituent:
anges, gisants, couronne, costumes,
lions,etc. Une application ludique
permet de jouer avec les pleurants: un
jeu de mmory, Les fauxjumeaux,
qui consiste runir les couples de
pleurants se ressemblant, dun tombeau
lautre.
Le mdiateur crit les textes et effectue
les recherches bibliographiques. Ce
travail de recherche est trs intressant
et permet de mettre nos connaissances
jour car des dcouvertes sont faites
sans cesse.
Et quel est votre rle
dans lorganisation des
vnements?
Dans le cadre dune nuit des muses ou
des journes du patrimoine, le muse
invite des intervenants et artistes
extrieurs. De la musique, de la danse,
du thtre, des lectures peuvent avoir
lieu au muse. Par exemple, lors des
dernires journes du patrimoine, un
quatuor de musiciens a jou dans la salle
des tombeaux.
Chaque mdiatrice se voit confier
lorganisation ou la mise en place
logistique de tel ou tel vnement. Des
nocturnes sont organises un mercredi
par mois. Il sagit alors dentrer en
contact avec les musiciens pour savoir
de quel matriel ils auront besoin:
tables, chaises, loge dartiste Estce
quil faut transporter du matriel?
comment amener le clavecin? rdiger
le texte des flyers qui seront distribus
au public pour annoncer la soire Il
faut essayer de penser tous les petits
dtails qui permettent une soire
de bien se passer et faire circuler les
informations en interne pour que chacun
puisse intervenir sur son domaine:
lquipe technique pour linstallation
des chaises, lquipe de surveillance
pour renforcer la vigilance si besoin, la
rgie des uvres si une uvre doit tre
dplace.
Tout ce qui doit se passer dans le
muse est l pour rvler les uvres
et permettre au public de mieux les
apprcier. On ne pense plus du tout le
mtier de mdiatrice comme celui de
guide confrencire. a va beaucoup
plus loin que simplement prparer des
visites, cest ce qui rend le travail encore
plus intressant. Le public tant de
plus en plus large, il faut diversifier les
propositions, se demander: questce
que cest quun muse, finalement?
21
22
PHOTOGRAPHE

Franois JAY

Mme dans la prise de vue dune peinture qui reste assez

technique, il y a le regard du photographe qui va se poser, en
ajoutant plus de lumire dans une ombre ou au contraire en
laccentuant; cest cette part de crativit qui fait un des plus
grands charmes du mtier!

Quelle est la spcificit Comment se sont

du travail de photographe droules les prises
dans un muse? de vues des tombeaux?
La spcificit, cest la sensibilit aux
uvres, pour pouvoir les reproduire
le mieux possible en fonction des
diffrentes utilisations: ldition,
les publications, les tirages ou la
communication loccasion des
grands vnements du muse ou des
vnements plus ponctuels.
Concernant la faon de
pratiquer votre mtier,
les conditions dans
lesquelles vous exercez,
yatil des particularits?
Une grande partie du travail se fait dans
le btiment des rserves. Les uvres y
sont achemines par lquipe technique,
la rgie ou un conservateur. Certaines
uvres sont prpares spcifiquement
pour la prise de vues: on peut par
exemple dcadrer un peinture. Il y a
aussi des prises de vues qui se font dans
le muse, surtout pour les vnements
ou pour des uvres quon ne peut pas
dplacer. Par exemple, on profitera de
la prochaine phase de rnovation pour
faire des campagnes de photographies
duvres fragiles que lon ne peut pas
bouger.
Entre eux et moi qui suis au muse
depuis 1996, cest une longue histoire
car cest une uvre qui nous est
souvent demande en terme de cartes
postales, ddition. Il y a eu une premire
campagne sans vritable proximit,
contrairement celles qui ont suivi leur
restauration. On a alors ralis avec une
quipe amricaine des prises de vues en
trois dimensions de chacun des pleurants,
alors descells de leur support et une
campagne de photographies en haute
dfinition pour nos besoins ddition. Il
y eut alors une relation presque intime
entre les tombeaux et moi car je les ai
vus, jour aprs jour, changer au fil de
leur restauration en allant photographier
chacune des tapes: les interventions
des restaurateurs, leur confinement
dans des caissons pendant les travaux
dans leur salle. Depuis que le muse
a rouvert cette partie, une nouvelle
campagne trs exhaustive de lensemble
des tombeaux, dans cette salle rnove,
a t ralise. Encore rcemment, jai
rpondu une demande dune centaine
de photographies pour les tables
multimdia.
Ce ne sont pas des uvres faciles
photographier parce que les tombeaux
sont imposants, parce que dans la salle
on a des problmes de lumires. Il faut y
aller quand le temps le permet: il ne faut
pas quil fasse trop nuit ni que la lumire
tape directement sur les tombeaux.
Je suis oblig dajouter un clairage
supplmentaire important pour essayer
duniformiser lensemble.

23
24
Vous travaillez pour
rpondre des
commandes mais quelle
est la part crative de
votre mtier?
Je prciserai tout dabord que sont
privilgies les commandes du muse
par rapport celles de lextrieur car
on essaie davoir la couverture la plus
complte possible des collections.
Mais pour moi, tre au contact de
ces uvres est un privilge et cette
proximit sexprime aussi par ce que
je peux en traduire. Certaines uvres
laissent moins de place la crativit
que dautres: par exemple une sculpture
en 3D laisse beaucoup plus de possibilit
dexpression autour delle quun dessin.
Mais mme dans la prise de vue dune
peinture qui reste assez technique,
il y a le regard du photographe qui
va se poser, par exemple en ajoutant
plus de lumire dans une ombre ou au
contraire en laccentuant; cest cette
part de crativit qui fait un des plus
grands charmes du mtier! Ce qui est
important pour moi aussi, cest lchange
pralable que je peux avoir avec les
conservateurs qui sont responsables de
luvre photographier pour essayer
de mieux la comprendre et ne pas faire
un hors sujet ou un contresens. Toute
la complexit est de rpondre des
commandes diffrentes: ldition a
besoin plutt dimages sduisantes alors
que les chercheurs demandent plutt
des images trs descriptives. Comme
on ne peut pas multiplier les prises de
vue dune uvre, il faut donc trouver un
juste milieu qui convienne tous, ce qui
est parfois frustrant.
Comment se passe le
traitement des images
et quel est le rle de la
photothque?
Une fois les prises de vues ralises, il y
une longue tape de postproduction
qui consiste peaufiner les images:
quilibrage des couleurs et des valeurs,
composition ou recomposition dune
seule image partir de plusieurs autres,
mais aussi recadrage et/ou dtourage,
neutralisation des fonds (enlever les
dfauts, poussires, dominantes de
couleurs, ombres gnantes)etc.
Ensuite, je les indexe, jen fait des fichiers
en basse dfinition pour alimenter le
logiciel Micromuse que lon utilise tous
et qui nous apporte des informations
prcises sur les uvres. Anne Camuset,
responsable de la photothque, rattache
ces images la fiche dinventaire
correspondante qui alimente ensuite le
fonds Joconde, fonds national dinventaire
des muses. Lensemble est stock dans
le btiment des rserves du muse de la
rue de Mayence mais aussi sur un serveur
extrieur, ce qui multiplie les sauvegardes
de scurit car limage numrique est trs
fragile. Anne Camuset peut alors grer
administrativement toutes les commandes
(de lordre de 700 lan dernier), soit pour
une simple image duvre, soit pour
une commande plus complexe: pour les
tombeaux cela peut demander de 50
100 images cestdire plusieurs jours de
prises de vue! Enfin, elle soccupe de la
facturation et de lenvoi de fichiers.
Estce que vous avez
une anecdote, un
coup de cur, une motion
particulire propos des
tombeaux?
Une anecdote qui ma la fois amus,
surpris et inquit: pour les prises de
vue des dtails des gisants, il a fallu que
je monte sur les tombeaux. Bien sr en
chaussettes et les jambes cartes pour
rester sur la dalle. Or depuis la restauration,
elle est extrmement glissante, je me suis
donc trouv dans une situation cocasse
essayant de ne pas tomber tout en
macquittant de mon objectif. Cela sest
bien termin pour luvre et pour moi et
les photographies sont l!
25
26
PLASTICIENNE
Sylvie DENIZOT
On dcouvre les uvres par le faire et pas simplement par le
discours.
Quelle est la spcificit
du travail de plasticien en
muse? Pourquoi avoir
choisi de travailler dans
ce lieu?
Nous travaillons toujours partir des
uvres prsentes au muse, quelles ftes de quartiers avec dans nos
soient exposes dans les collections
permanentes ou prsentes dans des
expositions temporaires. Et notre travail
consiste les faire dcouvrir par la
pratique artistique. Grce celleci, on
dcouvre les uvres par le faire et pas
simplement par le discours. Cela permet
dapprhender plus en profondeur
lhistoire de lart, un courant artistique,
de mieux comprendre la dmarche dun
artiste, sa manire de voir, sa faon
dtre au monde et douvrir chacun le choisi, les participants pratiquent au muse
champ des possibles.
Jai choisi de travailler dans ce lieu
car jai t moimme nourrie, enfant sur le camaeu, la premire sance se
puis adolescente de visites de lieux
patrimoniaux et/ou de muses, de
frquentations dexpositions diverses.
Jen garde un grand bonheur et une
gourmandise pour tout ce qui a trait
la cration, lart depuis les premiers
dessins dans les grottes jusqu la
cration contemporaine. Et ce muse est
trs riche que ce soit pour le patrimoine,
pour ses collections et ses expositions
temporaires. Rien ne menchante plus
quune exposition dart contemporain
dans les salles du muse, lorsque le
pass et le prsent se rencontrent, et
montrer au public les liens qui existent,
le dialogue qui sinstaure. Le muse
est un lieu vivant, ouvert sur la ville et
le monde. Y travailler est vraiment un
plus.
Avec quel public
travaillezvous?
Tous les publics: scolaires ( partir
de la grande section de maternelle),
individuels, associatifs
Si le public ne peut pas se dplacer,
cest nous qui allons sa rencontre,
que ce soit lhpital, la prison, les
cartons, hormis les outils spcifiques
la pratique artistique, des reproductions
des uvres.
Comment sont organises
les sances de travail?
Cela commence toujours par un moment
devant les uvres. Puis, suivant le thme
devant luvre ou dans latelier la Nef.
Ainsi, par exemple, pour le thme
droule devant les toiles Urbi et orbi,
Intrieur rouge et La chambre bleue de
MariaHelenaVieirada Silva. Aprs avoir
pris le temps de les observer et dchanger
sur le travail de cette artiste, les lves
choisissent une couleur, rouge, vert, autre.
Puis, munis de pastels lhuile, inspirs
par la structure des toiles observes, ils
essaient, sur une feuille dessin, de trouver
le maximum de nuances de leur couleur
personnelle. Le fait de pratiquer permet
de rentrer plus en profondeur dans le
travail dun artiste, de mieux comprendre
sa dmarche et douvrir un champ des
possibles pour soimme.
Ensuite, latelier, lors des sances
suivantes, il sera demand aux lves
de crer leur propre structure de lignes,
leur propre trame, de choisir une couleur
de base et de la dcliner, cette foisci en
peinture (possibilits plus larges et plus
subtiles).
27
28
 Quelles activits
vous ont inspir les
tombeaux?
Lanne dernire, nous avons travaill
partir des tombeaux, sur le thme du
cortge lors dun cycle dateliers pour
adolescents et adultes. On a dabord
reprsent les pleurants en deux
dimensions au fusain, lencre de Chine,
au crayon et la sanguine. Il sagissait
dexprimenter diffrentes techniques
pour rendre le volume, essayer de capter
lattitude et la gestuelle des pleurants
qui ont tous une manire diffrente de
se tenir.
Nous avons ensuite travaill en trois
dimensions avec de la terre et des
bandes pltres. Il tait intressant de
demander aux participants latelier de
mimer leur position pour sapercevoir
que celleci nest pas naturelle. Le
cortge est une phrase chorgraphique:
mme si les pleurants ne bougent pas,
cest trs dansant. Et a, on sen rend
compte en pratiquant.
Que deviennent les
travaux des participants
aux ateliers?
Organisezvous par
exemple des expositions?
Les participants aux ateliers repartent
avec leurs travaux, la fin de chaque
cycle, sauf une anne sur deux
quand a lieu lexposition Les ateliers
sexposent, qui, jusquen 2011,
prsentait la fois les travaux des
scolaires et des individuels. Cela nest
plus le cas, seules les uvres des
individuels sont montres. La logistique
tait devenue trop lourde avec les
scolaires.
Comment intervenez vous
en dehors des ateliers de
pratique?
Tous nos ateliers sont des ateliers
de pratique mais leur forme varie. En
dehors des ateliers qui ont lieu la
Nef, nous proposons au muse des
atelierspromenades ateliers nomades
pour tous les publics des ateliers y
compris les formations enseignants o
seules les techniques sches (crayons,
feutres, pastels, etc) sont utilises pour
des questions de scurit des uvres.
Nous organisons galement des ateliers
pour les individuels enfants, adolescents
et adultes, un dimanche par mois. Lors
de ces ateliers, outre les techniques
sches, des travaux en terre, en volume
et/ou en collage peuvent tre crs.
Il existe enfin des ateliers tous publics
durant les manifestations culturelles
lies la vie du muse (nocturnes,
Journes du Patrimoine,) o chacun
peut participer la cration dune uvre
collective.
Mais les pratiques artistiques sexportent
aussi en dehors du muse, dans ce
que lon nomme les activits hors les
murs.
Ainsi sont proposs des ateliers pour
les publics dits empchs comme
au CHU (en pdiatrie, griatrie, par
exemple) mais aussi des ateliers tous
publics lors des diverses manifestations
organises par la ville (Jeunesse en
fte, Grsilles en fte, Les Vendanges
Citoyennes).
Pour tous ces ateliers nous transportons
notre matriel (peinture, terre, presse
linogravure,etc.) sur place.
29
30
RGISSEUR DES COLLECTIONS
PERMANENTES
Anne LHUILLIER
On est vraiment dans le cur des mtiers de conservation du
patrimoine, on sait pourquoi on est l: crer les conditions pour
conserver et transmettre.
En quelques mots,
pourriezvous dfinir
votre rle au sein du
muse?
Mon rle est de savoir o sont les
uvres, dans quel tat elles sont et ce
quil faut faire pour pouvoir les mettre
en mouvement. Le rgisseur doit suivre
luvre au plus prs et connatre ses
besoins, au moment dun mouvement,
dune exposition ou pour le stockage.
Comment, par
exemple, avezvous
prpar la gestion des
tombeaux pendant la
rnovation de leur salle?
La premire tape tait de savoir ce
qui restait sur place, ce quon pouvait
sortir et aussi de faire travailler des
restaurateurs sur les tombeaux. Quand
il y a de gros travaux, en gnral, on
vacue luvre mais ce ntait pas supplmentaire car une exposition avait
possible. On a sorti uniquement ce qui
tait dmontable: les pleurants, une
partie des arcatures et les anges poss
la tte des gisants. Jai particip au
stockage des pleurants et la protection
de ce qui restait sur place, avec des
coffrages double coque, prpars
par les ateliers de la ville. Mon rle
tait dtre l quand on intervenait sur
luvre, de coordonner lensemble.
Pourriezvous nous
expliquer aussi
comment vous tes
intervenue pour la
tourne internationale
des pleurants?
Quand il a t act quun seul tombeau
tait concern avec quarante pleurants,
jai commenc travailler en amont
avec le rgisseur du muse de Dallas qui
coordonnait lensemble des 7 expositions
aux tatsUnis. On a dtermin ensemble
les conditions de voyage des pleurants:
type demballage, nombre duvres
par caisse, par camion, par vol, quels
accompagnateurs Ensuite, jai travaill
sur le dmontage, les prises de vue
3D des pleurants, la mise en caisse, les
constats dtat des uvres. Les quipes
de Dallas sont venues sur place faire
le soclage, cestdire ce qui permet
de scuriser une uvre lorsquelle est
expose et de laccrocher son socle.
Or l il y avait une problmatique
lieu Los Angeles, proche de la faille de
San Andras. Il fallait donc des supports
qui permettraient aux pleurants de ne
pas bouger dans le sens vertical en cas
de sisme. Ces supports devaient de plus
ne pas tre trop visibles et ne pas risquer
dendommager luvre. Ctait trs
compliqu! Lquipe de Dallas est reste
un mois et demi Dijon. Ensuite jai
particip aux convoiements, cestdire
laccompagnement des uvres sur
chaque tape, 7 aux tatsUnis et 3 en
Europe (Bruges, Berlin et Paris). Faire
voyager ces pleurants tait un vrai dfi et
nous a occasionn de grandes peurs!
31
32
 Avezvous eu un rle Avezvous une
pour les pleurants anecdote sur votre
qui sont rests Dijon et travail autour des
ont t montrs tombeaux?
autrement au public? Les Amricains sont trs friands de
ce quon appelle leffet waouh,
Jai effectu la mise en place des uvres
cestdire leffet dmerveillement
et leur scurisation. Il a fallu grer la
quand on arrive quelque part. Sophie
fabrication des socles qui faisaient
Jugie qui a t le matre duvre de
1,10 mtre de haut, avec la difficult
cette partie de la rnovation, recherchait
de visser les pleurants par en dessous
tout prix amplifier cet effet autour
pour les scuriser. Sophie Jugie, alors
des tombeaux. Le fait de dpouiller
directrice du muse, voulait aussi les
entirement la salle des tombeaux des
mettre sous vitrine et cela a t aussi
autres uvres qui y taient exposes
un grand moment de peur car une
avant la rnovation de la salle et de
vitrinecloche est lourde et un pleurant
rtablir la tribune qui permet enfin de
en albtre, fragile. Il a fallu passer les
les voir par audessus, permet leffet
vitrines audessus des pleurants bras
waouh de bien fonctionner! Cela
dhommes et cette exprience prilleuse
marche aussi avec le public dijonnais
nous a caus beaucoup de stress! Pour
mais les Amricains le formulent plus
cela, jai travaill en troite collaboration
clairement.
avec les quipes techniques du muse.

Comment avezvous Quel est enfin vtre rle

gr linstallation de par rapport aux rserves?
Je moccupe de toutes les uvres du
la nouvelle salle des muse qui en compte, avec les gravures
tombeaux et le retour des et dessins, plus de 131 000. Pour les
rserves, la ville a fait construire un
pleurants? btiment externalis rue de Mayence.
Jai assist au dcoffrage des tombeaux, Mon travail a t de permettre aux
particip au constat du niveau important uvres dy arriver et dy tre installes
dempoussirement que nous pensions dans les meilleures conditions. Sur place,
avoir vit avec les coffrages double je fais de la logistique pure: numroter,
coque. Les restaurateurs sont donc rpertorier les uvres avec un logiciel
intervenus nouveau pour nettoyer et et ainsi pouvoir les retrouver facilement.
pour remonter les parties dmontes. Jinterviens aussi sur les conditions de
Depuis, je fais la poussire sur les conservation et de manipulation des
tombeaux tous les mois en montant uvres dans ces rserves.
dessus, a fait partie de mes missions!

33
 Pourquoi avezvous choisi connaissances techniques que jai eues
par ma formation.
ce mtier? On est vraiment dans le cur des
mtiers de conservation du patrimoine,
Trs honntement, je pense que cest
on sait pourquoi on est l: crer
le mtier qui est venu vers moi. Ce
les conditions pour conserver et
qui est passionnant, cest dtre au
transmettre.
contact des uvres dart (je passe
Mais il faut souligner quun muse
trs peu de temps derrire un bureau
comme le ntre, cest surtout une
faire des choses administratives) et
quipe, aucun mtier nexiste tout seul.
de mettre en mouvement des uvres
En tant que rgisseur des collections,
qui ne sont pas faites pour cela. On
je travaille avec des conservateurs,
vous pose ainsi des sortes de dfis:
des scientifiques, qui font un point
a cest gros et a ne peut pas bouger
historique, esthtique des uvres.
mais on voudrait le mettre dans une
Travaillent avec moi, les quipes
petite pice, comment faiton? Le
techniques, comme les manipulateurs,
prochain dfi est le dmnagement
les transporteurs duvres, le menuisier,
vers les rserves des uvres qui sont
les clairagistes. Dans les petits muses,
encore dans les soussols et de celles
une seule et mme personne effectue la
qui sont dans les salles qui vont tre
totalit du travail. Dans les plus grosses
fermes fin septembre 2015 pour que
institutions, chacun est une pice du
puisse commencer la seconde phase du
puzzle indispensable aux autres. On ne
chantier de rnovation. Il faudra aussi
peut pas exister tout seul.
rendre possible la demande du nouveau
directeur de faire des expositions hors
les murs. Tout cela fait appel des

34
RGISSEUR DE RECETTES DU MUSE DES
BEAUXARTS DE DIJON ET RESPONSABLE
DE LA LIBRAIRIEBOUTIQUE

JeanFranois CROCHET

Les cartes postales, cest ce que lon vend le plus. Ce produit

est accessible tous et les visiteurs essayent souvent de
trouver limage de luvre qui leur a plu dans le muse.

Pouvezvous dcrire Quels ouvrages et

votre fonction au sein produits drivs
du muse? vendezvous autour des
Jai deux fonctions: je suis rgisseur tombeaux?
de recettes du muse des beauxarts
Nous avons un livre entirement ddi
et responsable de la librairieboutique.
aux tombeaux et ceuxci figurent
En tant que rgisseur de recettes, je
toujours en bonne place dans les
rdige la fin de chaque mois des
ouvrages sur le muse. Le voyage des
rcapitulatifs sur toutes les recettes
pleurants ltranger sest accompagn
du muse. Cellesci proviennent de la
de la parution dun ouvrage traduit en
librairie, de la billetterie, du muse Rude,
plusieurs langues: franais, anglais,
de la photothque et du service culturel
allemand et nerlandais. Nous avons
(visites et ateliers). Je fais aussi des
aussi des porteclefs, des cartes postales
statistiques sur le nombre de visiteurs.
et un marquepage. Sans oublier les
La librairie est cogre avec la Socit
moulages raliss par le muse de Sens:
des Amis des Muses de Dijon. Mon
un pleurant du tombeau de Jean Sans
rle se partage entre la gestion
Peur moul en rsine. Il est donc en taille
administrative et la vente. Le matin, je
relle. En 2013, nous en avons vendu
peux passer des commandes, recevoir
quarantesept et en 2014 trentecinq.
des commerciaux, rapprovisionner les
Les cartes postales, cest ce que lon
rayons ou assister des runions. Je
vend le plus. Ce produit est accessible
procde galement des dgagements
tous et les visiteurs essayent souvent de
dargent la Trsorerie municipale.
trouver limage de luvre qui leur a plu
Laprsmidi, je suis la vente. Les deux
dans le muse.
parties squilibrent et cest intressant
dtre galement au contact du public.

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36
RESPONSABLE DE LQUIPE DACCUEIL ET
DE SURVEILLANCE

David BUTTAZZONI

Chaque jour, une vingtaine de personnes est mobilise pour

laccueil et la scurit dans le muse.

Quelles sont les missions Quelle est votre

de lagent daccueil et de participation aux choix
surveillance? techniques lis la
Les agents ont pour fonction de scurit?
protger les biens et les personnes.
Lquipe daccueil et de surveillance
Ils accueillent galement les visiteurs,
peut tre consulte par exemple
les aident se reprer et donnent des
sur lemplacement des camras de
renseignements gnraux sur le muse.
surveillance, car tant sur le terrain elle
Ils font respecter le rglement,
le connat bien. Cependant les camras
sassurent par exemple que les visiteurs
ne peuvent remplacer totalement
ne portent pas de sac dans leur dos
un agent, seul mme dintervenir
car en se retournant, ils pourraient
directement auprs du public en temps
endommager une uvre.
rel.
Le surveillant doit rester vigilant en
toutes circonstances: il ne faut pas
relcher son attention, mme quand il
ny a quun seul visiteur dans la salle. Avezvous des
Au muse des beauxarts de Dijon,
lquipe se compose dun responsable, anecdotes sur la salle
de trois adjoints, de 32 agents titulaires
et 26 agents contractuels. Chaque
des tombeaux?
jour, une vingtaine de personnes est Dans cette salle, il y a toujours beaucoup
mobilise pour laccueil et la scurit de monde et de flash, cest le principal
dans le muse. problme. Il faut donc toujours une
personne dans cette salle.

Quelle est votre rle

dans la conservation
prventive des uvres?
Chaque agent est responsable dun
secteur. Au moment de sa prise
de fonction, il sassure que toutes
les uvres sont prsentes. En cas
danomalie, il le signale son suprieur.
Si lagent repre un incident qui met une
uvre en danger, comme par exemple
une fuite deau, il doit avertir son
suprieur. En cas dabsence de lquipe
technique (par exemple le dimanche),
lagent peut tre amen dplacer
luvre luimme.
Actuellement les agents
daccueil et de surveillance
font partie de lquipe
du muse. Une volution
vers une externalisation
de cette fonction estelle
possible?
Oui, elle est possible. Les surveillants
seraient alors plus forms dun point de
vue scurit mais connatraient moins
bien les uvres du muse et pourraient
donner moins de renseignements.

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38
RESPONSABLE DE LA PROGRAMMATION
DES RESTAURATIONS DUVRES ET DE LA
CONSERVATION PRVENTIVE

Catherine TRAN

Mon rle est dassurer la bonne conservation matrielle

des uvres, afin de garantir leur prennit et donc leur
transmission aux gnrations futures

Quelle est votre fonction dun encrassement, dun jaunissement

des vernis ou encore de reprises ou
au sein du muse? retouches inadquates. Il faut alors
rechercher un tat plus conforme
Mon rle est dassurer la bonne
celui dorigine par un nettoyage et le
conservation matrielle des uvres, afin
dgagement danciennes restaurations.
de garantir leur prennit et donc leur
Je suis donc charge dorganiser
transmission aux gnrations futures.
une programmation de toutes ces
Il sagit en premier lieu de matriser
oprations. Je dois aussi dfinir les
les conditions dans lesquelles ces
uvres prioritaires dans ce plan daction
collections sont exposes ou conserves
selon les urgences. Une fois dfinies
en rserves: matriser les risques de
les priorits, on value, avec laide des
dtrioration occasionns par la lumire,
restaurateurs, les cots des interventions
un climat inadquat, les insectes ou
et on les confronte nos crdits, afin
les contaminations biologiques. Cest
de faire les derniers arbitrages de
ce quon appelle la conservation
programmation.
prventive. Si jamais, malgr cette
Le muse des beauxarts coordonne et
prvention, des uvres sendommagent,
suit les interventions sur 500 uvres
on est contraint denvisager des
en moyenne par an. Pour 450 dentre
restaurations en intervenant sur les
elles, ce sont de petites interventions de
matriaux constitutifs des uvres. Dans
stabilisation, damlioration esthtique
un projet dexposition, on peut aussi tre
ponctuelles.
amen amliorer ltat de prsentation
dune uvre qui ne serait pas en danger
mais dont laspect esthtique aurait
t dnatur au cours du temps du fait

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40
 Pourriezvous nous
donner des
exemples de ce travail
pour le cas des tombeaux
des ducs?
Dans le cas des tombeaux des ducs une
recherche mticuleuse destine mieux
apprhender la conception dorigine
des uvres, de leur polychromie
notamment, donne des bases solides
lintervention des restaurateurs. La
cartographie des parties originales et
des lments relevant des restaurations
du XIXe sicle sapparente une tude
critique dauthenticit et guide les
choix de la nouvelle restauration. Pour
des uvres de cette importance,
classes monument historique, un
comit scientifique vient runir des
historiens dart spcialistes de la
priode, des scientifiques du Centre
de Recherches et de Restauration
des Muses de France (C2RMF), des
conservateurs du muse et la charge
des restaurations que je suis. Ce comit
dfinit les objectifs de la restauration,
en sappuyant sur des tudes
historiques (les sources mdivales
de la commande, celles du XIXe sicle
sur le remontage des tombeaux) et
dventuels examens pour connatre les
matriaux et les techniques (imagerie,
microprlvements). Le comit dfinit Pour ces retouches, on isole toujours
aussi les tapes de la restauration. On
commence par le nettoyage pour retirer
danciennes restaurations (repeints)
et ventuellement pour retrouver
une surface originale qui aurait t
prserve endessous (vestiges de
dorures, de polychromie). Pour les
effigies funraires des tombeaux
des ducs, lun des questionnements
portait sur la polychromie du XIXe
sicle: conserver ou retirer?
Avec des tests, des sondages, on
recherche sous cette polychromie les
traces dune autre mise en couleur,
celle du Moyen ge. Mais celleci est
trop endommage pour donner une
image satisfaisante de luvre telle
quelle tait lorigine. Dans ce cas,
on privilgie la dimension historique
de luvre dont laspect a pu voluer
au cours du temps: la polychromie
du XIXe sicle est alors maintenue et
restaure. Aprs le nettoyage, des
consolidations structurelles peuvent
tre ncessaires tels que des collages,
jointoyages, ou des comblements de
fragments manquants. Enfin, la phase
de rintgration ou de retouches
( laquarelle ou par des glacis) vient
homogniser laspect gnral de
luvre. Cela donne lieu aussi des
dbats au sein du comit scientifique:
jusquo fautil aller dans cette tape;
fautil chercher un effet illusionniste
sans diffrence immdiatement visible
entre loriginal et la partie retouche
au XXIe sicle ou fautil prvoir une
rintgration de type archologique o
lon met trs en avant la distinction entre
loriginal et la retouche, au dtriment
dune perception globale parfois?
la matire originale des interventions
des restaurateurs par un vernis: la
restauration est rversible et nentre pas
en relation (chimique notamment) avec
la surface dorigine.
41
 Comment sont choisis
les restaurateurs qui
interviennent sur les
uvres du muse?
Estce que ce sont
des restaurateurs des
muses de France ou des
restaurateurs privs?
Les interventions de restaurateurs sur
des collections publiques des muses
de France (label) sont rglementes
par le Code du patrimoine et par
la Loi Muses (type et niveaux de
formation exigs). Ces restaurateurs,
indpendants, interviennent soit dans
leur atelier priv, soit au sein des ateliers
du C2RMF o ils disposent de nombreux
moyens techniques dtudes des
uvres. Les oprations sont soumises
au contrle scientifique de ltat. Dans le
cadre de mes activits, trois fois par an,
je prsente la direction rgionale des
affaires culturelles, pour validation, les
projets de restauration, leurs objectifs, le
restaurateur choisi et sa mthodologie.
Ce nest quaprs cette validation que
ces projets peuvent tre subventionns
par ltat et excuts.
42
Comment
intervenezvous
galement dans le plan
de sauvegarde des
uvres mis en place au
muse?
Cela fait partie des missions de
conservation prventive car il sagit
l de se confronter un des risques
majeurs pour les uvres: lincendie et
lextinction du feu par lapport deau en
grande quantit. Dans le contexte des
travaux o les risques sont multiplis,
il tait indispensable de prvoir une
procdure durgence appele plan de
sauvegarde des uvres, qui consiste
sorganiser pour vacuer ou protger
nos collections. On a prpar ce plan
sur plusieurs mois, avec la formation
des personnels et la dfinition de
mesures pour sauver, vacuer les
uvres prioritaires, protger celles que
lon ne peut pas dplacer (tels que les
tombeaux) et traiter immdiatement
les risques de dgts causs par le feu
ou leau. 80 agents du muse ont t
forms et mis en situation lors dune
simulation dun sinistre grandeur
nature. Ctait un travail passionnant
qui a mis en contact des personnes qui
sont toutes engages dans un projet de
sauvegarde des collections, le cur de
leur activit (quelque soit leur mission
au muse). et cela a permis chacun
de prendre le rle qui lui convient le
mieux. Jai donc coordonn ce projet qui
a mobilis un comit de pilotage avec
des lus, les pompiers, la direction de la
scurit civile et des btiments, ainsi que
le muse.
RESPONSABLE DU DPARTEMENT DU
DVELOPPEMENT, DES PUBLICS ET DE LA
COMMUNICATION
MarieClaude CHAMBION
On ne fait pas les choses pour les faire, il faut toujours
sinterroger sur le sens.
Quelle est votre fonction
au sein du muse?
Cest une fonction au sein du
dpartement du dveloppement,
des publics et de la communication
qui soccupe avec le dpartement
scientifique des projets, alors que
les dpartements logistique et
techniques et administration grent publics?
des moyens. Ce nest que depuis mon
arrive, en 2009, que ce dpartement a
t dtach de celui de ladministration. pourraient presque tre considrs
Ceci montre limportance que la
directrice du muse accordait alors ces
problmatiques: pourquoi et comment
dvelopper les publics, vers quel public
fautil aller, questce quun service
culturel, comment mettre en uvre la
politique culturelle de la ville dfinie par
les lus, avec sa dimension touristique,
sociale, de russite scolaire, culturelle
et la transformer en projet? Comment
rpondon ces demandes de la ville
mais aussi comment susciteton des
projets? Lorsquon intervient, il faut se
poser la question de savoir pourquoi on
le fait, comment on le fait et avec qui.
Par exemple si on travaille avec lOPAD
(lOffice des Personnes Ages de Dijon),
cest parce que la ville a une relle
politique des ans. On ne fait pas les
choses pour les faire, il faut sinterroger
sur le sens. Le rle du dpartement, cest
aussi de valoriser le travail du muse,
de porter toutes ses actions vers les
publics. La communication est un moyen
pour valoriser ces actions. La recherche
de mcnat et de partenariat fait aussi
partie intgrante des missions de ce
dpartement.
Comment les
tombeaux ontils pu
tre utiliss comme
support de communication
ou comme vecteur de
dveloppement des
La salle des tombeaux et les tombeaux
comme des produits dappel en langage
marketing car ce sont les joyaux du
muse. Ils sont fascinants, imposants,
uniques, mis en valeur dans cette salle
tel point quon oublie mme pourquoi
ils sont dans cette salle. Une visiteuse,
le jour de linauguration du parcours
Moyen ge et Renaissance, sest mme
exclame: Cette rnovation cest
nimporte quoi, mais pourquoi avoir
mis les tombeaux au premier tage?.
Lorsquils arrivent au muse, nombreux
sont les visiteurs se rendant directement
dans la salle des tombeaux.
Aussi loin que jai pu remonter dans
la consultation des documents de
communication du muse, les tombeaux
ont toujours servi dimage phare
du muse. Le premier document de
communication, ce serait peuttre le
tableau peint par Auguste Mathieu en
1847, La salle des gardes au muse de
Dijon qui reprsente le muse idal dans
lequel trnent les tombeaux.
Pendant les travaux de rnovation,
entre 2010 et 2013, les pleurants du
tombeau de Jean sans Peur sont partis
pour une tourne internationale grce
au rseau FRAME (association qui
regroupe 11 muses amricains, 1 muse
canadien et 12 muses franais). Ils sont
partis voyager pendant trois ans aux
43
44
tatsUnis, en Belgique, en Allemagne
et pour finir Paris pour une dernire
halte au muse de Cluny. Ce fut une
belle opration de communication
et aujourdhui ces pleurants ont t
adopts par les Amricains. Il semblerait
mme que cela ait fait augmenter la
frquentation du muse ou mme de
la Bourgogne par les Amricains. Cette
tourne et toute la communication qui
la accompagne a chang le regard
des Dijonnais sur les pleurants:
leur retour au muse, leur sentiment
dappartenance tait plus fort. Cest
aussi pour cela quaujourdhui on parle
plus des pleurants que des tombeaux.
Cela a t accentu par une fte au
moment de leur dpart. Jaurais aim
que lon parvienne monter une
opration du mme type pendant la
deuxime tranche de rnovation Il
va falloir trouver dautres ides mais
serontelles aussi mdiatiques?
Quel a t votre rle
dans la fte qui a eu
lieu au moment du dpart
des pleurants?
La fte fut symbolique et a eu lieu un
mois avant la date relle de dpart des
pleurants. Il fallait rendre lvnement
visible et faire en sorte que ces pleurants
deviennent des figures humaines
qui partaient laventure, pour cette
fameuse tourne au tatsUnis. On a
donc travaill avec une compagnie de
thtre, Guls production, pour la mise en
scne et la thtralisation. Elle a imagin
une histoire qui impliquait les visiteurs
du muse: les pleurants prenaient vie,
sortaient de leurs arcatures pour aller
parler aux visiteurs. la fin de la soire,
ils sortaient du muse, dans la neige qui
tait trs paisse ce jourl et partaient
Les pleurants se rveillaient aprs un
long sommeil de plusieurs sicles.
Jai travaill avec le cabinet du maire
sur cette opration. Comme on la vu,
le muse est une vitrine pour la ville.
Javais un rle de coordination entre le
cabinet du maire et lquipe artistique
pour positionner la parole du muse
dans cet vnement et son contenu
scientifique. Je me suis aussi occupe
de la partie communication pour cet
vnement mais pas pour la tourne
ellemme. Pour cette dernire, jtais
plutt charge den relayer les chos
et le buzz au niveau local et mme
dans les mdias nationaux, pour que
la population prenne la mesure de ce
succs et de limportance des pleurants.
45
Bibliographie, sitographie
Sophie Jugie, Les pleurants des tombeaux des Ducs de Bourgogne, Lannoo, Tielt, 2012
Franois Baron, Sophie Jugie, Benot Lafay, Les tombeaux des ducs de Bourgogne,
Somogy ditions dart, 2009.
Le muse des beaux arts de Dijon, ditions de la runion des muses nationaux,
Paris, 2002
Lart la cour de Bourgogne, le mcnat de Philippe le Hardi et de Jean sans Peur,
ditions de la runion des muses nationaux, Paris, 2004
http://mba.dijon.fr
http://www.louvre.fr/metiers
http://www.ecoledulouvre.fr/vieetudiante/orientation/museespatrimoine
http://www.museebretagne.fr/museeetcollections/metiersdumusee
http://www.letudiant.fr/metiers/secteur/culture.html
http://mavoielitteraire.onisep.fr/200metiersdansdessecteursvaries/
metiersdelaculture

Informations pratiques
Muse des beauxarts
Palais des Ducs et des tats de Bourgogne
21000 Dijon
Ouvert tous les jours sauf le mardi
du 2 mai au 31 octobre de 9h30 18h
du 2 novembre au 30 avril de 10h 17h
Fermeture les 1er janvier, 1er et 8 mai,
14 juillet, 1er et 11 novembre, 25 dcembre.
Entre cour de Bar, par la rue Rameau ou le square des Ducs.
Palais des ducs et des tats de Bourgogne
CS 73310, 21033 Dijon Cedex
Tl (33) 03 80 74 52 09
mba.dijon.fr
museedesbeauxarts@ville-dijon.fr
Groupes scolaires
Visite commente (1h) gratuite
Atelier promenade (1h30) gratuit
Atelier (2 x 2h) gratuit
Rservation obligatoire
Tarifs groupes scolaires
Visite libre ou commente: gratuit

Contacts
Estelle Dubuisson, charge des rservations 03 80 74 53 59
reservationsmba@villedijon.fr
Christine Mehdaoui, enseignante dhistoiregographie
cmehdaoui@villedijon.fr
Christophe Pellerin, enseignant darts plastiques
cpellerin@villedijon.fr

Photographies: Franois Jay muse des beauxarts de Dijon

Rdaction C. Mehdaoui, C. PuyLevrey2015

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