1.- Indica 3 caractersticas del Barroco Musical.

(Periodizacin).

La msica barroca es el estilo musical europeo, relacionado con la

poca cultural homnima, que abarca aproximadamente desde el
nacimiento de la pera en torno a 1600 hasta la muerte de Johann
Sebastian Bach, en 1750.
Caracterizada por la aparicin de la tonalidad y el uso del bajo
continuo, la barroca fue la poca en la que se crearon formas
musicales como la sonata, el concierto y la pera
El trmino barroco proviene del portugus y, en su origen, signific
perla irregular y deforme. Se emple para describir de manera
peyorativa las formas artsticas demasiado recargadas.

Se caracteriza por:
El ritmo, marcado, constante, fcil de seguir.
Gusto por el contraste ( de matices, de timbres de voz, etc.)
Las melodas son largas y cargadas de ornamentos.

2.- Nombra dos Tericos o Filsofos e indica algunas ideas

principales de su pensamiento.

En el terreno filosfico y cientfico, el siglo XVII conoce el desarrollo

del racionalismo y el nacimiento del empirismo.

El primer terico del racionalismo fue Ren Descartes (1596-1650):

trat de establecer un sistema filosfico basado exclusivamente en el
uso de la razn. El aforismo: pienso, luego existo , se convirti en el
eje de su filosofia.

El ingls Francis Bacon (1561-1626), inaugur la corriente filosfica

empirista, que se centra en la experiencia la base y el lmite del
conocimiento.

3.- Por lo tanto, qu prevalece: la msica terica o la

prctica?.

La msica terica.

4.- Consecuencia del pensamiento de la Camerata de los

Bardi. (Textura, opera, tipos).

La Camerata Florentina era un grupo de humanistas, msicos, poetas

e intelectuales, surgido a finales del Renacimiento de Florencia,
quienes se reunieron bajo el patrocinio del Conde Giovanni de Bardi
para discutir y guiar las tendencias artsticas, especialmente dentro
de la msica y el drama.
Galilei estudi el tema con sus amigos eruditos en la Antigedad
Clsica y lleg a tres conclusiones que hicieron posible una nueva
aproximacin a la msica escnica. Son estas:
El teatro en la antigua Grecia era todo l cantado.
La msica no era polifnica sino mondica.
El canto era individual por personaje y no colectivo, prctica habitual
en el Renacimiento donde varias voces representaban un mismo
papel.
Los sucesivos experimentos en los que la msica vocal se combinaba
con danzas y escenas teatrales habladas forjaron finalmente un
espectculo musicalmente continuado, en que estas escenas
habladas eran sustituidas por recitativos era la pera.

Haba 2 tipos de pera:

pera seria y pera bufa

5.- Dos compositores de Opera y dos diferencias entre

Opera bufa y Opera seria.

Antonio Vivaldi (1678 1741): Compositor y violinista, de la

escuela barroca veneciana. Se orden sacerdote (1703), si bien tuvo
que renunciar al ejercicio de su ministerio, y fue profesor de violn en
el Hospital de la Piedad. Junto con Corelli, fue el ms importante
representante del concerto grosso. Verdadero creador del concierto
para solista. Intrprete virtuoso (considerado el precursor de
Paganini!) autor brillante y colorista (dominio del contrapunto,
exhuberancia armnica), realmente un personaje anticipado del
Romanticismo. Compuso ms de 470 conciertos, unas 45 peras,
unas 75 sonatas, etc. Sobresalen sus Concerti Grossi, en especial Las
Cuatro Estaciones, incluidos en El Fundamento de la Armona y la
Invencin (1725).

Jean-Baptiste Lully (1632 1687): Compositor francs de origen

italiano. Fue el creador de la pera francesa. Cadmo y Hermione
(1673), Rolando (1685), Armida (1686) fueron algunos de sus trabajos
opersticos.

La pera seria de finales del Barroco contina tratando temas sobre

todo mitolgicos e histricos, suele constar de obertura y tres actos ,
que se desarrollan con una alternancia fija de aria y recitativo.
La pera bufa son temas humorsticos y sociales, incluye muchas
veces canciones populares en vez de arias, y exceptuando la italiana
no contiene recitativos, sino que el texto de la trama es dialogado.

6.- Dos formas de la msica vocal religiosa.

EL ORATORIO
Opera de tema religioso pero sin representacin escnica. Mas
elaborado y extenso que la cantata.
Forma compleja escrita para la orquesta, coro y solistas y formada por
la sucesin de recitativos arias y coros.
Al no ser una obra representada, el oratorio introduce la figura de un
narrador y refuerza el papel de coro, que irn relatando la accin
basada en los textos del antiguo y nuevo testamento.

LA PASION
Oratorio que trata el tema exclusivo de la pasin y muerte de cristo
inspirndose en los evangelios. Forma compleja estructurada en
recitativos, arias y coros, y escrita para orquesta, coro y solistas.
La figura del narrador es el evangelista que relata los acontecimientos
los personajes del evangelio son solistas y las partes de los discpulos
y el pueblo las interpreta el coro.

7.- Explica el significado de Bajo Continuo. ( Instrumentos).

Bajo continuo:
Forma de acompaamiento del Barroco, formado por un bajo
fundamental que sostiene y un relleno armnico, los cuales eran la
base de la meloda o voz principal. El bajo continuo se escriba de
manera abreviada poniendo la nota de la voz ms baja y encima una
cifra de uno, dos o tres nmeros escritos en vertical, que, a veces, se
completaba con una alteracin (sostenido, bemol o becuadro). El
ejecutante, basndose en estas indicaciones, deba improvisar los
acordes, pero enlazndolos segn ciertas reglas. El bajo continuo solo
poda ser realizado por instrumentos capaces de emitir varias notas a
la vez, bsicamente los de teclado, como el clave, pero tambin el
lad, la tiorba La nota del bajo la podan tocar instrumentos de
tesitura muy baja como el trombn, el fagot, el violonchelo, el
contrabajo.

8.- Explica el significado del Principio Concertante. Dos

formas de Msica Instrumental. (Orquesta).

El estilo concertante:
Constituye otro de los elementos de ruptura con el pasado. El estilo
polifnico que haba imperado a lo largo de los siglos XV y XVI queda
relegado a unos pocos gneros, y la mayor parte de las
manifestaciones musicales prefieren la supremaca de una o ms
voces o partes protagonistas que se denominaron concertantes. A
comienzos del perodo, este principio se refiri nicamente a las
partes vocales, y solo se contemplaba la posibilidad de una en cada
momento, pero ms tarde se aplic a la msica instrumental, lo que
hizo posible la conjuncin de diversas partes concertantes sobre un
bajo continuo, que resultaba casi imprescindible para conjuntarlas.

Msica instrumental:
FUGA
Es una composicin polifnica que tiene su origen en el ricercari, que
era la adaptacin a instrumentos del motete durante el Renacimiento.
Normalmente es una obra para instrumentos de tecla, (aunque puede
ser para cualquier otro instrumento polifnico o para conjuntos tanto
instrumentales como vocales).
La fuga se desarrolla en un solo movimiento. En esencia se basa en la
tcnica de la imitacin. La fuga es una obra para varias voces (3-4),
con una estructura compleja que bsicamente consiste en la
reaparicin constante de un tema o meloda principal, llamado
sujeto , acompaado de otros temas secundarios.
El sujeto o tema principal se presenta por primera vez en una sola
voz, luego va siendo interpretado por las dems voces, una por una a
manera de imitacin. A lo largo de la fuga el tema reaparece
constantemente, junto con los tema secundarios, al final de la fuga
las voces terminan juntas en un final comn.

EL CONCIERTO
Es una forma instrumental que apareci durante las dos ltimas
dcadas del siglo XVII, y que se convirti en una de las formas
instrumentales ms importantes del Barroco. En el concierto se
resumen todas las caractersticas de la msica barroca: el contrate de
movimientos rpidos y lentos, la oposicin de timbres e intensidades,
el estilo concertato en la confrontacin del conjunto de instrumentos
de la orquesta con el solista o los solistas.

9.- Tres Compositores de diferentes pases, y enumera una

obra instrumental y otra vocal de cada uno.

ITALIA
Antonio Vivaldi (1678 1741): Obra instrumental: Concerti Grossi,
en especial Las Cuatro Estaciones, incluidos en El Fundamento de la
Armona y la Invencin (1725).
Obra vocal: (oratorio) Judith Triumphans devicta Holofernis Barbarie
(1716).

FRANCIA
Jean-Philipp Rameau (1683 1764): Hipclito y Aricia (1733) obra
vocal, (pera). Las Indias Galantes (1735) y Cstor y Plux (1737),
obra instrumental.

ALEMANIA
Georg Friederich Haendel (1685 1759):Obra vocal: peras
(Agripina, 1709; El Pastor Fiel, 1714) y los oratorios, (El Mesas, 1742;
Judas Macabeo, 1745). Msica instrumental: Msica acutica y Msica
para los reales fuegos de artificio.
10.- Investiga sobre los orgenes de la Zarzuela.

El nombre zarzuela proviene del palacete o pabelln de caza del

Palacio de la Zarzuela (rodeado de zarzas), que servan de escenario
para representar historias de carcter mitolgico durante el reinado
de Felipe IV, en el siglo XVII.
Estas representaciones no estaban dirigidas al pueblo, sino a los
cortesanos de palacio.
La podemos definir as: Gnero teatral espaol, de carcter cmico,
en uno o varios actos, en el que alternan las escenas habladas y
cantadas.
Desde el comienzo del gnero, se diferencia de la pera precisamente
por usar texto hablado y cantado y, por lo tanto, es del mismo tipo
que la pera cmica francesa o el singspiel alemn.