Expresion Rafica en Arquitectura Tomo - II

ega
EL ARQUITECTO,
DE LA TRADICIN AL SIGLO XXI
Tomo I
EL ARQUITECTO, DE LA TRADICIN AL SIGLO XXI
Docencia e investigacin en Expresin Grfica Arquitectnica
Actas del 16 Congreso Internacional de

Expresin Grfica Arquitectnica
Tomo II
EL ARQUITECTO, DE LA TRADICIN AL SIGLO XXI
Docencia e investigacin en expresin grfica arquitectnica
16 Congreso Internacional de
Expresin Grfica Arquitectnica
Alcal de Henares (Madrid), Espaa

2 y 3 de junio de 2016
Edicin a cargo de
Ernesto Echeverra Valiente
y Enrique Castao Perea
SERIE: ARQUITECTURA Y URBANISMO, 71
Congreso Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica
(16. 2016. Alcal de Henares)
Publicado por:
Departamento de Arquitectura de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Alcal
Fundacin General de la Universidad de Alcal
Coordinadores y Editores Cientficos:

Enrique Castao Perea
De los textos: sus autores.
Diseo, maquetacin y correccin: Elisa Borsari y Ronda Vzquez Mart.
De esta edicin: Fundacin General de la Universidad de Alcal, 2016

Calle Imagen, 1 y 3 28801, Alcal de Henares (Madrid), Espaa.
Pgina web: www.fgua.es
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registro u otros mtodos, ni su prstamo, alquiler o cualquier otra forma de cesin de uso del ejemplar,
sin el permiso previo y por escrito de los titulares del copyright.
Tomo II I SBN.: 978-84-88754-41-7

Depsito Legal: M-19243-2016
Obra completa: ISBN.: 978-84-88754-39-4
Imprime: Grupo Enlace Grfico, S.L.

Impreso en Espaa / Printed in Spain
16 CONGRESO INTERNACIONAL DE
EXPRESIN GRFICA ARQUITECTNICA
Departamento de Arquitectura
Escuela de Arquitectura Universidad de Alcal
COMIT DE HONOR
Dr. D. Fernando Galvn Reula Dra. Da. Carmen Jord Such

Sr. Rector Magnfico de la Universidad de Alcal Vicerrectora de los Campus e Infraestructuras.
Profesora de la Universidad Politcnica de Valencia
Dra. Da. Mara Luisa Marina Alegre
Vicerrectora de Investigacin y Transferencia de la Dra. Da. Margarita de Luxan Garca de Diego
Universidad de Alcal Profesora de la Universidad Politcnica de Madrid
Dr. D. Antonio Almagro Gorbea Dr. D. Antonio Milln Gmez
Escuela de Estudios rabes de Granada (CSIC) Profesor de la Universidad Politcnica de Catalua
Miembro de la Real Academia de Bellas Artes de San Dr. D. Carlos Montes Serrano
Fernando Profesor de la Universidad de Valladolid
Dr. D. Juan Calatrava Escobar Dr. D. Eduardo Mosquera Adell
Profesor de la Universidad de Granada Profesor de la Universidad de Sevilla
Dr. D. Vito Cardonne Dr. D. Pablo Navarro Esteve
Profesor de la Universit di Salerno (Italia) Profesor de la Universidad Politcnica de Valencia
Dra. Da. Pina Novello
Dr. D. Joaqun Casado de Ameza Vzquez
Profesora del Politecnico di Torino (Italia)
Profesor de la Universidad de Granada
Dr. D. Javier Rivera Blanco
Dr. D. Cesare Cundari
Profesor de la Universidad de Alcal
Profesor de la Universit La Sapienza (Italia)
Dr. D. Jos Antonio Ruiz de la Rosa
Dr. D. Mario Docci Profesor de la Universidad de Sevilla
Profesor de la Universit de la Sapienza, Roma
Dr. D. Javier Segu de la Riva
Dr. D. Jos Antonio Franco Taboada Profesor de la Universidad Politcnica de Madrid
Profesor de la Universidad de A Corua
Dr. D. Leopoldo Ura Iglesias
Dra. Da. ngela Garca Codoer Profesor de la Universidad de Valladolid
Profesora de la Universidad Politcnica de Valencia Dr. D. Claudio Varagnoli
Dr. D. Jos M. Gentil Baldrich Profesor de la Universidad de Pescara (Italia)
Profesor de la Universidad de Sevilla Dr. D. Lluis Villanueva Bartrina
Profesor de la Universidad Politcnica de Catalua
COMIT ORGANIZADOR
D. Enrique Castao Perea D. Francisco Martn San Cristobal

Profesor de la Universidad de Alcal Profesor de la Universidad de Alcal
D. Flavio Celis DAmico D. Francisco Maza Vzquez
Da. Pilar Chas Navarro D. Manuel de Miguel Snchez
Profesora de la Universidad de Alcal Profesor de la Universidad de Alcal
D. Ernesto Echeverra Valiente D. Antonio Trallero Sanz
D. Gonzalo Garca Rosales
Profesor de la Universidad de Alcal
COMIT CIENTFICO
Dr. D. Eduardo Carazo Lefort Dr. D. Javier Francisco Raposo Grau

Profesor de la Universidad de Valladolid Profesor de la Universidad Politcnica de Madrid
Dra. Da. Pilar Chas Navarro Dr. D. Ernest Redondo Domnguez
Profesora de la Universidad de Alcal Profesor de la Universidad Politcnica de Barcelona
Dr. D. Antonio Gamiz Gordo D. Ernesto Echeverra Valiente
Profesor de la Universidad de Sevilla Profesor de la Universidad de Alcal
Dr. D. Jorge LlopisVerd D. Flavio Celis DAmico
Profesor de la Universidad de Valencia Profesor de la Universidad de Alcal
Dr. D. Carlos Luis Marcos D. Enrique Castao Perea
Profesor de la Universidad de Alicante Profesor de la Universidad de Alcal
Dr. D. Juan Miguel Otxotorena Elizegi
Profesor de la Universidad de Navarra
COMIT REVISOR EXTERNO
D. Antonio Almagro Gorbea Da. Margarita de Luxan Garca de Diego

Da. Leia Bruscato D. Carlos L. Marcos
D. Juan Calatrava Escobar D. Francisco Martn San Cristbal
D. Jos Calvo Da. Raquel Martnez Gutirrez
D. Orlando Campos Reyes Da. Mara Luisa Martnez Zimmermann
D. Eduardo Carazo Lefort D. Francisco Maza Vzquez
D. Joaqun Casado de Ameza D. Manuel de Miguel Snchez
D. Flavio Celis DAmico D. Antonio Milln Gmez
D. Mauro Chiarella D. Carlos Montes Serrano
Da. Pilar Chas Navarro D. Eduardo Mosquera Adell
D. Antonio Estepa Rubio D. Pablo Navarro Esteve
D. Juan Jos Fernndez Martn D. Javier Ortega
D. Riccardo Florio D. Juan Miguel Otxotorena Elizegi
D. Jose Antonio Franco Taboada Da. Mara Ins Pernas Alonso
D. Antonio Gmiz Gordo D. Enrique Rabasa Daz
D. Rodrigo Garca Alvarado D. Javier Francisco Raposo Grau
Da. ngela Garca Codoer D. Ernest Redondo Domnguez
D. Juan Carlos Garca Perrote D. Jos Antonio Ruiz de la Rosa
D. Gonzalo Garca-Rosales D. Jess San Jos Alonso
D. Jorge Garca Valldecabres D. Javier Segu de la Riva
D. Jos M Gentil Baldrich D. Enrique Solana Surez
D. Jorge Girbs Prez Da. Ana Torres Barcino
D. Antonio Gmez Blanco D. Antonio Trallero Sanz
D. Mariano Gonzlez Presencio D. Juan Jos Ugarte Fernndez
D. Roberto Goycoolea Prado D. Claudio Varagnoli
Da. Roberta Krahe D. Vctor Hugo Velsquez
D. Jorge Llopis Verd D. Ignacio Vicente Sandoval
Da. Mara Concepcin Lpez Gonzlez D. Lluis Villanueva Bartrina
Tomo I
Innovacin docente
(Investigacin sobre experiencias docentes aplicadas en EGA)
Disear el proyecto ...................................................................................................................... 3
Montserrat Bigas Vidal; Llus Bravo Farr; Joan Mercad Brulles; Gloria Font Baste; Li Yuan Quan
Hacia una nueva geometra descriptiva. Un Proyecto de Innovacin Docente para la carrera
de Arquitectura.............................................................................................................................. 9
Antonio lvaro Tordesillas; Noelia Galvn Desvaux; Marta Alonso Rodrguez
SDR - Sistemas De Representacin. Un espacio para la construccin del conocimiento............ 17

Leandro Madrazo
El montaje de imgenes fotogrficas con un mismo punto de vista como ejercicio clave
de sntesis infogrfica de los procesos de aprendizaje en la EGA actual...................................... 27
Ramn Maestre Lpez-Salazar; Pablo Jeremas Juan Gutirrez
La didattica del disegno nella lettura della citt: lAurum di Michelucci..................................... 37

Caterina Palestini
Expresiones, representaciones e interpretaciones del espacio pblico, desde la discapacidad

intelectual, en la docencia de Arquitectura................................................................................... 47
ngel B. Comeras Serrano
Estrategias docentes para el proceso de trabajo BIM................................................................... 55

Luis Agustn Hernndez; Anglica Fernndez-Morales; Miguel Sancho Mir
Il laboratorio della rappresentazione nel XXI secolo: dallo studio della geometria alla stampa
3D. Ottica e dispositivi metodologici innovativi e coordinati per una didattica sperimentale..... 65
Rita Valenti; Sebastiano Giulianio; Emanuela Patern
La maqueta como estrategia docente para la ideacin arquitectnica.

Contenedores configurales............................................................................................................ 75
Jorge Domingo Gresa; Carlos L. Marcos Alba
Transferencia de tcnicas avanzadas de cine en EGA.................................................................. 85

Federico Luis del Blanco Garca; Ismael Garca Ros
De la abstraccin al diseo........................................................................................................... 93
Rodolfo Mejas Cubero
Del Atelier al Personal Trainer App ............................................................................................. 101

Fernando Lancho Alvarado
[ IX ]
El arquitecto, de la tradicin al siglo XXI
Un nuevo mbito de estudio: los videojuegos ingresan en la universidad................................... 109

Eduardo Roig; Nieves Mestre
Ldica en Fase Creativa................................................................................................................ 117

Jessica Lpez Snchez; Mnica Gmez Zepeda
Multi-sensory experience in the creative design of the project: how to materialize them
in spatial language......................................................................................................................... 125
Amlia Panet Barros; Isabel Medero Rocha
Mirada(s), proceso e intencin. Apropiacin de un lugar.

Una experiencia docente en el rio Guadaira................................................................................. 135
Mercedes Prez del Prado
Enseando a pensar con las manos. Una experiencia docente en el uso de la maqueta
para la modelizacin arquitectnica.............................................................................................. 143
Manuel Gimnez Ribera; Jorge Llopis Verd; Ana Torres Barchino; Juan Serra Lluch
Investigacin en torno al audiovisual en los aprendizajes de la configuracin

y la comunicacin arquitectnica ................................................................................................. 153
Angelique Trachana
Experiencias con Color en los Espacios Arquitectnicos............................................................. 163

Juan Serra Lluch; Ana Torres Barchino; Irene de la Torre Forns; ngela Garca Codoer
El uso del e-portafolio como herramienta grfica de la arquitectura............................................ 171

Carmen Escoda Pastor
Encuentros en la BLOGosfera. El recurso del BLOG de grupo en la enseanza de DAI

en la ETSAM................................................................................................................................ 181
Alvaro Moreno Marquina
Las MOOCs-grafas. Posibilidades del aprendizaje grfico online.............................................. 189

Jorge Garca Fernndez; Juan Jos Fernndez Martn; Jess San Jos Alonso
ABP. Aprendizaje Basado en Problemas. Aplicacin transversal a las asignaturas grficas

de primer curso del Grado en Estudios en Arquitectura............................................................... 197
Ignacio Cabodevilla-Artieda; Taciana Laredo Torres; Aurelio Vallespn Muniesa
Discretizzazione di superfici complesse: dalla ricerca alla didattica tra teoria e prassi................ 207
Emanuela Lanzara; Mara Capone; Amleto Picerno Ceraso
Expresin grfica arquitectnica no dibujada: una aproximacin digital..................................... 217

Pau Sola-Morales; Josep Maria Toldr; Josep Maria Puche;
Josep Maria Macias; Ivan Fernndez Pino
Una lista de ejercicios desmedidos para dibujar........................................................................... 225

Miguel Guzmn Pastor; Ana Gonzlez Uriel
[X]
La tesis doctoral, Enric Miralles, el dibujo de la imaginacin. Investigacin para el proceso

creativo a travs de la expresin grfica....................................................................................... 235
Salvador Gilabert Sanz; Hugo Barros Costa; Pedro Molina-Siles; Javier Cortina Maruenda
El blog como herramienta de docencia e investigacin sobre el dibujo....................................... 243

Hugo Barros Costa; Salvador Gilabert Sanz; Pedro Molina-Siles; Javier Cortina Maruenda
Instalaciones, manchas, dibujos, estructuras, patrones, mapas y naturaleza.

(Metodologa, Innovacin y Autocrtica)...................................................................................... 251
ngela Ruiz Plaza; Luis Garca Gil
Nuove interazioni tra Fondamenti della Geometria descrittiva e modellazione tridimensionale

per il Design.................................................................................................................................. 259
Marco Vitali
Acciones prcticas en la ciudad: diseos para un entorno............................................................ 267

Ana Torres Barchino; Juan Serra Lluch; Aitziber Irisarri Lpez; Anna Delcampo Carda
La tcnica del Puzzle en Expresin Grfica Arquitectnica. Ejemplos en EGA 3....................... 275
Taciana Laredo Torres; Ignacio Cabodevilla-Artieda; Ricardo Santonja Jimnez
El dibujo y las matemticas. Una docencia integrada................................................................... 283

Alberto Lastra Sedano; Manuel de Miguel Snchez; Enrique Castao Perea;
Dibujos singulares: un ejercicio motivador.................................................................................. 291

Aitor Goitia Cruz
Imgenes del territorio y del paisaje: cartografa y dibujos de la Sierra de Guadarrama............. 297
Pilar Chas Navarro
Dibujo y enseanza
(Investigacin sobre conceptos generales de educacin y enseanza en EGA)
Nuevo procedimiento para la enseanza del dibujo manual en el primer ao del Grado
en Estudios de Arquitectura de la ETSAB.................................................................................... 307
Joaquim Lloveras i Montserrat; Judit Taberna Torres
Los talleres de verano sobre Expresin Grfica. Experiencia prctica......................................... 317

Sonia Izquierdo Esteban
Los Congresos de Expresin Grfica Arquitectnica en Espaa: 30 aos, 16 ediciones,

1.413 artculos............................................................................................................................... 325
Fernando Linares Garca
Poner a dormir el dibujo............................................................................................................... 335

Irma Arribas Prez
[ XI ]
La influencia esttica de la fotografa en la representacin de la arquitectura............................. 343

Amparo Bernal Lpez-Sanvicente
Rilievo, modello e comunicazione multimediale: dalla didattica alla ricerca.............................. 351

Manuela Incerti; Stefania Iurilli
Lanalisi grafica tra didattica e ricerca. Mario Ridolfi Unbuilt..................................................... 361

Francesco Maggio; Vincenza Garofalo
Ensear a ver................................................................................................................................. 371

Clara Maestre Galindo
La enseanza de la Geometra Descriptiva en la era digital......................................................... 377

Juan J. Cisneros-Viv y Pedro M. Cabezos-Bernal
Graphical Analysis 2.0: Digital Representation for Understanding and Communication

of Architecture.............................................................................................................................. 385
Stefano Brusaporci
Ciudad-fbrica belga (Lucien Kroll) y casa-taller japonesa (Atelier Bow-Wow):

experimentando competencias transversales en Arquitectura....................................................... 395
Jos Carrasco Hortal; Antonio Abelln Alarcn; Jorge Bermejo Pascual
O (des)propsito das maquetas brancas.................................................................................... 403

Joo Miguel Couto Duarte
Sobre la enseanza del dibujo como diagrama o como cdigo, como espejo o como mapa
y su vinculacin con el hemisferio derecho o izquierdo del cerebro............................................ 409
Aurelio Vallespn Muniesa; Noelia Cervero Snchez; Victoria Gonzlez Gmez
Plan Bolonia y web 2.0. Sistema de gestin y evaluacin continua de la produccin grfica
de los dibujantes aprendices utilizando herramientas libremente disponibles.............................. 415
Ivn Pajares Snchez
Disegno di casa Ottolenghi di Carlo Scarpa................................................................................. 423

Alfonso Ippolito; Cristiana Bartolomei; Carlo Bianchini
El croquis como aproximacin a la observacin de los actos humanos en la formacin inicial

de la arquitectura........................................................................................................................... 431
Rodrigo Lagos Vergara; Jorge Harris Jorquera; Claudio Araneda Gutirrez
Del Lenguaje Grfico al tridimensional en la docencia y prctica de la arquitectura.

Anlisis, Representacin y Composicin..................................................................................... 437
Marta beda Blanco; Daniel Villalobos Alonso; Sara Prez Barreiro
Del Viejo al Nuevo Mundo. Experiencias docentes de Geometra en Per.................................. 445

Ana C. Lavilla Iribarren
De la mente al papel. Nuevas tcnicas aplicadas al dibujo de arquitectura.................................. 453

Marta Alonso Rodrguez; Noelia Galvn Desvaux; Antonio lvaro Tordesillas
[ XII ]
Principios y estrategias para adaptar la formacin actual en expresin grfica arquitectnica

en torno a las tecnologas digitales y redes sociales..................................................................... 461
Francisco Martn San Cristbal
La serpiente viajera. La escultura del museo experimental Eco de Mxico visita Barcelona...... 467
Hctor Mendoza Ramrez
La experiencia creativa. Reflexiones sobre un nuevo modelo de enseanza en el mbito

de la Ideacin Grfica Arquitectnica........................................................................................... 473
Javier Fco. Raposo Grau; Mariasun Salgado de la Rosa; Beln Butragueo Daz-Guerra
La Representacin de la Iluminacin Natural en el Proyecto de Arquitectura: de la abstraccin

grfica a la simulacin computarizada.......................................................................................... 483
Edgar Alonso Meneses Bedoya; Javier Monedero Isorna
Disegno tradizionale e nuovo Disegno: riflessioni sul ruolo della Rappresentazione.............. 491
Carlo Inglese; Luca James Senatore
Videografa, fotogrametra y redes. Un camino para explorar y perderse?............................ 499

Juan Jos Fernndez Martn; Jess San Jos Alonso; Jorge Garca Fernndez
El uso del BIM y del SIG en la investigacin y la enseanza de la Arquitectura......................... 507

Francisco Pinto Puerto; Roque Angulo Fornos; Manuel Castellano Romn;
Jos Antonio Alba Dorado y Patricia Ferreira Lopes
Tecnologas creativas para la representacin en arquitectura. El diseo paramtrico en las aulas... 515
Gustavo Nocito Marasco; Andrs de Mesa Gisbert; Joaqun Regot Marimon
El discurso de los mil trabajos: Las seducciones de la Historia y las polticas del exceso....... 523
Mara lvarez Garca; Carlos Naya Villaverde; Inmaculada Jimnez Caballero;
Mara Villanueva Fernndez; Luis Manuel Fernndez Salido; Vctor Larripa Artieda
Lettura, analisi e conoscenza dello spazio urbano. Il caso studio delle chiese di San Rocco
e San Girolamo allAugusteo in Roma......................................................................................... 531
Maria Grazia Cianci; Sara Colaceci
Estrategias de implantacin de enseanza BIM en los estudios de arquitectura ......................... 539

Esther Maldonado Plaza
Urban sketching. Il disegno dal vero come strumento per la lettura dellarchitettura
e dei contesti urbani...................................................................................................................... 547
Vincenzo Bagnolo
Di-segno urbano e lettura delle componenti di paesaggio. La rappresentazione del Castello

di Cagliari...................................................................................................................................... 555
Andrea Pirinu
Sul disegno dal vero: dalla tradizione alla contemporaneit........................................................ 565

Emanuela Chiavoni
[ XIII ]
Estrategias grficas para una nueva arquitectura en Suecia: Asplund y el diseo

de la exposicin de las Artes Industriales de 1930....................................................................... 571
Vctor A. Lafuente Snchez; Daniel Lpez Bragado
El arquitecto del futuro segn Rem Koolhaas. Claves de su necesaria adaptacin

y conclusiones pedaggicas.......................................................................................................... 577
Jorge Losada Quintas; Lola Rodrguez Daz
La teora de la notacin aplicada al dibujo arquitectnico: De Nelson Goodman al proyecto zero... 585
ngel Allepuz Pedreo
Linsegnamento del disegno nei percorsi di studio in graphic design.......................................... 593

Stefano Chiarenza
Pedro Muguruza (1893-1952): alumno y profesor de la Escuela de Arquitectura de Madrid...... 601

Carlota Bustos Juez
El componente ldico de la maqueta de arquitectura. Notas para una explicacin

de su pervivencia en el tiempo...................................................................................................... 609
Eduardo Carazo Lefort
Innovacin y rutinas: qu fue del arquitecto autor y su formacin grfica................................... 617

Juan M. Otxotorena
Percezione, disegno, conoscenza.................................................................................................. 623

Lia Maria Papa; Giuseppe Antuono; Francesco Pepe
Paul Klee. Principios sobre la naturaleza del color. Teora y prctica.......................................... 633
Jos de Coca Leicher
[ XIV ]
Tomo II
Dibujo y arquitectura
(Investigacin sobre temas de dibujo relacionados con la prctica arquitectnica actual)
Evolucin de la cartografa y la georreferenciacin..................................................................... 643
Francisco Maza Vzquez
Realidad Virtual como herramienta para la valoracin emocional de entornos arquitectnicos.... 651
Juan Lpez-Tarruella Maldonado; Juan Luis Higuera Trujillo; Susana Iarra Abad;
M. Carmen Llinares Milln; Jaime Guixeres Provinciales; Mariano Alcaiz Raya
Plataforma grfica integrada para el control de los procesos de restauracin de reas frgiles
suburbanas. El vertedero de la Vall den Joan.............................................................................. 659
Li Yuan Quan; Llus Bravo Farr; Montserrat Bigas Vidal; Joan Mercad Brulles; Gloria Font Baste
Herman Hertzberger: del Concurso para el Ayuntamiento de Amsterdam al Edificio de Oficinas

Centraal Beheer......................................................................................................................... 667
Julio Grijalba Bengoetxea; Rebeca Merino del Ro
Il metalinguaggio grafico dellultimo viaggiatore: lo studio di Carl Ludwig Franck sulle Ville
Tuscolane...................................................................................................................................... 675
Claudio Baldoni; Rodolfo Maria Strollo
El plano y la partitura: el dibujo analtico de los elementos de la arquitectura y de la msica.... 683

Antonio Armesto; Josep Llorca
Pesquisa de um Brasil: impresses de viagem em Lucio Costa................................................... 691

Gabriela Farsoni Villa; Joubert Jos Lancha
El estudio del patrimonio arquitectnico a partir de la metodologa HBIM. Un caso medieval..... 697
Jorge Lus Garca Valldecabres; Mara Concepcin Lpez Gonzlez; Isabel Jordn Palomar
Procesos de anlisis ambiental y diseo algortmico. Una experiencia docente.......................... 705

Camilo Andrs Cifuentes Quin
Diagramas de Partido Arquitetnico nos Concursos Nacionais Estudantis de Arquitetura ......... 715
Tcia Daniele Scharff
Steven Holl: del espacio articulado al espacio cromtico............................................................. 723

M. Teresa Dez Blanco
Re-drawing architecture for exploring the design. From research to teaching and vice versa..... 731
Roberta Spallone
[ XV ]
Atlas y discurso grfico. 50 Aos de estrategias. Mapa interactivo.............................................. 739

Alberto Grijalba Bengoetxea; Carolina Heisig Carretero
Generative education: thinking by modeling/modeling by thinking............................................ 747

Fabio Bianconi; Marco Filippucci
La experiencia interactiva en entornos virtuales como herramienta de proyecto......................... 755

Mnica Val Fiel; Jos Luis Hign Calvet
Pensamiento grfico y procesos digitales. Tres casos de materialidad digital construida

(COCOON/Colombia, BANCAPAR/Chile, SSFS/Argentina)..................................................... 763
Mauro Chiarella; Andrs Martn-Pastor; Nicols Saez
Revisin del Soporte Grfico Tecnolgico desde las Revistas EGA ........................................... 771
Elsa M. Gutirrez Labory; Enrique Solana Surez
Dibujar el Columbia. Paradigma Grfico para la Arquitectura en el Siglo XXI........................... 777

Enrique Solana Surez; Elsa Gutirrez Labory
Rappresentazione e coscienza critica per la formazione della figura di progettista..................... 785

Maria Linda Falcidieno
El 3D printing como herramienta tecnolgica orientada a la arquitectura................................... 793

Pedro Molina-Siles; Francisco Javier Cortina Maruenda; Hugo Barros Costa; Salvador Gilabert Sanz
Dalla progettazione integrale al BIM............................................................................................ 799

Giovanna A. Massari
Tres etapas histricas en la confeccin grfica de la documentacin de un proyecto.

BIM: encuentros en la tercera fase del siglo XXI......................................................................... 809
Iigo Len Cascante; Fernando Mora; Juan Pedro Otaduy; Maialen Sagarna
Dibujar sin dibujar........................................................................................................................ 817

Mara Josefa Agudo-Martnez
Barcelona and Antalya. Cartographic Analysis of two Mediterranean cities............................... 823

Antonio Milln-Gmez; Zeynep Birgonul
Trazar la forma-lugar. Tres casos que desvelan la arquitectura como entretejido

entre sociabilidad y territorio........................................................................................................ 831
Susana Velasco Snchez
Lo spazio tra poesia e progetto..................................................................................................... 839

Rosario Marrocco
Light control in Mediterranean architecture. Interdisciplinary design experiences

between didactics and investigation.............................................................................................. 845
Pierpaolo D'Agostino; Mariateresa Giammetti
[ XVI ]
Historia y Patrimonio
(Investigacin sobre historia del dibujo y/o sobre el
dibujo aplicado al patrimonio arquitectnico)
La Traza de un cimborrio gtico. Geometra y construccin del octgono en la traza gtica

de Guar (c. 1345-1380) .............................................................................................................. 855
Josep Lluis i Ginovart; Agust Costa Jover; Sergio Coll Pla; Albert Samper Sosa
Algunas precisiones sobre el dibujo de arquitectura en los aos de entreguerras........................ 863

Carlos Montes Serrano; Isaac Mendoza Rodrguez
La documentacin grfica como fuente de investigacin del patrimonio arquitectnico............. 869

Antonio Miguel Trallero Sanz
Il disegno di progetto: tra tradizionalismo e rinnovamento. Gli elaborati del gruppo Aschieri
relativi al Concorso per il Quartiere dellArtigianato in Roma del 1926..................................... 877
Fabio Lanfranchi
Representacin grfica participativa con bases de datos de acceso limitado................................ 885

Juan Saumell Llad
Baukunst. Apuntes de Goethe para un tratado de arquitectura..................................................... 893

Juan Calduch Cervera; Alberto Rubio Garrido
Horacio Baliero: La modernidad desde el margen. Colegio Mayor Argentino Nuestra Seora de
Lujn en Madrid - 1964................................................................................................................ 901
Mara Soledad Bustamante
Barbara Sokoowska Brukalski. Analisi grafica della Casa a Niegolewskiego Street.................. 909
Starlight Vattano
Anlisis grfico de los pilares tardogticos de Hernn Ruiz el Viejo....................................... 919

Pilar Gimena Crdoba
Una medaglia tra due citt............................................................................................................ 927

El dibujo en la investigacin arquitectnica: Dibujando en Paestum........................................... 935

Juan Manuel Bez Mezquita
Anlisis del plano en el estudio de la ciudad histrica. Trasvases metodolgicos

entre arquitectura y arqueologa ................................................................................................... 943
Mercedes Daz Garrido
Tradurre: dal disegno darchivio alla rappresentazione 3D. Il caso studio della casa natale
di Gabriele dAnnunzio a Pescara................................................................................................. 953
Pasquale Tunzi
Recreaciones virtuales de la Granada desaparecida. Investigar, representar y divulgar la

arquitectura del pasado con herramientas del siglo XXI.............................................................. 959
Concepcin Rodrguez Moreno
[ XVII ]
Sviluppo, valorizzazione e riuso del patrimonio architettonico e urbano: una ex caserma

per lUniversit ............................................................................................................................ 969
Antonella Salucci
Fotogrammetria digitale aerea e laser scanning terrestre per ipotesi ricostruttive di fronti
perduti delledilizia monumentale: il caso di Villa Mondragone.................................................. 979
Saverio DAuria; Giuseppe Sini; Rodolfo Maria Strollo
Las primeras vistas de Mlaga en el XVI: fuentes grficas para la investigacin........................ 989
Antonio Gmiz Gordo; Luis Ruiz Padrn
Anlisis grfico del entorno paisajstico del Sanatorio de San Francisco de Borja de Fontilles.... 997
Jos Luis Hign Calvet; Jorge Llopis Verd; Javier Prez Igualada;
Pedro Cabezos Bernal; Jorge Martnez Piqueras; Ignacio Cabodevilla-Artieda
Photo-collage e retorica di regime. Piero Bottoni e il progetto per la piazza delle Forze armate
allEUR di Roma........................................................................................................................... 1007
Fabio Colonnese
Estudio grfico sobre el empleo de algunas superficies de traslacin en las propuestas

de Andrs y de Alonso de Vandelvira. Evaluacin formal y ejecutiva de la bveda de Murcia
y del ochavo de La Guardia.......................................................................................................... 1015
Antonio Estepa Rubio; Jess Estepa Rubio
Una mirada forense sobre las ruinas de la Iglesia de Santa Mara de Cazorla. Propuesta
de reconstruccin virtual............................................................................................................... 1023
Jess Estepa Rubio; Antonio Estepa Rubio
Manuel Gomes da Costa, un universo en bocetos........................................................................ 1033

Miriam Lousame Gutirrez
Reconstruccin grfica de los edificios histricos del Sanatorio de San Francisco de Borja
de Fontilles.................................................................................................................................... 1043
Jorge Llopis Verd; Francisco Hidalgo Delgado; Jorge Martnez Piqueras;
Rafael Marn Tolosa; Eduard Baviera Llopez
Un progetto non realizzato: il Gran Cimitero di Giuseppe Damiani Almeyda. Dai disegni
di archivio alla ricostruzione tridimensionale............................................................................... 1053
Avella Fabrizio
El Dibujo: mtodo y conclusin en la Investigacin en Arquitectura.......................................... 1061

ngel Martnez Daz; Mara Jos Muoz de Pablo
Trazas de cortes de piedra en un tramo de la Capilla Real del antiguo convento

de Santo Domingo de Valencia. Dibujo y construccin............................................................... 1069
Pablo Navarro Camallonga
El anfiteatro romano de Tarragona: cinco siglos dibujando y an insatisfechos.......................... 1079

Josep Maria Toldr; Josep Maria Macias; Josep Maria Puche; Pau Sola-Morales
[ XVIII ]
La recuperacin del color de la Rua Junqueira de Lisboa............................................................ 1089

ngela Garca Codoer; Isabel Braz de Oliveira; Ana Torres Barchino;
Juan Serra Lluch; Jorge Llopis Verd
Representacin de la construccin de la modernidad valenciana. Series fotogrficas

de los Estudios Sanchs y Desfilis................................................................................................. 1095
F. Javier Cortina Maruenda; Pedro Molina-Siles; Hugo Barros Costa; Salvador Gilabert Sanz
Intervenciones arquitectnicas de Rafael Manzano en el Real Alczar de Sevilla. 1966-1988..... 1101

Julia Manzano Prez de Guzmn; Pedro Barrero Ortega; Rafael Manzano Martos
Decisin, croquis, laser y dron. Sistema de documentacin de torres campanario

en la provincia de Burgos............................................................................................................. 1111
Jos Ignacio Snchez Ribera; Juan Jos Fernndez Martn; Jess San Jos Alonso
tica y esttica: el rol de las primeras ilustraciones en el Libro de las Antigedades de Serlio.... 1119
Gonzalo Muoz Vera
La arquitectura y el lugar: experiencias docentes e investigadoras en la E.T.S.A.

de la Universidad de Granada....................................................................................................... 1127
Antonio Garca Bueno; Karina Medina Granados
Drones para el levantamiento arquitectnico. Aplicacin para la documentacin de las torres

del litoral valenciano..................................................................................................................... 1137
Pablo Rodrguez-Navarro; Teresa Gil Piqueras; Giorgio Verdiani
Nuevas tcnicas de levantamiento en la documentacin grfica del patrimonio: los restos

de las murallas de Santo Domingo de la Calzada ........................................................................ 1145
Licinia Aliberti; Pedro Iglesias Picazo
Las fuentes grficas para el estudio y restauracin de la Casa Consistorial de Sevilla................ 1153
Antonio J. Albardonedo Freire; Mara Dolores Robador Gonzlez
La expresin grfica de la planificacin urbana en el siglo XX................................................... 1161

Laura Rives Navarro
Dibujos para las Relaciones Geogrficas del Nuevo Mundo. Anlisis de la informacin
registrada....................................................................................................................................... 1169
Adela Acitores Suz
La reforma de la enseanza del dibujo en lcole dArt de La Chaux-de-Fonds 1903-1914....... 1179

Inmaculada Jimnez Caballero; Mara Alvarez Barredo
Revisitando Civitates Orbis Terrarum. El espectculo del espacio urbano.................................. 1187

Felipe Lazo-Mella
Dibujos de la Guastavino Company: innovacin y promocin.................................................... 1197

Manuel de Miguel Snchez; Mara Paz Llorente Zurdo; Vanessa Antigedad Garca
[ XIX ]
Dibujos de arquitectura popular: una reivindicacin para la modernizacin de la arquitectura

espaola......................................................................................................................................... 1205
Pedro Miguel Jimnez Vicario; Manuel Alejandro Rdenas Lpez; Amanda Cirera Tortosa
La figura del arquitecto docente en la segunda mitad del siglo XVIII en Valencia...................... 1213
Consuelo Vidal Garca; Marina Sender Contell;
Marta Prez de los Cobos Cassinello; Pablo Navarro Esteve
Decoro e traccia grafica nelle ceramiche dalla tradizione alla Contemporaneit......................... 1223
Anna Marotta
La Villa Farnesina a Roma. Contributi alla sua storia.................................................................. 1231

Cesare Cundari; Giovanni Maria Bagordo; Gian Carlo Cundari; Maria Rosaria Cundari
La tridimensionalit dellArchitettura e la sua Rappresentazione: un ponte sospeso

tra le interpretazioni dei trattatisti italiani del XVI secolo e le metodologie di elaborazione
della contemporaneit................................................................................................................... 1241
Giuseppa Novello; Massimiliano Lo Turco
Mtodos geomtricos para el trazado de los perfiles de los nervios de bvedas de crucera.
La Capilla de la Lonja de Valencia............................................................................................... 1251
Esther Capilla Tamborero
[ XX ]
Dibujo y arquitectura
(Investigacin sobre temas de dibujo relacionados
con la prctica arquitectnica actual)
Evolucin de la cartografa y la georreferenciacin
Francisco Maza Vzquez
Universidad de Alcal
Resumen: La Cartografa, definida como la ciencia incluyendo los aportes que hoy brindan la electrni-
que estudia el conjunto de operaciones cientficas, ar- ca, la informtica y las tcnicas de anlisis espacial
tsticas y tcnicas que intervienen en la elaboracin y en general. Las mquinas (hardware) y los programas
anlisis de mapas, tiene como objeto reunir y analizar utilizados (software) han sustituido ventajosamente a
espacialmente los datos que permiten conocer las ca- otras herramientas que el hombre siempre tuvo. Aun-
ractersticas geogrficas que definen un mbito deter- que hay que tener en cuenta lo que, con acierto, seala
minado. Desde su irrupcin, como disciplina tcnica, el cartgrafo cubano Manuel Garca de Castro, profe-
hasta la actualidad ha experimentado una importante sor titular en Geodesia y Cartografa de la Facultad de
evolucin que debe analizarse a la luz de los adelantos Geografa de la Universidad de La Habana, en el estu-
tecnolgicos y de las tcnicas de anlisis espacial en dio que realiza en el ao 1994, sobre el desarrollo de la
general. cartografa en Cuba. Comentaba el profesor: Muchos
especialistas, obnubilados por las posibilidades (cier-
As mismo y dentro de los procesos de evolucin cartas) de la computacin, piensan que con ella se resuel-
togrfica cabe sealar la importancia de la georrefe- ve cualquier problema cartogrfico y manifiestan un
renciacin con el fin de definir la localizacin de un desprecio olmpico por los fundamentos tericos de la
objeto espacial en un sistema de coordenadas y datum cartografa. Los resultados son deplorables.
determinado.
Coincidimos plenamente en la apreciacin que ex-
En la presente comunicacin se analizan los avances pone Garca de Castro. Por este motivo, en cualquier
tecnolgicos que permiten la representacin geogrfi- trabajo y/o proyecto en el que se utilicen las ltimas
ca, as como la gestin de informacin contenida en las tecnologas no debemos descuidar la atencin terica-
bases de datos y su relacin con la ubicacin espacial tcnica-cartogrfica a la hora de elaborar los planos
de los fenmenos, empleando un Sistema de Informa- que contiene. En la actualidad, la mayora de estos
cin Geogrfica (SIG), cuyo resultado ltimo impli- proyectos se realizan por los procedimientos ms mo-
que aportar respuestas ante nuevos retos cartogrficos dernos en la ejecucin de la cartografa, sin embargo
globales. habra que analizar si stos son los ms precisos.
Palabras clave: Cartografa, georreferenciacin, SIG. Esta cartografa moderna automatizada del siglo XXI,
llamada de la Era de la Informacin, adems de rea-
lizarse con medios informticos, tiene la clara inten-
Introduccin cin de responder a las preocupaciones sociales y am-
bientales de mayor alcance. Es, en definitiva, el reflejo
La importancia e inters que siempre ha despertado funcional de las necesidades de la Sociedad de la Infor-
la cartografa en diversos mbitos de la sociedad y la macin, al convertirse en una interfaz modlico-grfi-
evolucin dinmica de las tcnicas utilizadas en las dica muy eficaz en los DSS (Decision Support System,
ferentes fases del proceso de produccin de mapas son, Sistemas Soporte de toma de Decisiones), dentro de
sin lugar a dudas, las dos cuestiones principales que los MIS (Management Information Systems, Sistemas
caracterizan a la evolucin cartogrfica. de Informacin para la Gestin y el Planeamiento).
El camino recorrido en esta evolucin de la cartografa As mismo, las nuevas tcnicas en la produccin de
debe analizarse a la luz de los adelantos tecnolgicos, mapas estn facilitando la investigacin en cuanto a
[ 643 ]
las posibilidades que ofrece esta vertiente cartogrfica dimensin espacial de los procesos histricos y fija
reciente, al poner a prueba las prestaciones de los Sis- las coordenadas formales a las que ser necesario re-
temas de Informacin Geogrfica (SIG), dentro de los ferir las actuaciones posteriores. Esa imagen del terri-
MIS y DSS, en la gestin de informacin contenida en torio o de la ciudad y su evolucin, se analiza desde
bases de datos y su relacin con la ubicacin espacial las perspectivas que primeramente nos aportan las
de los fenmenos (Maza 2008). Adems, estas nuevas vistas, verdaderas obras de arte que los monarcas
tcnicas permiten evaluar la idoneidad de la cartogra- protectores encargaron a artistas como Antn Van der
fa digital mediante las ortoimgenes y los modelos Wingaerde y Pier Mare Bald, en los siglos XVI y
digitales del terreno. XVII respectivamente. Las numerosas representacio-
nes que estos autores hicieron por toda la geografa
espaola y la valoracin de la estructura urbana con-
tenida en ellas, constituyen una fuente fundamental
de informacin para cualquier investigacin formal
del tejido urbano que existi en una poca determi-
nada. Si bien no gozan de un carcter mtrico, s nos
dan respuestas espaciales de la ocupacin poblacional
y arquitectnica.
En este sentido el espacio geogrfico representado, a

partir de esta relacin hombremedio, puede identi-
ficarse como un producto social, ya que tanto en su
forma externa, como en su estructura interna junto con
sus cambios, as como en su simbolismo y sus contras-
tes, materializa la capacidad tecnolgica y productiva,
los valores culturales e ideolgicos dominantes e in-
cluso los sistemas econmicos y jurdicos entre otros
aspectos, es decir, las caractersticas y la lgica interna
de una determinada sociedad en una etapa determinada
de su desarrollo histrico (Mndez 1997).
La cartografa obtenida, mucho despus, por proce-

dimientos de topografa clsica sustituye a las imge-
nes pictricas o vistas, utilizando ya procedimientos
tcnicos apropiados y aparatos topogrficos que faci-
litan y enriquecen la calidad mtrica de las represen-
taciones. En los primeros levantamientos topogrficos,
Figuras 01 y 02. Modelo digital del terreno y realizados por procedimientos de topografa clsica, se
ortoimgen con inclusin de altimetra, mediante utilizan las matemticas, la trigonometra y la geome-
curvas de nivel. Elaboracin propia
tra descriptiva como ciencias para alcanzar la preci-
sin cartogrfica. Se utilizan en primer lugar aparatos
Avances tecnolgicos cartogrficos. topogrficos, como los taqumetros y teodolitos, hasta
desembocar en Estaciones Totales, que son instrumen-
Los avances tecnolgicos cartogrficos experimenta- tos topogrficos que integran en un slo equipo, medi-
dos a lo largo del tiempo se han producido en diferen- cin electrnica longitudinal y angular, comunicacio-
tes etapas o fases metodolgicas. A saber: nes internas que permiten la transferencia de datos a un
procesador interno o externo y son capaces de realizar
Las vistas: Son el primer documento grfico que nos mltiples tareas de medicin, guarda los datos y realiza
conduce a un conocimiento de las ciudades. El estu- clculos en tiempo real. Adems disponen de los ele-
dio de la evolucin de la imagen y la expresin grfica mentos pticos y mecnicos, imprescindibles en todos
o dibujo de cualquier ciudad o territorio nos aporta la los taqumetros.
[ 644 ]
imgenes perspectivas y correlativas de ese objeto

(Cundari 1983). La posicin de un punto del objeto en
el espacio se obtiene con la interseccin de los rayos
que unen el centro de proyeccin de cada una de las
imgenes perspectivas con los puntos homlogos de
cada una de las imgenes, siempre que stas se siten
en la posicin desde la que fueron realizadas con res-
pecto al objeto que se pretende restituir. Un modelo
fotogramtrico lo constituye un par de fotografas co-
rrelativas de las que conocemos su posicin y orienta-
cin relativa en el espacio.
La teledeteccin: Utilizando esta tecnologa pode-

mos estudiar y manipular imgenes de satlite con el
fin de obtener datos espaciales sobre un determinado
territorio. Las imgenes de satlite constituyen hoy en
da una herramienta clave y fiable para el anlisis de
espacios tan dinmicos como son los espacios urbanos.
La utilizacin de imgenes de satlite presenta, como
valor aadido, la ventaja importantsima de la actuali-
zacin, ya que se podran analizar cambios de espacios
urbanos prcticamente cada 20-30 das, dependiendo
de la frecuencia resolucin temporal del satlite.
Incluso, dependiendo de las caractersticas de las im-

genes, en cuanto a su resolucin espacial se refiere, se
podran realizar anlisis mucho ms detallados que no
se centran en el espacio urbano en general, sino en los
cambios concretos referentes a los espacios residencia-
les, comerciales y/o industriales. De esta forma se pue-
Figuras 03 y 04: Equipos de GPS y Estacin den generar mapas de uso del suelo, obtener modelos
Total utilizados para realizar levantamientos por digitales del terreno, detectar el estado de conservacin
topografa clsica. Elaboracin propia. de zonas de gran valor natural, agrcola, estudio de ciu-
dades y sus comunicaciones, etc.
La fotogrametra, basada en la perspectiva y en la
fotografa: Comenz a utilizarse como herramienta Los Sistemas de Posicionamiento Global (GPS): Es-
para la correcta interpretacin de todos los datos apor- tos sistemas permiten la localizacin rpida y precisa
tados por la fotografa area, con el fin de obtener los de cualquier lugar o fenmeno de la superficie terres-
primeros planos que sirvieron de base para marcar di- tre. Entre otras aplicaciones podemos citar la georre-
rectrices de la evolucin urbanstica, a travs del pla- ferenciacin de los objetos que se encuentran en un
neamiento. Las imgenes areas y los levantamientos determinado territorio, segn las propiedades geom-
fotogramtricos fueron realizados, en primer lugar, tricas de los geodatos, que enumeraremos posterior-
por restitucin analgica y dispositivos fsicos en los mente. Con esta tcnica es evidente que se produce una
ltimos aos de la dcada de los 70. Posteriormente evolucin cartogrfica donde ya es elegido un sistema
estos dispositivos fsicos son sustituidos por modelos de referencia y el origen de coordenadas topogrficas
matemticos, naciendo la fotogrametra analtica, que y el de altitudes.
fue reemplazada por la fotogrametra digital a finales
del siglo pasado. Los Sistemas de Informacin Geogrfica (SIGs).
Los SIGs se empezaron a generalizar a partir de la
La tcnica fotogramtrica permite obtener las coorde- dcada de los 80, su gestacin y desarrollo se remonta
nadas de puntos concretos de un objeto en el espacio dos dcadas atrs. Entre los aos 1960 y 64 se desa-
mediante la restitucin, a partir de un mnimo de dos rroll el Canadian Geographic Information System
[ 645 ]
(C.G.I.S.), con el objeto de gestionar los bosques y estudios sobre volumen maderable, pistas de saca, y
superficies marginales de Canad. Bajo una estructura tambin se realizaban los informes de explotacin para
rster y vectorial que combinaba la cartografa con los la administracin forestal del pas. Este sistema ha ido
datos necesarios para la gestin forestal, se realizaban evolucionando y sigue en uso en la actualidad.
Figuras 05 y 06: Diversas tcnicas metodolgicas cartogrficas e imagen de satlite Landsat de Guadalajara (Espaa).
Fuente: Servicio de Cartografa del Ayuntamiento de Guadalajara.
El desarrollo actual de la informtica, tanto a nivel de proporcionan los Sistemas de Informacin Geogrfi-
procesadores terminales como de programas, ha propi- ca, estn haciendo evolucionar la cartografa tradicio-
ciado la implantacin de bases de datos de informacin nal, y donde adems de representar el espacio territo-
territorial, donde se dispone, por un lado de datos grfi- rial se tienen en cuenta los datos que contiene y sus
cos y por otro de datos alfanumricos; la conjuncin de atributos.
los dos en un sistema informtico es lo que denomina-
mos base de datos relacionales en un sistema territorial En este sentido los profesionales e investigadores vin-
o Sistema de Informacin Geogrfica. culados con las ciencias de la tierra y con la expresin
grfica estamos obligados a la utilizacin de estas he-
As, y desde una perspectiva conceptual, la utilizacin rramientas, siempre sustentadas en una red topogr-
del ordenador como soporte y herramienta de gestin fica y/o geodsica con el fin de lograr una georrefe-
y la cartografa digital han supuesto un cambio sus- renciacin de todos los datos obtenidos, o lo que es lo
tantivo en la nocin de escala, pues los datos ya no se mismo, definir y representar un objeto espacial en un
toman en funcin de la escala de representacin, sino sistema de coordenadas.
que se eligen analticamente para que puedan ser re-
presentados a cualquier escala. Como aplicacin de lo expuesto, se han utilizado es-
tas tcnicas metodolgicas para la revisin del Plan de
En definitiva la cartografa moderna se apoya en gran Ordenacin Municipal de Guadalajara (Espaa). En
medida en la informtica, la fotografa del territorio y primer lugar, para todo el territorio que se pretenda or-
la aerofotografa, tcnica utilizada en la prctica to- denar, se proyect una Red topogrfica enlazada con el
talidad de los ltimos planos existentes. Tambin se Sistema de Referencia denominado ED50 (European
utilizan imgenes realizadas desde satlites, que unido Datum 1950) y las altitudes de sus vrtices se refirie-
a los procesos informticos para su interpretacin y ron al nivel medio del mar, definido por el Maregrafo
manejo, y a las tcnicas de anlisis espacial que nos Fundamental, en Alicante.
[ 646 ]
La ejecucin de la zona de actuacin o mbito territo- En este contexto, se determinaron las coordenadas de
rial del trabajo, se circunscriba a un bloque que ocup los 26 vrtices que constaba la Red Bsica, de los cua-
aproximadamente 7.000 hectreas, si bien se ejecut les 22 eran de nueva monumentacin y 4 pertenecan
un vuelo fotogramtrico que abarcaba todo el Trmino a la Red Geodsica Nacional. Son stos: Carravieja,
Municipal de 23.427 hectreas de superficie. Cabaas, Pajosa y Anderuelos, cuyas coordenadas son:
UTM
VRTICE N LATITUD LONGITUD
Z X Y
Pajosa 23 404253.68220N 31737.26531W 875.00 475303.19 4507355.38
Cabaas 24 403722.50770N 30644.17337W 963.78 490613.29 4497108.52
Andaruelos 25 403857.71484N 31148.35559W 664.41 483473.21 4500056.64
Carravieja 26 404036.43721N 30642.98375W 964.40 490648.77 4503088.21
Cuadro 01. Coordenadas de vrtices de la Red Geodsica que participan en la Red Bsica de Guadalajara
VRTICE X Y Z
La Red secundaria est formada por 10 poligonales y
1 4496803,937 487110,423 784,715
compuesta por un total de 90 clavos que se enlazaron
2 4494486,290 487691,989 914,396
con los vrtices que entran en el clculo de la Red B-
3 4494263,109 487150,130 920,015
sica, formando un bloque que define la red Topogrfica
de Guadalajara. 4 4496700,214 482917,766 641,177
5 4502624,968 484195,095 667,295
La Red Bsica queda reflejada en el grfico que se 6 4502175,100 482077,532 701,787
acompaa, as como la relacin de coordenadas. 7 4507063,828 477849,940 843,869
8 4499561,304 485496,302 667,640
9 4499152,089 486206,119 709,428
10 4499970,526 487715,254 736,609
11 4497984,369 486138,165 741,854
12 4499237,966 489055,468 786,298
13 4499211,390 490946,703 878,705
14 4496121,057 486330,964 741,436
15 4497465,542 484462,355 680,942
16 4498387,470 488540,060 785,038
17 4502356,620 492398,739 965,388
18 4501350,268 489371,595 736,517
19 4501326,804 486273,667 705,737
20 4504149,784 492429,197 797,247
21 4503753,276 492716,988 819,851
Grfico 01. Red Bsica de Guadalajara. Fuente: 22 4507355,376 476788,467 867,430
Ayuntamiento de Guadalajara 23 4507355,376 475303,193 875,000
24 4497108,521 490648,770 963,776
Para la observacin de la Red Bsica se emplearon re- 25 4500056,638 483473,207 664,406
ceptores G.P.S. Trimble 4000 SSE Geodetic Surveyor, 26 4503088,207 490648,770 964,400
obteniendo un total de 100 baselneas, y para la obser-
Cuadro 02. Coordenadas de vrtices de la Red Bsica
vacin de la red secundaria, la Estacin Total DTM- de Guadalajara. Fuente: Ayuntamiento de Guadalajara
330 de la casa Nikon. Los clculos y compensacin se
realizaron con programas previamente contrastados y Realizada la Red Bsica y topogrfica, los trabajos pre-
en consonancia con las dimensiones y caractersticas liminares cartogrficos se realizaron mediante sendos
de la red, permitiendo una compensacin homognea vuelos fotogramtricos realizados al efecto a escalas
en bloque por mnimos cuadrados. La aplicacin em- 1/20.000 y 1/5.000. El primero de ellos sirvi para ela-
pleada en el clculo y compensacin de la Red es GP- boracin de minutas a escala 1/5.000, y en el segundo
SURVEY, de la misma casa que los receptores GPS, de la restitucin se realiz a escala 1/1.000. Los recubri-
fiabilidad y precisin altamente reconocidas. mientos longitudinales y transversales fueron del 60%
[ 647 ]
y 30% respectivamente. En ambos casos se elabor problemas sociales, ambientales, urbansticos o de

cartografa analtica precisa y apta para sustentar el cualquier otra ndole.
Plan de Ordenacin.
En el caso de la planificacin de Guadalajara, que nos
ocupa, el apoyo en una red topogrfica resulta funda-
Georreferenciacin mental, pues permite el perfecto desarrollo de cada
uno de los Sectores y Unidades de Ejecucin del Plan
Una vez ejecutada la cartografa pudimos obtener una de Ordenacin Territorial. Facilita el encaje y coinci-
representacin real del espacio geogrfico y referido dencia centimtrica en la ejecucin material de la obra
al sistema comn de coordenadas, con el fin de que y ayuda al desarrollo estructural y de infraestructuras
cualquier dato contenido en el espacio que recoge la que precisa cualquier proyecto relacionado con los
cartografa se pueda interrelacionar. cambios espaciales que se producen.
El establecimiento del sistema de coordenadas de Re- Por un lado se dispone del levantamiento topogrfico
ferencia Oficial, basado en un Sistema Geodsico, de- correspondiente al estado real de los terrenos ejecuta-
terminado por unos parmetros matemticos (Datum, dos en los sectores urbansticos, y por otro se dispone
elipsoide de referencia) y la aplicacin de un Sistema del mapa de desarrollo urbanstico previsto en el Plan
de Proyeccin Cartogrfico nos permiti transformar de Ordenacin aprobado; ambos referidos a la red to-
la superficie curva terrestre en una superficie plana. pogrfica implantada. Basta con insertar analticamen-
te o mediante tcnicas de CAD, el primero sobre el
Actualmente conviven dos Sistemas Geodsicos de Re- segundo para comprobar el perfecto encaje que tienen
ferencia Oficial, en virtud del Real Decreto 1071/2007. cada una de los puntos, lneas y polgonos que confor-
Hasta entonces el Sistema Geodsico adoptado era el man su geometra.
ED50 y su proyeccin cartogrfica la UTM (Universal
Tranversa Mercator), sin embargo los nuevos sistemas
de navegacin por satlites (GNSS), como el GPS, el
GLONAS y el futuro sistema europeo GALILEO, han
ido desarrollando modernos sistemas de referencia
geodsicos globales que permiten alta precisin y ho-
mogeneidad para el posicionamiento y la navegacin,
no slo en el mbito nacional sino tambin en el eu-
ropeo. Esto nos lleva a adoptar el Sistema Geodsico
de Referencia Oficial al ETRS89 (European Terrestrial
Reference System 1989), Sistema de Referencia Terres-
tre Europeo 1989, manteniendo el mismo sistema de
proyeccin cartogrfico UTM. El Real Decreto, en su
disposicin transitoria segunda, establece que la com-
pilacin y publicacin de la cartografa y bases de datos
de informacin geogrfica y cartogrfica, producida o
actualizada por las Administraciones Pblicas, debern
realizarse en este nuevo sistema a partir del 1 de enero
de 2015. Desde esta fecha, se debe compilar y publicar Figura 07. Encaje de sector urbanstico georreferenciado
sobre cartografa del Plan de Ordenacin Municipal. Fuente:
en cualquiera de los dos sistemas, ED50 ETRS89, Servicio de Cartografa del Ayuntamiento de Guadalajara.
siempre que las producciones del primero (ED50) con-
tengan la referencia del segundo sistema (ETRS89). La georreferenciacin de todos los inmuebles y parce-
las que ocupan ese territorio permite que las relaciones
En este sentido, cualquier proyecto infraestructural, geomtricas de localizacin, extensin, dimensin,
arquitectnico o urbanstico se debe de apoyar en un vecindad, proximidad, acceso o superposicin, entre
sistema de coordenadas para la elaboracin de planos y otras, conviertan al espacio geogrfico en el elemento
mapas en los que se sustenta el proyecto y con los que vertebrador de las diferentes bases de datos que con-
se pueda ordenar, planificar, replantear y gestionar ade- tiene cualquier territorio y que nos proporcionan los
cuadamente el territorio, pudiendo con ello acometer Sistemas de Informacin Geogrfica (SIG).
[ 648 ]
Los Sistemas de Informacin Geogrfica (SIGs) proyecto de mbito territorial (carreteras, canales, tran-
formaciones en regado, etc.).
En este sentido, los SIGs son un conjunto de datos
georreferenciados, de mtodos de anlisis, y de apli- De esta forma y a partir de un proceso de depuracin,
caciones informticas que permiten gestionar y sumi- digitalizacin, o georreferenciacin de la informacin
nistrar informacin sobre un soporte cartogrfico, ya obtenida se pueden obtener geodatos bsicos de un te-
sean mapas, planos o levantamientos topogrficos. rritorio, cuyas propiedades geomtricas y descriptivas
As las funcionalidades de los SIGs consisten en la se han de tener siempre en cuenta.
captura, el almacenamiento, el anlisis (incluidas la
gestin y la modelizacin) y la visualizacin de datos Las primeras (geomtricas) estn ntimamente relacio-
georreferenciados. nadas con el concepto de georreferenciacin, es decir
los geodatos deben de estar relacionados en un siste-
La representacin georreferenciada y digital, mediante ma de referencia de coordenadas locales o generales,
el nexo que un Sistema de Informacin Geogrfica es que nos permiten saber la localizacin de elementos
capaz de establecer con datos alfanumricos, se con- puntuales, como empresas, granjas, monumentos, edi-
vierte en inteligente y enriquece cualquier sistema ficios, rboles, ..., de elementos lineales, como carre-
de informacin basado en tablas relacionales (Bosque teras, caminos, redes de distribucin, o de elementos
1997). superficiales, como polgonos industriales, polgonos
ganaderos, zonas de proteccin agrcola, ... Es decir,
Una de las principales ventajas del empleo de estos sis- la localizacin, la forma y la extensin son los pilares
temas respecto al uso de bases de datos normales, es la de informacin que proporcionan los datos espaciales
capacidad de integrar gran cantidad de informacin de o geodatos.
diversas fuentes y realizar un anlisis espacial comple-
jo de la informacin, donde los datos adquieren siem- Las segundas (descriptivas), tienen que ver con las
pre situacin, dimensin y volumen, incorporando a caractersticas de lo que representan, como la distri-
las operaciones relacionales habituales el correspon- bucin de la poblacin de un territorio, nmero de tra-
diente mapa o plano de los inmuebles, parcelas o pre- bajadores, tipo de uso del suelo, ... Estas propiedades
dios implicados en el proceso, as como la zonificacin pueden ser simples valores numricos.
o clasificacin urbanstica en la que se encuentren.
No obstante, cuando se pretenden realizar anlisis
La posibilidad de acceder, a travs de esta representa- territoriales de cara a la toma de decisiones sobre el
cin grfica, a los atributos relativos o parmetros de desarrollo de una zona, se requiere contar con informa-
edificabilidad, nos permite ejercer un control total so- cin ms especfica que es necesario generar, dado que
bre la organizacin de una demarcacin territorial con- normalmente no se encuentra disponible.
creta. Es as como el espacio geogrfico se convierte
en un elemento clave dentro del modelo entidad-rela-
cin de las bases de datos espaciales, tambin conoci- Conclusiones
das como geodatos.
Los avances experimentados en los procesos metodo-
lgicos para la obtencin de la cartografa se han con-
Datos espaciales en los SIGs vertido en indispensables para la representacin y el
conocimiento preciso del territorio.
La obtencin de los datos espaciales o geodatos es el
primer trabajo que se debe establecer en un Sistema Gracias a la georreferenciacin es posible la interre-
de Informacin Geogrfica, siendo el ms costoso y el lacin entre diversos planos cartogrficos y combinar
que ms tiempo requiere. Las fuentes de informacin los distintos geodatos temticos para crear mapas de
pueden ser muy diversas, como planos ya existentes conjunto de varios temas en un sistema de capas. As
en soporte papel (informacin analgica), informacin mismo las tcnicas de bases de datos, adems de alma-
estadstica, censos, catastro, inventarios naturales, cul- cenamiento de la informacin, permiten llevar a cabo
turales o tursticos, etc. As mismo tambin pueden consultas sobre los datos espaciales o geodatos, basn-
obtenerse geodatos a partir de la reutilizacin de la dose en la geometra y en su informacin descriptiva.
informacin generada en la realizacin de cualquier
[ 649 ]
La obtencin e integracin de los componentes de un Autor

Sistema de Informacin Geogrfica permite la adqui-
sicin de informacin cartogrfica, la digitalizacin Francisco Maza Vzquez. Doctor por la Universidad de Alcal
en Cartografa, SIG y Teledeteccin, Ingeniero en Geodesia y
de mapas, el manejo de la base de datos, el anlisis Cartografa por la misma Universidad e Ingeniero Tcnico en
geogrfico, el procesamiento de imgenes, el anlisis Topografa (Universidad Politcnica de Madrid). Diplomado
estadstico..., y finalmente sirve de sustento al proceso especialista en Cartografa Catastral Informatizada (Universidad
de toma de decisiones. Autnoma de Madrid). Acreditado como Profesor Titular en
la Agencia Nacional de Evaluacin de Calidad y Acreditacin
(ANECA). Funcionario de Carrera del Ayuntamiento de
Guadalajara (Espaa) y Profesor Asociado de la Universidad
Referencias bibliogrficas
de Alcal. Departamento de Arquitectura, rea de Expresin
BOSQUE SENDRA, J. 1997. Sistemas de Informacin Grfica Arquitectnica. Miembro del Grupo de Investigacin
Geogrfica. Madrid, Espaa: Ediciones Rialp, S.A. Intervencin en el Patrimonio y Arquitectura Sostenible
y del Grupo de Investigacin Aplicada en Cooperacin
CUNDARI, C. 1983. Teora Della rappresentazione dellospazio para Desarrollo de la Universidad de Alcal (COOPUAH).
architettonico. Ed. Kappa. Coordinador Acadmico en Espaa del Programa bilateral
MAZA VZQUEZ, F. 2008. Evolucin espacial de UAH-UNAH incluido en el Programa de Cooperacin con
Guadalajara, segn la Cartografa. Patronato Municipal de Centroamrica. Ha participado en numerosos proyectos
Cultura Ayuntamiento de Guadalajara (Espaa). nacionales e internacionales y ha publicado monografas y libros
de texto, como Introduccin a la Topografa y a la Cartografa
MNDEZ, R. 1994. Espacios y Sociedades. Introduccin a la aplicada editado por el Servicio de Publicaciones de la UAH,
Geografa Regional del Mundo. Barcelona (Espaa) Ediciones y artculos en revistas especializadas en Topografa, Cartografa,
Ariel. SIG y en Expresin Grfica; el ltimo, Espacio Geogrfico,
Topografa, Cartografa y Planificacin, en EGA Expresin
Grfica Arquitectnica. francisco.maza@uah.es
[ 650 ]
Realidad Virtual como herramienta para la valoracin
emocional de entornos arquitectnicos
Juan Lpez-Tarruella Maldonado; Juan Luis Higuera Trujillo; Susana Iarra Abad;
M. Carmen Llinares Milln; Jaime Guixeres Provinciales; Mariano Alcaiz Raya
Instituto Interuniversitario de Investigacin en Bioingeniera y Tecnologa Orientada al Ser Humano,
Universitat Politcnica de Valncia, I3BH/LabHuman
Abstract: The methodology and results of a prelimi- estudiados por la psicologa ambiental. Observamos
nary study that used virtual reality environments and cmo psiclogos, ergnomos y neurlogos han reali-
surveys to analyze the emotional influence of color zado numerosos trabajos que permiten afirmar que el
palettes in an interior space is exposed. Nine chromatic espacio arquitectnico influye en el estado emocio-
tones were selected and applied into a Virtual Reali- nal del ser humano (Ulrich 1984, 224-225). Ello ha
ty architectural environment. Thirty trials were made desembocado en disciplinas (Environment-Behavior,
with users who answered questionnaires about emo- User-Centered Design, Evidence Based Design)
tional response and overall assessment of the space que, desde la ciencia experimental, permiten cuantifi-
during the simulation. The results of this work may be car la influencia de espacios y elementos en las perso-
of interest for architects as the opportunity to correlate nas de forma que se pueda aplicar este conocimiento
color ranges used with emotional response and ap- en un diseo arquitectnico centrado en los requeri-
preciation of space by users facilitates design criteria mientos emocionales de los usuarios (Sergison y otros
adapted to the needs of people. 2013, 61-84).
Keywords: Virtual Reality, architectural visualization, Habitualmente, los estudios en este mbito han pre-
user centered design. sentado al sujeto estmulos visuales con las variables
a analizar para, posteriormente, registrar su respuesta.
En una situacin ideal, los estmulos seran entornos
Introduccin arquitectnicos reales donde el sujeto percibiera plena-
mente el espacio. En la prctica, estos estudios mues-
La nocin que el hombre tiene del espacio que le ro- tran al sujeto dibujos, fotografas (Dijkstra, Pieterse,
dea, es un concepto debatido desde los inicios de la y Pruyn 2008, 268-277), fotomontajes, infografas o
filosofa, dando lugar a mltiples teoras y definiciones videos (Heft y Nasar 2000, 301-322) quedando la vali-
sobre espacio mismo. Si en los inicios se debata sobre dez de las respuestas condicionadas a la capacidad de
los conceptos fsicos y matemticos de la dimensin recreacin espacial de unos usuarios que, muchas ve-
fsica del hombre, los psiclogos aadieron la relacin ces, son profanos en el mbito de imaginar espacios.
emocional como componente fundamental a la hora de Esta limitacin resulta especialmente patente cuando
estudiar el espacio. La percepcin del espacio es un se valoran factores estticos o emocionales (cunto
proceso complejo en el que estn involucradas muchas me gusta, cmo me hace sentir) que exigen del
variables, el mundo que percibimos no es comn a usuario especial destreza intelectual para evocar las
todos nosotros, sino que es producto de nuestras mo- sutilezas y sensaciones del espacio supuesto.
tivaciones y experiencias anteriores (Norberg-Shulz
1975). Sin embargo, en los ltimos aos se estn utilizando
entornos de Realidad Virtual para presentar los estmu-
En estos ltimos aos, la investigacin en torno a la los (Franz, Von Der Heide y Blthoff 2005, 165-172,
arquitectura est ampliando sus tradicionales fronteras, Castronovo y otros 2013, Tutt y Harty 2013, 2-4). Esta
para adentrarse en mbitos que hasta ahora han sido nueva forma de visualizacin presenta varias ventajas
[ 651 ]
importantes. Por un lado, y respecto a los mtodos Materiales y mtodos

tradicionales (dibujos, renders), permite al usuario
moverse libremente por el espacio explorndolo de Como entorno a estudiar se eligi una sala de lactan-
una manera natural y con mayor impresin de presencia, pues es un espacio no excesivamente familiar pero
cia fsica, lo cual facilita enormemente sentir (no solo tampoco infrecuente, combina requisitos tanto funcio-
ver) la arquitectura en primera persona. Por otro lado, nales como emocionales y permite un uso individual.
y respecto a la visualizacin del espacio real construi- Se seleccion un diseo de sala de lactancia de un rea
do, permite la visita de arquitecturas lejanas, ya des- Peditrica hospitalaria integrada en una Unidad de Cui-
aparecidas o no construidas posibilitando, adems, la dados Intensivos Neonatales. La sala constaba de un
fcil modificacin de variables aisladas (dimensiones, espacio comunitario con tres puestos de lactancia con
acabados). Todo ello la hace idnea para el desarro- sillones y mesitas auxiliares, un puesto independiente
llo de estudios experimentales sobre percepcin del separado por mampara para mayor privacidad destina-
espacio. do principalmente al uso de extractor de leche materna,
una bancada con cambiapaales, lavamanos y zona de
En la presente comunicacin se expone la metodologa preparacin de biberones, y una sala de diettica de ac-
y resultados de un estudio preliminar en el que se han ceso restringido dedicada a almacenamiento de leche y
utilizado entornos de Realidad Virtual y cuestionarios preparacin de biberones por parte del personal.
para analizar la valoracin emocional de usuarios ante
un espacio interior. Como variable a estudiar se escogi el color, al ser un
factor objetivo, cuantificable, modificable y, segn la
Se pretenden dos objetivos principales. En primer lu- bibliografa, relacionado con la respuesta emocional
gar, observar la bondad del uso de tecnologas de vi- (Tofle y otros 2004). A tal efecto se seleccionaron ocho
sualizacin de entornos digitales en tiempo real, inte- gamas cromticas a partir de tonos equidistantes en la
ractivos, estereoscpicos e inmersivos mediante el uso escala NCS ms una gama cromtica desaturada. En
de Head-Mounted Displays, (conocidos habitualmente diseo de interiores es habitual utilizar paletas de color
como gafas de realidad virtual) para la presentacin consistentes en tres, cuatro o cinco colores armnicos
de los escenarios arquitectnicos a valorar por parte del para aportar una mayor riqueza visual al espacio a par-
usuario. En segundo lugar, aplicar esta tecnologa para tir de un tono base. Con este espritu, se decidi que
analizar, mediante estudio experimental, la influencia cada una de las nueve gamas cromticas contuviera tres
del color en la percepcin y valoracin emocional por colores, manteniendo tono (la variable independiente)
parte del usuario ante un espacio arquitectnico. y saturacin, y variando luminosidad al 40%, 70% y
GAMAS CRMTICAS UTILIZADAS

ENTORNO TONO COLOR CDIGO NCS ENTORNO TONO COLOR CDIGO NCS
claro S 6000-N claro S 6030-R30B
Entorno 0 Gris medio S 3000-N Entorno 5 Rosa medio S 3030-R30B
oscuro S 0500-N oscuro S 0530-R30B
claro S 6030-G30Y claro S 6030-R80B
Entorno 1 Verde medio S 3030-G30Y Entorno 6 Azul medio S 3030-R80B
oscuro S 0530-G30Y oscuro S 0530-R80B
claro S 6030-G90Y claro S 6030-B30G
Entorno 2 Amarillo medio S 3030-G90Y Entorno 7 Cian medio S 3030-B30G
oscuro S 0530-G90Y oscuro S 0530-B30G
claro S 6030-Y30R claro S 6030-B90G
Entorno 3 Marrn medio S 3030-Y30R Entorno 8 Turquesa medio S 3030-B90G
oscuro S 0530-Y30R oscuro S 0530-B90G
claro S 6030-Y80R
Entorno 4 Rojo medio S 3030-Y80R
oscuro S 0530-Y80R
Tabla 01. Gamas cromticas utilizadas con su codificacin de colores en el estndar NCS.
[ 652 ]
95% (Tabla 1), utilizando el color ms claro en paredes, desacuerdo, 0 indiferente, +1 de acuerdo, +2 totalmen-
el medio en suelo y un elemento aislado (pilar), y el os- te de acuerdo. En primer lugar se preguntaba Esta sala
curo en panelados de puertas y muebles bajo encimera. de lactancia me parece para los adjetivos Funcio-
nal / Acogedora / Con buen diseo / Amplia / Sencilla /
Se deline la planta de la sala mediante el software Luminosa, conceptos afectivos que haban resultado ser
AutoCAD y se export al software SketchUp para su fundamentales para la valoracin de salas de lactancia
modelizacin tridimensional e incorporacin de mobi- segn tratamiento estadstico de los resultados de un
liario. El modelo tridimensional se export al software estudio previo mediante Ingeniera Kansei. En segundo
de creacin de videojuegos Unity3D donde se incorpo- lugar se preguntaba Esta sala de lactancia me trans-
raron las texturas y colores de las nueve versiones del mite para las emociones Estrs / Placer - Bienestar
espacio, la iluminacin directa e indirecta mediante li- / Seguridad, conceptos emocionales considerados im-
ghtmapping, y las dinmicas de movimiento interacti- portantes durante la evaluacin emocional del espacio,
vo en primera persona y, mediante el PlugIn OculusS- segn la bibliografa (Mehrabian y Russell 1974). Por
DK para Unity, se crearon nueve entornos virtuales ltimo se preguntaba En trminos generales, esta sala
interactivos estereoscpicos visualizables mediante los de lactancia a nivel ESTTICO me gusta y Si tu-
cascos de realidad virtual Oculus DK2 y navegables viera que utilizar una sala de lactancia, me gustara
mediante joystick o teclado (Figura 01). que fuera esta para obtener la valoracin puramente
esttica y la valoracin global incluyendo funcionali-
dad. Al final se incluy una pregunta de autoevaluacin
sobre la bondad de la tecnologa utilizada; Indique, de
0 a 10, con qu claridad le ha permitido comprender el
espacio la visualizacin anterior.
Durante la fase preliminar del estudio objeto de esta

comunicacin, treinta sujetos visualizaron el entorno
virtual en sus nueve combinaciones cromticas, me-
diante gafas estereoscpicas de Realidad Virtual Ocu-
lus Rift DK2, navegando libremente durante un tiempo
medio de cinco minutos mientras contestaban las pre-
guntas del cuestionario que realizaba el investigador
(Figura 02). Durante la experiencia se indicaba a los
participantes que deban valorar los entornos conside-
rando que se trataba de una sala de lactancia e imagi-
nando que la iban a utilizar.
Figura 01. Tres instantneas de uno de los entornos virtuales.
Se dise un cuestionario para ser respondido por el

usuario durante la navegacin por los distintos entor-
nos virtuales. Constaba de un primer apartado de datos
demogrficos (gnero, edad, hijos) y un segundo
apartado sobre respuesta emocional y valoracin global
del espacio mediante escalas tipo Likert de cinco pun- Figura 02. Pase experimental con usuario
tos, considerando -2 totalmente en desacuerdo, -1 en navegando por el entorno de Realidad Virtual.
[ 653 ]
Resultados 9 sobre 10. En cuanto a los datos sobre valoracin del

espacio, en primer lugar, los valores para cada variable
Los datos obtenidos fueron tratados estadsticamente. evaluada se normalizaron a una media de 0 y desvia-
En cuanto a los datos poblacionales, el 66% de los en- cin estndar de 1 de forma que simplifica su interpre-
cuestados fueron hombres frente a un 33% de muje- tacin comparativa tanto entre gamas cromticas como
res, la edad media comprenda a menores de 40 aos entre conceptos. En segundo lugar la variable Estrs se
(76,7%), el 50% tena hijos y el 43% haba utilizado al- transform en No estrs invirtiendo sus valores, con el
guna vez una sala de lactancia real. La autoevaluacin espritu de aportarle un carcter positivo similar al del
indic que haban comprendido el espacio en un nivel resto de conceptos (Tabla 02).
MEDIAS - VARIABLES NORMALIZADAS por colores

Acogedora
Valoracin
Valoracin
Seguridad
Luminosa
Funcional
Escenario
No estrs
bienestar
Sencilla
Placer /
Amplia
esttica
diseo
global
Buen
0 blanco -0,22 -0,71 0,17 -0,38 0,15 0,08 0,05 -0,53 -0,49 -0,55 -0,26
1 Verde -0,49 -0,12 -1,18 -0,38 0,15 -0,33 -0,74 -0,53 0,64 -0,18 -0,26
2 Amarillo -0,49 0,28 0,51 0,38 0,64 0,49 0,85 0,18 -0,49 0,55 0,39
3 Marrn 0,6 -0,12 -0,17 0,77 -1,33 -0,33 0,32 0,88 0,26 0,18 0,07
4 Rojo 0,05 -0,12 -0,17 -0,38 0,15 -1,15 -0,74 -0,88 -0,49 -0,91 -0,26
5 Rosa 0,6 0,28 0,51 0 0,15 0,49 0,32 0,53 0,64 0,91 0,07
6 Azul -0,49 0,67 -0,51 0 -0,34 0,49 0,85 0,53 0,26 0,55 0,07
7 Cian 0,05 -0,12 -0,17 0 0,64 -0,33 -0,21 0,18 -0,11 -0,55 -0,26
8 Turquesa 0,6 0,67 0,85 0,38 -0,34 0,49 -0,74 0,18 0,26 0,55 0,72
Total 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
Tabla 02. Medias normalizadas de las variables evaluadas, segmentadas por colores.
Los colores con mayor valoracin esttica resultan el de forma visual en qu grado afecta cada tono para una
rosa (entorno 5) seguido de amarillo vainilla (entorno sensacin individual (Figura 04).
2), azul aciano (entorno 6) y verde turquesa (entorno 8)
mientras que los de menor valoracin resultan el rojo
(entorno 4) seguido de azul cian (entorno 7) y blanco
(entorno 0).
Con objeto de clarificar la informacin mostrada en la

Tabla de contingencia se presentan dos conjuntos de
grficos radiales. El primero muestra los valores de
cada variable independizados para cada entorno, de tal
forma que permite comprobar la valoracin que ha ob-
tenido cada color en los distintos conceptos estudiados
(Figura 03). As se manifiesta que el tono con mejores
valoraciones a nivel global es el rosa (entorno 5) que
no ha tenido puntuacin negativa en ningn aspecto,
seguido de amarillo vainilla (entorno 2), azul violceo
(entorno 6) y verde turquesa (entorno 8), en concor-
dancia con la valoracin esttica indicada anterior- Figura 03. Grficas radiales definiendo el valor
mente. Igualmente, el tono con peores puntuaciones de las sensaciones para cada entorno.
resulta el rojo (entorno 4) seguido de verde (entorno 1)
y blanco (entorno 0). El segundo conjunto de grficos Posteriormente se buscaron correlaciones entre va-
muestra los valores de cada entorno independizados riables, considerndolas no paramtricas, mediante
para cada variable, de tal forma que permite comparar el coeficiente de correlacin Rho de Spearman. Los
[ 654 ]
resultados (Tabla 03) indican correlaciones con una global con un Buen Diseo adems de las dos anterio-
significacin en el nivel 0,01 que vinculan principal- res. Otras correlaciones estadsticamente significativas
mente la Valoracin esttica con la sensacin de Aco- vinculan Funcional con Buen diseo, Luminosa con
gedora y la percepcin de Bienestar y la Valoracin No estrs y Bienestar con Acogedora y Seguridad.
Correlaciones no parametricas - Rho de Spearman

Variables
Variables afectivas Preferencia
emocionales
Acogedora
Valoracin
Valoracin
Seguridad
Luminosa
Funcional
No estrs
bienestar
Sencilla
Placer /
Amplia
esttica
diseo
global
Funcional -,01 Buen
,54** ,36 -,04 -,32 -,35 ,09 ,21 ,07 ,17
Acogedora -,01 ,35 -,10 ,10 ,37* ,26 ,52** ,16 ,69** ,63**
Buen diseo ,54** ,35 ,25 ,34 ,21 -,02 ,13 ,09 ,37* ,47**
Amplia ,36 -,10 ,25 -,14 -,30 -,13 ,14 ,14 ,13 ,11
Sencilla -,04 ,10 ,34 -,14 ,12 -,02 -,02 ,00 -,10 ,27
Luminosa -,32 ,37* ,21 -,30 ,12 ,53** ,38* ,40* ,40* ,24
No estrs -,35 ,26 -,02 -,13 -,02 ,53** ,44* ,01 ,29 -,01
Placer / bienestar ,09 ,52** ,13 ,14 -,02 ,38* ,44* ,51** ,55** ,65**
Seguridad ,21 ,16 ,09 ,14 ,00 ,40* ,01 ,51** ,34 ,38*
Valoracin esttica ,07 ,69** ,37* ,13 -,10 ,40* ,29 ,55** ,34 ,48**
Valoracin global ,17 ,63** ,47** ,11 ,27 ,24 -,01 ,65** ,38* ,48**
**. La correlacin es significativa en el nivel 0,01 (2 colas); *. La correlacin es significativa en el nivel 0,05 (2 colas).
Tabla 03. Correlaciones entre las distintas variables analizadas y las valoraciones.
A continuacin se efectu un anlisis factorial para

identificar los factores subyacentes que explican la
configuracin de las correlaciones dentro del conjunto
de variables estudiadas. El mtodo de extraccin fue el
anlisis de componentes principales con rotacin Va-
rimax. Los resultados (Tabla 04) indican que las nue-
ve variables podran ser simplificadas en tres factores
integradores:
Factor 1: Engloba las variables Placer/Bienestar,

Luminosa, Acogedora, Seguridad y No estrs. Corres-
pondera con el componente relativo al bienestar y ex-
plica un 30% de la varianza total.
Factor 2: Engloba las variables Funcional y Amplia.

Correspondera con el componente relativo a lo fun-
cional y explica un 22% de la varianza total.
Factor 3: Engloba las variables Sencillez y Buen di-

seo. Correspondera con el componente relativo a lo
esttico y explica un 16% de la varianza total.
Figura 04. Grficas radiales definiendo el valor
de los entornos para cada sensacin.
[ 655 ]
Rotated Component Matrixa

Component
Factor 1 Factor 2 Factor 3
Placer / bienestar ,872 ,177 -,043
Luminosa ,766 -,338 ,109
Acogedora ,630 -,067 ,343
Seguridad ,627 ,345 -,259
No estrs ,602 -,401 ,022
Funcional -,063 ,876 ,163
Amplia -,024 ,763 -,091
Sencilla -,112 -,141 ,821
Con buen diseo ,307 ,374 ,764
Tabla 04. Anlisis factorial de las nueve variables estudiadas.
Estos tres factores del espacio (el bienestar, lo funcio-

nal y lo esttico) son variables latentes que explican Figura 05. Representacin grfica de la influencia de cada
un 68% de la varianza total obtenida en las respuestas entorno (numerados de 0 a 8) en los ejes Factor 1 y Factor 2.
del cuestionario. Una nueva bsqueda de correlacio-
nes entre ellos y las valoraciones estticas y globales
del espacio (Tabla 05) pone en evidencia que la per- Conclusiones
cepcin de lo acogedor se vincula directamente a altas
valoraciones tanto estticas como globales del espacio, El estudio preliminar llevado a cabo permite extraer
pues presenta una correlacin estadsticamente signi- dos tipos de conclusiones. Por un lado, el propio uso
ficativa en el nivel 0.01. Al reducir las variables a sus de entornos arquitectnicos realistas estereoscpicos
principales factores subyacentes se permite ordenar los navegables interactivamente en primera persona ha re-
valores medios de cada gama cromtica en funcin de sultado satisfactorio tanto en su proceso de creacin,
ejes independientes posibilitando representar grfica- que no dista excesivamente del proceso habitual de
mente el grado de influencia de cada entorno respecto elaboracin de imgenes arquitectnicas digitales y ha
a componentes principales. En este caso (Figura 05), podido ser llevado a cabo por arquitectos sin forma-
se han grafiado las diferentes gamas cromticas segn cin especializada en programacin, como en la res-
su influencia en los ejes Factor 1 (el bienestar) y Factor puesta obtenida por parte de los usuarios que valoraron
2 (lo funcional) de forma que se pueda observar qu muy positivamente la experiencia y la sensacin de in-
escenarios presentan ambas percepciones en la mente mersin arquitectnica en el cuestionario y en comen-
del usuario. tarios informales durante el estudio.
Correlaciones - Rho de Spearman Por otro lado, en cuanto a los resultados acerca de la
percepcin emocional de las gamas cromticas hay
Valoracin
Valoracin
Factor 1
Factor 2
Factor 3
esttica
que hacer dos matizaciones sobre los resultados obte-

global
nidos. En primer lugar, se ha de ser consciente de que

al ser un estudio preliminar la muestra estudiada no es
Factor 1 elevada, N=30, aunque se pretende ir ampliando con el
-,064 ,034 ,658** ,558**
El bienestar tiempo. En segundo lugar, que la respuesta del usuario
Factor 2 se ha de entender referida a un espacio concreto mos-
-,064 ,011 ,092 ,179
Lo funcional trado y considerando su uso como sala de lactancia,
Factor 3 con los condicionantes en cuanto a intimidad y sosiego
,034 ,011 ,177 ,403
Lo esttico
que estas estancias requieren. Cualquier extrapolacin
Valoracin esttica ,658** ,092 ,177 ,484**
a espacios con distintas dimensiones, configuracin o
Valoracin global ,558** ,179 ,403 ,484**
uso ha de efectuarse con prudencia.
**. La correlacin es significativa en el nivel 0,01 (2 colas).
Tabla 05. Correlaciones entre factores y valoraciones. Teniendo esto en consideracin, el estudio revela algu-
nos resultados interesantes. En primer lugar, como se
[ 656 ]
aprecia en la tabla 02, los tonos con mejor valoracin gamas cromticas utilizadas con respuesta emocional
esttica han sido el rosa suave seguido del azul aciano, y valoracin del espacio por parte de los usuarios faci-
amarillo vainilla y verde turquesa, siendo los tres pri- litando criterios de diseo adaptados a las necesidades
meros colores muy habituales en espacios infantiles, reales de las personas.
y el cuarto una sorpresa. Las peores valoraciones han
resultado en el rojo seguido del blanco y el cian. En
cuanto a las valoraciones globales, continan las ten- Agradecimientos
dencias pero, al incluir componentes de funcionalidad
relativos a un mismo espacio, lgicamente los valores Esta investigacin fue apoyada por el Ministerio
se moderan (como se distingue en la Figura 04). Para de Economa y Competitividad. Espaa (proyecto
contrariedad de quien esperara frmulas sencillas de TIN2013-45736-R).
seleccin de colores, se observa que las valoraciones
no se distribuyen segn rangos tonales especficos.
As, se encuentran valores altos y bajos tanto en tonos Referencias bibliogrficas
fros como calientes, en tonos azulados, verdosos o ro-
jizos. Una ligera variacin de matiz puede convertir un CASTRONOVO, Fadi, NIKOLIC, Dragana, LIU, Yifan,
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[ 657 ]
Autores M. Carmen Llinares Milln. Profesora Titular de la Escuela

Tcnica Superior de Ingeniera de Edificacin de la Universidad
Juan Lpez-Tarruella Maldonado. Arquitecto por la Politcnica de Valencia. Su actividad investigadora se centra
Universidad Politcnica de Valencia (2004) y Mster en en analizar la influencia psicoemocional en el ser humano de
Edificacin (2012). Profesor de Expresin Grfica Arquitectnica los espacios arquitectnicos. Sobre esta lnea ha dirigido 4 tesis
y Proyectos Arquitectnicos en la Universidad Cardenal Herrera doctorales, ha participado en varios proyectos de investigacin
CEU (2006-2012). Actualmente es Investigador en el rea de y ha publicado numerosos artculos en revistas cientficas as
NeuroArquitectura del Instituto Labhuman donde desarrolla su como en congresos internacionales. Actualmente es, junto
tesis doctoral sobre la aplicacin de neurotecnologas inmersivas con la Doctora Iarra, coordinadora cientfica de la lnea de
en el diseo arquitectnico. jlopez@labhuman.com Neuroarquitectura del Laboratorio Europeo de Neurotecnologas
Inmersivas del Instituto Labhuman. mclinares@labhuman.com
Juan Luis Higuera Trujillo. Arquitecto por la Universidad de
Sevilla (2011) y Mster en Ciudad y Arquitectura Sostenibles Jaime Guixeres Provinciale. Doctor Cum Laude Internacional
(2013). Investigador en el rea de NeuroArquitectura del en Tecnologas orientadas a la Salud y el Bienestar y Licenciado
Instituto Labhuman, donde desarrolla su tesis doctoral sobre la en Ingeniera de Sistemas y Automtica por la Universidad
generacin de mtricas para el diseo arquitectnico a travs del Politcnica de Valencia. Ha llevado a cabo investigaciones
uso de neurotecnologas inmersivas. jlhiguera@labhuman.com en el campo del tratamiento de seales biomdicas y en la
instrumentacin de este tipo de seales. Ha publicado en
Susana Iarra Abad. Doctora en Arquitectura, es profesora numerosas revistas y congresos internacionales. Actualmente
asociada en el Departamento de Expresin Grfica es Coordinador Cientfico de las reas de Marketing y Diseo
Arquitectnica de la Universidad Politcnica de Valencia. Su del Laboratorio Europeo de Neurotecnologas Inmersivas en el
tesis doctoral, por la que recibe el Premio Extraordinario de la Instituto Labhuman. jguixeres@labhuman.com
UPV 2015, analiza la respuesta emocional del observador del
render de arquitectura, en el proceso de evaluacin del proyecto Mariano Alcaiz Raya. Catedrtico en la Universidad
arquitectnico.Actualmente es, junto con la Doctora Llinares, Politcnica de Valencia y Director del Instituto LabHuman.
coordinadora cientfica de la lnea de Neuroarquitectura del Es profesor de ingeniera biomdica y realidad virtual. Su
Laboratorio Europeo de Neurotecnolgas Inmersivas del actividad investigadora se centra en cmo las tecnologas
Instituto Labhuman. suiab@labhuman.com grficas interactivas tales como la realidad virtual pueden
mejorar las capacidades y habilidades humanas. Tiene ms de
100 publicaciones en el rea de la actividad humana mediada
por ordenador y varias patentes. Ha sido coordinador de varios
proyectos europeos y nacionales. malcaiz@labhuman.com
[ 658 ]
Plataforma grfica integrada para el control de los procesos
de restauracin de reas frgiles suburbanas.
El vertedero de la Vall den Joan
Li Yuan Quan1; Llus Bravo Farr2; Montserrat Bigas Vidal1;
Joan Mercad Brulles3; Gloria Font Baste3
1
Grupo EDPA, Departamento de Expresin Grfica Arquitectnica I, UPC; 2Escuela Tcnica Superior
de Arquitectura del Valls, UPC; 3Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona, UPC
Abstract: The landscape in the large cities outskirts positivos de estos procesos de rehabilitacin del paisa-
or in the nearby surroundings of major infrastructures, je y, a continuacin, una propuesta de implementacin
usually suffers the negative impact of development de una nueva plataforma infogrfica para la monitori-
processes, which often results in their intensive degra- zacin de los mismos.
dation which often happens on a territory whose green
area condition as something just opposed to the harsh La utilizacin de diferentes programas informticos
urban environment is quite more necessary for the grficos que habitualmente se utilizan en arquitectura
overall balance. This paper is part of a doctoral research y urbanismo, combinados con otras nuevas tcnicas
and introduces some positive examples of these kind of como la termografa o la fotografia digital desde satelite
landscape rehabilitations and a proposal for the imple- o drn, adecuadamente procesada, nos permite disear
mentation of a new inphografic platform for monitor- plataformas grficas o sistemas de control particulari-
ing them. The example is located by the Mediterranean zados de la evolucin de cada proceso determinado de
coast: el vertedero de la Vall den Joan, near Barcelona. restauracin del paisaje con un gran ahorro de recursos
respecto de los sistemas de seguimiento tradicionales;
Keywords: Visualization, Restoration, landscape. al mismo tiempo, la eficacia y la precisin de los mis-
mos aumenta en la misma proporcin que ese ahorro.
Introduccin Lo aplicamos aqu a un estudio de caso de paisaje me-

diterrneo: el vertedero de la Vall den Joan, prximo
El paisaje en el entorno prximo a las grandes ciuda- a Barcelona. La combinacin del uso de la fotografa
des suele sufrir el impacto negativo de sus procesos de infrarroja tomada desde drones y satlites, junto a las
desarrollo, que a menudo da como resultado su degra- ltimas versiones de software de representacin tridi-
dacin intensiva, precisamente en una parte del terri- mensional y tratamiento de imagen, permiten un segui-
torio donde su cualidad en tanto que zona verde en miento en buena parte automatizado de la evolucin
contraposicin a la dureza del entorno urbano es ms temporal del paisaje tratado, reflejado en documentos
necesaria. A medida que se toma conciencia de la im- grficos digitales fcilmente compartibles y con di-
portancia de la recuperacin de la cualidad paisajstica versas posibilidades de lectura e interpretacin.. Cual-
de estas reas, se implementan diversas tcnicas sos- quier variacin positiva o negativa en los parmetros
tenibles para su restauracin que variarn en funcin elegidos como referencia, ser controlada e interpreta-
de las caractersticas especificas de cada lugar. Entre da con precisin prcticamente en tiempo real.
estos sistemas cabe destacar la utilizacin del agua y
de la propia vegetacin como manera de tejer de nue- La principal aportacin de la investigacin consiste
vo un terreno consolidado hasta conseguir iniciar un precisamente en combinar conjuntamente una serie de
nuevo ciclo sostenible y permanente de auto-regenera- tecnologas en una plataforma interpretativa diseada
cin. La comunicacin se inscribe en el marco de una en cada caso a medida de las caractersticas especificas
investigacin doctoral y presentar algunos ejemplos de cada lugar o circunstancia.
[ 659 ]
Evolucin histrica del impacto en el lugar en estado natural sin vertidos. De 1955 a 2000, se con-
virti en vertedero y desde 2000 a 2014, se produce su
Para analizar la evolucin del rea, elegimos las im- restauracin como parque natural experimentando una
genes de satlite de La Vall den Joan en 1999, 2006, gran transformacin en toda su estructura y configura-
2014. Vemos ah como en 1955 el rea se encontraba cin (Figura 01-02).
Figura 01. Imgenes de satlite de La Vall den Joan en 1999, 2006, 2014 (Institut Cartogrfic de Catalunya).
Figura 02. Evolucin histrica (Cuervo 2007).
1780 - 1960. eran recogidos por barrenderos y luego seleccionados,

Entre 1780 y 1960, perodo del brote de la peste por- tratados y eliminados en los depsitos de las ciudades
cina africana, los residuos de la ciudad de Barcelona y pueblos de los alrededores. Concretamente, Santa
[ 660 ]
Eullia de L Hospitalet del Llobregat, Sant Mart y 1999 - Empieza la construccin de Ecopark 1. Se pone
Can Pi este ltimo un pueblo de 500 habitantes con en marcha un nuevo tratamiento de lixiviacin en el
toda su poblacin dedicada a la seleccin de residuos. terreno del vertedero del Garraf.
1960 - 1972. 2001 - Cesa el vertido de residuos y se inicia el proceso

En 1960, las viejas canteras de Montjuc empezaron de restauracin del vertedero controlado de la Vall den
a ser empleadas a modo de vertederos urbanos. En Joan. Ecopark 1 entra en perodo de prueba.
1972, las fuertes lluvias provocaron que el volumen
de residuos acumulados se deslizara y desplazara li- 2003 - Se pone en marcha el equipamiento de recupe-
bremente hasta alcanzar un grupo de viviendas en el racin de energa por biogas en el vertedero del Garraf.
barrio cercano de Can Clos. De inmediato se forz el
cierre del vertedero y el ayuntamiento de Barcelona 2004 - Ecopark 2 empieza su perodo de prueba.
abri concurso pblico para la construccin y gestin
de un nuevo vertedero ms controlado en la Vall den 2005 - Ecopark 3 empieza su perodo de prueba.
Joan, en el macizo del Garraf. Al final del mismo ao,
empezaron las obras. 2006 - Se clausura oficialmente el vertedero del Garraf
el da 31 de Diciembre.
1974 - 2006.
De 1974 a 2006, en el curso de sus treinta y dos aos 2007 - 2014.
de vida, el vertedero del Garraf acumul un volumen En 2007 se inicia la renovacin de Ecopark 4 que se
de residuos de 26.676.000 toneladas, lo que provoc el prolonga hasta la actualidad. El nmero de tonela-
aumento de la elevacin de la cota de ciertas zonas del das destinadas al vertido controlado para 2007 fue de
valle, que alcanzaron los 80 metros (rea central). 1992 500.000, bajando a 350.000 en 2009, gracias al incre-
fue el ao en el que se deposit la mayor cantidad de mento de recogida selectiva y a la recuperacin conse-
desechos en el vertedero. De ah en adelante, gracias a guida en los Ecoparks 1, 2 y 3, adems de las 350.000
la introduccin gradual de nuevas infraestructuras de toneladas a procesar en Ecopark 4 (Figura 03).
gestin de residuos y a pesar del aumento estable de la
cantidad total generada, el volumen de residuos verti-
dos comenz a descender paulatinamente.
1974 - Se inaugura oficialmente el vertedero controla-

do del Garraf. Se vierten los primeros desechos y en-
tran en servicio las plantas de recuperacin.
1980 - El Ayuntamiento de Barcelona pone en fun-

cionamiento las primeras tcnicas de seleccin de
residuos.
1981 - La Corporacin Metropolitana de Barcelona Figura 03. Situacin del terreno en 2014 (Figura del autor).
lanza el Plan Especial para la Eliminacin de Residuos
Slidos Urbanos. Monitorizar el rea de restauracin
1987 - Por el Decreto - ley 7/1987 del Parlamento de Introdujimos los datos bsicos de los mapas topogr-
Catalunya, se crea el Servicio de Agua Metropolitano ficos de 1990 y 2014, contornos y vegetacin, en los
y la Autoridad del Tratamiento de Residuos. programas de modelado tridimensional Rhinoceros y
Grasshopper. Establecimos modelos paramtricos para
1990 - Las municipalidades metropolitanas introducen analizar la informacin original y convertimos las ci-
mtodos sistematizados y continuos de recogida de pa- fras matemticas resultantes en diagramas digitales.
pel y cartn, bateras, medicamentos, ropa y residuos
de mayor tamao. Los Ecoparks 1, 2 y 3 fueron renovados por el arqui-
tecto Batlle i Roig, en cooperacin con la paisajista Te-
resa Gali, del ao 2003 al 2010. Se empez a rellenar,
[ 661 ]
desde el punto ms bajo, formando 16 terrazas exten- Las zonas con propensin al mantenimiento de agua
didas a intervalos de variada elevacin y pendiente (de estancada poseen mayor probabilidad de inundacin y
4 a 12 m. de altura, dependiendo en la diferencia entre deslizamientos. Con la construccin de terrazas incre-
niveles). La primera terraza tena una elevacin mxi- mentamos, por tanto, la estabilidad del terreno ya que
ma de 278 m. y la ltima, de 395 (Figura 04). efectuamos una reduccin del relieve topogrfico, sua-
vizamos la inclinacin de las pendientes y reducimos
la velocidad del flujo del agua.
Ninguna de las dos balsas de recogida de Ecopark 2

se halla en la zona propensa al estancamiento de agua.
El almacenamiento y control de agua de lluvia y la
lixiviacin tiene lugar en la parte ms baja del terreno
desde donde, sirvindose de la fuerza de gravedad y la
canalizacin, alcanzan los tanques de almacenamiento:
dos de ellos asignados a agua de lluvia semi-limpia del
interior del terreno y otro para lixiviacin; ambos ade-
cuadamente recubiertos (Figura 05).
Figura 05. Modelado de los niveles de agua (Fig. del autor 2014).
En relacin a la vegetacin cabe decir que la estructu-

ra geolgica de la Vall den Joan es krstica y, como
tal, compuesta de materiales del Trisico y Cretceo.
Figura 04. Anlisis del modelo topogrfico (Fig. del autor 2014). Estos, a travs de la erosin del agua, produjeron la
disolucin que dio forma al paisaje que actualmente
Durante el proceso de restauracin se trabaj para ga- compone su superficie (dolinas, karrens) y espacio
rantizar, por un lado, la separacin y aislamiento entre subterrneo (cavidades y oleadas submarinas).
las capas de residuos y el terreno designado a sostener
vegetacin y por el otro, que se impidiera el contac- Se trata de un sistema natural permeable: el terreno tie-
to entre el biogs y la lixiviacin generados dentro de ne dificultad para retener el agua de lluvia y, por consi-
la masa de residuos y el agua de lluvia de las zonas guiente, para el crecimiento de la vegetacin.
renovadas. Tambin se asegur que estos desaguasen
adecuadamente. As pues, se aadi abono a las terrazas para mejorar la
estructura y textura de la tierra, y se introdujeron mto-
Otras medidas que se consideraron en la restauracin dos de cultivo rotativos para las plantas leguminosas,
fueron la construccin de canales de desage para el con el objetivo de avivar la fertilidad: medidas que fa-
agua de lluvia, la replantacin de la superficie recu- cilitaron la replantacin y sucesin de los ecosistemas
perada, la acumulacin y utilizacin de agua, la ins- naturales del Garraf.
talacin de una red de irrigacin y la construccin de
viales de servicio y mantenimiento. Fu gracias a nuestra monitorizacin del indicador
grfico NDVI (ndice normalizado de diferencia en la
Tras la comparacin de los datos y el anlisis grfico vegetacin) a partir de imgenes de satlite y tambin
de los modelados comparativos del rea restaurada y el de los modelados tridimensionales para la visualiza-
rea original de los Ecoparks 1, 2 y 3, podemos hacer cin de la evolucin de la situacin del 2012 al 2013
las siguiente observaciones:
[ 662 ]
que pudimos determinar, sin dificultad, la estrategia de estaban instalados en todas las partes del terreno sino
replantacin ms conveniente. solamente en los aterrazamientos replantados, donde
las especies leguminosas se regaban peridicamente
Con el fin de favorecer el proceso evolutivo ecolgico por medio de aspersores y los rboles por un sistema
de la zona, se escogi para replantar especies autcto- de goteo.
nas compatibles con la escasez de agua y condiciones
ambientales particulares del Garraf. Otras especies
fueron escogidas en funcin de su capacidad de fijar el
nitrgeno, as como de favorecer la consolidacin del
suelo y la maduracin del terreno.
Como vemos en Fig. 4, la zona a plantar se divide en tres

partes terrazas, cuestas y corredores, cada una de ellas
con una distribucin de vegetacin singular (Fig.06).
Figura 07. Modelado de vegetacin (Figura del autor 2014).
Figura 06. Distribucin de vegetacin (Figura del autor 2014).

Para que la nueva vegetacin adopte un comporta-
Tras comparar el modelado grfico del anlisis de situa- miento similar a las especies autctonas del Garraf, se
cin del agua con el modelado de base imgenes NVDI interrumpir la irrigacin de las nuevas especies mien-
de vegetacin, notamos que la restauracin de vegeta- tras est en proceso la etapa de plantacin. La planta-
cin progresa ms gilmente en las zonas de cuestas cin e instalacin de un sistema de irrigacin adecuado
es decir, las de ms difcil irrigacin (Fig. 07). beneficiar la estructura geolgica, ya que evita la ero-
sin por agua de lluvia y ayuda a la tierra a restaurar la
A pesar de los bajos niveles de lluvia anuales de la capa de residuos (Figura 07).
Vall den Joan, vimos que los sistemas de irrigacin no
Figura 08. Modelado de vegetacin (Figura del autor 2014).
[ 663 ]
Para asegurarnos de una correcta restauracin, aplicamos aplicar el mtodo de distribucin de vegetacin por el
el programa ENVI para comparar la vegetacin restaura- mismo sistema de terrazas usado previamente en las
da del NDVI (polgono en rojo) con el rea no afectada reas restauradas. Puesto que esta zona tiene tendencia
(polgono verde) (Fig. 08). ENVI es un software grfico al estancamiento de agua, se puede reducir tambin el
que permite comparar, analizar y procesar imgenes y volumen de irrigacin. Con la suavidad de la pendiente
datos de tipo hiper-espectral y multi-espectral. Los valo- aminoraramos, por otra parte, la erosin por el agua
res del ndice NDVI estn entre 1 y -1. Cuanto mayor es (Figura 10).
el valor de este indicador, mejor es la condicin de la ve-
getacin. Si elegimos, por ejemplo, los meses de Julio de
los aos 1996, 2008 y 2014, con el rea restaurada repre-
sentada en rojo y la preservada en verde, el eje Y indica
los puntos elegidos y el eje X el ndice NDVI, pudiendo
ver ah como la vegetacin ha mejorado en los dos casos
en el perodo de tiempo analizado. Vemos tambin como
el ndice NDVI sigue, sin embargo, siendo menor en el
rea restaurada. Convendra, por tanto, considerar medi-
das adicionales para compensar esa diferencia y restau-
rar definitivamente la flora y la fauna local hasta alcanzar
el nivel ptimo deseable.
Tejiendo de nuevo el rea no restaurada Figura 10. Sugerencias para Ecopark 4 (Figura del autor 2014).
Monitorizando el rea restaurada, encontramos mto-

dos adecuados para restaurar la topografa de los Eco- Seguir tejiendo en el futuro
parks 1, 2 y 3. Dado que Ecopark 4 es de semejantes
caractersticas topogrficas tiene una elevacin de Tras monitorizar la topografa y vegetacin del rea
297 a 507 m, consideramos adecuados los mismos m- restaurada y analizar las del rea por restaurar, po-
todos de construccin de terrazas que empleamos antes demos aportar algunas sugerencias para esta ltima,
(Figura 09). (siendo no obstante conscientes de que no seran sufi-
cientes para completar en todos sus aspectos la restau-
racin del vertedero).
Sabemos que los materiales que ocupan hasta 80 me-

tros bajo superficie incluyen: 500.000 toneladas de
residuos, 1.000.000 m3 de tierra, 80.000 m3 de gra-
va, 78.000 m2 de lamina de polietileno y 155.000 m2
de geotextiles, adems de otros materiales auxiliares
como sustratos orgnicos (abono), fertilizadores (es-
Figura 09. Topografa del Ecopark 4 (Figura del autor 2014). tircol), etc. y que en la superficie hay un generador
que recibe el biogs y recupera energa produciendo
Puesto que la pendiente del Ecopark 4 es ahora ms electricidad. Sobre esta zona se producen tambin ga-
suave, proporciona un marco ms seguro y adecua- ses invernadero procedentes de los residuos.
do para los visitantes, para construir la plataforma de
observacin y el estanque para el agua de lluvia. Por Con respecto a potenciales problemas no visibles, an
otra parte, la pendiente suave es mejor para moderar el por identificar, nos preguntamos lo siguiente:
flujo del agua reduciendo el riesgo de inundaciones o
deslizamientos, aumentando la estabilidad del terreno Si la lixiviacin habr traspasado la membrana im-
en general. permeable de hoja de polietileno de alta densidad. En
caso de que as sea, Cmo habr afectado al agua sub-
Analizando el modelado de la vegetacin del rea, ve- terrnea y a la contaminacin del suelo?
mos que la zona no restaurada es la ms adecuada para
[ 664 ]
Si la vegetacin habr producido el efecto deseado A partir de esta primera experiencia en el Garraf he-
en cuanto a reducir la emisin de gases invernadero y mos comprobado la operatividad de la inclusin de los
restaurar el suelo. instrumentos infogrficos comentados (ENVI, Rino,
Grasshopper) junto a otros de procesado geo-espacial
Si la emisin de gases invernadero habr influencia- como Arcmap y Arcscene, que permiten tambin apli-
do significativamente el clima de la zona y si el Par- car el anlisis a los documentos termo-grficos sumi-
que del Garraf todava es una zona perjudicial para sus nistrados por los satlites (como Landsat7 band 6B y
visitantes. Landsat5 band 4) y compartir fcilmente los resultados
y las visualizaciones del estado del mosaico de la vege-
En la siguiente etapa de nuestra investigacin, nos tacin a travs de la matriz termogrfica.
dispondremos a analizar aquello que compone la zona
no visible del Parque Nacional del Garraf. Aplicare- Tejiendo as el paisaje, proponemos al mismo tiempo
mos un sistema de anlisis grfico ms refinado y nos crear nuevas plataformas de referencia para la restau-
valdremos de indicadores y datos ms exhaustivos, racin del mismo en funcin de cada caso particular, a
por medio del uso de orto-fotografa infrarroja, datos las que se podr recurrir tambin para definir estrate-
termolgicos, indicadores de sequa y datos de com- gias de planeamiento y diseo de nuevos asentamien-
posicin de la atmsfera, con los que modelaremos tos de poblaciones en zonas vulnerables, que de esta
la visualizacin del terreno a restaurar en las fases si- manera se dotarn de una estructura paisajstica mejo-
guientes en los prximos aos. rada, resistente y sostenible.
Creemos que a partir de lo aprendido del anlisis y los

conocimientos obtenidos tras esta investigacin del Referencias bibliogrficas
paisaje y sus posibles mtodos de restauracin basados
en el uso combinado de informtica grfica y otras tec- ARONSON, Shlomo. 2008. Designing in Harsh and Fragile
Lands. Gustavo Gili. Barcelona.
nologas areas de supervisin, podemos disponer de
nuevas herramientas ms complejas y perfeccionadas BATLLE, Enric. 2011. El Jardn de la Metrpoli: Del Paisaje
con las que intervenir en otras situaciones, como en Romntico al Espacio Libre para una Ciudad Sostenible.
Gustavo Gili. Barcelona.
el caso de ciudades de frgil estructura enfrentadas a
desastres naturales en el futuro (inundaciones, tsuna- BERGER, Alan. 2006. Drosscape: Wasting Land in Urban
mis, terremotos, avalanchas) o a la degradacin de las America. Princeton Architectural Press. Nueva York.
mismas a largo plazo. CUERVO, Jos. 2007. El Dipsit controlat de la Vall den Joan.
Entitat del Medi Ambient de IArea Metropolitana de Barcelona.
Actualmente, las reas frgiles se consideran comen- Barcelona.
zando en la escala micro-csmica, lo que implicara la FORMAN. Richard T.T., GODRON, Michel. 1986. Landscape
implementacin de plataformas de anlisis y monito- Ecology. John Wiley & Sons. Nueva York.
rizacin que se adaptaran a esa diversidad de escala. MITCHELL, Michael. 2007. Edward Burtynsky: Quarries.
Steidl. Gttingen, Alemania.
El desarrollo de los dispositivos UAV (Anmaned Ae-
rial Vehicle) tambin conocidos como drones, que se
utilizan tambin en fotografa y fotogrametra para Autores
restauracin arquitectnica, combinados con el radar,
permiten afrontar el control de las variaciones topogr- Li Yuan Qian. Titulada en Paisajismo en la Universidad
Agrcola de Sichuan. Su campo de investigacin preferente versa
ficas a diferentes escalas. En el caso del paisajismo, tal sobre la tecnologa de visualizacin aplicada a la ecologa de
como hemos visto en este ejemplo, en las reas frgiles restauracin del paisaje y la sostenibilidad. Actualmente realiza
intervienen tambin la vegetacin, el tipo de suelo, las su tesis doctoral enfocada en estos temas en el Departamento
corrientes y reservas de agua, la lluvia, la accin huma- de Expresin Grfica Arquitectnica de la Escuela Tcnica
na, etc. Aumentan, por tanto, la cantidad y la variedad Superior de Arquitectura de Barcelona, Universidad Politcnica
de parmetros a monitorizar si pretendemos lograr una de Catalua. Le ha sido concedida en el 2015, una de las 25
Becas de movilidad y ayuda a la investigacin para Alumnos
plataforma capaz de garantizar un control exhaustivo
de Doctorado, dentro del Programa de Becas Santander
de la evolucin de la reparacin de esas zonas. Iberoamrica. cqccslqly@hotmail.com
[ 665 ]
Llus Bravo Farr. Profesor Titular de Universidad del Joan Mercad Brulles. Profesor Titular de Escuela Universitaria
Departamento Expresin Grfica Arquitectnica, Universidad del Departamento Expresin Grfica Arquitectnica I.
Politcnica de Catalua. Investigacin principalmente sobre Universidad Politcnica de Catalua. Docencia en primer ciclo
metodologas de proyecto contemporneo y pedagoga grfica y mster en la ETSAB. Investigador grupo EDPA. Investigacin
arquitectnica. Docencia en los tres ciclos de la carrera sobre evolucin histrica de la representacin arquitectnica y
de Arquitectura y autor de numerosos artculos sobre esta especficamente de su apartado tectnico. Actualmente con una
temtica publicados en revistas indexadas especializadas. investigacin doctoral en curso sobre el arquitecto J.M. Jujol.
lbravofarre@gmail.com Profesor invitado en universidades de Brasil y Japn.
Juan.Mercade@upc.edu
Montserrat Bigas Vidal. Investigadora del grupo EDPA
del Departamento de Expresin Grfica Arquitectnica I, Gloria Font Bast. Arquitecta, doctora en arquitectura,
Universidad Politcnica de Catalua. Doctora en Bellas Artes arquitecta tcnica y mster en Proyecto Integrado de Arquitectura
por la Universidad de Barcelona (2006). Su tesis doctoral por la ETALS La Salle, URL. Obtiene el Diploma de Estudios
y su campo de investigacin preferente versa sobre nuevas Avanzados por la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura
metodologas de proyectacin en arquitectura y diseo de Barcelona - UPC el ao 2007. Tesis doctoral sobre
contemporneos, as como la renovacin de la pedagoga de Intervenciones en Centros histricos consolidados donde analiza
estas disciplinas. Ha realizado docencia en Arquitectura de en profundidad la intervencin coordinada por Enric Miralles
la UPC en primer ciclo, mster y doctorado. Ha publicado en Santa Caterina de Barcelona como ejemplo de intervencin
artculos en revistas de arquitectura indexadas, ha dirigido tesis regeneradora en un barrio degradado y en parte autoconstruido.
doctorales y participado en tribunales, siempre en el mbito de Compagina su actividad profesional con la investigacin sobre
la arquitectura. montserrat.bigas.vidal@gmail.com intervenciones urbanas y expresin grfica y la docencia en la
universidad pblica y privada. gloriad388@gmail.com
[ 666 ]
Herman Hertzberger: del Concurso para el Ayuntamiento
de Amsterdam al Edificio de Oficinas Centraal Beheer
Julio Grijalba Bengoetxea; Rebeca Merino del Ro

Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Valladolid. Universidad de Valladolid
Abstract: The project process that led to the material- los mecanismos grficos empleados por el autor como
ization of Centraal Beheer Office Building, which instrumento de aproximacin a la forma.
should be considered as one of the masterpieces of
Dutch Structuralism, started with the proposals for the
competitions of the town halls of Valkenswaard and El Concurso para el Ayuntamiento de Valkenswaard:
Amsterdam. The study and graphic comparison be- una exposicin de intenciones
tween the notes and sketches for the competitions of
Valkenswaard and Amsterdam and the first Centraal A principios del ao 1967 el Ayuntamiento de
Beheer drawings, will allow us to understand the evo- Valkenswaard (Pases Bajos) convoc un concurso de
lution of Herman Hertzbergers thinking in a certain ideas para el diseo de las nuevas dependencias de di-
historical period, which was characterized by the concha institucin en Valkenswaard. Herman Hertzberger,
tinuous disturbances and social demands, and how this que desde 1959 formaba parte del equipo de redactores
evolution meant a change in his graphic representation. de la publicacin holandesa Forum, decide presentarse
al concurso con una propuesta claramente deudora del
Keywords: Herman Hertzberger. Amsterdams Town pensamiento desarrollado por el Team X. Es precisa-
Hall Competition. Centraal Beheer Office Building. mente durante su etapa en Forum cuando comienza a
forjar una estrecha amistad con Aldo van Eyck, quien
incluso le invit a asistir a las reuniones del Team X
celebradas en Berln en 1965 y en Urbino (Italia) en
La admiracin inicial que surge al enfrentarse a la obra 1966. La influencia principalmente de Aldo van Eyck
construida de Herman Hertzberger no hace sino crecer pero tambin de otros autores como Jaap Bakema, am-
a medida que se descubre la profunda ideologa que bos redactores de la revista Forum, produjo una evo-
encierran sus principales escritos. El viaje a travs de lucin en el pensamiento de Herman Hertzberger que
su legado se torna entonces un viaje de exploracin e parece que alcanz su periodo culminante hacia finales
investigacin en torno a su produccin tanto escrita de la dcada de los sesenta.
como construida, convirtindose el acceso a los distin-
tos archivos, a lo largo de varias ciudades de los Pases La propuesta presentada por Herman Hertzberger para
Bajos, en un medio excepcional para sumergirnos de el Ayuntamiento de Valkenswaard fue publicada en
manera nica en su produccin grfica y documental. cuatro revistas Tijdschrift voor Architectuur en Be-
eldende Kunsten, Bouwkundig Weekblad, Bauen und
A partir de los documentos consultados de los diferen- Wohnen y Baumeister. Dentro de esta seleccin se
tes archivos se acomete este trabajo de investigacin debe destacar el artculo publicado en Tijdschrift voor
en el que el discurso terico se complementa y se nutre Architectuur en Beeldende Kunsten por la coleccin de
del anlisis grfico en torno a una de las obras clave de imgenes y el gran valor de las mismas en base a las
Herman Hertzberger, el edificio de oficinas Centraal cuales se ha sido capaz de reconstruir el proceso de
Beheer. A partir de los croquis y planos extrados y proyecto que condujo al diseo para la nueva sede del
catalogados, se propone una reconstruccin del proce- Ayuntamiento de Amsterdam y para la sede de la com-
so proyectual, que finalmente condujo a la materiali- paa Centraal Beheer.
zacin de Centraal Beheer, utilizando el estudio de
[ 667 ]
La condicin de partida de disear un edificio ex novo Aldo van Eyck: El ayuntamiento debe ser sustancial-
result determinante en la eleccin y el diseo de la mente anti-monumental en la medida en la que la mo-
propuesta finalmente presentada. La falta de referen- numentalidad est asociada al poder. El ayuntamiento
cias en el entorno y la ausencia de edificaciones pre- debe ser sustancialmente monumental en el sentido en
existentes en el emplazamiento fueron los condicionan- que la democracia se asocia con la monumentalidad
tes en base a los cuales Herman Hertzberger plante el (Hertzberger 1967a, 5: 103). En un intento por acercar
proyecto para el nuevo Ayuntamiento, apoyndose en la escala del edificio al usuario, Hertzberger se vale de
un nuevo orden. Este hecho, como veremos, se conver- la articulacin y del crecimiento extensivo para dar res-
tir en el comn denominador de las propuestas para el puesta al programa, generando un edificio-ciudad que
Ayuntamiento de Amsterdam y el edificio de oficinas resulta a la vez anti-monumental, en la medida en que
Centraal Beheer. Otras condiciones de partida deter- las unidades y los espacios tienen un tamao reducido y
minantes para el desarrollo de la propuesta finalmente controlable por el usuario, y monumental, en la medida
presentada fueron la notable envergadura del proyecto, en que el complejo adquiere una escala relevante por
que alcanzaba los 3755 m2, de acuerdo al programa y medio de la articulacin y se convierte en exponente de
la variedad de usos que deban ser acogidos en el seno la voluntad del conjunto de los usuarios.
del edificio.
La propuesta presentaba, no obstante, ciertos rasgos
que denotaban su estado primigenio y que, como ve-
remos, irn desapareciendo progresivamente en las
propuestas para el Ayuntamiento de Amsterdam y
Centraal Beheer. Como se puede observar en la Fi-
gura 02, la retcula de pilares que subyace en planta
no se presenta de manera continua, sino que la trama
se ve alterada en numerosos puntos interrumpida por
geometras de diversas naturalezas (cuerpos cilndri-
cos, muros con distintos trazados, etc.). ste recurso se
haca visible especialmente en el nivel de acceso y la
planta de stano, hecho que desvirtuaba y haca ininte-
ligible la retcula estructural dificultando la lectura in-
Figura 01. Herman Hertzberger. Maqueta del proyecto tegral del conjunto. Tambin en la Figura 02 es posible
para el Ayuntamiento de Valkenswaard. Tijdschrift voor
Architectuur en Beeldende Kunsten n 5. 1967. observar cmo en esta primera propuesta las zonas de
circulacin se desvinculan de la estructura y adquieren
La propuesta de Herman Hertzberger bajo el lema un trazado libre dentro de la planta, quedando subor-
Het Glazen Slot presentaba un conjunto edificado dinadas a las geometras de los espacios de estancia.
formado por 28 unidades, que podan ampliarse hasta
34 unidades, yuxtapuestas en las dos direcciones del
plano horizontal (Figura 01). En el diseo original se
generaba un ncleo por medio de la fusin de cuatro
de estas unidades que albergara aquellos usos que re-
queran una superficie mayor. La aparente rigidez del
patrn generador permita sin embargo una amplia fle-
xibilidad a la hora de adaptar el edificio al emplaza-
miento y de distribuir los diferentes espacios.
Het Glazen Slot se converta as en un primer ejercicio

de investigacin acerca de dos temas fundamentales: la
escala y los espacios intermedios. Frente a la creciente
disociacin entre pueblo y poder, que lejos de desapare-
cer tras la Segunda Guerra Mundial se haba mantenido
con profundas alteraciones, Hertzberger justificaba el Figura 02. Herman Hertzberger. Planta de acceso del
diseo en base a un juego afirmaciones que, en cierto proyecto para el Ayuntamiento de Valkenswaard. Tijdschrift
modo, enlaza con los recursos poticos empleados por voor Architectuur en Beeldende Kunsten n 5. 1967.
[ 668 ]
Este proyecto presentado por Herman Hertzberger no una parte de la poblacin comenzase a sentir simpata
fue finalmente premiado a pesar de las buenas crticas por los postulados defendidos por los Provos, hecho
que recibi por parte de los distintos miembros del ju- que finalmente desencaden en la dimisin, a finales
rado, quienes advirtieron que la solucin era un talen- de 1966, del Jefe de la Polica y, en 1967, del Alcalde
toso exponente consciente del pensamiento moderno de Amsterdam Gijsbert van Hall.
(Hertzberger 1967d, 20:337). La crtica en la que el
jurado bas su veredicto final se centr principalmente
en la funcionalidad del diseo, argumentando que el
proyecto estaba lejos de realizar la idea en base al fon-
do ideolgico expuesto. Sin embargo, a la vista de los
acontecimientos posteriores y del proyecto finalmente
construido dcadas despus, parece probable que uno
de los principales motivos por los que la propuesta de
Hertzberger no fue seleccionada fuera el exceso de li-
bertad e interpretabilidad que se le daba a los usuarios
y trabajadores, lo cual chocaba frontalmente con los
intereses de las autoridades locales.
El Concurso para el Ayuntamiento de Amsterdam: la

idea en proceso
En noviembre de 1967, el Ayuntamiento de Amster-

dam convoc un Concurso Internacional para disear
la sede de la institucin en unos terrenos pblicos ubi-
cados al sureste del casco histrico flanqueados por el
ro Amstel y el canal Zwanenburgwal. El anuncio del
concurso estuvo rodeado de una gran expectacin y su
gran difusin a lo largo de todo el mundo elev la pro-
blemtica social de Amsterdam a un contexto superior.
El gran inters que suscit el anuncio entre arquitectos Figura 03. Herman Hertzberger. Croquis del
de todo el mundo provoc que se recibiesen un total de proyecto para el Ayuntamiento de Amsterdam.
803 propuestas de diversas nacionalidades. Archivo personal de Herman Hertzberger.
En aquel momento la ciudad de Amsterdam se encon- En contraste con el concurso de Valkenswaard, el

traba en plena ebullicin instigada por la actividad anuncio del concurso de ideas para el Ayuntamiento
revolucionaria del colectivo conocido como Provos, de Amsterdam supona un reto especialmente excitan-
en su mayora compuesto por jvenes, que reclama- te para aquellos arquitectos locales, entre los cuales se
ban una mayor participacin de la sociedad en las encontraba Herman Hertzberger, que haban experi-
decisiones polticas en concordancia con lo que vena mentado de primera mano los conflictos acontecidos
ocurriendo en otras partes de Europa como Pars o en la ciudad desde que los jvenes revolucionarios
Londres. Bajo estas protestas subyaca la ideologa de comenzasen su actividad a principios de los sesenta.
la Internacional Situacionista que aos antes ya haba Hertzberger por aquel entonces acababa de publicar
puesto su punto de mira sobre el potencial revolucio- dos de sus artculos ms trascendentales en la revista
nario que encerraban los jvenes, y cuyos manifiestos Forum, Form and programme are reciprocally evo-
a favor del urbanismo unitario, y en contra de la socie- cative e Identity, en los que se definan y acotaban
dad del espectculo, haban calado hondo en un sector sus futuras lneas de investigacin. Su propuesta, con
de la sociedad holandesa. Las llamativas y variadas nmero de entrada 173, supuso un claro avance frente
formas de protesta de ciertos personajes, entre los que al proyecto presentado unos meses antes para el Ayun-
podramos destacar a Roel van Duyn o Robert J. Groo- tamiento de Valkenswaard.
tveld, junto a las excesivas y desproporcionadas repre-
salias llevadas a cabo por la Polica provocaron que
[ 669 ]
En este caso, la escasa informacin publicada acerca y entorno tuviesen un carcter espontneo y cotidiano
de la propuesta para el Ayuntamiento de Amsterdam como ocurre en el medio urbano, fruto de los intereses
nos obliga a recurrir a los croquis originales que sin y necesidades de cada persona en un momento deter-
duda nos permitirn no slo comprender la evolucin minado. El edificio se convertira as en un marco de
en el diseo sino tambin el proceso de proyecto que relaciones que buscaba ser complementado por medio
condujo a la propuesta de Centraal Beheer. En la del uso y la interpretacin del conjunto de individuos.
Figura 03, uno de los primeros croquis, es posible ob- En palabras del propio Herman Hertzberger: Todo lo
servar la creciente preocupacin de Hertzberger por que hacemos debe ser el catalizador para estimular a
variar y significar la retcula. En la propuesta para el los diferentes individuos para que lleven a cabo el pa-
Ayuntamiento de Amsterdam, el sistema estructural pel a travs del cual su identidad sea amplificada. El
evolucionaba desde el simple entramado de pilares ha- objetivo de la arquitectura es por tanto alcanzar una
cia una superposicin de retculas cuyo desplazamien- situacin en la que la identidad de cualquier usuario
to relativo, en planta y seccin, originaba una tensin sea ptima (Hertzberger 1967c, 7:18).
diagonal claramente apreciable en el espacio interior
del complejo. Se introduca adems como novedad la
duplicidad de los soportes que estructuraban las to-
rres, lo que permita que los patrones adquiriesen es-
pesor en planta y espacialidad en volumen. Frente a los
cuatro pilares que conformaban las unidades en la pro-
puesta para Valkenswaard, Hertzberger planteaba que
en este caso fuesen ocho los soportes que delimitasen
las nuevas torres cuya geometra, cuadrada en planta,
no se vera deformada debido a la localizacin tangen-
cial de los pilares a uno y dos tercios de cada lado.
Al igual que la propuesta de Valkenswaard, en el Ayun-

tamiento de Amsterdam propona un sistema de creci-
miento expansivo basado en la repeticin del motivo
torre por medio de la yuxtaposicin de las unidades
en las dos direcciones del plano horizontal. Finalmen- Figura 04. Herman Hertzberger. Croquis del proyecto
te, el proyecto desarrollado presentaba un complejo para el Ayuntamiento de Amsterdam (27 de octubre de
dividido en cuatro sectores claramente diferenciados 1967). Archivo personal de Herman Hertzberger.
entre s debido a la interrupcin de la trama a lo lar-
go de cuatro directrices, lo que generaba cuatro vas La proximidad e influencia tanto del Team X como de
principales de acceso al ncleo (Figura 04). Las dis- Aldo van Eyck en la concepcin terica de Herman
tintas tonalidades y tramas empleadas por Hertzberger Hertzberger es evidente como se puede observar en la
en este croquis representaban los distintos grados de medida en que Hertzberger contina las investigacio-
privacidad de los espacios de acceso que conducan al nes acerca de lo-intermedio y la identidad iniciadas
ncleo y que comprendan situaciones que iban, desde y desarrolladas por el citado grupo de arquitectos.
la va pblica descubierta, hasta la calle interior de Sin embargo, debemos remarcar que la influencia de
acceso restringido. Aldo van Eyck va ms all de lo puramente terico
introducindose en la faceta representativa. Tanto en
Frente a la solucin presentada para Valkenswaard, el la propuesta de Valkenswaard como en la propuesta
proyecto de Amsterdam desarrollaba ms ampliamente para el Ayuntamiento de Amsterdam, la deformacin
el tema de los espacios intermedios que, como resul- de la trama por medio de la superposicin de geome-
tado de los avances llevados a cabo por Hertzberger tras cilndricas es una muestra clara de la influencia
en otras direcciones, comenzaba a adquirir personali- que ejercieron algunos de los proyectos de Aldo van
dad propia. En la medida en la que el edificio se con- Eyck, entre los que debemos destacar el proyecto para
figuraba como una ciudad por medio de un sistema de la Iglesia en Driebergen (1964), el Pabelln Sonsbeek
calles y torres, se buscaba alterar y estimular la per- (1966) o la Iglesia Pastoor van Ars (1962-1969). En
cepcin del individuo, incentivando que tanto las re- el caso del proyecto para el Ayuntamiento de Amster-
laciones entre usuarios como la relacin entre usuario dam, de proporciones mucho mayores que la propuesta
[ 670 ]
de Valkenswaard, el complejo basado en la repeticin La solucin presentada por Herman Hertzberger no fue
de las unidades-torre se interrumpa en su parte central seleccionada para pasar a las siguientes fases del con-
por un conjunto de cuerpos prismticos y cilndricos curso. En una primera ronda, el jurado seleccion un
de grandes dimensiones que albergaban los usos ms total de veinte propuestas muchas de las cuales estaban
representativos, como las salas de espectculos o el en la lnea de diseo escogida por Hertzberger hecho
teatro. En la Figura 05 se puede observar uno de los por el que, aos ms tarde, este concurso ser recor-
croquis en los que Hertzberger extrae el ncleo cen- dado como un hito en la historia del Estructuralismo
tral del complejo, representando de manera parcial el Holands1. El proceso de seleccin estuvo marcado
contorno de las torres y calles cercanas, para trabajar por los desencuentros entre los distintos miembros del
las diferentes geometras que en l se dan cita. El tra- jurado ya que una importante faccin deseaba desarro-
tamiento y la disposicin de los cuerpos, celebrando llar alguna de las propuestas de corte estructuralista,
el encuentro de vas en el punto central del conjunto y mientras que la otra pona en duda la capacidad y sol-
facilitando unas circulaciones fluidas entre los distin- vencia de estos proyectos alegando que la ciudad de
tos sectores, vincula directamente este proyecto con la Amsterdam no estaba preparada para el reto que supo-
propuesta presentada por Aldo van Eyck para la Iglesia nan. En la siguiente fase se seleccionaron un total de
protestante de Driebergen. En la parte inferior izquier- siete propuestas de entre las cuales se eligi finalmente
da de la Figura 06 se pueden apreciar dos esquemas de el proyecto del autor austraco Holzbauer como gana-
planta que evidenciaran esta relacin. dor del concurso.
El edificio de oficinas Centraal Beheer: la

culminacin de un largo proceso
En los primeros meses de 1968, el director y presiden-

te de la Asociacin Cooperativa Centraal Beheer J.
W. Ruiter, en nombre de la filial del grupo Pensioen
Risico, encarga al estudio de arquitectura de Herman
Hertzberger el diseo de sus nuevas oficinas en la ciu-
dad de Apeldoorn (Pases Bajos). La compaa que por
aquel entonces tena aproximadamente 650 empleados
y que desde su fundacin en 1909 haba tenido su sede
en Amsterdam, decide desplazar las oficinas centrales
Figura 05. Herman Hertzberger. Croquis del proyecto a la localidad de Apeldoorn. La libertad dada por el
para el Ayuntamiento de Amsterdam (8 de noviembre propietario para el diseo del complejo, bajo las nicas
de 1967). Archivo personal de Herman Hertzberger. premisas de que la preparacin y la gestin fuesen cui-
dadosas y que la propuesta pudiese construirse en fases
para permitir la relocalizacin escalonada de los tra-
bajadores2, permitieron a Herman Hertzberger llevar a
la prctica el modelo arquitectnico en el que llevaba
aos trabajando.
Los primeros croquis que encontramos, que datan de

verano de 1968, ya muestran novedades frente a los
analizados anteriormente en esta comunicacin. En la
mitad derecha de la Figura 07 se puede observar cmo
Hertzberger realiza una comparacin entre los sistemas
desarrollados para los ayuntamientos de Valkenswaard
y Amsterdam con la intencin de justificar la eleccin
del sistema de patrones frente a la retcula, lo que le
Figura 06. Herman Hertzberger. Croquis del proyecto permita definir y diferenciar dos tipos de reas dentro
para el Ayuntamiento de Amsterdam (22 de noviembre de la trama: las zonas de circulacin y los espacios in-
de 1967). Archivo personal de Herman Hertzberger. terpretables. Se introducen en este punto dos temas de
[ 671 ]
vital importancia para entender la evolucin existente relacin al lenguaje y su doble naturaleza. As, con
desde la propuesta de Valkenswaard: la investigacin respecto a la conexin entre forma y funcin Herman
acerca de la forma y la estructura, y la polivalencia. Hertzberger escriba: Para tener varias implicaciones
Frente al aparente estatismo de los modelos anterio- una forma debe ser interpretable en el sentido de ser
res, en Centraal Beheer se introduca la componente capaz de cambiar de funcin. Debe ser de hecho tal
de la adaptabilidad espacial, generando un sistema en que las implicaciones se presenten de antemano como
el que una serie de zonas equivalentes (de 3x3 metros una posibilidad oculta, de tal manera que estas estn
de superficie) quedaban delimitadas por el sistema es- presentes como provocacin, sugeridas pero no expli-
tructural donde el usuario o usuarios tenan plena ca- citadas (Hertzberger 1967b, 7:16).
pacidad de actuacin dependiendo de las necesidades
e inquietudes de cada momento. En los esquemas de
las Figuras 07 y 08 se puede apreciar la localizacin
de estas zonas interpretables dentro del entramado de
torres y calles las cuales se distinguen del resto de
zonas por medio de un sombreado.
Figura 08. Herman Hertzberger. Croquis del proyecto para

el edificio de oficinas Centraal Beheer (27 de octubre
de 1968). Archivo personal de Herman Hertzberger.
Figura 07. Herman Hertzberger. Croquis del proyecto para

el edificio de oficinas Centraal Beheer (20 de agosto
de 1968). Archivo personal de Herman Hertzberger.
Estos avances en el campo de la arquitectura surgen en

concordancia con las investigaciones desarrolladas en
otras disciplinas como la lingstica, la antropologa o
la filosofa, entre las que destacaba el trabajo del antro-
plogo francs Claude Lvi-Strauss. Hertzberger, que
estaba al corriente de la obra de Lvi-Strauss, no dud
en trasponer los fundamentos principalmente metodo-
lgicos del estructuralismo a la disciplina arquitect- Figura 09. Herman Hertzberger. Croquis del proyecto
nica. Esta adecuacin de los principios estructuralistas para el edificio de oficinas Centraal Beheer (16 de enero
as como el desarrollo terico y prctico posterior, side 1969). Archivo personal de Herman Hertzberger.
tuaron a Hertzberger como figura clave del Estructu-
ralismo Holands en la medida en que se convirti en En comparacin con los proyectos para los ayunta-
uno de sus principales idelogos. El eje en torno al cual mientos de Valkenswaard y Amsterdam, el proyecto
fundamentaba y articulaba sus teoras se centraba en desarrollado para Centraal Beheer pone en prctica
la reciprocidad entre forma y funcin, la cual estaba otro tema fundamental que nos permite vincular esta
basada en la distincin entre las dimensiones sincrni- propuesta con la ideologa de la Internacional Situa-
ca y diacrnica de las estructuras que fue desarrollada cionista: el laberinto. Se demostrara as que Herman
por Lvi-Strauss y que continuaba, en cierto modo, Hertzberger pudo verse influido por algunas de las
los estudios realizados por Ferdinand de Saussure en teoras de la Internacional Situacionista, entre las que
[ 672 ]
destacaran la psicogeografa o la deriva. La isotropa En contraste con el mbito urbano al que la Interna-
espacial que caracteriza el espacio interior de Centra- cional Situacionista aplicaba la psicogeografa y la
al Beheer debe ser entendida como un intento cons- deriva, Herman Hertzberger, en un indudable ejercicio
ciente por realizar un modelo laberntico con las con- de virtuosismo, consigui reducir el alcance de estas
secuencias que ello supona para los usuarios (Figura teoras a su edificio-ciudad, devolviendo al usuario la
09). Centraal Beheer se proyecta en un momento en libertad de decisin sobre el entorno en el que pasaba
el que las continuas concesiones de la poblacin a las una gran parte del da. El edificio de oficinas se cons-
autoridades estaban derivando en una prdida de po- titua como un conjunto consciente de calles, en-
der real de decisin y de libertades que ciertos secto- crucijadas y torres idnticas (como se aprecia en la
res de la poblacin consideraban intolerables. Frente Figura 10), dentro del cual el nico capaz de definir un
a este estado de cosas, algunos de los personajes que hito era el trabajador que, a travs de la interpretacin
integraban la Internacional Situacionista proponan del espacio que le era asignado, imprima sus gustos y
nuevos modelos de urbanismo en los que el individuo necesidades. Centraal Beheer se convierte as en un
se convirtiese en el punto de referencia del sistema, instrumento cuya interpretacin tendra como objeto la
aprehendiendo del medio que perciban a travs de los emancipacin y reafirmacin del usuario.
sentidos en base a su propia consciencia y alterndolo
a travs de la interpretacin. Constant Nieuwenhuys, La construccin de Centraal Beheer y su puesta en
autor holands que form parte de la Internacional Si- marcha en 1972 demostraron que la realizacin de algu-
tuacionista y en cuyos modelos urbansticos se basaron nos de los postulados defendidos por Herman Hertzber-
muchas de las teoras del grupo, escriba al respecto: ger no era una mera utopa. La positiva valoracin del
Si se produce una relacin ntima entre el entorno y el complejo por parte de los trabajadores y de los usuarios,
comportamiento, el rea construida es indispensable rpidamente situaron a Centraal Beheer como ejem-
(Nieuwenhuys 1959, 3). plo paradigmtico de un nuevo modelo de arquitectura
enfocada a engrandecer la dimensin humana.
Figura 10. Herman Hertzberger. Maqueta del proyecto de ampliacin para el edificio de oficinas
Centraal Beheer (6 de julio de 1978). Archivo personal de Herman Hertzberger.
Notas Amsterdam. Esta denominacin fue internacionalmente aceptada

como consecuencia de su empleo intensivo en numerosos
1
El trmino Estructuralismo holands, primeramente utilizado artculos de Arnulf Lchinger en la dcada de los setenta.
por Piet Blom, se estabiliz aos ms tarde debido al uso que 2
Datos extrados del diario local de Apeldoorn Reformatorisch
Arnaud Beerends hizo de l en la revista TABK para referirse al Dagblad del martes 31 de octubre de 1972, p. 6.
movimiento emergente tras el Concurso para el Ayuntamiento de
[ 673 ]
Referencias bibliogrficas LEFEBVRE, Henri, GAVIRIA LABARTA, Mario (prlogo).

[1969] 1978. El Derecho a la Ciudad. Pennsula. Barcelona.
BADCOCK, Christopher Robert. 1979. Lvi Strauss: el NIEUWENHUYS, Constant. 1959. Une autre ville pour une
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Londres.
GRANS, Carlos. 2011. El Puo Invisible: Arte, Revolucin y Autores
un siglo de cambios culturales. Editorial Taurus. Madrid.
HERTZBERGER, Herman. 1967a. Het Glazen Slot. Julio Grijalba Bengoetxea. Arquitecto por la ETSA de la
Tijdschrift voor Architectuur en Beeldende Kunsten, 5:97-105. Universidad de Valladolid (1983). Doctor Arquitecto por la
ETSA de la Universidad de Valladolid (1993). Profesor Titular
HERTZBERGER, Herman. 1967b. Form and programme are del Departamento de Teora de la Arquitectura y Proyectos
reciprocally evocative. Forum, 7:16. Arquitectnicos de la ETSA de la Universidad de Valladolid
HERTZBERGER, Herman. 1967c. Identity. Forum, 7:17-18. (1996). jgrijalb@gmail.com
HERTZBERGER, Herman. 1967d. Meervoudige opdracht Rebeca Merino del Ro. Arquitecta por la Universidad de
voor het ontwerpen van een global schetsplan voor een nieuw Valladolid (2013). Mster Universitario de Investigacin
gemeentehuis te Valkenswaard. Bouwkundig Weekblad, en Arquitectura por la Universidad de Valladolid (2014).
20:333-337. Actualmente realiza la Tesis Doctoral dentro del Programa de
HERTZBERGER, Herman. 1991. Lessons for Students in Doctorado en Arquitectura de la Universidad de Valladolid.
Architecture. 010 Publishers. Rotterdam. r.merinodelrio@gmail.com
HERTZBERGER, Herman. 2002. Articulations. Prestel. Munich.
[ 674 ]
Il metalinguaggio grafico dellultimo viaggiatore: lo
studio di Carl Ludwig Franck sulle Ville Tuscolane

Macroarea di Ingegneria. LAREA - LAboratorio di Rilievo E Architettura
Universit degli Studi di Roma Tor Vergata
Abstract: The volume of Carl Ludwig Franck on Ville tra il 1930 e il 1932, lavor, sempre quale assistente,
Tuscolane arises, in the art history of the subject, as nello studio dellarchitetto Franz Masser.
the last major contribution due to one of the many
travelers who over the centuries visited Frascati and Nel 1931 Franck consegu il Premio di Roma, consi-
its surroundings; at the same time, it is the first study stente in un soggiorno di un anno (dal gennaio del 1932
that described the subject as a whole and in an organic a quello dellanno seguente), a fini di perfezionamen-
way. The publication is also an important page of art of to, presso lAccademia Germanica di Villa Massimo.
literature and an innovative example of the integration Questa istituzione, proprio in quello stesso periodo,
of text and design especially at the time of concep- acquis una sede di villeggiatura estiva a Valle Violata,
tion, the thirties of the last century , widely used as a nel comune di Grottaferrata2, non lontana da Frascati
metalanguage for the architectural analysis. e collegata con essa dalla linea tranviaria dei Castelli
Romani. Non sappiamo con certezza se nel 1932 que-
Keywords: Graphic metalanguage, architectural draw- sta sede fosse gi in uso; in ogni caso, il nostro Autore
ing, Ville Tuscolane. decise di dedicare il periodo estivo al rilievo e allana-
lisi delle Ville di Frascati (in una delle quali, secondo
quanto egli stesso afferma nella prefazione al volume,
Carl Ludwig Franck: la formazione e il soggiorno a ebbe lopportunit di soggiornare per un certo periodo,
Frascati fino al punto di poter giocare come un fanciullo, nella
maggior parte di esse3).
Carl Ludwig Philipp Franck (1904-1985) nacque a
Berlino, figlio del pittore e incisore Philipp Franck
(1860-1944). Questi fu una figura di grande spicco
nella scena artistica tedesca nei primi decenni del No-
vecento e tra i protagonisti della Berliner Sezession
(1898) movimento che apr le porte alle espressioni
artistiche pi avanzate nonch docente (e, dal 1915,
direttore) della Scuola Statale dArte di Berlino.
Il giovane Carl Ludwig, dopo aver tentato in un primo

tempo la strada degli studi giuridici, studi architettu-
ra, tra il 1926 e il 1930, presso il Politecnico di Berlino,
diplomandosi con Hans Plzig (1869-1936), docente Figura 01. Carl Ludwig Franck, schema dinsieme delle Ville
tra i pi aggiornati e apprezzati dagli studenti; di Plz- di Frascati in una delle prime immagini presenti nel volume.
ig, Franck fu anche assistente nello sviluppo del pro- Rientrato in patria, dal 1933 Franck svolse attivit pro-
getto per lIG Farben di Francoforte sul Meno (oggi fessionale a Berlino, occupandosi di piccoli progetti,
sede delle Facolt Umanistiche dellUniversit di que- prevalentemente ristrutturazioni e ampliamenti di case
sta citt, con il nome di Plzig Bau)1. Successivamente, private. In questo stesso periodo pens a una pubblica-
zione degli studi svolti nel Tuscolano e inizi, quanto
[ 675 ]
meno, a predisporla, come ci noto grazie a un articolo divenne, per dirla con Tim Benton, larchitetto moder-
del direttore del periodico italiano Rassegna di Archi- no di maggior successo in Gran Bretagna, e il miglio-
tettura, Giovanni Rocco, uscito nel 1934. re4. Ci avvenne grazie al Tecton Group, da lui fonda-
to e coordinato, del quale Franck entr a far parte quale
In Germania, tuttavia, latmosfera politica stava rapi- architetto assistente. Le sue principali doti erano quelle
damente cambiando in seguito allaffermazione del di carattere grafico, come afferma Carlos Montes Ser-
nazismo e la pubblicazione, evidentemente, divenne rano: Lubetkin supo servirse para estos trabajos de al-
impossibile. Franck, infatti, and presto incontro a gunos de sus colaboradoresms hbiles en las tcnicas
serie difficolt lavorative e personali, sia per ragioni de representacin. Entre ellos destacaba por suvirtuosi-
ideologiche sia perch sua moglie era ebrea, finch, nel smo Carl L. Franck, un inmigrado berlins a causa de
febbraio del 1937, lattivit professionale gli fu defini- los nazis, que llego aser el lpiz de Lubetkin5.
tivamente interdetta.
Il compito di tradurre su carta le idee espresse da Lu-
betkin non rimase confinato alla fase progettuale, ma
Il trasferimento in Inghilterra e la collaborazione con coinvolse ampiamente anche la comunicazione grafica
il Tecton Group delle idee sviluppate, un altro profilo sotto il quale il
Tecton diede un apporto rivoluzionario al panorama bri-
Franck si trasfer allora in Inghilterra, grazie ai contatti tannico. Un esempio di ci il progetto per il Finsbury
stabiliti con due colleghi che gi vi erano esuli: lun- Health Centre. In quelloccasione, per convincere lopi-
gherese Ern Goldfinger (1902-1987) e il georgiano nione pubblica dellopportunit di introdurre nuovi con-
Berthold Lubetkin (1901-1990). In quel periodo, infat- cetti progettuali, fu allestita unesposizione nella quale
ti, nella pragmatica e culturalmente un po isolata latmosfera serena e luminosa del centro medico ideato
Gran Bretagna trovarono rifugio numerose personalit dal Tecton veniva raffrontata a quella di un centro me-
sottraendosi alla tempesta ideologica e politica che si dico tradizionale, raffigurata come tetra e deprimente.
stava abbattendo su gran parte dellEuropa. La mag-
gior parte di essi proveniva dalla Germania (diversi tra
questi, com facilmente immaginabile, erano di origi-
ne ebraica); per limitarci allambiente architettonico,
ricordiamo personaggi come Walter Gropius (1883-
1969), Erich Mendelsohn (1887-1953), Marcel Breuer
(1902-1981), Erwin A. Gutkind (1886-1968), Niko-
laus Pevsner (1902-1983) e Rudolf Wittkower (1901-
1971). Ma vi era anche chi proveniva da Paesi soggetti
a regimi comunisti, tra i quali, appunto, Lubetkin (che
era marxista ma antistalinista).
Alcuni soltanto dei personaggi citati si stabilirono defi-

nitivamente in Gran Bretagna, mentre altri raggiunsero
presto gli Stati Uniti. Ci nondimeno, la loro presenza Figura 02. Una delle tavole redatte da Carl
apport una robusta iniezione di novit per lambiente Ludwig Franck e Gordon Cullen per la mostra
architettonico britannico. Questo era rimasto, infatti, del Finsbury Health Centre (1938).
alquanto appartato rispetto al quadro internazionale,
dopo i contributi fortemente innovativi che vi aveva Le tavole furono redatte a quattro mani da Franck in-
apportato nella seconda met del XIX secolo grazie a sieme a Gordon Cullen (1914-1994), destinato a dive-
movimenti quali il neogotico, le citt-giardino, le Art- nire uno dei protagonisti del rinnovamento della grafi-
s&Crafts, e a personalit come Joseph Paxton (1803- ca architettonica, a livello internazionale, nei decenni
1865), Owen Jones (1809-1874), Augustus W. Pugin successivi: Franck disegnava le prospettive architetto-
(1812-1852), John Ruskin (1819-1900), William Mor- niche, che Cullen animava con personaggi e annota-
ris (1834-1896), Ebenezer Howard (1850-1928). zioni caratterizzate da britannico humour.
Lubetkin, in particolare, si stava inserendo tra i prota- In seguito allentrata in guerra della Gran Bretagna
gonisti della scena architettonica del Regno Unito ove contro il suo Paese natale, nel 1940 Franck fu internato,
[ 676 ]
per alcuni mesi, nellIsola di Man. Una volta rilasciato, in lingua tedesca, per la Deutscher Kunstwerlag, con
trov impiego, per qualche tempo, nella progettazione sede a Berlino e Monaco.
di rifugi antiaerei e nella riparazione dei danni dovu-
ti ai bombardamenti per conto del Finsbury Borough Nello stesso 1953 del concorso per Sheffield, Fran-
Council. Successivamente, sino al 1945, trov lavoro ck, entrando a far parte in qualit di capo architetto
soltanto a fasi alterne, collaborando, tra gli altri, con assistente dello studio dellarchitetto Joseph Emberton
lingegnere Ove Arup (1895-1988), che aveva pi (1889-1956), aveva iniziato a lavorare nel campo della
volte affiancato il Tecton come specialista strutturale progettazione di residenze per il Finsbury (e poi Islin-
e stava anchegli emergendo quale personalit di pri- gton) Borough Council: lattivit che lo avrebbe occu-
mo piano dellarchitettura britannica. Durante questo pato in modo predominante fino al termine della car-
periodo, inoltre, Franck, redasse [per proprio conto] il riera. Dopo la morte di Emberton, Franck fu designato
primo di una serie di album inediti di disegni accurata- quale suo successore; lattivit dello studio prosegu
mente elaborati, esplorando i temi degli alloggi tempo- con la denominazione di Emberton Franck e Tardrew
ranei e della pianificazione standardizzata6. e poi di Franck e Deeks.
Nel 1966 usc la seconda edizione della sua opera, in

inglese, per gli editori Alec Tiranti di Londra e Tran-
satlantic Arts di New York, ove lAutore designato,
nelle note di copertina, come a London architect wor-
king mainly on municipal projects.
Ritiratosi dalla professione nel 1971, Franck mor nel

1985; per tutto larco della sua vita, al fianco dellatti-
vit professionale, aveva coltivato come ci informa
Charlotte Benton gli hobby della pittura, del dise-
gno, della scultura e della poesia, dedicandosi anche
agli studi sullarchitettura nelle diverse epoche e sulle
moschee cupolate della Turchia (inediti)7.
Figura 03. Carl Ludwig Franck, progetto per case
temporanee in cemento-amianto (1943).
Frascati e le Ville Tuscolane come luogo di interesse
per viaggiatori e studenti
Lattivit nel dopoguerra e le due edizioni del volume
La zona del Tuscolano prende nome dallantica citt di
Nel 1945, il Tecton Group fu ricostituito e Franck vi Tuscolo. Questarea, posta sul versante nord-occidenta-
collabor sino al definitivo scioglimento nel 1948. Da le del massiccio vulcanico dei Colli Albani, affacciata
questanno sino al 1951, fu architetto assistente per lo su Roma e a breve distanza da essa (allincirca venti
studio Gollins, Melvin & Partners, quale responsabi- chilometri), dimostr sin dallet antica una spiccata
le dei progetti per scuole prefabbricate, realizzando vocazione a costituire una sede di residenza tempora-
al contempo alcuni progetti autonomi per costruzioni nea per i Romani abbienti. In epoca tardorepubblicana
in calcestruzzo a pareti trasversali. Dal 1951 al 1953, e imperiale si riemp di ville che spesso appartenevano
collabor con larchitetto e consulente pianificatore a personaggi illustri quali Cicerone o Lucullo. Anche
Warnett Kennedy (1911-1999), curando tra laltro i nellepoca medioevale si pu supporre che la consuetu-
progetti per il padiglione dellEnergia e Produzione dine non si sia mai del tutto interrotta, o comunque sia
nel Festival of Britain. stata ripresa nel basso medioevo, che vide la distruzione
completa dellantica Tuscolo nel 1191, grazie alla pre-
In seguito, Franck partecip, per proprio conto, ad al- senza nellarea di vari castelli e casali fortificati apparte-
cuni concorsi, come quelli per lUniversit di Sheffield nenti ad alcune famiglie dominanti sulla scena romana.
nel 1953, per il Consiglio Legislativo dellUganda e
per il Teatro dellOpera di Sydney nel 1956. In questo Fu il Rinascimento, tuttavia, a determinare un rilancio
stesso anno pubblic la prima edizione del testo basato sostanziale del fenomeno, che un alle motivazioni cli-
sulle ricerche giovanili concernenti le Ville Tuscolane, matiche e paesaggistiche quelle culturali del recupero
[ 677 ]
della tradizione antica. Frascati, sorta in questarea pri- La stessa cosa (anche nel ritardo sugli esiti editoriali
ma del IX secolo e migliorata nella struttura urbana degli studi), come abbiamo visto, avvenne a Franck nel
durante il pontificato di Pio II (1458-1464), fu rico- 1932. Questo fa di lui, se non lultimo in assoluto con
nosciuta quale erede dellantica Tuscolo e fu soggetta certezza, sicuramente uno degli ultimi ad avere visitato
a una forte forma di sviluppo in tal senso a partire dal il Tuscolano e studiato le ville nellambito di una tradi-
pontificato di Paolo III Farnese (1534-1549), divenen- zione di viaggi di studio che si successivamente, se
do sede di residenza estiva dellintera corte pontificia, non interrotta, profondamente modificata. Ci a causa
in particolare nel periodo di Paolo v Borghese (1605- sia dei cambiamenti sociali e politici seguiti alla Secon-
1621). Allaccrescimento del centro urbano si aggiunse da Guerra Mondiale, sia soprattutto al mutato quadro
la costruzione di ville che divennero spesso assai son- della formazione artistica, con laffermazione dei nuo-
tuose, soprattutto nei primi decenni del XVII secolo. vi linguaggi derivanti dalle avanguardie e la fine della
Quando, nel 1626, Urbano VIII Barberini (1623-1644) secolare centralit della cultura architettonica italiana.
trasfer la residenza estiva pontificia a Castel Gandol-
fo, limportanza politica di Frascati diminu, ma gran
parte delle ville continuarono a essere comunque abi- Il punto di vista di Franck sulle Ville Tuscolane
tate durante i mesi estivi e molte di esse furono ancora
rinnovate successivamente. I ventiquattro anni trascorsi dal soggiorno del giovane
pensionante dellAccademia tedesca alla pubblicazio-
Con linizio del turismo culturale da parte delle classi ne del volume non furono anni qualsiasi, per lintera
pi abbienti, Frascati, in quanto localit ricca di testi- Europa e per Frascati. Gli eventi della Seconda Guerra
monianze architettoniche e artistiche a breve distan- Mondiale travolsero lidentit storica e architettonica
za da Roma e affacciata su di essa, si trov presto al del piccolo centro vicino a Roma. Questo fu scelto
centro dellinteresse generale. Fu lo stesso creatore del come sede dellOBS (OberBefehlshaber Sd), Alto
concetto e del termine di Grand Tour, il sacerdote e Comando per lo scacchiere del Mediterraneo, istituito,
pedagogo inglese Richard Lassels (1603c.-1668), a alla fine del 1941, dal Comando supremo delle Forze
definire la cittadina come uno dei siti pi ameni dEu- armate tedesche, affidato al Generalfeldmarschall Al-
ropa8. Da allora il flusso di personalit in formazione bert Kesselring e dislocato, in buona parte, proprio in
appartenenti alle lite culturali europee non si interrup- alcune delle ville. Tra il settembre del 1943 e il giugno
pe pi e vide anche la partecipazione di molti artisti, in del 1944 una serie di rovinosi bombardamenti si abbat-
particolare architetti. t su Frascati e sulle sue storiche emergenze.
Oltre ai viaggiatori che si muovevano autonomamen- Il tasso di distruzione fu elevatissimo: per quanto ri-
te, va considerato, infatti, come le Accademie darte di guarda il centro abitato, il danno fu superiore al 50%
diverse nazioni possedessero una sede romana e preve- delledificato e anche alcune ville furono distrutte o se-
dessero un Premio di Roma, consistente in una borsa riamente danneggiate. Ci comport ingenti interventi
di studio con soggiorno pagato presso la Citt Eterna, di ricostruzione post-bellica, costituenti da un alto una
al fine di apprendere i fondamenti di quello che fu lun- necessit urgente, dallaltro una ghiotta occasione spe-
gamente considerato il linguaggio artistico per eccel- culativa che port a sostanziali alterazioni della strut-
lenza, cio il classicismo con le sue diverse evoluzioni. tura urbana e della sua relazione con il complesso delle
ville.
In tale contesto, non era naturalmente infrequente che i
borsisti trascorressero uno o pi periodi, in particolare Nel 1956 la parte cruciale di questo processo si era
nella bella stagione, a Frascati, per studiare larchitet- ormai compiuta e quella che Franck, nel 1932, aveva
tura delle ville9. Un caso ben noto quello degli archi- concepito come lanalisi di una realt esistente aveva
tetti francesi Charles Percier e Pierre-Franois-Lona- ormai, in larga misura, acquisito il valore di una testi-
rd Fontaine, protagonisti dello Stile Impero, che monianza storica. Questo vero, a maggior ragione,
inserirono alcune Ville di Frascati nella loro Choix considerando la particolare angolazione che larchitet-
des plus clbres maisons de plaisance de Rome et de to aveva dato alla sua ricerca.
ses environs, edita nel 1809 ma frutto dei sopralluoghi
compiuti appunto in qualit di giovani borsisti presso Franck, nonostante gli elementi accomunanti rispet-
lAccademia di Francia a Roma oltre un ventennio to ad altri studiosi precedenti, si differenzi da questi
prima10. non limitandosi a studiare o ridisegnare una o pi delle
[ 678 ]
ville come opere di architettura o di arte dei giardini. Questo rende la sua opera un punto fondante per gli
Ebbe infatti la chiara percezione di come la specificit studi sullargomento, nonostante la presenza di lacune
delle Ville Tuscolane non stesse nel maggiore o minore e anche di forzature che erano gi in parte percepibili
pregio architettonico di alcune di esse, bens nel costi- allinizio e sempre pi lo sono divenute con levolversi
tuire un gruppo unitario e coerente con delle specifiche della letteratura specialistica negli ultimi decenni.
caratteristiche accomunanti.
Tra queste ultime, emerge anzitutto il fatto che lAu-
tore ha omesso completamente di parlare di una del-
le ville, la Villa Sora, forse perch mal si prestava a
essere inserita nel suo schema interpretativo. Inoltre
lanalisi tipologica dei Casini originari e degli amplia-
menti della seconda fase appare alquanto riduttiva, per
lintenzione di individuare a ogni costo caratteristiche
unificanti tra edifici diversi e ricondurli tutti al minor
numero possibile di modelli comuni.
Figura 04. Carl Ludwig Franck, schema interpretativo
della disposizione di una villa-tipo in relazione al con- Le considerazioni sviluppate in alcuni casi, inoltre, ri-
testo territoriale, al paesaggio e allesposizione. sultano piuttosto superficiali, certamente anche a causa
del tempo a disposizione dellautore, troppo limita-
to per poter indagare in modo accurato un tema cos
ampio12.
Si pu aggiungere anche che oggi, come ovvio, ne

sappiamo molto di pi su di un argomento che ai tem-
pi in cui Franck visit Frascati, come risulta dal citato
articolo di Rocco, e ancora quando usc la prima edi-
zione del suo libro, come affermato in una recensione
di Howard Hibbard uscita nel 195813, era sempre rima-
sto ai margini degli interessi degli studiosi di Storia
Figura 05. Carl Ludwig Franck, schemi planimetrici di dellarte e dellarchitettura (con la parziale eccezione
codifica tipologica delle modalit di espansione nella
seconda fase di sviluppo delle Vile Tuscolane. della pi celebre, la Villa Aldobrandini). A maggior
ragione resta un merito indiscutibile del giovane archi-
tetto tedesco quello di avere aperto la strada agli studi
A dare un interesse particolare alle Ville di Frascati sistematici in proposito.
nella storia dellArchitettura, secondo lAutore, il
fatto che esse non formano unaggregazione di sin- Quello che maggiormente ci interessa in questa sede,
goli edifici, di qualit artistica pi o meno alta, ma un per, il particolare metodo di analisi impiegato da
gruppo coerente, nonostante lintenzione di rivaleggia- Franck. Anche da questo punto di vista, si pu vedere
re tra loro che avevano quelli che le edificarono11. la questione sotto un duplice aspetto. innegabile che,
come affermava Hibbard nella sua recensione, se egli
Su questa base interpretativa, del tutto corretta e anzi avesse usato di pi la macchina fotografica e di meno
rivelatrice di uno dei principali aspetti di importanza la matita14, oggi avremmo una documentazione assai
delle Ville Tuscolane, lAutore fond la propria analisi migliore a proposito degli edifici che furono distrutti
individuando le tre fasi fondamentali di edificazione dalla guerra e dei danni subiti dagli altri. La realizza-
e definendone anche i riferimenti cronologici di mas- zione di una campagna fotografica non sembra aver
sima, ovvero dal 1548 al 1607 per la prima, che ne fatto parte degli interessi o delle possibilit dellAutore
vide la fondazione, dal 1598 al 1650 per la seconda, e questo fu, senza dubbio, un peccato.
contrassegnata da ingenti ampliamenti degli edifici e
dei parchi in tonalit barocca, dallinizio del XVIII Resta il fatto, daltra parte, che il disegno di architettu-
secolo al 1750 per la terza, che vide pi modeste modi- ra fu impiegato da Franck in modo efficace e originale,
fiche alle costruzioni e un adeguamento del verde alla facendovi ricorso per diversi aspetti del suo studio.
mutata sensibilit dellepoca.
[ 679 ]
Figura 06. Carl Ludwig Franck, molteplici schemi assemblati che illustrano: la disposizione degli assi intor-
no a una villa-tipo; ladattamento al terreno e ai siti nelle diverse situazioni di crinale o di fondovalle, predi-
sposti per illustrare il tema fondamentale dellopera, ovvero le relazioni tra ville e paesaggio.
Innanzitutto lo us per la documentazione, con rilie-

vi che a volte risultano sommari o presentano errori,
probabilmente sempre per questioni di tempo a dispo-
sizione, ma in alcuni casi costituiscono oggi lunica
testimonianza grafica a proposito degli edifici. Poi re-
alizz una serie di vedute prospettiche, in alcuni casi
certamente ricavate da fotografie gi esistenti talvol-
ta anche in data molto lontana da quella dei sopralluo-
ghi in zone, negli anni prossimi alledizione dellopera
ma sempre di notevole pregio grafico.
Figura 08. Un disegno prospettico di Carl Ludwig

Franck datato 1954 e riferito alla distrutta Villa
Pallavicini (in alto) e un particolare da una cartolina
postale degli anni trenta del secolo scorso (in basso).
Figura 07 (izq.). Un disegno prospettico di Carl Ludwig Franck

riferito al terrazzone di Villa Mondragone (in alto) e una
cartolina postale degli anni trenta del secolo scorso (in basso).
[ 680 ]
Soprattutto, per, lo impieg in una serie di disegni Notas

analitici che vanno dallo schema ancora abbastanza
dettagliato sin quasi allideogramma, attuando una sin-
1
La maggior parte dei riferimenti biografici relativi a Carl
Ludwig Franck, come pure molti dati relativi alla situazione
golare integrazione tra limpiego del metalinguaggio dellarchitettura britannica nel periodo, sono desunti da Benton
verbale e di quello grafico, decisamente anticipatrice 1995.
di metodi che, sul piano teorico, sarebbero stati definiti 2
Villa Fontanella a Valle Violata (in comune di Grottaferrata,
soltanto molto pi tardi15. tra la localit Squarciarelli e Marino), precedentemente di
propriet delling. Creti, nei primi anni trenta fu acquisita da
Antonio Violanti-Zrcher e divenne la casa di villeggiatura
degli accademici tedeschi di Villa Massimo (Roma), progettata
dallarch. Maximilian Zrcher nel 1910-1913. Paolucci 2004,
p. 185 e n. 9 a p. 189.
3
Si veda a p. 4 delledizione inglese.
4
Benton 1993, p. 46; larticolo la traduzione italiana di una
recensione al volume Allen 1992.
5
Montes Serrano, 1994.
6
Benton 1995, p. 153.
7
Ivi, p. 154.
8
Lassels 1670 (lopera fu pubblicata postuma), II, pp. 306-307.
Figura 09. Ideogrammi di Carl Ludwig Franck di sintesi
sulla disposizione degli assi principali dei nuclei delle ville. 9
Oggetto di studio potevano anche essere altre realt
significative del territorio, ad esempio la citt di Tuscolo (il cui
Con il suo volume, dunque, Franck conferm di essere sito fu oggetto di scavi archeologici a partire dai primi decenni
un maestro nellespressione grafica architettonica, non del XIX secolo). Celebre, al riguardo, il caso dellarchitetto
soltanto sotto il profilo dellabilit raffigurativa e stru- francese Tony Garnier (1869-1948). Borsista a Roma tra il 1899
mentale, ma soprattutto nel campo dellinnovazione e il 1904, Garnier pubblic nel 1905 una sua ricostruzione ideale
metodologica, contribuendo a mettere a punto quello dellantica citt che si pone in diretto rapporto con le concezioni
urbanistiche poi esplicitate in proposte quali la Cit Industrielle
che oggi costituisce uno dei fondamentali strumenti
del 1917.
per lanalisi dellarchitettura.
10
Strollo 2001. Si vedano anche Cardone 2014, Caputo 1993.
11
Franck 1956, p. 14; Franck 1966, p. 12.
12
Ad esempio, nel capitolo dedicato alla Villa Mondragone,
lAutore fa riferimenti solo parziali ai lavori eseguiti nel 1929,
cio solo tre anni prima della sua visita, rendendo conto in
misura del tutto insufficiente delle ancora recenti e notevoli
alterazioni subite dallo storico edificio.
13
Hibbard 1958, p. 356.
14
Hibbard 1958, p. 355.
15
Al riguardo, due riferimenti fondamentali sono Docci (et al.),
1983; Docci, 1989.
ALLEN, John, LUBETKIN, Berthold. 1992. Architecture and

the tradition of progress. Riba Publications. London.
Figura 10. Schema che BALDONI, Claudio, STROLLO, Rodolfo Maria. 2003. Carl
illustra lattrazione Ludwig Franck e le Ville Tuscolane. In Castelli Romani, a.
esercitata dai poli della XLIII (a. XI, n.s.), n. 5, 131-138. AGA. Ariccia.
collina tuscolana e di
BENTON, Charlotte. 1995. A different World. Emigr Architects
Roma sulla dispo-
sizione delle Ville. in Britain 1928-1958. Riba Heinz Gallery. Londra.
[ 681 ]
BENTON, Tim. 1993. Berthold Lubetkin e il sogno del Autori

modernismo. In Casabella, a. LVII, n. 601, 46-51. Arnoldo
Mondadori. Milano. Claudio Baldoni. Architetto, insegna nei Licei Artistici
CAPUTO, Margherita. 1993. Il disegno e la memoria (indirizzo Architettura e Ambiente). Collabora alle attivit del
dellantico: i pensionnaires tra rilievo e progetto. In DOCCI, Laboratorio LAREA, presso lUniversit di Roma Tor Vergata,
Mario (a c. di). Il disegno di progetto dalle origini a tutto il XVIII alle attivit di ricerca e didattiche nellambito del Corso di
secolo, 279-285. Roma. Rilievo dellArchitettura, nonch quale coautore dei materiali
didattici per i moduli di Disegno nel Corso di Laurea EDU
CARDONE, Vito. 2014. Viaggiatori darchitettura in Italia: (Scienze dellEducazione e della Formazione) e per alcuni
Da Brunelleschi a Charles Garnier. Universit degli Studi di Master e corsi di formazione, per i quali ha svolto anche il ruolo
Salerno libreriauniversitaria.it. Salerno. di tutor. A partire dal 2014 docente a contratto di Disegno di
DOCCI, Mario et al. 1983. Disegno e analisi architettonica. Architettura presso la Macroarea di Ingegneria dellUniversit
Universit degli Studi di Roma La Sapienza, Dipartimento di degli Studi di Roma Tor Vergata. Ha al suo attivo numerose
Rappresentazione e Rilievo. Roma. pubblicazioni sui temi della didattica del Disegno, delle matrici
geometriche in architettura, della catalogazione e tutela del
DOCCI, Mario. 1989. Disegno e rilievo: quale didattica?. In patrimonio architettonico, con specifico riferimento allArea
Disegnare idee immagini, a. I, n. 0, 37-54. Gangemi. Roma. Tuscolana. Ha collaborato a tutti i volumi della Collana di
FRANCK, Carlludwig. 1956. Die Barockvillen in Frascati. Ihre Studi e Ricerche sul Disegno dellArchitettura e dellAmbiente
Gestaltung aus den landschaftlichen Gegebenheiten. Deutscher ed coautore, con R.M. Strollo, del primo dei Quaderni di
Kunstwerlag. Mnchen-Berlin. Architettura dellArea Tuscolana. baldoni@uniroma2.it
FRANCK, Carl Ludwig. 1966. The Villas of Frascati. Alec Rodolfo Maria Strollo. Architetto, professore presso la
Tiranti, Transatlantic Arts. London-New York. Macroarea di Ingegneria dellUniversit degli Studi di Roma
Tor Vergata. Dal 1995 insegna Rilievo dellArchitettura nei
HIBBARD, Howard. 1958. Die Barockvillen in Frascati. In
Corsi di Laurea in Ingegneria Edile e in Ingegneria Edile-
The Art Bulletin, n. 40, 354-359.
Architettura e dal 2000 Disegno nel Corso di Laurea in Scienze
LASSELS, Richard. 1670. The Voyage of Italy Paris. dellEducazione e della Formazione. Dal 2001 al 2006 ha
MONTES SERRANO, Carlos. 1994. La tradicin analtica tenuto il corso di Cartografia tematica per larchitettura e
de la arquitectura moderna. Berthold Lubetkin y la arquitectura lurbanistica. Dal 1999 al 2009 stato Delegato del Rettore
inglesa de los aos treinta In La Formacin Cultural per lattuazione della Legge 104/92 nellAteneo e dal 2009
Arquitectnica en la enseanza del dibujo, 414-430. Las Palmas al 2013 Delegato al coordinamento delle attivit di interesse
de Gran Canaria. urbanistico, ambientale ed edificatorio del Campus; attualmente
Responsabile per lo sviluppo edilizio dellUniversit.
PAOLUCCI, Stefano. 2004. Villa Creti. Storia e storie di un Lattivit scientifica si sviluppata prevalentemente secondo
benefattore di Grottaferrata. In Castelli Romani, a. XLIV (a. due direttrici fondamentali: una riferita al Rilevamento come
XII, n. s.), n. 6, 184-190. AGA. Ariccia. strumento di conoscenza storica, critica e scientifica, laltra
PERCIER, Charles, FONTAINE, Pierre Francois Leonard. riferita al Disegno inteso come disciplina per la comunicazione
1809. Choix des plus clbres maisons de plaisance de Rome et tecnica. Ha al suo attivo numerose pubblicazioni e dal 2001 cura
de ses environs. Pierre Didot. Parigi. la Collana di Studi e Ricerche sul Disegno dellArchitettura e
dellAmbiente, a carattere internazionale, e dal 2005 la serie dei
ROCCO, Giovanni. 1934. Le Ville di Frascati. In Rassegna di Quaderni di Architettura dellArea Tuscolana.
Architettura, a. VI, 78-79. strollo@ing.uniroma2.it
STROLLO, Rodolfo Maria. 2001. Le Ville Tuscolane dello
Status Borghesianum nella Choix des plus celebres maisons
de plaisance di Percier e Fontaine. In Disegnare idee
immagini, a. XII, n. 22, 19-28. Gangemi. Roma.
STROLLO, Rodolfo Maria, BALDONI, Claudio. 2003. Carl
Ludwig Franck e la sua opera sulle Ville Tuscolane. Un pioniere
del metalinguaggio grafico. In Disegnare idee immagini, a.
XIV, n. 27, 76-87. Gangemi. Roma.
[ 682 ]
El plano y la partitura: el dibujo analtico de los
elementos de la arquitectura y de la msica
Antonio Armesto; Josep Llorca

Grupo de investigacin FORM+. Escola Tcnica Superior dArquitectura de Barcelona.
Universidad Politcnica de Catalunya
Abstract: Architecture and music are the two disci- y adorna, es decir, el ornamento puesto de manifies-
plines capable of delimiting a microcosm. This micro- to y realzado, como armona de fuerzas elementales
cosm can be analyzed by its form and its style like the actuando conjuntamente. (Semper [1856-1859] 2014,
two directions of a fabric. The plan in architecture and 234). A partir de este momento Semper ya no colocar
the score in music can be both the representation of la arquitectura junto a la pintura y la escultura, como
the form or the style and the task of the architect or una de las artes plsticas (imitativas), sino que, con
the composer is to decide how elements can shape the el nombre de tectnica, pasar a ser una de las artes
form and which techniques can build the style. csmicas al lado de la msica y la danza. Arquitectu-
ra, msica y danza se encuentran en un mismo nivel
Keywords: Architecture, music, analysis. (Semper [1856-1859] 2014, 23). Sin embargo, el ideal
de la tectnica es el cosmos esttico, el de la msica, el
cosmos dinmico; esta clara distincin llevar al mis-
Dos tapices preciosos: la arquitectura y la msica mo Semper a relegar la danza a un nivel diferente que
las otras dos y, aunque es l mismo quien empieza su
Aproximadamente entre 1856 y 1859, el terico ale- teora con las tres, acaba privilegiando a la tectnica y
mn Gottfried Semper (1803-1879) escribe su Teora a la msica. Con esta definicin, Semper alude de nue-
de la belleza formal en la que define que la tectnica vo a la doble naturaleza de la msica: una disciplina
constituye el genuino arte universal o csmico. La pa- que es capaz de crear un universo ordenado delimitan-
labra griega cosmos (), que no tiene ninguna do la naturaleza salvaje que lo rodea mediante el arte
otra equivalente en cualquiera de las lenguas vivas, de la delimitacin del tiempo y el sonido o los elemen-
significa, a la vez orden universal y ornamento. (Sem- tos formales, y al mismo tiempo adornarlo mediante
per [1856-1859] 2014, 233). Semper alude con esta las artes tcnicas o elementos del estilo.
definicin a la doble naturaleza de la tectnica: una
disciplina que es capaz de crear un universo ordenado Lo que hoy nos congrega en torno a estas dos artes
en la naturaleza mediante el arte de la delimitacin del csmicas es, por tanto, una cuestin estructural: am-
espacio o los elementos formales, y al mismo tiempo bas conciben su tarea especfica de manera semejante:
adornarlo mediante las artes tcnicas o elementos del doble pero no contraria, bidireccional, como una espe-
estilo. cie de tejido en el que las dos direcciones de los hilos
se sustentan unas a otras y son indispensables para la
Pero este enunciado no dista ms que tres prrafos de conformacin del tapiz en el que como es sabido, los
un segundo en el que defiende que la tectnica, como hilos que antes de empezar a tejer son equivalentes en-
arte csmico, forma una trada con la msica y la dan- tre s, dejan de serlo al disponerlos en el telar, no por
za puesto que cada una en su mbito, no son artes de sus diferentes sustancias materiales (lana, lino, seda)
imitacin. Pero las tres, con sus propios y diferentes sino por el papel que desempean en la consecucin
instrumentos de representacin, proceden de manera del tejido: unos hacen de urdimbre (los hilos longitudi-
semejante cuando conciben csmicamente su tarea es- nales y paralelos que se deben tensar) y otros hacen de
pecfica: cmo proporcionar a la materia su expresin trama (en realidad, es uno solo, que va y viene trans-
ideal. Tambin en la msica rige la ley que da forma versalmente entre los hilos de la urdimbre, aunque se
[ 683 ]
puede segmentar para cambiar de color, por ejemplo, y csmico que Semper nos haba ofrecido, vemos en el
luego anudar los fragmentos para reanudar la labor) plano los dos ejes de la arquitectura la forma y el esti-
y otros hilos ms que no formarn parte del tejido sino lo superpuestos, ya que en l encontramos de manera
del telar pues, atados a las barras de lizos, servirn para simultnea la forma de la arquitectura y sus caracteres
separar los de la urdimbre entre s con el fin de que la de color, textura, y material.
lanzadera, al pasar por ese espacio, entrelace con ellos
los de la trama. Desde el momento en que los hilos
ocupan su posicin en el telar dejan de ser homogneos
y pasan a pertenecer a una de las tres familias. (Sem-
per [1856-1859] 2014, 31)
La analoga que establecemos entre el tejido y las dos

disciplinas es una igualdad de razones, que quedara
expresada as: los elementos de forma son a los ele-
mentos del estilo en las dos disciplinas como, en el te-
jido, la urdimbre es a la trama. En la arquitectura y la
msica asistimos, pues, a la creacin del tapiz precioso
que constituyen la forma y el estilo. Mientras, en la
direccin horizontal, el sistema de las funciones for-
males la urdimbre se encarga de establecer los ele- Figura 01. Plano de las plantas y secciones del Centro
mentos bsicos situados fuera del tiempo sucesivo por de Educacin Riversdale de Glenn Murcutt. Fuente:
su condicin de invariantes lgicos (el aula, el recinto, El Crocis Glenn Murcutt n 163-164. Ntese la gran
el porche, la nota, el ritmo, la harmona) en el orden cantidad de informacin que contiene la lmina.
simultneo de la obra, en la otra direccin, el sistema
de los fenmenos estructurales la trama tiene como
propsito dar cuerpo a esos invariantes lgicos hasta
convertirlos en realidades concretas (el color, el ma-
terial, la textura, el timbre, la dinmica). Frente a este
panorama, cmo controla el hombre la creacin de
este tapiz? Qu tcnicas tiene en sus manos para la
plasmacin de la realidad en un papel que controle ex-
haustivamente los elementos?
El plano y la partitura
Por un lado, el arquitecto tiene como herramienta prin-

cipal el plano. El plano, en su acepcin ms general,
como representacin de la realidad tectnica que se
va a construir. Ya sea mediante la planta, el alzado o
la seccin, el plano es un documento que imprime la
realidad tridimensional en un medio bidimensional
trasladando la imagen del objeto a representar. De he-
cho, el plano recoge todas los rasgos constituyentes
del edificio y los proyecta sobre el papel, registrando
todos y cada una de las formas de los cerramientos, la
posicin de las carpinteras, el color de las superficies,
la posicin de los muebles o las cenefas de las baldo-
sas del suelo (Figura 01). En fin, el plano es un calco
Figura 02. Primera pgina de la sinfona n 2 de Mahler,
exacto de la realidad y no deja lugar a dudas de cmo Resurreccin. Ntese la gran cantidad de informacin
ser el edificio, es ms, ya est all el edificio. Al vol- que contiene la pgina. Fuente: Universal Edition A. G.
ver la mirada a la definicin de arquitectura como arte
[ 684 ]
Por otro lado, el compositor tiene como herramienta de que a pesar de poseer una naturaleza formal, como
principal a la partitura. De nuevo, la partitura entendi- disciplina est muy poco formalizada pues no posee
da como representacin de la realidad acstica que se un sistema de notacin simblica que permita producir
va a construir. La partitura es un documento que impri- obras deductivamente con un alto control de su estruc-
me la realidad sonora en un medio bidimensional tras- tura interna.
ladando la imagen del objeto a representar. De hecho,
la partitura recoge todos los rasgos constituyentes de la Un sistema de representacin nicamente de la forma
obra y los transcribe sobre el papel, registrando todos conlleva, tanto en arquitectura como en msica, des-
y cada una de las notas de cada instrumento, las me- pojar a la obra de sus aspectos ms particulares que la
lodas principales y secundarias, las harmonas entre atan a la tcnica del momento (sistema constructivo o
las voces, las dinmicas, los timbres o la forma de la el aparataje tmbrico), a la vida (el programa arquitec-
pieza (Figura 02). La msica como arte csmico queda tnico o el programa lrico) y al sitio (la topografa o el
impresa en la partitura cuando las funciones formales material temtico); nicamente quedan en pie la geo-
y sus fenmenos estructurales1 forma y estilo se metra en el caso de la arquitectura y la harmona en
entrelazan. el caso de la msica. Son pocos los ejemplos de repre-
sentacin a este nivel, sin embargo, tienen la fuerza de
la elementalidad: en ellos se representan los elementos
La representacin de la urdimbre o el rigor de la forma en su desnudez.
La primera de las dimensiones, y quiz la fundamental, Un ejemplo nos lo ofrece el msico arquitecto griego
que logran expresar el plano y la partitura es la forma, Iannis Xenakis. En sus aos de trabajo con Le Corbu-
porque la forma tiene un carcter atemporal. Enten- sier compuso su obra para orquesta Metastaseis (Fi-
demos la forma como contraposicin a la materia: si gura 03). Empieza Metastaseis con un sol natural que
la materia es con lo cual se hacen las cosas, la forma tocan las 46 cuerdas al unsono, pianissimo. Es el Sol2,
aquello que determina la materia para que las cosas continuo y aparentemente eterno, inmortal. Luego por
sean lo que son. Italo Calvino en Las ciudades invi- encima de todos se alza firme y sigiloso el primero de
sibles pone en boca de Marco Polo el siguiente afo- los glissandos, el primero de los violines. Antes de que
rismo: El puente no est sostenido por esta o aquella entre la primera viola ya habr sonado un golpe seco
piedra, sino por la lnea del arco que ellas forman. As de madera. Y entonces se produce lenta y progresiva-
pues, si alguien debe dictar a las cosas donde deben mente la incorporacin de los otros 43 instrumentos de
ponerse para cumplir su funcin, su papel dentro de la cuerda con sus respectivos glissandos. Hasta abrir el
totalidad, ser la forma la encargada de ello. Por eso, la registro a un enorme acorde de 46 notas: las siete notas
forma se parece ms a la geometra que a la construc- de la escala de Do mayor tocadas a la vez y en diferen-
cin. El anlisis de la forma tiene, bajo este concepto, tes octavas. Los agudos se han desplazado hacia arriba
un enfoque lgico ms que fenomenolgico. y los graves hacia abajo abriendo el abanico al mximo
y sosteniendo el acorde durante unos segundos (Llor-
Este conocimiento lgico de la disciplina centra su ca, Domnec y Josep 2012). El autor consigue el efecto
atencin en el aspecto formal, en la urdimbre del te- inverso al final de la obra, en la que una masa de 55
jido, entendido como manifestacin de la estructura cuerdas desplegada uniformemente se repliega sobre
interna de la obra. Por ello nos interesa encontrar un s misma deslizando de unas notas a otras sin cambios
sistema analtico de representacin de la forma en ar- bruscos, sino buscando mediante glisandos la continui-
quitectura que, a partir de los caracteres bsicos de los dad en el resultado sonoro. Este efecto queda reflejado
elementos, pueda desembocar en un procedimiento de en la partitura grfica que realiza para el estudio de la
notacin simblica y en un instrumento para el pro- direccin de voces. El resultado es una red de lneas
yecto. En la bsqueda de este sistema encontramos que indican tan solo la altura del sonido y el ritmo con-
otras disciplinas de la composicin que cuentan con tinuo que siguen: el eje horizontal representa el paso
un procedimiento de notacin simblica; el eptome es del tiempo y el eje vertical, las alturas de los sonidos;
el caso de la msica, donde este sistema de notacin nada ms hay representado aqu: ni el timbre, ni la di-
permite componer obras sin necesidad de acudir a la nmica, ni la expresin. Procedimiento anlogo reali-
dimensin fsica que acompaa al fenmeno sonoro ni, z el mismo Xenakis para los planos de sus poltopos,
mucho menos, a los instrumentos musicales o a la eje- construcciones efmeras realizadas en cables tensados
cucin. Sin embargo en arquitectura se da la paradoja y lona de recubrimiento. En particular, el de Montreal
[ 685 ]
(Figura 04), donde nicamente est representada la Sin embargo, el ejemplo de Xenakis se encuentra en
superficie reglada del cerramiento sin referencia a los un estadio que tiene en cuenta las particularidades de
materiales ni a los colores. la obra y no se abstrae a su esquema puramente formal
porque, en el caso de Metastaseis, la representacin se
pierde en la particularidad de cada voz sin clarificar
que la obra entera tiene una forma ternaria de la misma
naturaleza que una forma sonata; y, en el caso del Po-
ltopo de Montreal, las caractersticas particulares de
las superfcies alabeadas no dejan ver que la obra se
trata de un espacio cerrado, de la misma naturaleza que
cualquier aula. Este tipo de representaciones todava se
asemejan demasiado al plano y a la partitura.
La notacin analtica que introdujeron Lerdhal y Jac-

kendoff en su Teora generativa de la msica tonal
se acerca ms a lo que andamos buscando en el campo
de la msica (Figura 05). En ella ya no se atiende a las
particularidades ni de timbre, dinmica, expresin ni,
incluso, de las notas, sino que se pone hincapi sola-
mente en el aspecto tensin-resolucin de la msica,
que corresponde directamente al aspecto formal. Sus
esquemas en rbol relacionan cada unidad (notas, clu-
las, motivos, frases, periodos y secciones) con niveles
superiores de manera que el todo de la pieza se rami-
fica en sus diferentes partes cada vez ms concretas.
Una notacin semejante en el campo de la arquitectura
ayudara a entenderla como una obra cerrada, cosa de
la que no estamos del todo convencidos a que ayude a
comprender mejor la disciplina.
Figura 03. Partitura grfica de los 16 ltimos compases

de Metasataseis de Iannis Xenakis. nicamente quedan
representadas las alturas de las notas respecto al tiempo,
sin referencia al timbre ni a la dinmica.
Figura 05. Representacin de la estructura formal del

coral O Haupt de Johann Sebastian Bach realizada por
Lerdahl y Jackendoff. El esquema en rbol prioriza los
eventos sonoros con mayor importancia sobre los que no
son tan significativos y muestra la estructura de la obra.
Pero si queremos encontrar una notacin simblica

que exprese nica y exclusivamente la forma debemos
Figura 04. Alzado del Poltopo de Montreal, pabelln recurrir al esquema. En arquitectura esto debe tradu-
efmero de Iannis Xenakis. nicamente estn representadas cirse en un dibujo sencillo que contenga los elementos
las lneas que configuran la superfcie reglada, sin ninguna de un modo analtico, esto es, independientes entre s,
referencia al material ni al color con el que se constuir. pero capaces de crear un conjunto. Para este propsito
[ 686 ]
hemos realizado una aproximacin del grafismo de las dos tablas colocados en el primero de los puestos
estos elementos y de sus combinaciones posibles en y a partir de los cuales se desarrollan todos los dems.
una especie de Tabla Peridica de la arquitectura (Fi- La arquitectura y la msica se nos aparecen as, como
gura 06). En ella vemos en el eje horizontal los tres juegos sintcticos, como ars combinatoria en la que
elementos bsicos a partir de los cuales se combinan la los diferentes elementos de la tabla encuentran su
y surgen los dems y, en el eje vertical, las posibles lugar a lo largo de la historia y en lo ancho del mundo.
operaciones formales que actan sobre estos elemen- Estas tablas son de gran utilidad para discernir la natu-
tos. Del mismo modo ocurre en la msica cuando nos raleza de cada una de las formas que la arquitectura y
proponemos explicarla formalmente: debemos recurrir la msica han ido forjando y, como broche final, para
a un esquema que contenga los elementos de un modo percatarnos de que existen esquemas formales que se
analtico y capaces de combinarse. Para este propsito asemejan entre las dos disciplinas, verificando as, la
hemos realizado, de nuevo, una Tabla Peridica de la hiptesis que Semper haba lanzado.
msica (Figura 07).
Como botones de muestra dejamos a juicio del lec-
tor los siguientes: observamos que el foro (un recinto
que incluye un cuadriprtico en su interior) es el in-
verso lgico del templo perptero hpetro (un recinto
con cella descubierta rodeado por un cuadriprtico);
del mismo modo, en el caso de la msica, vemos que
el rond (un tema principal rodeado por temas secun-
darios: ABACADA), es el inverso lgico de la forma
ternaria simple (un tema principal que rodea al tema
secundario: ABA).
La representacin de la trama o el esplendor del estilo

Figura 06. Tabla Peridica de los elementos de la arquitectura
junto con la tabla de sus ejemplos. Realizacin de los autores.
La otras dimensin que logran expresar el plano y la
partitura es la trama del tejido, el eje vertical. Este eje,
como dice Jakobson, selecciona de todas las posibi-
lidades de representar los elementos formales en rea-
lidades concretas una en especfico (Jakobson [1967]
1980). En arquitectura esto significa que el elemento
recinto que todava es una criatura lgica que pre-
cede a la casa de Muuratsalo, es de ladrillo, aunque el
autor tenga en su paleta de materiales al hormign, la
piedra o incluso un tapiz colgado; en este momento lo
que interesa es saber cmo est hecho, qu apariencia
tiene ante nuestros sentidos. En msica ocurre de ma-
nera semejante cuando el autor del Preludio a la siesta
Figura 07. Tabla Peridica de los elementos de la msica junto de un fauno confiere a esa escala cromtica descen-
con la tabla de sus ejemplos. Realizacin de los autores. dente que no deja de ser un elemento abstracto un
La primera tarea al realizar las tablas es definir los ele- timbre de flauta travesera que llena la sala de la lngui-
mentos bsicos de cada disciplina, que en ambos casos da atmsfera que caracteriza toda la obra.
son tres: en la arquitectura el recinto, combinado con
el porche, da lugar al aula; en la msica: el ritmo, com- Es el plano es, de nuevo, el encargado de representar el
binado con el sonido, da lugar a la nota. No queremos estilo en todo su esplendor. Dibujar los colores de los
dar a entender que hay una correspondencia entre los cerramientos, los detalles de los aparejos de la obra, las
trminos de una disciplina y la otra, sino que existe texturas de las paredes, el despiece de los suelos, las
una analoga estructural, es decir, ambas trabajan de sombras sobre los exteriores, los cortinajes que cubri-
manera semejante aunque cada una desde su lugar. rn las ventanas, la luz que baar los interiores, el me-
As, pues, aula y nota son los elementos primarios en tal fro sobre el que se encender el fuego, la madera
[ 687 ]
clida que recubrir el pasamanos, el espejo de agua lejana de la trompa que acaba con el leitmotiv, el pia-
deslumbrante que preceder al patio, el crujir de la tano sbito que sobrecoge, el contrapunto entre el corno
rima de madera bajo los pies del abuelo, el chirrido de ingls y el violonchelo que desemboca en un crescen-
los goznes de la puerta... Todo un mundo de detalles do, las voces del coro que retoman el tema sobre una
que son los que dan cuerpo a la arquitectura y debe ser alfombra tocada por la madera, el contra sujeto que
el plano el que lo indique para que as se pueda cons- resurge desde las entraas de los contrabajos, el tra-
truir. (Figura 08) queteo ininterrumpido de la caja china dominando a
la masa orquestal, la respiracin tenida de las voces
blancas que agotan el ltimo suspiro de la obra... Todo
un mundo de detalles que son los que dan cuerpo a la
msica y debe ser la partitura la que los indique para
que as se pueda interpretar. (Figura 09)
Figura 09. Paritura de la obra Artikulation de Gyrgy Ligeti.

Los smbolos grficos, con sus formas, sus colores y sus posiciones
indican valores musicales que ataen tanto a la forma como al estilo.
Desenlace
Tras la distincin de los dos valores que pueden ofrecer

un plano o una partitura queremos, finalmente, desta-
car que la tarea del arquitecto y del compositor no trata
de primar una en detrimento de la otra, sino que, en
el caso del arquitecto, hace uso de bocetos iniciales y
esquemas para descifrar la forma al mismo tiempo que
dibuja detalles que inducen a pensar en un determinado
estilo: todo se le ofrece al autor de manera sincrnica,
que no sinttica, de modo que la obra se forma como
Figura 08. Dibujo de Alessandro Antonelli de la una totalidad. De modo semejante describa Mozart en
cpula de San Gaudienzio. Los detalles de los una carta refirindose a la composicin: Todo esto me
frescos, los casetones, la luz que se cuela por
los culos describen la realidad del edificio.
enciende el alma, y siempre que no se me distraiga, mi
tema se va agrandando, se torna metdico y delineado,
Tambin es la partitura, en la msica, la encargada y la totalidad aunque sea larga, aparece casi completa
de representar el estilo en todo su esplendor. Indicar y terminada en mi mente, de tal modo que puedo ins-
el silencio de inicio, el piansimo de los violines, el peccionarla, como a una buena pintura o a una estatua
sforzando de los trombones con el tema principal, la hermosa, de una sola ojeada. En mi imaginacin no
[ 688 ]
escucho las partes en forma sucesiva sino que las oigo, FORTE, Allen, GILBERT, Steven. E. 2003. Anlisis musical:
por as decirlo, todas a la vez. No puedo expresar cun introduccin al anlisis Schenkeriano. Cornell de Llobregat.
delicioso es esto (Forte y Gilbert 2003, 9). JAKOBSON, Roman, HALLE, Morris. 1980. Fundamentos del
lenguaje. Ayuso y Pluma. Madrid.
LERDHAL, Fred, JACKENDOFF, Ray. 2003. Teora generativa
Notas de la msica tonal. Akal. Madrid.
LLORCA, Domnec, LLORCA, Josep. La Tourette y
1
Las funciones formales atienden al papel que juegan cada una
Metastaseis. Circuito de arquitectura. Otoo 2012. p. 9.
de las partes dentro de la pieza musical constituyendo su forma;
www.circuitodearquitectura.com. Visita 20/05/2015.
as, existen la funcin introductoria, expositiva, elaborativa,
transitiva y conclusiva a gran escala y, el periodo, la frase, el MART, Carlos. 2014. Las variaciones de la identidad: ensayo
motivo o la clula en sucesivas escalas menores. Por otro lado, sobre el tipo en arquitectura. Fundacin Arquia. Barcelona.
los fenmenos estructurales concretizan esas funciones en ROSS, Alex. 2010. El ruido eterno: escuchar al siglo XX a
nociones susceptibles de ser captadas por los sentidos tales como travs de su msica. Trad. de Luis Gago. Barcelona: Seix Barral.
el timbre, la dinmica, la aggica, la textura o la modulacin.
Los cambios en los fenmenos estructurales denotan el paso
de una funcin a otra de manera que las dos dimensiones de
la msica urdimbre y trama estn ntimamente relacionadas.
Autores
Antonio Armesto Aira. Arquitecto (1972), doctor arquitecto

(1993), profesor de Proyectos en la ETSA de Barcelona
Referencias bibliogrficas (desde 1978) y Titular desde 1998. Indaga sobre el thos de la
arquitectura y la Teora del Proyecto. antonio.armesto@upc.edu
ARMESTO, Antonio. 1993. El Aula sincrnica: un ensayo sobre
el anlisis en arquitectura. Tesis doctoral. Barcelona. Josep Llorca Bof. Arquitecto por la ETSA de Barcelona (UPC)
ARMESTO, Antonio (ed.), SEMPER, Gottfried. 2014. Escritos (2015) y pianista por el Conservatori Professional de Msica
fundamentales de Gottfried Semper: el fuego y su proteccin. dOliva (2009). Su campo de investigacin preferente es el
Fundacin Arquia. Barcelona. anlisis de la arquitectura y de la msica como base de una teora
de la composicin. josep.llorca@estudiant.upc.edu
[ 689 ]
Pesquisa de um Brasil: impresses de viagem em Lucio Costa
Gabriela Farsoni Villa; Joubert Jos Lancha
Instituto de Arquitetura e Urbanismo, Universidade de So Paulo, Brasil. N.elac
(Nceo de Apoio Pesquisa em Estudos de Linguagem e Cidade)
Resumo: As viagens de formao so entendidas como Viajar e poder significam a aquisio e a deteno de
um momento de anlise e reavaliao das referncias meios, sejam eles materiais ou intelectuais, possibili-
do viajante. Nesse sentido, a viagem entendida como tando, por sua vez, o desenraizamento do sujeito, ao
um movimento atravs do tempo, do espao, em que mesmo tempo que o faz pertencer , perceber no-
a arte se converte em mediao da experincia da via- vos lugares. sobre esse pretexto que compreendemos
gem como processo de conhecimento. as viagens no mbito da arquitetura, a partir desse jogo
de sada de um terreno confortvel em direo ao des-
Lcio investiga e toma contato em suas viagens a Mi- conhecido, da procura de pertencer ao outro espao.
nas e a Portugal com as razes e contaminaes entre a
arquitetura colonial brasileira e a portuguesa e quais as O ato de viajar, como prtica de conhecimento de mun-
suas especificidades e autenticidades. A temtica pre- do, contempla estruturas prprias, que podem ser estu-
sente em todas as suas viagens a mesma, o objeto que dadas tambm atravs dos relatos deixados por quem
de busca tema do Brasil. as percorreu, os itinerrios, as cartografias, as anota-
es, correspondncias, os desenhos.
Palavras-Chave: viagens, Lucio Costa, desenho.
O ato de viajar , antes de tudo, um ato de ler, e a leitu-
ra que se faz em viagem sobretudo uma leitura no-
Viagem verbal. Discutindo as particularidades da leitura no
verbal, ou seja, do espao, aponta-se para a impossibi-
O princpio dos deslocamentos humanos na histria foi lidade de ler o que homogneo, indistinto. Para que
marcado pelo nomadismo, modelo em que as viagens seja possvel a leitura necessrio tornar heterogneos
se destinavam a territrios mais seguros e oportunos os espaos atravs de uma operao da mente capaz de
para se viver. Como ilustrao desses formatos de via- provocar um valor, um predicado, um juzo que atraia
gens em transformaes, lembramos das Grandes Na- nossa ateno para fragmentos espaciais especficos
vegaes nos sculos XV e XVI, expedies de carter e os imponha nossa percepo, ou seja, que proje-
exploratrio, que almejavam conquistar novas col- te uma imagem pelo ambiente como um todo e atuem
nias na Amrica, sia ou frica. Algumas delas tive- como um prolongamento, um ndice dele. (Ferrara
ram o formato de ida sem retorno, de fixao no novo 2007, 23).
mundo. O Renascimento, por sua vez, inventou novos
observadores, com um olhar mais cientfico. Os via- Engel (2009) defende que a via mais recorrente para
jantes se transformaram, as intenes e motivaes das a abordagem do aprendizado se d pelo conceito de
viagens tambm, visto pelas alteraes de itinerrios, diferenciao, este se refere capacidade do sujeito de
de olhares, de registros. perceber diferenas nos fenmenos. De forma que o
sentido do aprendizado , portanto, o do aumento de
Se para os antigos, a viagem era uma jornada heroica, camadas designveis do sensvel, resultando em uma
hoje ela uma opo. Como definiu, Pimentel (2001): espcie de ganho de espessura por parte do mundo per-
...produto da livre escolha, oportunidade de demons- cebido. (Engel 2009). Distino entre amostras com
trao de uma identidade, de busca da liberdade, da contrastes cada vez mais tnues, o que podemos cha-
auto-exibio ou do auto-conhecimento.... mar de competncia perceptiva.
[ 691 ]
Essa distino de que se fala , em grande parte, cons- O comeo da sua carreira foi marcado pela dominncia
truda pelo repertrio do sujeito, que pessoal e cultu- da arquitetura ecltica da poca, e tambm por influn-
ral. como que a inteno da viagem empreendida a cia de sua formao. Foi tambm um dos arquitetos
um certo endereo, junto com o conhecimento prvio com mais prestgio dentro do movimento neocolonial,
do viajante, suas bagagens, que vo permitir a este ar- marcando uma fase de sua produo arquitetnica e
ticular leituras, ler o que est no s oculto, mas que terica.
lugar pode ser construdo atravs da leitura. Engel
(2009) nos fala sobre o conceito de articulao: Final- Foi a partir de 1924, na famosa viagem Diamantina
mente, a ltima pista proposta para pensar a aprendiza- que o arquiteto-estudante tomou contato com a cidade
gem da produo de um corpo sensvel diz respeito ao do perodo colonial e a pureza e da simplicidade da
papel das articulaes. Articular, neste caso, significa arquitetura civil escondida no interior do pas.
estabelecer alianas, ligar diferentes perceptos entre si
ou conect-los a elementos que pertencem a univer- Um rompimento com o movimento neocolonial de que
sos distintos. Trata-se de encontrar pontos de contato participou iria acontecer mais tarde, depois de pesqui-
reveladores, aproximaes que faam emergir traos sas, viagens, confrontos e reflexes sobre a arquitetura
marcantes do ambiente ou do objeto percebido.. brasileira antiga, a portuguesa e a moderna.
Nas viagens de arquitetura, o contato fsico com o es- O fomento nascente arquitetura moderna brasileira
pao, o objeto de estudo importante para que seja tem relao com a atuao profissional e de ensino,
possvel uma plena experincia perceptiva, que aqui principalmente com o episdio de 1930, de reforma do
fenomenolgica, como assinala Merleau-Ponty. Fen- ensino na ENBA, e com o projeto para o MESP (Mi-
meno que captado pelo viajante, confrontado e pos- nistrio de Educao e Sade) para o Rio de Janeiro,
teriormente registrado, transformado em raciocnio. em 1936, com a colaborao do jovem Oscar Nieme-
Diferenciando ento esses dois momentos, o final s yer e clara influncia de Le Corbusier.
possvel pela mediao do primeiro, e s possvel
produzi-lo, o registro, depois do entendimento do obje- Outro momento importante da atuao profissional e
to, espao que se olha. Esse ser possvel portanto pela politica de Lucio Costa o ingresso dele em 1937 no
experincia e no pelo raciocnio. Para essas viagens, SPHAN (Servio do Patrimnio Histrico e Artstico
onde a arquitetura e o espao a questo oportuna, o Nacional), onde permaneceu at 1972. durante esse
entendimento do que se olha possibilita o desenho, s perodo em que as noes de modernidade e tradio
desenhamos aquilo que percebemos e o desenho por so confrontadas na atuao de Lucio, no qual as via-
sua vez potencializa e possibilita o raciocnio. gens a Portugal esto inseridas, a viagem de 1948 e
a de 1952. Essas noes foram certamente mediadas
O tempo do olhar que desenha especial, revela a pelas experincias das viagens.
vontade de apropriar-se da coisa vista pela mo, de
guardar, na memoria do gesto transformado em trao,
a memoria do espao. (Araujo 2013, 271). A pesquisa
Percorreremos as viagens de Lucio Costa, desde sua A pesquisa realizada por Lucio no decorrer dessas via-
incurso pelo interior do Brasil at suas viagens a Por- gens, tanto a brasileira, quanto a portuguesa se fazia
tugal por essa lgica de entendimento, com algumas em torno da temtica brasileira, sob o preceito de que a
nuances que tratarei em seguida. arquitetura antiga brasileira no tenha sido convenien-
temente estudada.
Lucio Costa Essa pesquisa de busca por uma compreenso nacio-

nal, que fundamentaria a modernidade em Lucio Cos-
Lucio Costa arquiteto formado na (ENBA) Escola Na- ta, no foi uma prtica feita somente por ele, partin-
cional de Belas Artes no Rio de Janeiro em 1924, rea- do do contexto cultural brasileiro de 1920, em que o
lizou sua primeira viagem de arquitetura ainda quando modernismo como projeto contava um clima peculiar,
era estudante, com destino a Minas Gerais, viagem pa- de incentivo busca de uma brasilidade autntica, ou-
trocinada por Jos Mariano Filho. tros tericos, artistas realizaram viagens de cunho pa-
recido, muitas vezes aos mesmos destinos, dos quais
[ 692 ]
Minas Gerais se destaca como itinerrio. O conjunto autenticidade de ambos. No novamente uma rela-
dessas viagens, cada qual com sua abordagem, tiveram o de dependncia artstica, e sim da existncia de
papel fundamental na construo de um imaginrio um vocabulrio comum que foi desenvolvido nos di-
moderno, que conservavam uma inteno de reconhe- ferentes pases conservando cada qual uma autonomia.
cimento do pas, de afirmao de suas razes. Havia Era corrente, nessa poca, ressaltar mais fortemente o
uma corrente que interpretava a arquitetura colonial aspecto das continuidades e no da autonomia, e para
brasileira sob uma abordagem evolutiva, em que o a Lucio Costa, pensando dentro do movimento moder-
expresso final seria a arquitetura moderna. no, pareceu mais importante ressaltar as diferenas.
Lucio Costa, a sim definindo sua noo peculiar de
As viagens podem ser entendidas como inteno, pro- modernidade, no v oposio entre os conceitos de
jeto, e ao mesmo tempo, encontro. H uma aparente continuidade e autonomia, e sim uma convivncia.
transio entre as viagens endereadas a Minas Gerais Dessa forma, Lucio negava o apelo identitrio promo-
e suas posteriores, a Portugal, transio que visvel vido pelo movimento neocolonial, trazendo, para sua
tambm pelas diferenas dos desenhos, por exemplo, arquitetura, um novo jeito de ser moderno e tradicional
os desenhos produzidos nas viagens brasileiras so ao mesmo tempo.
mais tcnicos, com carter de levantamento de patri-
mnio, de catalogao, diferente do material deixado Os deslocamentos que o arquiteto fez destacam a im-
pelas viagens portuguesas, onde os croquis aparecem portncia que ele conferia a experincia do lugar, a
com mais fora e liberdade. experincias das formas e do tempo, como essencial
possibilidade de aprendizado na arquitetura.
Portugal: 1 viagem, 1948
Figura 01. Desenho de

trelia, em viagem para
Diamantina. 1924.
Fonte: Acervo Casa
de Lucio Costa.
Figura 03. Folders da 1 viagem de Lucio Costa.

1948. Fonte: fotografia Jos Pessoa.
A motivao dessa primeira viagem a Portugal, feita

entre 1948 e 1949, estava em consonncia com os con-
ceitos de modernidade que Lucio vinha formulando,
alm de uma crena de que na arquitetura civil portu-
Figura 02. Aquarela Passadio da Glria, guesa estaria a matriz da arquitetura colonial brasileira.
em viagem para Diamantina. 1924. Era uma tentativa de estabelecer, a partir da observa-
Fonte: Acervo Casa de Lucio Costa. o in loco, a influncia que arquitetura portuguesa
Lucio Costa viaja a Portugal, pesquisa a arquitetu- teve sobre a colonial brasileira.
ra desse pas para melhor compreender a arquitetura
brasileira, com uma preocupao bastante ancorada no Essa viagem foi realizada na companhia de sua espo-
presente, mas entendendo a necessidade de buscar o sa e suas duas filhas, e caracterizou-se por uma via-
passado. Foi a pedreira para compreender a pedra, ou gem marcada pelos compromissos oficiais e pela forte
melhor, foi ver a pedreira a partir do olhar da pedra produo de textos, os quais Lucio era responsvel na
(Araujo 2013, 267). Para Lucio a relao da arquite- condio de prestador de importantes servios para o
tura brasileira com a portuguesa no era um simples SPHAN. Foi tambm uma viagem que, para alm de
esquema de modelo e cpia, mas da confirmao da Portugal, abarcou outros destinos, ora por um desejo
[ 693 ]
de conhecer, ora para verificao, formulao de ideias viagem cheios de desenhos de observao, cadernos
acerca da pesquisa em patrimnio histrico, como que vem sendo objeto de exposies, pesquisas e es-
o caso da passagem pela Alemanha, a fim de conhe- tudos nas reas de histria e de representao e lin-
cer a manifestao religiosa barroca do pas, apontada guagem.
por alguns historiadores como semelhante expresso
dessa arte em Minas Gerais, de novo a preocupao em
traar paralelos com a arte e a arquitetura brasileira. Os 5 blocos
A viagem toda de verificao, mas no a verificao

mais livre para a percepo de nuances entre Brasil e
Portugal, como iria acontecer em 1952, certa ansieda-
de em comprovar uma teoria o animava, a qual no foi
possvel, como ele prprio constatou como fracassada,
em um documento intitulado Introduo um relat-
rio, publicado 40 anos depois em seu livro autobio-
grfico, Registro de uma vivncia.
Essa primeira viagem fornece a Lucio, no entanto, a

compreenso de que a relao entre as arquiteturas
desenvolvidas nos dois pases no eram fruto de uma
equao simples, de filiao, e abre o caminho e a ne-
Figura 04. Bloquinhos de Portugal. 1952.
cessidade de outras viagens de estudos. Fonte: fotografia Jos Pessoa.
Como registro desse perodo viajando, Lucio no traz A tnica dos esboos tem seu sentido dado pela des-
desenhos, e sim uma coleo de folders tursticos crio do prprio Lucio Costa como apontamentos
das cidades que visitou. esquemticos. Os desenhos no tinham a pretenso
de apresentao, mas sim de dilogo, de extenso
do pensamento, e porque no de extenso do lugar,
Portugal: 2 viagem, 1952 como nova leitura construda. Os desenhos contidos
nos bloquinhos tm as caractersticas de anotaes, de
Tantos os questionamentos no resolvidos da viagem apontamentos, so observaes grafadas. Essas consi-
anterior e o desejo de compreend-los quanto a busca deraes so extradas da forma como o desenho nos
de tratamento para um problema de sade na famlia apresentado, na mistura de recursos representativos,
levaram Lucio Costa de volta a Portugal em 1952. A como plantas esquemticas, fachadas, perspectivas,
segunda viagem por Portugal acontece de forma soli- detalhes e textos.
tria, e encarada como um servio. Lucio percorre
o pas passando por todas as suas distintas regies, e assim visvel o interesse de Lucio Costa pelo con-
o faz com uma ateno especial arte e arquitetura junto e pelos elementos construtivos, decorativos na
portuguesa que teriam alguma proximidade com o que mesma proporo.
fora desenvolvido no Brasil.
Comentando a importncia do registro: desenho o
Esse roteiro realizado oferece uma compreenso dis- tempo decorrente desse mtodo: No desenho, o trao
tinta da relao entre arte e arquitetura brasileira e exige a escolha de um nmero xis de elementos e sinte-
portuguesa, e das prprias ideias de modernidade e tiza a imagem atravs deles, ao contrrio da fotografia,
tradio em relao ao resultado da primeira viagem, e onde mesmo quando se fotografa um pormenor traz-se
tambm em relao s viagens brasileiras, todas foram uma imagem carregada de elementos. Aqueles dese-
realizadas com a mesma preocupao temtica, porm nhos em especial, so ultra sintticos, poucos traos,
esta ltima com um foco diferente, nas autenticidades poucos gestos (Araujo 2013, 271).
de cada produo.
O desenho tornaria o espao transportvel, de novo a
Dessa viagem, foram acessados tardiamente um con- aluso as bagagens de viagem, lembranas, s quais
junto de cinco bloquinhos de croquis, produzidos em sempre possvel retornar, e elas conservam sempre
[ 694 ]
um poder disparador do lugar, das experincias, de rema preocupao com os elementos, mas sem a recor-
flexo, no sentido de retorno. O processo do desenho, rncia do procedimento de separao que vem a ser
ento, d mais margem ao raciocnio sobre o lugar, forte no bloco posterior.
uma atividade complementar da viagem.
O bloco ocre
O bloco suo
Uma das caractersticas mais marcantes desse con-
Primeiro bloco da srie, caracterizado por pginas den- junto a um tanto obsseiva busca pela identificao
sas, desenhos quase sobrepostos na folha. Esse bloco dos elementos nos edifcios desenhados, quase sempre
abriga a maioria dos desenhos de edifcios cones, reli- contendo uma vista geral e muitos detalhes recortados
giosos. Conserva alguma relao com os desenhos de dessa vista, ampliados, desenhados sob vrios ngu-
patrimnio que foram feitos nas viagens ao interior do los. Esse procedimento de identificao dos elementos
Brasil, com a diferena clara no trao, que nos informa vai permitir que Lucio isole, tanto no papel quando no
sobre um movimento, um tempo de produo j bem pensamento e compare com as estruturas da arquitetu-
distinto. ra feita no Brasil.
O bloco vermelho O bloco marrom
Nesse bloco, fica bem evidente a ateno e o registro marcado pelos desenhos da arquitetura rural da re-
da arquitetura popular portuguesa. Observa-se j algu- gio, os montes altejanos.
Figura 05. Croqui de Braga, Figura 06. Canto superior: Pvoa do Figura 07. Croqui de Condeixa,
Casa dos crivos. 1952. Fonte: Mileu, Guarda. Croquis e anotaes Conimbriga, Agueda e Mealhada.
fotografia Jos Pessoa. em Venda da Serra, Ponte de Mucela. Em cima: detalhes da runas
1952. Fonte: fotografia Jos Pessoa. remanescentes. No meio da folha:
Palcio dos Figueredos. Em baixo:
Talha joanina do arco cruzeiro. 1952.
Fonte: fotografia Jos Pessoa.
O bloco azul
Contm desenhos referentes viagem realizada entre outro tempo, na rapidez e incompletude dos croquis.
o inverno de 1952 e 1953, viagem de volta a Portu- apenas nesse perodo que aparecem desenhos da capi-
gal, um dos aspectos que marcaram esse viagem foi o tal Lisboa e com ela desenhos mais livres, com maior
abandono do carro nos trajetos percorridos, e com isso incidncia de desenhos de cenas urbanas e temas do
as distncias percorridas p nas cidades marcam um cotidiano.
[ 695 ]
Referncias bibliogrficas
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Jos. COSTA, Maria Elisa. (org.). Bloquinhos de Portugal. A
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Artes/UNB. So Paulo.
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360. Em NOVAES, Adauto (org.). O olhar. Companhia das
letras. So Paulo.
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idias para (re)pensar a aprendizagem da percepo na formao
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dissea al
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Consideraes finais PIMENTEL, Thas Velloso Cougo. 2001. Viajar e narrar: toda
viagem destina-se a ultrapassar fronteiras. VARIA HISTORIA,
Belo Horizonte, 25: 81-120.
Podemos ser acometidos por uma falsa ideia de que
as viagens percorridas por Lucio Costa foram somen- SODR, Joo Clark de Abreu. 2010. Arquitetura e viagens de
formao pelo Brasil 1938-1962. Dissertao de mestrado FAU-
te viagens de interesse em estudos patrimoniais, que o USP.
fixaria no passado, e no elogio este. Mas, essas in-
curses do arquiteto no passado nos revelam a mais, PESSOA, Jos, COSTA, Maria Elisa. 2013 (org.). Bloquinhos
de Portugal. A arquitetura brasileira no trao de Lucio Costa.
revelam as preocupao que ele tinha com o presente,
Funarte. Rio de Janeiro.
e sobretudo com o futuro da arquitetura brasileira. Se
absolutamente necessrio regressar ao passado para
perceber elos identitrios, o registro no pode ser feito Autores
se se pretende l ficar. (Araujo 2012, 264). O registro,
as anotaes, como meio, como formato, conservam Gabriela Farsoni Villa. Arquiteta e Urbanista pela Universidade
de So Paulo, IAU-USP. O seu campo de investigao em
uma relao com a necessidade de conhecer o lugar e a Cidade, Arte e Cultura. pesquisadora do Ncleo de apoio
possibilidade de volta, de reflexo posterior, que to pesquisa Estudos de linguagem em arquitetura e cidade
prpria do caderno de viagem. As impresses registra- (N.ELAC IAU-USP). autora de alguns artigos de congressos
das nos bloquinhos apontam a todo momento para essa e simpsios nas reas de representao e linguagem, desenho.
relao de pertencimento ao presente que ele tinha e de Atualmente aluna do mestrado (2015) do programa de ps-
poder gerar um entendimento sobre esse, assim como graduao em teoria e histria da arquitetura pela mesma
instituio. gabriela.villa@usp.br
proposies para o futuro.
Joubert Jos Lancha. Arquiteto e Urbanista, mestre e
doutor pela Universidade de So Paulo. Parte dos estudos
Notas de doutoramento foram realizados junto ao Dipartimento
de Progetazione dellArchitettura Politecnico di Milano
1
O livro Bloquinhos de Portugal. A Arquitetura brasileira no (1995-1997). Em 2008 obteve o ttulo de livre docente junto a
trao de Lucio Costa o resultado de um trabalho em conjunto Universidade de So Paulo. autor de alguns textos e artigos
organizado pelo arquiteto Jos Pessoa e Maria Elisa Costa, de congressos sobre representao grfica em arquitetura,
arquiteta e filha de Lucio Costa pela ocasio do desses cinco linguagem, com nfase no desenho analgico e digital.
bloquinhos de viagem, depois de 50 anos de sua elaborao nas membro do Ncleo de apoio pesquisa Estudos de linguagem
viagens portuguesas, Uma exposio com esses desenhos foi em arquitetura e cidade (N.ELAC IAU.USP) e professor
realizada uma exposio sob a curadoria de Jos Pessoa, que doutor do Instituto de Arquitetura e Urbanismo da Universidade
teve em exibio em Lisboa e Rio de Janeiro em 2012. de So Paulo. lanchajl@sc.usp.br
[ 696 ]
El estudio del patrimonio arquitectnico a partir
de la metodologa HBIM. Un caso medieval
Jorge Lus Garca Valldecabres; Mara Concepcin Lpez Gonzlez;

Isabel Jordn Palomar
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Universidad de Valencia
Resumen: La comunicacin tratar sobre los primeros (Historic Building Information Modeling) se ha podido
resultados que se estn alcanzando en el desarrollo del unificar la informacin dispersa en torno a los edificios
proyecto de investigacin titulado: El diseo de una y establecer comparaciones con otros mtodos.
base de datos, modelo para la gestin de la informa-
cin y del conocimiento del patrimonio arquitectnico;
HAR2013-41614-R, en el programa Estatal de I+D+i Introduccin. Objetivos
Orientada a los Retos de la Sociedad.
Esta comunicacin muestra la parte del proyecto de
La cuestin que se plantea tiene como objetivo dar res- investigacin titulado: El diseo de una base de datos,
puesta a la necesidad de definir un mtodo para generar modelo para la gestin de la informacin y del cono-
bases de datos en el entorno de la metodologa BIM cimiento del patrimonio arquitectnico; (HAR2013-
(Building Information Modeling) para la gestin de la 41614-R) correspondiente al proceso experimentado
arquitectura patrimonial medieval a partir de una ma- para el modelado tridimensional de un bien arquitec-
queta virtual, que enlaza el conjunto de la informacin. tnico aplicando la tecnologa de vanguardia BIM. Por
tanto, trata sobre el levantamiento grfico tridimensio-
La comunicacin expone el proceso de modelado tri- nal del edificio y el proceso cognoscitivo del bien, pro-
dimensional necesario para albergar las bases de datos pio de la Expresin Grfica Arquitectnica.
en BIM. De este modo, el estudio previo nos dispone a
entender los episodios de superposicin, ampliacin / En los edificios de inters patrimonial estos procesos
reforma y leer en las fbricas del monumento las hue- requieren una especial atencin y as surgieron estas
llas que las diferentes civilizaciones han dejado con el preguntas: Es razonable concebir el estudio del mo-
paso del tiempo, e introduce el concepto en el modelo delado de una Arquitectura con valor patrimonial sin
virtual denominado HBIM 4D: Las fases constructivas contemplar el conjunto de los aspectos que le acompa-
histricas. an a lo largo de la vida til? Podemos ser capaces de
resolver la cuestin a travs de la implementacin de
Los primeros resultados versan sobre el proceso de in- la metodologa BIM, que tanto xito ha experimentado
sercin de la nube de puntos en BIM, el diseo especi- en la industria y en la obra nueva? Se puede aplicar
fico de la plantilla patrimonial, el modelado genrico, BIM al estudio y gestin de la Arquitectura Medieval?
el modelado especifico de los elementos, tanto existen- La bsqueda de respuestas es la base para el plantea-
tes como de los desaparecidos, la creacin de familias miento de los objetivos de esta parte de la investiga-
BIM, la generacin de los materiales medievales y la cin: El objetivo principal es la descripcin del proceso
representacin de los restos arqueolgicos. de modelado en BIM para edificios histricos. Como
objetivos intermedios se plante realizar una toma de
Por otro lado, la representacin de la evolucin histri- datos con escner lser, generar el modelado general
ca y constructiva con todos sus datos incorporados en geomtrico, completar con el modelado especfico, re-
un solo modelo, ha dado muy buenos resultados para presentar la arqueologa en tres dimensiones y crear
interpretar la evolucin mediante la maqueta virtual pa- familias unidades bsicas en BIM estandarizadas de
trimonial. Gracias a la metodologa especfica HBIM elementos medievales.
[ 697 ]
Se propone reconocer el bien arquitectnico, tanto a bien, tanto en los primeros estadios del proyecto, como
travs del escaneado lser como a travs de mtodos a lo largo de su evolucin en el tiempo. La Expresin
tradicionales directos. Los bienes edilicios tienen una Grfica facilita la puesta a disposicin de informacin
dilatada evolucin que ha alterado en parte sus carac- al resto de reas en un proceso de retroalimentacin
tersticas: reaprovechamiento de las estructuras, reuti- para conocer como debi ser la generacin del bien,
lizacin de los materiales, variaciones de la forma por as como la gestin y desarrollo durante la vida til
los desplomes y las lesiones de diversa ndole. Ello (Holmstrm, Singh y Frmling 2015).
hace recomendable el uso de una toma de datos con re-
gistro de alta precisin. Actualmente el resultado de los Partiendo de estas premisas se hace necesario recono-
escaneados, que son las nubes de puntos 3D con infi- cer el tipo de modelado ms ptimo para generar una
nidad de puntos geo-referenciados entre s, se ha con- maqueta tridimensional que pueda albergar una base
vertido en una de las principales fuentes de informa- de datos adjunta. En esencia coexisten cuatro sistemas
cin perfeccionando el levantamiento grfico manual. de levantamiento grfico de elementos arquitectni-
El modelo tridimensional desarrollado por esta forma- cos: mtodo tradicional, mtodo topogrfico, fotogra-
cin geomtrica de millones de puntos, proporciona metra y escner lser (Artano, Koroso y Valle 1998).
un registro preciso de la morfologa arquitectnica En la actualidad los tipos de modelados grficos patri-
del edificio, que supone un apoyo imprescindible para moniales tridimensionales ms utilizados son bsica-
los proyectos de intervencin, restauracin y puesta mente dos: modelos de mallas superficiales y modelos
en valor del patrimonio arquitectnico. (Ehm y Hesse geomtricos slidos (Peinado 2015), que es el utiliza-
2014). Sin embargo, ocurre que la mecanizacin de la do en BIM. Este tipo de modelado se caracteriza por
toma de datos desemboca en un proceso cognitivo me- construir virtualmente una edificacin utilizando como
nos profundo de conocimiento del bien que cuando la base la geometra clsica.
toma de datos se realiza de manera tradicional, aunque
el resultado grfico sea alto. Como reivindicaba Renzo
Piano con sus palabras Piensas y haces dibujas y
haces, la expresin grfica es la herramienta principal
de la arquitectura. Por tanto, se plantea la nube de pun-
tos slo como el origen para la reconstruccin histrica
en BIM, ya que el modelado constructivo geomtrico
se hace necesario para la comprensin analtica, pro-
yectiva y constructiva y para conseguir la reflexin y
el entendimiento profundo de la gnesis del edificio.
(Mondragn, Howe y OBrien 2015).
Figura 01: Imagen realizada por D. Jorge Garca Valldecabres,
El simple tratamiento de los puntos o la aplicacin de Ensayo de modelo de malla generada con el programa
texturas y fotografas a las nubes de puntos son insu- 3DReshaper, no BIM, del Patio Sur de San Juan del Hospital
donde slo se transform una nube de puntos en malla (2015).
ficientes para el profundo conocimiento del bien. Para
lograr esta comprensin es necesario el anlisis grfico
y el modelado tridimensional entendido como proceso Tras el correspondiente anlisis y experimentacin, se
hermenutico en torno al edificio. Por esto se justifica consider que el modelado propio de la metodologa
el uso de BIM, ya que realmente con esta metodologa BIM era el ms adecuado porque sincroniza la infor-
construimos no dibujamos. El proceso de modelado macin en tiempo real y por la gran capacidad de al-
desde las nubes de puntos y de estudio de toda la infor- macenamiento interna del sistema. Adems, esta siste-
macin que contienen requiere una metodologa para mtica ha obtenido muy buenos resultados en edificios
aprovechar todos estos datos. Esta metodologa, bajo de obra nueva, arquitectura sostenible (Inyim, Rivera
el concepto Scan to BIM, se ha definido por aquellos y Zhu 2015), instalaciones y estructura, por lo que se
textos cientficos que estudian la mejor manera de tras- apreci la oportunidad para su adaptacin al Patrimo-
ladar los datos del escner lser al modelo BIM (Ma- nio Arquitectnico. En este mbito, Dore y Murphy
hdjoubi, Moobela y Laing 2013). definieron el concepto HBIM como la manera de mo-
delar y gestionar edificios histricos con BIM (Dore y
El modelado mediante el mtodo BIM supone el re- Murphy 2012). No obstante su implantacin prctica
encuentro con la esencia del proceso cognoscitivo del es escasa, estando casi a nivel de marco terico (Volk,
[ 698 ]
Stengel y Schultmann 2014). As mismo, su extensin miembro del equipo ha introducido. Para ello, se esta-
geogrfica est centrada en Inglaterra para la gestin bleci un protocolo de restricciones y aperturas, segn
de proyectos patrimoniales y en Italia a nivel de le- el momento y las circunstancias para que cada usuario
vantamiento grfico y de dibujo (Garagnani 2012), no pueda conocer, implementar o modificar los datos.
tanto de construccin y gestin, que es el fin ltimo de
esta investigacin. As mismo, fue necesario el diseo de una plantilla
para la arquitectura histrica, ya que en la actualidad
El objeto de estudio como laboratorio de experimenta- no existen plantillas de trabajo especficas para el pa-
cin del patrimonio arquitectnico medieval ha sido el trimonio. Las plantillas son archivos vacos que sirven
Patio Sur de San Juan del Hospital de Valencia (Garca para comenzar los proyectos siguiendo estndares de
y Lpez 2014), al reunir las caractersticas necesarias calidad atendiendo a la organizacin del proyecto de
para desarrollar la tecnologa HBIM. ste fue declara- acuerdo al plan a desarrollar, el ahorro de tiempo en
do Monumento Histrico Artstico de carcter nacional el trabajo y el control de nomenclatura de vistas y pla-
por Decreto el 5 de abril de 1943 (BOE 16.04.1943) nos adecuados: estndares internacionales como ISO y
y se configur la totalidad del recinto como Museo DIN. Esto permiti establecer una metodologa y defi-
del Conjunto Hospitalario de San Juan en Febrero de nir todos aquellos elementos y parmetros para facili-
1997 (B.O.E. 16 de Abril de 1997). Se ha elegido el tar el flujo de trabajo optimizado. Para poder disear
Patio Sur de San Juan del Hospital de Valencia como una plantilla patrimonial se busc una estandarizacin
caso piloto ya que rene una serie de caractersticas y de los elementos caractersticos de los conjuntos mo-
circunstancias que lo hacen idneo: es un edificio his- numentales medievales, donde frecuentemente se pro-
trico medieval con complejidad de fases constructi- duce una convergencia de estilos, la reutilizacin de
vas, dispone de abundante informacin que permite el materiales y donde normalmente ya se han producido
conocimiento del lugar, y se enmarca en una tipologa restauraciones previas. Por tanto se procedi al anlisis
arquitectnica con elementos estandarizados como es y el reconocimiento de los elementos constructivos y
la gtica mediterrnea. materiales de la arquitectura medieval. Por otro lado,
los preceptos a disear en cualquier plantilla arquitec-
tnica se han adaptado a la arquitectura patrimonial
medieval. Se ha definido el grafismo apropiado para
proyectos de restauracin, las familias genricas adap-
tadas mediante el diseo de slidos capaces, el grado
de detalle, las vistas y el diseo de los planos.
Para completar la toma de datos tradicional anterior-

mente realizada, se traz un plan de escaneo previo
para proceder a la captura de datos mediante el escner
Figura 02: Fotografa realizada por D. Jorge Garca lser. El trabajo de campo implic mltiples estacio-
Valldecabres, Vista del Patio Sur de San Juan del Hospital namientos del escner abarcando muchas direcciones
(2006), Archivo personal de D. Jorge Garca Valldecabres. para obtener informacin de todos los puntos del edi-
fico. Las bases del trabajo de campo fueron: la coloca-
Metodologa del proceso de modelado cin de las dianas, denominacin de las mismas con el
aparato, determinar las distintas velocidades y las cali-
La principal caracterstica de BIM es la sincronizacin. dades de los escaneados. As mismo, se realizaron los
sta presupone la definicin previa de un espacio co- escaneados siguiendo una secuencia continua de enla-
mn, al que llamaremos servidor, para poder armoni- ce, este proceso se llama alineacin. Posteriormente, el
zar los datos. As se puede conseguir la conexin de los sistema seguido en gabinete para la unin y limpieza
diferentes agentes desde el principio del proceso. De del ruido que son todas aquellas figuras y elemen-
este modo, mediante el servidor, todos los individuos tos impropios del elemento estudiado que dificultan la
involucrados en un mismo proyecto pueden trabajar al comprensin de este se llev a cabo con el software
mismo tiempo y conocer las incorporaciones que otro de Leica Geosystems llamado Cyclone 8.1.
[ 699 ]
lgico de la historia y de la construccin, tal y como la

metodologa de Autodesk aconseja. A cada elemento se
le aplic una fase histrica de creacin y una fase his-
trica de demolicin. De este modo, naturalmente, al
poner los filtros de fase aparece la construccin virtual
del edificio en cada momento.
El modelado general se comenz abriendo un proyecto

con la plantilla patrimonial, que se haba creado pre-
viamente, luego se generaron los distintos usuarios a
Figura 03: Imagen realizada por Da. Concepcin Lpez los que les permitiremos el acceso al modelo central
Gonzlez, Nube de puntos resultado de la unin de los distintos que es el archivo maestro donde se pueden ver todos
escaneados del Patio Sur de San Juan del Hospital (2014).
los cambios realizados por otros usuarios. Dado que
nuestro modelado parte de la nube de puntos, que po-
Las conclusiones de los estudios sobre Scan to BIM see una gran cantidad de informacin, se precisa esta-
(Xiong, A.y Akincic, H. 2013) se tuvieron en cuenta blecer unas restricciones de detalle para discriminar y
para introducir la nube de puntos en el modelo HBIM centrar la forma especfica a modelar. Se modela bajo
y se ensayaron los distintos tipos de importacin. As parmetros que mecanizan el trabajo y programan los
se consigui la implantacin de la nube de puntos en el procesos para agilizar tiempo. De este modo, conviene
software de modelado sin prdida de informacin me- anclar los elementos ya construidos para evitar que se
diante la importacin directa al programa Revit 2015, muevan accidentalmente. Otro aspecto relevante fue la
que contiene un apartado para adjuntar archivos de nu- nomenclatura, ya que en BIM se trabaja con motores
bes de puntos. de bsqueda basados en el nombre de los elementos.
(Brumana y Georgopoulos 2014).
Para poder importar la nube de puntos se han utilizado
formatos de lectura de nubes de puntos que son E57 y
.rcp, que proviene del software de tratamiento de nu-
bes de puntos Recap de la compaa autodesk. Recap
ha sido utilizado para cortar la nube de puntos, realizar
secciones para introducirlas en los archivos de fami-
lia y cambiar de formatos.
La toma de datos con escner lser supone el conoci-

miento preciso del estado actual del bien patrimonial,
no as el estado de las fases antiguas, que se averigu Figura 04: Imagen realizada por Da. Isabel Jordn Palomar,
tras el estudio previo histrico encaminado a determi- Proceso de Modelado de la Capilla de Santa Brbara de
nar las fases constructivas. La herramienta de las fa- San Juan del Hospital sobre nube de puntos (2014).
ses constructivas de BIM para edificacin nueva ha
sido adaptada para la arquitectura patrimonial como Posteriormente el modelado especfico se llev a cabo
los periodos histricos con gran xito ya que ha per- detallando la maqueta virtual por medio de los ele-
mitido representar en un mismo modelo los distintos mentos de trazado libre, lo que es muy importante en
estadios del bien. proyectos patrimoniales puesto que es necesario repre-
sentar lesiones, desplomes, aparejado de las fbricas y
Se han creado un total de cinco periodos histricos don- grado de deterioro. En esta segunda fase de detalle se
de cada uno de los elementos del modelo se anex. As, modelaron: la arqueologa, atendiendo a los informes
se han obtenido las representaciones del estado del edi- arqueolgicos; los aleros, cornisas, molduras, enluci-
ficio en cada uno de estas fases patrimoniales. Los cri- dos especficos; las fbricas de sillera y mampostera;
terios para representar estos estadios se han basado en los elementos fijos, como el pozo y las fuentes; el te-
los momentos en que se han documentado cambios en rreno con grado de detalle alto. Tambin se represen-
la edificacin. Estos han sido: s. XIII, s. XIV, s.XVII, s. taron las alteraciones debidas al paso del tiempo como
XIX y la actualidad. Se comenz modelando de la fase las mordeduras y faltas de material, los desplomes
ms antigua a la ms moderna, siguiendo con el orden o asientos, las fisuras etc. Es recomendable modelar
[ 700 ]
inicialmente los elementos como fueron diseados en Resultados

su origen, de este modo los elementos creados pueden
servir a otros usuarios y el trabajo es ms sistemtico y Respecto al proceso de escaneado lser, se han realiza-
ms estandarizado. Si desde el principio dibujamos las do un total de 12 escaneos que se unieron en una nica
deformaciones y lesiones que han llegado a nuestros nube de puntos del Patio Sur del conjunto Hospitalario.
das no sera posible aplicar periodos histricos. Posteriormente se insert esta nube de puntos satisfac-
toriamente en Revit permitiendo el seccionamiento,
ocultacin y tratamiento grfico de la nube, sin colap-
sar las capacidades del ordenador.
Tambin se ha diseado la plantilla de proyectos patri-

moniales para bienes arquitectnicos de base medie-
val que incluye especificidades propias de este tipo de
arquitectura como son restos arqueolgicos, sistema
constructivo medieval o materiales antiguos.
Figura 5: Imagen realizada por D. Jorge Garca El principal resultado ha sido el modelo tridimensional
Valldecabres y Da. Isabel Jordn Palomar, Proceso completo del Patio Sur de San Juan del Hospital y el
de Modelado de la arqueologa del Patio Sur de San modelado especfico de los elementos que lo compo-
Juan del Hospital sobre nube de puntos (2014). nen, tales como la arqueologa del subsuelo, los muros
El modelo se complement mediante las familias que histricos, la capilla funeraria, las edificaciones anexas
son archivos con conjuntos de elementos 2D o 3D ya ya derruidas y la cripta de la Emperatriz Constanza.
diseados que podemos utilizar en nuestros proyectos
y que dotan de detalle al modelo. No existen muchas
familias patrimoniales en el mercado, por lo que se
plante el diseo de nuestras propias familias de ele-
mentos histricos. De este modo, se apreci que los
motivos, estructuras y ornamentos (columnas, arcos,
vanos, puertas o elementos escultricos) de la arqui-
tectura medieval suelen repetirse porque en aquella
poca existan pocos manuales o cuadernos de donde
los maestros de obra obtenan sus diseos. De hecho,
en la mayora de los casos construan por repeticin y Figura 07: Imagen realizada por D. Jorge Garca Valldecabres
copia de los edificios cercanos utilizados como mode- y Da. Concepcin Lpez Gonzlez, Obtencin de
los. Este concepto es el que nos ha llevado a ver la uti- vista cnicas HBIM del modelo del Patio Sur de San
lidad de crear una biblioteca de familias paramtricas Juan del Hospital sobre nube de puntos (2015).
medievales para poder ser usadas no solo en este caso
de estudio, sino en cualquier modelado medieval BIM. Se ha logrado representar en un nico modelo las fases
histricas acaecidas en el bien: s. XIII, s. XIV, s. XVII,
s. XIX y actualidad. Esto supone la gestin del tiem-
po y la disposicin de una maqueta de construccin
virtual que representa la historia del edificio y contie-
ne toda la informacin. Especialmente til para mo-
numentos de origen medieval por la gran cantidad de
fases constructivas, demoliciones, re-aprovechamiento
de estructuras, refuerzo de muros y cambio de uso de
estancias. Con esta herramienta resulta mucho ms
sencillo y prctico introducir la historia en el modelo
Figura 06: Imagen realizada por Da. Concepcin virtual. Resultando sin duda, una de las ventajas ms
Lpez Gonzlez y Da. Isabel Jordn Palomar, notables de utilizar HBIM para los proyectos y estu-
Introduccin de familias al Patio Sur de San Juan dios patrimoniales.
del Hospital sobre nube de puntos (2015).
[ 701 ]
Otro producto de esta investigacin ha sido la creacin informacin que es comprobada doblemente, redu-
de las familias BIM estandarizadas con los elementos ciendo de este modo, el posible error humano.
ms caractersticos de la arquitectura medieval: arco
apuntado, arco de medio punto, rosetn, pilastra, ven- La estandarizacin y geometrizacin de las estructuras
tana de medio punto abocinada, ventana apuntada, patrimoniales se ha revelado que es de gran utilidad
canecillos, arcosolios, estelas funerarias, grgolas, porque en la Edad Media se construa con gran con-
bveda de crucera y bveda de can. Tambin se ciencia geomtrica y porque numerosos motivos se
ha generado una biblioteca bsica de materiales pa- encuentran repetidos tanto en un mismo edificio como
trimoniales medievales: tapia valenciana, fbrica de en otros inmuebles. Es un hecho normal ya que en la
sillera, fbrica de mampostera, tierra apisonada, teja antigedad tenan un nmero de modelos limitados y
rabe, revestimiento de cal y fbrica de ladrillo maci- los maestros constructores copiaban muchos motivos
zo, piedra caliza tosca, muro de ladrillo macizo secado de los lugares cercanos.
a mano y plementera de ladrillo de gran inters para
futuras reutilizaciones por otros usuarios. Por ello, la creacin de elementos estandarizados
como la plantilla medieval patrimonial, una biblioteca
El proceso de modelado ha tenido como consecuencia de materiales patrimoniales y una biblioteca de fami-
la creacin de elementos constructivos medievales tipo lias tipolgicas tericas resultan de gran utilidad para
existentes en el Patio Sur de San Juan. Estos son, el el estudio y anlisis de la construccin medieval, don-
muro de sillera con doble hoja y relleno interior en el de el concepto de originalidad era ms limitado que en
superior; detalle de la unin entre un arco con la ple- la actualidad y donde se repiten multitud de patrones.
mentera de relleno en su parte superior y detalle supe-
rior de bveda con arco apuntado. Por otro lado, la representacin de la evolucin his-
trica y constructiva con todos sus datos en un solo
Como limitaciones de este mtodo, se observa que la modelo ha dado muy buenos resultados en esta ma-
modelizacin geomtrica inicial es costosa en tiempo queta virtual patrimonial. Este xito es debido a que
ya que se reproduce el proceso constructivo original y las edificaciones antiguas van acumulando multitud de
se han de definir todos los parmetros. Adems, para fases constructivas que generan mucha informacin
poder trabajar con nube de puntos es necesario contar dispersa. Con HBIM se ha podido reunificar los co-
con programas especficos costosos econmicamente nocimientos e informacin, no obstante, este concepto
y con equipos informticos potentes en RAM se uti- sigue en desarrollo y se ofrece como una lnea de tra-
liza como memoria de trabajo de computadoras para el bajo emergente.
sistema operativo, los programas y la mayor parte del
software, de al menos 16GB.
Conclusiones sobre el modelado HBIM ARTANO PREZ, Karmele, KOROSOARRIAGO, Iaki,

VALLE MELN, Jos Manuel. 1998. Sistemas de
Representacin y Gestin del Patrimonio Aplicados en la
Se razona que el modelo geomtrico HBIM es de ms Catedral de Santa Mara de Vitoria. Actas del Primer Congreso
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datos. Por lo que se considera realizada una aportacin management of built heritage. The case study of St. Maria in
en el campo del Scan to BIM. Adems con el modelo Scaria dIntelvi. International Journal of Heritage in the
HBIM se realiza una construccin virtual que requiere Digital Era, 2:3.
un proceso cognitivo por el cual se obtiene un gran co- DORE, Conor, MURPHY, Maurice. 2012a. Integration of
nocimiento del bien edilicio objeto de estudio. HBIM and 3D GIS for Digital Heritage Modelling. Digital
Documentation International Conference, Dublin Institute of
As mismo, se demuestra que el modelo HBIM mini- Technology, Edinburgh, 22-23.
miza los errores porque actualiza en tiempo real todas EHM, Markus, HESSE, Christian. 2014b. 3D-Laserscanning
las vistas (incluido el 2D) y porque al trabajar varias zur Erfassung von Gebuden Building Information Modeling
personas en un mismo modelo se va sincronizando la (BIM). Bericht Report, 91.
[ 702 ]
GARAGNANI, Simone. 2012b. Building Information Mode- Autores

ling Semantico e Rilievi ad altarisoluzione di sitiappartenenti al
Patrimonio Culturale Semantic Building Information Modeling Jorge Lus Garca Valldecabres. Arquitecto (1987) y Doctor
and high definition surveys for Cultural Heritage sites Revista (2010) por la UPV. Profesor Asociado (1989) y posteriormente
Disegnarecon. N specialedoco Documentazione e Conserva- Profesor Titular de Universidad (2012). Fue fundador y director
zione del Patrimonio Architettonicoed Urbano, 297-302. de proyectos de GVCA Arquitectos Asociados (2000). Ha
GARCA VALLDECABRES, Jorge Lus, LPEZ GONZLEZ, formado parte de comits cientficos de congresos y editoriales
Mara Concepcin. 2014c. La primera Iglesia del siglo XIII en y ha actuado como evaluador experto de grupos y proyectos de
la ciudad de Valencia. Escritos y documentos grficos relativos investigacin. Miembro de la Ctedra Unesco para la defensa
a las actuaciones del siglo XX, EGA Revista de Expresin y Conservacin del Patrimonio. Adscrito como investigador
Grfica Arquitectnica, 24, vol.1, 152-163. al Instituto Universitario de Restauracin del Patrimonio de la
UPV siendo Investigador principal de los proyectos HAR2013-
HOLMSTRM, Jan, SINGH, Vishal, FRMLING, Kary. 41614-R y SP20140766. Ha publicado libros, captulos de
2015a. BIM as Infrastructure in a Finnish HVAC Actor libros y artculos cientficos sobre temas relacionados con
Network: Enabling Adoption, Reuse, and Recombination over a el levantamiento con nubes de puntos, metodologa BIM,
Building Life Cycle and between Projects. J. Manage. Eng. 31, la historia, teora, la puesta en valor y conservacin de la
SPECIAL ISSUE: Information and Communication Technology arquitectura. jgvallde@ega.upv.es.
(ICT) in AEC Organizations: Assessment of Impact on Work
Practices, Project Delivery, and Organizational Behavior, M. Concepcin Lpez Gonzlez. Arquitecta (1986) y Doctora
A4014006. (1995) por la UPV. Catedrtica de E.U. del Departamento
de Expresin Grfica Arquitectnica, Directora del Mster
INYIM, Peeraya, RIVERA, Joseph, ZHU, Yimin. 2015b. Universitario en Edificacin (2013). Directora del grupo de
Integration of Building Information Modeling and Economic investigacin I+D+I Estudio de la patologa en la arquitectura
and Environmental Impact Analysis to Support Sustainable patrimonial del Instituto Universitario de Restauracin del
Building Design. J. Manage. Eng. 31, SPECIAL ISSUE: Patrimonio. Miembro de la Comisin Acadmica de Doctorado
Information and Communication Technology (ICT) in AEC del Programa de doctorado de arquitectura, urbanismo, paisaje
Organizations: Assessment of Impact on Work Practices, Project y edificacin. Directora de siete tesis doctorales, dos de ellas con
Delivery, and Organizational Behavior, A4014002. premio extraordinario. Evaluadora de proyectos de investigacin
MAHDJOUBI, L., MOOBELA, C., LAING, R. 2013a. y de publicaciones cientficas. Miembro del comit cientfico
Providing real-estate services through the integration of 3D de diferentes congresos internacionales. Participacin como
laser scanning and building information modelling. Computers Miembro investigador e Investigador Principal en diferentes
in Industry, 64: 1272-1281. proyectos de investigacin otorgados en convocatoria pblica
(Nacional y Autonmicos) y en contratos de investigacin.
MONDRAGN SOLIS, Fernando, HOWE, Justin, OBRIEN,
Los resultados de esta labor investigadora han sido difundidos
William. 2015c. Integration of Information Technologies
en diversos artculos de revistas cientficas, libros y captulos
into Field Managers Activities: A Cognitive Perspective. J.
de libros, todos ellos relacionados con la historia, la teora, la
Manage Eng. 31, special issue: Information and Communication
puesta en valor y conservacin de la arquitectura patrimonial.
Technology (ICT) in AEC Organizations: Assessment of Impact
mlopezg@ega.upv.es.
on Work Practices, Project Delivery, and Organizational
Behavior, A4014001. Isabel Jordn Palomar. Arquitecta (2012), Mster de
PEINADO CHECA, Zaira. 2015d. Documentacin grfica del Conservacin del Patrimonio Arquitectnico (2015), Doctoranda
patrimonio arquitectnico aplicado a su gestin, conservacin y del Programa Ingeniera de la Construccin desde 2014, todo
difusin. El caso de estudio de la villa de greda (Soria). Tesis ello por la UPV. Contratada adscrita como tcnico superior a
Doctoral. Universitat Politcnica de Catalunya. proyectos de investigacin a travs del Instituto de Restauracin
del Patrimonio (2015). Estancias internacionales: acadmica en
VOLK, Rebekka, STENGEL, Julian, SCHULTMANN, Frank. OSU, Estados Unidos (2011) y profesional en Holanda (2013).
2014d. Building Information Modeling (BIM) for existing Los resultados de la labor investigadora sobre metodologa BIM
buildings Literature review and future needs. Automation in y escaneado lser, han sido difundidos en comunicaciones y
Construction, 38:109-127. exposiciones orales en congresos nacionales e internacionales.
XIONGB, Xuing, ADANA, Antonio, AKINCIC, Burcu, isabeljordanar@outlook.es.
HUBERB, Daniel. 2013b. Automatic creation of semantically
rich 3D building models from laser scanner data. Automation in
Construction, 31: 325-337.
[ 703 ]
Procesos de anlisis ambiental y diseo
algortmico. Una experiencia docente
Camilo Andrs Cifuentes Quin

Facultad de Ciencias del Hbitat. Universidad de la Salle - Bogot
Resumen: Desde la publicacin en 1948 de la obra Ci- de pensamiento promovido por el modelo ciberntico.
berntica, de Norbert Wiener, el paradigma informacio- Este modelo cientfico, que se consolid alrededor de
nal ha ejercido una profunda influencia en prcticamen- la premisa que diversos fenmenos pueden ser expli-
te todos los campos del conocimiento contemporneo. cados como procesos de intercambio de informacin,
Esta influencia ha sido decisiva para el desarrollo de defini una agenda para el estudio de diferentes fen-
dos lneas de investigacin en arquitectura, el anlisis menos como sistemas, es decir, como conjuntos de ele-
ambiental del espacio y el diseo arquitectnico com- mentos interconectados de cuyas relaciones surge una
putacional. A partir de la identificacin de los aspectos totalidad organizada (Wiener 1948).
comunes de estas dos lneas de investigacin, el presen-
te artculo presenta un modelo diagramtico de diseo, En referencia a las nociones promovidas por este mo-
basado en el uso de herramientas de diseo paramtrico, delo, tanto las aproximaciones ambientales (o atmos-
que permite la integracin del anlisis ambiental de la fricas) como las prcticas basadas en el uso de he-
arquitectura y la produccin digital del espacio. El desa- rramientas computacionales han explorado una visin
rrollo de tal modelo es una contribucin al debate sobre de los objetos arquitectnicos como sistemas cibern-
cmo instrumentalizar el anlisis ambiental del espacio, ticos, o sea, como el resultado de los mltiples factores
y constituye una herramienta pedaggica que promueve y fuerzas que intervienen en la consolidacin de una
el uso de tcnicas digitales de diseo como soporte para realidad espacial (Sprecher 2012).
la produccin de una arquitectura capaz de responder
apropiadamente a su contexto. Desde esta perspectiva las exploraciones ambientales
han promovido una visin de los espacios arquitectni-
Palabras clave: Anlisis ambiental, Diseo digital, cos y urbanos como realidades complejas que no slo
Modelado paramtrico, Diagrama. se caracterizan por sus aspectos fsicos, sino por la va-
riedad de factores (materiales, climticos, geogrficos,
sociales, etc.) que participan en la consolidacin de los
Ciberntica, diseo digital y la concepcin ambiental espacios construidos. As, para el laboratorio Cresson,
de la arquitectura pensar la arquitectura alrededor de la nocin de am-
biente implica la consideracin de las mltiples di-
En las ltimas dcadas ha tenido lugar en el campo mensiones de la percepcin in situ y de las prcticas de
de la arquitectura un importante cambio de paradigma los espacios construidos, al tiempo quela instrumen-
que ha venido de la mano de la introduccin tanto de talizacin del ambiente sensible en el proyecto. (Cres-
una pragmtica como de una ontologa informacional son 2012) En este sentido los objetos arquitectnicos
en la profesin. Este cambio de paradigma est repre- han sido pensados como sistemas, o como ecologas
sentado en dos importantes lneas de investigacin que (en el sentido ms amplio del trmino), de modo que,
mantienen un vnculo claro, se trata de la concepcin como lo plantea el crtico Sanford Kwinter, los edifi-
ambiental de los espacios construidos y del diseo ar- cios han dejado de ser considerados como unidades
quitectnico computacional. individuales para ser considerados como el producto
del conjunto de relaciones entre las diferentes partes
Crucialmente, en el origen de estas dos lneas de inves- que definen un objeto arquitectnico o urbano (Kwin-
tigacin ha jugado un papel importante el paradigma ter 2001).
[ 705 ]
Esta es en gran medida la misma visin de los proble- Lo anterior es particularmente evidente en el cambio
mas disciplinares que se encuentra en el origen de las en la praxis del diseo que estas promueven; concre-
investigaciones sobre informtica y arquitectura. Des- tamente, el paso de la notacin geomtrica explcita
de las primeras exploraciones sobre la introduccin de de la arquitectura a la definicin del objeto diseado
la computacin en el diseo arquitectnico, llevadas a mediante la configuracin de relaciones geomtricas
cabo en Cambridge durante la dcada de 1960, el uso instrumentales, donde los elementos particulares del
de las tecnologas de la informacin en este campo ha diseo pueden concebirse como respuestas a variables
sido concebido como un medio de exploracin de nue- especficas, o parmetros, representados a travs de
vos paradigmas de diseo informados por diferentes expresiones matemticas y cdigos en un algoritmo
campos del conocimiento cercanos al paradigma ciber- (Woodbury 2010).
ntico, entre ellos el estructuralismo, la lingstica, el
anlisis de sistemas y la investigacin de operaciones, As, los parmetros en un algoritmo pueden definir las
entre otros (Keller 2005, Rocha 2004). caractersticas (forma, tamao, orientacin, posicin)
de los elementos geomtricos de un diseo (lneas,
Del mismo modo, en referencia a estos y otros mode- puntos, polgonos, volmenes, superficies), o pueden
los cientficos (que incluyen la teora de sistemas, la ser variables que afectan las relaciones entre tales
biologa molecular, la bioinformtica y la ciencia de elementos. Es decir que los parmetros, adems de
la complejidad), diversas investigaciones contempor- controlar las propiedades geomtricas de los objetos
neas de diseo digital han explorado una pragmtica diseados, determinan relaciones de dependencia entre
del diseo basada en la definicin de procesos dinmi- estos. De esta manera, cuando un diseador utiliza un
cos para deducir la forma arquitectnica, la inclusin sistema paramtrico lo que crea es una coleccin de
de flujos de datos como input de los problemas de di- objetos sometidos a un sistema flexible de relaciones
seo, la automatizacin del diseo mediante el uso de definidas por un programa. Por lo tanto cuando las va-
tcnicas algortmicas, al igual que la concepcin del riables que determinan las relaciones entre la coleccin
proyecto arquitectnico como una cuestin de resolu- de objetos cambia los miembros individuales deben
cin de problemas (Cifuentes 2014). responder de manera nica a los cambios en su contex-
to especifico (Menges 2008).
Tal como en las investigaciones ambientales, las prc-
ticas digitales de diseo han promovido una visin de Lo anterior convierte el modelado paramtrico en una
los problemas disciplinares fundada en la concepcin herramienta que permite evaluar el proyecto de ar-
de los objetos arquitectnicos como el resultado de las quitectura en funcin de las variables definidas por el
relaciones sistmicas entre los diferentes elementos diseador, e igualmente analizar, mediante la manipu-
que definen una realidad espacial. Por consiguiente, la lacin de tales variables, mltiples soluciones posibles
visin ciberntica de la arquitectura ha sido indisocia- para un problema de diseo. La posibilidad de pensar
ble del desarrollo de diferentes modelos digitales de el objeto diseado como un sistema variable de rela-
diseo (genticos, paramtricos, de formacin) en los ciones convierte al modelado paramtrico en el medio
que la descripcin espacial del proyecto ha sido reem- ideal para el desarrollo de una prctica de la arquitectu-
plazada por el anlisis de las relaciones entre los ele- ra basada en el anlisis ambiental del espacio.
mentos que definen un problema arquitectnico.
Debido a lo anterior, los modelos digitales de diseo se Hacia la integracin del modelado paramtrico y el
han convertido en el medio ideal para instrumentalizar anlisis ambiental del espacio
el anlisis ambiental de la arquitectura en el ejercicio
de proyectacin. A continuacin se presenta el poten- Como se mencion arriba, el anlisis ambiental de la
cial del modelado paramtrico en este sentido. arquitectura plantea una visin de los espacios habita-
bles como el resultado de la interaccin de mltiples
factores que incluyen aspectos sociales, sensibles y
La ciberntica del diseo paramtrico materiales, entre otros. En consecuencia este tipo de
anlisis ha sido concebido como soporte para lograr un
La lgica relacional propia de las visiones cibernti- correcto balance entre el proyecto de arquitectura, sus
cas de la arquitectura se encuentra implcita en el de- requisitos y las condiciones del contexto.
sarrollo de las herramientas de diseo paramtrico.
[ 706 ]
Dos aspectos propios de las herramientas paramtricas permite hacer operativo el anlisis ambiental en la pro-
presentan un interesante potencial en este sentido; se duccin de la forma arquitectnica. Segn Alexander,
trata de la posibilidad de emplear datos como parme- un diagrama es toda pauta que, al ser abstrada de una
tro de control de la forma diseada, y de la capacidad situacin real, comunica la influencia fsica de deter-
de establecer una dinmica relacional entre la geome- minadas exigencias o fuerzas. (Alexander 1986, 85)
tra diseada y diferentes variables. En este sentido el diagrama no es solamente un medio
ideal para disear una arquitectura capaz de adaptarse
Gracias a estos dos aspectos de las herramientas pa- correctamente a un contexto, sino un instrumento que
ramtricas es posible desarrollar procesos de diseo permite aclarar cul es el contexto en el que se implan-
informados por el anlisis de los diferentes factores ta un objeto arquitectnico.
que participan en la consolidacin de una realidad
arquitectnica o urbana; de este modo es posible em- Considerando lo anterior, el modelo plantea una prcti-
plear los resultados del anlisis ambiental del espacio ca diagramtica del proyecto basada en la retroalimen-
mediante la introduccin de los datos obtenidos como tacin entre las fases de anlisis y las fases de realiza-
input para la produccin de la forma. cin del proceso de diseo; lo anterior con base en la
mediacin de una herramienta de modelado param-
Con el fin de explorar el potencial del modelado pa- trico. De este modo se plantea definir la pauta general
ramtrico como medio para instrumentalizar el anli- de la forma con base en la evaluacin de la correcta
sis ambiental de la arquitectura se ha desarrollado una adecuacin entre la forma diseada, las condiciones
metodologa diagramtica de diseo basada en el uso analizadas y los requisitos del problema de diseo.
de tcnicas digitales de diseo y simulacin. El modelo
que se presenta a continuacin es un aporte al debate El modelo comprende cinco puntos interrelacionados:
sobre cmo hacer operativo el anlisis ambiental en el 1) Anlisis de los fenmenos ambientales considera-
proceso de proyectacin, y es parte de una experiencia dos relevantes para el problema de diseo. 2) Elabo-
docente orientada hacia la utilizacin del diseo algo- racin de diagramas analticos que corresponden a la
rtmico como medio para la produccin de una arqui- representacin visual de un conjunto de propiedades
tectura capaz de responder de manera adecuada a los de los fenmenos estudiados. 3) Produccin de dia-
diversos factores que definen un problema de diseo. gramas formales mediante los cuales se especifica la
pauta general de la forma en funcin de los resultados
del anlisis. 4) Observacin de la correcta adecuacin
Del diagrama al objeto entre las condiciones analizadas, los requisitos del pro-
yecto y las hiptesis de diseo elaboradas en el punto
El modelo elaborado plantea una prctica del diseo tres. 5) Diseo definitivo (Figura 01).
basada en el uso del diagrama como instrumento que
Figura 01. Este diagrama muestra las estapas del proceso en cinco puntos, correspondientes a una
fase analtica y una fase de realizacin que se elaboran juntas y se retroalimentan.
[ 707 ]
El punto uno consiste en llevar a cabo el anlisis de los El modelo aplicado

factores ambientales (aspectos lumnicos, acsticos,
trmicos, de uso, de percepcin, etctera) considera- El contexto del proyecto elaborado1 es el patio central
dos determinantes para la solucin de un problema de del edificio de la Escuela Superior de Diseo e Inge-
diseo especfico. A partir de este anlisis se propone, niera de Barcelona, ubicada en el centro de Barcelona,
en el segundo punto, el desarrollo de diagramas anal- junto a la rambla de Santa Mnica y la plaza de Joa-
ticos; se trata de representaciones visuales de los datos quim Xirau (Figuras 02 y 03).
recolectados en el anlisis, de la expresin grfica de
un conjunto de propiedades de un problema particular.
En el tercer punto se propone un trabajo sobre la forma

arquitectnica informado por los resultados del anli-
sis. En esta fase, de realizacin, el diagrama es emplea-
do como representacin de una idea bsica de diseo
que expresa las caractersticas fsicas de la propuesta
en respuesta a los requisitos del proyecto y los factores
considerados en las fases anteriores.
Figura 02. Localizacin de la Escuela Superior
El cuarto punto consiste en la evaluacin de la adecua- de Diseo e Ingeniera de Barcelona.
cin entre la descripcin formal propuesta, teniendo
en cuenta los factores analizados y los requisitos del
proyecto. Si se considera que existe un correcto ajuste
entre la forma, los requisitos del proyecto y los aspec-
tos analizados la forma esbozada puede emplearse en
una ltima fase de realizacin, punto cinco, para el de-
sarrollo de un diseo definitivo.
Gracias a la mediacin de las herramientas de mode-

lado paramtrico es posible establecer la interaccin
entre las fases analticas y fases de realizacin del
proyecto.
Como herramienta de anlisis, gracias a su capacidad

para manipular flujos de informacin, las herramientas
paramtricas pueden ser empleadas como medio de re-
presentacin de los datos analizados. En trminos de
la produccin de la forma, la lgica relacional propia
de las herramientas paramtricas constituye un medio
eficaz para explorar la adecuacin entre la forma con-
cebida y las conclusiones que se desprenden del anli- Figura 03. Vista axonomtrica del patio central de la
sis. De esta manera es posible establecer una lgica de Escuela Superior de Diseo e Ingeniera de Barcelona.
retroalimentacin entre diseo y anlisis, en la medida
que la adecuacin de la respuesta a un problema de El ejercicio consiste en proyectar una intervencin
diseo puede ser examinada, y los resultados de este arquitectnica en el espacio mencionado, que cumpla
anlisis pueden ser reintroducidos en el proceso para con el requisito de cubrir parcialmente el patio de la
afinar el diseo. escuela, que por su situacin recibe mucha radiacin
solar directa durante el verano y muy poca durante los
A travs de la aplicacin del modelo descrito arriba dems periodos del ao. Siguiendo los puntos del mo-
se ha desarrollado el ejercicio de diseo presentado delo, el proceso de diseo se plantea en cinco etapas
a continuacin, que permite ilustrar la metodologa correspondientes a una fase analtica y una fase de rea-
propuesta. lizacin que se retroalimentan hasta la produccin de
un diseo definitivo. Todas las fases del proceso se han
[ 708 ]
desarrollado a travs de un nico algoritmo en Grass- y formales, al igual que evaluar diferentes escenarios
hopper, lo cual permite emplear los datos resultantes de diseo e introducir nuevas variables de anlisis en
del anlisis para la generacin de diagramas analticos cualquier etapa del proceso (Figura 04).
Figura 04. Algoritmo generativo en Grasshopper que incluye los cinco pasos de anlisis y sntesis de la forma.
Figura 05. Registro fotogrfico de la actividad del lugar en diferentes momentos del da.
[ 709 ]
Paso 1. Teniendo en cuenta el requisito de cubrir par- Paso 2. Una vez realizados los anlisis de asoleamiento y
cialmente el espacio, y la vocacin del lugar como sitio ocupacin, se mapearon los datos obtenidos en una ma-
de encuentro y esparcimiento, se propuso un anlisis triz bidimensional que representa el espacio analizado.
comparativo de los patrones de ocupacin del espacio El anlisis solar se mape asignando un cdigo de color,
respecto al asoleamiento del mismo. Lo anterior con el obtenido del anlisis de Ecotect, a cada clula de la
fin de definir la forma arquitectnica como respuesta a matriz. Para mapear el anlisis de ocupacin se cre una
las necesidades exhibidas por los usuarios durante los coleccin de imgenes, cada una de las cuales represen-
periodos analizados. ta la ocupacin del sitio en un momento determinado.
De este modo se asign un valor global de ocupacin a
El anlisis de ocupacin se llev a cabo mediante la ob- cada punto en el espacio, con el fin de determinar cules
servacin in situ y el registro fotogrfico de la actividad son las zonas de mayor actividad (Figura 06). Mediante
del espacio durante varios das y durante las horas de la herramienta de muestreo de imgenes de Grassho-
asoleamiento (Figura 05). El anlisis de asoleamiento pper se analiz grficamente el valor global de ocu-
se realiz en Ecotect para el periodo comprendido pacin de cada punto en el espacio. Posteriormente se
entre el 21 de Marzo y el 21 de Junio y se emple el elabor un diagrama comparativo de los resultados del
plug-in Geco para introducir los resultados del anli- anlisis de ocupacin con los mapas de asoleamiento
sis solar en la definicin de Grasshopper. obtenidos del anlisis en Ecotect (Figura 07).
Figura 06. Mapeo de los

datos correspondientes
al anlisis de ocupacin
en una representacin
bidimensional del espacio.
Por cada momento
registrado, a cada clula
en la matriz se le atribuye
un valor igual a 1 cuando
la clula est ocupada,
o igual a 0, cuando la
clula est desocupada.
La sumatoria de todos los
valores obtenidos permite
determinar un ndice total
de ocupacin de cada
punto en el espacio.
Figura 07. La imagen a la

izquierda corresponde a la
representacin grfica de los
ndices de ocupacin resultante
del proceso descrito en la Figura
06. La ocupacin de cada punto
en el espacio es representado
por un crculo cuyo tamao
y color vara en funcin del
valor obtenido. A la derecha
se encuentra el diagrama
resultante de la superposicin
de la representacin de los
mayores valores de ocupacin del
espacio sobre la representacin
grfica de los valores de
asoleamiento global.
[ 710 ]
Paso 3. La comparacin del diagrama de ocupacin

con el anlisis de asoleamiento permite confirmar que,
durante el periodo estudiado, las zonas ms utilizadas
del patio son aquellas que reciben mayor radiacin so-
lar directa. A partir de esta observacin, y empleando
los datos del anlisis, se gener un diagrama que re-
presenta las zonas del patio que deberan permanecer
descubiertas para recibir un mximo de radiacin solar
durante los periodos no estivales. Este diagrama sin-
ttico se desarroll como un instrumento que permite
generar una pauta formal en funcin de la adecuacin
entre los requisitos del proyecto y los resultados del
anlisis. A partir de este diagrama formal se plante la
construccin de una cubierta plana, que permite, por
una parte, cubrir parcialmente el patio, dejando des-
cubierta el rea que recibe mayor radiacin solar du-
rante los periodos no estivales, y por la otra, crear una
terraza, en un nivel superior, de superficie equivalente
a la de la zona cubierta. De este modo el patio puede
contar con una zona protegida durante el verano, man-
teniendo la misma superficie de espacio exterior sin
sacrificar las zonas que reciben radiacin solar directa
durante los periodos no estivales (Figura 08).
Figura 09. Anlisis de diferentes
posibles configuraciones del
proyecto en funcin del anlisis de
asoleamiento del espacio diseado.
Paso 5. Definida la correcta adecua-

cin entre la forma de la cubierta y la
incidencia solar en el espacio proyec-
tado, el diseo definitivo del espacio
se complet mediante el desarrollo
de una escalinata que funciona a la
vez como elemento de control solar,
Figura 08. A la izquierda se observa un diagrama sinttico que traduce en una como lmite permeable entre la zona
geometra los resultados del anlisis. La figura a la derecha representa el paso hacia cubierta y la zona descubierta del pa-
la materializacin en un objeto arquitectnico del diagrama de sntesis de la forma. tio, y como gradera que sirve simul-
tneamente como mobiliario y como
Paso 4. Una vez esbozada la forma arquitectnica, elemento de acceso a la parte superior de la cubierta.
se defini un nuevo ciclo de retroalimentacin entre Para el diseo de la cubierta se plante crear una serie
la fase de anlisis y la fase de sntesis con el objetivo de aberturas que permiten un paso controlado de la luz
de estudiar la mejor adecuacin entre la forma dise- solar. Estos elementos tambin se definieron param-
ada y el asoleamiento de la plaza durante el perio- tricamente, de modo que en la fase de diseo definitivo
do comprendido entre el 21 de septiembre y el 21 de tambin fue posible analizar diferentes configuracio-
junio. Con este fin se analiz el asoleamiento directo nes espaciales con base en las variables introducidas
del espacio diseado, a partir serie de variaciones de la en el algoritmo generativo. As, la forma de la esca-
forma, hasta encontrar un compromiso ideal entre rea linata depende de las variables que definen el diagra-
cubierta y rea descubierta (Figura 09). ma sinttico desarrollado en el paso 3, de modo que
cualquier variacin introducida en este punto repercute
en el resultado final. Del mismo modo, las aberturas
[ 711 ]
desde la elaboracin de los primeros

diagramas formales hasta el desarro-
llo de un diseo definitivo.
El modelo presentado integra ele-

mentos tanto de las investigaciones
ambientales del espacio como de
los mtodos computacionales de
diseo. Esto ltimo mediante la ex-
ploracin de una lgica de retroali-
mentacin en la prctica del diseo
arquitectnico, donde el espacio no
es definido explcitamente a travs
de su representacin geomtrica,
sino por medio de la comprensin
de las relaciones sistmicas entre di-
ferentes aspectos que participan en
la definicin del proyecto.
Aunque el modelo resulta de inters

como aporte a la discusin sobre
cmo hacer operativo el anlisis
ambiental de un problema de diseo
en la resolucin del proyecto de ar-
quitectura, una aproximacin de este
tipo implica ciertas restricciones. La
necesidad, implcita en la pragm-
tica computacional, de trabajar con
Figura 10. Vistas perspectivas del proyecto correspondientes datos cuantitativos representa una
a uno de los posibles resultados del proceso. clara limitacin, pues no todos los
factores que participan en la defini-
de la cubierta fueron definidas en funcin de los datos cin de una realidad espacial pueden analizarse me-
obtenidos del anlisis solar llevado a cabo en el paso 4; diante tcnicas cuantitativas o ser expresados a travs
el dimetro de los orificios vara en funcin de la can- de formalizaciones matemticas.
tidad de luz solar directa que recibe la cubierta en cada
punto del espacio analizado, asignando a los valores Debido a lo anterior la produccin digital de la ar-
altos de asoleamiento dimetros pequeos y viceversa quitectura no se piensa aqu como un sustituto de las
(Figura 10). herramientas y prcticas tradicionales de la profesin,
sino como un medio que permite equipar equipar la
prctica del diseo con nuevos instrumentos que per-
Conclusiones miten evaluar la mejor adecuacin entre el objeto di-
seado y una variedad de factores que influyen en la
El ejercicio descrito arriba es una muestra de las po- consolidacin del espacio arquitectnico.
sibilidades abiertas por las herramientas computacio-
nales para instrumentalizar el anlisis ambiental de la
arquitectura en el proceso de diseo. El modelo elabo- Notas
rado ejemplifica de qu modo una tcnica algortmica
de proyectacin permite emplear los resultados de este
1
Para la elaboracin de este proyecto se ha empleado el material
grfico y los datos empleados para el desarrollo de un ejercicio,
tipo de anlisis como elemento activo en el diseo. enmarcado en las actividades del mster Advanced Design and
Lo anterior gracias a la posibilidad de establecer una Digital Architecture ELISAVA, desarrollado en colaboracin
relacin causal entre la informacin obtenida a travs con Ignacio Arciniegas.
del anlisis y la produccin del objeto arquitectnico,
[ 712 ]
Referencias bibliogrficas SPRECHER, Aaron. 2012. Informationism: Information

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Harvard University. Cambridge, Massachusetts. Autor
KWINTER, Sanford. 2001. Architectures of time: Towards
a Theory of the Event in Modernist Culture. MIT Press. Camilo Andrs Cifuentes Quin. Arquitecto por la Universidad
Cambridge, Massachusetts. de los Andes (2002) y doctor en Comunicacin visual en
arquitectura y diseo por la Universidad Politcnica de
MENGES, Achim. 2006. Instrumental Geometry. Catalua (2014). Su principal campo de investigacin es el
Architectural Design, 76,2: 42-53. diseo computacional, objeto de su tesis doctoral titulada
ROCHA, Altino J.M. 2004. Architecture theory 1960- Narrativas cibernticas y arquitectura computacional.
1980. Emergence of a Computational Perspective. Tesis Actualmente es Profesor Asociado en la Universidad de la Salle.
doctoral. Massachusetts Institute of Technology. Cambridge, cacifuentes@unisalle.edu.co
Massachusetts.
[ 713 ]
Diagramas de Partido Arquitetnico nos Concursos
Nacionais Estudantis de Arquitetura
Tcia Daniele Scharff

Programa de Pesquisa e Ps-Graduao em Arquitetura (PROPAR)
da Universidade Federal do Rio Grande do Sul
Abstract: This paper analyzes the graphical represen- Um dos aspectos que tem contribudo para a transfor-
tation used in the projects of the top three on the com- mao da arquitetura contempornea so justamente
petition for the Theater, Dance and Music School of as ferramentas computacionais. Com o advento das
Rio de Janeiro, organized by the website Projetar. tcnicas digitais os arquitetos se viram confrontados
org, and checks the use of diagrams to represent the com novas possibilidades expressivas e novos proce-
emergence of the architectural concept. From there, dimentos operacionais na produo de seu trabalho. A
lists the drawings and graphics used to compose these influncia da tecnologia computacional passou a estar
diagrams and investigate whether there is consistency intimamente conectada com o modo de projetar dos
in the formulation of this type of design by competi- arquitetos contemporneos. Logo, importante reco-
tors. This work is part of the master dissertation of the nhecer as oportunidades e desafios que as ferramentas
author, which deals with the graphic representation of digitais oferecem ao processo de trabalho de arquite-
concept diagrams in student projects. tos, entre os quais a representao grfica.
Keywords: Diagram. Architectural Concept. Student A representao grfica constitui um dos sistemas b-
Competition. sicos de sinais concebidos pela mente humana com o
propsito de guardar, entender e comunicar informa-
es essenciais (Bertin 2010). Na arquitetura, a repre-
Introduo sentao item fundamental para o claro entendimento
do que foi pensado e projetado pelo arquiteto. Desta
Historicamente novos conhecimentos foram desenvol- forma, atravs dela que se d a exteriorizao do
vidos juntamente com a criao de novos paradigmas pensamento arquitetnico. Conforme comenta Ghizzi
arquitetnicos. A evoluo da arquitetura pode ser atri- (2006) o desenho para a arquitetura como o alfabeto
buda ao desenvolvimento de dois aspectos fundamen- e as regras gramaticais so para a escrita.
tais, muitas vezes concomitantes, porm com caracte-
rsticas deferentes: os conceituais e os tcnicos. Ching (2011) coloca que a linguagem da representao
grfica em arquitetura baseada no poder da composi-
No primeiro aspecto, as caractersticas conceituais li- o de linhas para transmitir a iluso de uma constru-
gadas funcionalidade, forma e aos estilos sofrem o em duas ou trs dimenses, em uma folha de papel
saltos qualitativos atravs do indeferimento do que ou em meio computacional. Logo, com a utilizao
vem sendo feito at ento e a partir de propostas de mais significativa de computadores na representao
mudanas para culminar em uma quebra do padro grfica arquitetnica, o modo de expressar ideias aca-
(Cattani 2005). J no segundo, o avano das tcnicas e ba por ser modificado, em todos os aspectos, como a
das tecnologias, ocorre por meio da utilizao de no- concepo inicial do projeto, o partido arquitetnico,
vos recursos de representao grfica, de novas ferra- que no passado era expressado por meio de croquis em
mentas, do surgimento de novos materiais, do avano meios fsicos, hoje passa a ser representado por meio
tecnolgico destes mesmos materiais e da implantao de diversos recursos, como croquis em meio computa-
da tecnologia computacional. cional, diagramas e perspectivas.
[ 715 ]
Uma importante fonte para analisar a representao deste por meios grficos pode facilitar a inteligibilida-
grfica so os concursos de ideias de arquitetura, nos de da proposta arquitetnica como um todo, uma vez
quais diversos arquitetos ou estudantes de arquitetura que a representao do partido tem por objetivo per-
so confrontados a fazer projetos e apresentar propos- mitir a anlise das decises formais e conceituais que o
tas para resolver uma tarefa em particular, atravs de projetista tomou (Heidrich e Dominguez 2013).
condies e pr-requisitos instaurados previamente
(Tostrup 2009). Este tipo de competio potencializa a Para fins de representao do partido arquitetnico, os
produo arquitetnica, uma vez que para cada objeto desenhos de arquitetura muitas vezes so utilizados
de concurso so apresentadas diversas propostas, de como meio de anlise para verificar as variveis que
diferentes participantes. foram utilizadas como condicionantes para a elabora-
o do projeto. Desta forma, diagramas so muito teis
Por se tratar de concurso de ideias, o projeto apresen- para explicar o pensamento do projetista. Este pode
tado pelos candidatos normalmente no avana a um refletir em um estudo feito a posteriori ou pode ser
ponto de projeto executivo, tratando-se assim de uma utilizado como suporte geral para o entendimento do
conceituao inicial da ideia, ao ficar apenas no mbito desenho arquitetnico.
de estudos preliminares e anteprojeto. Desta forma, a
expresso das ideias que conceituam e materializam a O diagrama, por sua vez, uma forma de representar,
proposta muito importante, levando os competidores sem o auxlio de um texto, as relaes entre os elemen-
a explorarem o conceito envolvido na criao do parti- tos definidos, e transmite em uma imagem a demons-
do arquitetnico adotado. Este, que segundo Heidrich trao esquemtica de um objeto (Arajo 1986). Ghi-
e Dominguez (2013) considerado como a etapa ini- zzi (2006) complementa explicando que um diagrama
cial de projeto, em que o projetista comea a unir sua tem a funo de tornar visvel a ideia, ou seja, ele a
ideia a uma concepo formal por meio de desenhos e representao do modo como o desenho se organiza
representaes, isto , uma descrio, em linguagem ou estabelece relaes entre os problemas de projeto
apropriada, dos traos elementares da proposta desen- e o objeto.
volvida.
Assim sendo, entende-se como diagrama, a represen-
Para Lassance e Filho (2008), o partido arquitetnico tao formada atravs de desenhos, que com auxlio
assume um sentido semelhante e gerado a partir da de palavras-chave, nmeros e/ou smbolos, expres-
inteno nica do arquiteto ao resumir os condicio- sa graficamente a ideia formulada mentalmente pelo
nantes internos e externos do problema de projeto, projetista. Transmitindo, no caso dos concursos, a in-
constituindo assim a representao de uma possvel formao necessria para entendimento por parte dos
abordagem para sua ideia. Os autores salientam ainda jurados e dos espectadores.
que esta etapa a representao de uma edificao que
pode vir a existir, assim, as notaes grficas de con- O estudo da representao grfica do partido arquite-
cepo representam a exteriorizao dos pensamentos tnico visa investigar ento de que maneiras se ma-
sobre um projeto real, consistindo uma das maneiras nifestam graficamente as transies entre elaborao
mais antigas de externar, de forma racional, o pensa- conceitual e soluo de projeto adotada. Desta forma,
mento arquitetnico. como colocam Lassance e Filho (2008) anlises e in-
terpretaes de representaes grficas de concepo
Durante o processo de concepo arquitetnica, o con- associados aos momentos iniciais do processo de pro-
ceitual e o material se alternam diversas vezes, e por jeto, tm se mostrado relevantes no alargamento da
isso o projetista, na situao de concurso, deve ser ca- compreenso do processo criativo em arquitetura.
paz de representar seu pensamento de forma clara e de
fcil entendimento tanto para especialistas quanto para Concursos realizados em mbito estudantil permitem
leigos no assunto. Por conseguinte, as representaes a verificao dos recursos de representao que esto
atravs de esquemas iconogrficos e diagramticos sendo empregados no mbito das universidades como
tm sido adotadas por parte dos competidores para ex- forma grfica de expresso de projeto. Assim, a escolha
plicar esta etapa inicial de projeto. deste objeto de estudo se deu porque estudantes nor-
malmente tm mais liberdade para se expressar grafi-
Logo, a representao da concepo do partido arqui- camente visto que ainda esto em fase de aprendizado.
tetnico torna-se importante, visto que a explicao Comparados com grandes escritrios de arquitetura,
[ 716 ]
que j possuem uma linguagem de representao Escola de teatro,

normalmente padro e um modo mais especfico dana e msica do Rio 2013
e particular de representar seus projetos, os alu- TREES Ensaio Geral z&a
nos acabam propondo diferentes e criativas solu- quantidade quantidade quantidade
es para um mesmo tipo de problema. Planta Baixa
Corte 3
Desenhos
Fachada 3
Objetivo Perspectiva 6 3
Palavras
5 10
O presente trabalho tem a inteno de verificar a chave
correlao entre os trs primeiros colocados do Outras Nmeros
Informaes
concurso para a Escola de teatro, dana e msi- Complemen-
Frases
6
ca do Rio em questes de representao grfica, explicativas
tares
de ressaltar as diferenas e as similaridades pre- Pictogramas
sentes nestes, e de verificar a possvel existncia Legendas 1
de uma forma representativa recorrente para ex- Tabela 01: Desenhos e informaes que compem os
pressar a etapa inicial do partido arquitetnico. diagramas do concurso Escola de teatro, dana e msica do
Rio. Elaborado pela autora, a partir de www.projetar.org
Este trabalho busca aprimorar a informao neste
tipo de expresso grfica para poder transmitir futu- Os dados quantitativos obtidos atravs de verificao
ramente este conhecimento para os alunos dos cursos realizada, a partir desta tabela, serviram para produ-
de arquitetura. zir uma anlise qualitativa, uma vez que foi possvel
verificar os elementos mais e menos utilizados em um
diagrama e constatar a possvel repetio deste fator
Mtodo entre os concorrentes.
Para realizar o processo de anlise, primeiramente Outra caracterstica estudada foi a importncia que o
reuniram-se as pranchas apresentadas por todos os fi- autor do projeto deu ao diagrama de partido arquitet-
nalistas do concurso, disponibilizadas pelo site www. nico, se analisada a apresentao como um todo. Isto
projetar.org, e aps, buscou-se maiores informaes foi possvel de averiguar por meio de uma quantifica-
sobre o tipo de desenho que poderia ser utilizado para o da porcentagem da prancha de apresentao desti-
compor um diagrama de arquitetura. Porm, confor- nada para a exposio de diagramas.
me literatura estudada, esta composio no se d por
um tipo especfico, podendo variar de acordo com a Este processo foi realizado individualmente, com o au-
inteno do projetista e incluir qualquer desenho ca- xlio de um software de editorao grfica, no qual foi
racterizado nos tipos de representao grfica expostos inserida a imagem da prancha de apresentao do pro-
por Durand1 (2003 apud Macedo 2010), alm de outras jeto, a fim de verificar sua rea total; por conseguinte,
informaes complementares. foi selecionado o espao em que se encontram os dia-
gramas, do qual foi calculada a rea, a fim de verificar
Assim sendo, uma lista foi elaborada com os diferentes o percentual que esta ocupa do total (tabela 02).
tipos de desenhos arquitetnicos e outras informaes
utilizadas para reforar a explicao, encontrados nos Tipo Concurso/Projeto Time/aluno rea em %
diagramas dos finalistas do concurso da Escola de
Concurso Escola de teatro, TREES 1,66
teatro, dana e msica do Rio. Nacional dana e msica Ensaio Geral 4,58
do Rio de Janeiro
A partir desta lista, montou-se uma tabela a fim de or- z&a 7,29
ganizar os dados encontrados e quantificar os desenhos Tabela 02: Percentual de rea de prancha de apresentao
dedicada aos diagramas de partido arquitetnico do
e informaes que foram encontrados nos diagramas,
concurso Escola de teatro, dana e msica do Rio.
desta vez, apresentados nos projetos dos trs primeiros Elaborado pela autora, a partir de www.projetar.org
colocados no concurso (tabela 01).
[ 717 ]
Resultados Obtidos TREES UNIRP (So Jos do Rio Preto/SP)

1 Lugar (Figura 01);
O portal de concursos para estudantes de arquitetura, Ensaio Geral UFSC (Florianpolis/SC)
chamado Projetar.org, lanou em 2013 um edital de 2 Lugar (Figura 02);
concurso que previa a elaborao de um projeto para a z&a Universidade Feevale (Novo Hamburgo/RS)
sede de uma escola de teatro, dana e msica, para a ci- 3 Lugar (Figura 03).
dade do Rio de Janeiro. A proposta seria ento para uma
escola de artes performativas que possibilitasse o treino
de jovens a fim de capacit-los para tornarem-se artistas.
O terreno escolhido para o projeto localiza-se no cen-

tro do Rio de Janeiro, adjacente ao Theatro Municipal,
uma vez que a escola tem como intuito servir de apoio
a este. Situado na esquina da Av. Treze de Maio e da
entrada de servio do teatro, o terreno possui 495,96
m de rea. Tal espao era previamente ocupado por
trs edifcios que desabaram, em um evento trgico,
em Janeiro de 2012.
Como desafio de projeto, os concorrentes deveriam

Figura 01. Prancha apresentada pelo grupo TREES,
pensar na relao deste edifcio com o seu entorno, com demarcao de diagrama de partido.
composto de edificaes do sculo XX em estilo ecl-
tico (Theatro Municipal), comerciais e residenciais da
dcada de 1940 em estilo art dco; e edificaes mo-
dernistas comerciais da dcada de 1960 e 1970.
O concurso apresentou o seguinte programa de neces-

sidades bsico: foyer multiuso, administrao, msica,
teatro, dana e apresentaes. Este serviria apenas como
referncia, podendo ser modificado pelos concorrentes
de acordo com suas preferncias e necessidades.
A inscrio poderia ser feita em grupos, de no mxi-

mo cinco pessoas, que deveriam obrigatoriamente ser
estudantes brasileiros e/ou estrangeiros devidamente
Figura 02. Prancha apresentada pelo grupo Ensaio Geral, com
matriculados em cursos de graduao de arquitetura. demarcao de diagrama de partido.
Para participao, cada grupo deveria entregar, em
meio digital, uma prancha em tamanho A1, orientao
paisagem, contendo todos os desenhos considerados
pertinentes para avaliao do jri. Itens como estilo de
graficao e escala, eram de livre escolha, porm, o
texto deveria ser em lngua portuguesa, e a parte in-
ferior de uma prancha modelo disponibilizada deveria
ser mantida devendo permanecer sua rea, bem como
cor, tamanho e fonte da escrita.
O estudo comparativo do concurso para a Escola de

teatro, dana e msica do Rio, foi realizado ento com
as propostas apresentadas pelos seguintes grupos con-
correntes:
Figura 03. Prancha apresentada pelo grupo z&a,
com demarcao de diagrama de partido.
[ 718 ]
O primeiro colocado no concurso, o grupo disposio vertical, em corte, dos espaos previstos no
intitulado TREES, apresentou um diagrama programa de necessidades, demonstrando com cores
simples que explica suscintamente o surgi- e palavras-chave sua diferenciao. Em um segundo
mento do partido adotado, como mostra a desenho, replicaram a ideia, porm utilizaram flechas
Figura 04. Neste, so apresentados trs dese- para informar em quais locais os pavimentos seriam
nhos de fachada, que mostram variaes de afastados verticalmente, formando terraos entre os
organizao de pequenos quadrados, forman- andares. Alm destas informaes os concorrentes dis-
do trs opes, sendo a ltima a escolhida puseram frases para complementar a explicao do que
pelos autores. foi pensado (Figura 06).
Figura 04. Diagrama
de partido TREES
Esta confeco de diagrama faz referncia, no primeiro

desenho, a um edifcio convencional, que no segundo
momento desconstrudo, como um desabamento, e
por ltimo remontado de uma forma contrria comu-
mente usada, lembrando a construo de uma rvore.
Com o auxlio do texto explicativo apresentado pos-

svel verificar que tal concepo apresenta-se para fa-
zer meno ao evento do desabamento de trs edifica-
es no terreno escolhido para o projeto, trazendo-o
como um renascimento, em forma de rvore. Figura 06. Diagrama de partido z&a funes
Em um segundo momento, foi realizado um desenho
Os concorrentes do grupo Ensaio Geral, 2 colocado na em corte para explicar a dinmica das alturas escolhi-
competio, se valeram apenas de perspectivas para a das para as salas, utilizando calungas e flechas faci-
montagem de seu diagrama de partido arquitetnico. litando a visualizao da escala pensada (Figura 07).
Para tal, utilizaram uma sequencia de seis desenhos que Por ltimo, foram apresentados trs perspectivas (Fi-
combinados com algumas palavras-chave e setas indi- gura 08), que novamente com o auxlio de cores, expli-
cando a evoluo, demonstraram o surgimento e a adap- cam nas duas primeiras, a disposio de blocos a partir
tao da ideia utilizada para construir o partido adotado. de suas funes (circulao e sanitrios, treinamento
e social), e aps, na terceira, demonstram a estratgia
Este grupo apresentou praticamente apenas perspecti- utilizada para gerar reentrncias e salincias no bloco
vas monocromticas, formadas por linhas brancas em principal, criando espaos vazios de convvio com di-
fundo preto, sem preenchimento. O nico item de cor ferentes visuais do entorno.
que compe o diagrama a indicao de um elemento
que faz referncia cortina, vermelha, comumente uti-
lizada em teatros para realizar o fechamento do palco
(Figura 05).
Figura 07. Diagrama de partido - z&a dinmica das salas
Figura 05. Diagrama de partido Ensaio Geral
J o terceiro grupo, o z&a, utilizou um diagrama mais

elaborado para explicar o surgimento da ideia utilizada
no partido arquitetnico. Primeiramente, fizeram uma Figura 08. Diagrama de partido z&a
[ 719 ]
Os dados quantitativos apresentados pelos trs grupos a classificao dos participantes no concurso, j que
vencedores encontram-se compilados na tabela 01. muitos outros aspectos so avaliados por parte do jri.
Porm, verificada uma relao direta entre a preocu-
Ao compararmos os diagramas apresentados pelos trs pao em explicar, da melhor forma possvel, a ideia
grupos, nota-se uma maior explorao deste aspecto em do partido arquitetnico e a rea da prancha utilizada
ordem decrescente de classificao, visto que o terceiro para a disposio dos diagramas de partido, uma vez
colocado trabalhou melhor a explicao da etapa de parque ao analisarmos a tabela 02, notamos que o primei-
tido arquitetnico se comparado ao segundo, e o mesmo ro colocado deixou apenas 1,66% de rea da prancha
aconteceu comparando o segundo com o primeiro. de projeto para os diagramas, o segundo 4,58% e o ter-
ceiro 7,29%. Sendo este ltimo, o grupo que explicou
O diagrama apresentado pelo primeiro colocado de de forma mais abrangente e completa o surgimento de
difcil interpretao se analisado isoladamente, porm, sua ideia.
ao ler o texto utilizado de introduo na prancha de
apresentao, seu entendimento fica mais facilitado.
Consideraes Finais
A forma como o segundo colocado apresenta o sur-
gimento do partido fica bem clara, uma vez que este Na descrio de diagrama, apresentada por Arajo
especifica o porqu de cada deciso tomada atravs (1986), fica claro que este deve ser autoexplicativo,
de palavras-chave ao longo da evoluo do diagrama. uma vez que deve representar, sem o auxlio de um
Porm, itens como a disposio de funes na edifica- texto, as relaes entre os elementos definidos. Desta
o no so explicitadas neste desenho, e precisam ser forma, possvel perceber que alguns alunos, como os
exploradas em desenhos tcnicos como plantas baixas do grupo TREES, no apresentam um diagrama pro-
e cortes. priamente dito, pois este necessita da complementao
textual para ser compreendido.
J o terceiro colocado, apresenta mais de um formato
de desenho para explicar as decises tomadas, deta- Assim, verifica-se que estes se utilizam de esquemas,
lhando primeiramente a distribuio das funes ge- acreditando tratar-se de diagramas, para auxiliar na
rais verticalmente, por blocos de pavimentos, e aps explicao do partido arquitetnico, visto que a dife-
apresenta as solues escolhidas para volumetria em renciao entre eles sutil, j que em um esquema,
se tratando de cheios e vazios. O diagrama apresentado os elementos no precisam necessariamente ter uma
por este grupo se torna muito completo e pode ser en- relao de escala com o objeto real, nem serem repre-
tendido plenamente se analisado separadamente, uma sentados como, podendo ou no empregar sistemas de
vez que conta com desenhos em cortes e perspectivas, representao utilizados normalmente na arquitetura
trabalhados com diferenciao de cores, utilizao de (Cattani 2010).
palavras-chave, calungas e flechas. Alm disso, com-
plementam tal diagrama com frases a fim de garantir o Por se tratar de uma forma de representao grfica
total entendimento por parte dos espectadores e juzes, mais atual, os diagramas, em meio digital, precisam ser
facilitando uma anlise rpida da ideia como um todo. mais trabalhados durante o perodo em que o aluno est
na universidade, para esclarecer este tipo de diferen-
A partir da tabela 01, que apresenta os quantitativos a apresentada entre esquemas e diagramas, e muitas
de desenhos utilizados pelos grupos na formulao dos vezes at mesmo de croquis. Tal trabalho de represen-
diagramas de partido arquitetnico, possvel verificar tao grfica importante para o crescimento do estu-
que os concorrentes no se valeram dos mesmos tipos dante de arquitetura, pois utilizando-se de diagramas
de representao para explicar a concepo inicial, de partido arquitetnico, este esclarece o surgimento
visto que o primeiro apresentou apenas fachadas, o sede sua ideia tanto para professores, em trabalhos uni-
gundo perspectivas e palavras-chave, e o terceiro um versitrios, quanto para jurados, no caso de concursos.
combinado de cortes, perspectivas, palavras-chave,
frases e legenda. Repetem-se apenas as perspectivas e Nesse sentido, um dado interessante constatado sobre a
palavras-chave entre o segundo e o terceiro colocado. utilizao de diagramas por parte dos competidores, foi
que todos os cinco finalistas do concurso para a Escola
Nota-se tambm, que a inteno de trabalhar melhor de teatro, dana e msica do Rio apresentaram diagra-
os diagramas de partido no influenciou diretamente mas em seus projetos. Este dado enfatiza a preocupa-
[ 720 ]
o dos estudantes em explicar o partido arquitetnico CATTANI, Airton. 2005. A evoluo da arquitetura:
adotado, graficamente, de forma mais clara possvel. contribuies da teoria de Bachelard. En Arqtexto 19, 68-75.
UFRGS. Porto Alegre.
Alm disto, foi possvel perceber, durante anlise do CATTANI, Airton. 2010. Sistemas de representao em
presente trabalho, que no se apresenta uma forma arquitetura. Centre dArchives dArchitecture du XXe sicle da
Cite de lArchitecture et du Patrimoine. Paris/Frana. (Indito)
representativa recorrente para expressar a etapa con-
ceitual, por parte dos grupos selecionados para estudo. CHING, Francis D. K. 2011. Representao grfica em
Cada grupo se valeu de um tipo de desenho que julgou arquitetura. 5. ed. Bookman. Porto Alegre.
ser mais adequado para o seu caso, mesmo que repe- GHIZZI, Eluiza Bortolotto. 2006. Arquitetura em Diagramas:
tidos em alguns momentos, como as perspectivas e as Uma Anlise da Presena do Raciocnio Dedutivo-Diagramtico
palavras-chave utilizadas tanto pelo segundo colocado no Processo Projetivo em Arquitetura. En Cognitio-Estudos:
Revista Eletrnica de Filosofia. vol. 3, num. 4, 109-124.
quanto pelo terceiro.
HEIDRICH, Felipe Etchegaray; DOMINGUEZ, Ernesto
Porm, por tratar-se de uma amostragem pequena, isto Redondo. 2013. Anlise Contextualizada do Partido
Arquitetnico de Projetos Acadmicos. En Graphica13
admissvel. Neste caso, para chegar a tal concluso
XXI Simpsio Nacional de Geometria e Desenho Tcnico X
sobre a recorrncia de desenhos utilizados em diagra- Internacional Conference on Graphics Engineering for Arts and
mas de partido arquitetnico seria necessrio um estudo Design. p. 10. Florianpolis.
mais aprofundado com maior quantidade de exemplares
LASSANCE, Guilherme; FILHO, Arthur C. Tavares. 2008.
e confrontando diferentes concursos de arquitetura. Transies entre os planos conceitual e material da concepo
arquitetnica em Louis I. Kahn. En Arquitetura Revista -
Unisinos, vol. 4, 33-48.
Notas MACEDO, Daniel Fernandes de. 2010. Sobre projetos, palavras
e imagens: relacionando textos e desenhos nos trabalhos finais
1
Durand (2003 apud SOUSA, 2009) classifica as funes da
de graduao em arquitetura e urbanismo. Universidade
representao grfica, em arquitetura em trs tipos: auxiliar na
Federal do Rio Grande do Norte. Natal.
concepo do projeto, que so apontamentos para auxiliar o autor
no desenvolvimento de suas ideias; auxiliar na comunicao, em TOSTRUP, Elisabeth. 1996. Architecture and rhetoric: text and
que apresenta o projeto para um pblico especfico, de maneira design in architectural competitions, oslo, 1939-90. Oslo School
a garantir a sua compreenso; e auxiliar na descrio, em que of Architecture. Oslo.
apresenta desenhos tcnicos para facilitar a construo da obra.
2
Figuras: Fonte: Adaptado de www.projetar.org.
Autor
Referncias bibliogrficas Tcia Daniele Scharff. Arquiteta pela Universidade Feevale

(2012) e Mestranda pelo PROPAR UFRGS (2015). Seu
ARAJO, Emanuel. 1986. A construo do livro: princpios da campo de investigao a representao grfica no projeto
tcnica de editorao. Nova Fronteira. Rio de Janeiro. arquitetnico de arquitetura contempornea. Atualmente
realiza sua dissertao de mestrado sobre diagramas de partido
BERTIN, Jacques. 2010. Semiology of graphics. Esri Press. arquitetnico aplicados concursos estudantis de arquitetura e
Redlands, California. trabalhos finais de graduao. taciads@gmail.com
[ 721 ]
Steven Holl: del espacio articulado al espacio cromtico
M. Teresa Dez Blanco
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona. Universidad Politcnica de Catalua
Abstract: By 1983, Steven Holl had begun exper- su realizacin): En ese momento, la polmica de la
imenting with so-called hinged space in a series of deconstruccin condujo a otros diseadores a crear
apartments in Manhattan based on a planar and linear mallas retorcidas, fragmentos de paredes, y pliegues
vision of architecture. Therefore, a parallel could be torturados. Cuando se construyeron sus geometras, el
drawn with De Stijl group and their neoplastic paint- espacio estaba congelado en una caricatura de la din-
ings. Projects like housing in Fukuoka and Storefront mica (Holl 2000, 230).
gallery are evolved examples of the same ideas.
Por tanto, el arquitecto plante una serie de mbitos
The creation of chromatic space another term domsticos con planos de pared que se movan, alte-
coined by Holl is analyzed through D.E. Shaw and rando con ello la percepcin del espacio generado, por
Sarphatistraat offices renovation, where the phenom- efecto del cambio de la paralaje: trmino que adapt
ena of spatial colour reflection are explored, thereby al mbito arquitectnico y urbano, definindolo como
establishing new points in common with the chromatic el cambio en la disposicin de las superficies que de-
architecture of the Dutch group. finen el espacio, debido al cambio de posicin del ob-
servador (Holl 2003, 80). Esta manera de abordar la
Keywords: Steven Holl. Neoplasticism. Planar arquitectura, en la que lo importante es la experiencia
architecture. perceptiva del que mira, implica una manera de operar
concreta, a partir de vistas previas en perspectiva dibu-
jadas con anterioridad a los planos. Es decir, durante
el proceso de diseo se recurre a la exploracin del es-
Hacia 1983, Steven Holl empez a experimentar con lo pacio desde un punto de vista lo ms cercano posible
que denominara espacio articulado, en una serie de a la visin directa, evitando representaciones bidimen-
apartamentos en Manhattan, como el apartamento Co- sionales abstractas. As lo relata el propio Steven Holl:
hen y el XYZ de la torre MoMA, en los que aparecan En lugar de unas plantas iniciales, trasladadas luego a
tabiques con partes mviles, integradas completamen- dibujos en perspectiva, son estas vistas en perspectiva
te en la pared, simulando ser planos que giraban segn las que se hacen primero y luego se proyectan sobre
un eje vertical. El hecho de que estos paneles tuvieran fragmentos de planta (Holl 2003, 80).
formas poco corrientes de L o T invertidas ayudaba
an ms a desdibujar la idea de puerta y tabique al uso. En la reforma del apartamento Cohen, de 1983, las
paredes de las habitaciones existentes fueron elimina-
En su libro Parallax, el arquitecto americano defina das, dejando a la vista el antiguo sistema de vigas. Holl
el concepto de espacio articulado como el paso de un opt por no compartimentar las piezas principales,
espacio autnomo a un espacio interactivo, formado propiciando de esta manera una secuencia de espacios
por paredes participantes que l mismo calific concatenados formada por el comedor, el saln y el
como un hbrido entre paredes fijas y articuladas estudio, enmarcados nicamente por la estructura de
cuya funcin era reordenar el hbitat domstico, para pilares y vigas maestras.
ajustarlo a las necesidades del usuario. Se trataba, en
definitiva, de crear un espacio con movimiento y dina- En relacin al diseo, la propuesta est basada en tres
mismo, como el que haban prometido las tendencias tipos compositivos elementales: lineal, volumtrico
deconstructivistas (segn Holl sin xito, por tratarse de y plano. As, en la zona del comedor predomina el
arquitecturas cambiantes en la forma pero estticas en mobiliario de formas lineales, en el saln los motivos
[ 723 ]
que en el Y es amarillo quizs que-

riendo crear un efecto de claroscuro.
La direccin Z est representada en las
lneas verticales del mobiliario, enfa-
tizadas por dos lmparas alargadas y
estrechas situadas en las esquinas.
Esta combinacin de superficies de

colores y lneas hace que el espacio
Figura 01. Perspectiva del apartamento Cohen desde la sala hacia el estudio interior parezca enteramente una fa-
y el dormitorio. Steven Holl Architects (SHA), 1983 (Holl 2012, 22). bricacin plana, cosa que nos remite
de nuevo a De Stijl y a su concepcin
volumtricos y, tanto en el estudio como en el dormi- de la arquitectura. Sobre todo, por el uso del color para
torio, las composiciones planas a base de rectngulos alterar la percepcin de la volumetra existente, hasta
y cuadrados. De hecho, en el tabique que separa estas reducirla visualmente a composiciones de planos. Pero
dos ltimas estancias, se han recortado dos segmentos tambin por el tratamiento global del interior, mobi-
de pared rectangulares que pueden quedar abiertos o liario incluido, con el fin de crear una interaccin es-
cerrados, comunicando visual a modo de ventana pacial entre las partes, en la cual el objeto situado en
y fsicamente a modo de puerta pivotante ambas una posicin sirve a la vez de referencia de otro. Es
zonas, en lo que constituira el germen del espacio decir, al igual que pasa en la arquitectura neoplstica,
articulado. cada parte resulta visualmente independiente de la otra
y, al mismo tiempo, interacta con la totalidad de la
Por ltimo, dado que las vistas desde el apartamento composicin.
son nicamente de rascacielos cercanos, el arquitecto
quiso dotar al espacio interior de una lnea del horizon-
te propia, en forma de tira de chapa metlica, que reco-
rre los elementos verticales (paredes, pilares y paneles
articulados) dividindolos en dos partes diferenciadas
cromticamente: el enlucido de yeso de la franja infe-
rior es de color crema, mientras que la parte superior
y el techo estn pintados de azul claro. Con ello, se
consigue dar unidad al conjunto.
De todo lo dicho anteriormente, pueden establecerse

paralelismos con algunos postulados del grupo ho-
lands De Stijl. Por un lado, la depuracin de formas Figura 02. Axonometra del apartamento de la
hasta llegar a sus componentes fundamentales: lneas torre MoMA. SHA, 1987 (Holl 2012, 32).
y planos. Por otro, el gusto por las geometras en n- En este sentido, merece especial mencin el plano
gulo recto, presentes en paredes y mobiliario. En este exento de pared que separa la zona del comedor de la
sentido cabe destacar el frontal del armario del dormi- sala de estar, as como la puerta de acceso al dormito-
torio, cuya composicin a base de rectngulos y cua- rio, constituida por un panel articulado con dos partes
drados de varios tamaos, trae a la memoria cuadros que giran y que enmarcan la vista de otra pared ro-
neoplsticos de miembros del grupo como Theo Van tacional en palabras de Holl situada al fondo. Esta
Doesburg1. ltima es, en realidad, un armario ropero con mltiples
puertas y cajones, que encajan entre s como piezas
Para la reforma interior del apartamento de la torre de un rompecabezas, generando con ello un efecto de
MoMA, de 1986-87, Steven Holl parti igualmente de gran dinamismo. El mobiliario, especialmente disea-
un concepto geomtrico simple: la organizacin y dis- do para el apartamento, incluye una mesa de comedor
tribucin de los diversos elementos siguiendo las direc- con la direccin XYZ marcada en su centro, mediante
ciones de los ejes coordenados X, Y y Z. De este modo, un motivo geomtrico que recuerda al cuadro Compo-
el enlucido de las paredes situadas segn el eje X est sicin y=2x2/5 con rojo (1931) del escultor y neoplas-
pintado ntegramente de color negro carbn, mientras ticista Georges Vantongerloo.
[ 724 ]
Para ello, Holl se bas en las cualidades del espacio

domstico tradicional japons y en las mltiples for-
mas en que los japoneses hacen uso del mismo, para
lo cual emplean mecanismos tales como pantallas y
mamparas correderas llamadas fusuma si son opacas
y shoji si son translcidas. A partir de este plantea-
miento, hace una interpretacin moderna del fusuma
japons mediante la utilizacin de puertas, paneles y
armarios pivotantes de madera, que pueden ser retira-
dos a voluntad haciendo posible unir o subdividir pie-
zas, de acuerdo a cambios horarios, cclicos o espor-
dicos (las habitaciones pueden convertirse en zonas de
estar durante el da, pueden cambiar de tamao cuando
nacen nios, cuando los hijos dejan el hogar, etc.) do-
tando as al espacio de gran flexibilidad y dinamismo.
De este modo, mediante el giro de una serie de seg-
mentos de pared, las distintas estancias dejan de estar
compartimentadas con lo que se consigue continuidad
Figura 03. Vista interior desde la puerta
y fluidez entre espacios.
del dormitorio. SHA, 1987 (Holl 2012, 33).
Espacio articulado interior
Entre 1989 y 1991, Steven Holl construye

un edificio de viviendas en Fukuoka (Ja-
pn), partiendo nuevamente de la nocin
de espacio articulado para la distribucin
interior de los apartamentos. La propuesta
consista en generar una reforma activa de
todo el hbitat domstico, de tal modo que
fuese posible hacer cambios o variaciones
en funcin del uso y de las necesidades
del momento. Todo ello para aprovechar
al mximo la superficie til disponible
(algo indispensable en las grandes urbes,
en las que la escasez del metro cuadrado
edificable encarece los precios de manera
desorbitada). Figura 04. Esquema en planta del espacio articulado y vistas interiores.
SHA, Matsuo Photo Atelier, 1990 (Holl 2000, 232-233).
Por tanto, frente al espacio domstico clsico,
definido a partir de la agregacin de habitacio-
nes independientes mediante paredes fijas en otras pa- En algunos casos, las esquinas de las habitaciones in-
labras, de viviendas de uno, dos o tres dormitorios el cluso pueden desaparecer por completo ya que no hay
arquitecto americano plante una distribucin interior dos apartamentos iguales; cada uno est organizado
a base de particiones mviles, a fin de obtener mbitos segn una distribucin distinta. De hecho, cada panel
susceptibles de cambiar de una organizacin espacial a est pintado siguiendo una permutacin de colores,
otra. De esta forma, la concepcin de espacio basada desde la madera natural al negro, creando con ello di-
en un volumen definido desapareca, lo que nos retro- versas composiciones cromticas, que contribuyen a
trae al principio neoplstico: La nueva arquitectura es centrar la atencin en estos elementos. En conjunto, la
anticbica, es decir, en ella los diferentes espacios no sensacin es la de estar inmerso en un interior un tanto
se comprimen en un cubo cerrado (Doesburg & Cre- abstracto, en el que componentes convencionales de la
go 1985).
[ 725 ]
arquitectura como las paredes han sido reemplazadas

por planos articulados.
Espacio articulado urbano
En 1992, Steven Holl y el artista Vito Acconti recibie-

ron el encargo de rehabilitar la vieja fachada de la gale-
ra de Arte y Arquitectura StoreFront, una de las pocas
dedicadas a exponer la obra de arquitectos jvenes en
la ciudad de Nueva York. Esta obra sigue la estela de
los paneles pivotantes de las viviendas de Fukuoka,
aunque con variaciones. La ms importante es que,
hasta entonces, Holl haba aplicado el concepto de es-
pacio articulado nicamente en interiores domsticos.
Esta transformacin hacia un espacio articulado urba-
no queda expresada en la frase reconsiderar el espacio
articulado que aparece en el diagrama conceptual del
proyecto.
Figura 06. Planta final de la propuesta y vista interior
mostrando los paneles mviles. SHA, 1993 (Holl 2003, 190).
Partiendo de estas premisas, la estrategia consisti en

perforar todo el plano de fachada, insertando doce pa-
neles pivotantes realizados de un material compues-
to, mezcla de hormign y fibras recicladas de varias
formas y medidas, que rotan en sentido horizontal o
vertical para abrir la galera directamente a la calle. De
esta manera se crean, por un lado, multitud de fachadas
posibles, en funcin de las distintas posiciones de los
paneles (hasta el punto de hacer las veces de puertas,
mesas y bancos) transformando as un elemento plano,
en una composicin tridimensional formada por una
multiplicidad de superficies: otra vez planas2. La
Figura 05. Diagrama conceptual de la fachada perforada descripcin corresponde a la visin de la arquitectura
y articulada. SHA, 1992 (Holl 2000, 234). que tena el neoplasticismo y, ms concretamente, Piet
Mondrian.
Situada en la esquina de una manzana, la galera es
en realidad una cua estrecha y alargada, en la que la Pero adems, al abrirse los paneles, la fachada se di-
longitud de fachada es la dimensin dominante. Dado suelve y con ella, la divisin existente entre el espacio
que el historial de las exposiciones celebradas con an- interior de la galera y la calle. En 1923, Van Doesburg
terioridad estaba caracterizado por los mltiples cor- escribi: La nueva arquitectura ha atravesado el muro
tes y capas de pintura que se haban ido acumulado y, al hacerlo, ha eliminado por completo el divorcio
sobre esta pared, no pareca aconsejable disear algo entre dentro y fuera3. Las coincidencias con el pro-
que supusiera un tratamiento permanente de la mis- yecto de Storefront son evidentes. Por tanto, el espacio
ma. Igualmente, Holl y Acconti estaban interesados antes privado del mundo del arte se expande hacia el
en conseguir un espacio de exposiciones interactivo y exterior, al pblico en general: la vida se hace arte y
dinmico, de encuentro entre el visitante y el artista el el arte se hace vida, al igual que ocurra en el ideal
arte conceptual no quiere espectadores pasivos. neoplasticista. En conclusin, si la funcin principal de
cualquier fachada es la de crear una barrera que separe
el espacio interior del exterior, esta nueva fachada, se-
gn Kyong Park, director de la galera, no es ni muro,
[ 726 ]
ni barrera, ni interior, ni espacio, ni edificio, ni lugar, ni sistemtico de la acuarela como medio representativo,
institucin, ni arte, ni arquitectura, ni Acconti, ni Holl, y desde ste hbito puede partir a otras consideracio-
ni Storefront. (Holl 2003, 184). nes fenomenolgicas, donde se evidencian sus amista-
des finlandesas, en concreto la empata con que J. Pa-
llasmaa se ocupa de la vivencia de la arquitectura por
Espacio cromtico el usuario: Las acuarelas te permiten crear cuerpos de
luz, ir de lo brillante a lo oscuro. Cuando estoy hacien-
Desde el punto de vista de la fsica, podemos describir do una serie de perspectivas a travs de una serie de
el color como una propiedad de la luz, que depende de espacios y estudio la luz, la acuarela es mucho mejor
la longitud de onda. Sin embargo, ya en 1810, Johann medio que el dibujo a lnea (Holl 2003, 23).
Wolfgang von Goethe se opona a esta visin pura-
mente cientfica, en su tratado Teora de los colores, En 1991, la creacin de un espacio cromtico fue el
proponiendo que el color tambin depende de nuestra concepto central de la remodelacin de las oficinas de
percepcin aspecto olvidado por las teoras newtonia- la multinacional D.E.Shaw en Nueva York, ubicadas
nas y haciendo especial nfasis en el brillo y el con- en las dos plantas superiores de un rascacielos del cen-
traste como factores determinantes de este hecho. Ms tro de Manhattan. Se trata de un proyecto que guarda
adelante, los descubrimientos llevados a cabo sobre el bastantes similitudes con la obra del artista estadouni-
modo en el que el cerebro interpreta los colores as lo dense James Turrell, caracterizada a su vez por la luz y
han confirmado. el espacio como elementos clave.
Steven Holl se hace eco de estas ideas en su libro Para- El hecho de que la empresa D.E. Shaw est dedica-
llax, al hablar de lo que denomina espacio cromtico, da a la gestin de activos financieros, le sirvi a Holl
refirindose a este doble aspecto que engloba lo objeti- para establecer una analoga entre en el mundo intan-
vo y lo subjetivo, aunando concepto y sensacin. Este gible de una compaa que trabaja veinticuatro horas
inters cientfico y esttico que muestra el arquitecto al da en el mercado de la bolsa y el concepto de di-
por la luz y el color adems de otros elementos clave seo, basado en la colocacin de fuentes de color que
como la geometra o el material es una de las carac- son igualmente invisibles para el espectador. Esto se
tersticas de su obra, pues les otorga un valor determi- consigue mediante paos de pared estratgicamente
nante en la configuracin del espacio arquitectnico. situados y pintados con tonos vivos, que actan como
En su escrito la idea y los fenmenos lo argumenta pantallas difusoras del color al incidir la luz.
as: El espacio permanece inconsciente sin la luz. La
sombra y el tono de la luz, sus distintas fuentes, su opa-
cidad, transparencia, translucidez, y las condiciones de
reflexin y refraccin se entremezclan para
definir o redefinir el espacio (Holl 2003, 90).
De la misma manera, el espacio cromtico se

activa a travs de la luz ms all de la su-
perficie pintada de una pared o de la propia
tonalidad del material generando halos de
colores que tien el entorno circundante por
reflexin. As, mediante el empleo de diferen-
tes sistemas y tipos de luz se crean campos
cromticos que definen planos, que definen
volmenes, que definen espacios. En defini-
tiva, es el espacio mismo y no solamente las
superficies que lo circundan, el que adquiere
cualidades cromticas.
Este inters de Holl por los efectos de la luz de un modo Figura 07. Diagrama de la proyeccin del color
inseparable de la arquitectura se muestra claramente en con luz natural y vista desde el segundo piso.
la Capilla de San Ignacio, pero se manifiesta en su uso SHA, 1992 (Holl 2000, 164-165).
[ 727 ]
Con este fin, el arquitecto americano convirti el ves- concluir que en la arquitectura de Steven Holl, el corte
tbulo a doble altura de acceso a las oficinas en una es- tiene un sentido similar al del color en la arquitectura
pecie de cubo dentro de otro cubo. En las paredes inte- neoplstica: en ambos casos sirve para descomponer
riores del volumen central, construido mediante placas el volumen en planos, rompiendo as con la nocin de
de yeso, se realizaron toda una serie de aberturas y hen- espacio cerrado y cbico de la arquitectura tradicional.
diduras en puntos concretos, que actan como modu- Sobre las razones para ello, recurrimos de nuevo a la
ladores de luz. Para ello, en la parte posterior de estos explicacin que da el propio arquitecto, mostrndose
tabiques, se aplic una capa de color que queda oculta a su vez contrario al postmodernismo pero tambin al
para el visitante situado dentro del espacio y que se pro- espacio moderno homogneo e indiferenciado: Siem-
yecta al resto de superficies por reflexin, tanto de la pre he pensado que la luz, la textura, el detalle y los es-
luz diurna como de la luz artificial que le llega, creando pacios solapados constituyen un significado silencioso
con ello reflejos cromticos que enmarcan en especial pero de mayor intensidad que cualquier manipulacin
los huecos realizados. A fin de aumentar la intensidad textual (Holl 2003, 15).
del color reflejado, se utiliz pintura fluorescente.
En el caso de las oficinas Sarphatistraat, situadas en
Amsterdam, junto al canal Singel, se trataba tambin
de conseguir un espacio cromtico, mediante destellos
de colores colocados al azar, cosa que resulta especial-
mente lograda por la noche, cuando la luz del interior
del edificio proyecta densos bloques flotantes de color
en el agua, pintando el canal por reflexin.
El proyecto en s, realizado entre 1996 y el 2000, con-

sista en la remodelacin de un antiguo edificio para
oficinas, ms la construccin de un nuevo pabelln,
pensado para albergar desde reuniones pblicas hasta
actuaciones teatrales. En el caso de este ltimo, Holl
se inspir tanto en la ciencia como en la msica, me-
diante la mezcla de la forma racional y matemtica de
la esponja de Menger (una figura repleta de agujeros
que se van repitiendo en secciones cada vez ms pe-
queas, hasta el punto de que el volumen tiende a cero
y el rea al infinito) y la aleatoriedad de la composicin
musical Dibujos sobre un campo cromtico, de Mor-
ton Feldman. El resultado es un edificio asimtrico con
forma de cubo, plagado de aberturas rectangulares de
distintas medidas, dispuestas de manera casual en las
tres dimensiones del espacio, cosa que le confiere un
carcter poroso. Esta idea se ve reforzada mediante la
Figura 08. Vista nocturna del pabelln. sucesin en fachada de capas de paneles perforados
SHA, 2000 (Holl 2003, 190). con materiales que van desde la madera contrachapada
y el aluminio del interior, al cobre del exterior que
Con todo ello podemos encontrar una vez ms pun- actan como pantallas, filtrando la luz proveniente de
tos en comn con el neoplasticismo, principalmente las aberturas. As mismo, se incorporaron recuadros de
en dos aspectos. En primer lugar, en el uso del color pintura fluorescente, de varias tonalidades y tamaos,
como elemento clave para la definicin del espacio; repartidos de forma arbitraria entre los diferentes estra-
recordemos la frase de Mondrian: La Arquitectura tos de la fachada, cosa que aade color, potenciado en
Neo Plstica exige color, sin lo cual el plano no nos es algunos sitios mediante luminarias. Se trata, por tanto,
realidad viva (Mondrian 1983). En segundo lugar por de una porosidad permeable a la luz y a los reflejos,
los recortes en el plano de pared, que sirven a su vez creando as un espacio cromtico cambiante del inte-
para acentuar la percepcin del espacio interior como rior al exterior, puesto que el color crece o disminuye
suma de superficies entrelazadas. Por tanto, podramos en intensidad en funcin de la hora del da y del tipo de
[ 728 ]
luz. Se trata tambin de una porosidad plana, bidimen- esencia de cada proyecto y como motor que impulsa el
sional, en la que los volmenes se forman a base de la proceso de diseo. En conclusin, su obra y mtodo de
adicin de superficies. trabajo tienen caractersticas y cualidades claramente
pictricas, algo que deriva directamente de su decisin
de no utilizar en la concepcin inicial de los proyectos
tcnicas infogrficas.
Notas
1
Vase Van Doesburg, Composicin aritmtica, 1929-30.
2
Las cursivas corresponden al texto original (Mondrian 1983,
135).
3
La cita forma parte del manifiesto Hacia una arquitectura
plstica, publicado en la revista De Stijl en 1924.
Figura 09. Diagrama conceptual inicial mostrando

las pantallas de colores. SHA, 1996 (Holl 2006, 193). Referencias bibliogrficas
DOESBURG, Theo van & Crego, C. 1985. Principios del nuevo

arte plstico y otros escritos. Colegio Of. de Aparejadores y
Algunos crticos han comparado el pabelln de Holl Arquitectos Tcnicos de Murcia. Murcia.
ubicado, dicho sea de paso, en el pas de origen del
grupo De Stijl con el patrn de una pintura de Mon- HOLL, Steven. 2000. Parallax. Birkhuser. Basel.
drian. El carcter abstracto de su fachada debido al HOLL, Steven. 2003. Steven Holl: 1986-2003: [in search of a
juego asimtrico y armonioso de aberturas y recuadros poetry of specifics thought, matter and experience = hacia una
fluorescentes, ciertamente recuerda a los experimentos potica de lo concreto, pensamiento material y experiencia]. El
Croquis. Madrid.
con planos y colores de la arquitectura neoplstica.
HOLL, Steven. 2006. Luminosity/Porosity. Toto Shuppan. Tokyo.
Otro ejemplo de abstraccin espacial, en el que Ste- HOLL, Steven, FUTAGAWA, Yukio. 2012. Steven Holl. A.D.A.
ven Holl habla tambin de porosidad bidimensional Edita. Tokyo.
(Holl 2000, 318) es el edificio de la escuela de arte de MONDRIAN, Piet. 1983, La nueva imagen en la pintura: la
la universidad de Iowa, realizado entre 1999 y 2006. realizacin del neoplasticismo en la arquitectura del futuro
Los estudios iniciales con maquetas son una secuencia lejano y de hoy. Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos
de construcciones planas, en las que las superficies se Tcnicos de Murcia. Murcia.
ensamblan mediante secciones articuladas, inspiradas
en la escultura cubista de Picasso Maqueta para gui- Autor
tarra de 1912.
M. Teresa Dez Blanco. Arquitecta por la ETSA de Barcelona,
Universidad Politcnica de Catalua (2000). Es profesora de
Por ltimo, cabe destacar la importancia de los dia- enseanzas superiores de diseo, en la especialidad de diseo de
gramas conceptuales en la formalizacin de la arqui- interiores, desde el 2003. Obtuvo la suficiencia investigadora del
tectura de Steven Holl, por su poder para capturar la programa de doctorado Comunicacin visual en arquitectura y
diseo de la ETSAB_UPC en el ao
2011. Su campo de investigacin
preferente es el neoplasticismo y su
influencia en arquitectos actuales.
Es autora de algunos artculos sobre
representacin arquitectnica. En la
actualidad est redactando la tesis
doctoral, bajo la direccin del doctor
arquitecto y catedrtico Antonio
Milln-Gmez (ETSAB_UPC).
Figura 10. Serie de transformaciones partiendo de la escultura maria.teresa.diez@aaupc.upc.edu
de Picasso. SHA, 1999 (Holl 2003, 428).
[ 729 ]
Re-drawing architecture for exploring the design.
From research to teaching and vice versa
Roberta Spallone
Dipartimento Interateneo di Scienze, Progetto e Politiche del Territorio (DIST). Politecnico di Torino
Abstract: Re-draw architectures as heuristic prac- point of view, allowing students to face the scale draw-
tice aims to explore the motives, the conception, and ing, assess the level of detail of the different drawings
the formal and technologic choices, understand the and replay by choosing lines, thickness and graphics,
relationship with the original and current context, between the standards ones, but also to offer personal
the transformations, from concept to realization and interpretations gleaning from different tools and tech-
during the life. niques of representation.
In the research the practice of re-drawing, is involving Conversely the digital tools offer the possibility of a
the author along with a group of Masters candidates, more rapid three-dimensional recomposition with re-
with the contribution of historical disciplines, on case spect to the traditional re-drawing, especially when
studies relating to Twentieth century demolished, al- modelling regards the interior and exterior, even al-
tered or on paper architectures. lowing, depending on software chosen for the work, to
derive the technical design drawings from the sections
In the teaching, a version of this activity, adapted to of the model.
the students training in the Laboratory of Drawing and
Survey, has been proposed, also with input from some In addition, the digital modelling enables to enter the
lectures by architectural design professors. fourth dimension, allowing original and new explora-
tions of the created models and also to create physi-
Keywords: Drawing and Design. Research. Teaching. cal models and prototypes of the object in question.
The time dimension may also be useful for simulating
different phases of construction and transformative
Introduction as well as to decompose and recompose the analyzed
artefacts.
... for designing a building you need a wealth of ideas,
conceptual structural and formal, which has to be ac- The digital world offers then, even in this ambit, new
quired by other architects, ancient and modern (...) and additional possibilities for analysis and interpreta-
And there is no chance to get a language system, in tion, with the ability to generate synthesis models that
architecture, if you do not analyze drawings and photo- collect the information gained and represent them in
graphs of the chosen subject, draw everything, proper the form of two-dimensional technical drawings, 3D
trace (...) After all it is a reversed path, than the design models, digital animations and prototypes digitally
(Quaroni [1987] 1995, 17). manufactured.
Re-drawing architecture is an activity of cognitive, in- Depending on the different stages of the design under
terpretative and creative meaning that have involved, consideration that, in the research described below
since the last century, scholars, teachers and students may range from those that remained on paper, those
of Architecture in Italy. realized, altered or even demolished, vary the basic
materials available to scholars: archival drawings and
The manual activity to which Quaroni above refers, writings, plastic models, vintage photographs, contem-
offers some advantages, especially from a pedagogical porary reviews, historical surveys, with regard to the
[ 731 ]
initial life of the project, as well as urban / territorial roof) with respect to the climatic conditions. The roof
maps and current surveys regarding today conditions plan of the whole shows correspondence in size, align-
of the building and the context in which it stands. ment and roof perforations to the sun and the rain; cut-
aways and exploded isometrics show functional parti-
Also the re-drawing intents may be different, oriented tions and load-bearing supports; the setting of shadows
also on the available sources: reconstruction can re- shows the solar behaviour. The application of photore-
late to the design drawn, or its different versions, or alistic materials and lighting to perspective scenes in
that built with the different transformations, but also which there are also daily life elements offers possible
the choice of the time when imagine the reconstruc- foreseeing of artefacts and spaces designed by Kahn.
tion, can vary depending on the different possible
interpretations. The Salk Institute for Biological Studies along the Pa-
cific, in the vision of the founder Jonas Salk, would
The possibilities above outlined have been personally have to be a place where artists and humanist could
explored in the research and the teaching and are ap- inform and inspire those working on the frontiers of
plied in the case studies below developed. science. The architectural complex designed by Kahn
included the laboratories, the meeting house and the
houses for the fellows, but only the first one was built.
Re-draw to discover: the research
The theme of ruins as devices to control glare appears
In the research the practice of re-drawing is involving also here as three-dimensional, complete forms that
the author along with a group of degree candidates, define and enclose space. Indeed, fully exterior and in-
and the contribution of Contemporary Architectural dependent cylindrical ruins wrap around cubic inhab-
History scholars, on case studies relating to twentieth itable space, and cubic ruins wrap around cylindrical
century architectures, demolished, altered or remain- inhabited space.
ing on paper or on individual analyses of the work of
some contemporary masters (Spallone 2015a, Spall- Alberti in his thesis aimed to represent Kahns project
one 2015b). in its context as if it had been entirely built.
Kahns unbuilt masterworks are the subject of a re- The relationship with an environment strongly charac-
search involving the author with some bachelor terized from the dry rocky slope overlooking the sea,
candidates. the spatial articulation of the three architectural units
and the careful choice of materials, are Kahns design
Among these, the U.S. Consulate in Luanda (1959- themes, which inform the choices of representing the
62) and the full configuration of Salk Institute in San model of the complex inserted in the environment as if
Diego, California (1959-65), were modelled respec- it was a plastic model. The terrain has been shaped by
tively by Marco Andrea Tancredi and Alessio Alberti. extrusion of the contour lines giving the environment
a degree of abstraction comparable to that of the arte-
The design of U.S. Consulate proposes the incorpora- facts. Even the colour attributed to all the natural ele-
tion of unglazed, independent forms borrowed from ments through the application of a material that evokes
the ruins of the ancient world, which Kahn saw during the cork allows distinguishing them from the buildings
his stay in Rome, into a very modernist architecture. clay rendered.
In the building Kahn addresses the problems of climate The final product of the representation is a 7 minutes
by developing two design themes: the ruins wrapped video, which allows to dynamically exploring the three
around buildings and the separated roofs for the sun units thanks to fly and walk through. Only a few still
and the rain. images in photo-realistic rendering with fast fading ef-
fect can evoke a perceptual effect generated by materi-
Tancredi chose to display the model, mainly in parallel als and real lights.
projections, with the aim to highlight the correspon-
dence between the two buildings, the internal distribu- Another study carried out by the author and Bruno jr.,
tion, the structural system and the performance of the concerns the utilization of digital techniques of repre-
vertical diaphragms (the ruins) and horizontal (double sentation to adopt new strategies for the preservation
[ 732 ]
of the architectural heritage and its memory (Spallone, Another line of research concerns several buildings of
Bruno jr. 2013). The experience, conducted with some Carlo Mollino, whose archive of drawings is preserved
bachelor candidates, regards the application of com- in the library of Architecture at the Politecnico di To-
puter technology for the virtual reconstruction of some rino, and characterizes a series of theses, conducted in
minor architectures realized in Turin during the Thir- collaboration with Sergio Pace. The subjects, until now
ties on charge of the Fascist Party, today deliberately studied are the Turin Horse-Racing Society Building,
lost due to their symbolic means. The reconstructive demolished in 1960, two ideal houses respectively
operations start with a precise analysis of the graph- published on the magazines Domus (1942), and Stile
ic documentation stored in archives, a research of the (1944), and the competition design for the Palazzo
original pictures and a survey on the building materials del Lavoro in Turin (1960), unrealized because not
utilized at that time. After this first step of data col- winning.
lection, the digital reconstructive process begins, re-
garding the building itself and the surrounding context. The Horse-Racing, an early and acclaimed work by
The interaction among different scientific disciplines, Mollino was short-lived (from 1937 to 1960). Its dem-
such as history of architecture, representation and also olition was connected with the wider process of urban
material technology will guarantee the experiment a transformation, which involved the area along the west
higher scientific level. bank of the river Po, triggered by the celebration of the
Unification centenary of Italy.
One of the case studies analyzed, the Casa del Marina-
retto, built in the Thirties and demolished without any The digital reconstruction of the building has been re-
consideration in the early sixties shows such original alized by Florida Canaj during her master thesis.
and interesting design solutions, that the preserva-
tion of its authentic memory and its valorisation seem She also analyzed the relationships between the build-
justified. ing and the context, less dense than the current, but
strongly characterized by different buildings, recon-
The Casa del Marinaretto was designed by Costantino structed by means of archival city maps and design
Costantini close to the river Po, looking like a big ur- drawings.
ban anchored ship of huge impact. In the sixties has
been demolished to permit the building of some not The Horse-Racing has been reconstructed in detail,
valued architectures, cancelling the memory of a high once identified those archive drawings that allowed
quality architectural product with international inspira- the most faithful reproduction of reality, after filling
tion. The work moves after the rigorous analysis of the in the missing information and resolving ambiguities
original drawings preserved in the Turin archive and and inconsistencies of the documents. In this sense, the
proposes the reconstruction of this building according re-drawing of the project takes on the meaning of a
to its original version as it was drawn by the architect true re-design that requires a deep understanding of the
for the first time, and so in a different manner respect artefact and poetics of the architect.
to the built result. This process guarantees also the 3D
perception, the authenticity of the materials and of the The modelling phase has been carried out by the tech-
location into the urban context, using digital static and nique of blueprint, arranging plans and elevations on
dynamic rendering systems. The 3D model of Costan- orthogonal planes so as to foster the most appropriate
tinis project, inserted into the urban and natural con- control of the process.
text of our days, to simulate the perceptive effects that
the building could express today if it was still standing, The model has been lightened with sunlight while,
was made by Francesco Carota. about the materials, the opaque surfaces are rendered
using clay and those transparent with glass. In this way
The model, realized using 3D computer graphics and the model maintains the proper level of abstraction and
animations programs, is the basis for the production of avoids generating the sense of fake that characterizes
a video-clip that explores the relationship between the the photorealistic reconstructions. The choice to rep-
actual image of Turin and the Casa del Marinaretto and resent the perspective views of the model in black and
describes, with the synthetic language of the movie white goes to the same aim, allowing also a compari-
technique, the original shapes and the emotional reac- son with the vintage photographs taken under the guid-
tions, the same as it was real. ance of the same Mollino.
[ 733 ]
Further processing, which aims to compare the digi- The reconstruction was completed by a video and a
tal model renderings with the original photomontages, plastic model digitally fabricated: a demountable ma-
and to search the same view points and solar illumina- terial model, made with a small 3D printer which ex-
tion conditions, has been lead to try a new photomon- trudes fibres of polylactic acid.
tage of the model in the portrayed old context.
Through these operations, for the first time, the design
The Casa sulla collina (1943) and Casa sullaltura is freed from the two-dimensional support, through
(1944) are two ideal houses by Carlo Mollino, digi- the transformation in three-dimensional digital model
tally reconstructed by the master candidate Antonio (though always accessible through the two-dimension-
Laudani. al space of the screen), achieves the fourth dimension
by the production of the video that allows to vis-
The issue of ideal houses animated the Italian archi- it, offering new views, and finally truth imbued in a
tectural debate, during the period of forced inactivity three-dimensional material object.
due to the II World War, so that several architectur-
al magazines became promoters of the initiative to In addition, through some Mollinos drawings, which
request and publish projects of the contemporary top place the Casa in collina in relationship to the centre
architects on this subject. of Turin, it was possible to hypothesize its location,
imagined by the architect on Monte dei Cappuccini,
In both case studies, the publication of drawings was near the XVII century church. The photo-montage
accompanied by Mollinos writings to the editors, of 3D model in the current environment highlights a
which described the concept, his reasons and widens shocking antagonistic relationship between the house
the speech stating his position with respect to contem- and the church for the conquest of the hill-top.
porary architectural debate.
An additional and different direction took the research
Carlo Mollino was an architect who combined the re- that led Giulia Bertola, a bachelor candidate with un-
search of architectural quality to a strong knowledge deniable artistic sensibility, who, starting from the per-
and experience of building (Pace 2006, 120), because sonal interpretative drawings, realized with different
he had worked, from the beginning and for about twen- techniques, of architects and designers such as Ettore
ty years, with his father Eugenio, an engineer, particu- Sottsass, Gaetano Pesce, Massimo Scolari, Alessandro
larly productive especially in Turin area. Mendini, chose to dwell her analysis not on the visi-
ble elements, but on the hidden elements, linked to
The relationship between the drawing and the con- the thought of each designer by analyzing what con-
structive reality emerges also in Mollinos designs products the architect to make use of different techniques
grammatically intended to remain on paper, of which to express his own idea.
also the technological details in large scale are graph-
ically defined, the interior furnishings are designed as The occasion on which her hypothesis were tested
an integral part of the architecture and, even, the static was offered by an architectural competition, the IBA
schemes of some structural elements are traced. 84 for Berlin, meeting place of three masters as Aldo
Rossi, Peter Eisenman and Rem Koolhaas, with their
The particularity of Mollinos modus operandi, which different poetics and design approaches. For exploring
was expressed, for each project, through hundreds of their proposals, Bertola has dept studied writings and
drawings, led me to propose the student to use a para- drawings of the three, constantly accompanying her
metric three-dimensional modeller like BIM, aimed to discoveries with drawings, collages and notes on her
the three-dimensional reconstruction, in order to assess cahier and arriving to a synthetic graphic work which
the three-dimensional consistency of the two-dimen- interprets the competition proposals for IBA.
sional archival drawings, checking possible variants
and obtaining sections from the 3D model, provided
with the graphic standards of architectural technical Re-draw to learn: the teaching
drawing and settable at different scales, selected also
in order to compare them to the sources. In teaching, a version of the re-drawing is proposed,
adapted to the students training in the Laboratory of
[ 734 ]
Drawing and Survey in the first year of Architecture at reconstruction of the building. In return renderings and
Politecnico di Torino. photographs, sometimes indistinguishable one from
each other, increase, while the autograph drawings, il-
The work is conducted on realized works of contem- lustrative of the concept, are often absent.
porary masters, starting from the published projects
and leads to an exploration of the architects poetics, Even the contextualization of the object through site
through the reading of his writings, the consultation plan, that explains the environmental integration and
of critic texts on their work, the navigation in their formal choices, only sometimes is published and must
website and then deepen the knowledge of an assigned be sought through other instruments, such as web map
design through analysis of the context in which it is services.
placed, conducted with the traditional cartography
and web map services, and the comparison between After the assignation of a specific project, the students
the iconographic material found to better understand are invited to construct their own path of discovery of
the distributive, the technological and the materials the artefact that involves the reading the architects
choices. writings, literary criticism and journalism, his personal
website. They are also encouraged to conduct virtual
The analyses lead to the production of two plates con- explorations through visualizations in aerial and street
taining 2D and 3D drawings which synthesize the view mode and collect photographs and videos avail-
knowledge phase and a short animation and flow into able on the web.
the first practice of the Atelier of Composition and Ur-
ban planning, with the production of a plastic model of The buildings chosen by the teacher have in common
the building. to be single-family houses built in the Western world
from the modern movement to date, and they are pub-
Afterwards the scientific assumptions and the educa- lished as objects worthy of note, with the recognition
tional consequences of these activities are documented. of contemporary criticism.
The exercise of re-drawing is offered to students During setting of work the teachers of Architectural
whose previous training in the secondary schools not Design, that follow the same students in the next De-
necessarily involves the learning of architectural draw- sign Studio, are invited to offer their personal analyses
ing and tools of computer graphics representation into about some of the relevant projects, according to their
their curricula. The teaching of architectural drawing specific disciplinary perspective.
standards, starting from the representation methods,
and in particular of the orthographic projections in their The proposed work is conducted in small groups of
technical form applied to architecture, and the specif- two or three persons with the purpose of teaching stu-
ic graphic symbols are therefore preparatory to such dents a conscious division of work and sharing respon-
activities. The setting of proper and efficient systems sibility: each student must be able to respond to the
of CAD drawing and modelling, including render, ani- teachers observations about the group work.
mation and post-production procedures, becomes also
necessary, through the application of specific software. The drawings are composed in two plates of A1 format
with a layout provided by the teacher.
Re-drawing a project using as sources the materials
published in magazines and books makes to face with The re-drawing consists of a real transcription, with
representations, mostly redrawn for the editorial ho- a high content of abstraction: the process starts from
mogeneity needs, generally incomplete and responsive the recognition of each sign, as part of the built that
to the graphic standards other than those used in pro- has a three-dimensional and material consistency, and
fessional practice, while images abound. In contempo- arrives to another type of sign, which responds to the
rary publications, the general trend, in fact, is to reduce codified language of the architectural drawing. Each
the number of drawings and their scale, often not in- line in the iconographic sources must therefore be
dicated, and to apply a graphic minimalism over the read, recognized, interpreted and then traced.
use of conventional symbols, which often makes rather
laborious the drawings comprehension, the interpre- The representation of the materials in the two-dimen-
tation of the missing parts and the three-dimensional sional drawing of elevations involves the individual
[ 735 ]
research of those iconic graphics that evoke particular applied: clay for all the opaque surfaces and glass for
textures realized, making unusable the hatches offered the transparent ones, setting the different lighting con-
by the software. ditions, from solar light through which solar studies on
the site plan during the solstices, to the artificial ones
The integration between the different sources draw- generating night views.
ings of plants, elevations, sections, axonometry and
perspectives, with photographs, renderings, videos The choice to represent only the opacity and transpar-
facilitates the understanding not only the shapes and ency, avoiding the application of materials and patterns
materials, but also the paths and ways of use of the offered by the software, responds to the teachers will
spaces. It is a time of great educational value, generally to make appreciating the geometric and spatial qual-
for the first time; the student has to recompose and syn- ities, and lighting effects of the modelled buildings,
thesize information of different nature, facing to the keeping them deliberately in a conceptual sphere flatly
representation of his cognitive path regarding architec- distinguishable from real buildings.
ture and its environment.
The model is also presented in exploded and cutaways
Interesting considerations may arise from the com- views that accentuate the conceptual meaning. Par-
parison between the original context, documented by ticular attention is paid to the comparison between
vintage photographs, and the current one, that students the photographs of the building and rendering made
are asked to represent. The older architectures, in fact, through research of the same shots.
seem sometimes to have drawn some of the reasons
for their conformation to environmental conditions no A short animation, constituted by a path around and
longer present as a result of the urban and infrastruc- inside the building, finally allows simulating a virtual
tural development. Even the projects themselves may tour of the building, verifying the perceptive effects.
have been subject to changes, or when running or after.
All these variants must be carefully recorded by stu- The plastic model, which constitutes the first practice
dents, and compared with the present situation. of the Design Studio, ideally ends the cognitive experi-
ence with a material object, generally realized in sheets
Once made the two-dimensional representation, of poly-plat, an easily workable material that allows
through a site plan in scale 1:500, plans, elevations the construction of a non-mimetic, openable and de-
and sections, in scale 1: 100, i.e. the scale of the fi- composable plastic.
nal project drawing, the three-dimensional geometric
modelling, including interiors, always using CAD
tools, is proposed. As known, there are no coded stan- Conclusions
dards about the relationship between scale and content
of the 3D model that tends to simplify the object us- In the considerations and case studies above developed
ing geometric primitives, because the complexity of two different approaches emerge about the re-drawing
the work. Furthermore, the possibility of generating of the design intended as a heuristic practice.
animations, with move to and away from the object,
makes the choice particularly delicate. In the actual In the teaching, in fact, the knowledge moment is priv-
practice, modelling the building including openings, ileged and the use of representation tools, strongly
balconies, roofs, interior walls, stairs and any other conformed, is aimed to the acquisition of the architec-
distinguishing features, is required. The terrain is cre- tural drawing conventional language and to its use for
ated by solid modelling starting from the contour lines; expressing the cognitive process accomplished, in the
the surrounding buildings are reduced to geometric research the interpretive moment prevails, in particular
primitives while the trees require special attention. In based on deep analysis of the masters poetics taken
order to make lighter the files, the real trees are con- into account, and on the putting in relation the texts
toured and slightly extruded and then copied and ro- and drawings. The choice of the adapt tools to express
tated 90 so as to allow a three-dimensional display. these interpretations then becomes part of the interpre-
Isometric views, bird and humans eye perspective of tation itself: it cannot be unique and draws from the
this model, displayed in hidden line as the traditional sensibilities of the one who has to re-draw, that per-
technical drawings, are set. Generic materials are then forms an operation of real re-design with his work.
[ 736 ]
[ 737 ]
the bachelor course in Architecture. Awarded with Silver plaque

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PhD Thesis.
PACE, Sergio. 2006. Carlo Mollino architetto, 1905-1973. She carries on researches, both theoretical and applied, in the
Electa. Milano. fields of history and criticism of architectural drawing, digital
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QUARONI, Ludovico. 1995. Progettare un edificio. Otto lezioni She is author of a hundred publications including monographs
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SPALLONE, Roberta, BRUNO jr., Andrea. 2013. Heritage and Congresses. Main publications: SPALLONE, Roberta.
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trends of digital representation in contemporary Architectural
Author Competition. Actas del XIV Congreso International Expresion
Grafica Arquitectonica. Secretariado De Publicaciones e
Roberta Spallone. Architect and Ph.D. in Drawing and Survey Intercambio Editorial Universidad de Valladolid. Valladolid,
of Architectural Heritage, from 1999 was Assistant Professor, 1009-1013; GARZINO Giorgio, SPALLONE, Roberta, LO
since 2005 is Associate Professor of Drawing at the Politecnico TURCO Massimiliano. 2011. Strategie digitali per modelli
di Torino, Interuniversity Department of Regional and Urban conoscitivi - Digital strategies for knowledge based models. In
Studies and Planning (DIST). GARZINO Giorgio (editor). Disegno (e) in_formazione: disegno
Member of the School of Architecture, she teaches in the politecnico, 70-111. Maggioli, Santarcangelo di Romagna;
Laboratory of Drawing and Survey and Digital techniques SPALLONE, Roberta. 2006. Il disegno dellarchitettura.
of representation. Member of the Board of the Doctorate of Perlustrazione critica e lettura interpretativa dai trattati
Architectural and Landscape Heritage, she is responsible of the agli scritti contemporanei. Celid, Torino, 1-192.
Ph.D. course Drawing, survey and modelling for representing roberta.spallone@polito.it
architectural and urban heritage. Coordinator of the first year of
[ 738 ]
Atlas y discurso grfico. 50 Aos de estrategias. Mapa interactivo
Alberto Grijalba Bengoetxea; Carolina Heisig Carretero
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Universidad de Valladolid
Abstract: Nowadays a qualitative leap is found in La dificultad del tratamiento de la Informacin, unida
graphic production, a graphic discourse which is en- a la incredulidad de las metanarrativas en un mundo
couraged by new technologies and reproduction sys- despus de la posmodernidad, son el punto de parti-
tems. There is a change in the visual grammars and da de esta investigacin. Punto de partida que es con-
we find a hyperinflation of the spreading of the new tradictorio con la necesidad actual de la elaboracin
proposals in the new Information society. We pretend de estudios sobre los antiguos Grandes Relatos como
to analyze the drawing as a graphic language and as los diversos o nuevos cnones de arquitectura, la re-
an effective mean of architecture expression, in a pe- copilacin en trabajos de investigacin y la difusin
riod of 50 years, when different graphic production de sus conclusiones en publicaciones como: 100 dibu-
strategies have been used. The documentary research, jos de Arquitectura o las 1001 obras de la pintura que
identification and cataloguing of the graphical material debes...
follow the production of an Atlas, an interactive map
space-time is a result. En efecto, la contradiccin es patente, en la actualidad
nos encontramos con un salto cualitativo en la produc-
Keywords: Atlas and Graphic discourse. 50 Years of cin grfica. Un discurso grfico que, animado por las
strategies. Interactive map. nuevas tecnologas y los nuevos sistemas de reproduc-
cin, se encuentra en continuo desarrollo y evolucin.
Al mismo tiempo que se produce este cambio en las
El estado de la cuestin gramticas visuales (Marchn 1990), nos encontramos
con una superinflacin de la difusin de nuevas pro-
Una vez avanzado el siglo XXI, superado el ecuador puesta. Al mismo tiempo nuestra manera de interpretar
de la segunda dcada, la cuestin en torno a un me- y conocer la realidad est mudando. Por un lado hoy
tarrelato de la Historia del dibujo de la Arquitectura en da tenemos la posibilidad de encontrar cualquier
Moderna, an est pendiente. Este relato est incom- informacin o conocimiento debido a su difusin en
pleto, lo encontramos fragmentado y disperso, proba- publicaciones fsicas y virtuales. Nunca tanto conoci-
blemente debido a dos factores simultneos. El prime- miento ha estado al alcance de tantos. Pero por otro,
ro tiene que ver con la capacidad de ordenar los datos, ante la realidad de lo inabarcable de todo este cono-
su anlisis y su lectura, atendiendo a la cultura visual cimiento, necesitamos un sistema analtico y de orden
y el discurso grfico actual, en paralelo a como nos que lo simplifique. Un documento que nos permita ac-
muestran las tecnologas de la informacin del deno- ceder rpidamente a la informacin, nos la ubique y
minado Big Data. site, atendiendo a unas categoras determinadas que
nos permita hacernos un mapa esencial de sus relacio-
El segundo de los factores es la inexistencia de una nes. En definitiva un Atlas.
Historia del dibujo del Siglo XX, probablemente debi-
do a la imposibilidad de trazar una narracin unitaria Al igual que a principios del siglo XX los Isotipos y
del dibujo acorde con el gran relato del ascenso del Pictogramas de Arntz, elaborados para Neurath, se
Movimiento Moderno, como apunta el profesor Carlos demostraron como un mecanismo eficaz de compartir
Montes. Gran relato entendido como la interpretacin conocimiento, Jacques Bertin a partir de los sesenta
polidricamente simplificada de una realidad comple- estableci la Semiologa Grfica para explicar el terri-
ja, de un modo idealizada, pero comprensible por la torio. No solo se trataba de una representacin grfi-
generalidad, como lo defini Lyotard. ca, sino que la mayora de las veces implicaba para
[ 739 ]
l una fuerte responsabilidad el qu y el cmo hacer. Todos ellos son un intento de explicar lo complejo, de
Una visualizacin entre lo cuantitativo y lo cualitativo. un modo sencillo, para entenderlo, parafraseando a Al-
(Bertin 1973) bert Einstein.
Tras estas primeras experiencias, Richard S. Wurman

ser el que codificar los sistemas de presentacin de
la Informacin bajo el nombre de Arquitectura de la
Informacin AI. Es en este punto en el que nos encon-
tramos, la informacin es un conjunto de imgenes y
textos categorizada en torno a los principios Location,
Alphabet, Time, Category y Hyerarchy LATCH.
Figura 02. ROCA, Italo. Centrotrenta anni dArchitettura.

Venti anni di altro. Revista Domus, 764, 1979.
Figura 01. CAPITEL, Antn. Arquitectura Espaola Contexto

1971-92.Summa Artis, vol. XL. 1995.
El marco temporal en el que se persigue realizar este
Han sido varios los intentos de generar un mapa de la anlisis del dibujo como lenguaje grfico y medio efi-
Arquitectura en el siglo XX. Unos tienden a asimilar- caz de expresin de la arquitectura, se focaliza en la
se al famoso mapa del Metro de Londres de Beck en segunda mitad del siglo XX. Este periodo es posterior
1933, donde lo importante son las relaciones, cruces y a la Modernidad de la primera mitad de siglo, en el
colores. Otros, como los de Ch. Jenks, son masas mul- cual se han utilizado diversas estrategias de produc-
tiformes, que relacionan arquitectos, corrientes y datos, cin grfica.
ubicadas en un estricto marco temporal, pero en el que
tan slo se referencian nombres y textos. El diagrama El contexto en el que se inscribe este trabajo e Inves-
del profesor Capitel sobre la Arquitectura Espaola del tigacin tiene un marcado principio con el CIAM que
ltimo tercio del s. XX, publicada en Summa Artis, vol. tiene lugar en Dubrovnik (1956), donde se constituye el
XL, descarta el tiempo, aplicndose la posicin de los TEAM X, y un, asimismo destacado final con la X Bie-
diversos autores en funcin de la jerarqua y las cate- nal Internacional de Arquitectura de Venecia (2006),
goras propuestas. Por ltimo, Italo Roca en Los cien- donde se citan arquitectos internacionales como Nor-
to treinta aos de Arquitectura Italiana, publicado en man Foster, Zaha Hadid, Richard Rogers, etc. bajo el
Domus n 764, de 1979 grafa el rbol la Arquitectura ttulo Ciudades: Gente, Sociedad, Arquitectura.
que emerge poticamente sobre el sustrato natural de
la historia. De las ramas, segn su posicin y tamao, Se ha escogido este espacio-tiempo porque resulta
nacen hojas con los nombres de los arquitectos, que interesante observar el salto que se produce en la Ar-
son matizadas por pequeos adornos suspendidos, en quitectura en los aos 50; cmo la segunda mitad del
los que los no clasificados sitan su singularidad. siglo XX comenz con un claro predominio del Movi-
miento Moderno, pero a medida que transcurran los
[ 740 ]
aos, y sobre todo a partir de los aos 60, se empezaron El fin del periodo coincide con la X Bienal Internacio-
a cuestionar sus planteamientos. Es as como aparece nal de Arquitectura de Venecia (2006), Bienal que por
la gran diversidad de propuestas de todos los estilos, primera vez, acoge el problema del desarrollo urbano y
que hace que, la etapa escogida sea de gran inters a su planificacin, continuando con la preocupacin por
la hora de analizar los diferentes movimientos y co- el urbanismo que, como avanzbamos antes, ocupaba a
rrientes, dando como resultado una exhaustiva y rica los arquitectos del siglo XX. El tema Ciudades: Gen-
bsqueda documental, con su posterior catalogacin, te, Sociedad, Arquitectura centr el desarrollo de esta
anlisis y comparacin. El panorama arquitectnico Bienal en el diseo urbano desde la dimensin social
en referencia al discurso grfico va abrindose paso a de la ciudad, la relacin entre arquitectura y sociedad.
travs de la utilizacin de frmulas diversas, el empleo Esto hace inevitable la comparacin con la fecha es-
de una tecnologa cada vez ms compleja y sofistica- cogida para el principio del periodo, el CIAM de Du-
da, llegando al uso de la informtica como herramienta brovnik y los arquitectos del TEAM X. De esta manera,
clave, mostrando un especial inters por problemas de principio y fin de etapa se escogen por la diferencia
ndole urbana, social y ecolgica. temporal de 50 aos (1956 - 2006) y por sus simili-
tudes en cuanto a que reflejan preocupaciones seme-
En este sentido, es clave comenzar el periodo en el jantes en relacin a la arquitectura y el urbanismo, por
CIAM de Dubrovnik, donde se proponen categoras parte de las figuras destacadas en dichos momentos.
como movilidad, cluster, crecimiento y cambio, urba-
nismo y hbitat. Los CIAM (Congrs Internationaux
dArchitecture Moderne) fueron una pieza muy impor- Metodologa
tante en el desarrollo de la arquitectura del siglo XX
(1928 - 1956) y de la prctica y teora del urbanismo. El desarrollo de la investigacin parte de una bsqueda
El Movimiento Moderno surgi como resultado del ra- documental, un Big Data que entra en un proceso de
cionalismo del siglo XIX y la necesidad de un desarro- reconocimiento y catalogacin en una primera fase.
llo social, por lo que la preocupacin de los arquitectos Una serie de ejemplos son elegidos durante dicho pe-
por el estilo se desvi a temas de mtodo, organizacin riodo como material grfico para un posterior anlisis,
y tecnologa. cuyo objetivo final es la realizacin de un Atlas: un
mapa interactivo espacio-temporal.
La disolucin del CIAM 10 se hizo evidente cuando el
alto nmero de miembros, ms de tres mil, dificult las Es importante recalcar que la documentacin recogida
discusiones sobre cualquier tema, siendo generalistas en un primer lugar, necesita ser filtrada y evaluada, ya
y difusas. Fue entonces cuando el TEAM X queda al que lo que nos interesa es procesarla para convertirla
mando. A partir de entonces, el recorrido que se hace en representacin grfica que aporte esa gran cantidad
del discurso grfico pasa por diferentes movimientos de informacin desde una visualizacin directa.
arquitectnicos y variadas figuras de la arquitectura,
que nos acercan a esa gran diversidad caracterstica de La representacin grfica de la informacin, en temas
este periodo. Se han analizado aquellas corrientes cuyas tan variados como la tecnologa, la economa, los ne-
caractersticas e ideas renovadoras hacen que la compa- gocios, etc. ha estado siempre presente, y se encuentra
rativa entre ellas sea clave para entender esa variada eta- en continuo desarrollo y evolucin. En las ltimas d-
pa. Desde el Nuevo Brutalismo al Ecologismo, se han cadas, el discurso grfico ha cogido an ms fuerza,
seleccionado el TEAM X, los Metabolistas, Archigram, animado por los nuevos avances en sistemas de repro-
Archizoom, Superstudio, High-tech, Postmodernidad y duccin y por las nuevas tecnologas, que contribuyen
Deconstructivismo. Se ha prestado especial atencin a a una nueva lectura de la informacin en la era digital,
arquitectos que, sin estar considerados dentro de ningn donde el uso de nuevos gadgets influyen de una ma-
movimiento, por su importancia en el desarrollo de la nera muy visual en nuestra manera de recibir datos y
arquitectura de la segunda mitad del siglo XX. No slo comunicarnos.
se hace referencia a la arquitectura, sino que para com-
prenderlo en su complejidad, se debe hacer partcipes a Un acercamiento previo al tema que abordamos con-
otras artes, por lo que es necesario incluir corrientes ar- siste en una bsqueda de ejemplos de mapas relaciona-
tsticas como la pintura, la escultura, el cine o la msica, dos con la arquitectura y las artes a lo largo del tiempo.
y tambin renombradas exposiciones y concursos, que Dentro del marco de la arquitectura, nos encontramos
den como resultado un amplio espectro comparativo. con varios ejemplos de Charles Jencks. En el rbol
[ 741 ]
diferentes etiquetas, adems de nombres de arquitectos

y obras arquitectnicas. Resulta interesante obser-
var la disposicin de la informacin en relacin a la
localizacin temporal, a la categora y a la jerarqua.
Dependiendo de la importancia, las etiquetas aparecen
ms grandes y, segn los conceptos estn relacionados,
se aproximan unos a otros. Sin embargo, este ejem-
plo se fundamenta slo con trminos y nombres, sin la
inclusin de imgenes que transmitan la informacin
de una manera ms directa y visual. Adems, las co-
rrientes que el autor identifica corresponden a lneas de
diferente grosor y masas a lo largo de un eje, pero no
se entremezclan y no se establecen comparaciones o
lazos entre las mismas.
El siguiente ejemplo incluye uno de estos aspectos

relativos a la visualizacin por medio de diagramas e
imgenes que concentran de una manera muy eficaz
lo que se quiere trasmitir. Es el caso de la Produccin
de las Publicaciones de Arquitectura de OMA/AMO.
A lo largo de un eje cronolgico, se sitan diferentes
imgenes de diversas revistas, magazines, medios
de comunicacin, etc. apoyadas por ampliaciones
de informacin a pie de cada columna. En ocasiones
Figura 03. JENCKS, Charles. rbol Genealgico. 1980. puntuales aparecen bocadillos tipo cmic y los even-
tos ms subrayados en forma de un estallido. Bajo el
genealgico que se muestra en la imagen, el autor ana- aparente caos se esconde un orden magnfico, donde
liza durante un periodo de veinte aos diferentes colas publicaciones del estudio se amontonan en orden
rrientes de arquitectura, a lo largo de las cuales dispone creciente a lo largo del tiempo.
Figura 04. GRAU, Urtzi y LPEZ-PREZ, Daniel. Publicaciones de Arquitectura de OMA/AMO. 2007.
El ejemplo de mapa configurado por el MoMA (Mu- se profundiza en un autor en concreto cuando se pue-
seum of Modern Art de Nueva York) tiene una lectura de conocer ms en concreto sobre ese personaje. Este
y un acercamiento ms fresco, ya que es de carcter in- mapa aade un componente fundamental de cara a la
teractivo. En diferentes colores aparecen los nombres configuracin del mapa propio, lo interactivo. El pro-
de los artistas segn relevancia y una vez se hace zoom ceso visual que acompaa al descubrimiento de nuevos
en uno de ellos, se puede observar las relaciones con conocimientos, ya no forman parte de un mapa est-
otros autores y se abre una ficha tcnica con informatico e impreso, sino que han pasado a ser dinmicos
cin sobre su vida y obras. El mapa en s no contiene en un sistema de conexin online, con acceso desde
imgenes, sino los nombres de los artistas, es una vez cualquier parte del mundo.
[ 742 ]
Figura 06. Mapa hologrfico de trabajo. 2014.
el impacto o relacin, en funcin de las necesidades de

bsqueda o estudio. Cada categora est compuesta de
fichas con la informacin relativa a la obra, arquitecto,
exposicin, etc. y su codificacin referente a las ideas
Figura 05. DICKERMAN, Leah y CHLENOVA, Masha. del movimiento en el que se incluye.
Exposicin Inventing Abstraction:1910-1925, MoMA, 2013.
Mapa interactivo virtual, conexiones generales y ejemplo de Para la configuracin de Atlas, entendido como com-
enlaces particulares de Pablo Picasso (www.moma.org).
pendio y suma compleja de diversos mapas, se ha
comenzado por la disposicin de la informacin de
A travs de estos ejemplos analizamos los aspectos a manera escrita y fsica con etiquetas. Siguiendo el
tener en cuenta para configurar el nuevo Atlas a reali- proceso, una vez reunidas las imgenes referentes a
zar. Es importante que la gran cantidad de documen- los ejemplos grficos escogidos, se ha configurado un
tacin con la que contamos en un primer momento se mapa digital y por ltimo, se ha aadido la componen-
convierta en calidad de informacin, es decir, que el te dinmica que ayude a comprender mejor las relacio-
Big Data est contenido y comprimido en una repre- nes existentes entre las diversas corrientes, arquitectos,
sentacin grfica que comprenda no solo etiquetas sino obras La comunicacin focaliza los textos en combi-
imgenes y conexiones entre las partes. A su vez, se nacin con imgenes y diagramas de corrientes.
debe facilitar la ampliacin de informacin haciendo
zoom en determinadas partes o al mismo tiempo per- Es elemental mencionar que este carcter interacti-
mitir que diversas ventanas de informacin se incluyan vo es abierto, es decir, se puede seguir configurando
dentro del documento. y aadiendo nuevos campos, etiquetas, imgenes,
En este mapa interactivo espa-

cio-temporal se pueden comparar
afinidades y diferencias a lo largo
del tiempo o en el aspecto ms for-
mal, plstico y grfico. Los campos
de estudio que se presentan estn
conectados por itinerarios y catego-
ras, dependiendo de la jerarqua es-
tablecida: 100 arquitectos, 10 movi-
mientos arquitectnicos, 50 obras de
arte, 10 corrientes artsticas, exposi-
ciones, etc. Como parte del proceso
interactivo, sus itinerarios pueden
Figura 07. Mapa propuesto para trabajo de investigacin en desarrollo.
activarse o apagarse y as, apreciar Ejemplo de fichas explicativas de dos obras de arte. 2015.
[ 743 ]
conexiones, etc. Igualmente, no slo se puede consi- Conclusin

derar como una Representacin Grfica nica, sino que
debido a que los itinerarios y capas pueden activarse o Probablemente el realizar un trabajo de un Atlas sobre
apagarse, pueden formarse varios mapas segn las ca- el discurso grfico sea una conclusin en s misma. El
ractersticas que se precisen comparar o el inters del propio proceso de trabajo, las propuestas, el anlisis,
estudio. la eleccin de documentos y su transformacin desde
los primeros bocetos hologrficos hasta una aplicacin
digital sea su resultado. En primer lugar por lo subjeti-
Resultado. Atlas comparativo vo, pese al intento de objetividad asptica con el que el
proceso se ha realizado. De toda eleccin se deduce un
Con Atlas, se busca conseguir una mirada actual al posicionamiento frente a la historia del Dibujo de las
discurso grfico, transmitiendo los conocimientos des- ltimas cinco dcadas.
de una herramienta interactiva que permite hacer un
estudio comparativo y temporal. Atlas como suma de En segundo lugar, el tratamiento de la informacin
diversos mapas de conocimientos parciales, que en su visual se ha convertido en un objetivo, intentando
continuidad interpretan una realidad. El objetivo final clarificar y analizar los contenidos, siendo atento a
es la realizacin de una herramienta, que nos permita la jerarqua, asociacin y posicin de los elementos,
hacer un estudio comparativo a travs de la ejempli- para dotar de la mayor informacin posible en un solo
ficacin de arquitectos y obras, del cual obtendremos vistazo. No es por tanto un documento en el que se
unas conclusiones. busque solo la excelencia compositivo-grfica, impl-
cita en nuestra rea, sino que al mismo tiempo, resulte
Al comparar los grficos informativos o los diagramas eficaz como narracin de conocimiento en un discurso
con textos, su resultado es sorprendentemente efectivo. grfico.
Los hechos se presentan de forma ordenada y las cone-
xiones son fciles de entender. En la era digital nos co- En tercero, lo extensivo de la tarea. Es cierto que desde
municamos cada vez ms por medio de links; bloques un principio el trabajo se ha acotado a: 100 arquitectos,
de texto que se combinan con grficos, fotografas y 10 movimientos arquitectnicos, 50 obras de arte y 10
diagramas para crear una historia o dar una explica- corrientes artsticas. Pero, pese a lo necesario de esa
cin. Los grficos informativos y la visualizacin de limitacin, necesidad obvia en todo trabajo de investi-
la informacin se estn convirtiendo en herramientas gacin, se ha revelado en, algunos casos, parcial y exi-
necesarias con las que explorar nuestro mundo (Ren- gua. Una de las primeras conclusiones tenida en cuenta
dgen 2014). en el proceso fue la posibilidad de ampliacin del Atlas
o el no realizar un trabajo cerrado a futuro. El modelo
Las imgenes visuales ayudan a acercar la informa- Grfico de representacin se ha variado en funcin de
cin, hacindola ms accesible. Desde hace siglos y la posibilidad de completar el documento. Ms, esta
en varios campos de aprendizaje, los objetivos visuales nueva informacin a definir, debe ser tratada desde un
se han usado para establecer relaciones y conexiones principio en funcin de su tamao-posicin atendiendo
que eran ms difciles de transmitir solamente con a los tres medios de catalogacin: el tiempo, las cate-
palabras. goras o corrientes y la jerarqua. Ms documentacin
grfica no necesariamente significa ms trasmisin de
Convertir la gran informacin con la que nos enfren- conocimiento o ms claridad, como hemos aprendido
tamos al principio, en un elaborado Atlas que contiene en el Proceso.
todos los datos es un objetivo fundamental para que se
transmita de una manera sencilla la mayor cantidad de En cuarto y ltimo lugar, la densidad de la informa-
documentacin posible, dentro del periodo en el que cin. Este Atlas de Arquitectura no pretende reducir
se enmarca la tarea de investigacin. El gran impacto el conocimiento a una imagen en relacin a una po-
y continuo desarrollo de la era digital en nuestras vi- sicin, banalizando su contenido. No es un esquema
das hacen que se necesite difundir contenidos de una reduccionista, que pretenda ser un anlisis superficial
manera muy visual y actual, no solamente por medio que reduzca el conocimiento. Se trata de evitar la dis-
de texto. funcin comn de la Teora de la Comunicacin del
Big Data: rpida lectura pero poco conocimiento. Con
su capacidad interactiva, donde poder modificar los
[ 744 ]
Nota
Algunas de las colecciones o libros utilizados para la

configuracin del mapa Atlas son las siguientes: como
colecciones El Croquis y AV Monografas en sus versiones
especficas de autores concretos (Dominique Perrault, David
Chipperfield, SANAA, Lacaton & Vassal, Norman Foster,
Buckminster Fuller, etc)
BERTIN, Jacques. 1973. Semiologie Graphique. Mourton,

Paris.
BENEVOLO, Leonardo. 1987. Historia de la arquitectura
moderna. Gustavo Gili. Barcelona.
BINGHAM, Neil. 2013. 100 aos de dibujos de arquitectura,
1900 - 2000. Blume. Barcelona.
CAPITEL, Antn, BALDELLOU, Miguel ngel. 1995.
Arquitectura Espaola Siglo XX.Summa Artis, vol. XL. Espasa.
Barcelona.
CORTS, Juan Antonio, MONEO, Jos Rafael. 1976.
Figura 08. BARR Alfred H. Exposicin Cubism and Comentarios sobre dibujos de 20 arquitectos actuales.
Abstract Art. 1936. MoMa, abril-marzo 1936 Universidad Politcnica de Catalua. Barcelona.
FRAMPTON, Kenneth. 2000. Historia crtica de la arquitectura
mecanismos de bsqueda y ampliar la informacin con moderna. Gustavo Gili. Barcelona.
ventanas emergentes de documentacin complementa- JENKS, Charles. 1982. Arquitectura tardos moderna y otros
ria, no slo es un mapa de para poder orientarse, sino ensayos. GG. Barcelona.
un Atlas de conocimiento, agregacin de tantos mapas JENKS, Charles. 2002. The new paradigm in architecture: the
como podamos ser capaces de elaborar. language of Post-modernism. New Haven: Yale University Press.
JENCKS, Charles. 1980. El lenguaje de la arquitectura
Al igual que interesantsimo el Mapa del primer direc- posmoderna. 80. Gustavo Gili. Barcelona.
tor del MoMA, Alfred H. Barr Cubism and Abstract
KOOLHAAS, Rem. 1994. OMA - Rem Koolhaas : 1987 - 1993.
Art 1936, ha sido completado por el Museo en 2013
El Croquis. Madrid.
en la Exposicin Inventing Abstraction 1910-1925,
con un modelo interactivo y dinmico, completado MARCHN, Simn. 1990. Del arte objetual al arte del objeto.
8-12. Akal. Madrid.
con fichas personalizadas de corrientes y artistas, el
resultado del Atlas del Discurso Grfico es un modelo RENDGEN, Sandra, WIEDEMANN, Julius. 2015. Information
sencillo, interactivo y simultneo. Graphics. Taschen. Colonia.
RENDGEN, Sandra, WIEDEMANN, Julius. 2015. Under-
Simultaneidad es finalmente la ltima de las aportacio- standing the World: The Atlas of Infographics. Taschen. Colonia.
nes. El trabajo en varias ventanas al mismo tiempo, e ROCA, Italo. 1979. Centrotrenta anni dArchitettura. Venti anni
incluso con varios registros, es una de las caractersticas di altro. Revista Domus, n 764. Miln.
que nos permiten las nuevas tecnologas. Ver el Mapa
general, al mismo tiempo que resaltar una determinada
lnea de afinidades al mismo tiempo que se pueden abrir Autores
ventanas emergentes sobre un autor, obra o corriente ar-
quitectnica. Se propone una herramienta tan flexible y Alberto Grijalba Bengoetxea. Dr. Arquitecto. Profesor
Titular de Expresin Grfica en la Escuela Tcnica Superior de
densa de conocimiento como el usuario necesite. Arquitectura de Valladolid. agrijalb@arq.uva.es
Carolina Heisig Carretero. Estudiante de Arquitectura. Becaria
de investigacin: Beca de Colaboracin MEC. Escuela Tcnica
Superior de Arquitectura de Valladolid. carolheisig@gmail.com
[ 745 ]
Generative education:
thinking by modeling/modeling by thinking
Fabio Bianconi; Marco Filippucci

University of Study of Perugia (Italy)
Abstract: Generative models change our way to think project, like dynamic transformations of the shape of
of architecture. We have tried to show to our students buildings, bridges, pavilions and so on. Variations of
this changing of digital tools conceptualization, not certain parameters that generate a renewed capacity of
only as a simplex extension of hand but rather a com- the architectural model.
plex link between aesthetic and technique. The pre-
sented experience is part of the academic courses of Keywords: Generative model, complex surface, tech-
Drawing and Techniques of representation held niques of representation education.
in the Faculty of Engineering of the University of
Perugia (Italy). The aim was to challenge traditional
paradigms: we have proposed to analyze ordinary ob- Introduction
jects, or groups of similar elements, and think by using
models, with an holistic approach. We wanted to teach Drawing can be considered as the logical instrument
that an architectural project isnt a particular artifact, that humans have always used for trying to understand
but rather an idea structured by complex relations be- and envision their surrounding reality (de Rubertis
tween parts and by certain transformations of param- 1994). Another logical instrument geometry ar-
eters. We believe that if a designer understands that a ticulates precisely the rules of drawing, acting as a fun-
common reality is so organized, hell be able to design damental support of scientific representation (Migliari
architecture with the same approach. One of the most 2000). In this field the digital revolution has fostered
important concepts is that a variation of a parameter the development of rigorous representation methods.
doesnt destroy the model but only changes its aspect. The syntactic and purely mathematical alphabet of the
Moreover, our capacity of pre-vision by drawing usu- computer is now able to create synthetic elements and
ally cant explain every possibility. But by thinking in morphological patterns, eventually providing models of
a modeling way (Monge 1798), as Gaspar Monge an either existing or envisioned physical environment.
pointed out in his descriptive geometry books, it is
possible to go from known to unknown. Therefore
the generative modeling is useful to understand the
form and its morphogenesis, and in such-a-created
model is possible find a tool of creativity and a source
of inspiration. In particular, through the use of a gen-
erative software like Grasshopper for Rhinoceros, the
results were models able to create different types of
flowers, pastas, cheeses, pencils, marshmallows and so
on, each category corresponding to just one algorithm.
Afterward, we have explained that certain concepts of
descriptive geometry could also be explained by gen-
erative modeling, showing a unitary morphogenesis of
complex shapes and its application in descriptive ge-
Figure 01. Models of Le Corbusiers Philips Pavilion
ometry theorems. So we asked to think of architecture (students work, University of Perugia).
in such a way, with the result of a new vision of the
[ 747 ]
Computational design indeed has a tremendous in- Didactic of generative modeling

trinsic power of formal modeling, with potentially
infinite spatial possibilities and configurations. For The digital language of parametric modeling can be
quite some time this ability was in the hands of skillful thus expressed by a visual interface translating soft-
programmers who were able to manipulate scripts and ware procedural logic that would otherwise be formu-
algorithms for 3D modeling. Over the last few years lated through strings of codes that are usually hard to
though, parametric software have evolved in such a understand by the average designer. In the modeling
way that mastering coding is not a necessary prereq- process then the attention focuses on the represented
uisite anymore. form, and the interface allows to understand its mor-
phogenesis and the geometric rules that structure its
Starting from this theory and a applied research, it is digital development. In this merging between formal
developed a didactic of generative model. students representation and geometric rules, digital modeling
applications, it is interesting analyzing as generative becomes more than ever a generative process that
tools change the way to design architecture as sky- shifts the focus from shapes themselves to operations.
scrapers, bridges, stadiums, but also everyday objects In fact, several parametric software today embed visu-
as flowers, toys, the perfect diamond, cheese, pasta al algorithm editors that allow to easily manipulate in-
Procedural logic and parametric modeling ensure a re- trinsic geometric parameters of the model that is being
newed control of shapes, products of an explicit path, designed, as a sort of representation of representation.
and underwrite a renewed idea of model, really dy- Such a parametric process thus empowers the designer
namic, in etymological sense. with an ability to clearly build relationships between
the different components of a model, and modify every
A series of examples witnessed as generative model single geometric parameter at any given moment of the
could be useful to generate new form for project aim, whole modeling chain. If this modeling chain is well
to understand morphogenesis in design field, to know designed, then the new configurations of the model
form in architectural space, to think structure with an will be dynamically and seamlessly updated.
engineering approx. In fact, through generative model
it is possible find the interpretations of form, the varia-
tion in a theme, the optimisation in solution.
Figure 02. Modeling of Nervis St. Mary Cathedral: on composition and heuristic process.
Over time the relationship between designers, re- Galileos scientific method. The combination of digital
presentation and the built environment has deeply representation and mathematical techniques sparks a
evolved, and the recent digital revolution has dramati- profound renewal of descriptive geometry research,
cally changed the way in which we study and employ too often reduced in between the two extremes of an
geometry in architecture: new software, media and in- anachronistic classicism and an innovative computeri-
teraction technologies allow the user to dynamically zation without historical background.
shape the model center of the design language since
[ 748 ]
Figure 03. Modeling of Toyo Itos La Concha Negra Pavilion: on growth and form.
Computational design then becomes an instrument unknown. In parametric design the modeling process
able to reinvigorate the union of graphical represen- is useful to understand forms and their morphogen-
tation and digital space (Migliari 2009). This process esis, highlighting the logic of the model for a better
highlights what a form is made of, rather than what interaction, validation and iteration. The representa-
kind of form it is. If the digital revolution shifted the tions action in parametric modeling is fundamentally
attention from the model to the visualization, then defined by geometrical and mathematical parameters
parametric design allows to regain possession of the and algorithms. Values are required as input and the
infinite potential and dynamic heuristic of the model, output information can be used as yet other input data
making explicit its generative path and understanding for further operations, so forming a network of nodes
the singular elements of the digital syntax. As a result, and connections perhaps an ideogrammatic morpheme
we are then able to assess a critical analysis of the of contemporary hypertext communication. There-
digital representations performance, as the Italian fore the parametric model changes the way shapes
school of descriptive geometry claimed in its Manifes- and objects can be studied and developed, combining
to (Monge 1798). complex drawing and spatial understanding and ques-
tioning the medium is the message assumption (Mc-
Back in time, Monge wrote about a descriptive ge- Luhan 1964).
ometry that enabled a shift from the known to the
Figure 04. Generating ... Pasta.
Through parametric modeling, employed as an analyt- maximize the generative procedure. Making this pro-
ical tool, geometry is described in a unexplored dy- cess explicit then becomes very useful at different lev-
namicity that fosters experimental processes of formal els: To disclose mathematics means to disclose a tre-
generation. With an analogy with some studies about mendous source of knowledge, a wonderful source of
shapes of the natural world, models arise and are struc- inspiration and a powerful tool of creativity (Maert-
tured around a morphogenetic analysis of growth. terer 2007). The data structure then represents a sort of
The representation of relationships between elements DNA of the model, which can be dynamically altered
highlight their structure and provide opportunities to to create an almost infinite number of design solutions.
[ 749 ]
By understanding this analogical representation of tramutare, rinnovare, e rivoltare finalmente ogni cosa
logical space, we can then reveal the geometry of sotto sopra, insino a tanto che ogni e qualunque cosa
geometry. As Leon Battista Alberti once wrote, pot- stia come tu vuoi e sia da lodare (Alberti 1450)1
rai tu senza pena, liberamente aggiungere, diminuire,
Figure 05. Parametric variation on shapes, skyscreapers and ... cheese.
Didactic of complex surface allow for an architecture that replaces Vitruviuss static
(static equilibrium) with dynamic equilibrium. Equil-
Thanks to computational geometry and the digital hybrids, hybrid equilibrium, kinetic equilibrium that
revolution, the description and generation of forms is abandon the concept of eternity in favor of immediate
finally amplified. After more than 100 years from the fixity, as if they were generated out of a photograph.
theorization of curved spaces, the hybrid geometry, the The movement captured by a photo is fixed on an im-
definition of advanced algorithms for modeling, the age and, at the same time, the form of movement is
parametric surfaces in triangular lattices and the defini- revealed in its representation. The shape emerges from
tion of procedures for manipulating complex surfaces, its representation.
Figure 06. Generation of parametric conic sections.
In the contemporary research of new forms in an in- The presented research is a path that, through the anal-
creasingly more complex and unconventional archi- ysis of complex surfaces, recognizes the architectur-
tectures, in the pursuit of their interpretative model, al forms, studies and interprets them, and ultimately
it becomes necessary to break the form into simpler, gives materiality to them. The morphogenesis process,
known and easily recognizable parts. Therefore in the starting from the object decomposition into simpler
revelation of the shape itself, it is our senses, our cul- pieces and combining unknown morphemes with hy-
ture and our intuition that will interpret and thus reveal brid shapes or defined patterns, then reveals apparently
the unknown. Knowing what can be recognizable is a unknown and yet easy to create geometries. This is a
simple yet useful tool of meta-design. process that unveils forms through a deductive path
that is full of representative potential. An almost di-
dactic journey that marks the shift from the Euclidean
geometry to the NURBS geometry.
[ 750 ]
Figure 07. Engineering process, simulations and parametric design.
The focus is the concept of interpretation, as a sort of Elliptic Hyperboloid

morphogenesis place. Taking the reconstruction of a
simple shape like a rugby ball as an example, it is clear Modeling of elliptic hyperboloid allows instead of un-
that by starting from different shape interpretations veiling the great capacity of generative modeling solu-
different modeling solutions can be achieved. Two tion. The base of the hyperboloid, a generic parameter-
emblematic ones can be compared: the first geometric ized ellipse according to its two main beams, was split
interpretation takes the axis and a longitudinal section into n parts. The same figure has been translated along
and defines a surface of rotation; the second one in- the vertical as a copy, defining thus interactively the
stead identifies a series of cross-sections and generates height of hyperboloid.
an interpolation surface. Perhaps amongst those two
what changes is the accuracy level or the complexity The Division points of the ellipse are connected be-
of their construction process, what is certain though is tween them with lines connecting the corresponding
that the two shapes are different because their genesis ones, but to the list of points of the superior ellipse
is different. a translation through the Shift has been imposed that
determines the inclination of the axes as well as config-
ures the hyperboloid shape, which is alterable between
Didactic of descriptive geometry the two degenerated extremes of Cone and cylinder.
Once selected the lines through a loft the surface that
In order to understand real potential of generative can be verified as the ruled one can be generated. The
modeling in the field of descriptive geometry, a par- simplicity of the method, ensured by iteration proce-
adigmatic didactic path analysis has been proposed: it dures, has to be underlined as one of the main preroga-
seeks to address major issues related to this method. tives of generative modeling.
Few modeling experiments here described are grown
as a useful analysis to show the use of graphics algo- Hyperbolic Paraboloid
rithms in matters of descriptive geometry, as well as to
highlight prerogatives of that representation. The log- Similar is the logic of hyperbolic paraboloid param-
ic of the process is realized through using generative eterization: starting from two non-coplanar lines, the
algorithm Grasshopper, Rhinoceros plugin, but is ex- same subdivision has to be applied on both in order
tensible to other instruments showing same logic, not to then connect the points obtained after having make
bringing specific commands, but their logic. The route a similar shift to the previous case shown. With a loft
description is finalized then to support its experiment- surface the shape parameterized according to the po-
ing logic from those who approach for the first time sitions of the two initial lines has to be built.
with this instrument.
By simulating its application its possible to show a
simple building application: construction and genera-
tion of the figure can be extruded as Tubulars assigning
[ 751 ]
to each class an algorythm pipe, to configure the struc- then connected with the contiguous ones in a segment,
ture of the paraboloid. in order to then split the line and again, similarly to the
previous case, to create the paraboloid. The parametric
If an equilateral paraboloid has to be built, it is possible model allows you to view the properties of the geo-
to start from a parametric rectangle to get its vertices. metric figure: revealing the duality of contiguous se-
Two of them have been moved on the vertical evenly lectable vertexes then the two different equilateral par-
and always parametrically, the translated points can be abolids obtained from the same points clearly appear.
Figure 08. Helicoids.
Helicoids by scaling the same helix along X and Y and by con-

necting it to the originating in the control points with
The helicoids construction is based on different cases lines, to achieve a ruled surface or through a loft or
onto a common helix configurations. A ellipse has to through a swept on a track.
be drawn and have to be divided into n points, then
moved in series in order to get the rototranslation lead- the Theorem of Ruled Surface
ing to the helix Director.
Focusing on the application of graphics algorithms to
Different geometric figures can be obtained: model surfaces, a first case study is that of the Theorem
of Ruled Surface, demonstration presented by Monge
by assigning with a pipe a thickness to the curve and in his early lessons of descriptive geometry (Monge
getting la vite di Saint-Gilles. 1798): given three generic skew lines, oblique only
one striped line does exist, generated by them.
by placing a line at the base, still parametric, and
getting with a sweep a generic oblique helicoid; In the model three generic curves are taken as variables
with the foresight to keep a spatial linearity in the se-
by drawing a circle on the base and obtaining, in the lection order. After having divided the first curve in n
case of circular section and using again a sweep, a tor- variable number of parts, and after having taken a ge-
sa column; neric point A out of these, an extrusion is made out
Figure 09. Common genesis of representation methods.
[ 752 ]
of this point until the third curve: the result is a cone. binding the square as well as the position of the view-
This surface will intersect the second straight line in a er, moving from one example to another with great
generic point B which produces with the first point usability.
A a generatrix of the searched striped plan. By iterating
operations for the other n-1 points of subdivision of
the first curve, the generating of the striped line it is Conclusion
obtainable which can be interpolated with a loft, with
the serialism of the procedure becoming the strength of The eighteenth-century image of the Manus oculata
generative modeling. (hand-with-eye) can be taken as a hybrid paradigm
that perfectly embodies our interpretation of reality. It
Unity of methods of representation would be difficult to represent the shape of a three-di-
mensional object on a two-dimensional surface if it
Redesigning in terms of generative modeling teaching was not possible to see it, to understand the sensory
observations conducted by Roberto Dami (1993), it aspect, to read it through touch. If this translation to the
can be seen how parameterization could encourage on two dimensions results in a loss of plastic and volumet-
understanding how representation methods were born. ric information that can be perceived by only moving
around the real object, then it is only by blending in a
Being easily adaptable depends on the fact that once unitary image the different views that we are able to
placed a generic object, i.e. a parametric parallelepiped, understand forms and spaces. Also, our visual memory
is easy to draw and to vary the other two fundamental allows us to see much more that a single point of view
bodies of representation. In a first model that dynamic would show. Without the contribution of stored data,
representation can be obtained using interactivity of its our eye would have a reduced cognitive function.
instruments in favour of an increased usability of the
model. The picture may be subject to rotations along
the three axes and parallel the view can move up to a
position so far that representation can be assimilated as
an isometric projection. From projection and the point
in which rays intersect each other connecting the edges
of the object to the point of view its possible to get the
sought representation.
The developed model is optimized in order to get a

more special schematic representations already used
in drawing practice, according to the proposal form of
twelve methods. The goal is guaranteed by imposing to
the two parameters increasingly stringent conditions:
the generic framework variation is limited at first along
the z-axis and then forcing the parallelism regards to
XY as well as XZ (or any YZ), four conditions select-
ed through an item algorithm off the list. Similarly to
the viewpoint movement is allowed along three axes
coordinated to parametrically define its position over,
then is moved to infinity to get the oblique axonomet-
ric projections and once the orthogonality has been set
to the square for the last class screenings projection.
Figure 10. Hand with eye, speculative approach and
operationism in design process and generative model.
By variation of selections on the two lists you will
get twelve methods of representation. Even with ed- The hand-with-eye makes explicit the continuous re-
ucational purposes, the user or the teacher in order to lationship between the eye and the hand itself, and by
show the common origin, starting from a generic con- extension what the relationship between the visual per-
dition, can freely rotate the square, moving location ception and the tactile perception defining the very de-
of the viewpoint and then imposing further conditions sign and representation act. The digital, from digitus,
[ 753 ]
finger, makes those relationships virtual. This paradigm MAERTTERER, J. 2007. Math of aesthetics. In L. De
makes it clear the link between the theoretical science Carlo (Ed.). Informatica e fondamenti scientifici della
rappresentazione. Gangemi. Roma.
based on speculative observation represented by the
eye and the techniques of material production rep- MCLUHAN, M. 1964. Understanding Media: The Extensions
resented by the hand. The human being knows what he of Man. McGraw-Hill. New York.
is knowledgeable of, according to the operationalism. MIGLIARI, R. 2000. La rappresentazione e il controllo dello
The hand then reminds to Galileos sense experiences, spazio: morte e trasfigurazione della geometria descrittiva. In
whereas the eye refers to the ability of evaluation and Disegnare idee immagini, 20-21, 9.
of rational discrimination of phenomena, therefore to MIGLIARI, R. 2009. Geometria descrittiva Tecniche e
the necessary demonstrations. applicazioni. Citt Studi Edizioni. Novara.
MONGE, G. 1798. Gomtrie Descriptive. Boudouin. Paris.
Digital design and parametric modeling are new medi- TZONIS, A. 2004. Calatrava. Opera Completa. Rizzoli. Milano.
um the open up new visions. The hand allows to under-
stand new shapes. The tool has changed, the message
has changed. However, the images in our mind always Authors
refer to our Euclidean understanding. It is not possible
to think of curved spaces without referencing them to Fabio Bianconi. Engineer. Associated professor at Perugia
University. PhD with a thesis on Design and Surveying of the
a triad. The rules of our mind can not be changed. It is architectural heritage from Ancona University. He is a lecturer
instead possible to see with the hand, with the medium. in the disciplines of representation, in the courses of Civil
New shapes can thus be found. And digital design is Design, Automatic Design, Techniques of Representation
yet one more step towards the unveil of new horizons. and I.T. Applied to Design at Perugia University and Trento
University. He is a lecturer of Laboratory of Landscape
Techniques in the interfaculty degree course in Science of
Landscape Management, he is a lecturer of Design and
Note
Techniques of Representation in the interfaculty degree course
1
The quote can be translated as: May you easily and freely in Technologies for the Conservation and the Restoration of
add, reduce, transform, renew, and finally turn upside down Cultural Heritage, at Perugia University. He was a lecturer on
everything, until each end every single thing becomes as you the course of Techniques of Landscape Simulation, at Rome
want and should be praised for. Alberti, L.B. (1450). De re la Sapienza University, at the Faculty of Architecture Valle
dificatoria. Florence (Italy),: II, capo primo, 34. (author Giulia. Since 1993 he has collaborated in the didactic and
traslations). research activity of Department of Civil and Environmental
Engineering where he has participated in numerous research
projects of national interest. He carries out his research
activities within the fields of landscape simulation, in the use
References of I.T. systems for the documentation of the architectural and
environmental heritage, in surveying using laser scanning
ALBERTI, L.B. 1450. De re dificatoria. techniques. He is author of articles published in national and
BELLINI, F. 2004. Cupole di Borromini. Electa. Milano. international magazines and journals as well as a number of
treatises. fabio.bianconi@unipg.it
BIANCONI, F. 2009. Equilibridi, morfogenesi, morfofanie.
Secondo seminario di studi Idee per la rappresentazione. Marco Filippucci. Graduated in Civil Engineering at the
Artegrafica, Roma: 142-148, vol.1, Venezia. University of Perugia. PhD in Representation and Survey of
DE RUBERTIS, R. 1994. Il disegno dellarchitettura. NIS. Architecture and Environment at the Sapienza University of
Roma. Rome, awarded in 2012 by UID Italian Union of Drawing with
a final dissertation in From the image of the city to the urban
FILIPPUCCI, M. 2010. Virtual in virtual, discretization in form. He is author of several papers and chapters of book, and,
discretization: shape and perception in parametric modelling since 2006, he is collaborating with the University of Perugia,
for renewing descriptive geometry. In N. Ando et alii (Ed.), mainly dealing with the issues of representation, survey and
Proceedings of ICGG 2010 14th International Conference on analysis of architecture. mfilippucci@hotmail.com
Geometry and (pp. 129-130). ICGG. Kyoto.
[ 754 ]
La experiencia interactiva en entornos virtuales
como herramienta de proyecto
Mnica Val Fiel; Jos Luis Hign Calvet

Escuela Tcnica Superior de Ingeniera del Diseo. Departamento de Expresin
Grfica Arquitectnica. Universitat Politcnica de Valncia
Abstract: Virtual environments allow producing forms La Realidad Virtual (RV) incorpora esta experimen-
of the experience and make possible, within the devel- tacin vivencial al desarrollo del proyecto y en este
opment of the project, the exploration of processes not contexto, la herramienta trasciende su aliciente tecno-
available with other tools. The multisensory experience lgico, destacndose tanto como un medio innovador,
in the development of the project contributes to both, como una potencial herramienta de comunicacin. Los
its spatiality and the temporality of its experience, and denominados entornos inmersivos permiten, mediante
thereby evidences a series of relations that appear with dispositivos de localizacin y posicionamiento, resti-
the interaction of the projected ideas, through overlap- tuir en tiempo real la visualizacin del proyecto junto
ping, immediacy, relation, etc. The interactive expe- con el mbito de actuacin en funcin de los movi-
rience in virtual environments as a cognitive process mientos del usuario, que se desplaza as en un esce-
for the development of the project allows its existential nario que l mismo percibe como construido. De este
integration, the direct interpretation through the whole modo promueven la experimentacin del proyecto
of the senses, and the experimentation on its potentials. como una realidad espacial fsica pero intangible, pro-
porcionando un nuevo estadio de interaccin con las
Keywords: Virtual reality. Interactive environment. ideas propuestas por el alumno/usuario y con la forma
Immersive experience. en que estas se disponen en el espacio propuesto.
El departamento de Expresin Grfica Arquitectni-

Introduccin ca de la Universitat Politcnica de Valncia imparte
docencia en el Mster Universitario en Ingeniera del
La evolucin de las tecnologas digitales en el mbito Diseo desde su primera edicin en 2008, exploran-
de la representacin ha permitido cuestionar los proce- do las posibilidades de las representaciones virtuales
sos en los que las herramientas son consideradas con en varias direcciones. La expresin grfica, dentro de
un carcter nicamente instrumental. sus mltiples funciones, es concebida como herra-
mienta de anlisis, un instrumento para el desarrollo
La experiencia interactiva se presenta como una poten- de proyectos, un medio de representacin, etc. En el
cial herramienta de proyecto por sus cualidades inhe- contexto de la docencia del mster, se constata que el
rentes. En ella, el usuario se convierte en sujeto activo, uso de la RV como expresin grfica y herramienta en
y el movimiento junto con los lmites de lo espacial y el desarrollo de proyecto permite de manera vivencial
lo visual se vuelven relevantes como parte de la repre- analizar y verificar las ideas trabajadas en el proyecto.
sentacin, cuestionndose el dominio exclusivo de lo Adems, la incorporacin del proyecto en un entorno
visual. Con la temporalidad de la percepcin se inicia virtual permite que la componente comunicativa de su
el carcter procesual del proyecto, impulsando la re- representacin adquiera un importante papel.
lacin de la obra con el espectador y de la obra con el
entorno en el que se integra.
[ 755 ]
partes iguales por el ojo, el odo, la nariz, la piel, la

lengua, el esqueleto y el msculo (Pallasma 2006,
43). En su justificacin, Pallasmaa hace referencia a
los procesos de temporalizacin del espacio y de es-
pacializacin del tiempo, en los que las experiencias
del espacio y del tiempo se funden a travs de la velo-
cidad. Sin embargo, argumenta que el mundo del ojo
hace que vivamos cada vez ms en un eterno presente
aplanado por la velocidad y simultaneidad (Pallasmaa
2014, 138).
La articulacin del tiempo, la importancia del proceso,

la labor de dar forma fsica al tiempo, la duracin en
el cambio, entre otras, son ideas que Sol-Morales re-
coge bajo la definicin de Arquitectura lquida: Una
arquitectura lquida significa, ante todo, un sistema
de acontecimientos en los que el espacio y el tiem-
po estn simultneamente presentes como categoras
abiertas, mltiples, no reductivas []. Sol-Morales
Figura 01. La Realidad Virtual (RV) incorpora la (2001,33) ya propone para la arquitectura el desafo de
experimentacin vivencial al desarrollo del proyecto.
Experiencia inmersiva de las alumnas Paula Corredera su representacin. Representar de forma no visualista,
Martnez y Mara Juan Gozlvez. Curso 2014-2015. sino global, la experiencia cinestsica del fluir en el
movimiento metropolitano, de la deriva que se aleja
de la programacin y de la regulacin preestablecida
Contexto para experimentar otros eventos, otras performances,
es uno de los retos fundamentales para una arquitectu-
Las tecnologas de la imagen, en continua evolucin, ra que mire hacia el futuro.
rehacen constantemente los modos en los que perci-
bimos el mundo e interaccionamos con l. Esta evo- Reforzando esta condicin sensorial y corporal, Mon-
lucin est impulsada desde disciplinas tan diversas taner (2014, 3) defiende cmo en arquitectura la expe-
como la medicina o el arte, donde se investiga para riencia es clave para incluir la condicin subjetiva, per-
encontrar nuevas herramientas y medios de comuni- ceptiva, sensorial y corporal, de manera que junto con
cacin. El avance de las tecnologas al servicio de la ella se refuerza el fenmeno de la arquitectura como
representacin grfica ha transformado los medios de construccin social. Montaner se refiere a la experien-
experimentacin, y con ello, la interaccin de los usua- cia recogiendo su triple acepcin: En primer lugar, la
rios con las herramientas (Human-Computer Interac- experiencia vivencial, en el sentido de aprehensin de
tion HCI) y dirige su evolucin hacia los entornos la realidad, en segundo lugar como proceso cognitivo a
inmersivos. La implementacin de la RV en el campo travs de la percepcin de los sentidos y finalmente en
del diseo y arquitectura ha proliferado tanto en el m- base a la experimentacin. Sin embargo, son la razn
bito de la investigacin-docencia como en su aplica- y la memoria las que permiten acumular conocimiento
cin comercial por su potencialidad como instrumento a partir de la sabia elaboracin, interpretacin e inte-
de comunicacin. gracin de la experiencia (Montaner 2014, 77).
Sin embargo, desde hace unos aos y en relacin con La percepcin y la experiencia del usuario marcan la
la arquitectura, el dominio de la visin sobre el res- diferencia en las teoras de la arquitectura entre el es-
to de los sentidos est siendo cuestionado. Pallasmaa pacio ideal y el concepto de lugar genious loci, que fue
(2014, 7), afirma que la actual produccin en serie de desarrollado ampliamente por Norberg-Schulz. Este,
imgenes est incluso amenazando nuestra capacidad en sus teoras, enfrent la condicin ideal, terica, ge-
de imaginar, y en la defensa sobre el papel del cuerpo nrica y abstracta con el carcter concreto, emprico,
como lugar de percepcin, argumenta que en arquitec- existencial y articulado del lugar. El sentido de lugar
tura la experiencia es multisensorial: las cualidades sense of place estudiado desde esta misma perspectiva
del espacio, de la materia y de la escala se miden a fenomenolgica por el gegrafo Edward Relph en los
[ 756 ]
aos setenta para los entornos reales, ha

sido trasladado por l mismo a los en-
tornos virtuales (Relph 2007).
Aunque Relph acepta la conexin en-

tre los dos trminos, distingue entre el
genius loci como la identidad y el es-
pritu del lugar, y reserva la definicin
de sentido de lugar para las cualidades
distintivas de los espacios, permitiendo
de esta manera articular su discurso tan-
to para los entornos reales como virtua-
les: El sentido de lugar es cinestsico. Figura 02. CAVE Cave Automatic Virtual Environment. Las
Combina la vista, el odo, el olfato, el instalaciones del Visionarium de la Universitat Politcnica
movimiento, el tacto, la memoria, la de Valncia dependen del rea de Sistemas de Informacin y
Comunicaciones (ASIC) http://visionarium.blogs.upv.es
imaginacin y la anticipacin. Relph
determina que A falta de algn proce-
so an por descubrir de la ingeniera social, el sentido hpticos de entrada, como los guantes de datos, que
de lugar no se puede disear. Aunque concluye, en permiten seleccionar y manipular el medio ambiente
relacin al uso compartido del espacio por grupos, que virtual, posicin, orientacin y cambios de escala, for-
el sentido del lugar virtual se desarrollar a partir de la ma y color, entre otras propiedades (Nan 2014).
participacin y el compromiso y no tiene por qu ser
distinto del sentido del lugar real.
En relacin al proceso interactivo en los entornos in-
mersivos, se sealan tres aspectos determinantes para
Las formas de la experiencia una adecuada experiencia del usuario (McMahan, Ko-
pper y Bowman 2014, 285-311): La usabilidad, la efi-
La RV inmersiva aplicada a los contextos educativos cacia de ejecucin y la naturalidad. En primer lugar la
permite aprender conceptos y resolver problemas a usabilidad, se refiriere a la calidad de la experiencia de
travs de la experiencia activa en primera persona. De usuario durante la interaccin, incluyendo la facilidad
este modo, se genera un mundo virtual que permite de uso, la facilidad de aprendizaje, la comodidad de
construir conocimiento basado en experiencia directa, uso y sus potencialidades. En segundo, la eficacia de
y no en descripciones de la experiencia. William Winn ejecucin en el sistema vinculado con la precisin y
(1993) en sus argumentos justifica que Los procesos la velocidad para completar la tarea. Por ltimo, la na-
psicolgicos que se activan en la realidad virtual in- turalidad de la interaccin y cmo de intuitiva resulta
mersiva son muy similares a los procesos psicolgicos dicha interaccin.
que operan cuando las personas construyen el conoci-
miento mediante la interaccin con los objetos y acon-
tecimientos en el mundo real. La experiencia interactiva
En los sistemas Cave, en los que las imgenes son re- En la asignatura Diseo y Espacio Pblico del Ms-
troproyectadas sobre las pantallas, la proyeccin este- ter Universitario en Ingeniera del Diseo se propone
reoscpica potencia la espacialidad del proyecto. La como trabajo de la asignatura el diseo de una pequea
percepcin del usuario sobre la forma proyectada evo- arquitectura temporal para servir de espacio de promo-
luciona con su movimiento y es percibida por el cuer- cin y apoyo a diversas actividades desarrollada en el
po entero. Adems del estmulo visual, contribuyen a mbito de Universitat Politcnica de Valncia. Aunque
la comprensin del espacio el sentido auditivo y los la ubicacin que se define en el enunciado siempre ha
estmulos captados por el sentido cinestsico, que per- correspondido a emplazamientos del espacio pblico
cibe la posicin y el movimiento, junto con el sentido de la propia universidad, la instalacin debe poder in-
vestibular encargado del equilibrio (Hernndez y otros sertarse en el espacio pblico urbano. De este modo, la
2011, 253). La interaccin puede situarse en un nivel relacin tanto formal como funcional de la instalacin
ms avanzado si adems se cuenta con dispositivos proyectada con el entorno inmediato circundante a la
[ 757 ]
misma se convierte en una variable relevante del desa- el entorno proyectado. La retroalimentacin sensorial
rrollo del proyecto. permite a los estudiantes posicionar su cuerpo en el es-
pacio y recibir la respuesta del medio en funcin de sus
Las dimensiones exigidas para la instalacin objeto de movimientos. La interaccin surge como la respuesta
proyecto en la asignatura en las sucesivas ediciones que reciben los estudiantes a sus acciones, y que les
son las propias de una micro-arquitectura, por lo que permite en su deambulacin, la integracin y reconoci-
los espacios proyectados deben ser habitables y estar miento en el proyecto que cada uno propone.
correctamente dimensionados para las funciones pro-
puestas. La pequea escala de los proyectos planteados La interaccin propuesta en la asignatura se ha centra-
en la asignatura posibilita la experiencia inmersiva de do exclusivamente en la deambulacin, que incorpora
los espacios proyectados, en el que se han determinado las componentes cognitiva y motora, con el control del
previamente las reas de interaccin. movimiento del punto de vista.
La RV es un medio an en expansin por lo que su En una fase intermedia del desarrollo del proyecto se
definicin est todava en proceso de cambio. Sherman propone trasladar la dimensin de visualizacin del
y Craig (2003, 6) la consideran un medio de comuni- papel o la pantalla a un espacio virtual, y obtener una
cacin del hombre y simplificando su definicin la pro- nueva percepcin simulada del mismo a travs de una
ponen como un lugar que existe y que podemos ex- experiencia inmersiva. Dentro del proceso iterativo
perimentar, y destacan que los elementos claves para que incluye el desarrollo proyectual (elaboracin de
experimentar la RV son: el mundo virtual, la inmer- alternativas, seleccin, constante verificacin de las
sin, la retroalimentacin sensorial y la interactividad. ideas, etc.), la RV se presenta como una herramienta
que se utiliza en un determinado estadio del desarrollo
El mundo virtual propuesto es el proyecto que cada del proyecto, junto con el uso del resto de herramientas
uno de los estudiantes construye, y que es comparti- de diseo asistido por ordenador ms consolidadas. La
do con el resto del grupo. La inmersin es la sensa- RV se integra en el desarrollo del proyecto, pero no
cin, mental y fsica, que reciben al introducirse en se propone su implementacin como la visualizacin
Figura 03. Izquierda: Primeras aproximaciones al proyecto por Francisco Moreno Torrano. Derecha: Desarrollo
del proyecto por Francisco Moreno Torrano, Isabel Crespo Mengual, Tom Josset. Curso 2013-2014. La Realidad
Virtual se integra en el proceso de desarrollo del proyecto como una herramienta ms del proceso.
[ 758 ]
final de un proceso acabado, sino como una herramien- En una segunda fase, el alumno interacta en la Cave,
ta del proceso que permite un nuevo nivel de interac- un cubo de 2,5 x 2,5x 2,35 m, delimitado espacialmen-
cin con las ideas del proyecto. te por tres pantallas verticales y el plano horizontal de
apoyo sobre las que se proyecta el espacio representa-
do. La cuarta cara del espacio cbico delimitado por
la Cave queda expedita, permitiendo de este modo el
acceso al espacio interior de la misma. La proyeccin
que permite la visualizacin del espacio representado
se produce sobre la cara exterior de la pantalla me-
diante caones de video proyeccin, de modo que el
espacio interior de la Cave queda difano, y la deam-
bulacin de los observadores en el interior de la misma
no produce sombras arrojadas por interposicin con las
pantallas. El suelo de la Cave tambin recibe una pro-
yeccin cenital de la imagen del espacio representado,
producindose en este caso una cierta obstruccin, que
no compromete la sensacin de inmersin en el espa-
cio tridimensional representado.
Figura 04. Cave preview. En una fase previa a la visualizacin,
el modelo tridimensional que representa la micro-arquitectura
es preparado para su exportacin a la Cave. Proyecto
de Mercedes Cepeda Zaragoza. Curso 2010-2011
El alumno, en una fase previa, mediante el software

Cave preview, prepara el modelo digital de su proyecto
que luego ser experimentado de forma inmersiva. El
alumno selecciona los puntos de vista ms representa-
tivos y determina qu parte de la instalacin incluye en
el rea de interaccin de la Cave y prepara los ficheros
de intercambio para ello. Dichos ficheros contienen la
informacin vectorial que define la geometra de la mi-
cro-arquitectura proyectada, as como datos relativos Figura 06. La experiencia inmersiva permite al alumno
verificar el resultado de las decisiones de proyecto. Eva M
al color y la textura de sus superficies. El mbito es- Morcillo Lpez. Curso 2009-2010. La asignatura Diseo
pacial de inters del proyecto queda tambin definido y Espacio Pblico en sus primeras ediciones Diseo de
en los ficheros de intercambio, mediante la eleccin productos para Espacios Pblicos y Colectividades 1
de los puntos de vista a mostrar y la delimitacin de
la posicin del slido capaz que configurar el espacio Una vez cargado el archivo de intercambio que re-
representado en la Cave con posterioridad. presenta el espacio a visualizar, el usuario de la Cave
accede a la misma provisto de unas gafas dotadas de
sensores, que permiten definir la posicin y orienta-
cin de las mismas en el interior de la Cave. Las gafas
estn dotadas de filtros polarizantes que discriminan
la imagen que debe percibir cada ojo del observador,
de modo ste experimenta una visin estereoscpica,
que le permite la inmersin en el proyecto de mane-
ra tridimensional. Las gafas incorporan dispositivos
de localizacin y posicionamiento, que permiten ac-
tualizar en tiempo real la visualizacin del proyecto,
Figura 05. La visualizacin del modelo en el interior de en funcin de los movimientos del alumno, que se
la Cave permite la deambulacin del espacio proyectado. desplaza as en un escenario construido, en el que el
Experiencia inmersiva del alumno Antonio Cobaleda alumno puede percibir la sensacin visual de habitar
Cordero con su proyecto. Curso 2014-2015 el espacio proyectado por l. El entorno existente fuera
[ 759 ]
de las dimensiones del cubo se proyecta e integra con La experiencia inmersiva posibilita no solo analizar y
el espacio interior, manteniendo en todo momento la verificar aspectos de forma, dimensin, secuencia rit-
vinculacin del proyecto con el mbito de actuacin. mo, etc, sino tambin experimentar con la luz, el color
y la materialidad. Aunque la respuesta a la accin del
usuario dentro del entorno inmersivo est condiciona-
da por la naturaleza de la comunicacin entre el usua-
rio y el sistema, en esta direccin y en un nivel ms
avanzado, Sherman y Craig constatan que igual que
en el mundo fsico, los objetos en el mundo virtual tie-
nen propiedades, como la forma, masa, color, textura,
densidad y temperatura, e incluso No todos los obje-
tos virtuales tienen atributos fsicos, podra haber algo
sin atributos fsicos, como una rfaga de viento o un
espritu. Sabras que est all por cmo afecta a otras
cosas (Sherman y Craig 2003, 406-408).
Figura 07. Las gafas cuentan con dispositivos que
permiten identificar la posicin y la orientacin
del observador, actualizando en tiempo real las Conclusiones
imgenes proyectadas sobre las pantallas.
Los entornos virtuales permiten producir formas de la
El nivel de retroalimentacin o intercambio de infor- experiencia y hacen posible, en el desarrollo del pro-
macin que se establece entre el usuario y el entorno yecto, la exploracin de procesos no disponibles con
inmersivo depende de los condicionantes formales del otras herramientas. Asimismo, la experiencia multi-
proyecto en estudio. La deambulacin por el interior de sensorial contribuye por igual en el desarrollo del pro-
la micro-arquitectura proyectada y la visualizacin de yecto, tanto a su espacialidad, como a la temporalidad
la misma al ser recorrido su interior permite al alumno de su recorrido, y evidencia una serie de relaciones que
ratificarse en sus decisiones de proyecto, o bien decidir aparecen con la interaccin de las ideas proyectadas,
las modificaciones sobre el mismo que permitan adap- por superposicin, inmediacin, relacin, apariencia,
tarlo a las necesidades y requerimientos planteados en etc, que se manifiestan con la deambulacin, y en el
el enunciado. Aunque el resto del proyecto se integra que la suma de las partes se concibe como un conjunto
con el rea de interaccin, hay que considerar que en unitario.
el desarrollo del proceso interactivo, en este caso, la
deambulacin del usuario queda limitada por las di- La experiencia interactiva en los entornos virtuales
mensiones del entorno inmersivo Cave. como proceso cognitivo para el desarrollo del proyecto
permite recoger tres aspectos centrales: su integracin
vivencial, la interpretacin directa a travs del conjunto
de los sentidos y la experimentacin sobre sus poten-
cialidades. Por una parte, la realidad simulada anticipa
la experiencia del proyecto y aproxima el proyecto a
una realidad fsica pero intangible, registrando de ma-
nera inmersiva el disfrute multisensorial. Por otra par-
te, la experiencia interactiva en un entorno inmersivo
ampla la interpretacin del proyecto, incluyendo la
condicin subjetiva, perceptiva, sensorial y corporal.
Finalmente, la experiencia simulada se convierte en
una expansin de las intenciones creativas y permite
desde una perspectiva ms amplia la experimentacin,
Figura 08. El grado de concrecin de los espacios el anlisis y la validacin de las ideas de proyecto. En
representados en la Cave permiten incorporar colores
y texturas a las superficies del modelo. Vctor Manuel el desarrollo de proyecto se posibilita la exploracin
Bonilla Mengual. Curso 2009-2010. La asignatura Diseo de conceptos, objetos y sistemas que no podran ser
y Espacio Pblico en sus primeras ediciones Diseo de experimentados fsicamente de otra manera.
productos para Espacios Pblicos y Colectividades 1.
[ 760 ]
Queremos agradecer la colaboracin en todo este largo SOL-MORALES, Ignasi de. Arquitectura lquida. DC.
recorrido al rea de Sistemas de Informacin y Comu- Revista de crtica arquitectnica, 2001, nm. 5-6. http://hdl.
handle.net/2099/2110
nicaciones (ASIC), y por extensin al Vicerrectorado
de Tecnologas de la Informacin y de las Comunica- WINN, William. 1993. A conceptual basis for educational
ciones de la Universitat Politcnica de Valncia, que applications of virtual reality. Seattle, Washington: Human
Interface Technology Laboratory of the Washington Technology
han puesto al alcance de toda la comunidad universita-
Center, University of Washington. TR-93-9.
ria servicios de tal calidad.
Xiaoming Nan et al. 2014. vDesign: a CAVE-based
virtual design environment using hand interactions. Journal on
Multimodal User Interfaces, Springer, October 2014, Volume 8,
Referencias bibliogrficas Issue 4, 367-379.
HERNNDEZ Luis, TAIBO Javier, SEOANE Antonio, JASPE
Alberto. 2011. La percepcin del espacio en la visualizacin de
arquitectura mediante realidad virtual inmersiva. EGA: revista
Autores
de expresin grfica arquitectnica, 18:252-261.
Mnica Val Fiel. Doctora, Arquitecta y Licenciada en Bellas
McMAHAN, Ryan. KOPPER, Regis. BOWMAN, Doug. 2014. Artes por la Universitat Politcnica de Valncia. Profesora
Principles for Designing Effective 3D Interaction Techniques. adscrita al Departamento de Expresin Grfica Arquitectnica
En HALE, Kelly. STANNEY, Kay (Ed.) Handbook of Virtual y a la Escuela de Diseo desde 2002. En la convergencia de
Environments: Design, Implementation, and Applications. CRC la Arquitectura, Arte y Diseo, investiga en las tecnologas
Press Taylor&Francis. Florida. digitales y de fabricacin aplicadas al proyecto de Diseo
Urbano y Espacio Pblico. Sus ltimas publicaciones se han
MONTANER, Josep Maria. 2014. Del diagrama a las
dirigido a la implementacin de la Realidad Aumentada como
experiencias, hacia una arquitectura de la accin. Gustavo Gili.
recurso de accesibilidad para los entornos Patrimoniales.
Barcelona.
movalfie@ega.upv.es
PALLASMAA, Juhani. [1996] 2006. Los Ojos de la piel. La
arquitectura y los sentidos. Gustavo Gili. Barcelona. Jos Luis Hign Calvet. Doctor Arquitecto por la Universitat
Politcnica de Valncia (2004) y Profesor Titular de Escuela
PALLASMAA, Juhani. 2014. La imagen corprea. Imaginacin Universitaria en la misma universidad (2002). Adscrito al
e imaginario en la arquitectura. Gustavo Gili. Barcelona. Instituto de Restauracin del Patrimonio. Alterna su actividad
RELPH, Edward. 2007. Spirit of Place and Sense of Place in acadmica e investigadora con la actividad Profesional.
Virtual Realities. Techn 10:3. Miembro del Foro para la Edificacin Sostenible de la Comunitat
Valenciana. Autor de varios libros sobre Geometra Descriptiva
SHERMAN, William. CRAIG, Alan. 2003. Understanding y de cuestiones relativas a la Sostenibilidad de la edificacin.
Virtual Reality: Interface, Application, and Design. Morgan jhigonc@ega.upv.es
Kaufmann - Elsevier. San Francisco.
[ 761 ]
Pensamiento grfico y procesos digitales.
Tres casos de materialidad digital construida
(COCOON/Colombia, BANCAPAR/Chile, SSFS/Argentina)
Mauro Chiarella1; Andrs Martn-Pastor2; Nicols Saez3
Universidad Nacional del Litoral/CONICET, Argentina
1
2
Universidad de Sevilla, Espaa. 3Universidad del BioBio, Chile
Abstract: Think strategic link between computer pro- produciendo importantes modificaciones en la estruc-
gramming; digital modeling; the data; matter and CNC tura profunda de la creacin arquitectnica.
manufacturing in the various stages of the architectural
project is key to update our discipline with new tech- En este orden de ideas, la relacin entre el conocimien-
nologies. Our proposal to articulate and digital graphic to geomtrico y la exploracin de la forma arquitec-
thought processes; developable folded geometries and tnica a la luz de las herramientas digitales ampla
compositions is rooted in an expanded graphic think- los recursos proyectuales mediante un riguroso control
ing through multiple conceptual tools that are already geomtrico asociado al pensamiento grfico. Los pro-
part of the operational structure of our discipline. gramas tienen el problema de la representacin ya re-
suelto desde un punto de vista instrumental, ofreciendo
Keywords: Graphic Thought, Digital materiality, Tem- una amplia gama de operaciones grficas intermedias
porary Architecture. automatizadas para el control de la forma, como la per-
pendicularidad, tangencia, ngulo, radios de curvatura,
etc. La construccin del propio cuerpo se realiza en
Pensamiento Grfico y Procesos Digitales un espacio tridimensional y las proyecciones bidimen-
sionales aparecern en la pantalla en movimiento, de
Los diferentes Sistemas de Representacin utilizados forma automtica y sin esfuerzo.
en Arquitectura generan, modifican y/o confirman no
solo las formas de leer el hecho arquitectnico en re- Este sutil cambio de paradigma desplaza el problema
lacin a los mecanismos de percepcin sino, tambin, de la representacin (construir la doble proyeccin
la forma de idear y concebir la propia arquitectura. era el verdadero problema en el sistema de Monge) a
Mediante estos Sistemas de Representacin, el pen- un segundo plano casi eliminndolo por el concepto
samiento grfico como construccin humana en evo- objeto 3D dejando que los fundamentos, o razona-
lucin nos ha permitido comprender y explorar las mientos geomtricos, tengan desde el principio mayor
relaciones que existen entre las herramientas de diseo importancia que las cuestiones proyectivas asociadas a
y las ideas arquitectnicas resultantes, contextualizn- la representacin. Esto no contradice a los objetivos de
dolas tanto en los sistemas socio-tcnicos, como en los la Geometra Descriptiva como disciplina, sino que la
paradigmas culturales en los que se desenvuelven. No lleva ms all de los lmites conceptuales del sistema
es de extraar, por tanto, que a lo largo de la historia de Monge. De esta manera, a travs del pensamiento
los diferentes avances en el campo de la representa- grfico (pensamiento grfico aumentado por las nue-
cin hayan repercutido en otras maneras de concebir vas tecnologas) se puede hacer una revisin de los
el espacio arquitectnico y como ejemplo caracters- fundamentos geomtricos heredados, donde las cues-
tico podemos destacar el nacimiento y codificacin de tiones matemtica-geomtricas pueden ser entendidas,
la perspectiva. Ms recientemente y de igual manera, asimiladas, resueltas y potenciadas desde lo grfico.
otros cambios en la forma de representar y de conce-
bir los objetos, gracias a los procesos digitales, estn Pero, a este renacimiento de la Geometra Descriptiva
impulsada por los medios CAD, hay que aadir otro
[ 763 ]
aporte instrumental que viene de la mano de la pro- entre la programacin computacional; la construccin
gramacin. Nos referimos no solo de la programacin 3D (o modelado digital); los datos y la materia, en las
matemtica sino, fundamentalmente, a la programa- diferentes etapas del proyecto arquitectnico. Adscri-
cin de los propios razonamientos geomtricos en una bindonos a este concepto, entendemos esta accin
secuencia de pasos. La incorporacin del diseo pa- que parte de lo digital e incorpora la materialidad desde
ramtrico da una dimensin todava ms profunda al los inicios como parte de una provocacin reflexiva,
problema del pensamiento grfico aplicado al estudio tanto en su expresin como en su capacidad producti-
de la Geometra, y esta dimensin nueva tiene que ver va, que establece novedosos vnculos que amplan y
con mejorar el entendimiento de la naturaleza grfica enriquecen la relacin entre la ideacin, la tecnologa,
de un problema y tambin con potenciar los procesos la manufactura y el entorno construido.
creativos, ya que la programacin paramtrica ofrece
no solo una solucin a un problema, sino una fami- Es as como la incorporacin de la programacin gr-
lia entera de soluciones. Como sabemos, el diseo fica en el proyecto arquitectnico, no solo posee la
paramtrico introduce la geometra desde una visin potencialidad de desarrollar mltiples alternativas de
matemtico-algortmica, proponiendo la generacin de diseo (mediante una formalizacin lgica del proce-
geometras a partir de definir una familia de parme- so, sus condiciones y relaciones geomtricas), sino que
tros iniciales y las relaciones formales entre ellos. En adems posibilita la integracin estratgica con ml-
estos procesos de diseo, la recurrencia a algoritmos tiples variables de anlisis, aumentando la eficiencia
y recursos computacionales avanzados, no se utilizan del proyecto desde su propia materialidad. Mostran-
simplemente para representar formas, sino tambin do nuestras experiencias construidas en los ltimos
para crear posibilidades proyectuales dinmicas y va- aos desde estas lgicas, analizaremos las diferentes
riables. El inters en la incorporacin estratgica del interacciones entre el modelo digital, las bases de da-
concepto de diseo paramtrico al proceso de diseo tos relacionales, los algoritmos de programacin y la
radica en poder sumar nuevos recursos instrumentales parametrizacin del diseo para una manufactura por
que amplen capacidades de respuesta en las discipli- ensamblaje de componentes no seriados. Estas tres ex-
nas proyectuales. (Chiarella 2012). periencias experimentales se han llevado a cabo me-
diante recursos de ideacin, que lejos de tender hacia
Teniendo en cuenta todo lo expuesto anteriormente, un nivel complejidad morfolgica superior, han trata-
vemos que los fundamentos de geometra se articulan do de buscar una simplicidad en la idea generadora de
estratgicamente al pensamientos grfico con herra- la forma, como se manifiesta en las Geometras De-
mientas que aceleran la visualizacin (y por lo tanto la sarrollables; las Secciones Apropiables y/o las Com-
capacidad de sntesis) junto a la capacidad de progra- posiciones Plegadas, culminando en una manufactura
mar dichos pensamientos en cadenas de razonamientos por control numrico en coherencia con los sistemas
ms exigentes. Estos son capaces de buscar soluciones proyectuales utilizados. Las obras a presentar son un
complejas dentro de una grandsima familia de solu- ejemplo de vinculacin operativa y conceptual entre
ciones desplazndonos hacia nuevos paradigmas en la pensamiento grfico, procesos digitales y materialidad
exploracin de los espacios y formas arquitectnica. digital, realizadas mediante investigaciones conjuntas
que involucran a la Universidad del Litoral, la Univer-
sidad de Sevilla, La Universidad Nacional de Colom-
Materialidad Digital bia y la Universidad del Bio-Bio en Chile.
Materialidad Digital es un oxmoron. Es una conjun-

cin de palabras aparentemente opuestas, una cons- Casos de Estudio:
truccin conceptual supuestamente contradictoria y
una figura retrica que rene antinomia y complemen- The Cocoon (Medelln, Co)
tariedad. Este imposible, se presenta como una inver-
sin al sentido comn con significado incierto y pro- La experiencia (Colaboracin entre el Departamento
vocador en una primera lectura, sugiriendo preguntas de Ingeniera Grfica de la Universidad de Sevilla y la
que incitan a una reflexin de mayor profundidad, en Universidad Nacional de Colombia) sita a las geome-
sus lecturas posteriores. Ms all de los Sistemas de tras desarrollables en una posicin transversal y prc-
Representacin, Gramazio & Kohler, sitan la Ma- tica enfocndola hacia el proyecto arquitectnico y la
terialidad Digital en el complejo entretejido existente materialidad digital llenando el vaco existente entre
[ 764 ]
Figura 01. Procesos Digitales: The Cocoon (Medelln, Colombia);

Bancapar (Concepcin, Chile); SSFS (Santa Fe, Argentina).
las posibilidades tcnicas y el conocimiento prcti- Este pabelln comparte autora y tiene su inspiracin
co de los nuevos mtodos de diseo computacional. conceptual en The Caterpillar Gallery, realizado en la
La obtencin de parmetros complejos de naturaleza Universidad de Sevilla en 2014. La idea generadora
geomtrica para la creacin de elementos constructi- del proyecto es abordar el estudio de los Teorema de
vos coloca a los conocimientos bsicos de geometra Cudricas, desde los instrumentos CAD-CAM y los
como el eje articulador del proyecto, demostrando que algoritmos paramtricos. Concretamente se ha toma-
el dominio de dichos fundamentos son claves para el do como principio articulador de la forma en el teo-
diseo y fabricacin digital del pabelln construido rema, atribuido a Gaspard Monge, que dice: Si dos
por alumnos de pre-grado. cudricas secantes estn circunscritas a una tercera, la
[ 765 ]
interseccin se compone de dos curvas planas. (Iz- resuelve, de forma automatizada, cada una de las inter-
quierdo Asensi 1985). En nuestro caso idearemos una secciones cnicas en los planos de la cartelas.
secuencia de conos de revolucin que estn siempre
circunscritos, dos a dos, a una esfera comn. De esta La experiencia del taller se inicia con el desarrollo de
manera garantizamos que todas las intersecciones cada superficie cnica en el plano y el estudio de las car-
sean curvas planas y las superficies sean, por lo tanto, telas de unin de la superficie con el soporte de anclaje,
desarrollables. as como con la realizacin de todo el despiece y meca-
nizado de los paneles para su manufactura digital. La la-
Este Workshop Internacional se ofrece a los alumnos bor de fabricacin fue realizada y dirigida por el equipo
de pregrado (con apoyo de profesores de la UNAL) de Fablab Unal Medelln de la Universidad Nacional de
como un gran trabajo conjunto que tiene como desafo Colombia. Finalmente el montaje del pabelln se rea-
elaborar los trabajos de diseo, fabricacin digital y liz de forma colaborativa entre alumnos y profesores
montaje, de un pabelln que ha sido diseado y articu- de dos sedes de la Universidad Nacional de Colombia,
lado con una estructura geomtrica la anteriormente la sede de Manizales y la Sede anfitriona de Medelln.
expuesta que le da unidad compositiva.
El trabajo docente y de investigacin desarrollado,
La geometra se propone como el camino que vincula demuestra una vez ms, el papel troncal que juega el
las cuestiones ms tericas junto a las ms prcticas. conocimiento geomtrico en la formacin del arqui-
Bien como la exploracin de la forma arquitectnica tecto. Igualmente queda de manifiesto que el uso de
(que incorpora variables dimensionales, adecuacin los medios grficos CAD-CAM se hace absolutamente
con el entorno y variables econmicas en el nmero necesario para poder integrar los Fundamentos de geo-
de paneles utilizados) como el recurso con el que se metra a los procesos de fabricacin digital.
Figura 02. The Cocoon (Medelln, Colombia)
Bancapar (Concepcin, Cl) equipos de dos universidades y pases latinoameri-

canos, ha disuelto el concepto de autor/es y su obra
Bancapar (Proyecto ganador de Fondart Regional por la manipulacin de un sistema paramtrico inicial,
2013), es una banca diseada paramtricamente y independientemente de un nico resultado formal
concebida como objeto de Arte Pblico. Iniciada desde pre-definido. La aparicin de nuevos dominios de
la autogestin y la autora compartida para el frontis de creatividad colectiva indujo a utilizar la propia inven-
la Facultad de Ingeniera Industrial de la Universidad tiva de los diseadores iniciales para ampliar y poten-
del Bo-Bo en Concepcin, Chile en donde el trabajo ciar la imaginacin de los otros sujetos involucrados
interdisciplinario entre alumnos y profesores de dicha en el proceso. Las frmulas paramtricas actuaron
casa de estudios y un grupo de investigadores-docentes como herramientas para una comunicacin de lengua-
FADU-UNL, Santa Fe, Argentina, lo transforma en un je universal potenciando esa creatividad, permitiendo
proyecto indito de arte tecnolgico en la regin. al diseador inicial perder el control del proceso de
diseo aunque manteniendo los objetivos y la estruc-
En la experiencia desarrollada observamos que la tura bsica compartida: su diseo se basa en la unin
utilizacin de frmulas paramtricas en una prefigu- paramtrica de nueve curvas guas que surgen como
racin caracterizada por el diseo colaborativo entre siluetas de soporte para la permanencia y el descanso.
[ 766 ]
Cada una de estas curvas guas se estructuran con como resultado un singular objeto de dimensiones va-
pletinas de acero que dan forma elemental a la con- riables contenido entre los 10m de largo x 2,5m de an-
tencin y soporte ergonomtrico de nueve posiciones cho aprox. En el plegado de las pletinas de acero se ve-
corporales (distintas alturas para sentarse con o sin rifica como las propiedades de ejecucin material y el
respaldo, recostado o apoyado estando de pie. Estas proceso elegido es determinante en la definicin de la
primeras lgicas geomtricas vinculantes, como obje- forma final. El proceso mecnico-artesanal de plegado
tivo inicial consensuado, permitieron la suficiente fle- posee un mayor margen de error que los sistemas Wi-
xibilidad para la adaptacin contextual tanto del em- re-Bending, verificndose un alejamiento geomtrico
plazamiento (sitio-situacin) como en la modificacin a la curvatura parametrizada del modelo abstracto ini-
de los procesos de manufactura inicialmente propues- cial. Las propiedades de los componentes individuales
tos en la instancia Configurativa (CNC wire bending de la composicin, al ser similares en todas las caras,
vs plegado de acero por procesos no industrializados). otorgan homogeneidad e identidad en el conjunto. El
margen de error ya asumido, otorga un nuevo carcter
En la etapa configurativa, la ejecucin material (ini- geomtrico generando positivamente un lenguaje me-
cialmente pensada para fabricacin CAD-CAM) se nos abstracto y ms orgnico, no previsto en la com-
inicia adaptndose a los recursos tecnolgicos regio- posicin paramtrica inicial. Al contrario de las com-
nales disponibles. Descartada la posibilidad inicial de posiciones geomtricas regulares, su lectura perceptual
fabricacin por CNC Wire-Bending (propuesto desde difcilmente permite deducir su conformacin global
Proyecto FONDECYT N 3110025), se procede a tra- desde un solo punto de vista.
bajar con plantillas grficas impresas y posterior ple-
gado mecnico-artesanal de 106 piezas formadas por La creacin de superficies tridimensionales continuas
pletinas de acero de 5 cm de ancho por 6mm de es- mediante el plegado y la extrusin geomtrica de Sec-
pesor. La utilizacin de 3.000 kg de acero, armado de ciones Apropiables permite la vinculacin matemtica
estructura de montaje, el doblado mecnico-manual y y operativa entre las condiciones tecnolgicas, percep-
la terminacin galvanizada final de cada pieza, ha dado tuales y utilitarias buscadas.
Figura 03. Bancapar (Concepcin, Chile)
SSFS (Santa Fe, Ar) Some Slope Folded Surfaces. igual pendiente para lograr la manufactura y montaje
Superficies Plegadas de Igual Pendiente. (UNL) en un da de trabajo, de una composicin ple-
gada temporal.
En esta experiencia didctica de Posgrado realizada en
la Universidad Nacional del Litoral (en colaboracin Las superficies desarrollables pertenecen a una tipo-
con el Departamento de Ingeniera Grfica de la Uni- loga poco estudiada en la arquitectura y muy efecti-
versidad de Sevilla), la composicin plegada se presen- vas para la manufactura y montaje de composiciones
ta como una construccin formal, una accin operativa plegadas. En este proyecto hemos trabajado con las
y una percepcin sensible. La experiencia ha sido una superficies de igual pendiente. stas son un subcon-
comprobacin del uso del diseo colaborativo, dnde junto de superficies desarrollables engendradas por el
el pensamiento grfico inicial (USevilla) se nutre de la movimiento de un cono a lo largo de una directriz en
utilizacin estratgica de geometras desarrollables de
[ 767 ]
nuestro caso arcos de elipse quedando la superficie de trabajo y a travs del anlisis crtico de la primera
determinada por envolvente final a todos los conos. propuesta de USevilla. Es as como a cada grupo se le
ha solicitado que elabore, posteriormente al trabajo de
La idea generadora de la forma consiste en una super- montaje, una posible solucin, mejora o valoracin de
ficie de igual pendiente que se apoya en una directriz la propuesta original de SSFS Pavillion. De esta for-
elptica. (Gentil 1989; Izquierdo 1986). Ese mdulo ma se les asigna el compromiso de transferir un aporte
inicial se lleva desde el pensamiento grfico a la formu- constructivo en una mirada crtica y superadora de lo
lacin paramtrica, pudindose as explorar diferentes observado. La experiencia de taller colaborativo se ha
combinaciones formales sobre ella, hasta conseguir realizado bajo la modalidad terico-prctico, alternan-
nuestros objetivos proyectuales. La propia exploracin do video-conferencias y actividades presenciales de
geomtrica nos ha llevado al conocimiento de puntos intercambio docente.
de enorme singularidad en la superficie geomtrica que
presentamos, as como algunas propiedades especia- El pabelln completo se ha construido en la Noche Eu-
les, como el paso natural de una superficie continua a ropea de los investigadores (Sevilla, 25 septiembre de
una superficie plegada. 2015) con el nombre de SSFS_Pavilion Fablabsevilla,
dentro de la de actividad titulada: Geometras desarro-
Su diseo se ha realizado en el Departamento de Inge- llables para la construccin de pabellones efmeros.
niera Grfica (USevilla), los procesos de fabricacin
digital fueron simulados mediante un modelo a escala En esta ltima experiencia, el proyecto contaba con
1:8 en Fablab Sevilla. Finalmente el pabelln a escala varios condicionantes que dotaron al proyecto de una
real fue puesto a prueba en dos de sus mdulos por complejidad aadida. El primero era el escaso presu-
alumnos de FADU-UNL (Maestra en Arquitectura/ puesto para realizar los cuatro mdulos en una estruc-
Proyectacin y Construccin Digital). tura de mayor tamao y el segundo la imposibilidad
de perforar el pavimento de la Plaza Nueva de Sevilla,
El resultado es una nica envolvente continua auto- lugar elegido para la ubicacin.
portante y gran resistencia estructural. Esta cubre una
distancia aproximada de 8 metros mediante una defor- El primero de los condicionantes oblig a que se eli-
macin fsica aplicada por pliegue en seco del material giera el material ms econmico del mercado local
y estudiada solo desde variables parametrizadas gr- (asumiendo sus limitaciones) el panel MD de 5 mm
ficamente al no contar con informacin tcnica rigu- de 2440x1220 mm. El segundo la imposibilidad de
rosa del material utilizado (lmina multilaminada de anclar la superficie al pavimento de la plaza pblica
madera guatamb de 3 capas de 6mm de espesor) que abra el debate de cmo solucionar el contrarresto de
ha resistido hasta el momento rfagas de vientos de los esfuerzos horizontales de la estructura en su en-
ms de 50 km/h (pamperos de la regin Litoral-Centro cuentro con el firme o pavimento. Como solucin, se
argentina). dispusieron las cartelas de transicin de la superficie
con el firme a lo largo de dos zunchos horizontales que
Las necesarias interacciones entre el modelo digital, a su vez deban ir atirantados entre s.
los algoritmos de programacin, la parametrizacin
del diseo y las condicionantes de manufactura por Se pudo comprobar empricamente que gracias a la for-
control numrico han obligado a encontrar la mxima ma geomtrica y a la morfologa del pliegue, la estruc-
simplicidad en la idea generadora de la forma a fin de tura lleg a ser completamente autoportante e indefor-
lograr que lo complejo sea la forma resultante y no la mable en su estado final, aun sin estar anclada al firme.
construccin y/o montaje de la misma.
Finalmente las distintas experiencias compartidas, se
En SSFS-Santa Fe, los diferentes grupos de alumnos han traducido en un modelo procedimental abierto, no
FADU-UNL se han enfrentado, despus de la expe- lineal, para la generacin de pabellones efmeros con
riencia de montaje de un diseo externo, a situacio- diferentes soluciones adaptadas a cada contexto par-
nes problemticas a travs de la interaccin generada ticular, realimentndose de las reflexiones, anlisis y
con los procesos de colaboracin en el mismo sitio producciones de cada etapa realizada.
[ 768 ]
Figura 04. SSFS Pavilion (Santa Fe, Argentina)
Conclusiones Repensar la modificacin de metodologas operativas

a travs de la fabricacin digital en arquitectura, nos
El pensamiento grfico mediante procesos digitales obliga a salir precisamente de la autonoma y cierto
ampla los recursos conocidos incorporando a los fun- determinismo de la grfica, la que ha estado durante
damentos de la geometra la nocin de materialidad aos orientada a un obsesivo control casi estilstico del
digital. Nuestras experiencias recientes ponen a prueba objeto diseado y una estructuracin espacial inspirada
lgicas y procedimientos que no son habituales en la en lgicas cartesianas.
enseanza tradicional de la arquitectura y que deri-
van del uso estratgico de la materialidad digital a los El xito de un proceso creativo se debera reflejar no
procesos creativos. La ancestral inercia de la materia slo en la capacidad para comprender la complejidad
arquitectnica y la incapacidad de los materiales tra- del fenmeno de la arquitectura en toda su dimensin
dicionalmente empleados en construccin para asumir para actuar adecuada y flexiblemente en el manejo de
y manifestar las exigencias que plantean las bsque- situaciones concretas, sino tambin en el descubri-
das espaciales y conceptuales del presente aparece miento de nuevos instrumentos conceptuales y ope-
como uno de los desafos de la convivencia de estas racionales que amplen las posibilidades mismas del
tecnologas de simulacin e ideacin post-industria- pensamiento proyectual.
les con las tecnologas constructivas industriales y
pre-industriales. Nuestra propuesta de articular pensamiento grfico y
procesos digitales; geometras desarrollables y compo-
Es as como las mquinas de control numrico, am- siciones plegadas tiene sus bases en un pensamiento
pliamente utilizadas en diseo industrial, se incorporan grfico ampliado, mediante los mltiples instrumentos
lentamente a la arquitectura prometiendo una fabrica- conceptuales que ya integran el andamiaje operacional
cin sin intermediarios. Estas nuevas producciones de nuestra disciplina. La articulacin estratgica entre
arquitectnicas se enfrentan al desafo de acompaar la programacin computacional; el modelado digital;
la complejidad de los proyectos generados por las he- los datos; la materia y su manufactura por control nu-
rramientas informticas para evitar que lo complejo mrico, en las diferentes etapas del proyecto arquitec-
sea solo las geometras resultantes y no la ejecucin de tnico son claves para lograrlo.
las mismas. La materialidad digital se inicia desde el
pensamiento grfico con procesos digitales proponin-
donos nuevas relaciones entre el objeto arquitectnico Crditos y Agradecimientos
y su representacin.
COCCON: Diseo y Proyecto: Andrs Martn-Pastor y
La lenta implementacin de los sistemas de manufac- Roberto Narvaez-Rodriguez. Fabricacin: equipo Fablab Unal
tura por control numrico en la arquitectura intenta Medelln. Ejecucin y montaje: estudiantes arquitectura UNAL
Medelln y UNA Manizales. Apoyo y asesora: Edgar Alonso
trabajar sobre una redefinicin en las instancias de Meneses Bedoya, Jorge Fernando Torres, Daniel Asprilla
pre-figuracin y representacin al repensar las posibi- Lpez. Colaboracin: Dto. Ingeniera Grafica Universidad de
lidades de una transformacin progresiva de algunos Sevilla, Escuela de Medios de Representacin, Facultad De
procesos de fabricacin y construccin en arquitectura. Arquitectura. Unal, Medelln Colombia, Equipo Fablab Sevilla.
[ 769 ]
Agradecimientos: Jorge Galindo Daz, Esneda Arrieta Neira, SEZ, N.; CHIARELLA, M.; GARCA ALVARADO, R.;
Edgar Arroyo Castro. GARCA LARA, L.; DALLA COSTA, M.; VEIZAGA,
M.; GRONDA, L. BANCAPAR. 2014. Objeto Paramtrico
BANCAPAR: Diseo y Proyecto: Nicolas Saez (UBB), Mauro
de Arte Pblico con Diseo Colaborativo y manufactura
Chiarella (CONICET-UNL); Matas Dalla Costa; Martn Veizaga;
no industrializada, pp. 527-531. Proceedings of the XVIII
Luciana Gronda (UrdirLab. FADU-UNL). Manufactura: Luis
Conference of the Iberoamerican Society of Digital Graphics:
Garca Lara (FabLab Concepcin). Agradecimientos: Rodrigo
Design in Freedom, So Paulo.
Garca Alvarado (Director DAU-UBB); Consejo Nacional
de la Cultura y las Artes regin del Bo Bo; Postdoctorado
FONDECYT N 3110025; Hctor Gaete Feres, Rector de la
Universidad del Bo Bo; Claudio Herrera (BBOSCH); Ivn Autores
Santelices Malfanti, Director Ingeniera Industrial UBB; Felipe
Mndez, Evelyn Jaramillo, Pamela Sanzana (egresados ICI- Mauro Chiarella. Es Arquitecto UNL (Diploma de Honor al
UBB); Cristbal Caro, Juan Jos Alliende (egresados FACyD- Mejor Promedio 1998); Master y Doctor Europeo por la UPC.
UBB); Pablo Olivera, Osvaldo Becker (estudiantes DI-UBB). Investigador Consejo Nacional de Investigaciones Cientficas y
https://vimeo.com/112542929 Tcnicas (CONICET; Argentina). Profesor Titular Facultad de
Arquitectura, Diseo y Urbanismo, Universidad Nacional del
SSFS PAVILION. SANTA FE: Diseo y Proyecto: Andrs Litoral (Argentina). Director del Programa de Investigacin
Martn-Pastor, Roberto Narvez-Rodrguez. Co-diseo CID-FADU-UNL. Miembro fundador Sociedad Iberoamericana
paramtrico: Juan Expsito Bejarano. Coordinacin acadmica: de Grfica Digital (SIGraDi). Profesor Visitante y Colaborador
Programa Maestra en Arquitectura, FADU, Universidad con varias universidades. Premio Internacional CLAP Platinum
Nacional del Litoral (Profesores. Rodrigo Garca Alvarado, 2014 y Premio Nacional Emporia de Plata 2015 en Arquitectura
Mauro Chiarella). Fabricacin y montaje: Alumnos y profesores Efmera. Su lnea de investigacin explora la innovacin en
Maestra en Arquitectura. Asesoramiento: Paulo Chiarella. arquitectura efmera y diseo industrial mediante el estudio de
Colaboracin: Dto. Ingeniera Grafica Universidad de Sevilla, los procesos de ideacin desde las nuevas tecnologas digitales.
ETSIE, Equipo Fablab Sevilla. Registro y Edicin: Federico El Laboratorio de Representacin e ideacin (RI.LAB) estudia
Cairoli. Accin Performtica: Ariana Beilis; Felicita Cersofio; las condiciones culturales e instrumentales actuales del sujeto
Carla Tortul. https://vimeo.com/135685179 contemporneo donde la creatividad se ampla en un proceso de
intercambio e interaccin a travs de la Autora Colectiva; las
Bases de Datos Digitales y la construccin hipertextual generando
Referencias bibliogrficas multiplicidades y mixturas tanto en sus procedimientos como en
sus resultados. chiarell@fadu.unl.edu.ar
CHIARELLA, M.; GARCIA ALVARADO, R. 2014. Folded
Compositions in Architecture: Spatial Properties and Materials. Andrs Martn-Pastor. Arquitecto y Doctor por la Universidad
Nexus Network Journal. Springler. de Sevilla desde 2009. Actualmente es Profesor Contratado
CHIARELLA, M. 2012. Folded Geometries in Architecture. Doctor en el Departamento de Ingeniera Grfica. Su trayectoria
Parametric Design and Digital Manufacturing. The 9th investigadora se centra en el estudio de la Geometra desde
international, interdisciplinary Nexus conference for architecture el medio grfico, desde una revisin profunda de la tradicin
and mathematics: Relationships Between Architecture and geomtrica heredada hasta las nuevas herramientas digitales.
Mathematics. Milan, Italy. Desde el estudio de los Sistemas de Representacin, destacamos
la edicin facsmil, con estudio previo, del tratado Artes
IZQUIERDO ASENSI, Fernando. 1985. Geometra Descriptiva Exelenias della Perspectiba, 1688. Tiene publicados varios
Superior y Aplicada. Editorial Dossat. [En p. 309 comenta las artculos. Destacamos las obras: The Caterpillar Gallery; The
superficies de igual pendiente de plataforma horizontal elptica] Cocoon; SSFS Pavilion-Santa Fe; The Butterfly Gallery; SSFS
GENTIL BALDRICH, J. Mara. 1990. Mtodo y aplicacin de Pavilion-Fablab Sevilla. Esta ltima premiada con el 2 Premio
la Representacin Acotada. Cuadernos EGA 2-1989 [En p. 137 Nacional (Emporia 2015) de Arquitectura Efmera.
explica las superficies de talud de directriz elipse] archiamp@us.es
MARTN-PASTOR, A.; TORRES-HOLGUN, J.; NARVEZ- Nicols Saez. (1973) Arquitecto acadmico de la Universidad
RODRGUEZ, R.; GALINDO-DIAZ, J. 2014. Los workshops del Bo-Bo. Director de Arte de revistas FACD-UBB. Su trabajo
de geometra en Cad3d y prefabricacin digital como estrategia e investigacin se centra en las Artes Visuales, tanto dentro de la
docente en la enseanza de la geometra para la arquitectura. Fotografa Contempornea como del Arte Pblico. A expuesto
Geometra y proyecto. pp. 213-216. In: Proceedings of the XVIII su obra fotogrfica en Chile y en el extranjero y ha construido
Conference of the Iberoamerican Society of Digital Graphics: tres obras de arte pbico en su ciudad natal. Coautor y director
Design in Freedom. Montevideo. de BANCAPAR con el que ha recibido el premio internacional
CLAP Platinum 2014-2015 al mejor diseo de mobiliario
NARVEZ-RODRIGUEZ, R.; MARTN-PASTOR, A.;
urbano. Hoy prepara dos proyectos de Cmara (habitacin)
AGUILAR-ALEJANDRE, M. 2014. The Caterpillar Gallery:
Obscura, una diseada y construida con tecnologa ancestral
Quadratic Surface Theorems, Parametric Design and Digital
en barro y la otra con diseo paramtrico y fabricacin digital.
Fabrication. Advances in Architectural Geometry 2014-2015
nsaez@ubiobio.cl
(Editors: P. Block; J. Knippers; N. J. Mitra; W. Wang ).
[ 770 ]
Revisin del Soporte Grfico Tecnolgico desde las Revistas EGA
Elsa M. Gutirrez Labory; Enrique Solana Surez
Escuela de Arquitectura. Universidad de Las Palmas de Gran Canaria
Abstract: Has been to identify two distinct types of pa- nos permiten establecer el panorama actual de las nue-
pers. The first type contains research that is focused on vas tecnologas digitales en la representacin y en la
the incidence of new technologies as a graphic form propia operatividad del proyecto arquitectnico.
not only in the way drawing is now done but also the
manner in which architectural projects are presented. En las diecinueve revistas publicadas en lo que lleva-
The second type of publication includes articles and mos de siglo, hemos encontrado un total de 21 artcu-
papers which explain procedures or the starting up of los que asignamos al primer bloque y 17 artculos que
specific programs such as the use of CAD as an instru- encuadramos en el segundo bloque1, aunque algunos
ment. It is this two-sided vision of new technology that de ellos tocan el tema de una manera tangencial, se han
will permit us to establish the limits of our research. incluido en el listado porque en ellos siempre se aporta
algo al estudio. Si observamos que a lo largo de estas
Keywords: Drawing. Digital representation. New diecinueve revistas, se han publicado un total de 347
technologies. artculos2, podemos comprobar como el porcentaje de
publicacin para uno y otro bloque es muy bajo (6% el
primer bloque y 4,9% el segundo), para lo que es un
tema que est inserto en nuestra forma de trabajo y en
Esta comunicacin es el resultado de una primera nuestras escuelas. El primer artculo del siglo XXI re-
aproximacin en la investigacin que estamos reali- lacionado con lo que hemos denominado reflexin so-
zando sobre la revisin del soporte grfico tecnolgico bre la representacin digital, aparece en el ao 2006 en
desde las revistas y congresos EGA. Hasta el momen- la revista nmero 11, por cinco artculos que ya haban
to, hemos centrado el estudio en las publicaciones de aparecido sobre aplicaciones informticas. El 2007 se
las revistas de expresin grfica arquitectnica EGA, presenta como un ao de inflexin, pues se publican
publicadas en el siglo XXI. Se han identificado aque- tres artculos sobre representacin digital. El profesor
llos artculos relacionados con las nuevas tecnologas Otxotorena (2007), que es uno de los que escribe estos
digitales de representacin, tanto en la propia manera tres artculos, nos apunta en el mismo que, ya en el
de dibujar como en la construccin del proyecto, desde XI Congreso EGA celebrado en Sevilla en 2006 estaba
la gnesis de la idea hasta su representacin formal. La latente esa inquietud por los nuevos medios y la nueva
primera revista de esta centuria es la nmero 6, publi- representacin, y parece ser que como consecuencia de
cada en el ao 2001 y la ltima corresponde al nmero ello, aparecen en la revista n 12 de EGA del 2007, tres
22 que se public en el 2014. Esto hace un total de artculos que reflexionan sobre el tema. Este mismo
diecinueve revistas. Los artculos encontrados se han repunte se vuelve a dar en 2011 donde se publican los
clasificado en dos categoras, los que hemos denomi- nmeros 17 y 18 con otros tres artculos cada una. Y
nado aplicaciones informticas, que son aquellos vuelve a ser un artculo del profesor Otxotorena (2011)
que tienen que ver ms con el manejo de un determina- el que establece la conexin con el XIII Congreso EGA
do programa, que van desde como levantar superficies anterior, en este caso celebrado en Valencia en 2010.
alabeadas en 3D, hasta tcnicas de levantamiento del
patrimonio. Y los que hemos denominado reflexiones Hay que destacar dos publicaciones que han realiza-
sobre la representacin digital del proyecto, que tie- do las revisiones de los artculos de las revistas EGA.
nen que ver sobre el modo de operar en las distintas Una corresponde al profesor Eduardo Carazo que, en
fases del mismo. Es sobre este segundo bloque de ar- su artculo Maqueta o modelo digital. La perviven-
tculos donde hemos centrado nuestro inters, ya que cia de un sistema publicado en el nmero 17 de EGA
[ 771 ]
(2011) recoge un estudio sobre el nmero de artculos dibujo a lpiz se ve amenazado por primera vez. Tene-
que hablan sobre el modelo digital, desde el comienzo mos una asignatura pendiente, reflexionar sobre ello.
de la revista EGA en 1993. En su nota final nmero Sobre todo en lo que se refiere a la actividad acad-
5 nos dice: La cuestin comenz a ser tratada en el mica. Hasta ahora, y en lo que se refiere a las revistas
mbito de los Congresos EGA, en 1998 en el II Con- EGA, slo dos autores escriben sobre las nuevas tec-
greso celebrado en El Escorial, con ponencias como nologas y las enseanzas en las escuelas y ellos son
la de Canivel (1990), o en la revista EGA en 1993 en Otxotorena (2007) y Carazo (2013).
el n 1 por Almagro (1993) aunque en su aplicacin
fotogramtrica, y no se vuelve a tratar hasta el n 4,
por Amado y Franco (1996), Monedero (1996) y Pozo Lo que dicen los que han hablado de ello
(1996), con una proporcin de tres entre veinticinco
artculos publicados en dicho nmero. Esta proporcin Una vez ledos todos los artculos que hemos clasifi-
no ha cambiado significativamente en los ltimos ca- cado en el grupo de la reflexin sobre la representa-
torce aos, lo que al menos nos debera hacer reflexio- cin digital del proyecto, podemos establecer una serie
nar, sobre todo si consideramos que el medio digital de parmetros propios del trabajo por ordenador: una
domina por completo el dibujo de arquitectura en los produccin grfica sin freno, introduccin de nuevas
centros de produccin de la misma. variables en el planteamiento del proyecto, el enalteci-
miento de la geometra en el desarrollo del proyecto, el
La otra publicacin a tener en cuenta, corresponde resurgir de la perspectiva, mayor nfasis en los temas
al profesor Fernando Linares, en su artculo Revista de color y textura y en algunas ocasiones se invierte
EGA: 17 aos, 14 nmeros, 266 artculos recogido el proceso de ideacin, partiendo de lo particular a lo
en las actas del XIII Congreso EGA (2010). En ella general.
clasifica la temtica de los artculos aparecidos hasta el
momento en seis categoras: (A) Docencia, (B) Dibujo La representacin grfica toma su importancia con el
y Representacin Arquitectnica, (C) Teora, Historia ordenador, en palabras de Ura el dibujo por ordena-
y Anlisis de la Arquitectura (D) Patrimonio y restitu- dor se centra ms en la produccin grfica que en el
cin grfica, (E) Arte y Esttica y la ltima que recoge anlisis de parmetros (2007, 50). El dibujo a lpiz es
(F) es la de las Nuevas tecnologas donde se com- de desarrollo ms lento que un dibujo por ordenador,
pilan los temas que hacen referencia al dibujo asisti- llevando este ltimo en un determinado momento a
do por ordenador, a los avances tcnico-grficos y su una produccin sin freno. Una produccin desinhibi-
evolucin, a los sistemas de CAD, a la manipulacin da y apenas meditada, sometida a las salvajes presio-
y el tratamiento digital de la imagen, los modeliza- nes de una vorgine en que las imgenes y resultados
dos en 3D (renders), la fotogrametra y la restitucin se superponen y consumen a toda velocidad, volcadas
fotogrfica, y cualquier otra tcnica o procedimiento en la desaforada competicin por el estrellato donde la
de carcter tecnolgico que implique un desarrollo o supervivencia se asimila a la pura visibilidad (Otxoto-
beneficio grfico en la representacin arquitectnica rena 2007, 66) Este ritmo vertiginoso en la produccin
(2010, 250) En su estudio cabe sealar que los artcu- de imgenes, que no sucede en la elaboracin a lpiz,
los que se encuadran en este apartado son 15, de las 14 y donde se trabaja con sensaciones inmediatas, hace
revistas analizadas, representando un 5,8% del total y que se pierda la reflexin crtica sobre el proyecto. Este
ocupando el ltimo lugar de la clasificacin. cambio operativo en palabras de Ura representa la
mayor revolucin en el campo de la representacin
Las dos comunicaciones hacen referencia a la escasa desde la invencin renacentista de la perspectiva y des-
publicacin que el tema de las nuevas tecnologas ha de la codificacin del s. XVIII (2007, 50).
producido. Coincidimos con el profesor Eduardo Ca-
razo en su afirmacin final, y aunque hayan pasado Por otro lado, la forma de trabajo por ordenador, me-
cuatro aos desde que se public, observamos que la diante parmetros, permite introducir en el proyecto
situacin no ha cambiado. El medio digital sigue do- numerosas variables a la vez. Se introducen nuevos
minando, y muchas veces en detrimento del dibujo a aspectos en la operatividad de un proyecto, aspectos
mano alzada, y parece que es ms acentuado en la acti- innovadores que la forma tradicional de trabajo no per-
vidad acadmica que en la profesional. Ya Otxotorena mite operar con ellos. Montaner sostiene que irrum-
(2007) plantea que la nueva situacin con la tecnologa pe la figura del diagrama como nuevo sistema para
produce la marginacin del dibujo. Se plantea que el intentar poner un cierto orden en el proceso creativo
[ 772 ]
(Puebla; Martnez 2010, 101). Aparece lo temporal Lo que se entiende a travs de las entrevistas
y lo cinemtico en los procesos de creacin y como
nos dice Puebla y Martnez (2010), el diagrama acta Hemos podido tambin leer las entrevistas realizadas
como mediador para inter-relacionar los fenmenos a los arquitectos, que se empezaron a publicar en la
ms complejos. Se introducen nuevas variables que revista EGA a partir de 2005, bajo el ttulo Conver-
antes eran difcilmente manejables. sando con. De las entrevistas ledas hasta el momen-
to, destacar que con la mayora de los entrevistados
El ordenador a su vez ha permitido que la geometra, se habla sobre el uso de las nuevas tecnologas en el
en el desarrollo de los proyectos, adquiera una mayor proceso grfico arquitectnico. Esto nos permite tener
importancia. Tranchana (2012) nos dice que las mqui- una visin de cmo se trabaja en los estudios actual-
nas se presentan como nuevos caminos a la expresin mente. A partir de lo ledo podemos decir que, en los
humana, se abandona el criterio tradicional de esttica estudios de arquitectura se mantiene el uso del dibujo a
por el de operatividad. El ordenador o mejor, determi- lpiz y el uso del ordenador en todos ellos, aunque no
nados programas de ordenador, nos permiten una for- con igual peso. Esto va a depender de la forma en que
ma distinta de trabajo. Se trabajan con funciones pase acomete el proyecto, en la naturaleza del mismo y
ramtricas, en clave matemtica (caso, por ejemplo, de en la forma de trabajo del propio arquitecto. Algunos
los fractales) con lo que la solucin es no previsible como Carlos Ferrater (2005) y Eduardo Souto de Mou-
y de esta manera se invierte el proceso de ideacin, se ra (2007), sealan la importancia del ordenador para la
va de lo particular a lo general (Otxotorena 2011). geometrizacin y utilizan a ste como herramienta en
las geometras ms complejas. William Alsop (2010)
La forma de produccin de imgenes favorece el re- y Benedetta Tagliabue (2011) destacan la importancia
surgir de la perspectiva (Carazo 2013) Se potencia del dibujo a mano, l por su forma de trabajar, a tra-
que la imagen final del proyecto se parezca lo mximo vs de la pintura, y ella por ser apasionada del dibujo
posible a la realidad. Con los renders se recupera el a mano, aunque ambos no descartan el ordenador en
color y la textura en las imgenes. La nueva imagen su estudio, incluso Benedetta nos dice que se pue-
del objeto de proyecto se nos presenta como medio de de hacer arquitectura con todo, incluso sin dibujar
modelizacin miniaturizada. Se compite con la realiza- (2011,17) El grupo MVRDV (2011) comenta que en
cin de maquetas fsicas, tanto en la fase previa como los primeros estadios del proceso arquitectnico, en lo
en la imagen final del proyecto. Se busca la perfec- que se refiere a la idea, es ms artesanal, reservando
cin figurativa y en las propias maquetas se introduce las imgenes por ordenador para el final del proceso.
la variable del tiempo, permitiendo visionar diferentes Pero reconocen que con el ordenador pueden estudiar
recorridos. muchas ms opciones en menos tiempo.
El ordenador permite visualizar ms variables en el Ante lo expuesto podemos decir que:

proyecto y por tanto pensar ms cosas sobre el proyec-
to. Como apunta Carazo (2011) acta como mediador Los diecisiete artculos presentados a lo largo de es-
de los procesos mentales, l habla de los proyectos tos quince aos en las revistas EGA, que tienen que
asistidos por ordenador. Para Tranchana (2013) el c- ver con la reflexin sobre la presentacin digital del
digo digital permite modificaciones infinitas, libertad proyecto, van encaminados a extraer del ordenador
absoluta y una tremenda dificultad en delimitar los todo el potencial que representa. El ordenador como
procesos figurativos. herramienta, donde lo nico que interesa es el resul-
tado final, no es la nica opcin para el uso de ste.
Pocos autores, como son el caso de Otxotorena y Ca- Hemos visto como el trabajo a travs de los diagramas,
razo, en sus artculos hacen referencia al ordenador en donde se contemplan multitud de variables, abre ml-
el mundo acadmico. Se habla del CAD ms como tiples opciones en el desarrollo de un proyecto. Con
instrumento, donde importa ms el resultado que el esta forma de trabajo, impensable de forma manual,
proceso. Falta explorar, en las enseanzas acadmicas, el ordenador se implica en el modo de proceder del
en la parte de la ideacin, proyecto, comunicacin y arquitecto. As mismo, el ordenador nos permite ex-
construccin a travs de las herramientas digitales, plotar los recursos geomtricos en la configuracin
entendiendo stas como extensin de la mente, como de la forma del objeto de proyecto, provocando que
inteligencia artificial que amplifica nuestra actividad se inviertan los procesos de creacin, partiendo de lo
cerebral, como nos apunta Muntaola (Carazo 2013). particular para llegar a lo general.
[ 773 ]
Hay que llamar la atencin que, en el mismo perio- Por otro lado, completar con las entrevistas, el pano-
do de tiempo, slo dos artculos, los de Otxotorena y rama de lo que ocurre en los estudios de arquitectura.
Carazo ya mencionados, hacen referencia al papel del En este aspecto habra que atender a clasificar las en-
ordenador en las enseanzas de la arquitectura. El or- trevistas desde varios aspectos que condicionaran el
denador se ha ido implantando en las escuelas segn uso del ordenador antes o despus, en lo que se refiere
los profesores iban aprendiendo uno u otro programa y al proceso de creacin de un proyecto. La clasificacin
muchas veces la enseanza de una asignatura quedaba, se realizara: por generaciones de los arquitectos entre-
y an queda, determinada al programa que conoce el vistados, por su forma de acometer los proyectos y por
profesor. En muchas ocasiones, el profesor se vuelve la naturaleza de los mismos.
en comercial de la marca que imparte en su clase. Por
tanto, se emplea el ordenador como herramienta, pero
no se extrae, en la mayora de los casos, el potencial Notas
que nos brinda. Como hemos visto, dependiendo de
la forma de trabajo, de la manera en que se acome-
1
De los 17 artculos encontrados, hasta el momento se han
trabajado con 11 de ellos, que son los que se detallan en la
te un proyecto o de la naturaleza del mismo, el uso bibliografa.
del ordenador puede aparecer en las distintas fases de
elaboracin de un proyecto, desde la ideacin hasta su
2
Los 347 artculos publicados en las 19 revistas EGA publicadas
en el siglo XXI se desglosan de la siguiente forma: EGA6-
representacin final. Poco a poco est desapareciendo 2001(10); EGA7-2002(14); EGA8-2003(15); EGA9-2004(12);
el dibujo a mano alzada en los procesos de creacin de EGA10-2005(12); EGA11-2006(13); EGA12-2007(16);
un proyecto, en favor del ordenador. El abandono del EGA13-2008(18); EGA14-2009(26); EGA15-2010(19);
dibujo, como pauta de expresin de pensamiento, pro- EGA16-2010(16); EGA17-2011(20); EGA18-2011(24);
voca una prdida de expresin crtica, imprescindible EGA19-2012(27); EGA20-2012(22); EGA21-2013(21);
en la formacin de los nuevos arquitectos. EGA22-2013(21); EGA23-2014(21); EGA24-2014(20)
La nomenclatura empleada es la siguiente: EGA-n de la revista-
Cuando comenzaron a llegar los ordenadores a nues- ao de publicacin (n de artculos publicados en la revista
tras escuelas, haba defensores y detractores, que se referenciada).
posicionaban en el lado del dibujo a mano alzada. En
la actualidad, parece que no hay tanto enfrentamiento Referencias bibliogrficas
pero el ordenador ha ido ganando terreno en detrimen-
to del lpiz, llegando ste casi a desaparecer en mu- ALSOP, William. 2010. Conversando con EGA: revista de
expresin grfica arquitectnica, 15:18-25.
chas de las asignaturas que por tradicin lo empleaban.
Debemos afrontar el tema, no se trata de excluir sino CARAZO LEFORT, Eduardo. 2011. Maqueta o modelo digital.
de incluir ambas herramientas. Las dos deben convivir, La pervivencia de un sistema. EGA: revista de expresin
grfica arquitectnica, 17:30-41.
porque como hemos visto, lo que una aporta a veces no
lo aporta la otra y debemos dotar a los estudiantes de CARAZO LEFORT, Eduardo, MARTNEZ GUTIRREZ,
todas las herramientas posibles para enfrentarse a un Sergio. 2013. La generacin digital. Ms notas para el debate
sobre una ciberntica de la arquitectura. EGA: revista de
proyecto grficamente, de tal forma que al final de su expresin grfica arquitectnica, 22:50-59.
formacin sea l mismo quien opte por dar mayor peso
a una o a otra. FERRATER, Carlos. 2005. Conversando con EGA: revista
de expresin grfica arquitectnica, 10:36-47.
Estas primeras conclusiones nos hacen enfocar nues- IARRA ABAD, Susana, JUAN VIDAL, Francisco,
tros prximos pasos en la investigacin a establecer el LLINARES MILLN, Carmen. 2013. Arquitecturas irreales
y perspectiva emocional. EGA: revista de expresin grfica
estado de la cuestin en los planes de estudios de las arquitectnica, 21:204-215.
Escuelas de Arquitectura de Espaa. Analizando las
asignaturas curso a curso y estableciendo un listado de LINARES GARCA, Fernando. 2010. Actas 13 Congreso
Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica. 1 vol.
asignaturas con tres entradas: en las que se emplea slo Universitat Politcnica de Valncia. Valencia. 247-255.
el dibujo a mano, en las que se emplea slo dibujo por
ordenador y en las que conviven ambos. En las asig- OTXOTORENA, Juan M. 2007. Dibujo y proyecto en el
panorama de la arquitectura contempornea: impacto e influjo de
naturas donde el ordenador est presente deberamos los nuevos procedimientos grficos. EGA: revista de expresin
establecer si se usa como simple herramienta donde lo grfica arquitectnica, 12:60-73.
que importa es el resultado final o si forma parte en la
fase de ideacin del proyecto.
[ 774 ]
OTXOTORENA, Juan M. 2011. Arquitectura y URA, Leopoldo. 2007. Expansin y crisis del dibujo.
blandografas. Notas para un debate obligado. EGA: revista Reflexiones sin imgenes. EGA: revista de expresin grfica
de expresin grfica arquitectnica, 17:66-79. arquitectnica, 12:50-59.
PUEBLA PONS, Juan. 2006. Sobre la innovacin expresiva VAN RIJS, Jacob, DE VRIES, Nahtalie. 2011. Conversando
del proyecto contemporneo. EGA: revista de expresin grfica con EGA: revista de expresin grfica arquitectnica, 18:16-
arquitectnica, 11:132-141. 37.
PUEBLA PONS, Juan, MARTNEZ LPEZ, Vctor M. 2010.
El diagrama como estrategia del proyecto arquitectnico Autores
contemporneo. EGA: revista de expresin grfica
arquitectnica, 16:96-105. Elsa M. Gutirrez Labory. Doctora Arquitecta, Profesora
SEGU, Javier. 2007. Edificacin, Arquitectura, Enseanza Contratada Doctor, Subdirectora de Postgrado de la Escuela de
de la Arquitectura, Modelizacin y Dibujo. EGA: revista de Arquitectura de la Universidad de las Palmas de Gran Canaria,
expresin grfica arquitectnica, 12:42-49. pertenece al Instituto de Investigacin Universitario IDeTIC
(Instituto de Investigacin para el Desarrollo Tecnolgico y la
SOUTO DE MOURA, Eduardo. 2007. Conversando con Innovacin en las Comunicaciones) de la ULPGC.
EGA: revista de expresin grfica arquitectnica, 12:24-41. elsa.gutierrez@ulpgc.es
TAGLIABUE, Benedetta. 2011. Conversando con EGA:
Enrique Solana Surez. Doctor Arquitecto, Profesor Titular
revista de expresin grfica arquitectnica, 17:12-29.
de Universidad, Director de la Escuela de Arquitectura de
TRANCHANA, Angelique. 2012. Manual o digital. la Universidad de las Palmas de Gran Canaria, pertenece al
Fundamentos antropolgicos del dibujar y construir Instituto de Investigacin Universitario IDeTIC (Instituto de
modelos arquitectnicos. EGA: revista de expresin grfica Investigacin para el Desarrollo Tecnolgico y la Innovacin
arquitectnica, 19:288-297. en las Comunicaciones) de la ULPGC. enrique.solana@ulpgc.es
TRANCHANA, Angelique. 2013. El grado cero de la
arquitectura. EGA: revista de expresin grfica arquitectnica,
22:142-153.
[ 775 ]
Dibujar el Columbia.
Paradigma Grfico para la Arquitectura en el Siglo XXI
Enrique Solana Surez; Elsa Gutirrez Labory

Escuela de Arquitectura. Universidad de Las Palmas de Gran Canaria
Abstrac: Our machines support production of graph- los argumentos utilizados generaban discursos que hoy
ic documents for architecture and design processes it, nos pareceran casi ridculos por innecesarios.
they were what we would call rudimentary; at the time,
they were incorporated into the theoretical discourse, Y pasbamos muchos minutos, esperando que se rege-
at least on teaching methodologies and procedures, nerara lentamente la representacin por lneas del na-
and extending to the results produced. We intend vegador Columbia, soporte de ejemplo que incorpora-
EGA compilation of issues most relevant from this ba una conocida aplicacin, como si de un acto mgico
perspective, as the zero point of the research delves se tratara. Nos preguntbamos como dar acceso a los
more rigorously and that is currently in development estudiantes a estos dispositivos, y la manera de incor-
by our working group, seeking to confirm the proposed porarlos a lo cotidiano en nuestra actividad. El tiempo
hypothesis, there is a New Paradigm for the Century traera la respuesta, hoy es inimaginable una ensean-
Graphic XXI in Architecture. za o actividad profesional sin tales soportes.
Keywords: sketches, tablets, diagrams. A partir de una mirada transversal a la documentacin

cientfica producida y almacenada en los repositorios
de Revista EGA y Actas de Congresos EGA, se defi-
nen las lneas paradigmticas que actualmente encon-
Hace unas tres dcada muchos de los que hoy tenemos tramos en EGA, lo que hemos denominado el Paradig-
nuestra actividad docente e investigadora en el rea de ma Grfico para la Arquitectura en el Siglo XXI. Sern
conocimiento de Expresin Grfica Arquitectnica, las lneas diferenciadoras entre la tradicin grfica
asistimos a la irrupcin popularizada de los ordenado- para la arquitectura del XX y la situacin actual, todo
res personales en nuestro medio universitario, con ella dentro de los diferentes mbitos de esta. En esta co-
mltiples aplicaciones informticas para el dibujo y el municacin ponemos el foco en los procesos grficos
diseo asistido. Sin lugar a dudas, signific un salto en de diseo, desde los tanteos borroso iniciales, hasta la
las condiciones de trabajo habituales, y como conse- estricta representacin que da paso a los ajustes grfi-
cuencia, una importante transformacin en las formas cos geomtricos.
de procesar la produccin y la informacin grfica para
la arquitectura y el urbanismo. La intencin es tener una visin muy actualizada de la
discusin que se realiza y que facilita la comprobacin
Nuestras nuevas mquinas de apoyo a la produccin de hiptesis y verificacin de los posicionamientos.
de documentos grficos para la arquitectura, y apoyo Esto no quita que en contextos diferenciados a los que
a los procesos de diseo de la misma, eran lo que hoy se investiga, puedan existir trabajos que redunden o
llamaramos rudimentarias; al tiempo, se incorporaban aadan elementos a la discusin, sin embargo y como
al discurso terico, al menos sobre metodologas y forma de acotacin no se han tenido en cuenta.
procedimientos pedaggicos, con extensin hacia los
resultados producidos. Se iniciaban grandes discusio- Pretendemos una compilacin de asuntos EGA ms re-
nes respecto al valor de la mano alzada frente a las in- levantes desde esta perspectiva, como punto cero de la
fografas, discusiones respecto a lo ptimo o recusable investigacin que profundiza con mayor rigor y que se
de las aplicaciones a las que se tena acceso, muchos de encuentra actualmente en desarrollo por nuestro grupo
[ 777 ]
de trabajo, buscando confirmar la hiptesis propuesta. produce esta combinacin en la posicin contempor-
Esta comunicacin pretende presentar el estado de la nea del uso de diagramas para la concepcin arquitec-
cuestin a nivel de tpicos que definen el abanico de la tnica que da lugar a lo que se ha llamado arquitectura
reflexin que al respecto se produce en los documentos diagramtica.
mencionados, utilizando unos pocos que hemos consi-
derado significativos por sus definiciones y sntesis de Tales tpicos los vamos a referir a algunos artculos
un pensar comn. concretos pues nos resultan suficientemente clarifica-
dores y representativos de una posicin compartida en
el debate actual de la expresin grfica arquitectnica,
Tres objetivos y tres tpicos centrndolo de esta forma en los ejes principales de la
reflexin que se realiza. En cualquier caso, es una dis-
Perseguimos por tanto, con carcter general, tres ob- cusin abierta que no pretende quitar razones a quienes
jetivos que debern superarse al final de la investiga- sostienen posiciones diferentes, pero no puede sosla-
cin, y de los que esta comunicacin presenta a modo yarse una realidad que avanza y se impone ms all del
de revisin transversal algunos fragmentos; el primero posicionamiento personal.
determinar el estado de la cuestin respecto al asun-
to enunciado que en este caso, presentamos aquellas Todo ello conduce tambin a un cambio en los proce-
reflexiones que en mayor medida sintetizan las posi- sos de enseanza, aprendizaje y obtencin de compe-
ciones encontradas durante el proceso de indagacin. tencias que no actan de manera aislada, de modo que
pensamientos e instrumentos van operando de manera
En segundo lugar, se persigue efectuar la revisin cr- conjunta (Segu 2000), de ah que seamos rotundos en
tica (recensin) de artculos contenidos en la Revista la afirmacin acerca de que los procesos del dibujar
EGA y comunicaciones a los Congreso Bienales EGA, tienen consecuencias inmediatas en los procesos del
producidos a partir del ao 2000; de tal forma que po- proyectar, y por tanto constituyen una accin transfor-
damos presentar el corpus terico que sustenta y se de- madora en los resultados verificables de la arquitectura.
duce de la reflexin grfica dentro del mbito experto
de la Expresin Grfica Arquitectnica.
El dibujo a mano alzada en el nuevo paradigma
Finalmente, obtener y demostrar hiptesis, siendo la
central la de afirmar que en el transcurso todava de Respecto a este asunto, nos resulta de sumo inters la
menos de la mitad del siglo XXI, se ha producido, y entrevista realizada a F.D.K. Ching, presentada por
puede ser identificado, un consolidado cambio de pa- Hugo Barrios y Francisco Hidalgo en la Revista EGA
radigma grfico respecto a la arquitectura que como ha nmero 25 del ao 2015 como sntesis de un pensa-
sido tradicional, interviene en la modificacin del pen- miento compartido. En ella se recuerda la primera
samiento arquitectnico y por tanto, de los resultados exposicin realizada respecto a la arquitectura en el
tangibles de la arquitectura. MOMA, el ao treinta y dos del siglo pasado, a travs
de maquetas y fotografas. No siendo hasta la dcada de
Estos seran los tres grandes objetivos perseguidos por los sesenta (1962) donde en el mismo lugar se realiza la
esta investigacin que ahora presentamos centrada en primera muestra exclusiva de dibujos de arquitectura.
tres tpicos que entendemos sintetizan las posiciones
generales que hemos encontrado en los primeros ar- Se refera aquella a dibujos del arquitecto F. Lloyd
queos bibliogrficos que vamos desarrollando. En el Wright, y en ella se produce un cambio de posicin en
caso de esta comunicacin polarizado hacia los pro- los dibujos, se presentan ahora a modo de obras con
cesos grficos desencadenantes de resultados en los valor intrnseco, aquello que hasta el momento era algo
principios generativos del diseo. tcnico, o formaba parte del proceso de concepcin
(Barros, Hidalgo 2015) de los arquitectos. Llegando en
De esta forma, destacamos tres tpicos que deben ser ocasiones a ser destruidos por considerarlos de escaso
considerados en el mbito que se ha descrito; el prime- valor frente a la potencia de la arquitectura.
ro referido a la reflexin que se realiza respecto al di-
bujo a mano alzada en el momento actual; el segundo, Interrogado sobre esto Ching, y la definicin del mo-
a la accin digital encaminada a insertarse en los pro- mento diferenciador entre ser instrumento y ser obra,
cesos de diseo a mano alzada; y la tercera, como se confirma el valor prctico del dibujo en el proceso
[ 778 ]
visualizador del pensamiento arquitectnico y la ar- redes sociales, es derivado del fcil acceso y manejo de
quitectura, permitiendo la actuacin sobre el mismo las tecnologas, que parafraseando su reflexin, pode-
para su clarificacin y modificacin, siendo capaz de mos a travs de la accin de dibujar, producir dibujos
producir nuevos conceptos a partir de este proceso, es en el lugar, y se convierte en un asunto de mucho atrac-
lo que hemos denominado en artculos anteriores Ope- tivo por su singularidad contemplativa, envolvente y
rador Grfico (Solana 2007). autntica (Ching 2015), en la bsqueda de la conexin
entre la mirada, el pensamiento y el trazo.
Insiste en su valor incitador y comunicador durante
la fase de diseo, el dibujo como sabemos, se cons- Por otra parte, se insiste en la idea que siempre ha es-
tituye en un desencadenante operativo de tal proceso tado latente, el carcter significante del dibujo simple
como tantas veces hemos insistido. No obstante, una y a trazos, que busca la visualizacin del significado
vez finalizado este proceso, coincide en que este valor figurado a travs de la interpretacin del observador,
propio le queda. Afirmamos por tanto, que este es el definiendo literalmente que la idea no es reproducir
momento en que se objetualiza, representando una foto una escena, sino hacerla visible. Esta magia del dibujo
fija del proceso de diseo. a mano, su habilidad de sugerir en lugar de describir.
(Ching 2015).
Cuando no se falsea este proceso en la bsqueda de
una simulacin de dibujo procesual, estos documen- La importancia y actualidad del dibujo a mano alza-
tos, aportan datos de alto inters para la clarificacin y da, no es incompatible con la aplicacin tecnolgica
comprensin, hasta donde sea posible, de los mecanis- de todo el potencial grfico que se encuentra a nuestra
mos y procesos derivados de la accin de concebir y disposicin. No hay dicotoma entre tecnologa grfica
proyectar la arquitectura. Lo cual permite profundizar y mano alzada. Crecer en competencia para dibujar,
en el conocimiento de los autores y la extraccin de obliga necesariamente la practica continua y regular
principios generales que inciden en el aprendizaje y del dibujar, como instrumento necesario para aprender
mtodos de enseanza en arquitectura. a ver y analizar la realidad.
Ching platea que le resulta difcil determinar una vida En estos trminos referenciados en Ching como repre-
finita para los dibujos de arquitectura en lo cual coin- sentativo de una reflexin general, concluye la entre-
cidimos. Por tanto, parece que damos por asumido este vista, y nosotros este primer tpico de la mano alzada
doble papel de los de dibujos llamados de procesos de en el cambio de paradigma grfico. Propone la ense-
ideacin en arquitectura; de una parte instrumentos anza del dibujo como forma de pensamiento visual y
desencadenantes para la visualizacin, comprensin, de comunicacin donde se involucra todo el ser, ms
manipulacin y transformacin del pensamiento arqui- qiue como un asunto tcnico.
tectnico; y por otra, elementos con valor intrnseco,
capaces de producir gozo esttico y expresin valiosa
del pensamiento de un diseador y su significado. mbito digital y mano alzada en el nuevo paradigma
Concluyendo respecto a este punto sobre el valor enlazando con la entrevista anterior que finaliza en una
que el dibujo, aade que adems de su valor artsti- alusin directa a los procesos derivados del desarro-
co, nos produce impacto emocional que desencadena llo grfico con aplicacin de tecnologa que ha hecho
recuerdos sugerencias; e incorporamos que al tiempo parecer que el dibujar es una cuestin de habilidad ad-
de aportar claves para la comprensin de los procesos quirida, frente a su consideracin como algo integral
del diseo, por encima de su valoracin esttica. Esta del individuo que lo acciona en su interrogacin sobre
posicin flexible en el reconocimiento de la pluralidad la percepcin de las cosas que le rodean en general, y
de utilidades y significados del dibujo arquitectnico a en la arquitectura en particular, tanto en su vertiente
mano alzada, levanta al tiempo una alerta de quienes analtica como propositiva.
respecto a este asunto falsifican su cualidad en bsque-
da de otro reconocimiento. Avanzado en esta cuestin, podemos centrar nuestra
atencin en un interesante artculo de Antonio Ama-
El entrevistado entiende que el incremento del valor do y Fernando Fraga relativo al dibujo a mano alzada
y aprecio que est producindose hacia los dibujos a sobre tabletas digitales, que pudiera resumir el estado
mano alzada, fenmenos que se reflejan tambin en las de la cuestin, y derivar un posicionamiento dinmico
[ 779 ]
hacia el futuro. Ha sido publicado en la Revista EGA Y todos estos proceso se van normalizando y ordenando
n 25, centrndose en lo que ha significado la irrupcin en una nueva forma de construccin grfica a mano al-
de las tabletas digitales como alternativa a los ordena- zada, interponiendo las tabletas para su desarrollo. Por
dores porttiles. lo cual, se produce una manera diferenciada de aproxi-
macin a lo grfico, y por tanto a los modos de concep-
Al mismo tiempo, este hecho ha desencadenado el cin, si bien los fundamentos tericos de la observacin
desarrollo de aplicaciones especficas para el trabajo y el trazo siguen siendo los mismo, las capacidades de
a mano alzada sobre ellas. En este artculo se recalca transformacin y reproduccin se hace infinita.
que los desarrollos de aplicaciones informticas para
el dibujo de arquitectura quedaba diferenciado de los Esto para algunos significa una prdida de valor in-
procesos a mano alzada, sin embargo, esta aparicin de trnseco, sin embargo compartimos el criterio (Amado,
tabletas grficas y aplicaciones asociadas, a partir del Fraga 2015) en considerar que el inters de un boce-
ao 2010 se produce un salto significativo. to digital est en el propio dibujo, y su significacin
ms all de su capacidad de repeticin o manipulacin,
La obtencin de mayor potencia de las tarjetas grficas asumiendo que nos encontramos ante una nueva herra-
y los procesadores, logra mejores calidades en los re- mienta grfica que lleva necesariamente a un cambio
sultados, as como la mejora en la simulacin del trazo en el paradigma.
manual sobre la pantalla que va dando como resultado
un mayor uso para este fin de estos dispositivos, pero el Y como no, tiene una proyeccin pedaggica que se
proceso ha sido lento y an no ha finalizado. est tardando en abordar, probablemente ms conse-
cuencia de limitaciones humanas que de inters. La
La mejora de los lpices pticos, adems de una ma- renovacin de los mtodos docentes constituye un
yor aproximacin entre la simulacin de la infografa asunto central que una vez producido, desencadenar
y el hecho del dibujar con instrumentos tradicionales, de forma ms potente y rpida, un nuevo paradigma
ha propiciado un mayor acceso al medio de los arqui- grfico aplicado a la accin de la mano alzada en los
tectos en los procesos grfico de ideacin de la arqui- procesos de diseo.
tectura. Sin embargo an existe cierta distancia entre
la accin de dibujar sobre soporte plano con un instru-
mental grfico (trazadores manuales). Elementos grficos del diseo diagramtico de la
arquitectura
Las puntas de los lpices digitales cada vez emulan
mejor, pero se hacen visibles requiriendo cierta abs- Aunque el diagrama como germen en el diseo arqui-
traccin de la parte fsica en este proceso, pero estamos tectnico es suficientemente conocido, lo cierto es que
convencidos de dos cosas; una que la tecnologa ir re- parece necesario acometer la reflexin sobre su papel
solviendo paulatinamente y afinando esta interferencia en el mbito de la expresin grfica arquitectnica,
entre resultado e interface (Amado, Fraga 2015); por para determinar marcos tericos que permitan enten-
otra parte, igual que ocurri con la renderizacin para der con mayor profundidad, cuales son los orgenes,
emular los material de la arquitectura que trajo nuevos lmites y diferencias en que nos movemos, y particu-
materiales cuyas texturas y colores emulan las visiones larmente establecer las implicaciones en los procesos
infogrficas imitadoras de aquellos. grficos iniciales de la ideacin arquitectnica y en el
cambio de paradigma.
Hoy esto forma de nuestra cultura visual, las mqui-
nas se han alejado de su rol imitador para convertirse La definicin formal de diagrama en cualquier dic-
en elementos productivos por s mismo, estableciendo cionario terminolgico de autoridad, establece que tal
resultados propositivos ajenos a la imitacin material. objeto consiste en un dibujo geomtrico utilizado para
De igual forma, las tabletas grficas, cuyas aplicacio- demostrar proposiciones, resolver problemas, o repre-
nes nacen como imitadoras de tcnicas grficas, van sentar grficamente la ley configuradora de un fen-
adquiriendo valor propio, y lo que se convirti en la meno; en otra formulacin: consiste en un dibujo para
bsqueda digital de aquellas, empieza a poner distan- mostrar las relaciones entre las partes de conjuntos o
cia con ellas y convertirse en un productor en s mismo sistemas. Estas definiciones genricas, podran absor-
de resultados grficos que fundados en anteriores tc- ber tambin sin grandes dificultades, algunas caracte-
nicas, construyen nuevas formas de expresin. rsticas formales de los croquis o esbozos iniciales de
[ 780 ]
Figura 01. Exposicin dibujos de Wrigt, MoMA 1962
Figura 02. Exposicin dibujos de Wrigt, MoMA 1962
Figura 03. Diagramas Toyo Ito 1995 Figura 04. Diagramas Toyo Ito 1995
[ 781 ]
ideacin arquitectnica en los trminos habitualmente Conclusiones

definidos.
Se palpa con evidencia un cambio de paradigma gr-
Es necesario reconocer la alta capacidad desenca- fico en el presente siglo que traer consecuencias con
denante que tienen los diagramas. La interpretacin modificaciones en los procesos grficos para el diseo
grfica de una realidad altamente compleja obliga a su que tienen una expresin material en los resultados
descomposicin en sistemas coherentes que permitan como ha sido habitual en la historia del dibujo para la
su racionalizacin como mecanismos para la compren- arquitectura; y que necesariamente deben desencade-
sin de la totalidad, cuya suma sabemos nunca ser nar metodologas docente que puedan asimilar, regular
igual al conjunto (Aristteles, 332aC). y jerarquizar su implantacin en los procesos de baja
codificacin en el dibujar.
La complejidad no es representable en toda su exten-
sin, porque se hace inaprehensible; son sus fragmen- Los dibujos a mano alzada, consecuencia de la accin
tos, eso s, altamente abstrados los que gozan de esa de los arquitectos para procesar sus pensamientos en la
particularidad. Llegados a este punto, todo parece in- bsqueda de resultados formales satisfactorios, man-
dicar que el aporte de subjetividad en la eleccin de tienen un valor intrnseco con independencia de su
los sistemas abstractos que se consideran ms signifi- momento de utilidad, siendo parte de su valor el sig-
cativos, darn lugar a determinados diagramas que son nificado que tiene en el proceso. Esta posicin resulta
consecuencia de la eleccin de autor. novedosa por cuanto este debate an subsiste en deter-
minado sectores.
El diagrama se construye partir del anlisis de la rea-
lidad compleja, tratando de sintetizarla en estructuras La normalizacin de los procesos digitales en las ac-
geomtricas significativas, pero como sistemas abier- ciones grficas, constituyen un hecho a nivel de usua-
tos y transformables, y con capacidad de desarrollo rios, ms all de la posicin acadmica que se sustente,
posterior, como si de hechos germinales se tratara. Es pues lo actuales estudiantes en las escuelas de arquitec-
obra abierta que integra variables diferenciadas que se tura los incorporan a su rutinas personales en muchos
rectifican continuamente (Montaner 2008). casos, por encima de los requerimientos programticos
de las lneas formativas.
En este extremo de complejidad, nos encontramos en
el mbito del diseo paramtrico, donde la confluencia La utilizacin de diagramas en el proceso germinal del
y modificacin en determinadas variables producen re- diseo, obliga una abstraccin grfica de alta intensi-
sultados formales que se empiezan a distanciar de la dad, lo cual introduce modificaciones profundas en la
tradicin arquitectnica proveniente del esbozo, esto formas de acceso a esa manera de acometer el soporte
desde los momentos iniciales en la configuracin del grfico de la concepcin arquitectnica, modificando
proyecto arquitectnico, por lo que su influencia en la mecanismos tradicionales de actuacin, con consecuen-
determinacin de un nuevo paradigma grfico se hace cias tambin en la formacin que deben acometerse.
evidente.
Las nuevas dinmicas de compresin y descompre- Referencias bibliogrficas

sin de informacin a travs de los diagramas, lleva a
nuevos posicionamientos respecto a procesos grficos AMADO, A., FRAGA, F. 2015. El Dibujante Digital. Dibujo a
Mano Alzada sobre Tabletas Digitales. EGA: Revista Expresin
para el diseo. La polisemia y mltiples derivas que Grfica Arquitectnica n 25. Valencia.
permite esta nueva situacin, determinar una modifi-
cacin de los parmetros con los que viene actundose. ARISTTELES. 335aC. Escritos sobre Metafsica.
La prdida de codificacin y abstraccin del diagrama BARROS, H., HIDALGO, F., CHING, F. 2015. Conversando
son variables lo suficientemente potentes como para con Francis D.K.Ching. EGA: Revista Expresin Grfica
plantear con profundidad las medidas que deban dis- Arquitectnica n 25. Valencia.
ponerse, y que garanticen la continua capacidad gene- MONTANER, J.M. 2008. Sistemas Arquitectnicos
rativa de los diagramas. Contemporneos. Gustavo Gili. Barcelona.
PAREDES, M. 2015. Diagramas Sistemas Generativos de Gran
Escala. EGA: Revista Expresin Grfica Arquitectnica, n 25.
Valencia.
[ 782 ]
SEGU DE LA RIVA, J. 2000-2006. Escritos para una Autores

Introduccin al Proyecto. Instituto Juan de Herrera. Madrid.
SOLANA, E. 2007. Utilidad frente al Operador en la Expresin Enrique Solana Surez. Doctor Arquitecto, Profesor Titular
Grfica Arquitectnica. EGA: Revista Expresin Grfica de Universidad, Director de la Escuela de Arquitectura de
Arquitectnica n 12. Valencia. la Universidad de las Palmas de Gran Canaria, pertenece al
Instituto de Investigacin Universitario IDeTIC (Instituto de
SOLANA, E., GUTIRREZ, E. 2015. Croquis y Diagramas en Investigacin para el Desarrollo Tecnolgico y la Innovacin
momentos iniciales del Diseo Arquitectnico. EGA: Revista en las Comunicaciones) de la ULPGC. enrique.solana@ulpgc.es
Expresin Grfica Arquitectnica en prensa. Valencia.
Elsa Mara Gutirrez Labory. Doctora Arquitecta, Profesora
Contratada Doctora, Subdirectora de Postgrado de la Escuela de
Arquitectura de la Universidad de las Palmas de Gran Canaria,
pertenece al Instituto de Investigacin Universitario IDeTIC
(Instituto de Investigacin para el Desarrollo Tecnolgico y la
Innovacin en las Comunicaciones) de la ULPGC.
elsa.gutierez@ulpgc.es
[ 783 ]
Rappresentazione e coscienza critica per la
formazione della figura di progettista
Maria Linda Falcidieno

Universit degli Studi di Genova, Scuola Politecnica, Dipartimento di Scienze per lArchitettura
Abstract: At the end of nearly nine-year tenure as di- contribute to forming a built can be treated in a manner
rector of the department, I feel the need to make a sys- similar to components of language and, as with the lyr-
tem of what tested and learned in this long period, in ics, the different composition of the elements leading
relation to the disciplines of the representation, which I to results profoundly different.
belong, and to the relationship among these established
with the others areas, in particular with those of project. The design expression, then, before being an edifi-
catoria indication detailed and accurate as possible,
Too often in the past, the role of drawing in all its mean- should be a critical reading that, both for old build-
ings and clarifications of tools and methods, has had ings, both modern ones, let us recognize their ideation
a marginal part of the necessary support, but without process and their expressive intentions, through the
autonomy, and with the current focus on instruments, analysis and understanding of the possible elements,
information technology, there is the risk to see the rep- with the objective to train designers in all scales of
resentation considered as eminently instrumental. intervention; the greater the capacity gained critical,
in fact, the greater the consideration of the conse-
As part of the survey, above all, it seems necessary to quences that each act of design leads around the host.
bring the representation to the crucial role of training What role more meaningful and incisive of this in train-
necessary step for a correct reading and subsequent un- ing future workers? In addition, what a major link be-
derstanding of the constructed reality, both as regards tween the research and the transmission of knowledge?
the possible operations of recovery and restoration,
and both for new designs. Keywords: drawing, language, methodology.
The need, therefore, to a representation that educa-

tionally presents to the students the components of Introduzione
building and the subsequent possible configurations
that these components can assume, it becomes urgent A conclusione di quasi nove anni di mandato come Di-
today; at the same time, that sense of the disciplines rettore di Dipartimento, sento la necessit di mettere
of the representation frees from being just parts of an a sistema quanto verificato e appreso in questo lungo
ongoing process aimed at another, to bring them to the periodo, in relazione alle discipline della rappresenta-
right degree of autonomy. zione, cui appartengo, e al rapporto che tra queste si
viene ad instaurare con gli altri ambiti, in particolare
To better understand the significance of such an ap- con quelli progettuali.
proach, you can refer to its effectiveness in training
future designers, working on a comparison with what Troppo spesso, nel passato, il ruolo del disegno, in tutte
happens with the language, because in effect the reple sue accezioni e esplicitazioni di strumenti e metodi,
resentation and without doubt can be defined as visual ha avuto una parte marginale, di necessario supporto,
language. ma senza autonomia, n importanza dal punto di vista
teorico-metodologico; ci certamente cambiato col
The build is like a text: it can be read only, or read passare del tempo e con la crescita del Settore, tutta-
and understood, without endorsing it. Elements that via, con lattuale attenzione agli strumenti informatici,
[ 785 ]
il rischio quello di veder tornare la rappresentazione Quale ruolo pi significativo e incisivo di questo nella
alla condizione eminentemente strumentale. formazione dei futuri operatori?
Nellambito del rilievo, soprattutto, sembra necessario E quale maggior legame tra la ricerca e la trasmissione
riportare la rappresentazione al cruciale ruolo forma- di saperi?
tivo di necessario passaggio per una corretta lettura e
conseguente comprensione della realt costruita, sia Nellormai annosa problematica del recupero edilizio
per quanto attiene le possibili operazioni di recupero e dei centri antichi, ad esempio, che per moltissimi
restauro, sia per le nuove progettazioni che, comunque, aspetti paradigmatica e utile a un ragionamento ampio
si trovano a fare i conti con un intorno, in cui devono e generale, relativo al progetto, si rileva sovente una
inserirsi, appartenente a qualsivoglia periodo storico. notevole incertezza, incidente su una diffusa casuali-
t e precariet di risultati sia nella pianificazione, che
La necessit, quindi, di una rappresentazione che di- nelle attuazioni, quando non si esprima una altrettanto
datticamente illustri agli studenti le componenti delle- pericolosa presenza di atti dautore, del tutto svinco-
dificato e le conseguenti possibili configurazioni che lati dalla comprensione e interpretazione del contesto
tali componenti possono assumere, diviene oggi im- ospitante.
pellente; al tempo stesso, tale accezione delle discipli-
ne delle rappresentazione le svincola dallessere solo Ci dipende, in grandissima parte, dalla carenza di una
parti di un processo sempre finalizzato ad altro, per base metodologica e, prima ancora, teorica che tenda a
portarle al giusto grado di autonomia. connettere coerentemente la lettura dei valori del co-
struito storico e il simultaneo rispetto di tali valori alle
Per meglio comprendere il significato di una simile diverse scale, che vanno dal territorio alla citt, fino al
impostazione, si pu far riferimento alla sua incisivit singolo edificio o unit abitativa; le conseguenze sono
nella formazione dei futuri progettisti, lavorando sul riscontrabili nellattuazione di piani e nella pratica del
paragone con ci che accade con il linguaggio, poich recupero funzionale, economico-fruitivo, sociale del
a tutti gli effetti la rappresentazione senza dubbio de- costruito medesimo (Figure 01-04).
finibile come linguaggio visivo.
Certamente tale atteggiamento pu in gran parte im-
putarsi legittimamente al fatto che per molto tempo
Metodologia il dibattito sul destino dei centri storici ha riguardato
quasi esclusivamente problemi d carattere legale-am-
Ledificato come un testo: pu essere letto e capito ministrativo, con ladozione di relativi provvedimenti
o solo letto, senza farlo proprio; gli elementi che con- che facilitassero soprattutto dal punto di vista econo-
tribuiscono a formare un edificato possono essere trat- mico il recupero: ancora oggi, se pure con finalit e
tati in maniera simile alle componenti del linguaggio destinatari differenti, pratica ricorrente quella degli
e, come accade per i testi, la differente composizione incentivi al fine di invitare alla presentazione di proget-
degli elementi porta a risultati profondamente diversi. ti di recupero o per proteggere il diritto degli abitanti
pertinenti a ceti subalterni, cos come quella dei con-
Lespressione progettuale, quindi, prima di essere una doni, per regolarizzare posizioni pregresse. Soprattutto
indicazione edificatoria il pi possibile dettagliata e negli anni Sessanta le energie degli addetti ai lavori
accurata, deve essere una lettura critica che, sia per le sono state, in pratica, assorbite da una serrata discus-
costruzioni antiche, sia per quelle moderne, ci permet- sione sulla strumentazione preliminare al recupero,
ta di riconoscere i loro processi di ideazione e le loro quasi che i quesiti tecnico operativi della pratica del
intenzioni espressive, attraverso lanalisi e la compren- restauro non esistessero, o fossero risolti gi essendo
sione della possibile messa a sistema degli elementi, ben chiaro a tutti quello che si dovesse fare e come
con lobiettivo di formare progettisti a tutte le scale di farlo, una volta approntate leggi idonee e accantonate
intervento consapevoli; maggiore sar lacquisita cale coperture economiche.
pacita critica, infatti, maggiore sar la considerazione
delle conseguenze che ciascun atto progettuale porta
allintorno ospitante.
[ 786 ]
Figure 01, 02, 03.

Attraverso la rappresentazione interpretata del rilievo alle differenti scale, possibile leggere ed evidenziare
elementi significativi e ricorrenti per la comprensione della realt edificata. Nellesempio, il Borgo di
Albenga e le principali elaborazioni critico-visive. Immagini tratte da (Falcidieno, Ameri 1982)
Figura 04. Esempio di rilievo di tessuto urbano del Borgo di Albenga per la corretta interpretazione degli elementi
caratterizzanti le unit abitative. Si noti, soprattutto, la sottolineatura delle strutture murarie, lindicazione schematica
dei possibili percorsi e i processi di trasformazione allinterno dei recinti e la parziale intasamento dei percorsi pre-
esistenti che vanno a definire la chiara dimensione del passo delle singole unit. (Falcidieno, Ameri 1982, 31-35).
[ 787 ]
Invece, gi sul finire di quegli anni, apparso ben operava alla scala del singolo oggetto, spesso anche
chiaro il contrario, ovvero come il ragionare preva- inteso come emergente dalledilizia, e quindi solo
lentemente sulle modalit e i processi per affrontare marginalmente strutturato per affrontare la scala del re-
operazioni di recupero e persino di restauro, cos come cupero urbano, per sua stessa definizione bisognoso di
di pianificazione, non implicasse di per s una condi- una metodologia teorico-applicativa che valutasse an-
visione di intenti, n, tantomeno, una chiarezza teoriche e, forse, soprattutto ledilizia di base, ovvero gli
co-metodologica su ci che convenisse fare sul piano edifici non emergenti, non monumentali, componen-
del progetto e della realizzazione dal punto di vista del- ti principali, anche numericamente, del tessuto storico.
la coerenza con la storia delloggetto dellintervento,
fosse questo una porzione di territorio, di citt o un Si devono a Gianfranco Caniggia1, progettista e docen-
singolo edificio o parte di esso. te universitario, lo sforzo e la ricerca per colmare tale
lacuna, attraverso la formulazione di un metodo che
Le discipline allora come, in parte, ora preposte allo potesse mettere a sistema le teorie di matrice tipologi-
studio delloggetto storico costruito, anche istituzio- ca con una progettazione e un recupero adeguati alle
nalmente interessate ai centri storici, avevano un am- esigenze che via via, in ogni epoca, si manifestano e
pio intervallo di scala, che le rendeva troppo distanti rendono il tessuto storico contemporaneo, non fosse
per interagire tra loro ed erano essenzialmente lUrba- altro che per essere, il suo fruitore, appartenente al mo-
nistica e il Restauro (dei Monumenti): lUrbanistica, mento presente (Caniggia, Maffei 1979); ecco, quindi,
da un lato, ragionava su scala troppo ampia e operava la rivisitazione e linterpretazione in chiave progettuale
attraverso strumenti essenzialmente pianificatori che delle teorie avanzate gi nel 1950 da Saverio Muratori,
prendevano le mosse dal progetto urbano dellan- fondatore di una scuola di pensiero basata sul concetto
teguerra e giungevano alla pianificazione statistica, di tipologia processuale, secondo la quale il costruito
quantitativa, sociale e economica del dopoguerra, fi- si sviluppato nei secoli secondo un divenire continuo,
nendo con lessere lontani dalle esigenze del recupe- di cui si percepiscono alcuni momenti di mutamento
ro e del restauro del costruito; il Restauro, dallaltro, (Caniggia 1976). Figura 05.
Figura 05. Schematizzazione dei principali momenti di differenziazione e crescita del tipo
edilizio a schiera del centro storico di Marsiglia. (Caniggia, Maffei 1979)
Ci significa, quindi, non ragionare sulleccezionalit indubbiamente d maggior pregnanza ai fini d dirige-
dellemergenza, dei monumenti, delle opere di archi- re didattica e ricerca verso la struttura dellambiente
tettura con lA maiuscola, quali matrici di ci che ci delluomo, e non verso la tradizionale lettura dellar-
circonda, bens vedendole come specchio d una civilt chitettura come storia d singoli ed eccezionali maestri.
quanto possono esserlo le opere letterarie; in tal sen-
so, la comprensione di quanto ci circonda la com- Sempre Caniggia (Caniggia 1970), in un documento
prensione della dinamica di formazione e di mutazioni di lavoro per una ricerca, ripreso in questa sede, sinte-
del tessuto urbano, del contesto generale del costruito, tizzava cos il mutamento di ottica per giungere ad un
[ 788 ]
progetto consapevole e non arbitrario o velleitario: La conseguenza delle considerazioni e della definizio-
da ci deriva loriginale contributo del Muratori ne sopra esposta porta alla individuazione di unaltra
(Falcidieno 2013), ed il progressivo sistematizzarsi del caratteristica fondamentale del tipo edilizio cos defi-
suo pensiero, esteso man mano allesame della struttu- nito, ovvero la sua continua mutazione, organica e pro-
razione della globalit dello spazio antropico, inizian- cessuale, cos che le diversit temporali del tipo, come,
do dalla scala pi propriamente edilizia col ridefinire, entro certi limiti, le diversit spaziali, risultano non
capovolgendone il senso, la nozione di tipo edilizio: propriamente diversit quanto piuttosto progressive
non pi come ingrediente logico statisticamente deri- diversificazioni. Tali che la storia delledilizia pro-
vato da unanalisi a posteriori del costruito esistente, cessualit d tipi, processo tipologico appunto: il tipo
ma incidendo fondamentalmente sul perch della edilizio, nel suo organico mutare, puntuale specchio
possibilit di rinvenirlo a posteriori, che anche il della storia delluomo, della cultura antropica, nella
perch di una sua esistenza intrinseca, indipenden- sua gamma d diversificazioni che dialettica d mu-
te dallosservatore; come concetto, come sintesi a tazioni spazio-temporali, individuanti d volta in volta
priori perch presente nella mente dellartefice di un collocazioni d aree culturali omogenee od oppositive
edificio gi allatto delloperare, prefigurazione delle- (Falcidieno 2003). Se ne ricava un sistema d strumenti
dificio futuro, portato dellesperienza edilizia antece- d indagine atti a leggere, dal costruito esistente, la pro-
dente al singolo operare (Macci, Orgera 1979). gressione storica della civilt (Falcidieno 1997). In un
continuo dilatarsi della scala dimensionale d indagine,
La definizione spiega i caratteri che il tipo edilizio as- il concetto di tipologia edilizia storico-processuale ha
sume. Primo fra tutti la sua storicit, la sua sostan- coinvolto, omogeneamente, il tessuto urbano come
ziale variabilit al variare del tempo e dello spazio: un tipo dellaggregazione di pi unit edilizie; il tipo
tipo edilizio si individua in ciascuna area culturale ed insediativo e urbano per le connessioni riguardanti un
in ciascun momento in forma differenziata. intero aggregato, ed infine il tipo territoriale (Falci-
dieno, Ameri 1982).
Figura 06. Le teorie metodologico-progettuali della tipologia storico-processuale possono divenire anche i
fondamenti per nuove realizzazioni. Da Caniggia, Maffei, Maretto, Marconi, Regazzoni, Sartogo, 1985.
Il metodo che deriva da tali postulati basato sulla Consiste, in altre parole, nel leggere il sistema di se-
possibilit d ricostruzione logica, d riprogettazio- gni lasciati da una fase, e riassumerli, riutilizzandoli
ne, dei processi d mutazione spontanea o indotta dei in vari livelli e accezioni, desunti dalle lettura critica
dati ambientali, d restituzione strutturale delle fasi del delle singole componenti, per giungere a compren-
processo tipologico. Figure 06-07. dere la logica delle strutturazioni che caratterizzano
quella fase, ovvero quel territorio in un dato intorno
[ 789 ]
meccanismi tecnologici, tecnici e fruitivi

delledificato esistente in un certo ambi-
to territoriale che sono giunti, se pure ne-
cessariamente modificati, fino a oggi, sia
quella del rilievo e della rappresentazione;
, infatti, proprio attraverso la conoscenza e
la trascrizione in immagini il pi possibile
precise e rispondenti al reale che lo studio-
so pu leggere il processo di trasformazione
del tipo edilizio locale, fino a giungere alla
messa a fuoco di quelle che possono essere
definite come costanti attive, veri e propri
elementi peculiari, tali da definire la facies
tipica del costruito. La percezione di un cer-
to ambito edificato, infatti, dipende proprio
dalla percezione degli elementi e della loro
messa a sistema, almeno per ci che attiene
il costruito storico di base, non caricato di
forti intenzionalit rappresentative o autoria-
li (Falcidieno 2002).
Ci non significa, naturalmente, limitare

lespressivit e la creativit del singolo, si-
gnifica solo formare progettisti che abbiano
una coscienza critica e una consapevolez-
za del genius loci e della conseguente attitu-
dine costruttiva del luogo, per reinterpretar-
la, rivisitarla e perch no negarla, sempre
consci, tuttavia, di cosa ci comporti e im-
plichi, ad esempio nel contesto ospitante
ledifico recuperato, restaurato o edificato.
Figura 07. Anche il disegno pu essere elemento imprescindibile nella Ecco perch trattare, oggi, di una metodo-
lettura dellesistente sia essa edilizia corrente, sia edilizia specialistica, logia che pu apparire superata e che, dopo
per la comprensione dei caratteri tipologico-architettonici del periodo decenni di fortunate sperimentazioni didat-
e del contesto geografico di riferimento, sino alla definizione delle
costanti attive che si ripetono. Immagine di G. Caniggia.
tiche, scientifiche e progettuali attuate in
diverse citt italiane e con riferimenti anche
internazionali, stata pressoch abbando-
temporale; consiste, infine, nel riprodurle in proget- nata; perch molteplici, ormai, sono i riferimenti per
to, verificando che la coerenza di strutture che si rico- la formazione di progettisti, ma pochissimi quelli che
noscono come pertinenti ad una fase sia confermata, da fondano il futuro sulla comprensione delle ragioni che
quelle delle fasi antecedente e successiva, fino alla fase hanno determinato il passato, non in termini nostalgici,
odierna della quale abbiamo una possibilit di esame imitativi o, sterilmente, come consultazione e ripropo-
diretto o mediante la cartografia usuale (Parodi 1990). sizione di modelli.
La sola conoscenza e lettura critica del costruito sareb-

Conclusioni be gi motivo di crescita per un progettista, supporto
per qualsiasi scelta, anche di rottura con il passato, in-
Da quanto finora emerso, appare chiaro come la disci- tendesse attuare.
plina principe che rende possibile loperativit di tutta la
metodologia teorica esposta e che permette di compren- E la disciplina del Rilievo, vera e propria ri-progetta-
dere, far propri e maturare nelle nuove progettazioni i zione delledificato, il necessario trait-dunion tra la
[ 790 ]
realt, la rappresentazione ed il progetto, di recupero, FALCIDIENO, Maria Linda. 1997. Disegnare la citt. Il rilievo
restauro e ex-novo. per lanalisi critica. Edizioni B.N. Marconi. Genova.
FALCIDIENO, Maria Linda. 2003. La lezione di Gianfranco
Caniggia: un metodo da ricordare. 177-180. En DAMATO
Note GUERRIERI, Claudio, STRAPPA, Giuseppe. Gianfranco
Caniggia. Dalla lettura di Como allinterpretazione tipologica
1
Caniggia sperimenta limpiego delle tecniche analitiche e della citt. Mario Adda Editore. Bari.
propositive comunemente denominate ricerca storico-tipologica FALCIDIENO, Maria Linda. 2013. Processualit e
a fini progettuali, fin dalla ricerca sulla citt di Como (anni 1963- innovazione. 52-54. En CATALDI, Giancarlo. Saverio
68), proseguendo su tale strada con numerosi altri interventi Muratori Architetto (Modena 1910 Roma 1973) a cento anni
di progetto ex-novo, recupero, pianificazione, sia su edifici dalla nascita. AON. Firenze.
residenziali correnti, sia su emergenze architettoniche; di pari
passo, poi, autore di saggi e monografie, nonch relatore a MACCI Loris, ORGERA Valeria. 1979. Piano e progetto nella
convegni che rendono diffuso e divulgato il suo pensiero e la sua costruzione della citt. Libreria editrice fiorentina. Firenze.
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Tipografica Sorriso Francescano. Genova.
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promossa dallAmministrazione comunale negli anni 1968 e Maria Linda Falcidieno. Professore ordinario di Disegno.
1969. Comune di Como (editor). Como. Architetto, dottore di ricerca, gi direttore del Dipartimento di
CANIGGIA, Gianfranco. 1976. Strutture dello spazio antropico: Scienze per lArchitettura, delegato del rettore per gli studenti
studi e note. Uniedit. Firenze. disabili e componente del Senato Accademico. Commissario in
procedure di reclutamento, revisore e componente di comitati
CANIGGIA, Gianfranco, MAFFEI Gian Luigi. 1979. Composi- scientifici e editoriali. Ordinario ICAR 17, si occupa di problemi
zione architettonica e tipologia edilizia. Marsilio. Venezia. connessi alla rappresentazione, intesa come linguaggio e metodo
FALCIDIENO, Maria Linda, AMERI, Maurizio. 1982. di comprensione critica della realt, sia come didattica, che
Albenga: un esempio di sviluppo urbano entro le mura. 31-35. come ricerca. E autore di oltre 140 pubblicazioni.
En Sagep (editor). Indice per i beni culturali del territorio ligure. falcidieno@arch.unige.it
Anno VII, n. 1, gennaio-febbraio 1982. Genova.
[ 791 ]
El 3D printing como herramienta tecnolgica
orientada a la arquitectura
Pedro Molina-Siles; Francisco Javier Cortina Maruenda;

Hugo Barros Costa; Salvador Gilabert Sanz
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Universitat Politcnica de Valncia
Abstract: 3D technology marks a major breakthrough Antecedentes y aplicaciones de la impresin 3D en

in architecture; however, it requires a new approach. diferentes sectores
3D printing, regardless of the field in which it is used,
inevitably involves reinventing one or other process. En 1983 el co-fundador de 3D Systems, Charles Hull,
For example, in the machining of industrial compo- invent un proceso de impresin que empleaba resi-
nents, there are certain limitations whereby certain na lquida fotopolimrica solidificada a travs de la
features of the design, such as inaccessible cavities, aplicacin de un lser ultravioleta. As se se consiguo
for example, are simply unable to be replicated. 3D la creacin de un objeto a partir de datos digitales: el
printing does away with these limitations, opening up a primer mtodo de impresin en tres dimensiones. Se
new paradigm where most of these processes are now llam impresin por foto-solidificacin. Aos ms tar-
possible. This paper analyzes how 3D printing has the de, 3D Systems comercializ las primeras mquinas
potential to become a new technological printing tool de impresin estereolitogrficas, con el principal ob-
geared towards architecture. jetivo de fabricar pequeas piezas ligeras industriales
destinadas al campo de la aviacin y automocin. A
Keywords: 3D printing. Technological tool. Architecture. finales de esa misma dcada, se empezaron a desarro-
llarse nuevas tcnicas de impresin, como el sinteriza-
do selectivo por lser (SLS), a travs del cual un lser
Introduccin funde selectivamente material en polvo organizado en
capas sobre una base, mediante el escaneo de seccio-
El uso de las impresoras capaces de imprimir en tres nes transversales.
dimensiones est experimentando una expansin a una
velocidad vertiginosa. En los ltimos dos aos se han Las tcnicas siguieron avanzando y apareci la ex-
incrementado las noticias sobre las posibilidades de trusin como nueva tcnica de impresin, que utiliza
esta nueva tecnologa en numerosos sectores de pro- la tecnologa de modelado por deposicin fundida
duccin e incluso a nivel particular. En relacin a estos (FDM) para imprimir. Para ello se emplea materia-
acontecimientos, el gobierno de los Estados Unidos ha les termoplsticos (ABS o PLA) e incluso materiales
impulsado un proyecto que tiene previsto introducir que son comestibles (como la harina), entre otros. A
una impresora 3D en cada aula de todos los centros comienzos de la dcada de los aos 90 se concibi y
educativos de este pais. Para un dirigente como Barack se comercializ la impresin 3D por inyeccin, con la
Obama y para una sociedad cada vez ms conciencia- utilizacin de cartuchos de carga con diferentes mate-
da, el futuro est en el impulso y el desarrollo de la riales lquidos que se aplican sobre una base mediante
creatividad. Un modelo educativo, social y econmico agujas de inyeccin.
con un largo camino por recorrer, pero que es necesa-
rio estimular porque, entre otros aspectos, la creativi- En el ao 2005, en la Universidad inglesa de Bath, el
dad no se puede quedar atrs. Dr. Bowyer comenz a trabajar en el proyecto de unos
prototipos de impresoras que se autoreplican, las lla-
madas RepRap (Replicating Rapid-prototyper), es de-
cir, son capaces de reproducirse a s mismas mediante
[ 793 ]
la impresin de las distintas piezas que la componen. de uso. Se ha verificado el desarrollo de estas impre-
Las RepRap suponen un salto adelante en el acceso y soras personales en la facturacin de la industria de
normalizacin de este tipo de impresoras. fabricantes de impresoras 3D, la cual alcanz los 425
millones de dlares en el ao 2012, un 43% ms que en
En el ao 2016 el mundo del diseo con la impresin 2011. Para 2016, Madson Inc. (empresa consultora y de
3D es ya una realidad en mltiples parcelas, siendo investigacin de las tecnologas de la informacin) pre-
cada vez ms habituales, incluso en la prensa no es- veen que el mercado alcance los 670 millones de dla-
pecializada, noticias sobre las diferentes utilidades de res, de los cuales 135 millones de dlares correspon-
este tipo de impresoras. Nos encontramos en un modern al mercado de usuario. En otros sectores como
mento de especial relevancia del uso de esta tecno- la ingeniera o la arquitectura, este tipo de impresoras
loga. Para el periodista, emprendedor y fsico Chris posibilita el hecho de que un prototipo se convierta en
Anderson, considerado como un visionario e idealista una pieza real en muy poco tiempo y con un gasto muy
del mundo digital, nos encontramos en la antesala de reducido, sin depender de fabricantes externos.
una nueva revolucin industrial; un cambio de modelo
de creacin, produccin y distribucin de productos. En arquitectura, los progresos en la impresin 3D no
Esta pensamiento se encuentra totalmente desarrolla- se reducen a la impresin de pequeas maquetas de
do en su libro Makers: The New Industrial Revolution modelos constructivos, edificios o incluso grandes
(Anderson 2012). reas urbanas, sino que ya existen diferentes proyectos
de edificios cuyo destino es la impresin, algunos de
Los mbitos de estudio en los que hoy en da se ha ellos ya ejecutados. Actualmente, un gran nmero de
encontrado aplicacin a sta tecnologa son muchos y compaias apuestan por esta tecnologa, proponiendo
variados. No slo se estn empleando estas impresoras muchas de ellas distintas soluciones de impresin con
en mejorar y desarrollar trabajos y resultados, sino que la aplicacin de diferentes materiales. Prestemos aten-
a partir de estas mquinas parece haber surgido un nue- cin a algunos de estos proyectos.
vo caldo de cultivo. La aplicacin de la impresin 3D
en sectores como la medicina va en aumento. Se im-
primen todo tipo de implantes y prtesis. Esto permite Impresin por piezas aisladas para ser posteriormente
disminuir los gastos de produccin y la personaliza- ensambladas. Materiales termoplsticos y
cin y el ajuste de las piezas de una forma mucho ms bioecolgicos
rpida y funcional. Existen incluso investigaciones so-
bre la impresin de organos de seres humanos y tejidos Uno de los proyectos que est explorando nuevas fron-
vivos a partir de clulas madre, los cuales implicara teras en este campo es Project dome, a cargo del dise-
un gran cambio en el modelo actual de trasplantes. ador noruego Gerard Van Nen Marck. Se trata de un
proyecto de colaboracin al cual se puede sumar cual-
Otro campo que se est desarrollando a gran veloci- quier usuario que disponga de una impresora 3D. A
dad son los proyectos de impresin de alimentos. En partir de un edificio diseado en tres dimensiones que
estas impresoras se sustituye la tinta tradicional por los consta de 5.332 piezas, cada interesado y participante
ingredientes de una determinada comida que se combi- en el proyecto imprimir una de esas piezas en las que
nan de la forma deseada mediante un determinado sof- est dividido. Se prevee poder ensamblar todas ellas
tware para obtener el producto a consumir. La NASA (las cuales se imprimen numeradas para ello) durante
est muy interesada en esta prctica y pretende enviar los ltimos meses del ao 2016. El material a emplear
a la Estacin Espacial Internacional una impresora 3D sera termoplstico ABS o PLA.
que permita a los astronautas imprimir sus propios ali-
mentos a partir de sustancias alimenticias ricas protei-
nas y vitaminas.
Si nos centramos en el mundo de las impresoras 3D a

nivel particular, la impresin por medio de termoplsti-
cos ABS y PLA de pequeos objetos cotidianos se en-
cuentra ahora al alcance de cualquiera. Segn un estu-
dio de la Bauhaus Weimar University, un hogar puede
ahorrar hasta 1.600 euros al ao imprimiendo objetos Figura 01. Project dome.
[ 794 ]
Impresin con materiales naturales: madera y polvo

de roca
Otro proyecto holands, Landscape house, con forma

de bucle basado en una cinta de Moebius, corre a cargo
del arquitecto Janjaap Ruijssenaars, fundador de Uni-
verse Architecture. Para el desarrollo de esta vivienda,
se contar con la colaboracin del matemtico y artista
Rinus Roelofs y el inventor italiano Enrico Dini, quien
desarroll la impresora D-Shape. Esta maquina crear
volmenes huecos a partir de cantos de roca molida
o arena del propio terreno en el que se construir la
vivienda. A continuacin se rellenarn con hormign
Figura 02. Detalle de la pieza que compone Project dome. reforzado con fibras para proporcionarle consistencia.
The volumes will then be joined together to create the
Por otro lado, la firma holandesa OFA Architects con house. A partir de estos volmenes se ir creando la
su particular vivienda 3d printed house est impri- forma deseada de la estructura por adicin, es decir,
miendo por secciones los distintos elementos de una capa a capa, como en cualquier otra impresora 3D,
vivienda tradicional holandesa que se unirn en uno de pudiendose imprimir cualquier forma directamente sin
los canales del norte de Amsterdam. Las distintas pie- necesidad de moldes de encofrado. Con este material
zas son sometidas a pruebas en su lugar de fabricacin, se pretende incorporar al mximo la vivienda en el en-
para ser posteriormente transportadas al lugar antes torno. Para las fachadas de acero y cristal se utilizarn
mencionado. La fachada de esta vivienda se imprimir las tcnicas habituales de construccin.
en una sola pieza. Los materiales empleados son bioe-
colgicos (obtenidos de materias primas de base ecol-
gica), aunque tambin es posible la impresin con dife-
rentes plsticos reciclados. Tienen previsto ejecutarla
en su totalidad en tres aos. Esta compaa permite la
visita al lugar donde se construye la vivienda para ob-
servar la impresin de las distintas piezas, los avances
del diseo de las mismas, su ensamblaje, los ensayos
estructurales y materiales a los que son sometidos, etc.
Figura 04. La cinta de Moebius en Landscape house.
Las distintas dependencias estn siendo impresas de
forma independiente a travs de una Pruhakmaker,
una impresora 3D de extrusin. Los arquitectos daneses Frederik Agdrup y Nicho-
las Bjrndal, pertenecientes a Eentileen Arkitektur se
asociaron a la emprersa britnica Facit
Homes, experimentados en la arquitec-
tura impresa, para construir una vivien-
da, la Villa Asserbo. Con 116 m2 y solo
dos dormitorios, la construyeron con
820 hojas de contrachapado moldeadas
e impresas con una impresora 3D, a
partir de la madera de los bosques sos-
tenibles de Finlandia. Utilizaron acero
para la estructura y los ensamblajes,
as como vidrio para las ventanas. No
obstante, la edificacin carece de hor-
mign y sus apoyos estn constituidos
a base de 28 pequeos pilares atornilla-
dos, lo cual permitira su transporte en
Figura 03. La futura vivienda 3d printed house
en uno de los canales de Amsterdam. caso necesario.
[ 795 ]
La compaia californiana Printed Constructions de-

sarroll un proyecto que comenz en la Universidad
Southern California con el profesor Matthew Davis,
el cual en el 2011 ya auguraba el futuro de esta tec-
nologa. El proyecto, Printed Constructions (el mismo
nombre que la compaa), aborda la impresin com-
pleta de una vivienda a partir de una impresora de
grandes dimensiones y utilizando como material para
imprimir un hormign con aditivos, exento de encofra-
do para conseguir la forma deseada.
La impresin de este hormign se llevar a cabo como

Figura 05. Los dos dormitorios de la Villa Asserbo.
en una impresora de usuario, por adicin, capa a capa.
Se dejarn los huecos pertinentes para la instalacin
posterior de puertas y ventanas, e incluso para la dis-
Impresin a base hormign con aditivos posicin de instalaciones. Los tabiques seran ejecu-
tados en su totalidad de hormign dejando un hueco
En abril de 2014 la compaa japonesa Anwam Design interior, a modo de cmara de aire, en el cual se co-
Co, a travs de su proyecto ANWAM 3D Printed Buil- locaran los aislamientos correspondientes o bien se
ding imprimi un grupo de viviendas de 80 m2 cada vertera ms hormign para la unin de ambos lados
una de ellas, y con un precio muy asequible. Se impri- del tabique. Para sus autores, este tipo de tecnologa
mieron por adicin los tabiques (todos ellos resueltos permitira la construccin de una vivienda de 150 m2,
con hormign) de la vivienda, pero esta vez la impre- aproximadamente, en algo ms de un da, se mecani-
sin se ejecut con la vivienda girada, de modo que la zara el proceso constructivo (al igual que ha ocurrido
ejecucin de los tabiques y de la cubierta a dos aguas con otras industrias) y solo necesitara un acabado m-
fue simultanea. Una vez finalizada la impresin se gira nimo para obtener un interior y exterior ms cmodo
la vivienda, a falta solo de la colocacin de la carpin- y personalizado.
tera y los revestimientos exteriores. Despus de varios
proyectos trabajando en el desarrollo de este sistema
y los materiales para la impresin, la compaa ha pa-
tentado un gran nmero de materiales, como yesos y
cementos reforzados con fibras de vidrio especiales. El
material utilizado para la impresin se recicla a partir
de residuos de la construccin y desechos industria-
les. Esta empresa proyecta construir 50 factoras en su
pas, que permitirn reciclar los residuos en materiales
para la impresin en tres dimensiones.
Figura 07. La impresin del proyecto Printed Constructions.
Tcnicas Grficas para la Generacin de Formas

Complejas
En la asignatura Tcnicas Grficas para la Genera-

cin de Formas Complejas del departamento de Ex-
presin Grfica Arquitectnica, perteneciente al ttulo
de Fundamentos en Arquitectura en la Escuela Tcnica
Superior de Arquitectura de Valencia llevamos a cabo
el estudio de los proyectos de esta nueva arquitectura,
Figura 06. Una de las viviendas del proyecto aquella que es concebida, impresa desde una impre-
ANWAM 3D Printed Building.
sora 3D. Adems, comprobamos las limitaciones y
[ 796 ]
utilidades que pueden presentar este tipo de impresoras Conclusiones

orientadas a la arquitectura.
La impresin 3D puede convertirse en una nueva he-
En la asignatura ponemos en conocimiento el funcio- rramienta tecnolgica orientada a la educacin; para
namiento y uso de una de las muchas impresoras que las clases de diseo, la experimentacin y el impulso
podemos encontrar a da de hoy en el mercado. Como de la creatividad en el campo de la arquitectura. Un
punto de inicio, realizamos un dibujo, un modelo di- campo en el que apostamos por la innovacin y el uso
seado en dos dimensiones y establecemos, en primer de esta tecnologa para que se mejore el aprendizaje, la
lugar, unas directrices con las rdenes bsicas de dise- difusin del conocimiento y la creacin de proyectos
o en tres dimensiones, teniendo siempre presente el en la universidad.
destino final del mismo: la impresin. En segundo lu-
gar, se establece un reglamento sencillo de impresin y En arquitectura, la construccin de una maqueta po-
a continuacin imprimiremos el modelo 3D diseado, da suponer mucho tiempo de elaboracin, semanas,
empleando distintos materiales (termoplstico ABS o meses incluso y, adems, el resultado dependa de las
PLA), analizando la la velocidad de impresin, las es- habilidades de la persona que ejecutaba ese trabajo; un
calas, etc, con la finalidad de indagar y examinar las trabajo que, sin duda alguna, resultaba ser puramente
posibilidades de nuestra impresora. artesanal. En la impresin 3D ya no existe este con-
dicionante, derivada de la necesidad de contar con un
Por ltimo, a partir del modelo impreso se estudia- especialista en cuyas manos est el resultado de esa
rn los inconvenientes y ventajas que consideramos materializacin. Con esta nueva forma de imprimir
que pueden surgir a la hora de trabajar con esta nue- se puede obtener, prcticamente, cualquier forma, por
va herramienta en clase. Esto le otorgar al alumno la compleja que esta sea. Podemos crear juegos de vol-
capacidad de obtener una nueva visin de un diseo menes simples que podemos imprimir rpidamente y
enfocado directamente a la impresin. Pretendemos, nos ayudan en nuestro proceso de diseo.
adems, analizar si esto compatible con nuestras ac-
tuales enseanzas de diseo y dibujo de la arquitectura. En el campo de la arquitectura no ser fcil adaptarse a
este nuevo tipo de impresin; se requiere de un cambio
de pensamiento, de parecer, por ejemplo, a la hora de
disear. Ya no tenemos que disear nicamente para
un software que permita obtener como resultado un
render, una representacin visual del modelo que se
asemeja mucho al que ser su aspecto en la realidad.
Sino que ahora debemos disear considerando que ese
objeto, edificio o cualquier modelo diseado, podr ser
impreso. No hay ninguna duda de que se est inician-
do una nueva era en la arquitectura; ahora bien, para
llegar ah habr que admitir, evidentemente, algunos
cambios.
ANDERSON, Chris. 2012. Makers: The New Industrial

Revolution. Crown Business. New York.
AUSSCHTTUNGEN, Alfred. 2011. My impression in three
dimensions. Design distributions. Amsterdam.
DAVIS, Matthew. 2012. Printed Constructions in California.
Partners editions. Santa Mnica, CA.
FISHER, Gordon. 2013. Blender 3D Printing Essentials. Packt
Publishing Ltd. Berln.
LEVIN, Joseph. 2012. Education & 3D printing. USC University
Figura 08. La impresin en las aulas. of Southern California & Viterbi School of Engineering.
[ 797 ]
RUIJSSENAARS, Janjaap. 2013. Landscape House in Universe (Fotografa y Arquitectura del Movimiento Moderno en Espaa),
Archiecture. Kortrijk Leitartikel. Amsterdam. doctorando por la ETSAB y en la ETSAV, publicaciones en
las revistas EGA, VIA, TC, Vx2, Europan, Proyecto Progreso
SINARCAS, Francisco. 2010. Construcciones printing.
Arquitectura, Scalae, Exposiciones en el CTAV, COAC, entre
FABLAB: revista de fabricacin digital. Barcelona.
otros. Becado para estancias en Roma y Brasilia.
SUAU, Antonio. 2011. Arquitectura impresa. Aguilar ediciones. javier.cortinamaruenda@ega.upv.es
Madrid.
Hugo Barros Costa. Arquitecto portugus, Graduado en
VAN NEN MARCK, Gerard. 2014. Project dome & projects. Oporto, Portugal (ESAP). Master y Doctorado en Expresin
Design distributions. Leiden. Grfica en Valencia (ETSAV-UPV). Docente en la Escuela
WINSUN, Sun. 2011. Print Architecture and Building. Tcnica Superior de Arquitectura de Valencia, impartiendo
Cardigans Releases. London. asignaturas sobre Anlisis de Formas Arquitectnicas y Paisaje
Urbano Dibujo a mano alzada. Autor de numerosos artculos
y conferencias, en diversas Universidades, sobre la expresin
Autores grfica y dibujo y su relacin con arquitectura. Conferencias en
Francia, Italia, Portugal, Rumania, Espaa y Turqua. Colabor,
Pedro Molina-Siles. Arquitecto Tcnico, Mster en Produccin entre otros, con Peripherique (Paris), MVRDV (Rotterdam
Artstica, Doctor Arquitecto por la Universitat Politcnica / Paris), QA Associates (Valencia) y Santiago Calatrava
de Valncia y profesor asociado en la misma universidad, en (Valencia), complementando estas actividades con proyectos
el departamento de Expresin Grfica Arquitectnica de la personales. Actualmente, Visiting Scholar en The Parsons
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Valencia. Alterna SCE, NYC. coshugo@gmail.com
su actividad acadmica e investigadora con la actividad Salvador Gilabert Sanz. Doctor arquitecto por la
profesional. Miembro de FabLab Valencia. Autor de varios Universidad Politcnica de Valencia y profesor asociado en
artculos y del libro Grasshopper`s anatomy. Taxonomy of its la misma universidad en el departamento de expresin grfica
components, y de cuestiones relativas al diseo paramtrico arquitectnica. Imparte docencia en la asignatura Anlisis
con la aplicacin de nuevas tecnologas. Ha realizado cursos de Formas Arquitectnicas y en la asignatura de Expresin
de diseo paramtrico arquitectnico en la Escuela Tcnica Grfica Aplicada. Trabaja en el despacho de EMBT como jefe
Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) y en el Instituto de proyectos, realizando el Pabelln de Espaa en la Exposicin
Tecnolgico de Massachusetts (MIT). pmolina@ega.upv.es Universal de Shanghai, una manzana de viviendas sociales en
Francisco Javier Cortina Maruenda. Arquitecto por la Barajas, o la ampliacin del Parque Diagonal Mar de Barcelona.
ETSAV, Profesor Asociado, Departamento de Expresin Grfica Como Proyectos propios, ha finalizado diversas edificaciones
Arquitectnica de la Universidad Politcnica de Valencia. Bioclimticas y se encuentra en el proceso de investigacin
Profesor invitado en la USAT Per. Investigador del Instituto dentro de los programas europeos de desarrollo sostenible del
de Restauracin del Patrimonio, miembro del grupo FAME horizonte 2020 en el programa Climate-kic. salgisa1@ega.upv.es
[ 798 ]
Dalla progettazione integrale al BIM
Giovanna A. Massari
Dipartimento di Ingegneria Civile Ambientale e Meccanica. Universit degli Studi di Trento (Italia)
Abstract: Nowadays the project disciplines have to a qualcosa di diverso e di metodologicamente distinto
deal with the procedures of Building Information Mod- da una progettazione senza aggettivi.
eling and Management, ie with modeling and manage-
ment of data concerning the work of architecture and Erano gli anni Cinquanta del secolo scorso quando in
engineering. However, this new way of working has numerosi paesi cominci a porsi il problema dal pun-
the ancient purpose of real-integrated, interdisciplinary to di vista concettuale. Il termine integrale metteva
and transversal design, which now seems actually fea- al centro la necessit di considerare simultaneamente
sible for several reasons. Compared to this change the tutte le componenti del processo edilizio, indicava la
tradition of drawing and its own theoretical and scien- tensione allo sviluppo armonico di ciascuna fase, dalla
tific fundamentals can play an important role, because concezione alla realizzazione, e soprattutto implicava
the tools of representation have always been the essen- lattenzione per ogni elemento costitutivo in quanto
tial support to the implementation of the intersection parte di un intero e concorrente alla definizione della
between building disciplines and arts. In the last few totalit dellopera. Nei successivi anni Sessanta e Set-
years at the University of Trento a team of teachers has tanta si prov a definire in modo normativo in che cosa
tried and tested the applicability of BIM to real cases consistesse quellattivit progettuale che poteva quali-
of design, construction and maintenance with special ficarsi come integrale e coordinata e che ambiva a mi-
regard to architectural themes, their structure and plant gliorare le prassi correnti nel mondo dellarchitettura
engineering. e dellingegneria (Sacchi 2015). Lo scopo era quello
di usare i nuovi criteri per disciplinare anzitutto le-
Parole chiave: Cantiere virtuale, Interoperabilit, Pro- sercizio della professione, cosa che lItalia fece con la
gettazione parametrica. Legge 143 del 2 marzo 1949 sulle tariffe professionali;
in essa e nei successivi aggiornamenti fu segnalato con
chiarezza quali operazioni andavano intese come tra
Storia loro integrate affinch nella progettazione esse fossero
affrontate in modo strettamente connesso.
Da sempre, quando in architettura le questioni tecni-
che e impiantistiche diventavano importanti, vale a In quel momento storico il dibattito riguard le struttu-
dire da epoche assai remote, stato indispensabile che re e le infrastrutture, tutti gli impianti, gli arredi e, se ri-
alla base ci fosse veramente un buon progetto, cio un chiesto, le analisi economiche. Furono anche conside-
progetto idoneo ad affrontare e a risolvere in modo rate la previsione delle interferenze tra le diverse fasi di
integrale i molteplici problemi posti dai processi co- realizzazione, la verifica della sostenibilit energetica
struttivi anche per mezzo del reciproco adattamento ed economica, il confronto con le soluzioni alternative,
tra forma, funzione e struttura. Per lungo tempo non lefficienza e leconomia del cantiere, il monitoraggio
parve necessario definire altrimenti il buon progetto del procedere della costruzione, il controllo della pro-
darchitettura, almeno fino a quando le citate questioni duzione dei componenti incluse le relative garanzie e
non assunsero un ruolo preponderante per dimensioni certificazioni, nonch la progettazione della manuten-
o complessit. Allora ci si rese conto che la gestione zione e la stima dellobsolescenza dellopera. Alla pro-
delle operazioni richiedeva strumenti pi raffinati e gettazione integrale furono spesso associate le prime
procedure pi articolate e inizi a prendere corpo uni- procedure di ottimizzazione dei tempi di progettazione
dea che fu definita abbastanza presto progettazione in- e di costruzione quali il PERT (Program Evaluation
tegrale. Questa, pur non essendolo, sembrava alludere and Review Technique), con lobiettivo di controllare
[ 799 ]
i percorsi cronologicamente critici delle operazioni tra integrata, interdisciplinare e intersettoriale, oggi sem-
loro funzionalmente dipendenti. In buona sostanza, gi bra effettivamente realizzabile in virt di un modo
allora si ipotizz una gestione coerente dellinsieme di nuovo di concepire il processo edilizio e di lavorare
operazioni che, in ogni momento, un esperto gruppo di nel mondo dellarchitettura e dellingegneria tramite
progettazione mette normalmente in atto per conosce- il BIM (Building Information Modeling o, preferibil-
re, prevedere e realizzare lintero processo costruttivo; mente, Building Information Management): una piat-
vale a dire un buon sistema informativo globale della taforma informatica dinamica e condivisa per la mo-
costruzione, oggi noto con lacronimo BIM (Building dellazione o, pi propriamente, per la gestione delle
Information Modeling). informazioni concernenti unopera costruita (Sacchi
2015).
Nello stesso frangente temporale, allinizio degli anni
Sessanta, fu concepito il primo sistema CAD: non I motivi che segnano lo scarto tra i propositi del pas-
una mera trasposizione digitale del disegno manuale sato, in parte rimasti tali, e i fatti rivoluzionari ai quali
ma uno strumento informatico per la modellazione stiamo assistendo sono diversi. La recente convergen-
parametrica, che introdusse un cambio di paradigma za di strumenti software un tempo separati (fogli di
nellatto del rappresentare poich privilegi le relazio- calcolo, banche-dati, CAD-CAM, renderizzatori e cos
ni intercorrenti tra le parti, le equazioni pi dei singoli via) permette, anzitutto, di definire operativamente un
elementi, e che quindi era intrinsecamente predispo- modello digitale coordinato, infografico, parametrico e
sto alla gestione della variabile temporale (Woodbury multi-accesso.1 Questo significa che abbiamo la con-
2010). Nonostante la novit degli inizi, la sperimenta- creta possibilit di integrare e di elaborare nel modello,
zione e ladozione dei CAD parametrici riguardarono secondo criteri gerarchici, tutti i dati necessari alla pro-
essenzialmente gli ambiti dellindustria automobili- gettazione, costruzione, certificazione, manutenzione
stica e aeronautica, capaci di notevoli risorse econo- e riconversione dei manufatti, inclusa lo loro demo-
miche. Solo alcuni anni dopo, con la riduzione dei lizione. Architetti, ingegneri, tecnici, imprese appalta-
costi dellhardware, il CAD approd nel mondo delle trici ed esecutrici possono rappresentare, descrivere e
costruzioni ma senza la componente parametrica: fu progettare spazi, strutture, impianti, sottosistemi, com-
poco pi che lemulazione dei modi tradizionali del ponenti e finiture per oggetti 3D ai quali associata
disegno, finalizzata alla produzione di tavole cartacee una serie di informazioni essenziali per lo svolgimento
(Aish 2013). efficiente ed efficace del processo edilizio riguardante
lopera (Eastman et al. 2012). Quindi il BIM opera per
Per linnesco di un modo innovativo di praticare il pro- definizione in 4D, essendo il tempo uno dei parametri
getto sar necessario attendere il 2003, quando Auto- gestiti nel modello in quanto variabile essenziale nella
desk coni il termine BIM; nellarco di un decennio pianificazione e monitoraggio dei molteplici stadi del
si compie una vera rivoluzione e allinizio del 2014 il ciclo di vita delle opere.
parlamento europeo approva la riforma degli appalti
(EUPPD European Union Public Procurement Di- A fronte della complessit crescente e dei costi che
rective) che contiene limpegno per gli stati membri ne derivano, gli operatori del settore delle costruzioni
alla promozione delle procedure BIM nelle attivit di sono sempre pi convinti del fatto che ladozione di
progettazione per le opere pubbliche. La Finlandia e il metodologie BIM facilita limplementazione di prati-
Regno Unito hanno gi recepito la direttiva europea e che virtuose e lintroduzione di processi innovativi; ad
dal 2016 tutti gli appalti pubblici finanziati dallo stato esempio la prefabbricazione per sistemi e componenti,
dovranno essere impostati con le nuove procedure di lautomazione e la produzione a controllo numerico,
progettazione. Altri stati europei, come la Francia e la la sostenibilit del processo edilizio e dei suoi esiti, la
Germania, stanno programmando lintroduzione della certificazione di qualit del prodotto e delle fasi di pro-
direttiva mentre lItalia ancora ferma, ma ormai il duzione, la prevenzione e la sicurezza nelle lavorazioni
cambiamento vive una crescita inesorabile. edili, lintroduzione di procedure di Project Manage-
ment. Lopera devessere concepita come un sistema
di componenti a ciascuna delle quali associato un
Teoria sistema di valori riferiti a tutte le variabili di forma,
qualit e costo. Le varie competenze specialistiche de-
Lobiettivo, delineato alcuni decenni fa, della proget- vono poter inter-operare e il flusso delle informazioni
tazione integrale cio di una progettazione realmente devessere disponibile e condivisibile in tempo reale
[ 800 ]
da parte di tutti gli attori: progettisti, committenti, am- e nelle gare, ma eccessivamente difficoltosa da intra-
ministratori, gestori, costruttori, fornitori, impiantisti e prendere: tale sensazione pu essere attutita solo co-
manutentori. Un modello digitale coordinato permette noscendo e condividendo strumenti e metodi di lavoro
larchiviazione e la gestione efficiente dei dati, la si- gi sperimentati e collaudati. Project Management,
mulazione virtuale preventiva di ogni fase del proces- Construction Management, Facility Management e al-
so costruttivo e non solo di quella della progettazione, tro ancora: parole ricorrenti che sembrano lontane dal-
nonch la rappresentazione secondo livelli di dettaglio la pratica quotidiana solo perch non si prova a usarle
(LOD) variabili ma definiti a priori. nel proprio mestiere a partire da problemi circoscritti,
quindi pi governabili, cambiando i modi di gestire il
Il BIM offre benefici reali che iniziano ad essere docu- progetto e la costruzione.
mentati anche in letteratura: il controllo delle interfe-
renze e labbattimento delle non conformit tra le parti, Le direzioni verso le quali si investito sono le se-
quindi la riduzione dei costi di progettazione; laccor- guenti: BIM e controllo dei costi (computazione in
ciamento dei tempi di costruzione, quindi la riduzione tempo reale); BIM e interoperabilit (progettazione
dei costi di costruzione; la pianificazione delle lavo- integrata); BIM e Project Management (IV e V dimen-
razioni in cantiere in funzione delle forniture; la con- sione del progetto); BIM e progettazione del cantiere;
servazione del valore immobiliare dellesistente con BIM e gestione della manutenzione (VI dimensione
ladeguamento agli standard funzionali e energetici; del progetto); BIM e prefabbricazione; BIM e catalogo
lottimizzazione delle procedure e delle risorse, quindi di componenti edilizi. Gli obiettivi della ricerca seguo-
laumento in generale dellefficienza; la semplificazio- no un doppio binario. Il primo porta alla definizione e
ne nelle azioni decisionali e nella generazione di docu- alla condivisione di un sistema di conoscenze che sia
menti tecnici; lincentivazione della prefabbricazione valido anche in campo professionale e imprenditoria-
riferita non solo alla produzione in serie ma anche al le, a testimonianza del contributo di innovazione che
pezzo su misura; la disponibilit di librerie on line di luniversit pu dare al territorio nel quale opera. Il
componenti virtuali completi di caratteri prestazionali. secondo diretto verso listituzione e il potenziamento
di programmi didattici trasversali ai diversi insegna-
Sempre pi spesso si sente parlare della quinta, sesta e menti e uniti nel comune intento di dare ai giovani
addirittura settima dimensione del BIM; mentre or- laureati le competenze specifiche per affrontare e in-
mai noto che la modellazione 5D si riferisce al control- dirizzare la complessit del mestiere dellarchitetto e
lo dei costi, pochi hanno gi sperimentato le procedure dellingegnere.
6D per la manutenzione o incluso gli aspetti della so-
stenibilit in un ulteriore livello 7D (Bimpanzee.com). La sperimentazione partita tre anni fa applicando il
Il nodo centrale resta quello dellinteroperabilit, che BIM al processo di progettazione di una scuola dellin-
uno dei fattori principali di sviluppo dei sistemi di- fanzia a Manfredonia (FG) progettata dallarch. Mat-
stribuiti complessi; la cultura dellinteroperabilit pu teo Clemente di Roma.2 Si subito sgombrato il campo
accrescere la qualit, la replicabilit e la standardiz- dallequivoco che esso sia una semplice progettazione
zazione dei modelli informativi eterogenei, ma essa 3D riassumibile con luso di un software: la model-
necessita di una visione ampia che includa tanto gli lazione tridimensionale senzaltro lasse portante di
aspetti tecnici quanto quelli normativi, economici e questo insieme di procedure ma non lunico e pro-
organizzativi. babilmente neanche il pi importante, proprio perch
il BIM genera innovazione di processo tramite lim-
postazione dei flussi di lavoro (Figura 01). Il modello
Esperienza coordinato ha permesso di gestire i dati in uscita per
produrre calcoli di superficie e volumetrie, abachi, ve-
Da alcuni anni un gruppo di ricerca dellUniversit di rifiche strutturali, esecutivi e dettagli, ma soprattutto
Trento applica le logiche BIM a esperienze concrete ha consentito di effettuare analisi predittive su costi,
di progettazione, costruzione e manutenzione archi- computi metrici ed estimativi, fabbisogni energetici e
tettonica, con lintento di agevolare lavvicinamento quantaltro pu influenzare il progetto/processo della
alle nuove procedure da parte di realt professionali costruzione reale. Non si elaborato un modello unico
e imprenditoriali anche medio-piccole. Troppo spesso, ed esaustivo, ma si definito un processo unico al qua-
infatti, il BIM viene visto come una scalata necessaria, le far concorrere pi modelli tra loro complementari,
in vista dellinserimento di nuovi standard nei bandi generati da applicativi diversi (Figura 02).
[ 801 ]
Unesperienza condotta quasi

in parallelo riguarda il rap-
porto tra gli strumenti BIM,
la progettazione integrata e
lorganizzazione del cantiere
del nuovo plesso dellIstituto
Agrario di S. Michele allAdi-
ge (TN) progettato dallarch.
Alberto Cristofolini di Trento.3
Anche in tal caso il flusso di
lavoro lega il modello archi-
tettonico, quello strutturale,
il progetto e il modello degli
impianti. Cinque modelli BIM
sono riuniti in un unico File
Master al fine di coordinare le
varie discipline e controllare le
interferenze. La gestione degli
errori di progettazione (Clash
Detection) ha evidenziato le
principali cause della disper-
sione di risorse dovute al CAD:
ridondanza di informazioni,
difficile interpretazione degli
elaborati, presenza di infor-
mazioni sbagliate (Figura 03).
La pianificazione dello stato
davanzamento del cantiere
con strumenti di Project Ma-
nagement ha portato a studiare
una WBS (Work Breakdown
Structure: scomposizione del
progetto in fasi di lavoro de-
finite) efficace per la gestione
del computo metrico, del pro-
Figura 01. Pianificazione del processo BIM (in alto) e realizzazione
del flusso di lavoro (in basso). Autore Roberto Scalzotto.
gramma dei lavori (diagramma
di Gantt) e della contabilit,
Figura 04. Simulazione 5D delledificio. Autore Stefano Colombelli.
[ 802 ]
Figura 02. Modello coordinato come archivio di informazioni. Autore Roberto Scalzotto.
sfruttando le informazioni contenute nel File Master.

Il fatto che il computo metrico e il crono-programma
siano stati collegati fra di loro ha permesso di realizza-
re una simulazione 5D delledificio (Figura 04).
Un terza sperimentazione concerne il BIM e la gestio-

ne della manutenzione della sede dellUniversit di
Trento a Mesiano (TN) progettata dallarch. Gianleo
Salvotti di Trento.4 Si studiata la possibilit della ge-
stione virtuale di un edificio reale a partire dalla ac-
quisizione degli elaborati originali di progetto e rela-
tiva verifica con il rilievo dello stato di fatto, al fine
della facilit di comunicazione delle informazioni e
della realizzazione di un modello utile per successivi
interventi di progetto e/o manutenzione (Figura 05).
La visualizzazione del modello avviene in modo in-
terattivo e consente di indagare il manufatto in remoto
oppure attraverso un collegamento GPS sincronizzato
sul campo, di isolare i singoli elementi a seconda delle
necessit, di individuare immediatamente le informa-
zioni utili; di inserire commenti e annotazioni diretta-
mente sul modello accessibile da tutti gli altri utenti
Figura 03. Modello architettonico, strutturale e impiantistico (Figura 06).
per il controllo delle interferenze. Autore Stefano Colombelli.
[ 803 ]
Figura 05. Gestione virtuale delledificio reale. Autore Nicola Ianeselli.
Figura 06. Uso interattivo del modello. Autore Nicola Ianeselli.
Un caso di studio: la ricostruzione di Baita Lanzola portante a secco, innovativa e leggera: SteelMAX, un
in Val di Sella (Trentino, Italia). Di Lewis Dal Magro5 sistema intelaiato con profili leggeri in acciaio.
Questa specifica esperienza investe il tema della La tecnologia BIM stata adottata non solo per la ge-
ri-funzionalizzazione di unarea montana attraverso il stione delle fasi costruttive, utilizzando la variabile
recupero di una volumetria storica, trasformata in ri- tempo, ma soprattutto per proporre un nuovo flusso
fugio escursionistico attrezzato anche per il ricovero di lavoro realmente integrato e orientato alla prefab-
di cavalli. Dal punto di vista architettonico si tratta di bricazione industriale. Ci permette di intervenire sul
un recupero tipologico teso a salvaguardare il carattere progetto, nelle diverse fasi, sulla base di simulazioni
architettonico locale utilizzando un linguaggio ed una e valutazioni sia preliminari sia in corso dopera che
tecnologia costruttiva attuali (Figura 07). Per questo sarebbero impossibili con metodi tradizionali di pro-
motivo, in accordo ai vincoli di tutela del territorio per gettazione (De Luca Picione, Mottola 2014). La col-
rischi idrogeologici, si scelto di adottare una struttura laborazione con lazienda COGI S.r.l., produttrice del
[ 804 ]
sistema strutturale, ha permesso di elaborare un nuovo

workflow maggiormente organico e accessibile da par-
te dei progettisti esterni, reso possibile esclusivamente
con la tecnologia BIM (Figura 08). La resistenza dei
profili, infatti, deve essere verificata mediante artico-
lati algoritmi di calcolo in cui la geometria dei telai
gioca un ruolo fondamentale e necessita di un notevole
bagaglio di conoscenze specifiche. Proprio il concet-
to BIM di parametrizzazione permetterebbe lutilizzo
di moduli parametrici preformati, contenenti le regole
geometriche necessarie alla disposizione automatica
delle componenti, valide al variare delle dimensioni.
Sarebbe inoltre possibile associare agli elementi para-
metri indiretti quali il peso, il costo o i valori di carico
limite. In questo modo si utilizza il BIM nella sua ac- Figura 07. Render del progetto di ricostruzione
cezione pi informatica di database dotato di accesso di Baita Lanzola. Autore Lewis Dal Magro.
grafico (De Luca Picione, Mottola 2009), come speri-
mentato nel caso delle travature reticolari (Figura 09).
La ricerca di unin-
tegrazione maggiore
delle diverse fasi ri-
sponde allesigenza di
ottimizzare le risorse
economiche e mate-
riali, migliorando allo
stesso tempo la qualit
del progetto. Il collau-
do dellapplicabilit
del Building Informa-
tion Modeling al flusso
di lavoro proposto ha
comportato il confron-
to con le piattaforme
Figura 08. Ipotesi del flusso di lavoro integrato. Autore Lewis Dal Magro.
digitali disponibili e la
verifica dellinterope-
rabilit dei software in-
teressati dalla simula-
zione della commessa.
Si cercato di porre al
centro il progetto archi-
tettonico, gestito con la
piattaforma Autodesk
Revit Architecture e
costruito per moduli
parametrici noti come
famiglie, creati ad-hoc
con lo scopo di inseri-
re agevolmente i telai
strutturali gi nella pri-
ma fase della model-
Figura 09. Parametrizzazione geometrica della trave reticolare. Autore Lewis Dal Magro. lazione/progettazione.
[ 805 ]
Attraverso moduli integrati nel software, si indivi- da un punto di vista tecnico, si scelto di approfondi-
duata la possibilit di svolgere simulazioni struttura- re il tema della redazione di una distinta pezzi il pi
li, energetiche ed impiantistiche con sincronizzazione possibile controllata. Sotto questo punto di vista, si
diretta dei modelli. Si sperimentato, inoltre, linter- potuto agevolmente arrivare ad un risultato con un
scambio di dati con il sistema informatico attualmente buon grado di precisione, non ancora sufficiente per
posseduto dallazienda, un plug-in specifico di Auto- il controllo numerico ma sicuramente adeguato alla
desk Advance Steel, sia per il collegamento diretto alla redazione di carpenterie di cantiere, abachi di identifi-
produzione a controllo numerico, sia per mantenere cazione dei telai e documentazioni relative alle fasi di
attivo il ruolo di validazione finale della struttura da preventivo dei costi e stima dei materiali.
parte di COGI S.r.l., prima di avviare la produzione.
Infine, la possibile suddivisione del progetto in fasi
temporali gi allinterno del modello BIM architetto-
nico consentirebbe la pianificazione di forniture just in
time in cantiere e la redazione di piani di approvvigio-
namento aziendali.
Alcune problematiche di tipo informatico hanno con-

dizionato la realizzazione degli obiettivi fissati con il
nuovo flusso di lavoro, permettendo tuttavia di giunge-
re a buoni risultati di partenza. La principale difficolt
riscontrata risiede nellimpostazione della simulazione
strutturale. La grande quantit di elementi presenti na-
turalmente nella struttura intelaiata rappresenta, infatti,
un ostacolo nel controllo geometrico vero e proprio di
nodi e aste analitiche allinterno di Revit. Si pertanto Figura 10. Spaccato assonometrico della struttura
dovuto realizzare un modello wireframe indipenden- costruttiva. Autore Lewis Dal Magro.
te, elaborato in AutoCAD ed analizzato in SAP 2000.
Un ulteriore problema di compatibilit ha riguardato il Questa sperimentazione ha avuto come intento prima-
dialogo tra il modello BIM vero e proprio ed il plug-in rio quello di indagare il BIM sotto vari punti di vista
specifico di COGI S.r.l.: la perdita delle informazioni alla ricerca di un vero progetto integrato, per capire
relative allorientamento del profilo sullasse ha com- quali siano gli attuali ostacoli tecnico-informatici. Al-
promesso la possibilit di comunicare in modo auto- cune delle difficolt riscontrate sono dovute alla pre-
matico le particolari lavorazioni e tagli per i diversi senza di geometrie irregolari, delicate da trattare con
innesti. Queste difficolt sono state, tuttavia, stimolo tecniche intelaiate, mentre altre sono dovute al tenta-
per una sperimentazione differente allinterno dello tivo di compiere il flusso di lavoro nella sua totalit,
stesso software Revit, riguardante la creazione delle che per ha portato alla realizzazione di un modello
famiglie parametriche. Le varie tipologie di telai strut- ibrido. La scelta di un campo specifico come tema sul
turali sono state composte con tecniche differenti per quale testare le procedure BIM avrebbe sicuramente
sperimentare allo stesso tempo soluzioni diverse e va- permesso di ottenere unaccuratezza maggiore ma cir-
lutarne pro e contro a livello informatico, in funzione coscritta: qui si voluto azzardare un approccio globa-
delle prestazioni attese dal modello in campi di appli- le che unisse aspetti grafici, analitici, di automazione e
cazione specifici. Le pareti sono state modellate inse- computazionali.
rendo i singoli elementi, mentre le travi reticolari sono
state sviluppate con un grado pi elevato di parame-
trizzazione, equivalente alla disposizione automatica Note
delle componenti, al calcolo dei connettori necessari,
del peso e di una stima del carico limite come in un
1
Un modello infografico privilegia lespressione grafico-visuale
dei dati trascurando quella testuale; un modello parametrico
abaco dinamico (Figura 10). Questa scelta deriva dal- contiene costanti numeriche che possono essere modificate in
le geometrie pi articolate delle prime e dal tentativo funzione degli obiettivi.
di utilizzare i singoli montanti e guide come elementi 2
Roberto Scalzotto, Il futuro dellarchitetto integrale. Il
analitici per il calcolo strutturale. Data limpossibilit BIM come processo di progettazione, tesi di laurea, C.d.S. in
attuale di connettere lintero processo di progettazione Ingegneria edile-Architettura, Universit degli Studi di Trento,
[ 806 ]
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Energy, Microsoft Office Excel, OmniGraffle Pro.
DE LUCA PICIONE, Mauro, MOTTOLA, Vittorio. 2009.
3
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del cantiere con procedure BIM, tesi di laurea, C.d.S. in Progettazione. Il Sole 24 Ore Pirola. Milano-Roma.
Ingegneria edile-Architettura, Universit degli Studi di
DE LUCA PICIONE, Mauro, MOTTOLA, Vittorio. 2014. Il
Trento, a.a. 2012-2013. Applicativi: Autodesk Revit, Autodesk
BIM assembler per lanalisi preventiva e il monitoraggio. Il
Navisworks, Acca Primus, Microsoft Office Excel, Microsoft
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Project.
EASTMAN, Chuck, TEICHOLZ, Paul, SACKS, Rafael,
4
Nicola Ianeselli, Il BIM e la gestione delle opere pubbliche,
LISTON, Kathleen. 2012. BIM Handbook: a Guide to Building
Mesiano. La manutenzione attraverso il Facility Management,
Information Modeling for Owners, Managers, Designers,
tesi di laurea, C.d.S. in Ingegneria edile-Architettura, Universit
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degli Studi di Trento, a.a. 2012-2013. Applicativi: Autodesk
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Project, Autodesk BIM 360 Glue. politecnico. Maggioli Editore. Santarcangelo di Romagna (RN).
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BIMPANZEE.COM. http://www.bimpanzee.com/bim-3d-4d-- (Laboratorio di Analisi e Modellazione dellArchitettura,
5d--6d---7d.html. Rappresentazione e Comunicazione), una struttura integrata
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CIRIBINI, Angelo L. 2013. LInformation Modeling e il settore
formativa attorno a particolari temi e tipologie di ricerca.
delle costruzioni: IIM e BIM. Collana Politecnica. Maggioli
giovanna.massari@unitn.it
[ 807 ]
Tres etapas histricas en la confeccin grfica
de la documentacin de un proyecto.
BIM: encuentros en la tercera fase del siglo XXI
Iigo Len Cascante; Fernando Mora; Juan Pedro Otaduy; Maialen Sagarna
Departamento de Arquitectura de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de San Sebastin. UPV
Abstract: The architectural activity in the construction la base de una clara y correcta definicin grafica de
stage, may be simplified into two distinct phases. On los diferentes aspectos de la materia impartida. Hoy
one side is the pre or conceptual phase, and secondly, en da, la forma de generar la documentacin grfica
the realization or execution phase. dista mucho de aquella que se aprendi a emplear al
comienzo de los aos 90. Y no es que haya evoluciona-
It can be ensured that there have been three historical do sustancialmente, sino que se ha revolucionado com-
stages in how to generate the graphic documentation of pletamente su produccin. Se puede afirmar que han
the conceptual phase: 1. Pre - Digital stage; 2. Digital existido 3 etapas histricas en la forma de generar la
stage; 3. BIM stage. documentacin grfica de la fase conceptual: 1. La eta-
pa Pre-Digital; 2. La etapa Digital; y 3. La etapa B.I.M.
It delves into the advantages and disadvantages of
each of the three methods, in a comparison of execu- En la Escuela Politcnica de San Sebastin, se viene
tion times, rates of use of the tool in teaching and its empleando desde el ao 2002, la generacin de planos
reflection in the educational and professional fields. en CAD. Se usa tanto en la asignatura de Expresin
Grfica Arquitectnica, como en el resto de las asig-
Keywords: BIM, CAD, Graphic Documentation naturas cuya base documental grfica es primordial.
Project. A finales del curso 2012-13, el profesorado que ha
redactado este estudio detect que la nueva corriente
denominada B.I.M. estaba irrumpiendo con firmeza en
el panorama constructivo. En septiembre de 2013, se
La actividad arquitectnica en el mbito de la construc- propuso un proyecto de innovacin educativa basado
cin, puede simplificarse en dos fases diferenciadas. en tecnologas BIM. Dicho proyecto, se est imple-
Por un lado, est la fase previa, conceptual o de proyec- mentando por primera vez en el tercer curso. Expre-
to y, por otro, la fase de materializacin o ejecucin. sin Grfica Arquitectnica, Proyectos, Construccin
En la fase de proyecto, la parte grfica, es la base para y Mediciones han sido las asignaturas elegidas para
el desarrollo del resto de la documentacin y la parte compartir proyectos comunes, utilizando un modelo
del proyecto que mayor nmero de consultas tiene en el tridimensional nico generado con tecnologa BIM.
desarrollo de la obra. El formato de empleo de la docu- Los datos finales de mejora, tanto en tiempo, precisin
mentacin grfica en la obra ha permanecido inalterado y satisfaccin en el desarrollo de este proyecto, an
con el paso de los aos. En casi el 100% de las obras se se siguen recogiendo. El estudio reciente de esta nue-
sigue construyendo tras la lectura e interpretacin de va herramienta, la experiencia histrica de generacin
planos en papel. Sin embargo la forma de generar los grafica en los aos 90 y la prctica docente de produc-
planos ha sufrido grandes transformaciones. cin grfica por medio del CAD en esta primera etapa
del siglo XXI, permiten ahondar en las ventajas y des-
Los docentes que componemos esta publicacin, ventajas de cada uno de los tres mtodos.
sustentamos cada una de nuestras asignaturas sobre
[ 809 ]
La etapa Pre-Digital Pero no todo eran desventajas en esta etapa, ya que el

alumnado confeccionaba el dibujo delineado para una
Esta etapa engloba el dibujo de planos de un proyecto escala concreta y nica, y por tanto los niveles de de-
por medio de herramientas manuales (lpiz, papel y finicin eran especficos, y no como en el CAD, que
plumas para delinear, entre otros). En los aos 80, la muchas veces se dibuja sin tener en cuenta la escala
generacin de planos era absolutamente artesanal y no a la que va a ser impreso. Los grosores de lnea eran
exista el concepto impresin de planos. Los planos se especficos, la altura de los textos y cotas era adecuada
dibujaban cual obra de arte, eran nicos y, como mu- para la lectura, los detalles constructivos no tenan ms
cho, podan ser fotocopiados con o sin escalado adi- elementos que aquellos que fuesen delineables y aptos
cional. En esta etapa, el material fsico necesario para para la lectura a esa escala. En las 2 etapas siguientes,
poder trabajar, comenzaba por disponer de una mesa estas definiciones se pervierten, por la desorientacin
con un tablero de grandes dimensiones, para poder que el alumnado adquiere al no dibujar a escala, sino
colocar el papel donde se delineaba el plano. Pero no con la medida original del objeto o edificio, que luego
era menos importante la tenencia y uso de un amplio podr ser impreso a diferentes escalas.
abanico de aparataje (Rodriguez de Abajo y Alvarez
1981). Hoy en da, salvo excepciones, toda esa ins-
trumentacin ya ni se emplea, ni es conocida por los La etapa Digital
nuevos egresados del Grado en Arquitectura Tcnica.
En 1965 ITEK Control Data Corp. lanz al mercado el
Tanto la necesidad de amplios espacios fsicos para di- primer CAD por un precio de 500.000 US$, pero hubo
bujar como la tecnificacin del delineante eran hndi- que esperar hasta 1982 para que John Walker fundase
caps de esta poca, pero el mayor inconveniente de esta Autodesk, y as poder crear la primera versin de CAD
etapa era el tiempo empleado en la generacin y edicin para PC por un precio inferior a 1000US$ (Gindis
de los planos de un proyecto. En la docencia regular, en 2015). Fue en Noviembre de ese mismo ao cuando se
1990, un alumno en primer curso en la ETSASS1, de- present la primera versin de AUTOCAD en el Com-
sarrollaba 16 horas de dibujo entre el lunes y el martes. dex de Las Vegas (vila 2012), pero hasta que el 14
La tipologa de ejercicios se divida en cuatro bloques, y de Febrero de 1997 la versin R14 de AUTOCAD vio
uno de ellos era el dibujo tcnico o delineacin a mano. la luz en el mercado, la etapa digital no reemplaz por
Cada semana se estableca un bloque a desarrollarse en completo a su predecesora.
esas 16 horas. Se toma como comparativa de tiempos un
mismo ejercicio, basado en unas fotocopias a escala de La mejora en precisin y el ahorro en tiempos de eje-
los planos de una vivienda unifamiliar de un Arquitecto cucin y modificacin, que iba a suponer en la con-
famoso, como por ejemplo la Villa Savoye de Lecorbu- feccin de planos, dejaban claro que esta nueva herra-
sier. Era casi imposible que un alumno dibujase las tres mienta, iba a poder enterrar a la etapa previa.
plantas a lpiz con todas las lneas y delinease a tinta
con los grosores correspondientes, en la semana en la El primer paso para el gran cambio se produjo con
que se desarrollaba el ejercicio de delineacin. Sin em- la segunda versin de la v12, donde se integraban el
bargo, hoy en da, el alumnado del primer curso del Gra- concepto de espacio modelo-espacio papel y muchas
do de Arquitectura Tcnica, tiene 15 horas de CAD en otras mejoras, pero sobre todo porque se comenz a
la asignatura de Expresin Grfica Arquitectnica, y en trabajar bajo el sistema operativo Windows. A partir
ese periodo aprende a utilizar la herramienta; es capaz de ah, todas las versiones renovadas funcionaran bajo
de desarrollar los 2 planos de planta, los 4 alzados y una Windows, pero fue en la versin 13 donde se integr
seccin de entre 2 y 3 viviendas unifamiliares, acotados por completo en el sistema operativo comercializado
y convertidos en pdf. La diferencia es muy sustancial en por Microsoft.
la ejecucin de los planos, pero es abismal en cuanto a
la modificacin de los mismos. El tiempo de ejecucin Establecen la franja que va de 1993 a 1998, como el
de planos en esta etapa, poda ser entre el 300-500% periodo donde los profesionales consolidaron el dibu-
con respecto a la de CAD mientras que la modificacin jo de planos a travs de programas CAD, dejando de
dimensional del permetro del edificio una vez acaba- lado la mesa de dibujo (Penttil y Weck 2006). En la
dos los planos, podra suponer una inversin temporal ETSASS y en el panorama nacional en general, estos
aproximada del 3000% con respecto a la de CAD (1h en periodos se retrasaron ligeramente. A finales de los
CAD, 30h en esta etapa). aos 80 el uso de programas de CAD era evidente,
[ 810 ]
Figura 01. Plano de planta del PFC de Iigo Leon
Figura 02. Plano de alzados del PFC de Iigo Leon
[ 811 ]
pero las presentaciones de Proyectos Fin de Carrera posterior a la impresin con chorro de tinta simplific
(PFC) seguan siendo con planos delineados a mano considerablemente el problema. Uno de los inconve-
en papel, para la mayora de los casos. Entre 1993 y nientes de esta poca fue el abandono de la mesa tcni-
1998, muchos estudios de Arquitectura ya contaban ca de dibujo y sus perifricos (con la consiguiente pr-
con herramientas CAD para el desarrollo de planos, dida de valor de los mismos) y, a su vez, el sustancial
pero en la docencia fue la poca donde el porcentaje desembolso econmico en ordenadores, pantallas de
de PFC entregados a mano comenz a ser inferior a los ms de 19 pulgadas, software y trazadores o plotters.
entregados tras la impresin de los planos realizados Como ventajas, la mejora en precisin del trazado, el
en CAD. Sin embargo, an en 1998, al menos un 20% ahorro en tiempos de ejecucin y, sobre todo, en tiem-
de los proyectos se delineaban a mano. Entre ellos el pos de modificacin, hasta lmites inimaginables2.
PFC de Iigo Leon, que presentaba una treintena de
planos delineados a mano en papel, debido a la forma Como inconveniente, lo comentado anteriormente en
orgnica que presentaba el edificio. cuanto al desarrollo de un dibujo sin tener muy clara la
escala de impresin. Pero en la etapa digital tambin se
Para este tipo de edificios orgnicos planteados desde dibujaba de manera geomtrica, luego cualquier modi-
la sucesiva evolucin del desarrollo de maquetas reali- ficacin segua afectando al resto de planos y, por tan-
zadas a mano, el AutoCAD de la poca aun no permita to, la posibilidad de incurrir en errores segua siendo
dar una respuesta eficiente. Es por ello, que el Arqui- muy elevada.
tecto Frank Gehry, tras el primer diseo realizado en
CAD para la escultura de pez para los juegos Olmpi-
cos de 1992, se lanzase a buscar una herramienta que le La etapa BIM
permitiese simplificar y agilizar tanto el desarrollo gr-
fico del proyecto como la fase de ejecucin. A travs Aunque existen ejemplos anteriores que datan incluso
de su socio James Glymph, consiguieron dar respuesta de 1987, no fue hasta 2002 cuando se comienza a uti-
a sus necesidades, por medio del programa de CAD lizar el concepto Building Information Modeling al
tridimensional interactivo denominado CATIA, y de- apoderarse Autodesk de la empresa Texana Revit Te-
sarrollado por primera vez por la industria aeroespacial chnology (Davis 2011).
Francesa (Evensen 2005).
El uso de esta ltima herramienta tecnolgica (BIM),
En cuanto a las ventajas y desventajas de esta etapa, tanto en la docencia como en el mercado profesional,
hay que destacar el hecho que revolucion realmen- no solo evoluciona la forma de producir la parte grafi-
te aquella poca con respecto a la anterior, que fue la ca de un proyecto, sino que permite modelar, simular,
orden Deshacer. En la etapa anterior, un descuido en coordinar y por tanto optimizar, en un mismo mode-
el trazado de las pumillas, un accidente con la tinta, o lo 3D, el ciclo de vida completo del edificio. El BIM
cualquier accidente con productos lquidos, podan dar puede ser utilizado para tener conectado en un mismo
al traste con el trabajo de varias horas. Desde entonces, modelo, el proceso completo de construccin de la edi-
se poda corregir cualquier error y modificar el plano ficacin, su mantenimiento y, porque no, el de demoli-
en 1 segundo, a travs de una nica orden. cin. De esta manera se enlazan, por primera vez, tanto
la fase conceptual (confeccin del proyecto) como la
En cuanto al espacio fsico necesario, ste se pudo de ejecucin en obra (Eastman y otros 2011).
reducir hasta en un 50%, ya que para poder generar
planos en las dos etapas siguientes, solo es necesario El salto de la primera etapa a la segunda etapa digi-
el uso de un ordenador. En 1993, la recin inaugurada tal fue ms sencillo de entender y, por lo tanto, goz
ETSASS, dispona de inmensas aulas abiertas reple- de gran aceptacin. BIM no es solo el cambio de un
tas de mesas con tableros reclinables de gran formato. software para desarrollar planos de otra manera ms
Aulas en las que hoy en da llegan a subdividirse hasta eficiente, sino un cambio en la forma de crear un pro-
4 espacios separados por mamparas. Pero no todo fue yecto. En este nueva herramienta existe un nico mo-
ahorro de material fsico, ya que en esta etapa se tu- delo tridimensional paramtrico, en torno al cual se
vieron que empezar a emplear los trazadores de gran integran muchas disciplinas y se han de enlazar a mu-
formato (plotters), a los que inicialmente se le coloca- chos agentes y tcnicos, por lo que requiere un cambio
ban las plumas o rotrings con cada uno de los grosores e implicacin como nunca haba ocurrido en el mbito
o colores que intervenan en el plano. La evolucin de la edificacin. Todo esto exige tender a un trabajo
[ 812 ]
ineludiblemente colaborativo. Con BIM no solo se como parte del proceso de diseo (Boeykens y otros
gestionan planos en 2D, sino tambin la modelizacin 2013). De esta manera, el alumnado podr ir alcanzan-
en 3D y su renderizado, la programacin de la obra, do competencias que se adecen a esta nueva realidad
la dimensin que permite insertar precios dentro del de mercado. Las tecnologas facilitadoras BIM deben
mismo modelo arquitectnico, y tener una concepcin integrarse en los planes de estudios universitarios, no
del coste econmico de la obra en tiempo real. slo como otro conjunto de herramientas de modelado
de diseo y gestin, sino como una manera de inves-
Ya no se estn dibujando planos, ni un simple modelo tigar y reflexionar sobre la naturaleza cambiante de la
grfico tridimensional. La parte grfica se fusiona con profesin de la construccin con el fin de preparar a los
el resto de disciplinas y, en vez de dibujar, se cons- estudiantes para estos cambios (Gu y De Vries 2012).
truye de manera virtual. Los elementos que se dibujan
tienen propiedades fsicas: materiales, transmitancias, Las asignaturas de Proyectos y Expresin Grfica Ar-
precios, etc. Dichas propiedades se almacenan en ba- quitectnica impulsan la actividad, pero las asignatu-
ses de datos relacionables lo que permite generar todo ras de Construccin y Mediciones interactan en todo
tipo de informes y presupuestos mediante pluggins momento para evolucionar el modelo tridimensional,
a otros programas que se emplean en la actualidad. de manera que adquiera los parmetros necesarios
Adems, se pueden comprobar interferencias entre la para un correcto desarrollo del proyecto. Adems, se
parte arquitectnica, los modelos de instalaciones y ha integrado en el proyecto al estudio profesional de
estructura antes y durante la obra. Este modelo tridi- Arquitectura NTD, de manera que la implementacin
mensional nico evita errores en los planos, ya que se de esta tecnologa pueda expandirse en un mercado
corrigen durante el diseo del modelo (en cualquiera laboral nacional que acaba de empezar a implemen-
de sus vistas), y esto hace que, se actualicen de forma tar con asiduidad dicha herramienta. En la secuencia,
automtica todos planos del proyecto. Ello repercute se pone de relieve la necesidad de continuar con la
positivamente en una disminucin tanto de problemas adopcin plena del paradigma mediante su puesta en
en la ejecucin como de gastos. Este proceso conlle- prctica en las disciplinas de instalaciones, estructuras
va una reduccin de coste en el proyecto, pero sobre y construccin. La tarea que se impone actualmente
todo una mejora del rendimiento, reduciendo el tiem- es la formacin en BIM del resto de profesores que
po utilizado en la realizacin del proyecto, ya que los ensean estas disciplinas, para que puedan ir introdu-
intervinientes, no participan de forma secuencial, uno ciendo poco a poco el paradigma de estos contenidos
tras otro, sino que lo hacen de una forma concurrente, para conseguir el pleno uso de dichas tecnologas en
participando de forma simultnea, pudiendo realizar estos componentes (De Sousa, Carvalho y Leo 2013).
un trabajo colaborativo, gracias a los sistemas de parti- Para Barison y Santos (2011), la colaboracin es uno
cipacin en grupo (Hernndez 2011). de los conceptos fundamentales introducidos por BIM,
y se requiere la integracin de diferentes disciplinas
En este Proyecto de innovacin educativa que se est para su uso y docencia.
desarrollando, los docentes del Departamento de Ar-
quitectura estn trabajando de manera colaborativa, En el periodo que se lleva trabajando con el alumnado,
como lo requiere esta nueva herramienta. Se ha esta- se ha podido comprobar el potencial de mejora que se
blecido en al menos 4 asignaturas del tercer curso, el puede lograr aunque dos son los obstculos principa-
uso interdisciplinar, transversal y unitario del mismo les que se estn encontrando. Por un lado, la parte del
modelo tridimensional. De esta manera el alumnado alumnado, que aunque tiene conocimientos de todas
se va acostumbrando a esta nueva forma de trabajar, materias a incluir en el modelo, no est acostumbrado
en la que desde el primer momento, la parte grafica a tener que definir todo, antes de empezar a dibujar. A
es indivisible a la construccin. Deliberadamente que- veces se trata como un simple modelador, en otros se
remos fomentar la aplicacin de la metodologa BIM utiliza sin la necesaria integracin de todas las disci-
en la lnea curricular de la arquitectura y la ingeniera, plinas que intervienen en el proceso de produccin del
al permitir a los estudiantes experimentar los benefi- proyecto, caracterizando de esta manera la subutiliza-
cios del uso de BIM en un contexto de colaboracin, cin detectada. Las experiencias acadmicas tienden a
ms que como una mera herramienta de modelado y utilizar BIM a partir de un pensamiento que est con-
documentacin, como sucedi antes. Los estudiantes taminado (o que deriva) del modus operandi de una
aprendern a trabajar juntos, para intercambiar infor- lgica de diseo bajo el uso de CAD, y en particular
macin a travs de los modelos BIM y aplicar BIM de AutoCAD. En otras palabras, parece que los socios
[ 813 ]
profesionales en el proceso de diseo de edificios to- Referencias bibliogrficas

dava trabajan de forma aislada, sin usar los beneficios
del sistema BIM porque esta tecnologa requiere de AMBROSE, Michael A. 2006. Plan is Dead: to BIM or
not to BIM, that is the question: Proceedings of the second
una revolucin en el pensamiento y en la forma operar International Conference of the Arab Society for Computer
en las actividades acadmicas (Monteiro y otros 2012). Aided Architectural Design. 182-189. Sharjah. United Arab
Emirates.
El segundo obstculo es que la herramienta an con- VILA, Gregorio Sanchez. 2012. Uso de la Tecnologa en el
tiene una serie de familias que siguen siendo escasas Aula. Palibrio. Bloomington,
para abarcar todo el abanico constructivo y, adems,
BARISON, Maria B., SANTOS, Eduardo T. 2011. Atual cenrio
las secciones carecen del exigible detalle constructivo da implementao de BIM no mercado da construo civil da
para escalas superiores al 1/50, (1/20-1/10) etc. En el cidade de So Paulo e demanda por especialistas. In: V TIC.
momento actual se est prestando mucha atencin a Salvador. Bahia.
la extraccin rpida de dibujos / informacin de re- BOEYKENS, Stefan, DE SOMER, Pauline, KLEIN, Ralf,
presentacin bidimensional. La profesin ha estado SAEY, Rik. 2013. Experiencing BIM Collaboration in
liderando la carga BIM y en el entusiasmo inicial del Education: Proceedings of the 31st eCAADe Conference, vol. 2,
movimiento no ha reflexionado sobre los posibles cam- 505-513. Delft University of Technology. Delft.
bios en los entregables y sigue limitando el modelo de DAVIS, Patrick. 2011.Introducing Autodesk Revit Architecture
informacin de edificios al denominador comn ms 2012. Wiley Publishing Inc. Indianapolis.
bajo, al conjunto de planos dibujados (Ambrose 2006). DE SOUSA CHECCUCCI, rica, CARVALHO PEREIRA,
Ana Paula, LEO DE AMORIM, Arivaldo. 2013. Modelagem
Se han establecido una serie de encuestas de satisfac- da Informao da Construo (BIM) no Ensino de Arquitetura:
cin tanto entre el alumnado como del profesorado del Proceedings of the 17th Conference of the Iberoamerican Society
Grado. En general, los resultados de las primeras en- of Digital Graphics. 307-311. Valparaso. Chile.
cuestas pasadas a comienzos de Diciembre de 2015, EASTMAN Chuck, TEICHOLZ, Paul, LISTON, Kathleen
demuestran una clara satisfaccin del alumnado con & SACKS, Rafael. 2011. BIM handbook: A guide to building
las nuevas tecnologas BIM. El 90% cree que esta information modeling for owners, managers, designers,
herramienta es ms eficiente que el CAD, ya que le engineers and contractors. John Wiley & Sons. New Yersey.
permite reducir el tiempo de ejecucin del proyecto, EVENSEN, Caroline. 2005. Frank Gehry. Twenty-First Century
ya que se evitan los errores producidos en el sistema Books. Minneapolis.
anterior. En las encuestas, se valora especialmente el GUINDIS, Elliot. 2015. Up and Running with AutoCAD 2016:
hecho de aglutinar varias asignaturas, en torno a un 2D and 3D Drawing and Modeling. Elsevier. Amsterdam.
modelado tridimensional nico. GU, Ning, DE VRIES, Bauke. 2012. Two Approaches to
Implementing BIM in Architectural Curricula: Proceedings of
the 30th eCAADe Conference, vol. 1, 39-48. Technical University
Notas in Prague. Czech Republic.
HERNANDEZ, Luis Agustn. 2011. Hacia el proyecto digital.
1
ETSASS: Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de San
EGA: revista de expresin grfica arquitectnica, 18:270-279.
Sebastin.
MONTEIRO DE MENEZES, Alexandre, VIANA SILVA, Maria
2
Hoy en da un alumno del Grado en Arquitectura Tcnica,
de Lourdes, PEREIRA JUNIOR, Mrio Lucio, RICARDO
desarrolla con AUTOCAD todos los planos de un proyecto de
PALHARES, Sergio. 2012. O BIM e o ensino de projeto de
ejecucin de una vivienda unifamiliar (aproximadamente 30
edificaes nos cursos de Arquitetura e Engenharia Civil em
planos) y el resto de la documentacin tcnica del proyecto
Minas Gerais: Proceedings of the 16th Iberoamerican Congress
en 300 horas. En el mejor de los casos, solo la documentacin
of Digital Graphics, 575-579. Fortaleza. Brasil.
grfica del mismo proyecto desarrollado a mano ya superaba con
creces esas 300 horas. Y en casos de edificaciones complejas PENTTIL, Hannu y WECK, Tor-Ulf. 2006. The effects
como en el proyecto de Iigo Leon de 1998, se pudieron invertir of information and communication technology (ICT) on
ms de 1200 horas en el desarrollo total de 30 planos. architectural profession. Helsinki University of Technology
(HUT). Helsinki.
RODRIGUEZ DE ABAJO, F. Javier y ALVAREZ BENGOA,
Victor. 1981. Curso de dibujo geomtrico y de croquizacin.
Editorial Donostiarra S.A. San Sebastin.
[ 814 ]
Autores
Todos los autores de esta comunicacin, somos del Departamento Juan Pedro Otaduy Zubizarreta. Arquitecto por la
de Arquitectura de la ETSASS, e impartimos las clases en la Universidad del Pas Vasco (2004) y Profesor Asociado
Escuela Universitaria Politcnica de Donostia, en el Grado de por la misma Universidad, ha sido investigador del Grupo
Arquitectura Tcnica. En la actualidad estamos desarrollando un de investigacin de Calidad de Vida en la Arquitectura y el
Proyecto de Innovacin Educativa, que nos ha abierto un tema Urbanismo (CAVIARu) y adems de esta lnea desarrolla como
de investigacin acerca de la introduccin de las tecnologas tema de investigacin, la rehabilitacin del patrimonio existente.
BIM en el Grado de Arquitectura Tcnica. Es autor de varios artculos y ponencias en congresos tanto
nacionales como internacionales, sobre los temas expuestos.
Iigo Len Cascante. Arquitecto por la Universidad del Pas juanpedro.otaduy@ehu.eus
Vasco (1998) y Profesor Colaborador de Escuela Universitaria
por la misma Universidad, Coordinador del Grado, Doctor en Maialen Sagarna Aranburu. Arquitecta por la Universidad
Peritaciones Arquitectnicas en procesos judiciales, y adems de del Pas Vasco (2004) y Profesora Adjunta por la misma
esta lnea desarrolla como tema de investigacin, el ciclo de vida Universidad, Subdirectora de los grados de Construccin en la
de cementos de altas prestaciones. Es autor de varios artculos y EPD, Doctora en el rea de conocimiento de Construcciones
ponencias en congresos tanto nacionales como internacionales, Arquitectnicas, y adems de esta lnea desarrolla como tema
sobre los temas expuestos. inigo.leon@ehu.eus de investigacin, la rehabilitacin del patrimonio existente.
Es autora de varios artculos y ponencias en congresos tanto
Fernando Mora Martin. Arquitecto por la Universidad del Pas nacionales como internacionales, sobre los temas expuestos.
Vasco (1994) y Profesor Colaborador de Escuela Universitaria maialen.sagarna@ehu.eus
por la misma Universidad, Coordinador de la Seccin
Departamental, acaba de depositar la tesis Doctoral estrategias
para una ventana eficaz, y adems de esta lnea desarrolla como
tema de investigacin, el ciclo de vida de cementos de altas
prestaciones. Es autor de varios artculos en varios congresos
nacionales, sobre los temas expuestos. fernando.mora@ehu.eus
[ 815 ]
Dibujar sin dibujar
Mara Josefa Agudo-Martnez
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla
Abstract: Parametric modeling integrates both exper- partir de componentes de produccin mltiple y de f-
imental design (CAD) and its realization (CAM) and cil construccin empleando materiales industriales de
verification (CAE). It is susceptible generative systems bajo coste, especialmente con prototipos de mobiliario
variations and mutations, based on parameters that (Rivera 2014, 244). Por otro lado, geometra y arte se
are translated into a programming language by ge- dan la mano en el momento presente ms que nunca
netic algorithms, as the named John Holland in 1970. (Cabezas Gelabert 2011, 69), superando definitiva-
This raises the possibility to operate, simultaneously, mente el tradicional divorcio entre el arte y la cien-
with multiple solutions, for the sake of ideation and cia y con una nueva geometra generativa, asociada
prototyping later. These prototypes programmatically al Parametricismo. As, el diseo paramtrico o algo-
parameterized with Grasshopper, may even become rtmico, viene a enriquecer, de manera incuestionable
smart objects with Arduino hardware microprocessor a su predecesora, la geometra descriptiva, y lo hace
programming electronic components. adems mediante la investigacin y la innovacin. En
ese sentido, frente a la metfora de la mesa de dibujo,
Keywords: Parametricism. Digital morphogenesis. Ge- el modelado paramtrico est basado en la metfora
netic architectures. de un taller de mecnica (Cardoso Llach & Capdevila
Werning 2009, 138), lo que significa que la generacin
del modelo aparece asociada a su definicin numri-
El nuevo paradigma del Parametricismo ca, es decir, el modelo se define a partir de un sistema
de relaciones que permiten mltiples variaciones. Por
El dilema que se plantea parece ser el tratar de diluci- otro lado, es cierto, sin embargo, que el Parametricis-
dar la prioridad de la mano frente a la mquina o vice- mo no tiene porqu ser un estilo unificado como afir-
versa; pero parece que la respuesta es obvia: dado que maba Patrik Schumacher (Schumacher 2009, 14), sino
la mano no deja de ser una herramienta, la calidad del que procede entenderlo como un enfoque ntegro que
resultado depende sobre todo del concepto o, lo que atiende sobre todo a planteamientos econmicos y fun-
es lo mismo, de la mente y la sensibilidad que guan cionales y no exclusivamente formales.
a la mano y/o a la mquina. En cualquier caso, es in-
dudable que la nueva competencia clave, asociada al En otro orden de cosas, desde un punto de vista tam-
control del mencionado resultado final, es saber pro- bin formal, la lnea curva y la lnea recta parecen ha-
gramar en lenguajes de cdigo abierto, es decir, dibu- ber sido incompatibles en numerosas etapas de la his-
jar sin dibujar. toria de la arquitectura, con posturas a veces radicales a
favor o en contra respectivamente de cada una de ellas.
Patrik Schumacher define el Parametricismo como el En relacin con lo anterior, conceptos tradicionales de
nuevo gran estilo despus del Movimiento Moderno. dibujo tales como retcula, incluso en la arquitectura
En su conocido manifiesto contrapone, por ejemplo, el del siglo XX (Corts Vzquez de Parga 2013) o pro-
concepto de espacio al de campo, o el de forma al de porcin (Padovan 1999, 221) pueden aparecer asocia-
deformacin, haciendo con ello referencia explcita a das indistintamente a ambos tipos de lnea, aunando
una realidad polidrica, pero tambin al dinamismo y la tradicin oriental de la sabidura de la naturaleza
la complejidad de la sociedad actual. Con estas nuevas con la tradicin occidental del conocimiento racional
tecnologas de modelado paramtrico y fabricacin di- (Doczi 2004, 127). En este sentido, algunos arquitec-
gital, en algunos casos unidas a edificios singulares, tos geniales han sabido en todas las pocas conciliarlas
se busca, casi siempre, el mximo de optimizacin a y sacar el mximo provecho de cada una de ellas. En
[ 817 ]
otro orden de cosas, la unicidad y la singularidad de las 3). Se trata, en definitiva, de aprender a construir desde
imgenes- materia (Brea 2010, 12) contrasta con los la crisis y convivir con el caos mediante la utilizacin
atributos especficos de otros tipos de imgenes como de estrategias exploratorias e indagatorias.
las que incorporan movimiento (films) o cualquier mo-
dalidad de las e-imgenes, stas ltimas ciertamente
espectrales y caracterizadas por la ubicuidad. Por este Open Source versus CAD/CAM
motivo, sola hablarse de forma habitual de una antit-
tica arte-tcnica; si bien se trata, a todas luces, de una Desde un punto de vista global, este nuevo paradig-
oposicin conceptual que se considera ampliamente ma contemporneo aparece asociado, como ya se ha
superada en nuestros das. comentado, a la investigacin interdisciplinar y co-
laborativa, y todo ello unido a una reestructuracin
Surge as un nuevo paradigma arquitectnico, el de general del conocimiento de la mano de a una nueva
las formas geomtricamente ambiguas, dotado de una articulacin de saberes. As, la muerte del autor deja
enorme complejidad formal e indisolublemente asocia- paso a colectivos arquitectnicos o artsticos que sue-
do al concepto de tecnologa digital, podra encontrar len trabajar con la filosofa de la cultura compartida
un complemento con otros enfoques tecnolgicos; sir- del Open Source y el software libre, a veces con la
va como ejemplo, para los casos de afn hiperrealista, pretensin utpica del low cost de que todo el mundo
el de la realidad aumentada en un dispositivo mvil. pueda fabricarse su propia vivienda.
Este nuevo paradigma hay adems que enmarcarlo
dentro de un contexto global de crisis de la ciencia en Ivan Sutherland desarroll en 1963 el sketchpad como
su relacin con la obtencin de informacin situacional primera interfaz grfica de diseo asistido por ordena-
o sensorial (Burgos 2008, 111), lo que supone, cuan- dor (Cardoso Llach & Capdevila Werning 2009, 137);
do se habla de arquitectura, una reinterpretacin de sin embargo, el diseo arquitectnico supo reaccionar
los procesos creativos que lleva adems aparejada una slo pasadas unas dcadas. As, los sistemas de CAD
sorprendente componente de renovacin o revisin pe- junto a los dispositivos de fabricacin asistida (CAM)
daggica altamente motivadora. As, desde un punto posibilitan hoy en da la exploracin de nuevos terri-
de vista general, la tecnologa digital ocupara un papel torios; se brinda con ello una mayor libertad creativa
de mximo protagonismo en la gestin de los procesos basada en nuevas destrezas que, sin duda, estn aso-
productivos y pasara a estar, ahora ms que nunca, al ciadas a nuevas maneras de ideacin arquitectnica
servicio de los seres humanos en el sentido de enfoca- digital, todo ello con la implementacin de gramticas
da a la resolucin de problemas reales o prcticos. Se visuales cada vez ms complejas.
habla, por ello, de tecnociencia transversal, unida a di-
seo performativo o colaborativo, basado ste ltimo As, las formas geomtricas complejas se apoderan
en la utilizacin de hipergrafos y algoritmos genticos progresivamente de la Arquitectura, obligando a la
o paramtricos para la generacin de patrones. Por otro propia disciplina a cuestionar su especificidad, en la
lado, el denominado ciberespacio aparece como un bsqueda de soluciones cada vez ms eficientes, adap-
nuevo escenario telemtico social (Burgos 2008, 114) tables y flexibles. De esta manera, los conceptos de
que requiere de la interaccin o participacin activa mdulo y serie son suplantados por los de versin y
de los espectadores, lo que modifica de forma radical variacin. En este sentido, el modelado paramtrico
los conceptos de espacio y tiempo en las relaciones integra no slo los diseos experimentales, sino la
interpersonales, con avatares y nuevos ambientes in- materializacin de los mismos, siendo esta ltima uno
mersivos cargados de experiencias y sensaciones en las de los principales rasgos distintivos desde el punto de
que el cuerpo real participa de forma activa dentro de vista metodolgico. Esta racionalizacin constructiva
esta nueva Noosfera. As, el Modelado y Simulacin lleva adems implcitas cuestiones esenciales como el
Tridimensional Interactiva junto a la Realidad Virtual rendimiento o la variabilidad, junto a otros atributos
(VRML) indagan sobre el potencial de los denomina- como la complejidad y la eficiencia. Se trata de siste-
dos telesentidos de la mano de los pentasentidos. As, mas generativos susceptibles de variedades y mutacio-
se habla cada vez ms de arquitectura efmera, con el nes, que pueden ser probadas y verificas.
nuevo concepto de Diseo Orientado a Eventos (DOE),
pero tambin con materiales reutilizados o mobiliarios En relacin con la docencia del dibujo arquitectnico,
mutantes, con arquitecturas fluidas o evolutivas, en en la actualidad asistimos a una revisin del modelo
la denominada morfognesis digital (Kolarevic 2008, docente tradicional basado prioritarimente en el dibujo
[ 818 ]
2D (Bravo Farr, Font Bast, & Contepomi 2012, 45). sustituidas por nuevas maneras de entender la compo-
Esto sucede igualmente para otras muchas asignaturas nente sensitiva del ser humano. Por ello, y dado que la
de carcter tcnico, en las que se hace necesaria una co- buena arquitectura es prioritariamente arte y no exclu-
laboracin cada vez ms interdisciplinar y transversal. sivamente construccin, la componente experimental
De esta forma, los sistemas BIM (Building Informa- pasa a ser imprescindible, especialmente durante el
tion Modeling) comienzan a ganar terreno de manera proceso de formacin del arquitecto. Esto supone sin
exponencial, lo que supone una notable modificacin duda poder interpretar el modelado digital y el diseo
en relacin con la manera de concebir el diseo arqui- paramtrico como autnticas herramientas de ideacin,
tectnico. Se trata por ello de abarcar el anlisis y el mucho ms potentes y verstiles que las tradicionales, a
conjunto de la documentacin del proyecto estructura- la vez que mucho ms motivadoras para la mayor parte
da en una autntica base de datos intercambiables, que, del alumnado. De esta forma, la simulacin y visuali-
al estar interconectada, posibilita y fomenta el trabajo zacin de modelos 3D a partir de herramientas digita-
interdisciplinar, el cual sin lugar a dudas pasa a ser im- les, supone la integracin de las variables fsicas del
prescindible. As, el concepto tradicional de dibujo es modelo con otras de tipo constructivo o de ubicacin
poco a poco sustituido por el de maqueta virtual 3D, y contextualizacin real en un entorno concreto (Ve-
con la ventaja adicional del modelado paramtrico, lo landia 2011, 1). Se trata, en definitiva, de un modelado
que supone la actualizacin automtica de los cambios de elementos que pasan a ser dinmicos, esencialmente
operados en todas y cada una de las vistas asociadas al por la posibilidad permanente de modificacin y visua-
modelo. Este nuevo planteamiento incorpora adems, lizacin. Entre los programas de modelado de mayor
en el mbito profesional, el control completo del ciclo versatilidad, el de ms difusin en el mbito arquitec-
de vida del edificio, lo que supone que su mantenimien- tnico es sin duda Rhinoceros, si bien la enorme poten-
to es tenido en cuenta desde el proyecto a partir de una cialidad de Grasshopper (Figura 01), nacido como un
mayor concrecin constructiva casi desde el inicio. plug-in gratuito de modelado paramtrico, viene a casi
desbancar en popularidad al programa en cuya interfaz
Con todo ello, se busca no slo una mayor coordina- se apoya; especialmente por su inagotable potencial
cin de los equipos de trabajo, basados en modelos para generar elementos dinmicos. Por otro lado, otra
colaborativos, sino que adems se gana en producti- de las grandes novedades son los procesos CAM, los
vidad por reduccin de tiempos, logrando as un ma- cuales posibilitan el desarrollo y despiece de superfi-
yor control de todos los aspectos que intervienen en la cies, para hacer posible la fabricacin de prototipos
construccin final del edificio. Sin embargo, la optimi- fsicos que fomentan la creacin artstica a partir de la
zacin del modelo BIM, caracterizado por una prctica investigacin experimental (Zellner 1999) de geome-
integrada asociada a un mayor rigor y precisin, ni que tras topolgicas no euclidianas (Lootsma et al. 2004).
decir tiene que requiere
una eficiente coordina-
cin de disciplinas y es-
pecialistas, as como una
planificacin compartida,
mucho ms clara y rea-
lista. Frente a todas las
ventajas anteriormente
mencionadas, cabe citar
algunos inconvenientes,
esencialmente referidos a
la prdida de la esponta-
neidad, calidad, originali-
dad o sensibilidad del di-
bujo tradicional. As, las
etapas iniciales de idea-
cin, exploracin y boce-
tos, parecen desaparecer
casi de un plumazo y por
completo, o al menos ser Figura 01. Programacin con Grasshopper.
[ 819 ]
Algoritmos genticos genticos, tal y como los denomin John Holland en

1970. Se plantea as la posibilidad de operar, de for-
Frente a la linealidad del diseo tradicional, la potencia ma simultnea, con soluciones mltiples, en aras de la
y las posibilidades del diseo paramtrico, caracteriza- ideacin y posterior construccin de prototipos.
do por su mayor grado de complejidad, posibilita una
mayor flexibilidad y capacidad de experimentacin e Por otro lado, la etiqueta de arquitecturas genticas va
innovacin (Morales 2012, 3). As, a partir de ecua- asociada a procesos de innovacin geomtrica produ-
ciones logartmicas se establecen rboles de relaciones cidos en las dos ltimas dcadas y que estn basados
matemticas que producen un salto cualitativo al per- en cdigos de programacin que permiten el control de
mitir controlar todos los parmetros que intervienen en parmetros mediante algoritmos y variables, de ah la
la definicin del modelo, con el consiguiente ahorro de etiqueta de diseo generativo, la cual hace referencia
tiempo al evitar repeticiones y permitir introducir fcil- a la posibilidad de modificacin de dichas variables.
mente variaciones en el proceso de ideacin formal. En As sucede, por ejemplo, con las curvas y superficies
este sentido, la gran novedad estriba en el surgimiento NURBS (non-uniforrm rational B-spline) derivadas
de un nuevo paradigma asociado a una nueva metodo- de las splines de Pierre Bzier, claros ejemplo de re-
loga de trabajo y que bsicamente supone pasar de la presentaciones matemticas de geometra en 3D. Por
bsqueda de un modelo esttico y nico a trabajar con otro lado, Grasshopper funciona esencialmente como
familias de infinitas posibilidades formales. Sin em- un editor de algoritmos, de cdigo abierto, a partir de
bargo, si bien las ventajas de esta nueva metodologa componentes conectados por cables, lo que posibili-
de trabajo y la potencialidad del software de modelado ta la manipulacin de las variables. Ello posibilita la
son, a todas luces, incuestionables, el proceso creati- generacin de estructuras evolutivas caracterizadas
vo y la funcionalidad del diseo parecen seguir siendo por un crecimiento progresivo que est asociado a la
cuestiones prioritarias o esenciales. En este sentido, es propia metodologa de trabajo del programa. Surge
imprescindible no slo considerar el contexto histrico as el concepto de metadiseo, el cual se traduce en
del edificio, sino sobre todo dar respuesta a necesidades la posibilidad de obtener diseos diferentes a partir de
reales de los potenciales usuarios. la introduccin de mutaciones en proyectos anteriores
que pueden reutilizarse.
Esta nueva concepcin geomtrica a partir de algo-
ritmos paramtricos (Rivera 2014, 246) obliga a una Pueden citarse algunos nombres de arquitectos punte-
reflexin en torno a un diseo arquitectnico contem- ros en este nuevo enfoque, tales como Greg Lynn o
porneo multicultural. El mismo va asociado adems Lars Spuybroek, ste ltimo investigador adems de
a las nuevas posibilidades formales de las tecnologas las relaciones entre arte, arquitectura e informtica
digitales y por ello posee nuevos patrones de investiga- (Spuybroek 2004) y principal representante de la ofi-
cin basados en la hibridacin y la heterogeneidad; se cina holandesa de arquitectura NOX (NOX/Lars Spu-
mezclan as cultura, ciencia y arte, mediante una red de ybroek, 2015). Spuybroek no duda en contraponer la
interacciones interdisciplinares y transversales. Todo tradicional tcnica analgica del boceto o bosquejo, a
ello con un inters creciente por la experiencia corp- la nueva tcnica digital de diagramatizar; se trata de
rea basada en una lgica multisensorial, en la que en- una tcnica limpia, segn sus propias palabras, es-
tran en juego todas los factores determinantes del en- pecialmente caracterstica del modelado paramtrico y
torno (Pereyra 2013, 1). Se trata de diseos inspirados basada en interacciones no lineales entre componentes
en procesos biolgicos (algoritmos genticos), si bien en sistemas interconectados. En este sentido, la expe-
con preocupacin por conceptos locales como identi- rimentacin y la innovacin tienen lugar sobre todo
dad o tradicin, en el sentido de adaptabilidad a necesi- durante el proceso de bsqueda, una etapa que pasa a
dades concretas, atendiendo siempre a la complejidad convertirse en momento definitorio y que caracteriza a
del comportamiento humano y a las relaciones signi- esta nueva metodologa de trabajo, la cual adems exi-
ficantes del espacio arquitectnico (Pirela 2013, 36). ge de un conocimiento previo del software utilizado.
Por otro lado, y de forma imperiosa, se busca adems
estar en consonancia con planteamientos de sostenibi-
lidad en relacin con los recursos del planeta. Los nue- Modernidad Lquida, Robtica y Domtica.
vos modelos virtuales echan frecuentemente mano de
la biologa, a partir de parmetros que son traducidos Esta nueva modernidad lquida, segn Zygmunt
en un lenguaje de programacin mediante algoritmos Bauman, supone la sustitucin de viejos conceptos por
[ 820 ]
nuevos discursos y paradigmas articulados en torno al pero funcionalmente eficientes. Se trata, en cualquier
modelado fluido, con el que se postula una mayor ar- caso, de planteamientos novedosos, si bien con un
mona entre la naturaleza y la arquitectura as como enorme potencial para transformar los procesos
una nueva manera de interpretar el mundo a partir de constructivos. Las nuevas concepciones del hbitat
espacios no euclidianos caracterizados por el dinamis- humano encuentran, por otro lado, respuesta en el
mo y el cambio en la ms pura tradicin futurista. diseo modular o multiplicable, el ya mencionado low-
cost o bajo coste. En esta idea estn basados algunos
Algo parecido sucede con la mano y la mquina, am- ejemplos de novedosos cerramientos arquitectnicos
bas tanto con defensores como con detractores en entendidos como artefactos provistos de sensores de
todas las pocas, como si arte y pragmatismo fuesen luz y sonido y activados a partir de una placa Arduino
cuestiones sistemticamente antagnicas. Enlazando (Figura02), y que responden de forma diversa
con lo anterior, existe casi una firme creencia de que segn la proximidad del usuario. Se trata de diseos
razn y funcin van siempre de la mano (Gutirrez basados en clulas constituidas a manera de pieles
Mozo 2013, 128). Es quizs por este motivo por lo responsivas y definidos como objetos inteligentes
que las mquinas de dibujar parecen, tradicionalmen- dotados de movimiento asociado a una condicin
te, haberse conciliado mejor con la lnea recta, lo que booleana de apertura/cierre y por lo tanto, capaces
sin embargo puede, en algunos casos, entrar en con- de reaccionar ante estmulos del entorno (Pereyra
tradiccin con determinadas prgticas artsticas como 2013,2). Son ejemplos de prototipos modelados
el automatismo gestual del expresionismo abstracto o digitalmente y parametrizados mediante programacin
los autmatas de Jean Tinguely (Gmez Molina & Ca- con Grasshopper pero en estrecha relacin con otros
bezas 2012, 453). Por otro lado, conviene no olvidar mbitos de un inters creciente como la robtica o la
que el propio Le Corbusier enfatizaba el hecho de que domtica (Chiarella 2014, 439), sobre todo asociadas
les machines travaillent en collaboration intime avec a nuevas propuestas de procesos constructivos y de
lhomme (Corbusier 1958, 231), lo que se traduce en sostenibilidad.
aceptar que el progreso de la humanidad camina de la
mano del progreso tecnolgico. Sin embargo, el papel Referencias bibliogrficas
revisionista del arte y la ciencia consiste, sin lugar a
dudas, en plantear nuevas lecturas, a veces, incluso, BRAVO FARR, L., FONT BAST, G., & CONTEPOMI, G.
A. E. (2012). Dibujo e integracin de procesos de proyecto en el
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[ 822 ]
Barcelona and Antalya.
Cartographic Analysis of two Mediterranean cities
Antonio Milln-Gmez; Zeynep Birgonul

EGA1/ Universidad Politcnica de Catalua
Abstract: Cartographic analysis provides a wealth of parallel to the coastline; and in both cases we find geo-
information when original sources are subjected to graphic and historical conditions that helped current
scrutiny with ITC tools. The cities studied here, on op- patterns of activity.
posite shores of the Mediterranean, apparently differ-
ent and supposedly incomparable morphologically, ex- Barcelona was pointed as the grid with highest perfor-
hibit some akin structural traits. They interest us here, mance (together with Santiago de Chile and Chicago)
to evaluate the systems inherent to their performance. amongst 40 cities worldwide. Why? Barcelona is an
open matrix of exchanges, a diversity of systems in con-
Both cities evolved from a small nucleus and have tinuous interaction. Out of the three alignments that af-
strong geographical links and exchanges with their pe- fect the original settlement at a global, territorial or local
ripheries, and grew from an industrial and historical state (i.e, the Pyrenees, the central Catalan depression
background to a varied economy, in which its touristic and the coastal chain of mountains), the latter deter-
coastline certainly shows. The tools applied, derived mines exchanges. (Millan-Gomez, Lazo Mella & Lo-
from Syntax techniques, as originally developed by pez-Moreno 2012). The geographic setting is adequate
Hillier and Hanson (1984) and their UCL colleagues, and plain, limited by the seashore and the mountains.
enable a revision of spatial networks qualities.
As a matter of fact, this metropolis is a didactic ex-
Keywords: Urban morphology, Mediterranean cities, ample to examine links between spatial evolution and
Cartography, Urban Spatial Analysis, Space Syntax. planning criteria. Some simulations led to comparisons
between alternative morphologies to understand its
three growth phases: an emergent product of a bottom
Introduction up spatial growth, which is distinguished as the organ-
ic grid of the old city. The second growth phase has
Space Syntax techniques originally developed by been also initiated by imposing a uniform grid in a top
Prof. Bill Hillier & Prof Julienne Hanson and col- down planning concept laid down in 1859. The build-
leagues at The Bartlett, University College London ing of this uniform grid called the Ensanche has taken
help us in the analysis of cities and their morphologies. place around the year 1891 and has been conducted in
They matured after 1984, comparing patterns of move- parallel to a third type of growth process. This process
ment, density, land use and land value, urban growth might be recognized as the natural growth of the sub-
and social differentiation. urban town centres which happened to be close to the
periphery of the suggested uniform grid. The Current
For this task we use the Depthmap multi-platform soft- Spatial structure of Barcelona is a result of the inter-
ware, originally developed by Alasdair Turner from twining between the old city, the emergent suburban
University College London, and lately improved by growth and the pre-planned uniform grid. (Al Sayed,
Tasos Varoudis as Depthmap X, starting from diagram- Turner & Hanna 2009).
matic Axial Maps that unveil relations in any settlement.
At the Anatolian South coastline, a variety of inter-
Both cities studied evolved from a nucleus, around connected cultures were the cradle of successive civ-
which grid structures with varying densities expanded ilizations. Antalya is an ancient city, close to heritage
[ 823 ]
pieces and built from B.C. 10 century. The area be- busier (integrated) over the years, linked to the through
came recently a hectic tourist resort in the Turkish Re- ways chosen by most people, and contrasting with the
public and the Mediterranean coast, with a record of alternative routes chosen to move towards all sectors.
12.5 million tourists passing through the city in 2014
(etingle 2014), evolving from an emergent city,
with industrial and agricultural roots. A rocky plateau Barcelona, Spain
elevated 35 m. over sea level explains why modern
traffic goes through this sector. We perceive inorgan- City Center Limits: 100 Km
ic urban formations aggregated individually among
the geographic elements. The layout of the city shows Surrounding Area: (Barcelona + Badalona + Hospital-
how similar assemblages fuse with time, into an organ- et DLlobregat): 134,67 Km
ic fabric. The diagram of connections is clear: strong
lines at this plateau, a collection of clusters close to Metropolitan Area: 803 Km
sea level and still inorganic, scattered settlements at
the shallow core.
Antalya, Turkey
Methodology. Syntax as Cartographic Analysis with City Center Limits: (Muratpasa): 92 Km

Depthmap X
Surrounding Area (Muratpasa +Konyalat): 656,4 Km
Our work sequence is easy: we proceed from the con-
nected areas in the network to detect those that remain Metropolitan Area: 20.815 Km2
Figure 01. Barcelona Connectivity
Figure 02. Antalya Connectivity
[ 824 ]
Settlements can be described by axial maps with the of the layout than for strangers who rely on reading
minimal set of the longest straight lines of unobstruct- the layout, in order to move around.
ed movement that crosses and interconnects all open
spaces in the system (Hillier and Hanson 1984). Such The global state measure is integration, that indicates
lines constitute secondary graphs developed from stan- how many other lines are up to n stops away from each
dard primary graph representations. The first operation line and points at graph general structural qualities
is to unveil the pattern of connectivities and their num- (Blanchard, Volchenkov 2008). Approached by many
ber, or node count, in these graphs (Figure 01). authors, it is the degree to which a space is likely to
lie on the shortest routes from all points to all other
Second-order measures (the intelligibility of the pat- points in the layout is not an intuitable property of the
tern, or correlation between connectivity and inte- layout, whereas the number of steps a space is from
gration) and synergy between local and global scale all other spaces is an intuitable property in that knowl-
provide information on how the different states are edge of it can be built up over time by moving around
counterpoised. the layout. Integration leads to intelligibility, and in-
telligibility leads to a stronger movement interface
Connectivity graphs where hot colours (red, orange, between inhabitants and strangers (Hillier 2002, 238).
yellow) indicate high values and cold colours (blue, Segment count is the strongest component of the inte-
green) stand for low values are the starting point in gration measure with restricted radius and Node count
this topological approach (Figure 01). is trascendental, since it suggests activity levels and,
though it may seem paradoxal, In a significant sense,
Circulation is channelled through Gran Via in Barce- least angle or topological integration measures con-
lona, its longest segment, helped by Av. Diagonal and tain more useful metric information than their metri-
two diagrammatical axes (Meridian and Parallel). Here cally weighted versions (Hillier, Turner, Yang, Park
you can see them complemented with the throughways 2007). This fact leads to compare topological integra-
in Badalona, showing a gap that invites completion. tion with different radius in the cities studied. A system
of urban villages was implicated in Barcelona from
Antalyas map is an imperfect grid, with several pat- its origins, with themes such a renewed paradox of
terns related with dispersed urban nuclei and the main centrality: having provided impetus for its growth, it
circulation lines that adjust to areas within the territory. has to be re-interpreted.
The highly circulated roads at Antalya, Gazi Bulvar
and Hrriyet Caddesi, are connected to each other Second order measures in the form of Pearson prod-
and act as main arterial road. uct-moment correlation coefficients (r) convey added
information: intelligibility (correlation of connectivity
Which simulation model are we following? Dichoto- and integration) indexes the degree to which the num-
mies (between static and dynamic, local immediate ber of immediate connections a line has are a reliable
neighbourhood and global properties constructed guide to the importance of that line in the system as
with all vertices) provide a model to obtain measures a whole. Concerning movement, correlation between
for analysis, with basic notions: connectivity, integra- integration and choice indexes the accessibility of
tion, control and choice (Turner 2004). a space as destination from all others and the likeli-
hood of being a shortest routes destiny from all points
The basic local static measure is connectivity: total to all other points in the layout. It shows the agree-
number of nodes at radius 1, how many other lines are ment between a spaces potential for to-movement and
only one step away from each line (i.e. immediately through-movement.
connected to it). The system of study reaches a critical
point when density diminishes. Pervasive centrality is extended over both settlements,
even cores out of which each city grew, generating a
The global dynamic measure is choice: how like- shallow, permeable structure. Both cities show a nu-
ly a location is to be passed through) on all shortest cleus and an expansion towards the coastline with
routes from all spaces to all other spaces in the system dense, highly connected sectors. Line graph analysis
(Hillier et al. 1987). Choice may be a better predictor does internalise the geometric properties of space into
of movement for inhabitants with better knowledge the graph, thus picking up the nonlocal, or extrinsic,
properties of spaces that are critical to the movement
[ 825 ]
dynamics through which a city evolves its essential and only if it has a combinatorial dual according to
structures. Nonlocal properties are those that are de- Whitney, as Harary 1972, 115 collects). Planarity af-
fined by the relation of elements to all others in the sys- fects settlements and representations, and duality must
tem, rather than intrinsic to the element itself (Hillier be considered in other senses: secondary graph repre-
1997). Since human activity must be developed on sentations are often not planar, requiring simplification
oriented surfaces, the primary graph representing the and agreements with social networks.
physical network must be planar (a graph is planar if,
Figure 03. Integration [HH] R3 Barcelona
Figure 04. Integration [HH] R3 Antalya
One may perceive a high similarity between integra- A second point is that, since Barcelona values are
tion graphs concerning integration [HH] R3 local high in the expansion produced from 1860 onwards,
value and integration [HH] R1000 global value, compared with those of Antalya, the differentiation of
in both cases. The range leading from city centres to the local-global range is more noticeable in the latter.
the outskirts is highly integrated at the centre of Barce- Owing to extensive planning, the Barcelona grid is
lona and more dispersed in Antalya, with the exception more effective than the dispersed grids of Antalya. For
of the old city Kaleii. Actually, the old city in Barce- that reason, the variation of values is higher for met-
lona and the core of Antalya graph, also near the port, ric measures in the global graph of Antalya than in the
show counterpart measures, and a comparable histori- similar case in Barcelona, inasmuch as a regular grid
cal, social, and urban metamorphosis phases. spreads evenly, whilst an imperfect grid concentrate
integration in those areas of opportunity at the expense
of the rest.
[ 826 ]
Intelligibility, measured here by means of scatter- river Besos (Barcelona R2: 0. 26835; Antalya R2:
grams as correlation between global integration and 0.0388641). In the case of Antalya the mean depth
local connectivity informs that the high values [R2] in graph shows how the seashore and touristic activities
the Eixample diminish quickly, when less connect- are located in clusters close to little ports and strategi-
ed areas such as Badalona and the areas around the cally close to the airport.
Figure 05. Barcelona Mean Depth [Connectivity Weight] R3
Figure 06. Antalya Mean Depth [Connectivity Weight] R1000
Topological and metric measures, at local and global Synergy values (corelation between local and glob-
radii, show matching values in both cities, with better al integration) are dissappointing (Barcelona R2:
discrimination in the topological readings (those on 0.26835/ Antalya R2: 0.629967). In fact one is left
the left hand-side). And their (regular or irregular) grid with the impression that a new reading, without a hur-
patterns exhibit strong areas close to the sea, observ- ry, is required. The steepness of the line in scattergram
ing that the range between city centre in local degree shows a thinning of node count in Barcelona, we can
has highest mean depth when compared to the global see a ribbon, not a complete cloud of values, as is the
degrees; when the scale grows, depth also does it, but case in Antalya. The different colours show sub-sec-
not mean depth, since most of the activity is located tors that can be further studied, when separated and
is a band near the sea. This clustering in Antalya con- studied locally.
trasts with a straight coast line front in Barcelona, as
we could already see in the connectivity graph.
[ 827 ]
Figure 07. Barcelona Choice [Conn. Weight] R3
Finally, a comparison of the alternative routes charac- darker lines in both senses parallel and perpendicular
teristic of the movement-to, unveiled through Choice. to the sea shore, as well as interior axes recently devel-
The two Figures of Choice in Barcelona are quite dif- oped, all tell us that some incipient activity is develop-
ferent, when neighbouring Badalona is added to it. Di- ing in this area (Sant Mart Provenals), even fostering
agonals are enhanced in Figure 07, corresponding to stronger relations between both cities. The inclusion of
the most local topological configuration, that is, with Badalona in the metropolitan area of Barcelona clear-
radius 3, and a considerable gap in the location of river ly demands some ties between the established fabric
Bess and the sporting port nearby. As it stands, one of the city and the newly added segments. Here as in
would state that most of the movement is West-bound, many other instances, determination is fundamental if
in contrast with What appears below (Figure 08), where one wants to achieve planning success.
Figure 08. Barcelona Choice [Conn. Weight] R1000
Figure 09. Antalya Choice [Connectivity Weighted] R1000.
[ 828 ]
The cycle that appears slightly darker in Antalya (Fig- HILLIER, B. (1996a). Cities as Movement Economies. Urban
ure 09) is a natural throughway that enables to go from Design International 1: pp. 41-60.
the coastal sectors to the upper areas in the city, but, HILLIER, B. (1997). The Hidden Geometry Of Deformed
at the same time it is a complete linkage of diverse Grids, or, why space syntax works when it looks as though it
areas, providing a general reading, and the chance to shouldnt. Proceedings of Space Syntax First International
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choose between several w-bridges in search of a most
economical short-cut to speed movement. Quite sur- HILLIER, B. (2002). A theory of the city as object: or, how
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providing a promenade between centralities. Whatever
the outcome might be, we are left in both cases with HILLIER, B. (2009). Spatial Sustainability in Cities: Organic
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[ 829 ]
Trazar la forma-lugar. Tres casos que desvelan la arquitectura
como entretejido entre sociabilidad y territorio
Susana Velasco Snchez

Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid. Profesora asociada del Dpto. Ideacin Grfica
Resumen: En base al estudio de casos de tres proto-ar- El marco terico-argumental de la investigacin reco-
quitecturas autoconstruidas e inmersas en distintos ge, por un lado, la narrativa de la cabaa primitiva
contextos y a sus registros grficos, este artculo formulada por Joseph Rykwert (La casa de Adn en
analiza el papel de mediador entre lo social y el te- el paraso, 1973) quien ha indagado en los orgenes
rritorio que tiene la arquitectura. El objetivo es tanto de la accin de construir simblica y materialmen-
el de poner en valor la calidad de estas arquitecturas te con el fin de analizar su influencia en la moderni-
sin arquitectos como el de suministrar nuevas claves dad y rescatar ciertas potencias para nuestro presente.
acerca de la relacin entre arquitectura y contexto. El Del trabajo de Rykwert nos interesa cmo demuestra
dibujo aqu se ha utilizado tanto a modo de transcrip- que la cabaa primitiva puede leerse como un esta-
cin de formas y estructuras como de procedimiento do, como una accin, y que su lugar propio reside en
hermenutico que nos permita detectar las potencias el seno de las colectividades (Rykwert 1974, 14). Por
inscritas en los casos. La investigacin va buscando el otro lado nos acercamos a la tradicin arquitectnica
modo en que el trabajo arquitectnico traza vnculos basada en la tectnica que, partiendo de Semper (Los
entre lo territorial y la sociabilidad, entre el paisaje y cuatro elementos de la Arquitectura, 1850) y Botticher
las colectividades recolectando de este modo seales (La tectnica de los helenos, 1844-1852), llega has-
para una nueva sensibilidad. ta nuestro tiempo de la mano de Kenneth Frampton
(1990) quien la sita como modelo garante de resis-
Keywords: Form-place. Drawing. In-between. tencia frente a los desastres del progreso. Junto a las
bases de la tectnica, reformuladas por Frampton, la
investigacin recupera la nocin de forma-lugar. Otra
Introduccin de las lneas crticas a recoger es aquella cuyo obje-
tivo ha sido estudiar la arquitectura sin arquitectos,
En base al estudio de casos de tres proto-arquitecturas asunto inaugurado formalmente por Bernard Rudofsky
autoconstruidas e inmersas en distintos contextos y en la gran exposicin del Moma de 1964, y que hoy
a sus registros grficos, este artculo analiza el papel podramos enlazar con ciertas voces que anuncian la
de mediador entre lo social y el territorio que tiene la necesidad que tiene la arquitectura de abrirse a un nue-
arquitectura. El objetivo es tanto el de poner en va- vo sensible. Es Juhani Pallasmaa uno de los referentes
lor la calidad de estas arquitecturas sin arquitectos actuales en esta bsqueda de una nueva sensibilidad
como el de suministrar nuevas claves acerca de la re- tctil y perifrica (en textos como Los ojos de la piel,
lacin entre arquitectura y contexto. El dibujo aqu se 1996 Animales arquitectos, 1995 y La mano que pien-
ha utilizado tanto a modo de transcripcin de formas y sa, 2009) que afecta tanto al modo en que percibimos
estructuras como de procedimiento hermenutico que y dibujamos como a la forma en la que nos movemos
nos permita detectar las potencias inscritas en los ca- o construimos.
sos. La investigacin va buscando el modo en que el
trabajo arquitectnico traza vnculos entre lo territorial
y la sociabilidad, entre el paisaje y las colectividades Forma-lugar y forma-producto
recolectando de este modo seales para una nueva
sensibilidad. El concepto de forma-lugar fue propuesto por el crti-
co de arquitectura Kenneth Frampton en la conferencia
[ 831 ]
Siete puntos para el milenio: Un manifiesto anticipa- ya que con su deseo de convertirse en experto comen-
do, con dicha nocin sealaba la conjuncin entre la z este proceso que ha ido expropiando las capacidad
forma y el lugar enfrentndola a su vez a otra nocin que tenan los humanos y las colectividades de habitar
la forma-producto que algunas dcadas antes haba construyendo el mundo.
sido definida por el arquitecto Max Bill para referirse
a las formas determinadas por los mtodos de pro-
duccin empleados en su constitucin (Frampton Tres proto-arquitecturas a estudio1
2000). Con vistas a la emergencia de un nuevo para-
digma Frampton propona atender y recuperar para la Esta investigacin se ha apoyado fuertemente en el
arquitectura la forma-lugar para traer con ello el vn- estudio de tres casos que tienen una relacin expl-
culo con la topografa en tanto componente definitorio cita e intensiva con el territorio. En ellos la nocin
del medio, refirindose no solo al contacto con el suelo de forma-lugar no funciona como un lenguaje figu-
sino tambin al sistema de cubricin, a las aperturas a rado sino como relaciones materiales entre las for-
ese territorio y al modo como entra y circula el aire. mas de la arquitectura y el medio trazadas por sus
El nimo pesimista con el que el crtico ha venido habitantes-constructores.
analizando los derroteros de la arquitectura encuentra
finalmente en dicha nocin un modo de enfrentarse al Se trata de tres artefactos de distinta naturaleza cuya
impacto del progreso ya que segn l la forma-lugar forma arquitectnica es una resultante de fuerzas so-
tiene la capacidad de resistir a la tendencia homogenei- ciales y territoriales que acontecen en sus coordenadas.
zadora de la tecnologa universal (2000). Son tres formas de observatorio en los que su forma
espacial nos remite a su vez a tres arquetipos: la torre,
Estas dos nociones proporcionan dos modos de enla caverna y el teatro. Cada uno de dichos artefactos
focar el hecho constructivo. Hoy podemos verificar opera de una manera con el medio: 1) elevarse y entre-
cmo la forma-producto ha ido ganando terreno a la tejerse con los rboles. 2) horadar y desplegarse en el
forma-lugar. Incluso las diferencias entre ambas se terreno y 3) clausurar un espacio y proyectar el paisaje
han ido ampliando y parte del significado original se a su interior. A continuacin se muestran las transcrip-
fue perdiendo ya que las bases de aquella buena for- ciones comparadas.
ma que Max Bill traz como concepto (en la exposi-
cin de 1949 y despus en 1957 en el libro Die Gute El primer caso es un artefacto de caza, se trata de la
Form) no son exclusivas consideraciones sobre los ob- palombire, as se denomina a cada una de las ms de
jetos aislados sino que mostraban cmo la buena forma diez mil cabaas de caza camufladas en los bosques
buscaba el equilibrio con el medio donde naca. Desde del suroeste francs. Estas cabaas despliegan una red
aquella dcada de los 50 hasta hoy el proceso de inde cables que las conectan con los rboles circundan-
dustrializacin de la arquitectura, con el fin de mejorar tes formando un sistema de dispositivos mviles para
la calidad global, ha dividido el hecho constructivo en atraer a las aves. Sus estructuras se han ido instalando
mltiples productos que puedan ser controlados inde- a lo largo de muchos aos en las copas de rboles y
pendientemente. Las formas ya no nacen del lugar sino sirven de escape para ciertos habitantes, quienes las le-
que ahora son importadas. La consecuencia ha sido el vantan para abrir tiempos de excepcin donde encon-
desarraigo respecto del contexto social y territorial que trarse y convivir de otros modos. Se trata de un caso
la acoge. Es fcil advertir cmo la arquitectura es hoy hoy plenamente vigente que es signo de una inmemo-
un producto hecho a base de otros productos que ha pa- rial llamada atvica que sigue impulsando al humano
sado a formar parte de la corriente de externalizacin al encuentro con las fuerza naturales.
de todo lo que tiene que ver con la vida y su cuidado, y
que bajo el pretexto de la mejora de la calidad impone El segundo caso es un artefacto blico que se despliega
la lgica del experto que va expropiando cada una de en el territorio, se trata de la red de trincheras que se
las facultades que los humanos hemos ido adquiriendo. fue abriendo durante la guerra civil espaola. Un entra-
Ni la materia que nos rodea ni nuestras manos articulan mado de refugios y defensas de complejas geometras
ya hoy vnculos con el lugar. En este contexto el arqui- horadado en la tierra a lo largo de la lnea de frente
tecto ha dejado de ser una figura de entretejido entre que cruza la pennsula. Adems de una mquina blica
materias, sociedad y territorio para pasar a convertirse se trata tambin una forma de hbitat para el tiempo
en administrador de la nueva mercanca. Pero no es el de lucha. Aquella operacin ha dejado sus trazados
arquitecto una figura que podamos situar como vctima visibles sobre nuestra orografa y permite que hoy
[ 832 ]
con los vecinos de Herreruela

de Oropesa en el ao 2009.
Mediante esta triada de casos

tratamos de abordar el asunto
de la arquitectura y el con-
texto de modo situado, com-
prendiendo sus similitudes
y sus diferencias. Entre las
similitudes podemos destacar
el hecho de que los tres ar-
tefactos giran en torno a una
operacin que las polariza:
la apertura de agujeros en su
envolvente para disparar un
arma, observar el exterior o
cazar una imagen. Estos agu-
jeros son los que permiten que
se pueda formar un entramado
junto con el territorio, ya que
Figura 01. Dibujos de transcripcin de las tres proto-arquitecturas ( palombire, trincheras
de dichas perforaciones par-
y cmara-ermita de Herreruela. Secciones y plantas comparadas a igual escala ten visuales, haces o cables
que vinculan la forma arqui-
podamos acceder a una suerte de relectura del paisaje tectnica con las singularidades del medio. Se produce
a travs de dichas trazas. Se trata de una operacin del una conexin geomtrica y material entre las variables
pasado pero que cobra hoy relevancia histrica, ya que del exterior y las superficies y usos del interior. Por
despus de aos de olvido estos paisajes han comen- otra parte los espacios nucleares de los tres casos tie-
zado a recorrerse como signos visibles de un tiempo nen una escala similar, los tres cuentan con cabina de
en el que la vida adopt una actitud poltica y se vio operaciones desde donde se observa y se manipula el
ligada a la lucha. artefacto, se trata de un espacio de medidas vinculadas
con el cuerpo humano realizado tambin con medios
El tercero de los casos es un artefacto que opera con las sencillos en crujas entre los dos y los cuatro metros.
imgenes. Se trata del fenmeno de la cmara oscura. Los tres casos surgen en condiciones de autoconstruc-
Un mecanismo que consiste en disponer un espacio cin, son sus habitantes sus practicantes quienes se
cerrado en medio de un entorno efectuando en l la han hecho cargo de levantarlas.
oscuridad total clausurarlo, para despus abrir en
su envolvente pequeas perforaciones que dejen pasar Para establecer las diferencias se detallan en una tabla
finos haces de luz. Se desencadena as un fenmeno las variables que las distinguen: la materia con la que
ptico: la proyeccin de las imgenes del paisaje cir- trabajan, la operacin que efectan en el espacio, la fi-
cundante sobre las superficies del interior. Para estu- gura mtica a la que remiten y el lmite que se encargan
diar este ltimo caso hemos recurrido a la ejecucin de explorar. Dichas variables nos informan del modo
de un prototipo en un paisaje concreto. Los dibujos de singular con que cada artefacto se vincula al contexto
transcripcin corresponden por tanto a la Cmara Solar territorial y social.
del Santo Isidro que levantamos de modo colaborativo
Materia trabajada Operacin espacial Topos mtico Lmite explorado

Palombieres El aire Ascender La torre Lo salvaje
Trincheras La tierra Excavar La caverna La lucha
Cmara oscura La imagen Clausurar El teatro La representacin
Tabla 01. Matriz de atributos de los tres casos de estudio
[ 833 ]
Una ltima operacin se ha efectuado para compren- relacin que cada caso establece con el exterior y el ho-
der el conjunto de sus similitudes y diferencias. En rizonte, apreciamos as una suerte de lnea de flotacin
el siguiente grfico podemos observar una sucesiva que muestra cmo los tres casos tienen una relacin de
superposicin de las tres secciones. Aprovechando la adaptacin y son capaces de sumergirse parcialmente
similitud del tamao de la cabina de operaciones se las en la materia del terreno o elevarse sobre ella. En la su-
ha hecho coincidir estableciendo un horizonte comn perposicin podemos leer la complementariedad entre
de modo que queda patente el movimiento espacial las tres operaciones genricas de ascender, excavar o
que cada una efecta y el espacio hacia el que orientan clausurar que a su vez corresponden con tres figuras ar-
agujeros y troneras. Situamos como centro la cabina quetpicas, con tres topos mticos que aqu se presentan
de operaciones, de este modo podemos apreciar la superpuestos: la torre, la caverna y el teatro.
Figura 02. Superposiciones sucesivas de las secciones de los tres casos, destacando en primero
las trincheras, en el segundo la cmara oscura y en el tercero la superposicin total.
Estos dibujos funcionan como resultado de la experien- El dibujo como montaje. Traza y gesto
cia que se tiene al adentrarse en estos espacios y a su
vez son un mtodo para desvelar cualidades no aparen- Nos disponemos a examinar las posibilidades que tie-
tes. As dibujo y experiencia comparten una serie de ne el dibujo como proceso de montaje, es decir, como
caractersticas, la primera de ellas es que el cuerpo que articulador de relaciones no aparentes. Para ello ob-
se adentra en ellos y los elementos constructivos se van servaremos dos grafas en paralelo. La primera es una
componiendo en una relacin de igualdad, debido en transcripcin del etnlogo y arquelogo Leroi-Gour-
parte a que la impronta del gesto que los construy dej han de un emplazamiento arqueolgico de cabaas
en las formas construidas una cualidad corporal, tanto prehistricas. En l la disposicin de las formas com-
en las medidas como en el modo de ensamblarse los ponen una escena que nos remiten a las acciones que
elementos. De este modo podemos apreciar en dichas las han producido. Con este dibujo podemos asociar
arquitecturas cualidades corporales y frente a la habitual una valiosa idea de Leroi-Gourhan, que puede rastrear-
diferencia entre figura y fondo se produce aqu una suer- se especialmente en su obra El gesto y la palabra, y
te de simpata entre cuerpo y envoltura. Es ms el cuerpo puede ser resumida de esta manera: toda forma es la
que se propone adentrarse en ellas tiene que adaptarse, traza de un movimiento, esa forma no es nada aislada
plegarse, subir, bajar o accionar mecanismos para avan- del gesto que la engendra (Leroi-Gourhan 1965). En
zar, entregndose a una experiencia sensomotora en la la disposicin y medida de estas formas estn inscri-
que el cuerpo se ha de componer constantemente con tos una serie de gestos sucesivos y superpuestos que
la arquitectura. Otra de las experiencias que el dibujo fueron efectuados en un tiempo amplio, as trazas y
hace patente es la dificultad para distinguir donde acaba gestos han sido igualmente determinantes para compo-
la operacin arquitectnica y donde empieza el territo- ner dicha escena.
rio. Los dibujos ponen de manifiesto caractersticas que
pertenecen tambin a la experiencia: la arquitectura se
identifica ms con una operacin de entretejido que con
la separacin de volmenes y espacios.
[ 834 ]
Observemos en segundo lugar la potencia que el di-

bujo adquiere en la mirada de Goethe, un cientfico
aficionado, como gustaba definirse a s mismo, en-
tregado a muestrear los fenmenos y a recoger con la
mayor precisin posible la fascinante diversidad del
mundo. En el Estudio de brotes, de flores y de ramifi-
caciones la nocin de morfologa la sentimos actuar
en los dibujos donde, por ejemplo, una flor no ser mi-
rada como esa bonita cosa que colocamos en un jarrn
para un bodegn, sino como un organismo fascinante
que debe comprenderse a la vez segn su antecedente
(el brote, la yema) y su consecuente (la ramificacin).
(Didi-Huberman 2010, 96). Estamos ante un dibujar
donde transcurre un tiempo que se despliega ocupan-
do el espacio, diferentes instantes cohabitando en la
misma mesa de trabajo y afectndose entre s. Aqu
las transformaciones de un organismo no se entienden
como una secuencia lineal sino que son estados que
pasan a coexistir, a ritmar entre s y a conformar una
Figura 03. Dibujo arqueolgico que muestra el imagen procesual. Estamos frente a la tentativa del
emplazamiento de cabaas construidas junto a la conocimiento por el montaje ya planteada por Walter
cueva de Renne Arcy-sur-Cure. Cantelperronien, Benjamin, Aby Warburg y Carl Einstein, puesto que
en torno a 35.000 aos (Leroy-Gourhan 1965)
el montaje es el arte de producir esta forma que pien-
sa. Procede, filosficamente, como una dialctica Es
el arte de reflejar la imagen dialctica (Didi-Huber-
man 2004, 205). En resumen, esta serie la potencia del
montaje:
El proceso de montaje consiste en dar forma a un con-

junto heterogneo en el cual los archivos se construyen
y contrastan entre s rtmicamente, lo que hace que las
imgenes y su legibilidad surjan intensificadas como
resultado de su relacin y choque recproco, entonces
la dialctica debe comprenderse en el sentido de una
colisin desmultiplicada de palabras e imgenes: las
imgenes chocan entre s para que surjan las palabras,
entran en colisin para que visualmente tenga lugar el
pensamiento (205).
Del mismo modo que el dibujo de Goethe se resiste a

fijar, a congelar los dibujos realizados en nuestro estu-
dio de casos tienen esa misma preocupacin, buscan
transcribir un estado concreto de la forma sin dejar
de recoger la potencia de transformacin de los arte-
factos. Se da en ellos una tensin entre querer asir la
mutabilidad de estas proto-arquitecturas y definir cada
una de sus potentes figuras, su topos mtico. Estamos
ante algo parecido a aquello que los flamencos llaman
construir la estampa2, como la capacidad que tiene el
Figura 04. Estudio de brotes, de flores y de ramificaciones, flamenco para construir imagen, para, inmediatamente
Goethe, 1787. Tinta sobre papel, 15*11,7cm. Stiftung despus, desplazarla y ponerla a andar.
Weimarer Klassik, Goethe und Schiller Archiv, Weimar.
[ 835 ]
Sobre la tensin entre imgenes fijas y capacidad de

movimiento abordaremos una ltima cuestin: qu
relaciones pueden establecerse entre el dibujar y el
territorio? Acudamos a dos imgenes ms. En primer
lugar un grfico de estrategia militar que muestra un
modo de organizar un frente defensivo (Figura 06), se
trata de una planificacin de operaciones en el territo-
rio, de trabajos sobre el terreno, toma de posiciones,
movimientos y ataques. Comparmosla con ciertas
imgenes de los petroglifos trazados sobre piedra
(Figura 07). En este caso el dibujo se realiza sobre el
terreno mismo, el dibujar no es previo o posterior a
la accin espacial, es una accin que est cargando el
medio de intensidades, el dibujar es aqu un proceso
de reterritorializacin. Es un dibujar que nos remite a
aquel canturrear de quien est inmerso en un medio, al
ritornelo que va recorriendo el territorio y cosindo-
lo con el hacer del cuerpo (Deleuze y Guattari 2006).
Dichos dibujos in situ nos muestran la potencia de la
accin de quien dibuja como si bailara sobre el terreno.
A travs de esta coleccin de casos podemos intuir que
el cuerpo que baila, el que canturrea, es el mismo cuer-
po capaz de construir con igual intensidad. El dibujar
deja aqu de ser instrumental y pasa a ser matricial, no
Figura 06 y Figura 07. Petroglifos en Old Bewick,
funciona como un a priori sino que est cosiendo, ya Northumberland, Berwick Naturalist Club 1864
con su hacer, el cuerpo con el medio. Se trata de una (Matthews, 1922, p. 28)
forma-lugar pero sobre todo de un tener-lugar de la
forma. Ya que lo importante no es tanto la forma en s
como su tener-lugar, una accin que, como veamos Potencias del dibujar. El entretejido
con Leroi-Gourhan, no se puede separar del gesto que
la engendra, por eso son formas que nos remiten a una Entre los objetivos de esta investigacin ha estado el
suerte de danza capaz de construir territorio. de pensar las implicaciones que se pueden dar entre el
dibujar y el construir en tanto que son
dos acciones que pasan por el cuerpo.
Otro de los principales objetivos ha
sido repensar las imgenes y los di-
bujos de arquitectura despus de que
todo haya devenido imagen y de que
hayamos construido tambin toda una
filosofa de resistencia contra el ojo y
la espectacularizacin que ha sufrido
nuestro mundo. Sin embargo podemos
tratar de pensar que los ojos no son el
problema, que slo es la mirada retinia-
na la que nos ha llevado hasta aqu y no
los ojos en tanto que rganos sensoria-
les. En el pensamiento de la arquitectu-
ra esta siendo Juhani Pallasmaa quien,
recogiendo a su vez la sensibilidad de
Merleau-Ponty, ha abierto est va con
una propuesta de mirada perifrica y
Figura 05. Lneas de un frente organizado defensivamente, 1928. desenfocada. Siguiendo esta lnea de
[ 836 ]
pensamiento la joven filsofa Marina Garcs ha recu- el rozamiento y las diferencias. Ciertos arquitectos,
perado dicha mirada perifrica para ponerla al servicio como Stanford Anderson han tratado de describir el
de pensar un nosotros, lo que ella ha denominado un lugar que ocupa el trabajo arquitectnico el In-be-
mundo comn. Para Garcs nuestra condicin esen- tween para nombrar la relacin de la arquitectura con
cial de espectadores de ambas escalas macro y micro, su contexto y se han referido a un estatus de quasi-au-
del mundo y de nosotros mismos, es consecuencia de tonoma que tendra la arquitectura (Anderson 2002).
un mismo rgimen de visin, el de una mirada descar- Por otra parte el estudio de casos nos ofreci modos de
nada y focalizada, una mirada que se sustrae al movi- infiltrarse en ese espacio entre, de crear un entretejido
miento del cuerpo y a sus potencias perceptivas y que en ciertos lmites del territorio y de la experiencia
cancela, de este modo, nuestra relacin con el entre, es capaz de encontrar una y otra vez el equilibrio, atento a
decir, con el mundo como aquello que hay entre noso- los fenmenos y siempre dispuesto a auto-construirse
tros y que est entretejido (Garcs 2010). La filsofa de nuevo. Este entremedio entretejido logra una re-
nos propone relajar la pupila y liberar la visin dejando lacin de igualdad con lo que ocurre en sus bordes, y
que los ojos caigan de nuevo en el cuerpo recupe- parece hacerse cargo de un bello desafo que nos lanza
rando as la parte de tacto y de movimiento que les Garcs al preguntarse sobre la potencia del entre y el
corresponde. Recordemos cmo antes hemos tratado nosotros : lo que est en juego es la posibilidad de
de entender las implicaciones que hay entre el dibujar vivir liberando la riqueza del mundo.
y el construir (dos acciones que pasan por el cuerpo).
Qu tiene que pasar para que el cuerpo y el lenguaje Notas

descubran su necesaria alianza con los ojos sensibles,
tan maltratados por el imperio visual occidental? Qu
1
Sobre el estudio de estos tres casos se puede consultar un
desarrollo ms extenso en diversos documentos: VELASCO,
tiene que pasar para que la crtica a la centralidad de la Susana, Agujerear el mundo. Dibujos de un Grand Tour por
visin no empuje a nuevos Demcritos contempor- cabaas, cmaras y trincheras Palimpsesto XI. Octubre 2014,
neos a arrancarse los ojos, ya no para ver mejor con el 2 pginas y algunas comunicaciones de las que destacamos
alma, sino para tocar mejor con la piel o para agudizar dos: La comunicacin VELASCO, Susana La construccin
la escucha del susurro de nuestra tradicin cultural? salvaje. Un caso de estudio: La Palombire Congreso de
Cmo dejar que los ojos caigan en el cuerpo y asumir sostenibilidad, Encuentros Internacionales, CONAMA 2012.
Y la comunicacin Red de trincheras en torno a Madrid. Un
todas las consecuencias polticas, epistemolgicas, vi-
patrimonio desconocido de 100 kilmetros de arquitectura,
tales y artsticas de esta cada? (2010). ingeniera y paisaje presentada en el congreso Patrimonio,
Territorio y Paisaje. Jornadas Internacionales de Investigacion
A partir de aqu reconocemos en la accin de dibujar (Tercer foro internacional de las ciencias en mbitos antrpicos).
un modo de atraer los ojos al cuerpo recogiendo en la 2013. Departamento de Arquitectura, Escuela de arquitectura.
carne aquello que ven y encontrando en esa mirada una Universidad de Alcal (Espaa).
sensibilidad corporal. Nada de renunciar a la visin, 2
Recogemos la referencia completa Giorgio Agamben hablaba
como bien advierte Garcs no queremos arrancarnos de la importancia que tena para l la imagen en el flamenco, de
los ojos para ver mejor, sino todo lo contrario: conquis- la capacidad del flamenco de construir imagen, de fijarla para,
tar nuestros ojos para que la Medusa en que se ha con- inmediatamente, desplazarla, ponerla a andar; de la capacidad
que tiene la imagen en el flamenco de deshacerse y volverse
vertido hoy el mundo deje de petrificarnos. Conquistar
a hacer. Lo deca hablando del baile, de forma evidente es a
nuestros ojos para que nos permitan algo tan sencillo lo que los propios flamencos llaman hacer la estampa pero
como en vez de ponernos el mundo enfrente aprendan tambin se refera a la msica, a la utilizacin de los silencios
a ver el mundo que hay entre nosotros (2010). Es pre- como momentos en los que se detiene el sonido un poco en el
cisamente este espacio entre, enigmtico y tentador, sentido que le daba Luigi Nono, y se produce una intensidad
casi un espacio perdido en un mundo sin distancias o que convierte la voz en un sonido puro pero que, a la vez,
de distancias sin ningn valor. Al final de este recorri- es como una imagen, una imagen de una gran densidad de
significado. (Didi-Huberman 2007).
do aguarda una ltima cuestin, no ser ese mundo
que hay entre nosotros precisamente el lugar propicio
para la arquitectura? Referencias bibliogrficas
Ese espacio entre es el que en la naturaleza hace po- ANDERSON, S. 2002, Quasi-Autonomy in Architecture: The
Search for an In-between, in M. Osman, A. Ruedig, M. Seidel
sible que se alcance el equilibrio una y otra vez, es el and L. Tilney (eds.), Perspecta 33: Mining Autonomy. The MIT
lugar del encuentro, del intercambio, donde gestionar Press, Cambridge, London, 30.37.
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FRAMPTON, Kenneth. 2000. Siete puntos para el milenio: Un y la autoconstruccin desde una perspectiva emancipadora. Es
manifiesto anticipado. XX Congreso de la UIA, Beijing, Junio autora de artculos y ponencias en congresos sobre algunos de
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LEROI-GOURHAN, A. 1965. Le geste et la parole, Ed. Albin
Michel, Paris.
[ 838 ]
Lo spazio tra poesia e progetto
Rosario Marrocco
Sapienza Universit di Roma
Abstract: This work is part of a wider research on the psiche delluomo-personaggio, di fatto andava a rap-
relationship between physical space and mental space, presentare lo spazio psichico. Uno spazio molto proba-
also in literature. Specifically in this study, particular bilmente collocato a met tra il conscio e linconscio,
aspects of the representation of the mental space, defi- ossia in quel Mittelbewusstsein, tradotto: mediocon-
ned through that psychic interior monologue proposed scio, ovvero in quella dimensione, secondo Schnitzler,
in the literature by Schnitzler, deepened and draw near pi enormemente estesa della vita psichica e spirituale,
to, and the representation of physical space, defined it- una dimensione intermedia da cui muoversi senza so-
self through that interior spatial monologue identified sta verso lo stato conscio oppure precipitare inevitabil-
among the poetics collection of Saba and Pasolini, pro- mente verso il profondo inconscio.
posed here and shown in some drawings inspired by
the poems: Alba meridionale, Tre vie e Citt vecchia. Schnitzler, particolarmente influenzato dagli studi di
Freud sulla psicoanalisi, costru le sue storie consen-
Parole chiave: Disegno. Disegno a mano. Disegno e tendo al lettore di accedere in modo diretto alla men-
progetto. te dei personaggi al libero corso dei loro impulsi,
speranze, aspirazioni, idee, impressioni e percezioni
quasi come Freud riusciva a penetrare nella mente
Introduzione dei suoi pazienti attraverso la tecnica delle libere asso-
ciazioni (Kandel 2012, 90-93). La relazione tra Sch-
Questo lavoro si inserisce in una ricerca pi ampia sul nitzler e Freud, testimoniata da unintensa attivit epi-
rapporto tra spazio fisico e spazio mentale, anche nella stolare in parte presente nel volume Sulla Psicoanalisi,
letteratura. In particolare in questo studio si approfon- che raccoglie numerosi studi di Schnitzler datati tra il
discono e si accostano dei particolari aspetti della rap- 1900 e il 1926, segna in un certo modo anche linizio
presentazione dello spazio mentale, definita attraverso della relazione tra la letteratura e la psicoanalisi. I due
quel monologo interiore psichico proposto in letteratu- si incontrarono poco e la ragione non ancora molto
ra da Schnitzler, e della rappresentazione dello spazio chiara, anche se in tal senso risulta significativa una
fisico, definita a sua volta attraverso quel monologo dichiarazione-ammissione di Freud contenuta in una
interiore spaziale individuato allinterno delle raccolte famosa lettera inviata a Schnitzler e datata 19 maggio
poetiche di Saba e Pasolini, qui proposto e rappresen- 1922. In questa lettera Freud dichiarava di essersi sem-
tato in alcuni disegni ispirati alle poesie: Alba meridio- pre chiesto con tormento la ragione per la quale, nel
nale, Tre vie e Citt vecchia. corso degli anni, non aveva mai cercato di avvicina-
re e di avere un colloquio con Schnitzler, ammetten-
do di averlo evitato per una specie di timore del sosia
Lo spazio mentale rappresentato da Schnitzler (Schnitzler 2001). Che tra i due vi fosse una relazione
basata su comuni interessi scientifici (Schnitzler co-
Il medico e scrittore viennese Arthur Schnitzler, ossia munque un medico prima dessere uno scrittore) fuo-
colui che di fatto apr alla nascente psicoanalisi lu- ri dogni dubbio. Daltro canto lo stesso Schnitzler gi
niverso artistico e letterario diventando il centro del il 6 maggio del 1906 in un biglietto di auguri inviato a
movimento di avanguardia letteraria chiamato Jung Freud non soltanto gli dichiarava la sua ammirazione
Wien (Giovane Vienna) (Kandel 2012, 93), faceva ma ammetteva che nei suoi scritti trovava significativi
parlare i personaggi dei suoi racconti attraverso un e profondi impulsi.
monologo interiore che, aprendo e mettendo a nudo la
[ 839 ]
Sono proprio gli studi sulla psicoanalisi che condu- Spostando lasse narrativo dal fuori al dentro, pene-
cono Schnitzler, nel 1926, a parlare di medioconscio. trando e rivelando la psiche del personaggio, lintento
Il 1926 anche lanno di pubblicazione della Trau- di Schnitzler quello di rappresentare il pensiero del
mnovelle (Novella del sogno), inizialmente intitolata personaggio-uomo, e quindi non direttamente lazione,
Doppelnovelle (Novella Doppia), scritta tra il 1921 e il ma lazione a partire dal pensiero delluomo. Schni-
1925 e molto probabilmente concepita come una sorta tzler consegna al lettore un perfetto meccanismo, of-
di suo discorso sul sogno, sulla scia della lettura, da frendogli la possibilit di cogliere la realt, il mondo
lui compiuta gi nel 1900, del primo trattato freudia- esterno, lo spazio fisico non come un dato passivo ma,
no sullinterpretazione del sogno (Die Traumdeutung, sostanzialmente, come quel dato attivo indicato da
1899). Di fatto proprio in questa novella sul sogno Merlau-Ponty ([1945] 2009), perch il lettore che,
che Schnitzler compila e prefigura la sua intuizione trasponendosi nello spazio mentale del personaggio,
circa lesistenza del medioconscio. In Italia Traumno- elabora e agisce creativamente attraverso la sua psiche.
velle fu tradotta riportando le prime due parole dei tito-
li di Schnitzler: Doppeltraum, ovvero: Doppio sogno,
mentre Stanley Kubrick la traspose nello spazio cine- Lo spazio fisico rappresentato da Pasolini e Saba
matografico rappresentandola con il titolo: Eyes Wide
Shut, sua ultima grande opera uscita nel 1999. Questimmagine di case popolari / dentro lazzur-
ro della sera, deve / restarmi come unimmagine del
Schnitzler sostiene che la psicoanalisi parla di conscio mondo / (davvero chiedono gli uomini altro che vive-
e di inconscio ma troppo spesso trascura il mediocon- re?) / case qui piccole, muffite, di crosta bianca, / l
scio (Schnitzler 2001). Non un caso che sia proprio alte, quasi palazzi, isole color terra, / galleggianti nel
un poeta (e medico) a occuparsi della dimensione del fumo che le fa stupende, / sopra vuoti di strade infos-
medioconscio, una dimensione scoperta in gran parte sate, non finite, / nel fango, sterri abbandonati, e resti
attraverso una lettura artistica e creativa delle teorie / dorti con le loro siepi tutto tacendo / come per
freudiane sulla psicoanalisi. Ed proprio allo Schni- notturna pace, nel giorno. E gli uomini / che vivono
tzler poeta, infatti, che affidato il compito di identi- in questora al Prenestino / sono affogati anchessi in
ficare i precisi confini tra conscio e inconscio, l dove quelle strie / sognanti di celeste con sognanti lumi /
possibile far emergere un campo, il medioconscio, quasi in un crepuscolo che mai / si debba fare notte
dove collocato quello spazio psichico che Schnitzler quasi consci, / in attesa di un tram, alle finestre, / che
rappresenta attraverso il monologo interiore. lora vera delluomo lagonia / e lieti, quasi, di ci,
coi loro piccoli, / i loro guai, la loro eterna sera /
Lo spazio mentale rappresentato da Schnitzler attra-
verso il monologo interiore uno spazio che di volta in Nei versi di Lalba meridionale (Pasolini [1964] 2003,
volta, quando tende alla fase cosciente, si relaziona con 1295-1296), Pasolini rappresenta lo spazio fisico attra-
il mondo esterno a partire dal mondo interno. Il mondo verso una sequenza di immagini di una realt percepita
esterno lo spazio esterno, ossia lo spazio fisico, mu- dalluomo con agonia e lentezza. Uno spazio descritto,
tevole perch abitato e trasformato psicologicamente nel suo estendersi, ai margini di una sera che, di l a
dallo spazio mentale. In effetti, la psiche trasforma lo poco, trasformata in notte, raccoglier a s tutti quei
spazio fisico, perch ne estrae le forme, acquisendole e frammenti spaziali (case piccole e muffite, palazzi,
incarnandole. Parlando di Victor Hugo in Notre-Dame isole color terra, strade infossate, fango, sterri e siepi
de Paris, Bachelard ricorda che per Quasimodo lo spa- dorti) restituendoceli in un unico grande corpo svelato
zio della cattedrale, completamente assoggettato alla e reso protagonista della narrazione.
sua percezione e alla sua psiche, era stato luovo, il
nido, la casa, la patria, luniverso. Si potrebbe quasi Lo spazio diventa il personaggio e la sua rappresen-
dire che ne avesse assunta la forma come la chiocciola tazione avviene attraverso una sorta di monologo in-
prende forma dal suo guscio. Era la sua dimora, il suo teriore spaziale. Cosicch, se Schnitzler penetra nello
buco, il suo involucro (Bachelard [1957] 2006, 119). spazio psichico rappresentandolo attraverso il monolo-
Cosicch lo spazio mentale, rappresentato da Schnitz- go interiore, Pasolini penetra nello spazio fisico resti-
ler col monologo interiore, trasforma lo spazio fisico a tuendocelo per mezzo di un monologo interiore spa-
partire proprio dalla psiche delluomo. ziale: tramite luomo, tramite le parole di Pasolini, lo
spazio sembra parlare da dentro, il tutto allinterno di
una grande rappresentazione poetica. Lo spazio fisico
[ 840 ]
rappresentato nelle raccolte poetiche di Pasolini uno anche le parole di Pasolini e di Saba creano una serie
spazio complesso ed eterogeneo, uno spazio in cui quei infinita di immagini che rappresentano la fragile di-
corpi quasi consci si fondono con le cose (E gli uomini mensione psichica umana e mettono a nudo lo spazio
/ che vivono in questora al Prenestino / sono affogati fisico attraverso la sua dimensione interiore.
anchessi in quelle strie / ), gli ambiti personali si
aprono alla condivisione e tutte le case, quelle pove- I meccanismi narrativi di Schnitzler, di Pasolini e di
re, muffite e vecchie, cos come quelle alte a forma di Saba, pur basati su una lettura soggettiva, interiore, del
palazzi, si perdono dentro lazzurro della sera. Cos, mondo, proprio attraverso il monologo interiore, uma-
come luomo-personaggio di Schnitzler, alla ricerca no e spaziale, aprono al lettore una nuova possibilit
del mondo reale, alla ricerca cio di quella dimensione di capire luomo e lo spazio, fino al punto di renderci
personale cosciente, si innesta nello spazio fisico che partecipi di una sorta di azione progettuale letteraria.
lo accoglie, anche lo spazio-personaggio di Pasolini si Attraverso le parole di Pasolini e di Saba riusciamo a
fonde con lo spazio psichico delluomo che lo percepi- penetrare lo spazio a partire dalla sua interiorit e cos
sce e che lo abita. Uomo e spazio si fondono allinterno facendo, in parte, lo progettiamo.
di una metamorfosi psico-spaziale. Ed questa, secon-
do Pasolini, limmagine che deve restarci del mondo: Cos, la poesia si trasforma in un immenso luogo crea-
una rappresentazione del dentro dello spazio dal dentro tivo, dove possibile, di volta in volta, ricreare il mon-
delluomo, che descrive, in definitiva, anche la relazio- do, ricreare lo spazio.
ne tra uomo e spazio.
La stessa rappresentazione si ritrova anche nella poe- I disegni dello spazio di Pasolini e di Saba (figg. 01-10)
tica di Umberto Saba, sia quando lo spazio, in Sera di
febbraio (Saba [1935-1943] 2014, 473), accoglie indif- Nei disegni che accompagnano e sostengono questo
ferente giovent che sbanda a povere mte sia quando studio, frutto delle riflessioni esposte, si intende rap-
lo spazio della citt di Trieste, riconosciuto in Tre vie presentare non soltanto lo spazio in s ma soprattut-
(Saba [1910-1912] 2014, 89), esalta e rappresenta la to quel monologo interiore spaziale rappresentato
tristezza, le bellezze di cielo e di contrada, la gioia e nella poesia da Saba e Pasolini. I disegni (vedi figg.
lamore, in definitiva: quella singolare umanit che 01-10) sono concepiti per rappresentare un monologo
Saba cerca e trova scavando con le parole nello spazio interiore spaziale attraverso immagini che evocano i
di una familiare Citt vecchia che silenziosamente rac- modi fragili e tragici delluomo di costruire e di abitare
coglie a s anime fragili e frammenti di vita. quello spazio dove immerge la sua psiche. Si tratta di
uno spazio complesso e variabile, ispirato alle poesie
Ritorna nella raccolta di Saba quel monologo interiore di Saba e Pasolini e costruito sulle teorie di Schnitzler,
spaziale che rappresenta uno spazio fisico saldamente che oscilla tra una visione poetica, espressa nei disegni
ancorato a quello psichico: Spesso, per ritornare alla a mano, e una visione progettuale, indagata e sviluppa-
mia casa / prendo unoscura via di citt vecchia. /Gial- ta nei disegni digitali.
lo in qualche pozzanghera si specchia / qualche fana-
le, e affollata la strada. / Qui tra la gente che viene
che va / dallosteria alla casa o al lupanare, / dove son Bibliografia
merci ed uomini il detrito / di un gran porto di mare, /
io ritrovo, passando, linfinito / nellumilt. BACHELARD, Gaston. [1957] 2006. La poetica dello spazio.
Edizioni Dedalo. Bari.
Nei versi di Citt vecchia (Saba [1910-1912] 2014, HUGO, Victor. [1831] 1967. Notre-Dame du Paris. Garnier.
81), estrema sintesi di uomo e spazio, Saba rappresen- Paris.
ta il dentro di uno spazio proprio attraverso lumilt di MERLEAU-PONTY, Maurice. [1945] 2003-2009. Phnom-
chi lo vive. nologie de la perception. Gallimard, Paris. Trad. It. di Andrea
Bonomi, Fenomenologia della percezione. Bompiani, Milano.
In effetti cos come le parole di Schnitzler, attraverso KANDEL, R. Eric. 2012. Let dellinconscio. Arte, mente e
quel monologo interiore da lui proposto e sperimenta- cervello dalla grande Vienna ai giorni nostri. Raffaello Cortina
to, sostengono una spirale continua di immagini create Editore. Milano.
non soltanto per rappresentare luomo nel suo spazio PASOLINI, Pier Paolo. [1964] 2003. Lalba meridionale. In
fisico ma anche per riportare a nudo lo spazio mentale, Tutte le Poesie (Tomo primo). Mondadori. Milano.
[ 841 ]
Figure 01-02-03-04. Rosario Marrocco, Studi per la rappresentazione dello spazio

della poesia Alba meridionale, di Pier Paolo Pasolini, 2013-2014

Figure 05-06-07-08. Rosario Marrocco, Studi per la rappresentazione dello spazio della poesia Tre vie, di Umberto Saba, 2013-2014
[ 842 ]
Figure 09-10. Rosario Marrocco, Studi per la rappresentazione dello spazio

della poesia Citt vecchia, di Umberto Saba, 2013-2014.
SABA, Umberto. [1910-1912] 2014. Citt vecchia. Tre vie. In Il dellarchitettura; tra gli altri si ricordano: La rappresentazione
Canzoniere. Giulio Einaudi Editore. Torino. dellarchitettura classica nel rilievo del Colosseo (2003),
Reflections on architecture representation and on visual
SABA, Umberto. [1935-1943] 2014. Sera di Febbraio. In Il
semiotics (2012). I suoi interessi sono rivolti anche alla relazione
Canzoniere. Giulio Einaudi Editore. Torino.
tra disegno e psicologia. Conduce ricerche sul rapporto tra
SCHNITZLER, Arthur. [1900-1925] 1998. Il sottotenente Gustl. spazio fisico e spazio mentale, anche nella letteratura e nella
Doppio sogno. In Opere. Mondadori. Milano. pittura, nellambito delle quali: ha ideato e dirige le collane
SCHNITZLER, Arthur. [1900-1926] 2001. Sulla Psicoanalisi. A Spazio, architettura e psiche e Spazio, architettura e
cura di Luigi Reitani. SE. Milano. letteratura; ha pubblicato i volumi: Lo spazio della Morante.
La rappresentazione dello spazio fisico e dello spazio mentale
SCHNITZLER, Arthur. [1926] 1977. Doppio sogno nella Storia di Elsa Morante (2015) e Spazio, architettura
(Traumnovelle). A cura di G. Farese. Adelphi Edizioni. Milano. e psiche (2015, in corso di pubblicazione); ha promosso e
VAN GOGH, Vincent. [1880-1890] 2002. Lettere a Theo sulla organizzato convegni e seminari di studio (curandone la
pittura. Tea Arte. Milano. direzione scientifica); ha prodotto numerosi saggi e articoli;
tra essi si ricordano: Lo spazio fisico e lo spazio mentale
nelle novelle di Luigi Pirandello (2010); Vedere e disegnare
Autore attraverso il modello mentale (2014); Il disegno e la poesia
sulla citt: dal frammento allunit spaziale. Luomo e il mondo
Rosario Marrocco. Insegna Rappresentazione dell tra DAnnunzio, Saba, Sironi e Pasolini (2015); Il disegno nella
Architettura nella Facolt di Architettura dellUniversit pittura e il significato della rappresentazione. Studi e ricerche su
di Roma La Sapienza. architetto, Dottore di Ricerca in Paolo Uccello, Pontormo e Caravaggio (2015). I suoi lavori e i
Rappresentazione e Rilievo dellArchitettura e dellAmbiente, suoi disegni sono stati pubblicati ed esposti in contesti nazionali
specialista in Disegno Industriale. Ha pubblicato saggi e e internazionali (Berlino, Bilbao Guggenheim, New York).
articoli sul disegno e sulla rappresentazione dello spazio e Rosario.Marrocco@uniroma1.it
[ 843 ]
Light control in Mediterranean architecture. Interdisciplinary
design experiences between didactics and investigation
Pierpaolo D'Agostino; Mariateresa Giammetti

Dipartimento di Ingegneria Civile, Edile ed Ambientale, Universit di Napoli Federico II
Abstract: The attempt of this work is to provide a of understanding the represented space. It therefore
cultural framework able to re-define a methodologi- drives to establish a methodological approach aimed at
cal accuracy that is part of the teaching of design and creating a strong framework within which to identify
architectural composition, in order to develop perfor- functional skills to the project.
mances even before formal works for architecture and
construction. A particular attention is given to control In the challenge toward an update in teaching of the
lighting and shading in the design process in those Science of Representation, it seems crucial to define
places characterized by Mediterranean features. Our how far it should be appropriate to provide capabilities
goal is to highlight the importance of manipulate the and practical skills and when it is better to try to build
light in the architectural design also through a didacti- knowledge and professional skills. In a personal point
cal project, aiming to the functional yield and the per- of view, in the first case, perhaps responding to current
formance of building structures, as one of the cultural market laws, we lead to limit the contribution into a
needs that point the technicians and designers much to design project to mere operational sequences coming
the qualification of works of architecture as to the ex toward an outcome. In the other case, to acquire
novo design. skills guarantees the ability to manage a process, dom-
inating not only the operational phases but also how
Keywords: Shadows. Architectural simulation. Info- those phases should be forced to get the outcome.
graphic visualization.
About representation, as just mentioned it is true both
in the creation of a graphic model and in its reading
The architectural visualization in the digital domain. and interpretation. This affects when the dialogue is
Specifics about method1 between technicians equally trained, while kinds of ex-
emption may be assigned when is clearly expressed the
In education to the architectural and engineering de- goal of disseminating information in a dialogue with
sign, it is not uncommon nowadays to find remarks non-expert users. For such cases, there is no doubt that
about the cultural obsolescence of descriptive geome- today the render has an hegemonic role in its ability
try whenever it is thought incorrectly that several soft- to visual narrator for the assessment of visual impacts.
ware applications available are able to substitute an The render reaches the viewer better than text, calcula-
human being for almost all actions related to the rep- tions or 2D visualizations.
resentation of the project. Its like to forget that in this
way the domain of representation concerns, among Therefore, it allows a crowd pitch in the evaluation of
other things, the training to the capacity to concept the the expected results, regardless, moreover, the effec-
three-dimensional space and the cognitive domain of tiveness in realization. That justifies the high presence
basic geometrical regulation of that applications that and popularity in particular applied to the final resti-
drive the design process. Obviously, if the purpose of tution of the idea, at a stage that is where the intensity
the representation is concerned as a technical referen- dominates the formal precision (Oxotorena 2012). In
tial encoded language, about the creation of a graphic this sense, it highlights the inherent deceptive power:
model is therefore conceivable looking at the domain the simulation is able to divert then from the techni-
of those descriptive rules that defines an unbiased way cal documentation, as filter and manipulation of the
[ 845 ]
information, leading to a choice. And who has deci- Referring to these platforms that the digital market of-
sion-making, economic and political power in the im- fers, a question may arise: if the project evolves and is
plementation of a project, it is often alien to the world in a process in so defined software environments, to
of technology and is to be convinced the choice. what extent it becomes the crucial the intervention of
the designer? Are software tools really independent
and to what extent of him? In the case of posi-
tive response, then there is the risk that the designer
goes cultural becoming an operator instead of being a
demiurgo.
Digital design must therefore be the means, not the end

however. However, this is still the need to better man-
age digital domain in a conscious way and on training
Figure 01. At left, proposed renderings of Marks House
and at right, the project as built, cfr. The Flint Journal in representation educating to the rules among them,
the geometrical ones that lead to a wise use of those
This outlook applies also and especially when the user is tools characterized by high nature and level of techno-
due to the generation of digital natives, fully immersed logical innovation reached.
in the digitization of daily life and led to think digi-
tal applications as unique and vital encouragement for As confirmation of the previous thoughts, the renewed
the understanding of reality and, therefore, to reach the leap towards a called sustainable design, settled on a
most effective form of communication and expression. low impact on natural ecosystems through actualized
design practices with new tools and technologies ad-
The recourse to render it so widespread that it is ap- dressing issues such as the thermal adjustment and the
propriate to define the render training graphics branch regulation of the visual comfort of buildings, partic-
of knowledge, educating to a tool useful to figurative ular attention can be given to techniques of shading.
design. These can be as a means of active or passive control of
solar radiation, solar shading systems in this context
Traditionally and according to a design practice still becomes a natural example of the role played by de-
in vogue in Italy the steps to figuration and repre- scriptive geometry in the creative and design develop-
sentation are distinguished not only about the execu- ment, in order to achieve a balanced outcome between
tive ways, but also technologically. The current trend, actual techniques and architectural composition, in
that however requires a cultural disruption even before which solutions are organically framed and used
proper training, is oriented to eliminate as far as possi- for a formal characterization step of compositional
ble the orderly sequence to provide the technical tools uniformity.
for managing structured and interoperable information:
platforms that can integrate applications targeting dig-
ital models properly configured to provide verifiable,
editable and manageable data implemented through
user-friendly graphical interface. Models, then, are
themselves appropriate to define visualizations made
to show project results.
If such management design approach is inherent in

the called BIM (Building Information Modeling) plat-
forms, where the generated model can be loaded with
information not merely limited to the formal point of
view involved to clarify and verify the different ones
structural and functional features, materials, ther-
mo-physical evaluations, lighting etc. with appropri-
ate tools related to the mere geometric model, the same Figure 02. Arup Italia, recovering a school in Rimini:
cannot be said about the management of the defined preliminary sketches and lighting assessments (Imperadori 2008)
digital graphic model.
[ 846 ]
Figure 03. Barajas airport in Madrid. Architectural

solutions and their technical drawings Figure 04. How simple renders could help
the real-time simulation process
Considering the solar movement as relative movement highlight is the relationship between the parties and not
of the Sun than the Earth, considered as a referenced a simulation of the future solution.
sunpaths in the sky, it is therefore necessary to iden-
tify what are the ways in which the suns rays have to To answer to the implicit question of what is the rela-
impact Earths surface and objects placed on it. That is tionship between software application and shadow the-
like to consider sunlight in their vectorial feature, cut ory, it should be noted that where it is difficult to define
off from their energy content. According to these con- what the shading caused by formally complex confor-
ditions, then, you can take advantage of the rules estab- mations, digital models and render help and participate
lished in the framework of projective geometry and the to integrate, not to replace, the synthetic theory ex-
theory of the shadows associated with it. But there is a plaining how the light rays impact and transfer on vol-
side of the scientific community who, recognizing the umes, by means of specific graphical methods. Howev-
right deserves about the contribution of new technolo- er, this aid tends to shift the focus on the effectiveness
gies applied to the design and, more specifically, for the of the result rather than on the process to achieve the
presentation and the visualization of the design, offers outcome. Or rather, the single cares required do not re-
more and more vehemently a drastic re-arrangement of late particularly to how to read the shadows as a result
the theoretical knowledge required in training of future of a path of ray lights, but the most appropriate and
technicians. Indeed, the use of shadows applied to the better dominated computer process. To ensure that this
digital model can be differently calibrated depending digital system then becomes useful, is necessary to de-
on the objects to which the modeling is referring to. fine the process within the projective system formally
About this, when the study is finalized to the project correct in which to frame the model, whose rules are,
design presentation, the tendency is to provide a pho- in their analytical declination, in accordance with the
torealistic render. However, when the model is aimed concise definition traditionally understood, regardless
at a stage of study of sunlighting and shading about then the graphical method adopted. Indeed, in this
expected outcomes, it is habitual to resort to a more last issue, perhaps is the use of digital modeling and
sparse, less realistic visualization but better to define rendering in the current level achieved in real-time
how the volumes under the light are going to comply simulation since the earlier planning stages that lets
themselves. An approach able to achieve a sensitive true great advantages in the disposition given by the
and enlightened functionalism, then, that remains sep- adopted system, in the dynamic transition from graph-
arated from issues involved in fascination and mere ical models to move from a specific graphical method
perception. It is true, on the other hand, that a similar to another. Then, its better to use an isometric view
approach, without texturing, aimed to define spaces, for easy interaction with the model, it is quite expe-
can also be effectively used as a model of presentation, ditious move to photorealistic visualizations of points
following a form of expression typical of what it could of view perceptively consistent, aimed to the control
be called morpho-typological rationalism (Vanini of possible visual impacts, through the management of
2010) where what is intended to emphasize and then the quality and controllable geometrical features via
[ 847 ]
orthogonal views. It goes without saying, of course, and its relationship with the form. The light that de-
that at every stage and display the correctness of the scribes has the Mediterranean colors, and retains the
expected outcomes is directly proportional to the prior dual character Apollonian and Dionysian of the ancient
knowledge of the projective system, where this should greek spirit: mathematical rigor and law of numbers
be, however, the tool to the strict definition of that rep- that are the basis of harmony; expressive force or phys-
resentation, even when there has been a digital display ical light that is immediately transformed into power-
device, is a two-dimensional supported visualization. ful emotional pathos that, together or in opposition to
the logos, is one of two forces that rule the human soul.
The role of light in the mediterraneit2 The light was the first material of creation and she is
the central element of the building and the creation of
As drawing is a means for the space representation, the space. Chaos reigns without the light, which in ancient
light may be the means for the construction of every greek means ravine, then symbolically means abyss,
architectural space. For the so-called Mediterranean where are darkness and gloom. Chaos is the opposite
architecture the contrasting light and shadow, becomes idea to Kosmos, order, harmony, that underlies the idea
physical light, space matter, that has so much ex- of the cosmos as an expression of the order, the divine
pressive power as to create an empathic feeling in the proportion and harmony itself.
watcher.
At this cosmological aspect of the Mediterranean light
The drawing of light and the light control are very im- is added to its expressive component: the light com-
portant in the design of architectural space to create ing on surfaces consumes the matter giving rise to the
this expressive power of architecture, which turns into shape and character. Light is matter and material, re-
emotional force, transmitted to the watcher. veals the shape and leaves perceive the geometry in
relation to space and emphasizes its character through
The light design can be a means to bring in the project the role of empathetic contrast light shadow. What
of the space our cultural back ground, to bring a idea of better example to understand the expressive power of
space that come from the our figurative memory. the shadow and the role of light in the unveiling of
the form, of the group of six statues by Michelange-
Le Corbusier defines architecture the masterly, strict lo Buonarroti made for the tomb of Julius II, known
and magnificent play of the volumes under the light. as the Prisons. Although these are sculptures and not
The Le Corbusier definition is all focused on the rela- architecture, the Prisons are an example of the expres-
tionship between light and form. That definition takes sive power of the light or better than his negative, the
on greater significance when compared to his relation- shadow, in relation to the genesis of form. The shad-
ship with the mediterraneit, from which it draws some ow that darkens the fold of the abdomen of one of the
of the driving themes of his architecture. Prisons, shows the character of the sketched outline of
a man, who bends all right around that shadow, under
Over the years I became a citizen of the world. I trav- the weight of the mass of shapeless marble that rests on
eled across the continents. But I have a deep bond: the the shoulders. The prisons are an expression of what is
Mediterranean. I feel deeply Mediterranean. Mediter- between the original block of marble and the shape
ranean realm of form and light. The light and space that emerges: a man silhouette that begins to take the
[...].. My contacts, my sources, you have to find them light from the matter and which it appears when the
in the sea, I have never ceased to love [...]. The sea is light and its negative, the shadow, outline plastically
moving, endless horizon. shape of those bodies. In these sculptures the genesis
of the figure is a give to light, the matter modeled
The Mediterranean is the realm of form and light. The through the tool of the geometry and of the harmony of
light of Le Corbusier is like a glaring sun, which floods proportions. That man that gradually comes out from
the space with a light filled, which enhances the color the material, is formed only in the moment in which
in all its power and she can give life to an strong, es- it comes in contact with the light, the light reveals the
sential, rigorous and harmonious architecture. geometric characteristics of that body and allows the
perception and knowledge. The opaque masses of the
Le Corbusier trace the profile of rationalism and of same body, exposed to light, generate the dark shad-
mediterraneit, building this idea around the light ow, more or less intense, that immediately turns into
[ 848 ]
emotional power, transmitted from a body that im- produce a liquid light, that seems to be slipping on the
prisoned by the material, looking forcefully, through a walls, making a very different effect on what you can
convulsive motion, to get out. feel in contact with the wall pierced with openings
splayed Chapel of Notre Dame du Ronchamp Haute.
As well as the prisoners show their presence in the The light is captured by the plaster, forming lumps of
world when the light collides with their material, shadow. Heavy matter imprisons the light in the same
whether Le Corbusier, in the study for the project of section of the wall, where the constellation splayed
the church of Saint Pierre in Firminy, adopts a tech- windows emphasizes the theme of depth thanks to the
nique of excavation and sculpture of the matter to light passing through and going from full color, to the
model the space. Le Corbusier subtract material to gloom, until the grain in the shade of the interior space.
obtain a space all round, in which the shadows of the Material and light come together in a quilt of dazzling
great void is animated by the beams of light projected light and dark granosi who have the task of encourag-
from the holes that form the constellation of Orion on ing the spirit.
the surface above the altar.
In this space the twilight is the light turned into beams

to build the given emotional. Le Corbusier performs a
complex job that develops in controlling not only the
intensity and color of light, but even in the control of
the shape itself of the light beams. The study of light is
the design of the internal space.
Moving from the bottom upwards, Le Corbusier uses

mechanisms different lighting: top big eye sends rain
zenith light, which thanks to the color of the section of
the hole, it assumes a yellow color, so that the one that
comes from above is a warm glow with strong emo-
tional components. The yellow light reflects on the
sloping walls, spreading from the top of the classroom. Figure 05. On the left, I prigioni: schiavo che si ridesta.
In contrast in the lower part, the windows reflect a cold (Michelangelo Buonarroti, Galleria dellAccademia,
light, thanks to the green and to the blue of the jetties Firenze). On the right, Saint Pierre at Firminy,
which cover the openings. On these cuts Le Corbusier Le Corbusier. A view of the church hall
studying a mechanism that brings cold light illumina-
tion, reflection, emphasized even more by shades of The use of the section in the study of light. The
blue and green. didactical experimentation3
When the light reflects on the surfaces enter the class- In order to treat the issue of light in the design process,
room with a chromatic, that is the one of the primary an experimental teaching has been developed as part of
colors. The bright open slots at the bottom of the shell the second year curriculum of the course in Civil Engi-
make it look outstanding with respect to the floor. What neering for the classes of Composizione architettonica
happens between the top and the base of the shell? The and according to the matter of Disegno. The challenge
space is transformed into a machine for the light where was scheduled to provide all the tools, both in the
the beams of light that pass through the lenses which traditional and infographics domain, as the basis for
close the open holes in the wall on the altar, seem to useful rendering to project management. In this sense,
wrap it in a spiral of light that captures the gaze and the support of the descriptive geometry get involved
projects it upwards. in completing the methodological approach aimed to
the realization of a design theme. The essential idea
The beams are constantly changing to the changing po- was to instill in students that critical sensibility aimed
sition of the sun and with them changes the perception to the optimization of an architectural design process,
that one has of the classroom, introducing space chang- regardless of the avaible tools. So, not using advanced
ing of this architecture the fourth dimension, time. software platforms specifically focused on sun shad-
On smooth surfaces of concrete Firminy light beams ing, generally considered as evaluation instruments
[ 849 ]
useful in the last phases of the design process, we aim also born in order to develop a typical concept of the
to drive students in a wise use of simple computer Mediterraneit theme: the depth, the heat and the shade
graphics steps only AutoCAD and its Mental Ray in the Mediterranean house hence its light.
render were used in order to reach the same outcome
implementing them, furthermore, in the main design The first step of the teaching investigation has been
process and not only in an evaluation phase. developed as seminar activity in which it had been ex-
pressed the role of leading the descriptive geometry.
The theme of the year is the project of row houses in In this sense, to give continuity and completion about
Salento, Puglia, in an olive grove near one of the many basic representation teaching, it was intended to pro-
small towns of this charming area of the south of the vide the entirety of the class the traditional methods
Italian peninsula. The architecture of this area is char- about the application of the theory of shadows, linking
acterized by belonging to the so-called Mediterranean thus knowledge already acquired about the graphical
that so fascinated Le Corbusier and many other archi- methods completing the theoretical framework, filling
tects of modern rationalism. Here the Mediterranean in this sense a essential cultural gap in the basic cours-
is poverty and in architecture, that poverty leads to es- es specifically intended for the representation.
sential forms that derive
directly from everything
that is needed: need to
use and make the space
as is transmitted by the
culture of those places.
The project area is an ol-
ive grove of more or less
trapezoidal, where the
olive trees form a knitted
checkerboard marked by
a steady pace that gives
rhythm to the space of Figure 06. The site. Traditional model versus digital one
the entire area. From one
end of the area there is a difference in height of about This approach resulted in the teachers involved to be
five meters, marked so as to have a difference in height guaranteed the full students capability about the use
of one meter every hundred and fifty meters. of traditional representation techniques involved in
design from the early stages of the process, even be-
The theme involves the design of twenty terraced hous- fore still guaranteed capability in model management
es to be arranged orthogonally to the contour lines, to aimed at the graphical representation especially in
be arranged orthogonally to the contour lines, whereas orthogonal and isometric perspective domain of the
the grid of the olive trees in order to move at least trees adopted solutions. Given the peculiarity of the theme,
is possible and in order to conceive the intervention not the section has become one of the most appropriate
as a system that is superimposed to the natural place, tools to address it. Whit the section has been study-
but as a design strategy that can draw inspiration and ing the problem of the difference in height, working
to enhance it, not houses on the nature, but with the na- at right angles to the contour lines. In this project it
ture. The particular type terraced makes each residence has resulted in the necessity of having to deal with a
can only take light from the two short sides. Consider- difference in height of about one meter between the
ing that every house have to cover a floor area of 200 two extremes of the parcel. For this, often fools have
m2 and have two floors, for this reason every batch become valuable tools because at these points could
stretches a lot, developing the ability to be able to take have broken the continuity of the floors and absorbed
even light from one or more patios to open within each the difference of shares. But the session was an essen-
home, thus developing a domestic space all around tial tool especially for the study of light: in fact, the
introverted small domestic courts. The idea of work- theme of the depth can be well appreciated through this
ing on long parcel and on patios, as well as being born device graphical representation. If the depth is Medi-
from the need to bring light and air into, given the pau- terranean, it is at the same time also shadow, or lack
city of surfaces on which you can open windows, was of light and the lack of light is not controlled can turn
[ 850 ]
For an optimization of the predictable

outcomes in the experimentation, then,
it was made a selection of students
deemed most deserving after an eval-
uation of the best results of prelimi-
nary exercises, highlighting their best
assimilation of essential cultural back-
ground to the further design phases.
In this selection, we were involved in
the creation of a second set of training
seminars about digital graphics tools
aimed to the management of the proj-
ect, particularly those intended for the
advanced modeling and rendering. In
addition, the students were driven to an
evaluation of the appropriate arrange-
ments for bending the theoretical tools
acquired during the seminars at the
collegial in the editing of their digital
project: where to stretch, how to ma-
nipulate surfaces in order to reach the
better sunlighting or useful shading.
They were involved in the application,
in further operational checks, to the
Figure 07. Renders oriented to the comprehension of the optimized solution
results traditionally obtained exploit-
ing with new technologies learned, so
among other things to critically evalu-
ate the strengths and weaknesses of the
two approaches.
In our opinion, the goal of this experi-

mentation is the quality reached by the
selected students about their projects
among other ones, where is clear how
the control of sun rays in a geometrical
approach, together with the real-time
modification and evaluation of shad-
ing offered by computer graphics tools,
drove toward a wiser comprehension
Figure 08. The section from traditional graphics to real-time rendered
ones: sunlighting concurrent evaluation for project optimization
about the best design conditions to get.
into a dysfunction of the domestic space. If the depth Notes

generates gloom and coolness, that is functional to the
microclimate of the house. But if the depth is shadow,
1
Pierpaolo DAgostino managed independently the first
paragraph.
where no use, then this indicates a fault in the design of
the domestic space. The section, through the study of
2
Mariateresa Giammetti the second one.
the shadows and the positioning of the bodies opaque 3
The last paragraph was edited by the two authors together.
than light sources is the instrument through which to
control this little light machine and compensate the re-
lationship between light and shadow air.
[ 851 ]
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La Traza de un cimborrio gtico. Geometra y construccin
del octgono en la traza gtica de Guar (c. 1345-1380)
Josep Lluis i Ginovart; Agust Costa Jover; Sergio Coll Pla; Albert Samper Sosa
Escola Tcnica Superior dArquitectura de Reus. Universitat Rovira i Virgili
Abstract: The study of the Gothic layout of Guar

(c.1345-1380) through its imprints allows the determi-
nation of the methodology of its outline. The outline
of the octagon dome is determined by the geometric
method of design. At the same time, the proportion-
al theory that exists behind the parchment allows the
transport of the project to the site using simple metro-
logical arithmetic operations.
Keywords: Gothic, medieval geometry, octagon.
Introduccin
Figura 01. Pergamino Guar ACTo. Fbrica n 49 (c.1345-1380)
En el archivo Capitular de la catedral de Tortosa
(ACTo), existe una traza gtica difundida por Jos Otras representaciones estn concebidas como trasla-
Matamoros (1932). El pergamino es la proyeccin de dos de modelos. Ser el caso de las atribuidas a Michel
una planta, con la anotacin En Antony Guar. El de Fribourg, de las catedrales de Pars y San Croix de
pergamino de Guar forma parte del reducido nmero Orleans (1388) en el Muse de lOeuvre Notre-Dame
de representaciones ortogonales del proyecto de una de Strasbourg, (Inv. 29, Inv. 21) (Bucher 1968, 59,
catedral conservadas de la Europa medieval. El estu- fig.15, Vandekerchove 1989, 317-318).
dio de la traza gtica de Guar (c.1345-1380), permite,
a travs de sus improntas, determinar la metodologa Otras como proyecto global de una parte o de la to-
de su trazado (Figura 01). El trazado del octgono del talidad de los edificios. Tienen por tanto la misin de
cimborrio se determina mediante un mtodo geomtri- avanzar un estado futuro de la edificacin, y estarian
co de diseo. A la vez, la teora proporcional que existe en relacin directa con el proyecto del pergamino de
detrs del pergamino, permite transportar a la obra el Guar. Como proyectos globales destacan la planta
proyecto, mediante simples operaciones metrolgicas de Steyr (Vienna Akademie ABK n17052), Zagreb
de carcter aritmtico. (ABK 16926), Augsburg (ABK n16846), Kuttemberg
(ABK n16841) (Bucher 1968, 59), y la de Nrnberg,
La representacin de ichonographia gticas son ms (German-isches National-Museum) (Bucher 1972,
bien escasas. Estas trazas en planta estn concebidas 38). El proyecto de la Catedral de Miln atribuido a
en unos casos como notas tipolgicas de edificaciones Henri Parler (c.1392), Muse de lOeuvre Notre-Dame
existentes, caso de Villard de Honnecourt (c.1175- de Estrasburgo (Inv. n29), el de Antonio de Vicenzo
1240) (BNP ms.fr.190093) en Notre-Dame de Cam- (1390-1392) del Museo de San Petronio de Bolognia,
brai (fol.14v.), la catedral de Saint-Etienne de Meaux, (cart. 389, n1), o los (S2-S3) del Duomo de Siena,
(fol.15r), y la abada de Vaucelles (fol.17r) (Lassus Museo dellOpera della Metropolitana (Carli 1979, 22-
1858, 112-124,130-131). 24, Ascani 1989, 268-270, Ascani 1997, 89-94).
[ 855 ]
Finalmente, proyectos parciales de las fbricas g- sistema de representacin del conjunto es de proyec-
ticas. Es el caso del Proyecto A de la catedral de Co- cin ortogonal, ichonographia, excepto en el detalle de
lonia (c.1280-1308) (ABK n16873), el E atribuido al la puerta de la capilla anexa, representada como pro-
Maestro Johanes (c.1310-1320), del Dombaurchiv des yeccin vertical. Matamoros sita el plano de Guar
Metropolitankapitels de Colonia. (Recht y otros 1989, en los preparativos de la construccin gtica, antes
406-408), el presbiterio de la catedral de Strasbourg, del de la intervencin de Bernat Dalguaire y Benet Bas-
Muse de lOeuvre Notre-Dame de Strasbourg, (Inv.n6 ques de Montblanc (1345). Victoria Almuni lo hace
v.), la flecha (Inv.n 6/10/11) y fachadas (Inv.n15/16), en la reanudacin de la fbrica hacia (1375), con la
el contrafuerte (c.1350) Hauptstaatsarchiv de Stuttgart aparicin onomstica de Guar en los libros de obra
Inv n N201. (Recht y otros 1989, 392-401). Las torres (1379-1382), con lo que la cronologa de la traza ha
de Viena del Museen der Stad Wien, (Inv. n105067), de situarse entre (1345-1380) (Matamoros 1932, 52,
(Vrijs 1989, 412), las escaleras de Viena (ABK n Almuni 1991, 362-364).
16.855) (Vrijs 1989, 372), y (ABK n 16.953) (Bucher
1980, 72), Estrasburgo (ABK n 16.832) y Victoria and El documento de planta basilical de tres naves, con
Albert Museum (n3550) (Recht y otros 1989, 405). cimborrio y bside poligonal nunca fue construido.
La cabecera de este documento es de ocho capillas
En Espaa, la traza de Guar asume un papel proyec- de planta hexagonal, comunicadas entre s, con bve-
tual. Posteriormente, se realizan las trazas de la catedral da heptapartita, y una de planta cuadrada de crucera
de Sevilla, del Convento de Bidaurreta (1433?,1490?) simple, dispuestas a manera de doble deambulatorio.
(Alonso y Jimnez 2012, 57-77, Alonso y Jimnez La girola es de traza regular, con dos tramos de planta
2009a, 63-74), el pergamino de Bartolom de Pelayos rectangular y siete de planta trapezoidal con la clave
para la catedral de Coria (1502) (Snchez 1982, 63- desplazada. El presbiterio es de clave central, con once
76). Tambin la planta de la Iglesia de San Bartom de aristas de arcos de nervios cruceros, siete sobre el fon-
Javea (1513) (Zaragoz 2003, 175-176), la de Juan Gil do del altar y cuatro sobre el cimborrio. En el cuerpo
de Hontan en la de Segovia (1524) (Casaseca 1978, de las tres naves aparecen dos tramos estructurales
29-51), o las de Juan de Alava en el convento de San completos. El primer tramo est cubierto por un cim-
Esteban de Salamanca (1524) y en la catedral de Sala- borrio de planta octogonal, con bveda octopartita con
manca (c.1537) (Alonso y Jimnez 2009b, 116-117). terceletes; el segundo es de crucera simple. Las naves
colaterales, de medida la mitad del mdulo central, tie-
El objetivo de la investigacin complementa un pri- nen planta rectangular de doble cuadrado con crucera
mer estudio realizado sobre la traza de Guar (c.1345- perlongada. En el mdulo lateral existen dos capillas
1380) en el que se aborda el trazado del heptgono de planta hexagonal cubiertas por bvedas sexpartitas.
(Lluis i Ginovart y otros 2013). As, el presente trabajo
completa el estudio anterior con el trazado del cimbo-
rrio mediante la figura del octgono. La metodologa Las improntas de Guar
utilizada para el estudio del documento est basada en
el anlisis de los medios de trazado auxiliares, lneas y El anlisis de las improntas, previas a las trazas defi-
puntas de comps, sobre la que se traza la planta definitivas, permite establecer una metodologa interpreta-
nitiva. Los estudios ms. 1092 Stiftsbibliothek, de Sant tiva de la posible construccin grfica utilizada. Sobre
Gall (c.820), son un antecedente de las metodologas el soporte existen unas marcas que penetran y rompen
para explorar la traza de Guar (Horn y Born 1966, la superficie del pergamino; unas sobre el permetro,
285-308, Fernie 1978, 583-589, Horn y Born 1979, para la fijacin del soporte; otras pertenecen a puntas
Nees 1986, 1-8, Sanderson 1985, 651-632), El anlisis de comps; otras corresponden a la traza de circunfe-
de las improntas, previas a las trazas definitivas, per- rencias y a operaciones para transportan medidas. El
mite establecer una metodologa interpretativa de la anlisis de los puntos dar la secuencia del trazado y
posible construccin grfica del octgono. determinar el nmero de operaciones realizadas. Hay
puntos que tienen una solicitacin, algunos dos, y otros
(como por ejemplo el PO.1), hasta cinco utilidades.
La traa de Guar
Las lneas alterarn la superficie del pergamino, y es-
Guar representa la planta de un proyecto de cabece- tn trazadas con estilete (tramos rectos) o con comps
ra y parte del cuerpo de la nave de una catedral. El de dos puntas (para el trazado circular), mientras otras
[ 856 ]
son semejantes al trazo del grafito. Las primeras enca- T5. Lneas de composicin de la cabecera. Traza el
jan el dibujo y trazan las proporciones, mientras que arco de centro PO.1, desde T4.1 hasta T2.1, la lnea de
las ltimas son como lneas auxiliares, y fijan poste- comps T5-1, y despus T5.2 cuyo final determinar
riormente los trazos definitivos de tinta. la situacin de la cabecera semicircular. El proceso de
las lneas T5 puede ser interpretado como el mtodo de
trazado del heptgono.
T6. Lneas del trazado del bside. La lnea T5.2 tie-

ne la misma longitud que la distancia entre los puntos
(T2.1-T3.3) y (T2.1-T5.1), determina la profundidad
del tramo recto del presbiterio T6-1. En el centro de la
nave el punto PO.3, la clave del presbiterio, se estable-
cen los arcos del deambulatorio T6.2 y su correccin
T6.3, a partir del punto (T3.5-T6.1), despus T6.4 de
cierre del presbiterio.
Las lneas T7 Y T8 son las lneas principales de las

operaciones auxiliares para determinar la construccin
Figura 02. Tipologa de improntas del bside.
auxiliares. 1 Lneas, 2. Puntos.
La secuencia de trazos auxiliares debi ser:
T0. Puntos fijacin sobre el borde del pergamino, las

incisiones y rotura total de la piel.
T1. Lneas de encaje de la traza. Las exteriores T1.1

y T1.2, sobre T1.1, traz un punto de comps determi-
nando T1.3; la medida entre las lneas T1.1 y T1.3 es
el mdulo que utilizar para el trazado del pergamino.
T2. Lneas de encaje la planta. La T2.1 situada en la

boca del presbiterio, es el punto de partida para deter-
Figura 03. Secuencia de trazado, puntos y lneas auxiliares.
minar la proporcin del ancho de las naves. Traza una
exterior al dibujo principal, T2.2, que est dividida en
seis partes iguales. En cuanto a los puntos de trazado PO, encontramos:
T3. Lneas de composicin vertical de la planta. En PO.1, origen de muchas operaciones tanto de trazado
la T2.1 existen puntos dobles, que servirn para el como de transporte de medidas.
trazado del cimborrio, y otras con la proporcin de la
nave central con respecto a las laterales; la primera a PO.2 centro del cimborrio.
1/3 del total y las segundas a 1/6. Se trazar la secuen-
cia de las lneas; ancho total de la planta T3.1 y T3.2, PO.3 clave del coro y centro del trazado del bside.
el de la nave central T3.3 y T3.4 y finalmente las de las
naves laterales algo ms cortas, T3.5 y T3.6. La delimitacin de cimborrio se realiza tomando como
base la lnea principal T2.1, situada al pie del presbi-
T4. Lneas de composicin horizontal. Sobre las terio, y construyendo el cuadrado estructural donde
lneas verticales T2 se cruzan las horizontales T4.1 y se inscribe el cimborrio en los P1, P2, P3, P4, donde
T4.2, dan la forma a la estructura de la nave. Llegado existe una punta de comps. Se define el centro del
a este punto se podra optar por trazar el cimborrio o cuadrado, PO.2, determinado por el cruce de las dia-
el bside. gonales (P1-P3) y (P2-P4), visibles en las trazas au-
xiliares de grafito. En los vrtices opuestos (P1, P3)
[ 857 ]
del cuadrado aparecen dos marcas de comps, a dife- Metrica (LI.XVIII) de Hern de Alejandra (c.20-62),
rencia del resto de vrtices. Se opera con el giro del (Schoene 1903, 57-59, Bruins 1964, 3), tomada como
segmento (P1-PO.2), sobre el lado (P1-P2) y el lado referencia de traza octogonal de bsides, a partir de la
(P1-P4), obteniendo los puntos P5 y P6. Se repite la octava parte de la circunferencia, utilizando el tringu-
misma secuencia sobre el punto P3, con el segmento lo (13, 10, 13, h=12) (Cantor 1907, 377-379, zdural
(P3-P5), transportado sobre el lado (P2-P3) y (P3-P4) 2002, 217-242).
del cuadrado de base (P1-P2-P3-P4), obteniendo los
puntos P7 y P8. La distancia (P5-P7) y (P6-P8) es la La construccin de Mohammad Abul-Wafa Al-Buzja-
medida del lado del octgono, y reiterando el trazado ni, (940-998) en El libro de construcciones geomtricas
mediante esta apertura de comps, se encuentran los que son necesarios para los artesanos (c.990), parte
puntos P9, P10, P11 y P12, sobre los que se observa la del lado con la misma apertura de comps (Chap.II.8).
marca de comps. (Woepcke 1855, 330). La figura mediatrix de De trian-
gulis (c.1250) de Jordanus Nemonarius (1225-1260)
(P.IV.15), Octogonus circulo inscriptus inter quadra-
tum eidem inscriptum et quadratum circumscriptum
proportionali (Beaujouan 1975, 453-454).
El trazado gtico del octgono, a partir del cuadrado

abatiendo su semi-diagonal, aparecer en la Geome-
trie Deutsch (1488) (fol 3r.) de Matthas Roriczer
(+c.1495), (Roriczer 1999, 56-60, Hoffstadt 1847, 20,
Shelby 1977, 119-120, Recht 1980, 25), con un sistema
operativo similar al del lbum de Frankfurt (1560-72)
WG 18 (Bucher 1979, 219). Luca Pacioli (1445-1517)
en la Summa de Aritmtica, Geometra, Proportioni et
Proporcionalit (1494), utiliza en la cuadratura del cir-
culo (Dist.4.Cap.2), una manera similar a Nemonarius
(Pacioli 1523, fol.31v), y dedica los (Part.III.TI.C.39-
40-41-42) de la Divina proportione (1497) al octgo-
no, aplicando relaciones aritmeticas entre las razones
pricipales (Pacioli 1509, III,7r-7v).
Figura 04. Secuencia de trazado del octgono.
Leonardo da Vinci (1452-1519), contruye el circu-

La geometra del trazado del octgono lo inscrito, mediante el lado de la escuadra del arco
capaz del lado del octgono, en el cdice Windsor
El trazado del cimborrio del pergamino necesita de 12542 (1478-1518) (Reynolds 2008). Albrecht Drer
algn mtodo para la construccin del octgono. Los (1471-1528), en el Underweysung der Messung (1525)
Elementa de Euclides (c.325-c.265 a.C.) (Heath 1908, (L.II.14), utiliza el proceso reiterado de la particin del
91-95) no abordan el trazado a partir de la inscripcin lado del cuadrado mediante el comps. Por otra parte,
del octgono en el cuadrado, tan solo alguna relacin en Il Primo libro darchitettura (1545) de Sebastiano
entre el cuadrado y el crculo en el Libro (IV.6), (IV.7), Serlio (1475-c.1554), se utiliza el mtodo Roriczer
(IV.8) (IV.9). Tampoco se plantea en el Almagesto de (Serlio 1545, 19). Hernn Ruiz el Joven (c.1514-1569)
Ptolomeo (c.85-165) (Toomer 1984, 35-74). Lo hacen en su manuscrito de arquitectura (c.1545-1562), utiliza
los gromticos en el Fragmentum de hexagono et oct- el mismo mtodo que Serlio (Navascus 1974, Lam.
gono, atribuido a Marco Terencio Varro (116-27a.C.) XXIII). Juan de Arfe (1535-1603) en De varia com-
(Bubnov 1899, 552), con el trazado reiterado de ocho mensvracion para la escvltvra y architectura (1585)
perpendiculares sobre el dimetro de la circunferen- traza del octgono mediante la circunferencia y sus ar-
cia. Esta cuadratura es utilizada en la pavimentacin cos medios (LI.T1.C2.13), y el inscrito en el cuadrado
romana (Watts 1996, 165-182). Tambin aparece en la (LI.T1.C2.14) (Arfe 1585, 7v-8r).
[ 858 ]
Figura 05. Trazado octgono 1. Gromticos (c 100 a.C.). 2. Hern Alejandra (c.60) 3. Abul-Wafa (c.990),
4. Jordanus Nemonarius (c.1250) 5. Roriczer (1488). 6. Leonardo da Vinci (1478-1518). 7. Drer (1525). 8. Arfe (1585)
La estructura modular gtica: traa verus fabrica
El encaje del pergamino es realizado mediante un m-

dulo inicial. Guar divide al ancho de la catedral en
6 partes (91 mm), medida que es considerada como
unidad patrn. El rectngulo junto a la clave principal
del presbiterio tiene una relacin de (91/82 mm). La
proporcin entre el ancho de las capillas laterales y el
muro de separacin es de 8/1, teniendo el mdulo de la
nave colateral 9 y la central 18 unidades. En definitiva,
Guar utiliza la relacin numrica 18/8, entre la nave
central y la capilla lateral, o lo que es lo mismo, la rela-
cin tonal 9/8 entre el deambulatorio y la capilla radial.
La unidad patrn de los Llibres dObra (ACTo) es

la cana de 8 palmos y el palmo 12 dedos. La cana de
Tortosa est definida en el (Libro IX, Rubrica 15.5) de
las Consuetudines Dertosae (1272) (AHCTE cod.53,
fol.256r), y la copia, Costums Generals feutes de la
insigne ciutat de Tortosa (1346) (FBMPM, fol.100r).
La unificacin de la cana de Tortosa a la de Barcelona
(24-VII-1593), se determin como medida 1,858 m.
Figura 06. Estructura modular del pergamino

de Guar (c.1345-1380).
[ 859 ]
La cabecera de la catedral de Tortosa dispone de unas

proporciones metrolgicas; 150 palmos de ancho, 100
de fondo y 100 de alto, con unas capillas radiales de
planta cuadrada de 21x21 palmos, y el replanteo de los
ejes de los pilares a 3 canas (24 palmos).
La relacin (9/8) entre el trazado geomtrico de Guar

y el replanteo general de las capillas radiales, de 24
palmos de ancho y trazadas a 54 palmos, es la mis-
ma. La estructura modular de la planta de Guar, desde
el punto de vista geomtrico, es igual a la de fbrica
ejecutada, tan solo falta aplicar un factor proporcional
para su puesta en obra. Si el proyecto de Guar se hu- Figura 08. Aproximaciones del octgono.
biera ejecutado el valor de escala seria 3. a) Guar, b) Hern de Alejandra.
Conclusin
El trazado geomtrico del octgono utilizado por Guar

(c.1345-1380) es similar al que publicar Matthas Ro-
riczer en la Geometrie Deutsch (1486). La geometria
fabrorum, en la traza de Guar plantear dos cuestiones
bsicas, por una parte el trazado en el diseo, trazado
con carcter geomtrico con el comps, y por otra la
transposicin en la fbrica, que tendr un carcter mar-
cadamente metrolgico y por tanto aritmtico. La es-
tructura de planta del pergamino tiene una estructura
aritmtica de base 9, y permite resolver, a modo de al-
goritmo, el trazado del diseo y su despliegue posterior
Figura 07. Estructura modular del pergamino de
Guar y la fbrica construida (c.1345-1380). en la fbrica mediante nmeros enteros.
Dada la estructura modular del pergamino, se puede Las operaciones geomtricas del trazado del octgono,
especular sobre una relacin aritmtica que sea capaz se plantean con el circino (Etym.XIX.XIX.19.10), que
de transportar con cierta comodidad las medidas del aludir instrumentalmente a mtricas inconmensura-
pergamino a la obra. Era conocida entre los maes- bles. Con un cambio de escala, el diseo ha de trasla-
tros gticos la relacin que haba difundido Hern de darse a la fbrica con un instrumental diferente, con la
Alejandra, basaba en el tringulo issceles de ngulo linea (Etym.XIX.18.3) y la norma (Etym.XIX.18.1),
(360/8) (13, 10, 13), en realidad (13, 9,950, 13). En el que ha de tener una base metrolgica. La transposicin
caso de Guar, la capilla radial tiene una modulacin aritmtica del octgono de Guar, sobre un cuadrado
de (8x7,5), y el cimborrio se traza sobre el cuadrado de base 18, y cuyo lado es 7,5, al igual que el fondo
(18x18). El lado del octgono, al igual que el fondo de de capilla lateral, tiene una base Metrica en Hern de
la capilla radial, mide (7,5), lo que es evidentemente Alejandra.
una aproximacin aritmtica a (7,456). El error en la
medida de Hern, como en la de Guar, es totalmen-
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[ 861 ]
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Serlio, bolognese. Le premier libre dArchitecture de Sebastiano y tambin ejerce como Director de Departamento. Tambin es el
Serlio, Bolognoi, mis en lange Francoyse par Iehan Martin. Investigador Principal del grupo de investigacin Architectural
Pars: Jean Barb. Heritage, de la misma universidad. Por otra parte, tiene amplia
experiencia profesional como arquitecto, especialmente en
TOOMER, G. J. 1984. Ptolomys Almagest. Translated and
cuestiones patrimoniales, y es Magster operis sedis Dertusae
annotated by G.J. Toomer with a foreword by Owen Gingerich.
de la catedral de Tortosa, de la cual redact el Plan Director. Su
London: Gerald Duckworth & Co. Ltd.
investigacin se centra en la arquitectura y geometra medieval,
VANDEKERCHOVE, C. 1989. C32. Plan recto et verso des desde el punto de vista de la historia de la construccin.
churs des cathdrales de Paris et dOrlns. Catalogue: Les Email: josep.lluisg@urv.cat
btisseurs des Cathdrales Gothiques. Strasbourg: Editions les
Muses de la Ville de Strasbourg: 317-318. Agust Costa Jover. Arquitecto por la Universidad Politcnica
de Catalua (UPC), donde tambin complet un mster en
VRIJS, A. 1989. Catalogue: Les btisseurs des Cathdrales Restauracin y Rehabilitacin Arquitectnica, y Doctor por la
Gothiques. Strasbourg: Editions les Muses de la Ville. Pp. 330- Universidad Rovira y Virgili (URV). Actualmente da clases en la
483. Escuela Tcnica Superior de Arquitectura (ETSA) de la URV en
WATTS, C.M. 1996. The Square and the Roman House: materias relacionadas con la construccin i la intervencin en el
Architecture and Decoration at Pompeii and Herculanum. Nexus patrimonio construido. Su investigacin se centra en el estudio
Network Journal: Architecture and Mathematics. Fucecchio. del patrimonio arquitectnico y sus propiedades constructivas.
Firenze: Edizioni dellErba: 165-182. Email: agusti.costa@urv.cat
WOEPCKE, M.F. 1855. Recherches sur lhistoire des Sciences Sergio Coll Pla. Est realizando el doctorado en la Universidad
mathmatiques chez les orientaux, dpres des traits inedits Rovira y Virgili, donde da clases en la Escuela Tcnica Superior
Arabes et Persans. Deuxime siecle. Analyse et extrait dun de Arquitectura (ETSA). Es arquitecto por la Universidad
recueil de constructions gomtriques par Abl Wafa. Journal Politcnica de Catalua (UPC), y complet un mster en
asiatique. Vol. V: 218-256; 309-359. Climatizacin y Eficiencia Energtica en Edificios de la URV.
Su investigacin se centra en el patrimonio arquitectnico y la
ZARAGOZ, A. y ARROYA, M. 2003. Una arquitectura
historia de la construccin. Email: sergio.coll@urv.cat
gtica mediterrnia. Valencia: 175-176.
Albert Samper Sosa. Licenciado en Arquitectura y Mster en
Teoria i Prctica del Projecte Arquitectnic por la Universidad
Autores Politcnica de Catalua (UPC). Doctor, PhD por la Universidad
Rovira y Virgili (URV) en el Programa de Doctorado de
Josep Lluis i Ginovart. Arquitecto por la Universidad Urbanisme, Arquitectura i Edificaci. La lnea central
Politcnica de Catalua (UPC) y Doctor por la Universidad de su investigacin es el anlisis geomtrico de elementos
Internacional de Catalua (UIC). Actualmente es profesor arquitectnicos, y sta la desarrolla formando parte de dos
en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura (ETSA) de la Grupos de Investigacin de la URV, Architectural Heritatge y
Universidad Rovira y Virgili (URV), donde ensea en materia Geometria Aplicada. Email: albert.samper@urv.cat
[ 862 ]
Algunas precisiones sobre el dibujo de
arquitectura en los aos de entreguerras
Carlos Montes Serrano; Isaac Mendoza Rodrguez

E.T.S. Arquitectura. Universidad de Valladolid
Abstract: The aim of this contribution to the Conferen- Inglaterra o Espaa. Me refiero al dibujo en perspecti-
ce on The Architect: from tradition to 21st Century, va cnica entonado a lpiz blando o carboncillo, con el
is to show how the perspective drawing, using soft gra- que se lograba un fuerte y efectista contraste entre la
phite Pencils, Wolffs Carbon Pencils or Charcoal was luz y la sombra, junto a una abstraccin de los elemen-
the most common technique of drawing and the most tos que realzaba los volmenes frente a los detalles.
emblematic in the interwar period, during the Twenties
and the Thirties. We offer some explanations on the Es bien conocido que en Estados Unidos hubo un
spread of this technique and show some drawings by maestro indiscutible en este tipo de dibujo, que fue el
German architects, like Hans Poelzing and Dominikus arquitecto dibujante Hugh Ferriss, que lleg a crear
Bhm. estilo, influyendo en toda una generacin de arquitec-
tos en su pas por medio de la publicacin, a partir de
Keywords: Architectural Drawing. Expressionism. 1921, de sus dibujos en revistas de arquitectura como
Germany. Pencil Points, The American Architect o The Architect,
y tambin en muchas otras de inters general, como
Vanity Fair o New York Times Magazine; dibujos reco-
Nuevas tcnicas de dibujo gidos en 1929 en su libro The Metropolis of Tomorrow
(Figura 01).
Suele ser un lugar comn identificar el modo ms ca-
racterstico de la expresin grfica arquitectnica de
los aos de entreguerras con la vista area en axono-
metra, llegando a contraponer ese tipo de dibujos a la
perspectiva cnica en la presentacin de los proyec-
tos. Si bien es una simplificacin excesiva, hay algo
de verdad en ello, ya que el dibujo ms asociado a la
vanguardia y al racionalismo en aquellos aos fue la
axonometra, con la que se procuraba obtener un di-
bujo racional, abstracto, objetivo, neutral, y de gran
economa informativa, al permitir ofrecer informacin
precisa y medible de las plantas, alzados y secciones.
De hecho, todos recordamos las potentes imgenes de
El Lissitzky (1920), Rietveld (1923), Van Doesburg
Figura 01. Hugh Ferriss, Going Down Into the Streets (1925).
(1923), Gropius (1926), Hannes Meyer y Hans Wit-
twer (1926), o Alberto Sartoris (1931), que con el tiem- Por el contrario, que nosotros sepamos no ha sido an
po se han incorporado al listado de dibujos cannicos estudiado el temprano uso de este dibujo al carbon-
de la Modernidad. cillo que surge de forma espontnea en varios pases
de Europa, pese a ser el dibujo ms caracterstico de
Sin embargo hay otra corriente estilstica que se impu- algunos arquitectos del expresionismo alemn y de
so en distintos pases, en especial en los Estados Uni- muchos arquitectos italianos. Su influencia fue nota-
dos, Alemania e Italia, y en menor medida en Francia, ble, encontrando ejemplos de este estilo y pensando
[ 863 ]
solamente en Alemania en arquitectos como Hans Gran Guerra. Habra muchas ideas que comentar, pero
Poelzig, Dominikus Bhm, Hugo Hring, Paul Bonatz, lo ms notable es el corte generacional entre los arqui-
Peter Behrens, Bruno Taut, Walter Gropius (y colabo- tectos asentados profesionalmente antes de la guerra
radores), Erich Mendelsohn, Carl Krayl, o Mies van y los de la nueva generacin, algunos de los cuales se
der Rohe (quien adems de no utilizar nunca la axono- vieron llamados a filas y los ms jvenes se graduaron
metra, realiz muchas perspectivas con la tcnica del en una poca de fuerte recesin econmica y construc-
carboncillo, entre otras el famoso dibujo de 1921 del tiva. Existe pues un rechazo generalizado a los valores
rascacielos de cristal en la Friedrichstrasse, el dibujo de los mayores, ya que de alguna forma se les consi-
ms difundido de toda la Modernidad). deraba cmplices en el terrible conflicto blico (Dean
1983; Stamp 1979).
Tambin en Italia tuvo una gran vitalidad el dibujo a
lpiz grafito con mina grasa, tipo Wolff, en especial Las nuevas generaciones deseaban una renovacin
a partir del ao 1920 en que se crea la Regia Scuola total acorde con los nuevos tiempos. Los estilos de
Superiore di Architettura di Roma, producindose una antes (el Guillermino en Alemania, el Eduardiano en
progresiva apertura al experimentalismo y a la reno- Inglaterra, las distintas variantes del Art Nouveau, o
vacin de los repertorios lingsticos y grficos que se los eclecticismos regionalistas) ya no servan, respon-
venan extendiendo en Europa. Todo ello sin obviar las dan a expectativas demasiado tradicionales, burgue-
tensiones en el mbito docente entre la tradicin aca- sas y acomodaticias. Sus cdigos estilsticos deban
dmica y la modernidad, que en algunos casos logra ser formulados de nuevo, optando algunos arquitectos
suavizarse mediante una representacin ciertamente por una arquitectura vitalista y expresionista de nuevo
ambigua por medio del carboncillo o lpiz Wolff, que cuo, mientras que otros abogaran por una arquitectu-
permite olvidarse del detalle ornamental para concen- ra ms abstracta y racionalista.
trar toda el esfuerzo creativo en el juego plstico y ma-
sivo de los volmenes y de sus texturas. Creo que de todo lo anterior habra que resaltar la pa-
labra codificacin; ya que antes de la guerra existan
El caso italiano ha sido bien estudiado por los profeso- unos cdigos bien definidos en cuanto estilos, tipolo-
res Carlo Mezzetti y Salvatore Santuccio, quienes edi- gas y sistemas de representacin que ahora se ponan
taron en 2003 el libro Il Disegno dellarchitettura ita- en crisis. En alguna ocasin he comentado como la
liana nel XX secolo. En su libro se mencionan a varios arquitectura verncula del Mediterrneo, sin ms or-
arquitectos que alcanzaron una maestra en el dibujo namentacin que sus volmenes blancos recortados
al carboncillo aplicado a la perspectiva, como Alberto bajo la luz en el decir de Le Corbusier, y su supuesto
Aschieri, Alessandro Limongelli (del que Luigi More- funcionalismo, pudo haber servido de cauce para lo
tti afirmaba que era el inventor del dibujo de arquitec- que cabra denominar como una decodificacin de los
tura al carboncillo), Enrico del Debbio, Mario Marchi, estilos tradicionales y una apertura a una nueva experi-
Angelo di Castro, etc., imponindose esta tcnica en mentacin formal. La admiracin por las cualidades de
casi todos los jvenes estudiantes de arquitectura, has- la arquitectura verncula y tradicional servira de paso
ta que ya entrados en los aos treinta se comenzar a intermedio entre las formas clsicas o eclcticas y las
difundir el uso de la tempera y el color aplicado de de la Modernidad.
forma abstracta, como tcnica de mayor modernidad
del nuevo racionalismo italiano. Pero tambin se hizo necesaria una decodificacin gr-
fica. Algunos arquitectos quisieron renovar los modos
En el breve espacio de la ponencia tratar de exponer al- acostumbrados de representar la arquitectura, evitando
gunas ideas que expliquen la razn por la que se difundi la perspectiva cnica por considerarla subjetiva y en-
este tipo de dibujo en varios pases de Europa a partir de gaosa, y el recurso al dibujo preciosista a la acuarela
1915 es decir hace un siglo, centrndome en especial por su poder de seduccin y su asociacin con pocas
en mostrar algunos ejemplos de arquitectos alemanes. ya superadas. Una postura drstica en este plantea-
miento dara lugar a la axonometra antes comentada.
Una versin ms comedida seguira utilizando la pers-
Un proceso de decodificacin pectiva cnica pero con un mayor nivel de abstraccin,
acudiendo para ello bien a la lnea, como podemos re-
Lo primero que hay que sealar es la enorme brecha cordar en tantos apuntes de Le Corbusier de sus prime-
que se produce en la cultura arquitectnica debido a la ras casas, o bien al dibujo entonado con lpiz carbn,
[ 864 ]
como podemos observar en algunos apuntes de Walter por lo que solan publicar sus imgenes en blanco y
Gropius y colaboradores (Figura 02). negro, dejando el color para muy contados casos. De
ah que cuando una revista deseaba publicar la obra
de un arquitecto le solicitase las fotos de sus dibujos o
maquetas en monocromo. Lo mismo suceda con los
concursos, siendo muy habitual que las bases preci-
sasen que las perspectivas o fotomontajes se debieran
entregar en un nico tono. Un ejemplo de ello es el
famoso concurso para el Chicago Tribune, que dejaba
claro en sus bases que deba entregarse una perspectiva
del edificio en un nico tono.
Un ltimo aspecto a comentar, ya que explica la rpida

Figura 02. Walter Gropius, Proyecto para difusin del dibujo de carboncillo, es la nueva sensi-
Sommerfeld Bauausfhrungen, Berln (1922). bilidad ante el claroscuro y el descubrimiento de as-
pectos antes inditos de los edificios iluminados en la
El dibujo del lpiz carbn tena adems mltiples noche. El impacto de la fotografa de arquitectura y del
ventajas. La primera era la ambigedad inherente al cine en blanco y negro ayudaron a reforzar esa nueva
uso del carboncillo; algo que apreciamos estudiando preferencia esttica. Podemos recordar aqu las foto-
la evolucin del dibujo de Hugh Ferriss en Estados grafas de arquitectura aparecidas en la revista Camera
Unidos, en los que el carboncillo le permita ir desen- Work, en especial las de Alfred Stieglitz el promotor y
focando los aspectos ms ornamentales de los rasca- director de la prestigiosa revista; o el documental Man-
cielos en altura, alcanzando progresivamente un mayor hatta (1921) dirigido por el pintor Charles Scheeler y
grado de abstraccin sin estridencias en sus fantasas el fotgrafo Paul Strand.
arquitectnicas, en las que se primaba el efectismo de
los volmenes masivos iluminados surgiendo entre la
bruma o destacando en la noche, sobre el detalle orna- Maestros alemanes
mental. Con estos dibujos se pona el nfasis ms en la
sugerencia de la realidad que en su recreacin grfica, Sera de gran inters estudiar con detenimiento quines
dejando a la imaginacin del arquitecto la posibilidad fueron los arquitectos alemanes que ms ejercieron o
de explorar nuevas posibilidades formales. influyeron en esta modalidad de dibujo, algo que des-
borda los lmites de esta comunicacin. Pero no resulta
El segundo aspecto a destacar sera la sencillez de eje- difcil identificar algunos excelentes dibujantes, como
cucin para unos arquitectos formados en el tradicional pueden ser Hugo Hring, Hans Poelzig y Dominikus
dibujo de estatua, lo que permita abaratar los costes de Bhm, de los que seleccionar algunos dibujos.
un proyecto, ya que no se precisaba contratar un dibu-
jante profesional para ejecutar las laboriosas represen- Hugo Hring (1882-1958) tuvo una excelente prepa-
taciones a la acuarela. En este sentido, en los aos de racin artstica, como se manifiesta en algunos de sus
posguerra habr un declinar de los grandes perspecti- retratos al leo. Sus dibujos de arquitectura son de una
vistas, incluso en Inglaterra, pas en el que se haba lle- sobria elegancia y sutileza en el lpiz, que emplea tanto
gado a la mayor calidad grfica en este tipo de presen- para indicar las secciones de plantas y alzados, como
taciones de los proyectos. Podemos recordar como tras para evocar las sombras o las texturas en sus perspecti-
la guerra Mies van der Rohe haca sus propios dibujos vas. En realidad Hring fue un funcionalista, pero no un
a lpiz grueso y carboncillo, como el antes comentado racionalista fro y cartesiano, ya que sus plantas crecen
rascacielos de vidrio de 1921 o el edificio de oficinas de una manera orgnica, sin atender a otras reglas que
de 1923, dejndose ver dibujando con el carboncillo en a la lgica de la funcin y la construccin. Se asemeja
dos clebres fotografas tomadas hacia el ao 1928. ms a Mies que a Taut o a Poelzig, si bien se distancia
del primero su preocupacin por la forma artstica. Ha-
No podemos dejar de lado el auge de las revistas de bida cuenta de esa contencin proyectual, pocas veces
arquitectura (y ms tarde el de los libros y catlogos) emple el lpiz carbn, salvo en unos pocos bocetos
en la difusin de proyectos y propuestas a concursos. rpidos, como es el caso de sus dos propuestas para el
Como es lgico, las revistas deban abaratar costes, rascacielos en la Friedrichstrasse de Berln de 1922,
[ 865 ]
varias veces publicados por coincidir en su fuerte es- Hans Poelzig (1869-1936) se mueve en un registro
corzo con la propuesta de Mies (Figuras03 y 04). grfico muy distinto. En su intento de buscar nuevas
formas sin perder la inspiracin creativa en el proce-
so, fue el arquitecto alemn que con mayor asiduidad
empleara el lpiz carbn o de mina gruesa, y en todo
tipo de proyectos: viviendas, edificios singulares, inte-
riores, urbanizaciones, parques, etc. Resulta de inters
comparar los proyectos que presentan Poelzig y Mies
en el concurso del Rascacielos en la Friedrichstrasse
(Figura 05), o sus propuestas para el concurso de los
Grandes Almacenes Adam siete aos despus, para
comprobar que no existe ningn punto de contacto en
cuanto ideas y expresin grfica (Figura 06).
Si la arquitectura de Mies van der Rohe puede definirse

como de piel y huesos y acorde con una modernidad
que pretende la transparencia y la levedad, la de Poel-
zig es diametralmente opuesta, ya que sus rasgos ms
caractersticos son la masividad, las sombras profun-
das y las texturas rugosas, en lo que podramos definir
como un expresionismo arcaizante, muy cercano a la
esttica nacionalista alemana de aos posteriores. Ca-
bran an otras comparaciones, por ejemplo, Mies van
der Rohe procura adaptar su arquitectura al Zeitgeist
o espritu del tiempo, que en su opinin exiga prio-
Figura 03. Hugo Hring, Propuesta para el rizar la funcin, la tcnica y la construccin sobre la
concurso de rascacielos en Berln (1922).
experimentacin formal. Hans Poelzig, con su expre-
sionismo, se mostrara ms atento a la Kunstwollen o
voluntad artstica, tal como la definiera Alois Riegl a
principios de siglo, lo que inevitablemente le llevara a
una arquitectura ms vitalista representativa del Volk-
geist del pueblo alemn.
Figura 04. Hugo Hring, Propuesta alternativa Figura 05. Hans Poelzig, Concurso rascacielos
para el rascacielos en Berln (1922). en la Friedrichstrasse (1921).
[ 866 ]
Figura 08. Hans Poelzig, Concurso para la reforma

de la Plaza de la Repblica en Berln (1929).
Figura 06. Hans Poelzig, Concurso para los El tercer arquitecto del que deseo llamar la atencin
Grandes Almacenes Adam (1929). es Dominikus Bhm (1880-1955), muy conocido por
su construccin de iglesias en Colonia en la poca de
Los primeros bocetos de Poelzig con esta tcnica son entreguerras, y como precursor del movimiento litr-
el Edificio de la Minera de Radlin (1914) y el Con- gico y sus espacios de culto en la iglesia catlica en
vento de los Franciscanos de Grantz (1915), y desde Alemania. Sin embargo pocos estudiosos han incidido
entonces no abandonara el lpiz de mina gruesa o al en su grafismo. Fue, como Poelzig, un hbil dibujante
carbn, que alcanza su maestra en su proyecto para con el lpiz carbn, lo que le permita prefigurar las
el concurso de ampliacin del Reichstag de Berln y formas y espacios con fuertes trazos expresivos car-
reforma de la Plaza de la Republica del ao 1929 (Fi- gados de emotividad. Como es lgico, su arquitectura
guras 07 y 08). Con sus propuestas dibujadas de rasca- se muestra sumamente atenta a la funcionalidad de los
cielos para Hamburgo y Colonia de 1925, cabra decir recintos sacros, mientras que en la envolvente de stos
que Hans Poelzig ocupara en el dibujo arquitectnico Bhm buscara un formalismo algo exagerado a fin de
un papel muy similar al de Hugh Ferris en Amrica. sumergir y conmover al creyente con el dramatismo de
sus espacios interiores.
Las iglesias de Bhm tienen unos ras-

gos muy caractersticos: formas sim-
ples, masivas y poco ornamentadas en
el exterior, junto a grandes interiores
vacos cuya principal riqueza consis-
ta en la las entradas de luz a travs de
huecos y vidrieras (Figuras 09 y 10).
De ah que utilizara el lpiz carbn
para conseguir transmitir con sus di-
bujos esas cualidades volumtricas o
espaciales, as como los efectos crea-
dos con la luz y el claroscuro con los
que el arquitecto intentaba evocar el
sentido trascendente de sus iglesias.
Figura 07. Hans Poelzig, Concurso para la ampliacin del Reichstag (1929).
[ 867 ]
Hoy casi nadie comparte las tesis de Erwin Panofsky,

pero desde un plano estrictamente arquitectnico, y
acudiendo a los registros grficos de los grandes arqui-
tectos de la Modernidad, se comprueba que la perspec-
tiva cnica sigue siendo el sistema grfico ms utili-
zado por stos (sea mediante la lnea o la entonacin),
y que la tcnica del lpiz carbn o del grafito 6B es la
que mejor caracteriza la bsqueda de una nueva arqui-
tectura frente a la tradicin recibida de la generacin
anterior.
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Dominikus Bhm 1880-1955. Deutsches Architektur Museum.
A modo de conclusin Frankfurt.
En alguna ocasin, emulando a Erwin Panofsky, se ha

hablado de la axonometra como la forma simblica de Autor
la arquitectura moderna de entreguerras, pues en cierta
forma y siguiendo a Panofsky los distintos sistemas Carlos Montes Serrano. Doctor Arquitecto y Catedrtico
(1990) de la Universidad de Valladolid, en la que fue director
perspectivos utilizados en cada poca, al igual que la de su Escuela de Arquitectura (1996-1999). Sus lneas
filosofa del momento, nos remitiran a los cambios prioritarias de investigacin se centran en la teora e historia de
en la psique humana, o a una manera de organizar y la representacin. Colaborador habitual en la EGA: revista de
articular la percepcin de la realidad, permitindonos, Expresin Grfica Arquitectnica y en los Congresos bienales
en ltima instancia, acceder a los ms especfico de la de Expresin Grfica. montes@arq.uva.es
Weltanschauung de ese perodo.
[ 868 ]
La documentacin grfica como fuente de
investigacin del patrimonio arquitectnico
Antonio Miguel Trallero Sanz

Escuela de Arquitectura. Universidad de Alcal
Abstract: The architectural heritage forms an import- Para llegar a conocer en profundidad este patrimonio
ant part of cultural heritage. Though formed over the no es suficiente conocer las obras tal y como han lle-
centuries, its concept and its interest in preserving are gado a nosotros, muchas veces nicamente sus restos o
relatively new. su memoria, sino que hay que recurrir a todas las fuen-
tes documentales de que se disponga, pero mientras
Apart from the work itself, which sometimes are is a las escritas normalmente han sido objeto de diferentes
few remnants or memory, it is essential to know your y completos estudios fundamentalmente por parte de
surroundings. los Historiadores o Historiadores del Arte, la docu-
mentacin grfica la mayora de las veces no ha sido
They are important to study them all documentary suficientemente ni correctamente estudiada, lo que sin
sources. Written documents normally have been stud- duda debe hacer el Arquitecto, analizndola y obte-
ied in depth, but the graphic documentation has not niendo conclusiones arquitectnicas, constructivas y
been studied enough, something that corresponds to urbansticas coherentes.
architects, who will analyze them from an architectur-
al, constructive and urban point of view. A travs de la presente comunicacin, utilizando ejem-
plos concretos, se pretende mostrar la importancia de
Keywords: draft, drawing, photo. distintos documentos grficos que han servido para
aproximarnos a edificios desaparecidos y entornos ra-
dicalmente modificados.
Introduccin
El Patrimonio Arquitectnico forma una parte impor- Documentos Grficos

tante del Patrimonio Cultural heredado del pasado. Este
Patrimonio se ha ido creando a travs de los siglos, sin
embargo, su concepto es relativamente nuevo ya que
surge en el siglo XIX1 determinado por el reconoci-
miento que se hace del mismo como manifestacin de
la cultura y del arte de una determinada poca. Con el
nacimiento de este nuevo concepto surge tambin la
preocupacin por su conservacin, su recuperacin e in-
cluso tambin el conocimiento del Patrimonio perdido.
Para cualquiera de estas actuaciones es fundamental

intentar llegar a conocer tanto la propia obra como las
aportaciones que ha ido recibiendo a lo largo de los
siglos, as como el entorno urbanstico para el que fue
creada o el que fue creado para ella, ya que este entor- Figura 01. Guadalajara Plano N 2, E: 1/1000.
no puede llegar a constituir una parte inseparable de la Instituto Geogrfico y Estadstico. 1880
Obra Arquitectnica.
[ 869 ]
Esta primera imagen corresponde al entorno del Pa- El siguiente plano corresponde a parte del este entorno
lacio de los Duques del Infantado en Guadalajara. Se y se completa con los de otras zonas. En l podemos
trata de un recorte del Plano N 2 de los levantados por comprobar cmo los espacios pblicos estn triangula-
el Instituto Geogrfico y Estadstico, bajo la direccin dos y acotados, as como todos los elementos construc-
de Ibez de Ibero, en el ao 1880. tivos que dan frente a los mismos. Tambin aparecen
reflejadas las curvas de nivel con sus cotas correspon-
En este plano se recoge la planta del Palacio junto con dientes. La presencia de todos estos datos lo que indi-
la de algunos de los edificios pblicos situados en su can, sin dejar lugar a dudas, es que han sido medidos
entorno. A su derecha se puede ver un antiguo calle- in situ por personal altamente preparado, por lo que
jn que le separaba de la antigua Iglesia de Santiago, gracias a ellos tenemos un conocimiento exacto tanto
actualmente desaparecida, que acceda a una pequea planimtrico como altimtrico de la ciudad de Guada-
plazoleta, la plaza de Santiago, a la que se llegaba tam- lajara en la fecha en la que se realizaron.
bin desde la calle Mayor Baja, actualmente calle de
Miguel Fluiters, que en ese momento era tambin un
estrecho callejn al que daba frente el antiguo conven-
to de Santa Clara, del que en la actualidad nicamente
se conserva su capilla reconvertida en templo parro-
quial de Santiago tras la demolicin del primitivo.
La fachada principal del palacio tena su frente a la

Plaza del Infantado, esta fachada se prolongaba con
las de las edificaciones auxiliares del propio palacio,
destruidas en el ao 1936. El frente opuesto de la plaza
lo formaba la fachada lateral de la Academia de Inge-
nieros, destruida en un incendio en el ao 1924, que
se instal en lo que anteriormente haba sido Real F-
brica de Paos y antes palacio de los Marqueses de
Montesclaros.
Figura 02. Trabajos Topogrficos, Ayuntamiento de
La fachada principal de la Academia se prolongaba Guadalajara, E: 1/1000. Instituto Geogrfico y Estadstico. 1878
con la de la Iglesia del antiguo Convento de los Reme-
dios y la del propio Convento, convertido en Hospital, Como hemos podido observar, en estos Planos se in-
y daba frente a la plaza de la Fbrica que se cerraba cluyen las plantas de muchos de los edificios pblicos
en su lado opuesto al de la Iglesia de Santiago con el de la ciudad, plantas que para ser representadas fueron
antiguo Alczar Real, convertido en cuartel y tambin previamente medidas y recogidas en otros planos rea-
destruido durante la guerra civil y del que quedan ni- lizados a mayor escala.
camente algunos restos de su estructura medieval.
Por lo tanto, tenemos con esta coleccin de planos rea-
Si comparamos este plano con el estado actual de la lizados por el Instituto Geogrfico y Estadstico unos
zona podemos observar como no solamente se ha per- documentos de incalculable valor para conocer la tra-
dido gran parte del patrimonio edificado de la ciudad, ma urbana de la ciudad de Guadalajara con su trazado
sino como tambin ha sufrido un importante cambio y dimensiones exactas as como para poder conocer,
su trama urbanstica formada por calles estrechas y pe- por lo menos de forma parcial, un gran nmero de sus
queas plazuelas, en esta zona no tan pequeas debi- edificios actualmente desaparecidos.
do a la importancia de los edificios que formaban sus
frentes. Otros documentos grficos muy interesantes desde el
punto de vista de la investigacin del patrimonio Ar-
La calidad grfica del Plano del Instituto Geogrfico y quitectnico son los dibujos de viajes, principalmente
Estadstico da una idea del grado de precisin de este de Arquitectos, que fue el tema del anterior Congreso.
levantamiento, pero si observamos los planos previos, Dentro de estos artistas se encuentra Genaro Prez Vi-
los de toma de datos, realizados en 1878, no queda nin- llamil que a pesar de no ser arquitecto se sinti muy
guna duda de ello. atrado por el mundo de la Arquitectura. Dentro de su
[ 870 ]
obra destaca sus dibujos incluidos en la Espaa artsti- Anton Van der Wyngaerde fue un dibujante flamenco
ca y monumental, el ms bello libro de viajes litogra- que por encargo de Felipe II realiz las vistas de las
fiado del romanticismo espaol2, sin embargo, estos principales ciudades espaolas. En la representacin
dibujos, a pesar de su calidad, adolecen de imprecisin, que hace de Guadalajara, que es el documento grfi-
probablemente debido a que se tratan de obras de estu- co ms antiguo de los conservados de la ciudad, toma
dio realizadas a partir de bocetos tomados del natural. como punto de vista un irreal punto elevado, ya que
en esta zona no hay elevaciones, situado en la margen
Estos bocetos, sin embargo, constituyen una fuente de derecha del ro Henares.
informacin de primera mano. Prez Villaamil visit
Guadalajara en el ao 1837, es decir, unos aos antes
de la realizacin de los levantamientos del Instituto
Geogrfico y Estadstico, y entre otros, realiz tres di-
bujos de la antigua Iglesia de Santiago3.
La Iglesia parroquial de Santiago fue parcialmente de-

molida en el ao 1937 suprimindose las capillas del
lado del Evangelio, demolindose tambin la capilla
de la Santsima Trinidad y el primitivo bside 4, tras
estas demoliciones que entre otras cosas sirvieron para
ensanchar en esta zona el estrecho callejn que era la
calle Mayor Baja, se cambi la orientacin del templo
colocando la cabecera en lo que haban sido los pies, Figura 04. Vista de Guadalajara. Detalle.
junto a la torre. Antn Van der Wyngaerden. 1565
Otro dibujante viajero fue el hispanista ingles Richard

Ford, quien tras trasladarse a vivir a Espaa en 1830,
la recorri realizando ms de 500 dibujos. En su visita
a Guadalajara dibuj la fachada del palacio del Infan-
tado y tambin la cabecera de la Iglesia de Santiago
que constituye la nica imagen conocida de la misma
aparte de la de Villaamil durante su demolicin 5.
Figura 03. Palacio del Infantado y demolicin de la Trinidad.

Jenaro Prez Villamil, 1837 (?), Museo Nacional de Escultura
(http://museosangregorio.mcu.es) Ministerio de Cultura.
Si los planos de Ibez Ibero, junto con algn otro

documento como pueden ser la fotografa de Diges
de la Iglesia en la que se ve la torre y el arco que la
comunicaba con el Palacio del Infantado, o los graba-
Figura 05. Iglesia de Santiago. Richard Ford.
dos de Rico de 1864 o de Pasc de 1885, nos sirven
para acercarnos al conocimiento de este edificio tras su Aparte de planos y dibujos son tambin importantes
mutilacin parcial hasta su total demolicin en el ao como fuente documental las fotografas histricas que
1903, este dibujo de Villaamil nos aproxima al templo puedan conservarse, no solo porque nos muestren la
primitivo, a su modelo constructivo y formal, al mis- imagen de la edificacin representada sino tambin por
mo tiempo que confirma la representacin que hace del los datos que se pueden obtener de ellas tras un detalla-
mismo Antn Van der Wyngaerde en el ao 1565. do anlisis. Como ejemplo quiero exponer el de otro de
[ 871 ]
los templos medievales desaparecidos de Guadalajara, que bsicamente era el primitivo que haba sufrido
el de San Gil, una de las diez parroquias con las que una total transformacin interior, y en menor medida
cont la ciudad desde la Edad Media. tambin exterior. Un proceso de barroquizacin, si-
milar al seguido por la cercana y muy prxima, desde
Tras su supresin como parroquia y tras varios inten- el punto de vista arquitectnico y constructivo, Iglesia
tos previos de demolicin, finalmente tras el derrum- de Santa Mara, o el sufrido tambin por otros templos
be de su atrio en el ao 1924 y su declaracin como mudjares de la ciudad como la Iglesia de Santo Tom,
Monumento Histrico Artstico6, fue demolida por posteriormente santuario de Nuestra Seora de la Anti-
considerarla obra del siglo XVII. En principio se plan- gua, o el templo conventual de Santa Clara, actualmen-
te la conservacin de la Capilla de los Orozco, por te Iglesia parroquial de Santiago9.
considerarla parte del edificio primitivo y de la puerta
principal situada en los pies de la Iglesia ya que tras
el derrumbe del atrio se puso de manifiesto la fbrica
y se pudo comprobar que era la original del templo
del siglo XIII. De esta puerta se propuso desmontaje
y traslado a otro lugar. En otro documento grfico de
la poca se llegaba a proponer una actuacin para reu-
bicar esta puerta un tanto pintoresca 7. Finalmente
tanto la Capilla de los Orozco como la portada de in-
greso fueron demolidas y solo se salv el bside de la
Iglesia por haber pasado a formar parte de la estructura
de unas edificaciones colindantes. Este es un bside
mudjar del siglo XIII y tradicin romnica que a pesar
de ser parte del templo primitivo, en ningn momento
se plante su conservacin.
Se conserva una serie de fotografas que recogen,

aparte de la imagen exterior del templo, el proceso
de demolicin del edificio desde el hundimiento del
atrio exterior. Gracias a estas fotografas se ha podido
conocer la imagen interior del templo en el momen-
to de su demolicin y apoyndonos en la planta de la
iglesia incluida en los planos de tomas de datos del le-
vantamiento de la ciudad del Guadalajara del Instituto
Geogrfico y Catastral, que como se ha indicado ante-
riormente, estn perfectamente acotados con las me-
didas tomadas in situ, e incluso los datos obtenidos
del levantamiento de los mnimos restos todava con-
servados, se pudo realizar el levantamiento de planta,
alzados y secciones de esta Iglesia, que fue el objeto Figura 06. Iglesia de San Gil. Proceso de
un Trabajo de Fin de Carrera en la Escuela de Arqui- demolicin. Foto Goi (AGA).
tectura Tcnica de la Universidad de Alcal8.
Segn el plano del Institto Geogrfico y Estadstico y
Aparte de la informacin acerca del aspecto interior y esta foto del interior, este era un templo de una sola
exterior del edificio, estas fotografas aportan tambin nave con capillas laterales, rematado por un bside
una informacin importante acerca del sistema cons- prcedido por un presbiterio con una bveda de media
tructivo empleado, lo que ha servido para concluir que naranja con una linterna para iluminarlo interiormente,
el templo demolido a principios del siglo XX no era sin embargo, gracias a la informacin de estas foto-
un edificio del siglo XVII en el que se haban conser- grafas se lleg a la concluisin de que originalmente
vado alguno de los elementos del edificio primitivo, era un templo mudjar de tres naves, separadas por ar-
sino que se trataba del edificio original, que probable- cos, en la que la nave principal estaba rematada por
mente habra sufrido alguna demolicin parcial pero un presbiterio con bveda de can, sustituida por la
[ 872 ]
media naranja, y un bside semicircular, y que fue tras- tampoco se ejecut, y posteriormente, en 1894, otro al
formada, sin demolerla, en un templo barroco. Arquitecto Provincial D. Benito Ramn Cura10 que es
el que lleg a ejecutarse, por lo menos parcialmente.
Otros documentos sumamente importantes son los En este ltimo proyecto se plante la demolicin del
proyectos, y dentro de ellos especialmente sus planos. templo primitivo y la construccin de uno de nueva
La Parroquia de Santo Tom fue otra de las suprimidas planta de una nica nave que cambiaba la orientacin
en el siglo XIX en Guadalajara, sin embargo, al con- original, quedando su bside en el lugar de los pies.
trario de lo que ocurri con otros templos parroquiales, Probablemente por razones de culto no se demoli to-
no fue demolido sino que se convirti en el Santuario talmente la Iglesia primitiva quedando el bside y el
de la Virgen de la Antigua, patrona de la ciudad. presbiterio, en los pies, y varias capillas laterales. Aun-
que no se ha conservado este proyecto y por lo tanto se
Debido al mal estado en el que encontraba el edificio, desconoce como ira rematada la nave, por los enjarjes
tras alguna reforma parcial, en 1885 el Arquitecto Mu- dejados en la fbrica de la nueva nave, se deduce que
nicipal D. Mariano Medarde proyect una ambicio- estaba prevista la demolicin del bside mudjar de la
sa obra de reforma, que por problemas econmicos Iglesia de Santo Tom.
no lleg a ejecutarse.
Se he hecho referencia al ambicioso proyecto de
reforma del Arquitecto Mariano Medarde. En l se
transformaba el primitivo templo mudjar en otro neo-
mudjar sustituyendo las bvedas de la cabecera, de
tradicin romnica, por otras neogticas, modificando
los arcos de comunicacin entre naves con nuevas de-
coraciones y construyendo una torre-atrio que repro-
duce los modelos toledanos, en el exterior.
Los planos de este proyecto son muy interesantes no

solo por la informacin que aportan de la actuacin
propuesta sino tambin por la incluyen de la edifica-
cin primitiva, demolida posteriormente.
Se conoce la planta primitiva de este templo gracias

a levantamiento de Instituto Geogrfico y Estadstico,
en el que se incluyen sus cotas. Tambin se dispone de
vistas exteriores como son los dibujos de Salcedo de
1870, de Pasc de 1885 y de Juan Diges de 1891, as
como una vista interior, tambin de Salcedo, de 1870
en la que se v una Iglesia de tres naves con una es-
tructura de par y nudillo en la nave central y de col-
gadizo en las laterales, en las que las arcadas que las
separan, como en otros templos, han sufrido una ligera
barroquizacin. Tambin se puede observar las capi-
llas del lado del Evangelio que se conservaron en la
demolicin, as como el antiguo bside hoy situado en
los pies. En los planos del Proyecto de Medarde, utili-
zando distintos grafismos, se representan superpuestos
el estado original y el final, aportando una informacin
complementaria, sumamente precisa, que ha permiti-
Figura 07. Planta de la Iglesia de la Antigua. do, junto con el resto de la informacin y el levanta-
Mariano Medarde. 1885. AHGU miento de las partes conservadas, realizar una recons-
truccin virtual de la Iglesia antes de su demolicin11.
En 1893 se encarg un nuevo proyecto ms modesto
al arquitecto diocesano D. Juan Garca Ramrez, que
[ 873 ]
La Iglesia de San Esteban tambin sufri un proceso

de mutilacin parcial para finalmente ser totalmen-
te demolida. Tenemos un conocimiento exacto de su
planta en el ao 1878 gracias a los planos del Instituto
Geogrfico y Estadstico, fecha en la que ya haba sido
suprimida como parroquia y se haba trasladado a ella
y a unos edificios colindantes la comunidad de monjas
jernimas.
En esta planta aparece la Iglesia representada como un

edificio de tres naves, con una cabecera recta pero obl-
cua, resultado de la mutilacin de la cabecera, con unas
edificaciones anejas destinadas a convento. Figura 09. Guadalajara. Detalle. 1860. Francisco Coello.
En el Archivo Histrico de Ayuntamiento de Guada- En la Fundacin Lzaro Galdiano se conserva un dibujo

lajara se conservan unos planos de saneamiento y ali- de Valentn Carderera titulado Iglesia parroquial de San
neaciones rfechados en el ao 1867, por lo tanto ante- Esteban, sin indicar a que poblacin corresponde. Se
riores a los del IGE. En este plano aparece reflejada la describe de la siguiente manera Vista de la iglesia que
alineacin de la Iglesia y en ella figura un atrio que en muestra, en un primer plano, el bside mudjar de plan-
el plano de 1878 ha desaparecido. Otra importante di- ta semicircular y, al fondo, la torre. A la derecha, fuente
ferencia es la alineacin que corresponde a la cabecera con varias mujeres. Est fechado entre 1820 y 1880.
de la Iglesia que es una prolongacin de la alineacin
del Convento, y retranqueada con respecto a ella, la
nueva alineacin propuesta que coincide con el lmite
del templo en el ao 1878, lo que indica que fue modi-
ficada para ajustarse a la nueva alineacin oficial, cosa
que no ocurri con la fachada del Convento.
Figura 10. Iglesia parroquial de San Esteban.

1860. Valentn Carderera y Solano.
Sin lugar a dudas se trata de la Iglesia de San Esteban

de Guadalajara. Los dos bsides son los representados
en el plano de Coello en el paso entre la Plaza del Co-
Figura 08. Plano de alineaciones y saneamiento. 1867. AHGU rreo, actual de San Esteban, y la de San Esteban, actual
del General Prim. La fuente con las mujeres es la que
Anterior es el plano de Guadalajara levantado siete aparece representada en la Plaza de San Esteban tanto
aos antes (1860) por Francisco Coello. En l aparece en el plano de Coello como en el de alineaciones y en
reflejado el perfil de la Iglesia de San Esteban que est el del IGE. Al fondo se ve una aguja que corresponde
rematado por dos figuras semicirculares, la mayor po- a la que remataba la linterna de la cpula central de la
dra corresponder a un bside semicircular que rema- Iglesia de San Nicols, antigua capilla de la Santsima
tara la nave central de la Iglesia, y el menor podra ser Trinidad del Convento de Jesuitas.
el bside de una capilla lateral que servira de cierre la-
teral del atrio exterior, el recogido en el plano de 1867, Este dibujo completa la informacin relativa a la evo-
que tambin aparece reflejado en este plano. lucin de este templo. Evidentemente se trataba de un
[ 874 ]
edificio mudjar, por lo menos en lo que se refiere a 7

Plaza de San Gil. Semanario Renovacin. 15-X-1926.
su bside, similar al de la cercana Iglesia de San Gil, 8
Levantamiento de la Iglesia de San Gil. Fernando Vega Todol.
y presbiterio. A continuacin estn las naves del tem- TFC. EATUA.
plo que sobresalen en altura sobre el Presbiterio y ocu- 9
TRALLERO (2015, 106-129).
pando parte de la nave del Evangelio, la torre. Con los 10
TRALLERO (2011, 74-75).
datos disponibles no se puede determinar si las naves
corresponden al templo primitivo o son posterior.
11
TRALLERO (2011, 51-57 y 61-67d).
Tras la demolicin del bside, presbiterio y la capilla Referencias bibliogrficas

situada como remate del atrio, la alineacin sealada
en el plano de saneamiento indica que el primer tramo CATALINA GARCA, Juan. 1911. Catlogo Monumental de
Guadalajara I y II. Ministerio de Fomento. Madrid.
de las naves de la Iglesia se mantuvo y que posterior-
mente, para adaptarla a la nueva alineacin se constru- GAMIR GORDO, Antonio. 2014. Centro de la Pennsula.
y un nuevo muro que redujo el espacio y fue destina- Paisajes dibujados. Las rutas de Ford. RICHARD FORD. Viajes
por Espaa 1830-1833. Real Academia de Bellas Artes de San
do, tras separarlo de las naves por medio de un tabique, Fernando. Madrid.
a local para enseres de la Iglesia.
MARTOS CAUSAPIE, J.F. y RUIZ ROJO, J.A. 2007. La
Fotografa en la prensa antigua de Guadalajara 1891-1929.
Conclusiones Diputacin Provincial. Guadalajara.
Los diferentes documentos grficos conservados de un ROBERTSON, I.; RODRGUEZ BARBERN, F.J.; GMIZ
GORDO, A. 2014. Los dibujos espaoles de Richard Ford.
edificio constituyen una importantisima fuente docu- Viajes por Espaa (1830-1833). Real Academia de Bellas Artes
mental para llegar a conocerlo lo ms profundamente de San Fernando. Madrid.
posible, pero la informacin que de ellos puede obte-
TRALLERO SANZ, A.M.; TRALLERO DE LUCAS, C.;
nerse no siempre se tiene de forma inmediata. SNCHEZ JABONERO, R.; GARCA QUEMADA, A. Y
MEDIANO SAN ANDRS, N. 2011. De Santo Tom a Nuestra
En primer lugar es necesario el estudio del propio do- Seora de la Antigua. Patronato de Cultura del Ayuntamiento de
cumento, analizar su fidelidad y su calidad grfica para Guadalajara. Guadalajara.
conocer hasta qu punto pueden ser fiables los datos TRALLERO SANZ, Antonio Miguel. 2014. Jenaro Prez
que en ellos figuran, ya que muchas veces se recogen Villamil. Apuntes a lpiz de Guadalajara. El Dibujo de viajes
elementos que pudiendo mejorar la calidad artstica del de los Arquitectos, Actas del 15 Congreso Internacional EGA.
propio documento, se alejan o distorsional la realidad Universidad de Las Palmas de Gran Canarias. Las Palmas de
representada y en segundo lugar se deben analizar to- Gran Canarias, pp. 667-673.
dos estos datos para en base a ellos obtener las corres- TRALLERO SANZ, Antonio Miguel. 2015. Demolicin de
pondientes conclusiones arquitectnicas, constructivas la Trinidad. Boceto de Jenaro Prez Villaamil. Documento
y urbansticas, siendo el Arquitecto por su formacin el fundamental para conocer la antigua Iglesia de Santiago de
profesional ms indicado para hacerlo. Guadalajara. EGA N 25, 2015, pp. 248-257, Valencia.
TRALLERO SANZ, Antonio Miguel. 2015. La Iglesia de San
Gil de Guadalajara. CSIC, Archivo Espaol de Arte N 350,
Notas 2015, pp. 113-130, Madrid.
1
HERNANDO (2004, 279-280). Autor
2
MUSEO NACIONAL DEL PRADO. Enciclopedia online.
Prez Villaamil y Duguet, Genaro. Antonio Miguel Trallero Sanz. Doctor Arquitecto por la
Universidad Politcnica de Madrid y Profesor Titular de
3
TRALLERO (2014, 671-672). Universidad del rea de Expresin Grfica de la Universidad de
4
TRALLERO (2015, 248-257). Alcal. Su campo de investigacin preferente es el Patrimonio
Edificado y su conocimiento gracias a los documentos grficos
5
GAMIR (2014, 273).
conservados. En la actualidad realiza un segundo doctorado en
6
Oficio de traslado del Subsecretario del Ministerio de Historia del Arte encontrndose redactando su tesis doctoral
Instruccin Pblica y Bellas Artes de Real Orden por la que sobre el Mudjar de Guadalajara y su repercusin en la
se declara Monumento Arquitectnico-Artstico la iglesia de Arquitectura de los siglos posteriores. antonio.trallero@uah.es
San Gil de Guadalajara. Real Academia de la Historia. Exp:
CAGU/9/7956/19(2).
[ 875 ]
Il disegno di progetto: tra tradizionalismo e rinnovamento.
Gli elaborati del gruppo Aschieri relativi al Concorso
per il Quartiere dellArtigianato in Roma del 1926
Fabio Lanfranchi
Dipartimento di Storia Disegno e Restauro dellArchitettura.
Facolt di Architettura, Sapienza Universit di Roma
Abstract: To assess architectural drawings should re- del periodo. Un diverso tenore, ma non comunque
spect precise rules and codes is an obvious consider- esente da unenfasi narrativa propagandistica, quello
ation, nevertheless, analyzing any projects graphics, espresso da Zucca su Capitolium: Siamo lontani dal
we can find drawings with considerable ambiguity of tempo in cui i concorsi si dichiaravano, senza eccezio-
expression. In the climate of the Twenties in Italy, we ne, malinconicamente nulli. Ripeto che oggi, in Italia,
believe that matter assumes a particular value both si va costituendo il clima per la grande arte. Ripeto che
for the strong impulse to change that for the difficulty larchitettura-la grande avanguardia-avanza, in Italia,
the abandonment of historicist styles and modes. This a passi lunghi e certi e che si avverte ormai un rifiorire
contribution, relate to analysis of the project winner of gagliardo che non d pi soltanto premesse ma fatti:
the competition for the Quartiere dellArtigianato of fatti innegabili e importanti. (Zucca 1927, 579).
Rome, can represent one between the possible inter-
pretations of the slow decline of the way of thinking Il Concorso per il Quartiere dellArtigianato del 1926
and drawing architecture. viene bandito dallIstituto per le Case Popolari su in-
carico del Governatore di Roma e sotto gli auspici
Keywords: Drawing, Language, Quartiere dellArti- dellAssociazione Artistica fra i Cultori di Architet-
gianato of Rome. tura: Liniziativa, destinata ad avere rapida attuazio-
ne per illuminata volont del Governo Nazionale, si
propone i seguenti scopi: Costituire un nucleo di svi-
Il contesto storico: architettura come strumento di luppo e di propaganda dellarte individuale; creare un
propaganda del Regime ambiente sereno e tranquillo in cui lartigiano possa
concepire, eseguire costruire con le sue mani loggetto
Raramente un concorso si presentato cos facile a de- di bellezza; richiamare su tale nucleo caratteristico e
cidere: un progetto cio di molto superiore a tutti gli al- pittoresco lattenzione del visitatore, dellamatore, del
tri e tale che la sua scelta simpone. Perch simpone? commerciante. (Calza-Bini 1926). Larchitettura di-
Prima di tutto per una considerazione generale: ora viene strumento di propaganda istituzionale, nel caso
di finirla con tutto quel tritume pittoresco e decorati- specifico, la progettazione di un sito dedicato allatti-
vo di cui si compiacciono purtroppo molti dei giovani vit prettamente artigianale, aderisce alle linee guida
architetti romani. Larchitettura una cosa seria, n si del Regime tendenti alla soppressione di quello che
affronta e si risolve con lanimo di chi vuol cavarsela viene definito come: Il vecchio senso individualistico
a forza darabeschini, timpanucci, finestrelle, cornici- dellartigiano a tipo geniale col nuovo senso associati-
ne e bugnette. A continuare per quella strada si ricasca vo che le necessit della vita connettono anche tra i di-
nellinsulso decorativo ottocentesco, dinfelice e male- spersi creatori. Daltra parte la preparazione scolastica
detta memoria. (Papini 1926, 67). dellartigiano era gi stata meta di ampi e intelligenti
provvidenze. (Zucca 1927, 579-580). Il corporativi-
Lampollosa verbosit della citazione, riteniamo con- smo, lallusione alla riforma del sistema scolastico gi
tribuisca alla definizione del clima architettonico cul- attuata qualche anno prima mediante i provvedimenti
turale italiano ed ancor pi specificamente romano emanati dalla riforma Gentile, confermano il livello
[ 877 ]
di attenzione che le istituzioni dedicano al settore. Il fondatore e direttore della rivista Architettura e Arti
contesto architettonico-culturale a cui facevamo prece- Decorative3, che Alberto Calza Bini, organizzatore e
dentemente riferimento, corrisponde al primo dei due Segretario Generale del Sindacato Nazionale Architet-
periodi del ventennio fascista, storicamente individuati, in seguito anchegli direttore della stessa rivista. Il
ti dal De Felice1 ed architettonicamente declinati da clima architettonico dei primi anni Venti, soprattutto
Spagnesi: I1 primo tempo tra il 1921 e il 1929, della romano, ancora ampiamente pervaso da pleonasmi
trasformazione e dellampliamento di Roma in parte grafico-compositivi eclettici. Negli elaborati proget-
ancora con idee ottocentesche; il secondo, tra il 1929 e tuali prodotti per le numerose occasioni concorsua-
il 1940 [] fu quello della trasformazione ulteriore e li soprattutto istituzionali aleggia ancora una sorta
delladeguamento della citt alle dimensioni e ai feno- di incapacit al distacco da stilemi compositivi e da
meni complessi di una grande capitale occidentale del modalit rappresentative di eredit tardo ottocentesca,
tempo. (Spagnesi 2007, 355). Definito, sia pure som- ormai non pi accettabili, in quanto non conformi alle
mariamente il contesto, riteniamo che questo concorso necessit celebrative del nuovo corso. In questo con-
rappresenti uno tra i primi ed emblematici esempi di testo riteniamo sia interessante notare come Aschieri,
un nuovo indirizzo politico sempre pi orientato verso coordinatore del gruppo vincitore4: Con atteggiamen-
la demagogia finalizzata al consenso. Larchitettura di- to che ha radici nellottocentesco culto della continui-
viene simbolo e vettore di un preciso orientamento po- t formale, si muova con disinvoltura a contatto con i
litico. Questo progetto, per quanto destinato a rimanere vari ambiti artistici () ed anche come in architettura
sulla carta, assumer comunque valenza di un manife- ricerchi positivamente il confronto con la cultura ita-
sto propositivo. Gli esiti formali dei lavori accenderan- liana ed europea, per spezzare lisolamento culturale
no ampi dibattiti, soprattutto incentrati sulla necessit dellambiente romano. (Fazzino 1977, 36).
di ricerca istituzionale, di consoni stilemi celebrativi
del nuovo Regime. Il primo passo di un corso che solo Il progetto che doveva trovare una rapida attuazione
a Roma porter alle realizzazioni della Citt Universi- non venne, come accennato, realizzato. In una parte
taria ed della Esposizione Universale del 1942. dellarea prevista per lintervento nel 1935 fu costruito
il palazzo delle poste progettato da Adalberto Libera e
Mario De Renzi, mentre nel 1937 larea residua diven-
Il Concorso per il Quartiere dellArtigianato: dal ne il sito indicato dal bando di secondo grado per il con-
bando agli esiti corso relativo alla progettazione della Casa Littoria5.
Il bando di concorso definisce numerose indicazioni Tra le possibili motivazioni relative alle determina-
relative alle funzioni previste, alle attivit artigiane e zioni della commissione, riallacciandoci a quanto
ad orientamenti di carattere urbanistico, lasciando la precedentemente accennato in merito alle aspettative
pi completa libert di approccio stilistico. Grafica- istituzionali, riteniamo di poter indicare lapertura
mente sono richiesti una planimetria dinsieme in scala del gruppo vincitore, verso nuovi indirizzi stilistici,
1:500 oltre a piante, prospetti e sezioni al 200, una pro- in questo caso basati sulla ri-elaborazione in modalit
spettiva a volo duccello per linquadramento generale nostrano-rivoluzionaria, orientati sugli studi architetto-
nonch prospettive di dettaglio. nici condotti dalle avanguardie culturali nord-europee.
Temi sapientemente trasmessi anche mediante le indi-
Il 31 agosto 1926, data di consegna degli elaborati, scutibili doti grafiche dei componenti, primo tra tutti
vengono presentate 12 proposte da parte di gruppi e lo stesso coordinatore. Ma di li a poco, quellapertura
singoli professionisti. Ancor prima di iniziare il suo al confronto con le esperienze doltralpe dellAschie-
compito, la Commissione2 esamina, dichiarandola una- ri architetto, contribuir al suo procurato isolamento.
nimemente ingiustificata, la protesta avanzata da uno Nel 1927 Aschieri partecipa con il progetto del Quar-
dei concorrenti relativa a presunte esorbitanze quanti- tiere dellArtigianato6 alla Esposizione Internaziona-
tative in termini di elaborati grafici prodotte da alcuni le del Werkbund tedesco, e nel 1931 alla mostra del
partecipanti, specificando inoltre, la non rilevanza di M.I.A.R. 7 alla Galleria Bardi di via Veneto, Momento
una maggiore o minore ricchezza della rappresenta- che possiamo far coincidere con un inizio di ostilit
zione grafica sulleffettivo giudizio di merito proget- con il mondo culturale ufficiale, rappresentato oltre
tuale. Giova forse ricordare che della Commissione di che dai vari Piacentini, Calza Bini, ecc. dai giovani
concorso fanno parte sia Marcello Piacentini, futuro del R.A.M.I. () tutti i suoi collaboratori del disciolto
referente politico per larchitettura di Regime nonch Gruppo Aschieri () meno disposti evidentemente a
[ 878 ]
correre gli stessi suoi rischi (Fazzino 1977, 41). Con

ladesione al M.I.A.R. si innesca il graduale e forzato
allontanamento dalle occasioni professionali pi con-
sone alle sue potenzialit. Le prime avvisaglie avevano
invero iniziato a manifestarsi gi nel 1927 e nel 1928
quando, rispettivamente vincitore dei concorsi per il
Palazzo delle Corporazioni in via Veneto a Roma, e
per la redazione del Piano Regolatore di Brescia viene,
in entrambe i casi, sostituito da Piacentini.
Gli elaborati di progetto: dal disegno progettuale alla

sua rappresentazione
Come talvolta accade nei disegni concorsuali, anche

gli elaborati del Gruppo Aschieri rivelano, sotto varie
forme, ambiguit rappresentative. Ci riferiamo ad ano-
malie inerenti la convenzionalit espressiva relativa
sia allambito proiettivo che di contenuto. Ambiguit
talvolta legate ad interpretazioni non conciliate, dipen-
denti dalle modalit esecutive concitate caratteristiche
della pratica concorsuale, che, come in questo caso,
comprende pi attori impegnati in un lasso tempora-
Figura 01. Gruppo Aschieri, Concorso per
le ristretto. O ancora, da volontarie deroghe rappre-
il Quartiere dellArtigianato, Roma 1926.
sentative strategicamente attuate al fine di rendere la Planimetria generale scala 1:500.
comunicazione pi sintetica, chiara e quindi efficace.
Ci riferiamo nel caso specifico, alla
faziosa corrispondenza proiettiva
tra planimetria e relativi profili,
deroga proiettiva adottata in que-
sto caso probabilmente per attuare
la semplificazione comunicativa
di un impianto architettonico ca-
ratterizzato da un concitato assetto
planimetrico.
Sullargomento segnaliamo lul-

tima testata a sinistra dellambito
Figura 02. Gruppo Aschieri, Roma 1926. Profilo da viale fabbrile, visibile nelle Figure 01 e
Aventino (in alto) e sezione GM (in basso) scala 1:200.
02 sul profilo da viale Aventino, ma
anche la mancata corrispondenza
delle testate nellambito degli in-
tarsiatori ed intagliatori che si dif-
ferenziano dalle relative piante sia
per lunghezza che per assetto (Fi-
gura 03 sezione RQ), ed ancora, per
quanto concerne il fabbricato degli
arazzi, ultimo elemento visibile a si-
nistra nella Figura 03 sezione IL, la
completa omissione del fronte della
Figura 03. Gruppo Aschieri, Roma 1926. Sezione RQ (in alto), sezione testata che si sarebbe dovuto proiet-
IL (in basso a destra) e sezione AN (in basso a sinistra) scala 1:200. tare accidentalmente.
[ 879 ]
In ordine alle omissioni strategiche attuate per fa- un intensit grafica pacata, dalle sezioni dei serbatoi
vorire la lettura della filosofia di progetto, nel caso dellacqua a qualsiasi altro elemento sezionato, i segni
specifico mirato a favorire lenfasi del fluire dei bassi che definiscono le sezioni si smaterializzano, amalga-
volumi, sempre sul profilo del viale Aventino, si segna- mandosi con i segni di proiezione al fine di non distrar-
la la scomparsa dellalto serbatoio dellacqua, presente re losservatore dal contesto complessivo rappresenta-
invece con le ciminiere nella sezione GM in Figura to (Figura 03 sezione AN).
02. La motivazione dellomissione appare ovvia, lin-
combenza di una massa architettonica rappresenta un Una costante caratterizzante tutti gli alzati rappre-
disturbo nella struttura espositiva, mentre le snelle sentata dalluso di ombre sempre zenitali. La modalit
ciminiere, che risultano sempre rappresentate ed enfa- di tale proiezione riteniamo trovi opportune motiva-
tizzate dalle filiformi colonne di fumo, contribuiscono zioni nella filosofia della stessa composizione, basata
allusivamente per forma e dimensione, a misurare la sul rigore di una simmetria dimpianto generale e ri-
limitata altezza del fronte su strada. Sempre nellambi- badita anche a livello locale nei singoli brani. Luso
to delle anomalie rappresentative si rilevano inoltre le dellombra, sinergicamente ed analogamente ai trat-
omissioni relative ai segni grafici di definizione delle tamenti delle partizioni murarie, risulta modulata con
proiezioni indirette e la saltuaria incoerenza tra indica- una attenta definizione gerarchica mediante lutilizzo
tore del verso di vista, contraddistinto dalla posizione di diverse intensit di tono, una gerarchia strutturata
delle lettere di richiamo, e la sezione proiettata. Sulla sia sulla maggiore o minore prossimit dei piani rap-
planimetria in effetti non si distinguono mai tratteg- presentati rispetto allosservatore, che sui valori di pro-
gi, o comunque segni grafici indicativi dei numerosi fondit locali, quali aggetti o incassi.
attraversamenti in quota che invece caratterizzano
fortemente lintero impianto progettuale, per quanto
riguarda i versi di sezione si rilevata lincoerenza tra
il simbolo di sezione GM ed il relativo alzato.
Proseguendo nella disamina degli elaborati, riteniamo

opportuno effettuare qualche ulteriore considerazione
ancora in merito alle convenzioni grafiche adottate.
Per quanto la planimetria generale sia rappresentata in
scala 1:500, si caratterizza per una densit segnica ben
pi approfondita rispetto alle specificit di quella stes-
sa scala. Dello stesso tenore appaiono, inoltre, anche le
sezioni ed i prospetti riportanti, in taluni casi, dettagli
pi consoni a scale di rappresentazione con denomina-
tore pi basso. Le ragioni, ovviamente, possono tro-
vare nella ricerca di una massima resa comunicativa,
anche in termini di contenuti, rispetto alle scale di rap-
presentazione imposte dal bando. In ogni caso il livello
grafico percepito, risulta estremamente chiaro, labile
utilizzo dei trattamenti grafici, restituisce una serie di
immagini in grado di caratterizzare ogni episodio edi-
lizio, luso dei trattamenti di superficie chiaroscurale,
assegna ad ogni elemento architettonico un carattere
diverso ed intenzionalmente simbolico, eseguito con i
mezzi e mediante una filosofia prettamente scenografi- Figura 04. Gruppo Aschieri, Roma 1926. Sezione
ca (Figura 03 sezione RQ). Medesime modalit, come OP (in alto), sezione FE (al centro) e prospetto
vedremo in seguito, caratterizzano al pari dei disegni in casa popolare (in basso) scala 1:200.
doppia proiezione, il corpus dei grafici tridimensionali.
Dallambito dellornato a quello dellenfasi volume-
In controtendenza con le prassi operative storicamen- trica, lombra partecipa alla definizione scenografica
te consolidate, possiamo notare inoltre come le linee dellarchitettura divenendo una protagonista della rap-
di inviluppo delle sagome sezionate siano trattate con presentazione. Dalle quinte compatte ottocentesche,
[ 880 ]
alle nuove modalit progettuali, da qui a poco lom-

bra, attraverso tutte le sue declinazioni di trattamento,
diverr strumento atto al passaggio dalla rappresenta-
zione iconica a quella simbolica. Complici di questo
nuovo modo di pensare-rappresentare larchitettura,
saranno inoltre le tecniche grafiche che dal carbonci-
no, allacquerello e quindi alla tempera, contribuiranno
alla definizione di un nuovo modo di pensare allarchi-
tettura ed alla citt (Figura 04).
Tornando nellambito pi generale della rappresen-

tazione, riteniamo opportuno notare come il risultato
grafico nel suo complesso, non lasci quasi mai traspa-
rire i segni distintivi propri delle singole personalit
dei diversi artefici. Gli esiti si traducono in un effet-
to corale del tutto analogo a quello che si ottiene con
lascolto di un consesso di maestri di musica, ossia in
un momento in cui laccento personale si stempera, di-
venendo importante contributo per la migliore riuscita
dellopera.
Figura 06. Gruppo Aschieri, Roma 1926. Scorci

prospettici relativi agli edifici dedicati alla lavorazione
dei merletti (in alto), ed ai marmorai (in basso).
Il riferimento relativo alle modalit espressive per-

sonali che linguisticamente trovano diretta analogia
nella poetica la cui linea espositiva, in alternativa alla
prosa necessariamente canonica e convenzionale ha
facolt di assumere un proprio lessico, una propria
metrica. In ambito poetico il linguaggio personale
ha facolt di potersi caratterizzare per mezzo di una
serie di deroghe ai codici espressivi convenzionali, le
cosiddette licenze poetiche che, se da una parte tendo-
no a diminuire la compiutezza espressiva propria della
prosa, avvicinano dallaltra gli esiti compositivi alle
caratteristiche emotive, emozionali ed evocative stret-
tamente inerenti alla musica.
Dallo studio degli scorci prospettici8 emergono una

Figura 05. Gruppo Aschieri, Roma 1926 Scorci
serie di costanti inerenti soprattutto le modalit espres-
prospettici relativi agli edifici dedicati alla sive ed i tagli delle immagini (Figura 05). Tra le tec-
ceramica (in alto), ed agli arazzi (in basso). niche utilizzate il wolf9 e lacquarello, lutilizzo dei
[ 881 ]
quali evidenzia una disinibita disinvoltura nelluso di sostanziale disattenzione nei confronti delle regole
trattamenti chiaroscurali sempre fortemente caratteriz- della geometria descrittiva. Le capacit di controllo
zati da una calibrata alternanza tra luso dellombra e dellarticolazione volumetrica e della relativa scena ar-
della luce (Figura 06). chitettonica svelano lattivit dellAschieri scenografo
lasciando emergere una cifra stilistica caratterizzante
lo stesso Aschieri che scrive: Se per alcune opere limmagine al pari di una vera e propria firma grafi-
la scena ha bisogno di costituire un vero ambiente, per ca. Dalle ricostruzioni geometriche effettuate10 (Figure
altre essa deve ridursi al minimo, deve costituire 07 e 08) emerge la consuetudine figurativa di porre la
niente pi che un commento. (Valeriani 1977, 79) linea di orizzonte molto in basso oltre a quella di far
Valeriani prosegue scrivendo: Introducendo cos un convivere pi orizzonti con relativi punti di vista. Rap-
commento alla scenografia, lo stesso Aschieri espri- presentazioni enfatizzanti la stessa composizione ed al
me in forma esplicita quelli che sono i due termini tra contempo altamente allusive di una condizione spazio
i quali si colloca tutta la sua attivit scenografica () temporale pi prossima alla percezione di una scena al
Disegno come desiderio di comunicare, sia che assuma vero, piuttosto che limitata allosservazione su carta.
i toni cupi del carboncino o la lucentezza alternata della Le strutture sceniche si completano con lallusione a
grafite o la morbidezza larga della tempera. Nelle sue quinte urbane ora rappresentate mediante la sola om-
scene, nei bozzetti, il dato rappresentativo tutto: nel bra portata proveniente dalle spalle dellosservatore
disegno lopera gi completa, le sue architetture dise- come in Figura 06, o anche mediante sintetici accen-
gnate sono architetture finite. (Valeriani 1977, 79-81). ni alle sagome degli edifici come in Figura 09 che
si sostanziano in guisa di boccascene il cui principale
Interessante osservare come dal punto di vista pro- compito quello di inquadrare, avvolgere, misurare,
iettivo nella costruzione prospettica, si evidenzi una ed enfatizzare il nucleo centrale della composizione.
Figura 07. Gruppo Aschieri,

Roma 1926. Schema planimetrico
con posizione dei punti di vista
degli scorci prospettici, analisi
geometrica degli scorci D. E. C.
Figura 08. Gruppo Aschieri, Roma 1926. Analisi geometrica degli scorci prospettici A, B, F.
[ 882 ]
intenti tra diversi operatori, o anche una realizzazio-

ne dei grafici in condizioni temporali diverse. Sempre
nellimmagine rappresentata nella Figura 06 in basso,
si rileva inoltre la differente altezza dei corpi di fab-
brica che si fronteggiano, mentre nella sezione GM
rappresentata in Figura 02 risultano di pari altezza.
Unultima considerazione, sempre relativa allo stesso
scorcio, riguarda i cipressi che, abilmente enfatizzati in
altezza, assolvono alla duplice funzione di riferimento
architettonico nello spazio progettato, ed elemento
di peso necessario allenfasi comunicativa relativa-
mente allo spazio grafico.
Ma, come accennato, lambiguit si rivela in molti casi

dipendente dalla concitazione della stessa attivit con-
corsuale. Osservando le quinte di sfondo rappresentate
in basso nella Figura 09 ed analizzando lassetto plani-
metrico dellambito relativo ai fabbricati dedicati agli
ebanisti, a cui le quinte prospettiche si riferiscono, si
nota una difformit formale che potrebbe trovare giu-
stificazione ipotizzando una elaborazione anticipata
rispetto alla stesura finale degli elaborati in pianta e
sezione. In questo periodo gli elaborati grafici prepara-
tori come schizzi e bozzetti, anticipano la rappresenta-
zione architettonica che verr solo in seguito riversata
nella convenzionalit delle proiezioni ortogonali. Un
ribaltamento metodologico che trova in Aschieri uno
dei precursori del nuovo modo di intendere, progettare
e rappresentare larchitettura.
Note conclusive
Abbiamo accennato alla figura dellAschieri sceno-

grafo, scrive in proposito Paolo Marconi: Quella che
Aschieri manipolava era la scenografia della tradizio-
Figura 09. Gruppo Aschieri, Roma 1926. Scorci ne accademica ottocentesca intinta nella esperienza del
prospettici relativi agli edifici dedicati agli orafi melodramma italiano; una scenografia per la quale il
(in alto), ed agli ebanisti (in basso). principio della bipartizione simmetrica delle masse in-
torno ad un centro di interesse era diventato, pi che un
Dalle prospettive emergono inoltre una serie di am- dogma, una seconda natura. Come tale, rappresentava
biguit, soprattutto inerenti la sfera della corrispon- piuttosto un ritorno () allo scenografismo cinquecen-
denza formale tra le architetture rappresentate: quelle tesco piuttosto che a quello dei Bibbiena; un recupero
derivanti da criticit relative allapporto del gruppo e delle vedute prospettiche e delle conseguenti enfilades
quelle invece legate pi direttamente alla specificit del Palladio e del Cortona piuttosto che della vedu-
procedurale di concorso. ta per angolo settecentesca, sostanzialmente illusio-
nistica laddove lo scenografismo cinque-seicentesco
In relazione alle prime ci limitiamo, a titolo esemplifi- punta soprattutto sellesaltazione dellassialit e della
cativo, ad indicare lincoerenza formale tra le facciate piramidalit della composizione (Marconi 1977, 8-9).
rappresentate nella Figura 06 in basso e nella Figura
09 in alto, entrambe relative alledificio degli orafi. Tra Ed mediante il talento grafico e scenografico che
le plausibili motivazioni, la mancata conciliazione di Aschieri rappresenta, almeno in ambito romano pi di
[ 883 ]
chiunque altri, il tramite tra antico e moderno. Lo fa molto in basso per le prospettive A, D ed F. Si noti inoltre la
ovviamente con gli apparati grafici e le tecniche che definizione grafica delle masse architettoniche nelle immagini A,
D ed F attuata facendo ricorso a diversi punti di fuga impostati
pi gli competono e che governa con una maestria ine-
su a relative linee di orizzonte, la medesima metodologia viene
guagliabile. Leredit culturale di Aschieri si esterna utilizzata per le immagini A e C, ma in questo caso definisce
ovviamente attraverso il suo modo di immaginare e elementi subordinati quali imbotti, modanature, ecc.
tradurre su carta la sua architettura. Le sue opere rese
in prospettiva, assumono la conformazione di realt
metafisiche, nelle quali convive una sorta di inelutta- Riferimenti bibliografici
bilit al distacco dai dogmi palladiani in tema di arti-
colazione spaziale ed al contempo limmantinente sen- CALZA BINI, Alberto. 1926. Bando di concorso per il
quartiere dellartigianato. In Architettura e Arti Decorative, a.
sazione di un cambiamento di cui aggiungiamo non VI, maggio, fasc. IX. Bestetti e Tumminelli. Milano-Roma.
sar artefice ma promotore.
CALZA BINI, Alberto. 1927. Editoriale. In Architettura e Arti
Decorative, a. VII, novembre-dicembre, fasc. III-IV. Bestetti e
Tumminelli. Milano-Roma.
Note
DOCCI, Mario. 1983. Disegno e progettazione. In 50 anni di
1
Renzo De Felice individua nellambito del Ventennio due professione, 46. Kappa. Roma.
distinti momenti, un primo periodo compreso tra il 1921 ed il FAZZINO, Massimo. 1977. Le vicende delledilizia romana,
1929, coincidente con la graduale conquista del potere e lavvio gli incontri con larte italiana, nellopera di Pietro Aschieri tra il
del funzionamento dello stato fascista, ed un secondo compreso 1920 ed il 1935. In Pietro Aschieri architetto. Bulzoni. Roma.
tra il 1929 ed il 1940, caratterizzato dal consenso popolare
allentrata in guerra. LANFRANCHI, Fabio. 2012. Gli elaborati grafici concorsuali:
le ambiguit del progetto in itinere. Lesempio degli elaborati di
2
La commissione composta dallArch. Alberto Calza-Bini Concorso per il Palazzo delle Corporazioni a Roma del 1926 del
e dallIng. Giuseppe Caffarelli (Governatorato di Roma), gruppo Aschieri. In: Concursos de arquitectura. vol. 71, pp.
dallArch. Marcello Piacentini e dallIng. Innocenzo Costantini 513-518. Universidad Valladolid. Valladolid.
(Istituto Case Popolari) e dallArch. Ghino Venturi (Associazione
per i Cultori dellArchitettura). MARCONI, Paolo. 1977. Pietro Aschieri e la tradizione
Accademica. In Pietro Aschieri architetto. Bulzoni. Roma.
3
Marcello Piacentini e Gustavo Giovannoni fondano nel 1921
la rivista Architettura e Arti Decorative che esce fino al 1931. MEZZETTI, Carlo. 1989. Rappresentazione e linguaggio
architettonico: la Scuola Romana negli Anni Trenta. In
4
Il gruppo composta da: Pietro Aschieri, Luigi Ciarrocchi, Disegnare idee immagini, n.0, 25-36. Kappa. Roma.
Mario De Renzi, Mario Marchi, Costantino Vetriani, Giuseppe
Wittinch. PAPINI, Roberto. 1926. Il concorso per il quartiere
dellartigianato a Roma. In Architettura e Arti Decorative,
5
Anche in questo caso al concorso non segu alcuna rivista darte e di storia, a. V, fasc. II ottobre, 67-87. Bestetti e
realizzazione, come noto infatti, larea venne spostata, per Tumminelli. Milano-Roma.
volere di Mussolini, al Foro Italico.
SPAGNESI, Piero. 2007 Roma 1921-43. I concorsi di
6
La notizia riportata sul Giornale dItalia del 27 luglio 1927. architettura. In Larchitettura dellaltra modernit, Atti del
7
Fondato nel 1930 il M.I.A.R. diventa la voce ufficiale del XXVI Congresso di storia dellarchitettura, Roma 11-13 aprile
movimento razionalista italiano, in esplicita risposta nel 1931 2007, 355-375. Gangemi Editore. Roma.
Piacentini fonda il R.A.M.I., sotto il patrocinio del Sindacato VALERIANI, Enrico. 1977. Pietro Aschieri scenografo. In
Fascista degli Architetti. Pietro Aschieri architetto. Bulzoni. Roma.
8
Tutti i grafici presentati nella presente trattazione sono stati ZUCCA, Giuseppe. 1927. Il quartiere dellartigianato. In
acquisiti presso larchivio dellAccademia di San Luca con Capitolium, rassegna mensile di attivit municipale, a. III, n. 10
collocazione: donazione Aschieri, scatola B, busta C. gennaio, 579-592.
9
Matita composta da carboncino duro raffinato.
10
Mediante lanalisi effettuata sugli scorci prospettici, si sono
Autore
individuati i distinti punti di osservazione che, come si evince
dallo schema planimetrico, sono ad eccezione dellimmagine Fabio Lanfranchi. Ricercatore presso il DSDRA della Facolt
contrassegnata con la lettera D, tutti effettivamente compatibili di Architettura della Sapienza Universit di Roma. Svolge
con i relativi ambiti rappresentati. Lo scorcio D e quello definito attivit didattica presso la Facolt di Ingegneria Civile e
E, si caratterizzano per un cono visivo pi ristretto rispetto agli Industriale della stessa Universit e attivit di ricerca nel campo
altri considerati. Per quanto concerne la modalit costruttiva della rappresentazione dellarchitettura e del rilievo edilizio-
dei disegni, si noti il posizionamento della linea di orizzonte urbano ed il progetto. fabio.lanfranchi@uniroma1.it
[ 884 ]
Representacin grfica participativa con
bases de datos de acceso limitado
Juan Saumell Llad

Escuela Politcnica. Universidad de Extremadura
Abstract: Building architectural heritage has been gra- procedimientos, desde licencias de acceso a los archi-
phically represented a lot during their lifetime. The- vos controlados por editoriales, a registros de la propie-
re are many useful registers. Architects can integrate dad intelectual. En referencia al patrimonio edificado,
many knowledge fields, learning from other academic gran parte de la documentacin grfica disponible se
and professional disciplines. Related with graphic refiere al exterior de los edificios, de dominio pblico y
documentation, we have gathered, unified or updated al alcance del ciudadano medio. La generalizacin del
many built heritage, by means of academic and resear- registro fotogrfico y filmogrfico permite multiplicar
ching works. The risk of loss or destruction is very las tomas y combinarlas, sin excesivo esfuerzo ni tec-
high. Besides collecting graphic sources, written ones nologa especializada (Stefani y otros 2013, 1).
are difficult to be classified. Many times the source
is complex to combine with the precise building des- Adems de las vistas exteriores de un conjunto edifi-
cribed in the text, physically placed. The information cado, resulta de enorme inters documental conocer la
shown in this proposal can be regularly updated. distribucin de espacios interiores, tanto en desarrollo
horizontal como vertical. Y a este punto de vista nos
Keywords: Graphic Representation, Participation. referimos con este trabajo. Los dibujos interiores de un
edificio resultan variados tanto respecto a su proceden-
cia como a su calidad. De modo paralelo, la cantidad
Introduccin de los mismos cubre una horquilla amplia en funcin
del atractivo patrimonial o profesional del edificio a lo
El atractivo hacia el patrimonio arquitectnico cons- largo de su historia. Por su misma funcin de registro
truido crece continuamente en todas las culturas. Las documental, esos dibujos permanecen dispersos en ar-
reacciones producidas ante su destruccin, tanto cuan- chivos pblicos y privados, o recogidos en carpetas,
do se provoca de modo voluntario como afectada por armarios o almacenes que apenas se abren desde tiem-
catstrofes naturales recorren el mundo en cortos espa- po inmemorial. Un primer paso para su difusin p-
cios de tiempo. Las acciones demoledoras directas se blica es darlo a conocer mediante recursos accesibles,
orientan con frecuencia a unos significados subjetivos como es un Sistema de Informacin Geogrfica (SIG),
atribuidos al elemento patrimonial, pasando por alto la abierto y de consulta libre.
belleza objetiva o el atractivo formal de las construc-
ciones, as como su valor artstico. De gran cantidad
de elementos patrimoniales, se cuenta con mltiples Soporte grfico
registros, en soportes diversos, desde el dibujo a mano
a la nube de puntos, pasando por la fotografa, como Los soportes y tcnicas utilizados para los registros
vehculo grfico de amplia y veloz difusin, gracias a grficos van desde el croquis en cuadernos de campo o
la generalizacin del uso de las nuevas tecnologas de la pintura ms o menos elaborada, a la delineacin pre-
la informacin y la comunicacin (TIC). La calidad cisa con medicin previa. La fotografa y el cine, con
de los resultados se presenta muy variada, incluyendo dispositivos domsticos al alcance de cada vez ms
productos de notables prestaciones. El acceso abierto personas, han acercado el patrimonio arquitectnico al
a determinados registros digitales permite hacerse una pblico en general a lo largo del siglo XX. La distribu-
idea, por contraste, del material protegido por distintos cin masiva de este material a travs de internet a partir
[ 885 ]
de los aos noventa permite manejar registros grficos tareas, han prestado atencin constante al patrimonio
de notable inters a amplios sectores de la sociedad. arquitectnico construido desde sus pticas particu-
lares, con gran mrito por su parte, actuando por su
El inters profesional arquitectnico especfico por cuenta o asociados con profesionales de la arquitectu-
productos de calidad presta atencin a la imagen en ra. Baste mencionar a informticos desarrollando apli-
su vertiente atractiva como valor aadido, pero con un caciones y programas de diseo asistido por ordenador
nivel previo de precisin y correspondencia objetiva (CAD), modelos digitales del terreno (DEM, Digital
con la realidad para su valoracin en el mercado. Nos Elevation Models), modelado de edificios (BIM, Buil-
referimos, por una parte, a las dimensiones reales del ding Information Modeling), sistemas de informacin
objeto representado a escala proporcional, que permite geogrfica (GIS, Geographic Information System), en-
un anlisis espacial del edificio en cuestin. Tambin tre otros. Y, colaborando con ellos y a su estela, gegra-
nos interesan los materiales constitutivos, tanto los vi- fos y topgrafos aportan su saber a la conservacin del
sibles como los ocultos. Y, por aadidura, prestamos patrimonio arquitectnico. Paralelamente, el mundo
atencin al estado fsico de los materiales y sistemas de la arqueologa aprovecha los recursos disponibles
constructivos, en relacin a la aparicin de posibles en una va asequible al mundo arquitectnico (como el
patologas. El anlisis de esas disfunciones permite ac- SITAR, Sistema Informativo Territoriale Archeologico
tuar, tanto para frenar la accin destructiva (que aboca di Roma). En ese entorno se adopta el trmino neogeo-
a la ruina), como para ensayar propuestas encaminadas grafa como fenmeno social y de relacin con el espa-
a la preservacin del patrimonio. A nivel de proyecto cio fsico, y la informacin geogrfica voluntaria o par-
grfico se entiende que todas las propuestas y ensayos ticipativa (VGI, Voluntereed Geographic Information,
planteados son reversibles y mejorables, al permitir su Goodchild 2007). En esa misma lnea se usa el concep-
sustitucin y mejora. to de anlisis geoespacial para identificar tcnicas que
permiten relacionar datos en dos dimensiones relacio-
Como las necesidades de atencin al patrimonio arqui- nados con actividades terrestres (Goodchild 2015).
tectnico son elevadas, procede establecer prioridades
de actuacin aprovechando oportunidades y sumando El inters por difundir informacin a travs de la web ha
esfuerzos. Cclicamente nos encontramos con bonan- crecido en los ltimos aos. Wikimapia y OpenStreet-
zas en el mundo de la arquitectura, que suponen un Map son una muestra que ofrece pistas para nuestro tra-
desarrollo constructivo notable y un incentivo profe- bajo. Otros servicios, como el de Flickr (Flickr 2015),
sional. En esas pocas, la atencin desde el sector de permiten subir fotografas, localizadas con precisin.
la construccin se focaliza en inversiones privadas y Tambin Google Earth motiva a voluntarios a desarro-
en ayudas pblicas que se puedan ofrecer a travs de llar aplicaciones utilizando sus recursos. A partir de ah
concursos de proyectos o de viviendas sociales. Sin se ha popularizado la expresin mashup, significando la
embargo, en esos momentos de crecimiento se presta utilizacin de diversas fuentes de informacin geogr-
con relativa frecuencia escasa atencin a la calidad de fica en una pgina web. Al principio, la relacin entre
los registros grficos por la necesidad de cumplir unos usuario y servidor era en una sola direccin, accediendo
plazos temporales con unos objetivos diversos. a determinada informacin mediante vnculos relacio-
nados. Pronto los usuarios pudieron acceder a bases
En otras fases de los ciclos econmicos, se ralentiza la de datos en la web, facilitando las reservas de viajes y
actividad en nueva edificacin al frenarse la deman- las compras por internet. La sofisticacin va creciendo
da y estancarse el mercado. En estas circunstancias se y los usuarios pueden generar nuevos contenidos, con
presenta la oportunidad de focalizar los esfuerzos en un control limitado por parte del servidor. Los Sistemas
objetivos a ms largo plazo que permitan una mejor de Informacin Geogrfica (GIS en ingls) relacionan
preservacin del patrimonio. Bien es verdad que en- cada lugar con unas coordenadas de latitud y longitud
tonces las inversiones se reducen, pero son cuantiosas determinadas. Los GPS (Global Positioning System)
las partidas para promocin cultural y para investiga- resultan accesibles a cualquier persona desde un dispo-
cin de las que podra reservarse una parte para la do- sitivo mvil. El nivel de especializacin requerido para
cumentacin grfica del patrimonio. colaborar en informacin geogrfica voluntaria, VGI,
depende de los datos recogidos: es distinto recoger tipos
Es bien sabido que otros profesionales con limitada de suelos de un territorio que los nombres de las calles
formacin acadmica arquitectnica, aunque con una que aparecen en rtulos. El problema que nos encontra-
conciencia despierta y un ingenio aguzado para estas mos para extender la VGI es la falta de voluntarios para
[ 886 ]
trabajar en una direccin determinada, o la necesidad de de reforma y adaptacin de locales). Una fuente desea-
controlar de alguna manera la precisin de la tarea rea- ble de documentacin que est en fase de estudio son
lizada. En cualquier caso, el mayor valor de la VGI es los archivos de los colegios profesionales de Arquitec-
ofrecer informacin local precisa y de calidad a todo el tos y Arquitectos Tcnicos, estableciendo las cautelas
mundo a travs de los recursos web. La informacin es oportunas para salvar la propiedad intelectual de los
recogida por una gran variedad de participantes, organi- trabajos depositados. Una gua que ha conducido este
zada en una base de datos y distribuida en mltiples for- trabajo desde el primer momento ha sido citar la fuente
matos digitales a travs de la web (Haklay 2010, 682). utilizada y elaborar grficamente los materiales para
unificar la exposicin.
En este entorno, aprovechando los recursos disponi-
bles, el arquitecto est en condiciones de mostrar el Los recursos acadmicos fueron el motivo y el origen
patrimonio arquitectnico desde el entendimiento del de este programa de difusin (Saumell 2014). Existen
edificio (distribucin de espacios, materiales, sistemas trabajos y proyectos elaborados por alumnos deposi-
constructivos, patologas) y su representacin grfica. tados en bibliotecas universitarias (en la Biblioteca
De esta forma, el rea de expresin grfica arquitect- Central de Cceres de la Universidad de Extremadura
nica integra diversos campos de conocimiento y apren- se custodian los fondos de los estudios de Edificacin,
de de otras especialidades profesionales y acadmicas. Arquitectura Tcnica y Aparejadores, organizados en
sendas bases de datos, realizadas por Prieto (2000) y
Mato (2013). Al sacar a la luz esos planos, se evita
Fuentes grficas su desaparicin, ante el riesgo de prdida o ruina por
traslado o conservacin inadecuada por insuficiencia
El material principal a recopilar, elaborar y mostrar se de medios (Alonso 2014, 52). Adems se podran citar
localiza en fuentes grficas. Como valor aadido a los otras investigaciones no publicadas, en manos de parti-
recursos disponibles en internet, desde fotografas a culares, parcialmente elaboradas, que se podran citar,
modelos 3D, se plantea difundir planos de planta de como las de Serafn Martn Nieto, de la Academia de
edificios, mostrando su distribucin interior. En este la Historia, sobre la Iglesia de Santo Domingo de C-
sentido, se ofrece lo que no se ve desde el exterior. ceres como botn de muestra (parcialmente en Martn
Nos centramos en la planta baja, el nivel habitual de 1998). En una primera fase se ha optado por limitar la
acceso desde la calle, con un doble objetivo. Por un actuacin a la zona delimitada por el Plan Especial de
lado, la planta baja muestra la relacin entre los espa- Proteccin y Revitalizacin del Patrimonio Arquitec-
cios interiores del edificio, facilitando su comprensin tnico de Cceres de 1990, que abarca la zona intra-
funcional (Ulrich 2003, 6). Por otra parte, limitando la muros y los barrios de su entorno, afectando a 1.800
informacin ofrecida en primera instancia en aras de inmuebles, recogiendo la informacin en el SIG del
una mayor agilidad, simplificando los datos expuestos. Ayuntamiento de Cceres (SIG de Cceres 2015).
Con las referencias que se ofrecen, se puede acceder a
documentacin grfica suplementaria de plantas, sec-
ciones, alzados y detalles.
Las fuentes grficas proceden tanto del entorno pro-

fesional como del acadmico. Dentro del campo pro-
fesional contamos con entidades pblicas como el
Ministerio de Cultura del Gobierno de Espaa y la
Conserjera de Cultura de la Junta de Extremadura, la
Diputacin provincial de Cceres o el Ayuntamiento de
Cceres. De este ltimo se han podido consultar tanto
los archivos recientes como los expedientes de obras
digitalizados y mostrados en la web del Ayuntamiento Figura 01. Vista de la zona intramuros de
de Cceres (Cceres histrica 2015, siguiendo la ruta: la ciudad de Cceres en el SIG.
SIG de Cceres 2015/ Cceres Histrica/ Archivo His-
trico/ Expedientes de obras). Asimismo se valora la Adems del material grfico, las fuentes escritas su-
aportacin de profesionales particulares (arquitectos y ponen un complemento conveniente. Se dispone de
arquitectos tcnicos con proyectos de rehabilitacin o dichos escritos en bases de datos diversas, de acceso
[ 887 ]
libre o condicionado. La aportacin realizada en este oculta o superior del techo (bvedas y artesonados) so-
trabajo implica vincular los trabajos de investigacin bre el suelo. Por otro lado aparecen otras proyecciones
publicados con un lugar determinado. Con ello se supe- directas, que indican desniveles en la planta, la organi-
ran duplicidades en la denominacin de los edificios, al zacin de espacios libres interiores (patios) y el relleno
vincularlos a un espacio fsico del territorio, con unas de los muros para una mejor visibilidad. Con estas seis
coordenadas espaciales precisas (Stefani y otros 2013, capas contamos con una informacin bsica de la orga-
13:2). Otros trabajos estn integrados en monografas, nizacin espacial interior de los edificios.
cuya bsqueda resulta laboriosa, al tratarse de prrafos
o pargrafos relativos a un lugar, sin llegar a formar un
captulo completo o dispersos en diferentes apartados,
aunque aportan un avance importante en la investiga-
cin como la tesis de Mara Jess Teixid en Histo-
ria del Arte titulada: Conservacin, intervenciones y
prctica restauradora en el centro histrico de Cceres
(1850-1975), (Teixid 2014).
Una vez perfiladas las fuentes de la documentacin

procede definir la organizacin de la base de datos
para su oportuna difusin. Asumimos que el corazn
del trabajo consiste en una base grfica, con un com- Figura 02. Detalle de la zona intramuros
plemento escrito y bibliogrfico. de la ciudad de Cceres en el SIG.
En relacin a los datos escritos se ofrece informacin

Metodologa complementaria de los inmuebles marcando una seal
situada sobre cada uno de los edificios. Una tabla pro-
Establecemos dos niveles de definicin: la organiza- porciona un nmero de catlogo, la direccin, la fuente
cin grfica en capas y la exposicin literaria en una de informacin utilizada del soporte grfico, y las re-
sencilla tabla. Para el establecimiento de las capas y ferencias bibliogrficas, en su caso. Al tratarse de un
del lenguaje grfico se ha buscado la mxima simpli- trabajo colaborativo, permite su actualizacin, tanto
ficacin, atendiendo tanto al material disponible como en fuentes grficas como referencias bibliogrficas de
a la claridad de la exposicin. El nivel de definicin se inters patrimonial.
ha adoptado para una escala de visualizacin e impre-
sin entre 1:200 y 1:500, de tal forma que la separacin
entre lneas dibujadas sea superior a medio milmetro,
acercndonos a la normativa vigente de dibujo (AE-
NOR 2002). El soporte grfico es el que nos ofrece el
SIG del Ayuntamiento de Cceres, con la planimetra
correspondiente al vuelo de 2012, rectificada in situ
en 2013. Esa planimetra cuenta con los vuelos de las
cubiertas, y la alineacin de fachadas a nivel de calle,
adems de las curvas y cotas topogrficas en el suelo.
Partimos del trazado de una planta horizontal, habitual-
mente la principal de acceso a la altura de la calle, con
lo que disponemos de una cota de referencia a partir Figura 03. Plaza de San Mateo en el SIG de Cceres.
del plano topogrfico en el que se inserta la planta. Ese
nivel de definicin permite percibir escalones y gradas Difusin digital
y particiones de hasta 10 centmetros, con la distribu-
cin de los espacios interiores. Se establecen tres capas La informacin mencionada se presenta en un visor de
principales y otras tres complementarias. Por una par- un sistema de informacin geogrfica accesible al p-
te, la seccin o corte de los muros, la proyeccin vista blico (Visor de Patrimonio Arquitectnico del SIG de
de las escaleras (que permite advertir la conexin de Cceres 2015). De esta forma se satisface la novedad
la planta mostrada con otros niveles) y la proyeccin del soporte con la exactitud de la precisin (Larumbe
[ 888 ]
2014, 827). Este visor se va actualizando continuamen- Se accede a la informacin literaria y bibliogrfica acti-
te y es posible advertir variaciones en funcin del mo- vando un smbolo de informacin (una i en blanco so-
mento en el que se acceda. Activando en esa aplicacin bre fondo verde) situada sobre una planta del edificio. Se
la Trama urbana 2012, correspondiente al vuelo ms despliega una ventana con datos precisos del inmueble.
reciente, as como las Lneas de planta y los Identifica-
dores en el Plano tipolgico de plantas bajas, accede-
mos a la documentacin expuesta, organizada en capas.
La primera capa que advertimos lleva por ttulo Bve-
das y representa la proyeccin de los nervios e inter-
secciones de las superficies vistas de cubricin interior,
as como los artesonados. Algunos edificios carecen de
representacin en esta capa, tanto por disponer de te-
chos planos como por faltar ese nivel de representacin
en las fuentes utilizadas para su transcripcin y expo-
sicin. La siguiente capa, Escaleras, permite advertir Figura 06. Cuadro informativo del edificio.
la existencia de una planta superior, por lo menos, as
como la situacin y relevancia de la escalera en la dis- Como documentacin complementaria se insertan en
tribucin. La capa Muros representa la seccin horizon- la aplicacin los alzados de los inmuebles incluidos
tal, definiendo la organizacin de espacios interiores y dentro de la delimitacin del Plan Especial de Pro-
la separacin con el exterior. Esa capa podr resaltarse teccin, preparados por trabajos acadmicos de Trejo
si se desea activando el Relleno de planta. Una capa (2014), Rodrguez (2014) y Garca (2014). Para su
denominada Muros finos representa la proyeccin de visualizacin se activa el rtulo Alzados de la carpeta
cambios de nivel en planta no seccionados. Por ltimo, Alzados de calles y, pinchando en la lnea verde que
en la capa Patio se sealan los espacios abiertos, habi- discurre por el eje de la calle correspondiente al inmue-
tualmente descubiertos, en el interior de los edificios. ble, se despliega un cuadro informativo que permite
ver un archivo en formato PDF con el alzado.
Figura 04. Plaza de San Mateo en el SIG de

Cceres con Relleno de capas activado. Figura 07. Zona intramuros de la ciudad de Cceres en el SIG
con Alzados activado.
Figura 05. Zona intramuros de la ciudad de Cceres Figura 08. Cuadro informativo del alzado
en el SIG con el Identificador ID activado. del edificio y su entorno.
[ 889 ]
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Se relaciona informacin grfica y bibliogrfica con un LIMA, Manuel. 2011. Visual Complexity Mapping Patterns of
lugar fsico a travs de un sistema de informacin geo- Information. Princeton Architectural Press. New York.
grfico, bajo soporte digital visible en una pgina web LIMA, Manuel. 2014. The Book of Trees: Visualizing Branches
abierta y gratuita. La informacin vinculada al punto of Knowledge. Princeton Architectural Press. New York.
fsico inequvoco permite acceder a documentacin
MARTN NIETO, Serafn. 1998. La capilla y camarn de Jess
til para la investigacin, susceptible de enriquecer- Nazareno en la cacerea Parroquia de Santiago. Alcntara:
se continuamente. La plataforma utilizada, el SIG del Revista del Seminario de Estudios Cacereos. Institucin
Ayuntamiento de Cceres, supone un primer paso para Cultural el Brocense. Cceres. Vol. 44. 73-109.
su extensin a la Infraestructura de Datos Espaciales MATO ANTOLN, Manuel ngel. 2013. Base de datos de
de Extremadura (IDEE) y a otras aplicaciones de ma- Trabajos Fin de Carrera de Arquitectura Tcnica 2000-2013
yor difusin y alcance como Google Earth, Bing Maps Signatura (TFCUEX-AT). Universidad de Extremadura.
o similares. Esta experiencia iniciada en la ciudad de Cceres. Indito.
Cceres es extrapolable a otros municipios. En un pri- PRIETO VILLANUEVA, Fernando. 2000. Base de datos de
mer nivel se pretende ampliar a ciudades histricas de proyectos de Arquitectura Tcnica. Universidad de Extremadura.
Extremadura, para ir colmatando el territorio en un tra- Cceres. Indito.
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[ 891 ]
Baukunst. Apuntes de Goethe para un tratado de arquitectura
Juan Calduch Cervera1; Alberto Rubio Garrido2
1
Escola Politcnica Superior. Universitat dAlacant, 2Facultat de Filosofia i CC. EE. Universitat de Valncia
Abstract: In Italy, Goethes interest in architecture su viaje, se perfilaron tres vas paralelas constituyendo
increased. Back, with reference to Winckelmann, he su bagaje en estas cuestiones, y quedando, finalmente,
started a small treatise on architecture. Dated 1795, its reflejadas en el escrito mencionado: la primera, el ejer-
entitled Baukunst. It is a folder of 13 numbered pages, cicio del dibujo arquitectnico; la segunda, el conoci-
with some blank sheets and barely hinted pencil draw- miento de las bases tericas de la arquitectura median-
ings that show its unfinished nature. te el estudio de textos, escritos y tratados; por ltimo,
el intercambio de ideas en el trato con arquitectos, es-
Text on each page occupies the middle right of a fo- tudiosos, arquelogos, tericos y otros profesionales.
lio and leaves the left side free to place correspond-
ing drawings. The comparison between both text and Como primera tarea Goethe trat de conseguir el do-
drawings can give us a more complete view of Goethes minio del dibujo arquitectnico con el ejercicio de la
architectural theory as counterpoint to his criticism and perspectiva y el conocimiento de los sistemas grficos
analytical or descriptive comments of buildings. especficos. En Roma asisti a unas clases de pers-
pectiva dadas por el arquitecto Maximilian von Ver-
Keywords: Goethe, treaty, architecture. shaffelt (Goethe 1991, III: 1294). Se conocen algunos
ejercicios hechos en esos momentos (Femmel [1958]
1972, III: 110; III: 111; III: 112; III: 113; III: 115; III:
116; III: 117; III: 118) y otros fechados en los aos su-
El inters de aficionado culto1 de Goethe por la ar- cesivos cuando acariciaba la idea del Baukunst (Fem-
quitectura se decant por el clasicismo palladiano tras mel [1958] 1972, IVb: 133; Va: 114). En algunos casos
su viaje a Italia (1786-1788), superando su entusias- es evidente cules fueron los modelos de los que se
mo juvenil por el gtico. Aunque en el texto del viaje sirvi Goethe para sus ejercicios:
publicado2 ya dejaba entrever sus limitaciones para la
prctica de las artes plsticas, lo cierto es que pudo
interiorizar esta carencia cuando preparaba su edicin
treinta aos despus. Sin embargo, durante su estancia
en Italia y aos posteriores, demostr un gran inters
por el estudio de la arquitectura sobrepasando una
mera curiosidad diletante.3
Las bases del pensamiento arquitectnico de Goethe
Sus ideas arquitectnicas, maduradas esos aos, las

recogi en el escrito Baukunst, que dej inconcluso
en 1795. Este texto, cuya estructura recuerda la de un
pequeo tratado donde se combinan y refuerzan mu-
tuamente dibujos y textos, refleja las influencias de su
formacin arquitectnica. Junto a la visita, estudio y Figura 01. Johann W. Goethe, Treppenanlage,
disfrute de las obras antiguas y renacentistas durante 1787/1788 (Femmel [1958] 1972, III: 118)
[ 893 ]
crear, me ha acercado a m ms el Vitruvio y me ha

servido con l de intrprete mejor de como pudiera ha-
cerlo su traduccin italiana (Goethe 1991, III: 1100).
En definitiva, el aprendizaje de Goethe a travs de los
principales tratados que utiliz estaba fuertemente
impregnado de palladianismo. En el Baukunst utiliz
ejemplos de Palladio, y, como l, no emple nunca la
perspectiva en los dibujos de este escrito.
Figura 02. Sebastiano Serlio (1537-1551, II: 19 anv.)
Los dibujos arquitectnicos estn hechos generalmente

a mano alzada, utilizando el sistema didrico (plantas,
alzados, secciones y detalles), ajustndose as a imge-
nes de carcter exclusivamente tcnico. Se conservan
dibujos de este tipo realizados en Italia y aos despus
representando basas, capiteles, columnas, cornisas,
molduras y otros elementos, frecuentemente copiados
de los tratados de Palladio, Scamozzi, Serlio, Galia-
ni, etc. (Femmel [1958] 1972, II: 177 rs.; III: 66; III:
93; III: 94; III: 104; III: 105; IVb: 106; IVb: 112; IVb:
118; IVb: 204; VIa: 158 rs.). Hizo tambin dibujos de
panoramas y vistas con temas arquitectnicos y ruinas
(Femmel [1958] 1972, IVa: 2; IVa: 8; IVa: 9; IVa: 139;
IVa: 140; IVb: 187), siguiendo, en este caso, la tradi-
cin de los vedutisti como Piranesi (Goethe 1991, III:
1342), Clrisseau (Goethe 1991, III: 1149) o Van der Figura 03. Johann W. Goethe, Piedestal- und
Neer (Goethe 1991, III: 1266) a quienes menciona, en- Sulenbasisprofile, 1795/1797
tre otros. Sin embargo, no hay dibujos artsticos simila- (Femmel [1958] 1972, VIa: 158 rs.)
res en el Baukunst, evidenciando, que este escrito tena
para l un incuestionable carcter terico. Pero a finales del siglo XVIII la teora arquitectnica
de los tratados renacentistas, que unificaban teora y
El estudio de los tratados clsicos es el segundo come- prctica, haba agotado su ciclo. Se produjo una esci-
tido al que se aplic Goethe en aquellos aos. A princi- sin entre diferentes disciplinas conformando un pen-
pios de su viaje compr en Padua una edicin del trata- samiento arquitectnico plural y disperso en distintas
do de Palladio (Goethe 1991, III: 1074) y, en Venecia, ramas como la historia, la arqueologa y los ensayos
el texto bilinge latn/italiano del Vitruvio de Galiani tericos o filosficos abriendo la va al pensamiento
(Goethe 1991, III: 1100). Las lminas de este tratado, arquitectnico moderno. En el gusto arquitectnico de
grandilocuentes y acadmicas, rezuman un tono palla- Goethe influyeron especialistas en estas materias tales
diano reconocido por su autor. En Vicenza visit al como: Herder telogo, filsofo y crtico, que haba en-
anciano arquitecto [Ottavio Bertotti] Scamozzi, que tusiasmado al joven Goethe por el gtico y de quien
ha editado los edificios de Palladio (Goethe 1991, III: se distanci, sin embargo, aos despus (Goethe 1991,
1071) y en la narracin del viaje lo cita con admiracin III: 1253); Hirt arquelogo (Goethe 1991, III: 1335);
hasta veinte veces. Incluso el Vitruvio lo interpretaba grabadores, anticuarios, tericos del arte y dibujantes
a travs de este arquitecto pues escribe: Palladio, como Lafreri, Lomazzo y Bellori (Goethe 1991, III:
con sus palabras y obras, con su manera de pensar y 1332); Meyer historiador (Goethe 1991, III: 1338);
[ 894 ]
pensadores y filsofos como Kant (Eckermann 2005, original del que surgen todas las variantes posteriores
339) o Lessing (Eckermann 2005, 393) pero, sobre por metamorfosis.
todo, Winckelmann (Goethe 1991, III: 1148), cuyas
ideas fueron esenciales en su interpretacin del clasi- El Baukunst traslada estas ideas a la arquitectura. El
cismo y en su entusiasmo por la arquitectura griega. En orden drico antiguo [Altes] segn Goethe, surgido de
especial su libro: Observaciones sobre la arquitectura las primitivas construcciones de madera8 que remiti-
de los antiguos [1762] que se refleja en el Baukunst ran directamente a la naturaleza, sera el origen indis-
de Goethe. cutible de la arquitectura, creando, por metamorfosis,
todos los dems rdenes.
El complemento al estudio de los tratados era el trato
con arquitectos, artistas y pensadores (Goethe 1991, En resumen, distintos intereses afloran en el Baukunst
III: 1139). Conoci en Roma al arquitecto Arens, lla- de Goethe. El documento asume, implcitamente, el
mndolo posteriormente a trabajar en Weimar cuando modelo de los tratados renacentista pero, a diferencia
l mismo estaba redactando los primeros borradores de ellos, no est orientado a la prctica profesional
del Baukunst.4 Las lminas del arquitecto Cassas le aportando modelos y soluciones proyectuales, sino que
despertaron el inters por las antigedades de Palmira busca una explicacin racional al origen de la arquitec-
y Egipto (Goethe 1991, III: 1308). Se relacion con tura y a la transformacin de los rdenes.
estudiosos como Moritz (Goethe 1991, III: 1308)5 y
con pintores y dibujantes como Hackert (Goethe 1991,
III: 1175), Kniep (Goethe 1991, III: 1183) y Tischbein Baukunst9
(Goethe 1991, III: 1128 y 1154) que le acompaaron
en su viaje dibujando y haciendo levantamientos de El documento es una carpeta de trece folios escritos y
ruinas y edificios. Estas relaciones situaron a Goethe dibujados, en su caso, por ambas caras. En cada pgi-
en el mbito del ejercicio artstico y los debates tena, el texto ocupa en vertical la mitad derecha, dejando
ricos, aunque para la experiencia de la construccin en blanco para los dibujos la parte vertical izquierda.
y las obras fueron relevantes los cargos oficiales des- Existen columnas de texto interrumpidas, pginas en
empeados en la corte de Weimar6 que le enfrentaban blanco intercaladas y dibujos apenas insinuados, evi-
directamente con los problemas tcnicos, econmicos denciando que es un trabajo inacabado aunque con una
y de gestin. extensin y estructura ya prevista.
Encontramos as un Goethe desdoblado en dos intere- Hay en total diecisiete dibujos ajustados a las conven-
ses paralelos. Por un lado, las reflexiones tericas sobre ciones grficas del sistema didrico. El ensayo cons-
las bellas artes y la arquitectura. Y, por otro, las cuesta de dos partes.10 En la primera, Goethe deduce una
tiones cotidianas de la construccin y obras pblicas. teora de la arquitectura con un despliegue conceptual
Esta experiencia prctica es lo que le hizo subrayar en que, en la segunda parte, queda ilustrado con diferentes
el Baukunst la diferencia entre la construccin como ejemplos de la historia de la arquitectura acompaados
tcnica y la arquitectura como arte. Esta disociacin de dibujos. El texto de la primera parte parece conclui-
nunca se la habra planteado un arquitecto profesional do pero, el de la segunda, qued redactado fragmen-
como Palladio para quien la teora slo tena sentido tariamente. En ambos casos hay reservas de espacios
como soporte y justificacin de la prctica. Este en- para posibles dibujos aunque slo en la segunda parte,
foque distinto al del arquitecto profesional es, quizs, dadas las referencias escritas, parece verosmil que fal-
una muestra elocuente de la postura de Goethe frente ten dibujos.
a la arquitectura.
Siguiendo la esttica del gusto, Goethe asume que toda
Este escrito de Goethe sobre el arte de construir se teora ha de determinar en cada una de las artes qu
hace eco de dos cuestiones que, entonces, centraban es digno de alabanza o de reproche segn una nor-
su inters y sus investigaciones cientficas; la bsque- ma de nuestros juicios. Frente a la tratadstica clsica
da de la planta original [Urpflanze] (Goethe 1991, III: que quiere establecer un corpus objetivo del conoci-
1215) origen de toda la flora, y la tesis de la morfo- miento arquitectnico, Goethe postula los criterios de
loga, entendida como la formacin y modificacin juicio del arte desde los paradigmas de la esttica de
de las plantas mediante metamorfosis.7 De aqu se la recepcin.11 Aunque dice que muchas de sus obser-
desprende la conviccin de que deba existir un tipo vaciones en el Baukunst son extrapolables al conjunto
[ 895 ]
de las artes, sin embargo, centra su discusin en las Pero para convertirse en arte, a la funcionalidad la
condiciones especficas de la arquitectura. Esta especi- arquitectura ha de incorporar la harmona sensible.
ficidad de la arquitectura recae en la imposicin de un Desde la forma original, que satisface el fin inmediato,
material previo12 y su ineludible orientacin hacia fi- la asuncin de la belleza como criterio de valoracin
nes. Ambas cuestiones condicionan la forma arquitec- otorga un papel central a la doctrina de la proporcin.
tnica. La finalidad arquitectnica tiene tres facetas: el La sntesis entre la necesidad y la belleza dota de ca-
fin inmediato (la necesidad o lo til), el fin elevado (la rcter al edificio y alumbra la idea del tipo arquitec-
harmona sensual, de los sentidos) y el fin ms elevado tnico. Pero, ahora bien, dado que el carcter no es
(la ficcin potica).13 Esta formulacin terica enlaza y mensurable, no puede ser reducido a relaciones num-
se explica coherentemente con los ejemplos que aporta ricas concretas pese a que las leyes de la proporcin
posteriormente. intervengan. De ah que la idea de tipo arquitectnico,
fundamento del carcter, no corresponda con una equi-
La finalidad inmediata [der nchste] atiende a lo ne- paracin de las proporciones entre diferentes edificios
cesario segn las exigencias del material, o a lo til concretos. En suma, el fin inmediato remite a la utili-
cuando la tcnica posibilita distintas soluciones alter- dad, mientras que el fin elevado [der hhere] es el sm-
nativas. Las obras etruscas ejemplifican este fin inme- bolo esttico de la necesidad funcional rebasando las
diato y, en rigor, para Goethe no son arte. Las ilustra exigencias materiales de la arquitectura. As, el artista
con la evolucin del muro desde el ciclpeo (opus in- avanza en el dominio sobre el material.
certum) al aparejado con sillares regulares (del opus
pseudisodomum al opus isodomum). Para Goethe un ejemplo de esta progresin es la evolu-
cin del crepidoma de los templos griegos que desarro-
lla en la segunda parte del Baukunst titulada: Bases de
los edificios al completo. La funcionalidad del acceso
al interior del templo condujo al desarrollo de peldaos
continuos por todo su permetro. Pero, al proporcio-
narlos segn las dimensiones totales del edificio, bus-
cando la belleza, adquiran una altura impracticable, lo
que oblig, en consecuencia, a aadir escalones inter-
medios en el frente principal.14 (Figura 05)
Esto demuestra que la harmona en las proporciones

de un edificio va unida a su funcionalidad y no a orna-
mentos aadidos. Segn Goethe este ejemplo anticipa
el podio romano in antis potenciando el acceso frontal
y eliminando los laterales. La deriva funcional condu-
jo, as, a un nuevo tipo, el cual, a su vez, origin otros
problemas resueltos con nuevas soluciones como las
columnas sobre pedestales totalmente independientes
(Goethe 1795, 17).
Siguiendo su planteamiento progresivo, al igual que

la belleza se deriva de la funcionalidad, tambin del
fin elevado, mediante pasos morfolgicos intermedios,
surgir el fin ms elevado [der hchste]. En este senti-
do, el templo de Minerva en Ass, estudiado durante su
viaje a Italia, para Goethe es slo un ejemplo transicio-
nal en apariencia.15 (Figura 06)
Figura 04. Johann W. Goethe, Antiker Steinverband,

1795 (Femmel [1958] 1972, VIa: 153 rs. y 153)
[ 896 ]
Figura 05. Johann W. Goethe, Krepidoma des antiken Figura 06. Johann W. Goethe, Krepis an der Forntseite des
Tempels, 1795 (Femmel [1958] 1972, VIa: 154) Antentemples, 1795 (Femmel [1958] 1972, VIa: 154 rs.)
Por necesidad (pues no hay apenas espacio para su diversific las soluciones, potenciando el carcter de
desarrollo), la escalera penetra ms all de la lnea de sus construcciones y alcanzando su forma ms evo-
columnas. El efecto es semejante al de las columnas lucionada. Aunque en la mayora de sus edificios Pa-
sobre pedestales, cuando en realidad estn sobre el lladio apenas super la concepcin de los pedestales
suelo del prtico, que tan slo est quebrado por la es- como proyecciones de las bases (similar a la primera
calera (Goethe 1795, 17).16 Existen tambin casos de figura del siguiente dibujo), Goethe aporta un ejemplo
pedestales aislados sin escaleras, es decir, no someti- de pedestal independiente como prolongacin ideal
dos a la necesidad, al contrario que en Ass. Goethe lo de la basa (Goethe 1795, 18). (Figura 09)
ilustra con dos ejemplos del tratado palladiano: en el
dibujo que parece extrado del Templete de Clitumno No en vano, esta segunda imagen se trata de una vi-
estn las bases manifiestamente divididas (Goethe lla la Villa Thiene (Palladio 1570, 2: 64)?, donde
1795, 17). (Figuras 07 y 08) tuvo mayor libertad en comparacin a sus edificios
urbanos. Este matiz es de crucial importancia a la
En la metamorfosis de la basa, el punto de partida ha- hora de evaluar el fin ms elevado. El arquitecto deja
cia la progresin del fin ms elevado lo constituye el de lado las exigencias de la necesidad y se eleva as a
intento de establecer un tipo de pedestal independiente un estatus de libertad que puede alumbrar la ficcin
con las basas divididas partiendo del zcalo continuo. potica en la arquitectura, aspiracin ltima de este
Tras la evolucin en poca clsica fue Palladio quien arte.17 En este punto nadie ha superado a Palladio, se
[ 897 ]
Figura 07. Andrea Palladio, Templo de Clitumno (1570, 4: 100)
Figura 09. Johann W. Goethe, (sin ttulo), 1795

(Femmel [1958] 1972, VIa: 155 rs.)
Figura 08. Johann W. Goethe, (sin ttulo),

1795 (Femmel [1958] 1972, VIa: 155)
Figura 10. Johann W. Goethe, (sin ttulo),

1795 (Femmel [1958] 1972, VIa: 156)
[ 898 ]
ha movido en esta profesin con plena libertad, reco- tambin en Arcadia!] Primera edicin 1816/1817; 1829 edicin
noce Goethe (1795, 12). As como el artesano cumple definitiva.
con el fin inmediato de la utilidad y es necesario un 3
A diferencia del amateur que disfruta contemplando el arte, el
artista para hacer de un edificio una obra de arte para diletante lo ejercita aunque sin afn profesional como el artista.
los sentidos, se precisa un genio para que sta alcan- No puede haber un arquitecto diletante por la complejidad de
la construccin quedndose, si acaso, como un proyectista
ce valores poticos. Pero surgen asimismo sus lmites,
diletante. Goethe critic el diletantismo (Goethe 1991, I: 442),
como hemos podido comprobar, y como ilustra (o eso pero, tambin, se mostr comprensivo (Arnaldo 2008, 23;
puede aventurarse) en los siguientes ejemplos grficos Goethe 1991, III: 1152).
que, al dejarse inacabado el documento, quedaron sin 4
La redaccin del Baukunst se dilat a lo largo de varios meses.
comentarios explicativos. (Figura 10) Se tiene constancia documental de dos borradores previos: el
primero del 29.10.1795 y el segundo del 5.11.1795. Goethe
Son: un prtico de columnas con una escalera frontal trabaj en el Baukunst al menos hasta el 25.01.1796, cuando
que recuerda al tipo in antis, un pedestal y columna irnicamente le dice a Meyer que renuncia a terminarlo (Goethe
sin basa, un alzado de fachada con columnas fronta- 2004, 10: 5442). Adems, un ensayo previo titulado Baukunst
les sobre un zcalo continuo (slo interrumpido por la se public en Der Teutsche Merkur en octubre de 1788.
puerta de acceso, que remite, de nuevo, a modelos pa- 5
Goethe incluy en su libro parte del escrito de Moritz Sobre la
lladianos) y una balaustrada. Todos ellos son ejemplos imitacin plstica de lo bello [ber die bildende Nachahmung
para Goethe de la multiplicidad de diversas maneras de des Schnen, 1788] (Goethe 1991, III: 1395-1400).
abordar la exigencia de la ficcin potica. Se trata, 6
Segn Cansinos, el Duque nombr a Goethe en 1776 director
en definitiva, del surgimiento de nuevas formas de len- del teatro de la Corte; en 1777, presidente de la Comisin de
guaje arquitectnico mediante la transferencia de un Arquitectura para la reconstruccin del palacio ducal tras el
incendio de 06.05.1774; en 1779, director de los departamentos
tipo a otro, a travs de la imitacin. Aqu, los sentidos
de la Guerra y de Puentes y Caminos; y en 1782, director de la
son meros intermediarios entre el objeto y el intelecto Hacienda. (Goethe 1991, I: 93)
del espectador. Slo en un nivel espiritual alcanzado 7
En 1790, Goethe public La metamorfosis de las plantas
gracias a una determinada formacin puede tener lugar
[Versuch die Metamorphose der Pflanzen zu erklren]
un juicio esttico mejorado, alcanzndose as la so- exponiendo estas ideas (Goethe 1991, I).
bresatisfaccin del sentido gracias a la ficcin poti- 8
Esta teora era por entonces muy general y Goethe la tom de
ca en la arquitectura.
Hirt (Goethe 1991, III: 1335), Winckelmann (1985) y Galiani.
9
Las citas del Baukunst son traduccin indita de Alberto Rubio
Garrido del original del Goethe- und Schiller-Archiv (GSA 25/
Conclusiones
XLV,6).
La comparacin entre el texto y los dibujos ha permi-

10
El texto se divide en varios apartados o captulos aunque slo
se desarrollan los dos primeros: Baukunst (del folio 2 anverso
tido profundizar en la teora arquitectnica de Goethe.
al 7 anverso) y Basen ganzer Gebude (del folio 8 al 10 anver-
Los dibujos arquitectnicos juegan en este sistema so donde se interrumpe el texto y los dibujos a lpiz estn inaca-
terico un papel central, hasta el punto que puede de- bados). En el folio 12 anverso hay un ndice de apartados y su-
fenderse como medio de conocimiento y no slo como bapartados referidos a capiteles, fustes y basas, segn los rdenes
meras ilustraciones. En este sentido, texto y dibujos (drico, jnico y corintio) diferenciando entre antiguos y nuevos.
tienen un valor similar al que desempearon en los tra- 11
La esttica de la recepcin, diferente a la esttica de la
tados arquitectnicos renacentistas. produccin, sintoniza con el escrito de Moritz citado.
12
Para Goethe material alude a las condiciones fsico-
mecnicas de las materias primas: resistencia, durabilidad,
Notas comportamiento mecnico de la madera, de la piedra... Tienen
un carcter negativo dada su resistencia a asumir nuevas formas
1
Goethe diferencia entre aficionado vulgar, aficionado culto o arquitectnicas si no es por medio de los conocimientos
autntico y artista profesional. Si el aficionado vulgar slo exige tcnicos y la perspicacia (Goethe 1795, 4).
a la obra de arte que parezca natural el autntico aficionado
[wahre Liebhaber] busca la verdad de la imitacin as como
13
Esta triada recuerda la vitruviana: donde la firmitas
la excelencia de la seleccin y lo ingenioso de la composicin correspondera al fin inmediato de la arquitectura, la utilitas al
(Goethe, 1999, 126). Descubrir las normas y leyes del arte elevado y, la venustas al ms elevado tal como sealan Cage
impresas por el artista en su obra, eleva al llamado aficionado, (1980, 199), Salmern en Goethe (1999, 77), Bisky (2000, 72)
[] hasta el espritu del artista (Goethe, 1999, 47). y Forssman (2000, 7-25). A pesar de esta similitud Goethe se
alej de esa tradicin situndose en la rbita de la armona de los
2
Italienische Reise. Auch ich in Arkadien! [Viajes italianos. Yo sentidos [sinnlichen Harmonie] (Einem 1972, 103).
[ 899 ]
14
Este mismo ejemplo lo aporta Winckelmann (1985). GOETHE, Johann Wolfgang. 1991. Obras completas (IV vols.),
Rafael Cansinos Assens (trad.). Aguilar. Mxico D.F.
15
El 25.10.1786 en sus Viajes italianos escribe: Los pies de las
columnas y las planchas que llevan debajo parecen descansar GOETHE, Johann Wolfgang. 1999. Escritos de arte. Miguel
sobre pedestales, pero solo lo parecen, [pues los pedestales son Salmern (trad., int. y n.). Sntesis. Madrid.
en realidad zcalos cortados], y en cada uno de estos cortes
GOETHE, Johann Wolfgang. 2004. Briefe, Tagebcher,
suben cinco peldaos por entre las columnas []. No es posible
Gesprche. Digitale Bibliothek. Berln.
precisar el nmero de peldaos que an quedarn por debajo
[del actual pavimento], pues, salvo unos pocos, todos los dems PALLADIO, Andrea. 1570. I quattro libri dellarchitettura.
estn soterrados y enlosados. (Goethe 1991, III: 1113-1114). Francesco de Franceschi, Domenico imp. Venecia.
16
Esta interpretacin es correcta y se aleja de la dibujada por SERLIO, Sebastiano. 1537-1551. Tutte lopere darchitettura et
Palladio (1570, IV: 105) acusndole Goethe de haber dibujado prospettiva. Francesco de Franceschi. Venecia.
el templo slo de odas (Goethe 1795, 17) dando as origen a WINCKELMANN, Johann Joachim. [1764, 1762] 1985.
un feo monstruo palmiriano (Goethe 1991, III: 1114). Vase Historia del arte en la antigedad seguida de Observaciones
Ghisetti (2006-2007, 117). sobre la arquitectura de los antiguos. Ediciones Orbis SA.
17
Goethe est influido aqu por la concepcin de Schiller de Barcelona.
la libertad en la apariencia. Schiller constituy, junto con
Meyer, un interlocutor privilegiado en la gestacin del Baukunst
(Goethe 2004, 10: 2808 y ss.). Fuente
GOETHE, Johann Wolfgang, Baukunst, 1795. Goethe- und

Schiller-Archiv (GSA 25/XLV,6).
BISKY, Jens. 2000. Poesie der Baukunst. Architektursthetik Autores

von Winckelmann bis Boissere. Hermann Bhlaus Nachfolger.
Weimar. Juan Calduch Cervera. Doctor Arquitecto por la Universitat
CAGE, John. 1980. Goethe on Art. Scolar Press. Londres. Politcnica de Valncia (1987). Catedrtico de Composicin
Arquitectnica (Universitat dAlacant). He publicado artculos
ECKERMANN, Johann Peter. 2005. Conversaciones con (revistas EGA, EGE, Palapa. Cuaderno de Notas, etc.) y libros
Goethe. Rosa Sala (ed. y trad.). Acantilado. Barcelona. (Temas de Composicin Arquitectnica, 12 vol., Alacant 2000-
EINEM, Herbert von. 1972. Goethe. Studien. Wilhelm Fink 2003), he presentado ponencias y comunicaciones en congresos,
Verlag, Mnich. he realizado campaas de excavaciones en Pompeya con el
equipo arqueolgico de la Universitat dAlacant, y he impartido
FEMMEL, Gerhard (ed.). [1958] 1972. Corpus der
clases y visitado universidades en Espaa y otros pases.
Goethezeichnungen (10 Tomos). Veb. E. A. Seemann, Buch und
joan.calduch@ua.es
Kunstverlag. Leipzig.
FORSSMAN, Erik. 2000. Von deutscher Baukunst. Goethe und Alberto Rubio Garrido. Arquitecto por la Universitat
Schinkel. En WEGNER, Reinhard (ed.). Deutsche Baukunst Politcnica de Valncia (2008). Mster en Pensamiento
um 1800. Bhlau Verlag. Colonia. Filosfico Contemporneo de la Universitat de Valncia
(2009). Doctor en Filosofa (2015). Se ha especializado en la
GHISETTI GIAVARINA, Adriano. 2006-2007. Palladio e teora y esttica de la arquitectura, con especial atencin al
le antichit dellUmbria. Annali di architettura. Rivista del siglo comprendido entre las grandes revoluciones sociales del
Centro Internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio XVIII y del XIX. En la actualidad, participa en el proyecto de
di Vicenza, 18-19. investigacin Goethe: el arte de construir (1795) dirigido por
el catedrtico de Composicin Arquitectnica Juan Calduch
Cervera. alberto.rubio@uv.es
[ 900 ]
Horacio Baliero: La modernidad desde el margen. Colegio
Mayor Argentino Nuestra Seora de Lujn en Madrid - 1964
Mara Soledad Bustamante

Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo, Universidad Nacional del Litoral. Santa Fe. Argentina
Abstract: This article is about Horacio Baliero (Bue-

nos Aires, 1927-2004) and his contribution to the his-
tory of twentieth centurys Latin American architec-
ture, especially modern architecture in Argentina. Be
modern from the sidelines as a design attitude that
accompanies him on all his work which highlights the
Colegio Mayor Nuestra Seora de Lujan in Madrid
(1964-1970) and the Cementerio Parque Mar del Plata
(1961-1968).
Keywords: Horacio Baliero, Carmen Crdova, Cole-

gio Mayor de Madrid.
Horacio Baliero
Tras una revisin de las figuras de la arquitectura ar-

gentina de la segunda mitad del Siglo XX, la obra de Figura 01. Foto Friedman Revista Summa n 199. Mayo
Horacio Baliero (San Isidro, Buenos Aires 1927-2004) de 1984, Buenos Aires. Archivo de Imgenes Digitales,
no lleg a contar con la difusin de otros maestros FADU UBA. Grupo OAM. Arriba, de izquierda a derecha:
como Clorindo Testa, Mario Roberto Alvarez, Justo Francisco Bullrich, Eduardo Polledo, Alicia Cazzaniga
Solsona, pero la calidad de lo construido, especialmen- y Jorge Goldemberg. Abajo, de izquierda a derecha:
Horacio Baliero, Carmen Crdova y Jorge Grisetti.
te la exquisitez de su produccin grfica y la coheren-
cia con su discurso, son algunos de los fundamentos de
este artculo. Este grupo funcionaba de manera independiente y co-
laborativa en un mismo domicilio donde ocupaban sus
El autor es egresado en 1953 de la Universidad de Bue- estudios profesionales y realizaban eventos, coloquios
nos Aires en momentos donde la Carrera de Arquitec- y hasta fiestas para la difusin no slo de la arquitectu-
tura dependa de la Facultad de Ingeniera y la base de ra, sino tambin otras disciplinas artsticas modernas.
la propuesta acadmica estaba altamente influenciada Pero en el mbito acadmico, las ideas modernas de-
por el academicismo Beaux-Arts. moraron, inclusive muy posteriormente a la visita de
Le Corbusier a Buenos Aires en 1929, el academicis-
En los ltimos aos de la carrera forma junto a sus mo segua organizando el plan de estudios y las aulas.
compaeros de estudios el Grupo OAM Organiza-
cin de Arquitectura Moderna (1950) realizando En cuanto a su formacin, no es un dato menor que Ba-
obras individuales y grupales. Entre sus integrantes se liero haya estudiado en el Taller de Pintura de Emilio
destacan: Francisco Bullrich, Juan Manuel Borthaga- Petorutti1, y ese aprendizaje se haya volcado a su des-
ray, Alicia Cazzaniga, Eduardo Polledo, Jorge Grisetti, pliegue sobre cmo pensar grficamente sus proyectos.
Gerardo Clusellas y Jorge Goldemberg. Fue casualmente en el Taller donde conoci a Carmen
[ 901 ]
del grupo estaban relacionadas, en un modo de re-

flexin bastante activo y colaborativo.
Pero la experiencia que sintetiza su obra es sin duda la

propuesta presentada junto a Carmen Crdova para el
Concurso del Colegio Mayor Nuestra Seora de Lu-
jn en la Ciudad Universitaria de Madrid en 1964. La
obra tuvo gran repercusin, a tal punto que fue incor-
porada al registro internacional del DO.CO.MO.MO
(International Committee for Documentation and Con-
servation of buildings, sites and neibourhoods of the
Modern Movement) en el ao 2004.
En el desarrollo de este artculo nos proponemos in-

dagar en profundidad sobre la obra y el autor: las
condiciones del Concurso, analizar las piezas grficas
resultantes, identificar las estrategias proyectuales de
los autores para adaptar las ideas a la posterior cons-
truccin de la propuesta en Espaa. Para ello contamos
con fuentes documentales del Archivo Baliero3 de la
Universidad de Buenos Aires, disponibles para su con-
sulta, bibliografa escrita por el Autor y publicaciones
que difundieron la obra como clave en la arquitectura
Figura 02. Archivo Imgenes Digitales, FADU moderna argentina del periodo 1960-1970.
UBA. Baliero/ Crdoba - Plantas de la Propuesta
presentada al Concurso CMNSL en Madrid, 1964.
Exploraremos en la bsqueda de claves tericas que
Crdova (posteriormente su mujer y socia en el estudio permitan un anlisis comparativo con obras de Alvar
profesional) donde su trabajo conjunto implica muchas Aalto, ya que las referencias en sus textos sobre esta
veces en reconocer la autora de cada uno en las piezas forma de hacer arquitectura son reiteradas, no slo en
grficas que realizaron en proyectos comunes, como la resultante morfolgica sino tambin en su expresin
por ejemplo en los Planos para el Concurso del Co- material. Se busca poner en valor su aporte desde una si-
legio Mayor donde Carmen oficiaba como dibujante. tuacin perifrica a la difusin del Movimiento Moder-
no en Argentina y su posterior concrecin en Espaa.
En 1963 comienza su carrera docente en la FADU
UBA Universidad de Buenos Aires, ingresando a una Tambin contaremos como referencia directa el propio
ctedra de Taller de Diseo donde se desempe hasta proceso de diseo de los autores para el Concurso del
1966 siendo que tras el golpe militar denominado Re- Cementerio Parque de Mar del Plata en 1961 por su
volucin Argentina, los profesores fueron desalojados despliegue formal e integracin con el paisaje, donde
de la Facultad y la gran mayora renunci en forma posteriormente se adicion el edificio del Cementerio
masiva. Con la llegada de la democracia en 1983, re- Israelita con muros completamente blancos y curvos,
gresa a UBA donde integra su Ctedra de Diseo Ar- con aires cercanos al mundo formal de Oscar Nieme-
quitectnico que hasta el da de hoy lleva su nombre, yer en Brasilia (1954).
con entusiastas y seguidores de sus ideas sobre la ar-
quitectura, y con gran empata hacia su figura.
El Concurso para el Colegio Mayor Nuestra Seora
Horacio Baliero adems fue Director de la Editorial de Lujn en Madrid
Nueva Visin2, dedicada a difundir la Arquitectura
Moderna desde 1964 a 1969 (responsable de numero- Muchas veces me han preguntado por qu he usado
sas traducciones al espaol de textos relevantes sobre o uso curvas y siempre he contestado: por qu no
arquitectura con su posterior difusin en Espaa). La usarlas? En m surgen naturalmente, a veces por ra-
editorial funcionaba en el mismo domicilio que haban zones puramente plsticas, pero siempre ajustadas a
alquilado para OAM, por lo que todas las actividades un estricto mecanismo funcional y constructivo y una
[ 902 ]
correcta adecuacin al uso que se les vaya a dar, y si En entrevistas realizadas a Carmen Cordova (SCA
esto ltimo no es as, es evidente que da lo mismo 2004), la Arquitecta coment que el proyecto se ha-
equivocarse tanto con curvas como con rectas. Senci- ba realizado mientras trabajaban en Mar del Plata, en
llamente siento, muchas veces frente a un determinado momentos en los que el estudio estaba abocado a obras
paisaje, que una curva queda bien all, y no me pregun- encargadas por el gobierno local, y que al ver el terre-
ten el por qu. Horacio Baliero no ondulado identificaron semejanzas con el encargue
del Cementerio Parque, poniendo en prctica la misma
El Concurso se desprende de una situacin de polti- estrategia proyectual.4
ca internacional entre Espaa y Argentina. En pocas
del bloqueo determinado por las Naciones Unidas a la La geometra que la estructura parte de un cuarto semi-
Espaa franquista, el gobierno argentino otorga su co- crculo donde los distintos niveles se van escalonando
laboracin, materializando su colaboracin en exporta- hacia el interior en forma concntrica, y el ingreso se
ciones de cereales, especialmente trigo, y algunos prs- realiza en un eje perpendicular desde un nivel medio
tamos establecidos entre ambos gobiernos en tiempos con dos niveles en altura y dos niveles inferiores. El
de la presidencia de Juan D. Pern. Esto, finalmente, eje transversal organiza el acceso a los distintos niveles
incluy la donacin de los terrenos en Madrid, donde del programa. La ubicacin de los diferentes paquetes
luego el Gobierno Argentino decidi edificar un Cole- programticos responde a dividir los sectores de uso
gio Mayor Universitario para el alojamiento de estu- pblico de las ntimos, donde las habitaciones cuentan
diantes, investigadores y profesores que estuviesen en con vista al jardn interno y algunas de ellas cuentan
Madrid, con el fin de fortalecer los vnculos culturales con sus propias terrazas, conformando una expansin
con Espaa y facilitar la difusin de la cultura e inves- al exterior.
tigacin en la pennsula ibrica.
Pero no fue hasta el ao 1964 que ocurri

el llamado a concurso organizado por la
Sociedad Central de Arquitectos destinado
a todos los matriculados argentinos para
el diseo del Colegio Mayor Universita-
rio Nuestra Seora de Lujn en Madrid. El
emplazamiento consista en un terreno de
aproximadamente 7500 m2 cedido por el Figura 04. Archivo Imgenes Digitales, FADU UBA. Baliero/ Crdoba -
Corte de la Propuesta presentada al Concurso CMNSL en Madrid, 1964.
gobierno de Espaa en forma gratuita y en
tiempo indefinido, en lo que es la Ciudad
Universitaria de Madrid, en La Moncloa. La superficie Estas decisiones provocan una imagen ms domstica
cubierta del edificio era de 5500 m2. y menos monumental a pesar del programa, que con-
sista en: alojamiento en 60 habitaciones dobles y sin-
De las 52 participaciones, la propuesta ganadora fue la gles, sector social con sala de estar, salas de reuniones,
de Baliero-Crdova quienes abordaron la idea del pro- auditorio, oratorio, biblioteca, comedor, comedor de
yecto desde su vnculo con el sitio, con las caracters- servicio y cocina. Dependencias para sector adminis-
ticas topogrficas particulares de las ondulaciones del trativo, vivienda del director y aulas.
terreno en forma descendente desde las vas principales
que la limitaban hacia su interior, en forma de hoya. El contraste entre la fachada exterior e interior es alto:
un interior escalonado con terrazas hacia
un jardn interno y el exterior definido por
volmenes cerrados y casi hermticos, evi-
dencia la bsqueda no solo de las mejores
orientaciones sino el tratamiento de una es-
cala intermedia, no monumental y adaptada
perfectamente al lugar, a su localizacin.
Figura 03. Archivo Imgenes Digitales, FADU UBA. Baliero/ Crdoba -
Vistas de la Propuesta presentada al Concurso CMNSL en Madrid, 1964.
[ 903 ]
El diseo en hemiciclo con el uso de curvas concn-

tricas en el edificio para su planteo general encuentra
varios puntos en comn con la arquitectura nrdica,
especialmente la de Alvar Aalto, en el Auditorio del
Edificio de la Escuela Politcnica, Otaniemi (Pro-
yecto 1955 - construccin 1961-1964). Esta forma se
desprende del uso del auditorio y el diseo dispuesto
como anfiteatro.
La forma resultante se asemeja en gran medida al

planteo del CMNSL. Entre los planteos comunes se
encuentran: la resolucin escalonada de la envolvente
superior, el contraste entre las fachadas exteriores ce-
rradas como volmenes macizos y un cerramiento ms
permeable en expansin al exterior (semejante al uso
Figura 05. Archivos Imgenes Digitales, FADU de acristalamiento en el volumen del auditorio aterra-
UBA. Baliero / Crdoba. Foto Fachada Exterior de zado en forma descendente en Otaniemi, y abierto con
la obra construida CMNSL en Madrid, 1970. aventamientos en el caso del CMNSL)
Sobre esto, Alvar Aalto expresaba, en sus obras com-

pletas, lo siguiente: Uno de los problemas arquitec-
tnicos ms difciles es dar forma a los alrededores de
un edificio a una escala humana. En la Arquitectura
Moderna, donde la racionalidad del entramado estruc-
tural y la masa del edificio amenazan con dominar, a
menudo hay un vaco arquitectnico en las porciones
sobrantes del emplazamiento. Sera bueno que en lugar
de llenar este vaco con jardines decorativos, se pu-
diera incorporar el movimiento orgnico de la gente
en la configuracin del emplazamiento, con el fin de
crear una relacin ms estrecha entre el hombre y la
arquitectura.
Figura 06. Archivos Imgenes Digitales, FADU
UBA. Baliero / Crdoba. Foto Fachada Interna de
Por su parte, Baliero, en su libro La Arquitectura des- la obra construida CMNSL en Madrid, 1970.
de el margen se describe como no adherente a modas
ni tampoco expresa pblicamente sus referencias, pero En cuanto a replicar esta actitud moderna del diseo
estas son evidentes al lector atento. integral, la preocupacin de Baliero por abordar las
diferentes escalas del diseo del proyecto se eviden-
En cuanto a una actitud sobre la prctica profesional, cia en el diseo de mobiliario y tambin en el logotipo
la economa de recursos, la sencillez de los elemen- propuesto para el CMNSL. En esta tendencia se puede
tos, la austeridad de la arquitectura para convertirla en encontrar otra clara similitud con el arquitecto finlan-
una verdadera esttica personal, rasgo que se transmite ds que otorg un alto grado de importancia al nivel de
hasta la actualidad por medio de sus seguidores en su detalle. Segn Allan Colquhoun.
Taller vertical de FADU UBA. La cita de Hacer de lo
estrictamente necesario un hecho esttico dar senti- Un rasgo que resultaba nuevo para su arquitectura
do a sus obras. era la atencin prestada a los detalles. Fue debido a
su preocupacin por los aspectos ntimos y tctiles del
Los puntos comunes con Aalto tambin se deberan al diseo, as como por su manifiesta calidad formal, por
grado de relacin con la implantacin, con la nocin de lo que los primeros edificios de Aalto se convirtieron
lugar, el uso de una materialidad afn y una permanente en imgenes simblicas de una arquitectura moderna
preocupacin por el entorno climtico y natural. ms flexible.
[ 904 ]
En la propuesta para el CMNSL el arquitecto argen- profesional. En esa oportunidad haban emprendido el
tino, por su parte, retoman las ideas de sntesis de los viaje representando a la Revista Nueva Visin. Para la
semicrculos concntricos, tanto en la Silla Madrid realizacin de la obra fue necesario por reglamenta-
como en el Logotipo: con el doble juego de la planta cin local convocar a un profesional espaol para el
y las bandas circulares de una escarapela (smbolo que redibujo de los planes segn la normativa vigente. El
representa a la bandera nacional, utilizado en festivida- ambiente de trabajo compartido con el Arquitecto Ja-
des patrias). Tambin fueron diseados por los autores vier Martnez Feduchi y dentro de su estudio profesio-
los dems muebles y algunas luminarias, que se usaron nal fue provechoso para la concrecin de la obra. Tal es
en el interior, ya que por su forma particular los mue- as que colaboraron conjuntamente en otros proyectos,
bles no se adaptaban a la disposicin radial del diseo. entablando vnculos de compaerismo y amistad con
Martnez Feduchi, como as tambin con un joven Ra-
fael Moneo.
La obra se construy segn la propuesta inicial, slo

sufri una adaptacin en cuanto a la materialidad de
sus envolventes. El cerramiento superior estaba pre-
visto en una cubierta de chapas pintadas y los muros
seran revocados en blanco, pero se introdujo la mo-
dificacin de realizarlo en ladrillo visto producto de
dos condicionantes, a saber: por un lado, la condicin
climtica particular de la zona en cuanto a una alta
amplitud trmica en el verano de Madrid; y por el o
por observar la tradicin ladrillera de la ciudad. Estas
adaptaciones no modifican su espritu moderno, slo
que presentan adaptaciones contextuales.
Figura 07. Archivo Imgenes Digitales, FADU UBA.

Silla Madrid. Exposicin Diamante Pulido, 2002
El ao 1966 marc el comienzo de una etapa signada

por la inestabilidad poltica, institucional y social en el
pas, producto de los gobiernos militares de facto que
se sucedieron hasta el retorno de la democracia en el
ao 1983. El primer militar en ocupar ese cargo fue el
Teniente Gral del Ejrcito Carlos Ongana, quien no
slo intervino las instituciones gubernamentales sino
que tambin lo hizo con las Universidades Pblicas a
nivel nacional.
Figura 08. Archivo Imgenes Digitales, FADU UBA.
En este contexto el Arquitecto Baliero se vio forzado Baliero/ Crdoba - Croquis en Tcnica Mixta con
a dimitir a su cargo como docente de la UBA, a inte- estudio del asoleamiento y cambio de materialidad en
rrumpir la construccin del Cementerio Parque en Mar la propuesta Concurso CMNSL en Madrid, 1964.
del Plata y a trasladar su residencia a Espaa durante el
plazo de la ejecucin del CMNSL. El dibujo como pensamiento proyectual
La experiencia de vivir en otro pas no era novedosa. Como afirm Borthagaray en el marco de la Muestra
Horacio Baliero y su esposa Carmen Cordova haban Diamante Pulido en 2001 Siempre me deslumbr su
residido en Brasil durante los primeros 6 meses de su capacidad de aparentar andar perdiendo el tiempo y
matrimonio, pero esta ocasin era diferente, no slo por divagando, para luego vomitar sobre servilletas de El
ser una decisin familiar sino tambin por su proyecto Querand, o de lo que estaba a mano, no los planos
[ 905 ]
que iban componiendo el objeto arquitectnico, sino

el objeto mismo en su integralidad, que luego se iba
descomponiendo en planos ().
El proyecto consista para Baliero, en un primer mo-

mento, el estudio de la idea apoyada en el dibujo mu-
chas veces en tamaos pequeos y con un alto nivel
de sntesis, expresividad y peso grfico. El proceso de
diseo en el cual podemos poner en evidencia esta for-
ma de proyectar, e inferir su metodologa por compa-
racin, es el del Concurso para el Cementerio Parque
Figura 10. Archivo Imgenes Digitales, FADU UBA. Baliero/
y su posterior construccin de los edificios para el Ce- Crdoba - Planta de la propuesta del Concurso Cementerio
menterio Israelita. Parque Mar del Plata, Edificios del Cementerio Israelita, 1961.
El valor del dibujo como actividad de registro corpo-

ral, de externalizacin de observaciones y recuerdos,
se convierte no slo en un lenguaje, sino en una ac-
cin donde estn implicados todos nuestros sentidos y
nuestros msculos. (Pallasmaa 2012). Este mecanismo
se produce de forma natural en los procesos creativos
de las disciplinas proyectuales. Analizando el caso del
proceso de Alvar Aalto en el diseo de la Biblioteca
de Viipuri, describe la exploracin del tema-problema
desde aristas no relacionadas desde el comienzo con el
proyecto final, sino que las elabora a partir de grficos
ldicos, topogrficos, del asoleamiento, en forma casi
inconsciente, para luego ir formando composiciones
Figura 09. Archivo Imgenes Digitales, FADU UBA. Baliero/ que desembocaran en el proyecto.
Crdoba - Croquis de Estudio Concurso Cementerio Parque
Mar del Plata, Edificios del Cementerio Israelita, 1961. En el caso de Baliero, otra fuente inagotable de ideas
creativas se gener a partir de las experiencias de via-
Los bosquejos, esquemas y anlisis morfolgicos, pre- jes, y por consiguiente, la prctica de croquis de viajes
figuran ciertas especialidades, proporciones, elemen- como un doble proceso de observacin y seleccin de
tos, toma de partido, relacin con la implantacin del los entornos naturales y culturales, hasta hacerlos pro-
contexto. La dinmica de trabajo en el estudio, segn pios. La estancia en Espaa implic numerosos viajes
recuerda Carmen Crdova en una entrevista, era la por Europa, especialmente Portugal e Italia. La gran
siguiente: ella era la encargada de traducir a planos sensibilidad del arquitecto en los registros del paisaje
en la escala correspondiente los esquemas planteados ibrico y su topografa, estn registrados en numerosos
por Baliero. Esto siempre le generaba ciertas dudas documentos atesorados en el Archivo de la UBA.
sobre la capacidad de esos esquemas para convertir-
se en obras de arquitectura, pero afirm que siempre Para Baliero el dibujo formaba parte de su proceso
coincidan cuando cambiaba la escala. Por lo tanto de ideacin y transformacin, mediante el cual incor-
podemos ver que el Arquitecto tena un total control poraba nuevas culturas, pensaba propuestas y antici-
de la capacidad de prefiguracin del proyecto en sus paba espacios que comenzaban a existir en el papel.
dibujos, an en los primeros momentos del proceso Sus proyectos e ideas se debatan desde un papel de
proyectual, y podemos afirmar que el dibujo es en s servilleta en muchos casos, pero all ya se perciba la
mismo una construccin (Bertero 2009). Entendiendo arquitectura, que luego slo buscaba la escala para sus
que la arquitectura no es slo construccin La planos, pero sin sufrir modificaciones esenciales. Su
arquitectura es idea, los arquitectos que piensan mucho arquitectura ya exista a partir de sus dibujos y esa es
y bien, un proceso mental. (Galvn Desvaux 2010). otra de las razones para valorar su obra.
[ 906 ]
Notas GALVAN DESVAUX, Noelia. 2010. Concursos: Arquitectura

Invisible, XIII Congreso Internacional.
1
Emilio Petorutti (La Plata 1982 - Paris 1971) - Pintor argentino, de Expresin Grfica Arquitectnica, Valencia.
que desde muy joven tuvo contacto con las vanguardias europeas
de principios de Siglo en sus viajes a Paris. Fue exponente en GALVAN DESVAUX, Noelia. 2011. La arquitectura
Argentina junto a Xul Solar de la pintura de vanguardia. compuesta por partes, EGA- REVISTA DE EXPRESIN
GRFICA ARQUITECTNICA 18, 6-7. ISSN: 1133-6137.
2
Enlace Docomomo Ibrico - Ficha del Edificio en http://www.
docomomoiberico.com, se destaca el aporte de la propuesta a la LIERNUR, Francisco. 2001. Arquitectura en la Argentina del
arquitectura moderna en Espaa y sus adaptaciones al contexto siglo XX. La Construccin de la modernidad. Fondo Nacional
en cuanto a la eleccin de la materialidad. de las Artes. Buenos Aires. 296-357.
3
Baliero don su acervo al Archivo de la Univ de Buenos Aires, PALLASMAA, Juhani. 2012. La mano que piensa. Sabidura
ms de 5000 piezas grficas, entre croquis, planos, esquemas, existencial y corporal en la arquitectura. Gustavo Gili.
croquis de viajes, con los que se organiz la muestra itinerante Barcelona. 79-118.
Diamante Pulido en 2002-2004. El Archivo posee imgenes PROCUPET, Viviana. 2011. Una obra espaola de Horacio
digitalizadas que estn disponibles en alta calidad para su uso - Baliero. En Documentos de Trabajo: Miradas cruzadas entre
http://www.aidfadu.com Espaa y Argentina. Segunda Parte. Universidad de Belgrano.
4
En Conversaciones con SCA, 2004 - Carmen Crdova expresa Buenos Aires. 57-61.
la influencia formal de Oscar Niemeyer en su proyecto del TABERA ROLDAN, Andrs, TARRAGO MINGO, Jorge.
Cementerio Parque de Mar del Plata, comentando que en el 2012. El concurso del Colegio Mayor Nuestra Seora de
viaje que realizaron a Brasil representando a la Revista Nueva Lujn de 1964. Poltica, viajes y encuentros y dibujos. ETS de
Visin, lo conocieron personalmente y visitaron sus obras. La Arquitectura, Universidad de Navarra en Depsito Acadmico
primera vez que estuve con Niemeyer me aferre a su arquitectura Digital Universidad de Navarra - http://dadun.unav.edu.
y su persona; nos encontramos dos veces con Oscar y quede
enloquecida con esos edificios y el movimiento que habia en
Brasil siendo Juscelino Kubitschek el presidente. Otras fuentes documentales
ARCHIVO FADU UBA - Baliero, FADU UBA, Buenos Aires.

Archivo de Imgenes Digitales - http://www.aidfadu.com
SCA Conversaciones con Carmen Cordova - Entrevista - www.
BALIERO, Horacio. 2000. La mirada desde el margen en socearq.org/cms/wp-content/uploads/2011/02/cc1nuevo1.pdf
Pensar la arquitectura, Ed. FADU UBA, Buenos Aires. 93-100.
BERTERO, Claudia. 2009. La enseanza de la Arquitectura. Autor
Entre lo dibujado y lo desdibujado. UNL. Santa Fe.
COLQUHOUN, Alan. 2005. La Arquitectura Moderna, una Mara Soledad Bustamante (Santa Fe, Argentina 1978).
historia desapasionada. Gustavo Gili. Barcelona. 200-207. Arquitecta, Profesora Adjunta designada por Concurso
desempendose en las asignaturas Taller de Comunicacin
FLEIG, Karl. 1998. Alvar Aalto. Obras y proyectos. Gustavo Grfica y Morfologa 1, Facultad Arquitectura, Diseo y
Gili. Barcelona. 97-106. Urbanismo de la Universidad Nacional del Litoral (2013).
FRAMPTON, Kenneth. [1980] 2005. Historia Crtica de la Estudiante de la Maestra en Arquitectura con mencin en
Arquitectura Moderna. Gustavo Gili. Barcelona. 194-204. Teoras de la Arquitectura Contempornea, realizando su Tesis
Final. Realiz intercambio Estudiantil de Posgrado (2014-2015)
GONZALEZ MONTANER, Berto. 2014. Maestros de la en la ETS de Arquitectura de Valladolid contando con una Beca
Arquitectura Argentina Tomo 16: Bucho Baliero en Suplementos ERASMUS MUNDUS. Actualmente desarrolla investigaciones
Cuadernos ARQ Clarn. Buenos Aires. en reas proyectuales, especialmente sobre el dibujo y la
comunicacin grfica.
[ 907 ]
Barbara Sokoowska Brukalski. Analisi grafica
della Casa a Niegolewskiego Street
Starlight Vattano
Universit di Palermo. Dipartimento di Architettura
Riassunto: Il progetto che si intende analizzare at- introdotto in Polonia proprio da questi nascenti gruppi
traverso il ridisegno critico digitale la Casa-studio (Chionne 2005, 199-229).
a Niegolewskiego Street di Barbara Sokoowska del
1927-28, progettata per lei e suo marito, Stanislaw Furono tre i gruppi che si distinsero soprattutto allin-
Brukalski, ispirata alle idee del Neoplasticismo, ai di- terno dei Praesens con lobiettivo di realizzare edilizia
pinti di Mondrian e al lavoro De Stijl. Nei suoi dettagli a basso costo e spazi dabitazione minimi in risposta
la casa sembra riprendere quella a Utrecht di G.T. Ri- alle nascenti problematiche sociali (Malczyk 2002).
etveld del 1924, con un soggiorno molto ampio, uno Una delle figure pi emblematiche di questa rivoluzio-
studio che si affaccia su una doppia altezza e una scala ne culturale varsaviana sicuramente quella di Barba-
a spirale che collega i due ambienti in un unico spazio ra Sokoowska Brukalski che, insime al marito Stani-
definito da piani traslati e volumi puri. saw Brukalski, partecip allattivit avanguardista dei
Praesens acquisendo molti dei principi del Movimento
Parole chiave: Rappresentazione. Analisi grafica. Bar- Moderno legati allespressione del rigore funzionale e
bara Sokolowska Brukalski. della purezza formale nellarchitettura.
Barbara Sokoowska si laure alla Warsaw Technical

Introduzione Academy (1921-1932) e inizi a lavorare insieme al
marito nel 1927, con il quale progett alcune case a
Tra il 1920 e il 1930 lEuropa era caratterizzata da una Niegolweskiego Street tra il 1927 e il 1929, parteci-
scena culturale, economica e politica che stava riguar- pando anche a diverse esposizioni internazionali tra
dando la ricostruzione di molte citt in parte distrutte cui la I Esposizione Internazionale dellArchitettura
dalla guerra. In tale contesto sociale in Polonia fu sti- Moderna a Varsavia del 1926, il Modernists Salon a
molata la formazione di numerosi gruppi davanguar- Varsavia e a Vilnius nel 1928 e la I Esposizione dei
dia che portavano avanti idee moderne, in contrappo- Praesens a Varsavia nel 1926. Unaltra importante
sizione con il precedente tradizionalismo Varsaviano, collaborazione fu per Barbara quella con larchitetto
gi esposte attraverso i CIAM, il Werkbund, il Bau- Nina Jankowska, negli anni 30, con la quale realizz
haus, De Stijl, il Costruttivismo e il Suprematismo il progetto della Dom i Ogrd (Casa e Giardino). Dopo
(Boscolo 2005). la seconda guerra mondiale Barbara Sokoowska fu at-
tivamente coinvolta nella ricostruzione di una nuova
Il primo gruppo davanguardia polacco pi noto fu Varsavia realizzando la Pod Orami Bank, il Czapski
quello dei Formists, che divenne attivo a Cracovia Palace, gli interni degli edifici della Old Town Square
tra il 1919-1921. Successivamente altri gruppi, tra cui e numerose chiese1.
quello dei Blok e dei Praesens caratterizzarono la sce-
na architettonica che inizi ad interessare architetti e Barbara Sokoowska entr nel gruppo Praesens nel
artisti legati alle contemporanee visioni avanguardiste 1929 e partecip al CIAM 4 nel 1927 iniziando ad in-
con lobiettivo principale di affrontare le problema- terfacciarsi con le nascenti problematiche sociali. Fu
tiche sociali del tempo attraverso la traccia segnata particolarmente ispirata da personalit legate al supre-
dal pensiero funzionalista del Movimento Moderno matismo russo come dimostrano le tematiche trattate
[ 909 ]
nel trimestrale Praesens, di cui furono stampati solo La Sokoowska altern costantemente lattivit profes-
due numeri, nel quale venivano citati lavori di Malevic, sionale con un sentito impegno socio-culturale, parte-
van Doesburg, Mondrian, Oud e affrontati argomenti cipando sempre alacremente alle rivoluzioni culturali
architettonici legati allutilitarismo, allindustrializza- del tempo; inoltre, fu la prima responsabile di alcune
zione, alla prefabbricazione e alla standardizzazione costruzioni a Zoliborz, il quartiere emblema del flusso
dei componenti edilizi, come anche problematiche rivoluzionario e culturale dellarchitettura polacca, nel
sociali ed economiche delledilizia (Klosiewicz 2005, quale lavorarono altre personalit di spicco dei Prae-
157-198). sens a partire dal 1927 (Heynickx, Avermaete 2012, 96).
Il lavoro di Barbara, sempre ispirato alla necessit di Barbara ebbe un ruolo di spicco fra i componenti della
uno spazio minimo funzionale, il risultato di una prima generazione dellarchitettura femminile polacca e,
composizione matematica fra la geometria della pianta propiro per la fama e lesperienza acquisita nel tempo, fu
e la neoplastica volumetria delledificio. la prima donna al Dipartimento di Architettura dellAc-
cademia Tecnica di Varsavia (Leniakowska 2001).
Abbracciando, inoltre, la nuova cultura del progetto le-
gata al processo di standardizzazione della costruzione Uno dei suoi progetti che pi si lega allavanguardia
e alle necessit abitative ed economiche del tempo, ini- polacca fu la casa-studio nella Niegolewskiego Street
zi intravedere nellarchitettura contemporanea la pos- progettata nel 1927-29, particolarmente influenzata dai
sibilit di ricorrere anche alla prefabbricazione edilizia principi De Stijl e ispirata alla casa a Utrecht progettata
e ai materiali a basso costo. da Gerrit Thomas Rietveld nel 1924.
Figura 01. Vista della scala e del soggiorno a doppia altezza della Casa a Niegolewskiego Street
Questo progetto fu una delle espressioni della nuo- in essa un mezzo per esprimere le idee di una nuova
va generazione di architetti polacchi che annoverava estetica e la sintesi di tutte le arti. Come anche aveva
nomi come Helena Niemirowska e Szymon Syrkus, fatto Helena Niemirowska, altro nome di spicco della
Bohdan Lachert, Jozef Szanajca, Mieczyslaw Szczuka rivoluzione architettonica polacca, anche Barbara nel
e Teresa Zarnowerowna o artisti come Edgar Norwer- suo lavoro adott un atteggiamento socio-culturale
th, Wladyslaw Strzeminski e Katarzyna Kobro, forte- in risposta alle tematiche affrontate dallavanguardia
mente influenzati dalle avanguardie russe (Klosiewicz polacca. Infatti, si occup delle diverse scale architet-
2005, 157-198). toniche, da quella urbana a quella edilizia, dedican-
dosi anche al progetto dellarredo e del verde, aven-
Quella dellarchitettura fu una strada che Barbara intra- do approfondito i suoi studi alla Central Agricultural
prese consapevolmente con lobiettivo di identificare School.
[ 910 ]
La Sokoowska apparteneva alla cosiddetta seconda Il progetto che maggiormente definisce il lavoro di
generazione di architetti, quella cio nata dopo il 1895, Barbara Sokoowska fu la Lounge Room per il Padi-
meglio conosciuta come youthful rebellion, ma la sua glione Polacco presentato allEsposizione Internazio-
idea di architettura moderna non combaciava com- nale del 1937 a Parigi. Conosciuta come airplane buil-
pletamente con quella portata avanti dagli architetti ders room, arredata con le opere dello scultore August
di sinistra che conversero nel gruppo avanguardista Zamoyski, influenzato dai dettami del cubismo e del
Block. Lambiente culturale nel quale si form Barbara futurismo e con la famosa poltrona rivestita in pelle di
fu particolarmente ricco di influssi internazionali de- pecora bianca, combinando cos avanguardia, neoro-
rivanti dalle accademie di Vienna, Dresda, Karlsruhe, manticismo e classicismo.
Graz, Darmstadt, e dalle universit Russe, specialmen-
te da San Pietroburgo considerando, inoltre, il fatto che Il suo fu uno stile esclusivo e personalizzato, arredi
soltanto dopo il 1918 la Polonia pot iniziare a defi- morbidi, forme sinuose e materiali naturali, insieme
nire una nuova condizione politica avendo ottenuto anche ad una sorta di primitivismo che la critica am-
lindipendenza dopo quasi 150 anni di sottomissione. mir per laudacia con la quale Barbara Sokoowska
In questo contesto si assiste ad una commistione fra combinava gli stili. Inoltre, fu proprio questo atteggia-
larchitettura tradizionale e quella davanguardia che mento nei confronti dei materiali e delle forme, della
caratterizz sempre il progetto di Barbara Sokoowska tradizione e dellavanguardia che rappresent la nuova
(Niezabietowski 1995). espressione e la nuova estetica dellarredamento di in-
terni varsaviana.
La pioniera polacca vedeva nellarchitettura una re-
sponsabilit sociale costituita dalla combinazione di possibile individuare anche un altro momento a par-
classicismo e modernismo particolarmente influenzata tire dal quale quello di Barbara Sokoowska divenne il
dal forte interesse del marito Stanislaw per le correnti nome dellarchitettura al femminile appartenente alla-
italiane futuristiche, essendosi laureato in italia, e dagli vanguardia non pi soltanto polacca ma ormai anche
studi ai quali si era dedicata alla Central Agricultural internazionale; infatti, nel 1927 progett una cucina
School, indirizzati ad un neoromanticismo che ripro- per il complesso residenziale Warsaw Residential Co-
pose sempre nei suoi progetti di giardini pensati in operative un anno dopo che Greta Schtte-Lichotzky
quanto elementi artistici naturali: si trattava di richiami aveva realizzato la sua Frankfurt Kitchen. Come nel
architettonici che definivano uno spirito romantico e progetto per la cucina, Barbara fece ricorso ad un ma-
legato alla tradizione polacca in dialogo con il rigore e teriale innovativo a quel tempo, il linoleum, che ripro-
la geometria del progetto darchitettura moderno. pose per il Compact Apartment Program del 1930,
avviato dal gruppo Praesens.
Barbara fu sempre consapevole del forte legame che
intercorreva tra natura e architettura e tra uomo e na- Oltre a conoscere Greta Schtte-Lichotzky durante un
tura, nella quale vedeva un elemento a scala urbana incontro CIAM, Barbara Sokoowska entr in contatto
fondamentale per la realizzazione di spazi pubblici e con Le Corbusier che influenz fortemente larchitetto
daggregazione aperti a tutti. A seguito della collabora- polacca, come si pu notare dal suo progetto di tesi dal
zione con lamica Jankowska, per il progetto di alcuni titolo Apartment House del 1934, su due livelli, con
interni della Warsaw Building Cooperative a oliborz, grandi finestre a nastro, scala a spirale e passerelle,
scaturirono nuove tematiche compositive, definendo chiare citazioni della Maison La Roche-Jeanneret a
una sorta di manifesto della rinnovata estetica polac- Parigi del 1924. Lo stile eclettico della Sokoowska si
ca, nella quale gli elementi della natura e della tradi- evince anche dal dettaglio dei suoi interni, spesso rife-
zione si mischiavano ai volumi puri dellarchitettura rimenti tratti dai progetti di Charlotte Perriand e dalle
moderna. In questo processo di decostruzione e ricom- guide della casalinga ideale pensando ad unarchitet-
posizione dei principi diffusi a livello internazionale, tura che tenesse conto delle esigenze delluomo e nel
furono coinvolti anche numerosi artisti appartenenti contempo che nobilitasse larchitettura di ogni giorno.
alla Warsaw School of Fine Arts e fu proprio a seguito
della stretta collaborazione fra arte e architettura che i Dopo la seconda guerra mondiale insieme al marito
Brukalski aderirono alla ad Visual Artists Coopera- tent di trasmettere le sue conoscenze agli studenti del
tive che proponeva la commistione fra una modernit Dipartimento di Architettura della Warsaw Technical
davanguardia, i motivi folkloristici e le tecniche di co- Academy secondo una metodologia di insegnamen-
struzione tradizionali (Leniakowska 2001). to multisfaccettato e trattando diverse questioni del
[ 911 ]
progetto di architettura, indipendentemente dalla scala.

Pubblic, inoltre, un libro che sintetizzava le sue idee
dal titolo Principles in Designing Housing Estates nel
1948 che per fu ritirato dalla circolazione anche per
ragioni politiche (Mhilli 2005).
Furono tanti i contributi di Barbara Sokoowska allar-

chitettura moderna polacca; la sua coerenza nella
progettazione dello spazio domestico, la funzionalit
della cucina-laboratorio tipo che, progettata nel 1930
fu utilizzata fino agli anni 80 negli uffici polacchi, le- Figura 02. Disegni della pianta del piano terra e del
prospetto della Casa a Niegolewskiego Street.
leganza dei progetti per giardini e il comfort del suo
arredamento, furono tutti elementi che definirono la Lattivit di interpretazione grafica si basa sullo studio
sua posizione rivoluzionaria sia nel campo del design di tre piante del progetto originale e un prospetto rea-
di interni che in quello delle diverse scale dellarchitet- lizzato in corrispondenza dellingresso principale. Nei
tura, soprattuto nel periodo tra le due guerre. disegni darchivio sono riportate le quote soltanto in
corrispondenza di due ambienti: la cucina-soggiorno
del piano terra (corrispondente al lato lungo di uno dei
Analisi grafica della Casa in Niegolewskiego Street due rettangoli che costituiscono la base delledificio)
(1927-28) e lo studio al primo piano. Dalle altre annotazioni
possibile identificare lorganizzazione funzionale della
Il progetto che si vuole analizzare attraverso la pratica casa e una numerazione progressiva in senso orario, a
del ridisegno come metodologia di conoscenza critica partire dallingresso principale. Al piano terra si pos-
riguarda la Casa in Niegolewskiego Street del 1927-28, sono individuare il soggiorno, a doppia altezza, con
situata nello stesso quartiere in cui Barbara realizz, una terrazza coperta quasi interamente vetrata e una
insieme al marito, alcuni complessi residenziali. La finestra che guarda verso il giardino, richiamo dei suoi
commistione fra lesterno di richiamo De Stijl e lin- studi alla Central Agricultural School; una sala pran-
terno influenzato dal progetto lecorbuseriano port la zo con una grande finestra, che probabilmente Barbara
critica a definire ledificio lesempio pi emblematico Sokoowska aveva collocato per usufruire delle princi-
dellarchitettura moderna in Polonia (Leniakowska pali ore di illuminazione naturale; unanticamera, che
2001). La casa-studio progettata per lei e suo mari- da accesso ad un bagno e ad una cucina e in ultimo un
to si sviluppa su tre livelli con una copertura piana grande ambiente al quale si accede anche da un secon-
praticabile. do ingresso del quale non sono riportati gli arredi.
Figura 03. Ridisegni della pianta del piano terra, del prospetto principale e prospettiva.
[ 912 ]
La pianta del primo piano riporta la numerazione che sembra quasi riverberare lazione verticale sugli
progressiva che individua tre ambienti accessibili di- altri elementi del volume architettonico, a partire dallo
rettamente dalla scala: lo studio che prende luce da scorrimento dei due rettangoli di base che scivolano
una grande finestra delle stesse dimensioni di quella proprio in corrispondenza della scala e rompono i pia-
in corrispondenza della cucina, il bagno e la camera ni perpendicolari che delimitano la pelle delledificio.
da letto con una piccola terrazza. Lultimo livello, in Si tratta di alcuni momenti architettonici che marcano
corrispondenza della copertura piana calpestabile, pre- movimenti dei piani, come la rotazione provocata dalla
senta un ambiente non arredato, con una finestra che salita intorno al centro della casa, o la traslazione, nella
buca il volume aggettante del rettangolo di base. piccola terrazza al primo piano, del parapetto che ri-
mane sospeso oltre il solaio e tirantato soltanto da due
Il fulcro del progetto rappresentato dal corpo scala tubolari in acciaio, citazione neoplastica che rende an-
attorno al quale si sviluppano in maniera centripeta gli cora pi leggera e trasparente la planarit dello spazio
spazi interni. Un movimento di traslazione e rotazione verticale rispetto allimpronta delledificio.
Figura 04. Ridisegno della pianta del primo piano, sezione longitudinale e rapporti armonici.
Il ritmo della scansione per piani rintracciabile anche vetrata della sala pranzo al piano terra e dello studio
orizzontalmente, infatti, lo slittamento delle superfici al primo piano e quella in corrispondenza del secon-
determina la definizione di altri punti di vista, come il do ingresso che sulla verticale rintraccia altre piccole
prolungamento della copertura sul lato corto che evi- aperture sfalsate fra di loro. Una sfera posta davanti
denzia lo scarto fra i due rettangoli e d la possibilit lingresso principale esprime gi prima di addentrarsi
di girare quasi intorno al grande volume della scala. nella casa unidea fortemente legata al movimento ro-
tatorio incessante, lo stesso di cui si appropria la scala
Il motivo della scala costituisce un elemento di equi- interna; inoltre, rappresenta lidea dello spazio di Bar-
librio visivo nel disegno del prospetto prospiciente su bara Sokooska: volumi puri, cromie bianche e plasti-
Niegolewskiego Street che pu essere idealmente sud- cit della forma.
diviso in due macro aree, quella della grande superficie
[ 913 ]
Figura 05. Ridisegno della pianta delle coperture, sezione trasversale e rapporti armonici.
Attraverso il ridisegnodegli elaborati darchivio pos- intorno al grande corpo scala, una vera e propria pas-
sibile comprendere alcuni dei caratteri intimi del pro- seggiata allinterno della casa che mantiene il controllo
getto, la scansione degli spazi, lattenzione per lillu- visivo allinterno di uno spostamento verticale. I ridi-
minazione interna, la doppia altezza del soggiorno che, segni hanno riguardato la rielaborazione di tre piante e
anche tridimensionalmente conserva la fluidit dello prospetti e due sezioni in corrispondenza della scala,
spazio percepita gi attraverso le piante e la distri- sia longitudinalmente che trasversalmente, per coglie-
buzione funzionale degli ambienti che si sviluppano re la variazione compositivo-volumetrica del progetto.
Figura 06. Ridisegno dei prospetti e rapporti armonici.
Queste informazioni grafiche sono state supportate an- Infatti, la pianta del piano terra risulta inscritta in una
che dallo studio dei rapporti armonici rintracciati allin- diagonea (rapporto 1:2) che comprende una sezione
terno del progetto di Barbara Sokoowska, nelle piante aurea in corrispondenza del rettangolo con superficie
e nei prospetti, che hanno permesso di comprendere maggiore; inoltre, stata rintracciata la ripetizione di
i disegni originali attraverso una lettura interpretativa un modulo per 5 volte nel lato lungo della pianta e per
sul ritmo spaziale e proporzionale dellarchitettura. 4 volte nel lato corto.
[ 914 ]
Anchessi sono stati inscrivibili allinterno di rapporti sporge in copertura, in corrispondenza del muro cieco
armonici, quali una sesta maggiore (rapporto 3:5) nel della casa stato inscritto in una serie di 4 rettangoli
soggiorno e una terza maggiore (rapporto 4:5) nella dinamici (rapporto 1:2, 1:3, 1:4).
sala pranzo, nella pianta del piano terra; mentre nella
pianta del primo piano sono stati rintracciati una terza Anche nei prospetti sono stati rintracciati due rapporti
minore (rapporto 5:6) in corrispondenza dello studio e armonici, in corrispondenza di quello principale una
del bagno, un doppio diatessaron (rapporto 9:16) nella settima maggiore (rapporto 8:15) e in corrispondenza
stanza da letto e un diapente (rapporto 2:3) nel vano del prospetto laterale un diatessaron (rapporto 3:4).
in corrispondenza della doppia altezza. Il volume che
Figura 07. Spaccato assonometrico e assonometrie della casa-studio.
Altri elaborati grafici prodotti per indagare il progetto provocato dalla scala interna e ripercosso sui volumi
di Barbara Sokoowska nella sua complessit spaziale esterni. Nei due spaccati assonometrici, il volume
comprendono due assonometrie, che nella loro defini- stato sezionato in corrispondenza del corpo scala, per
zione a fil di ferro trattengono le tre dimensioni intor- sviscerare larchitettura nei suoi passaggi spaziali fra
no ad un punto, lorigine della struttura geometrica e linterno e lesterno della casa.
allo stesso tempo riprendono il movimento centripeto
Figura 08. Spaccato assonometrico e assonometria della casa-studio.
[ 915 ]
Ma nellesploso assonometrico che il progetto di dellassonometria; una sintesi grafica che, insieme alle
Barbara Sokoowska viene scomposto per mostrare altre proiezioni ortogonali definiscono una delle diver-
le relazioni metrico-spaziali che intercorrono fra la se fasi di conoscenza del progetto.
bidimensionalit della pianta e la tridimensionalit
Figura 09. Esploso assonometrico, assonometria, sezione prospettiche e render.
Gli elaborati del disegno che vengono presentati come uomo-architettura e riconoscere nuovamente lo spazio
passo ulteriore nellindagine grafica comprendono due intorno alledificio; gli ultimi elaborati comprendono
render in vista assonometrica dallalto, che colgono la due sezioni prospettiche in corrispondenza della scala
complessit e lorganizzazione volumetrica e spaziale della casa che amplificano le informazioni fornite dalla
del progetto; tre render in vista prospettica ad altezza sezione attraverso il senso di profondit spaziale della
1,70 m, per rintracciare il contatto visivo e il rapporto prospettiva.
Figura 10. Render della casa-studio.
Conclusioni prassi compositiva dellarchitettura, sempre pi vicina

agli elementi caratterizzanti il Movimento Moderno e
Il lavoro pioneristico di Barbara Sokoowska defin alle avanguardie artistiche gi diffuse a livello interna-
nella Polonia tra le due guerre una nuova funzionalit e zionale. Le conoscenze legate allarchitettura moderna
[ 916 ]
di stampo internazionale e laria rivoluzionaria respira- CHIONNE, Roberta. 2005. Blok e Praesens. Dagli ideali
ta durante tutto il periodo della sua formazione aveva- del costruttivismo alla sperimentazione funzionale. In
PARLAGRECO, Silvia (eds.). Costruttivismo in Polonia, 199-
no caratterizzato limmagine di unaltra delle pioniere
229. Bollati Boringhieri. Torino.
del Movimento Moderno che aveva attivamente par-
tecipato alla definizione di uno stile polacco intriso di CROWLEY, David. 2003. Warsaw. Reaktion books. London.
purezza volumetrica e innovazione nei materiali, da un DE RUBERTIS, Roberto. 1994. Il disegno dellarchitettura.
lato e dal tradizionalismo e neo-romanticismo varsa- Carocci. Roma.
viano, dallaltro. KLOSIEWICZ, Lech. 2005. Il costruttivismo e larchitettura
polacca del XX secolo. In PARLAGRECO, Silvia (eds.).
Lo studio del progetto di Barbara Sokoowska, attra- Costruttivismo in Polonia, 157-198. Bollati Boringhieri. Torino.
verso locchio lento e indagatore del disegno, ha per- MALCZYK, Agata. 2002. Tracing Praesens. Roots and context
messo di rintracciare ulteriori grafie dellarchitetto of Modern Movement in Poland. The University of British
polacca, che forniscono interpretazioni digitali di una Columbia. Vancouver.
figura dellarchitettura, eclettica, rivoluzionaria e at- MARCHI, Marzia. 2005. Varsavia nel Novecento: una citt
tenta alle necessit culturali e sociali del tempo. europea, in BOSCOLO, Alfredo. Le trasformazioni urbane di
Varsavia nel Novecento. Una guida bibliografica. Carocci. Roma.
I volumi bianchi descritti nei render rappresentano un MHILLI, Elidor. 2012. The Socialist Design. Urban Dilemmas
ulteriore momento di riflessione sulla spazialit inter- in Postwar Europe and the Soviet Union. Harriman Institute
pretata dagli elaborati darchivio che volutamente de- Columbia University. New York.
scrivono unarchitettura pura, nella quale sono i solidi MIGLIARI, Riccardo. 2004. Disegno come modello. Kappa.
e la luce a costruire il nuovo progetto, quello che pren- Roma.
de forma attraverso lindagine grafica nel silenzio della PURINI, Franco, et al. 1992. Nel disegno. Clear. Roma.
carta, cristallizza la grafia contemporanea e genera un
PURINI, Franco. 2000. Comporre larchitettura. Laterza, Roma.
nuovo punto di partenza per la conoscenza del progetto
di Barbara Sokoowska. QUILICI, Vieri. 1991. Il costruttivismo. Laterza. Bari.
STEFANOWSKI, Micha. 2007. Design in Poland to the year
1989 in a political and economic context. Academy of Fine Arts
Note in Warsaw. Varsavia.
TONINI, Carla. 2005. Varsavia nel Novecento. Una citt fra
1
Jerzyska k. Wgrowa, 1948-1965; Izabelin k. Pruszkowa, occidente e oriente, in BOSCOLO, Alfredo. Le trasformazioni
1952; Troszyn k. Ostroki, 1956-1979; Ostroka 1958-1961; urbane di Varsavia nel Novecento. Una guida bibliografica.
Sypniewo k. Makowa Mazowieckiego, 1969-1974. Cfr. Marta Carocci. Roma.
Leniakowska, The Brukalskis Poetics of the Avant-garde, in
Culture.PL, 2001 (Retrieved from: http://culture.pl/en/artist/ UGO, Vittorio. 1994. Fondamenti della rappresentazione
the-brukalskis-poetics-of-the-avant-garde 18.9.15). architettonica. Progetto Leonardo. Bologna.
UGO, Vittorio. 1996. Architettura ad vocem... Guerini Studio.
Milano.
Bibliografia UGO, Vittorio. 2004. Mmsis. Sulla critica della
rappresentazione nellarchitettura. Libreria Clup. Milano.
ARNHEIM, Rudolf. 1982. Arte e percezione visiva. Feltrinelli.
Milano.
BENEVOLO, Leonardo. 1975. Storia dellarchitettura Autore
moderna. Laterza. Bari.
BOJKO, Szymon. 2005. Il Costruttivismo polacco nei ricordi Starlight Vattano. Architetto, laureata in Architettura
di unepoca di speranza, in PARLAGRECO Silvia (eds.). allUniversit di Palermo nel 2011. Dottore di Ricerca in
Costruttivismo in Polonia. Bollati Boringhieri. Torino. Architettura dal 2014 allUniversit di Palermo, Dipartimento di
Architettura. Ha svolto un periodo di ricerca presso la Escuela de
BOSCOLO, Alfredo 2005. Le trasformazioni urbane di Varsavia Arquitectura di Malaga e la Faculty for the Built Environment,
nel Novecento. Una guida bibliografica. Carocci. Roma. University of Malta. Ha pubblicato e presentato i suoi articoli
BOSCOLO, Alfredo. 2007. Varsavia 1916-1956. a diverse conferenze nazionali ed internazionali sul tema della
Modernizzazione e ricostruzione di una capitale dellEuropa rappresentazione dellarchitettura non costruita mostrando
centro-orientale. University of Bologna. Bologna. particolare interesse per i progetti di donne architetti e pioniere
del Movimento Moderno. starlight.vattano@unipa.it
[ 917 ]
Anlisis grfico de los pilares tardogticos
de Hernn Ruiz el Viejo1
Pilar Gimena Crdoba

Abstract: This paper is part of a wider PhD research arcaizante. De la Banda y Bargas (Banda y Vargas
in which the architecture of Hernn Ruiz the Elder 1974) como un goticista retardado formado en el esti-
is analysed. Some of its conclusions are overviewed in lo de los Reyes Catlicos como su padre. Villar Move-
this paper, like the use of architectonic drawing as an lln (Villar 1986) como un gtico humanista. Suarez
historic analysis tool. In this case, analysing the graph- Garmendia (Suarez 1975) como el ltimo escaln de
ic criteria in a main element in particular: the pier. enlace entre el gtico Reyes Catlicos y el tradicional-
mente llamado estilo plateresco y Molinero Merchn
Keywords: Drawing, Analysis, Hernn Ruiz The lo cita como un maestro plenamente renacentista en el
Elder. palacio de Belalczar (Molinero 2011, 405).
Esta diversidad de valoraciones tiene un punto en co-

mn. Todos ellos coinciden en afirmar el dominio es-
La tendencia arquitectnica a partir de 1525 comien- tructural y material que como buen cantero medieval
za a cambiar de la mano de un grupo de arquitectos posea este maestro.
capaz de acoplar su obra a dos lenguajes, el gtico y
el romano: Rodrigo Gil de Hontan, Alonso de Co- Teniendo como base los trabajos2 realizados por el
varrubias, Diego de Sile, Juan de lava, Pedro Ma- grupo de investigacin HUM-799, Estrategias de Co-
chuca o Hernn Ruiz el Viejo. Estos maestros pre- nocimiento Patrimonial, la metodologa empleada en
sentan en mayor o menor medida conocimiento de la esta comunicacin parte, en primer lugar, de localizar
teora arquitectnica renacentista, de los edificios de la posicin de cada uno de los pilares de las iglesias
la antigedad y su sentido de orden, propicindose un estudiadas. Para ello se estableci un sistema de refe-
cambio en la formacin del arquitecto. Todo ello cris- rencias espaciales en cada planta analizada (Ampliato
taliza en Castilla hacia la dcada de 1560, cuando un y otros 2006, 232).
grupo de maestros nacidos alrededor de 1525 y sobre
la edad de los treinta aos desarrollan su produccin, Se consideraron los ejes de los planos murales que
una generacin auspiciada por el gobierno de Felipe II, componen las iglesias. Todas las lneas transversales
en la que sobresale de manera determinante la figura al cuerpo de los templos reciben un nmero, mientras
de Juan de Herrera. que las longitudinales son llamadas con una letra. El
conjunto resultante es una retcula en la que todas las
En este ambiente de transicin marcado por las nue- lneas se interceptan en los diferentes soportes que a
vas tendencias acta Hernn Ruiz el Viejo (Gimena partir de entonces recibirn el nmero y letra que le
2014) cuya actividad profesional se centra entre los correspondan en dicha unin.
aos 1500 y 1547 (ao de su muerte).
Sobre este sistema de referencias se procede en cada
A la hora de investigar sobre la arquitectura de Hernn caso a la configuracin de los distintos tipos de so-
Ruiz el Viejo nos encontramos con una gran varie- porte (Pinto 2006, 247-253), cuyos esquemas geom-
dad de opiniones, Agustn Azcrate (Azcrate 1993) tricos (Ruiz 1996, 37) son analizados de manera
define a Hernn Ruiz I como un cantero medieval independiente.
[ 919 ]
A continuacin, como aportacin al estudio de la obra rectangular, a la que se le adosan medias columnas en
de Hernn Ruiz el Viejo se expone los casos de los cada una de sus caras siendo esta simetra central un
pilares ms representativos de dos de las obras de este hecho destacable en la configuracin de estos pilares
maestro. La iglesia de San Mateo de Lucena y San- pues solo reciben arcadas en la direccin principal de
ta Mara la Mayor de Baena, ambas en la provincia las naves y no en la transversal. La geometra rectan-
de Crdoba. Estos templos empiezan a construirse en gular es significativa como veremos ms adelante.
las primeras dcadas del siglo XVI, dentro del mbito
temporal del gtico. En el transcurso de su ejecucin
evolucionan, mostrndonos elementos que reflejan la
inquietud del maestro hacia la transicin del lenguaje,
del gtico tardo al clasicista.
Iglesia de San Mateo de Lucena
Este templo se configura siguiendo el esquema de las

iglesias fernandinas de Crdoba (Garca, Ruiz 2009:
104). Se estructura en tres naves, una central y dos la-
terales de casi la misma altura.
Existen tres tipos de pilares, todos ellos labrados en el

mismo material, piedra arenisca.
Figura 02. Configuracin y agrupacin de lneas
del pilar tipo 01 de la iglesia de San Mateo de
Lucena (Crdoba). Dibujo de autor. 2014
Frente a la continuidad orgnica de lneas del gtico,

entre soportes y bvedas la formalizacin clasicista de
este pilar, si bien an muy dubitativa, introduce un fac-
tor de isotropa en el espacio de las naves.
La nica decoracin empleada en este diseo se en-

cuentra en cada uno de los lados de la seccin rectan-
gular. Esta ornamentacin consiste en la disposicin de
un cajeado que discurre por toda la altura del pilar. Este
cajeado se encuentra dividido en dos, en cada una de
Figura 01. Sistema de referencias y tipologa de
pilares sobre planta de la iglesia de San Mateo de las caras del soporte, por la media columna adosada
Lucena (Crdoba). Dibujo de autor. 2014 que anteriormente hemos mencionado, envolvindose
todo este conjunto en su parte inferior por una nica
El primer grupo (tipo 01) est compuesto por los pila- basa que rodea a toda la seccin.
res que conforman el cuerpo de las naves del templo.
El segundo (tipo 02), lo encontramos en la caja mu- Pilares tipo 02
rara de la cabecera y el ltimo, el tercero (tipo 03)
est constituido por dos nicos pilares situados entre la El segundo de ellos lo encontramos en la cabecera de
cabecera y la nave central que resultan de unir el pilar la iglesia: A6, A7, B7, B8, C7, C8, D6 Y D7. Son los
tipo 01 y el tipo 02. encargados de soportar parte de las cargas de las bve-
das de crucera. (Figura 03)
Pilares tipo 01
Ninguno de ellos se configura propiamente como un
El primer tipo lo encontramos en las naves de la iglesia, pilar, en el sentido de columna exenta al estar adosa-
B1, C1, B2, C2, B3, C3, B4, C4, B5 y C5. En este caso, do en mayor o menor medida a muros. No obstante,
responden a un lenguaje clasicista. Son de seccin los hemos clasificado como una tipologa particular de
[ 920 ]
falso crucero de la bveda

del bside.
Si bien Hernn Ruiz el

viejo pudo resolver el
apoyo de las bvedas so-
bre mnsulas adosadas a
los muros perimetrales, lo
hizo mediante este tipo de
apoyos y es esta decisin
la que nos lleva a signifi-
carlos como una tipologa
de soporte independiente,
que define formalmente
los apoyos tardogticos
de esta construccin.
Este tipo de soportes estn

Figura 03. Configuracin y agrupacin de lneas del pilar tipo 02 de la compuestos por colum-
iglesia de San Mateo de Lucena (Crdoba). Dibujo de autor. 2014
nitas y baquetones que
discurren en altura hasta
llegar a un capitel corrido
decorado con fina cardi-
na y del que arrancan los
nervios de las bvedas de
crucera. En su parte infe-
rior se dispone una nica
basa que los envuelve a
modo de faja y de la que
van a partir cada una de
los baquetones con su
propia pequea basa, en
grupos de tres en funcin
de la seccin del pilar.
Pilares tipo 03
El ltimo tipo de pilar,

quizs el ms interesante,
Figura 04. Agrupacin de lneas del pilar tipo 03 de la iglesia de San es el resultado de la fusin
Mateo de Lucena (Crdoba). Dibujo de autor. 2014 de los dos anteriores. (Fi-
gura 04)
pilar, puesto que su configuracin formal es siempre la
misma, independientemente de la posicin relativa que Se trata de dos pilares, localizados en el lmite entre la
presente respecto al muro al que se adosa. cabecera y el resto de naves en la zona central, B6 y
C6. La cara del pilar que mira a las naves corresponde
Consideramos por tanto, un nico tipo de pilar que al tipo primero, mientras que la cara contraria, la cabe-
al adosarse al muro ofrece al exterior parte de s mis- cera, responde al segundo (Gimena 2005, 235).
mo. Cuando se adosa a un muro plano, se conforma
como medio pilar; si se adosa a una esquina cerrada, Estos dos pilares resultan fundamentales a la hora de
tres cuartos del mismo pilar, siendo este ltimo caso el estudiar y analizar esta obra, ya que es en ellos donde
de los pilares que soportan el arco toral que separa el se mezclan el lenguaje tardogtico y el clasicista.
[ 921 ]
Dado que estos

pilares han de
realizarse forzo-
samente antes de
construir la b-
veda que han de
soportar, se puede
deducir que la per-
sona que realiz
los pilares con tra-
za tardogtica fue
la misma que rea-
liz los soportes
de lenguaje clasi-
cista , al menos,
marc la directriz
de los mismos.
Constatada la au-
tora de las tres
naves que con-
forman la cabe-
cera (Villar 1993)
podemos atribuir
estos pilares cl-
sicos a Hernn
Ruz el Viejo,
puesto que se im-
posibilitara la
construccin de
dichas bvedas,
sin haber reali-
Figura 06. Pilar de la iglesia de la Asuncin de Bujalance zado igualmente
llevado a cabo por Hernn Ruiz el Joven. Foto de autor. 2013 los pilares que las
soportan.
Figura 05. Configuracin del pilar tipo Dos casos similares en su trazado pueden apreciarse
03 de la iglesia de San Mateo de Lucena en los primeros pilares del cuerpo de las naves de la
(Crdoba). Dibujo de autor. 2014 Observando con iglesia de la Asuncin de Bujalance en Crdoba, obra
detenimiento la de Hernn Ruiz el Joven, y en de los pilares del cru-
unin de ambas caras no existe ninguna evidencia, al- cero de la iglesia de San Miguel Arcngel en Morn
teracin o modificacin de estos pilares desde su basa de la Frontera en Sevilla. El primero de ellos, aunque
hasta su terminacin, bien en las bvedas o bien en los parecido en su diseo, es completamente distinto en
arcos que soportan; pudiendo as afirmar que fueron su concepcin. En su traza no existe continuidad en la
trazados y diseados por la misma persona. No son unin entre las dos partes que configuran estos pilares,
dos pilares unidos, sino un nico pilar, en las que unas uno tardogtico y otro clasicista. En ellos las lneas
nicas piezas forman la unin de ambos lenguajes, la- que definen las basas, los bordes de su interseccin e
brados de una vez. Los capiteles se ubican de manera incluso la ornamentacin de ambos volmenes hace
escalonada para no entrar en conflicto los unos con los ver que fueron construidos por distintas personas, caso
otros e incluso se iguala la basa de la parte clsica del opuesto al de la iglesia de San Mateo de Lucena. Por
pilar a la altura del arranque del baquetn gtico para otro lado, el resto de pilares del cuerpo de la nave de la
conseguir darle la esbeltez pensada. iglesia de la Asuncin de Bujalance fueron concebidos
[ 922 ]
con una seccin rectangular a la que se le adosan dos cabecera; y el tercer grupo (T03) est constituido por
columnas en las caras de menor dimensin, ya que son los pilares que conforman las ltimas naves del templo.
las encargadas de apear los arcos murales de la nave
central. La configuracin de estos tipos de pilares es similar,
variando la seccin de cada uno de ellos (romboidal
En el caso que nos ocupa, la iglesia de San Mateo, los en el primer y tercer tipo y octogonal en el segundo) y
soportes tipo 1 de las naves, vistos anteriormente, se su complejidad formal. De una manera muy breve, se
proyectan con la misma seccin rectangular, pero en podra decir que el tercer tipo es una simplificacin del
este caso se le adosan columnas en todas sus caras y primero y segundo en cuanto al grado de complejidad
adquiriendo esa seccin cruciforme. de su diseo.
El segundo caso comentado, correspondiente a los pi- Todos estn diseados con columnitas y baquetones
lares del crucero de la iglesia de San Miguel Arcngel que discurren en altura hasta llegar cada uno de ellos a
en Morn de la Frontera en Sevilla realizados proba- un capitel decorado con cardina. En funcin de la cara
blemente por Martn de Ganza entre 1550 a 1556 (Fer- del pilar dicha altura vara. Si miramos la cara de los
nndez 2007, 318,311), tiene sin embargo un plantea- pilares que delimitan la nave central, la altura asciende
miento similar a los de Lucena, con una macla perfecta hasta llegar casi a la cubierta, hasta una gran cornisa
entre la parte romana y la tardogtica. que recorre toda la longitud del templo.
En la cara contraria, la de las naves laterales, las co-

Iglesia de Santa Mara la Mayor de Baena lumnas mueren en pequeos capiteles. Sobre ellos,
partir un nico nervio que configurara la bveda de
Este templo, de raz gtica, originariamente estaba for- crucera de ese sector. Fue en el siglo XVII cuando los
mado por tres naves sin crucero, cabecera plana y coro arranques de las bvedas de las naves fueron cortados
alto a los pies, actualmente desaparecido. y tapados por macollas churriguerescas (Aguayo y
otros 1992, 1:251) como actualmente podemos apre-
Del mismo modo que en el caso anterior, encontramos ciar en la iglesia de Santa Mara.
tres tipos de pilares ptreos incluidos en esta iglesia.
En su parte inferior se dispone una nica basa que los
envuelve a modo de faja, y de la que van a partir cada
uno de los baquetones con su propia pequea basa, que
recuerdan (en el caso de los tipo 01) a los del crucero
de la catedral de Crdoba que comenzaron a realizarse
en 1523 (Ramrez de Arellano 1902, 560).
Pilares tipo 01
El primer tipo, lo encontramos en la cabecera de la

iglesia. (Figura 08)
Son los encargados de soportar parte de las cargas de

las bvedas de crucera de la cabecera. Est formado
Figura 07. Sistema de referencias y tipologa de pilares por 4 soportes, A5, B5, C5 y D5. Ninguno de ellos se
sobre planta de la iglesia de Santa Mara la Mayor configura propiamente como un pilar, en el sentido de
de Baena (Crdoba). Dibujo de autor. 2014 columna exenta. No obstante, al igual que ocurri con
la iglesia de San Mateo en Lucena los hemos clasi-
El primer grupo (T01) est compuesto por los cuatro ficado como una tipologa particular de pilar, puesto
pilares que componen el prtico principal transver- que su configuracin formal es siempre la misma, in-
sal que separa la cabecera del resto de las naves de dependientemente de la posicin relativa que presente
la iglesia de Santa Mara. El segundo (T02) lo con- respecto al muro al que se adosa y por ser el germen
figuran la lnea de pilares que componen el siguiente que da lugar a otra tipologa de soporte.
prtico transversal paralelo al anterior, previo a los de
[ 923 ]
La particularidad de este pilar

reside en la configuracin de
las pequeas basas indepen-
dientes que sirven de arranque
a las columnillas adosadas al
pilar, cuya traza y alturas se
repetir en los pilares tipo 02,
dispuestos en la lnea de sopor-
tes paralela. Cada una de estas
basas, de generatriz hexagonal,
ofrece un frente plano sobre la
faja de seccin romboidal que
envuelve el soporte, del mismo
modo ocurre en los soportes
tipo 02 independientemente de
que en este caso, la basa global
del soporte sea octogonal.
Figura 08. Configuracin y agrupacin de lneas del pilar tipo 01 de la iglesia Pilares tipo 02
de Santa Mara la Mayor de Baena (Crdoba). Dibujo de autor. 2014
El segundo de ellos lo encon-
tramos en la nave previa a la
cabecera de la iglesia. Este gru-
po est constituido por cuatro
pilares, A4, B4, C4 y D4. (Fi-
gura 09)
Son pilares octogonales de

complejos basamentos deco-
rados con guirnaldas de flores,
aadiendo una complejidad
formal mayor que el anterior
tipo. En ellos, las columnitas se
multiplican, aunque siguen con
el mismo esquema estructural
que el grupo anterior, sobre ba-
sas lobuladas de frente plano,
donde segn la cara en la que
Figura 09. Configuracin y agrupacin de lneas del pilar tipo 02 de la iglesia estemos la forma y la estructura
de Santa Mara la Mayor de Baena (Crdoba). Dibujo de autor. 2014 cambia.
Consideramos por tanto, bajo esta tipologa, un nico En el proyecto original eran los encargados, al igual
tipo de pilar que al adosarse al muro ofrece al exterior que los pilares tipo 3, de soportar los esfuerzos que
la seccin del mismo, que es fruto de la interseccin les transmitan las mnsulas de las bvedas colocadas
de ste con los muros; cuando se adosa a un muro pla- sobre ellos.
no, encontramos que la pilastra resultante se conforma
como medio pilar, y si la esquina es abierta, la pilastra Pilares tipo 03
se corresponde con tres cuartos del mismo pilar, sien-
do este ltimo caso el de los pilares que soportan el El tercer y ltimo tipo lo encontramos en las ltimas
arco toral que separa la capilla mayor del cuerpo de naves de la iglesia. Lo constituyen los pilares B1, C1,
las naves. A2, B2, C2, D2, A3, B3, C3 y D3.
[ 924 ]
Notas
1
Esta investigacin se enmarca
en el Proyecto de Investigacin
de Plan Nacional I+D+i
Gtico catedralicio sevillano:
arquitectura y ciudad en
los mbitos de influencia de
la catedral de Sevilla (Ref:
HAR2012-35152) IP: Antonio
Luis Ampliato Briones,
Universidad de Sevilla.
2
(Ampliato y otros 2006) y
(Ampliato y otros 2010).
AGUAYO y otros. 1992. Los

Pueblos de Crdoba. Vol. 1.
Caja Provincial de Ahorros de
Figura 10. Configuracin y agrupacin de lneas del pilar tipo 03 de la iglesia Crdoba. Crdoba.
de Santa Mara la Mayor de Baena (Crdoba). Dibujo de autor. 2014
AMPLIATO y otros. 2006. La
Catedral Gtica de Sevilla: Fundacin y Fbrica de la Obra
En este caso, los pilares se configuran de nuevo me- Nueva. Universidad de Sevilla. Sevilla.
diante una seccin romboidal, a la que se le adosa una
AMPLIATO y otros. 2010. La Prioral de El Puerto de Santa
columnilla en cada una de sus vrtices y caras. Si bien Mara: El Proyecto Gtico Original. Universidad de Sevilla.
parece repetir el esquema previsto en el pilar tipo 01, Sevilla.
existen detalles que sugieren una revisin del mismo
AZCRATE RISTORI, J. M. 1993. El Alborear del Gtico. La
y una simplificacin respecto al tipo 02, alterando la Muralla. Madrid.
configuracin y nmero de las basas de las columni-
llas y baquetones. Este hecho se repetir en los pilares BANDA Y VARGAS, A. 1974. El Arquitecto Andaluz Hernn
Ruiz II. Universidad de Sevilla. Sevilla.
exentos, en las prolongaciones verticales de estos pila-
res sobre los muros de la nave central y en las pilastras FERNNDEZ NARANJO, J. A. 2007. FASCICVLVS, en La
adosadas a los muros de las naves laterales. piedra postrera. Simposium internacional sobre la catedral de
Sevilla en el contexto del gtico final. Universidad de Sevilla,
Fundacin Caja Madrid y Consejera de Cultura de la Junta de
Esta simplificacin afecta igualmente a las configura- Andaluca. Vol. 2, 307-323.
cin de las mnsulas dispuestas a la altura de la cor-
GARCA ORTEGA, A. J. 2012. Cmo se traza una iglesia
nisa que recorre toda la nave central en espera de las gtica? Algunas claves y un caso concreto. EGA: Revista de
bvedas que debieron existir sobre ellas (Valverde y expresin grfica arquitectnica, 20: 194-201.
Perales 2007, 291) (Ampliato y otros 2010, 91) (Villar
GARCA ORTEGA, A. J. y RUIZ DE LA ROSA, J. A. 2009.
1993, 490); si bien, sobre los pilares tipo 01 y tipo 02 Diseo estructural en el primer gtico andaluz (I): Reglas y
las mnsulas se disponen como doseles estrellados or- proporcin. EGA: Revista de expresin grfica arquitectnica,
denados con una punta hacia el exterior pudiendo ase- 14: 100-107.
mejarlas, por ejemplo, a las dispuestas en la nave de la
GIMENA CRDOBA, P. 2014. Forma, espacio y estructura en
iglesia del hospital de San Sebastin en Crdoba, sobre la transicin al renacimiento cordobs. Tradicin e innovacin
los pilares tipo 03 la mnsula se configura como una en la arquitectura de Hernn Ruiz el Viejo. Tesis doctoral,
extensin de la cornisa que se ampla hacia el interior Universidad de Sevilla.
de la nave. GIMENA CRDOBA, P. 2015. Anlisis grfico de cuatro
espacios de Hernn Ruiz El Viejo. EGA: Revista de expresin
grfica arquitectnica, 26: 232-241.
MOLINERO MERCHN, J. A. 2011. Palacio Renacentista de
Belalczar: Humanismo del tercer duque de Bjar. Universidad
de Crdoba. Crdoba.
[ 925 ]
PINTO PUERTO, Francisco. 2006. Fbrica y Forma del Autor

Templo Gtico, en Ampliato y otros 2006: La Catedral Gtica
de Sevilla: Fundacin y Fbrica de la Obra Nueva. Universidad Pilar Gimena Crdoba. Doctora Arquitecta e investigadora
de Sevilla, Sevilla, 209-295. en el Departamento de Expresin Grfica de la Escuela de
RAMREZ DE ARELLANO, R. 1902. Inventario monumental Arquitectura de Sevilla. Entre las publicaciones ms relevantes
y artstico de la provincia de Crdoba (1983). Diputacin citar el artculo Anlisis grfico de cuatro espacios de Hernn
Provincial de Crdoba. Crdoba. Ruiz el Viejo, en la revista EGA n 26 pp. 232-241, el artculo
Technical study of the ceiling ornamentation from the meeting
RUIZ DE LA ROSA, J. A. 1996. Quatro: Edificios Sevillanos. room of Seville city hall, en la revista cientfica Materiales
Fundacin para la Investigacin y Difusin de la Arquitectura. de construccin, vol. 60 n 297, pp. 83-95 y VAR JOURNAL,
Sevilla. Pensamiento arquitectnico y criterios grficos en la modelacin
SUAREZ GARMENDIA, J. M. 1975. Hernn Ruiz I En La del espacio. Algunos proyectos cordobeses de Hernn Ruiz
Ciudad de Crdoba. Memoria de Licenciatura. Documento el Viejo. Vol. 5, n 11, pp. 5-13. Mis trabajos se centran en
Indito. investigaciones de construcciones eclesisticas del gtico tardo
cordobs, tomando como punto de partida el estudio sobre la
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[ 926 ]
Una medaglia tra due citt
Macroarea di Ingegneria. LAREA - LAboratorio di Rilievo e Architettura
Abstract: The paper examines a commemorative coin secoli e mezzo, entro le mura di Roma). Allepoca, nel-
minted in 1549 for the sixteenth year of the Pontificate lo Stato della Chiesa, le due qualifiche coincidevano,
of Paul III dedicated to Frascati; this celebrates the ur- come attestato da Flavio Biondo: appellant Roma-
ban renewal desired by the Pope and the construction nae Ecclesiae instituta civitates loca quae episcopos
of Rufina, building that gave rise to the creation of habent3. Il riferimento ecclesiastico si univa cos a
the Ville Tuscolane. The essay considers two specific quello umanistico, proprio della cultura dellepoca che
aspects of the coin that have so far been somewhat ne- andava riscoprendo le tracce dellantichit.
glected in general studies, including those concerning
the scope of representation. They relate, respectively, Contestualmente papa Farnese aveva avviato una ri-
depictions of Frascati and Rufina and the inscription strutturazione urbana e un programma di espansione
with a dedicationto Tusculum. che doveva ricondurre il territorio tuscolano alle glo-
rie dellantichit. Nellultima fase probabilmente nel
Keywords: Historical urban studies, architectural sur- corso del 1548 era stata costruita, per uno stretto col-
vey, land survey. laboratore del papa, la Rufina, residenza di villeggia-
tura celebrata nella medaglia assieme alloperazione di
rinnovo urbano.
Il 13 ottobre 1549 si apr il sedicesimo anno del ponti-

ficato di papa Paolo III (1533-1549); esso avrebbe do- La medaglia: caratteristiche, varianti, aspetti
vuto in gran parte coincidere con il Giubileo del 1550 attributivi
e intorno a tale data furono coniate varie medaglie ce-
lebrative1. La morte improvvisa del papa avvenuta il La medaglia esiste in diverse versioni, che tuttavia non
10 novembre fece s che lAnno Santo si svolgesse, presentano differenze sostanziali per quanto riguarda
invece, sotto il suo successore Giulio III (1550-1555). gli aspetti qui analizzati, pertinenti il solo rovescio.
Questo mostra la citt di Frascati, cinta di mura, nella
Tra i soggetti scelti per le medaglie vi era Frascati, pic- met inferiore del campo; pi in alto, posta la Ru-
colo centro a sud ovest di Roma, sulle pendici dei Colli fina, raffigurata come una costruzione imponente, an-
Albani, cui Paolo III aveva dedicato molte energie e chessa cinta di mura, che nellinsieme appare quasi
risorse. una ripetizione in piccolo della citt, pur dominandola
quanto alla posizione.
Labitato era sorto nel comprensorio di unantica citt,
Tuscolo, che aveva ospitato, in et romana, le ville di Al di sotto delle due raffigurazioni vi sono altrettan-
molti personaggi illustri2; il centro aveva visto un breve te iscrizioni; la loro posizione rispetto ai due sogget-
periodo di nuova gloria nel Medioevo, sotto il potere ti corrispondente, anche se quella riferita alla citt
feudale dei Conti omonimi, ed era stato sede di una del- nellesergo mentre laltra, riferita alledificio pi in
le Diocesi Suburbicarie fino alla distruzione nel 1191. alto, in posizione quasi centrale nel campo.
Nel 1538 Paolo III aveva elevato Frascati al rango In questultima si legge rvfina. Quella in esergo,
di citt, identificandola con Tuscolo e riportandola a invece, presenta alcune variazioni testuali e grafiche.
sede della diocesi (che era stata ospitata, per circa tre In un esemplare il testo reca per esteso . tvscvlo . / .
[ 927 ]
restitvto ., mentre in tutti gli altri casi abbreviato in Castello gli interventi pi prestigiosi e qualificanti tra
. tvscvlo . / . rest .. quelli voluti da Paolo III.
Figura 01. Il rovescio della medaglia nella versione Figura 02. Il quadro centrale dellincisione di Athanasius
attribuita dal Modesti al riconio del 1824. Kircher (1671), raffigurante Frascati con alcune delle Ville.
La Rufina vicina al lato sinistro, nella sua met superiore.
La medaglia stata lungamente attribuita allincisore
Giovan Federico Bonzagni (post 1507-1588), la cui La veduta inquadrata dalla direzione di Roma (cio
firma compare in una delle versioni del diritto. In tem- allincirca da NO). Il lato inferiore e quello sinistro del
pi recenti, tuttavia, la questione stata riesaminata e quadrilatero corrispondono ai due fronti urbani rivolti
sono stati proposti altri nomi di autori, in particolare a valle, rispettivamente verso NO (cio verso Roma) e
quello di Alessandro Cesati, detto il Grechetto (inizi NE. A destra vi il lato volto a SO, lungo il quale (in
XVI sec.-ante 1574). prossimit dellangolo meridionale) era stata avviata
lespansione urbana. Il lato superiore, a SE, quello
rivolto a monte.
Frascati e la Rufina nella medaglia
Sui lati inferiore e superiore sono distinguibili due
La raffigurazione della citt, del contesto territoriale e porte urbiche, la Porta Romana (Figura 03a) e la Porta
della Rufina, pur contenendo vari aspetti di simboli- Spinetta (Figura 03b), pressoch centrate nei rispettivi
smo e idealizzazione, presenta non poche corrispon- tratti murari, quasi a sottolineare lassialit pi impor-
denze con la situazione topografica di allora. Questi tante del sistema, la direzione (da SE a NO) coinciden-
elementi realistici possono contribuire alla compren- te anche con la visuale verso Roma. Nellabitato net-
sione delle relazioni tra il rinnovamento della forma tamente riconoscibile linsieme formato dal Castello
urbana e la fondazione della prima Villa Tuscolana (poi Palazzo Vescovile, Figura 03c), luogo di frequente
dellet moderna. residenza del papa, e da Santa Maria in Vivario (Figura
03d). Questi edifici sembrano, rispetto alla realt, lie-
La citt racchiusa da un quadrilatero regolare di vemente spostati sulla sinistra dellimmagine (cio a
mura. Dallimmagine risulta esclusa la nuova area NE), forse ad evitare che il disegno della Porta Roma-
urbana realizzata verso sud, il pi importante, per il na coprisse parzialmente quello del Castello.
futuro della citt, tra gli interventi promossi da papa
Farnese. La forma quadrilatera, daltra parte, rende La facciata del Castello appare racchiusa da due avan-
limmagine prossima a quella dellabitato preesisten- corpi simmetrici, mentre su questo lato, verso Roma,
te, protetta dalla cinta muraria dallimpronta pla- sempre stato presente un solo torrione angolare. La
nimetrica pressoch quadrata realizzata sotto Pio II forma sembra piuttosto corrispondere a quella della
Piccolomini (1458-1464). Entro tale ambito si erano facciata opposta, che fu ridefinita proprio nel corso
concentrati in particolare nella zona circostante il della ristrutturazione farnesiana, ricavandovi il nuovo
ingresso principale alledificio.
[ 928 ]
Figura 03. Particolari della medaglia: a. Porta Romana, b. Porta Spinetta, c. il Castello, d. S. Maria in Vivario, e. la Rufina.
Dallalto, al di sopra della Porta Spinetta, domina la lallineamento tra il Castello, la Porta Spinetta e la Ru-
composizione la Rufina, lievemente disassata a sinistra fina stessa secondo la direttrice verso Roma.
rispetto allabitato, in un modo sostanzialmente corri-
spondente alla situazione reale (Figura 03e).
Nellimmagine, pur se compaiono distacchi tra le co-

struzioni e una sorta di allineamento delle falde dei
tetti, non chiaramente identificabile la viabilit. Il
principale asse interno era allora quello che inizia, a
tuttoggi, con un ripido tratto (attualmente una gradi-
nata) nellambito tra il Castello e la Cattedrale in con-
tinuit con il vuoto della piazza inferiore antistante e
prosegue con andamento quasi pianeggiante nella Via
dellOlmo; il percorso (poi prolungato a monte, extra
moenia, nellambito delle espansioni seicentesche4),
allepoca era concluso dalla Porta Spinetta, oggi non
pi esistente al pari di tutte le altre porte urbiche e delle Figura 05. Carta vigente con gli assi delle Rufina e di via
mura stesse. dellOlmo e le emergenze citate. a: La Rufina, b. Villa Torlonia
(Caravilla), c. Villa Aldobrandini, d. Villa Lancellotti.
Nellimmagine della medaglia, la strada il cui anda-

mento ipoteticamente ricostruibile a partire dal di-
stacco che separa la Chiesa dal Castello e considerando
la direzione prospettica del fianco della prima appare
effettivamente dirigersi verso la Porta Spinetta (effetto
rafforzato dalla teoria delle falde dei tetti slittate), men-
tre la Rufina resta sulla sinistra, in una collocazione
approssimativamente corrispondente a quella reale.
Un altro dato desumibile dalla corografia della zona

la possibilit di traguardare la Rufina dalle torri del
Castello (e viceversa), al di sopra della Porta. Le tre
strutture sono, infatti, allineate planimetricamente e tra
di loro non sono interposti elementi di altezza tale da
Figura 04. La medaglia con evidenziati lasse di poter interferire con la vista tra i punti destremit e
via dellOlmo (circoletti) e quello congiungente verso la sottostante Roma. Nella medaglia raffigu-
la Rufina con il Castello (quadratini). rata una sola torre del Castello, probabilmente iden-
tificabile con il pi alto maschio posto nellinterno.
La lettura planimetrica del contesto evidenzia la pros- Essa risulta disposta lievemente a sinistra della linea
simit della Rufina allasse di via dellOlmo e il paral- che congiunge la Rufina con la Porta Romana. Ci
lelismo, rispetto a esso, della sua disposizione, nonch
[ 929 ]
dovuto, almeno in parte, allo spostamento cui si so- Il sito della Rufina
pra accennato.
Ledificio della Rufina, dunque, dominava realmente
Diversi aspetti della disposizione raffigurata, dunque, labitato dal suo podio, facendo da sfondo alla porta
svelano legami con la situazione reale, pur con alcuni urbana volta a monte; una delle facciate della fabbrica
elementi di idealizzazione, un altro dei quali riguarda (come nella medaglia, pur non trattandosi della stessa
la Rufina, il cui Casino, inquadrato da un recinto-ba- facciata) era disposta parallelamente alla porta (e orto-
samento quadrilatero, nella realt non cos regolare e gonalmente allasse viario che in essa si concludeva).
simmetrico, sembra proporre alla vista il fronte princi- Uno sguardo alla situazione planimetrica (Figura 05)
pale, caratterizzato dalla presenza di un portico centra- con il Castello, lasse di Via dellOlmo, la posizione
le dellaltezza del solo piano terreno, che si attraversa- della Porta Spinetta e delle ville pi antiche sorte nella
va per accedere al Casino. zona evidenzia che per la Rufina non fu scelto, tra
i siti orograficamente dominanti e dotati di unampia
Questo fronte, di fatto, era rivolto a SO, verso la di- veduta paesistica, quello pi vicino al centro cittadi-
rezione di accesso, per cui la costruzione, nellimma- no. possibile che la scelta del sito sia stata favorita,
gine, risulterebbe ruotata planimetricamente di 90 in oltre che dalla presenza di acqua5, dalla sua particolare
senso orario rispetto alla realt. idoneit a inquadrare, nel modo pi evidente, la costru-
zione della nuova residenza estiva nel contesto degli
interventi voluti da Paolo III su Frascati, collegandola
alla sua abitudine di soggiornare spesso nel Castello e
al nuovo sviluppo socio-economico che papa Farnese
volle imprimere al territorio tuscolano6.
La scelta consent, inoltre, di determinare quellalline-

amento che consentiva di traguardare il nuovo edificio
dal Castello e viceversa al di sopra della porta urbica
attraverso la quale passava il percorso che conduceva
dalluno dallaltro. ipotizzabile che la visione dalla
Rufina verso il Castello fosse favorita dalla disposi-
zione angolare della loggia presente sul fronte rivolto
da quel lato, come appare nella pi antica pianta del
Casino7 (Figura 06), a lungo trascurata dagli studiosi8.
Nellarea della nuova costruzione erano presenti consi-

derevoli resti di una villa antica; le preesistenze roma-
ne influenzarono certamente la disposizione e la con-
formazione della nuova costruzione ed probabile che
il loro orientamento congruente con quello del tessuto
viario urbano abbia costituito un altro elemento a fa-
vore della scelta del sito.
Figura 06. La Rufina nella pianta delle Tuscolo restaurata

Strozziane (simbolo del nord aggiunto).
Gli autori che si sono occupati dellintestazione della
Si riscontrano, quindi, due scelte analoghe, per i due medaglia hanno proposto interpretazioni diverse per la
edifici pi importanti, intese entrambe a presentarli frase Tusculo restituto. Da parte nostra, riteniamo che
nella raffigurazione con i loro fronti di accesso. il significato sia letteralmente A Tuscolo Restaurata:
una formale identificazione di Frascati con Tuscolo,
unita alla proclamazione che gli interventi attuati co-
stituivano un restauro dellantica citt, sostenuto e
[ 930 ]
completato dal ripristino dellabitudine di villeggiare sua distruzione, si era infatti svincolato dal luogo nel
nella campagna circostante. quale, in altra epoca, sorgeva la citt11 e Tuscolo era
percepita come una citt dai confini topografici eva-
nescenti, che era nota, soprattutto, per le ville apparte-
Il concetto di Restauro nute a personaggi celebri dellantichit12.
Il verbo latino restto, letteralmente restituire, assume Lubicazione dellantico abitato rimase lungamente di-
anche il senso di restaurare9, affiancandosi al verbo scussa. Le ipotesi che si avanzavano precedentemente
restauro, che pure esiste nella lingua latina; anche in sono, nelle grandi linee, riducibili a due. La prima vo-
italiano, del resto, soprattutto in tempi passati, si usa- leva che Frascati fosse sorta nel sito di una villa (gene-
to restituire in questo senso. ralmente identificata con quella di Lucullo) e che i resti
del centro antico fossero proprio quelli poi identificati
La percezione, propria della modernit, di unirrever- con certezza come tali; la seconda era che i siti dei due
sibile cesura con i tempi passati ha condotto a conce- centri coincidessero e i resti sul monte fossero quelli
pire lintervento su una testimonianza storica tenendo di una villa (magari quella famosa di Cicerone, la cui
il debito conto delle condizioni irripetibili nelle quali ricerca era al primo posto negli interessi degli eruditi,
essa era nata e ne erano eventualmente avvenute le sopravanzando nettamente quella del centro urbano).
modifiche nel tempo. Prima del XIX secolo dominava,
invece, la convinzione di operare in una condizione di
sostanziale continuit con i tempi trascorsi10: idea par-
ticolarmente viva nellepoca rinascimentale, la cui cul-
tura assunse quale elemento fondante il ristabilimento
di quel nesso con lantichit che si riteneva fosse stato
sospeso, ma non spezzato, nel periodo medioevale.
Tuscolo e Frascati: ipotesi topografiche
Allintitolazione della medaglia si attribuisce spesso

un valore soltanto ideale e simbolico, legato allidea
che Frascati, risanata dagli interventi di papa Farne-
se, fosse proclamata erede di Tuscolo. La nuova citt
avrebbe quindi assunto la successione di quella anti-
ca distrutta tre secoli e mezzo prima, ricostituendola
idealmente ma non materialmente, in un altro pur se Figura 07. Particolare dalla mappa di
prossimo sito. Eufrosino della Volpaia (1547).
In ogni caso, la distinzione fisica tra la citt antica
Bisogna tener conto, tuttavia, che oggi siamo consape- e quella moderna non poteva apparire chiara e netta
voli dellesistenza di tre realt distinte: il sito archeolo- come al giorno doggi, dato che la seconda appariva
gico dellantico centro di Tuscolo; la circostante area, indiscutibilmente sorta su imponenti resti correlati,
cosparsa di vestigia delle antiche ville che lo circonda- in un modo o nellaltro, alla prima si trattasse di una
vano; la citt di Frascati. Su questa base indiscussa si villa, di una costruzione di altro genere o del centro
innesta lanalisi degli aspetti storico-archeologici che urbano stesso e di questa non si conosceva ancora,
connettono strettamente la terza realt alle altre due, in con certezza, la collocazione.
quanto Frascati lerede pi diretta di Tuscolo e sorge
su uno dei pi consistenti tra i numerosi insiemi di ru- A partire dai primi anni del XIX secolo furono condot-
deri ad essa circostanti. ti gli scavi archeologici che provarono, con crescente
consapevolezza sino alla certezza raggiunta nel 1825,
Ben diversamente doveva apparire la questione alle- quale fosse stata lubicazione del centro di Tusculum13.
poca degli interventi di papa Farnese e del conio della Tra i primi a divulgare gli esiti delle ricerche vi fu, nel
medaglia. Il nome di Tuscolo, nei secoli successivi alla 1819, Antonio Nibby14.
[ 931 ]
p. 51 n. 89; in proposito si veda anche Pasquali 2002.

15
A partire dal 1994 la Escuela Espaola de Historia y
Arqueologa en Roma (EEHAR), facente capo al Consejo
Superior de Investigaciones Cientficas (CSIC), ha intrapreso, in
collaborazione con la Soprintendenza Archeologica per il Lazio
e con il supporto dellxi Comunit Montana del Lazio Castelli
Romani e Prenestini, nuove campagne sistematiche, alle quali
hanno partecipato sei quipes appartenenti ad altrettanti centri di
ricerca e universit spagnole. Si veda Dupr 2002.
ASSOCIAZIONE TUSCOLANA AMICI DI FRASCATI. 2011.

Figura 08. Planimetria pubblicata da Antonio Nibby (1819). Lurbanizzazione della Citt di Frascati dal I sec. a.C. ad oggi.
AGA. Ariccia.
Con questi scavi, lantico centro cess di essere sol-
tanto un ricordo letterario e tradizionale per iniziare a BALDONI Claudio, STROLLO RODOLFO Maria. 2015. Una
medaglia tra due citt. In Bollettino dellUnione Storia e Arte,
riemergere, dando il via a una serie di attivit cono- n. 9. In press. Graphikarte. Roma.
scitive che, tra alterne fasi, si protratta sino a oggi,
nonch a una ricca iconografia riferita sia allimpianto BENZONI Gino. 2000. s.v. Paolo III, in Enciclopedia dei
Papi, v. III, 91-111. Istituto della Enciclopedia Italiana. Roma.
principale sia ed ancor pi ai suoi elementi di mag-
giore risalto15. BEOLCHINI, Valeria. 2006. Tusculum II. Tuscolo. Una
roccaforte dinastica a controllo della Valle Latina. LErma di
Bretschneider. Roma.
Note CANINA Luigi. 1841. Descrizione dellantico Tuscolo. Dai tipi

dello stesso Canina. Roma.
1
Gli aspetti specifici concernenti la storia della medaglia sono CAPPELLI, Giovanna, PASQUALI, Susanna (a c. di). 2002.
affrontati in Baldoni, Strollo 2015, cui si rinvia anche per la Tusculum. Luigi Canina e la riscoperta di unantica citt.
bibliografia specialistica. Campisano. Roma.
2
Per la storia di Frascati si veda Guerrieri 2008; Associazione CASTIGLIONI, Luigi, MARIOTTI, Scevola. 2007. IL
Tuscolana 2011, e le bibliografie ivi contenute. Vocabolario della lingua latina, IV ed. a c. di Parroni,
3
Liber Primus Incipit et Regio Prima Liguria, [17], in Biondo Piergiorgio. Loescher. Torino.
2014, p. 14. CASTILLO RAMREZ, Elena. 2005. Tusculum I: Humanistas,
4
Tra i secoli XVI e XVII la citt ebbe unulteriore espansione anticuarios y arqueologos tras los pasos de Ciceron.
nella zona a monte (si vedano i testi citati alla n. 2 supra). Historiografia de Tusculum (Siglos XIV-XIX). LErma di
Bretschneider. Roma.
5
Per tale aspetto si veda Guerrieri 2008, p. 55.
CASTILLO RAMREZ, Elena. 2011. Tusculum Storia di una
6
Tantillo 1981, p. 54.
scoperta archeologica. Tr. it. di Valeria Beolchini. Csic. Madrid.
7
Archivio di Stato di Firenze, Carte Strozzi, I, ccxxxiii, c. 132.
DE ANGELIS DOSSAT, Guglielmo. 1978. Restauro:
8
Si veda Strollo 2014, pp. 43-46; Strollo 2001, ove, per la prima architettura sulle preesistenze diversamente valutate nel tempo,
volta, stata dimostrata la corrispondenza alla realt della pianta in Palladio, XXVII, 1978, 2, 51-68. De Luca. Roma.
delle Carte Strozzi.
DELLA VOLPAIA, Eufrosino. 1547. Mappa della Campagna
9
Ad es. in Castiglioni, Mariotti 2007, p. 1206, si legge: restto, romana al tempo di Paolo III. Edizione riprodotta dallunico
is, stttm, re, 3 tr., 1., ricollocare al posto di prima, ristabilire esemplare esistente nella Biblioteca Vaticana (a cura della
nello stato primitivo, richiamare dallesilio, restaurare, Biblioteca medesima). Danesi. Roma [1914].
ricostruire, rifare, ricominciare.
DEL NERO, Raimondo. 2002. La Diocesi Suburbicaria
10
Sette 1996, p. 111. Tuscolana: dalle origini al XIII secolo. Associazione Tuscolana
Amici di Frascati. Frascati.
11
Castillo 2011, p. 8.
DUPR RAVENTS, Xavier. 2002. Il foro di Tusculum:
12
Pasqualini 2007, p. 343.
dagli scavi ottocenteschi allo scavo stratigrafico. In Cappelli,
13
Si veda Castillo 2005, pp. 181-319. Giovanna, Pasquali, Susanna (a c. di). Tusculum. Luigi Canina
14
Nibby 1819, pp. 33-50, dove compare la prima pianta e la riscoperta di unantica citt, 175-182. Campisano. Roma.
topografica degli edifici scavati a Tuscolo; Salvagni 2002 (a), GROSSI GONDI, Felice. 1908. Il Tusculano nellet classica.
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VALENTI, Massimiliano. 2008. La propriet imperiale nel patrimonio architettonico, con specifico riferimento allArea
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Residenze imperiali nel Lazio, 61-72. Libreria Cavour. Monte Studi e Ricerche sul Disegno dellArchitettura e dellAmbiente
Porzio Catone. ed coautore, con R.M. Strollo, del primo dei Quaderni di
Architettura dellArea Tuscolana. baldoni@uniroma2.it
VOLPI, Giuseppe Rocco. 1742. Vetus Latium profanum &
sacrum , Tomus octavus in quo agitur de Tusculanis et Rodolfo Maria Strollo. Architetto, professore presso la
Algidensibus Bernab & Lazzarinus. Roma. Macroarea di Ingegneria dellUniversit degli Studi di Roma
ZAPPERI, Roberto. 1998. La leggenda del papa Paolo III. Arte Tor Vergata. Dal 1995 insegna Rilievo dellArchitettura nei
e censura nella Roma pontificia. Bollati Boringhieri. Torino. Corsi di Laurea in Ingegneria Edile e in Ingegneria Edile-
Architettura e dal 2000 Disegno nel Corso di Laurea in Scienze
dellEducazione e della Formazione. Dal 2001 al 2006 ha
Autori tenuto il corso di Cartografia tematica per larchitettura e
lurbanistica. Dal 1999 al 2009 stato Delegato del Rettore
Claudio Baldoni. Architetto, insegna nei Licei Artistici per lattuazione della Legge 104/92 nellAteneo e dal 2009
(indirizzo Architettura e Ambiente). Collabora alle attivit del al 2013 Delegato al coordinamento delle attivit di interesse
Laboratorio LAREA, presso lUniversit di Roma Tor Vergata, urbanistico, ambientale ed edificatorio del Campus; attualmente
alle attivit di ricerca e didattiche nellambito del Corso di Responsabile per lo sviluppo edilizio dellUniversit.
Rilievo dellArchitettura, nonch quale coautore dei materiali Lattivit scientifica si sviluppata prevalentemente secondo
didattici per i moduli di Disegno nel Corso di Laurea EDU due direttrici fondamentali: una riferita al Rilevamento come
(Scienze dellEducazione e della Formazione) e per alcuni strumento di conoscenza storica, critica e scientifica, laltra
Master e corsi di formazione, per i quali ha svolto anche il ruolo riferita al Disegno inteso come disciplina per la comunicazione
di tutor. A partire dal 2014 docente a contratto di Disegno di tecnica. Ha al suo attivo numerose pubblicazioni e dal 2001 cura
Architettura presso la Macroarea di Ingegneria dellUniversit la Collana di Studi e Ricerche sul Disegno dellArchitettura e
degli Studi di Roma Tor Vergata. Ha al suo attivo numerose dellAmbiente, a carattere internazionale, e dal 2005 la serie dei
pubblicazioni sui temi della didattica del Disegno, delle matrici Quaderni di Architettura dellArea Tuscolana.
geometriche in architettura, della catalogazione e tutela del strollo@ing.uniroma2.it
[ 934 ]
El dibujo en la investigacin arquitectnica: Dibujando en Paestum
Juan Manuel Bez Mezquita
Abstract: A particular type of architecture travel sketch Estos dos modos del dibujo arquitectnico los hemos
consists of images made with a dual purpose: for the enumerado en funcin de la importancia que se les
author, as a means to analyse and learn about the archi- asigna en la formacin arquitectnica e incluso en el
tecture represented and to create documents to transmit orden en que el alumno los recibe: primero la geome-
the essence of this architecture to other people. Such tra y los sistemas de representacin propios del dibujo
drawings must show the characteristic values of the objetivo, despus, y con mucho menos protagonismo,
buildings they represent, and they should be made us- el boceto y el dibujo subjetivo. Desequilibrio que en la
ing the most adequate graphic means, as well as the actualidad es mucho ms acusado en favor del prime-
most explicit viewpoints. In order to be able to draw in ro, debido al gran atractivo que ejercen las infografas
this way, a certain prior architectural culture is needed en la visin del proyecto, por lo que representan de
to help in the choice of the best and clearest images tecnologa, vanguardia o espectacularidad, lo que hace
for teaching. This prior culture will also feed on all the que se les dediquen grandes esfuerzos docentes.
information obtained in the observation process, some-
thing which is vital to the creation of the drawings. Pero, admitiendo la validez, necesidad e inters de
estas dos vertientes del dibujo arquitectnico, indiscu-
Keywords: Travel sketch, watercolours, Paestum tibles en la prctica arquitectnica, nos preguntamos
archaeology. an por otro medio de expresin: cul es el verdade-
ro dibujo del arquitecto, el que le acompaar toda la
vida, independientemente de la evolucin de los me-
dios tcnicos y del material disponible, al que podr
Actualmente existe en las Facultades y Escuelas de recurrir en situaciones muy variadas, que podr utilizar
Arquitectura una preocupacin por un modo de dibujo en la fase proyectual, pero tambin en la anterior al
muy especfico, dirigido al desarrollo y representacin proyecto, es decir, en su propia formacin? La res-
del proyecto arquitectnico, que se usa en dos vertien- puesta a esta cuestin nos induce a incorporar un tercer
tes muy definidas. Una es el dibujo objetivo, de ca- concepto: el dibujo para aprender, para comprender la
rcter cientfico, necesario para describir y hacer com- arquitectura y la realidad que nos rodea. Se trata de
prensible a los dems aquellas formas que nicamente un dibujo necesario e imprescindible en la formacin
existen en la mente del proyectista, que se apoya en arquitectnica, que, por su naturaleza, es independien-
los sistemas de representacin y se ayuda del rigor de te de los otros dos mencionados anteriormente. Es un
la geometra para definir las formas y dimensiones de dibujo no sometido a exigencias de rigurosidad o cla-
la arquitectura. La otra es el boceto, es decir, el dibujo ridad, ni siquiera de objetividad; un dibujo que no se
que sirve de gua y ayuda al arquitecto en la bsqueda dirige a ningn propsito determinado; realizado por
de las soluciones arquitectnicas, que est presente en el simple placer de dibujar, motivado por el amor hacia
la composicin y el desarrollo formal del concepto del la arquitectura, hacia el lugar donde se encuentra; que
proyecto. A diferencia del primero, que aspira a la ob- sirve para admirar, a travs de su ejecucin, la obra
jetividad, el boceto es subjetivo, personal y muy flexi- observada del natural y nos permite recordar las cosas
ble en sus posibilidades grficas; bsicamente utiliza vistas y las emociones vividas ante ella. Nos referimos
la expresin a mano alzada con infinidad de tcnicas al dibujo realizado por los arquitectos para su propia
de dibujo, si bien los medios informticos cada vez se formacin, al dibujo de viajes y a cualquier nota reali-
integran ms en el boceto, con las posibilidades que zada para comprender la arquitectura.
ofrecen de bsqueda y creacin en la fase proyectual.
[ 935 ]
Figura 01. Juan M. Bez, perspectiva interior del Coliseo de Roma, 1993.
Podemos afirmar que, con la incorporacin de este generando un caudal de informacin acumulado du-
ltimo concepto, los tres tipos de dibujo expuestos rante siglos, al que es necesario prestar atencin para
hasta aqu deben revelarse como fundamentales en ver cules han sido los intereses de sus autores, los mo-
la formacin y prctica arquitectnica. El primero, el tivos elegidos, el modo grfico de representacin, y las
dibujo cientfico, nos sirve para representar de modo tcnicas y soportes utilizados. El dibujo de viajes es
riguroso; el segundo, el dibujo subjetivo, para pensar una consecuencia lgica de esta vocacin de aprender,
y desarrollar formas; finalmente, el tercero, el dibujo pues tiene como objetivo grafiar, recrear y memorizar
libre, para dialogar con el mundo visible y la arquitec- arquitecturas histricas modlicas, destino de los peri-
tura construida, y aprender de ellos. plos formativos de los arquitectos. Normalmente pro-
duce imgenes subjetivas, nacidas y destinadas al uso
El uso del dibujo para aprender de todas las cosas ha personal de su autor, que no tienen ningn inters por
sido utilizado por los arquitectos en todas las pocas, trascender ms all de su uso privado.
Figura 02. Juan M. Bez, esquemas de planta, seccin y perspectiva de la Iglesia Santa Mara Nueva de Cortona, 2008.
[ 936 ]
Un grupo particular del dibujo de viajes lo constitu- planta y alzado de las diversas arquitecturas, del con-
yen las imgenes trazadas in situ, en el transcurso de junto o de parte de ellas. De hecho, el modo ms ca-
un viaje de estudio, realizadas por su autor con el fin racterstico de representar los rdenes en los tratados
de aprender la arquitectura representada, pero que fi- es con el alzado del conjunto formado por un capitel y
nalmente buscan un objetivo ms amplio: servir de parte del fuste de la columna, el entablamento y la cor-
soporte para transmitir a otras personas los valores de nisa. Los levantamientos planimtricos generalmente
esta arquitectura. Los dibujos, en estas ocasiones, estn obvian el estado actual y reconstruyen idealmente la
sometidos a unas exigencias mayores que los propios arquitectura en su perfeccin original. En otras ocasio-
de viaje, pues deben combinar la subjetividad, presente nes, tambin es verdad, la ruina, la arquitectura rota
en toda visin personal de la arquitectura, con un gra- y abandonada ha atrado la visin de los dibujantes
do de objetividad que los convierta en comprensibles viajeros hacia representaciones en perspectiva, unas
y didcticos para otros observadores. Deben contener veces fascinados por su plasticidad y otras, las ms,
los valores caractersticos de la arquitectura de la que interesados en mostrar la imagen con la que apare-
se ocupan, realizados con los sistemas de representa- cen los edificios ante nuestros ojos, con su estado de
cin ms adecuados para las obras en cuestin y que conservacin real. En la memoria grfica de Paestum,
muestren las imgenes y puntos de vista ms mod- en cmo se han visto y dibujado sus templos en estos
licos. Para dibujar as se necesita una cultura arqui- ltimos siglos, conviven los dos modos. Hay represen-
tectnica previa que permita elegir las imgenes ms taciones en planta, alzado y seccin como las del libro
convenientes de los edificios objeto de estudio, cultura de Paulantonio Paoli, y levantamientos muy rigurosos
que adems se ir nutriendo con la nueva informacin siguiendo las directrices de la Academia de Beaux-
obtenida durante el proceso de creacin de las propias Arts como los de Henry Labrouste, que se interesan
imgenes. por las dimensiones, por el tipo arquitectnico, por la
reconstruccin hipottica; otros, como Giovanbattista
A continuacin quiero ejemplificar ese tipo de dibujos Piranesi, se han decantado por la visin natural, por
de viaje con los resultados alcanzados en una experien- el aspecto que presenta la arquitectura en el momento
cia concreta: los dibujos que realic de los templos d- de ser visitada, por incorporar el entorno que la rodea.
ricos griegos conservados en el enclave arqueolgico Ambas son visiones antagnicas que se complementan
de Paestum (Italia) durante una estancia de cuatro me- entre s: una busca la atemporalidad de la arquitectura,
ses. Los dibujos realizados in situ son objetivamente representada al margen del tiempo; la otra detiene el
dibujos de viaje, nacidos para la propia formacin de instante en una visin que atrapa el momento nico e
su autor, que busca conocer, comprender y memorizar irrepetible de la observacin del dibujante.
las caractersticas de la arquitectura gracias a las horas
de observacin y anlisis necesarias para su elabora- En las arquitecturas de Paestum, igual que ocurre en
cin. Pero al mismo tiempo se quiere ir ms all, se otras muchas, se produce un desfase muy evidente en-
busca que las imgenes obtenidas expresen con cla- tre su representacin didrica, de naturaleza abstracta,
ridad los valores compositivos de los templos y por y la apariencia con la que la observacin humana las
extensin del orden drico griego. Tal planteamiento percibe. Ya Goethe (2001, 240) lo anota en su diario
supone una reflexin sobre esta arquitectura, un cono- de la visita: En un plano arquitectnico estas ruinas
cimiento previo de la misma que implica el estudio de parecen ms elegantes de lo que son en realidad, y pre-
las fuentes documentales con anterioridad a la visita sentadas en perspectiva, en cambio, ms pesadas: slo
al enclave arqueolgico. Se debe estudiar cmo han cuando damos una vuelta a su alrededor y circulamos
dibujado otros autores estas obras pero tambin cmo entre ellas les comunicamos la verdadera vida, slo en-
en los textos tericos se analizan sus caractersticas. tonces sentimos de nuevo que la vida emana de ellas;
Esta informacin, unida a la atenta observacin de la ste era el propsito del arquitecto. Parece deducirse
realidad, permite determinar el modo ms adecuado de estas palabras que el autor alemn ha percibido que
para representar los templos en funcin de sus propios en alzado los templos son ms elegantes, podramos
valores intrnsecos, inevitablemente sometidos a la decir que ms ligeros, puesto que gran parte de sus
personalidad del propio dibujante. masas no se ven, como las columnas, de las que, al
estar alineadas unas tras otras, slo resulta visible la
Tradicionalmente en el dibujo de las ruinas clsicas primera; tambin los capiteles, cuyo perfil es ofreci-
donde aparecen con relevancia los rdenes arquitec- do en solitario por el alzado, pues los crculos de los
tnicos, se ha procedido a realizar levantamientos en que se componen sus formas se transforman en lneas
[ 937 ]
rectas horizontales. La visin en perspectiva, por el consideraron oportuno, correcciones proporcionales

contrario, aumenta considerablemente la pesadez y la y alteraciones compositivas de acuerdo con la expe-
acumulacin de las masas, pues en ella s se ven las riencia emprica de la percepcin real de estas obras;
columnas posteriores a las del primer plano. Pero don- algo que, como es sabido, es caracterstico del orden
de se manifiesta especialmente el peso de las masas es drico griego y, lgicamente, tambin se encuentra en
en los capiteles; aqu los diversos crculos del equino, los templos de Paestum, donde la visin real del obser-
as como las diversas lneas decorativas se presentan vador influy en las formas construidas.
como elipses muy abiertas, de diversas anchuras y
situadas a distintas alturas; adems, la visin con un En mi caso, en mi experiencia como dibujante en el en-
punto de vista muy bajo hace que las formas inferio- clave arqueolgico de Paestum, me he decantado por
res penetren sobre las superiores aumentando el efecto dibujar la arquitectura tal como la vea, por contar la
macizo del conjunto. realidad tal como se presentaba ante m, utilizando la
visin perspectiva como medio de representacin. El
Los propios artfices de esta arquitectura estuvieron dibujo se ha recreado en la visin que el ojo humano
muy atentos a la percepcin visual de estas masas de proporciona, que no es plenamente coincidente con la
piedra y a su acumulacin, y realizaron, cuando lo perspectiva cnica, sino mucho ms rica y flexible.
Figura 03. Juan M. Bez, perspectiva exterior del Templo de Poseidn de Paestum, 2010.
La decisin de dibujar en perspectiva natural parte de pensamos que todas las decisiones posteriores estn
estos presupuestos tericos y es la primera premisa de condicionadas por sta primera.
esta coleccin de dibujos realizados en el propio lugar
arqueolgico. Dibujar as implica vincular al observa-
dor con la escena representada, pues, al contrario que
en las planimetras, donde la posicin del observador
no existe, en un dibujo en perspectiva podemos intuir
con bastante aproximacin la distancia del dibujante al
templo, as como su localizacin ms a la izquierda o a
la derecha del modelo. La ubicacin espacial del punto
de vista est explcita en la forma en la que se muestra
la arquitectura; situarnos en una posicin u otra altera
la percepcin de la arquitectura al incorporar la subje-
tividad propia de la visin nica. Esto obliga a elegir
con sumo cuidado el lugar desde el que observar la ar-
quitectura, desechando las otras infinitas posibilidades
de visin que el entorno nos ofrece. As la eleccin del
punto de vista se convierte en un aspecto fundamental Figura 04. Juan M. Bez, interior del templo
del trabajo del dibujante, quizs el ms importante, si conocido como La Baslica de Paestum, 2010.
[ 938 ]
En mi coleccin de dibujos aparecen una y otra vez construccin a lo largo del siglo VI a. C., los hace simi-
los tres templos de Paestum, pues he buscado contar a lares en su lenguaje arquitectnico y en su ideal estti-
travs de distintas imgenes lo que quizs en una nica co, bien a la vez, tal perodo de tiempo fuese suficiente
se mostrara de forma slo parcial e insuficiente. De para que aparecieran profundas diferencias estilsticas
cada edificio he realizado diversos dibujos con diver- en su materializacin final, con elementos ms arcai-
sos puntos de vista para contar, para atrapar los dife- zantes en la Baslica y en el templo de Ceres, pero ms
rentes aspectos de la arquitectura; as cada uno com- evolucionados en el de Neptuno. El dibujo, el acto de
pleta a los dems y del conjunto de todos ellos emana dibujar permite identificar similitudes y diferencias, y
el concepto arquitectnico. No obstante, cada dibujo convierte el rea arqueolgica en un lugar idneo para
tiene vocacin de independencia del resto y busca una el estudio del orden drico griego, al menos de cmo
lectura propia, pero juntos, unidos en una coleccin, se materializ en esta lejana colonia, donde adquiri
se complementan y enriquecen mutuamente generando formas arquitectnicas muy dispares a las utilizadas
una visin polidrica de la realidad. en las ciudades de la zona continental helena. En los
tres templos he actuado de un modo similar, buscando
Somos conscientes de que la eleccin del punto de ob- puntos de vista parecidos que muestren caractersticas
servacin para la realizacin del dibujo y el encuadre comunes, pero que tambin pongan en evidencia las
de ste puede manipular enormemente la percepcin diferencias.
de la arquitectura, arrastrando la imagen hacia una sub-
jetividad consustancial a toda representacin grfica, Los templos dricos griegos encuentran en la visin
pues podemos elegir dibujar una visin del conjunto diagonal y en la propia resolucin de la esquina su
o, por el contrario, una imagen parcial, o bien centrar- mxima expresividad, pues la identidad de los elemen-
nos en los diversos detalles arquitectnicos; adems, tos utilizados en las diversas fachadas necesita de la
nuestra posicin cercana o lejana puede exagerar el adecuada articulacin en este punto. La repeticin de
efecto de la perspectiva o anularlo hasta que apenas las columnas del peristilo, el friso con su alternancia
se perciba en la imagen. Estas decisiones nos hablan de triglifos y metopas que la esquina no interrumpe,
del propio dibujante, de su planteamiento esttico, de y la cornisa con su acumulacin de pequeos detalles
su cultura arquitectnica y grfica, que le ayudan en la consiguen que las fachadas se lean arquitectnicamen-
eleccin de los instrumentos ms acordes a los concep- te como una continuidad de elementos, como si las
tos arquitectnicos que han dado cuerpo a estos edifi- propias piezas del alzado se hubieran plegado noven-
cios y a cmo quiere l finalmente plasmarlos. ta grados para continuar su desarrollo en el otro lado.
Una valoracin de la arquitectura de acuerdo con estos
En este estudio grfico he decidido trabajar nica- parmetros invita a la realizacin de dibujos panormi-
mente en los tres templos griegos que se mantienen cos decididamente oblicuos, que muestren dos facha-
en Paestum, por su relativo buen estado de conservadas y su concurso en la esquina.
cin y por la unidad arquitectnica que presentan. Su
Figura 05. Juan M. Bez, visin oblicua del templo Neptuno de Paestum, 2010.
[ 939 ]
La visin frontal quizs no es la ms caracterstica de

esta arquitectura, sin embargo su dibujo permite mos-
trar con claridad la disposicin de los elementos del or-
den arquitectnico. Adems, la ruina del edificio, que ha
perdido la cubierta, nos deja ver a travs de las columnas
el escorzo de los elementos ms alejados, creando una
confrontacin entre la visin frontal y la perspectiva.
Figura 07. Juan M. Bez, capitel de La

Baslica de Paestum, 2010.
Figura 08. Juan M. Bez, capitel del templo

de Neptuno de Paestum, 2010.
Figura 06. Juan M. Bez, fachada occidental del 1. El lpiz. Las primeras lneas se realizan con un lpiz
templo de Neptuno de Paestum, 2010. de color, en este caso de matiz rojizo, en vez de la mina
de grafito, que se emborrona ms fcilmente. La colo-
El estudio de los capiteles es especialmente revelador racin utilizada sirve para que los diversos trazos se in-
para entender la arquitectura de estos edificios. Los corporen a la expresin de la obra final, incluso en los
de la Baslica y el templo de Ceres son muy simila- casos donde se puedan acumulan en exceso. El lpiz es
res entre s, mientras que los del templo de Neptuno blando y se utiliza con la punta muy redondeada, sin
presentan formas muy diferentes a los anteriores, pero afilar, que evita la tentacin de realizar un dibujo muy
mucho ms cercanas a los de los templos refinados de detallado y permite dibujar con rapidez al deslizarse
la Grecia continental, como el Partenn, con el colla- suavemente sobre el papel. Esta primera fase debe ser
rino y las tres hendiduras profundamente talladas, que certera, pero escueta, sin entrar en la definicin de de-
marcan el final del fuste, con el perfil del equino ms talles, con un dibujo construido, analtico, riguroso,
esbelto y pronunciado que en los otros dos. simple y esquemtico.
La realizacin de estos dibujos tiene tres fases muy En esta etapa se resuelven los problemas de proporcio-
definidas, distintas entre s, cada una con cometidos nes y de la geometra inherente al modelo, as como la
diversos, pero finalmente complementarios de cara al perspectiva, que se construye trazando todas las lneas
resultado final: auxiliares necesarias, que no se borrarn y permanece-
rn de forma latente incluso en el acabado final. Esta
[ 940 ]
fase es una preparacin para la siguiente de dibujo a axioma de no dibujar dos veces la misma cosa; aque-
pluma, por tanto debe resolver los problemas de con- llo que la pluma definir no se trazar a lpiz, y a la
junto y facilitar el camino sin descender a los detalles inversa, ste ejecutar lneas auxiliares y de geometra
que la lnea a tinta aportar. Su ejecucin obedece al que la pluma necesita pero no trazar.
Figura 09. Juan M. Bez, etapa a lpiz del dibujo del templo de Neptuno de Paestum de la Figura 05, 2010.
2. La pluma. El dibujo a pluma se realiza con pluma el paisaje circundante con su vegetacin. Utiliza un
de palillero y tinta de Winsor and Newton de color modo de representar objetivo y fro, donde la compren-
avellana, tonalidad que armoniza con la base a lpiz sin y definicin de las diversas partes se convierte en
y la propia coloracin de los modelos, que la acuarela vital. El resultado final apabulla por la gran acumula-
enfatizar. La pluma define la forma de modo exacto, cin de lneas, que en algunas zonas puede dificultar su
con sus molduras, grosores, despieces, texturas, rotu- correcta lectura, pero que la siguiente fase en acuarela
ras, manchas, etc. Da lugar a un dibujo preciso, atento se encargar de colocar en su justa medida.
a todo aquello que forma parte de la escena, incluido
Figura 10. Juan M. Bez, etapa a pluma del dibujo del templo de Neptuno de Paestum de la Figura 05, 2010.
3. La acuarela. Con ella se aporta el color local de los son imprescindibles para que la arquitectura drica se
elementos, especialmente de la piedra, con los cam- muestre en toda su plenitud de matices y cuyo juego
biantes matices de su superficie, que son resultado de pone en evidencia las finsimas lneas que el trabajo de
la permanencia de restos de la policroma original, del la piedra ha dejado en el entablamento y el peristilo.
propio color ptreo y de su alteracin por los agentes at- Tambin se incorporan, dibujndolos con atencin y
mosfricos en su accin durante siglos. Es el momento cuidado, los elementos vegetales que rodean al templo,
de incorporar el claroscuro, con los efectos cambiantes especialmente las diversas variedades de rboles, que
que el movimiento del sol produce; luz y sombra que aportan sutiles variaciones de verdes. El cielo que en
[ 941 ]
el dibujo a pluma aparece absolutamente blanco, cobra GOETHE, J. W. 2001. Viaje a Italia. Biblioteca Grandes
vida a travs de las aguadas, creando espacio y color Viajeros. Barcelona.
para la representacin. RASPI SERRA, J. 1990. Pstum Idea e Immagine Antologia
di testi critici e di immagini di Pstum 1750-1836. Franco
Los dibujos as conseguidos muestran la arquitectura Cosimo Panini. Modena.
desde la posicin del observador que la contempla, la
recorre, la visualiza tal como la concibieron sus autores; Autor
demuestran la validez de la perspectiva como medio de
documentar la arquitectura, pues ofrece informacin Juan Manuel Bez Mezquita. Doctor Arquitecto. Profesor
Titular de Expresin Grfica Arquitectnica de la Universidad
que los levantamientos planimtricos no alcanzan, ya de Valladolid (Espaa). Profesor Catedrtico de dibujo de
que, adems de ofrecer unas proporciones ms ajusta- la Universidade Lusada de Porto (Portugal) durante doce
das, relaciona los diversos elementos del edificio entre aos (1994-2006). Profesor invitado de la Universidad
s, y de la arquitectura con el lugar donde se encuentra, Experimental de Tchira, San Cristbal (Venezuela), de la
con el paisaje o con el entorno ms inmediato. Tambin Universit degli Studi di Napoli Federico II, Npoles (Italia)
recoge el estado de conservacin, el paso del tiempo, y de la Universit degli Studi di Salerno (Italia). Lneas de
investigacin desarrolladas: 1. La arquitectura popular, los
la ruina del edificio, el resultado de las agresiones que
tipos y los conjuntos rurales. 2. Los dibujos de arquitectura del
durante siglos han recibido los templos. Renacimiento. 3. Los dibujos de viaje de los arquitectos, que
alterna con la experiencia personal en el dibujo y la pintura de la
Estos dibujos demuestran el concepto amplio de le- arquitectura y el paisaje. Es autor de diversos artculos sobre el
vantamiento arquitectnico, que no se limita exclusi- dibujo y anlisis de la arquitectura en revistas especializadas. Ha
vamente a las planimetras, sino se ve determinado a la participado en Congresos Internacionales en Espaa, Portugal e
intencin de su autor, a la vocacin por documentar la Italia, e impartido conferencias, cursos de doctorado y de mster
en diversas universidades espaolas y extranjeras. Es autor de los
arquitectura, dando lugar a lo que podemos denominar
libros: 1992. Arquitectura Popular de Castilla y Len, Bases
levantamiento perspectivo. para un estudio, Valladolid. 1994. Arquitectura popular de
Sanabria. Asentamientos, morfologas y tipologas rurales,
Zamora. 1994. La piedra en Castilla y Len, Valladolid.
Referencias bibliogrficas 1998, La memoria de la arquitectura. Dibujos de viajes a Italia,
Valladolid. 2000. La casa tradicional en las Tierras de Alba
DE JONG. 2014. Rediscovering Architecture Paestum in y Aliste, Zamora. 2001. La piedra en Castilla y Len 2001,
Eighteenth-Century Architectural Experience and Theory. The Valladolid. 2006. Construir en piedra, Madrid. 2008.
Paul Mellon Centre for Studies in British Art-Yale University Espacios, Acuarelas, Valladolid. Desde 1976 ha realizado con
Press. New Haven and London. regularidad exposiciones de sus dibujos, pinturas y fotografias.
baezmezquita@yahoo.es www.baezmezquita.com.
[ 942 ]
Anlisis del plano en el estudio de la ciudad histrica.
Trasvases metodolgicos entre arquitectura y arqueologa
Mercedes Daz Garrido

Abstract: This paper deals with the study of the histor- ponen en relacin con un concreto entendimiento de la
ic city through the plot plan as a source of knowledge. naturaleza del objeto de estudio la ciudad y el edificio
Methodological issues are tackled in their relation to respectivamente, y se considera el mtodo que cada
two different yet linked concepts, morphology and uno adopta para el anlisis de la forma.
stratigraphy, with the purpose of setting the basis for
each and their respective links to the areas of architec- Segundo. Se propone una sntesis de ambos conceptos,
ture and archeology as disciplines, and a proposal is orientada al anlisis de la ciudad histrica, en un enten-
made for the application of both concepts to the analy- dimiento de sta como construccin orgnica y estra-
sis of the plan. At the background lies the reflection on tificada a la vez. Se esboza un mtodo de anlisis de la
drawing in investigation and on the need for multidis- forma urbana que emplea el plano parcelario como do-
ciplinary outlooks. cumento bsico. El papel fundamental del dibujo est
implcito en l, como medio e instrumento de docu-
Keywords: Historic city, urban morphology, urban mentacin, de anlisis y de transmisin de resultados.
stratigraphy.
Morfologa y anlisis urbano
La comunicacin revisa los conceptos y los principios El trmino morfologa aparece en los textos del anli-
tericos en los que basar el anlisis del plano de la ciu- sis urbano como sinnimo de forma urbana, normal-
dad histrica, del plano parcelario en particular, como mente empleado en relacin al de tipologa. Mientras
fuente de conocimiento de la misma. La idea surge en que este ltimo, as como el concepto de tipo, es objeto
el curso de una investigacin en torno a la iglesia de de reflexin y de definicin precisa, no ocurre lo mis-
Santa Mara en Carmona1. Por la importancia del edi- mo con el primero. Veamos pues qu entendemos por
ficio y sus implicaciones en el desarrollo de la ciudad, morfologa y de qu forma el anlisis urbano emplea
el proyecto contempla la escala urbana con el objeto de este concepto.
establecer la relacin arquitectura-ciudad a lo largo de
las distintas etapas de crecimiento-transformacin de Morfologa es un trmino utilizado en distintas ramas
ambos. La complejidad del plano de Carmona, fruto del saber, desde la lingstica a la biologa, pasando
de una ocupacin continuada desde la antigedad, ha por la geologa entre otras, con el sentido de estudio de
propiciado la reflexin terica que aqu se expone, en la forma y estructura de alguna cosa, en especial de un
torno a la naturaleza de la ciudad histrica como cons- organismo. En todos los casos remite al estudio de la
truccin, a la forma urbana, y al anlisis de la misma. forma en relacin a su lgica de formacin. El estudio
de la forma se entiende as como lectura del proceso de
La comunicacin se ordena en dos partes: formacin, a travs de la identificacin de los esque-
mas y de las pautas o leyes que lo han determinado2.
Primero. Se revisan dos conceptos relacionados y com-
plementarios: el de morfologa, tal y como es emplea- El anlisis urbano puso gran nfasis en la relacin ti-
do por el anlisis urbano, y el de estratigrafa, como se pologa-morfologa, entre tipo edilicio y forma urbana,
emplea en la arqueologa de la arquitectura. Ambos se pero es en Caniggia donde encontramos un desarrollo
[ 943 ]
ms completo, en un entendimiento de la forma urbana tambin verificar la diversificacin orgnica, concor-

realmente relacionado con el concepto de morfologa, dante, de aquellos comportamientos al cambiar tal in-
a pesar de que el autor no utilice este trmino. El li- tervalo. Podremos por tanto reconstruir una serie de
bro Tipologa de la edificacin. Estructura del espacio procesos tipolgicos que conecten objetos anlogos
antrpico (Caniggia, Maffei, [1979] 1995) recoge am- de varias pocas (Caniggia, Gianfranco [1974] 1997,
pliamente sus planteamientos, que sintetizamos aqu 30).
en los siguientes temas:
El inters por los procesos tipolgicos lleva al mis-
La ciudad como organismo histrico, organicidad mo tiempo a un requisito de continuidad evolutiva
que implica identidad, as como un tipo de orden es- del entorno urbano analizado, como podemos ver en
tructurado, con la presencia de elementos y relaciones su artculo Lectura de las preexistencias antiguas en
a distintos niveles. los tejidos urbanos medievales (Caniggia, Gianfranco
[1974] 1997). El autor se refiere aqu al anlisis urba-
Estructura como resultado del proceso de formacin, no como mtodo arqueolgico de estudio de la ciudad
de ah la identidad historia-estructura. histrica en los siguientes trminos: Nos proponemos
examinar entre qu lmites, y con cunta probabilidad
Anlisis como lectura, como reconstruccin del pro- de xito, sera posible deducir las estructuras de una
ceso reconocible en la propia estructura. ciudad antigua cuando en su lugar exista un agregado
actual, leyendo en ste sus caractersticas con una sis-
Proceso regido por la existencia de pautas y esque- tematicidad parangonable a la que se obtiene con otros
mas elementales comunes a un mismo contexto cultu- mtodos, o sea con una formulacin terica y tcnica
ral, lo que se denomina como proceso tipolgico. que ofrezca garantas de una suficiente objetividad;
con tal de que se verifiquen unas condiciones indis-
Niveles de organizacin progresivos del organismo pensables: que el paso del agregado antiguo al nuevo
urbano, correspondientes a diferentes escalas de obser- se haya producido mediante una transformacin gra-
vacin y a diferentes momentos de lectura. dual y no por una sustitucin traumtica, repentina, y
sin un intervalo de abandono demasiado prolongado
La idea de proceso tipolgico lleva a la comparacin (Ibdem, 27).
como mtodo, tema que tambin podemos encontrar
desarrollado en otros textos del mismo autor. As, la Pero cuando se trata de abordar el estudio completo
intencin de Caniggia, est en identificar y tipificar los de un organismo urbano, y en particular cuando la
procesos, a travs del estudio comparado de ejemplos complejidad del mismo es grande por su antigedad,
similares, dentro de un mbito cultural concreto: () el problema est en identificar los distintos procesos
podemos aislar comportamientos tipificados, codifica- habidos en su evolucin y en ponerlos en relacin unos
dos, y por lo tanto reconocibles para nosotros, en un con otros. Es en este sentido en el que incorporamos el
intervalo espacial y temporal, y de otro lado, podemos concepto de estratigrafa.
Figura 01. Caniggia. Transformaciones medievales similares de estructuras antiguas anlogas.
[ 944 ]
Estratigrafa como mtodo arqueolgico derivado de los mismos denominado Matrix Harris, el
cual representa diagramticamente la secuencia estra-
La estratigrafa es en su origen un mtodo geolgico tigrfica. El mtodo es aplicable al yacimiento arqueo-
empleado para el estudio de los procesos que dieron lgico, all donde las condiciones naturales de estratifi-
lugar a las formaciones de la Tierra. Parte de la con- cacin son alteradas por la actividad del hombre.
sideracin estratificada de las mismas y del carcter
histrico de la estratificacin, as como de la existen- Los principios o leyes de la estratigrafa arqueolgica
cia de un conjunto de leyes que rigen su formacin. seran en este caso los que actan sobre la disposicin
Considera, tanto los estratos o niveles diferenciados, fsica de la estratificacin arqueolgica permitiendo al
como las interfacies o discontinuidades entre los mis- arquelogo determinar el orden cronolgico relativo
mos, ambos consecuencia de periodos de tiempo, bien en que fue creada la estratificacin. Pero, frente al ca-
de sedimentacin, bien de interrupcin y erosin del rcter acumulado lineal de la estratificacin geolgica,
depsito. Dado su carcter acumulado de origen na- la mayora de yacimientos arqueolgicos presentan
tural, relativamente sencillo, unos pocos principios o secuencias estratigrficas multilineales. Teniendo esto
leyes permitiran reconocer la secuencia relativa de los en cuenta, a las leyes de la estratigrafa geolgica, de-
estratos a partir de su situacin espacial. Son las leyes bidamente adaptadas, Harris aade una ms a la que
de superposicin, de horizontalidad original y de con- denomina ley de sucesin estratigrfica, la cual se re-
tinuidad original. fiere a la forma de recoger cada unidad estratigrfica
dentro de la secuencia representada por su correspon-
Estando su origen en la geologa, la estratigrafa es diente diagrama, el Matrix Harris, de manera que se
objeto de un desarrollo especfico en arqueologa, don- eliminen relaciones redundantes. De este modo, El
de se consolida con el mtodo propuesto por Edward Matrix Harris proporciona a la arqueologa un mtodo
Harris en la dcada de 1970 (Harris, Edward [1979] gracias al cual las secuencias estratigrficas pueden ser
1991). Se definen entonces los principios de la estra- diagramticamente expresadas en trminos muy sim-
tigrafa arqueolgica y se idea un sistema de registro ples (Ibdem, 58).
Figura 02. Harris. Construccin gradual de una secuencia estratigrfica.
[ 945 ]
De la arqueologa urbana, mbito en el que hace su

aparicin, el mtodo estratigrfico propuesto por Ha-
rris pasar a la arqueologa de la arquitectura, donde
ser objeto de un nuevo desarrollo especfico en lo que
se conoce como mtodo estratigrfico de lectura de
paramentos o anlisis estratigrfico de construcciones
histricas (Caballero Zoreda, L. 1995, 38). El mto-
do supone la consideracin del edificio como cons-
truccin histrica y su aplicacin a la lectura de los
alzados, entendidos como estratigrafa. Su aparicin se
produce en el contexto de desarrollo de la arqueologa
medieval en Italia, con la contribucin de arquitectos
como Roberto Parenti y Gian Pietro Brogiolo.
Tanto en la definicin de las unidades estratigrficas

como en la de las relaciones, se emplean conceptos
estratigrficos y arquitectnicos. Ambos se definen
en base a sus caractersticas de continuidad material
y de diferenciacin, pero tambin en relacin a la ac-
cin constructiva que los produjo. Los criterios para
su identificacin deben ser estratigrficos pero tambin
constructivos y formales y requieren de conocimien-
tos, tanto de las tcnicas y procesos constructivos,
como de los aspectos formales presentes en el edificio:
El estrato o unidad estratigrfica muraria se define

como La unidad construida menor, individualizable
estratigrfcamente de las que la rodean, y el objeto
fundamental de anlisis un fragmento de muro o de
ventana, un mechinal, una pieza del forjado, un relle-
Figura 03. Lectura de paramentos. Miguel ngel
no... (Caballero Zoreda 1995, 39). Tabales. Cuartel del Carmen, Sevilla.
Respecto a la interface o superficie: Como en los Al ser el proceso constructivo diferente y ms comple-
elementos se deben diferenciar tres aspectos en las su- jo que el de acumulacin del yacimiento arqueolgico,
perficies: uno gentico, o actividad constructiva, que la secuencia estratigrfica no se deduce de forma tan
dio lugar a su apariencia geomtrica o forma, que a su directa a partir de la situacin espacial de los elemen-
vez encierra un valor temporal. Geomtricamente se tos, debiendo ser traducida en trminos de proceso
define como los lmites o las superficies de los elemen- constructivo. Los aspectos formales asimismo introdu-
tos a los que diferencia entre s (Ibdem, 40). ciran un factor aadido de complejidad. La adopcin
de las mismas leyes o principios, aunque adaptados
Las relaciones entre elementos estratigrficos se de- y ampliados, de la estratigrafa arqueolgica, y de la
finen como estratigrfico-constructivas: El anlisis de geolgica a travs de esta ltima, parece algo forzada.
las relaciones estratigrfico/constructivas es sin duda De hecho ya no se mencionan como leyes sino como
la parte ms delicada del proceso. En l se mezclan principios o, de forma an ms imprecisa, como fe-
tres lecturas distintas: la de la situacin espacial de los nmenos: de superposicin, sucesin y continuidad;
elementos en contacto o no; encima, debajo, al lado de horizontalidad original y continuidad lateral; de
que lleva emparejada la de la accin constructiva que relaciones de cruce o de corte; de la discontinuidad
los cre cubrir, rellenar, apoyar, adosar, cortar, unir, temporal y la mayor importancia de los hiatos en el
etc. que concluye con una secuencia temporal de registro estratigrfico.
coetaneidad o de antero/posterioridad (Ibdem, 43).
En cuanto al mtodo empleado, ste pasa por el desa-
rrollo de distintas fases:
[ 946 ]
Documentacin grfica y observacin. Fase consi- Ciudad histrica como construccin estratificada
derada como fundamental, ya que de alguna manera
documentar, como sinnimo de leer un documento, su- Citando a Aldo Rossi (Rossi, A. [1966] 1992, 60), en-
pone en el anlisis de la construccin histrica lo que tendemos la ciudad como arquitectura, como construc-
la excavacin en un yacimiento. cin colectiva en el tiempo, a lo cual aadimos aqu:
como construccin estratificada.
Diferenciacin de elementos y registro en fichas
analticas. Los elementos e interfaces diferenciados se Cuando hablamos de construccin de la ciudad no
analizan utilizando fichas donde se describen stos, las hablamos de construccin material sino de conforma-
acciones que actuaron desde su creacin y las relacio- cin, por lo que sera el concepto de forma urbana el
nes que poseen con los dems elementos. que mejor responde a la idea de ciudad como construc-
cin. Hablamos de forma estructurada, en el entendi-
Diagrama o matriz de relaciones. Representa la miento de la ciudad como organismo, compuesta por
secuencia temporal, donde los elementos se ordenan dos tipos de elementos, los elementos primarios y el
cronolgicamente segn sus relaciones de diacrona, rea residencial. Los elementos primarios serian aque-
en columnas verticales, y de sincrona, en lneas hori- llos que dirigen u orientan el crecimiento elementos
zontales. Los diagramas se construyen primero en las del emplazamiento como los recorridos territoriales,
fichas, elemento por elemento, para luego irlos unien- elementos construidos como las murallas o delimita-
do entre s para crear los de zona. ciones, recorridos a escala urbana, lugares o construc-
ciones singulares. El rea residencial es la extensin,
Lejos de ser una aplicacin literal, el mtodo de lectu- el grueso, en la construccin de la ciudad y, como el
ra de paramentos supone una interpretacin bastante anlisis urbano estableci, su construccin viene dada
libre del mtodo estratigrfico, con caractersticas que en base al tipo edilicio y a su forma de agregacin en
lo hacen singular. Por un lado por lo que supone en lo que constituye el tejido urbano3.
cuanto a integracin de dos disciplinas, arqueologa y
arquitectura, que participan en su definicin. Por otro Pero la ciudad en su conjunto, sobre todo cuando ha-
por la posibilidad de aplicar un mtodo ideado en el blamos de ciudades de larga historia, resulta de la su-
contexto de la excavacin al anlisis de una realidad perposicin de distintos momentos en su construccin,
construida en su conformacin aparente, en este caso a de distintas estructuras, que respecto a las anteriores
travs del alzado. Son estas caractersticas las que nos pueden adoptar distintos modos de relacin espacial:
interesa trasladar al estudio de la ciudad y lo que nos coincidencia, yuxtaposicin, superposicin... De ah
lleva en el siguiente apartado a hablar del plano como que hablemos de construccin estratificada o, lo que es
estratigrafa. lo mismo, de forma urbana estratificada.
El plano parcelario como estratigrafa Plano parcelario como estratigrafa de la ciudad

histrica
Lo que viene a continuacin sera un esbozo de mtodo
estratigrfico-morfolgico de anlisis del plano parce- Como es sabido, el plano es el documento grfico a tra-
lario de la ciudad histrica que utiliza paralelamente vs del cual percibimos la forma urbana en su conjunto
nociones derivadas de ambos conceptos. El mtodo se y en su dimensin de crecimiento, en su extensin. De
orienta a un anlisis de conjunto a travs del plano, ah que hablemos del plano, concretamente del plano
entendido como resultado de evolucin en la que inter- parcelario, como estratigrafa y de la posibilidad de su
vienen procesos, tanto morfolgicos, como estratigr- anlisis estratigrfico-morfolgico.
ficos. El anlisis morfolgico aportara la base terica
desde la cual contemplar la ciudad como construccin. El plano parcelario es el que mejor refleja el carcter
El mtodo estratigrfico la sistematizacin y, parad- de la ciudad como construccin por varios motivos. En
jicamente tratndose de un mtodo arqueolgico, una primer lugar, la parcela es un elemento que tiende a
cierta posibilidad de abstraccin del objeto, de abordar permanecer, frente a la renovacin de la edificacin.
determinados momentos del anlisis desde criterios Es adems el elemento de conexin entre tipo edilicio
perceptivos basados en las caractersticas formales de y tejido, el que recoge las caractersticas del tipo que
la estratificacin. tienen que ver con su forma de agregacin. Por ltimo,
[ 947 ]
debido al carcter normalmente seriado, modulado, del Por reconstitucin entendemos el redibujo del plano
tejido, es posible a veces recomponer la parcelacin histrico, empleando como base grfica el plano di-
originaria, aquella perteneciente al momento de forma- gital actual. Tras la superposicin del plano histrico
cin del mismo. La parcela es por tanto un elemento sobre el actual, mediante simples operaciones de giro y
fundamental a la hora de diferenciar tejidos y de reco- escala, llevamos a cabo una labor de comparacin por
nocer su forma originaria. elementos. Esto nos puede llevar a distintas acciones:
a eliminar del plano digital actual aquellos elementos
posteriores al plano reconstituido; a comprobar aque-
Finalidad del anlisis y Fases del trabajo llos que permanecen; a incorporar, a partir del plano
reconstituido, los elementos desaparecidos. El proce-
La finalidad del anlisis estratigrfico del plano sera so ser ms fiable cuantos ms planos contemplemos
la identificacin, caracterizacin y tipificacin a ser en la secuencia, dos como mnimo, empezando por el
posible, de las distintas estructuras presentes, relacio- plano de implantacin de catastro y finalizando por el
nadas con distintos momentos de formacin, as como plano histrico ms antiguo.
el establecimiento de la secuencia temporal, deducida
de las relaciones espaciales entre estructuras. Realiza- Este proceso representa, no slo la fase de documen-
do de esta manera, el anlisis del plano proporciona tacin en s, sino tambin una primera fase de anlisis
una serie de datos a considerar para el conocimiento y de observacin. Anlisis porque en l se detectan y
del proceso de conformacin urbana, que debern ser eliminan los crecimientos y transformaciones sucedi-
contrastados con los datos proporcionados por otras dos en el intervalo de tiempo abarcado por la serie de
fuentes, histricas o arqueolgicas. planos empleados. De observacin porque al tiempo
se produce una necesaria familiarizacin con el plano,
Como fases del trabajo se propone un esquema similar y la capacidad de ver en l estructuras diferenciadas.
al empleado en la lectura de paramentos con algunas
diferencias. Fases: de documentacin y observacin, Identificacin de estructuras y relaciones.
de identificacin de estructuras y relaciones, de esta-
blecimiento de la secuencia temporal, a las que aadi- Se trata de diferenciar estructuras formales y relacio-
mos una fase de sntesis. Veremos algunas considera- nes entre las mismas, que ofrezcan una lectura signi-
ciones entre las que aparece implcita la importancia ficativa y coherente, en el sentido de responder a un
fundamental del dibujo como medio y herramienta: proceso razonable de formacin.
Documentacin y observacin. Las estructuras identificadas vendrn dadas por la

seleccin de algunos elementos presentes en el pla-
Puesto que se trata de leer el proceso de formacin, no recorridos, parcelas, alineaciones, manzanas.
el plano base del anlisis debe ser un plano parcelario Correspondern asimismo a un fragmento de la forma
fiable, que se remonte hacia atrs en el tiempo en la urbana, correspondiente a un determinado momento en
medida que lo permita la planimetra histrica exis- la construccin de la ciudad. La lectura o interpreta-
tente. Desgraciadamente, para la mayora de casos, el cin de las mismas consistir en su descripcin o ca-
primer parcelario de que se dispone se elabora ya hacia racterizacin formal y en su tipificacin o adscripcin,
1970 planos de implantacin catastral, a partir de la si es posible, a un tipo de urbanismo.
generalizacin de los vuelos fotogramtricos, datando
los primeros planos urbanos lo suficientemente riguro- Las relaciones espaciales y formales existentes entre
sos planos militares, de finales del siglo XIX. Para estructuras coincidencia, yuxtaposicin, superpo-
suplir la carencia de un plano parcelario anterior a la sicin, jerarqua, podrn ser interpretadas en for-
transformacin contempornea de la ciudad, se abor- ma de relacin temporal continuidad, crecimiento,
dara una tarea que consiste en la reconstitucin del transformacin,.
plano histrico, con la incorporacin de un parcelario
aproximado, resultante del borrado de aquellas parce- Establecimiento de la secuencia temporal.
las que se reconocen como posteriores al plano recons-
tituido4. La reconstitucin se realizara en varios pasos, Del total de estructuras y relaciones espaciales de-
tantos como planos histricos manejemos, segn un tectadas derivara el establecimiento de la secuencia
orden temporal inverso.
[ 948 ]
Figuras 04 y 05. Reconstitucin del parcelario histrico de Carmona.
temporal completa, como lectura del proceso de for- otras hiptesis. De este modo es posible que las contra-
macin del conjunto. dicciones respecto a otros datos hagan que el anlisis
no llegue a conclusiones claras pero s a plantear in-
Tanto en esta fase como en la anterior, la lectura nunca terrogantes a resolver que entendemos tambin como
es evidente, sobre todo en aquellas ciudades de estrati- importantes en el avance del conocimiento.
grafa ms compleja, por lo que requiere de un acerca-
miento, a veces progresivo, a veces de tanteo y error. El dibujo tambin juega aqu un papel principal, en la
El dibujo del plano en este proceso, como forma de posible elaboracin de la secuencia hipottica de con-
visualizacin y comprobacin, es fundamental. (Figu- formacin urbana, a modo de sntesis grfica.
ras 06 y 07)
Escalas o niveles de anlisis
Puesto que el anlisis considera la parcela como ele-

mento fundamental, la escala del mismo sera la del
conjunto histrico, o la de una parte diferenciable de
ste. No obstante es necesario tener presente una esca-
la o nivel superior, de cuya forma participan tanto los
elementos del emplazamiento geogrfico como aque-
llos elementos primarios relacionados con la creacin
del sitio o con una primera implantacin. Del mismo
modo, el anlisis de un fragmento debera ponerse en
relacin con una lectura de conjunto. Esto tiene que
ver con la naturaleza orgnica de la ciudad, y con los
niveles de organizacin progresivos de la forma urba-
na como los denomina Caniggia. (Figura 08)
Figura 06. Identificacin de estructuras.
Como se deca al principio, el trabajo en torno al con-
Sntesis. junto histrico de Carmona ha llevado a reflexionar
sobre los conceptos y el mtodo a seguir. En este caso
La lectura obtenida a travs del anlisis estratigrfico se ha podido constatar que teora y prctica van de la
del plano debera ser coherente a su vez con los da- mano y avanzan conjuntamente. El trabajo se encuen-
tos procedentes de otras fuentes con los que debe ser tra en una fase avanzada y ser publicado prxima-
contrastada, en lo que entendemos como sntesis. No mente en forma de actas del congreso que se celebrar
obstante, el mtodo no debera perder su autonoma en la ciudad con objeto de dar a conocer los resultados
como fuente de conocimiento de la historia urbana de del proyecto de investigacin.
la ciudad, sin llegar a verse condicionado a priori por
[ 949 ]
Notas
1
Proyecto I+D+i Gtico ca-
tedralicio sevillano. Arquitec-
tura y ciudad en los mbitos
de influencia de la Catedral
de Sevilla, Ref.: HAR2012-
35152.
2
El trmino fue acuado por
primera vez por Goethe dentro
de sus estudios sobre las for-
mas de las plantas como mor-
phologie, a partir del griego
antiguo morph (forma) y
loga (tratado). Ya entonces
contena las dos ideas bsicas
que lo definen: existencia de
formas tpicas, arquetpicas o
primigenias y proceso evoluti-
vo sometido a pautas de forma-
cin y transformacin.
3
Los elementos primarios y
el rea (Rossi [1966] 1992,
111-185).
Figura 07. Secuencia temporal de estructuras identificadas. 4
Utilizamos el trmino recons-
titucin siguiendo la propuesta
terminolgica del artculo de Ortega Vidal 2011.
CABALLERO ZOREDA, Luis. 1995. Mtodo para el

anlisis estratigrfico de construcciones histricas o lectura de
paramentos. Revista Informes de la Construccin, vol. 46, 435:
37-46. Consejo Superior de Investigaciones Cientficas. Madrid.
CANIGGIA, Gianfranco. [1974] 1997. Lectura de las
preexistencias antiguas en los tejidos urbanos medievales. En
DEL POZO, Alfonso (ed.). Anlisis urbano. Textos: Gianfranco
Caniggia, Carlo Aymonino, Massimo Scolari. IUCC.
Universidad de Sevilla.
CANIGGIA, Gian Franco, MAFFEI, Gian Luigi. [1979] 1995.
Tipologa de la edificacin. Estructura del espacio antrpico.
Celeste. Madrid.
DEL POZO BARAJAS, Alfonso. 1997. Anlisis urbano. Textos:
Giannfranco Caniggia, Carlo Aymonino, Massimo Scolari.
Universidad de Sevilla, Instituto Universitario de Arquitectura
y Ciencias de la Construccin.
HARRIS, Edward C. [1979] 1991. Principios de estratigrafa
arqueolgica. Crtica. Barcelona.
ORTEGA VIDAL, Javier. 2011. El dibujo y la vida de los edi-
ficios, en EGA, Revista de expresin grfica arquitectnica, 11.
QUIRS CASTILLO, Juan Antonio. 2002. Arqueologa de la
arquitectura en Espaa. Arqueologa de la arquitectura, 1.
ROSSI, Aldo. [1966] 1992. La arquitectura de la ciudad.
Figura 08. Anlisis del entorno de la iglesia de Santa Mara.
Gustavo Gili. Barcelona.
[ 950 ]
Autor
Mercedes Daz Garrido. Arquitecta por la Universidad de

Sevilla (1991) y Profesora Contratada Doctora en la misma
Universidad (2005). Su campo de investigacin preferente es
sobre ciudad y arquitectura y las implicaciones de la herramienta
grfica en su estudio. Su tesis Triana y la orilla derecha del
Guadalquivir. Evolucin de una forma urbana desde sus orgenes
hasta mediados del siglo XX fue premiada por la fundacin
Focus Abengoa y publicada por sta de forma conjunta con la
Universidad de Sevilla. Actualmente es miembro del grupo de
investigacin Estrategias de Conocimiento Patrimonial, HUM-
799. mdiazg@us.es
[ 951 ]
Tradurre: dal disegno darchivio alla rappresentazione 3D.
Il caso studio della casa natale di Gabriele dAnnunzio a Pescara
Pasquale Tunzi
Dipartimento di Architettura, Sezione Patrimonio Architettonico,
Universit degli Studi G. dAnnunzio Chieti-Pescara
Abstract: Recently the need to study a group of de- convenzionale, talvolta accompagnato da rappresenta-
sign drawings, made between 1920 and 1934 by two zioni pseudo tridimensionali, a carattere prospettico o
professionals Italian to intervene on the birthplace of assonometrico di tipo illustrativo. Lelaborato tecnico,
Gabriele dAnnunzio, highlighted the need to make di cui nota la funzione prescrittiva finalizzata alla
popular this knowledge, also because of the reputation costruzione, contiene messaggi destinati agli addetti
of the owner. ai lavori, mentre la forma illustrativa di natura estetica
orientata alla persuasione del committente in modo
Studying the archive drawings means tracing the cre- immediato e diretto.
ative and consequently translating a series of signs
and codes in another type of figuration more explained Nellambito della Rappresentazione dellArchitettura
and understandable. Today, the latter, is necessary to studiare i disegni darchivio significa ripercorrere liter
be able to communicate in a broad way a certain type ideativo e conseguentemente tradurre una serie di se-
of study, and then implements a form of interpretation gni, figure e codici in un altro tipo di figurazione mag-
that allows its transfiguration. giormente esplicativa e comprensibile. fondamental-
mente una questione di Ermeneutica del disegno, ossia
Keywords: Drawing Archival. Digital Representation. di interpretazione del testo iconografico storico in cui
dAnnunzio. richiesta unattenta lettura2. La traduzione dellimma-
gine in unaltra forma visuale devessere tale da non
pregiudicare il senso originale e giudicabile, pertanto,
come simile o equivalente. Ovviamente essa tende a
Lanalisi di un edificio storico, nei suoi diversi aspetti, illustrare meglio loriginale rendendolo maggiormente
un processo di studio piuttosto frequente in ambito accessibile.
accademico, finalizzato alla conoscenza di specifici
caratteri che investono il contesto culturale nonch Oggi la trasposizione in immagini divulgative si ren-
quello ambientale. de necessaria per poter comunicare in modo ampio un
certo tipo di studio nonch il soggetto, e quindi si attua
Recentemente la necessit sorta in uno studio dedica- una forma di esegesi che ne consente la sua trasfigura-
to alla casa natale di Gabriele dAnnunzio a Pescara, zione pi diretta.
rivolto in particolare ai disegni di progetto realizzati
tra il 1921 e il 1934, da due noti professionisti italiani Linterpretazione delle immagini a carattere tecnico,
per restaurarla, ha fatto emergere la necessit di rende- nello specifico il disegno di progetto, muove da par-
re divulgativa tale conoscenza, data limportanza del ticolari attribuzioni di significato per le quali la riela-
soggetto1. borazione riscopre e completa il senso della rappresen-
tazione. La visualizzazione digitale 3D contribuisce a
Il disegno darchivio, nello specifico, un docu- fare emergere un valore nuovo del soggetto3, ricco di
mento costituito da uno o pi elaborati tecnici rea- dati e di sensazioni, maggiormente efficaci se elargite
lizzati facendo ricorso al modello geometrico delle attraverso la Virtual Reality.
Doppie Proiezioni Ortogonali e a una normativa
[ 953 ]
Colui che elabora la nuova figurazione tridimensionale cortina a tre piani. Di entrambi i prospetti abbiamo
al computer, quindi impegnato a cercare una chiave elaborato una rappresentazione digitale 3D con cui si
di lettura in linea con gli intenti comunicativi del dise- mettono in evidenza i volumi, gli spessori, gli aggetti e
gnatore-progettista, in una rinnovata comprensione e i dettagli, nonch laspetto complessivo sotto vari pun-
diffusione narrativa. Nel caso specifico si trattato di ti di vista, come lavrebbe desiderato il progettista. In
effettuare una interrelazione tra disegni (piante, pro- tal modo si amplia la conoscenza dando lopportunit
spetti, sezioni) per ottenere una nuova rappresentazio- al fruitore generico di stabilire un migliore contatto col
ne dinamica attraverso lelaborazione digitale in 3D, soggetto rappresentato. Il disegno tecnico, nel quale la
ossia un nuovo prodotto visivo dei progetti per casa riconoscibilit dello spazio e delle volumetrie prero-
dAnnunzio. gativa di quei pochi che riescono a gestirlo, non si of-
fre immediatamente leggibile. Questa considerazione
Si fronteggiano cos due situazioni: quella originaria ci ha portato a riflettere sul senso della trasposizione
dovuta al momento in cui il disegno fu prodotto, e del disegno tradizionale in unaltra forma pi attuale,
quella di oggi in cui si osserva il medesimo disegno ossia la traduzione in immagini virtuali di maggiore
con la cultura del momento, nellintento di ritrovare e impatto. Un processo, questo, impiegato gi nella mi-
non distorcere il senso originario del messaggio. Ab- surazione del reale, in cui la materia e la forma vengo-
biamo lavorato sulle intenzioni del progetto, sulla oc- no tradotte in numeri e poi convenzionalmente in segni
casionalit, come direbbe Gadamer (1960), da trasfe- equivalenti.
rirsi nella rappresentazione e, quindi, sul significato di
questultima, sentendoci legati a modalit e chiarezza Ai suddetti progetti ne seguirono altri due che non
delle informazioni da comunicare. ebbero, come i precedenti, la realizzazione. Le due
versioni furono realizzate dallarchitetto del Vittoriale
Il nostro studio stato svolto su alcuni elaborati grafici Gian Carlo Maroni, su diretta indicazione del Poeta5.
relativi a tre versioni di un progetto mai concretamente Il primo del 1933, curato in ogni minimo dettaglio e
realizzato e che sono state chiuse nei cassetti degli ar- composto da venticinque tavole tecniche6. Dieci sono
chivi per troppo tempo4. dedicate agli esecutivi, in cui non ammessa alcuna
ambiguit di informazione, dove senza incertezze tut-
Gabriele dAnnunzio intendeva onorare la memoria to decifrabile in base alla normazione dei segni, dei
della madre, rinnovando laspetto esteriore e buona simboli e delle misure, in base alle scelte dei materia-
parte degli interni della casa dovera stato generato. li e delle tecniche esecutive. Tali disegni, per meglio
Diede quindi incarico al cognato, ingegnere Antonino apprezzarli nei caratteri formali, esornativi e tecnici,
Liberi, di sviluppare un progetto che riorganizzasse li abbiamo tradotti in modelli virtuali, in modo da
la distribuzione interna della casa, dotandola di nuovi poterli raffigurare inseriti nellattuale contesto urba-
comfort. Lingegnere, nellestate del 1921, elabor una no e comprenderne quella valenza celata nel disegno
prima versione in cui considerava integralmente ledi- bidimensionale.
ficio, sotto diversi aspetti, tanto da modificarne lacces-
so spostandolo sul corso. I disegni di piante, prospetti e Per quanto riguarda la chiarezza della comunicazione,
sezioni elaborati a matita su cartoncino nel 1926, sono vi stata unattenta relazione dei dati utili del proget-
in scala 1:50, con approfondimenti in scala 1:20 in cui to, in modo da connetterli tra loro, finalizzandoli al
si mostrano i dettagli decorativi e le scelte formali. La prodotto digitale da ottenere. Questultimo infine il
prima versione presenta una facciata rivestita in pietra, veicolo sintetico capace di comunicare molteplici e
suddivisa orizzontalmente in due registri (alto basa- coesistenti informazioni su ci che il soggetto rappre-
mento con due piani sovrapposti), e verticalmente in senta. Si attua, quindi, una interconnessione dei due
tre campate: la prima a sinistra caratterizzata da una aspetti il cui livello ottimale raggiunto attraverso
loggia su tre livelli. Si rivela un prospetto alquanto im- lesperienza, ossia con la esplorazione delle modalit
ponente e sontuoso, dal carattere rinascimentale, come di rappresentazione visuale da un lato e con la lettura
piaceva al Poeta. attenta degli esempi significativi dallaltro, cercando di
non travisare loriginale, dato che come ha affermato
Una seconda versione della facciata fu redatta nel 1929 Calvino nella traduzione vi sempre un tradimento.
assumendo un apparato decorativo di gusto eclettico Il terreno quindi scivoloso, in quanto il traduttore
composta in due parti: a sinistra due livelli con terraz- pu spingersi lontano, snaturando lopera col nuovo
za, a destra due pseudo torrette inquadrano la breve
[ 954 ]
linguaggio visuale. Ma anche vero che quel disegno Il lessico alternativo di questultimo, alquanto imme-
depoca vivr unaltra vita, unaltra dimensione. diato ed esaustivo nella sua comunicazione, nonch
fruibile dalla maggior parte del pubblicosi vanifica
Abbiamo quindi eseguito una traduzione equilibrata, quando si proietta nellesecuzione.
a volte letterale a volte libera, ma in ogni caso ottimale
non perdendo di vista il senso originale: quello della Il vantaggio offerto dai modelli 3D renderizzati, caso-
individualit propria del soggetto. E in questo fare si mai ispezionabili e percorribili, come i nostri, cer-
notato che la traduzione dei disegni tecnici bidimen- tamente la migliore introspezione e trasmissione dei
sionali in rappresentazioni digitali 3D consente inoltre dati, rispetto alle forme tradizionali del disegno e per
la verifica degli stessi, ossia, permette di scoprire quel- giunta darchivio. Vi una ricostruzione del senso dato
le disattenzioni del progettista per alcuni dettagli o per dallautore del disegno, maggiormente efficace, risolta
determinate scelte non ben analizzate. Si scopre infatti, nella nuova figurazione che mette in atto unesistenza,
lincongruenza di taluni testi iconografici con la visua- andando oltre il senso latente dellimmagine originaria
lizzazione tridimensionale, dove luso del software ridi un soggetto ipotetico o non pi presente.
vela linadeguatezza geometrica e limpossibilit della
realizzazione fisica e materica. E proprio laspetto comunicativo, quale primaria ne-
cessit di divulgazione della ricerca, ci ha spinto a con-
Il 3D non quindi soltanto un modo per tenere insie- siderare le attuali forme e i mezzi di comunicazione
me, relazionando, le diverse figurazioni bidimensiona- afferenti alla telematica digitale, di cui abbiamo svolto
li, offre anche lopportunit di mostrare il lato nascosto una serie di sperimentazioni non ancora concluse. Ad
del progetto. Possiamo affermare, quindi, che la nuova essi saranno affidati i modelli virtuali per il consumo
visualizzazione soddisfa maggiormente locchio (e i del messaggio architettonico, affinch non restino
sensi) andando incontro ad una conoscenza pi ampia chiusi nei nostri laboratori di produzione com avve-
e minuziosa. Inoltre potrebbe consentire di valutare le nuto per i disegni storici di supporto.
scelte formali e tecniche compiute dal progettista, se
si ha a disposizione un numero sufficiente di elaborati
tecnici e documenti, con cui poter entrare nelle pieghe Note
del soggetto per studiarne i riferimenti. 1
Il lavoro inizia nel 2009 col rilevamento del centro storico di
Pescara, svolto nellambito del Dipartimento di Ingegneria e
Ridefinita in questo modo la rappresentazione 3D po- Geologia dellUniversit G. dAnnunzio Chieti-Pescara. Tra
trebbe diventare pi scrupolosa e meno appariscente, gli edifici vi la casa del Poeta, sulla quale sono state svolte
seppur estetica, un vero mezzo di controllo della vi- ricerche darchivio.
sualizzazione. La si potrebbe adottare come strumento 2
Roberto de Rubertis dedica attenzione a questo argomento
per esplorare in non visto e il non detto, per mezzo del che ritiene fondamentale per linterpretazione dellimmagine.
quale si schiudono orizzonti possibili di progetti mai Cfr. R. de Rubertis, Problemi di ermeneusi in Il disegno
realizzati. E risolversi in un modello doccasione per dellarchitettura, La NIS, Roma 1994, p. 119.
esaminare ci che da essa escluso. 3
Gadamer afferma che il modello ci in cui si rende visibile
qualcosa daltro, che di per se non sarebbe visibile. H. G.
evidente che i due prodotti, come sostenne Nelson Gadamer, Verit e metodo, Bompiani, [1960] 1995, p. 180.
Goodman differiscono in alcune propriet distintive e 4
Questi disegni in numero di 93 sono conservati presso
denotative. I prodotti analogici di progetto sono inter- lArchivio della Fondazione Il Vittoriale degli Italiani. Si
facce statiche, inducono la comprensione e sollecitano ringrazia il Presidente, Giordano Bruno Gerri per averne
limmaginazione, diversamente dai prodotti digitali concesso la riproduzione. Altri 51 disegni, in parte duplicati dei
dove si compie un processo dinamico in cui il fruitore suddetti, sono presso lArchivio di Stato di Pescara.
partecipe. Il fatto stesso che per un disegno su carta 5
Il 27 ottobre 1932 egli scrisse: 1 la casa deve conservare
si deve adottare una scala di riduzione e un modello il suo originario aspetto (...). 2 le facciate esterne devono
geometrico, mentre nella rappresentazione 3D ci non essere consolidate e rivestite fino al secondo marcapiano, da
necessario, significa avere il primo prodotto limitato un rivestimento in Travertino. Questa struttura di rivestimento
former delle lesene sporgenti dal vecchio muro dai 7 agli 11
a un grado circoscritto di definizione, notevolmente cm e inquadreranno le porte, i vecchi balconi e le finestre. (...).
ampio, diversificato e integrabile nel secondo, pur re-
stando ferma limpossibilit di sostituzione reciproca.
6
Il secondo progetto, molto contenuto, del 1934 e fu elaborato
insieme al Genio Civile di Pescara.
[ 955 ]
Figura 01. Ing. Antonino Liberi, primo progetto di casa dAnnunzio, 1926; sotto, elaborazione digitale 3D;
accanto, Antonino Liberi, secondo progetto di casa dAnnunzio, 1929; sotto elaborazione digitale 3D.
Figura 02. Arch. Gian Carlo Maroni, progetto di casa dAnnunzio 1933; accanto elaborazione digitale 3D;
sotto, estratto di alcuni fotogrammi dal film digitale realizzato sul medesimo progetto (C. Casulli).
[ 956 ]
Riferimenti bibliografici Autor
CRESTI, Carlo. 2005. Gabriele dAnnunzio architetto Pasquale Tunzi. Docente di Disegno dal 2003 presso
imaginifico. Pontecorboli editore. Firenze. lUniversit degli Studi G. dAnnunzio di Pescara, collabora
con la Soprintendenza Archivistica per lAbruzzo. Svolge attivit
DI TIZIO, Franco. 1997. La casa di Gabriele dAnnunzio
di ricerca in Italia e allestero sui temi della rappresentazione
prima del saccheggio del 1943, in Rassegna dannunziana,
e della comunicazione visuale dellArchitettura storica, con
novembre, n.32.
particolare attenzione al contesto regionale abruzzese. Ha
RENZETTI, Lino. 1989. La casa natale di Gabriele dAnnunzio, numerose pubblicazione al suo attivo tra cui: Virtualit del
Ieri, oggi. M. Solfanelli. Chieti. Reale. Dalla misura lineare alla visualizzazione in 3D di antiche
TUNZI, Pasquale, [2012] 2014. Disegni della Casa natale di fabbriche, a cura di P. Tunzi, (bilingue), Kappa, Roma, 2007;
Gabriele dAnnunzio negli Archivi della Fondazione Il Vittoriale Il disegno di progetto dei professionisti abruzzesi tra Ottocento
degli Italiani, Tinari editore, Villamagna (CH). e Novecento, in Ministero dei Beni e delle Attivit Culturali e
del Turismo, La Soprintendenza Archivistica per lAbruzzo,
LArchitettura sulla carta. Archivi di Architettura in Abruzzo, a
cura di F. Toraldo, M.T. Ranalli, R. Dante, ed. Tinari, Villamagna
(Ch), 2013, pp.145-151; C. Palestini, P. Tunzi, Palazzo de
Mayo a Chieti, Allemandi, Torino, 2014. tunzi@unich.it
[ 957 ]
Recreaciones virtuales de la Granada desaparecida.
Investigar, representar y divulgar la arquitectura
del pasado con herramientas del siglo XXI
Concepcin Rodrguez Moreno
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Universidad de Granada
Abstract: The history of Granada has been plagued by principios del XX que implicaron la apertura de nue-
aggressive urban reforms which changed the image of vas calles en el centro histrico, el Plan de Alineacio-
the city and that significantly decreased its Architec- nes de 1951 que permiti la anarqua edificatoria con
tural Heritage. Today we have graphic tools that allow sus laxas ordenanzas, o el brutal desarrollismo de los
us to invoke those architectonic spirits, making them aos 60 y 70, poca en la que Granada padeci el ma-
visible again: virtual recreations. yor destrozo patrimonial y paisajstico de su historia.
However, virtual products developed without a firm A pesar de las atrocidades arquitectnicas cometidas
scientific support can lead to inadequate results, source en nuestra ciudad a lo largo del tiempo, tampoco hoy
of historical falsehoods that could distort the memo- existe un marco legislativo firme y eficaz que impida
ry of the vanished architecture. It is necessary to train el deterioro de su identidad urbanstica. En una loca-
professionals fully aware of the importance of intel- lidad como Granada, en la que el turismo es quiz la
lectual integrity, reliability, transparency, sustainability fuente econmica ms importante, muchos granadinos
and access relating to the virtual recreations applied to an no consideran que el patrimonio sea prioritario, un
the research, representation and dissemination of the bien comn que debe protegerse y conservarse. Segu-
architecture of the past. ramente, la mayor parte de ellos no sean conscientes de
la trascendencia histrica, la calidad arquitectnica o
Keywords: Architectural Heritage, Virtual Archaeolo- la singularidad de los edificios demolidos, ni tampoco
gy, Final Degree Projects. del valor de la imagen urbana irremediablemente alte-
rada y, sin duda, es sumamente importante descubrir y
valorar lo que ha desaparecido para poder comprender
La Granada desaparecida lo importante que es preservar lo que an se mantiene.
Cuanto ms conocemos nuestro patrimonio, tanto ms
Con el derribo de un edificio se pierde una parte de la lamentamos su prdida1.
memoria y la identidad de una ciudad y de las personas
que la poblaron. Lo trgico es que, demasiadas veces, Pensamos que los investigadores del patrimonio somos
estos derribos se han justificado como el inevitable en parte culpables de esta desinformacin social. Tra-
precio que haba que pagar por el progreso. dicionalmente, hemos realizado nuestros estudios pen-
sando exclusivamente en la comunidad cientfica y lo
La historia de Granada ha estado plagada de agresivas cierto es que con planimetras y descripciones literarias
transformaciones urbanas que modificaron sustanciales difcil cautivar a un destinatario de la investigacin
mente su imagen e implicaron una merma bastante que no sea docto en la materia. En la era de la denomina-
significativa de su Patrimonio Arquitectnico (Barrios da Sociedad de la Informacin, en la que las tecnologas
2002, Barrios 2006): la trama urbana y el casero mu- facilitan la creacin y distribucin del conocimiento, en
sulmn destruidos por la sociedad cristiana a partir del la que los ciudadanos estn conectados a internet, to-
siglo XVI, la desamortizacin y destruccin de con- talmente imbuidos en las culturas digitales y demandan
ventos, monasterios e iglesias en el siglo XVIII, las cada vez ms contenidos audiovisuales, los investigado-
reformas de ensanche interior entre finales del XIX y res deberamos de ser capaces de superar nuestra propia
[ 959 ]
brecha digital2 y renovar los sistemas de divulgacin podra dar lugar a resultados inadecuados, fuente de
de los resultados de nuestras investigaciones. falsedades histricas que podran llegar a tergiversar
o a sustituir la autntica memoria de la arquitectura
Afortunadamente, algunos ya son conscientes de ello y desaparecida que pretende recuperarse. La utilizacin
piensan, como el arquitecto Antonio Almagro Gorbea, de las aplicaciones informticas empleadas en las re-
(2011, 105) que: La informtica ha puesto a nuestra creaciones virtuales se ha difundido de una manera
disposicin unos poderosos instrumentos de visualiza- muy amplia entre tcnicos y profesionales ajenos a las
cin y representacin que constituyen una revolucin disciplinas que estudian el Patrimonio Arquitectnico,
en el campo de la investigacin del Patrimonio. y algunos de ellos, ante la demanda social de este tipo
de representaciones, han recreado escenarios arquitec-
tnicos histricos tcnicamente espectaculares pero
Recreaciones virtuales del Patrimonio Arquitectnico carentes, muchas veces, del rigor cientfico deseable.
(Figura 01)
Como avanzbamos en el prrafo anterior, una de las
grandes utilidades de las recreaciones virtuales del Lamentablemente, no existe un marco normativo
Patrimonio es la difusin del conocimiento (Torres y que proporcione unos criterios ms o menos claros y
Rodrguez-Moreno 2007). Los mtodos tradicionales aceptados sobre el alcance permisible de la interven-
de representacin siempre han resultado poco inteli- cin virtual sobre el Patrimonio y slo en poca muy
gibles para personas no habituadas a ellos la mayor reciente se han producido algunos avances en este
parte de la poblacin por lo que los frutos de muchas sentido3. Es evidente que estos criterios no tendran
investigaciones no han llegado hasta el grueso de la por qu ser tan estrictos como los que se aplican en
sociedad, que debera ser, al fin y al cabo, la principal la restauracin de edificios, puesto que una recreacin
beneficiaria de las mismas. Los productos audiovisua- virtual no afecta de modo directo a la arquitectura
les que pueden generarse a partir de las recreaciones que representa, pero al menos deberan plantear unos
virtuales de las arquitecturas desaparecidas renders, principios ticos similares a los que dirigen cualquier
animaciones programadas, animaciones en tiempo trabajo cientfico: el investigador debera asegurar el
real, etc. tienen la capacidad de transmitir la informa- rigor de sus propuestas, evaluar la cantidad y calidad
cin de una forma ms clara y sugestiva al espectador, de informacin de la que se dispone, proponer distintos
impresionndolo mucho ms que cualquier otro tipo niveles de incertidumbre en sus recreaciones y expli-
de publicacin. car el mtodo seguido en el proceso de generacin del
producto virtual.
Por otro lado, la posibilidad de reconstruir digitalmen-
te objetos arquitectnicos que han sufrido grandes En la Figura 02 exponemos, de forma muy escueta,
transformaciones o incluso ruina y destruccin cons- nuestro propio mtodo para la generacin de un mode-
tituye, para el investigador del Patrimonio, una de las lo virtual del Patrimonio Arquitectnico. Todo se ini-
ms interesantes aplicaciones de estas recreaciones. cia, cuando es posible, con el levantamiento planim-
Gracias a ellas pueden elaborarse distintas variantes de trico detallado de los restos arqueolgicos existentes.
una misma hiptesis, compararlas entre s y verificar Paralelamente se lleva a cabo una exhaustiva investi-
sus posibilidades y su probabilidad. Adems, para el gacin histrica, grfica y documental de las fuentes
arquitecto tienen un valor aadido puesto que hacen primarias y secundarias disponibles, no slo del edifi-
posible la inmersin visual en unos espacios a veces cio que pretende recrearse sino tambin de otros edi-
muy difciles de imaginar y observarlos desde distintas ficios anlogos, coetneos o no. Una vez recopilada y
posiciones escogidas a voluntad, simulando incluso la analizada toda esta informacin bsica, se comienzan
experiencia personal de la visita y el recorrido a travs a generar las primeras hiptesis reconstructivas de los
de esas arquitecturas desaparecidas. De esta forma, as- espacios arquitectnicos desaparecidos.
pectos tan fundamentales como el color o la textura de
los materiales, los efectos de la luz, la secuencia y la Este convencimiento nos llev a plantear la lnea de
escala de los espacios arquitectnicos pueden tambin Trabajos Fin de Grado Recreaciones virtuales de la
analizarse (Rodrguez-Moreno 2014) Granada desaparecida, dentro del Departamento de
Expresin Grfica Arquitectnica en la ETSA de Gra-
Somos plenamente conscientes de que elaborar es- nada. Con ella pretendamos iniciar a los estudian-
tos productos virtuales sin un firme soporte cientfico tes de ltimo curso del Grado en Arquitectura en la
[ 960 ]
investigacin del Patrimonio Arquitectnico, formar- y hacerles comprender que, en una recreacin virtual
los en la incipiente disciplina de la Arqueologa Virtual que quiera llamarse cientfica, no todo est permitido.
Figura 01. El patio de Comares de la Alhambra en el siglo XV, segn el videojuego Assassins Creed: La Hermandad,
producido por la empresa Ubisoft Montreal. En nuestra opinin, la recreacin virtual de tan magnfico espacio
arquitectnico merece muchos adjetivos, la mayor parte inapropiados para ser reproducidos en esta comunicacin.
Figura 02. Metodologa propuesta para la generacin de una recreacin virtual del Patrimonio Arquitectnico.
[ 961 ]
Es sta una labor realmente interesante, que obliga al Elaboracin de nuevo material, grfico y/o multi-
investigador a imaginar la arquitectura en toda su ex- media, para la difusin del Patrimonio Arquitectnico
tensin espacial y temporal y a ponerse en la piel de investigado.
aquel que la ide en su origen. En nuestra opinin, el
proceso creativo de cualquier proyecto arquitectnico, Las alumnas Agata Michot Roberto y Roco Salazar
en su esencia, no ha variado mucho de unas pocas Ortiz decidieron trabajar sobre dos edificios grana-
a otras de la historia. Son los condicionantes, las tc- dinos desaparecidos: el palacio de Cetti Meriem y la
nicas, los materiales, las normas, etc. los que se han Casa de la Lona respectivamente. Tras seis meses de
multiplicado y diversificado, con lo que esta fase del investigacin, los resultados obtenidos por ambas estu-
proceso es, sin duda, la ms cercana a nuestra profe- diantes han recibido altsimas calificaciones por parte
sin de arquitecto4. del Tribunal de Trabajos Fin de Grado de la Escuela de
Arquitectura de Granada que los evalu. Quiz estos
Una vez definidas las hiptesis reconstructivas, se trabajos sean el comienzo de dos futuras y promete-
construyen los primeros modelos tridimensionales, doras carreras orientadas a la investigacin del nues-
que aportan materiales con texturas, colores y efectos tro rico Patrimonio Arquitectnico.
de iluminacin y se convierten en potentes soportes de
informacin mtrica y perceptiva, excepcionalmente
tiles para el arquitecto investigador. Las imgenes Resultados: El palacio de Cetti Meriem (Michot 2015)
que a partir de estos modelos pueden generarse, per-
miten verificar la viabilidad de las hiptesis iniciales En 1901, las reformas de ensanche interior y la cons-
e introducir las mejoras que se consideren oportunas. truccin de la Gran Va de Coln acabaron por destruir
Se inicia una fase iterativa en el proceso, que termina los ltimos vestigios de los que fue el palacio de Cetti
cuando el investigador considera que el modelo virtual Meriem. Su historia se remontaba hasta el segundo ter-
cumple con los objetivos que previamente haba plan- cio del siglo XV, cuando fue construido segn el ms
teado en su investigacin (Fernndez 2002, Bentkows- puro estilo andalus de la poca. (Figura 03)
ka-Kafel y Denard 2009).
Terminada la Reconquista, la ilustre familia Grana-
da-Venegas, propietaria de dicho palacio y emparenta-
Docencia y Trabajos Fin de Grado da con la realeza nazar, decidi transformar el edificio
original para adaptarlo a los gustos de las lites cristia-
Como docentes universitarios, pensamos que tambin nas. Ello implic importantes cambios en la organiza-
es nuestra obligacin formar profesionales conscien- cin del conjunto palatino que, entre otras reformas,
tes de la importancia de aplicar unos principios b- debi de ampliarse con una segunda planta (Figura 04)
sicos, relativos a la integridad intelectual, fiabilidad, y desplazar la ubicacin de su entrada original, quiz
transparencia, sostenibilidad y accesibilidad de las re- localizada en la hoy desaparecida calle del Rosario5,
creaciones virtuales generadas para la investigacin, hasta la ms amplia calle Crcel Baja, adoptando la
representacin y divulgacin de la arquitectura del forma de una tpica portada renacentista. (Figura 05)
pasado.
Entre los aos 1530 y 1540 la familia Granada-Vene-
Los dos TFG propuestos por esta lnea para el curso gas traslad su residencia principal a la Casa de los
2014-2015 perseguan tres objetivos bsicos, clara- Tiros, situada fuera de la antigua medina granadina, en
mente relacionados con la metodologa expresada en la calle Santa Escolstica. El palacio de Cetti Meriem
el anterior epgrafe de esta comunicacin y orienta- inicia entonces un prolongado periodo de decadencia
dos a que los alumnos adquiriesen unas competencias que culmina con su total destruccin a principios del
concretas: siglo XX. A lo largo de ms de trescientos aos, este
edificio sufri importantes transformaciones: reparce-
Investigacin de la documentacin histrica, textual laciones, ampliaciones en altura y aadidos de todo
y grfica, del patrimonio desaparecido. tipo que no fueron documentados. Slo a finales del
siglo XIX, cuando se anunci la demolicin del inmue-
Realizacin de hiptesis reconstructivas (planimtri- ble que en ese momento albergaba una casa de veci-
cas y volumtricas). nos, diversos almacenes, locales y hasta un taller de
carpintera en su patio, la Comisin de Monumentos
[ 962 ]
Figura 05. Recreacin virtual de la fachada renacentista del

palacio de Cetti Meriem, abierta a la calle Carcel Baja.
Figura 03. Recreacin virtual del patio del

palacio de Cetti Meriem en el siglo XV.
Figura 06. Algunas fotografas del palacio de

Cetti Meriem realizadas por la Comisin de
Monumentos antes de la demolicin del edificio.
Archivo Histrico Provincial de Granada.
decidi estudiarlo con detalle, generando numerosos

bocetos, croquis y fotografas de su estado en aquel
momento (Figura 06). Tambin se realizaron algunas
excavaciones arqueolgicas, se trasladaron determina-
dos elementos decorativos a los museos de la ciudad y
se extrajeron calcos de las impresionantes yeseras que
an se conservaban. La intencin de la Comisin de
Monumentos era reconstruir el palacio en otro lugar,
pero el proyecto hubo de abandonarse finalmente por
falta de presupuesto.
Con el Trabajo Fin de Grado centrado en la recreacin

virtual del palacio de Cetti Meriem, nuestra alumna
aporta un importante documento que no slo recopila
datos histricos inditos o investigaciones previas (Va-
lladar 1899, 1901, Torres Balbs 1923, Orihuela 1996)
Figura 04. Recreacin virtual del patio del palacio de sino que avanza en el conocimiento de una arquitec-
Cetti Meriem tras las transformaciones del siglo XVI.
tura ya desaparecida y casi olvidada y proporciona
[ 963 ]
interesantes propuestas que podran ser objeto de futu- dos nuevos edificios para alojar los telares y la apertura
ros estudios. de nuevas vas que facilitaran el transporte de mer-
cancas y productos (Figura 09); el edificio a partir de
1902, cuando se reforma y ampla para convertirse en
Resultados: La casa de la Lona (Salazar 2015) la famosa corrala de vecinos que perdur hasta 1975,
cuando su deplorable estado de conservacin aconse-
La Casa de la Lona fue, hasta su demolicin en los j su demolicin. En el lugar que ocup tan histrico
primeros aos de la dcada de los 70, uno de los edi- edificio, hoy slo hay un solar lleno de escombros y
ficios ms conocidos y caractersticos de la ciudad de basura.
Granada. Ubicada en el popular barrio del Albaicn, el
conjunto albergaba una animada corrala de vecinos en
la que llegaron a residir ms de doscientas familias (Fi- Conclusiones
gura 07). Sin embargo, pocos de sus habitantes saban
que esta finca se haba levantado sobre la parcela del Aunque obviamente es necesario aplicar una perspec-
primer Alczar de Granada, construido en el siglo XI tiva multidisciplinar a la hora de enfrentarnos al cono-
por la dinasta zir. cimiento, conservacin, consolidacin y restauracin
del Patrimonio Arquitectnico, pen-
samos que el anlisis de la arquitec-
tura histrica que se ha hecho, y en
parte se sigue haciendo, no satisface
completamente los requerimientos
para comprender los fenmenos
arquitectnicos de una determinada
poca. El hecho arquitectnico se
reduce demasiadas veces a un mero
objeto arqueolgico y es estudiado
de forma similar a un fragmento de
cermica. Se echan de menos los
Figura 07. La casa de la Lona antes y durante su demolicin. argumentos y las descripciones, las
Fotografas de Juan Antonio Garca Granados herramientas y las tcnicas propias
de los arquitectos. Falta nuestra par-
Tan slo existe una publicacin monogrfica sobre este ticular visin la Arquitectura, que concebimos como
edificio, centrada fundamentalmente en la interpreta- receptculo donde se desarrolla la vida, como respues-
cin de los escasos restos arqueolgicos que se pudie- ta adecuada a unas necesidades (fsicas y espirituales)
ron documentar antes del derribo del mismo (Garca y del hombre y la sociedad, como obra de arte que debe
Martn 1975). El Trabajo Fin de Grado que toma como disfrutarse con todos los sentidos.
referente este conjunto arquitectnico analiza sus dife-
rentes fases histricas a lo largo de un periodo de casi Sin embargo, an son pocos los arquitectos que se
diez siglos y propone sugerentes hiptesis reconstruc- dedican al estudio, representacin y divulgacin del
tivas de las mismas: el palacio andalus del siglo XI Patrimonio Arquitectnico desde un planteamiento
posteriormente transformado en casa morisca (Figura adecuado, aplicando unos criterios ticos claros e in-
08); el palacio renacentista con vistas a la vega cons- tegrando los conocimientos necesarios. Pensamos que
truido por el comerciante genovs Rolando Levanto, al los Trabajos Fin de Grado Recreaciones virtuales de la
que aluden las crnicas de la poca y que posiblemente Granada desaparecida sirven para orientar a nuestros
implic la construccin de nuevos edificios y la am- alumnos hacia el camino que consideramos correcto.
pliacin de las estructuras arquitectnicas previas; el
inmueble de finales del siglo XVII, momento en que Por otro lado, los trabajos de investigacin sobre el
sera donado a la Iglesia, reformado parcialmente y Patrimonio Arquitectnico desaparecido se han limi-
utilizado probablemente como asilo para mendigos; la tado a artculos en los que se recogen levantamientos
transformacin de todo el conjunto en fbrica de lonas planimtricos ms o menos rigurosos de los restos
a finales del siglo XVIII, lo que implicara la incor- conservados, acompaados de textos explicativos que
poracin de varias parcelas anexas, la construccin de tratan de describir cmo pudieron ser las arquitecturas
[ 964 ]
Figura 08. Recreaciones virtuales del primer palacio andalus (izquierda) y de su posterior transformacin morisca (derecha).
Figura 09. (Izquierda) Recreacin virtual del edificio a finales del siglo XVII, cuando la familia Levanto lo don a la
Iglesia y fue transformado en asilo para mendigos. (Derecha) Recreacin virtual de la fbrica de lonas del siglo XVIII.
Figura 10. Recreacin virtual de la casa de la Lona en el siglo XX, cuando aloj la conocida corrala de vecinos.
[ 965 ]
estudiadas en su poca dorada. Algunas veces, tambin palatino sevillano en el siglo XIV desde la visin y con las
se plantean en ellos hiptesis grficas en planta, alza- herramientas utilizadas por un arquitecto, valorando los factores
que diferencian la Arquitectura del resto de producciones
do o seccin pero son muy pocos los que se atreven a
artsticas: la relacin con el entorno urbano, la funcionalidad,
reconstruir tridimensionalmente los espacios arquitec- la lgica compositiva y mtrica del espacio, la importancia de
tnicos destruidos. la luz, el color o la belleza, los significados y emociones que
aquella arquitectura debi transmitir en su poca, etc.
En este sentido, las recreaciones virtuales de edificios 5
La investigacin realizada por esta alumna incluye un
y ambientes urbanos desaparecidos se presentan como interesante captulo dedicado a la evolucin de la parcela del
unas herramientas grficas potentsimas, que no slo palacio entre los siglos XV y XX. La cartografa histrica y un
permiten invocar a nuestros fantasmas arquitectnicos curioso croquis del siglo XIX que describe los descubrimientos
y volver a hacerlos visibles, sino que tambin consi- arqueolgicos realizados en las inmediaciones del conjunto, le
guen hacerlos accesibles y atractivos para el tipo de permiten realizar una interesante hiptesis sobre la ubicacin
de la entrada nazar del palacio, hasta ahora no propuesta por
sociedad actual. Hoy es posible investigar, representar
ningn otro investigador.
y divulgar la arquitectura del pasado con herramientas
del siglo XXI.
Notas AA.VV. 2009. London Charter for the Computer-Based

Visualisation of Cultural Heritage. http://www.londondcharter.
1
En los ltimos aos, la sociedad mundial ha podido conocer org/
de primera mano la brutal destruccin que est sufriendo el ALMAGRO GORBEA, Antonio. 2011. Una visin virtual de
patrimonio de Oriente Prximo. Gracias a ello, se ha tomado la arquitectura de Al-Andalus. Quince aos de investigacin en
conciencia del incalculable valor de lo desaparecido y las insti- la Escuela de Estudios rabes. En Virtual Archaeology Review,
tuciones internacionales han comenzado a exigir medidas para Vol. 2 n 4. 105-114.
proteger esta herencia cultural, llegando a considerar crmenes
de guerra los ataques intencionados contra monumentos, piezas BARRIOS ROZA, Jose Manuel. 2002. Granada historia
de arte y otras representaciones del Patrimonio. urbana. Comares. Granada.
Aunque la historia de la guerra ha estado siempre marcada BARRIOS ROZA, Jose Manuel. 2006. Gua de la Granada
por la aniquilacin de la cultura del otro como forma de la desaparecida. Comares. Granada.
destruccin sistemtica de un pueblo, han sido las imgenes BENTKOWSKA-KAFEL, Anna; DENARD, Hugh (Eds.).
difundidas a travs de los medios de comunicacin las que han 2012. Paradata and Transparency in Virtual Heritage. Ashgate
impactado sensorial y emocionalmente al mundo, hacindole Publishing. Farnham (U.K.).
comprender lo necesario que es proteger, por todos los medios,
FERNNDEZ RUIZ, Jose Antonio. 2002. Criterios y mtodo
este Patrimonio Cultural global.
para la modelacin digital del Patrimonio Arquitectnico. En
2
Aunque la brecha digital se relaciona con las limitaciones EGA: revista de expresin grfica arquitectnica, 7. 73-78.
de acceso y aplicacin de las tecnologas de la informacin
GARCA GRANADOS, Juan Antonio; MARTN GARCA,
pensamos que, en pases desarrollados como el nuestro, esta
Mariano. 1975. La casa de la Lona. En Cuadernos de Arte de
brecha va ms all de lo meramente tecnolgico. Algunos
la Universidad de Granada, 12. 141-162.
investigadores siguen mantenindose voluntariamente al
margen de los beneficios y ventajas asociados a las TIC y a las MICHOT ROBERTO, gata. 2015. La Granada desaparecida:
herramientas digitales de reciente implantacin. Muchos de El palacio de Cetti Meriem. (Trabajo Fin de Grado indito).
ellos ponen en duda la utilidad real o el rigor cientfico de los Departamento de Expresin Grfica Arquitectnica de la
productos obtenidos y difundidos mediante las mismas. Universidad de Granada.
3
La carta de Londres (2009) es, por el momento, el documento ORIHUELA UZAL, Antonio. 1996. Casas y palacio nazares.
ms importante aprobado por la comunidad cientfica Lunwerg. Barcelona.
internacional en el campo de las nuevas tecnologas aplicadas RODRGUEZ MORENO, Concepcin. 2014. El acceso al
al Patrimonio Cultural. Establece unos requisitos bsicos para Alczar de Sevilla en el siglo XIV: Anlisis espacial y perceptivo
conseguir que las visualizaciones tridimensionales empleadas a travs de la reconstruccin infogrfica. En EGA: revista de
en la investigacin, representacin y comunicacin del expresin grfica arquitectnica, 23. 197-203.
Patrimonio adquieran la robustez y el rigor que otros mtodos
de investigacin cientfica poseen. RODRGUEZ MORENO, Concepcin. 2015. El palacio de
Pedro I en los Reales Alczares de Sevilla: estudio y anlisis.
4
Esta premisa es precisamente la que nos gui en la redaccin Universidad de Sevilla-Fundacin Focus Abengoa. Sevilla.
del libro El palacio de Pedro I en los Reales Alczares de
Sevilla: estudio y anlisis (Rodrguez-Moreno 2015). En l SALAZAR ORTIZ, Roco. 2015. Recreaciones virtuales de la
abordamos el anlisis arquitectnico exhaustivo del conjunto Granada desaparecida: la Casa de la Lona. (Trabajo Fin de Grado
[ 966 ]
indito). Departamento de Expresin Grfica Arquitectnica de Autor

la Universidad de Granada.
TORRES AGUILAR, Francisca; RODRGUEZ MORENO, Concepcin Rodrguez Moreno. Doctora Arquitecta por
Concepcin. 2007. La recreacin arquitectnica en 3D como la Universidad de Granada (2012) y Profesora Asociada en
herramienta de difusin y educacin del Patrimonio. En Boletn el Departamento de Expresin Grfica Arquitectnica y en
de Arte, 28. 537-553. la Ingeniera de esa misma universidad (2009). Pertenece
Laboratorio de Arquitectura y Arqueologa de la Ciudad (LAAC)
TORRES BALBS, Leopoldo. 1923. Granada la ciudad que y centra la mayor parte de su investigacin en la recreacin
desaparece. En Arquitectura, 53. 157-181. virtual de arquitecturas histricas transformadas o desaparecidas
VALLADAR, Francisco de Paula. 1899. El palacio de Cetti y en el anlisis espacial y perceptivo que, a partir de ellas, puede
Meriem. En La Alhambra, vol. 2. 84-85; 180-181; 400-402. realizarse. Es autora de varios artculos, libros y ponencias sobre
esta temtica. crodriguezmoreno@ugr.es
VALLADAR, Francisco de Paula. 1901. El palacio de
Settimeriem. En La Alhambra, vol. 4. 15-18; 367-369; 415-417.
[ 967 ]
Sviluppo, valorizzazione e riuso del patrimonio
architettonico e urbano: una ex caserma per lUniversit
Antonella Salucci
Dipartimento di Architettura. Universit degli Studi Gabriele dAnnunzio di Chieti-Pescara
Abstract: The contribution proposes an investigation on contributo attarverso i quali stato possibile ripercor-
the Villarey former barracks, an historic building con- rere le vicende che hanno condotto al recupero urbano
sidered part of the architectural heritage of downtown e sociale di una importante brano del centro storico. Il
Ancona (Italy), recovered as a university location. The primo livello di analisi riguarda la lettura comparata
methodology includes two main fields of observation: tra i disegni di progetto originali della Nuova caserma
on the one hand, the analysis of the original design Villarey, redatti da Valeriano Bernardini nel 1868, e gli
drawings leading to the building of the barracks (1865- elaborati relativi al suo pi probabile riferimento pro-
68); on the other, the reading of the restoration project gettuale, costituito dal prototipo per una caserma delle
drawings illustrating the design process for the recov- stesse caratteristiche pubblicato nel 1863 dallingegne-
ery and redevelopment of the Villarey former barracks re del Genio Militare, Giovanni Castellazzi. Tale fase
as the Faculty of Economics of the University of Anco- stata supportata dallosservazione diretta delle fonti
na, Italy (1989-1998). Through typical methodologies archivistiche, e specificatamente del cospicuo patrimo-
of the disciplines of Representation, the events leading nio documentale, sia iconografico sia testuale, conser-
to the recovery of an important urban and social down- vato presso lISCAG, lIstituto di Cultura dellArma
town area of Ancona (Italy) can be retraced. del Genio di Roma. Il secondo rivolge lattenzione alla
lettura degli elaborati grafici del progetto di recupero
Keywords: Heritage. Architectural Drawings. Barraks. che hanno condotto alla fine degli anni Novanta del
Novecento al recupero e riqualificazione funzionale
dellex caserma Villarey a sede della Facolt di Eco-
Premessa nomia e Commercio dellUniversit degli Studi di An-
cona (1989-1998). Il terzo livello di riflessione viene
Il contributo indaga le relazioni tra Disegno e Progetta- rivolto alla figura e al pensiero del progettista curato-
zione attraverso la lettura delle vicende che hanno con- re dellintervento di recupero, Carlo Mezzetti (Roma
dotto alla valorizzazione e al riuso di una importante 1933-2009), docente, professionista, maestro, archi-
emergenza del patrimonio architettonico e urbano del tetto vitruviano al quale con questo contributo si vuo-
centro storico di Ancona: la caserma Villarey, edificata le rendere omaggio. Preliminarmente, con lobiettivo
nella seconda met dellOttocento. La caserma, che ha di collocare geograficamente e storicamente la realiz-
ospitato un Reggimento di Fanteria fino alla seconda zazione delledificio, vengono sintetizzate le principali
Guerra Mondiale, stata utilizzata in parte nel dopo- vicende storiche della citt, individuando alcuni inter-
guerra come ricovero per le famiglie sfollate per poi venti legati allevoluzione del suo sistema difensivo
cadere in disuso negli anni Settanta. Oggetto alla fine che ne marcano profondamente il disegno urbano.
degli anni Novanta di un ampio piano di valorizzazione
e recupero del parco del Cardeto a polo universitario,
oggi lex caserma Villarey, accoglie la sede della Facol- La citt, la caserma, il prototipo
t di Economia secondo un progetto di riqualificazione
realizzato nel rispetto della memoria storica della citt. La collocazione geo-topografica e la funzione portua-
le costituiscono le due principali invarianti che de-
Si propongono tre livelli di riflessione che scorro- terminano levoluzione del tessuto urbano della citt
no parallelamente alle dieci immagini a corredo del di Ancona adagiato tra le due linee di costa secondo
[ 969 ]
una forma assimilabile a quella di un triangolo anco- sistema difensivo della citt situato a est del porto in
rato verso sud al blocco calcareo del monte Conero, condizione di tangenza tra il tessuto compatto della cit-
e delimitato ad est dalla linea di costa alta, soggetta t e il verde del futuro parco dei Cappuccini-Cardeto.
allerosione marina sulla quale insistono i rilievi del
monte Guasco, del monte dei Cappuccini e del monte Costituisce una delle maggiori emergenze architetto-
Cardeto. (Pavia, Sori 1990) niche del paesaggio urbano occupando una superficie
di quasi un ettaro. Vero e proprio landmark, in un area
Ledificio a corte della ex-caserma Villarey realizza- verdeggiante prossima alla costa nord, il suo fronte
to nella seconda met dellOttocento su progetto del principale si presenta come fondale dellasse di via
Genio Militare nellambito degli interventi post-unitari Indipendenza che sale in direzione nord-est da piazza
finalizzati alladeguamento dellarticolato e complesso Cavour. (Figura 01; Figura 02)
Figura 01. Ancona. Veduta satellitare dellarea adiacente lex-caserma Villarey. Dati cartografici Google 2015.
In prossimit dellarea in cui viene realizzata la caser-
ma si insediano originariamente i Piceni, ai quali nel IV
secolo a.C. subentrano i Dori fondatori di Ancon, porto
naturale e importante riferimento per la difesa sullA-
driatico. Ancona diviene colonia romana dal periodo
repubblicano e si sviluppa conservando limpianto
originario della polis. In questo periodo il sistema di-
fensivo di Ancona consiste in una cinta muraria lunga
2300 metri, per una superficie complessiva di 25 ettari.
Dopo il Mille, le fiorenti attivit mercantili offrono un
notevole impulso allo sviluppo urbanistico e le mura
raggiungono la lunghezza di 4200 metri. La trasfor-
mazione delle strutture difensive della citt ad opera
di importanti architetti militari, fa di Ancona, il pi
importante caposaldo militare dello Stato della Chiesa
ad oriente di Roma. Papa Clemente VII, a partire dal
1532, per ostacolare la minaccia dei Turchi, fa realiz-
zare, su progetto di Antonio da Sangallo, un forte sul
colle Astagno: ledificio caratterizzato da una pian-
ta stellare con cinque bastioni. Due secoli dopo, nel
1732, Papa Clemente
Figura 02. Pianta della citt e porto XlI, nellottica di un
di Ancona. 1868. Incisione 41x58.5 rilancio commerciale
cm. Atlante Geografico dellItalia.
Milano Francesco Vallardi Editore. e funzionale del porto,
[ 970 ]
proclama la citt di Ancona porto franco e affida al due mesi, per visitare gli stabilimenti militari di Fran-
Vanvitelli il progetto di riqualificazione e ampliamento cia, Belgio, Inghilterra e presso le diverse province
del porto e la costruzione del Lazzaretto. Nel 1797, la del Regno, con lo scopo di acquisire competenze su
citt viene occupata dai francesi e Napoleone. Il re- metodologie e tecniche di costruzione in uso. Durante
gime di occupazione militare da parte dei francesi e la campagna accompagnato dal capitano Biagio De-
Napoeone favorisce il potenziamento della macchina benedictis, della Sottodirezione del Genio di Ancona
bellica per la protezione della citt e del porto da mare produce un rilevante quantitativo di schizzi dal vero
e da terra. (Pavia, Sori 1990, 48) pubblicati in un volume postumo. (Castellazzi 1863)
LUnit dItalia incide fortemente nellevoluzione ur- Giovanni Castellazzi, assume la direzione del Gior-
banistica di Ancona, inserita di diritto in un ambito nale del Genio Militare, pubblicando alcuni suoi
strategico nazionale per il suo porto, considerato pri- progetti per la realizzazione di caserme per lalloggia-
ma dellunione allItalia di Venezia, il pi importan- mento di uomini e cavalli. Il periodico, fondato dal Mi-
te presidio navale sullAdriatico, baluardo contro la nistero della Guerra il 18 gennaio 1863, si articolava in
flotta austriaca. Le disposizioni del piano regolatore due parti una ufficiale ed una non ufficiale. Nella
del 1861, coniugano le esigenze civili della nascente prima ogni disposizione doveva essere approva dal mi-
borghesia anconitana e le esigenze militari, attribuen- nistro; nella seconda corredata da disegni raccolti in
do grande rilevanza alladeguamento del sistema di- un Atlante venivano dettate le linea guida per lo stu-
fensivo. La consistente presenza militare di questi anni dio e la progettazione delle nuove costruzioni affidate
documentata dal censimento dello stesso anno che agli ufficiali dellArma. Nella parte non ufficiale del
rileva la presenza di 5.000 militari su una popolazio- terzo numero del Giornale del Genio militare del
ne complessiva di 46.090 abitanti. (Mariano 1990, 33; 1863, compare il Progetto di una Caserma di fanteria
1987, 176) a due piani per lacquartieramento di un Reggimento
col deposito, un edificio a pianta quadrata con corte
La manualistica dellarchitettura militare tradizional- interna porticata, che costituisce, sia nelle piante che
mente suddivisa in fortificazioni e fabbricati, i pri- negli alzati, il riferimento progettuale seguito per la
mi seguono le teorie della trattatistica dal XV al XIX realizzazione della nuova caserma Villarey in Ancona.
secolo, i secondi riguardano la realizzazione di opere (Castellazzi 1963) (Figura 03)
militari ovvero le caserme, gli ospedali, le armerie,
le cavallerizze, i magazzini che dopo la formazione Il prototipo elaborato dal Castellazzi presenta tre di-
dei Corpi del Genio nei moderni eserciti europei ve- verse soluzioni del piano terreno e laffinit formale
nivano progettate ed eseguite quasi esclusivamente da e distributiva con ledificio di Ancona si rileva dalla
ingegneri e architetti che erano militari di professione. lettura delle tavole 19, 20, 21, piante prospetti, sezio-
(Fara 1985, 9) ni e dettagli dellAtlante allegato al Giornale. Osser-
vando questi elaborati, sono facilmente rintracciabili le
La nuova caserma Villarey per il contingente milita- affinit, sia tipologiche sia stilistiche, con i disegni di
re di stanza ad Ancona, dedicata al generale Mauri- progetto per la nuova caserma Villarey redatti da Vale-
zio Rey di Villarey caduto a Custoza nel 1866, viene riano Bernardini qualche anno dopo.
realizzata tra il 1865 e il 1868, sotto la direzione del
tenente colonnello Giuseppe Morando del Genio Mili- Dei numerosi elaborati di progetto che dovevano co-
tare. (Salucci 2001) stituire il dossier di Progetto per la Nuova Caserma
Villarey, lIstituto di Cultura dellArma del Genio
Figura centrale nel campo dellarchitettura militare ISCAG, conserva sei tavole numerate dalla 32 a alla
di questo periodo Giovanni Castellazzi, laureato al 37 relative a piante prospettie sezioni. Le tavole, in
politecnico di Torino, discepolo di Carlo Promis e dal china acquerellata su carta a forte grammatura del
1848 ufficiale del Genio. A lui si deve la codifica di formato di 68x46 cm, presentano in carattere corsivo
veri e propri prototipi improntati verso la massima loggetto dellelaborato, il nome dellautore del dise-
economia e velocit di esecuzione (Fara 1985, 38) gno: timbro, data e firma del superiore responsabile del
che costituiranno per lungo tempo il riferimento pro- procedimento: Valeriano Bernardini disegn. Anco-
gettuale per diverse realizzazioni in ltalia. Dal 1863 il na, Add 10 agosto 1868. Tenente Colonnello Diretto-
Castellazzi a capo dellufficio tecnico del comitato re del Genio Giuseppe Morando. La scala metrica
del Genio a Torino; viene incaricato di una missione di riportata in ciascuna delle sei tavole: quattro sezioni
[ 971 ]
orizzontali in scala 1:400; quattro sezioni verticali, in e 14 cavalli al piano terreno sia la data di costruzione
scala 1:200. Limpaginato comprende delle note in cui e i costi: questa caserma venne costrutta negli anni
si specificano sia le dimensioni la caserma pu ospita- 1865, 66, 67, 68 merc la somma di lire 830.000 circa,
re complessivi 1280 uomini tra primo e secondo piano di cui lire 207.500 per ogni anno. (Figura 04)
Figura 03. Giovanni Castellazzi. 1863. Caserma a due piani per alloggio di un Reggimento di
fanteria col deposito. Sezione trasversale. Pianta del 1 piano. Scala metrica nel rapporto di 1 a 250.
GIORNALE DEL GENIO MILITARE, n.3, Parte non Ufficiale, Atlante, Tavola 20.
Figura 04. Valeriano Bernardini. 1868. Nuova Caserma Villarey. Tavola 33. Pianta del Piano terreno
per Uffici, alloggi, piccolo stato Maggiore, Scuderie, Corpo di Guardia, prigioni etc. etc. etc. Scala
1:400. Archivio Storico dellIstituto di Cultura dellArma del Genio di Roma (ISCAG).
[ 972 ]
Ledificio si configura come struttura a corte chiusa, La Sezione CD individuata secondo un piano verti-
porticata, di dimensioni 62x56m. Presenta lasse prin- cale passante per lasse principale delledificio; guarda
cipale orientato verso nord-ovest ed costituito da tre verso il braccio ovest, consentendone la lettura del pro-
bracci ad U, di pari profondit e sviluppati su tre livelli spetto interno, e taglia il corpo sud, a tre livelli, lungo
collegati da un quarto corpo di fabbrica di profondit latrio di ingresso e il corpo nord, a due livelli, lungo
minore su due livelli, a ridosso del parco del Cardeto. le scuderie.
Al piano terra si succedono ambienti caratterizzati da La Sezione AB, che guarda verso il braccio nord,
setti portanti, ad interasse di circa 6,25 metri, disposti taglia il braccio principale delledificio secondo piani
ortogonalmente alla facciata, sui quali impostata la paralleli attraversando il nucleo dangolo dei servizi
sequenza di volte a botte rette a profilo policentrico igienici, il corridoio delle prigioni cellulari, il corpo di
che raggiungono un altezza di 5,20 metri in chiave e guardia, latrio di ingresso, gli uffici, e il corpo scala.
di 3,60 allimposta; la campata che copre latrio din- In questo elaborato vengono rappresentate le caratteri-
gresso raggiunge in chiave unaltezza di 5.40 metri. La stiche costruttive delle fondazioni, della struttura por-
porta della Caserma, latrio di ingresso, occupa una tante, dei corpi scala, delle volte a botte che coprono
intera campata, si apre al centro del braccio di fabbrica gli ambienti del piano terra e del primo piano e delle
principale; un secondo collegamento con lesterno si coperture che sono previste a falde inclinate sostenuta
trova allestremit sinistra del braccio trasversale. da capriate in legno.
I collegamenti verticali sono in numero di cinque e Le balaustre in ferro previste per il corpo scala vengo-
sono omogeneamente ripartiti dal porticato; una scala no rappresentate in colore blu.
di servizio serve il braccio pi piccolo, mentre gli altri
quattro sono collocati nei bracci est e ovest: i corpi sca- Ledificio viene realizzato interamente in muratura a
la principali, pi grandi a tre rampe, sono collocati al sacco con contenimento in pietra bianca del Conero e
centro, quelli secondari a due rampe, allestremit sud. pietra rosa del Furlo con ricorsi di separazione in doppi
filari di laterizi. (Figura 05)
Le sezioni verticali di progetto sono due, rappresentate
con le ombre in scala 1:200 nella 37a tavola.
Figura 05. Valeriano Bernardini. 1868. Nuova Caserma Villarey. Tavola 37. Sezione CD; Sezione AB.
Scala 1:200. Archivio Storico dellIstituto di Cultura dellArma del Genio di Roma (ISCAG).
[ 973 ]
Le facciate esterne sono costituite da un attacco a terra La chiarezza dello schema costruttivo della costruzione
rivestito in lastre di pietra, su cui poggiano: un basa- originale costituisce la matrice per la riorganizzazione
mento in bugnato piatto a bordi arrotondati, unalta del complesso sistema di aule, sale di lettura, servizi,
fascia piatta di ripartizione e due piani superiori ad in- biblioteche, dipartimenti, eccetera, di cui si compone
tonaco liscio; cantonali bugnati delimitano le porzioni la nuova Facolt adattandosi ai caratteri formali della
aggettanti in corrispondenza degli angoli e dellasse costruzione originale, documento urbano dellItalia
dingresso. preunitaria.
A differenza delle facciate esterne che presentano lievi Rispetto alla scansione modulare dellimpianto origi-
aggetti e rientranze di materia che consentono un pro- nario risaltano i nodi di collegamento verticale ricono-
gressivo gioco di chiaroscuri, prospetti che affacciano scibili nei due doppi congegni di rampe a gradoni e a
sulla corte interna sono caratterizzati da una soluzione gradini normali, a percorrenza rispettivamente orario
decorativa impostata sul piano della facciata: alla tes- e antiorario, con arrivi coincidenti in quota corrispon-
situra omogenea dei mattoni ocra si alternano ricorsi di dentemente ai pianerottoli di piano e a quelli di girata
mattoni di colore rosso aggregati secondo le linee ar- (Milelli 2000). Una imponente struttura in cemento ar-
chitettoniche delle bucature del portico e delle finestre mato, secondo un deciso scarto dimensionale rispetto
binate ai piani superiori e lungo la fascia marcapiano. alle altre parti, si sovrappone al vecchio impianto so-
stituendosi al braccio che ospitava le scuderie ospita il
sistema delle grandi aule a pendenze incrociate.
Una caserma per lUniversit
Il nuovo prospetto presenta un rivestimento lapideo
Il progetto di riqualificazione dellex-caserma Villarey che prevede una bicromia bianco-grigia in cui diverse
viene commissionato a Carlo Mezzetti, Luigi Ramaz- aperture danno luce al complesso sistema di rampe e
zotti e Giuseppe Tardella dallUniversit degli Studi di pianerottoli da cui si accede alle grandi aule dellarea
Ancona in qualit di stazione appaltante; le strutture didattica che hanno sostituito il corpo delle scuderie. Il
sono affidate a Giovanni Menditto; gli impianti a Ful- prospetto presenta alla sommit un motivo a timpano
vio Capparelli; la direzione lavori a Carlo Mezzetti e che comunica allesterno il gioco delle coperture in le-
Giovanni Menditto; limpresa esecutrice la ATI SO- gno lamellare.
GECA srl ing. Gerolamo Nardella, Napoli. Il racconto
della complessa vicenda avviata nel 1989 e conclusasi Un passaggio pedonale sopraelevato conduce diretta-
nel 1999 sintetizzato in un corposo articolo a firma di mente dalla quota intermedia delle aule, alla copertura
Gabriele Milelli, storico e docente dellateneo ancone- delle autorimesse su cui stato costruito uno spazio
tano, pubblicato nel 2000 in LArchitettura Cronache teatrale allaperto, che costituisce il collegamento con
e Storia. Egli riferisce che nonostante le numerose il previsto parco del Cardeto con una sistemazione a
difficolt di una situazione urbana molto particolare e verde della corte interna che include una fontana in
i complessi vincoli di cui la progettazione ha dovuto posizione centrale. Nuove funzioni nel rispetto delle-
tener conto il progetto, la necessit di creare una nuova sistente. (Figura 06; Figura 07; Figura 08)
sede della Facolt di Economia e Commercio dellate-
neo anconetano si sia connotata come sfida, occasione
e intenzione progettuale. Un architetto vitruviano
Le esigenze di piano richiedevano la soluzione di di- A conclusione di queste brevi note intendiamo rivol-
versi ordini di problemi oltre a risolvere lo specifico gere la nostra attenzione al percorso creativo che ha
problema di dare una nuova sede alla Facolt di Eco- connotato lautore del progetto di recupero dellex-ca-
nomia: trasformare e riqualificare un brano urbano serma Carlo Mezzetti (Roma 1933 - Roma 2009)
comprendente un imponente maufatto militare dismes- seguendo gli orientamenti della Presentazione alla
so; stabilire una nuova presenza della vita universita- monografia, Carlo Mezzetti. Itinerari di architettura,
ria in una zona adiacente al centro storico favorendo che Franco Purini a ha redatto nellOttobre 2007.
lintegrazione degli studenti con la citt; aprire un col-
legamento tra la citt e il suo affaccio sulla costa nord. Si tratta di un corposo volume, ricco di materiali grafici
e fotografici, testi critici, sorta di autobiografia archi-
tettonica (...) catalogo di disegni che si fanno ammirare
[ 974 ]
almeno quanto sono da apprezzare per la quantit di

conoscenze che essi racchiudono nelle loro linee. Pu-
rini scrive che Carlo Mezzetti un architetto vitruvia-
no che ha saputo integrare una scelta di rigore compo-
sitivo e costruttivo, e una vocazione alla comprensione
esatta dei luoghi, con tutto ci che nellarchitettura
parla di emozione e di mistero. (Purini 2007, 7)
Il saggio evidenzia quattro linee guida, direzioni di

ricerca che connotano il talento compositivo di que-
sto progettista, riconoscibili: nella volont di pensare e
costruire edifici dotati di un carattere organico; linten-
zione di trovare relazioni di necessit tra insieme e det-
Figura 06. Carlo Mezzetti. 1989. Nuova Facolt di Economia taglio; nella attenta trascrizione dei valori del contesto
nellex-caserma Villarey, Ancona. Veduta assonometrica del
nelledificio; nella accurata messa a punto dello spazio
corpo delle grandi aule. Disegno a matita e pastello su carta.
interno. Orientamenti che convergono in un sistema di
pensiero proprio di quei progettisti e costruttori ar-
chitetti vitruviani che fanno della forma lobiettivo
del costruire: La sintesi di queste quattro direzioni di
ricerca una poetica che unisce una solida imposta-
zione teorica a un nativo talento compositivo, senza
dimenticare una pronunciata propensione per la speri-
mentazione che si fa inquietudine positiva, attitudine
a decifrare luoghi e contesti, dominio delle difficolt,
amore per il nuovo.
Lintervento sullesistente, in questa modalit proget-

tuale, la risultante di un processo di indagine che ge-
nera nuovi spunti progettuali: riuscire a intercettare i
Figura 07. Carlo Mezzetti. 1989. Nuova Facolt di Economia temi che la storia ha selezionato nel suo corso significa
nellex-caserma Villarey, Ancona. Sezione prospettica del
corpo a U principale. Disegno a matita e pastello su carta. anche poter dare alla propria scrittura una dimensio-
ne narrativa, ci che avviene senzaltro nelle opere di
Carlo Mezzetti.
Un aspetto questultimo che si invera specificatamente

nellintervento di recupero oggetto del nostro studio in
cui il sistema di connettivi verticali occupa un ruolo
fondamentale: scale, passerelle, coperture opache o
trasparenti, doppie altezze, inserimento di quinte che
schermano le visuali, con leffetto della messa in atto
di valori sottilmente scenografici, iscrivono nel manu-
fatto un sistema di compressioni e di dilatazioni spa-
ziali, di localizzazione di fuochi prospettici e di scarti
scalari il quale conferisce alla composizione generale
una notevole qualit architettonica. (Purini 2007, 9)
Infine il rapporto con il disegno. Carlo Mezzetti un

Figura 08. Carlo Mezzetti. 1989. Nuova Facolt di disegnatore assiduo e sapiente, egli non fa della rap-
Economia nellex-caserma Villarey, Ancona. Dettagli presentazione un semplice, seppure fondamentale stru-
architettonici del modulo della scaffalatura della biblioteca. mento della sua ricerca. Per lui, come lo stato e lo
Litografia di disegno a matita e pastello su carta; formato
60x50 cm; In Carlo Mezzetti, Dettagli dArchitettura,
per altri importanti architetti, tra i quali Mario Ridolfi,
Edizioni Kappa 1995. Tavola 7 (Cartella n. 335/500). Carlo Scarpa, Carlo Aymonino, il disegno il luogo
[ 975 ]
Figura 09. Carlo Mezzetti. Nuova Facolt di Economia di Ancona nellex-caserma

Villarey. Esterni. Fotografie di Antonella Salucci, Luglio 2000.
Figura 10. Carlo Mezzetti. Nuova Facolt di Economia di Ancona nellex-caserma

Villarey. Interni. Fotografie di Antonella Salucci, Luglio 2000.
[ 976 ]
in cui lidea architettonica si offre allimmaginazione SARDO (a cura di). Carlo Mezzetti. Itinerari di Architettura.
come un nucleo vitale, denso di possibilit evolutive. Presentazione di Franco Purini. Edizioni Kappa, Roma 2007,
pp. 7-9.
Il crogiuolo nel quale le varie componenti della forma
architettonica pervengono a una fusione perfetta e du- SALUCCI, Antonella. 2001. I disegni di progetto per la nuova
revole. Il disegno come forma di ci che non ha ancora Caserma Villarey 1865-88. In SORI Ercole, MARTELLINI,
Amoreno (a cura di). La Facolt di Economia di Ancona 1959-
forma, ma anche come il residuo eterno dellopera ar-
1999. Arti Grafiche Innovative Luciano Manservigi, Monsano
chitettonica, quel suo simulacro che si sottrae al fluire (An), pp. 132-141.
dei giorni e degli anni, consegnando lopera stessa a
SARDO, Nicol. (a cura di). 2007. Carlo Mezzetti. Itinerari di
una sua immutabile perfezione.
architettura. Presentazione di Franco Purini. Edizioni Kappa.
Roma.
Un architetto vitruviano, dunque, le cui architetture
sono contraddistinte da una grande cura per i partico-
lari e per lo spazio interno, considerati non solo come Autore
ambiti di soluzioni tecniche e linguistiche avanzate, ma
soprattutto come modelli logico-poetici dellintera fab- Antonella Salucci (Roma, 1965). Laurea in Architettura (1991);
Iscrizione allOrdine degli Architetti Pianificatori Paesaggisti e
brica, frammenti preziosi nei quali deve risuonare une- Conservatori di Roma (1992); Dottore di Ricerca in Rilievo e
co cosmica. (Purini 2007, 9) (Figura 09; Figura 10) Rappresentazione del Costruito VIII ciclo (1996); Ricercatore
Confermato in Disegno (2005); Professore Aggregato di Dise-
gno (2010) presso la Facolt di Architettura di Pescara dellUni-
Riferimenti bibliografici versit degli Studi Gabriele dAnnunzio Chieti-Pescara; mem-
bro del collegio dei docenti del Dottorato gestito dallAteneo
BERNARDINI, Valeriano. 1868. Nuova Caserma Villarey. di Chieti; Abilitazione Scientifica Nazionale (ASN-bando 2012)
Archivio Disegni Istituto Storico per il Genio Militare ISCAG a Professore di Seconda Fascia settore concorsuale: 08/E1-Di-
Roma. segno. Principali temi indagati: disegno di progetto; tecnologie
digitali per il rilevamento architettonico; la fotografia di archi-
CASTELLAZZI, Giovanni. 1863. Caserma a due piani per
tettura. Tra le principali pubblicazioni: 2012. Il concorso per
alloggio di un Reggimento di fanteria col deposito, in Giornale
la Nuova stazione Marittima di Napoli del 1933. Proceedings:
del Genio Militare, n 3, 1863, Parte non Ufficiale, Atlante,
14EGA Congreso Internacional de Expresion Grafica Arquitec-
Tavola 19, 20, 21.
tonica Concursos de Arquitectura, Oporto 2012. 2012. Il
CASTELLAZZI, Giovanni. 1863. Relazione sul progetto di disegno di Mario Marchi per il complesso termale di Chianciano
una Caserma di fanteria a due piani per lacquartieramento di un (1942-1951) / Drawings by Mario Marchi for the Spa complex in
Reggimento col deposito. In Giornale del Genio Militare, n3, Chianciano (1942-1951). Disegnare. Idee Immagini, 44/2012.
1863, Parte non Ufficiale, p. 32. 2013. I disegni per il Premio Reale a San Luca di Mario
CASTELLAZZI, Giovanni. 1864. Missione in Francia, Belgio, Marchi. Progetto per un villaggio alpino sul Pratone di Monte
Inghilterra. Torino, 5 marzo 1864, In Giomale del Genio Gennaro. In Lorenzo Bartolini Salimbeni (a cura di) OPUS n.
Militare, anno 2, 1964. Parte non Afficiale, Atlante. 12/2013. Quaderno di Storia Architettura e Restauro. Universit
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la Conoscenza, vol. 56. Collana fondata e diretta da C. Gambar- XII Congresso dellUnione Italiana del Disegno. Torino.
della. NAPOLI: La scuola di Pitagora Editrice. pp. 1309-1316. Contatti: a.salucci@gmail.com; antonella.salucci@unich.it
[ 978 ]
Fotogrammetria digitale aerea e laser scanning terrestre
per ipotesi ricostruttive di fronti perduti delledilizia
monumentale: il caso di Villa Mondragone
Saverio DAuria; Giuseppe Sini; Rodolfo Maria Strollo
Macroarea di Ingegneria. LAREA - LAboratorio di Rilievo E Architettura
Abstract: The analysis of an historical building re- panoramico-scenografici) rendevano quel territorio un
quires the fundamental acquisition of metrics data, habitat particolarmente idoneo allantropizzazione sin
iconographic and archival documents followed by an dallet pi antiche.
accurate interpretation of the collected information.
The aim of this methodology is to give a precise criti- Laristocrazia rinascimentale romana, per i motivi cita-
cal interpretation of the architecture as close as possi- ti, si insedi sui Colli Tuscolani con la volont di pos-
ble to reality, such as to allow a reconstruction of those sedere un Casino ove soggiornare secondo lideale di
characteristic that have been irremediably altered over otium romano. Limpianto planimetrico di questi primi
time. This paper, in particular, explains the philologi- nuclei fu inizialmente riferito alla tradizione toscana
cal reconstruction of two facades of Villa Mondragone, della villa-castello caratterizzata dalle torri angolari e
lost during some huge functional rehabilitation of the dalle ariose logge.
building, obtained with the support of advanced meth-
odology of indirect survey (terrestrial laser scanning In un secondo momento il Complesso vide laccresci-
and aerial digital photogrammetry). mento di tutti gli impianti originari, con laggiunta di
nuove ali che spesso seguivano le rigide regole della
Keywords: Aerial photogrammetry, terrestrial laser simmetria dei volumi e che caratterizzarono, in linea di
scanning, digital philological reconstruction. massima, la definizione dellarchitettura delle fabbri-
che nelle forme che si presentano oggi. Cos limpianto
delle facciate orientate verso Nord (verso la vallata)
Il Complesso delle Ville Tuscolane e le fasi evolutive di fu contrassegnato da aperture austere e pi piccole
Villa Mondragone rispetto a quelle disposte sui fronti Sud che, insieme
ai porticati dei piano terra, rendevano i prospetti pi
Il Complesso delle Ville Tuscolane comprende un articolati e luminosi. Inoltre, date le condizioni orogra-
gruppo principale di dodici fabbriche monumentali fiche, si provvide a creare muraglioni di contenimento
edificate intorno alla citt di Frascati a partire dalla sia a valle che a monte che consentirono di disporre di
met del XVI secolo come residenza estiva della corte superfici pianeggianti ove allogare le Ville con le loro
pontificia e per le famiglie nobili ad essa legate. Li- corti e i loro parterre.
nizio del fenomeno edificatorio delle Ville fu dovuto
con ogni probabilit alle stesse cause, di natura oro-ge- Successivamente, tra la fine del XVI e linizio del
ografica e geologica, che avevano indotto gli antichi XVII secolo, le Ville furono oggetto di piccoli inter-
Romani a fare altrettanto: il clima asciutto e ventila- venti edilizi e di pi importanti trasformazioni del
to destate e mite dinverno, la fertilit del terreno, la territorio esterno, con la sistemazione dei giardini e
presenza dacqua, la reperibilit di molti materiali da dei parchi. In concomitanza del trasferimento della
costruzione di alta qualit (come la pietra sperone del residenza pontificia estiva a Castel Gandolfo (avvenu-
Tuscolo, il peperino, il basalto, la pozzolana) e la posi- to nel 1626 per volere di Urbano VIII), le attenzioni
zione strategica daltura nei confronti di Roma e della verso le Ville Tuscolane si affievolirono e molte resi-
Campagna Romana (adatta sia per aspetti difensivi che denze iniziarono un lento processo di trasformazione
[ 979 ]
funzionale che fu la prima delle cause di alterazione lapideo della scala principale e la chiusura di centinaia
delle strutture originarie. di buche pontiarie.
Dalla fine del XIX secolo e per buona parte del secolo Dallavvio delle attivit formative del Nobile Collegio
scorso, inoltre, i passaggi di propriet, i continui in- furono apportate continue modifiche alla fabbrica per
terventi di recupero funzionale che hanno interessato rispondere alla crescente richiesta di iscrizioni e alla
gran parte delle fabbriche e i danneggiamenti diretti conseguente necessit di ottimizzazione degli spazi e
o indiretti dovuti al secondo conflitto mondiale han- delle funzioni. Il successo del Collegium Tusculanum
no segnato, in molti casi, trasformazioni irreversibili e aument notevolmente gi alla fine del XIX secolo
lontane dai canoni di un corretto intervento sui monu- quando, oltre alla componente nobiliare, le porte furo-
menti, con la perdita di intere facies, la cui rilettura e no aperte anche alla ricca borghesia e ai ceti abbienti
conoscenza non oggi possibile in assenza di specifi- della societ. Nel 1895, poich le finanze dei Borghese
che indagini filologiche. si stavano esaurendo, il Collegio fu salvato dagli stessi
Gesuiti che acquisirono la propriet mutando la loro
Anche Villa Mondragone ha seguito la medesima linea di condotta nei confronti dellimmobile. Per far
evoluzione di fasti e di decadenza delle altre Ville Tu- fronte alle numerose iscrizioni che si erano nuovamen-
scolane. Dopo lo spostamento a Castel Gandolfo della te moltiplicate grazie anche alla parificazione del No-
residenza papale estiva, infatti, lintero complesso sub bile Collegio Mondragone agli Istituti Regi, nel 1926
un crescente abbandono, arrivato al culmine nei pri- fu realizzata la copertura del chiostro porticato su tre
mi decenni del XIX secolo quando alcuni eventi (in lati posto nel bastione occidentale destinando il nuovo
particolare un terremoto nel 1806 e lacquartieramento ambiente a refettorio.
nel 1821 di migliaia di fanti e cavalieri austriaci diret-
ti nel Regno delle Due Sicilie) arrecarono alledificio
danni talmente ingenti da far insorgere la popolazione
e gli amministratori di Frascati per un intervento di
salvaguardia.
Tale rovinoso declino testimoniato da pochi docu-

menti iconografici e da alcune descrizioni dellepoca
che denunciano, ad esempio, la mancanza del tetto,
pareti in buona parte crollate e finestre prive di infissi,
specie dellala occidentale della fabbrica (la cosiddet-
ta Manica Lunga), nonch la sconnessione della pa-
vimentazione della vasta corte denominata Piazzale
Maggiore. Una condizione, questa, che rendeva il ma-
nufatto prossimo alla condizione di rudere.
Solo dalla seconda met del 1800 si pose rimedio alla

rovinosa sorte a cui era destinata Villa Mondragone con
la decisione, da parte del principe Borghese che pure
aveva tentato di avviare un restauro nel 1853 (conside-
revole sotto molteplici aspetti), di stipulare un accordo
con i Gesuiti secondo il quale la nobile famiglia ren-
deva disponibile limmobile per linsediamento di un Figura 01. Due fotografie aeree del complesso
collegio gesuitico rinunciando allaffitto in cambio del di Villa Mondragone riferibili al periodo ante
restauro della Villa. Molti furono, cos, gli interventi 1929 (in alto) e al 2004 (in basso).
di manutenzione effettuati a Mondragone dal 1865 dai
Gesuiti: uno dei pi evidenti fu la chiusura con vetra- Poich bisognava passare da una stanza allaltra come
te dei fornici dei portici aperti sul Piazzale Maggiore. negli appartamenti nobili. Pertanto ridotto ledificio a
Altri interventi riguardarono gli adeguamenti impian- Collegio gli alunni dovevano uscire nel piazzale per an-
tistici, la realizzazione di numerosi servizi igienici, dare nelle diverse aule scolastiche (Bondani 1996), a
le ripavimentazioni, il rifacimento del rivestimento partire dal 1929, il Rettore del Collegio, padre Aristide
[ 980 ]
Delmirani, affid la progettazione della trasformazio- braccio meridionale e i corrispondenti prospetti sul
ne della Villa allingegnere architetto Clemente Busiri Piazzale Maggiore, e una videocamera digitale mon-
Vici. In meno di quattro anni furono realizzati nuovi tata su un drone (SAPR) per rilevare laltro prospetto
volumi, che riguardarono per lo pi grandi corridoi di della Manica Lunga, quello esterno occidentale, non
collegamento ai vari piani dei bracci ovest e sud pro- oggetto di interventi di restauro, indispensabile per ot-
spicienti il Piazzale Maggiore, una palestra-corridoio tenere dati e proporzioni geometrico-compositive pro-
a est e poche stanze per i religiosi nellaltana, scon- prie anche del corrispondente prospetto interno perdu-
volgendo limpianto originario dei prospetti su questa to nel 1929. La fotogrammetria digitale aerea, per tale
corte interna della fabbrica. ultimo fronte, ha consentito di superare diversi ostacoli
altrimenti legati al laser scanning terrestre, dovuti spe-
Per addolcire linvadenza dei nuovi corpi di fabbrica, cialmente alle condizioni orografiche e naturali degli
Busiri Vici adott la soluzione dello smontaggio e ri- spazi circostanti (terreno accidentato e in forte penden-
collocamento delle mostre in pietra sperone del Tusco- za e alberi ad alto fusto molto vicini alla facciata) e alla
lo sulle nuove e avanzate facciate. Loperazione, gi di notevole altezza della fabbrica.
per se eseguibile solo in parte per ovvie considerazioni
geometriche (lavanzamento di fronti perpendicolari Infine, per definire planimetricamente i volumi aggiun-
entro un angolo concavo porta a una loro sovrappo- ti allinizio del secolo scorso e, quindi, per integrare
sizione) e, quindi, inevitabilmente destinata a snatu- il modello digitale della Villa con le coperture, sono
rare le peculiarit presenti proprio negli angoli e nei stati impiegati una fotocamera digitale e un drone dif-
prospetti originari della Manica Lunga, fu per di pi ferenti rispetto al precedente caso, per tecnologia e
eseguita in modo alquanto grossolano. prestazioni.
Chiuso il Collegio nel 1953, per la struttura inizi un

nuovo periodo di declino, parzialmente frenato da al-
cuni interventi di restauro promossi dallUniversit
degli Studi di Roma Tor Vergata che ne acquis la pro-
priet negli anni Ottanta.
Lanalisi degli interventi descritti mostra con chiarezza

come il processo di conoscenza della fabbrica non pos-
sa basarsi solo su uno studio storico delle fonti ma deb-
ba essere necessariamente supportato da attenti rilievi
interpretati e letti attraverso locchio del tecnico-ricer-
catore. Questo contributo, pertanto, finalizzato ad af-
frontare una lettura critica di alcuni ambiti specifici di
Villa Mondragone integrando le notizie storico-archi-
vistiche con i rilievi laser scanning e fotogrammetrici
tale da consentire una ricostruzione filologica attendi- Figura 02. Disegno schematico sugli strumenti
bile di quelle facies che nel tempo sono andate perdu- impiegati per il rilievo della Manica Lunga.
te, nello specifico i fronti della Manica Lunga rivolti
verso il Piazzale Maggiore. Il laser scanner impiegato per questo caso studio il
Faro Focus 3D X 130 che, in condizioni ambientali
ottimali, garantisce un range di scansione tra i 60 cen-
Il rilievo laser scanning e fotogrammetrico della timetri e i 130 metri, una velocit di misurazione fino
Manica Lunga e del braccio meridionale. Aspetti a 976.000 punti al secondo, un errore di linearit com-
metodologici, operativi e tecnologici preso tra i -2 e i +2 millimetri. I settaggi utilizzati per le
75 scansioni prodotte sono stati due: uno per le super-
Trattandosi di un edificio di vasta e articolata morfo- fici esterne (risoluzione 1/2: un punto acquisito ogni 3
logia, stato necessario redigere un accurato progetto millimetri a distanza di 10 metri; qualit 3x: velocit
preliminare di rilievo. Si scelto di impiegare un laser della scansione 244.000 punti al secondo; 84 fotogra-
scanner a differenza di fase per rilevare gli ambien- fie per scansione; durata di ogni scansione 10 minuti e
ti interni dellampliamento della Manica Lunga e del 31 secondi), laltro per gli ambienti interni (risoluzione
[ 981 ]
1/5: un punto acquisito ogni 7 millimetri a distanza di effettuata in maniera semi automatica poich, in fase
10 metri; qualit 4x: velocit della scansione 122.000 di rilievo, si fatto uso di target sferici collocati su
punti al secondo; 84 fotografie per scansione; durata superfici orizzontali e di target a scacchiera applicati
di ogni scansione 3 minuti e 42 secondi). La scelta dei sulle superfici verticali. Le scansioni non perfettamen-
settaggi dello strumento stata guidata dal grado di te allineate, hanno subito un processamento manuale
risoluzione previsto negli elaborati grafici finali. di collocazione spaziale mediante lindividuazione di
punti omologhi su nuvole di punti successive. Il mo-
Ambienti
dello tridimensionale cos ottenuto conta oltre 400 mi-
Esterni Interni
lioni di punti e rappresenta una porzione molto estesa
1/2 1/5
di Villa Mondragone, ovvero i primi due piani dellam-
Risoluzione pliamento progettato da Busiri Vici nel 1929 con le
1 pt. ogni 1 pt. ogni
3,1 mm a 10 m 7,6 mm a 10 m facciate interne al Piazzale Maggiore.
Qualit 3X 4X
Velocit (pt./sec.) 244.000 122.000 La fotogrammetria aerea, come detto, stata impiegata
Durata singola per rilevare il prospetto esterno della Manica Lunga
631 222 e le coperture dellintera Villa Mondragone. La foto-
scansione (sec.)
Numero grammetria rappresenta una tecnica in uso da almeno
29 46
scansioni un secolo in ambito cartografico e si configura come
Tabella 01. Settaggi del laser-scanner Faro Focus 3D X 130
un metodo di acquisizione di dati metrici e tematici tra
i pi affidabili, impiegato con successo anche in am-
bito architettonico. Sfruttando il principio della stere-
La fase di post-processamento dei dati acquisiti duran- oscopia consente di definire la posizione, la forma e
te i rilievi , in generale, la pi laboriosa. Il software le dimensioni degli oggetti utilizzando le informazioni
utilizzato Faro Scene nella versione 5.1. (i punti omologhi) contenute nelle immagini fotogra-
fiche degli stessi oggetti riprese da sta-
zioni differenti. In generale, le fasi di cui
si compone un rilievo fotogrammetrico
sono tre: lacquisizione, che definisce le
modalit di scatto fotografico; lorienta-
mento, ovvero la registrazione degli scatti
con la conseguente realizzazione del mo-
dello tridimensionale; la restituzione, che
riguarda tutte le operazioni di output e di
misurazione. Per il caso studio descritto
nel presente contributo, sono stati im-
piegati due differenti droni. Per il rilievo
della facciata esterna della Manica Lunga
stato sperimentato luso di un prototipo
artigianale di esacottero del peso di 2,4
chilogrammi, dotato di elettronica DJI A2
ed equipaggiato con la GoPro Hero 3+,
Figura 03. Overview map in ambiente Faro Sene 5.1. una videocamera digitale molto leggera
(80 grammi) per usi sportivi dai cui video
La prima operazione stata quella di creare un nuo- in qualit fullHD sono stati estratti circa 2.200 foto-
vo progetto: il software ha organizzato in automatico grammi a risoluzione di 2 Megapixel. Il programma
una struttura gerarchica di cartelle e sottocartelle, nel- di volo implementato ha previsto la suddivisione della
le quali sono state archiviate le scansioni grezze e la superficie da rilevare in totale pari a circa 3.200 metri
cronologia delle operazioni effettuate su di esse. Una quadrati in sei parti, corrispondenti ad altrettanti voli
volta importate le scansioni allinterno del progetto funzionali alla durata delle batterie. Tale strumentazio-
creato stato necessario procedere al loro allineamen- ne non prevede il settaggio preliminare dei parametri
to, ossia al loro corretto posizionamento rispetto ad un di volo, per cui la velocit e il percorso sono stati gesti-
unico sistema di riferimento. Questa operazione stata ti manualmente in tempo reale.
[ 982 ]
Figura 04. Modello a nuvola di punti del Piazzale Maggiore ottenuto con laser scanning terrestre.
Figura 05. Programma di volo (in alto), drone DJI A2 equipaggiato con GOPro Hero
3+ (in basso a sinistra), percorso di volo (in basso a destra).
[ 983 ]
Per il rilievo delle coperture, invece, stato utilizzato

lAibotix X6 V2, un esacottero altamente tecnologico
del peso di 3,4 chilogrammi dotato, tra le altre cose,
di ricevitore GPS, accelerometro e sensori agli ultra-
suoni. Raggiunge una velocit di 50 km/h con altitu-
dini, in condizioni ambientali ottimali, di 3 mila metri.
La fotocamera digitale montata in plancia stata la
Olympus E-PL5, una mirrorless con sensore CCD da
17,2 megapixel del peso di circa 450 grammi. Il per-
corso di volo stato pianificato e definito allinterno
del software AiPro Flight e sono state effettuate 278
riprese fotografiche alla massima risoluzione, con su-
perficie di sovrapposizione tra gli scatti di oltre l80%
ad unaltezza di volo di circa 60 metri da terra, inte- Figura 06. Pre-allineamento delle prese fotografiche
ressando unarea di circa 1,6 ettari che comprendeva, con implementazione dei punti di appoggio
oltre alle coperture oggetto di studio, anche altri ambiti topografico in ambiente Agisoft PhotoScan.
continui alla fabbrica: il Terrazzone, il Giardino della
Girandola e lesedra con il terrapieno a monte.
Ambiti
Facciata Coperture
(GoPro (Olympus E-PL5)
Hero 3+)
Risoluzione 2,0 16,1
(mpx)
Sup. rilevata (mq) 3.200 16.000
Velocit (m/sec.) 0,5 1
Durata volo 42 12
(min.) Figura 07. Modello a nuvola di punti ottenuto
Numero riprese 2.200 278 con fotogrammetria digitale aerea.
Tabella 02. Settaggi delle foto/video camere digitali.
La ricostruzione filologica delle facies perdute della

Il modello digitale a nuvola di punti delle emergenze Manica Lunga
architettoniche fotografate stato ottenuto in ambiente
Agisoft PhotoScan. Per garantire la vera forma del mo- Dallanalisi della documentazione storica reperita (ri-
dello infografico tridimensionale sono state associate lievi, disegni, progetti, fotografie, cartoline, ecc.), dallo
le coordinate dei punti di appoggio topografico rilevati studio della bibliografia sul tema e soprattutto dallela-
in situ con stazione totale e GPS ai rispettivi punti in- borazione e dallinterpretazione dei modelli digitali di
dividuati sulle immagini raster. rilievo ottenuti dallimpiego delle moderne tecnologie
di acquisizione citate, sono stati ricostruiti virtualmen-
Loperazione di allineamento dei fotogrammi avve- te i fronti interni della Manica Lunga e del braccio me-
nuta in maniera completamente automatica in fase pre- ridionale nella loro configurazione precedente al 1929,
liminare; per calibrare, successivamente, quelle prese pi precisamente risalenti allanno 1865.
che denunciavano errori di allineamento non accettabi-
li si proceduto allindividuazione, foto per foto, di al- Una volta realizzato il modello tridimensionale info-
meno due coppie di punti omologhi che hanno consen- grafico a nuvola di punti degli ampliamenti di inizio
tito di ottenere la nuvola di punti del prospetto esterno secolo scorso, stato possibile ottenere, tra le altre
della Maniga Lunga e delle coperture dellintera Villa cose, le sezioni longitudinali sui corpi di fabbrica nei
Mondragone. quali essi sono attualmente inglobati. Tali sezioni, con-
dotte allinterno dei corridoi aggiunti e rivolte verso
quelli che erano anticamente i fronti sulla Corte sono
[ 984 ]
state, come si vedr a breve, di grande supporto alle dai lavori di restauro funzionale del Busiri Vici) che
ipotesi ricostruttive. Di notevole importanza per que- ha restituito lortofoto in vera forma utilizzata per stu-
sti studi, inoltre, stato il rilievo fotogrammetrico del diare la composizione della facciata, propria anche del
prospetto esterno della Manica Lunga (non interessato corrispondente prospetto interno perduto nel 1929.
Figura 08. Elaborati prodotti per lanalisi del fronte interno della Manica Lunga: 1. ortofoto del fronte
esterno ricavato da fotogrammetria aerea; 2. prospetto attuale interno ricavato da laser scanning; 3.
sezione longitudinale, ricavata dal modello a nuvola di punti, passante per lampliamento e rivolta
verso lantico fronte; 4. ricostruzione filologica della facies perduta modellata in 3D.
In prima analisi, la realizzazione dei nuovi volumi del originariamente nellangolo sud-occidentale della Cor-
Piazzale Maggiore gener, in questa vasta (e alberata) te, sia dalla disposizione di due nuove porte verso le
Corte interna, la scomparsa dellunica finestra a sago- estremit del prospetto.
ma curvilinea della Villa; furono ridotte da 14 a 13 le
file verticali di aperture sul fronte della Manica Lunga Gli interventi, poco distinguibili, condotti dal Busi-
e da 16 a 12 su quello del braccio meridionale, con ri Vici nel 1929 hanno indotto in errore alcuni autori
la perdita dellantico spartito compositivo visibile, in che hanno genericamente accennato ad ammoderna-
parte e con le dovute cautele, nella sezione in Figura menti (Franck 1956), hanno attribuito ad altre epoche
08. La maggior parte delle finestre risalenti alla fine del i volumi del 1929 (Belli Barsali e Branchetti 1975) o
XIX secolo furono trasformate, ovviamente, in porte di non hanno minimamente riscontrato lo stravolgimento
collegamento con il nuovo volume, altre invece furono dellimpaginato delle bucature definito dallingegne-
tamponate (soprattutto al primo piano). Il Busiri Vici, re-architetto romano (Marucci e Torresi 1987). Ci
inoltre, cre un asse di simmetria in facciata, assente consente di affermare che le ultime trasformazioni
nel 1865, e sottolineato sia dallo spostamento, in po- avvenute nel maestoso impianto cinque-seicentesco di
sizione centrale, di uno dei portoncini gemelli presenti Villa Mondragone risultano poco accorte nei confronti
[ 985 ]
della sua originaria dignit storico-architettonica. In tra gli strumenti pi validi per rileggere in chiave filo-
questo contributo ci si soffermati su una delle tante logica e critica le trasformazioni avvenute su una fab-
alterazioni subite dalla Villa meno di un secolo fa: ana- brica vi sono le ricostruzioni virtuali ottenute con i me-
lizzando anche una sola di queste, si pu affermare che todi scientifici propri della disciplina del rilevamento.
Figura 09. Elaborati prodotti per lanalisi del fronte interno del braccio meridionale: 1. prospetto attuale
ricavato da laser scanning; 2. ricostruzione filologica della facies perduta modellata in 3D.
Sulla base dei risultati ottenuti, stato anche prodotto dalla modellazione tridimensionale (in ambiente 3D
un virtual tour storico riferito al Piazzale Maggiore del- Studio Max) dei fronti filologicamente ricostruiti.
la Villa del quale si riportano alcuni frame ottenuto
Figura 10. Frame ottenuti dal virtual tour storico del Piazzale Maggiore di Villa Mondragone.
[ 986 ]
Conclusioni Una siffatta metodologia di indagine pu risultare di

agevole diffusione anche su altre realt monumentali
Il rilievo tridimensionale degli ambienti costruiti ad divenendo un valido strumento per la corretta lettura
inizio 900 della Manica Lunga, del braccio meridio- delle stratificazioni storiche. La riproducibilit digitale
nale e dei fronti ad essi corrispondenti prospicienti sia di un manufatto,quindi, si pu tradurre in molteplici
il Piazzale Maggiore sia lesterno della Villa ha forni- occasioni di sviluppo per quegli ambiti legati anche
to interessanti spunti di riflessione e di confronto (me- alla tutela e alla valorizzazione.
todologico e tecnologico) sul tema della ricostruzione
filologica delle facies perdute di Villa Mondragone. La
lettura dei modelli grafici ricostruttivi proposti ha con- Ringraziamenti
sentito una pi agevole comprensione di alcune delle
trasformazioni avvenute nel complesso edilizio, non AllIstituto per le Tecnologie Applicate ai Beni Cultu-
senza il fondamentale supporto dello studio e dellin- rali (ITABC) del Consiglio Nazionale delle Ricerche
terpretazione delle testimonianze iconografiche e dei di Roma-Montelibretti che ha messo a disposizione il
documenti darchivio reperiti. laser scanner e il software per lelaborazione delle nu-
vole di punti. A Federico Ceci e alla societ Georilievi
In molti casi, le tecnologie di acquisizione dei dati me- Impei Srl va il ringraziamento per aver reso disponibili
trici e colorimetrici per i rilievi del costruito e anche i droni.
dellambiente hanno profondamente influenzato il
modus operandi dei tecnici rilevatori (e della forma-
zione disciplinare ad esso relativa) grazie alla notevole Riferimenti bibliografici
riduzione dei tempi delle misurazioni in situ, alla preci-
sione e allaccuratezza dei dati acquisiti e, soprattutto, ANGELINI, Andrea, GABRIELLI, Roberto. 2013. Laser
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alla trasformazione del rilievo da puntuale a continuo, documentazione 3D di beni architettonici ed archeologici.
trasferendo la delicata operazione di discretizzazione In Archeologia e Calcolatori, n. 24, 379-394. Allinsegna del
delloggetto dalla fase di acquisizione in loco alle suc- Giglio. Firenze.
cessive fasi di redazione degli output grafici. Tuttavia, BARBA, Salvatore et al. 2012. Survey and virtual restoration.
un modello infografico tridimensionale (a nuvola di The castle of Magacela (Spain). In Proceeding of the 18th
punti) che riproponga, con assoluta fedelt scientifica, International Conference on Virtual Systems and Multimedia
le caratteristiche morfologiche e colorimetriche delle- (VSMM), 641-644. Milano.
dificio oggetto di analisi, rappresenta un potente stru- BARBA, Salvatore et al. 2011. An application for cultural
mento che lo studioso lingegnere o larchitetto (per heritage in erasmus placement. Surveys and 3d cataloguing
gli aspetti eventualmente tecnici di progettazione pu archaeological finds in Mrida (Spain). ISPRS Journal, 213-
interrogare in qualsiasi momento per le sue considera- 218.
zioni e valutazioni di ricerca. BELLI BARSALI, Isa, BRANCHETTI, Maria Grazia. 1975.
Ville della Campagna Romana. Sisar. Milano.
La crescente praticit offerta da questi strumenti, per, BONDANI, Vito. 1996. Uomini per gli altri. Domograf. Roma.
pu portare al rischio di declassare il rilievo ad una
CARDONE, Vito, GIORDANO, Mariella. 2011. Computer
serie di operazioni meccaniche e standardizzate consi- Vision and Photo Scanning. The Online Journal on Computer
derando, di conseguenza, la fotogrammetria e il laser Science and Information Technology, vol. 1, n. 3, 78-82.
scanning come metodologie ideali. Il tecnico rileva-
CENTOFANTI, Mario, BRUSAPORCI, Stefano. 2012.
tore, invece, deve disporre di unadeguata capacit di Architectural 3D modeling in historical buildings knowledge
lettura della morfologia architettonica della fabbrica and restoration processes. In GAMBARDELLA, Carmine (a
o, a seconda dei casi, degli ambiti urbanistico-territo- cura di). 10th International Forum Le vie dei mercanti. Less More
riali e saper governare le nuove tecnologie discernen- architecture design landscape. La Scuola di Pitagora. Capri.
do sempre il metodo dalla tecnica, avendo ben chiari EHRLICH, Tracy Lee. 2002. Landscape and Identity in Early
gli obiettivi del rilievo, analizzando i contesti, proget- Modern Rome. Villa Culture at Frascati in the Borghese era.
tando le operazioni e calibrando, di volta in volta, i set- Cambridge University Press. Cambridge.
taggi degli strumenti al fine di ottenere risultati validi FRANCK, Carlludwig. 1956. Die Barockvillen in Frascati.
mediante una gestione efficiente dei dati, che spesso, Mnchen-Berlin.
risultando ridondanti, rischiando di essere inefficienti.
[ 987 ]
GROSSI GONDI, Felice. 1901. Le Ville Tusculane nellepoca Autori

classica e dopo il Rinascimento. La Villa dei Quintili e la Villa di
Mondragone. Unione Cooperativa Editrice. Roma. Saverio DAuria. Ingegnere, assegnista di ricerca presso
IANNIZARO, Vincenzo, BARBA, Salvatore, GIORDANO, la Macroarea di Ingegneria dellUniversit degli Studi di
Mariella. 2009. Nuvole di punti vs Nuvole di pixel. In Roma Tor Vergata. Dottore di ricerca (2014) in Ingegneria
GAMBARDELLA, Carmine (a cura di). 7th International delle Strutture e del Recupero Edilizio ed Urbano presso il
Forum Le vie dei mercanti. Rappresentare la Conoscenza, 901- Dipartimento di Ingegneria Civile dellUniversit degli Studi
905. La Scuola di Pitagora. Capri. di Salerno. Svolge la propria attivit di ricerca prevalentemente
sulle tematiche relative alle moderne metodologie e tecnologie
MAESTRI, Diego, STROLLO, Rodolfo Maria (a cura di). 2002. di rilievo dellarchitettura, dellarcheologia e del territorio
La Villa spedita. Adnkronos. Roma. e alla modellazione parametrica BIM. Tra le pubblicazioni
MARCUCCI, Laura, TORRESI, Bruno. 1987. Declino e negli ambiti di ricerca menzionati si citano i seguenti articoli
rinascita di Villa Mondragone: progetti, restauri, trasformazioni. in collaborazione: Parametric planning for the restoration
In BENEDETTI, Sandro, MIARELLI MARIANI, Gaetano (a and rehabilitation of the architectural heritage, in CSE
cura di). Saggi in onore di G. De Angelis dOssat Quaderni Journal; BIM Surveying for restoration and rehabilitation of
dellIstituto di Storia dellArchitettura (n.s.), vol. 1-10, 471-490. architectural heritage: cost-benefit analysis, in Re-Engineering
Multigrafica. Roma. Total Cost Management, ICEC 2014; Survey and virtual
restoration. The castle of Magacela (Spain), in VSMM 2012.
RASZTOVITS, Sascha, DORNINGER, Peter. 2013. saverio.d.auria@uniroma2.it
Comparison of 3d Reconstruction Services and Terrestrial
Laser Scanning for Cultural Heritage Documentation. ISPRS Giuseppe Sini. Ingegnere, attualmente impegnato nella libera
Journal, 513-518. professione. Collabora alle attivit del LAboratorio di Rilievo E
Architettura (LAREA) dellUniversit degli Studi di Roma Tor
RIZZO. Elisa. 2013. La modellazione 3D applicata ai beni
Vergata. sinigiuseppe85@gmail.com
culturali: la Pieve di San Giovanni Battista a Cavriglia. In
Archeomatica, vol. 4, n. 3, 16-20. MediaGEO. Roma. Rodolfo Maria Strollo. Architetto, professore presso la
RUSSO, Michele, REMONDINO, Fabio. 2012. Laser Scanning Macroarea di Ingegneria dellUniversit degli Studi di Roma
e Fotogrammetria: strumenti e metodi di rilievo tridimensionali Tor Vergata. Dal 1995 insegna Rilievo dellArchitettura nei
per larcheologia. In BROGIOLO, Gian Pietro et al. (a cura di). Corsi di Laurea in Ingegneria Edile e in Ingegneria Edile-
Teoria e metodi della ricerca sul paesaggio daltura, 141-170. Architettura e dal 2000 Disegno nel Corso di Laurea in Scienze
SAP Societ Archeologica. Como. dellEducazione e della Formazione. Dal 2001 al 2006 ha
tenuto il corso di Cartografia tematica per larchitettura e
STROLLO, Rodolfo Maria. 2004. Il Complesso delle Ville lurbanistica. Dal 1999 al 2009 stato Delegato del Rettore
Tuscolane: considerazioni sulle fasi evolutive. In Id. (a cura per lattuazione della Legge 104/92 nellAteneo e dal 2009
di). Architettura e ambiente - casi di studio, vol. 2, 195-228. al 2013 Delegato al coordinamento delle attivit di interesse
Aracne. Roma. urbanistico, ambientale ed edificatorio del Campus; attualmente
STROLLO, Rodolfo Maria. 2006. Un caso di rilievo filologico: Responsabile per lo sviluppo edilizio dellUniversit. Lattivit
il Piazzale Maggiore di Villa Mondragone. In Id. (a cura scientifica si sviluppa prevalentemente secondo due direttrici
di). Disegno e conoscenza contributi per la storia e per fondamentali: una riferita al Rilevamento come strumento di
larchitettura, 251-290. Aracne. Roma. conoscenza storica, critica e scientifica, laltra riferita al Disegno
inteso come disciplina per la comunicazione tecnica. Ha al suo
attivo numerose pubblicazioni e dal 2001 cura la Collana di
Studi e Ricerche sul Disegno dellArchitettura e dellAmbiente,
a carattere internazionale, e dal 2005 la serie dei Quaderni di
Architettura dellArea Tuscolana. strollo@ing.uniroma2.it
[ 988 ]
Las primeras vistas de Mlaga en el XVI:
fuentes grficas para la investigacin
Antonio Gmiz Gordo; Luis Ruiz Padrn

Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Sevilla
Abstract: Architecture and urban planning should Al igual que ocurre en muchos documentos urbans-
contribute to urban progress by preserving the fragile ticos de nuestro tiempo, el vigente Plan Especial de
values of inherited landscapes, integrating the old and Proteccin y Reforma Interior (PEPRI) del Centro de
the new. It is thus essential to investigate the trans- Mlaga est bsicamente concebido desde planos de
formations of each site has undergone, using graphic planta. Parecen faltar miradas atentas a la tridimen-
sources and checking their reliability. The case of the sionalidad de la ciudad, y por ello este trabajo quiere
first views of Malaga in the 16th century is discussed subrayar la necesidad de investigar los valores visuales
here. Apart from reviewing symbolic representations o perceptivos del paisaje urbano, que tanto afectan a
of little documentary value, the views drawn by Anton nuestra memoria colectiva. El presente texto trata de
van den Wyngaerde in 1564 and the one published in abrir una reflexin sobre la evolucin de la imagen de
Civitates Orbis Terrarum in 1572 are analyzed; all of Mlaga, atendiendo a sus primeras imgenes del si-
which provide exceptional testimonies of a landscape glo XVI, especialmente a las vistas de Anton van den
transformed through the centuries. Wyngaerde y a la vista incluida en el Civitates Orbis
Terrarum, atribuida a Joris Hoefnagel, que reflejaron la
Keywords: Mlaga. Wyngaerde. Civitates. curiosidad de aquel tiempo por conocer las ciudades y
su entorno a travs del dibujo.
Consideraciones generales En un enclave como Mlaga, cuya evolucin ha estado

tan ligada a su actividad portuaria, ha resultado inevi-
La imagen de la ciudad de Mlaga ha estado marcada table considerar trabajos como el de Francisco Cabre-
desde sus orgenes por el mar, su puerto y las Sierras ra (1994), con importantes planos y dibujos sobre el
Penibticas como teln de fondo. Durante siglos el puerto y sus fortificaciones. Igualmente interesantes
gran volumen de la Catedral ha emergido en el perfil son los estudios de M Isabel Calero y Virgilio Mart-
urbano, sobre el casero, torres y murallas. Hacia le- nez (1995) que nos aproximan a la ciudad a travs de
vante sobresale el monte Gibralfaro coronado por la fuentes escritas rabes; mientras que Jos Mara Ruiz
fortaleza de igual nombre, y algo ms abajo la Alca- (2000) aborda el urbanismo malagueo en los siglos
zaba, considerada como una de las ms importantes XV y XVI. Tambin cabe destacar la aproximacin de
llegadas a nuestros das (Torres Balbs 1982). Luis Machuca (1987) a la forma de la ciudad construi-
da y su evolucin en el tiempo.
Salvo por la rotunda presencia de Gibralfaro y la Al-
cazaba, hoy resulta difcil reconocer el paisaje urbano Sin embargo, son muy pocos los trabajos que han es-
reflejado en vistas de otros tiempos. La Catedral ha tudiado Mlaga como paisaje a lo largo de la histo-
quedado casi oculta entre edificios de considerable al- ria, con excepciones, como los casos de Teresa Sauret
tura y las infraestructuras portuarias, que conforman la (1991) o Francisco Garca (1995). Entre los estudios
fachada principal de la ciudad, presentan un carcter sobre imgenes de Mlaga result pionera la publica-
muy distinto a imgenes de antao. Adems, en la l- cin dirigida por Richard L. Kagan (1986), que analiz
tima dcada se ha configurando un nuevo frente mar- todas las vistas espaolas de Wyngaerde, identificando
timo en espacios bastante prximos al casco histrico. sus principales elementos urbanos. La obra grfica de
[ 989 ]
dicho dibujante fue objeto de otro exhaustivo trabajo Dichas afirmaciones no concuerdan con la opinin
bibliogrfico por Monserrat Galera (1998). Asimismo, de otros investigadores que han analizado el proceso
Joaqun Gil y Mara Isabel Prez de Colosa (1997) han grfico seguido por Wyngaerde, que tomaba dibujos
comentado las vistas malagueas de Wyngaerde y del parciales in situ para despus ensamblarlos en pano-
Civitates, entre otras imgenes del reino de Granada. rmicas finales. En el caso de Valencia, su resultado
[la vista final] es una construccin basada en mltiples
Debe considerarse que hasta el siglo XVI las vistas de puntos de vista que acumulan una informacin disper-
ciudades fueron muy pocas, de carcter simblico y sa y falta de coherencia visual [] La idea de sistema-
escaso valor documental. En dicho siglo puede hablar- ticidad [] no existe, a pesar de la aparente perfeccin
se de los inicios de una historia grfica de Mlaga y su y fidelidad de la imagen definitiva... (Maras 2002,
paisaje. La ciudad tendra entonces marcado carcter 110). En Zaragoza la complicacin de esta fase [ela-
medieval, pero se encontraba ya inmersa en proyectos boracin de dibujos parciales] estriba en no alcanzar
que se prolongaron durante siglos, como el puerto y la una adecuada relacin entre las partes, es decir, que
Catedral, protagonistas de muchas imgenes produci- manifiesten el carcter fragmentario del proceso com-
das desde entonces. positivo (Arvalo 2003, 195). El propio grabador del
Civitates, Franz Hogenberg, deca que a veces se ma-
Respecto a la metodologa de anlisis seguida, en pri- nipulaba la percepcin real de la ciudad para favorecer
mer lugar se han identificado los elementos urbanos la comprensin de su conjunto (Goss 1992, 5).
representados en las vistas, situndolos en una planta
actual de la ciudad. Despus, segn su posicin relati- Atendiendo a ello, se pretende valorar la fiabilidad de
va, se ha determinado el emplazamiento aproximado las vistas de Mlaga del XVI como fuentes grficas
desde el cual se dibujaron. La localizacin de puntos para investigar su paisaje urbano. Se trata de un trabajo
de vista y la estimacin en cada caso del cono de vi- ya realizado en otras ciudades, pero que estaba pen-
sin, ha sido importante para establecer relaciones con diente en el caso malagueo, donde parecen necesarias
imgenes de otros tiempos. ciertas puntualizaciones.
Una vez situado el punto de vista, y ante la inusual am- Adems, debe subrayarse la importancia del contex-
plitud de las panormicas de Wyngaerde, se ha aten- to histrico de los dibujos estudiados. En la segunda
dido a su grado de distorsin y a posibles recursos de mitad del XVI la monarqua espaola se vio envuelta
correccin visual usados por el dibujante. En el anli- en diversos hechos de armas: Tnez (1535), Djerba
sis grfico propuesto se han redibujado las principales (1560), Pen de Vlez de la Gomera (1564), Mal-
vistas para facilitar su comprensin, la catalogacin de ta (1565), Tnez (de nuevo en 1573), que situaron a
elementos urbanos y la comparacin con otras vistas. Mlaga y su puerto en el epicentro de conflictos, sin
Adems, se han buscado posibles errores, omisiones e olvidar la rebelin de las Alpujarras (1568). Desde all
incoherencias, siempre intentando aproximarnos a los partan diariamente suministros, incluso agua, para las
propsitos de cada dibujo. plazas africanas. Todo ello impulsara un nuevo pro-
yecto portuario, cuyas obras comenzaron en 1588 por
Para valorar el inters documental de las vistas hist- orden de Felipe II. No debe olvidarse que Wyngaerde
ricas de ciudades resulta clave atender a su fiabilidad realiz sus dibujos en Mlaga cuando se diriga como
o verosimilitud, una cuestin que lgicamente no se corresponsal grfico de guerra al Pen de Vlez de
plantea en vistas fotogrficas. En algunos estudios sola Gomera en 1564, y que stos seguramente fueron
bre los dibujantes aqu tratados la fiabilidad ha sido vistos por el propio monarca.
dada por supuesta, quizs de forma irreflexiva. Se ha
calificado la obra grfica de Wyngaerde como carente El encargo condicionara las decisiones tomadas en
de fantasa, prxima a [la] representacin cientfica, cada dibujo, sus puntos de vista, informacin seleccio-
hablndose incluso de exactitud matemtica (Made- nada, etc. Pero adems debe considerarse la sensibili-
ruelo 2005, 279). En el caso de Mlaga constan elogios dad y capacidad de cada dibujante para interpretar el
a Wyngaerde como principal topgrafo de su tiempo carcter de cada lugar, destacando ciertos elementos en
en contraposicin a la poca atencin que [en dibujos detrimento de otros. En este sentido, la representacin
de Hoefnagel] se presta a la perspectiva ni a la escala de personajes o actividades humanas propiciaba una
(Kagan 1986, 225) y a sus vistas como perfecto traza- mayor credibilidad del escenario dibujado, anclando la
do topogrfico (Gil 1997, 243). imagen en un espacio y tiempo concreto.
[ 990 ]
Todo ello puede entroncarse con la mencin realizada de Toledo por Rodrigo Alemn entre 1489 y 1495 (Ca-
en prrafos anteriores al documento del PEPRI Centro rriazo 1985), que representan de forma idealizada la
de Mlaga, sobre la consideracin del valor patrimonial conquista de ms de 40 poblaciones del Reino de Gra-
del paisaje urbano al redactar nuevos proyectos. Resul- nada. En Mlaga se escenifica la tentativa de asesinato
ta necesaria la investigacin grfica de la ciudad y su perpetrada contra los Reyes Catlicos en las tiendas de
paisaje en el tiempo, para su adecuado conocimiento y campaa usadas al sitiar la poblacin, y en otro relieve,
para aportar solidez a los mecanismos de intervencin. la entrada de tropas cristianas en la ciudad.
Primeras representaciones simblicas de la ciudad de

Mlaga
Aunque las primeras imgenes de Mlaga con cierta

verosimilitud corresponden a la segunda mitad del si-
glo XVI, deben mencionarse algunas representaciones
cartogrficas anteriores, como son las llamadas cartas
nuticas o portulanos, surgidas a partir del siglo XIII
con el auge de la navegacin en el Mediterrneo. En
ellas se aprecia la importancia relativa de distintas ciu-
dades, a veces simbolizadas por edificios idealizados.
En la Biblioteca Nacional de Pars se conservan des-
Figura 02. Rodrigo Alemn, h. 1489-95: Relieve
tacados ejemplos, como la carta de Angelino Dulcert en sillera del coro de la catedral de Toledo;
(1339) o el Atlas Cataln de Abraham y Jafuda Cres- la rendicin de la ciudad de Mlaga.
ques (1375). Adems deben citarse algunos mapas del
cartgrafo turco Piri Reis (?-1553) hoy en el Museo Tambin cabe recordar una serie de tapices que conme-
Topkapi de Estambul, que incluyen simblicas vistas moran la conquista de Tnez en 1535 por el emperador
de Mlaga y de otras ciudades del Reino de Granada. Carlos I, tejidos en Bruselas entre 1548 y 1554 a partir
de apuntes de Cornelisz Vermeyen y Pieter Coecke van
Aelst, de los que se conservan copias del siglo XVIII
en el Real Alczar de Sevilla. En ellos se glorificaron
hechos de armas en los que Mlaga tuvo un destacado
papel, con cierto rigor cartogrfico, aunque la repre-
sentacin de la ciudad era simblica.
Y en tiempos de Felipe II se dibujaron dos importan-

tes colecciones de vistas de ciudades de enorme valor
documental por sus minuciosos detalles, seguidamente
comentadas en el caso de Mlaga.
Las vistas de Mlaga de Wyngaerde

Figura 01. Piri Reis, h. 1517-1528:
Litoral mediterrneo andaluz.
Se conocen cuatro dibujos de Anton van der Wyngaer-
Tambin cabe mencionar las representaciones de la de sobre la ciudad de Mlaga: dos apuntes, una vista
Btica basadas en la obra del astrnomo y gegrafo del preparatoria y una panormica final.
siglo II Claudio Ptolomeo, objeto de diversas copias
hasta el siglo XVI. Y en otros mapas, como el del car- Un pequeo apunte (8 x 15,5 cm.) que representa la
tgrafo Giacomo Gastaldi (1544), Mlaga fue dibujada actual Plaza de la Constitucin, se conserva en la Bi-
de forma simblica en el centro de su baha. blioteca Nacional de Viena. Dicho espacio est hoy
muy transformado, pero un plano de 1571 del Archivo
Por otra parte deben citarse las imgenes escultricas Municipal de Mlaga permite su identificacin (Ba-
talladas en los respaldos de las silleras de la Catedral rrionuevo y Mairal 2007).
[ 991 ]
Figura 03. Anton van den Wyngaerde, 1564: Apunte de la hoy llamada plaza de la Constitucin (Mlaga).
Otro dibujo a tinta (20,5 x 28,5 cm.) conservado en el la coracha aparecen torres inexistentes. Aunque Kagan
Victoria Albert Museum de Londres muestra el con- (1986, 220) indica que pudo ser un apunte del natural,
junto fortificado de Gibralfaro. Se trata de un esbozo los recintos interiores dibujados a vista de pjaro des-
que guarda escasa correspondencia con la realidad: cartan esa hiptesis.
los permetros amurallados se han simplificado y en
Figura 04. Anton van den Wyngaerde, 1564: Esbozo sobre Gibralfaro.
Una vista preparatoria a tinta (15,5 x 106,5 cm.) con- desde el Corral de la Alcazaba, sustituido en el siglo
servada en la Biblioteca Nacional de Viena, abarca XVIII por el palacio de la Aduana. En realidad se trata
desde la Punta del Cantal a la Punta de Torremolinos. de dos vistas ensambladas que miran en sentido opues-
De los elementos dibujados se deduce que fue tomada to desde un mismo punto, abarcando un cono visual
[ 992 ]
de unos 330, de forma que el horizonte martimo da Catedral, cuyo bside debera aparecer en primer plano
unidad a la escena. A la izquierda aparece el inicio del cerca de La encarnacion de Sta maria glesia magior,
Camino de Vlez desde el pie del monte Gibralfaro y pero en el citado ensamble de las dos vistas aparece
a la derecha la ciudad a nivel de sus tejados. En el mar la leyenda glesia magior. O sea, la Catedral parece
destacan dos buques de gran porte y una nota sobre estar en dos sitios distintos sin llegar a dibujarse.
el nmero de naves, 26. Destaca la ausencia de la
Figura 05. Anton van den Wyngaerde, 1564: Vista preparatoria desde el Corral de la Alcazaba.
La panormica final a tinta y color (26 x 108 cm.) con- con las murallas, los incipientes muros de la Catedral
servada en el Ashmolean Museum de Oxford muestra y el conjunto Alcazaba-Gibralfaro. Los elementos for-
la ciudad desde un punto de vista ficticio sobreelevado tificados de la ciudad se dibujaron con precisin, con
en el mar, abarcando una amplitud de unos 210, des- mayor intensidad en el tono de la tinta, mientras que en
de la punta de Torremolinos hasta la playa de la Cale- el resto del dibujo la tinta es ms tenue. Rodeando el
ta. Est focalizada hacia la Puerta del Mar, donde se conjunto urbano, aparecen jardines y huertos que ha-
concentraban las tropas y se dibujan botes trasladando can clebre la ciudad, segn los cronistas rabes, con
soldados hacia buques fondeados en la ensenada. En los montes al fondo.
primer plano aparece la fachada martima de Mlaga,
Figura 06. Anton van den Wyngaerde, 1564: Panormica final desde el mar (arriba). Luis Ruiz Padrn,
2012: Esquema sobre el ensamble de la vista preparatoria en la panormica final (abajo).
Al comparar la panormica final y el dibujo prepara- ensamble de dos dibujos con puntos de vista lejanos.
torio, se comprueba que los elementos representados Tras dibujar excelentes primeros planos desde el mar,
(iglesias, torres, conventos, palacios, montaas...) son Wyngaerde complet la vista copiando su dibujo desde
casi coincidentes, aunque el dibujo preparatorio es ms la Alcazaba, donde se percibe mejor la ciudad intra-
preciso. No estamos ante un encaje previo para otra muros, aplicando correcciones visuales para convertir
vista final no conservada, segn sugiere Kagan (1986, la perspectiva en una elocuente vista de pjaro. Ello
220), sino que el perfil urbano fue trasladado del di- explica la verosimilitud de los detalles dibujados y las
bujo preparatorio al final, prcticamente sin correccio- grandes incoherencias en su posicin relativa.
nes (Ruiz 2016). O sea, estamos ante un sorprendente
[ 993 ]
Figura 07. Anton van den Wyngaerde, 1564: Comparacin entre fragmentos traspasados
a la panormica final (arriba) desde la vista preparatoria (abajo).
La vista del Civitates Orbis Terrarum En primer plano aparece la torre de Fonseca, adosada
al convento carmelita situado delante del arrabal del
Otra importante vista de Mlaga en el siglo XVI forma Perchel. Atrs se aprecia la ciudad amurallada y las
parte de un gran atlas con ms de 500 vistas de ciu- montaas como fondo, divisndose bastante bien la
dades conocido como Civitates Orbis Terrarum, edi- ensenada. O sea, se refleja de forma bastante clara la
tado por el cannigo George Braun junto al grabador ciudad portuaria y sus fortificaciones en relacin con
Franz Hogenberg, en 6 tomos aparecidos entre 1572 y el territorio. Sin embargo no es posible contemplar la
1617, con ediciones en latn, francs y alemn (Gmiz ciudad intramuros, y al tratarse de una perspectiva la-
2008, 60). Joris Hoefnagel (1542-1600) fue autor de teral del frente martimo se omiten detalles relevantes,
gran parte de las 43 vistas de Espaa, dibujadas entre como la fachada de las Atarazanas o el edificio de la
1563 y 1567, segn se deduce de las lminas, aunque Aduana. Tambin quedara oculta la Puerta del Mar,
muchas no estn firmadas ni fechadas. Entre ellas, la pero dada su importancia, el dibujante decidi incluir-
vista del Pen de Vlez de la Gomera pudo basarse la, desplazndola y girndola hacia el observador.
en dibujos de Wyngaerde, que document los hechos
blicos all sucedidos. En realidad, estamos ante una imagen compuesta con
distintos horizontes. A la izquierda, la fachada marti-
El tomo I (1572) incluye una lmina con tres vistas ma del barrio del Perchel se dibuja a la altura del ojo
apaisadas: arriba Sevilla, al centro Cdiz y abajo M- humano. Despus aparece el ncleo amurallado, pero
laga (11,8 x 47,8 cm. cada una). No es descartable que en la llamada Torre Gorda cambia la perspectiva, se
la vista malaguea, sin fecha ni firma, fuese dibujada sobreeleva la visin y se inclina el plano del suelo ha-
por Wyngaerde, pero suele atribuirse a Hoefnagel, que cia el observador. Se opera de igual forma con el perfil
pudo acompaarle en parte de su viaje, pues en otras costero oriental, al detallarse la sucesin de calas que
vistas suyas aparecen dos personajes, quizs ellos mis- la caracterizan, que deberan percibirse como una sim-
mos. Debe considerarse que en la Biblioteca Nacional ple lnea horizontal.
de Viena se han conservado, en una misma carpeta,
dibujos de Wyngaerde junto a originales previos a las Curiosamente en el primer plano de la vista malaguea
planchas del Civitates, entre ellos el de Mlaga. no aparecen escenas con tipos populares, como es ha-
bitual en otras vistas de Hoefnagel (Gil 1997) lo cual
El punto de vista se situ en el litoral, al oeste del n- hace pensar en la posible autora de Wyngaerde. En la
cleo urbano. Con un cono visual de unos 75, la mirada playa de San Andrs aparecen embarcaciones pesque-
se dirigi hacia Gibralfaro y la Alcazaba, detallados ras, y en el mar carabelas, pataches, galeones y una
con bastante precisin. Hoy no es posible disfrutar esta escuadra de diez galeras que dan idea de la importancia
visin pues el lugar se sita hacia el cruce de la Expla- del puerto malagueo.
nada de la Estacin con la calle Hroe Sostoa, una de
las zonas ms densamente edificadas de Mlaga.
[ 994 ]
ciudad y su en-
torno, con deter-
minadas licen-
cias grficas. En
todo caso parece
conveniente es-
tudiar conjunta-
mente las vistas
de Wyngaerde
y del Civitates,
considerando su
contexto y sus
posibles relacio-
nes, que gene-
ran dudas sobre
la autora hasta
ahora atribuida a
Figura 08. Vista de Mlaga publicada en el Civitates Orbis Terrarum, 1572 (arriba). Luis Hoefnagel.
Ruiz Padrn, 2012: esquema sobre partes de la vista con distintos horizontes (abajo).
Conclusiones
Tras analizar las primeras vistas de Mlaga en el XVI

en cuanto a concepcin y elaboracin, cabe destacar la
feliz coincidencia entre el momento histrico en que se
realizaron los dibujos y el inicio de importantes trans-
formaciones urbanas que han continuado hasta el pre-
sente. Estamos ante fuentes grficas de gran valor para
la investigacin, que ilustran cambios y permanencias
en el paisaje malagueo, aportando datos sobre mu-
chos elementos urbanos, desde infraestructuras, hasta
edificios, espacios o hitos arquitectnicos de la ciudad.
Para una adecuada interpretacin de estas fuentes gr-

ficas, se ha valorado su verosimilitud o fiabilidad, aten-
diendo a su proceso de elaboracin. En el caso de las
vistas de Wyngaerde, el apunte de la actual plaza de la
Constitucin permite conocer su estado en aquel tiem- Figura 09. Luis Ruiz Padrn, 2012: Conos de visin
po al analizarse junto con un plano de 1571, mientras y elementos urbanos en las vistas de Wyngaerde y del
que la vista de Gibralfaro desde el aire tiene escasa cre- Civitates, sobre plano esquemtico de Mlaga en el XVI.
dibilidad, al no ser un apunte del natural. En cambio, el
dibujo desde la Alcazaba aporta pormenores fiables del El anlisis de vistas sugera finalmente la realizacin
mayor inters. Y la espectacular panormica desde el de fotos o dibujos actuales en la ubicacin donde fue-
mar ofrece un preciso primer plano de la muralla, pero ron tomadas en el XVI. En el caso de Wyngaerde, no es
la ciudad intramuros es un sorprendente montaje que posible situarse en el corral de la Alcazaba, desapare-
inserta el citado dibujo tomado en la lejana Alcazaba cido en el siglo XVIII, pero se ha captado una imagen
con distinta orientacin. Por todo ello deben cuidarse cercana a la vista imaginaria desde el mar en la cu-
las alabanzas sistemticas a los dibujos de Wyngaerde, bierta de los actuales depsitos portuarios de Cemen-
en general magnficos y fiables, pero no siempre. tos Goliat. Y en el caso del Civitates, aquella solitaria
playa se ha convertido en una populosa barriada con
En cuanto al dibujo del Civitates, abarca un cono de vi- altas edificaciones que bloquean cualquier perspectiva
sin ms reducido pero ofrece una visin realista de la de la ciudad.
[ 995 ]
Figura 10. Luis Ruiz Padrn, 2012: Mlaga desde posicin cercana a la vista final de Wyngaerde.
Se espera que estas imgenes, junto a otras muchas KAGAN, Richard L. (dir.). 1986. Ciudades del siglo de oro: las
vistas espaolas de Anton Van der Wyngaerde, El Viso, Madrid.
producidas sobre Mlaga a lo largo de su fecunda his-
toria grfica (Ruiz 2016), puedan contribuir a una pla- MACHUCA SANTA-CRUZ, Luis. 1987. Mlaga, ciudad
nificacin urbana ms eficaz y atenta a la percepcin y abierta. Origen, cambio y permanencia de una estructura
urbana, Colegio de Arquitectos de Mlaga.
disfrute de la identidad visual de la ciudad, integrando
su pasado y su futuro. MADERUELO, Javier. 2005. El paisaje. Gnesis de un
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Barcelona. Antonio Gmiz Gordo. Doctor arquitecto y profesor titular en
GMIZ GORDO, Antonio. 2008. Alhambra. Imgenes de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Sevilla. Desde
ciudad y paisaje (hasta 1800) El Legado Andalus / Patronato 2015 es responsable del grupo de investigacin Expregrfica.
de la Alhambra, Granada. Lugar, Arquitectura y Dibujo. Es autor de bastantes libros,
artculos y aportaciones a congresos sobre dibujo y anlisis de la
GOSS, John. 1992.Ciudades de Europa y Espaa. Mapas arquitectura, la ciudad y el paisaje, o sobre sus fuentes grficas a
antiguos del siglo XVI de Braun &Hogenberg, Libsa, Madrid. lo largo de la historia. antoniogg@us.es
GARCA GMEZ, Francisco. 1995. La frontera sur de Mlaga.
Luis Ruiz Padrn. Doctor arquitecto. Entre 2005 y 2011
Evolucin de la muralla desde el Castillo de San Lorenzo hasta
fue profesor de Jardinera y Paisaje en Arquitectura (EADE)
la Puerta de los Siete Arcos, Boletn de Arte, n 16, pp. 171-186,
Mlaga. Trabaj como arquitecto en el seguimiento del Plan
Universidad de Mlaga.
Especial del Centro Histrico de Mlaga. Desde 2009 pertenece
GIL SANJUN, Joaqun y PREZ DE COLOSA al colectivo Urban Sketchers. En 2016 ley su tesis Mlaga,
RODRGUEZ, Mara Isabel. 1997. Imgenes del Poder. Mapas dibujos de ciudad y paisaje hasta 1850 dirigida por Antonio
y paisajes urbanos del Reino de Granada en el Trinity College Gmiz Gordo. Ha impartido diversos talleres de dibujo urbano y
de Dubln, Universidad de Mlaga. es autor de libros con dibujos propios. paradeisos@hotmail.com
[ 996 ]
Anlisis grfico del entorno paisajstico del Sanatorio
de San Francisco de Borja de Fontilles
Jos Luis Hign Calvet; Jorge Llopis Verd; Javier Prez Igualada;
Pedro Cabezos Bernal; Jorge Martnez Piqueras; Ignacio Cabodevilla-Artieda
Abstract: San Francisco de Borjas Sanatorium of Fon- celebrado en Bergen, la apuesta por la segregacin lle-
tilles was founded in 1905 for the treatment of leprosy. va a recomendar la separacin de los nios de padres
In its current configuration, the Sanatorium consists of leprosos tan pronto como sea posible. Se propone el
a set of 29 buildings from different ages and styles. aislamiento de los enfermos en espacios especficos,
This large heritage has been promoted to join the Inter- que si bien se rigen bajo la idea de aislar la enfermedad
national Coalition of Historic Sites of Exclusion and incurable, tienen por destino facilitar unas condiciones
Resistance project, and aims to declare it as Heritage mnimas de higiene y salubridad, al tiempo que gene-
Site by UNESCO. The graphical analysis allows the ran estructuras sociales, generndose microsociedades
definition of the set and the characterization of lands- en las que los enfermos llevaban a cabo una vida social
cape, as a previous step to the formulation of a Lands- lo ms normalizada posible.
cape Program that articulates the set of measures and
actions in order to preserve, improve and enhance the Este es el caso de espacios como el Sanatorio San
outstanding quality of the set. Francisco de Borja de Fontilles en Espaa, que se
constituye como un complejo de ms de treinta edi-
Keywords: Graphical Analysis. Landscape interpreta- ficios que, adems de clnicas, farmacias, laboratorios
tion. Digital Model Elevation. y otros edificios, incluye edificios especficos para fa-
milias enfermas, teatro, capilla, lavaderos, comedores
e incluso su propio cementerio. Todo ello rodeado de
Introduccin una omnipresente muralla destinada no tanto a definir
los lmites del recinto como a imposibilitar la salida de
En el marco de la amplia tradicin arquitectnica los enfermos y clausurar cualquier relacin con el ex-
destinada a dar respuesta a las necesidades mdicas, terior. Anlogo tratamiento tenan la isla de Spinalon-
existe un caso extremadamente singular destinado al ga, ubicada en una antigua isla fortificada veneciana,
tratamiento de las enfermedades infecciosas. Se trata o la Leprosario Nacional de Rovisco Pais (Portugal),
de complejos hospitalarios que se caracterizan por la ubicada en un extenso bosque aislado del exterior.
necesidad de garantizar un pleno aislamiento de los en-
fermos, nica garanta para impedir la propagacin de A partir del momento en el que la enfermedad tiene
enfermedades que, carentes de posibilidades mdicas cura, estos espacios entran en un lento declive que en
de curacin, eran sinnimo de un fuerte rechazo so- ocasiones va a acompaado de un abandono que en
cial. Uno de los casos ms extremos de la existencia de ocasiones, como en la isla de Spinalonga, ha llevado
complejos hospitalarios destinados a aislar a los enfer- a la perdida completa del entorno habitado, mientras
mos de una dolencia incurable, es el caso de la lepra. que en otras ocasiones, como en el caso del Sanato-
rio de Fontilles, los espacios edificados originales han
La estrategia de aislamiento como nica va para pro- subsistido, manteniendo su uso original en el marco de
poner la erradicacin de la enfermedad y evitar su pro- los actuales programas de cooperacin al desarrollo y
pagacin en las reas endmicas, se mantuvo como es- aplicando su experiencia en pases en los que las enfer-
trategia hasta finales del siglo XIX. Todava en el ao medades de exclusin asociadas a la pobreza todava
1909, en The Second International Leprosy Congress tienen una presencia importante.
[ 997 ]
Es por ello que el ao 2012 se cre una iniciativa para comprensin de este fenmeno a nivel global, y cuyos
poner en valor estos espacios y promover su cono- valores patrimoniales especficos permiten entenderlos
cimiento, difusin y preservacin. La International como lugares merecedores de ser declarados Lugares
Coalition of Historic Sites of Exclusion and Resistan- Patrimonio de la Humanidad por la Unesco. En la ac-
ce1, promovida por la asociacin IDEA (International tualidad, la International Coalition of Historic Sites of
Association for Integration, Dignity and Economic Exclusion and Resistance, ha identificado ms de 100
Advancement)2, que tiene como objetivo la creacin sitios en 60 pases, habindose destacado los especia-
de una red internacional de lugares patrimonio de la les valores a nivel mundial de 18 de ellos, de los cuales
lepra; lugares caracterizados por su importancia en la 5 son europeos.
Figura 01. Lugares patrimonio de la lepra en Europa: 1. Sanatorio de Fontilles (Espaa); 2. Hospital de San
Martino de Gnova (Italia); 3. St. Jorgen Hospital en Bergen (Noruega); 4. Leprosaria Nacional Rovisco
Pais (Portugal); 5. Tichilesti Leper Hospital (Rumana); 6. Isla de Spinalonga en Creta (Grecia)
El Sanatorio San Francisco de Borja de Fontilles edificios de diferentes pocas y estilos. Este conjunto
se complementa con una muralla de 3 metros de altu-
El Sanatorio San Francisco de Borja de Fontilles es ra y 3.513 m de permetro que fue erigida entre 1923
un conjunto arquitectnico fundado en 1905 para el y 1930 para evitar problemas con los pueblos vecinos
tratamiento de la lepra. Actualmente el conjunto pa- que teman a la enfermedad, y que constituye un ele-
trimonial de Fontilles est formado por un total de 29 mento paisajstico singular de alto impacto visual.
[ 998 ]
Figura 02. Sanatorio San Francisco de Borja de Fontilles. Vista parcial del valle y de las edificaciones que lo componen.
Las condiciones higinicas y climticas que deban re- ao 1902, dur ms de un ao, decidindose finalmen-
unir el entorno y las construcciones, segn los expertos te fundar el sanatorio en un valle aislado situado entre
en medicina, deban emplazarse en lugares secos, se- los municipios de Murla, Orba y Laguar. El padre Fe-
parados del mar y con posibilidad de terrenos de culti- rris, principal impulsor de la iniciativa, aseguraba que
vo para su autoabastecimiento, adems de disponer de con dificultad podr hallarse en toda Espaa un lugar
los recursos hdricos suficientes para el abastecimiento ms a propsito para hacer lo que se desea, al tiempo
del nuevo centro sanitario distribuido en pabellones y que alababa la vegetacin del valle original, la exis-
con amplios jardines y zona agrcola. La bsqueda del tencia de agua abundante y las amplias vistas que se
espacio definitivo para erigir el complejo, iniciada el gozaban desde el valle hacia el mar (Bonilla 2011).
Figura 03. El Fontilles fundacional. Distribucin de los bloques (aprox.1906)
La solucin a los requerimientos mdicos se bas en El estudio paisajstico del complejo. Valores
los criterios compositivos propios de la poca para este patrimoniales del paisaje
tipo edilicio, erigindose bloques independientes para
garantizar el aislamiento de los enfermos, separando al Los conjunto arquitectnicos englobados en la Interna-
personal sanitario de los enfermos y a estos por sexos. tional Coalition of Historic Sites of Exclusion and Re-
sistance, son portadores de valores patrimoniales ma-
La inauguracin de los primeros bloques se llev a teriales que se formalizan en el conjunto de edificios
cabo el ao 1906, pero el conjunto ha estado someti- que los componen y en la integracin en el entorno
do a un continuo proceso de ampliacin y renovacin, urbano o paisajstico en el que fueron erigidos.
prcticamente ininterrumpido hasta los aos 60, en que
adquiri su imagen prcticamente definitiva. En el caso del Sanatorio de Fontilles, las modestas ar-
quitecturas que componen el conjunto adquieren una
dimensin patrimonial diferente cuando se entienden
estructuradas en un conjunto ntimamente relacionado
con el entorno circundante. El valle del sanatorio, tal
[ 999 ]
como ha llegado hasta nosotros, es el resultado de un

proceso de transformacin paisajstica que va mucho
ms all de las posibles intenciones originales de los
fundadores del complejo o de los arquitectos que le
dieron forma. Es el resultado de las actividades dia-
rias desarrolladas por los enfermos en esa voluntad de
crearles un entorno social en el que llevar, dentro de
lo posible, una vida normal. El complejo se concibi
como una micro-ciudad destinada a satisfacer las ne-
cesidades de una poblacin que no poda salir de ella,
con iglesia, teatro, lavandera, carpintera e incluso
cementerio.
Las laderas y las vaguadas fueron transformadas en

huertos, corrales e incluso reforestadas para conver-
tir un valle de monte bajo mediterrneo en el bosque
que vemos hoy en da en el que junto a especies au-
tctonas, destacan las araucarias. Este proceso de re-
forestacin fue uno ms de los trabajos encomendados Figura 04. El proceso de creacin del paisaje a travs de
a los enfermos, de cuya dimensin da idea la cita de la transformacin de la vegetacin del valle El Fontilles
Rafael Ferris, hermano del padre fundador e ingeniero fundacional (aprox. 1920) y vista actual del valle.
de montes, que en 1922 deca ya precisamente se
enderezan las nuevas plantaciones que se hacen cada
ao de varias clases de rboles, propios para estos te- Estrategias de implantacin, la eleccin del lugar
rrenos. En el presente hemos plantado 4.000 pinos ca-
rrascos 100 pinos pioneros, 100 casuarinas y 100 El lugar en el que se implanta el conjunto del Sanato-
eucaliptos 40 plantas de madroos y centenares de rio de Fontilles se configura, desde su acceso rodado
romeros plantados al borde de todos los mrgenes para desde la carretera CV721, como un conjunto edifica-
que sirvan de adorno y fundamentalmente al seto3. do que ocupa el valle al que se accede desde un nico
vial. Dicho valle configura una unidad autnoma desde
El proyecto de investigacin propone desarrollar un un punto de vista funcional y visual, favoreciendo de
completo anlisis grfico del entorno natural y de los este modo la segregacin espacial respecto de su en-
valores paisajsticos del Sanatorio de Fontilles. La ubi- torno inmediato. La proximidad a los ncleos urbanos
cacin de los pabellones en el Vall de Laguar respon- habitados de Orba y El Campell, queda negada por la
di tanto a criterios topogrficos como de adecuacin eleccin de un emplazamiento en el que la segregacin
paisajstica, funcional y sanitaria. Se pretende estudiar espacial es producida por la topografa y reforzada por
aspectos arquitectnico-constructivos tales como el la construccin de la muralla perimetral del conjunto.
soleamiento y la ventilacin de los pabellones y su En el caso del valle del Sanatorio de Fontilles se puede
adecuacin a sus usos singulares de carcter mdi- encontrar, dada la clausura espacial del mismo, pen-
co, as como aspectos de carcter general tales como dientes a todas las orientaciones, siendo la pendiente
la ordenacin en el territorio, las circulaciones y sus de las laderas orientadas al Este las menos pronuncia-
relaciones con los usos y funciones asignadas a los das. Este hecho favorece la implantacin de los prime-
diferentes edificios a lo largo del tiempo. Se propone ros edificios que configuran el complejo, aprovechan-
definir con precisin la estructura de terrazas, jardi- do la ladera orientada al Este, no solo por sus mejores
nes, sistemas de irrigacin y otros espacios artificiales, condiciones topogrficas, sino tambin por la ventaja
as como generar una base de datos de los principales aadida de recibir directamente las brisas marinas, al
elementos de patrimonio arquitectnico y vegetal que quedar su superficie abierta al Este por el collado desde
componen este entorno. el que desemboca el arroyo que discurre por el fondo
del valle.
[ 1000 ]
resolucin de 1 punto/m2. El
software utilizado a tal fin
produce una imagen rster en
tonos de grises, donde el valor
de gris es interpretable en tr-
minos de horas de sol totales
en un periodo concreto. Para
el estudio de las condiciones
de soleamiento se han obte-
nido dos mapas de sombras
distintos; uno de ellos corres-
pondiente al periodo de vera-
no y el otro correspondiente
Figura 05. Mapas de irradiacin para los periodos de verano e invierno. E 1:5000. al periodo de invierno.
La disposicin de las edificaciones en orientacin Nor- Los mapas de irradiacin solar obtenidos muestran
te-Sur favorece la recepcin de radiacin solar sobre que, durante el verano, las condiciones de irradiacin
sus fachadas Este-Oeste, al tiempo que una separacin solar de todo el valle son aceptables, e incluso excesi-
suficiente entre bloques impide que unos arrojen som- vas, dado que la altura solar durante este periodo mini-
bra sobre otros. El anlisis grfico de las condiciones miza las sombras arrojadas por los montes que cierran
de soleamiento en las laderas del valle se ha llevado a el valle. En cambio, en el mapa de irradiacin corres-
cabo por aplicacin del software gvSIG_Desktop Con pondiente al invierno puede constatarse que, aunque se
el fin de detectar reas excesivamente sombreadas, no produce una cierta reduccin de la irradiacin durante
aptas para el desarrollo del programa hospitalario, se el invierno, las condiciones de soleamiento de la lade-
han obtenido los mapas de irradiacin utilizando como ra Este en la que se insertan las edificaciones presenta
base el Modelo Digital del Terreno facilitado por el un valor adecuado para los usos mdicos e higinicos
Institut Cartogrfic Valenci. Dicho modelo Digital necesarios en el programa hospitalario.
del Terreno representa la topografa del valle con una
Figura 06. Seccin del valle de Fontilles con las edificaciones, mostrando la ocupacin de la ladera Este.
El ncleo original del Sanatorio de Fontilles queda de un sistema viario de circulacin, y la construccin
constituido sobre la ladera Este, y los edificios que de terrazas para el aprovechamiento agrcola del valle.
lo componen; la hospedera, La Residencia Joaqun
Ballester, y el Lavadero, presentan una orientacin La definicin del sistema viario pretende, en la medi-
predominante en direccin Norte-Sur, que resulta hori- da de lo posible, generar una red interior al conjunto
zontal sobre dicha ladera. Con la expansin del ncleo con pendientes superables tanto por vehculos como
original, la construccin de la Iglesia, el Teatro, y la por peatones, dotando al ncleo de una cierta unidad,
Casa de las Hermanas Voluntarias, los nuevos edificios y conectando con el mismo las edificaciones que, en
construidos se agregan al conjunto original mediante fases posteriores de crecimiento quedaron alejadas
mecanismos que garantizan la continuidad formal y es- del ncleo. El otro elemento que permite entender los
pacial del mismo. Estos mecanismos son, la definicin mecanismos de ocupacin del valle y su proceso de
[ 1001 ]
antropizacin son los sistemas de terrazas para el apro- conjunto permiten observar las laderas del valle, con la
vechamiento agrcola y las acequias para el regado de muralla como elemento que delimita el mbito visual.
las mismas. De este modo, las estrategias de implan-
tacin territorial del Sanatorio de Fontilles resultan de Con el fin de constatar estas relaciones visuales se ha
la combinacin de conceptos propios del higienismo y recurrido al estudio de cuencas de visibilidad por apli-
paisajismo, dando como resultado un valor patrimonial cacin de software gvSIG_Desktop sobre el Modelo
extremadamente singular. Digital del Terreno facilitado por el Institut Cartogrfic
Valenci. La definicin de las cuencas visuales se rea-
liza localizando sobre el Modelo Digital del Terreno el
Unidades de Paisaje, Impacto visual y percepcin del punto concreto desde el que se quiere verificar la visi-
conjunto bilidad. El software utilizado devuelve como resultado
un archivo rster en el que cada pixel que representa
La percepcin visual del conjunto formado por los una porcin del terreno registra un valor 0, en caso de
espacios naturales y las edificaciones del Sanatorio que no resulte visto, o un valor 1 en caso de que sea vi-
de Fontilles presenta un carcter unitario en su per- sible. Para analizar la visibilidad del conjunto formado
cepcin, configurando una Unidad de Paisaje por su por el valle se ha definido un itinerario que comienza
carcter autnomo, propio y diferenciado respecto del en el acceso al recinto, y termina en el espacio frente
entorno prximo. al Hospital Padre Ferris. Sobre dicho itinerario se ha
analizado la visibilidad registrada sobre 25 puntos, in-
Desde el punto de vista de la percepcin del conjun- tegrando todas las imgenes rster en un nico archivo.
to, La forma del territorio hace que la percepcin del La escala de grises que muestra el archivo indica la
mismo desde el exterior sea mnima. Sin embargo, el frecuencia con la que un pixel concreto resulta visto,
conjunto, y sobre todo los edificios ms antiguos, go- donde los valores ms prximos al blanco indican ma-
zan de vistas largas hacia el mar. El ingreso al valle yor frecuencia en la visibilidad. Por ltimo, la imagen
que ocupa el sanatorio se produce de modo que no se obtenida se ha superpuesto a la cartografa a E 1:5.000
percibe una imagen unitaria del mismo hasta que no facilitada por el Instituto Geogrfico Nacional.
se accede al conjunto. Las vistas desde el interior de
Figura 07. Cuencas Visuales hacia el exterior del Valle de Fontilles. E 1:50.000.
Cuencas Visuales desde el interior del Valle de Fontilles. E 1:5000.
En las imgenes obtenidas este procedimiento, contex- Noreste que permite las vistas largas. El territorio per-
tualizadas a escala territorial (E 1:50.000) y a escala cibido desde el interior del valle se extiende sobre la
municipal (E 1:5.000) pueden apreciarse los dos me- llanura aluvial, llegando hasta Denia i las estribaciones
canismos que configuran la percepcin del conjunto y del Montg. Sin embargo, no existen puntos cercanos
definen su impacto visual. al conjunto desde los cuales se pueda observar el in-
terior del valle. Esto implica que el interior del valle
En la imagen a escala territorial puede apreciarse que tiene vistas al exterior, en cambio, la visin del interior
el interior del valle presenta una abertura en direccin
[ 1002 ]
Figura 08. Diferentes estrategias perceptivas. Vistas hacia el exterior (apertura) y hacia el interior (privacidad).
Figura 09. Imagen A: dos vistas coincidentes del Hospital Padre Ferris. Imagen B: Dos vistas coincidentes de la hospedera.
del valle se ve dificultada por la lejana de los puntos su lmite superior con la posicin de la muralla. Dentro
desde donde el valle es observable. del recinto amurallado pueden apreciarse dos zonas sin
visibilidad desconectadas visualmente de la unidad de
En la imagen de escala municipal se constata que la uni- paisaje: El lmite sur del recinto, que queda orientado
dad de paisaje definida por el valle de Fontilles presen- a sur, y el fondo del barranco, que dada pendiente de
ta un alto grado de autonoma, dado que las reas mar- sus laderas no resulta observable. De este modo, el in-
cadas como visibles resultan continuas, coincidiendo terior del recinto prcticamente resulta invisible desde
[ 1003 ]
su entorno prximo. Las nicas vis-

tas hacia el interior del valle resultan
desde puntos muy lejanos, tal como
ha quedado demostrado en el plano
de visibilidad a escala territorial.
El hecho de que el valle configure

una unidad de paisaje prcticamente
cerrada, con vistas al exterior, pero
difcilmente observable desde el
mismo apoya las necesidades de un
centro hospitalario en el que el pro-
grama de atencin a los enfermos ne-
cesitaba de la separacin del entorno
circundante, sin negar las relaciones
visuales con el mar, y el beneficio de
las brisas marinas. Figura 10. Planta de conjunto con indicacin de la posicin
desde donde se han obtenido las imgenes A y B.
Estudio diacrnico de la evolucin del paisaje de Las tcnicas fotogrficas actuales y de realidad virtual
Fontilles permiten obtener imgenes panormicas totalmente
inmersivas en las que pueden integrarse las fotografas
La abundante documentacin fotogrfica existente so- histricas, a modo de capas, para mostrar al espectador
bre el Sanatorio de Fontilles, permite apreciar la evo- la evolucin paisajstica y arquitectnica del conjunto
lucin del complejo arquitectnico y del paisaje en el a lo largo del tiempo. Todo ello se consigue mediante
que se inserta prcticamente desde el momento de su la captura de panoramas esfricos desde los puntos de
fundacin hasta la actualidad. Con el fin de mostrar las vista restituidos, que pueden ser visualizados de for-
transformaciones que han experimentado las edifica- ma interactiva desde cualquier ordenador conectado a
ciones y el paisaje, se propone un anlisis diacrnico internet, o bien haciendo uso de visores personales de
que parte de la comparacin de las fotografas antiguas realidad virtual que ofrecen una experiencia todava
entre s y con el estado actual. ms inmersiva.
Para que la comparacin entre las imgenes histricas

y el estado actual sea precisa y comprensible, se reali- Conclusiones
zar un anlisis de las fotografas antiguas para resti-
tuir con precisin el punto de vista desde el que fueron El modelo de implantacin territorial del proyecto ori-
obtenidas, de modo que se puedan obtener fotografas ginal del Sanatorio de Fontilles, y su posterior evolu-
actuales desde la misma posicin y direccin. Se uti- cin a lo largo del S.XX constituye un valor patrimo-
lizar un procedimiento grafico para el anlisis de la nial extremadamente singular. Este amplio patrimonio
fotografa aplicando los fundamentos geomtricos de ha sido propuesto para formar parte del Proyecto Inter-
la perspectiva. Inicialmente se digitalizarn las foto- national Coalition of Historic Sites of Exclusion and
grafas eliminado las distorsiones radiales de modo Resistance, del que forman parte dieciocho antiguas
que las imgenes puedan asimilarse a una proyeccin leproseras, tanto de Europa como del resto del mun-
cnica. Para la restitucin de los elementos principales do, y que tiene como objetivo la declaracin de estos
de la proyeccin podemos utilizar algunas relaciones sitios como Patrimonio de la Humanidad por parte de
geomtricas conocidas de la escena, como las condi- la UNESCO.
ciones de perpendicularidad entre aristas, o el ngulo
que stas forman. Por otro lado, la determinacin de El levantamiento de una cartografa exhaustiva, tanto
la lnea de horizonte, a partir de los puntos de fuga de de los espacios interiores del conjunto, como de las edi-
algunas aristas horizontales, nos permite conocer la al- ficaciones existentes en su interior pone de manifiesto
tura de cmara. el valor patrimonial del mismo. El anlisis grfico del
conjunto a escala territorial permite la caracterizacin
[ 1004 ]
del paisaje mediante la identificacin y articulacin de color en Ecosistemas de montaa en Colombia. Libro de
de las Unidades de Paisaje que componen el mbito Actas del X Congreso Nacional del Color. Comit Espaol del
Color. Sociedad Espaola de ptica. Valencia, 2013.
del Sanatorio. El anlisis de las cuencas visuales, que
revelan las relaciones entre el interior y el exterior del RECATAL, L. y SNCHEZ, J. 1996. Metodologa
conjunto revelan su singularidad en lo tocante a su re- de evaluacin de la calidad ambiental del paisaje para
planificacin de los usos del territorio y evaluacin de
lacin con el entorno prximo. Toda esta informacin
impacto ambiental en el mbito mediterrneo. Sexto Congreso
grfica elaborada sirve como paso previo a la formula- Nacional y Conferencia Internacional de Geologa Ambiental y
cin de un Programa de Paisaje que articule el conjun- Ordenacin del Territorio. Granada, 137-151.
to de medidas y actuaciones de preservacin, mejora y
RIPOLL BALLESTER, Paulino. 2011. La madurez de un
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Universitaria en la misma universidad (2002). Adscrito al
BERNABEU MESTRE, Josep. BALLESTER ARTIGUES, Instituto de Restauracin del Patrimonio. Alterna su actividad
Teresa. 1991. Lepra I Societat En La Primera Meitat Del Segle acadmica e investigadora con la actividad Profesional.
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Intervenci Per La Segona Republica. Aiguats.-7. Tardor Pp. Valenciana. Autor de varios libros sobre Geometra Descriptiva
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jhigonc@ega.upv.es
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planificacin territorial en la institucin del lazareto. Tesis Jorge Llopis Verd. Doctor arquitecto por la Universidad
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CHIAS NAVARRO, P. 2013. Territorio y Paisaje en el Entorno Arquitectnicas en la UPV. Miembro del Grupo de Investigacin
del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial: Planos y Vistas del Color del Instituto de Restauracin del Patrimonio de la
desde el Dibujo de Hatfield House a Guesdon. EGA. Revista UPV. Sus campos de investigacin preferente son el anlisis
de Expresin grfica Arquitectnica; Num. 22. Pp. 38-49. doi: grfico arquitectnico y el anlisis documental de la arquitectura
10.4995/ega.2013.1687. Valencia. patrimonial. Ha participado en diversos proyectos oficiales de
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COMES IGLESIA, V. E. 2009. Cuidados y consuelos. Cien es investigador principal del proyecto de investigacin El
aos de Fontilles. Valencia, Generalitat Valenciana. Sanatorio de San Francisco de Borja de Fontilles. Modelo de
PREZ IGUALADA, J. 2013. Patrones Formales en el Proyecto anlisis para la recuperacin integral de complejos sanitarias
Paisajista. EGA. Revista de Expresin grfica Arquitectnica; de valor patrimonial, financiado por el Programa estatal de
Num. 22. Pp. 100-111. doi: 10.4995/ega.2013.1689. Valencia. investigacin, desarrollo e innovacin orientada a los retos de la
sociedad (HAR2013-42060-R). jllopis@ega.upv.es
QUIJANO DE RINCN, O. A. et al. 2013. Anlisis cuantitativo
[ 1005 ]
Javier Prez Igualada. Dr. Arquitecto por la Universidad Jorge Francisco Martnez Piqueras. Arquitecto Tcnico
Politcnica de Valencia (2006). Profesor Contratado Doctor por la Universitat Politcnica de Valncia (2007). Master
del Departamento de Urbanismo en la misma Universidad, en Conservacin del Patrimonio Arquitectnico (2009).
con un sexenio y acreditado como profesor Titular. Director Investigador (2010). Campo de investigacin preferente el
del Mster de Arquitectura Avanzada, Paisaje, Urbanismo y dibujo arquitectnico y reconstrucciones virtuales. Es autor de
Diseo. Su campo de investigacin preferente es el estudio de algunos artculos y ponencias sobre la reconstruccin virtual
las reas residenciales de edificacin abierta, acerca del cual ha de la desaparecida bveda de la iglesia de la Vila Vella de
publicado artculos en diversas revistas, como Architecture, City Denia. Actualmente realiza su tesis doctoral sobre la evolucin
and Environement y Cuadernos de Investigacin Urbanstica. arquitectnica del centro Sanitario de San Francisco de Borja de
Tiene tambin artculos publicados sobre diseo urbano para el Fontilles. jormarpi@gmail.com
transporte y proyecto del paisaje, en EGA y WIT Transactions
on the Built Environement. jperezi@urb.upv.es Ignacio Cabodevilla-Artieda. Arquitecto y Mster en
Conservacin del Patrimonio Arquitectnico por la Universidad
Pedro M. Cabezos Bernal. Dr. Arquitecto y Profesor en la Politcnica de Valencia. Profesor Asociado en el rea de
ETSA de la Universidad Politcnica de Valencia desde 2001. Es Expresin Grfica Arquitectnica de la Universidad de
autor de numerosos artculos acerca de temas relacionados con Zaragoza. Sus campos de investigacin incluyen la arquitectura
las nuevas tecnologas aplicadas a la expresin grfica y sobre patrimonial aragonesa entre los siglos XII y XVI, y nuevas
las nuevas tcnicas fotogrficas aplicadas a la representacin metodologas pedaggicas en la enseanza de la Arquitectura.
arquitectnica y a la restitucin fotogramtrica. Su tesis versa Actualmente realiza su Tesis Doctoral sobre los Castillos-
sobre las representaciones estereoscpicas aplicadas a la Palacio gticos en Aragn y su relacin tipolgica y constructiva
representacin arquitectnica. pcabezos@ega.upv.es con los del resto de territorios de la Corona de Aragn.
nca@unizar.es
[ 1006 ]
Photo-collage e retorica di regime. Piero Bottoni e il progetto
per la piazza delle Forze armate allEUR di Roma
Fabio Colonnese
Facolt di Ingegneria, Universit Sapienza di Roma
Abstract: In the twenties of last century, the contami- secondo la palette di Mondrian e la figura fotografica
nation of the architectural drawing with photography in bianco e nero ritagliata da un giornale molto forte
and compositional techniques based on collage and e rappresenta una evidente rottura con i canoni della
inspired by figurative experiences of the European rappresentazione architettonica di tradizione accade-
avant-garde, offers some authors the opportunity not mica e pittorica (Colonnese 2012). Inoltre la figura
only to amplify the visual realism of their renderings fotografata non ritrae una persona qualsiasi allo scopo
but also to convey a critical idea of the design space as di suggerire convenzionalmente la scala dimensionale
well as of contemporary society through the contrast dellintervento, ma il sovrano greco Costantino, alle-
between drawn signs and photographic accessories. In poca in esilio in Sicilia, aprendo in questo modo le
the 1937 contest for the Armed Forces Plaza in Rome, porte ad ulteriori significati, non ultimo quello di una
Piero Bottoni, demonstrates all the spatial and visual aperta riflessione sul significato stesso della rappresen-
potentials of collage and montage techniques as crit- tazione spaziale e dei suoi molti livelli di lettura.
ical means.
In Italia il fotomontaggio di architettura si impone
Keywords: Piero Bottoni. E42 competitions. Photo- soprattutto nellambiente artistico e politico milane-
collage. Architecture photomontage. se, grazie ad autori come Pietro Maria Bardi, autore
del fotomontaggio Tavolo degli Orrori alla Seconda
Esposizione di Architettura Razionale del 1931, Giu-
Il fotomontaggio nellItalia fascista seppe Pagano e lo stesso Giuseppe Terragni, autore dei
foto-murali sulle pareti della sala O della Mostra della
I primi tentativi di utilizzare la fotografia nellambito Rivoluzione Fascista del 1932. Molte di queste espe-
della rappresentazione architettonica risalgono allini- rienze affondano le radici nelle precedenti sperimen-
zio del XX secolo, ad opera di Friedrich von Thiersch tazioni futuriste (Lista 1981): il caso di autori come
e altri (Nerdinger 1986) ma soprattutto a partire dagli Luigi Veronesi, Bruno Munari, che dal 1933 produce i
anni venti che la scena urbana inizia a comparire nei celebri fotomontaggi Atmosfera 1933 per lAlmanacco
collage e nei fotomontaggi dei Dadaisti e degli arti- Bompiani (Silk 1996) e Marcello Nizzoli, che colla-
sti di altre avanguardie figurative come Paul Citron, bora con Terragni ed elabora installazioni fotografiche
Podsadecki, El Lissitsky e Andr Verlon (Taylor e fotomontaggi per la sua Casa del fascio di Como
2004, 189). Mies van de Rohe impar presto ad usare (1932-36).
il fotomontaggio prima come tecnica di simulazione
visiva realistica, poi per ottenere immagini di grande In quegli anni la macchina fotografica da strumento di
impatto dei suoi grattacieli di vetro per promuovere se indagine obiettivo si trasforma gradualmente in stru-
stesso come artista-architetto pi che per presentare mento espressivo, in grado di valorizzare non solo le
i suoi lavori ordinari ai propri clienti (Lepick 2001). opere ma anche i loro autori: non solo si stabiliscono
Una prospettiva del 1924 di Theo Van Doesburg e collaborazioni tra gli architetti e i loro fotografi ma gli
Cornelis van Eesteren del progetto per un edificio stessi architetti divengono fotografi e introducono la
commerciale a LAia, esemplifica leffetto della con- fotografia nel loro modo di presentare i progetti, spes-
taminazione tra disegno di architettura e fotografia. Il so sperimentando collage e fotomontaggi, come Carlo
contrasto tra gli edifici disegnati sullo sfondo e colorati Mollino. La loro diffusione in ambito architettonico/
[ 1007 ]
espositivo indirettamente testimoniata dalle parole grafiche a grafite ma anche a richiamare gli elemen-
critiche di Marcello Piacentini, influente membro del ti delle piazze metafisiche dipinte da De Chirico, gi
consiglio di amministrazione dellente della Triennale esplorate allepoca del disegno Morte meccanica: le
di Milano, che in vista della sesta edizione della mostra masse (1928). Laspirazione a modelli pittorici evi-
condannava il sistema del fotomontaggio ampiamen- dente nel progetto di concorso per la sistemazione del-
te utilizzato nella V Triennale [] proponendo una la piazza del Duomo a Milano (1937, con Giordani e
maggiore attenzione allo sviluppo di plastici [] con Pucci). La vista di piazza Giovinezza/Mercanti, la par-
prevalenza di materiali grafici su quelli fotografici te pi riparata e intima del progetto, concepita come
(Savorra 2005, 120). un fotomontaggio: il fronte disegnato del progetto
inserito in una fotografia della piazza e in primo piano
domina un gruppo di gentiluomini, tra i quali possi-
I fotomontaggi di Piero Bottoni bile riconoscere lo stesso architetto.
Negli anni Trenta larchitetto milanese Piero Botto- La produzione architettonica di Bottoni si intreccia
ni (1903 - 1973) partecipa con grande entusiasmo al con le suggestioni che provengono dalle ricerche di
processo di rinnovamento urbano e culturale impresso Le Corbusier, con cui aveva avuto dei precoci rapporti
dal Partito Fascista. La sua sterminata produzione non epistolari in occasione dei suoi Cromatismi architet-
solo tocca tutte le scale dellarchitettura ma rivela una tonici del 1927 (Colonnese 2015) e di cui studiava le
inconsueta curiosit sia per le arti figurative tradiziona- proposte urbanistiche in vista della sesta Triennale.
li che per i nuovi media, come fotografia e cinema. Fino alla met degli anni Trenta nei disegni di Bottoni
autore di cortometraggi, come Una giornata nella casa prevalgono le prospettive a grafite e pastelli colorati
popolare (1933); elabora proposte per la creazione di con tratteggi incrociati di origine accademica che esal-
un ambiente fantastico nel film attraverso linversio- tano il chiaroscuro e formano tessiture vigorose, arric-
ne da positivo a negativo del solo sfondo o del solo chite da un disegno della vegetazione puntuale e pre-
personaggio in primo piano (Consonni, Meneghetti e ciso e da figure umane di contorno spesso impegnate
Tonon 1990, 55); allestisce fotomontaggi nella Sala inin azioni che illustrano la proposta architettonica. Poi
troduttiva della Sezione Internazionale di Urbanistica qualcosa cambia.
alla Triennale.
Lassonometria del progetto di ampliamento della villa
Le prime tracce delluso della fotografia nei suoi dise- Cicogna a Bergamo (1935) appare un vero e proprio
gni di architettura risalgono al progetto di un palazzo omaggio allarchitetto svizzero, non solo nel repertorio
in piazza Fiume a Milano (1934, con Prearo), in cui formale, precocemente assimilato da Bottoni ed altri
una prospettiva a fil di ferro inserita in una fotogra- esponenti dellambiente milanese e comasco, ma nel-
fia della piazza. Si tratta di un foto-montaggio ovvero la rappresentazione degli edifici e degli elementi am-
dellinserimento di un disegno allinterno di una foto- bientali. Nei disegni del padiglione Salonit alla Fiera
grafia del contesto per il quale stato progettato, che di Belgrado dello stesso anno, gli alberi sono ridotti
sfrutta il principio della restituzione prospettica per far a linee ondulate distanti, appena schizzati come in
combaciare limpostazione prospettica del primo con tanti disegni di Le Corbusier. Contemporaneamente
quella del supporto fotografico. Se per il panorama cambia luso del fotomontaggio che inizia a seguire
italiano questo appare un elaborato innovativo, in altri la logica del photo-collage ovvero lapplicazione di
contesti il fotomontaggio era gi da anni espressamen- lacerti fotografici su disegni tradizionali a penna. Gli
te richiesto dal bando dei concorsi di progettazione inserti fotografici non riguardano solo le figure umane
(Lepick 2001, 324). ma unautomobile, bandiere e cartelloni pubblicitari,
gli elementi tubolari concepiti per lapparato espo-
Bottoni applica vari complementi fotografici sulle pro- sitivo e perfino il trattamento dei materiali ipotizzati
spettive del quartiere di via Roma a Bologna (1936- sulla superficie curva dellalto padiglione di ingresso
37): sono figure femminili, unautomobile e un tram e del sentiero posteriore, che inevitabilmente mostra-
che passa sulla strada perpendicolare, che servono non no una certa incoerenza con la struttura prospettica del
solo ad aggiungere verosimiglianza alle simulazioni disegno.
[ 1008 ]
Una piazza per lE42
In un clima di interventi monumentali che interessa

tutta la capitale (Cimbolli Spagnesi 2007), nellesta-
te del 1937 viene bandito il Concorso per il progetto
degli Edifici delle Forze Armate allEsposizione Uni-
versale di Roma del 1942. Il lotto curvilineo prescelto
costituisce il terminale meridionale di uno dei tre de-
cumani, che confluiranno nellattuale tracciato di viale
Europa concluso a nord dalla chiesa dei Santi Pietro
e Paolo. Gli edifici sono deputati ad ospitare il mu-
seo delle tre Armi: Esercito, con la storia delle guerre
dallet romana; Aeronautica con le sale dei precursori
e della tecnica; Marina con la storia della navigazione
e della nave dallantichit.
Figura 01. Bottoni, Lingeri, Mucchi, Pucci e Terragni. Progetto
di concorso per la nuova Fiera Campionaria di Milano, 1937- La soluzione proposta da Bottoni, Mucchi e Pucci ot-
38. Prospettiva dellalbergo e ristorante. Milano, APB. tiene una menzione ma non accede al secondo grado
del concorso, nel quale ai vincitori De Renzi e Figini
Anche nel progetto di concorso 5 C.M. per la nuova & Pollini viene chiesto di elaborare un progetto insie-
Fiera Campionaria di Milano (1937-38, con Lingeri, me per quello che nel frattempo era diventato ledificio
Mucci, Pucci e Terragni) le tavole di presentazione fan- delle Corporazioni dellE43 e che oggi sede dellAr-
no generalmente riferimento alla grafica di Le Corbu- chivio Centrale dello Stato.
sier. Il suolo invariabilmente scandito da un reticolo
prospettico scanditi che sembrano evocare le rarefatte Le sedici tavole del gruppo Bottoni illustrano una
piazze delle citt ideali dipinte nel Rinascimento, come composizione planimetrica anti-classica ottenuta per
lamata Sforzinda filaretiana, richiamare i fotomon- sovrapposizione di piani rettangolari e giustapposizio-
taggi che Mies van de Rohe stava sperimentando ne- ne di volumi parallelepipedi che, ignorando la forma
gli stessi anni e perfino prefigurare i fotomontaggi che curvilinea del lotto, sembrano scorrere sullalto basa-
renderanno celebre Superstudio. Le grandi prospettive mento per delimitare una ampia piazza trasversale.
dello spazio dilatato dellingresso, appena delimitato
da aste portabandiera e alberi alla Le Corbusier, mo-
strano una insolita compresenza di elementi disegnati
e fotografici: le persone che camminano lungo i mar-
ciapiedi sono disegnate mentre quelle in primo piano
ritagliate da giornali, come quasi tutte le auto. Questi
lacerti fotografici non solo costituiscono un contrap-
punto alla trasparenza e alla rarefazione dellarchitet-
tura costituita da piani e reticoli ma donano una dimen-
sione pittorica e teatrale alle viste, come la promenade
di figure umane fotografiche incollate sulla prospettiva
del Ristorante per 10.000 persone ideato da Terragni.
Nella produzione architettonica di Bottoni degli anni Figura 02. Bottoni, Mucchi, Pucci. Progetto per la piazza delle
Forze armate allE42, 1937. Planimetria generale. Milano, APB.
Trenta si trovano quindi sia fotomontaggi utili a si-
mulare linserimento del progetto nel contesto, sia
photo-collage pensati per aumentare il realismo del Gli schizzi conservati presso lArchivio Piero Bottoni
rendering o per suggerire valenze pittoriche e critiche, di Milano (APB) testimoniano il graduale abbandono
accentuando il contrasto tra elementi disegnati e foto- di soluzioni simmetriche a favore di una disposizione
grafati, come nel caso del progetto per lE42, lEspo- asimmetrica dei volumi intorno alla teca cubica tra-
sizione mancata di Roma poi riconvertita nel quartiere sparente secondo alla grammatica neoplastica. Al di l
EUR. delle convinzioni sulla superiorit urbanistica dei corpi
[ 1009 ]
in linea rispetto ai blocchi chiusi (Bottoni 1936), il che chiude virtualmente il quarto lato della piazza,
vocabolario compositivo trova i suoi riferimenti figu- evocando atmosfere metafisiche alla De Chirico e sug-
rativi (o meglio anti-figurativi) nelle sperimentazioni gerendo la misura umana del complesso. piuttosto la
astrattiste delle avanguardie del decennio precedente. composizione di volumi architettonici a farsi scultura
Si potrebbero tranquillamente citare a tale riguardo i e pittura e il vero protagonista del progetto lo spazio
Proun di Lizzisky, i Planiti di Malevic, le figure ele- vuoto ossia la piazza.
mentari e le composizioni di Van Doesburg cosi
come le residenze unifamiliari di Mies van de Rohe. La piazza non una corte su cui gravitano gli edifici e
Proprio nel 1936 nel suo catalogo per la mostra Cu- gli uomini che li abitano ma uno spazio liberato dalle
bism and Abstract Art presso il MoMA di New York, funzioni e perci monumento e arte, come nella rigida
Alfred H. Barr, Jr. aveva associato la pianta per la casa concezione di Adolf Loos. Questo confermato anche
di campagna in mattoni progettata da Mies van de dalla scelta di orientare le generose vetrate degli edifici
Rohe a Ritmo di una Danza Russa dipinto da Van Do- verso lesterno del lotto, mantenendo verso linterno
esburg nel 1918, fissando lascendenza artistica della solo strette feritoie che valorizzano il paramento mar-
sua architettura dal movimento De Stijl (Martins 2001, moreo. Ne nasce limmagine di un luogo metafisico
124). Anche Terragni elaborava composizioni di ret- dove la solitaria persona delledificio del Regio eser-
tangoli accostati nella testata della sua villa sul lago cito pu ergersi a mostrare, dietro velate trasparenze,
(1932) o sovrapposti nella pianta della coeva Villa il salone donore con il grande bassorilievo lapideo
Bianca (1936-37). Analogie pi sorprendenti si posso- (Consonni, Meneghetti e Tonon 1990, 95).
no trovare con le opere di Mario Radice, in particolare
col grande plastico murale (Figura 03) per la Sala del
Direttorio che lartista comasco realizz nella Casa del Limmagine della piazza
Fascio di Como tra il 1936 e il 1938 (Casero 2010) sul-
la base del precedente quadro Composizione C.F. 123 A dispetto delle attenzioni rivolte alle soluzioni inter-
B (1934): vista lamicizia tra Terragni e Bottoni, che ne dei tre edifici museali che meriterebbero un discor-
nel settembre del 1937 stavano completando i disegni so a s, la piazza il tema centrale della proposta di
per la Fiera di Milano, plausibile ipotizzare una sua Bottoni e soci per lE42 e lastrattismo sottinteso nel
influenza diretta nella genesi della pianta della piazza. suo disegno influenza anche gli elaborati progettuali.
Il modello suggerisce una lettura squisitamente scul-
torea del progetto, sia per la sua albertiana e monoli-
tica monocromaticit, sia per lassenza di riferimenti
di scala. Lastrazione percepibile dalle sue fotografie
investe anche le tre prospettive di presentazione delle
tavole 2 e 3 richieste dal bando, in virt delle griglie
dei paramenti marmorei lisci e della scarsit di ombre.
A dispetto della richiesta del bando di adottare punti

di vista reali e dei vari tentativi testimoniati dalle fo-
tografie e dagli schizzi sia a mano libera che costruiti
Figura 03. Mario Radice, progetto di decorazione parietale della geometricamente, la prospettiva lungo lasse monu-
Sala de Direttorio nella Casa del Fascio di Como, 1936-38. mentale infine impostata da un punto elevato (Figura
04) e il campo visivo ampliato oltre i 120, per rivelare
Bottoni adotta quindi un vocabolario di forme elemen- la piazza sulla destra e porre il complesso in relazio-
tari per rispondere ad un programma monumentale tene col paesaggio distante. La disposizione dei volumi
oricamente orientato alla retorica di regime. sorpren- sembra replicare il modello visivo panoramico costru-
dente la sua capacit di mantenere un carattere astratto ito da Canaletto in alcune vedute di Piazza San Marco,
e asciutto negli alzati degli edifici, rinunciando sia a col volume della Sala dOnore al posto del campanile
versioni pi o meno rivisitate degli ordini architetto- a svolgere il ruolo di perno fra la piazza porticata e
nici sia al contributo della statuaria. Rispetto alle altre lapertura verso la laguna.
proposte di concorso in cui abbondano i gruppi sculto-
rei, qui colpisce la scarsit di opere figurative: c un La scelta del punto di vista elevato utile a mostra-
bassorilievo sospeso nella teca e una statua equestre re la disposizione generale e larticolazione del suolo
[ 1010 ]
Figura 04. Bottoni, Mucchi, Pucci. Progetto per la

piazza delle Forze armate allE42, 1937. Prospettiva Figura 06. Bottoni, Mucchi, Pucci. Progetto per la
lungo lasse monumentale. Milano, APB. piazza delle Forze armate allE42, 1937. Prospettiva
della piazza trasversale. Milano, APB.
incisori settecenteschi romani come Piranesi e Rossi-

ni per aumentare la scala apparente dellarchitettura.
Laltra prospettiva della piazza (Figura 06) suggerisce
invece relazioni con le immagini delle citt ideali rina-
scimentali. Il disegno dei suoi margini costruiti sembra
pensato per parassitare labitudine dellosservatore alle
composizioni simmetriche. Come nella pratica grafica
rinascimentale di presentare due soluzioni progettuali
alternative rispetto allasse delledificio (Carpiceci e
Colonnese 2012), Bottoni sembra lasciare allosserva-
Figura 05. Antonio Canal detto il Canaletto, Veduta di Piazza
tore il compito di specchiare e completare le due met
San Marco, 1752. Wadsworth Atheneum, Hartford, CN. che compongono una ideale piazza simmetrica (Figura
07). Se a questo sommiamo leffetto straniante delle
piccola parata di uomini in divisa ritagliati da una fo-
ma comporta il rischio di perdere la monumentalit tografia, non possiamo che convenire con Consonni,
apparente del complesso, oltre alla difficolt di tro- quando scrive che latmosfera che i disegni restitui-
vare i complementi fotografici adatti. Cos Bottoni scono quella di un luogo fuori dalla storia (Conson-
rimpicciolisce le figure umane alla maniera degli ni, Meneghetti e Tonon 1990, 95).
Figura 07. Fotomontaggi simmetrici

della prospettiva della piazza delle Forze
armate (elaborazioni di F. Colonnese).
[ 1011 ]
Collage, montaggio, rappresentazione
Come evidente da queste letture, il progetto di Bot-

toni, Mucchi e Pucci estremamente complesso e si
presta a molteplici interpretazioni. La critica ha messo
in risalto come tutta larchitettura di Bottoni si sia anda-
ta formando attorno alloscillazione tra le due polarit
della pittura e della scultura, che agiscono come me-
dium della sensibilit e dellimmaginazione figurativa e
spaziale (Consonni, Meneghetti e Tonon 1990, 51). La
tensione che in questo progetto si percepisce tra scultura
e pittura, presente anche in molti altri aspetti e nasce
dalla necessit di dover rispondere sul piano retorico
e monumentale alle gerarchie urbane e al programma
simbolico, con una piazza come architettura-scultura di
matrice astratta dalle sottili valenze pittoriche.
Si pensi, ad esempio, alla delicata questione dei per-

corsi. Avvicinandosi lungo il viale losservatore coglie
solo la teca sopra al basamento, posta lungo lasse mo-
numentale, come da esplicita richiesta del bando. Al
limitare del lotto i due corpi lineari dellaeronautica e
della marina annunciano non solo le loro dimensioni
fondamentali ma anche lampiezza e la profondit del
lotto. Si sale lungo lo scalone trionfale con lo sguar-
do fisso verso la cella trasparente in controluce. Poco
prima di giungere in cima appare la piazza che invita
ad una rotazione dello sguardo fino ad inquadrare la
statua equestre sullo sfondo delle colline lontane. La
ruote processionnelle ambiguamente contraddetta
non solo dalla piazza trasversale ma anche dallintrec-
cio di percorsi secondari pedonali e carrabili (Figura
08) che garantiscono continue sorprese ed incoraggia-
no lesplorazione corporea. La configurazione dei vo-
lumi impedisce allo sguardo di perdersi allorizzonte
ma riflessi del paesaggio lontano penetrano il portico
tetrastilo di pilotis che sorregge la quinta di fondo e Figura 08. Analisi della planimetria generale: A. Edifici
illuminano la il lungo prospetto delledificio della ma- dellesercito (nero), marina (grigio) e aeronautica
rina. necessaria una nuova leggera rampa donore (grigio chiaro); B. Percorsi di accesso alla piazza
che conduce verso lingresso della sala per distogliere ribassata; C. Cono visivo principale (90) e opere
darte; D. Collage (disegni di F. Colonnese).
lo sguardo dalla piazza e reindirizzarlo in alto verso la
grandissima vetrata in parte trasparente, in parte isto-
riata a colori attraverso la quale si intravede allinterno cinematografici grazie ai film e agli scritti di Eisenstein
una grande composizione scultorea ideata in un unica (Bois e Glenny 1989). Nel disegno dei volumi architet-
concezione artistica con le figure della vetrata e fusa tonici e nei criteri di rappresentazione Bottoni sembra
con esse (Bottoni, Mucchi e Pucci 1938). avvicinarsi invece al lavoro di Mies van de Rohe. A
partire dal padiglione tedesco del 1929, Mies aveva
Nella attenzione al progressivo disvelamento di mete iniziato a combinare strutture metalliche industriali,
e percorsi si percepisce linfluenza di Le Corbusier lastre di marmo ornamentali e sculture, spingendo la
e del concetto di promenade architecturale, che im- sua architettura verso una forma di opera aperta che
plica lidea di montage che lo svizzero aveva eredi- richiedeva una percezione attiva e cinematica dellos-
tato da Choisy e perfezionato in termini editoriali e servatore; parallelamente egli stava sviluppando un
[ 1012 ]
tipo di photo-collage con inserti fotografici di materia-

li, mobili, opere e paesaggi incollati su disegni a matita
o penna, utile ad esplicitare la sua idea di architettura
come giustapposizione di piani, objet trouv e paesag-
gio. In questa ricerca Mies perseguiva una originale
sintesi tra le figure elementari teorizzate da De Stijl e
gli objet trouv cari a Dada. Dove gli Espressionisti
avevano teorizzato strumenti artistici puri colori puri,
linee e piani come precondizione per larte, i Dadaisti
accettavano lobjet trouv come materia prima (Mar-
tins 2001, 113) e non perseguivano una sintesi tra le
forze, una qualche nuova unit formale ma un ambien-
te frammentato e analitico, la cui percezione richiede-
va una continua ed attiva negoziazione tra soggetto
e oggetto tra organismo e ambiente (Martins 2001,
112).
Figura 10. Bottoni. Progetto di palazzi in Piazza Fontana,

1952-55. Collage prospettico (part.). Milano, APB.
Anche nelle rappresentazioni il collage appare declina-

to in chiave critica, tattile pi che ottica. Non ci sono le
folle moltiplicate fotograficamente e osannanti il duce
che troviamo in altri progetti pi allineati ma poche
figure in divisa ritagliate da fotografie che non sembra-
no condividere il tempo e lo spazio inscenati dallarchi-
tettura. Come nella citata prospettiva dellamico Cor-
nelis Van Esteren, le loro pose meccaniche appaiono
fuori posto, come objet trouve legati ad un presente
posticcio e fuori sintonia rispetto allatopica piazza che
Figura 09. Bottoni, Mucchi, Pucci. Progetto
per la piazza delle Forze armate allE42, 1937. li ospita. Questi collage sono elaborati da un artista che,
Prospettiva del salone donore. Milano, APB. sebbene avesse accolto i germi riformatori del primo
Fascismo, era di vocazione comunista. Essi inevitabil-
mente registrano la sofferenza di chi portatore di una
Conclusioni tensione ideale di trasformazione sociale che il corso
degli eventi dimostra essere stata mal riposta (a portare
Laspetto pi interessante della proposta di Bottoni, una ulteriore conferma giungono di li a poco le sanzioni
Mucchi e Pucci per lE42 che la spiccata qualit cri- contro gli ebrei che colpiscono direttamente la famiglia
tica rispetto al contesto urbanistico, programmatico e di Bottoni nella persona della madre) (Consonni, Me-
perfino politico si esplicita attraverso una chiave co- neghetti e Tonon 1990, 95). Non un caso che gi nel
mune, che quella del collage e del montaggio. Lar- 1941, in occasione della pubblicazione del progetto sul
chitettura sorge da una pianta che un quadro astrat- numero di Casabella 158 dedicato alle occasioni per-
to, una sorta di papier colle composto da frammenti dute dallarchitettura italiana, sotto la pianta appaia la
geometrici e figurativi che evocano una unit latente, prospettiva della piazza, opportunamente epurata delle
pi mentale che fisica. Sia la piazza che gli edifici che figure dei militi in marcia.
la recintano appaiono distanti dalle aspettative retori-
che e classicistiche del regime, offrendosi invece come Negli anni della guerra le figure umane spariscono
luogo di rigenerazione sensoriale, come piattaforma dalle prospettive di Piero Bottoni, quasi fosse venuta
per rinegoziare il rapporto con lorizzonte e riscoprire meno la stessa fiducia nelluomo. Le sue prospettive
il paesaggio distante, anche attraverso le vetrate delle restano spesso disabitate o attraversate da figure ridot-
gallerie espositive. te a macchie dipinte o graffiate a matita, non troppo
diversamente dai fantasmi disegnati da Mies sulle
[ 1013 ]
prospettive per gli edifici del MIT del 1944, che CONSONNI, Giancarlo, MENEGHETTI Lodovico, TONON
esistono e non esistono allo stesso tempo (Espuelas Graziella. 1990. Piero Bottoni: opera completa. Fabbri. Milano.
2004, 64). Luomo riammesso nei disegni di Bot- ESPUELAS, Fernando. 2004. Il Vuoto. Riflessioni sullo spazio
toni solo anni dopo la fine del conflitto, nelle figure in architettura. Marinotti. Milano.
fotografiche degli anziani collocati in primo piano nel LEPIK, Andres. 2001. Mies and Photomontage, 1910-38. In
fotomontaggio prospettico di piazza Fontana a Milano RILEY, Terence, BERGDOLL, Barry. Mies en Berlin, 324-329.
(1952-55) o nelle statue dei suoi celebri monumenti ai Abrams. New York.
caduti, in particolare nel celebre ossario dei partigiani LISTA, Giovanni. 1981. Futurist Photography. Art Journal,
alla Certosa di Bologna (1954-59), a sancire una sof- 41: 358-364.
ferta riconciliazione con lumanit. MERTINS, Detlef. 2001. Architecture of Becoming: Mies
van der Rohe and the Avant-Garde. In RILEY, Terence,
BERGDOLL, Barry. Mies en Berlin, 107-133. Abrams. New
Riferimenti bibliografici York.
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COLONNESE, Fabio. 2015. Cromatismi architettonici e tra modelli visuali antichi e contemporanei e tra disegno e altri
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Vol. XI A. (in corso di pubblicazione). elementi ambientali. fabio.colonnese@uniroma1.it
[ 1014 ]
Estudio grfico sobre el empleo de algunas superficies
de traslacin en las propuestas de Andrs y de Alonso
de Vandelvira. Evaluacin formal y ejecutiva de la
bveda de Murcia y del ochavo de La Guardia
Antonio Estepa Rubio; Jess Estepa Rubio
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Universidad San Jorge
Resumen: Abordamos a continuacin un estudio so- divergentes posibles, viene a mostrarnos la genialidad
bre algunas formulaciones geomtricas caractersticas, y la efectividad, tanto tcnicas como propositivas, del
proyectadas o construidas por los Vandelvira, cuyos maestro alcarazeo.
resultados vienen a demostrar que la conciliacin pro-
yectual y ejecutiva depurada en la pennsula a lo largo El anlisis desmenuzado de los conceptos abstractos
del XVI fue la base fundamental sobre la que se ges- con los que lidi Vandelvira, a travs de un estudio ex-
t la produccin que hoy heredamos. El pensamiento haustivo sobre las descripciones que plantea Alonso de
abstracto y la capacidad resolutiva derivada del cono- Vandelvira para los casos de la bveda de Murcia y el
cimiento de los oficios permitieron que la proposicin ochavo de La Guardia nos ayuda a arrojar luz sobre la
expresiva de aquella arquitectura volase hasta cotas capacidad de innovacin de tan singular personaje, y
inimaginables en perodos precedentes. Presentamos a sobre su impronta para la constitucin de un nuevo y
continuacin vestigios que ejemplifican cmo el sello revolucionario ideario proyectual.
vandelviriano tuvo un importante peso para conseguir
esto, motivo por el cual naturalmente ha quedado re- De manera concreta, y de acuerdo con la naturaleza
gistrado entre las mejores pginas de la Historia. de los casos de estudio tratados, se plantea una re-
flexin sobre la estrategia de Vandelvira en el empleo
Palabras clave: Vandelvira. Estereotoma. Renaci- de superficies de traslacin para dar solucin, con una
miento Andaluz. misma propuesta ejecutiva, a solicitaciones de carcter
formal, compositivo, estructural y constructivo.
Introduccin La metodologa grfica reflejada en el tratado de su

hijo es un vestigio valioso que nos sirve para com-
La obra de Andrs de Vandelvira, conjuntamente con prender cul fue la operativa procedimental con la que
el tratado manuscrito resuelto por su hijo Alonso, trabaj Vandelvira, y a su vez demuestra que existie-
conforma un marco ideal para la investigacin si, tal ron solapes en el empleo de distintas soluciones, que
y como sucede para el ejercicio que presentamos, tra- complementndose y/o complejizndose, le permiti
bajamos con protocolos y herramientas grficas para avanzar hacia nuevas frmulas, o acaso, hasta otras no
comprender las intenciones compositivas y ejecutivas suficientemente exploradas.
que subyacen en su interior, y que en ocasiones nos
pasan desapercibidas a pesar de estar en algunas de
las mejores aportaciones histrico-artsticas de nuestro Evaluacin del modelo formal y ejecutivo descrito por
enclave geogrfico. Alonso de Vandelvira para la bveda de Murcia y para
el resto de sus casos derivados
Trataremos de forma muy especfica el abordaje so-
bre un par de soluciones proyectuales, que instaladas En el manuscrito de Alonso de Vandelvira queda re-
en la lgica moderna por dar respuesta a mltiples cogido un modelo nombrado como bveda de Mur-
demandas a travs del menor nmero de actuaciones cia, que adems se ampla con un modelo algo ms
[ 1015 ]
desarrollado denominado como bveda de Murcia por

cruceros, y cuyas insinuaciones tienen de manera evi-
dente que ver con la solucin ejecutada por Quijano
para la Capilla de Juntern en Murcia; si bien con una
menor exaltacin formal plausiblemente derivada de
la acotacin que se fuerza por la delimitacin impues-
ta por Vandelvira a travs de un plano vertical, ade-
ms del horizontal que sesga la solucin de Jernimo
Quijano.
En este sentido la descripcin grfica que traza Alonso

de Vandelvira parece estar cristalizada sobre la solu-
cin dispuesta por Quijano para la cpula de la anteca-
pilla, en donde el trayecto de la circunferencia dispues-
ta desde la planta evidencia el giro alrededor de un eje
paralelo al plano del suelo, pues a diferencia de lo que
sucede en la ejecucin de La Guardia, se ve aqu muy
claramente en proyeccin cenital el grafo de la proyec-
cin horizontal que engendra la solucin geomtrica, y
que en el ochavo vandelviriano se desdibuja y se pier-
de, como ya se ha dicho, a causa de la intrusin de un
plano vertical que viene a limitar la forma del modelo.
La singularidad de esta geometra emerge racional- Figura 01. Desarrollo geomtrico de la bveda de Murcia
mente desde la planta del grafo, puesto que su seccin por cruceros. Dibujo de Antonio Estepa Rubio.
bien podra responder a un estructura formalmente
mucho ms sencilla, dado
a que su paso no es en ex-
ceso ms enrevesado que
el dibujado por una red
iterativa de circunferencias
concntricas, o lo que es
lo mismo, no sera mucho
ms complicado que lo que
ya haba explicado Vandel-
vira en su solucin genri-
ca para despiezar bvedas
hemiesfricas.
Las superficies tricas tie-

nen la singularidad de ser
simtricas respecto a cual-
quier plano que contenga a
su eje de revolucin, lo que
nos permite reducir nota-
blemente la complejidad
del problema del despiece
ejecutivo, si procuramos
previamente segmentar la
superficie de una forma l-
gica y ordenada, como por Figura 02. Constitucin formal de la bveda de Murcia por
ejemplo hace Vandelvira, cruceros. Dibujo de Antonio Estepa Rubio.
[ 1016 ]
estableciendo gajos de subdivisin siempre iguales. Es tambin interesante elucubrar sobre la diferencia-
Aplicando esta idea el toro se puede reducir, desde una cin que subyace entre los ejes de configuracin for-
visin simplificada, a una multiplicacin concatenada mal de las lminas de Vandelvira y los que apareceran
de un gajo de magnitud y forma naturalmente cons- por la posicin de la las juntas de construccin, pues
tante, que para el caso concreto sobre el que venimos mientras que para el caso general de la bveda de Mur-
hablando (el dibujado por Alonso de Vandelvira) se cia podramos intuir que Vandelvira opta por una alter-
obtiene de la divisin de un ngulo llano en siete partes nancia de uniones que vendran a rigidizar el modelo,
iguales, fruto de lo cual bastara con despiezar tan slo para el caso especfico de la bveda de Murcia por cru-
un nico gajo. (Figura 01) ceros parece ser que la opcin ideal sera el empleo
de juntas corridas a lo largo de lneas de fuerza fijas,
Es francamente chocante ver que la operacin por la que como es lgico habran de ser aquellas en donde la
que opta Vandelvira para explicar la frmula de tra- solicitacin estructural mengua, es decir, exactamente
zado de la bveda de Murcia no es coincidente en su las que se distribuyen entre la mitad de las generatrices
planteamiento general y en su singularizacin poste- dibujadas.
rior para el caso de la bveda de Murcia por cruce-
ros, puesto que si para el primer caso decide resolver El cerramiento de la superficie para el caso general
desde desarrollos organizados y dibujados en planta, sera automtico, sin embargo para la solucin por ca-
en el segundo caso podemos comprobar como aparece setones o por cruceros, es necesario disponer un ele-
un dibujo complementario resuelto desde la seccin, mento que hace las veces de plemento y que cubrira el
en aplicacin equivalente al mecanismo de despiece contorno limitado entre los nervios; si bien, habra que
que aparece en la lmina dedicada a capilla redonda decir que el clculo de cada una de estas piezas se re-
por cruceros, en la cual, sabemos que el ajuste del duce a la mitad del nmero necesario por gajo, puesto
posicionamiento de los nervios no es arbitrario, sino que como hemos dicho anteriormente, existe un plano
dependiente de la localizacin que resulta del empleo de simetra que pasa perpendicularmente por el eje de
de proyecciones grficas orientadas a dar correcta pro- revolucin y que contiene centro de la circunferencia
porcin formal y visual a la configuracin de casetones generatriz.
proyectados. (Figura 02)
Figura 03. Axonometras egipcia y militar de la bveda de Murcia por cruceros. Dibujos de Antonio Estepa Rubio.
Toda la reflexin anteriormente expuesta puede ser in- ovalada. En esta lnea discursiva el vstago de Van-
terpretada de un modo til para dar respuesta a otra delvira comienza por un par de modelos en sustancia
seriacin no menos interesante tambin trabajada por coincidentes con los casos murcianos, nos referimos
Alonso de Vandelvira en su tratado, como son los a la capilla oval primera y a la capilla oval segunda,
distintos casos estudiados para las capillas de planta en donde la constitucin formal con respecto a los ya
[ 1017 ]
explicados tan slo vara en que en lugar de utilizar un As pues, a diferencia de lo descrito para la serie re-
arco de circunferencia como curva generatriz se em- ferida, para la capilla oval tercera y a la capilla oval
plea para su trazo el fragmento de un valo, si bien cuarta las redes de curvas lineales de geometra y/o de
manteniendo la premisa de que la generatriz sigue res- despiece cambiarn notablemente, pues se formaliza-
pondiendo a una orden de revolucin alrededor de un rn por un haz de planos paralelo al plano horizontal
eje de giro horizontal. La capilla oval primera vendra para la red de curvas horizontales, y un haz de planos
a corresponderse con la bveda de Murcia y la capilla que contienen al eje menor del valo de la seccin ver-
oval segunda con la bveda de Murcia por cruceros. tical para la red de curvas verticales. No obstante esta
manipulacin constitutiva no es arbitraria ni gratuita,
Anclado ya en esta victoria Alonso de Vandelvira se pues Vandelvira tiene bastante bien justificada su ex-
atreve adems a vulnerar la mxima de mantener cons- plicacin, en tanto que esta sencilla decisin permite
tante el rumbo fijo a travs de un giro circular, es decir, al arquitecto tomar la decisin de abrir un culo en la
se propone superar el que las superficies se engendren parte de mayor cota de la superficie, sin menguar prc-
por un protocolo de revolucin alrededor de un eje ticamente en nada la portabilidad de la estructura tal
para lanzarse a indagar sobre frmulas geomtricas y como ya haba resuelto para el modelo de la capilla
que se sustentan en la traslacin de una curva a travs redonda por cruceros, que adems vendra a mostrar el
de un carril. Esto es lo que sucede para los casos de camino a recorrer para dar solucin a su montea.
la capilla oval tercera y a la capilla oval cuarta, en
donde la formulacin geomtrica instalada en un prin- Pero resulta cuanto menos curioso, que acaso intran-
cipio experimental, procura la traslacin de un arco de quilo por haber distorsionado la filosofa de su serie,
valo a travs de la trayectoria descrita por la mitad Alonso de Vandelvira viene a rectificar la solucin del
de otro valo (ahora contenido en un plano vertical). tercer y cuarto modelo, describiendo ahora las que se-
La diferencia entre la capilla oval tercera y la capilla rn la capilla oval quinta y la capilla oval sexta, que
oval cuarta, tal y como ocurra para los dos primeros analizadas desde una perspectiva purista, son exacta-
tipos, estriba en la presencia de nervios o no a la hora mente las geometras de los modelos tercero y cuarto
de procurar el despiece ejecutivo de la geomtrica, o pero, ahora s, monteadas segn lo ensayado en el mo-
como decamos antes, si la lgica formal viene a ser en delo primitivo, esto es, en la solucin resuelta para la
mayor o menor medida el de una superficie continua o bveda de Murcia.
el de una red de nervios cuyo cerramiento se procura
con plementera posterior.
Evaluacin del modelo formal y ejecutivo de
Para los casos tercero y cuarto, cabra tener en consi- la cabecera ochava de la Iglesia Parroquial del
deracin una cuestin que si a priori puede pasar desa- Convento de Santo Domingo en La Guardia, conocida
percibida resulta en realidad ser de incuestionable im- comnmente como el ochavo de La Guardia
portancia, pues supone una vulneracin evidente sobre
la filosofa geomtrica que se da en la serie compuesta No pocos investigadores entienden que el ochavo de
por la bveda de Murcia, la bveda de Murcia por cru- La Guardia es un caso concreto y especfico sobre la
ceros, capilla oval primera y la capilla oval segunda; aplicacin de la solucin trabajada en el manuscrito
esta consideracin se basa en que las lneas de geome- para la bveda de Murcia; y en realidad as es, no se
tra y/o las lneas de despiece transversal para todos equivocan un pice, puesto que el mismo Alonso de
los casos anteriores tienen en comn que vienen pro- Vandelvira hace referencia al caso murciano a la hora
piciadas por la interseccin de la superficie con un haz de explicar este modelo.
de planos que contiene al eje de revolucin, toda vez
que las lneas de geometra y/o las lneas de despiece Pero aceptada esta premisa y conocida la convergencia
transversal longitudinal resultan de la interseccin con entre los casos de Murcia y La Guardia, cabra pregun-
un haz de planos que siendo perpendicular al plano ho- tarse el porqu de esta comunin, y an ms all, el
rizontal es paralelo al vertical, o lo que es igual a todos motivo que lleva a que esta solucin quede catalogada
los efectos, que mientras las lneas de naturaleza trans- como una cabecera ochavada, cuando en realidad, si
versal vienen a coincidir exactamente con la generatriz observamos la planta en detalle (y an ms si visitamos
de la superficie, las lneas de naturaleza longitudinal este espacio) podemos comprobar que la presencia de
vienen a ser siempre segmentos perpendiculares al eje la identidad general que subyace dentro del registro
director. de ochavos atacados en el manuscrito, se disuelve
[ 1018 ]
realmente para pasar a ser una capilla o cabecera per- octogonal por un plano que siendo ortogonal a un par
longada de constitucin algo ms generalizada. de lados pasa por el centro del polgono; es decir, las
capillas ochavadas suelen venir formalizadas por un
Las respuestas a las dos incgnitas que se han abierto lado mayor abierto y comunicado con la nave a la que
parecen tener una misma y lgica explicacin al estu- da servicio (coincidente con el plano ficticio divisorio),
diar la vinculacin que deriva del anlisis formal por dos lados perpendiculares a la apertura y cuya longi-
comparacin entre el ochavo de La Guardia y la ca- tud es la mitad del lado del polgono, y por ltimo tres
pilla ochavada en vuelta redonda. En ambos modelos lados al fondo con valores naturales y magnitudes inal-
ocurre un hecho excepcional que no se dan en ninguno teradas provenientes del octgono inicial. Por otro lado
de los restantes ochavos recogidos en el tratado, esto recordemos que la capilla ochavada en vuelta redonda
es, la fortuna de que la descarga estructural sobre el tiene la particularidad de que no sufre dao funcional
contorno no se hace directamente sobre la coronacin alguno si bajo su descarga decidimos liberar total o par-
del muro sino a travs de arcos de descarga que re- cialmente la presencia de los muros oblicuos, aunque
conducen las tensiones para transformarlas en vectores eso s, sin alterar la presencia de los arcos laterales; si
concentrados en sus extremos, lo cual permite una no- comparamos esta intencin constructiva directamente
vedosa reformulacin de la traza que en origen pareca con la solucin de La Guardia comprenderemos que
inamovible. efectivamente Vandelvira opta por la eliminacin de
los paramentos oblicuos para definir un cajn mural
En esencia, un ochavo se obtiene a partir de una planta ms limpio y de contorno rectangular que viabiliza una
de seis lados derivada del corte transversal del contorno ocupacin mucho ms flexible de la planta.
Figura 04. Desarrollo geomtrico del ochavo de La Guardia. Dibujos de Antonio Estepa Rubio.
De acuerdo con la comparacin anterior, Vandelvira la puesta en escena de una elegante e inusual estrate-
parece querer disolver la necesaria presencia del arco gia, que para ms gloria del proyectista, se formaliza
que permite la eliminacin del pao oblicuo mediante en dos sucesos diferentes; por un lado descuelga el
[ 1019 ]
arco hacia abajo definiendo una faja a modo de enta- que, sin embargo, no es fcilmente reconocible a sim-
blamento que reconstruye solamente la que hubiera ple vista, puesto que dada la organizacin de la piel
sido la coronacin del lienzo octogonal continuo, y por interior de la superficie trica no se llega a reconocer
otro lado transforma el susceptible arco de descarga en abiertamente el mecanismo de traslacin de una curva
una figura tridimensional que cierra muy correctamen- alrededor de otra, como por ejemplo si sucede de for-
te el espacio hacia dentro, esto es, en lugar de recurrir ma cristalina en Murcia.
simplemente a una semicircunferencia contenida en
un plano, hace uso de una trompa, que se comportara En realidad la solucin de La Guardia, sobre la que
aproximadamente como una superficie reglada en sus- tanto se ha escrito por estar directa o indirectamente
tancia bastante parecida a un fragmento de cono. Esta influida por la obra de Quijano, bien poda haberse
doble opcin permite a Vandelvira liberar el interior proyectado con el mismo resultado a partir de un mo-
de la capilla para ganar ms superficie til y elevar la delo ntegramente perteneciente a la oferta vandelvi-
transicin geomtrica proyectada hasta cotas elevadas, riana, es decir, a partir del empleo de una capilla re-
que adems de permitir un mayor y mejor uso de la donda por cruceros que se hubiera volteado 90 hasta
planta, propician una focalizacin perspectiva rotunda haberla forzado para que su eje de revolucin tornara
intencionadamente reforzada a travs del entablamen- en paralelo al plano horizontal del proyeccin. Siendo
to continuo diseado por el arquitecto. estrictos con respecto a lo que Vandelvira pretende, y
dadas las estrechas dimensiones con las que tiene que
La frmula empleada por Andrs de Vandelvira para el trabajar para dar forma a la bveda, es a todas luces
abovedamiento en la cabecera de La Guardia es, como evidente que hubiese sido mucho ms fcil y menos
queda claramente reflejado en el manuscrito, la mitad enrevesado haber manipulado la complexin geom-
de una bveda de Murcia (reminiscente a la de Quijano trica para resolver con un cuarto de esfera, cuyas mon-
para la Capilla de Juntern) que ha sido seccionada teas se pueden calcular por abatimiento de los gajos
por un plano paralelo a la apertura hacia la nave, o me- del intrads, y desde donde sera relativamente fcil
jor dicho, perpendicular al eje longitudinal del edifi- obtener las plantillas de labra necesarias.
cio. Opta as Vandelvira por una geometra compleja
Figura 05. Axonometras egipcias area y cenital del ochavo de La Guardia. Dibujos de Antonio Estepa Rubio.
[ 1020 ]
Si redibujamos con cierta lgica proporcional la fr- basada en generar la cubricin a partir de una superfi-
mula de La Guardia (de acuerdo con lo que aparece en cie trica, para estas dimensiones y para estas condi-
el manuscrito) y calculamos la posicin de los centros ciones contextuales, es la ms correcta y coherente con
de los arcos horizontales, que segn la metodologa la solucin final y el efecto visual y atmosfrico real-
murciana deben girar alrededor del eje de simetra de mente obtenido, o si por el contrario, haber optado por
la capilla, entonces resulta que la posicin de dichos el encaje de una capilla redonda por cruceros volteada
centros estn ms all de la localizacin del eje de re- 90 hubiera resultado en la prctica equivalente, a la
volucin, o lo que viene a ser lo mismo, la distancia vez que se hubiera simplificado el despiece del mo-
desde el centro de cada curva generatriz hasta el eje delo; tal y como, por ejemplo, hizo acertadamente de
tiene un valor negativo, lo que implicara la aparicin forma anloga al decidir que las trompas habran de
de puntos angulosos conflictivos e ilgicos a la hora de ser lo ms sencillas posibles respecto a su geometra.
activar la revolucin, cuestin incomprensible para el
empleo de superficies de cudricas en donde los plie- Por otro lado, la constitucin de los nervios sobre los
gue siempre son hitos a evitar; si bien de cara a eludir que se apoyan los plementos fueron planificados para
este conflicto lo que Vandelvira propone es sencilla- ser tambin piezas cruciformes monolticas que permi-
mente empotrar parte de la curva contra el lienzo mural tiesen el desplazamiento de los puntos de mayor soli-
del fondo para dar lugar as a un arco dibujado sobre el citacin tensional hasta el encuentro de uno con otro
paramento, tras el cual ya no existira rotura alguna de y slo en juntas horizontales o verticales, lgicamente
la doble curvatura de la superficie engendrada. con una mejor respuesta frente a la estabilidad portante
que para el caso de que se hubieran generado encuen-
Una vez queda dicho cuanto antecede, cabra entonces tros de deformaciones en los nudos de las cruces.
elucubrar sobre si la solucin por la que opta el maestro
Figura 06. Axonometra egipcia explosionada del despiece ejecutivo

del ochavo de La Guardia. Dibujo de Antonio Estepa Rubio.
[ 1021 ]
Conclusiones CHUECA GOITIA, Fernando. 1995. Andrs de Vandelvira,

arquitecto. Ed. Riquelme y Vargas. Jan.
A modo de sntesis podemos enunciar que algunos de GALERA ANDREU, Pedro Antonio. 2000. Andrs de
los casos que desarrollan Andrs y Alonso de Vandel- Vandelvira. Ed. Akal. Tres Cantos (Madrid).
vira, tanto a nivel terico como a travs de la construc- GMEZ MORENO, Manuel. 1983. Las guilas Del
cin, fueron paradigmas de lo que signific una gran Renacimiento Espaol: Bartolom Ordoez, Diego Silo, Pedro
revolucin en la forma con la que se conceba y se Machuca, Alonso Berruguete, 1517-1558. Xarait. Madrid.
ejecutaba materialmente la arquitectura de su tiempo. PALACIOS GONZALO, Jos Carlos. 2003. Trazas y cortes
Pues as lo demuestra, entre otros ejemplos, la flexi- de cantera en el Renacimiento espaol. Ed. Munilla-Lera.
bilidad con la que adaptan situaciones de carcter ge- Madrid.
neral sobre problemticas concretas y singulares, tal y RAPOSO GRAU, Javier Francisco. 2010. Identificacin
como sucede en La Guardia. de los procesos grficos del dibujar y del proyectar
arquitectnico, como procesos metodolgicos de investigacin
En esta lnea, las soluciones para la bveda de Murcia cientfica arquitectnica. EGA: revista de expresin grfica
arquitectnica, 15: 102-111.
y el ochavo de La Guardia, con todas las variantes que
tambin se recogen en el manuscrito de Alonso de Van-
delvira, en mayor o menor medida complementarias e Autores
inscritas dentro de un rea de influencia comn, mues-
tran cmo el protocolo discursivo de la poca, apoyado Antonio Estepa Rubio. Arquitecto por la Escuela Tcnica
Superior de Arquitectura de la Universidad de Sevilla, Mster en
en las normas de rigor de la geometra mtrica y la Urbanismo, Catastro y Valoracin por la Universidad de Jan,
geometra descriptiva, supo dar respuesta vlida a las Mster Executive en Infoarquitectura e Interiorismo 3D por el
demandas que se generaban por la obligatoriedad de Instituto Europeo de Estudios Empresariales, Mster en Estudios
tener que casar un nuevo espritu reformista, inspirado Avanzados en Historia del Arte por la Universidad de Zaragoza y
en el hacer clsico, con una pesada tradicin construc- Mster en Investigacin y Formacin Avanzada en Arquitectura
tiva enraizada en el magistral saber de los oficios. por la Universidad San Jorge. Doctorando en la Escuela de
Arquitectura de la Universidad de Alcal. Cofundador del estudio
ER arquitectos. Coordinador Acadmico y responsable del Grado
en Arquitectura, profesor de Anlisis de Formas, Integracin y
Referencias bibliogrficas Proyecto Fin de Grado, Director de la Ctedra Legrand y Director
del Ttulo de Experto en Diseo Avanzado, Infoarquitectura
AMPLIATO BRIONES, Antonio Luis. 1996. Muro, orden y e Ideacin en la Escuela de Arquitectura y Tecnologa de la
espacio en la Arquitectura del Renacimiento Andaluz. Teora y Universidad San Jorge de Zaragoza. aestepa@usj.es
prctica en la obra de Diego de Silo, Andrs de Vandelvira
y Hernn Ruiz II. Universidad de Sevilla. Consejera de Obras Jess Estepa Rubio. Arquitecto por la Escuela Tcnica
Pblicas y Transportes. Sevilla. Superior de Arquitectura de la Universidad de Sevilla, Mster
en Urbanismo, Catastro y Valoracin por la Universidad de
BARB COQUELIN DE LISLE, Genevive. 1977. El tratado de
Jan, Mster Interuniversitario en Representacin y Diseo
arquitectura de Alonso de Vandelvira: Edicin con introduccin,
en Ingeniera y Arquitectura por la Universidad de Crdoba.
notas, variantes y glosario hispano-francs de arquitectura.
Doctorando en la Universidad de Crdoba. Cofundador del
Confederacin Espaola de Cajas de Ahorros. Madrid.
estudio ER arquitectos. Miembro de la Junta de Gobierno del
CALVO LPEZ, Jos; ALONSO RODRGUEZ, Miguel Colegio Oficial de Arquitectos de Jan. Editor y coordinador
ngel; RABASA DAZ, Enrique y LPEZ MOZO, Ana. 2005. general de la Revista Almenas. Profesor del Ttulo de Experto
Cantera renacentista en la Catedral de Murcia. Colegio Oficial en Diseo Avanzado, Infoarquitectura e Ideacin en la Escuela
de Arquitectos de Murcia. Murcia. de Arquitectura y Tecnologa de la Universidad San Jorge de
CASTAO PEREA, Enrique, 2013. Trazas renacentistas en Zaragoza. oficina@erarquitectos.com
dos cpulas de Vandelvira: Teora y Praxis. EGA: revista de
expresin grfica arquitectnica, 21: 140-149.
[ 1022 ]
Una mirada forense sobre las ruinas de la Iglesia de Santa
Mara de Cazorla. Propuesta de reconstruccin virtual
Jess Estepa Rubio; Antonio Estepa Rubio

Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Universidad San Jorge
Resumen: El contenido del trabajo se focaliza en con- complejo y por tanto interesante, pues los resultados
seguir una reconstruccin virtual, a travs de la com- obtenidos de la aplicacin emprica de la metodologa
paracin y de los principios bsicos constructivos y utilizada, se vern distorsionados parcialmente por
geomtricos de la Arquitectura del Renacimiento An- otros condicionantes fsicos ajenos a lo arquitectnico,
daluz para que a travs de ella se alcance un conoci- tales como lo son su particular posicin y relacin con
miento sobre las cualidades formales y fsicas de un la Pea de Los Halcones, o el hecho de que se encuen-
espacio arquitectnico no concluido. Se trata de ima- tre cimentada sobre la cuenca de un ro.
ginar cmo debera haber sido el espacio de la Iglesia
de Santa Mara de Cazorla, de la cual slo quedan las Esta investigacin retoma un pasado perdido y se lo
ruinas de una obra que nunca lleg a terminarse. El devuelve a la sociedad en forma de documento, que
resultado del trabajo permitir poder captar las per- basndose en los datos estudiados, reconstruye un pa-
cepciones emocionales y fsicas que se podran haber trimonio destruido y perdido de nuestro tiempo, a tra-
experimentado all, a travs de un recorrido virtual 3D. vs de tcnicas informticas que, a diferencia de otras
posibles tcnicas utilizadas, no causan ningn dao ni
Palabras clave: Vandelvira. Renacimiento Andaluz. deterioro en los restos conservados.
Reconstruccin Virtual. Visualizacin Arquitectnica.
Principios de partida. Justificacin de la metodologa

Introduccin de trabajo
Son muchos los estudios que se han realizado sobre la Si realizamos una reflexin sobre lo que significa re-
arquitectura de los mltiples municipios de la provin- construir, podemos caer en la confusin de creer que
cia de Jan, pero ninguno de ellos se ha centrado en el tal concepto alude siempre al desarrollo de un trabajo
estudio del patrimonio desaparecido que nunca lleg a de gestin material en la que fsicamente se acta sobre
estar concluido. un edificio histrico para erigir un segmento del mis-
mo que, en mayor o menor medida, se haba perdido
A la vista de los restos arqueolgicos y de los vesti- con el paso del tiempo. En la actualidad, los sistemas
gios de lo que en su da fue una edificacin, es posible de reconstruccin han cambiado, y ello pasa por enten-
determinar sus condiciones geomtricas, de forma y der que el procedimiento de trabajo no tiene por qu
volumen; y ayudados por posibles descripciones his- estar asociado a un ente material, sino que por el con-
tricas u otros datos recolectados, podemos finalmente trario puede fundamentarse en una realidad virtual, que
reconstruir aquello que en su da estuvo en pie. geomtricamente sirva para estudiar las mismas condi-
ciones geomtricas, espaciales e incluso fenomenol-
Gracias a la aplicacin de las nuevas tecnologas po- gicas que el propio edificio poda tener en la realidad.
demos establecer un sistema analtico-deductivo que
permite encadenar datos, completando como si de Conservar es mantener el estado original de un edifi-
una matriz se tratase, toda la informacin intermedia cio, realizando cuantas acciones tcnicas mnimas sean
inexistente. Para el caso concreto de la Iglesia de Santa precisas para ello: consolidaciones, apeos, revocos,
Mara de Cazorla, el anlisis resulta si cabe an ms tratamientos superficiales de limpieza.
[ 1023 ]
Restaurar es devolver al edificio su estado original, constatada histricamente pues hay que respetar la
que ste haba perdido por la accin del tiempo y del unidad del edificio.
hombre, mediante intervenciones que conservando la
materia y su forma, recupere y actualice sus valores Cuando se trata de hacer de nuevo porciones de mo-
histricos, artsticos, arquitectnicos y constructivos. numentos de las que no queda ninguna huella el arqui-
tecto interviene eligiendo sistemticamente los mate-
Rehabilitar es volver a habilitar un edificio para su riales y las tcnicas de construccin mejor adaptadas
uso, que se haba perdido o abandonado con el paso a la salubridad y a la solidez del monumento. Se de-
del tiempo. La puesta en uso de un edificio es la mejor ben proponer slo actuaciones o restauraciones lo ms
garanta para su integracin y conservacin en el futu- prximas a los indicios existentes.
ro, pues garantiza la necesidad de imponer un plan de
mantenimiento duradero. De manera especfica podemos definir la reconstruc-
cin virtual como una accin de reconstruccin grfica
Pero la reconstruccin virtual no recoge ninguna de las del patrimonio arquitectnico en la cual, por medio de
acciones mencionadas. Para la reconstruccin virtual un lenguaje grfico, generalmente digital, y basado en
de un edificio, en primer lugar se requiere un estudio fuentes documentales, en el estudio de las evidencias
detenido y desmenuzado de sus formas y mensajes, del sitio y de otros documentos, se ofrece una interpre-
que en su lenguaje propio nos indican las caractersti- tacin de los ambientes edificados, perdidos o mutila-
cas fundamentales de su arquitectura y constituyen su dos del pasado. El trmino virtual, es un adjetivo que
singularidad. indica una serie de procedimientos que difieren de la
reconstruccin tradicional en cuanto a la metodologa
En torno a la recuperacin de edificios nos encontra- de trabajo y en los que se aplica la representacin di-
mos dos tendencias diametralmente contrapuestas: gital como herramienta, pero cuyos objetivos pueden
por un lado la que hace ver Violet-le-Duc (1854), que ser los mismos en ambas reconstrucciones (Rodrguez
aboga por la idea de que restaurar un edificio no es Alcal 2004).
mantenerlo, repararlo o rehacerlo, sino restablecerlo en
un estado completo, y por otro lado la teora de Ruskin La posibilidad de ensayos y pruebas es ilimitada y no
(2000), que era partidario de no restaurar. destructiva (Gracia de 1992), para que de un modo f-
cil se puedan comparar diversas soluciones derivadas
La nocin actual sobre el patrimonio histrico ha vede las posibles hiptesis que se hayan desarrollado du-
nido aceptando la teora de Ruskin considerando que rante las diferentes fases del trabajo.
el monumento pertenece a sus creadores y a las gene-
raciones siguientes pero ha olvidado la imposibilidad En definitiva, no cabe duda alguna de que la herra-
que stas tienen para actuar sobre l. mienta de reconstruccin virtual por medio de sistemas
digitales garantiza un conocimiento exacto y cientfico
As pues, tales principios tericos, podran solaparse aportando ideas originales que ayudan a entender la
para dar a luz a una serie de consideraciones generales naturaleza geomtrica, espacial, histrica y fsica de
que, segn Madrid de la Fuente (2008) deberan tener- los monumentos.
se en cuenta para la realizacin de una reconstruccin
aceptable:
Descripcin fsica de las caractersticas geomtricas
Cada edificio o parte de l debe ser restaurada en el y espaciales de las ruinas de Santa Mara de Cazorla
estilo que le pertenece no slo en cuanto a su aparien-
cia, sino tambin en cuanto a su estructura. Teniendo El primer punto de atencin a detallar es el singular
en cuenta que un edificio puede haber sufrido remode- posicionamiento de las ruinas en su entorno semina-
laciones, no es necesario reproducir todas las modifi- tural y semiurbano. Es esta relacin hbrida de es-
caciones posteriores, ni tampoco volver al edificio de pacios la que hace que el templo no slo sea de inters
la primera poca sino que hay que respetar la unidad por su valor arquitectnico, entendiendo este como el
del edificio. que deriva del objeto construido relacionado con su
sistema urbano circundante, sino por su valor paisajs-
No se debe reproducir una disposicin defectuo- tico y estructurador de relaciones visuales y funciona-
sa o contraria a la solidez del edificio aunque est les para la plaza donde se inserta.
[ 1024 ]
Figura 01. mbito urbanstico circundante a las ruinas de Santa Mara de Cazorla. Dibujo de Jess Estepa Rubio.
Especialmente condicionante ser para la definicin de medianera rocosa de la Pea de Los Halcones, lo que
la traza de la iglesia el hecho de que la plaza tenga origina que el eje longitudinal se fragmente sobre la
una medianera contra la roca de la Pea de Los Hal- medianera en tres segmentos: el primero de ellos, de
cones, pues ello condicionar el sistema constructivo mayor longitud, se extiende desde los pies de la igle-
del cerramiento mural de la iglesia y la geometra de sia hasta el arranque del crucero, el segundo, se de-
su traza, originndose as determinadas asimetras que sarrolla a lo ancho del crucero, y el tercero, contiene
caracterizan la personalidad espacial del interior de la una longitud igual a la de la sacrista y alberga a lo
iglesia. Se trata de un condicionante natural que incide ancho el espacio de la capilla mayor y la capilla de San
de manera inmediata sobre la definicin fsica de un Cristobaln.
hecho arquitectnico y de su funcionamiento dentro de
la escena urbana. (Figura 02) En su direccin transversal la planta se organiza por
tres naves, siendo dos de ellas son de igual anchura, y
La planta de la iglesia tiene unas proporciones rectan- la nave central, de mayor anchura que las anteriores.
gulares que se desconfiguran y se interrumpen por la De igual modo y debido a la asimetra provocada por
[ 1025 ]
Figura 02. Axonometra noroeste del mbito urbano

de las ruinas de la Iglesia de Santa Mara de Cazorla.
Dibujo de Jess Estepa Rubio.
la pea, la nave situada sobre el lado de epstola (lado La parte oriental del presbiterio se divide en dos capi-
derecho desde el punto de vista de los fieles mirando llas, anteriormente mencionadas, sobre las que apare-
hacia el altar) est flanqueada por capillas en toda su cen ventanas aveneradas en sus tmpanos. Bajo la b-
longitud hasta llegar a la sacrista, a excepcin de la veda del presbiterio se sita una ventana serliana con
puerta lateral que da acceso al templo desde el oeste un culo de grandes dimensiones, de estilo claramente
por la calle de La Hoz, mientras que la nave situada en vinculado con el ltimo periodo en la obra de Vandel-
el lado del evangelio (lado izquierdo) ve interrumpida vira. (Figura 03)
la secuencia de capillas contra la roca.
La estructura general de la traza tiene importantes ne-
La nave central es de una proporcin muy superior a xos con la propia Catedral de Jan, y a menor escala
las laterales, generando un espacio de percepcin emi- con la Iglesia de San Isidoro de beda y con la Iglesia
nentemente longitudinal que arranca desde el acceso de la Asuncin de Villacarrillo en lo relativo a propor-
por la portada principal situada a los pies del templo y ciones y organizacin formal. Tambin Galera Andreu
se prolonga hasta el presbiterio, que adquiere una pro- (2000) vincula su tipologa con la Iglesia Parroquial
porcin cuadrada debido a que el crucero se forma por del Convento de Santo Domingo de La Guardia, con
interseccin con una nave transversal de igual anchura la que debi coincidir en fecha, a lo sumo pocos aos
que la central, lo que rpidamente lleva a imaginarnos antes.
un espacio rematado por una cubricin resuelta a partir
de una cpula hemisfrica. Lo construido durante el siglo XVI debi ser el muro
perimetral, el presbiterio, las entradas y las torres, de-
El presbiterio es un mismo espacio plano, de poca pro- jndose la traza proyectada mediante el arranque de los
fundidad y cubierto mediante una bveda can con pilares y sus cimientos, de tal manera que se permitira
casetones, que le aporta un dinamismo sin trabas res- su uso para el culto mientras las obras continuaban; a
pecto a la atencin sobre el altar mayor, imprimindole partir de aqu, pudo alterarse la traza inicial cubriendo
un sentido de jerarquizacin espacial.
[ 1026 ]
Figura 03. Planta de las ruinas de la Iglesia de Santa Mara de Cazorla. Dibujo de Pedro Salmern Escobar.
el presbiterio y el crucero, pero dejando el resto sin edificio y de la obstinada conviccin que empuja al ar-
cubrir a modo de prtico. quitecto para, desafiando a sus propios conocimientos
e incluso a la tcnica de su tiempo, resolver un capri-
cho constructivo con el que se tuvo que dar muestras
mbito urbano y medio fsico. Determinacin del de poder y soberana.
volumen capaz
As se evidencia en la imagen reconstruida el espri-
Si el mbito urbano y el medio fsico natural inmediato tu indmito del proyectista, hasta el punto de que de
de la Pea de Los Halcones se abstraen como si de ella se puede vislumbrar una lectura de lo imposible,
una maqueta se tratara, e insertamos el cuerpo total pues parece evidente que el sitio donde se levanta la
reconstruido de la iglesia de Santa Mara, podemos construccin es, a propsito, el ms difcil y el menos
ver la potencia volumtrica y visual que adquiere el adecuado desde el punto de vista de la optimizacin
monumento. de recursos, pues no slo se lucha contra la corriente
del ro Cerezuelo o contra las escorrentas del valle,
Esta aparente sensacin de que el edificio tiene un ex- sino que adems parece como si intencionadamente el
ceso de volumen, que lo hace parecer fuera de escala, edificio empujase contra la Pea de Los Halcones para
no es algo inusual en la forma de pensar renacentista. acaso expropiarle un terreno del que quiere ser duea.
La rotundidad geomtrica, la grandilocuencia e incluso
a veces, por qu no, la soberbia son cualidades pro- El edificio ahora, una vez reconstruido, evoca la im-
pias de la arquitectura sacra del Renacimiento Andaluz portancia de la presencia divina en la sociedad civil y
que se hubieron de a manifestar de forma notable en la con ello, la idea generalizada del entonces, de sentirse
construccin. resguardados por un Dios grande y todopoderoso que
ayuda y que gua, donde la iglesia acta como punto
La densidad, la robustez y el desafo frente a los incon- de encuentro y como lugar de comunin. (Figura 04)
venientes topogrficos dan muestras de la impronta del
[ 1027 ]
Figura 04. Axonometra noroeste del mbito urbano

de la Iglesia de Santa Mara de Cazorla.
Dibujo de Jess Estepa Rubio.
El edificio se hace presente a partir de un volumen cala lnea de los aleros de cubierta, lo que significa pues
paz mximo de 5424 metros de largo, 3352 metros que la longitud mxima de las mismas, medida al pun-
de ancho y 2460 metros de alto, contado ste hasta la to de interseccin de las cumbreras de cubierta de los
altura de las cornisas de cubierta y sin tener en consi- cuerpos ochavados, es de 4030 metros de altura, lo
deracin la altura de las torres. que aproximadamente equivale a un edificio moderno
residencial de entre trece y catorce plantas de altura.
La cumbrera mayor de las cubiertas tiene una altura,
medida desde la lnea del alero de 625 metros, altura As pues, en la fachada que se estructura hacia la plaza
resultante de haber considerado, dadas las dimensio- de Santa Mara es un rectngulo perfecto cuyos lados
nes y los espesores constructivos mnimos para que se relacionan en proporcin 6:5, es decir, la altura es
la cubierta funcionara adecuadamente con respecto a un 20% mayor que la anchura, lo que ayuda a que con
la cubricin de las bvedas, una pendiente de faldn la correccin visual que se pierde por las fugas verti-
del 45% aproximadamente. De este modo contado la cales, la percepcin de la fachada, contada hasta las
altura de las cumbreras mximas el contorno aparente cumbreras de las torres, sea captada por el ojo humano
del volumen capaz medira un total de 3085 metros, lo prcticamente cuadrada.
que es casi equivalente a un edificio moderno residen-
cial de entre nueve y diez plantas de altura. La aparicin de un gran atrio cerrado por un arco del
triunfo a los pies del templo, ayuda sin embargo a
Pero adems en este contorno aparente mximo, hay potenciar la verticalidad de la fachada independiente-
que tener en cuenta la distorsin vertical que producen mente de las torres laterales. El arco delimita un espa-
las torres y el campanario, pues en realidad sern ellas cio que de no existir hara que la diferencia de alinea-
las que, a la percepcin de la vista humana, definan la cin de las torres con respecto a la caja mural otorgara
verdadera lnea vertical que delimita el templo, a pesar a stas el papel protagonista en la visual de la fachada.
de que ello no tenga consecuencias espaciales para el Este recurso, ms estilstico y pictrico que tcnico,
interior del mismo. Las torres exceden en 1275 metros garantiza la continuidad del trazado perimetral del
[ 1028 ]
volumen total del edificio, sin entrantes ni salientes, De tal relacin se extraern conclusiones determinan-
dando como resultado un lienzo nico que protagoniza tes para la colocacin y el dimensionado de los huecos
ahora la escena de la plaza. que deben abrirse en los paramentos del edificio.
Figura 06. Volmenes interiores y exteriores de la Iglesia de

Santa Mara de Cazorla. Dibujo de Jess Estepa Rubio.
A la vista de esta imagen tambin podemos apreciar la

enorme continuidad espacial que existe en el interior
Figura 05. Volumen capaz de la reconstruccin de la Iglesia del templo, pues los diferentes conjuntos espaciales
de Santa Mara de Cazorla. Dibujo de Jess Estepa Rubio. que constituyen las naves y las capillas laterales, slo
se fracturan mnimamente por medio de una ligera es-
Una vez estudiado el conjunto de medidas y las cuali- tructura portante en la que los arcos torales de las b-
dades fsicas de contorno aparente del volumen capaz, vedas vadas y los pilares cruciformes se caracterizan
es importante estudiar la relacin entre el volumen f- por su ligereza y esbeltez. Como se observa, los espa-
sico de la iglesia y el del espacio interior de la misma, cios estn concatenados, cualidad sta muy propia de
para que con ello podamos tener criterio de sus dimen- la mano de Andrs de Vandelvira y derivada del desa-
siones, de los condicionantes constructivos y por ende rrollo tipolgico de la estructura de la planta de saln,
de las posibilidades de iluminacin interior del templo. pues al tener las naves igual altura no existe una pre-
valencia visual de ningn espacio con respecto a otro,
La corporeidad material define espacios interiores en garantizando as el que todo el conjunto se comprenda
penumbra, as que la justa relacin entre la capacidad como un ente homogneo y nico.
portante del material de construccin, en este caso
piedra, y el sistema constructivo que con tal material Ello da como resultado perspectivas interiores de lar-
se utiliza, da como resultado diferentes espesores de gas fugas en las que el ojo slo puede abarcar peque-
muro, que condicionan el paso de luz a su travs y por os sectores del espacio, lo que obliga en cierto modo,
ende la cantidad de intensidad lumnica que caracteriza a tener que deambular por el interior de la iglesia para
ese espacio. poder descubrirla en profundidad y para poder abarcar
cuanto sucede en sus intersticios.
Esta cualidad har necesario el uso de huecos con los
que, a juicio del proyectista, se cualifique el interior del
templo. Es decir, aquellos lugares que estn muy ex- Conclusiones
puestos a la luz, debido a la menor dimensin del muro
portante o la posicin de huecos, tendrn forzosamente A continuacin se relacionan una serie de imgenes
que estar ms y mejor trabajados en cuanto a calidad que, a modo de conclusin, capitulan el contenido del
material u ornamental que aquellos que resulten en pe- estudio desarrollado e ilustran fehacientemente los re-
numbra, pues el ojo humano ser incapaz de advertir sultados finales obtenidos. (Figura 07)
diferencias sustanciales en la determinacin geomtri-
ca de las formas que lo constituyen. La reconstruccin virtual por lo tanto posibilita llegar
a una percepcin del espacio interior casi tan detallada
La relacin del espacio interior respecto al volumen y sensible como el de una fotografa real. Permite por
capaz del edificio es un condicionante fundamental tanto aprehender el espacio que debera haber existido
para el entendimiento y la percepcin de tal espacio. en el caso de que la Iglesia de Santa Mara de Cazorla
[ 1029 ]
se hubiera concluido; y como con-

secuencia, prodigar emociones, no
ya slo perceptivas sino tambin
fenomenolgicas, ambientales y
atmosfricas, que slo son posibles
al conocer el espacio arquitectnico
desde su interior. Esta tcnica justi-
fica pues un conocimiento del pa-
trimonio desde lo sensorial y lo es-
pacial que facilita el entendimiento
del mismo sin necesidad de que f-
sicamente est construido. (Figura
08 y Figura 09)
Con ello se abre un horizonte de

trabajo sobre nuestro patrimonio
arquitectnico, que por medio de
pruebas de ensayo y error que no
producen ni un solo pice de trans-
formacin del monumento, poda-
mos acercarnos a ste para conse-
guir un conocimiento cada vez ms
Figura 07. Superposicin del espacio interior reconstruido sobre las ruinas acertado y preciso sobre el mismo.
de la iglesia de Santa Mara de Cazorla. Dibujo de Jess Estepa Rubio. Estas sofisticadas herramientas
de control y de evaluacin para el
espacio o la construccin dotan al
arquitecto de una nueva dimensin
para el acercamiento a ruinas y res-
tos de edificios.
El siguiente cdigo permite visua-

lizar on-line una perspectiva pano-
rmica interior del edificio, girando
360 en torno a un punto situado
en el centro de la planta. Con esta
imagen se posibilitara una com-
prensin global sobre la cantidad
y la cualidad del espacio ensayado,
su escala, su forma y, de manera
general, todos aquellos parmetros
que han servido para su recreacin
virtual. (Figura 10)
Figura 08. Recreacin virtual del espacio interior de la Iglesia de Santa Mara
de Cazorla. Vista desde los pies del templo. Dibujo de Jess Estepa Rubio.
[ 1030 ]
Figura 10. Cdigo QR para

visualizar on-line la recreacin
virtual de la Iglesia de Santa
Mara de Cazorla. Dibujo
de Jess Estepa Rubio.
Disponible en World Wide
Web: http://www.pixeet.
com/pano/NQSWMPSH.
Figura 09. Recreacin virtual del espacio interior de la Iglesia de Santa Mara
de Cazorla. Vista desde la nave central. Dibujo de Jess Estepa Rubio.
Referencias bibliogrficas Autores
CHUECA GOITIA, Fernando. 1995. Andrs de Vandelvira, Jess Estepa Rubio. Arquitecto por la Escuela Tcnica
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GALERA ANDREU, Pedro Antonio. 2000. Andrs de
Jan, Mster Interuniversitario en Representacin y Diseo
Vandelvira. Ed. Akal. Tres Cantos (Madrid).
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GRACIA DE, Francisco. 1992. Construir en lo construido. La Doctorando en la Universidad de Crdoba. Cofundador del
arquitectura como modificacin. Ed. Nerea. Madrid. estudio ER arquitectos. Miembro de la Junta de Gobierno del
MADRID DE LA FUENTE, Carmen. 2008. Aproximacin al Colegio Oficial de Arquitectos de Jan. Editor y coordinador
castillo de Luna de Aguilar de la Frontera. Documentacin general de la Revista Almenas. Profesor del Ttulo de Experto
geomtrica y reconstruccin virtual [Tesis doctoral]. en Diseo Avanzado, Infoarquitectura e Ideacin en la Escuela
Departamento de Ingeniera Grfica e Ingeniera y Sistemas de de Arquitectura y Tecnologa de la Universidad San Jorge de
Informacin Cartogrfica, Universidad de Crdoba. Crdoba. Zaragoza. oficina@erarquitectos.com
MOLINA REYES, Blas y SALMERN ESCOBAR, Pedro. Antonio Estepa Rubio. Arquitecto por la Escuela Tcnica
2010. Restauracin de las ruinas de Santa Mara de Cazorla. Superior de Arquitectura de la Universidad de Sevilla, Mster
Consejera de Cultura. Junta de Andaluca. Granada. en Urbanismo, Catastro y Valoracin por la Universidad de Jan,
Mster Executive en Infoarquitectura e Interiorismo 3D por el
RODRGUEZ ALCAL, Antonio. 2004. La reconstruccin Instituto Europeo de Estudios Empresariales, Mster en Estudios
histrica virtual: una herramienta para la formacin del Avanzados en Historia del Arte por la Universidad de Zaragoza y
arquitecto restaurador. 1er Encuentro Internacional sobre Mster en Investigacin y Formacin Avanzada en Arquitectura
Experiencias Acadmicas en Restauracin. FAUADY. Mrida. por la Universidad San Jorge. Doctorando en la Escuela de
RUSKIN, John. 2000. Las siete lmparas de la arquitectura. 4 Arquitectura de la Universidad de Alcal. Cofundador del estudio
edicin (renovada). Ed. Alta Fulla. Barcelona. ER arquitectos. Coordinador Acadmico y responsable del Grado
en Arquitectura, profesor de Anlisis de Formas, Integracin y
VIOLET LE DUC, Eugne. 1854. Dictionnaire de larchitecture
Proyecto Fin de Grado, Director de la Ctedra Legrand y Director
franaise du XI a XVI siecle. Ed. Bance y Morel. Pars.
del Ttulo de Experto en Diseo Avanzado, Infoarquitectura
e Ideacin en la Escuela de Arquitectura y Tecnologa de la
Universidad San Jorge de Zaragoza. aestepa@usj.es
[ 1031 ]
Manuel Gomes da Costa, un universo en bocetos
Miriam Lousame Gutirrez
Abstract: The exhibition held in 2009 in Faro, Portu- moderno ao Sul, cont entre el material expuesto con
gal, about the work of Manuel Gomes da Costa (1921), unos bocetos del arquitecto fechados en 1951 y 1952,
MGC, moderno ao Sul, had among the exposed ma- momento en el que comienza su carrera profesional.
terial some sketches of the architect dating from 1951
and 1952, when he began his professional career. Veintiocho formatos con dibujos caligrficos de te-
Twenty-eight formats with heterogeneous thematic mtica heterognea que representan una importante
calligraphic drawings representing a major source of fuente de informacin para el anlisis de la obra del
information for the analysis of the architects work: arquitecto: sus ideas, inquietudes, aspiraciones, gustos,
their ideas, concerns, aspirations, tastes, influences. influencias. Son el reflejo de un proceso de investiga-
They reflect a process of research initiated at an early cin comenzado en un momento inicial de su carrera
stage of his career that will pay off later and will result que posteriormente dar sus frutos y se traducir en su
in his built work, mainly in the first two decades of his obra construida, principalmente en las dos primeras
professional work, between the 50s and the 60s. dcadas de ejercicio profesional, entre los aos 50 y
60. Un repertorio de situaciones, en el que se mezclan
Keywords: Manuel Gomes da Costa. Modern Move- perspectivas, vistas didricas, escalas, detalles de espa-
ment. Algarve 1952. cios interiores, diseo de mobiliario, elementos de de-
coracin, tipografas, materiales, texturas, colores. La
disposicin, el orden, la incidencia en algunos dibujos,
Manuel Gomes da Costa, un universo en bocetos muestran tambin una metodologa de trabajo, cuestio-
nes sobre su personalidad y su afn por dotar a la so-
Manuel Gomes da Costa (1921), es uno de los arqui- ciedad del sur de Portugal de modelos arquitectnicos
tectos de origen algarviano artfices del surgimiento coherentes con el discurso moderno. Su obra represen-
del Movimiento Moderno en el Algarve cuya extensa ta en la actualidad un testimonio de modernidad que se
e importante obra, desarrollada fuera de los circuitos hace especialmente patente en localidades como Faro,
de las principales narraciones historiogrficas, ha sido en la que centenares de edificios, muchos de ellos re-
poco difundida y resulta prcticamente desconocida.1 flejo de las ideas plasmadas en los bocetos, han contri-
Formado en la escuela de Oporto, su arquitectura su- buido a conformar su imagen actual (Lousame 2014).
puso en el Algarve a principios de los cincuenta una
ruptura con los modelos acadmicos historicistas pro- La comunicacin pretende profundizar en la relevancia
piciados por el poder poltico; se caracteriza por el em- de la labor investigadora que Gomes da Costa desem-
pleo, siempre en clave moderna, de un vocabulario de pe a travs de sus dibujos, estableciendo correspon-
elementos formales, constructivos y estructurales con dencias entre estas arquitecturas dibujadas, algunas de
los que compone un estilo reconocible y con frecuen- sus obras construidas y publicaciones de arquitectura
cia imitado.2 Su obra muestra un equilibrio entre el moderna del momento.
compromiso por una arquitectura funcional, estandari-
zada, al servicio de la sociedad y una arquitectura que
presta especial atencin a los detalles, en la que ningn Intenciones de una arquitectura en papel
aspecto es dejado al azar.
Si el dibujo es resultado del pensamiento, tambin el
La exposicin realizada en 2009 en Faro, Portugal, dibujo es el instrumento y la materia necesarios con
sobre la obra de Manuel Gomes da Costa MGC, los que y en los que el pensamiento se produce, porque
[ 1033 ]
dibujar no forma tanto parte del representar cuanto del por y para l, parecen sin embargo haber sido realiza-
actuar y concebir (Quetglas 2008, 32). Los dibujos dos con el propsito de trascender ms que como la
fueron guardados por el seor Duarte Infante de la li- simple exteriorizacin transitoria de algunas ideas; de
brera Silva en Faro, donde Manuel Gomes da Costa ser explicados, de asumir las carencias interpretativas
sola comprar libros y pasar algunos momentos dibu- que un posible interlocutor pudiera tener en un contex-
jando.3 Pensamientos en voz alta del arquitecto hechos to an casi virgen para la arquitectura moderna.
Figura 01. Manuel Gomes da Costa: Boceto sobre varios temas; Casa Neves en
Tavira (1960); Casa Alfredo Gago Rosa en Faro (1955).
Superposicin y mezcla cuidado, lo que destaca como rasgo de la personalidad

perfeccionista de Manuel Gomes da Costa.
La arquitectura de Manuel Gomes da Costa se caracte-
riza por ser una arquitectura ligera, de planos, de dis- La diversidad de vistas, escalas y temas se hace paten-
tintas capas y filtros, aspectos que se describen en los te, adems de como conjunto de ideas tericas, como
dibujos y que a veces muestran tambin una forma de mezcla fsica de materiales e intensidades de trazos
dibujar, aunque en el papel, al contrario de lo que ocu- que es trasladable en sus edificios a la mezcla y dis-
rre con su arquitectura, la superposicin ms que una posicin de los distintos elementos, fundamentalmente
metodologa suponga una excepcin. En el caso de la en fachada.
Figura 01, el formato se utiliza como un palimpsesto
en el que algunos dibujos se plasman sobre dibujos an-
teriores o sobre las huellas que se transparentan desde Abstraccin
el envs, mostrando el carcter de inmediatez de un
boceto de trabajo. En el resto de formatos no es la im- La complejidad interpretativa que introduce la arqui-
provisacin sino el hecho que dibujos realizados para tectura que se representa queda de manifiesto princi-
una vida efmera estn elaborados con tanto detalle y palmente en los alzados. A pesar de su expresividad,
[ 1034 ]
las lneas no ofrecen informacin suficiente para in- diversas vistas del edificio. Un carcter distinto tienen
terpretar cules y dnde estn los huecos de fachada, las perspectivas que representan fachadas insertas en
si existe ms de un plano, si hay elementos que sobre- un mnimo contexto urbano o las que recrean esce-
salen, qu es opaco y qu transparente. La experiencia narios de espacios interiores. En estos casos prima el
con otras de sus obras brinda la posibilidad de suponer realismo del punto de vista y los dibujos aumentan de
que las lneas corresponden a elementos situados al tamao ocupando prcticamente todo el formato.
menos en dos planos distintos, cerramiento y facha-
da de la terraza, o incluso a tres, si se considera que La vegetacin es junto al uso de la perspectiva y de
existe un castillete retranqueado. La presencia de fi- figuras humanas otro de los signos que hacen los dibu-
guras humanas supone una clave importante para su jos ms comprensibles. Se emplea como medio auxi-
entendimiento. La arquitectura que se propone es una liar que implica la existencia de maceteros y arriates,
gran desconocida y en este sentido, la abstraccin de adquiriendo as el estatus de elemento constructivo. En
algunos dibujos tiene correspondencia con la abstrac- ocasiones, el deseo consciente de que la vegetacin
cin de la arquitectura construida, principalmente de participe en la arquitectura llega incluso a condicionar
las primeras obras, en la que los cdigos de la moderni- su forma y estructura. En el formato de la Figura 03
dad an no han sido asimilados.4 La revista A Arquitec- se aprecia cmo se abre un hueco en la terraza para
tura Portuguesa e Cermica e Edificao calific en permitir el paso de un rbol, detalle bastante particular
1953 la primera obra del arquitecto como un milagro: que recuerda al orificio proyectado por Le Corbusier
A moradia de Gomes da Costa, clara, elegante, muito en el pabelln LEsprit Nouveau para la Exposicin In-
certa, cheia de frescura e de imaginao, seria j ex- ternacional de las Artes Decorativas e Industriales mo-
cepcional numa Lisboa nova feita por arquitectos; em dernas de 1925 en Paris y que Gomes da Costa repite
Faro um milagre. en varias de sus obras. (Figura 03)
Color y sombra
Manuel Gomes Costa utiliza la luz como un elemento

de diseo. Podra decirse que proyecta una arquitectu-
ra susceptible de ser percibida a travs de las sombras
que arroja sobre s misma: sombras de celosas que se
estampan en los muros de cerramiento, de prgolas que
rasgan el suelo, de voladizos que se clavan en las fa-
chadas. Sin embargo, en los dibujos apenas se grafan.
Figura 02. Alzado y alzado girado. Fragmento manipulado Slo en la perspectiva de la Figura 06 se representa
de un boceto de la Figura 01 sin vegetacin ni personas. tmidamente la sombra del voladizo del restaurante so-
bre la fachada acristalada. Aunque est ejecutada con
Perspectiva y vegetacin un rallado que hace suponer un escaso dominio o falta
de cuidado en su representacin, el hecho de que se
Las representaciones de alzados suelen ir acompaadas marque slo la del voladizo obvindose el resto, afirma
de una imagen en perspectiva. Gomes da Costa recurre la existencia de una intencin expresa de conseguir el
a la cnica, bien como mtodo de investigacin espa- efecto perseguido.
cial para aclarar y complementar situaciones ambiguas
derivadas de las abstracciones de la proyeccin or- Algo similar ocurre con la excepcionalidad del uso
togrfica (Evans 2005), bien como herramienta para del color en tan slo un dibujo en perspectiva de un
hacerse entender ante un posible observador externo, interior. Se aplica con lpiz por medio de rallados y
un cliente, un constructor.5 trazos rpidos que no llegan a convertirse en manchas.
El color potencia la materialidad, aunque la expresin
Segn el tipo de proyecto, las perspectivas se realizan por defecto de las texturas con tinta no lo hace una in-
a una escala distinta. En el caso de viviendas aisladas formacin imprescindible. Los colores empleados son
son dibujos pequeos en los que lo ms importante es neutros y fros en las superficies extensas: grises y azu-
el volumen representado, carente de contexto; maque- les verdosos; tan slo el rosa limitado a pequeos obje-
tas de estudio que se giran en rbita proporcionando tos como luminarias, resalta en la composicin. Gomes
[ 1035 ]
Figura 03. MGC. Perspectiva (1952); Casa en la playa de Faro (1960);

Casa en Rua Berlim en Faro (finales de los 50, principio de los '60).
da Costa elije colores poco frecuentes que imprimen una vivienda que, aunque no se corresponde con nin-
un toque de irrealidad, de fantasa que contrasta con el guna de las obras conocidas, se puede identificar par-
realismo pretendido en este tipo de perspectivas. cialmente en otras que s llegaron a construirse, como
si la idea se hubiera ido dividiendo y esparciendo entre
En su obra construida el color s que ocupa un lugar proyectos posteriores en un proceso inverso al de un
importante y se aplica de forma similar a la del dibujo collage.
descrito: las grandes superficies exteriores suelen ser
blancas o de tonos suaves y neutros mientras que la El dibujo de la planta cuadrada y del volumen casi
nota de color intenso aparece en reas controladas, en cbico del principio hacen suponer que Gomes da
paos de azulejos situados en posiciones significativas Costa aborda este proyecto desde el planteamiento del
normalmente junto a la entrada o en perfiles metlicos volumen nico, descrito por Le Corbusier y ensaya-
y otros elementos puntuales de las fachadas. do en viviendas como la Villa Stein (1926-29). Sobre
el poliedro se dibuja una trama de lneas ortogonales
dividindolo en unidades volumtricas menores que a
Aproximacin a una metodologa de trabajo. Divisin veces se substraen creando patios o se desplazan para
y retcula formar terrazas. En el proceso de desintegracin del
volumen inicial se plantea un tema en el que Gomes
En el conjunto de los veintiocho formatos que se han da Costa incide reiteradamente durante su carrera pro-
podido estudiar, algunos se dedican al mismo proyec- fesional, el de los espacios de trnsito entre interior y
to, mostrando distintas fases y versiones del diseo que exterior. Lugares intermedios que son los protagonis-
permiten obtener informacin sobre el proceso de tra- tas del despliegue del repertorio formal y constructivo
bajo, las ideas que han salido adelante y las que se han que le caracteriza: lamas, muros perforados, marcos
desechado. En la Figura 04, se aprecia la evolucin de que encuadran espacios al aire libre, paos de celosas,
[ 1036 ]
dibujo en el centro del formato superior

derecho). En otro proyecto realizado en
la playa de Faro, el volumen vaco de
planta baja se prolonga mediante una
prgola de lamas que recuerda a la re-
presentada con un rallado en las plantas
del dibujo. En todas se dibuja adems
una subida lateral paralela a la fachada
que desemboca en un espacio abier-
to, un patio que hay que recorrer para
acceder a la casa como en la ya citada
Villa Stein, probable inspiradora del
proyecto. El recorrido obliga a cambiar
varias veces de direccin y con ello de
perspectiva y de vistas antes de acceder
al interior. La idea de la promenade vi-
sual es puesta en prctica con nfasis
en la casa que el arquitecto se construye
en Faro, tanto en el acceso lateral desde
el jardn que separa vivienda y estudio,
como en la entrada principal por la que
se accede a travs de una rampa cubier-
ta por una prgola. (Figura 05)
La comunicacin de la arquitectura.
Un relato grfico
Si en el ejemplo anterior la vivienda es

tratada como un objeto que se manipula
y cambia de posicin para tener unas
vistas u otras, en el caso de los espacios
interiores la metodologa de diseo y
narracin del proyecto es bien distinta.
Entre los dibujos se encuentran los pro-
yectos de los espacios de la recepcin
Figura 04. MGC. Bocetos del proyecto de una vivienda (1952). de dos restaurantes.
paneles correderos; distintas intensidades de protec- En el primer ejemplo, con una visin que se podra ca-
cin que rompen con la imagen de volumen compacto lificar de cinematogrfica en cuanto a que introduce
y generan una arquitectura ms ligera y dinmica. movimiento en las imgenes, muy prxima al cmic,
al relato grfico, la arquitectura se piensa y dibuja
La casa Tengarinha en Portimao se encuentra entre los unas veces desde el punto de vista del narrador, otras
proyectos que materializan las ideas representadas en a travs de la mirada de dos personajes que participan
estos dibujos, con las modificaciones propias que im- como verdaderos actores, a travs de tres escenas. En
plica la traduccin del medio grfico a la obra (Evans la primera imagen, a la que se le da ms importancia
2005). En uno de sus primeros encargos, la rehabilita- en tamao, la pareja se sita delante de la fachada com-
cin y ampliacin de una vivienda de vacaciones en la partiendo protagonismo con ella. El rallado que som-
playa, ya desaparecida, el volumen del saln se des- brea a los personajes, ms intenso que el del resto del
plaza hacia el exterior conformando un porche hacia dibujo e incluso los estampados del vestido de la mu-
la playa que se enmarca con una configuracin similar jer, marcan la relacin de proximidad al narrador. En la
a la perspectiva encuadrada entre lneas (Figura 04: segunda escena, el hombre ha entrado en el recibidor
[ 1037 ]
en la que se sujeta un ob-

jeto expositor. La escale-
ra slo se insina, no es
importante en esta vis-
ta. En la tercera escena
desaparece el narrador y
con l la perspectiva; es
contada en primera per-
sona, directamente por
la mujer, segn su visin
desde el exterior a travs
del vidrio. La mirada se
dirige hacia la pared del
fondo interceptando la
figura del hombre, pro-
bablemente de espaldas
y mirando tambin ha-
cia la misma pared en
la que se encuentra el
verdadero protagonista
Figura 05. MGC. casa Tengarinha en Portimao (1952); Casa en la de esta escena, el panel
playa de Faro (1959); Casa del arquitecto en Faro (1966)
de azulejos. La posicin
frontal se hubiera corres-
pondido con una visin
en perspectiva cnica
central del espacio, pero
Gomes da Costa deci-
de representar esta vista
como si la mirada de ella
traspasara el vidrio y rea-
lizara una seccin por la
escalera, suprimiendo la
informacin del plano
de cerramiento, propor-
cionada con suficiente
detalle en los dibujos an-
teriores. De esta forma, el
arquitecto-narrador trans-
mite a travs de su mirada
y la de los personajes que
se desplazan y observan
el espacio representado,
distintas vistas y detalles
Figura 06. MGC. Bocetos del proyecto de un restaurante (1952) del propio espacio.
mientras que la mujer espera fuera, detrs del vidrio a La revista Arquitectura y otras influencias
una altura inferior. Esta situacin en la que cada perso-
naje se encuentra a un lado del edificio se expresa nue- La adquisicin de Arquitectura por el grupo ICAIT en
vamente con la intensidad del rallado, que en la mujer 1946, con Joo Simes como editor, provoca un giro
desaparece. Desde este punto de vista se muestra la de su contenido desde una visin conservadora a una
entrada y se describe con detalle la textura de la pared mirada abierta a la reflexin moderna (Milheiro 2008),
[ 1038 ]
lnea en la que desarrollar su funcin como uno de los Paleta y Taquelim, como se aprecia en la nica anota-
principales medios de difusin de la modernidad ar- cin escrita en la Figura 08. Respecto al mobiliario, es
quitectnica en Portugal. La divulgacin de concursos el propio arquitecto el que se encarga del diseo de las
de arquitectura acapar parte importante de su conteni- sillas, mesas, vitrinas, pomos, incluso de la tipografa
do. En el nmero 38-39 de mayo de 1951, se publican del cartel del local Costa Doiro. Las distintas versiones
los resultados de un concurso de la marca Lusalite en de sillas que realiza responden a un diseo geomtrico
el que el proyecto del arquitecto Jos Rafael Botelho exhaustivo. Entre los diversos modelos, se aprecia un
obtiene el primer premio. El parecido existente entre dibujo pequeo en perspectiva en el segundo formato
dos perspectivas del proyecto vencedor y los dibujos de la Figura 08 que recuerda especialmente a la silla W
que Gomes da Costa realiza para el segundo local deja del arquitecto argentino Csar Janello, difundida por la
poco lugar a dudas de la influencia que ejerci en el revista Nueva Visin en 1951.6 En este mbito, Gomes
diseo del arquitecto, principalmente en la eleccin de da Costa disear en su carrera profesional muebles y
los materiales de revestimiento del techo. mosaicos integrados en los proyectos de alguno de sus
edificios de equipamien-
to, como la Casa de re-
tiros de San Loreno del
Palmeral o la Cooperati-
va Agrcola de Santa Ca-
tarina da Fonte do Bispo
o en viviendas como su
casa de Faro. (Figura 08)
Conclusiones
Los dibujos son un refle-

jo de la personalidad de
Manuel Gomes da Costa:
detallista, metdica, ima-
ginativa y perfeccionista.
Prueba de una actitud
rompedora y valiente
ante la profesin que le
empuj a poner en prc-
tica sus ideas e inquietu-
des principalmente como
arquitecto pero tambin
como diseador de mue-
bles, diseador grfico,
de tipografas, de mosai-
Figura 07. Boceto en perspectiva de un local de MGC (1952) y cos. Muestran una con-
perspectivas de un proyecto de Jos Rafael Botelho (1951). fianza desde sus comien-
zos como arquitecto en el
La expresin exagerada de la materialidad y la abun- proyecto moderno y en el dibujo como medio eficaz
dancia de motivos decorativos, algunos de carcter con el que expresar ideas y concebir la arquitectura.
naif pueden llevar a pensar que el boceto de Gomes
da Costa (perteneciente a una serie de cinco) ha sido Se observa una transmutacin de los temas y las for-
realizados de forma aleatoria y caprichosa. Son sin mas dibujadas a la arquitectura construida. Sin embar-
embargo el resultado de un proceso de bsqueda de go, aspectos que acabarn siendo esenciales en la per-
materiales y marcas existentes en el mercado, como el cepcin de los edificios como el color y las sombras,
caso de la placa ondulada del falso techo similar a la son prcticamente ignorados sobre el papel en estos
de luselite o el de las luminarias empotradas de la firma bocetos, que se centran en describir objetivamente ms
[ 1039 ]
Figura 08. MGC. Bocetos de sillas, luminaria, letrero y pomos.
que en la transmisin de una expresividad subjetiva 4

Segn Jos Carlos Barros en una entrevista para el diario
condicionada por la orientacin o el contexto, princi- Varlavento con motivo de la exposicin sobre MGC: A
primeira obra causou uma srie de problemas e foi referenciada
palmente ausentes. Los dibujos analizados se mueven
como um milagre em Faro pela inovao e singularidade, de tal
entre la abstraccin de las dos dimensiones en los que modo que os servios da Cmara de Faro no souberam lidar
la arquitectura se expresa de forma concisa y resumida com um objeto estranho que se intrometia nas linguagens um
como traslacin directa del pensamiento del arquitecto bocadinho fossilizadas.
y un lenguaje ms figurativo asociado a la perspecti- 5
En una entrevista mantenida personalmente con Manuel
va y a la narracin de la idea. Gomes da Costa en abril de 2015, incidi en la importancia
del dibujo en perspectiva para explicar el proyecto durante el
La labor investigadora llevada a cabo por Manuel proceso constructivo.
Gomes da Costa apoyada en publicaciones y catlo- 6
En 1947 la silla W comienza a producirse en Paris para el
gos desempe un papel fundamental en la ideacin catlogo style AA. En 1951 se publica en el primer nmero de
de sus diseos. En este sentido, resulta sorprendente la la revista argentina Nueva Visin, como silla Janello. En 1955
estrecha relacin existente entre los dibujos iniciales y reaparece en Nueva Visin N 6 en el interior de uno de los
algunas obras construidas incluso varios aos despus. dormitorios de la Casa Curutchet con el nombre de silla W.
Notas
AGAREZ, Ricardo. 2012. Metropolitan narratives on
1
En 1953 la revista A Arquitectura Portuguesa e Cermica peripheral constexts. Buildings and constructs in Algarve (south
e Edificao publica la primera casa construida por Manuel Portugal), c. 1950. Peripheries, Ruth Morrow, Mohamed
Gomes da Costa junto a otras viviendas de los arquitectos: Viana Gamal Abdelmonem, eds., 211. London, Routledge.
de Lima, Fernando Tvora, Rui Pimentel, Eduardo Matos, AA.VV. 1953. Milagre em Faro. A Arquitectura Portuguesa
Mauricio Vasconcelos y Manuel Laginha. Desde entonces e Cermica e Edificao: habitao e artes domsticas, 3 y 4:
hasta el artculo de Jos Manuel Fernndez de 2006 no se han 13-16.
encontrado publicaciones sobre el arquitecto.
EVANS, Robin. 2005. Traducciones, 167-207. Pre-textos. Girona.
2
Aunque la arquitectura moderna no se asent en el Algarve hasta
mediados de siglo, desde las primeras dcadas del siglo XX algu- FERNNDEZ, Jos Manuel. 2006. De Jorge de Oliveira a
nas localidades pesqueras como Olho se asociaron por su tradi- Gomes da Costa: Dos autores e duas concepes da arquitectura
cin constructiva verncula a estereotipos formales vanguardistas no sculo XX em Faro. Monumentos: Revista Semestral de
identificados como arquitectura cubista (Agarez 2012). Edifcios e Monumentos, 24: 140-147.
3
Informacin proporcionada por el comisario de la exposicin LOUSAME GUTIRREZ, Miriam. 2014. Manuel Gomes
MGC, Moderno ao Sul, Gonalo Vargas, quin tambin da Costa y la construccin de la imagen moderna de Faro. VI
proporcion para la investigacin de mi tesis doctoral sobre Jornadas Arte y Ciudad. III Encuentros internacionales, 3: 203-
la arquitectura de Manuel Gomes da Costa parte del material 210. Universidad Complutense de Madrid. Madrid.
recopilado para la exposicin, entre el que se encuentran los MILHEIRO VAZ, Ana, NUNEZ, Jorge. 2008. Le Corbusier
dibujos objeto de la presente comunicacin. e os portugueses. Arq./a, 59-60: 40-45. http://hdl.handle.
net/10071/1184
[ 1040 ]
PALMA DE MELO, Cndido, DA CONCEIO SILVA, Fran- Autor

cisco. 1951. Concurso Lusalite. Arquitectura, 38 y 39: 6-32.
QUETGLAS, Josep. 2008. Les heures claires: proyecto y Miriam Lousame Gutirrez. Arquitecta, arquitecta tcnica
arquitectura en la villa Savoye de Le Corbusier y Pierre y mster en Arquitectura y Patrimonio Histrico (2010) por
Jeanneret. Massilia. Barcelona. la Universidad de Sevilla. PIF hasta 2015 y profesora en la
Universidad de Sevilla en el Departamento de Expresin
VARGAS, Gonalo. 2013. Arquitecto Manuel Gomes da Grfica Arquitectnica de la ETSA (curso 2014/15). Su labor
Costa Milagre no Algarve. Al-Rihana, Revista Cultural do investigadora se centra en el anlisis del patrimonio de la
Municpio de Aljezur, 6: 205-209. Aljezur. arquitectura moderna en contextos perifricos, tema sobre
el que ha publicado diversas comunicaciones en seminarios
y congresos nacionales e internacionales. Actualmente se
encuentra en la fase final de elaboracin de su tesis doctoral
sobre la arquitectura de Manuel Gomes da Costa en el Algarve.
mlousame@us.es
[ 1041 ]
Reconstruccin grfica de los edificios histricos del
Sanatorio de San Francisco de Borja de Fontilles
Jorge Llopis Verd; Francisco Hidalgo Delgado; Jorge Martnez Piqueras;

Rafael Marn Tolosa; Eduard Baviera Llopez
Universitat Politcnica de Valncia
Abstract: The current paper explains part of the works puede datarse el primer leprosario conocido de Ingla-
that are carrying out relating to the research project terra, el Blyth Leper Hospital en Nottingham, llegando
The San Francisco de Borja Sanatorium of Fontilles. a ser tan numerosos que en torno al ao 1300 se estima
Analytical Model to the Sanitary Complex Integral la existencia de 19.000 establecimientos en toda Euro-
Recovery in Terms of Heritage Values, subsidised by pa. En el ao 1067 est datado el primer leprosario en
the National Program of Research, Development and Espaa, el de Palencia, establecido por el Cid, y, entre
Innovation for the Society Challenges. The proposal muchos otros, el Hospital de San Lzaro de Sevilla fue
of this research is to show the graphic documentation fundado en el ao 1248 y mantuvo su actividad hasta
obtained, using the most advantaged photogrammetry la dcada de 1930, sirviendo de modelo para los hospi-
technology that not only allows technicians to recon- tales fundados por Espaa en sus colonias americanas.
struct the image, but to use augmented reality technol- (Figura 01)
ogy that makes possible the active immersion through
modern virtual reality technology as well. Este conjunto de espacios evolucionan a principios del
siglo XX hacia complejos que se proponen mitigar el
Keywords: Graphic Modelization. Heritage. Fontilles. aislamiento forzado de los enfermos, constituyndo-
Virtual reality. se en conjuntos mdicos concebidos como pequeas
ciudades cerradas y autosuficientes. Este es el caso de
espacios como el Sanatorio San Francisco de Borja
Los espacios de la lepra. Lugares portadores de de Fontilles en Alicante (Espaa), el Hospital de San
valores patrimoniales materiales e inmateriales Martino de Gnova (Italia), el St. Jorgen Hospital en
Bergen (Noruega), la Leprosaria Nacional Rovisco
Los espacios dedicados al aislamiento y tratamiento de Pais (Portugal), el Tichilesti Leper Hospital (Ruma-
los enfermos de lepra y otras enfermedades infeccio- na), y la Isla de Spinalonga en Creta (Grecia), que en
sas, los lazaretos, son portadores de una memoria ni- 2012 pasaron a formar parte de la International Coali-
ca de todo un periodo de la historia de Europa, la cons- tion of Historic Sites of Exclusion and Resistance, con
tituida por los esfuerzos cientficos en la lucha contra el objetivo de obtener a medio plazo la declaracin de
las enfermedades de la pobreza y de la marginacin Lugares Patrimonio de la Humanidad por la Unesco.
sociocultural de los enfermos de este tipo de enfer-
medades. Se trata de espacios en los que los enfermos La presente comunicacin expone parte de los trabajos
eran aislados de la sociedad, inmersos en espacios desarrollados en el proyecto de investigacin titulado
autosuficientes que con el tiempo llegaron a ser micro- El Sanatorio de San Francisco de Borja de Fontilles.
sociedades dispersas por toda Europa que reconstruan Modelo de anlisis para la recuperacin integral de
las estructuras y los hbitos sociales. complejos sanitarias de valor patrimonial, financiado
por el Programa estatal de investigacin, desarro-
Aunque hay testimonio histrico de la existencia de la llo e innovacin orientada a los retos de la sociedad
lepra desde la Antigedad, ser en torno al ao 600 en (HAR2013-42060-R), que en colaboracin con la
que se tenga constancia de los primeros lazaretos eu- asociacin la International Coalition of Historic Si-
ropeos propiamente dichos. Entre los aos 625 y 638 tes of Exclusion and Resistance, pretende desarrollar,
[ 1043 ]
Al igual que en el resto

de complejos anlogos, la
vida se constitua en torno
a los ritmos del tratamien-
to mdico, pero en un in-
tento de normalizar en lo
posible el da a da de los
enfermos, se desarrollaban
toda una serie de activida-
des que replicaban en lo
posible la forma de vida
del exterior (Comes 2009).
Talleres de carpintera,
oficios de mantenimiento
de las instalaciones y una
actividad agrcola en los
huertos del recinto cerra-
do, permitan un asomo
de normalidad y propicia-
ron un lento e inexorable
proceso de transformacin
paisajstica que generaron
Figura 01. El aislamiento de la enfermedad: la isla de Spinalonga (Creta)
y San Lazzaro degli Armeni (Venecia)
la imagen y la estructura
de unos espacios que han
llegado a nosotros como
tomando el Sanatorio de Fontilles como modelo, nue- reflejo de la forma de vida desarrollada en su interior.
vas metodologas grficas de interpretacin y puesta (Figura 02)
en valor de los valores patrimoniales, tanto materiales
como inmateriales, de estos espacios histricos. En su conjunto, las arquitecturas del Sanatorio de Fon-
tilles son edificaciones humildes, realizadas con esca-
sos medios materiales, de acuerdo a una esttica propia
El Sanatorio de San Francisco de Borja de Fontilles de edificios sanitarios de principios del siglo XIX y uso
de las tcnicas constructivas del entorno inmediato. A
El Sanatorio de Fontilles fue fundado el ao 1905. Su lo largo del dilatado periodo de existencia de sanatorio
historia constructiva es muy extensa, habiendo sufrido las modificaciones arquitectnicas han sido muchas y
numerosas variaciones y adaptaciones a lo largo del variadas. Por un lado, el proyecto no es unitario, sino el
tiempo, de forma que en la actualidad est formado por fruto de una serie de intervenciones sucesivas, que han
un conjunto de edificios de diferentes pocas y esti- dado lugar a la progresiva ocupacin del valle desde un
los que incluye, adems de clnicas, farmacias, labo- ncleo fundacional constituido por una serie de edifi-
ratorios y otros edificios especficamente dedicados a ciaciones muy sencillas. Por otro lado, las variaciones
usos mdicos, otros edificios mdico-residenciales seen las necesidades mdicas, as como el progresivo
parados para hombres y mujeres, edificios especficos crecimiento conforme el complejo fue convirtindose
para familias enfermas, teatro, capilla, lavaderos, co- en centro de referencia en el pas, han provocado nu-
medores e incluso su propio cementerio, distribuidos merosas transformaciones fsicas de los edificios para
en una valle que ocupa unas 73 hectreas de monte. su adecuacin a los nuevos requisitos funcionales. De-
El conjunto est totalmente rodeado por una muralla moliciones, reconstrucciones, ampliaciones y cambios
de ms de cuatro kilmetros de longitud y tres metros de usos en espacios originalmente dedicados a otros
de altura, que aislaba el conjunto en una muestra del fines, han provocado que no hay un nico Fontilles,
terror que la sola mencin de la lepra provocaba en la sino varios sanatorios sucesivos cuya historia ha de ser
sociedad exterior. entendida en su conjunto.
[ 1044 ]
Figura 02. Vista general de San Francisco de Borja in Fontilles con la muralla al fondo
Un caso singular, que nos permite ejemplificar las in- Posteriormente, en 1922 se inaugur la ampliacin de
tenciones del trabajo, es el edificio del teatro. El edifi- los Baos, que incorporaba una nueva planta que tena
cio tal como hoy lo conocemos es el resultado de tres como finalidad servir de saln de actos para la Colo-
periodos constructivos sucesivos. El primer proyecto nia.. Se conserv el estilo y tcnicas constructivas del
de Enrique Llopis Soriano ser inaugurado en 1915. edificio anterior, ampliando 1 seis el nmero de culos
En la Revista Fontilles de enero de 1913 se hace re- y, por tanto, su longitud, con cabida para una docena
ferencia a como un magnfico chalet con 7 pilas de y media de baeras de porcelana en planta baja, saln
bao, sala de recreo, gabinete tcnico de operaciones, de recreo y veladas en el principal y secadero de ropa
cuarto para los mdicos, otras dependencias conve- en el piso alto.
nientes para el fin a que se dedica (Bonilla 2010).
Figura 03. Primera y segunda fase del teatro: El pabelln de baos (1913) y la ampliacin
para su uso combinado como edificio de baos y saln de actos (1922)
Aos despus, el espacio de Baos fue perdiendo su objeto de una nueva transformacin, llevndose a cabo
uso como tal, debido a los avances en los tratamientos la construccin de un Teatro y saln de cine, para de-
sanitarios de la enfermedad, por lo que el edificio sera sarrollo de actividades culturales y sociales llevadas a
[ 1045 ]
permite comprender e interpretar la histo-

ria de la lucha contra la enfermedad a lo
largo de todo el siglo XX. Y ultimo, todo
un patrimonio sociocultural, conservado
en forma de fotografas, cartas, biografas
e historias, tanto escritas como orales, que
son lo que dan sentido y permiten enten-
der la historia y evolucin del conjunto ar-
quitectnico. Resulta necesario preservar
y difundir toda esta informacin de ma-
nera integrada para preservar la memoria
de unos espacios que constituyen una de
las historias humanas ms olvidadas de
nuestras sociedades, la de la marginacin
por la enfermedad y el desarraigo de los
enfermos. (Figura 04)
Este patrimonio, comn a toda Europa

abarca mbitos de estudio tan diversos
como la Arquitectura, la Medicina, la
Sociologa, la Historia, la Psicologa, el
Urbanismo, el Paisajismo, etc., y dado
su carcter inmaterial encuentra en las
modernas Tecnologas de Informacin y
Comunicacin (TICs) una herramienta
imprescindible para su preservacin y di-
Figura 04. La vida en Fontilles. Fotografas histricas. vulgacin. Del especial valor de los fon-
dos documentales y materiales de archivo
cabo en la Colonia Sanitaria. Esta ltima ampliacin se que asesoran estos espacios, da testimonio el hecho de
inaugur en 1958 segn proyecto de Manuel Peris Va- que los fondos documentales del archivo del St. Geor-
llbona (Bonilla 2010). El edificio se conserva actual- ges Hospital en Bergen se encuentran referenciados en
mente sin uso su parte correspondiente a teatro, aunque el UNESCOs Memory of the World Programme desde
s como tanatorio y sala de autopsias la planta baja. el ao 2000.
Esta secuencia cronolgica, comn a muchos otros

edificios del complejo, va ligada a una abundante in- Objetivos
formacin documental, tanto arquitectnica como de
carcter sociocultural, lo que nos permite comprobar El proyecto propone un anlisis global del conjunto
tanto la capacidad de la propuesta metodolgica para patrimonial, as como un plan general de usos y fun-
transmitir visualmente las sucesivas transformaciones ciones, que posibiliten mantener y difundir el rico pa-
arquitectnicas, como vincular a las imgenes arqui- trimonio antes descrito. Un aspecto fundamental de
tectnicas la informacin de archivo que hace refe- esta serie de actividades es el uso de tcnicas grficas
rencia a la manera en que el edificio se articulaba con avanzadas de visualizacin, con el objetivo de permitir
la vida de los internos de cada periodo histrico. De una comprensin integral del conjunto, interrelacio-
hecho el proyecto parte de una concepcin amplia de nando el estado actual con la informacin documental
lo que se considera valores patrimoniales del conjunto. existente, de forma que sea posible comprender no, tan
Cabra decir que es imposible entender el complejo sin solo la forma y el espacio actual del sanatorio, sino
conocer las caractersticas de la vida de los enfermos y visualizar cmo ha evolucionado en el tiempo y cmo
la manera en que estas actividades diarias dieron forma se viva en el conjunto.
al complejo y al entorno. En Fontilles existe un amplio
patrimonio mueble, tanto de los espacios residenciales Los trabajos estn previstos en dos fases. En un pri-
originales, como de material mdico u sanitario, que mer estado, en el que actualmente se est trabajando,
[ 1046 ]
Propuesta metodolgica
para la modelizacin
grfica del edificio
La primera fase del levanta-

miento consiste en la mode-
lizacin del estado. Para el
desarrollo de este trabajo,
cuyo objetivo ltimo es la
reconstruccin digital de las
diferentes fases arquitect-
nicas del complejo, se han
desarrollado tres niveles
grficos de anlisis meto-
dolgicamente complemen-
Figura 05. tarios: La toma de datos
Resultado del mediante vuelos fotogram-
vuelo fotogramtrico tricos, la restitucin a partir
realizado con la avioneta
del empleo del escner 3D,
la restitucin fotogramtri-
se propone una reconstruccin grfica completa del ca mediante procesos de SFM Structure From Motion
conjunto, tanto en su estado actual como en las fases y la modelizacin tridimensional de los edificios a par-
previas ms significativas, as como su imagen rela- tir de procesos de Reverse Engineering.
cionada con las fotografas, planos y documentos que
constituyen el archivo histrico del sanatorio, de ma- Para la georeferencia de los edificios se han realizado
nera que sea posible visualizar cada objeto arquitec- dos vuelos areos con distintos niveles de afeccin: en
tnico tanto interior como exteriormente, permitiendo primer lugar se ha efectuado un vuelo fotogramtrico
el trnsito de una poca a otra desde un mismo punto digital de una extensin de 400 ha, recogiendo el en-
de vista, posibilitando el movimiento activo por el es- torno de Fontilles, realizado con una avioneta a una
pacio a travs del empleo de motores de juego tales altitud de 698 m, compuesto de 76 imgenes con una
como Unreal Engine 4 (UE4). Se tratara de ofrecer resolucin de 9.420x14.430 pixeles y una distancia fo-
una documentacin grfica que, basada en tcnicas di- cal de 100.5 mm, realizado con una cmara UltraCam
gitales de visualizacin, permita no tan solo reconstruir X, S/N UCX-SX-1-50013345 y una resolucin gsd
la imagen, sino moverse por el conjunto de forma que (Ground Side Distance) de 5 cm. (Figura 05)
sea posible la visualizacin de cada una de las fases
histricas del monumento. En un segundo lugar, con la participacin del grupo
LFA-DAVAP de la Universidad de Valladolid, se ha
En una segunda fase se pretende generar un conjunto realizado un vuelo a baja altitud con un drone teledi-
de aplicaciones digitales interrelacionadas con el fin rigido, realizando una intensificacin del complejo de
de recrear una parte del patrimonio cultural europeo Fontilles. La toma est compuesta por 460 fotografas
a travs de la experiencia inmersiva. Para llevar a con una cmara Olympus E-Pm2 y una distancia focal
cabo esta tarea, es necesario emplear interfaces avan- de 24 mm a una altitud de 50 metros respecto el punto
zadas, como la realidad aumentada y la realidad vir- ms elevado y una resolucin gsd (Ground Side Dis-
tual, cmaras virtuales que permiten la exploracin de tance) de 1 cm. (Figura 06)
diferentes escenas en diferentes perodos histricos y
tcnicas de reconocimiento basadas en gestos para ha- La alineacin de los dos vuelos se ha realizado obte-
cer ms fcil la navegacin a travs de la informacin. niendo 30 coordenadas del primer vuelo gracias a la
El objetivo de este proyecto es explorar diferentes con- aplicacin Photomod y buscando sus respectivos pun-
tenidos culturales a travs de experiencias interactivas, tos sobre las imgenes de ambos vuelos. El resultado
con el fin de obtener una mejor comprensin de las ha sido una completa definicin de los niveles de la
implicaciones socioculturales implcitas en estos sitios compleja orografa del terreno y de la posicin de los
patrimoniales. edificios en el mismo.
[ 1047 ]
Figura 07. El laboratorio. Fotografa original

y levantamiento con escner lser
Cyclone, auto-aade (auto add) relaciones (cloud

constraints) entre estaciones no consecutivas para
Figura 06. Resultado de la intensificacin del optimizar (optimize) el alineamiento de las nubes y
vuelo realizado con el drone teledirigido reducir el error general. Al igual que en el caso del mo-
delado a partir de tomas fotogrficas, la informacin
as obtenida se complement con la desarrollada en los
Para la modelizacin de los edificios se ha empleado dos vuelos anteriormente descritos.
tanto la toma de puntos con escner lser como la mo-
delizacin a partir de toma fotogrfica masiva. En el caso de la modelizacin volumtrica a partir de la
toma de fotografas, un ejemplo de la metodologa em-
En el caso del levantamiento con escner lser se uti- pleada es la modelizacin tridimensional de las diver-
liz el escner Leica HDS6100, de la compaa Leica sas fases constructivas del teatro. Para la definicin de
Geosystems. Las nubes de puntos obtenidas en cada la volumetra actual se ha realizado una extensa toma
estacin fueron registradas con el software Cyclone, fotogrfica compuesta por un total de 2.247 fotogra-
diseado por la misma compaa. Para el escaneado fas calculadas en un nico grupo, utilizando diversas
del pabelln de laboratorios de Fontilles se realizaron distancias focales en funcin del elemento y desde la
86 estaciones con las que se levant completamente el posicin que se ha tomado. Una vez alineadas todas
edificio, durante una jornada de 8 horas. La densidad las fotografas, se ha procedido al clculo de la nube
de escaneo establecida fue alta, lo que significa que de puntos densa, el resultado obtenido es una nube de
a 10 m del escner obtenemos una densidad de pun- puntos de una densidad de 144.591.713 puntos. La si-
tos de 6.3 x 6.3 mm. En aras de agilizar el trabajo de guiente fase corresponde a la limpieza y conversin de
campo no se dispusieron marcadores o dianas in situ. la nube de puntos en malla. El modelo final tendra un
Esto supuso que, ya en gabinete, el registro se realiza- peso de 288 millones de polgonos, resultando imposi-
ra de forma manual con el programa Leica Cylclone ble su posterior manipulacin, para optimizar el traba-
Register mediante el mtodo nube a nube, es decir, jo se ha dividido en 15 partes decimando cada una de
identificando puntos comunes entre pares de nubes de ellas a 10 millones de polgonos para poder trabajar c-
puntos para realizar el registro. Efectivamente, el mo- modamente en las aplicaciones informticas emplea-
delo completo de puntos se obtiene uniendo por pares das. El siguiente paso ha sido extraer la geometra de
las nubes obtenidas de dos estaciones consecutivas. la malla; para conseguirlo, se han empleado procesos
[ 1048 ]
de reverse engineering. Mediante la aplicacin de Esta reconstruccin grfica tridimensional constituye

Rapidform XOR3, se han realizado una serie de la base sobre las que se involucionar la colonia hasta
secciones en cada uno de los alzados del modelo que llegar al primer Fontilles de principios de siglo XX,
han posibilitado el dibujo directamente sobre la malla, pasando por todas las fases histricas que han sido re-
permitiendo un mayor control de los elementos repre- levantes para la colonia sanitaria. Para ello se har uso
sentados. Por ltimo, las secciones y alzados que se del material grfico del archivo histrico de Fontilles,
han obtenido de la malla, se han importado dentro de mediante la restitucin de la perspectiva cnica de las
la aplicacin de modelado Rhinoceros en donde se imgenes y a partir de los edificios existentes como
han construido los modelos 3D que estn permitiendo referencia.
analizar al edificio en profundidad. Finalmente se ha
texturizado el modelo, y se han extrado las ortofotos
para su mejor relieve en aplicaciones CAD. En donde Propuesta metodolgica para la visualizacin del
se analizarn las cicatrices de las diversas intervencio- modelo
nes que ha sufrido el edificio para revertirlas hasta lle-
gar al primigenio edificio. El objetivo de esta segunda fase de los trabajos es pro-
poner una metodologa interactiva
que permita al usuario conocer y
confrontar el estado actual con las
imgenes histricas, tanto exteriores
como interiores, posibilitando reco-
rridos interactivos desarrollados a
partir de una reconstruccin grfica
de los espacios originales.
Este mtodo de visualizacin es un

proceso de mltiples pasos que re-
quiere el uso de ms de un paquete
de software, exportacin e importa-
cin de diversos elementos. El mo-
tor de juego es compatible con las
principales aplicaciones 3D como
3ds Max, Maya, Softimage, Cinema
4D o Blender, lo que significa que
no hay restricciones reales al tipo de
formatos de archivo que soporta.
En el caso de la vegetacin la crea-

cin eficiente de entornos muy deta-
llados y naturales se llevar a cabo
utilizando dos tecnologas diferen-
tes de tratamiento de la vegetacin,
SolidGrowth y PlantFactory. Soli-
dGrowth se basa en tecnologas de
crecimiento aleatorios que aseguran
que no hay dos plantas de la misma
especie y simula los diferentes tonos
de color que se encuentran en la na-
turaleza para una mayor variedad y
realismo. PlantFactory dispone de
algoritmos de mallado mltiple, con
un sistema capaz de producir rbo-
Figura 08. Modelado tridimensional del teatro les de muy alta calidad, as como
[ 1049 ]
la vegetacin distante, utilizando tringulos o quads. tablets. La experiencia del Instituto de Automtica e
Las plantas se generan en el nivel ptimo de detalle, en Informtica Industrial (AI2) de la Universidad Politc-
base a la resolucin del render y la distancia de visin. nica de Valencia y de The Expertise Centre for Digital
Esto asegura la mejor calidad con un uso mnimo de Media (EDM) de la Hasselt University, ambos partners
los recursos. de la propuesta Digital Model for Disseminating and
Highlighting European Heritage: The Leprosy Heri-
La iluminacin del entorno se realiza mediante un tage Sites, ha abierto la posibilidad de implementar
modelo de luz de sol fotomtrica que utiliza datos del soluciones de realidad virtual y aumentada, as como
mundo real, produciendo la simulacin fsica de sol. la creacin de interfaces interactivos, tales como el
Las intensidades de iluminacin atmosfrica se reali- Leap Motion, encaminados a una difusin entre el gran
zarn mediante la tcnica IBL (image based lighting) pblico de las caractersticas patrimoniales de las que
mediante imgenes HDR (High Dynamic Range) to- estos espacios son portadores.
madas del entrono real del Sanatorio de Fontilles, dan-
do como resultado, escenas foto-realistas.
Conclusiones
El ltimo objetivo del proyecto centra su atencin en
el desarrollo de herramientas multiplataforma para El recientemente aprobado programa europeo Hori-
la divulgacin del patrimonio, basadas en la interac- zon2020 ha incluido, por fin, la investigacin en patri-
cin del sujeto con la informacin para conseguir una monio como un objetivo estratgico europeo para los
mayor comprensin del bien patrimonial y, en con- prximos aos. Y lo ha hecho centrando su atencin
secuencia, una mayor implicacin de la poblacin en en el empleo de herramientas digitales para poner en
la preservacin del patrimonio edificado. Para ello el valor, difundir y proteger el rico legado patrimonial de
proyecto propone integrar los diferentes tipos de infor- nuestro continente. La escasa implantacin de estra-
macin a partir de una serie de aplicaciones informti- tegias digitales para hacer comprender el patrimonio
cas que permitan una aproximacin integral al objeto arquitectnico entre la poblacin en su conjunto es una
arquitectnico y a su historia: informacin 3D, tales de las tareas pendientes de las organizaciones e insti-
como edificios digitalizados, maquetas de edificios tuciones que trabajan en estudiar, valorar y difundir el
inexistentes u otros objetos; informacin multimedia patrimonio arquitectnico. Para satisfacer este objetivo
como fotografas, documentos o videos digitalizados; las nuevas herramientas digitales tienen una potencia-
e informacin textual, como cartas, registros mdicos, lidad que va ms all de la mera reconstruccin grfica
documentacin administrativa, etc. de la arquitectura. Las modernas herramientas permi-
ten una interaccin activa con la informacin patrimo-
nial expandiendo los lmites de lo grfico y potencian-
do la representacin como un medio de compresin
integral, posibilitando los recorridos virtuales inmer-
sivos mediante herramientas que son de uso comn en
videojuegos o pelculas de animacin, pero tambin
posibilitando una interrelacin de la informacin docu-
mental que permite comprender el bien arquitectnico
de una manera ms profunda que por la mera repre-
sentacin espacial, transmitiendo la imagen de lo que
ha sido y de los modos de vida a ellos asociados. Este
tipo de actuaciones ha de ser necesariamente interdis-
ciplinar, y en el caso que nos ocupa est siendo a cabo
Figura 09. Leap Motion + Oculus Rift por un equipo que implica a arquitectos, historiadores,
mdicos e informticos y que tiene por objetivo final
Por ltimo, la colaboracin establecida con otros gru- desarrollar una estrategia de difusin para ser aplicada
pos de investigacin para el desarrollo de una propues- a los otros espacios europeos que forman parte de la
ta europea presentada en el marco del programa Hori- International Coalition of Historic Sites of Exclusion
zon, ha abierto la posibilidad de exportar el modelo a and Resistance.
diversas herramientas interactivas para su aplicacin
en plataformas mviles, tales como smartphones y
[ 1050 ]
Referencias bibliogrficas Francisco Hidalgo Delgado. Arquitecto Tcnico por la UPV

(1982), licenciado en Historia del Arte por la Universidad de
AA.VV. 2009. Fontilles 100 aos. Trabajando por un mundo sin Valencia (2005), Grado en Ingeniera de Edificacin por la
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COMES IGLESIA, Vicent.Emmanuel. 2009. Cuidados y en Conservacin del Patrimonio Arquitectnico (2009).
Consuelos. Cien aos de Fontilles. Generalitat Valenciana. Campo de investigacin preferente el dibujo arquitectnico y
Consellera de Cultura i Esport Asociacin Fontilles. reconstrucciones virtuales. Actualmente realiza su tesis doctoral
FANTINI, F. 2010. Image Based Data Processing (IBDP): la sobre la evolucin arquitectnica del centro Sanitario de San
restituzione attraverso displaced subD a partire da rilevamento Francisco de Borja de Fontilles. jormarpi@gmail.com
laser scanner. En Mandelli, E. y Velo, U. (ed.) Il modello in Rafael Emilio Marn Tolosa, Ingeniero de Edificacin (2011)
architettura. Cultura scientifica e rappresentazione. Materia e y Arquitecto Tcnico (2009), Tcnico Superior de Investigacin
Geometria. Alinea Editrice. en el IRP-UPV (2012-actual). Su campo de investigacin
preferente es la catalogacin y puesta en valor de la arquitectura
de valor patrimonial, as como la automatizacin de procesos
Autores constructivos para la rehabilitacin de envolventes de edificios.
Actualmente realiza su tesis doctoral sobre las caractersticas
Jorge Llopis Verd. Doctor arquitecto por la UPV (1997).
constructivas del Sanatorio de San Francisco de Borja
Miembro del Grupo de Investigacin del Color del Instituto
deFontilles. ramato1@upv.es
de Restauracin del Patrimonio de la UPV. Sus campos de
investigacin preferente son el anlisis grfico arquitectnico y el Eduardo Baviera Llpez. Arquitecto por la Universidad
anlisis documental de la arquitectura patrimonial. Actualmente Politcnica de Valencia (2012). Su campo de investigacin
es investigador principal del proyecto de investigacin El preferente es el levantamiento arquitectnico digitalizado y la
Sanatorio de San Francisco de Borja de Fontilles. Modelo de realidad aumentada aplicada al patrimonio. Actualmente realiza
anlisis para la recuperacin integral de complejos sanitarias su Trabajo Final de Mster sobre la aplicacin del escner
de valor patrimonial, financiado por el Programa estatal de lser y la fotogrametra en el levantamiento del edificio de los
investigacin, desarrollo e innovacin orientada a los retos de laboratorios del Sanatorio de Fontilles, ebaviera@gmail.com
la sociedad (HAR2013-42060-R), jllopis@ega.upv.es
[ 1051 ]
Un progetto non realizzato: il Gran Cimitero
di Giuseppe Damiani Almeyda. Dai disegni di
archivio alla ricostruzione tridimensionale
Fabrizio Avella
Dipartimento di Architettura. Universit degli Studi di Palermo
Abstract: Lobiettivo di questo studio la ricostruzione La formazione di Damiani si permea di aspetti pretta-
e lanalisi di un progetto non realizzato: il Gran Ci- mente artistici e di aspetti pi tecnici dovuti agli studi
mitero di Giuseppe Damiani Almeyda (1834-1911), superiori: Al momento delluscita dalla Scuola sono
a partire dai suoi disegni originali, disegnati a matita, ormai delineati i caratteri e la personalit artistica di
inchiostro e acquerello su cartoncino. Il progetto ha Damiani, la dualit magistralmente risolta tra larti-
vinto la medaglia doro sia alla Prima Mostra Nazio- sta e lo scienziato (Barbera 2008, 34-35). Egli stesso
nale di Belle Arti di Firenze, nel 1861, sia alla Mostra difende la concezione dellarchitetto come figura che
di Sicilia di Belle Arti, nel 1863. La ricostruzione del incarna entrambi gli aspetti: le due qualit, artistica
modello tridimensionale servita per dedurre elemen- e scientifica, sono in Architettura complementari e in-
ti di interpretazione e viste prospettiche, ombreggiate divisibili []. Il concetto architettonico dunque, per-
o renderizzate, elaborate cercando rendere visibili gli ch non risulti monco ed erroneo, deve essere coerente
spazi immaginati nei disegni originari in proiezione in tutto ed in ogni sua parte alle esigenze artistiche
ortogonale. e scientifiche insieme, onde larchitetto un artista
scienziato7.
Keywords: Giuseppe Damiani Almeyda. Disegno di
archivio. Ricostruzione 3D. Il progetto del Cimitero Monumentale, pensato per
una Grande Capitale non identificata, conclude la sua
produzione giovanile, ed affrontato con grande im-
pegno8, visto che, da pi di un secolo, il tema di-
Lobiettivo di questo studio la ricostruzione e la- ventato uno dei banchi di prova con cui si confrontano
nalisi di un progetto non realizzato: il Cimitero Mo- i grandi architetti (Valeriani 1987), sulla spinta degli
numentale per una grande Capitale di Giuseppe Da- impulsi provenienti dalla Francia nella seconda met
miani Almeyda (1834-1911), a partire dai suoi disegni del XVIII secolo (Latini 1994): progettare un cimitero
originali1. diventa un aspetto rilevante dellattivit professionale
dellarchitetto, sempre pi impegnato in progettazioni
Giuseppe Damiani Almeyda, nato a Capua nel 18342, di alto valore simbolico e rappresentativo (Albisinni
ha una formazione poliedrica: agli studi di pittura con 1994, 33).
Giuseppe Mancinelli3 si affiancano quelli di architet-
tura presso lo studio di Enrico Alvino4, quelli di ge- I disegni del Cimitero sono conservati presso lArchi-
ometria con Achille Sannia5, e quelli di matematica vio Giuseppe Damiani Almeyda di Palermo9. Esistono
con Giuseppe Battaglini6, matematico e studioso di diverse versioni del progetto, che identificano 4 fasi. Il
geometria. presente studio prende in considerazione lultima ver-
sione del progetto, presentata alla Prima Mostra Na-
Nel 1855 ammesso alla Scuola di Ponti e Strade, in zionale di Belle Arti di Firenze, nel 1861 e alla Mostra
cui si diploma nel 1859, titolo che gli permette di en- di Sicilia di Belle Arti, nel 1863, vincendo, in entrambi
trare nel Corpo di Ingegneri di Ponti e Strade. i casi, la medaglia doro.
[ 1053 ]
Di questa versione sono conservati tre piante, due pianta e quelle degli alzati di 1:4. Si desume, quindi,
ipotesi per il prospetto principale, una porzione del che la scala della pianta sia 1:800 e quella degli alza-
prospetto laterale, il prospetto laterale ed una sezione ti 1:200. Le unit di misura adoperate sono le canne
longitudinale. Ai fini della ricostruzione sono stati uti- siciliane10. Pu sembrare strana la commistione di un
lizzati la pianta, il prospetto laterale e la sezione longi- sistema di misura non metrico con fattori di scala cen-
tudinale realmente spedite da Damiani per partecipare tesimali, ma stata riscontrata in alte opere coeve di
alle competizioni. Damiani.
I disegni originali sono realizzati a matita, inchiostro

ed acquerello, su cartoncino. La pianta di dimensioni
di 99,43 cm x 66,58 cm La sezione longitudinale, di
imponenti dimensioni, misura 65 cm x 351,3 cm, ed
realizzata su 4 fogli accostati, di cui il primo ha una
lunghezza di 60 cm, gli altri tre di circa 97 cm Il pro-
spetto principale misura 65,75cm x 241,25 cm, realiz-
zato tramite accostamento di tre tavole dalla larghezza
di 71,6 cm, 97,4 cm, 72,3 cm.
Figura 02. Prospetto principale (Archivio

Giuseppe Damiani Almeyda di Palermo).
Lipotesi mensoria confermata dallo studio modulare

e dalle annotazioni di un documento autografo11. La
composizione, che rimanda agli studi tipologici di Du-
rand, di cui Damiani un attento studioso, sviluppata
su moduli basati sulla canna siciliana. Solo per fare al-
cuni esempi: limtercolumnio del chiostro centrale
Figura 01. Pianta (Archivio Giuseppe pari a due canne, gli interassi delle cappelle prospicenti
Damiani Almeyda di Palermo). la chiesa sono di una corda, pari a 16 canne siciliane, e
la distanza tra lasse di simmetria longitudinale e il suo
Nessuno dei disegni presenta scritte o iscrizioni au- parallelo di 5 corde, pari ad 80 canne.
tografe n indicazioni sulla scala metrica. In loro
assenza, per risalire alla scala metrica dei disegni, si Limpianto compositivo costruito su una geometria
considerato che in una delle tavole non presentate molto semplice basata sul quadrato, in cui dominano
esiste unannotazione autografa recante la scritta sca- tre assi di simmetria longitudinali e tre assi trasversali.
la 1:800 e che le proporzioni tra le dimensioni della
[ 1054 ]
Ledificio ha una forte impronta religiosa, marcata con frati il quale non manca di un piccolo oratorio, di una
chiarezza da Damiani stesso: Ecco dunque il carattere boiblioteca e di giardini (MIPACC) (U).
da imprimersi in qualsiasi tomba cristiana: Pace e Spe-
ranza. Una religione tutta di spirito deve gelosamente Tutti i giardini destinati allinumazione sono collega-
celare lorrore del disfacimento del corpo e mettere ti da rampe rotabili (V) collegate allingresso rotabile
in mostra le idee del perdono e dellEterna Vita [...] da sistema di passaggi sotterranei a forma di croce. Al
(MIPACC). centro di ognuno dei grandi campi quadrati si eleva
un musoleo ove potrebbero disporsi le ceneri degli uo-
La composizione si sviluppa su pi livelli con grandi mini illustri nelle arti nelle scienze nelle lettere e nelle
spazi aperti circondati da colonnati. Lingresso se- armi (MIPACC) (Z).
gnato da un accesso rotabile che conduce alle gallerie
sotterranee (A) e da due imponenti scalinate (B) che La disposizione una rappresentazione simbolica in
portano al primo atrio rettangolare [...] perfettamente formato ridotto della societ (Aris 1980): la morte
aperto da due lati e dagli altri terminato da due portici accomuna tutti allinterno dello stesso recinto ma la
di picccol modulo (MIPACC) (C1). Laccesso alla- disposizione rivela le differenze sociali tra le famiglie
trio avviene tra due piccole officine con quattro sale pi prestigiose, nobiliari o ecclesiastiche, e le persone
circolari (MIPACC) destinate ai custodi, allammi- pi povere, sepolte nei campi ai livelli pi bassi o negli
nistrazione ed allarchivio (MIPACC). I colonnati (E) ossari sotterranei.
ospitano due sale (F) destinate luna per le persone
ragguardevoli laltra per esperimenti (MIPACC). Die-
tro questi corpi di fabbrica si trovano due giardini
di piante ombrose, destinati a render miglior larea
(MIPACC) (G), da cui si accede a due giardini perfet-
tamente quadrati (H), destinati per linumazione dei
cadaveri delle persone che pagarono la terra per la loro
sepoltura (MIPACC).
Dal grande varco centrale si passa ad un atrio al li-

vello del primo molto vasto e perfettamente quadrato
[...] circondato dalle celle sepolcrali di famiglia (MI-
PACC) (I), distribuite da lunghi portici. Al centro di
essi sono posizionati due pronai (L) che portano alle
rampe da cui si accede a due vasti giardini quadri-
lunghi [...] destinati allinterro dei poveri (MIPACC)
(M). Il cortile principale (C2) concluso da una quinta
prospettica definita da dieci tombe pi vaste e ricche
delle altre, destinate per le famiglie pi cospicue del
paese (MIPACC) (N) ed marctao, agli angoli, da otto
cenotafii degli uomini illustri (MIPACC), a pianta
circolare inscritta in quadrati.
La parte pi elevata della composizione presenta un

atrio colonnato (C3) che funge da sagrato alla basi-
lica postavi nel mezzo (MIPACC) (P), fiancheggiata
da sei cappelle destinate alle pie congreghe di fratel-
li (MIPACC) (Q), i cui parenti sono inumati in due
piccoli campi quadrati (R), prospicenti unarea in cui
sei sepolture sottoposte alle sei congreghe servono di Figura 03. Pianta: schema geometrico, modulare e disposizione
deposito alle ceneri dei fratelli (MIPACC) (S). La se- degli ambienti (disegno vettoriale di Giovanni Zinna).
poltura dei congregati prevista nei grandi campi qua-
darti sottostanti (T). Sul muro di cinta posteriore sono La monumentalit del progetto sottolineata dal sim-
addossati i locali di un conventuolo capace di sedici bolismo del percorso ascensionale, culminante con la
[ 1055 ]
chiesa, e dal linguaggio architettonico. Lordine uti- della composizione modulare degli spazi, mentre il di-
lizzato quello dorico, ritenuto adatto al tema proget- segno in alzato un perfetto strumento di controllo del
tuale, nel rispetto del decor vitruviano: Larchitettura sistema modulare dellordine architettonico. Luso del-
del progetto dorico greca, come quella che riunisce la triade ortogonale scelta da Damiani va inteso come
semplicit e severo carattere [...] (MIPACC). una scelta espressiva strettamente collegata al suo clas-
sicismo. cos nei suoi progetti giovanili, sar cos in
Damiani un attento studioso dellarchitettura classi- molti suoi progetti maturi e nelle sue opere didattiche.
ca: in seguito vi dedicher una grande opera a fini di-
dattici, le Istituzioni ornamentali sullantico e sul vero La scelta metodologica della triade ortogonale com-
(Damiani Almeyda 1890). Il suo classicismo espres- porta, per, alcune insidie. Il mancato controllo tridi-
so nel suo modo di disegnare, sia in merito ai metodi mensionale pu avere come conseguenza la genera-
scelti, sia riguardo la tecnica utilizzata. Damiani ha una zione di incongruenze progettuali. La pi significativa
formazione rigorosa nel campo del disegno: i metodi riguarda alcune differenze tra pianta e sezione. Le due
di rappresentazione e le tecniche del disegno sono a ali del primo colonnato presentano, in pianta, 11 colon-
lui ben noti e lo porteranno a vincere la cattedra di Di- ne e 10 in sezione, mentre le due ali del colonnato del
segno nel nuovo Istituto Tecnico di Palermo nel 1864, grande spazio centrale presentano in pianta 23 colon-
e ad ottenere, nel 1879, la cattedra di Disegno come ne che fanno da filtro a 12 cappelle funerarie, mentre,
Professore Straordinario presso la Regia Universit di in sezione, se ne contano 20 che filtrano gli ingressi
Palermo. Pubblicher, inoltre, un testo, anchesso con di 10 cappelle funerarie. Forse, in questo caso, oltre
finalit didattiche (Pirajno, Damiani, Barbera 2008), alla mancanza di elaborati assonometrici e prospettici
lApplicazione della geometria elementare allo studio che avrebbero rivelato la contraddizione, si trattato
del disegno12, in cui saranno affrontati temi relativi alle di un ripensamento progettuale. probabile, infatti,
proiezioni ortogonali e prospettiche. Quanto alla sua che la sezione sia stata redatta in un secondo momen-
meastria nella tecnica usata, la sua formazione pittori- to rispetto alla pianta e, durante la stesura, Damiani
ca lo ha sicuramente plasmato. abbia sentito la necessit di regolarizzare il ritmo e la
composizione.
Il progetto in esame disegnato in triade ortogonale:
pianta, prospetto e sezione, come quasi tutta la sua pro- Come sempre accade nelle ricostruzioni congettura-
duzione architettonica. La proiezione ortogonale un li13 bisogna interpretare i dati cercando di attribuirne
metodo perfettamente indicato per controllare il siste- il giusto significato14. Nel modello si privilegiata
ma proporzionale che sottende un edificio sia in pianta, lindicazione della sezione in quanto ritenuta postuma
sia in alzato. La pianta consente un controllo rigoroso rispetto alla pianta e maggiormente controllata grazie
Figura 04. Incongruenze progettuali riscontrate dallaffiancamento di pianta e sezione (disegno vettoriale di Giovanni Zinna).
[ 1056 ]
al maggior livello di dettaglio derivante dalla scala di rinascimentale, sembrata una scelta coerente con la
rappresentazione. Inoltre risulta perfettamente con- rappresentazione degli spazi.
gruente con il prospetto, della stessa scala e con un
valore determinante per un progetto da sottoporre ad Unaltra scelta per sottolineare il neoclassicismo
una giuria. delledificio stata quella di produrre alcune viste in
toni di grigio, ricordando gli splendidi disegni di Karl
Nel modello digitale la pianta stata ottenuta vettoria- Friedrich Schinkel, in cui lassenza del colore riusciva
lizzando il disegno originario, correggendola successi- a rendere lidea di volumi e ordini architettonici18.
vamente in base alle indicazioni desunte dalla sezione.
Ecco perch laccostamento della pianta di Damiani e In queste prospettive il registro astratto, latmosfera
quello della pianta vettoriale evidenziano una, seppur rarefatta, silenziosa, com giusto che sia in uno spazio
minima, differenza. cimiteriale.
Una volta stabilita la pianta si passati allelaborazio-

ne del modello tridimensionale; la rappresentazione ha
implicato alcune considerazioni (Migliari 2004) , real-
tive, ad esempio, alluso del colore dei disegni di Da-
miani. Per lui larchitetto non soltanto un ideatore di
forme o un compositore dellordine architettonico, ma
deve anche definire le superfici: LArchitetto pittore
e scultore di edifizi; con la differenza per che costoro
sarrestano alla sola parvenza esteriore dun organismo
copiato dalla natura, mentre quegli inventa ogni volta Figura 05. Vista prospettica (modellazione
un organismo tutto nuovo e deve rappresentarlo con e rendering di Giovanni Zinna).
eleganza e chiarezza dalle pi intime strutture alle su-
perficie esteriori15.
Non vi dubbio che la sua formazione da pittore, negli

anni adolescenziali, avuta da Mancinelli, abbia lasciato
segni indelebili nel suo modo di rappresentare e pensa-
re larchitettura. Per Damiani non bastanoo dispositio,
proportio, decor. Quello che traspare dalluso inces-
sante del colore nei suoi disegni che larchitettura
fatta anche di materiali: larchitettura, senza defini-
zione materica, perde di significato. Non pu essere
pensata n rappresentata: il colore diventa, pertanto,
strumento espressivo imprescindibile. Figura 06. Vista prospettica (modellazione
e rendering di Giovanni Zinna).
Metodi e tecniche di rappresentazione sono anche scel-
te simboliche, le cui implicazioni riguardano la valen-
za che si vuole dare al disegno, spaziando da registri
astratti a registri decisamente mimetici16.
Per linterpretazione di questo progetto si sono identi-

ficati i suoi caratteri principali: il classicismo, la mo-
numentalit e lattenzione alla definizione materica17.
Per rappresentare correttamente il classicismo si sono

fatte scelte molto precise. Innanzi tutto la prospettiva a
quadro verticale. In assenza di un particolare sviluppo Figura 07. Vista prospettica e sezione trasversale
in altezza la prospettiva a quadro verticale, di stampo (modellazione e rendering di Giovanni Zinna).
[ 1057 ]
Figura 08. Vista prospettica dellinterno della chiesa Figura 09. Spaccato prospettico della chiesa
(modellazione e rendering di Giovanni Zinna). (modellazione e rendering di Giovanni Zinna).
Il neoclassicismo di Damiani, per, anche figlio di un architettoniche, purtroppo non ancora pubblicata, la
dibattito culturale sulla policromia in architettura, che Scuola italiana di Architettura civile21.
in quel periodo coinvolge la Sicilia (Gallo 1997). Il suo
amore per affreschi e pitture murarie, per decorazioni Lopera, contenente 60 tavole, descrive le principali
e bassorilievi, oltre ad essere frutto, come detto, del- tipologie architettoniche. Le tavole dal n. 50 al n. 53
la sua formazione, anche perfettamente in linea con sono dedicate ad un Cimitero per una citt di primo
le teorie architettoniche del tempo. Sarebbe un errore ordine. Limpianto planimetrico differente, anche se
non tenerne conto. Ecco, dunque, il motivo di alcune presenta analogie quali la presenza gerarchicamente
prospettive renderizzate, laddove la componente deco- dominante della chiesa, posta al culmine di un percor-
rativa stata ritenuta di grande rilevanza. Non si tratta so ascensionale articolato su piani sovraposti.
di una concessione al fotorealismo, ma un doveroso
omaggio ad un architetto pittore, capace di immagina- Le analogie sono pi evidenti negli alzati, in cui si ri-
re spazi rigorosi abilmente decorati19. conoscono molti elementi derivati dal progetto giova-
nile. La ricostruzione del modello tridimensionale di
Nel caso della chiesa, ad esempio, lelevato livello di questa seconda versione ha consentito di cogliere la
dettaglio dei disegni originari ha consentito di trasfor- similitudine di alcuni temi compositivi.
marne porzioni in textures per le pitture murarie, o di
identificare la finitura dorata di alcune modanature. Si
potuto anche riprodurre la definizione materica ipo- Note
tizzata per sottoilineare lordine dorico o per caratte-
rizzare le colonne marmoree del tamburo. La sezione
1
Lo studio un approfondimento dei temi trattati nella tesi di
laurea dal titolo Un progetto mai realizzato: il Gran cimitero di
originale ricca di informazioni sarebbe stato scor- Giuseppe Damiani Almeyda. Processo di analisi e ricostruzione
retto trascurarle. tridimensionale, elaborata da Giovanni Zinna per il Corso
di Laurea in LM4-Architettura dellUniversit degli Studi di
Per cercare di riprodurre lo spazio della chiesa si sono Palermo, relatore prof. Arch. Fabrizio Avella.
prodotte anche delle viste stereoscopiche anaglifiche20, 2
Per la biografia di Giuseppe Damiani Almeyda cfr. Barbera
per cogliere la simulazione percettiva dello spazio, sol- 2008 e Damiani 2001.
tanto immaginabile osservando gli splendidi disegni di 3
Giuseppe Mancinelli (Napoli, 1813 Palazzo di Castrocielo,
Damiani. 1875), pittore napoletano formatosi presso il Reale Istituto di
Belle Arti di Napoli.
Il progetto del Cimitero conclude la sua fase giova- 4
Enrico Alvino (Milano, 1809 Roma, 1872), architetto di
nile, ricca di progetti liberi di esprimere la sua teoria origine milanese, attivo a Napoli sotto il regno di Ferdinando
architettonica in quanto privi dei compromessi imposti II di Borbone.
dalla realizzazione. Il tema, molto caro a Damiani, sar 5
Achille Sannia (Campobasso, 1822Napoli, 1892),
ripreso nella sua monumentale opera sulle tipologie matematico, autore delle Lezioni di Geometria Proiettiva dettate
[ 1058 ]
Figura 10. Tavola n. 53 dalla Scuola italiana di Architettura civile (Archivio Damiani di Palermo) e viste
del modello digitale (modellazione e rendering di Federica Cerniglia e Pietro Dario Fiore).
nella Regia Universit di Napoli dal prof. Achille Sannia, 14

Sul concetto di ermeneusi cfr. De Rubertis 2002 [1998].
Napoli 1891. 15
DAMIANI ALMEYDA, Giuseppe. Scuola italiana di
6
Giuseppe Battaglini(Napoli, 1826Napoli, 1894). Architettura Civile, inedita, Proemio.
7
DAMIANI ALMEYDA, Giuseppe. Scuola italiana di 16
Si rimanda ai concetti di piesis, mmesis, tkhne approfonditi
Architettura Civile, inedita, Proemio. da Vittorio 2002 [1994.
8
Il tema entra a pieno titolo anche nei trattati di architettura. Cfr. 17
Gli aspetti delledificio oggetto della ricostruzione virtuale
Milizia 1785. sono determinanti ai fini della rappresentazione del modello
digitale. Si guardino, in merito, gli esiti degli studi raccolti in
9
Collocazione provvisoria: cassettiera D6.
Marsiglia 2013.
10
Il sistema metrico siciliano, basato su canne, palmi ed onze 18
Il tema della la congruenza tra le tecniche di rappresentazione
era legalmente utilizzato fino al 1866 ma ha continuato ad essere
e loggetto della ricostruzione virtuale stato affrontato in
usato per molto tempo. La canna siciliana, di 2,065 m., era divisa
Maggio 2011.
in 8 palmi (25,812 cm), suddivisi in 12 onze (2,151 cm).
19
Unottima antologia di renders che spaziano da tecniche
11
Una memoria, scritta di suo pugno, descrive il progetto, ed
astratte a tecniche fotorealistiche si ritrova in Schillaci 2009.
, probabilmente, una bozza della relazione finale. In questo
documento Damiani descrive le dimensioni di alcuni ambienti 20
Le viste non sono state allegate in quanto la stampa in toni di
in palmi (pp). Memoria illustrativa del progetto accademico grigio delle viste anaglifiche non ne consentirebbe la visibilit.
per una citt capitale (=MIPACC), Archivio Giuseppe Damiani 21
Inizialmente chiamata Istituzioni Architettoniche, concepita
Almeyda, Collocazione provvisoria: Progetti accademici, 1B7. Il come parte di unopera in due volumi. Laltro volume, le
documento stato segnalato dallArchivista Antonia DAntoni. Istituzioni Ornamentali, stato pubblicato nel 1890.
12
Il titolo completo : Applicazione della geometria elementare
allo studio del disegno nelle ricerche delle proiezioni, delle
ombre e della prospettiva colle nozioni sul chiaroscuro, sul
colore e sulla prospettiva aerea, pubblicato a Palermo nel 1877
e, successivamente, nel 1902. ALBISINNI, Piero. 1994. Il disegno e la memoria. Storia,
13
Sulle implicazioni metodologiche delle ricostruzioni rilievo e analisi grafica dellarchitettura funeraria del XIX
congetturali, si consiglia la lettura dei saggi contenuti in Vesco secolo, Roma.
2014 e Antista, Cannella 2015.
[ 1059 ]
ANTISTA, Giuseppe, CANNELLA, Mirco (a cura di). 2015. 2008. Giuseppe Damiani Almeyda. Una vita per larchitettura,
Architettura - Storia - Rappresentazione, Palermo. tra insegnamento e professione, Palermo.
ARIS, Philippe. 1980. Luomo e la morte dal Medioevo ad SCHILLACI, Fabio. 2009. Architectural Renderings,
oggi, Roma-Bari. Construction and design manual, Berlino.
BARBERA, Paola. 2008. Giuseppe Damiani Almeyda, artista UGO, Vittorio. 2002 [1994]. Fondamenti della rappresentazione
architetto ingegnere, Palermo. architettonica, Bologna.
DAMIANI ALMEYDA, Giuseppe. 1902 [1877]. Applicazione VALERIANI, Enrico. 1987. I nuovi cimiteri italiani IN
della geometria elementare allo studio del disegno nelle ricerche AA.VV. Ultime dimore, Venezia.
delle proiezioni, delle ombre e della prospettiva colle nozioni sul
VESCO, Maurizio (a cura di). 2014. Ricostruire-1. Architettura
chiaroscuro, sul colore e sulla prospettiva aerea, Palermo.
- Storia - Rappresentazione, Palermo.
DAMIANI ALMEYDA, Giuseppe. 1890. Le Istituzioni
ornamentali sullantico e sul vero, Torino-Palermo.
DAMIANI, Mario. 2001. I casi della mia vita, Palermo. Autore
DE RUBERTIS, Roberto. 2002 [1998]. Il disegno dell Avella Fabrizio. Ricercatore presso il Dipartimento di
architettura, Roma. Architettura di Palermo nel s.s.d. ICAR/17 (Disegno),
GALLO, Luciana. 1997. Il Politeama di Palermo e larchitettura attualmente docente di Disegno e Rappresentazione Informatica
Policroma dellOttocento, Palermo. e di Rappresentazione Digitale dellarchitettura. Ha conseguito
nel 2000 il Dottorato di Ricerca in Rilievo e Rappresentazione
LATINI, Luigi. 1994. Cimiteri e giardini. Citt e Paesaggi dell Architettura e dellAmbiente presso lUniversit di
funerari dOccidente, Firenze. Palermo. Il campo principale di ricerca relativo a ricostruzione
MAGGIO, Francesco. 2011. Elien Gray. Interpretazioni di edifici di carattere storico ed archeologico perduti o non
grafiche. Milano. realizzati. Le principali pubblicazioni sono: (Monografie) .
2015. Il Gran Caff di Giuseppe Damiani Almeyda. Palermo.
MARSIGLIA, Nunzio (a cura di). 2013. La ricostruzione . 2012. Esterno-interno. Limmagine sincronica nel disegno di
congetturale dellarchitettura. Storia, metodi, esperienze architettura. Palermo. . 2009. Elementi teorici per il disegno
applicative, Palermo. informatico. LAquila. . 2006. Casa Fansworth di Mies van
MIGLIARI, Riccardo (a cura di). 2004. Disegno come modello, der Rohe. Interpretazione grafica. Roma. (Contributi in volume)
Roma. . La stufa di Giuseppe Damiani Almeyda, dai disegni originari
alla rappresentazione digitale. In VESCO, Maurizio (a cura di).
MILIZIA, Francesco. 1785. Principi di architettura civile,
RICOSTRUIRE 1 Architettura - Storia Rappresentazione,
Bassano.
Palermo 2014. . 2009, Drawing between history and digital
MIPACC. Memoria illustrativa del progetto accademico per innovation in: SCHILLACI, Fabio, Construction and design
una citt capitale. Archivio Giuseppe Damiani Almeyda, manual, Architetctural rendering, Berlino. . 2003, La Chiesa
Collocazione provvisoria: Progetti accademici, 1B7. di San Filippo Neri a Casale Monferrato in: PAGNANO,
PIRAJNO, Rosanna, DAMIANI, Mario, BARBERA, Paola. Giuseppe (a cura di). Ikhnos, Analisi grafica e storia della
rappresentazione, Siracusa. fabrizio. avella@unipa.it
[ 1060 ]
El Dibujo: mtodo y conclusin en la Investigacin en Arquitectura
ngel Martnez Daz; Mara Jos Muoz de Pablo
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Universidad Politcnica de Madrid
Abstract: This paper discusses de role of Drawing in las arquitecturas) de manera equivalente. Ambos son el
Architectural Research and attempts to show it as a resultado de la integracin de partes, de unidades ms
valuable instrument. First we will fix the concept of o menos identificables o autnomas. Y son tambin la
Research referred to the Discipline and will consider consecuencia de los vnculos que esas partes estable-
the reasons for using Drawing as a specific language cen entre s.
of the Architecture and its consequent implications. At
this point we will take a look at the scope of researches
where the use of Drawing is a matter of importance. El lenguaje
From the vision of this scene, we will conclude with
some categorical assertions. Pero, volviendo al enunciado que define el hecho de
conocer, adems de especificar el objeto de la bsque-
Keywords: Drawing, Method, Architectural Form. da, se nos advierte que la indagacin se realiza por el
ejercicio de las facultades intelectuales. Una afirma-
cin que tiene mucho que ver con la necesidad de que
sea la razn la que rija el proceso, de manera que, se-
La vinculacin casi indisoluble que ata al Dibujo con parndose (o al menos intentndolo) de los apremios
la Arquitectura y el carcter instrumental del primero subjetivos, se pueda garantizar la universalidad de los
en relacin con la segunda, hacen muy difcil deslindar resultados de la indagacin y, en definitiva, alcanzar el
campos especficos para cada una de estas disciplinas. conocimiento. Un conocimiento que, para serlo, debe
Esta afirmacin, puede que categrica en exceso, es ser vlido para todos. En este punto, la intervencin
sin embargo especialmente aplicable si de lo que se del lenguaje es imprescindible. Nuestra herramienta
trata es de indagar en el conocimiento de la Arquitec- fundamental para expresar lo que se piensa o se siente
tura. En ese efecto de averiguar por el ejercicio de las no es slo eso. Es tambin el vehculo imprescindible
facultades intelectuales la naturaleza, cualidades y para la formacin del propio pensamiento, en espe-
relaciones de las cosas1 el Dibujo posee un papel cen- cial de aqul que, ms all de lo puramente intuitivo,
tral. La potente analoga que puede establecer con la implica el ejercicio de las facultades intelectuales. El
Arquitectura, plenamente operativa, hace que resuenen nombre de las cosas y el de las relaciones entre ellas
al unsono. Sus naturalezas concuerdan, esencialmen- no es inocuo. Es necesario que exista para tenerlo en
te debido a que ambos funden lo material y lo inte- cuenta como realidad separada, y su campo semntico
lectual en una sola realidad. Sus cualidades, a pesar es determinante para elaborar cualquier razonamiento.
de su distancia y de su diferente raz dimensional, se
vinculan de manera casi determinista gracias quiz a El lenguaje verbal es el ms potente de los que dispo-
la intermediacin de la luz. Trazos y manchas en una nemos. Es se que estamos usando en este momento,
superficie, valores de intensidad y contraste, colores y el que nos permite pensar y comunicar a quien esto es-
grano, forma y composicin se presentan como la cribe, y recibir, entender e interiorizar a quien esto lee.
analoga evidente de la forma y de las cualidades de Pero, evidentemente, no es el nico que existe. Pensar
los espacios arquitectnicos. Por fin, las relaciones que Arquitectura requiere de un lenguaje capaz de iden-
buscamos a la hora de conocer, lo que podramos deno- tificar conceptos arquitectnicos, poniendo nombre
minar en otros trminos no del todo sinnimos, como a realidades y relaciones para poder operar con ellas
orden o estructura de las cosas, se presentan en el Di- mediante la sustitucin. Ese lenguaje, como todos sa-
bujo y en la Arquitectura (o mejor, en los dibujos y en bemos, trasciende al puramente verbal, que se muestra
[ 1061 ]
insuficiente. A otras disciplinas les sucede lo mismo. actividades intelectuales y experimentales de modo
Quiz el ejemplo ms claro sea el de las ciencias pu- sistemtico con el propsito de aumentar los cono-
ras, que necesitan de otro lenguaje ms caracterizado, cimientos sobre una determinada materia. Aplicado
en este caso el matemtico, sin el cual no se pueden el enunciado a la Arquitectura, deberamos entonces
elaborar ni expresar sus enunciados, inferencias y con- aceptar la necesidad de la existencia de sistema aplica-
clusiones. El lenguaje especfico de la Arquitectura do a actividades intelectuales (mentales-razonables) y
puede que sea bastardo o de mltiples caras, quiz no experimentales (prctico-materiales) relacionadas con
se pueda desvincular del todo del verbal, o no sea todo el conocimiento. Por lo que hemos reflexionado hasta
lo sistemtico que debiera en cuanto a sus articulacio- ahora, parecera que el Dibujo, ese lenguaje especfico
nes (eso seguro), pero podramos afirmar con bastante configurador de pensamiento y radicalmente operati-
rotundidad que se trata de un lenguaje grfico, o dicho vo, estara llamado aqu a ejercer un papel importante
de otro modo ms llano, el Dibujo es ese lenguaje. Con en ambos tipos de actividades. Y as parece que ha sido
sus deficiencias y ambigedades, con sus limitaciones en numerosas ocasiones.
y vacos, pero con todas las ventajas que le permite
su extraordinaria convergencia esencial con la propia Situndonos en un extremo del espectro, el dibujo ha
Arquitectura. podido ser mera ilustracin en una investigacin. Un
acompaante casi prescindible. Las reflexiones sobre
Con lo dicho hasta ahora, podramos convenir en que estilos, actitudes, ideologas, teoras, fundamentos,
para conocer la Arquitectura (o las arquitecturas) ne- movimientos se han podido realizar sin imgenes o
cesitamos de manera casi ineludible al Dibujo (o a los utilizndolas slo para clarificar aquello que se cuenta
dibujos). Con l (o con ellos) podremos averiguar, uti- verbalmente. Ese uso lateral de la imagen empieza a
lizando la razn, la naturaleza, cualidades o relaciones ser ms difcil de mantener cuando de lo que se tra-
de la Arquitectura (o de las arquitecturas). Lo necesita es de indagar sobre la realidad espacial o material
taremos en mayor o menor medida dependiendo de lo de la Arquitectura. Sucede algo parecido en aquellas
que nos acerquemos al objeto de estudio, a su propia disciplinas en las que la ubicacin espacial es un con-
esencia, o nos mantengamos en su periferia contextual. dicionante imprescindible para la identificacin de
elementos y de sus relaciones, desde la Anatoma a la
Cosmologa.
Investigar
Investigar en Arquitectura, como no podra ser de La Historia

otro modo dado lo polmico de nuestra disciplina, es
una actividad que ha tenido y tiene diferentes aproxi- Para comprobar lo necesario de esta presencia de im-
maciones. Se ha mantenido, quiz no sin razn, que genes podemos empezar con un ejemplo en el que, a
hacer arquitectura es casi lo mismo. Realizar un edi- priori, pudiera parecer que sera el lenguaje verbal el
ficio, proyectarlo y construirlo, es un acto en el que principal e imprescindible protagonista: el relato his-
se produce un proceso de indagacin que tiene mucho trico de la Arquitectura. Aqu, hechos y situaciones,
que ver con la bsqueda de soluciones a problemas en causas del cambio y ejemplos pueden ser explicados
los que la razn juega un papel fundamental. Pero, hay mediante la palabra. Sin embargo, cuntas historias de
que reconocer que la razn no es el nico agente que Arquitectura se nos han quedado cortas por falta de
interviene, estando siempre acompaada o vigilada imgenes, sin poder llegar a entender, en el mejor de
por algo ms. Ese algo podra tener muchos nombres, los casos, lo que se nos intentaba transmitir. Y en cun-
pero podramos identificarlo como algo parecido a la tas de ellas, incluso en las que el texto iba acompaado
intuicin o a la manifestacin ms o menos dirigida de profusamente de fotografas, hemos buscado en vano
lo subjetivo. Adems el proceso de hacer arquitectura dibujos especficos de la disciplina, quiz para no que-
conduce a un resultado determinado, concreto, mate- darnos con la inquietante sensacin de que nos desli-
rial, quiz demasiado desvinculado de la universalidad zbamos slo por la epidermis de los hechos arquitec-
inherente al conocimiento o del deseado aumento de tnicos. Pero, adems de esta necesidad de la imagen
ste. Sea como fuere, y sin nimo de entrar en pol- (y mejor, del dibujo propio de la disciplina) para la
mica, podramos entender aqu la investigacin en ilustracin de la transmisin del conocimiento (de las
su acepcin fuerte que, volviendo a nuestra supues- conclusiones de la investigacin), podramos adivinar
ta fuente de autoridad2, definiramos como realizar otro camino que nos conduce algo ms all. Porque,
[ 1062 ]
cunto hemos aprendido y disfrutado de algunas otras

historias de la Arquitectura en las que el dibujo no slo
acompaaba, sino que era parte inseparable del propio
discurso, desde Viollet-le-Duc (1854-1868)3 (Figura
01) o Choisy (1899)4 (Figura 02) a Schubert (1924)5
o Fletcher (1896) (Figura 03). Quiz este ltimo sea
un buen ejemplo de cmo el dibujo empieza a adquirir
un papel que va ms all del acto comunicativo, con-
virtindose en parte esencial incluso de la metodolo-
ga de la investigacin. No se podra realizar una obra
como sta sin dibujos, no ya slo en su formalizacin
final, sino en lo que se refiere a lo que se nos cuenta,
prcticamente imposible de ser concebido sin dibujar.
Podramos llegar a decir que en casos similares a ste,
el texto (verbal) traduce en palabras lo indagado pri-
mero y expresado despus por el propio dibujo. Se in-
vertiran as los papeles de ambos que podamos haber
previsto hasta ahora. El caso extremo podra ser el de
una investigacin muda en palabras (o casi) y produ-
cida, configurada y contada mediante un discurso gr-
fico. Buenas referencias al respecto no faltan, incluso
en este campo de la Historia. Recordemos a Sacriste
(1969), y a su paralelo de plantas de edificios de todas Figura 02. Auguste Choisy. 1899
las pocas, con el que parece innegable que podemos
conocer ms de la evolucin de la Arquitectura que
con otros muchos y documentados discursos verbales.
Figura 03. Fletcher. 1896.
Sin abandonar el campo del pasado de la Arquitectura

y ya centrndonos en los estudios de un determinado
hecho, lugar o periodo, podramos reconocer ejemplos
en los que el Dibujo es la clave. La Reconstitucin
histrica, la bsqueda de la forma de un pasado des-
aparecido, es un caso evidente. La Roma de Lanciani
(1893; 1901) (Figura 05) necesita palabras? Es posi-
ble concebirla sin dibujar? No son los dibujos que la
expresan la propia conclusin de la indagacin? No
representan esos dibujos un verdadero conocimiento?
Figura 01. Viollet-le-Duc. 1854 -1868 Preguntas de respuesta evidente que colocan al Dibujo
[ 1063 ]
dibujando. Desde los esforzados

maestros renacentistas buscadores
de la verdad en la perspectiva has-
ta Desargues o Monge. Pero, ms
all de esta primaria constatacin,
y prcticamente contempornea
a la invencin de la perspectiva,
nos encontramos con el origen
de otra lnea de investigacin en
la que se ha tenido que utilizar el
dibujo como recurso metodolgi-
co insustituible. Cuando los pri-
meros renacentistas indagaban en
las ruinas romanas como fuente
del conocimiento objetivo de la
Arquitectura, lo hacan dibujan-
do, levantando lo que quedaba de
ellas con trazos sobre un papel.
Slo apropindose grficamente
del modelo de manera inequvoca
Figura 04. Sacriste. 1969. se podra llegar a hacer de nuevo
la gran arquitectura de la que an
daban fe sus restos. Algunos de
esos dibujos conservan an hoy el
poder de conviccin y de prueba
que sus autores pretendan (recor-
demos por ejemplo la fascinante
produccin de Antonio de Sanga-
llo el Joven). Esa savia aliment
durante mucho tiempo una activi-
dad investigadora (de aumento de
conocimiento objetivo) de innega-
ble valor como base para otro tipo
de propuestas, cuajada de algunos
episodios emocionantes, como el
derivado de la preocupacin nor-
mativa sobre los rdenes (desde
el Parallle de Frart (1650) al
Nouveau Parallle de Normand
Figura 05. Lanciani. 1893. de 18196), el asociado a los envos
a las Academias o el tan valiente-
en un lugar de incontestable preeminencia metodol- mente emprendido con las campaas relacionadas con
gica y conclusiva. Y de reconocido y universal valor. las ruinas griegas o egipcias en el siglo XIX. El levan-
tamiento, tal y como lo entendemos hoy, como descrip-
cin objetiva de una arquitectura, ms all del valor
La Disciplina atribuido al hecho de que se trate, es heredero de esta
tradicin. Se debera considerar como una actividad
Repasando otros mbitos en los que el Dibujo ha sido investigadora, de mayor o menos ambicin es cierto
instrumento insustituible de bsqueda y expresin del pero con toda la carga asociada a su pertenencia a tal ca-
resultado es casi innecesario, por evidente, recordar que tegora. Una investigacin que no puede ser ni realizada
las investigaciones que contribuyeron a configurar y ni concluida sin dibujar, sea como sea de sofisticado o
sistematizar la propia disciplina se tuvieron que realizar tecnologizado el instrumento que se utilice (Figura 07).
[ 1064 ]
Figura 06. Frart de Chambrais. 1650.
est en la raz de gran parte de nuestro conocimiento

objetivo de la Arquitectura, quiz debido a que muchos
de esos conceptos poseen tambin una identidad pro-
pia en las Matemticas, o en la misma Geometra como
parte de sta. La cantidad (la medida), la proporcin, la
relacin, la transformacin tienen que ver con el or-
den subyacente, la modulacin, la repeticin, la ley de
generacin, la geometra oculta Pareciera que la Ar-
quitectura (gracias a la mediacin del dibujo) resuena
con la objetividad de la Matemtica. Desde Leonardo y
Durero a Durand7 (1817-1819), desde Villard d Hon-
necourt a Lund (1921) (Figura 08) y Ghika (1927), o
a los intentos actuales de fundamentar cientficamente
Figura 07. Giovanni Pancanni: imagen de scanner 3d del la arquitectura paramtrica. Las causas de la forma de
Palazzo Pitti. 2016. http://www.giovannipancani.it los objetos arquitectnicos son buscadas siguiendo un
proceso sistemtico regulado por el dibujo, en el que se
mezclan actividades intelectuales (inferencias, deduc-
La Forma ciones) y prcticas (secuencias grficas encadena-
das). Parece que nos aproximamos con bastante fide-
Pero hay ms. Una vez conocido el objeto mediante el lidad a la definicin de investigacin dada ms arriba.
dibujo, o quiz al tiempo de conocerlo cuando dibuja-
mos, podemos querer indagar en su naturaleza, en sus
razones, en la estructura que ordena sus partes... Esta-
mos hablando de cuestiones que tienen que ver con la
geometra y la medida y con las posibles leyes com-po-
sitivas derivadas. La integracin de las partes en un
todo, ese eterno problema de la Arquitectura, ha sido
investigado desde variados puntos de vista, muchas
veces contaminados por posicionamientos ideolgi-
cos, pero casi siempre vinculados al hecho de dibujar.
El simple reconocimiento de las partes y la necesaria
identificacin de las reglas de su articulacin parecen
necesitar del dibujo, que discrimina y decide, tradu-
ciendo la realidad (sustituyndola) mediante unidades
grficas con significado, transformadas en conceptos
utilizables en procesos lgicos. El uso de esos concep-
tos, que tienen que ver con la propia instrumentalidad
del proceso de dibujo, abre un campo fascinante que Figura 08. Lund. 1921.
[ 1065 ]
La Proposicin propia Esttica Grfica. Algunas otras investigaciones,

puestas al servicio de la produccin de la Arquitectura
Adems de la tratadstica tradicional, que merecera tendran que ver con una pretendida fundamentacin
atencin aparte, otro campo de indagacin relacionado de lo que podramos denominar un proceso emprico
con la Arquitectura en el que el dibujo es insustitui- del diseo. La Ergonoma o los diferentes catlogos de
ble tiene como objetivo la proposicin. Con diferente medidas tiles podran ser un ejemplo (Neufert 1936)
implicacin en el proceso de bsqueda, pero siempre de cunto el Dibujo es el instrumento imprescindible
presente en la expresin del resultado de la misma, el de bsqueda y expresin de conclusiones.
Dibujo ha intervenido de manera constante. No se tra-
tara tanto de incluir aqu la definicin de una nueva
arquitectura en s misma (su proyecto), sino del plan-
teamiento de soluciones ms o menos generales que
tienen que ver con sta. Una lnea de trabajo que se
desliza hay que reconocerlo en el lmite del conoci-
miento objetivo. Pero una lnea bastante antigua y que
se refiere a la propuesta normativa, al enunciado de
modelos con la vocacin de ser tomados como tales o
de ser considerados como fuente de conocimiento. s-
tos fueron planteados respondiendo a diferentes moti-
vaciones y con un marco de razonabilidad determinado
por su tiempo. Recordemos las mltiples ediciones del
Vitruvio, en las que la ausencia inicial de dibujos era
aprovechada para el enunciado casi ideolgico (Cesa-
riano en 1521, Barbaro en 1556, Perrault en 1673) o
echemos un vistazo a las mltiples y fascinantes pro-
puestas de los rdenes clsicos (Vignola en 1562, Sca-
mozzi en 1615) o a la Architecturonographie de la
Francia del XIX, o al relato ms o menos retrospectivo
y verdico de arquitecturas propias, ajenas o imagina-
das, pero siempre propuestas con afn ejemplificador o
inspirador, como los dibujados por Serlio desde 1517,
Palladio en 1570, Fischer von Erlag en 1721, Boffrand
en 1745, Blondel en 1752-1756, Vittone en 1760,
Peyre en 1765, Ledoux en 1804, Schinkel desde 1819 Figura 09. Cesariano. 1521.
a 18408 o el mismo Wright (1910) y tantos otros.
Otras indagaciones planteadas desde el Dibujo

se refieren a la propuesta de soluciones ma-
teriales, intentando responder a la recurrente
cuestin de cmo se construye? Desde siste-
mas generales al propio detalle constructivo,
la investigacin se ha podido centrar en ayu-
dar, universalmente y mediante la tecnologa
disponible en el momento, a construir. Pro-
puestas singulares, catlogos de soluciones y
descripcin de procedimientos se han definido
y expresado dibujando (Blondel 1771-1777).
Casos excepcionalmente ejemplificadores en
los que el carcter instrumental del Dibujo,
adems de posibilitar la propia construccin,
permite a posteriori su conocimiento son
la Estereotoma, el trazado de monteas o la Figura 10. Wright. 1910.
[ 1066 ]
A modo de reflexin final Cualquier proceso de conocimiento o investigacin

de la Arquitectura que tenga que ver con cuestiones
Podramos seguir con una casustica que llegara a re- esenciales (no tanto contextuales) implica a su for-
sultar prolija en exceso. A los que consideramos que ma, entendida sta en su acepcin ms amplia, como
existe un continuo casi ontolgicamente indistinguible integracin conclusiva de sus diferentes niveles (vo-
entre la arquitectura, la ciudad y el paisaje, el seguir re- lumtricos, espaciales, funcionales, constructivos,
cordando investigaciones dibujadas a otra escala sera semnticos)
congruente y encontraramos numerosos ejemplos. No
obstante, por todo lo que llevamos entrevisto, parece Cualquier aproximacin a la forma arquitectnica,
que nos persigue la evidencia de que en cualquier inda- ya sea de conocimiento o propositiva, necesita en ma-
gacin en la que est implicada la esencia de la Arqui- yor o menor medida del Dibujo para ser desarrollada
tectura, es decir, su condicin matrico-espacial y su y concluida.
fundamento intelectual, el Dibujo es imprescindible.
Podramos, no sin cierto afn polmico, creer ver en El Dibujo puede ser pues el elemento esencial de
esa esencia, definirla, como la forma arquitectnica, sistematizacin metodolgica de un proceso de in-
entendida sta en su acepcin ms generosa y despre- vestigacin y su expresin material de conclusiones.
juiciada. La forma como conclusin. La forma como Esta afirmacin se vuelve categrica cuando lo que
integracin de solicitaciones. La forma como objeto de est implicado en el objeto de estudio es la forma
bsqueda en el conocimiento y la proposicin de la Ar- arquitectnica.
quitectura. La forma, en fin, como expresin concreta
de la Arquitectura (con maysculas) y como sinnimo No lo olvidemos. Y no despreciemos los trabajos de
de la arquitectura (con minsculas). Una forma que investigacin en los que el dibujo es el protagonista.
puede ser descrita y conocida mediante disecciones, Incurriramos en un gran error de apreciacin y olvi-
simplificaciones, comprobaciones slo posibles con daramos siglos de avance en el conocimiento de la
ese dibujo que ensaya y se equivoca, que repite y alte- Arquitectura.
ra, que encadena y superpone capa a capa, papel sobre
papel, paso a paso, razn tras razn, argumento tras Aunque por otra parte, y dicho lo dicho, no es una
argumento. Un dibujo que gua, descubre y concluye. lstima que todo esto lo hayamos tenido que expresar
con palabras?
Quiz deberamos concluir nosotros tambin con una
serie de afirmaciones encadenadas con las que, en vista
de lo que antecede, podramos estar de acuerdo: Notas
Conocer implica poner en accin las facultades inte-

1
Primera acepcin del trmino conocer en el Diccionario de
la RAE: http://lema.rae.es/drae/?val=investigaci%C3%B3n
lectuales para averiguar cuestiones que tienen que ver consultado el 1 de octubre de 2105.
con la esencia del objeto (su naturaleza, cualidades y
relaciones). Ese conocimiento para que tenga tal con-
2
Segunda acepcin del trmino investigar el Diccionario de
la RAE: http://lema.rae.es/drae/?val=investigaci%C3%B3n
dicin ser universal. La investigacin deber pro- consultado el 1 de octubre de 2105.
curar incrementar el conocimiento. Deber por tanto
alcanzar conclusiones objetivas mediante un proceso
3
En este caso quiz su obra ms representativa, como su ttulo
indica, ms que de una historia se trata de un diccionario.
sistemtico, poniendo en marcha procesos intelectua-
les y experimentales.
4
Son muchas las obras que se pueden referir de Choisy. En
lo que aqu concierne, adems de su Histoire de larchitecture
incluida en las referencias, podramos recordar su Lart de btir
Las afirmaciones anteriores son plenamente vlidas chez les romains y su Lart de btir chez les byzantins.
en relacin con la Arquitectura. 5
Nos referimos a su Historia del Barroco en Espaa.
El dibujo con las limitaciones inherentes a su arti- 6
La excepcional obra de Charles Pierre Joseph Normand retoma
culacin interna, pero con las ventajas que le otorga su el fecundo trmino de Parallle, tan querido por la historiografa
confluencia esencial con la Arquitectura es el lengua- arquitectnica francesa.
je especfico de sta. 7
Especialmente significativo de Durand al respecto es su Prcis
de leons dArchitecture de 1817-19.
[ 1067 ]
8
Nos referimos en concreto a Tutte lopere darchitettura the cathedral of Nidaros (Throndhjem) Norway. B. T. Batsford.
et prospettiva de Serlio, a I quattro libri dellarchitettura London.
de Palladio, a Entwurff Einer Historichen Architectur de
NEUFERT, Ernst. 1936. Bauentwurfslehre. Handbuch fr
Fischer von Erlag, al Livre darchitecture de Boffrand, a la
den Baufachmann, Bauherren, Lehrenden und Lernenden. Ed
Architecture franoise de Blondel, a las Instruzioni elementari
espaola 2013. Arte de proyectar en Arquitectura. Gustavo Gili.
per indirizzo degiovani allo studio dellarchitettura civile
Barcelona.
de Bernardo Vittone, a las Oeuvres darchitecture de Peyre, a
LArchitecture considere sous le rapport de lart, des moeurs SACRISTE, E. 1969. Huellas de edificios. Una coleccin de
et de la legislation de Ledoux y a Sammlung architectonischer plantas de edificios dibujadas a la misma escala. Editorial
Entwrfe von Schinkel enthaltend theils Werke welche ausgefrt Universitaria. Buenos Aires.
sind, theils Gegenstnde deren Ausfhrung beabsichtigt wurde VIOLLET-LE-DUC, Eugne Emmanuel. 1854-1868.
de Schinkel. Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise du XI au XVI
sicle. dition Bance-Morel. Paris.
Referencias bibliogrficas WRIGHT, Frank Lloyd. 1910. Ausgefrte Bauten und Entwrfe
von Frank Lloyd Wright. Berln.
BLONDEL, Jaques-Franois. 1771-1777. Cours darchitecture
ou Trait de la Dcoration, Distribution & Construction des
Btiments. Paris.
Autores
CHOISY, Auguste. [1899] 1996. Histoire de larchitecture. ngel Martnez Daz. Profesor Titular de Universidad en el
Bibliothque de lImage. Paris. departamento de Ideacin Grfica Arquitectnica de la Escuela
Superior de Arquitectura de la Universidad Politcnica de
FLETCHER, Sir Banister. 1896. A History of Architecture in the
Madrid. Su campo preferente de investigacin se centra en el
Comparative Method. Ed Esp. Calzada, A. 1928. Canosa-Gines.
Dibujo de Arquitectura, especialmente en lo que se refiere a su
Barcelona.
uso relacionado con la Reconstitucin grfica, la Restitucin y
FRART DE CHAMBRAY, R. 1650. Parallle dArchitecture la representacin urbana. De su labor se han derivado diversas
antique et de la moderne. Impr. De E. Martin. Paris. aportaciones en libros, revistas, exposiciones y congresos. angel.
GHIKA, Matila C. 1927. Esttica de las proporciones en la martinez@upm.es
Naturaleza y en las Artes. Ed. Esp. 1983. Editorial Poseidn. Mara Jos Muoz de Pablo. Profesora Titular Interina en el
Barcelona. departamento de Ideacin Grfica Arquitectnica de la Escuela
LANCIANI, R., HOEPLI, U. Stabilimento Cartogrfico L. Superior de Arquitectura de la Universidad Politcnica de
Salomone & Academia nazionale dei Lincei. 1893; 1901. Forma Madrid. Su campo de investigacin se centra en el dibujo y
Urbis Romae. Apud Ulricum Hoepli, Mediolani. Roma. sus relaciones con la expresin de la ciudad y la arquitectura,
especialmente en el contexto de la reconstitucin grfica
LUND, Fredrik Macody. 1921. Ad quadratum; a study of the histrica. Autora de diversas publicaciones.
geometrical bases of classic & medieval religious architecture, mariajose.munoz@upm.es
with special reference to their application in the restoration of
[ 1068 ]
Trazas de cortes de piedra en un tramo de la
Capilla Real del antiguo convento de Santo
Domingo de Valencia. Dibujo y construccin
Pablo Navarro Camallonga
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Valencia. Universitat Politcnica de Valncia
Abstract: The Santo Domingo Royal Chapel is one del s. XV, y adems, una de las ms complejas de la
of the most important works in the Spanish context arquitectura del momento. sta fue el encargo del Rey
of the fifteenth-century. The great vault is a peculiar Alfonso II el Magnnimo de construir su sepultura,
work which involves several issues to understand its cosa que no lleg a tal fin, pues el Rey, comenzada
construction. There isnt any graphic file about this la capilla, ya se encontraba en Npoles y su mujer la
groined vault with double curvature, thus, its design Reina Mara de Castilla, en Valencia. No obstante para
and construction has to be discovered by hypothesis. la construccin de la capilla se cont con el maestro
The present article explains some introduction about cantero ms famoso del momento en Valencia: Fran-
its traces and the several hypothesis that has been car- cesc Baldomar (1425-1463).
ried out, in order to define the carving of their pieces.
Esta obra constituye uno de los ejemplos arquitect-
Keywords: Vault, gothic, stonework. nicos de mayor sofisticacin constructiva del momen-
to internacional (en Alemania se estn construyendo
las bvedas diamantinas, en Italia obras renacentistas
Introduccin como la cpula de Santa Mara dell Fiore y en la co-
rona de Castilla, la Catedral de Sevilla, por citar algu-
La Capilla Real de Santo Domingo (Figura 01) es nos ejemplos) En cambio, la fbrica de la Capilla Real
probablemente la obra arquitectnica de mayor impor- muestra una serie de peculiaridades que apenas traspa-
tancia construida en la ciudad de Valencia a mediados san las fronteras del antiguo Reino de Valencia. Nos
Figura 01. Vistas de la Capilla Real del antiguo convento de Santo Domingo, Valencia.
[ 1069 ]
referimos a un tipo concreto de obras. Bvedas aris- herramientas que nos permitan solucionar el problema
tadas de cantera, con superficies de doble curvatura. de trazar las bvedas aristadas de Baldomar.
Trazas y monteas, aspectos previos Disposicin de alzados y plantas. El arte de la

traza y la montea
Al no conservarse los diseos originales, y al ser esta
una bveda no usual, no disponemos de ningn docu- Como se observa los manuscritos, ya desde los ms
mento grfico antiguo que ilustre sobre su construc- tempranos (manuscrito de Braz de lviz5) hasta los
cin. Pues bien, en todo el corpus grfico de tratados ms tardos (el de Gelabert6), el maestro cantero, suele
conservados, desde principios del S XVI hasta el S partir de una figura esquemtica y sencilla en planta
XVII, encontramos gran variedad de bvedas aristadas que representa los nervios la mayor parte de las veces.
detalladas, pero todas ellas son de tipologa sencilla1: Y sobre estas lneas abate o dibuja las curvaturas del
en planta cuadrada2 o perlongada3, con la arista en un arco en verdadera magnitud.
plano o ab engauxit4 (con alabeo), pero no encontra-
mos ninguna descripcin de las complicadas bvedas El proceder de los tracistas a la hora de representar
aristadas de plementeras curvas, salidas por primera plantas y alzados no es sistemtico, si bien lo ms
vez, seguramente, del ingenio de Francesc Baldomar. corriente suele ser que se grafe la traza de la planta y
sobre alguna parte de la misma, las verdaderas magni-
No obstante este corpus terico, aunque no trata este tudes de las aristas. No obstante, esto no siempre es as,
caso constructivo concreto, s representa con seguridad y en determinadas ocasiones se dibuja correctamente
el abanico de herramientas geomtricas con las que la proyeccin del alzado7, siempre por alguna razn
contaban los tracistas de la poca. Dicho de otro modo, prctica o alguna finalidad concreta (Figura 02).
aun no disponiendo de la traza concreta, disponemos
de los recursos con los cuales Baldomar tuvo que pro-
yectar tan complicada bveda. Trazado de curvas resultantes de proyecciones e
intersecciones. Aproximaciones a la elipse
De esta manera, lo que se va a realizar es un breve
recorrido por toda esta documentacin, buscando El conocimiento del trazado de elipses se comienza a
generalizar en el S XVI. Personalidades como Durero8,
Figura 02. A la izquierda, ejemplo de trazado sin correspondencia didrica en el trazado de la bveda de
terceletes (Vandelvira 1580); al centro ejemplo de bveda de cruceros, sin correspondencia didrica tambin
(Vandelvira 1580); a la derecha, cpula oval dibujada en correspondencia didrica (Vandelvira 1580).
[ 1070 ]
Serlio9, recuperan la traza de una complicada curva elaborar hiptesis de traza y proyecto de un fragmento
que ya es descrita en Las cnicas de Apolonio de de bveda llegando a la totalidad de la definicin es-
Perga (III a.c.) De hecho, en el manuscrito de Hernn tereotmica de una de sus piezas, a modo de ejemplo
Riz aparece el trazado de una elipse10 por interseccin ilustrativo.
de un plano con un cono, tal y como la describe Dure-
ro (copiado probablemente de l), pero realmente esta Trazar la planta de la capilla es una tarea sencilla. Se
manera de trazar no es de gran utilidad prctica ya que puede hacer fcilmente tomando como punto de parti-
a pesar de ser ms exacta, es difcil de trasladar a un da el doble cuadrado y comenzando por la cabecera;
replanteo en obra. definiendo las aristas principales a partir del octgono,
utilizando ngulos rectos, de 45 grados y su bisectriz.
En cambio, un anlisis pormenorizado de otros manus- Posteriormente el rectngulo restante se divide en dos
critos, como el de Pedro de lviz11, el de Vandelvi- partes y se trazan las diagonales y los terceletes, es-
ra12, o el ms tardo de Gelabert13, permite observar un tos ltimos perpendiculares a los arcos ojivos en su
proceder que arroja luz al respecto, en concreto en los prolongacin.
casos de bvedas de arista sencillas. En estas trazas lo
que se realiza son aproximaciones a la elipse para ha- Una vez trazada la planta, se proceder a definir las
llar intersecciones, a base de arcos de circunferencia. aristas que componen la bveda, con vistas a definir
posteriormente las superficies de la misma. Por esta
Lo que se hace en realidad, es hallar una serie de pun- razn se ha considerado la particin de la bveda, o
tos pertenecientes a la elipse y posteriormente unirlos la consideracin de mdulos que repitindose median-
con arcos de circunferencias, por ejemplo con un radio te simetra definen la totalidad del espacio. Estos se
cada 3 puntos, como seala Gelabert14. De esta mane- identifican en la planta y para cada uno se va realizar
ra la elipse queda simplificada a una concatenacin de un proceso anlogo de montea, esto es, ir dibujando
arcos de radios distintos, sin la necesidad de que sean sobre ellos los arcos en verdadera magnitud, y reali-
tangentes, ya que en obra estas pequeas imperfeccio- zando luego las pertinentes operaciones para hallar las
nes no se van a notar (Figura 03). plantillas.
En el artculo presente se va a estudiar en concreto el

Trazado de la planta de la capilla mdulo de cuarto de tramo de bveda que se muestra
resaltado en gris en la Figura 04, con la intencin de
Habiendo realizado un anlisis de las mediciones de llegar a definir el corte de los sillares.
la capilla (que por extensin se omite en el presente
artculo) y un breve recorrido por aspectos prcticos de
la cantera medieval y renacentista, se va a proceder a
Figura 03. Izquierda. Esquina de claustro (Vandelvira 1580, 24); Centro, Capella per aresta
perllongada ab engauxit (Gelabert 1653, 55r); Derecha, rincn de claustro (Alviz 1550).
[ 1071 ]
Trazado de monteas y colocacin del tas de charge de muro que contiene an la bveda. Hasta este plano
(Figura 05) la geometra de la bveda forma parte del muro y de su
sistema constructivo, y a partir de este plano, las juntas
Se colocarn, pues, sobre el mdulo en planta, las aris- comienzan a voltear el espacio. Y la altura de este lti-
tas que lo componen en verdadera magnitud, abatidas, mo plano viene dada cuando el vuelo que alcanzan los
sobre una lnea horizontal o lnea plana (como la lla- arcos ojivos sobre el muro es de 0,98m, es decir, una
maba Alonso de Vandelvira). Es particularmente im- vara o cuatro palmos.
portante no obviar los peraltes que se han considerado
en las mediciones (en concreto el del arco formero) ni
las aristas de los rampantes. Obtencin de la interseccin de planos con aristas.
Hiptesis de trazados (Figura 06)
Finalizada la traza de las aristas, una cosa que no se
puede pasar por alto es la situacin del tas de charge, Una vez definidas las aristas y el tas de charge, se debe
esto es, el plano horizontal que define la ltima hilada proceder a resolver el problema de su interseccin con
Figura 04. Trazado en planta de la Capilla Real, partiendo de la geometra del doble cuadrado. A la derecha, planta de
la misma con los cuatro mdulos que se repiten resaltados, y en gris, el cuarto de bveda que se va a analizar.
Figura 05. Montea de las aristas que componen el fragmento modular de bveda que se analiza.
[ 1072 ]
los planos que voltean, para en el mdulo, poder des- Partiendo de un criterio de simplificacin, y de utilizar
cribir geomtricamente las juntas. Estos planos voltean los menos radios posibles, parece que la opcin ms
siempre en torno a la arista diagonal mayor e intersec- prctica es tomar un nico radio por arista, pero no
tan todas las superficies del fragmento de bveda. en toda la extensin del arco, sino solo en la parte de
bveda que queda por arriba del tas de charge, tra-
Pues bien, colocadas las aristas en verdadera magni- zado este con 3 puntos (como se muestra en la figura).
tud, lo que se debe hacer no es otra cosa que proyectar Solo quedara completar la proyeccin de las aristas
las mismas sobre la diagonal para poder hallar las in- en la parte inferior al tas de charge que bien puede
tersecciones con los planos que giran. (No olvidemos realizarse con radios distintos, tangentes al punto de
que los planos giran perpendiculares a la arista diago- arranque, o incluso puede llegar a no ser necesario tra-
nal mayor, o arco ojivo). zar nada, ya que definida la interseccin de las aristas
con el tas de charge, las dems intersecciones que des-
Este proceso (desde el punto de vista de la geometra criben las juntas inferiores pueden tomarse como sta,
descriptiva actual) consiste en trazar una serie de elip- pero escaladas (lo cual es geomtricamente imperfec-
ses, hallando sus centros, y despus sus ejes menores y to, y constructivamente imperceptible).
mayores para finalmente delimitar los arcos. Pero en el
caso de una hiptesis de traza del s. XV, no tiene senti- Una vez realizada esta operacin, solo queda ir situan-
do recurrir a un procedimiento descriptivo desarrollado las juntas y hallando su proyeccin en planta, una a
do con posterioridad al contexto de la obra. Lo que se una, lo cual en el contexto del s. XV, es factible hacerlo
va a realizar es trasladar las cotas de puntos concretos, a escala real sobre un replanteo sobre una superficie
para unirlos con una serie de arcos concatenados y as horizontal preparada (de yeso, con pintura almagra,
aproximarnos a la figura de la elipse. Esto es lo que se como bien indica el profesor Zaragoz (Zaragoz, To-
viene a hacer en el corpus de manuscritos de cantera losa, 1996) a travs de la documentacin de pagos de
conservados de los siglos XVI-XVII. la obra conservada).
Adems, en este corpus no hay una solucin nica Como la obra est realizada con toda seguridad por
para resolver el tema, ya que en ocasiones los autores hiladas una a una, en el replanteo, cada hilada se va
resuelven la proyeccin con trazados distintos; arcos situando al momento. Por lo tanto, replanteada la pro-
concatenados de radios distintos cada 3 puntos, o arcos yeccin de las aristas, los planos se van colocando uno
tambin concatenados cada 2 puntos, todos de idntico a uno conforme avanza la obra. Lo cual explica el he-
radio, etc. 15 cho de que los ngulos de los sillares varen aleatoria-
mente y no se mantengan constantes.
Figura 06. Proyeccin de las aristas (izquierda) e intersecciones con los planos de las juntas entre sillares.
[ 1073 ]
Trazado de las plementeras (Figura 07) excesivamente complicado, ya que se asemeja bastante
al mtodo clsico de los robos, solo que ms sofis-
Para efectuar el trazado de las plementeras es necesa- ticado a causa de la doble curvatura de las superficies.
rio hallar la verdadera magnitud entre los correspon- Pero en esencia, el primer paso es localizar los planos
dientes pares de puntos de las aristas, ya que el anlisis principales que definen las juntas, con el ngulo ade-
de las mediciones muestra que son trazados circulares cuado, y posteriormente trazar la curvatura sobre las
realizados sin error apenas. Una posibilidad es que es- piezas. Eso sera el proceso a grosso modo a realizar
tas curvaturas se replantearan en la construccin, pero para la pieza tipo. Dada la cantidad de piezas diferen-
para poderlas trazar de manera completa hara falta tes de la bveda, aunque todas quedan englobadas por
disponer todas las piezas de la hilada juntas para po- un mismo sistema de traza, para el presente artculo
der marcar la curva, lo que parece demasiado difcil se ha considerado detallar la labra de una pieza tipo
de realizar. En cambio, aunque tampoco supone un situada en la arista tercelete.
proceso rpido, el clculo de verdaderas magnitudes
es fcilmente ejecutable. Y este clculo tal y como lo
realiza Vandelvira, Gelabert y dems autores de los si- Delimitacin del sillar envolvente y obtencin de
glos XVI-XVII16 es bastante sencillo, y consiste en una plantillas
simple operacin de giro como se muestra en la figura.
Primero de todo, hay que definir en las trazas, la hilada
Se proceder posteriormente, pues, a hallar la verda- correspondiente que se desee construir: Su trazado en
dera magnitud entre puntos, y se trazar el arco de la planta y las curvaturas en verdadera magnitud, como
curvatura correspondiente a los datos obtenidos en el anteriormente se ha detallado.
anlisis (arcos de 60 en la mayora de casos). Es un
proceso que se tendr que realizar hilada a hilada, y Posteriormente hay que Marcar en planta la delimita-
conforme se vayan situando los planos de las juntas. cin de la pieza en planos verticales. Los planos verti-
cales se definen como lneas paralelas a la proyeccin
del arco ojivo, de manera que a la hora de delimitar una
Sistema de obtencin de plantillas o de labra de la dovela o pieza de bveda, se han de trazar dos lneas
pieza (Figura 08) paralelas. Si se observa la capilla en sus detalles de
construccin, se aprecia que estas distancias (distancia
Obtener las plantillas para la labra de los sillares, una x en la Figura 08) no tienen una dimensin fija, sino
vez efectuado el proceso que se ha explicado no es que van cambiando, lo cual presumiblemente se debe
Figura 07. Imagen del trazado de las plementeras. A la izquierda las intersecciones de planos con aristas en
planta, en el centro las verdaderas magnitudes, y a la derecha ejemplo de trazado de las curvaturas.
[ 1074 ]
a que se iban definiendo conforme iban llegando las Labra del sillar (Figura 09)
piezas de la cantera, cortadas previamente de forma
paralelepipdica. Se situar pues el sillar de cantera en planta, (presu-
miblemente en el suelo, en el caso de la obra real) y
Seguidamente se marcarn las distancias en verdadera se colocarn sobre sus testeros verticales las plantillas
magnitud de la lnea recta a la curvatura del plemento obtenidas, y se marcar en las caras la proyeccin de
(LA1 y LA2) para las dos caras. Estas magnitudes y la la arista.
propia arista, en su caso, permitirn definir el intrads
de la bveda. Con lo que solo faltar determinar un Con esto, lo primero que se efectuar es la labra de los
espesor, que se puede determinar a ojo (un palmo, dos planos inclinados que definen las juntas. Una vez
por ejemplo, como se muestra en la Figura 08) o en labrados, se volver a marcar sobre stos la situacin
funcin del tamao de los sillares que van llegando de de la arista, y los puntos correspondientes a las planti-
la cantera (como se ha dicho, en forma de paralelep- llas obtenidas colocadas en los testeros.
pedos17). No hay que olvidar que la obra que se cons-
truye es bsicamente un espacio interior, por lo que el De esta manera solo faltar trazar entre los puntos de
trasds de la bveda, aunque no se ha podido ver, no la superficie de la junta la curvatura correspondiente
es necesario que est construido con el mismo nivel a la plementera. Estos radios estn ya definidos ante-
de acabado. riormente y solo es necesario con una plantilla, trasla-
darlos al sillar.
Con la envolvente en la proyeccin de las aristas defi-
nida, para cada una de las caras y la arista (en su caso) Por ltimo conviene asegurarse de que las curvaturas
se puede trasladar finalmente a la planta la delimita- de las plantillas son correctas, y as eliminar el sobran-
cin de todas las dimensiones. Y se pueden definir te de piedra para acabar de definir la pieza. La curvatu-
tambin las plantillas de corte del sillar en sus testeros, ra de la arista y las de los testeros se realiza con un bai-
as como la situacin de la arista. Quedar nicamente, vel de radio nico, que al irlo deslizando por el sillar
labrar el sillar. dar como resultado la forma de la pieza, con un error
geomtrico despreciable en trminos de construccin.
Pues llegados a este punto, una superficie de doble cur-
vatura tan singular no necesita otra cosa que la pericia
del cantero para lograr la forma deseada.
Figura 08. Trazado de la delimitacin del sillar envolvente, y de las plantillas para
la labra correspondientes a la cara A, la cara B, y la arista.
[ 1075 ]
Figura 09. Imagen de la labra del sillar. A la izquierda se muestra ste colocado en planta, seguidamente
con las plantillas colocadas y aristas marcadas, despus con ambos planos principales ya labrados, luego
con las curvaturas definidas sobre l, y finalmente acabado, listo para su disposicin en obra.
2
Vandelvira, A. 1580. Libro de traas de cortes de piedras.
Conclusin Madrid: Biblioteca de la Escuela de Arquitectura de la
Universidad Politcnica de Madrid. Fol. 43.
El presente artculo pone de manifiesto una serie de 3
hiptesis de trazas de cantera de una de las bvedas de Madrid: Biblioteca de la Escuela de Arquitectura de la
ms importancia en la construccin espaola del S XV, Universidad Politcnica de Madrid. Fol. 44.
que apenas haba sido analizada desde el punto de vista 4
Gelabert, J. 1653. Verdaderes traces de lart de picapedrer.
de la estereotoma. La parte de los estudios se enfocan Palma de Mallorca: Biblioteca del Consell Insular de Mallorca.
hacia un anlisis de dimensiones y de levantamiento, El autor a la hora de tratar las bvedas de arista hace una sutil
pero rara vez entran a definir aspectos que tienen que diferencia y detalla aquellas que tienen las aristas contenidas en
ver con las trazas que se realizaban para llevar a cabo planos (es decir aristas que son elipses tcnicamente) y aquellas
aristas que no estn contenidas en planos y que por lo tanto
el corte de piedra y la construccin de la obra. Aqu por
tcnicamente son curvas de 3 grado.
lo tanto, se presenta una hiptesis que si bien no pode-
mos asegurar que es cierta, s que podemos asegurar
5
De Alviz, P. 1550. Dibujos de trazados arquitectnicos.
Madrid: Biblioteca Nacional.
que todas las herramientas geomtricas utilizadas se
conocan la poca, y adems han permitido un sistema 6
de trazas y de replanteo vlido. Palma de Mallorca: Biblioteca del Consell Insular de Mallorca.
7
Hay numerosos aspectos que por la extensin deman- Madrid: Biblioteca de la Escuela de Arquitectura de la
dada del artculo para el presente congreso no se han Universidad Politcnica de Madrid. Fol.147. En determinadas
podido desarrollar, como la labra de las piezas entre ocasiones Vandelvira recurre al procedimiento de dibujar la
proyeccin con todo el rigor geomtrico posible teniendo en
mdulos de bveda, las claves, la construccin de los cuenta las limitaciones de la poca. Es el caso de la capilla obal
enjarjes, etc. Aspectos que se inscriben en la investiga- quarta la cual dibuja en planta y en proyeccin, realizando una
cin que el autor est llevando a cabo, y que constituir preciosa seccin por el eje mayor.
una parte importante de su tesis doctoral. 8
Durero, A. 1525. Underweysung der Messung. P. 30.
Notas
9
Serlio, S. 1566. Darchitettura, libro primo. P. 12r.
10
Ruiz el joven, H. 1550. Libro de Arquitectura. Madrid:
1
Este tipo de trazas aparecen en manuscritos varios a lo largo Biblioteca de la Escuela de Arquitectura de la Universidad
de los siglos XVI, XVII y XVIII. Desde el manuscrito de Pedro Complutense de Madrid. Fol.54.
de Alviz que es uno de los ms tempranos hasta las copias del
tratado de Vandelvira.
11
De Alviz, P. 1550. Dibujos de trazados arquitectnicos.
[ 1076 ]
Figura 10. Vista de un tramo de la bveda de la capilla Real con un sillar destacado,
anlogo al que se ha analizado en el presente artculo.
Madrid: Biblioteca Nacional. Fol.43. Aparece en este folio el 17

Tolosa Robledo, L; Zaragoz Catal, A. 1996. La Capella
trazado de un arco en rincn de claustro, de planta rectangular. Reial dAlfons el Magnnim de lantic monestir de predicadors
El trazado de la elipse es probablemente aproximado efectuado de Valencia.1996. 2 vol. P. 32. En la documentacin conservada
por tramos. de pagos de obra de la Capilla Real se hace referencia a
contraplantillas o contramotles para los canteros que
12
Vandelvira, A. Libro de traas de cortes de piedras. 1580.
trabajaban en la cantera, probablemente destinadas estas
Madrid: Biblioteca de la Escuela de Arquitectura de la
plantillas a contener la envolvente de otras piezas de menor
Universidad Politcnica de Madrid. Fol. 44. El primer ejemplo
de los muchos que aparecen en esta copia manuscrita del tratado tamao que se labraran en taller, dada su mayor complejidad.
es tambin el del rincn de claustro.
13
Gelabert, J. 1653. Verdaderes traces de lart de picapedrer. Referencias bibliogrficas
Palma de Mallorca: Biblioteca del Consell Insular de Mallorca.
Fol.55r. Gelabert siempre elude el dibujar la elipse, de manera DE ALVIZ, P. 1550. Dibujos de trazados arquitectnicos.
que esta curva queda como un resultado de un proceso material Madrid: Biblioteca Nacional.
que consiste en la labra de la piedra.
DURERO, A. 1525. Underweysung der Messung.
14
GELABERT, J. 1653. Verdaderes traces de lart de picapedrer.
Fol.56r. En el caso de la bveda de arista perlongada, es
interesante como uno de los dos cilindros lo aproxima a una PALACIOS, J.C. 2003. Trazas y cortes de cantera del
elipse, pero esta la traza con diferentes arcos sucesivos cada 3 renacimiento espaol. Madrid.
puntos cada uno. RUIZ EL JOVEN, H. 1550. Libro de Arquitectura. Madrid:
15
Para realizar esta operacin se han efectuado varias pruebas, Biblioteca de la Escuela de Arquitectura de la Universidad
desde el radio nico hasta con numerosos puntos, hasta varios Complutense de Madrid.
radios. Es quiz la incgnita ms potente de la presente SERLIO, S. 1566. Darchitettura, libro primo.
investigacin, ya que a partir de una proyeccin se van a hallar
plantillas de corte de piedra. Por esta razn se ha optado, TOLOSA ROBLEDO, L; Zaragoz Catal, A. 1996. La Capella
finalmente por el criterio de simplificacin a un radio nico para Reial dAlfons el Magnnim de lantic monestir de predicadors
cada arista, tomando los puntos del tas de charge, la punta del de Valencia. 1996.
arco y uno en la mitad de la arista en planta. VANDELVIRA, A. 1580. Libro de traas de cortes de
16
Palacios, J.C. 2003. Trazas y cortes de cantera del piedras. Madrid: Biblioteca de la Escuela de Arquitectura de la
renacimiento espaol. Madrid. Ed. Mulinallera. 2003. 391 p. Universidad.
ISBN9788489150607. P. 25.
[ 1077 ]
Autor UID 2014 Italian Survey & International Experience. XXVIII

Convegno Internazionale dei Docenti Della Rapresentazione.
Pablo Navarro Camallonga. Arquitecto. Categora
XI Congresso Unione Italiana del Disegno. Parma, septiembre
docente: Doctorando, contratado FPU (beca del Ministerio de
de 2014. pp 330-335. ISBN 978-88-548-7508-1. Navarro
Educacin, Cultura y Deporte) en la Universitat Politcnica de
Camallonga, P. 2015. La construccin de obra pblica en
Valncia. Becas disfrutadas: Ayudas a la excelencia acadmica
la ciudad de Valencia durante el s. XV. El arte de la cantera
(convocatorio 2012); Beca de colaboracin con el Instituto
como modelo. UID 2015 UID 2015 Disegno & Citt.Cultura
Universitario de Restauracin del Patrimonio; Beca FPI,
arte scienza informazione. XXXVII Convegno Internazionale
de la Generalitat Valenciana; Beca FPU, Del Ministerio (en
dei Docenti Della Rappresentazione. XII Congresso Unione
curso). Principales publicaciones: Navarro Camallonga, P.
Italiana del Disegno. Turn, septiembre de 2015. pp.719-729.
2014. Trazas y aparejos en las bvedas aristadas valencianas.
ISBN 9788849231243. pabnaca@arq.upv.es
[ 1078 ]
El anfiteatro romano de Tarragona:
cinco siglos dibujando y an insatisfechos
Josep Maria Toldr1; Josep Maria Macias2; Josep Maria Puche2; Pau Sola-Morales1
1
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura, Universidad Rovira i Virgili (ETSA,URV)
2
Instituto Cataln de Arqueologa Clsica (ICAC)
Abstract: In the monumental complex of the Amphi- VI, sobre la que a mediados del siglo XII se construy
theatre of Tarragona we encounter the confluence of la iglesia romnica antes mencionada (TEDA, 1990,
two singularities. On one hand, over the past five centu- Ciurana et al. 2013). La segunda singularidad es que
ries, the amphitheatre has suffered a series of profound buena parte de estas transformaciones han quedado,
architectural changes. On the other hand, we have been afortunadamente, registradas mediante dibujos, gra-
fortunate that many of these transformations have been bados, planimetras y, desde inicios del siglo XX, con
documented by means of drawings, engravings, plan fotografas.
surveys and, since the early 20th century, by photo-
graphs. Graphic reproduction of Tarragonas Amphi- Esta abundante produccin grfica constituye una ayu-
theatre is interesting in itself if we take into account da fundamental para un anlisis historiogrfico que
the evolution of drawing techniques. The objectives of permite interpretar y visualizar la evolucin del com-
these graphic reproductions were the manifestation of plejo, pero dicha produccin goza tambin de entidad
the obsessions of different periods. propia si atendemos al estudio de la evolucin de las
tcnicas de representacin.
Keywords: Drawing techniques, amphitheater, Tarra-
gona, Heritage.
Wyngaerde y Pons dIcart
Introduccin La primera identificacin y descripcin de las estruc-

turas del Anfiteatro fue realizada por el tarraconense
En el conjunto monumental del anfiteatro romano de Llus Pons dIcart, en la segunda mitad del siglo XVI,
Tarragona confluyen dos singularidades. Por una par- en su libro Libro de las grandezas y cosas memora-
te, el edificio original ha sido objeto de numerosas y bles de la Metropolitana Insigne y famosa Ciudad de
profundas transformaciones arquitectnicas que, de Tarragona (Pons dIcart 1572, 215); aunque errnea,
hecho, son el motivo para usar la expresin conjunto puesto que considera que se trata de un teatro. En
monumental: insercin de una iglesia visigoda y super- los apuntes preparatorios de la publicacin, en cambio,
posicin de otra de romnica, a partir de la cual creci lo denomina coliseo (Duran 1984). Probablemente,
un convento, que hasta finales del siglo XVIII altern durante la fase de redaccin del Libro de las grande-
su funcin religiosa con la de caserna militar durante zas, conoci a Anton Van den Wyngaerde (Remol
distintos periodos blicos, debido a su posicin estra- 2003), pintor flamenco que por encargo de Felipe II
tgica extramuros, a los pies de la playa. Durante el dibuj numerosas vistas de ciudades, entre las cuales
siglo XIX acogi un penal. En el siglo XX se retiraron Tarragona, donde estaba en 1563. Wyngaerde dedic
las estructuras del convento/caserna/penal, se intent dos esbozos a la estructura del Anfiteatro entonces ms
recuperar la iglesia romnica (con resultados desafor- visible, la grada sud (Figura 01). En una vista general
tunados, como veremos) y se excav todo el mbito de la ciudad que dibuj desde el mar (Figura 02) se dis-
hasta la cota original de la arena del anfiteatro; sacan- tinguen tambin las bvedas de apoyo de la cavea, con
do a la luz una baslica visigtica de finales del siglo la iglesia medieval del Miracle en segundo trmino.
[ 1079 ]
Figura 01. Anton Van den Wyngaerde, 1563, esbozos de las bvedas de soporte y de las gradas
de la cavea sur del anfiteatro de Tarragona, conservados en el Victoria and Albert Museum,
Londres. Cdigos de los origniales: (95-H-54)8455-13(r) / (95-H-54)8455-13(v).
Figura 02. Anton Van den Wyngaerde, 1563, vista general de Tarragona desde el mar, conservada
en el Ashmolean Museum de Oxford. Cdigo del original: B-II-478(r).
Wyngaerde empez a servir a Felipe II a partir de 1557, del Anfiteatro est representado a una escala comple-
acompandolo en campaas militares por los Pases tamente distinta del resto de estructuras que aparecen,
Bajos y en estancias en Inglaterra (1558) y en Roma pero lo sita cerca de la que sera su ubicacin en la
(1560). Antes, a partir del 1543, haba trabajado para el panormica. Es razonable pensar que el esbozo gene-
anterior monarca, Carlos V, siguindolo en campaas ral del litoral sea anterior, habra servido a Wyngaerde
por Francia y Alemania, as como en viajes a Inglate- para ubicarse en la ciudad de Tarragona. Es posible
rra, los Pases Bajos, Npoles y Gnova (Galera 1998). que se fijara en las estructuras del Anfiteatro cuando
estaba trabajando en la panormica desde el mar que si
Pons dIcart fue abogado del Captulo de los cannigos complet; en algn momento perdido, antes o despus
de la Catedral y juez general de apelaciones, todo ello de embarcar en la playa del Milagro, pudo aprovechar
en la ciudad de Tarragona, donde se haba establecido una lmina con un trabajo ya descartado para coger al-
en 1545 una vez termin los estudios, y donde proba- gunos apuntes. El croquis del interior de la grada est
blemente haba nacido. Las noticias que tenemos sobre al dorso.
Pons dIcart son escasas al margen de lo que nos expli-
ca en su propia obra. Los dos esbozos nos muestran una grada meridional
del Anfiteatro muy similar a la que nos ha llegado. Es
Wyngaerde dibuj el croquis de las bvedas en el ex- interesante destacar que Wyngaerde dedica una espe-
tremo izquierdo de una gran lmina en la que encuadr cial atencin a los vestigios romanos durante su visita
una amplia vista de la ciudad (Figura 03). El detalle a Tarragona, un hecho poco habitual en su produccin
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anterior, a pesar de haber visitado la mismsima Roma. Pretorio (Chteaux de Cesar). La vista se ampla en
Prueba de ello es que en el croquis ignor la iglesia direccin oeste alcanzando un amplio arco de la costa.
del Milagro, que s podemos apreciar claramente en
su vista general de la ciudad desde el mar. Es posible Entre los dibujos de Wyngaerde de 1563 y el dibujo de
que Pons dIcart lo influyese: quera que el dibujante 1711 que sirvi para encajar el grabado de Fischer von
flamenco reflejara la Tarraco descrita en su Libro de Erlach haban transcurrido casi 150 aos, durante los
las grandezas. En la visita de Wyngaerde a Mrida en cuales se sucedieron una serie de cambios en el uso del
1567, cronolgicamente posterior, s que ejecuta diver- conjunto monumental. En 1576 la iglesia del Milagro
sos esbozos de estructuras romanas. es cedida por los cannigos de la Catedral a los monjes
de la Santsima Trinidad, los trinitarios. Con motivo del
sitio de la ciudad de 1644, durante la Guerra de los Sega-
Fischer von Erlach dores, los trinitarios abandonaron el convento para res-
guardarse dentro del permetro de las murallas de la ciu-
Hemos de esperar mucho tiempo, hasta la poca de la dad. Parece que las estructuras del convento quedaron
Guerra de Sucesin de principios de siglo XVIII, para seriamente daadas (Capdevila 1924, 59). En 1707 las
encontrar la siguiente vista del conjunto monumental circunstancias de la guerra de Sucesin motivaron que
del Anfiteatro (Figura 04). Se trata del grabado inclui- el convento de los trinitarios fuera utilizado como aloja-
do en un ensayo de arquitectura histrica publicado miento de un regimiento ingls. A partir de 1710 acogi
por Johann Bernhard Fischer von Erlach (1721), com- un hospital militar, y en 1714 regresaron los trinitarios.
puesto a partir de un dibujo de 1711 del ingeniero M.
Antoine Weiss. Es una panormica de la ciudad hecha El grabado de Fischer von Erlach refleja el estado del
desde el mar, ligeramente hacia el este de los restos conjunto justo cuando era utilizado como hospital. Nos
de la grada meridional del Anfiteatro. La estructura de muestra las estructuras de soporte de la grada meridio-
la grada y el convento del Milagro (Le Convent des nal, con rboles sobre el coronamiento. Las bvedas se
Trinitaires) constituyen el primer plano de la ima- formalizan de una forma catica, quizs por una fal-
gen, formando el basamento de la esquina sud-este del ta de comprensin y experiencia directa del grabador
casco urbano que vemos en la parte superior derecha, acerca de la realidad del conjunto.
presidido ste por la torre que hoy denominamos del
Figura 03. Anton Van den Wyngaerde, 1563, esbozo de la lnea de costa de Tarragona.
Conservado en el Victoria and Albert Museum, Londres.
Figura 04. Grabado publicado por Fischer Von Erlach en 1721, a partir de un dibujo de 1711 de M.
Antoine Weiss (fotografa de una reproduccin del Museo de Historia de Tarragona).
[ 1081 ]
Francisco Bonifs y Henrique Flrez de sus estructuras, complementada perfectamente por

las lminas elaboradas por Bonifs.
Ya en la segunda mitad del siglo XVIII, Francisco Bo-
nifs elabora dos grabados del conjunto monumental Los encuadres de los grabados de Bonifs son muy si-
(Figura 05) para ilustrar la Espaa Sagrada de Henri- milares a los escogidos por Wyngaerde 200 aos antes.
que Flrez (1804). La obra de Flrez se podra enmar- El coronamiento de las gradas est libre de vegetacin,
car en la llamada ilustracin cristiana, una especie de quizs evidenciando que la del grabado de Fischer von
versin espaola de la ilustracin y el enciclopedismo Erlach responda a una voluntad artstica de ambien-
franceses. Sus escritos son eruditos y crticos, pero tar el lugar. Es curioso el encaje que Bonifs hace del
adoptando siempre un punto de vista religioso. Mues- nivel superior de las bvedas en la vista de la playa,
tra inters por el Anfiteatro en tanto que escenario del dotando al conjunto de una apariencia muy estilizada,
martirio de San Fructuoso y sus diconos. Hace una casi de reminiscencias gticas. Los arcos de sillares
minuciosa descripcin de lo que entonces se conoca parecen de ladrillo y se aprecian huellas de encofrado
hoy invisibles.
Figura 05. Grabados de Francisco Bonifs, vistas exterior e interior de la cavea.
Cuando Francisco Bonifs compuso sus grabados ha- bvedas de soporte de la fachada orientada a mar. En
ca ya unos 20 aos que los trinitarios no residan en la segunda (Figura 06) el punto de vista es muy similar
el convento, se haban trasladado al interior del casco al del grabado de Fischer von Erlach, pero con un n-
urbano. Conservaron la posesin de una parte de las gulo ms cerrado y un encaje de las bvedas de soporte
estructuras y cedieron el resto al rey; probablemente mucho ms certero.
este traspaso incompleto de la titularidad del conjunto
fue uno de los motivos que lo precipitaron a un estado
de abandono.
Alexandre de Laborde
El Anfiteatro mereci la atencin de Alexandre de La-

borde en su obra Voyage pittoresque et historique de
lEspagne (Laborde 1807-1818), que incluye tambin
otras lminas dedicadas a estructuras de poca roma-
na de Tarragona, como el arco de Bar, la torre de los
Escipiones y la torre del Pretorio (Palacio de Augusto).
En el caso de los grabados del Anfiteatro las planchas
Figura 06. Dibujo original de Ligier para componer
se compusieron a partir de dibujos de Franois Ligier. la vista desde el mar del Anfiteatro incluida
Son dos vistas, una del interior de la cavea y otra de las en el Voyage pittoresque de Laborde.
[ 1082 ]
El estilo de las vistas de Laborde es a la vez riguroso Esta situacin perdurar hasta los trabajos arqueol-
y efectista. La ambientacin tiene un cariz romntico: gicos dirigidos por Samuel Ventura, ya en la segunda
cielos espectaculares gracias a aparatosas nubes a con- mitad del siglo XX.
traluz, elegantes caminantes que contemplan las rui-
nas, barcas navegando por la orilla y una gran riqueza
de texturas en la vegetacin. Se aprovechan al mximo Antoni Nogus y Salvador Ripoll
las posibilidades expresivas de la tcnica del grabado,
pero las estructuras estn representadas con fidelidad, En el ao 1910 el Ayuntamiento de Tarragona obtiene
sin licencias a la imaginacin del artista. Y no se puede la titularidad del conjunto y decide retirar las estruc-
descartar que las vistas tuvieran una finalidad militar; turas que se haban adosado a la iglesia original ro-
podran haber proporcionado una valiosa informacin mnica, para hacerla ms visible, con la desafortunada
para la invasin napolenica de principios de siglo consecuencia de que al quedar liberada de los arrios-
XIX: sita dos fortines, la posicin de los barcos mar- tramientos que la haban acompaado durante siglos
cara cuales son las zonas adecuadas para fondear, y su nave principal colapsa la noche del 9 de mayo de
la orografa de la costa permite distinguir los tramos 1915. Se inicia una intensa discusin sobre qu hacer
adecuados para un desembarco. con la iglesia, restaurarla o acabar de derribarla, una
dialctica que no era ajena a las tendencias polticas de
la poca. Gana la opcin anticlerical y el 3 de febrero
Las primeras fotografas de 1923 se hacen explotar 20 cartuchos de dinamita
con los que se demolieron una buena parte de las es-
tructuras del crucero romnico.
En 1934 se public en el Boletn Arqueolgico de la

Reial Societat Arqueolgica Tarraconense una pla-
nimetra del conjunto elaborada por Antonio Nogus
Ferr, quien compuso una lmina donde articulaba una
reconstruccin hipottica del contorno del recinto del
Anfiteatro y de su seccin, basndose en los restos en-
tonces conocidos y atribuidos al edificio de espect-
culos romano (Figura 08). Superpuso la planta de la
iglesia romnica (sin los cuerpos del convento, ya des-
truidos) y el trazado de diversos muros que formaban
la esquina noroeste del recinto penal.
Figura 07. El conjunto a principios del siglo XX, fondo
Vallv, Archivo Histrico Municipal de Tarragona.
Durante la mayor parte del siglo XIX el entorno del

Anfiteatro se ve afectado por las obras del puerto y la
construccin de la lnea ferroviaria a pie de mar. El
convento de los trinitarios se convierte en un penal (Fi-
gura 07) donde estaban recluidos los trabajadores for-
zados destinados a la ampliacin portuaria. Todos los
cambios sufridos por el conjunto histrico del Anfitea-
tro y su permetro inmediato a partir de finales del si-
glo XIX han quedado documentados fotogrficamente.
Las primeras imgenes nos muestran las fases finales
del uso del convento de los trinitarios como presidio,
con las estructuras a una cota muy superior a la actual, Figura 08. Plano de Antonio Nogus, 1934.
haciendo que entonces fuese muy difcil identificar el
lugar como el emplazamiento de un anfiteatro roma- Entre 1948 i 1957 se realiz una excavacin en exten-
no. Capturas posteriores permiten visualizar el estado sin que permiti exhumar la arena del anfiteatro y sus
de abandono que sigue a la amortizacin del presidio. fosados, as como localizar bajo la iglesia romnica los
[ 1083 ]
restos de una baslica visigtica, de la que hasta enton- El levantamiento topogrfico del TEDA de 1990 y los
ces se tenan referencias escritas pero ninguna eviden- sistemas de captura masiva de datos
cia material. Est documentado que se encargaron los
planos de la excavacin al arquitecto Salvador Ripoll Hasta hace poco la planimetra de referencia del anfi-
(Snchez Real et al. 1991), quien durante los aos 30 teatro de Tarragona era la elaborada por el Taller Es-
ya haba hecho un levantamiento similar al de Anto- cola dArqueologia de Tarragona (TEDA) durante las
nio Nogus. Dado que el director de las excavaciones, campaas de excavacin que precedieron a la publica-
Samuel Ventura, no lleg a publicar una memoria de cin de Lamfiteatre rom de Tarragona, la baslica
las mismas, no conocamos si el levantamiento de pla- visigtica i lesglsia romnica (TEDA 1990).
nos de Salvador Ripoll de los aos 50 lleg a materia-
lizarse, hasta que tuvimos una grata sorpresa al exami- En el ao 2011 dos proyectos finales de Grado de la Es-
nar la documentacin del arquitecto Alejandro Ferrant cola Politcnica Superior de lEdificaci de Barcelona
guardada en la Biblioteca Valenciana. Entre el mate- (UPC) realizaron un levantamiento fotogramtrico de
rial correspondiente a las obras de reconstruccin que parte de las gradas originales del anfiteatro, siendo la
desarroll en el anfiteatro de Tarragona entre los aos primera vez que se utilizaban metodologas de captu-
1967 y 1973, encontramos un magnfico topogrfico ra masiva de datos para su documentacin (Asens y
firmado por Salvador Ripoll (Figura 09), el primer le- Garca 2011). Este trabajo mereci el premio nacional
vantamiento mtricamente riguroso que nos ha llegado Lus Martn Morejn.
del conjunto monumental.
Figura 09. Topogrfico del conjunto monumental firmado por el arquitecto Salvador Ripoll.
Reproduccin de una copia localizada en el Archivo Ferrant de la Biblioteca Valenciana.
[ 1084 ]
Figura 10. Escaneo lser de 2013 superpuesto al topogrfico de control.
Con motivo de un proyecto arquitectnico a desarro- arquitectura del conjunto monumental. El modelo ob-
llar en el Anfiteatro, fue necesario disponer de una base tenido ha permitido estudiar la seccin de las gradas
planimtrica digital en formato vectorial (CAD). El le- del anfiteatro (Buill et al. 2015) y en el futuro puede
vantamiento del TEDA se haba realizado sobre papel, ser til tanto para analizar cientficamente el monu-
por lo que se procedi a escanearlo y vectorizarlo, pero mento (Macias et al. 2013) como para la gestin del
debido a su exhaustividad se haca necesario sintetizar mismo.
la geometra del recinto de espectculos. Aparentemen-
te su arena encajaba con una elipse, pero la bibliografa
considerada de referencia (Golvin 1988, Wilson-Jones Conclusiones
1993) nos deca que los grandes anfiteatros romanos
estaban replanteados mediante valos. Esto abri una Por suerte, los dibujantes no acostumbran a atender
lnea de investigacin, de la que surgi una tesis doc- exclusivamente a las peticiones de sus patrocinadores.
toral (Toldr 2013), y que hizo necesario comprobar Wyngaerde no se limit a cumplir el encargo de Felipe
que el levantamiento del TEDA era suficientemente II durante su visita en Tarragona. Adems de dibujar
exacto. Realizamos diversas fotogrametras digitales las panormicas que le haba pedido el Rey, no sabe-
de partes del anfiteatro, un nuevo topogrfico conven- mos si como base para realizar pinturas murales en al-
cional (pero ahora con medios completamente digita- guno de sus palacios o simplemente para formar parte
les) y un escaneo lser de todas las estructuras (Figura de un archivo que recogiese las caractersticas de las
10), de manera que el conjunto se convirti en un la- murallas de las plazas fuertes de su reino, el paisajista
boratorio de ensayo de los sistemas pticos de captura flamenco dedic unos precisos esbozos a los restos del
masiva de datos de ltima generacin. anfiteatro romano de Tarragona, quizs influenciado
por Pons dIcart, un tarraconense que quera poner de
El escaneo lser se ha revelado una herramienta es- manifiesto la antigua grandeza de su ciudad.
pecialmente potente para representar y analizar la
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El Anfiteatro era el motivo central del grabado de *

Este documento forma parte de las actividades delArcHcrA
Fischer von Erlach. Su objetivo era ilustrar un ensa- (Research Group on Architectural Heritage and Archaeology
ICAC/ETSA-URV), incluidas en el proyecto Tcnicas
yo sobre arquitectura histrica, aunque la representa-
constructivas y Arquitectura del poder en el noreste de la
cin que encontramos de las bvedas que soportan la Tarraconense (HAR2009-10752).
grada de mar, la nica estructura entonces claramente
distinguible del edificio de espectculos romano, es
tremendamente confusa y poco coherente con su reali- Referencias bibliogrficas
dad constructiva. Pero por otra parte es posible que el
grabado sea el mejor testimonio que tenemos de cmo ASENS, E., GARCIA, C. 2010. Aixecament topogrfic i
fotogramtric de la part original de lAmfiteatre rom de
era el convento que se construy a partir del siglo XVI Tarragona.Projecte final de carrera dEnginyeria Tcnica
alrededor de la iglesia romnica del XII. Topogrfica, dirigit per Felipe Buill.
BUILL, F.,NEZ A.,PUCHE, J.,MACIAS J. 2015. Metric
El inters de Henrique Flrez por el Anfiteatro tena Analysis of the original stands of Roman Amphitheatrer in
una motivacin religiosa: era el escenario del martirio Tarragona: Method and Results.Journal of Cultural Heritage 16,
del obispo Fructuoso, cuya crnica es una de las pri- September-October, 640-647.
meras noticias escritas que tenemos del cristianismo en CAPDEVILA, S. 1924. El Temple de Santa Maria del Miracle
la pennsula ibrica. Pero lo que nos proporcionan los de Tarragona. Tarragona.
grabados de Francesc Bonifs es informacin sobre el
CIURANA, J., MACIAS, J., MUOZ, A., TEIXELL, I., &
estado de un edificio romano en la segunda mitad del TOLDR, J.M. 2013. Amphitheatrum, Memoria Martyrum et
siglo XVIII, que podemos contrastar con los croquis Ecclesiae. Tarragona.
de Wyngaerde y el grabado publicado por Fischer von
DURAN, E. 1984. Llus Pon dIcart i el Llibre de les Grandeses
Erlach. de Tarragona.Barcelona: Curial.
Para las lminas de Laborde proponemos un doble ob- FISCHER VON ERLACH, J. B. 1721. Entwurf einer
Historischen Architektur.
jetivo. El primero es el declarado y evidente: ilustrar
una obra enciclopdica. El segundo, hipottico: pro- FLREZ, H. 1804. Espaa Sagrada (Vol. tomo XXIV,
porcionar informacin militar que sera til para la in- antigedades tarraconenses). Madrid: Imprenta de don Josef
Collado.
vasin napolenica de principios del XIX.
GALERA, M. 1998. Antoon van den Wijngaerde, pintor
La intencin del levantamiento planimtrico realizado de ciutats i de fets darmes a lEuropa del Cinc-cents:
cartobibliografia raonada dels dibuixos i gravats, i assaig de
por Salvador Ripoll era documentar las excavaciones reconstrucci documental de lobra pictrica. Barcelona -
dirigidas por Samuel Ventura, y posiblemente fue la Madrid: Fundacin Carlos de Amberes.
referencia de la maqueta pedaggica de los trabajos de
GOLVIN, J. 1988. Lamphithtre romain. Essai sur la
excavacin expuesta actualmente en el Museu Nacio-
Thorisation de sa forme et de ses fonctions. Paris.
nal Arqueolgic de Tarragona, pero al parecer sirvi
tambin a Alejandro Ferrant para proyectar recons- LABORDE, A. d. 1807-1818. Voyage pittoresque et historique
de lEspagne. Paris.
trucciones de gradas que intentan mimetizarse con las
estructuras originales del Anfiteatro. MACIAS, J., Fiz, I., PIOL, L., MIR, M., & GUITART, J.
2007. Planimetria arqueolgica de Trraco. Tarragona.
Como hemos dicho ms arriba, la abundante produc- MACIAS, J., PUCHE, J., TOLDR, J., & SOL-MORALES,
cin dedicada al anfiteatro de Tarragona ejemplifica la P. 2013. Reconstrucci digital del Anfiteatro romano de Tarraco
evolucin de las tcnicas de representacin durante los (Hispania Tarraconensis) mediante escner lser. Bases para
el estudio analtico y estructural. CIAC, XVIII Congreso
ltimos cinco siglos. Y si vamos ms all de las capa-
Internacional Arqueologia Clsica. Centro y periferia en el
cidades tcnicas, podemos identificar los objetivos que mundo clsico, (p. 101). Mrida.
llevaron en cada momento a que fuese necesario regis-
NOGUS FERR, A. 1934. LAmfiteatre Rom de Tarragona.
trar de forma grfica la realidad del complejo arqui-
(R. S. Tarraconense, Ed.) Butllet Arquolgic (p.III 50), 421-
tectnico; unos objetivos que son la manifestacin de 425.
las obsesiones y sensibilidades de las distintas pocas,
REMOL, J. A. 2003. El Renaixement de Trraco, 1563.
aunque en muchas ocasiones las circunstancias hicie-
Llus Pons dIcart i Anton Van den Wyngaerde. Trraco al
ron que los dibujantes no se cieran estrictamente al renaixement , 58-89.
encargo, o las casualidades llevaron a aprovechamien-
SNCHEZ REAL, J., VENTURA, S., & MEZQUIDA, L.
tos inesperados de su trabajo.
[ 1086 ]
1991. El anfiteatro de Trraco. Tarragona: The William L. Josep M. Macias Sol. Investigador snior del Instituto Cataln
Bryant Foundation. de Arqueologa Clsica (ICAC). Su investigacin se centra
en la arquitectura y el urbanismo de la tardo-antigedad. Ha
TOLDR, J.M. 2013. La geometria de lamfiteatre de
dirigido numerosos proyectos de investigacin, y fue uno de
Tarragona. Publicacin digital en la web Tesis Doctorals en
los coordinadores de la Planimetra arqueolgica de Trraco
Xarxa: http://www.tdx.cat/handle/10803/130930
(2007), que ha permitido situar en una base topogrfica y
TEDA. (Taller-Escola dArqueologia). 1990. LAmfiteatre diacrnica las estructuras de poca romana de la capital de la
rom de Tarragona, la baslica visigtica i lesglsia romnica. Hispania Citerior. jmmacias@icac.cat
Tarragona: Memries dexcavaci, 3.
Pau Sol-Morales Serra. Profesor agregado en la Escuela
WILSON JONES, M. 1993. Designing Amphitheatres. MDAI Tcnica Superior de Arquitectura (ETSA) de la Universidad
(R) (Mitteilungen des Deutschen Archaologischen Instituts: Rovira y Virgili (URV). Imparte clases de dibujo y composicin.
Rmische Abteilung) (100), 391-442. Su investigacin trata sobre las tcnicas de representacin
grfica y su coordinacin con estructuras de datos aplicadas a la
Autores arquitectura. pau.desolamorales@urv.cat
Josep M. Puche Fontanilles. Director de la unidad de expresin
Josep M. Toldr Domingo. Investigador contratado en grfica del Instituto Cataln de Arqueologa Clsica (ICAC).
la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura (ETSA) de la Su investigacin se centra en el lenguaje grfico del dibujo
Universidad Rovira y Virgili (URV). Compagina su actividad arqueolgico, as como en la aplicacin de sistemas pticos de
profesional como arquitecto con la docencia en las asignaturas de captura masiva de datos para obtener levantamientos de edificios
proyectos y dibujo. Su investigacin se centra en las geometras con valor patrimonial. jpuche@icac.cat
de los edificios histricos. jmtoldra@gmail.com
[ 1087 ]
La recuperacin del color de la Rua Junqueira de Lisboa
ngela Garca Codoer1; Isabel Braz de Oliveira2; Ana Torres Barchino1;
Juan Serra Lluch1; Jorge Llopis Verd1
1
2
Universidad de Lusada Lisboa - Fundacin Minerva
Abstract: The aim of the present article is to explain the Las oportunidades de colaboracin internacional en
objectives, methodology and approval of a coordinat- I+D tanto en proyectos nacionales como, sobre todo,
ed European Research Project leaded by the Territory, en proyectos internacionales nos ofrecen el acceso a un
Architectural and Design Research Centre (CITAD) amplio campo de programas Europeos y Comisiones
of the Minerva Foundation, Culture, Education and Internacionales como va para acceder, desarrollar y
Scientific Research (FMCEIC) in Lisbon, together explorar el conocimiento en beneficio de una transver-
with the Grupo de Investigacin del Color (GIC) del salidad que beneficia enormemente al I+D.
Instituto Universitario de Restauracinm del Patrimo-
nio (IRP). This project, entitled Methodology for the
development of a Color Plan in a Urban Environment Fundao para a Cincia e a Tecnologa, del
was founded by the Technology and Science Foun- Ministerio de Educacin y Ciencia de Portugal
dation (FCT). This project has lasted for three years
and has been carried out by a multidisciplinary team La FCT, o Fundao para a Cincia e a Tecnologa,
of lecturers, doctors and professionals specialized in del Ministerio de Educacin y Ciencia de Portugal, es
Colour in Architectural Heritage. la agencia pblica nacional para el desarrollo tecnol-
gico e I+D. La FCT apoya la comunidad cientfica en
Keywords: Color Recovery, European research, Rua Portugal a travs de diferentes instrumentos de finan-
Junqueira. ciacin, dirigidos a cientficos, equipos de investiga-
cin y centros de I+D. A partir de estos instrumentos,
la FCT da sustento a la formacin avanzada, la investi-
Contexto Europeo gacin en proceso de desarrollo, la creacin de infraes-
tructuras de investigacin o el acceso a las mismas, as
El los planes de I+D para desarrollo cientfico en los como promueve redes y colaboraciones internaciona-
ltimos aos han ido ampliando sus fronteras pasando les, conferencias y comunicacin de la ciencia.
del contexto Nacional al contexto Europeo, creando las
necesarias sinergias transnacionales que desarrollan un Nuestro grupo de investigacin de Color y Patrimonio
campo importante para la investigacin, el desarrollo de la Universitat Politcnica de Valncia, junto con el
tecnolgico y la innovacin entre distintos pases y laboratorio da Cor de la Universidad de Lusada de
profesionales, favoreciendo el crecimiento cientfico Lisboa presento en su dia un proyecto conjunto para
en nuestra sociedad. la restauracin de un barrio de gran singularidad de la
ciudad de Lisboa.
As, los proyectos de investigacin internacionales
se instalan en el mundo globalizado como respuesta La FCT a partir de un Concurso para Proyectos I+D,
al avance del conocimiento que demanda una mayor aprueba con el necesario financiamiento el proyecto
comprensin de la diversidad sociocultural. Los pro- Europeo titulado Metodologa para la Elaboracin
yectos internacionales, se plantean desde la bsqueda de un Plan de Color en Entorno Urbano en la Rua
de una interdisciplinariedad que integre diversos gru- de Junqueira de Lisboa. El proyecto se gestionar a
pos de investigadores y conjugue perspectivas de an- travs La Fundacin Minerva, Cultura, Enseanza e
lisis propias de cada regin. Investigacin Cientfica (FMCEIC) de Portugal, como
[ 1089 ]
representante portuguesa, a travs de la gestin del

Centro de Investigacin en Territorio, Arquitectura y
Diseo (CITAD). Por la Parte espaola, el represen-
tante ser el Instituto de investigacin de Patrimonio y
el CTT de la Universidad Politcnica de Valencia. El
grupo investigador estar formados por los dos equi-
pos el portugus y el espaol siendo la investigadora
principal Angela Garcia. La estructura organizativa
est coordinada por las profesoras Isabel Braz de Oli-
veira y Angela Garca Codoer, Los investigadores
organizados en sendos grupos estn formados por los
siguientes profesores doctores: Ana Torres, Juan Serra,
Jorge Llopis, Pablo Navarro, Hugo Barros da Rocha,
Irene de la Torre, Salvador Gilabert y Aitziber Irisarri.
La Coordinadora del equipo Portugus, Mara Braz

de Oliveira y su equipo investigador de la Universi-
dade Lusada de Lisboa -formado por los profesores
doctores: Nuno Ludovice y Joaquim Marcelino da
Conceiao.
El proyecto Europeo: el caso de Portugal,

Metodologa para la Elaboracin de un Plan de
Color en Entorno Urban
Figura 01. Lectura evolutiva de la zona envolvente de la
La actual calle Junqueira, en Lisboa (Figura 01), cons- Cordoarioa Nacional (siglos XVIII-XXI) y vista area
tituye un espacio urbano de gran riqueza; la formacin de la zona de Junqueira en la actualidad (CML).
y evolucin de este eje urbano est directamente rela-
cionado con el ro Tajo, a travs de una creciente ocu- La vertiente cromtica se reviste de igual importancia
pacin riberea de su extensa playa fluvial, que, por en la realidad espacial de esta calle, mostrando ser un
sus buenas condiciones de acostamiento, se define en elemento estructurador de esta identidad cultural y ur-
sus primeros asentamientos como zona portuaria de bana expresada en el universo heterogneo de las di-
importancia estratgica en la defensa y control de la ferentes tipologas arquitectnicas aqu presentes, as
entrada de las embarcaciones en el puerto del Tajo. como en la rica diversidad cromtica que presentan sus
edificios.
En la actualidad, la organizacin morfolgica linear
de este eje integra una diversa heterogeneidad arqui- Este eje urbano ha sufrido una serie de transformacio-
tectnica y orogrfica caracterstica por los mltiples nes muy importantes, desde la zona portuaria del Tajo
lenguajes tipolgicos, formales y estticos de sus edi- con tipologas industriales, hasta la construccin de vi-
ficios, testigos de diferentes tiempos y que a su vez ex- viendas o el advenimiento de la alta burguesa y parte
presan una dialctica dinmica entre sistemas de vida de la nobleza con sus construcciones palaciegas.
que se van desarrollando y plasmando en el espacio
construido. Tal y como indica el historiador Nuno Lu- La coexistencia de esta gran variacin tipolgica su-
dovice, la Rua Junqueira constituye el universo pri- pona un gran reto para nosotros, el trabajo de recupe-
vilegiado para la identificacin de las coexistencias de racin de los valores cromticos de este abanico tipo-
modelos y procesos que en su larga evolucin histrica lgico desde el respeto histrico y la coordinacin de
han permitido el mantenimiento de la memoria urbana, estos valores en una misma va fue un reto profesional
cuya artisticidad y variedad patrimonial constituyen un muy interesante para los dos equipos.
fuerte valor identitario de esta zona (Garca y Oliveira
2014) (Figura 02).
[ 1090 ]
Figura 02. Resumen de tipologas de la Rua Junqueira.
Estrategias empleadas para el desarrollo de la

investigacin:
Se inicia un trabajo de aproximacin al objeto de estu-

dio, sistemas de anlisis desarrollados para cada caso
especfico, a partir de la comprensin de la ciudad, o
de partes de la ciudad, como resultado de los procesos
materiales, culturales y socioeconmicos que la cons-
truyeron desde el punto de vista espacial, temporal y
de la experiencia (). El concepto de paisaje urbano
histrico contribuye a ligar los elementos del patri-
monio material e inmaterial y a evaluar y comprender
la ciudad y el espacio urbano como un proceso, y no
como un objeto (Van Oers 2010). Para ello, se desa-
rrolla una metodologa de estudio a partir de fichas de
anlisis especficas de cada edificacin concreta, que
nos permita una descripcin sinttica de cada una de
las tipologas y una actualizacin constante de todos
los pormenores de cada una de ellas. A continuacin se
describen las nuevas estrategias utilizadas en este pro-
yecto particular, teniendo como denominador comn
la elaboracin de dichas fichas de anlisis especficas
para cada mbito de estudio:
Ficha tipo 1. Tipologa arquitectnica (Figura 03): El

estudio analtico de la tipologa arquitectnica es nece-
sario para abordar desde el lenguaje arquitectnico los
sistemas constructivos propios, donde vienen implica- Figura 03. Dos casos de estudio, tipologas arquitectnicas.
Residencial Popular S. XIX. Palacete 1760.
das la tecnologa y la esttica de su momento histrico.
Su comprensin tipolgica nos acerca a un conoci-
miento ms exhaustivo de la composicin general del necesaria para establecer los criterios de agrupamiento
sector urbano puesto en valor. La sistematizacin es y abordar as la organizacin de las futuras propuestas
[ 1091 ]
cromticas; el estudio tipolgico nos permite la clasifi-

cacin de las construcciones, llevado a cabo a partir de
la definicin de fichas elaboradas al efecto.
La ficha recoge el tipo arquitectnico y lo describe a

travs de un alzado grfico a escala donde se reflejan
todos y cada uno de los detalles de la fachada de la
construccin. Esta descripcin exhaustiva pone en re-
lieve todos los elementos tanto los constructivos, como
los funcionales u ornamentales. Se puede de esta forma
elaborar el necesario estudio sobre las carpinteras, las
cerrajeras, los ornamentos, y cualesquiera otros ele-
mentos que caracterizan la composicin y la esttica
de la fachada puesta en estudio.
A travs de esta descripcin se rastrean los cambios

formales y las actuaciones a posteriori en el caso de
que las hubiere. Tambin se seala la ubicacin, el lu-
gar de emplazamiento de la construccin y la planta
urbana de la Rua Junquera expresada al efecto.
Ficha tipo 2. Anlisis de muestras extradas en las

fachadas de la Rua Junqueira mediante tcnicas ins-
trumentales (Figura 04): Tambin se describen las fa-
chadas revocadas y enlucidas junto con las muestras
extradas del revoco y el proceso analtico seguido para
Figura 04. Dos casos de estudio realizado en
la obtencin de resultados conducentes a la elaboracin dos edificios de la Rua Junqueira.
de la Carta Cromtica. La ficha recoge cada referencia
y su descripcin, as como los anlisis identificativos y
tcnicas empleadas para su caracterizacin, como son funcin del tipo arquitectnico a analizar. En fichas se
la caracterizacin morfolgica mediante Microscopa recogen, entre otros, los modelos ornamentales de cada
ptica y la caracterizacin qumico-mineralgica. fachada as como su disposicin compositiva y se aa-
de la medicin colorimtrica con tecnologa adaptada
Ficha tipo 3. Cermica en edificacin (Figura 05): para tal fin de todos y cada uno de los colores de cada
La azulejera portuguesa es uno de los valores ms ca- azulejo, quedando denotado as para futuros anlisis y
ractersticos de su patrimonio arquitectnico. Utilizada restauraciones.
desde el siglo XVI hasta nuestros das, tiene origen
en la cermica islmica existente en toda la Pennsula Este material grafico expresa en buena parte el empleo
Ibrica, que puede ser considerada como uno de los de una nueva estrategia de anlisis, para gestionar la
ms importantes legados a las artes decorativas de los clasificacin y el estudio pormenorizado de un sector
pases del Mediterrneo. urbano complejo. El orden clarificador que se obtiene
a travs de la descripcin grfica es interesante incluso
Realizado el levantamiento total de los edificios de la para el anlisis y elaboracin del estudio de un solo
Rua Junqueira se verifica que, en un total de 126 de edificio.
ellos, aproximadamente un tercio presenta la fachada
cubierta de azulejos. La paleta de colores deducida
tras analizar las cermicas existentes en la Rua Jun- Resultados
queira, es amplia. Se ha estudiado, adems, cmo el
revestimiento de azulejos ha creado cromatismos, El proyecto ha puesto en valor la Rua da Junqueira,
brillos y relieves en las superficies de las fachadas de desde la relevancia patrimonial, a travs de la bsque-
los edificios definiendo un espacio urbano que pasa a da del color histrico en sus edificaciones y su recupe-
tener muchas tonalidades y dinamismo cromtico en racin patrimonial comprendida como un proceso de
[ 1092 ]
Figura 05. Dos casos de estudio cermico en fachadas

de la Rua Junqueira de gran riqueza ornamental.
Figura 06. Libro Cor da rua da Junqueira, publicacin
elaborada tras la realizacin del proyecto.
conexin con un pasado que, lejos de ser pasado, debe
recuperarse para nuestro presente. La investigacin se
pone al servicio de los ciudadanos con la publicacin Adems, a travs de la creacin de una pgina web se
del libro titulado El color de la Rua Junqueira (Fi- divulga la informacin de manera pblica en internet,
gura 06), donde se recoge tanto el proceso como los reflejando el proceso y resultados de este estudio y
resultados del estudio de cada una de las tipologas y donde, al igual que a travs del libro y el CD-ROM,
de la procedencia histrica de la poca concreta, de su los vecinos de la Rua da Junqueira tienen la posibili-
pertenencia, iniciando as un proceso de recuperacin dad de recibir informacin clara sobre cmo abordar
de la Historia Urbana de esta zona tan particular. la restauracin de su propio inmueble, a travs de las
fichas de anlisis del mismo, datos exhaustivos de la
El libro supone una herramienta muy til para la re- composicin de los paramentos exteriores y de la Car-
cuperacin patrimonial desde la perspectiva personal ta de Color generada como resultado final del estudio
de los ciudadanos. Se completa la publicacin con un De esta forma, cualquier persona, ya sea investigador
CD-ROM anexo que permite ser procesado en cada or- o un vecino de la propia Rua, puede acceder a los datos
denador personal con acceso a las fichas tipolgicas y de modo libre, sencillo e intuitivo. Finalmente, como
el estudio correspondiente de cada uno de los edificios ltima lnea de difusin, es necesario resaltar que todo
que componen la Rua da Junqueira. ste pretende ser- este proyecto de investigacin, su estudio y resultados
vir de manual prctico, destinado al ciudadano, con el tanto de carcter cientfico como profesional, se ha
que poder acceder de forma sencilla y muy prctica a presentado en foros cientficos de relevancia, en diver-
la ficha de cada edificacin, y poder consultar de este sos congresos cientficos y seminarios tanto nacionales
modo cmo sera su correcta intervencin, en aras a como internacionales.
recuperar el paisaje urbano histrico de esta peculiar
calle lisboeta, invitando as a su correcta preservacin.
[ 1093 ]
ARAJO, Norberto de. 1938. Junqueira, Peregrinaes em ngela Garca Codoer. Catedrtica del rea de Expresin
Lisboa. Liv. IX, Lisboa. Grfica Arquitectnica de la U.P.V. Sus campo de investigacin
es sobre la recuperacin del color en la arquitectura patrimonial.
CHAVES, Lus. 1969. Lisboa na Auras do Tempo e da Histria.
Actualmente es la editora de la revista de Expresin Grfica
v. IV. C.M.L. Lisboa.
arquitectnica. Fruto de la docencia impartida en la UPV en las
CORTEZ, Maria do Carmo. 1994. Junqueira (Rua da). in clases de grado y msteres de la Escuela Superior de Arquitectura
Dicionrio de Histria de Lisboa (dir. de Francisco SANTANA de la UPV, ha dirigido diversas doctorales, dos de ellas premio
e Eduardo SUCENA). s/e. (pp. 482-490). Lisboa. extraordinario. Ha dirigido diversos proyectos de investigacin
GARCIA, A., LLOPIS, J., TORRES, A., VILLAPLANA, R., a nivel nacional e internacional. angarcia@ega.upv.es
SAIZ, B. 2005. La Arquitectura Tradicional de Cartagena / Isabel Braz de Oliveira. Doctora en Bellas Artes por la
El Color del Mediterrneo. Equipo de Investigacin del Color Universitat Politcnica de Valncia. Pintora y Profesora
(Eds). Universitat Politcnica de Valncia. Valencia. de la Universidad de Lusada de Lisboa. Coordinadora del
GARCA, A., LLOPIS, J., TORRES, A., VILLAPLANA, R. y Laboratorio de Color de la Universidad de Lusada de Lisboa.
SERRA, J. 2009. Colour as a structural variable of historical Coordinadora del Grupo de Investigacin del Centro de
urban form, Color Research & Applications (ISSN: 0361- Investigacin en Territorio, Arquitectura y Diseo (CITAD)
2317), Volume 34, Issue 3, pp. 253-265. Color en la arquitectura. isabelbrazdeoliveira@gmail.com
GARCA, A., LLOPIS, J., TORRES, A. y VILLAPLANA, R. Ana Torres Barchino. Doctora en Bellas Artes por la
2012. El color de Valencia. El centro histrico. Valencia. Universidad Politcnica de Valencia (2000) y Profesora Titular
de Universidad (2005). Su campo de investigacin preferente
GARCA, A. y OLIVEIRA, M. (eds.). 2014. Cor da rua
es el color y diseo de espacios arquitectnicos. Miembro del
da Junqueira = El color de la rua da Junqueira. Lisboa.
Grupo de Investigacin del Color en Arquitectura y Diseo.
Universidade Lusada.
Imparte clases de posgrado en los Msteres de Restauracin de
GARCA, A. y OLIVEIRA, M. (eds.) 2012. Cor: Proceedings 2 Patrimonio Arquitectnico y Mster de Ingeniera del Diseo en
Seminario Internacional da Cor. Lisboa. Universidade Lusada. la UPV. atorresb@ega.upv.es
OLIVEIRA, M. (ed.). 2014. 3 Seminario Internacional da Cor. Juan Serra Lluch. Doctor arquitecto por la Universidad
Lisboa. Universidade Lusada. Politcnica de Valencia (2010) y Profesor contratado doctor en la
TORRES, A., LLOPIS, J., SERRA, J., GARCA, A. y misma Universidad (2011). Miembro del Grupo de Investigacin
OLIVEIRA, M. 2013. Recovering color in the Historic Urban del Color del Instituto de Restauracin del Patrimonio de la
Landscape Rua da Junqueira in Lisbon, 12th Congress of the UPV. Su campo de investigacin preferente es el color en la
International Colour Association (AIC 2013), pp. 779-778. arquitectura moderna y contempornea. Actualmente lidera un
Londres. proyecto de investigacin sobre estrategias cromticas para la
integracin visual de arquitecturas con impacto en el paisaje.
UNESCO. 2011. Recomendacin aprobada en la reunin de juanserra@ega.upv.es
Expertos sobre el Paisaje Urbano Histrico.
Jorge Llopis Verd. Doctor en Arquitectura por la Universidad
VAN OERS, R. 2010. Managing cities and the historic urban
Politcnica de Valencia (1997) y Profesor Titular de Universidad
landscape initiative, en WHC -World Heritage Papers n 27.
(2000). Sus campos de investigacin son el anlisis grfico
arquitectnico y el anlisis documental de la arquitectura
patrimonial. Miembro del Grupo de Investigacin del Color
del Instituto de Restauracin del Patrimonio de la UPV.
Imparte docencia en la Escuela Superior de Arquitectura y en
el Mster de Restauracin del Patrimonio Arquitectnico de la
Universidad Politcnica de Valencia. jllopis@ega.upv.es
[ 1094 ]
Representacin de la construccin de la modernidad valenciana.
Series fotogrficas de los Estudios Sanchs y Desfilis
F. Javier Cortina Maruenda; Pedro Molina-Siles;

Hugo Barros Costa; Salvador Gilabert Sanz
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Valencia. Universidad Politcnica de Valencia
Abstract: Since its inception, photography has been a de los planes de estudios de arquitectura, a lo largo
wonderful ally for architects. The union between the de los ltimos cuarenta aos, explica la existencia
two disciplines has survived until today. Photography del dibujo en cualquiera de sus modalidades y tc-
has acted either as a disseminator of works by archi- nicas como materia independiente de los proyectos
tects, or has used architecture as a backdrop for its re- de arquitectura y la exclusin de la fotografa de entre
porting. Moreover photography can be considered to sus materias fundamentales. Una fotografa, entendida
be a tool to educate the eye of the architect and refined no slo como instrumento de representacin visual de
in a manner that is equivalent to that of drawing. la realidad arquitectnica, sino como herramienta de
construccin, es decir, de concepcin y descripcin de
Keywords: Photography, modernism, Valencia. realidades visuales nuevas es decir, distintas y consis-
tentes mediante el uso de la dimensin estructurante de
la mirada. Representacin grfica del edificio y cons-
truccin visual de la arquitectura. Se trata por lo tanto
Desde sus inicios la fotografa ha sido una gran aliada de una tcnica que educa la mirada y afina la reflexin.
de los arquitectos. El perfecto maridaje entre ambas
disciplinas ha llegado hasta nuestros das. Como mera Una vez aclarada de manera sucinta la importancia de
difusora de las obras de estos primeros o como fondo la fotografa en la arquitectura, y enmarcndola incluso
de reportajes de mayor calado artstico la relacin ha dentro de la expresin grfica por medio del dibujo,
ido evolucionando y transformando los protagonismos como bien enuncia el catedrtico de Proyectos de Ar-
de los objetos representados y por ende de sus actores. quitectura Helio Pin al emparejarlas en el extracto
del articulo citado, convendra resear dos notas sobre
La fotografa no slo puede considerarse como un medio la modernidad en Valencia.
de difusin y de propaganda de arquitecto y fotgrafo,
sino que se convierte en una valiosa herramienta de an- Existe un consenso ampliamente aceptado que identi-
lisis y de entrenamiento de la mirada para este primero. fica el comienzo de la modernidad arquitectnica con
Tanto el arquitecto ya ejerciente como el arquitecto en la irrupcin de las vanguardias del siglo XX, siendo
ciernes pueden encontrar en ella una perfecta herramien- tal vez el DOCOMOMO el organismo de mayor pres-
ta de reflexin y expresin sobre la arquitectura.1 tigio que avala a calidad de las obras. El DOCOMO-
MO recoge as un doble criterio de calidad de la obra
Uno de los defensores del valor de la fotografa para adecuada a los principios de Movimiento Moderno y
la formacin del arquitecto es sin duda Helio Pin. temporal marcando como inicio y fin el 1925 y 1965
En su libro Teora del Proyecto, editado por la ETSAB respectivamente.
define claramente esta postura, haciendo un elogio de
la visualidad en la arquitectura y de cmo la fotografa Dentro de este arco temporal, podemos decir que Va-
ayuda a depurarla.2 lencia sufri una introduccin tarda de la modernidad.
A pesar de esto existen relevantes obras de arquitectura
Citando textualmente sus palabras y con la claridad de estos ltimos aos de modernidad en la ciudad de
que le caracteriza dice: Slo la insolvencia consentida Valencia.3
[ 1095 ]
Por el contrario la fotografa se implant rpidamente lnea. En esta foto esta idea se refuerza al introducir
en Valencia en los inicios del siglo XX. Hay que pensar en el encuadre la prgola que genera una potente lnea
que Valencia en esos momentos tena un importante curva que enlaza virtualmente con la del propio edi-
puerto comercial y era por lo tanto puerta de entrada ficio. Esta prgola, elemento clave de la foto, genera
de nuevos inventos y descubrimientos. En Valencia se adems un primer plano muy marcado, lo que aade
fabric as la primera cmara de fotografa de Espa- profundidad a la escena. Por otro lado, y enlazando
a, y tambin fue Valencia la primera ciudad espaola con las teoras que posteriormente enunciara Gyorgy
donde se llev a cabo la primera fotografa por medio Kepes sobre el equilibrio dinmico5 y que rpidamen-
del daguerrotipo.4 te el matrimonio Moholy-Nagy aplicara a sus foto-
grafas de la escuela de la Bauhaus, la prgola aporta
Pero esta precocidad en la aparicin del medio fotogr- un inusitado movimiento y dinamismo para la poca
fico en Valencia no tuvo claro reflejo en la fotografa en la que se realiz.
de arquitectura y an en menor medida en la de la ar-
quitectura del Movimiento Moderno. As, en Valencia,
a nivel nacional no han tenido trascendencia muchos
de sus buenos fotgrafos. Ser Finezas con sus mticas
fotografas de la Estacin de Servicio de Juan Haro Pi-
ar en Oliva (1960) uno de los poco fotgrafos que han
trascendido el mbito local y ha ocupado un puesto de
cierta relevancia a nivel nacional.
Adems de Finezas, en la Comunidad Valencia desa-

rrollaron su actividad profesional un numero conside-
rable de fotgrafos de calidad. De entre ellos destacar
los estudios fotogrficos Desfilis y Foto Studio San-
chis. Gran parte de sus fondos fotogrficos se encuen-
tran depositados en organismo de titularidad pblica.
Aunque con un carcter muy diferente, ambos dos

dedicaron una parte muy importante de su trabajo al
campo de la arquitectura.
El estudio fotogrfico Defilis recibi fundamentalmen-

te encargos de edificios terminados. En este tipo de en-
cargos, la mirada del fotgrafo y la del arquitecto de-
ben estar compenetradas. La fotografa en cuanto que
supone una abstraccin de la realidad realiza una inter-
pretacin simplificando la vivencia del espacio. En esa
simplificacin deber ser el fotgrafo con su habilidad
tcnica el que enfatice los valores que el arquitecto de-
posit en su obra.
Figuras 01 y 02. Desfilis. Real Club Nautico de
As a continuacin veremos imgenes de 2 obras foto- Valencia. 1935. Arquitectos. Francisco Javier
grafiadas por Desfilis. Goerlich Lle y Alfonso Fungairio Nebot. Biblioteca
Valenciana Nicolau Primtiu, Archivo Desfilis.
La primera en los inicios de la modernidad, se trata
del desparecido Real Club Nutico de Valencia obra La segunda de las imgenes se centra en la relacin entre
de Goerlich y Fungairio, (1932-1935). Esta imagen el edifico y el mar. En esta caso la intencin es hacer que
describe las formas estilo barco que fueron precurso- los elementos construidos no tomen presencia y si que lo
ras de la modernidad. Se trata de formas con curvas haga la piscina. La ubicacin estratgica del fotgrafo,
amplias que recuerdan las formas de los navos de elevada respecto al plano del suelo, as como la ilumina-
la poca, con barandillas y balcones en esta misma cin uniforme de la piscina, permite generar la sensacin
[ 1096 ]
de continuidad entre el agua de la piscina y el agua del respecto a la fotografa de arquitectura el enfoque pro-
mar. El punto de vista es central aadiendo estatismo a fesional de los Sanchis difiere del de Desfilis. Sanchs,
la escena para centrase en esta relacin mar/piscina. en la mayora de sus reportajes de arquitectura, realiza
un seguimiento de la construccin de los principales
Otra de las obras sobre las que Desfilis realiz una im- edificios de la modernidad valenciana, probablemente
portante labor y mir con intensidad es la Facultad de movido por las propias necesidades del encargo.
Derecho de Moreno Barbera.
De entre sus amplios reportajes fotogrficos destacar
las inditas imgenes de la construccin del colegio
Guadalaviar.
Figuras 03 y 04. Desfilis. Facultad de Derecho 1956.

Arquitecto. Fernando Moreno Barbera. Biblioteca
Valenciana Nicolau Primtiu, Archivo Desfilis.
En estas fotografas el proyecto de arquitectura que se

representa emplea un lenguaje moderno consolidado.
Ambas imgenes toman como objeto principal el vo-
lumen de aulas que se yergue contrarrestando la hori-
zontalidad de la pieza que acompaa en el acceso. En
uno de los casos, para forzar la profundidad utiliza un
primer plano de elementos naturales. Ambas imgenes
contienen diagonales que enfatizan la composicin.
As el camino y el volumen que nos protege en nuestro
trayecto al acceso tienen esta doble funcin.
Figuras 05, 06 y 07. Sanchs. Colegio Guadalaviar
El siguiente de los estudios destacados, el estudio 1958. Arquitectos. Fernando Martnez Garca-
Sanchs, como el Desfilis, pertenece a una saga de fo- Ordez. Archivo Grfico de la Consellera de
tgrafos de larga tradicin en Valencia. En este caso, Educacin, Cultura y Deporte. Foto Sanchis
[ 1097 ]
Este colegio, hoy desfigurado arquitectnicamente

hablando, es obra del arquitecto Fernando Martnez
Garca-Ordez. Sin duda uno de los valores aadi-
dos de la fotografa de arquitectura es poder recuperar
los valores originales de las obras, que o bien se han
transformado o bien se han destruido. En este caso el
encargo al arquitecto consista en hacer un pequeo co-
legio religioso con aulas de primaria e infantil. El solar
con forma triangular era el resultado del encuentro de
la urbanizacin con antiguas vas del tren que llevaban
a Zaragoza. El proyecto contempla cuatro pequeos
pabellones aislados en medio del jardn que contienen
las aulas de infantil y un edificio que modo de doble
puente organiza un patio de recepcin.
En esta serie de fotografas, el fotgrafo probable-

mente por encargo de la constructora realiz un segui-
miento grfico de la construccin. En las dos prime-
ras imgenes, el edificio presenta la ligera estructura
metlica del elemento vertical de administracin que
poco a poco va materializndose. Es interesante obser-
var como el fotgrafo decidi desde el comienzo de la
obra los puntos de vista que mantuvo invariables du-
rante todo el transcurso de la misma.
La ltima de las imgenes muestra el edifico acabado

y de una manera clara la relacin entre la pieza ho-
rizontal, puente para una parte, pieza que aloja una
parte de las aulas, y elemento vertical dedicado a la
administracin.
En las tres imgenes hay una fuerte componente dia-

gonal que genera profundidad y dinamismo. En las
ultima forzada por la fuga del elemento puente que se
contrarresta con el camino que aparece a la derecha
de la imagen. Elementos como el contraste natural y
artificial, o el uso de elementos en primer plano son
recurrentes estrategias de composicin. Sobre la ilumi-
nacin solamente podemos pensar que es deliberada-
mente buscada en la de la foto del final de obra, siendo
las otras en este aspecto ms casuales. As, en esta foto
se muestra el funcionamiento de la proteccin solar y Figuras 08, 09 y 10. Sanchs. Colegio Alemn 1958.
la justificacin del vuelo de la cubierta de las aulas del Arquitectos. Pablo Navarro Alvargonzlez, Julio Trullenque
Sanjun, Dieter Weise, Peter Mller. Archivo Grfico de la
puente. Consellera de Educacin, Cultura y Deporte. Foto Sanchis.
La ltima serie de imgenes se refiere al Colegio Ale-

mn de Valencia (1961) obra de Pablo Navarro y Julio anterior colegio establece un juego de llenos-vacos en
Trullenque. Este colegio concentra casi todos los usos la fachada principal. Este volumen se levanta ntida-
en una pieza prismtica de planta baja ms cuatro. Esta mente del suelo sobre pilotes siguiendo los preceptos
pieza en planta baja conecta con los pabellones de in- del Movimiento Moderno.
fantil y gimnasio por medio de una prgola que estruc-
tura la circulacin. El volumen ms rotundo que el del
[ 1098 ]
Las imgenes seleccionadas muestran un momento de Notas

la construccin que coincide en punto de vista con el
de la siguiente imagen. Esto explica como el fotgra-
1
Por citar dos ejemplos, la Escuela Tcnica Superior de
Arquitectura de Madrid contempla dos asignaturas optativas
fo desde el comienzo hace una eleccin de puntos de relativas a la fotografa en el Departamento de Composicin,
vista en funcin de lo que querr contar del proyec- la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona
to. Se trata de una vista de la pieza de las aulas desde contempla en varias de sus asignaturas el dominio de la
el interior del patio. En este caso la construccin es fotografa como objetivo de aprendizaje.
una convencional estructura de pilares y forjados de 2
Teora del Proyecto. Ediciones UPC, 2006. Vase tambin
hormign armado y no ofrece la ligereza del anterior su interesante artculo Representacin Grfica del edificio y
ejemplo. Por el contrario la construccin se convierte construccin visual de la arquitectura.
en robusta incluso con la presencia maciza del ncleo 3
Se puede consultar el listado de los edificios considerados de
que se ve a la izquierda. inters por el DOCOMOMO. En la pgina, http://docomomo
iberico.com/index.php?lang=es
La tercera de las imgenes sita al espectador bajo la 4
Vase AA.VV. Historia de la fotografa Valenciana publicada
prgola de conexin. Este punto de vista a cobijo y en por el peridico El Levante. La primera fotografa se le
sombra refuerza la idea de inclusin del espectador en atribuye al dentista valenciano Juan Jos Vilar.
el espacio de dos dimensiones que supone una fotogra- 5
Vase el libro Language of visin. Edita Paul Theobald and
fa. Igualmente deja ver claramente la transparencia de Company, 1944.
la planta baja y la vocacin que tiene ese paso pergola-
do de articular toda el edifico. No hay ningn elemen-
to en la imagen que interrumpa la vista a lo largo del Referencias bibliogrficas
pasillo. Se hace nfasis en los elementos naturales y
artsticos del colegio, de carcter muy diferente al del AA.VV. 2007. Gua de Arquitectura de Valencia. Colegio
Territorial de Arquitectos de Valencia. Edita COACV. Valencia.
anterior colegio.
BERGERA, Iaki. 2014. Fotografa y Arquitectura Moderna en
Como conclusin se puede asegurar que estas fotogra- Espaa, 1925-1965. Fundacin ICO, La Fbrica. Madrid.
fas reflejan los principales valores de la arquitectura FERNNDEZ-GALIANO, Luis. 1990. Abstractos y
que representan. Nos permiten adems reconocer la modernos. Fotogramas de los cincuenta, en Arquitectura Viva,
arquitectura y sobrepasando al propio objeto arquitec- n 12, 1990, pp. 40-42.
tnico introducen valores artsticos de la modernidad HEVIA, Jos. 2013. Revisitando la Modernidad: Coderch y
que podran extrapolarse al proceso de creacin de De la Sota. En III Jornada de Arquitectura y Fotografa. 75-87.
cualquier proyecto del Movimiento Moderno. Iaki Bergera. Institucin Fernando El Catlico. Prensas de la
Universidad de Zaragoza.
El empleo de la fotografa en la docencia de la dis- PIN, Helio. 2006. Teora del Proyecto. Edicions UPC,
ciplina arquitectnica se antoja por lo tanto necesario Barcelona.
en la formacin de cualquier futuro arquitecto. De esta RODRGUEZ MOLINA, M Jos y SANCHIS ALFONSO, Jos
manera el estudio de estas imgenes de fotgrafos va- Ramn. 2013. Archivo General y Fotogrfico de la Diputacin
lencianos, a enlazado perfectamente la reflexin foto- de Valencia. Valencia.
grafa de arquitectura con la de ideas arquitectnicas,
haciendo vlidos los planteamientos sobre la necesidad Autores
de aprendizaje de esta disciplina por los arquitectos.
Javier Cortina Maruenda. Doctor Arquitecto por la ETSAV,
Profesor Asociado, Departamento de Expresin Grfica
Se podra decir igualmente que la fotografa inteli- Arquitectnica de la Universidad Politcnica de Valencia.
gente, que es aquella que hace una lectura acertada Profesor invitado en la USAT Per. Investigador del Instituto
de los valores del edificio, implica un entrenamiento de Restauracin del Patrimonio, miembro del grupo FAME
de la mirada, un saber mirar y pensar el porque de las (Fotografa y Arquitectura del Movimiento Moderno en Espaa),
decisiones del proyecto. As como el dibujo de arqui- doctorando por la ETSAB y en la ETSAV, publicaciones en
tectura obliga a la construccin mental de los valores las revistas EGA, VIA, TC, Vx2, Europan, Proyecto Progreso
Arquitectura, Scalae, Exposiciones en el CTAV, COAC,
del objeto proyectado la fotografa entendida en este
entre otros. Becado para estancias en Roma y Brasilia. javier.
modo necesita de un ejercicio parecido. Que adems cortinamaruenda@ega.upv.es.
emocione ya es cuestin de artistas.
[ 1099 ]
Pedro Molina-Siles. Arquitecto Tcnico, Mster en Produccin Francia, Italia, Portugal, Rumania, Espaa y Turqua. Colabor,
Artstica, Doctor Arquitecto por la Universitat Politcnica entre otros, con Peripherique (Paris), MVRDV (Rotterdam
de Valncia y profesor asociado en la misma universidad, en / Paris), QA Associates (Valencia) y Santiago Calatrava
el departamento de Expresin Grfica Arquitectnica de la (Valencia), complementando estas actividades con proyectos
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Valencia. Alterna personales. Actualmente, Visiting Scholar en The Parsons
su actividad acadmica e investigadora con la actividad SCE, NYC. coshugo@gmail.com
profesional. Miembro de FabLab Valencia. Autor de varios
artculos y del libro Grasshopper`s anatomy. Taxonomy of its Salvador Gilabert Sanz. Doctor arquitecto por la
components, y de cuestiones relativas al diseo paramtrico Universidad Politcnica de Valencia y profesor asociado en
con la aplicacin de nuevas tecnologas. Ha realizado cursos la misma universidad en el departamento de expresin grfica
de diseo paramtrico arquitectnico en la Escuela Tcnica arquitectnica. Imparte docencia en la asignatura Anlisis de
Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) y en el Instituto Formas Arquitectnicas y en la asignatura de Expresin Grfica
Tecnolgico de Massachusetts (MIT). pmolina@ega.upv.es Aplicada. Trabaja en el despacho de EMBT como jefe de
proyectos, realizando el Pabelln de Espaa en la Exposicin
Hugo Barros Costa. Arquitecto portugus, Graduado en Universal de Shanghai, una manzana de viviendas sociales en
Oporto, Portugal (ESAP). Master y Doctorado en Expresin Barajas, o la ampliacin del Parque Diagonal Mar de Barcelona.
Grfica en Valencia (ETSAV-UPV). Docente en la Escuela Como Proyectos propios, ha finalizado diversas edificaciones
Tcnica Superior de Arquitectura de Valencia, impartiendo Bioclimticas y se encuentra en el proceso de investigacin
asignaturas sobre Anlisis de Formas Arquitectnicas y Paisaje dentro de los programas europeos de desarrollo sostenible
Urbano Dibujo a mano alzada. Autor de numerosos artculos del horizonte 2020 en el programa Climate-kic.
y conferencias, en diversas Universidades, sobre la expresin salvadorgilabert@gmail.com
grfica y dibujo y su relacin con arquitectura. Conferencias en
[ 1100 ]
Intervenciones arquitectnicas de Rafael Manzano
en el Real Alczar de Sevilla. 1966-1988
Julia Manzano Prez de Guzmn; Pedro Barrero Ortega; Rafael Manzano Martos
Universidad de Sevilla
Abstract: More than twenty years of interventions at vinculada a la Arquitectura Clsica, se instituye en
the palatial set the Real Alcazar of Seville, mostly de- 2012 el premio Rafael Manzano Martos de Arquitec-
veloped in the position of Director-Conservator (1970- tura Clsica y Restauracin de Monumentos, patrocina-
1988), makes Rafael Manzano Martos the architect who do por The Richard H. Driehaus Charitable Lead Trust,
sets the current appearance of much of its interior spac- con el apoyo de la Fundacin Mapfre, la Real Academia
es. A complete tour is proposed in those places where de Bellas Artes de San Fernando y la Escuela de Ar-
he made his mark, such as: Patio del Prncipe, Patio del quitectura de la Universidad de Notre Dame, que desde
Asistente, Patio de Leves, Casa de Contratacin, Patio entonces, se concede anualmente en Espaa.
del Tenis, Patio del Sol, Patio del Extremo Norte del
Crucero, Patio del Yeso and Sala de la Justicia, Palacio Dotado de una extraordinaria capacidad para el dibujo,
Gtico and Palacio del Rey Don Pedro. Rafael Manzano ha fundamentado su ejercicio profe-
sional y su docencia en un uso hbil e inteligente del
Keywords: Rafael Manzano. Architectural restorations. mismo (Gmiz 2013), entendindolo adems como
Alcazar of Seville. Architectural Drawing. una forma de expresar poticamente la belleza de la
propia arquitectura.
Introduccin Rafael Manzano intervino en el Alczar de Sevilla du-

rante dos periodos: el primero, como Arquitecto, que
Rafael Manzano Martos, nacido en Cdiz en 1936, ob- se inicia 1966, siendo Conservador Joaqun Romero
tuvo el ttulo de arquitecto en 1961, en la Escuela Tc- Murube (Ybarra 2003); y el segundo, tras la muerte del
nica Superior de Arquitectura de Madrid. A lo largo de poeta en 1969 ya en solitario tanto como Arquitecto
ms de cuarenta aos, desde 1968, ha impartido docen- como Conservador, sucediendo a Romero Murube en
cia como Catedrtico de Historia de la Arquitectura y el cargo, etapa que se prolonga hasta 1988.
del Urbanismo, Teora y Tcnica de la Restauracin
de Monumentos, en la Escuela Tcnica Superior de La presente comunicacin rene y resume datos sobre
Arquitectura de Sevilla, de la que fue Director-Deca- intervenciones de primer orden en el Alczar, apenas
no de 1974 a 1978. Acadmico de Nmero de la Real conocidas, aportndose tanto fotografas e ilustracio-
Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, nes como dibujos inditos, que documentan y facilitan
recibi en 1972, la Medalla de Oro al Mrito de las Be- su entendimiento.
llas Artes Espaolas. En 2010 recibe el premio Richard
H. Driehaus, en Chicago, otorgado por su habilidad
para aplicar los ideales clsicos a la arquitectura ver- Obras entre 1966-1969
ncula local; su capacidad para combinar numerosas
influencias culturales en un producto final firme y con Patio del Prncipe
identidad; su respeto al pasado y su legado al futuro.
Premio que desde el ao 2003 concede anualmente la En tiempos de Joaqun Romero Murube, se vendi al
Universidad de Notre Dame (Indiana, Estados Unidos). Ayuntamiento de Sevilla una faja de terrenos, propie-
Tras recibir este premio, considerado uno de los ms dad del Alczar, adyacentes a la linde trasera de las ca-
importantes del mundo a una trayectoria profesional sas de la calle San Fernando, con el fin de ampliarlas,
[ 1101 ]
dndoles mayor profundidad y hacindolas ms con- descompuesta y que, en su zona de menor grosor, haba
fortables y rentables. sido derribada anteriormente por razones de seguridad.
Fernando Fuertes de Villavicencio, entonces responsa- Con la intervencin se salv gran parte de la muralla
ble de Patrimonio Nacional, decidi destinar ese dine- en ms de 2.5 m de profundidad, en cripta visitable
ro a obras urgentes y necesarias en el Alczar. bajo la rasante del patio en la que qued marcado su
grosor y recorrido, y reconstruyendo la arquera en
Una de las intervenciones fue la del Patio del Prncipe, su reas desaparecidas y duplicndola para crear una
entonces conocido como Patio de las Cocinas, porque galera cubierta con bvedas de aristas, que permite
en uno de sus frentes se situaban stas, a las que se una transparencia respecto a los jardines bajos con su
acceda a travs del Oratorio de los Reyes Catlicos, espectacular fondo de arbolado, todo ello dando for-
cuya capilla tambin se restaur. Se dise un pasillo ma a los deseos del Director-Conservador del Alczar,
oblicuo con una trompa y en la fachada ciega del pa- Joaqun Romero Murube, que como jardinero buscaba
tio se liberaron las columnas del edificio de Vermondo siempre la puesta en valor de los aspectos paisajsticos
Resta, de esquema compositivo similar al patio del Al- sobre los arqueolgicos.
jibe del Museo de Bellas Artes, obra de Juan de Oviedo
y de la Bandera (Marn 1990). Se aportan aqu perspectiva y planta de la logia disea-
da por el arquitecto. (Figura 01)
Tambin en ese patio exista una arquera, que en parte
era una adherencia casi en relieve sobre la antigua mu-
ralla, presumiblemente del siglo XII, de tapiera muy Patio del Asistente
Esta zona era conocida

como el Cuarto del Asis-
tente, as llamado porque
en l daba el rey vivienda
al regidor de la ciudad.
De ellos, el ms famoso
que vivi aqu fue D. Pa-
blo de Olavide, que tuvo
all su tertulia ilustrada,
presidida por un retrato
de Voltaire, en los das
en que tanto l como
Jovellanos, se carteaban
con los enciclopedistas
franceses.
Fueron obras realizadas

con Joaqun Romero
Murube, y tambin, con
cargo a esa partida pre-
supuestaria derivada de
la venta de la franja de
terrenos del Alczar a
espaldas de la calle San
Fernando, donde los ar-
quitectos Pablo Arias
Garca y Alberto Balbon-
tn de Orta construyeran
el actual muro almenado
Figura 01. Antigua arquera sobre la muralla y logia actual. de cerramiento.
[ 1102 ]
Durante las demoliciones y desmontajes, aparecieron Leves, a cambio de conservar la arquera ptrea de
todos los elementos necesarios para interpretar cmo una logia del edificio que da nombre al patio actual
fue este patio en el siglo XVII. Se reproduce aqu una del Alczar. Segn Rafael Manzano, esa logia, por la
imagen del dibujo a lpiz que Rafael Manzano realiz finura de sus capiteles tan italianizantes, por la brecha
sobre un lienzo de pared, con su teora de reconstruc- del mrmol empleado y que se utiliza tambin en otros
cin filolgica del Patio, cuyas fotografas se adjuntan lugares como en la Casa de Pilatos y por sus carac-
en sus estados inicial y reformado. En dicha recons- tersticas arquitectnicas es atribuible a Benvenutto
truccin se opt por usar barandillas de madera, ha- Tortello, arquitecto trado a Espaa por el Duque de
bituales en los patios castellanos de la poca, aunque Alcal, y autor, entre otras, de la obra de adaptacin de
los patios en Sevilla tenan ya por entonces barandillas la antigua fortaleza de Fontanar para albergar el pala-
metlicas. (Figura 02) cio de los Enrquez de Ribera en Bornos.
La logia pudo dibujarse y reconstruirse con absoluta

Patio de Leves fidelidad gracias a las fotografas tomadas para el libro
Arquitectura Civil Sevillana, indito en ese momento,
Joaqun Romero Murube y la Comisin de Monu- antes de su demolicin. (Figura 03)
mentos haban autorizado el derribo de la Casa de los
Figura 02. Fotomontaje de los estados inicial y reformado del Patio del Asistente.
[ 1103 ]
Figura 03. Logia de la Casa de los Leves. Antes de su desmontado, en fase de montaje y estado final.
Figura 04. Fotomontaje de la reconstruccin del frente norte de la Casa de la Contratacin.
[ 1104 ]
Obras entre 1970-1988 El actual Saln del Almirante eran tres salas, y todava
hoy se advierten en la viguera dos puntos donde se
Casa de Contratacin constrien para abrazar a los muros que separaban ese
saln.
Un Consejo de Administracin del Patrimonio Nacio-
nal y una Comisin de la Real Academia de Bellas Ar- Por otra parte, el cuadro de la Virgen de Mareantes de
tes de San Fernando presidida por su entonces director, Alejo Fernndez, acababa de volver al Alczar y a su
el Marqus de Lozoya, acordaron que la antigua Casa Casa de Contratacin, retenido en el Archivo de Indias
de Contratacin careca de todo valor artstico y se au- durante algn tiempo. Haba que integrarlo con la de-
toriz su demolicin. Era un edificio de Patio Neocl- coracin que exista en la Sala Capitular de la Casa de
sico, fechable en el XVIII y aparentemente de escaso Contratacin, dado que, inicialmente, le haban colo-
valor arqueolgico, aunque posea un buen patio con cado en su restauracin sendos marcos, muy desafor-
columnas jnicas muy acadmicas y dricas en sus n- tunados, tanto a la tabla central como a sus laterales.
gulos. stas se dispersaron por todo el Alczar, siendo Se pudieron traer unas cresteras gticas que estaban
reutilizadas enmarcando huecos de puertas, segn cri- encima de un rgano en la Colegiata de Toro, y son
terio dictado por el entonces director, Romero Murube, las que hoy vemos decorando ese conjunto pictrico.
quien deca les prestaban una mayor autoridad. Rafael Manzano hizo las monteas de esa composicin
en la pared de fondo de la galera del patio del Alczar,
Al realizarse el derribo los escombros de la fachada y si hoy se levantaran las capas de cal de ese patio, se
norte del patio quedaron in situ por desavenencias veran sus dibujos originales.
econmicas con el contratista, lo que permiti aos
despus encontrar fragmentos de las yeseras que se
podran haber conservado si se hubiera hecho la ex- Patio del Tenis (tambin conocido como de la Alcubilla)
ploracin arqueolgica vertical del muro que contena
a la primitiva arquera almohade. En el fotomontaje Un incidente intrascendente determin que la Jefatu-
elaborado expresamente para esta comunicacin se ra del Estado exigiera al Ayuntamiento de Sevilla que
aprecia su reconstruccin a partir de aquellos restos el Director Conservador de los Reales Alczares re-
arqueolgicos. sidiese all, como sus antecesores, para que de forma
permanente se mantuviera una autoridad en el edifi-
Ramn Andrada Pfeiffer, antecesor de Rafael Manza- cio. La casa de Joaqun Romero Murube haba sido la
no en la Real Academia de San Fernando, fue durante actual sala de exposiciones, antigua armera real donde
muchos aos su jefe y superior ms inmediato en el se almacenaban los aperos militares. Aquello, por su
cargo de Director Conservador de los Reales Alczares altura excesiva y algn otro condicionante, no era lo
de Sevilla y de Administrador del Patrimonio Nacional ms apropiado para el uso residencial dado que estaba
en esta ciudad, ya que Ramn Andrada ocup suce- concebido para una funcin distinta.
sivamente, en esta ltima institucin, los puestos de
Arquitecto Jefe, de Consejero Delegado y de Gerente La vivienda vino a resolverse en el frente delantero del
de la misma (Manzano 1994). Exista ya un proyecto, Patio del Tenis, en cuyas excavaciones aparecieron los
de Fernando Barqun y Barn, para la construccin de antiguos cimientos de una serie de pilares que fueron
viviendas modernas. Por las fuentes documentales is- reconstruidos segn ilustran las fotografas que se ad-
lmicas, se conoca que all haba existido el Palacio juntan. En la galera alta, muy sencilla y de arcos re-
Domstico de los abbades. Puesto en contacto con bajados, se reutiliz un lote de columnas desmontadas
Ramn Andrada, ste se apresur a aprobar el proyec- del patio de la casa nmero dos del Patio de Bande-
to redactado por Rafael Manzano, promovido por el ras, en el curso de la restauracin y recuperacin de su
Ministerio de la Vivienda, y de inmediato, iniciadas las primitivo patio almohade ajardinado. Estas columnas
excavaciones, apareci el Jardn de Crucero. El edifi- conservaban algunos fustes califales y poseen capite-
cio lo concluy, en su adecuacin interior a Sede de la les renacentistas del taller de Aprile de Carona. (Figura
Delegacin del Ministerio de Obras Pblicas, Ramn 05)
Queiro Filgueira, y la arquera norte del patio-jardn,
Manuel Vigil-Escalera Pacheco. (Figura 04)
[ 1105 ]
Figura 05. Frente delantero del Patio del Tenis. Antes y despus de la intervencin.
En el frente opuesto, el llamado Pabelln de la Chi- La galera baja del siglo XVIII del Patio del Sol, pre-
na porque en l se guardaba la vajilla de gala, se le- exista cegada de tabiquera, y, ya liberada de adita-
vant una sencilla galera con arcos sobre columnas mentos posteriores, se compuso, a leal saber y enten-
que existan en almacn y que, por la herldica de sus der del arquitecto, la galera desaparecida de su nivel
capiteles de moas, deben proceder de algn claustro superior.
perdido de los monasterios jernimos de Buenavista o
de San Isidoro del Campo. En el centro del patio, an- Para ilustrar esta intervencin se aporta una compo-
tigua pista de Tenis de los Alcaides, se traz un jardn sicin de fotografas y dibujos sobre el proceso de in-
con una fuente del siglo XVI procedente del Palacio de tervencin, un primer tanteo y la solucin final de la
Snchez-Dalp. nueva galera alta. (Figura 06)
Rafael Manzano recuerda que haba ido a dibujar al Otra de las muchas zonas donde se intervino fue en
Alczar all por el ao 1950, tena entonces 14 aos, el rea central del Alczar. All se construy una casa
y se haba impresionado con el contrapunto de luces y para el conserje, un estudio de arquitectura para traba-
sombras, sobre todo perceptible en la puerta del calle- jar en los proyectos de restauracin y donde se guar-
jn que une el Jardn del Chorrn y el Apeadero. Le daban todos los planos del edificio, as como otros
agrad muchsimo comprobar, leyendo Ocnos, que espacios para archivo donde ordenar y organizar la
tambin un poeta como Luis Cernuda se haba emo- colosal documentacin conservada en un conjunto de
cionado ante el prodigio de sol y sombra que aporta armarios, de muy buena calidad, que procedan del
este espacio. Esa es la razn por la cual se neg a abrir vestidor de Isabel II, poco prcticos en la actualidad
huecos mayores en el muro que delimita ese callejn para ese mismo uso, y que dieron una gran categora a
con el Patio del Tenis, dejando ventanas altas y calafa- un lugar tan trascendente para la investigacin histri-
teando en negro todo su techo para no perder ese por- ca del conjunto.
tento de claroscuros.
Patio del Extremo Norte del Crucero

Patio del Sol
As se denomina al patio generado en el frente norte
Es un patio del siglo XIV de poca de Alfonso XI. Ha del Patio del Crucero, y que permite el acceso; don-
de indicarse que al Alczar siempre se le trat, segn de se ubic la portada procedente del Palacio de los
palabras de Manzano, como un monumento arquitec- Condes de Gelves, despus Hotel Madrid, a una sala
tnico, con respeto arqueolgico a su pasado, por su- en cuyo techo se instal la armadura de la escalera del
puesto, pero siempre procurando que fuese arquitect- Convento de Franciscanas Concepcionistas en la Plaza
nicamente brillante, de una calidad extraordinaria. de Menjibar en Sevilla. El Alczar se converta as en
[ 1106 ]
frente a San Juan de los

Caballeros, y un alero
neomudjar procedente
de derribo.
El Patio del Crucero se

excav por debajo, pu-
diendo advertirse los
jardines del nivel infe-
rior segn los dos planos
descritos por Rodrigo
Caro en las bodas del
emperador.
Patio del Yeso y Sala de

la Justicia
La restauracin realizada
en el Patio del Yeso por
el marqus de la Vega-In-
cln, comenz a despren-
derse por el vuelco de la
fachada sur, y hubo que
atirantar y restaurar ese
frente dejando perfecta-
mente caracterizados los
nuevos materiales. En
aquella restauracin del
marqus, haba aspectos
que no respondan a un
cientifismo arqueolgi-
co riguroso, y se haban
ocultado elementos de-
corativos preexistentes
como en el caso de la
Figura 06. Galera del Patio del Sol. Primer tanteo y solucin definitiva para la planta alta. puerta tripartita del frente
norte, de poca almohade
pero muy prxima a mo-
un monumento nuevo de sntesis de todos los restos delos califales, donde se realiz un arco de herradura
arquitectnicos singulares de los ms bellos edificios muy tendido, ocultando, adems, los restos de la ven-
que hubo en esta ciudad. tana central superior. Esta obra se ilustra con las dos
fotografas adjuntas del estado previo y final del frente
En este caso, como documentacin grfica ms sig- del patio. (Figura 08)
nificativa de la intervencin, se aportan fotografas y
un dibujo actual del nuevo diseo aportado para esa En la estancia sur del Patio del Yeso exista un muro
fachada. (Figura 07) que la divida en dos, y, gracias a su falta de enjarje,
pudo salvarse un pao de zcalo estucado con temas
En la trasera de esa misma sala apareci durante las almohades de lazos curvos.
excavaciones una antigua calle medieval, que se rema-
t en uno de sus laterales con las yeseras mudjares Uno de los elementos a los que se prest mayor aten-
encontradas en el subsuelo de una bodega jerezana, cin fue a la qubba de la Sala de la Justicia, o Sala del
[ 1107 ]
Figura 07. Fachada oeste del Patio del Extremo Norte del Crucero antes y despus de la intervencin.
Figura 08. Intervencin en la puerta tripartita del frente norte del Patio del Yeso.
[ 1108 ]
Concejo del Rey, obra de Alfonso XI, y en la cual se Pedro. Se trataba del edificio ms estabilizado, ms
consolid su armadura, se le coloc una pia de moc- formalizado y mejor conservado del conjunto. Este
rabes que haba perdido, se reconstruy el yamur y se le Palacio posea algo que an conserva, y es una cierta
proporcionaron sus pendientes inciales, a ms de repo- vocacin de perfeccin en sus terminaciones. Deca
ner las tejas vidriadas, de mayor tamao en los ngulos, Ortega y Gasset que cuando uno viene de la Alham-
restituyendo as su volumen original (Manzano 2003). bra y entra en el Alczar de Sevilla, experimenta, de
pronto, que la arqueologa se hace confortable. El Al-
czar de Sevilla ha sido siempre un palacio en uso, sin
Palacio Gtico embargo en el caso de la Alhambra de Granada no ha
sido as. La Alhambra, adems, ha sido un monumento
El palacio Gtico presentaba sus cubiertas muy dete- muy depredado en los siglos pasados, por ejemplo en
rioradas y hubo que realizar una restauracin y zun- el caso de las tropas napolenicas durante la invasin.
chado de todas sus bvedas, y de la linterna de la sala El Alczar, sin embargo, se convertira en el palacio re-
adyacente, que se haba reconstruido en el siglo XVIII, sidencial del rey Jos, sin que nadie aqu osara destruir
tras el terremoto de Lisboa, para la colocacin de los ni tocar sus yeseras.
tapices flamencos que representan la conquista de T-
nez, as como la decoracin barroca de las bvedas. Exista en el palacio mudjar una fachada a los jardines
carente de todo carcter palatino y que resultaba muy
Se complet la fachada a los jardines rematndola con costosa de mantener. Cuando por fin se acometieron las
un almenado similar al de las cuatro torres de las es- obras del Palacio del Rey Don Pedro, se iniciaron las
quinas del palacio. intervenciones precisamente por esa fachada, donde lo
fundamental eran las reparaciones de sus cubiertas.
El interior del saln del palacio gtico alfons, presen-
taba un solado de cermica vidriada muy bellamente Durante el transcurso de las obras se pudo estudiar
trazado por Juan Talavera y Heredia, que era copia de cmo era aquella fachada, dado que en su interior con-
un pavimento mudjar desaparecido en la Guerra Ci- servaba, macizados, los huecos del mirador que enton-
vil Espaola. Se trata del convento de la Concepcin ces se atribuy a los Reyes Catlicos, entre otras cosas,
Francisca de Toledo, San Juan de la Penitencia, un ex- porque existan una serie de antepechos con decora-
traordinario monumento de estilo Cisneros del que Juan cin herldica y escudos con haces de flechas.
Talavera, con un extrao sentido historicista, haba re-
producido el modelo para su colocacin en esta estan- Por el interior del palacio mudjar, quizs lo ms sig-
cia. Se retir y se coloc un suelo ms apropiado para un nificativo fuese la intervencin en el Patio de las Don-
saln barroco, reutilizando ese pavimento neomudjar cellas. Durante la fase de demoliciones y desmontajes
en el Palacio del Rey Don Pedro, en aquellos lugares de sus elementos decorativos isabelinos, apareci un
donde se desconoca qu pavimento hubo en origen, can pintado y tallado, dorado y decorado de forma be-
justificando claramente su procedencia moderna. llsima, que sirvi de modelo para el diseo, elemen-
tal y simplificado, de los canes del tejado que coronan
Cuando se rascaron los techos, aparecieron los vesti- actualmente la planta baja del patio. Ese can hoy se
gios de una decoracin muy caracterstica de esa poca encuentra desaparecido, y por ms que se ha procurado
en Sevilla, y siguiendo ese mismo esquema composi- que tratasen de localizarlo, ha sido misin imposible.
tivo, formando relieves, se le dio una gran viveza al
abovedamiento de esta sala. Los canes del orden alto se hicieron de cemento, por
razones de durabilidad y distincin de materiales, co-
No se dispone de datos grficos relevantes sobre esta piando los fragmentos de la decoracin interior que
intervencin, de carcter menor, aunque del mayor in- subsista en la galera.
ters al considerar la percepcin de sus acabados.
Las cubiertas del patio, en algunos puntos, picaban
sobre los faldones de la qubba del saln de embaja-
Palacio del Rey Don Pedro dores, por lo que se propuso su elevacin dejando
vestigios de sus cornisas anteriores y fabricando, las
Lo que resultaba ms aparentemente sustantivo del Al- nuevas, con molduras de cemento pintadas a imitacin
czar, siempre lo ha sido, era el palacio del Rey Don latericia. Para la elevacin del tejado de la qubba se
[ 1109 ]
dispuso una nueva estructura metlica trasdosando la

estructura leosa preexistente, copiando, en sus pare-
des exteriores, las pinturas murales ocultas y conserva-
das bajo los tejados. Como ilustracin de esta compleja
intervencin, se han realizado nuevos dibujos en pers-
pectiva que facilitan la comprensin constructiva de
aquella elevacin, aportndose tambin dos fotografas
del estado inicial y reformado.
Figura 09. Volumetra con corte a de la

qubba del Saln de Embajadores.
Por ltimo, se modifican los arcos centrales en todas

las fachadas de la galera alta del patio para alcanzar un
ritmo monocorde en sus arqueras, restituyendo, obra
ya de cantera nueva, las columnas necesarias en cada Figura 10. Fachada de poniente del Patio de las
Doncellas antes y despus de la intervencin.
uno de los pedestales de las balaustradas ptreas de esa
galera.
Autores
Julia Manzano Prez de Guzmn. Arquitecto. Escuela
GMIZ GORDO, Antonio. 2013. Sobre Dibujo e Historia Tcnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla 2007.
de la Arquitectura. Entrevista con Rafael Manzano Martos. Tesis doctoral en curso: Aproximacin a la obra de Rafael
Boletn Acadmico. Revista de Investigacin y Arquitectura Manzano Martos. Arquitectura y patrimonio: catlogo y criterios
Contempornea, n 3. p. 65-72. de intervencin. juliamanzano@gmail.com
MANZANO MARTOS, Rafael. 1994. La qubba, aula regia en Pedro Barrero Ortega. Arquitecto. Escuela Tcnica Superior
la Espaa musulmana. Real Academia de Bellas Artes de San de Arquitectura. Universidad de Sevilla 2000. Profesor Asociado
Fernando. Madrid. en la misma Universidad. Autor de algunos artculos sobre
intervenciones patrimoniales bajo el prisma de la Expresin
MANZANO MARTOS, Rafael. 2003. Los conservadores
Grfica. Tesis doctoral en curso: La Casa de los Pinelo. Los
Municipales del Real Alczar. Patronato del Real Alczar de
palacios sevillanos del siglo XVI y la evolucin de su lenguaje
Sevilla. Sevilla.
arquitectnico. pbarrero@us.es
MANZANO MARTOS, Rafael. 2015. Real Alczar I.
Conferencia dictada el 12 de Mayo de 2015. Ateneo de Sevilla. Rafael Manzano Martos. Arquitecto. Escuela Tcnica
Ciclo de conferencias Grandes intervenciones en los ms Superior de Arquitectura. Universidad de Madrid. 1961. Doctor
importantes monumentos de la ciudad. Arquitecto. ETSAM. 1963. Catedrtico Numerario de Historia
General del Arte. ETSAS 1966-1968. Catedrtico Numerario de
MARN FIDALGO, Ana. 1990. El Alczar de Sevilla bajo los Historia de la Arquitectura y del Urbanismo y Teora y Tcnica
Austrias. Ediciones Guadalquivir. Sevilla. de la Restauracin de Monumentos. ETSAS 1968-2010.
YBARRA HIDALGO, Eduardo. 2003. Joaqun Romero Director ETSAS 1974-1978. Director-Conservador y Alcaide
Murube. Los conservadores Municipales del Real Alczar. de los Reales Alczares de la Ciudad de Sevilla. 1970-1988.
Patronato del Real Alczar de Sevilla. Sevilla. estudiomanzano21@gmail.com
[ 1110 ]
Decisin, croquis, laser y dron. Sistema de documentacin
de torres campanario en la provincia de Burgos
Jos Ignacio Snchez Ribera; Juan Jos Fernndez Martn; Jess San Jos Alonso
Abstract: The new technologies we regularly use Histricamente la captura de datos mtricos de las
for teaching are now combined with those enabling alturas de una edificacin, con el objeto de acometer
data capture of buildings, thus obtaining extremely su representacin con precisin, ha supuesto una difi-
accurate and liable models. Due to its precision, the cultad estimuladora del desarrollo de metodologas y
virtual model might eventually replace the real struc- medios tcnicos.
ture as study model. Some of these technologies in-
clude three-dimensional laser scanners, digital photo- En este sentido la imagen de Csimo de Bartolis (Fi-
grammetry programs, or even drones. Thanks to the gura 01) muestra uno de los recursos que recoge en su
access to these technological resources (some are free texto, donde indica cmo realizar mediciones en altura
software and most of them are available in the EGA de una torre a travs de mtodos topogrficos basados
departments), and the skills acquired through graphic en la construccin de tringulos por medio de la medi-
training for analyzing and depicting architecture, we cin de ngulos y distancias.
obtain a more complete and complex set of documen-
tation. These resources are especially useful for study-
ing structures like bell towers, which arent very big,
but indeed complex, due to its elements and construc-
tion systems: load-bearing walls, arches, vaults, floor
slabs, frameworks, as well as ornaments. As a result of
the systematization of the graphic documentation pro-
cess, the working team requires just two people to car-
ry out the task. However, the most important issue here
is to understand and depict the structures and to have
certain knowledge of the new data capture resources
currently available. The study of bell towers, aimed at
documenting these extraordinary structures, enables
both the understanding of such constructions and also
the design of an exportable working methodology
intended to enrich the students competences. Another
important aspect of our study on bell towers was the
use of sketching as the graphic tool of thought. Sketch- Figura 01. Csimo Bartoli, Del modo
ing is an essential means of analyzing and thoroughly de medir la distancia, 1564
knowing the composition and architectonic elements
which need to be synthesized in the final product. El trabajo de de Bartolis es una de las primeras re-
ferencias en la historia de los desarrollos que se han
Keywords: Docencia, Documentacin, Levantamiento. sucedido hasta llegar a las tecnologas digitales actua-
les, con las que dar respuesta a la captura de datos de
las arquitecturas construidas; en particular en lo que se
refiere a medida de alturas, con la precisin y fiabilidad
que requieren las representaciones tcnicas.
[ 1111 ]
Atrs han quedado el mtodo de la plancheta, el de las de datos en altura, permitiendo la realizacin de im-
intersecciones, o la fotogrametra que hacan posible genes de partes de los edificios, de imposible observa-
los restituidores analgicos primero y analticos des- cin con la utilizacin de otras tcnicas.
pus, desarrollo hecho posibles gracias a la conjuncin
de los avances tecnolgicos en el campo de la mecni- Entre las posibilidades que ofrecen los medios tcnicos
ca, ptica y de la fotografa (Fernndez 1997). sealados para la captura de datos en el trabajo de cam-
po se encuentra su, cada vez ms sencilla utilizacin
Actualmente la resolucin de la captura de datos de y el hecho de no requerir ms que un par de personas
una arquitectura, tanto en altura en anchura, o longitud, que posean un cierto dominio de los nuevos recursos
pasa por la utilizacin de tecnologa digital, a la que se de la tecnologa digital puesta a nuestro servicio. Ello
han ido incorporando nuestros Departamentos de Ex- permite que su uso pueda trascender del frreo control
presin Grfica. Estas nuevas tecnologas digitales, del profesor, para constituir una herramienta ms en la
aplicadas al estudio de las arquitecturas construidas, capacitacin del alumno, en un mundo donde buena
permiten realizar unas representaciones de gran preci- parte de la tecnologa que nos rodea es digital. Salvan-
sin y fidelidad al objeto arquitectnico, hasta el pun- do los drones, donde las normativas sobre su utiliza-
to, que el modelo generado pasa a sustituir al modelo cin establecen unas importantes limitaciones de uso.
real como campo y base para realizar su representacin
y anlisis. De manera que las nuevas herramientas digitales, ade-
ms de posibilitar su utilizacin por alumnos de los
Entre las nuevas tecnologas aplicadas de forma primeros cursos, simplifican notablemente la captura
genrica a la documentacin del patrimonio, se ende datos mtricos, resultando de gran valor en el es-
cuentran el escner lser, as como los programas de tudio de edificaciones en altura. Se hace posible as la
fotogrametra digital. Recursos que si bien en unos participacin de los alumnos en el estudio de construc-
casos tienen un coste elevado (fundamentalmente los ciones como las torres campanario; estructuras que si
escner), en otros casos son econmicamente accesi- bien no resultan de gran entidad (en comparacin con
bles e incluso de software libre, con los que obtener lo que puede ser un edificio), s presentan complejidad
unos modelos ms que aceptables en lo que se refiere en su organizacin, dados los elementos y sistemas
a la precisin de los datos capturados y a la resolucin constructivos que se integran en su composicin.
de la visualizacin (lvaro 2014).
Figura 03. (izq.). Iglesia de San Pedro, Castrillo Solarana, Burgos.

Figura 04 (dcha.). Iglesia de Santiago, Castrillo de Murcia, Burgos
El trabajo presenta un doble beneficio en el mbito

Figura 02. Nube de puntos, iglesia de la docente, por una parte el acceso del alumno a la uti-
Natividad Villasandino, Burgos lizacin de las nuevas tecnologas, por otra el conoci-
miento de los aspectos compositivos y constructivos
Junto a estas nuevas herramientas, los drones, en por los que se rigen unas construcciones singularmente
combinacin, con cmaras y videocmaras digitales, didcticas.
ofrecen unas posibilidades inestimables en la captura
[ 1112 ]
Efectivamente, a lo largo de su desarrollo vertical, las

torres disponen de todo un repertorio de elementos
arquitectnicos para solucionar el reto de la construc-
cin en altura, pero tambin para articular los espacios
asociados a estas estructuras, integradas por muros de
carga, arcos, bvedas, forjados, armaduras, as como
escaleras de tramos rectos de caracol, a lo que se aa-
den los elementos decorativos y estilsticos que dibu-
jan sus fachadas.
La propuesta se ha ensayado en el estudio de torres del

siglo XVI en la provincia de Burgos, de donde surge la
idea de utilizar estas estructuras arquitectnicas en el
mbito acadmico, fuente de conocimientos arquitec- Figura 05 (izq.). Iglesia de Santiago, Castrillo de Murcia, Burgos
tnicos y tecnolgicos. Figura 06 (dcha.). Iglesia de San Martn Obispo, Iglesias, Burgos
En paralelo, el prisma de la torre recorre la escalera de

Concatenacin de estructuras caracol que comunica todas las cmaras interiores, va-
riando su forma desde el prisma hexagonal u octogonal
Las necesidades litrgicas establecidas por el Concilio hasta el cilindro. Su coronacin es uno de los grandes
de Trento, a mediados del siglo XVI, llev el baptis- pretextos estticos de las torres del siglo XVI.
terio a la parte baja de las torres, estableciendo una
comunicacin directa y difana entre las naves de las Si la torre se sita a los pies del templo (que es lo ms
iglesias y el cuerpo bajo de las torres, donde ahora se frecuente) hay veces que hace tambin de prtico, tran-
aloja la pila bautismal. Sobre estos espacios destinados sitndose por su espacio inferior, que deja entonces de
al bautismo, se dispone el coro, que cobra una especial ser baptisterio. Esta prctica, frecuente en torres del fi-
importancia, dada su situacin en altura y su carcter nal de la Edad Media, se abandona a partir del concilio
de espacio de prolongacin del templo desde donde los tridentino, cuando la construccin del baptisterio a los
cantores solemnizan la nueva liturgia. pies se generaliza. Los prticos son cegados en muchas
ocasiones y transformados en baptisterios a partir de
Tanto en el coro, como en el sotocoro adquieren ma- ese momento.
yor solidez y ornato con la construccin de bvedas
de crucera estrelladas en sus techos, siguiendo las Desde una consideracin formal, las torres campana-
tcnicas gticas (Palacios 2009, 57-67). Bvedas que rios constituyen un hito que destaca por su altura en
impiden la comunicacin vertical en la torre, forzando el paisaje urbano. Adems, establecen la situacin del
la construccin de una escalera exterior, generalmente templo e incluso del propio municipio en la distancia.
de caracol, que ligue todos los espacios que contiene La visin de su coronacin es un punto de referencia,
la torre. A partir de aqu se suceden la cmara del re- un faro que marca su posicin, cuya imagen identifica,
loj (que sirve de espacio para la cada de las pesas del y es a la vez smbolo del templo y del conjunto urbano.
reloj) y el campanario, a veces con varios niveles, que
alberga las campanas y las matracas. Desde una consideracin constructiva constituyen un
elemento de especial complejidad que ana diferentes
Todas estas divisiones interiores no suelen manifestar- sistemas estructurales en su construccin. Los diferen-
se, sin embargo al exterior. Si bien durante el siglo XV tes niveles del cuerpo de la torre estn constituidos por
persiste la prctica medieval de superponer cuerpos de un muro de carga de piedra, cuyo grosor disminuye
tamao decreciente que separados por impostas dejan escalonadamente en el interior a medida que subimos
ver una articulacin estratificada al exterior, la tenden- en altura. Se genera as una caja-tubo cerrada de sec-
cia durante el siglo XVI es eliminar estas divisiones cin cuadrada o rectangular, sobre la que se abren los
horizontales y reducir el espesor de los muros por den- huecos que iluminan el interior. En la parte superior
tro, de manera que desde el exterior slo se distinguen se horadan los muros mediante dobles arcos de medio
el fuste general del edificio y el campanario. punto donde se sitan las campanas.
[ 1113 ]
interior, donde las constricciones de espacio, as como

la inestabilidad e irregularidad de los forjados, debi-
do al deterioro de su estructura, hacen poco operativo,
cuando no imposible la utilizacin de aparataje del que
se sirven las nuevas tecnologas.
Figura 07. Iglesia de la Santa Cruz, Tordomar, Burgos

Figura 08. Toma de datos con escner y croquizacin
La parte baja presenta una mayor variedad de solucio-
nes en la apertura de huecos. En los casos en que la Estas circunstancias determinan la utilizacin de un
torre se adosa a uno de los laterales de la iglesia, el sistema de medicin mixta para resolver, de forma efi-
fuste de la torre est completamente cerrado, mientras caz, la captura de datos con los que permitir la elabora-
que en aquellas torres que forman un soportal a los pies cin de representaciones analticas bi y tridimensiona-
del templo el muro se cala con un gran arco moldura- les. De manera que se recurre a las nuevas tecnologas
do. Una tercera solucin es aquella en que la torre se en el exterior y a la medicin directa en el interior.
integra en el templo, constituyendo el primer tramo de
su nave central; en este caso una portada adintelada, El escner lser 3D posibilita la captura de la geome-
situada en el eje de simetra, establece el acceso al tem- tra exterior de las torres, proporcionando las coorde-
plo bajo la torre. nadas tridimensionales, precisas y detalladas de los
paramentos exteriores, a travs de las nubes de puntos
Otra abertura de importantes dimensiones se produce (conjunto de coordenadas X,Y,Z) con las que se defi-
en aquellas torres donde el primer cuerpo se constituye nen el modelo virtual sustituto de la realidad tridimen-
en el coro del templo. En estos casos, el paramento que sional del elemento arquitectnico.
comparten torre e iglesia se abre, formando un gran
arco triunfal que comunica el espacio interior de la to- En las partes inaccesibles del edificio la utilizacin de
rre con el de la nave mayor del templo. unidades de vuelo no tripuladas (UAV), proporcionan
la capturar de imgenes fotogrficas que, procesadas
Respecto a la forma de cubrir los diferentes cuerpos de con softwares especficos, hacen posible generar mo-
las torres, generalmente los cuerpos bajos, como se ha delos tridimensionales de los que obtener datos de la
dicho, se cubren con bvedas de crucera que presentan forma y geometra de las partes no accesibles al esc-
ligaduras, terceletes y combados, al igual que sucede ner, complementarios a los facilitados por este.
en los espacios destinados a coro sobre el cuerpo bajo
de la torre. En el resto de los cuerpos, son estructuras En el interior, la croquizacin, lejos de ser una mera
de vigas y viguetas de madera las que configuran los tcnica de registro de datos mtricos, constituye un
diferentes forjados, as como la estructura de la cubier- proceso de entendimiento del objeto arquitectnico.
ta a cuatro aguas que corona el cuerpo de campanas. La observacin e inspeccin de los aspectos genera-
les y de detalle de la arquitectura visitada, determinan
un proceso analtico de comprensin de la forma y
Metodologa de trabajo elementos que participan en la resolucin de la torre,
as como del estado de conservacin de las solucio-
Si bien las nuevas tecnologas desarrolladas han con- nes constructivas y estructurales. Ello se traduce en
seguido que la captura con precisin de datos mtricos una sntesis grfica de la arquitectura estudiada. En
en altura, es decir, en zonas inaccesibles del exterior este proceso de estudio la cota, el valor mtrico de las
de una torre, no suponga ninguna dificultad, no suce- partes seleccionadas en la representacin, constituye el
de lo mismo con la toma de datos en las estancias del
[ 1114 ]
dato ms objetivo desde el punto de vista documental relacionados con la forma y geometra del elemento
de esta fase del levantamiento arquitectnico. arquitectnico.
Ser la explotacin del modelo 3D la que proporcio-

nar los datos necesarios para la elaboracin de las
representaciones convencionales de planta, alzado y
seccin.
Para ello se desencadena un nuevo proceso digital2,

que pasa por obtener cortes del modelo 3D con los
que obtener rodajas en sentido vertical y horizontal,
que proporcionan, respectivamente, proyecciones or-
togonales de las fachadas en nube de puntos y perfiles
horizontales de los diferentes niveles de la torre con-
siderada. La documentacin obtenida, una vez expor-
tada a CAD, hace posible generar mediante calco, la
Figura 09. Croquis de detalles de la coronacin
de la torre de Villasandino, Burgos geometra y forma de los alzados.
Por su parte, la elaboracin de las plantas requiere un

Procesado de los datos de campo doble proceso; por un lado, el proceso de definicin de
los contornos exteriores a partir de los perfiles genera-
Tras la captura de datos, el procesado de las tomas rea- dos con UVACAD y, por el otro, la construccin de la
lizadas desencadena el anlisis y reelaboracin de la descripcin interior a partir de los datos tomados en la
documentacin obtenida, que sigue un proceso donde croquizacin y acotacin de los interiores.
la aplicacin consecutiva de una sucesin de programas
informticos permite avanzar en la generacin de las re- En esta fase son de especial valor las tomas fotogr-
dacciones grficas que representan y describen las torres. ficas realizadas en el trabajo de campo, no solo por
permitir la evocacin de lo observado y la aclaracin
de aspectos puntuales sino, y fundamentalmente, por
constituir la base de los datos que en estas redacciones
grficas recogen la forma de los despieces de la piedra
de los muros, as como sus texturas e incluso el color
de los materiales utilizados en la construccin de las
torres.
Figura 10. Alzado de la fachada Oeste de la iglesia de La

Natividad de Nuestra Seora en Revilla del Campo, Burgos
En primer lugar se organizan agrupan las diferentes

nubes de puntos para formar un modelo nico 3D que
contiene todos los datos geomtricos y las caracters-
ticas formales de la torre1. Esto hace posible la con- Figura 11. Imagen rectificada del cuerpo superior de la torre
sulta de medidas, alteraciones formales, desplomes, de la colegiata de Santa Ana, Pearanda de Duero, Burgos
deformaciones, as como de todos aquellos aspectos
[ 1115 ]
Dos son los procedimientos utilizados para incorporar

el despiece de los sillares y mampuestos de piedra con
que se resuelven los paramentos de las torres3. Uno
consiste en la rectificacin de imgenes fotogrficas,
que proporciona tanto la forma de aparejar las fbricas
como la textura y el color de las mismas, con una limi-
tacin lgica, los elementos y las partes cuyas superfi-
cies no pueden ser asimiladas a un plano. El otro pro-
cedimiento consiste en la rectificacin homogrfica
del dibujo de los despieces y otros aspectos formales.
La homografa establece un proceso de anlisis de

los despieces y patologas de los muros de las torres,
que se realiza a travs de la interpretacin de los datos
contenidos en las imgenes fotogrficas. Esto permite
Figura 12. Alzado de la torre de San Cristbal, Cebrecos y
ordenar por medio de capas la informacin de los as- perspectiva de la torre de Santa Marina,Villandiego, Burgos
pectos formales considerados.
El resultado grfico final es una representacin sint-

Modelos y sntesis grfica tica de carcter analtico, donde se explican tanto los
aspectos formales como constructivos y de la organi-
El proceso analtico desarrollado requiere la elabora- zacin de la torre, obtenidos como consecuencia de
cin de modelos tridimensionales a partir de los datos traducir a dibujo el conocimiento derivado del proceso
y descripciones concretadas en las proyecciones or- analtico desarrollado, proceso que gua sus pasos a la
togonales de planta, alzado y seccin. Estos modelos comprensin de tres aspectos relacionados con la com-
digitales se construyen en CAD, donde se estructura de pleja organizacin de las torres:
forma ordenada la descripcin formal de cada uno de
los elementos y partes que participan en la configura- Las leyes compositivas que establecen la articulacin
cin arquitectnica de la torre. de los elementos y estructuras que las integran.
Un recurso grfico esencial en estos modelos es el de la El conocimiento de los sistemas y elementos que
seccin, artificio grfico que permite visualizar la arti- se agrupan en la definicin constructiva de cada
culacin de los espacios interiores de la torre, as como edificacin.
la disposicin de sus elementos y sistemas constructi-
vos. Adems, este recurso hace posible manifestar la La organizacin de los paramentos, a travs del an-
relacin de todos los espacios con los niveles y huecos lisis de los despieces, la composicin de las fbricas,
que organizan la composicin exterior. as como la disposicin y forma de sus huecos.
La complejidad de estos organismos arquitectnicos A su vez, el proceso analtico seguido, debe permitir
requiere la generacin de secciones mltiples de es- el conocimiento de las modificaciones y alteraciones
tudiada disposicin, cuyos cortes eliminan parte de sufridas en el transcurso de su existencia, a travs los
los muros y estructuras interiores para hacer posible restos y evidencias que muestra el propio edificio. Esto
la comprensin de la organizacin del conjunto y la hace posible la redaccin de representaciones tridi-
disposicin de las partes: el trazado de las escaleras y mensionales que expongan la descripcin de estados
su comunicacin con las diferentes plantas de la torre, precedentes, permitiendo as la comprensin de la evo-
la composicin estructural de sus forjados y del above- lucin del edificio a travs de la comparacin con la
damiento que cubre los espacios de la torre, la forma descripcin de su estado actual.
que define los elementos decorativos que las adscriben
a un estilo arquitectnico, etc.
[ 1116 ]
A manera de conclusin El trabajo hace posible el conocimiento pormeno-

rizo del conjunto y de las partes que integran el bien
La combinacin de los sistemas actuales de captura de arquitectnico.
datos 3D y de tcnicas convencionales de medicin
directa, evidencian ser un recurso eficaz en la docu- Si bien para hacer posible el conocimiento pormeno-
mentacin y estudio de construcciones de dominante rizado y la consecucin de luna buena documentacin
vertical, en base a los siguientes factores: se hace imprescindible la visita detenida del objeto
arquitectnico, pues es la realizacin de esta la que
Los recursos empleados garantizan la precisin en las hace posible la interpretacin de los datos obtenidos
capturas mtricas en las tres dimensiones del espacio. y, lejos de introducir una componente subjetiva en el
proceso analtico, permite establecer los criterios para
Los tiempos de trabajo de campo son reducidos. articular el conocimiento adquirido y orientar las re-
dacciones grficas que sintetizan el resultado del an-
La captura de datos se hace posible con la interven- lisis realizado.
cin de poco personal.
Figura 13. Planimetras de la torre de la iglesia de San Lorenzo, Fuenteodra, Burgos.
En este sentido, este tipo de trabajos se entienden como formacin para capacitar al alumno en las labores de
una actividad en la que deben de participar los estu- analizar y comprender la complejidad arquitectnica
diantes desde los primeros aos de su formacin y no y, solo despus, representar. En el caso de estas arqui-
quedar relegadas a cursos de postgrado o mster, donde tecturas de dominante vertical, en aras de lograr unos
el dominio ya adquirido de la herramienta y del proceso documentos de calidad que completos y precisos. En
analtico pueda constituir un punto de partida adecuado definitiva a generar unos levantamientos arquitectni-
para permitir trabajos de una mayor dimensin. cos en los que, como seala Lpez Vilchez para las
representaciones grfico-tcnicas anteriores al Rena-
La dificultad por tanto no est ya en la captura de da- cimiento, no se persigue trasladar verdicamente las
tos mediante la utilizacin de las nuevas tecnologas4, apariencias del objeto, sino profundizar en el conoci-
sino en saber qu hacer con ella, en proporcionar la miento mismo de ste (Lpez 2011, 155).
[ 1117 ]
Trabajos, por tanto, enfocados no tanto a la obtencin LPEZ VILCHEZ, Inmaculada. 2011. Representacin
de dibujos bonitos, como a la realizacin de repre- tcnica, en Cabezas Gelabert, Lino. Dibujo y construccin de
la realidad, Madrid. Editorial Ctedra.
sentaciones eficaces para la comprensin y explicacin
de los organismos arquitectnicos representados, sus PALACIOS GONZALO, Jos Carlos. 2009. La cantera
estructuras y sistemas constructivos. medieval. La construccin de la bveda gtica espaola.
Madrid. Editorial Munillaleria.
Notas Autores
1
Los softwares utilizados para la creacin de modelos Jorge Garca-Fernndez. Arquitecto por las Universidades
poligonales precisos a partir de las nubes de puntos de alta Politcnicas de La Habana y Madrid (UPM, ETSAM); Mster
densidad capturadas con el escner pueden ser genricos o en Geotecnologas por las Universidades de Salamanca y
especficos para los escner con los que se ha trabajado. Valladolid; y Doctor Internacional en Ciencias Sociales por las
Universidades de Valladolid (UVA) y Michigan Technological
2
En esta fase del procesado se trabaja con UVACAD,
University (MTU), USA. Actualmente acadmico postdoctoral
programa de software desarrollado por el grupo LFA-DAVAP
en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Tecnolgica de
de la Universidad de Valladolid, para facilitar la explotacin de
Tampere, Finlandia. Su campo de investigacin preferente es
modelos en nube de puntos.
la integracin de datos geoespaciales en estrategias educativas
3
Junto a la imagen digital de los paramentos que proporciona y comunicativas en los campos de Patrimonio Cultural,
ASRix; HOMOGRAF ha sido la herramienta de dibujo utilizada Arquitectura y Urbanismo. Es autor de artculos en relevantes
para la representacin del despiece de los paramentos, dada journals internacionales como: 3D Research (DRES), Revista
la facilidad del programa para realizar transformaciones de la Asociacin Espaola de Teledeteccin (RAET), Journal
homogrficas de trazados a lnea. of Heritage in the Digital Era (JHDE), entre otros. jorge.
4
Pues toda una generacin de compaeros y, de manera garciafernandez@tut.fi
generalizada, nuestros alumnos, son nativos digitales, a los que Juan Jos Fernndez Martn. Arquitecto por la Universidad de
les han salido los dientes con las TIC entre las manos. Incluso, Valladolid (1985) y Doctor Arquitecto por la propia universidad
parafraseando al profesor Lino Cabezas, los que somos de la (1983). Actualmente Profesor Titular de la Universidad de
generacin de la pretecla hemos sabido subirnos en marcha al Valladolid (rea de conocimiento: Expresin Grfica) y director
carro de lo digital. del Laboratorio de Fotogrametra Arquitectnica. Su campo
de investigacin preferente es la fotogrametra arquitectnica,
la rehabilitacin patrimonio histrico y la representacin
Referencias bibliogrficas arquitectnica. Es autor de importantes artculos y presentaciones
en revistas y conferencias internacionales. juanjo@ega.uva.es
LVARO TORDESILLAS, Antonio. 2014. Levantamiento
digital low-cost. Valladolid. Editorial Universidad de Valladolid. Jess San Jos Alonso. Arquitecto por la Universidad de
BARTOLI, Cosimo. 1564. Del modo di misurare le distantie, Valladolid (1984) y Doctor Arquitecto por la propia universidad
le superficie, i corpi, le piante, le provincie, le prospettive, & (1991). Actualmente Profesor Titular de la Universidad de
tutte le altre cose terrene, che possono occorrere a gli huomini, Valladolid (rea de conocimiento: Expresin Grfica) y director
Secondo le uere regole dEuclide, & de gli altri piu lodati del Laboratorio de Fotogrametra Arquitectnica. Su campo de
scrittori. Venecia. Editado or Francesco Franceschi Sanese. investigacin preferente es la fotogrametra digital, restauracin
patrimonio histrico artstico y la representacin arquitectnica.
FERNNDEZ MARTN. Juan Jos, SAN JOS ALONSO, Es autor de importantes artculos y presentaciones en revistas y
Jess Ignacio. 1997. Fotogrametra aplicada a la arquitectura. conferencias internacionales. lfa@ega.uva.es
Valladolid.
[ 1118 ]
tica y esttica: el rol de las primeras ilustraciones
en el Libro de las Antigedades de Serlio
Gonzalo Muoz Vera

McGill University School of Architecture
Abstract: Serlios treatise on architecture, Architettura as records of ancient buildings and (c) the Judgment
(1547), undoubtedly set a precedent in the way this looking for Beauty.
discipline started to be taught through early printed
books from the Renaissance. Unlike others treatises Palabras clave: Sebastiano Serlio. Antigedades. Li-
from that time, which were mostly written in Latin bro III. Ilustraciones. Representacion arquitectonica.
and addressed to patrons and scholars, Serlios Ar- Tratados de arquitectura. Imagenes. Texto. Publi-
chitettura was intended as a didactic educational caciones periodicas. Publicaciones impresas. Difu-
architectural guidebook, easily comprehensible to sin de la arquitectura. Enseanza de la arquitectura.
anyone interested in this discipline. Perhaps one of Media.
the main characteristics of his treatise was the way
he included illustrations throughout the seven books
that composed Architettura. Significant in this regard
was the painter background Serlio had, beside what La forma cmo hoy recibimos y difundimos informa-
he learned from Baldassarre Peruzzi, which allowed cin de arquitectura est generalmente relacionada con
him to conceive a cohesive graphic language along la experiencia visual. Este escenario lo comenta John
with the text in the pages of Architettura. Thereby, Berger al sealar que La vista llega antes que las pala-
we found a book devoted completely to ancient build- bras. El nio mira y ve antes de hablar (Berger 2000,
ings (Book III - On Antiquities), compiling if not 13). Acudimos a las imgenes para comprender y com-
all, then at least a majority of those antiquities so that plementar la informacin presente en planos, esque-
any person who enjoyed architecture could, wherever mas, diagramas, fotografas u otro medio de expresin
they find themselves, take this book to hand and see visual. La imagen ha sido un tema esencial en como
all the marvelous ruins of those Roman buildings.1 nos comunicamos, no slo entre arquitectos, sino que
This particular book could perfectly be defined as a tambin con el usuario. Reconocemos a las imgenes
protoatlas of illustrated ancient architecture by those como una herramienta intrnseca del discurso arquitec-
days. It was innovative not only in what and how was tnico desde hace mucho tiempo.
showed for the first time, but also in fostering a taste
for exemplar architecture with an emphasis for an En 1547 el tratado de arquitectura de Sebastiano Ser-
universal purpose through these illustrated and se- lio indudablemente sent un precedente en cmo esta
lected monuments. disciplina fue instruida a travs de los primeros libros
sobre esta materia. A diferencia de otros tratados, la
This essay seeks to review Serlios main leitmotifs in mayora de los cuales fueron escritos en Latn y diri-
how he initiated a new era of illustrated architectural gidos a estudiosos, el Architettura de Serlio fue con-
treatises, where images were deliberately included and cebido como un manual arquitectnico didctico y de
then were an inseparable part of these books, playing fcil comprensin para todo aquel interesado en el arte
a decisive role in the field of ethic and aesthetic in the de construir. Pero quizs una de las principales carac-
architectural education from that period. For this, the tersticas de este tratado fue como Serlio implement
focus has been centered on three main issues selected por primera vez ilustraciones y textos dentro de los
particularly from Serlios Book III: (a) the importance siete tomos que componen Architettura. Destacables
of learning from Antiquity; (b) the role of Illustrations fueron su pasado como pintor y su maestro Baldassarre
[ 1119 ]
Peruzzi, los que permitieron a Serlio crear un lengua- renacentistas el Panten y el Coliseo no eran lugares
je grfico consistente, junto con el texto, en las pgi- de Roma, sino lugares de un libro (Carpo 2003, 82).
nas de su tratado. As, entre sus tomos encontramos Por un lado, la distancia no fue ms un obstculo para
un libro dedicado completamente a edificios antiguos apreciar cualquier monumento; por otro, fue en Serlio
de aquella poca (Libro III Sobre las antigedades) en quin los lectores confiaron su mirada.
reuniendo sino todas, entonces al menos una mayora
de aquellas antigedades, por lo que cualquier perso-
na que disfrutase la arquitectura podra, donde quiera
que sta se encuentre, tomar este libro en sus manos y
apreciar todas las ruinas maravillosas de esos edificios
Romanos (Hart y Hicks 1996, 97). Un atlas de ar-
quitectura romana antigua poda ser as adquirido para
aprender del pasado. Innovador no slo en lo qu ah
se desplegaba, sino que tambin en fomentar el gusto
sobre una arquitectura ejemplar con un propsito
universal.
Este ensayo revisar los principales factores con los

cuales Serlio contribuy en los tratados de arquitectura
renacentistas, donde las ilustraciones se convirtieron
en parte inseparable de ellos, tomando un rol decisivo
en el terreno de la tica y esttica de ese perodo. El
foco se centrar sobre tres temas principales, los cua-
les han sido seleccionados como fundamentales en el
Libro III: (a) la antigedad; (b) las ilustraciones y (c)
juicio y belleza.
Antigedad
En el s. XVI, este concepto represent una fuente ase-

quible de conocimiento, especialmente para artistas e Figura 01. Frontispicio del Libro III Sobre las antigedades.
instruidos. Los viajes por Europa en bsqueda de an-
tiguas construcciones y ruinas fue un tema relevante En su tratado, Serlio quiso adems enfatizar la riqueza
en el proceso de aprendizaje de la arquitectura, susten- cultural de la antigua Roma por medio del frontispicio
tado principalmente por la ineludible experiencia del del Libro III. Desley Luscombe examina notablemente
estar ah. Con la aparicin del Libro III de Serlio estos los significados de cada elemento presentes en esa por-
lugares de inters no fueron ms el mbito exclusi- tada. La importancia de aprender del pasado aparece
vo de escritores humanistas o de los lectores de sus nuevamente como un tema crucial en la cubierta del
textos, los cuales a menudo carecieron de ilustraciones Libro III. Por ejemplo, el lema en la parte superior del
y fueron predominantemente escritos en Latn, como prtico en esta portada hace un llamado a reconocer
Colin Rowe y Leon Satkowski sostienen. Los sitios el pasado y trabajar a partir de l. Serlio modifica este
de estas antigedades parecieron estar ms cerca que conocido lema romano con el fin de entusiasmarnos
nunca con el Libro III y, consecuentemente, la anti- a considerar el pasado como una real fuente de cono-
gedad fue desmitificada a travs de publicaciones que cimiento: Roma quanta fuit ipsa ruina docet (La
simplificaron la aplicacin de las rdenes e ilustraron principal grandeza de Roma se nos ensea a travs de
un amplio rango de la arquitectura antigua y moderna las ruinas). Luego, Luscombe (2005, 36) agrega que
(Rowe y Satkowski 2002, 128). En este mismo libro, el prtico y las ruinas (en el frontispicio) no estn ah
Serlio seala que si estos edificios no hubieran estado para ser ledas como representantes de una escena de
en pie sera imposible creer que alguna vez existieron. devastacin, cuyo inevitable decaimiento haba perdi-
Sus lectores enfrentaron el Primer ejemplo de comu- do la belleza de las antigedades arquitectnicas. La
nidad sin proximidad (), para muchos arquitectos importancia de la iconografa en el trabajo de Serlio
[ 1120 ]
refuerza una representacin del arquitecto como la Y para ustedes, partidarios y defensores de las cosas
persona capaz de determinar el orden, debido a su ca- antiguas, disclpenme por favor si en mi discurso los
pacidad para resolver los requerimientos competentes he ofendido. Sin embargo, siempre pongo mi confian-
de su contexto histrico y fsico, junto con los princi- za en el juicio de aquellos quienes saben. (Serlio; Li-
pios emergentes de la antigedad (Ibid, 39). bro III fol. 94v)
De su maestro, Baldassare Peruzzi, Serlio aprendi y Inferimos as que una seleccin de edificios de valor
produjo la mayora del material grfico presente en Ar- histrico no fue suficiente para Serlio sobre promover
chitettura, especialmente por los viajes realizados en una enseanza que pretendiese concebir una arquitec-
conjunto a travs de la pennsula itlica. El dibujo y tura significativa. Aprender del pasado, a travs de sus
la medicin fueron mtodos clave para recopilar la in- ilustraciones, result para Serlio ser solo un modo de
formacin presente en el paisaje de esos viajes. En su comprender mejor los mtodos de diseo arquitect-
tratado, Serlio remarca constantemente que los mejo- nico. Consecuentemente, y segn Onians (1998, 268),
res arquitectos de su tiempo comenzaron todos como su meta [Serlio] no fue solo la de desarrollar lo que
pintores y que consecuentemente un conocimiento de en efecto es el primer vocabulario analtico del estilo
la construzione legittima fue crucial para los arquitec- arquitectnico, sino que especficamente fue el cultivar
tos (Prez Gmez y Pelletier 1997, 22). Sin embargo, el giudicio de sus lectores, para que, de esta manera,
fue Serlio quien pudo finalmente publicar las ilustra- ellos fuesen capaces no solo de diferenciar estilos, sino
ciones realizadas de estos lugares, inspirado profunda- que tambin escoger el mejor de ellos.
mente en el trabajo de su maestro. Rowe y Satkowski
comentan sobre esto indicando que a partir de estas
antigedades, viejas y nuevas, un diferente tipo de ar- Ilustraciones
quitecto emergi la prctica arquitectnica era ahora
un trabajo de arte (Rowe y Satkowski 2002, 155). A diferencia de sus predecesores, Serlio elabor su tra-
tado basado en los dibujos arquitectnicos como una
Sobre el Libro III, John Onians (1988, 263) considera caracterstica esencial y complementaria. Se apoya en
que ste no debera ser visto solo como una colec- la idea que la tarea de un arquitecto es, primeramente,
cin de edificios agradables y maravillosos, sino que crear un diseo para luego ponerlo en el papel. Para
destacar adems que el texto adjunto provee una gua Serlio la ejecucin de tal diseo, el asentamiento de las
a la seleccin de lo bello [elettione del bello]. As, fundaciones, seleccin de materiales y alzamiento de
aparentemente este libro no fue pensado slo como bvedas seran una labor a ser desarrollada por otros.
un inventario de edificios antiguos relevantes, sino As, Serlio se vio a s mismo como el vocero de un
que adems como un texto crtico que describa estos acercamiento moderno hacia una arquitectura instruida
edificios romanos enfatizando detalles especficos de por Bramante y sus seguidores, y la primera caracters-
sus diseos, como tambin los dibujos arquitectnicos tica de este acercamiento fue su punto de partida en la
ah producidos. Serlio fue tambin crtico con aquellos esfera de la pintura y el dibujo (Onians 1998, 264).
que consideraron a los edificios antiguos como mode- Cabe destacar que Serlio desarroll en Architettura un
los a imitar. l es claro en sealar buenas y malas prc- libro dedicado exclusivamente a la Perspectiva (Libro
ticas a travs de las ilustraciones de aquellos edificios II Sobre la Perspectiva), desplegando un modo di-
(por ejemplo, su crtica a las Termas de Diocleciano). dctico en esa poca para la obtencin de dibujos pers-
De la misma manera, l critica a quienes tomaron el pectivados. Naturalmente su conocimiento como pin-
aprendizaje vitruviano como un canon obligatorio e tor fue fundamental en este tema, convirtindose en el
indiscutible. Sobre esto, Onians (1988, 263) concuerda primer escritor de arquitectura que incluye un captulo
con los pensamientos de Serlio indicando que No es completo sobre perspectiva (Prez Gmez y Pelletier
suficiente para un arquitecto moderno el ser capaz de 1997, 22). Destacable adems la funcin que Serlio
apuntar a un precedente antiguo como la justificacin le asign a la linee occulte, como un trazo imaginario
para un detalle en particular. Los antiguos a menudo se necesario para obtener perspectivas. Serlio establece
equivocaron y nosotros debemos contener la doctrina que esta condicin imaginaria es fundamental para los
de Vitrubio como una gua y regla infalible. Serlio arquitectos. Adems, l asocia esta materia en relacin
complementa: al estudio del cuerpo humano: sabemos que tenemos
esqueleto pero no podemos verlo. Esto ltimo tendr
eco en la concepcin que ms tarde Giordano Bruno le
[ 1121 ]
otorgara al vinculi, en donde Lneas invisibles, linne para quien sintiese la necesidad de aprender sin ser
occulte, y vinculi estn implcitas en la lnea del texto, necesariamente letrado. Esto ltimo es apoyado por la
cuya funcin es conectar las palabras a las ideas y a su idea expresada por Rowe y Satkowski (2002, 128) en
significado (Saiber 2005, 76). donde los autores de manuales ilustrados fueron qui-
zs despectivos hacia las humanidades y la ciertamen-
Los historiadores de entonces debatieron sobre la te obscura erudicin encontrada en Alberti, prefiriendo
ausencia de una teora arquitectnica en este autode- en su lugar abordar los problemas reales enfrentados
nominado manual arquitectnico ilustrado. Sin em- por los arquitectos de su tiempo. Tal objetivo tuvo que
bargo, esto fue refutado en el Architettura de Serlio, ser desarrollado diferentemente respecto a la forma en
especialmente a travs del Libro III donde fue posible que se comunicaban las ideas. Hart y Hicks (1996,
contrastar y complementar el texto junto con pode- xx) remarcan: Al comunicar conceptos difciles de
rosas imgenes. Para Rowe y Satkowski (2002, 128) describir, estas figuras formaron una herramienta di-
este tipo de teora no-escrita deriva de la seleccin, dctica vital y tambin ayudaron enormemente a los
descripcin y organizacin de las imgenes arquitect- subsecuentes traductores del Architettura. El texto de
nicas con el fin de articular una idea. Por lo tanto, fue Serlio permanece ms o menos confinado por el con-
crucial el desarrollo de los dibujos de arquitectura en la torno de las figuras, tanto en su contenido como en su
bsqueda por un contacto ms cercano y detallado de forma fsica. Segn Hart (1998, 171), para Serlio la
los edificios antiguos, claramente plasmados en el Li- conexin entre palabras e imgenes crea la expresin
bro III de Serlio. As, las imgenes no estuvieron solas diseo visible (disegno visible/disegno apparente)
en este libro, a pesar de la clara predominancia de un ubicando al texto apoyando a las imgenes como si
tratado de ilustraciones. El rol del texto en Architettura esto fuese invisible, expresin del diseo. Junto con
fue evidente y sinrgico. Esto encaj con el objetivo el texto y el sentido de la vista en la comprensin de
de Serlio de producir un libro fcilmente entendible edificios antiguos basados en la simpleza y claridad
Figura 02. Panten romano en planta y seccin.
[ 1122 ]
se produjo un manual arquitectnico inteligible. de importancia fue la manera en que Serlio ilustr esos
Onians (1998, 269) argumenta: Tal como Ccero y sus edificios, usando exactamente la misma escala en los
contemporneos desarrollaron su propio estilo retrico dibujos, como podemos ver en el caso del Panten.
a travs del estudio de su poca y la gente cuyos dis- Cuando Serlio explica y muestra el Coliseo romano, l
cursos ellos ms admiraron, tambin Serlio sinti que usa solo una planta para ilustrar simultneamente los
lo mismo podra ser hecho para la arquitectura. cuatro niveles de aquel edificio, dividiendo la planta en
cuatro partes iguales. Adems, cuando Serlio se refie-
Serlio despliega el Panten romano como el primer re al Anfiteatro de Verona, l utiliza el mismo mtodo
ejemplo presente en el Libro III, siendo para l una para mostrar los diferentes niveles en planta. Al mismo
de las ms notorias obras de arquitectura. Esto, debi- tiempo, incorpora una seccin dentro de esa planta. El
do bsicamente a la bien lograda proporcin y refe- Coliseo es as desplegado en seccin (en forma parcial)
rencias a la forma ms perfecta considerada por l: la detallando alguna de sus escalinatas, cornisas y final-
rotundidad. Serlio utiliza en este libro principalmente mente mostrando un fragmento de su fachada principal
tres tipos de dibujos arquitectnicos para ilustrar es- (todo esto en perspectiva). Podramos decir, adems,
tos edificios: (a) iconografa (planta); (b) ortografa que el principal propsito de entregar una presencia
(alzados o secciones) y (c) sciografia (frente y lados). de este edificio a los lectores no fue completamente
Adems, despliega detalladas ilustraciones analticas lograda. No es el nico caso en este Libro III, donde
para enfocarse sobre puntos especficos en los edificios otros anfiteatros fueron tambin mostrados en forma
ejemplificados. Los grabados de Serlio ayudaron a es- incompleta. Sera entonces a travs de la complemen-
tandarizar las proyecciones del dibujo utilizadas en el taria proyeccin del lector (conectando palabras con
renacimiento, y en subsecuentes tratados de arquitec- ideas, significado e imgenes) la forma ideal para lo-
tura en particular (Hart y Hicks 1996, xx). Tambin grar una imagen ms completa del Coliseo. Asimismo,
Figura 03. Coliseo romano desplegado en planta. No voy a registrar el resto de las mediciones
hacia el centro, para no confundir, sin embargo, el conjunto puede deducirse fcilmente desde
el exterior, porque todo es proporcional a su estado original. (fol. LXIIII, 78v).
[ 1123 ]
Figura 04. Templos de Roma. Las Medidas de este templo se perdieron en el viaje, por lo que no
tengo otras, pero el arquitecto puede hacer buen uso de la inventiva. Recuerdo bien, sin embargo, que
en el interior el templo era un cuadrado y medio en planta y en alzado. (fol. XXXII, 62v).
sabiendo que estos fueron antiguos edificios romanos, curvilneo que retrocede. Como Luscombe indica,
la relacin con un sitio inmediato fue generalmente Serlio aclara que en la bsqueda de los ejemplos ms
omitida en estas ilustraciones. De esta manera, ser representativos de las ilustraciones de los edificios de
el lector quien deber imaginar el rededor colindan- la antigedad, la sciografia fue la mejor lograda jun-
te de estos edificios. Probablemente este tema no fue to con el sombreado o caractersticas pictricas para
importante en los dibujos de Serlio, pero s lo fue en emular la profundidad en los edificios. As, Serlio con-
sus textos. cibe los dibujos del Libro III intencionalmente dife-
rentes al resto, con el fin de producir un libro que per-
Tridimensionalidad, profundidad, sombra y perspec- mita mostrar ilustraciones como registros elocuentes
tiva aparecen como las principales caractersticas de en lugar de prcticos. Serlio, de alguna manera, estuvo
la sciografia desarrollada por Serlio, especialmente compartiendo lo que vio, lo que experiment a travs
cuando vemos los dibujos del Panten en el Libro III. de estas sciografias. Podemos inferir que Serlio pudo
Estas ilustraciones fueron logradas bsicamente a tra- haber pensado que, de esta manera, el lector podra es-
vs de una precisin en la geomtrica y medicin tar ms cerca de aquellas antigedades en vez de usar
cuya importancia, de acuerdo a Luscombe (2005, 43), otras imgenes ms precisas. Pero, Luscombe (2005,
pudo crearle al arquitecto una relacin distintiva entre 44) tambin agrega que: Sin precisin tcnica en la
arquitectura, su representacin y sus acuerdos de pen- imagen, las referencias simblicas y metafricas no
samiento. Serlio es selectivo en cmo y cuando usar seran comprendidas. Ella tambin argumenta que
la sciografia, buscando adems una claridad metodo- la disciplina de la arquitectura, incluyendo sus tc-
lgica. La aplica, por ejemplo, en el alzado interior del nicas de representacin y el propsito intelectual del
Panten para mostrar la tridimensionalidad del alzado
[ 1124 ]
arquitecto al crear nociones de lo social, podran ser cualidad en un arquitecto es la habilidad de usar el jui-
concebidas en una sola estructura conceptual. cio visual, empleando un trmino esttico (belleza)
para calificar un don esttico. Para Onians, tomando
en cuenta este concepto de belleza y adems los trata-
Juicio y Belleza dos ilustrados, la arquitectura ha sido fundamental-
mente removida del territorio de la tica hacia el nuevo
El objetivo de Serlio al no producir una mimesis exac- de la esttica.
ta desde sus ejemplos pictricos, ni menos de seguir
completamente las antiguas reglas de la arquitectura, En la bsqueda de un buen juicio a travs de la se-
deja el camino libre para estimular a los arquitectos a leccin de los edificios romanos de la antigedad del
hacer sus propios juicios. Intrnsecamente, Serlio se- Libro III, Serlio apunta no solo hacia el contenido, sino
ala un concepto de la belleza ms cercano a un credo que tambin a la experiencia revelada. Es solo as que
autoritario. Adicionalmente, el nico hecho al mostrar este buen juicio es logrado. Luscombe (2005, 38)
solo una seleccin de ejemplos romanos de la anti- sostiene que Serlio enfatiza la necesidad para que el
gedad (influenciado por una inclinacin vitrubiana) arquitecto use la razn y el juicio con el fin de superar
demuestra una intencin parcial bajo sus imgenes y los escollos de extravagancia en el diseo. Esto puede
palabras. De hecho, en uno de estos ejemplos l consi- ser realizado solamente a travs de la evaluacin de la
dera innecesaria la inclusin del templo de San Pedro experiencia con la cual se obtiene un buen juicio.
en el alzado de Motorio (construido por Bramante), se-
alando que debido a que no hay belleza en la arqui- Serlio menciona en el Libro III:
tectura, no tomo nota de su alzado. (fol. 68v)
No se sorprenda, lector, si a veces escribo largamente
Serlio tambin establece diferencias entre un buen sobre algo, porque, como dije al comienzo, esto es un
y mal diseo en el Libro III, indicando que es mi arte que es mejor enseado conversando cara a cara
intencin distinguir los elementos bien ejecutados de que escribiendo y dibujando. (fol. 37r).
aquellos ejecutados malamente (fol. 70v). Para Hart y
Hicks (1996, xxiii), Su concepto de belleza se apoya De igual manera, se podra decir que en un libro de
en la solucin a los difciles problemas prcticos pre- arquitectura ilustrado nuestra vista es guiada solo hacia
sentes en las reglas de Vitrubio y al respecto, una vez aquello que el autor nos quiere mostrar, pero nunca lo-
ms, el Panten se cita como un modelo ejemplar. grando suplantar la real experiencia del estar ah. As,
los lectores deberan discernir acerca de la fidelidad del
Sin embargo, Serlio se defiende acerca de esta selec- contenido del libro, de acuerdo a sus propios intereses.
cin parcial de las antigedades romanas en su bs- Serlio consider esta autonoma a veces placentera y
queda por ilustrar la belleza arquitectnica. Sobre esto, peligrosa. Nuevamente, los edificios de la antigedad
indica que: debieran ser relacionados con este procedimiento des-
de un comienzo: A travs de todo el texto del Libro
Quizs a aquellos quienes estn intoxicados con los IV, terminado antes del Libro III, Serlio incita al arqui-
edificios romanos les parecer que soy muy atrevido tecto a desarrollar un giudizio personal a travs de una
al querer juzgarlos () pero una cosa es imitarlos ca- activa examinacin y estudio de las ruinas (Luscombe
balmente como ellos sostienen y otra es saber cmo 2005, 45).
hacer una seleccin de la belleza [elettione del bello]
con la autoridad de Vitrubio y rechazar lo feo [bruto] y
malamente comprendido [mal intenso]. Y es cierto que Conclusiones
la cualidad ms bella en un arquitecto es la que l no se
debe engaar a su juicio [giudicio]. (fol. 99v) La arquitectura se asocia generalmente con imgenes
y con el tratado de Serlio solo el comienzo de esto
El arribo de las ilustraciones en las publicaciones ar- fue experimentado. ticamente, podramos decir que
quitectnicas establecieron, como ha sido descrito Serlio trabaj con el fin de promover una mejor arqui-
anteriormente, una consideracin entre teora y prc- tectura al incluir sus dibujos para difundir el conoci-
tica como el principal contenido en estos libros, pero miento a todos aquellos interesados en esta disciplina.
tambin una discusin entre tica y esttica. Segn Serlio trabaj basado en los escritos de Vitrubio para
Onians (1998, 271), Serlio considera que la ms bella as producir las imgenes que nunca se obtuvieron del
[ 1125 ]
romano. Tambin contribuy con su trabajo al produ- Nota

cir una educacin arquitectnica disponible y asimi-
lable bsicamente con las habilidades de la mirada y
1
Serlio, S., Hart, V., & Hicks, P. (1996). Sebastiano Serlio on
architecture. New Haven, Conn: Yale, p. 97.
el juicio, fundada tambin en las races antiguas como
modelos desde donde instruirse. As, Serlio combina
ticamente la praxis de las reglas antiguas y las de su Referencias bibliogrficas
poca con ilustraciones como su principal apoyo. Es-
tticamente, el trabajo de Serlio es mucho ms abun- BARTHES, Roland. 2001. La Torre Eiffel. Paidos. Barcelona.
dante de examinar, ya que ste se vuelve un precedente BERGER, John. 2000. Modos de ver. Gustavo Gili. Barcelona.
ineludible de los tratados de arquitectura posteriores, CARPO, Mario. 2003. La arquitectura en la era de la imprenta.
desde donde se inst por un balance casi ecunime Ctedra. Madrid.
entre texto e imagen a travs de todos los tomos del DINSMOOR, William. 1942. The Literary Remains of
Architettura. Sebastiano Serlio. Art Bulletin 24, 1.
FRAMPTON, Kenneth. 2001. Impresiones de edificios.
En definitiva, se podra decir que un tema editorial Arquitecturas editadas. Arquitectura Viva 12.
sobre los tratados de arquitectura surgi a partir de
HART, Vaughan. 1998. Serlio and the representation of
Serlio, fundamentalmente por medio del Libro III.
architecture. Paper Palaces: The Rise of the Renaissance
Ah nace un modo mecnico y artstico de comunica- Architectural Treatise. Yale University Press. New Haven.
cin que se convierte en forma incremental en parte
HART, Vaughan, HICKS, Peter. 1996. Sebastiano Serlio on
fundamental del discurso arquitectnico a venir. Hoy
architecture. Yale. New Haven.
an asimilamos el discurso visual como una condicin
pre-existente en torno al desarrollo de proyectos de ar- LUSCOMBE, Desley. 2005. The Architect and the
Representation of Architecture: Sebastiano Serlios Frontispiece
quitectura. Actualmente, la manera en que hablamos
to Il ferzo libro. Architectural Theory Review.
y comunicamos nuestras ideas es sustancialmente do-
minada por imgenes como una narrativa muda y sin ONIANS, John. 1988. Bearers of meaning: The classical orders
in antiquity, the Middle Ages, and the Renaissance. Princeton
palabras. Adems, la novedad slo por la novedad es
University Press. Princeton.
la mayora de las veces el objetivo de muchos en la
produccin actual de arquitectura. Vale la pena tam- PREZ GMEZ, Alberto, PELLETIER, Louise. 1997.
Architectural representation and the perspective hinge. MIT
bin mencionar la presente cantidad de publicaciones
Press. Cambridge.
de arquitectura existentes, las cuales mayoritariamente
exacerban la proliferacin de las imgenes sobre otros ROWE, Colin, SATKOWSKI, Leon. 2002. Italian Architecture
of the 16th Century. Princeton Architectural Press. New York.
medios de expresin grfica y contenido escrito. Muy
diferente a los tiempos de Serlio, hoy, y como lo sos- SAIBER, Arielle. 2005. Giordano Bruno and the geometry of
tiene Kenneth Frampton (2001, 6), la condicin de re- language. Ashgate. Aldershot.
ducir la arquitectura a imgenes (como ocurre con todo SERLIO, S., SCAMOZZI, G. D. 1619. Tutte lopere
lo dems) ha tenido una indudable influencia negativa darchitettura et prospetiva di Sebastiano Serlio, Bolognese.
en la prctica profesional y ha supuesto un cambio de Venetia, Apresso G. di F. de Franceschi.
intenciones y, por supuesto, de expectativas, tanto de
arquitectos como de clientes. Por consiguiente, el Autor
discurso visual esta definitivamente dejndonos sin un
discurso hablado, sin palabras frente a una vorgine Gonzalo Muoz Vera. Arquitecto por la Universidad de
Chile (2007) y Profesor Asistente en McGill University
de produccin arquitectnica visual. Cerrando con las (2014-). Ha desarrollado investigaciones acerca del rol de la
palabras de Roland Barthes (2001, 92): si la humani- imagen en la difusin y comprensin de la arquitectura. Sus
dad se impone una tarea fundamental de cultura, sta investigaciones han girado en torno a cmo las imgenes han
debe ser la de ensear profundamente a los hombres a influido en la manera en que se comunican ideas y proyectos
hablar. a travs de publicaciones de arquitectura. Actualmente realiza
su tesis doctoral sobre los Panoramas del SXIX y su influencia
en la arquitectura y representacin del paisaje.
gonzalo.munoz@mail.mcgill.ca
[ 1126 ]
La arquitectura y el lugar: experiencias docentes e
investigadoras en la E.T.S.A. de la Universidad de Granada
Antonio Garca Bueno; Karina Medina Granados

Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Universidad de Granada
Abstract: The concept of place and feeling to the place, En nuestros das, bajo una nueva era de la informa-
have changed over time and different cultural move- cin, la ecologa y la sostenibilidad, se trata de crear
ments. Nowadays, in the new information, ecology relaciones osmticas entre arquitectura y naturaleza.
and sustainability age, we want to create osmotic rela- En los ltimos tiempos se le est concediendo al pai-
tionship between architecture and nature. saje (natural y urbano) un carcter patrimonial como
expresin morfolgica, funcional, simblica, de las
When starting a new project, we must begin with a relaciones tanto histricas como actuales entre socie-
thorough knowledge of the environment and land- dad y entorno.
scape, which involves identifying its constituent ele-
ments, their foreign references as well as the evolu- Esta comunicacin no est dirigida a realizar un reco-
tionary and historical processes that have affected its rrido por las distintas hiptesis formuladas por filso-
configuration. This complex process should start from fos y arquitectos sobre el espacio y el lugar a lo largo
its own essence, which involve natural and cultural, de la historia. Se trata de exponer una experiencia rea-
tangible and intangible components. These elements lizada con alumnos de Expresin Grfica Arquitect-
have to be considered for study. They influence on nica de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura
their character and forms of perception. de la Universidad de Granada, en la que se le otorga
un papel fundamental al estudio del lugar como condi-
This work is part of a research and teaching experience, cionante para el origen, desarrollo y evolucin de una
which is being conducted with students of architecture tipologa arquitectnica.
from different courses. Landscape and environment
research is essential for the intrinsic value that they
possess from the cultural point of view as a dynamic Arquitectura y lugar
and complex reality where live many factors whose
research can lead to interesting conclusions about the Cuando se emprende un nuevo proyecto, es necesario
balance between architecture and place. partir de un conocimiento exhaustivo del entorno y el
paisaje, que implique identificar sus elementos cons-
Keywords: Place, Environment, Landscape. titutivos, sus referencias externas, as como los pro-
cesos evolutivos e histricos que han incidido en su
configuracin.
El concepto de lugar y la sensibilizacin hacia l, ha ido Este complejo proceso debe partir de su propia esencia,
cambiando con el tiempo y los distintos movimientos en la que intervienen componentes naturales y cultura-
culturales. La antigua Roma tena la creencia de que les, materiales e inmateriales, tangibles e intangibles,
todo ser independiente tena su genius, el genius loci, el que tienen que ser tenidos en cuenta para su estudio,
espritu protector del lugar1. Aunque la sensibilizacin ya que de la combinacin de estos resulta su carcter y
por el mismo, tal y como se entiende en la actualidad, sus distintas formas de percepcin.
no se produce hasta la primera mitad del siglo XX,
cuando el organicismo arquitectnico introduce con Como indican autores relevantes en el estudio del lu-
especial atencin la relacin de la arquitectura con este. gar, estos vienen definidos por las cualidades de sus
[ 1127 ]
elementos, por sus valores simblicos, sociales e his- Debemos entender esta polisemia como una herra-
tricos y por su relacin fenomenolgica con el cuer- mienta para su investigacin y conocimiento.
po humano. Esta relacin del hombre con el entorno
constituye un hbito instintivo del mismo imposible de El artculo 1 del Convenio Europeo del Paisaje (Con-
ignorar. sejo de Europa 2000), hace la siguiente definicin:
por paisaje se entender cualquier parte del territorio
En la arquitectura verncula, todos estos elementos se tal como la percibe la poblacin, cuyo carcter sea el
pueden apreciar muy ntidamente. Como se indica en resultado de la accin y la interaccin de factores natu-
la Carta del Patrimonio Vernculo Construido (Inter- rales y/o humanos.
national Council on Monuments and Sites 1999), ste
es la expresin fundamental de la identidad de una co- Si entendemos los asentamientos urbanos como una
munidad, as como de sus relaciones con el territorio, construccin social acaecida en el tiempo, podemos
formando parte integral del paisaje cultural. Esto junto decir que el paisaje actual nos muestra la morfologa
con sus materiales, estructura, espacios, as como su y estructura territorial de la ciudad, a la vez que nos
modo de ser usada e interpretada, deben marcar las explica las diferentes fases y vicisitudes que se han
pautas de actuacin en estos lugares. producido a lo largo de su proceso histrico. El paisaje
se debe entender como espacio vivido y utilizado por
La motivacin de la eleccin de este trabajo, es pre- el hombre, donde se imprimen huellas de sus avatares.
cisamente la involucracin y complejidad que tendra Es esencialmente dinmico y resulta de una serie de
una posible actuacin en este entorno. intervenciones sociedades que lo ha ido desarrollando.
Esto nos permite identificar una serie de caractersticas
Para la supervivencia de cualquier hbitat este debe y flujos que mediante su estudio proporcionan un co-
evolucionar y adaptarse a los nuevos tiempos, por lo nocimiento del medio y de su historia.
que s debemos introducir elementos de carcter con-
temporneo estos deben hacerlo de forma armoniosa En el caso de ciudades histricas es muy notable la car-
contribuyendo a su enriquecimiento. Para esta labor, ga de identidad que posee el paisaje. Como creacin
la investigacin del paisaje y el entorno resulta funde la sociedad humana que interacta con la naturaleza
damental por el valor intrnseco que poseen desde el que le rodea y de la que forma parte, en un paisaje his-
punto de vista cultural y arquitectnico. Se trata de una trico podemos observar imgenes que aluden al pasa-
realidad dinmica y compleja donde conviven mlti- do y se superponen al presente.
ples factores cuyo estudio puede derivar en interesan-
tes conclusiones acerca del equilibrio entre arquitec-
tura y lugar. Paisaje y arquitectura. Estudio multiescalar
Mediante esta experiencia, se trata de proponer un La arquitectura como elemento del paisaje urbano,
punto de partida, para orientar al alumnado en el estu- est ntimamente ligado a ste, junto con su entorno
dio del lugar y realizar una investigacin tanto morfo- territorial. Por lo que para un estudio de la misma y su
lgica como fenomenolgica de este, mediante aproxi- entorno es muy til una aproximacin multiescalar que
maciones grficas, escritas y otros recursos propios del imbrique los diferentes paisajes y nos ayude en su lec-
lenguaje arquitectnico. tura y comprensin. El anlisis de las diferentes esca-
las del paisaje, juntos con los elementos significativos
de cada una de ellas, aportan significado al estudio del
Importancia del estudio del paisaje entorno y el lugar.
El objetivo bsico que se plantea es debatir sobre el En el trabajo, se definirn tres niveles:
anlisis del lugar y el entorno, as como la visin que
tiene el alumnado del genius loci, mediante una serie El primero, el contexto territorial, entendido este como
de acercamientos al lugar. soporte fsico-natural con unas caractersticas econ-
mico-culturales. A travs de l se estudiar el sentido
Definir o describir el paisaje es una tarea difcil que os- general de la actuacin, su situacin geogrfica, su or-
cila entre varias corrientes. Tiene un marcado carcter ganizacin social, los nodos, ncleos, redes...
polismico que refleja su diversidad social y natural.
[ 1128 ]
En segundo lugar la escala urbana condicionada por el A travs de su testimonio, podemos constatar que en
emplazamiento, donde se investiga las conexiones y el lugar se producen un conjunto de procesos y valores
relaciones internas. Bajo este anlisis se muestran los que implican oportunidades y limitaciones para quie-
llenos y vacos, espacio pblico y privado, lmites y nes lo habitan.
fronteras...
Se le pide al alumnado que realice una matriz con las
Por ltimo, el tercer nivel, el detalle. Para esta escala premisas a tener en cuenta a la hora de realizar un an-
se estudiar el espacio pblico como elemento crucial lisis, teniendo en cuenta tanto los elementos intrnsecos
y paradigma que sintetiza la historia social y urbana, del lugar como los factores del entorno que le afectan,
impregnado con un gran valor patrimonial. Elemen- para ello se mostrarn las oportunidades y fortaleza,
tos como la distribucin o proporcin entre espacios as como las amenazas y debilidades. Se identifican
libres y construidos, sus tipologas, perfiles transver- los elementos que ofrecen proteccin y los que le son
sales, texturas, jerarquas, hitos paisajsticos, puntos hostiles, as como los que son valiosos y vulnerables.
focales entre muchos otros, ayudarn a comprender
y desarrollar aquellos elementos que lo dotan de iden- Fortalezas Debilidades
tidad y significado. Gran valor paisajstico Muy vulnerable
Anlisis intrnseco Hbitat sostenible Crecimiento
Se recopilarn todos estos datos y se representarn gr- Patrimonio Histrico incontrolado
ficamente, aunque carecern de inters si no se inter- Oportunidades Amenazas
pretan y se evalan. Para un anlisis efectivo habr que Anlisis entorno
Turismo Escenificacin
realizar un ejercicio de sntesis de los datos bsicos y Vistas a la ciudad
reorganizarlos dentro de un sistema de valores. Tabla 01. Matriz con elementos intrnsecos y del
entorno que afectan al estudio del lugar.
El caso del Sacromonte Para mantener estos valores, debe permanecer la esen-
cia del lugar. Hay que preservar los aspectos positi-
En la ciudad de Granada, contamos con un asenta- vos; y las debilidades y amenazas transformarlas en
miento nico, el Sacromonte, donde la naturaleza es oportunidades.
colonizada, con una estructura orgnica intrnseca a la
tierra. Un emplazamiento extramuros donde las fronte- Despus de este primer contacto, donde el alumnado
ras de lo urbano se diluyen. Un lugar donde lo sagrado, ha tenido una primera experiencia en el lugar, ha toma-
lo cultural y lo pintoresco conviven en atractivo mado conciencia social y ha sacado unas primeras conclu-
ridaje, constituyendo un asentamiento-mirador hacia siones sobre los aspectos ms relevantes de estudio, se
la Alhambra, el valle del ro Darro, la ciudad, la vega estudiar los orgenes e historia del asentamiento. Para
y Sierra Nevada. Por todo ello se consider un buen ello se recurrir a bibliografa especfica y se analizar
ejemplo con una elevada capacidad pedaggica para la documentacin grfica histrica.
el estudio y anlisis del lugar y sus relaciones con el
entorno. Analizamos las primeras referencias grficas del Sa-
cromonte y sus cuevas en la plataforma de Vico2. Pos-
Se parte de la hiptesis de que para el estudio del lugar, teriormente, en el plano de Dalmau y despus en el de
ste no se puede recorrer solo mirando, debe ser vivido Contreras, aparece en la esquina una ventana con el
adems de visto. En el lugar se vive, se dialoga, se ac- Sacromonte a mayor escala.
ta... Se propone un primer contacto del entorno desde
el punto de vista del habitante. Para ello se organiza Otros documentos relevantes son los textos de los es-
un encuentro con el objetivo de conocer los flujos y critores romnticos, en el siglo XVIII, que testimonian
actividades que se generan en torno al barrio en el da el contexto vital de la poca, donde se describen a sus
a da. Adems se concierta una cita con una persona habitantes, sus costumbres y oficios.
representativa de la zona, como puede ser el presidente
de la asociacin de vecinos, para que d testimonio de Una vez comprendido su origen y evolucin, se elabo-
las inquietudes, preferencias, modos de vida... que se ran una serie de planos en los que se tendr en cuenta
producen en la zona de estudio. el continuo cambio de escala producido en este hbi-
tat. De la grandeza del paisaje, a la angosta cueva, de
[ 1129 ]
las franjas de vegetacin a la chumbera, de la abrup- Se empieza trabajando con la escala ms pequea,
ta morfologa del terreno a la pequea placeta Por realizando un primer plano con el entorno geogrfico,
ello se ha representado un estudio multiescalar donde donde podemos incluir su topografa, geomorfologa,
se valora los elementos ms representativos dentro de hidrologa, junto con todos aquellos agentes naturales
cada categora, utilizando el gradiente para mostrar los o urbanos que merezcan mencin, apropiados a esta
distintos niveles que se produzcan. escala. Se hace una estratificacin de valores y atribu-
tos culturales, urbanos, naturales y paisajsticos.
Para ello, usamos el mtodo de preferencias. Identifi-
camos el valor principal y lo representamos, a conti- En general, cuanto mayor es el rea estudiada, los lmi-
nuacin seguimos con los valores secundarios y tercia- tes son ms pronunciados. Sin embargo, a medida que
rios hasta que la representacin de conjunto muestre la escala se acerca a la realidad, las discontinuidades
las idoneidades intrnsecas del lugar3. son menos perceptibles.
Figura 01. Carmen Guerrero Quiones, Carmen y Navas Ramos, Cristina. (2014)
Situacin y emplazamiento del Museo Cuevas del Sacromonte.
La configuracin alargada del ro Darro y su valle or- culturales. Por lo que resulta interesante hacer una
ganizan el asentamiento en una banda alargada en tor- pequea mencin a la situacin socio-econmica del
no a este. Sus edificaciones se resguardan entre el re- barrio.
lieve, posicionando a la naturaleza como protagonista.
Obligan a un acercamiento al lugar para poder captar Se trata de un barrio despoblado y abandonado en los
imgenes de sus siluetas. aos 60 por una catstrofe natural. En los aos 1962
y 1963, se produjeron una serie de inundaciones que
Como se ha expuesto anteriormente, en este nivel se obligaron a su desalojo, propiciando el abandono y
trata de estudiar el contexto territorial, en un soporte la degradacin paisajstica de este enclave histrica-
fsico-natural y con unas caractersticas econmico- mente muy valorado. Convirtindose en lo que Denis
[ 1130 ]
Wood llama espacios sombrosesos lugares ocul- que aprovechando la topografa se ensanchan para
tos, marginales, incontrolados, donde la gente puede formar pequeas placetas donde se forman miradores
permitirse una conducta que est proscrita aunque no hacia el paisaje y se encuentran las viviendas-cueva,
haga dao a los dems se ven amenazados regular- otorgando un elevado valor al conjunto. Desde aqu se
mente por limpiezas y, sin embargo, constituyen una puede apreciar como la relacin del lugar con el pai-
necesidad para una sociedad flexible. (Lynch y Sou- saje circundante es fundamental para el entendimiento
thworth [1990] 2005, 38). En esta obra pstuma de de la vida en el lugar. Desde que nacemos intentamos
Kevin Lynch, en la que nos invita a pensar sobre el orientarnos en el entorno y establecer una cierta orde-
agotamiento y deterioro de la ciudad, nos hace una es- nacin en el mismo. Una ordenacin comn se llama
pecial llamada sobre estos lugares traseros, usados por cultura (Norberg-Schulz 1972, 16).
pocas personas, donde las cosas no estn ni en orden
ni presentables, pero que son altamente expresivas. El entorno autctono estudiado, ha generado en este
Los profesionales de la planificacin saben que s- lugar una cultura nica en el mundo. Los habitantes
tos son los lugares que hay que observar si se quiere interactan con l, tomando posesin del lugar y del
llegar a conocer una zona tiene la simplicidad y la paisaje que habitan. Kevin Lynch, en La imagen de
facilidad de las costumbres bien asentadas y del uso la ciudad (1984), explica como una imagen ambiental
familiar. En muchas ciudades famosas, las partes de eficaz orienta al morador en el lugar, dndole seguridad
atrs son no slo reveladoras para el ojo que investiga, emotiva. Esto explica la importancia de la existencia
sino que ofrecen placeres ms duraderos, si dejamos de de elementos de referencia en el paisaje, como son el
ser turistas. (Lynch y Southworth [1990] 2005, 38). monumento de la Alhambra, la ciudad y la vega.
Este texto recuerda la situacin que se ha vivido en
este asentamiento extramuros de la ciudad y que des- Pero son estos desniveles topogrficos que caracteri-
de hace unas dcadas est siendo redescubierto por la zan esta zona y que posibilitan los miradores, los de
sociedad actual. Se est produciendo un nuevo giro mayor fragilidad. Cualquier inclusin fuera de escala
socioeconmico donde nuevos moradores, atrados puede resultar un elemento exgeno e impactante. Por
por este hbitat troglodita y pintoresco, buscan una vi- ello adquiere importancia el anlisis de su silueta, tex-
vienda sostenible y un modo de vida alternativo a la tura y borde...
vida en la ciudad. Sin embargo el ocio y el turismo est
ofreciendo una imagen distorsionada de su carga patri- Su silueta se define por dos elementos, una lnea envol-
monial e histrica, siendo transformado por una serie vente que se diluye con la topografa en muchos casos;
de demandas forneas que pueden poner en peligro la y sus elementos sobresalientes, las lumbreras o chime-
armona paisajstica. neas, que marcan un ritmo que alude a la anatoma del
lugar. En otras ocasiones, esta lnea se percibe como
En el segundo nivel de estudio, la escala urbana, apre- una franja blanca formada por fachadas encaladas. (Fi-
ciamos como las curvas de nivel dibujan el callejero. gura 02)
Veredas estrechas con fuertes desniveles e irregulares,
Figura 02. Distintos elementos que caracterizan este enclave.

Riches, Paul. (1903) Quartier Des Gitanes [Fotografa]. Patronato de la Alhambra y Generalife. Recuperado a partir de
http://www.alhambra-patronato.es/ria/handle/10514/13487?show=full. Garca, A. y Medina, K. (2015) Seccin.
[ 1131 ]
Figura 03. Prez Pulido, Laura y Dvila Ponce de Len, Mara Jess. (2014) Anlisis Semntico.
La textura del paisaje en esta escala es homognea,

las cuevas se difuminan con la vegetacin.
El borde lo constituye el propio paisaje, la morfo-

loga del terreno.
Para el trabajo en la tercera y ltima escala, la del

detalle, se ha analizado el espacio pblico del Mu-
seo Cuevas del Sacromonte.
Se busca la dialctica entre los diferentes ele-

mentos constituyentes del entorno. Se estimula la
bsqueda del dilogo entre elementos de diferente
naturaleza como pueden ser la vegetacin y lo edi-
ficado; elementos prximos y lejanos.
En esta tipologa de asentamiento, el espacio p-

blico est formado por una serie de placetas, mar-
cadas por un fuerte carcter de identidad. En estas
zonas, los desniveles se suavizan formando una
explanada que la diferencia del resto del conjun-
to, convirtindose en balcones naturales hacia la
Figura 04. Garca, A. y Medina, K. (2015) Esquema Alhambra (Figura 04). Son zonas con grandes vi-
en planta y fotos de maqueta de la placeta. suales y cuyos espectaculares puntos de vista han
[ 1132 ]
singularizado este paisaje, a la vez que se mimetizan encuentra el paisaje se reafirma la sensacin de liber-
con el espacio privado, disolvindose sus lmites. tad que poseen sus habitantes. (Figura 06).
La elaboracin de un modelo digital de este espacio El desgaste, el paso del tiempo, aumenta la expresi-
nos permite realizar un anlisis formal y visibilizar ele- vidad en las texturas. La suciedad se deposita en las
mentos importantes en la valoracin del hbitat y las superficies superiores expuestas, provocando un efecto
sensaciones que provocan. de iluminacin desde abajo que dramatiza los detalles.
Se comienza a percibir las estructuras ocultas. La su-
Se puede apreciar la vida popular de las plazas. La perficie es rallada por la lluvia. Las diferencias en la to-
identificamos como una plaza privada abierta, Gordon nalidad y el grano se acrecientan. Todos estos detalles
Cullen (1974, 98). Su escala domstica, en un barrio narran una historia. (Figura 07)
tranquilo lejos de la ciudad, en un paisaje natural y en
la que se produce una transicin entre naturaleza, espa-
cio pblico y privado (Figura 05). El espacio abierto se Conclusiones
convierte en recinto, su morador se siente identificado,
y donde se comienza a percibir el detalle, as como ele- Este trabajo es un estudio secuencial del lugar para
mentos surgidos por la accin humana. conocerlo y entenderlo como un sistema interactivo,
donde la caracterstica fundamental consiste en que la
Utensilios funcionales domsticos adquieren fuerza naturaleza, ms que un asentamiento, es el componen-
escultural, llamando la atencin sobre el observador te principal de la escena, conformando la estructura
y convirtindose en elementos ornamentales sobre la visual de la misma.
tierra. Tierra enjalbegada de blanco y poseedora de una
funcin, albergar y proteger a sus habitantes. Cuando Se intenta crear una serie de pautas para futuros anli-
se accede a estos hipogeos, la sensacin es de encierro sis e intervenciones en paisajes culturales con una gran
y acogimiento en el interior, pero cuando se sale y se carga histrica y morfolgica:
Figura 05. Garca, A. y Medina, K. (2015). Vista de placeta. Grabado del siglo XVIII (1985) Cueva Del Sacromonte. [Grabado]
Patronato de Alhambra y Generalife. Recuperado a partir de http://www.alhambra-patronato.es/ria/handle/10514/309?show=full.
Figura 06. Garca, A. y Medina, K. (2015) Fotomontaje dualidad intimidad-libertad
[ 1133 ]
Figura 07. Garca, A. y Medina, K. (2015) Fotografas de texturas
El paisaje se constituye con la accin de la sociedad La arquitectura se debe mostrar intrnseca al lugar.
sobre el medio fsico que habita, por lo que se producen Se debe producir una integracin total dentro de la es-
cambios histricos gracias a los que se pueden estable- tructura natural del paisaje y formar un ambiente com-
cer las principales etapas de su creacin y evolucin. pleto para ser experimentado y vivido por el hombre.
Conservar no significa mantener, hay que evolucio-

nar de acuerdo a las nuevas demandas sociales, de una Notas
forma equilibrada y armoniosa, donde se mantengan
los valores adquiridos y se puedan aadir otros. Esto
1
Un texto especfico sobre la evolucin de los conceptos de
espacio y lugar es el de Josep Mara Montaner, 1994. Ensayo
supone comprender, valorar y respetar el entorno y el sobre arquitectura moderna y lugar. BAETSA, 18:4-11
genius loci del lugar. 2
Grabado de la ciudad de Granada que realiz el arquitecto
Ambrosio de Vico en el siglo XVI.
La relacin entre hombre y naturaleza no se resuel-
ve utilizando la naturaleza como bonito decorado de la
3
Concepto tratado por Ian L. McHarg. [1992] 2000.
vida del hombre, hay que considerarla como protec-
cin y origen, hay que aprender de ella y, sobre todo, Referencias bibliogrficas
redescubrirla en s misma como fuente de significado.
(McHarg [1992] 2000) CONSEJO DE EUROPA. 2000. Convenio Europeo del Paisaje.
Consejo de Europa. Florencia.
Los lugares son dinmicos, tienen una funcin y un CULLEN, Gordon. 1974. El paisaje urbano: tratado de esttica
desarrollo. El estudio de estos es fundamental para urbanstica. Blume. Barcelona.
una evolucin armoniosa entre los distintos elementos INTERNATIONAL COUNCIL ON MONUMENTS AND
que lo componen e identifican. A travs de la inves- SITES. 1999. Carta del Patrimonio Vernculo Construido.
tigacin y experimentacin podemos encontrar claves Icomos. Mxico.
para que sus transformaciones no sean traumticas y LYNCH, Kevin. 1984. La imagen de la ciudad. Gustavo Gili.
se produzcan de una forma equilibrada. Siendo fun- Barcelona.
damental una vivencia de los mismos: ver, andar, oler, LYNCH, Kevin, SOUTHWORTH, Michael (editor). [1990]
tocar, escuchar... 2005. Echar a perder. Un anlisis del deterioro. Gustavo Gili.
Barcelona.
[ 1134 ]
MCHARG, Ian L. [1992] 2000. Proyectar con la naturaleza. mbito de la restauracin y el anlisis formal de arquitecturas
Gustavo Gili. Barcelona. tradicionales. Es autor de diferentes artculos y ponencias sobre
catalogacin y rehabilitacin de arquitectura tradicional y
NORBERG-SCHULZ, Christian. 1972. La significacin en
singular. Autor de distintos libros publicados por la Universidad
Arquitectura. En SUST, Xavier (editor), La significacin del
de Granada sobre Dibujo y Expresin Grfica, sobre el conjunto
entorno. Colegio Oficial de Arquitectos de Catalua y Baleares.
monumental de Granada. Actualmente est centrando su
Barcelona.
investigacin en el anlisis formal de arquitecturas excavadas.
garciabu1@ugr.es
Autores Karina Medina Granados. Master en rehabilitacin,
mantenimiento y recuperacin de edificios por la Universidad
Antonio Garca Bueno. Doctor Arquitecto por la Universidad
Alfonso X El Sabio (2009). Arquitecta por la Universidad de
de Granada (2003) y Profesor Contratado Doctor en la misma
Granada (2007). Actualmente realiza su tesis doctoral sobre
Universidad (1996), acreditado como Profesor Titular (2012).
arquitectura verncula y patrimonio.
Su campo de investigacin es la representacin grfica en el
karinamedina.gra@gmail.com
[ 1135 ]
Drones para el levantamiento arquitectnico. Aplicacin
para la documentacin de las torres del litoral valenciano
Pablo Rodrguez-Navarro1; Teresa Gil Piqueras1; Giorgio Verdiani2

1
Escuela Tcnica Superior de Ingeniera de Edificacin. Universitat Politcnica de Valncia
2
Dipartimento di Architettura. Universit degli Studi di Firenze
Abstract: We continually hear about the virtues of the La presente comunicacin tiene por objeto presentar
use of drones, but not about the real possibilities of el estado actual de la tecnologa existente en el mer-
the existing ones in the market applied to the work of cado sobre drones, analizar las ventajas que presenta
architectural survey; and neither about the advantages su uso en nuestra rea de conocimiento, y por ltimo
and problems it solves in the incorporation of aerial repasar la legislacin actual necesaria para poder rea-
photographs in the photogrammetric survey, cover- lizar este tipo de vuelos. Para alcanzar este objetivo
ing topics such as the necessary software, turnaround presentaremos las aplicaciones que se estn llevando a
times, the accuracies achieved or costs... Additionally, cabo en el proyecto I+D Torres de viga y defensa del
there is a legislative part which is necessary to high- litoral valenciano. Generacin de metadatos y modelos
light, so below we have also summarized the legal and 3D para su interpretacin y efectiva puesta en valor
facultative needs to perform these work as established (HAR2013-41859-P), financiado por el Ministerio de
by AESA1. Economa y Competitividad.
Keywords: Drone, architectural surveying,

documentation. El boom del dron
Hay avances tecnolgicos que se convierten en modas

Introduccin y parecen invadirnos. Suelen ir acompaados de una
cadena de comentarios que nos acercan ms a la fic-
La mejora del software de los autopilotos, ocurrida cin que a la realidad, y ms an hoy, donde podra
en estos ltimos aos, de los conocidos popularmente ocurrir que si nos dijeran que por fin podemos viajar
como drones2 (RPA segn la legislacin vigente), ha en el tiempo contestaramos, ha sido Google, verdad?
abierto nuevas perspectivas al uso de la fotografa y el ms preocupados por saber quin lo ha logrado que por
vdeo areos. Esta revolucin est facilitando nume- saber si verdaderamente es posible.
rosas aplicaciones en distintos mbitos, ya sean cien-
tficos, profesionales o puramente del entretenimiento. Hemos odo decir, y esto en cierto modo es verdad,
que los drones se usan desde mediados del siglo XX,
En el mbito de la arquitectura, y ms en concreto, del aunque desde mi punto de vista este es el primer error;
levantamiento arquitectnico, esta nueva posibilidad en esta poca se us el primer dron militar, y estos apa-
de obtener puntos de vista para las tomas fotogrficas ratos estn muy lejos de los que a nosotros nos pue-
hasta hace poco impensables, ha coincidido en el tiem- den interesar. Los drones militares son como cazas de
po con otro gran avance en el mbito de la fotograme- combate dirigidos a distancia, con parte de sus vuelos
tra: el descubrimiento de nuevos algoritmos que han programados. El famoso MQ-1 Predator, por citar
automatizado el proceso del fotomodelado 3D, conoci- uno de ellos, necesita una plantilla de 55 personas para
do como el sistema SfM (Structure from Motion), que realizar una misin, pesa al despegue una tonelada,
obtiene un modelo 3D muy fiable y con texturas fo- lleva dos misiles y su coste supera los 3 millones de
torrealsticas, basndose en una secuencia fotogrfica. dlares, an lejos del modelo estrella, el Global Hawk,
que cuesta 15 millones de dlares.
[ 1137 ]
Muy lejos se encuentran los drones que usamos los le pueda ordenar la vuelta a casa automtica) segura-
civiles, que en cualquier caso son aeromodelos a los mente perder el control y acabar de forma dramtica.
que en ocasiones se les incorpora una cmara fotogr-
fica o cualquier otro componente que se pueda dirigir
igualmente a distancia, siendo el aeromodelismo una Drones disponibles en el mercado actual
aficin o deporte reconocido internacionalmente desde
el ao 1936. Se tiende a meter en el mismo cajn a todos los drones
no militares existentes en el mercado actual, pero es un
De hecho, existen aeromodelos con la configuracin error que muchas veces le cuesta dinero al bolsillo del
de ala, es decir, como un pequeo aeroplano, al igual que quiere iniciarse en este mbito. Una clasificacin
que los militares, pero de muy ligero peso y tamao, bsica es necesaria para poder situar nuestras expecta-
que se utilizan para realizar vuelos cartogrficos des- tivas, as que la primera divisin sera entre ala fija y
de hace bastantes aos. Sin embargo la revolucin ha multirrotores. Dentro de cada una de estas clases pode-
venido de la mano de los drones multirrotores, que son mos dividirlos en tres categoras: juguetes para nios
capaces de mantener la posicin esttica en vuelo, ne- (vuelo en interiores), recreativos para adultos (club de
cesitando un mnimo espacio para maniobrar. vuelo de aeromodelismo), profesionales (para pilotos
con licencia).
Para entender qu ha ocurrido con estos aeromodelos
que llevan entre nosotros tanto tiempo y que de repente Las alas fijas no profesionales o aviones de aeromo-
toman este protagonismo, podemos establecer un pa- delismo, son las ms conocidas por todos, y en mbito
ralelismo con algn otro elemento tecnolgico como profesional, como se ha comentado anteriormente, se
por ejemplo el telfono mvil. Qu ha ocurrido con utilizan para levantamientos cartogrficos. No vamos a
nuestros telfonos que se han convertido en poco tiem- profundizar en este tipo de dron, pues no afecta direc-
po en smartphones? Puede que algo parecido a lo que tamente al levantamiento arquitectnico, y adems, los
le ocurri a mi aeromodelo que ahora es un dron. La levantamientos del terreno de reas no muy extensas se
tecnologa ha avanzado y los primeros telfonos incor- realizan igualmente con los multirrotores. S que cita-
poraron cmaras fotogrficas y posteriormente GPS; a remos un par de modelos muy valorados profesional-
continuacin se conectaron a la red de datos, se redujo mente de estos tipos de alas: el Sirius Pro de Topcon y
el tamao de los girscopos y brjulas digitales ganan- el UX5 de Trimble.
do al mismo tiempo en precisin, y se mejoraron las
bateras pasando por las de Nquel-Cadmio (NiCd) o En cuanto a los multirrotores podemos distinguir cla-
las Nquel-Hidruro metlico (NiMH) para finalmente ramente los juguetes de interiores que, aunque normal-
llegar a las famosas LiPo (polmero de litio) que pue- mente van provistos de una webcam que graba en una
den cargar doce veces ms que sus predecesoras. tarjeta de memoria, no tienen ayudas electrnicas para
vuelos en exteriores ni pueden soportar el peso de nin-
Si volvemos tan slo unos aos atrs podremos recor- guna cmara por pequea que esta sea. Sin embargo,
dar como unos pequeos helicpteros radiocontrolados en la categora de drones recreativos para adultos s
se encontraban en todas las jugueteras, tambin como que se estn entremezclando los usos con un importan-
una moda, y no haba nio que no tuviera el suyo. Este te perjuicio tanto para el usuario como para el sector
fue un primer paso que ya incorporaba algn avance profesional. Me estoy refiriendo a los conocidsimos y
tecnolgico, aunque fue sin duda los avances en los variados modelos de Phantom de DJI o de Parrot AR.
softwares de los autopilotos, que es como se conoce Drone. Estos modelos relativamente econmicos (en-
a la unidad electrnica para el control y gobierno de tre 500 y 1.000 euros), ligeros y muy fciles de usar,
estos aeromodelos, unido a los mismos elementos que pueden montar una pequea cmara como la famosa
incorporaron los smartphones (GPS, girscopo, brju- GoPro (de 74 gramos de peso) o llevar fija una pro-
la digital) los que han materializado el sueo: tener pia del fabricante del drone. Estos ligeros drones no
la tecnologa para fabricar un pequeo y ligero drone son aptos para un vuelo profesional, portando cmaras
multirrotor, que con todas estas ayudas, lo pueda llevar fotogrficas de calidad absolutamente insuficiente, no
cualquier persona. Es tal la dependencia de estos siste- permitiendo el cambio de la misma, y sobre todo, con
mas para el vuelo que si un piloto sin experiencia pier- una envergadura y potencia que los hace muy vulnera-
de la seal GPS (que hace que el drone se mantenga en bles en vuelo a la primera complicacin meteorolgica.
una posicin fija y en caso de pnico del piloto ste Por desgracia, aunque abordaremos el tema legal ms
[ 1138 ]
adelante, adelantamos que hasta el momento AESA no comparables a los ordenadores clnicos, es decir,
distingue entre equipos ms o menos profesionales. hechos a medida pero usando la misma tecnologa y
componentes que los de marca. El resultado es la
El trabajo con drones multirrotores profesionales es bajada del precio que queda dividido por cuatro o por
muy diferente; el piloto se da cuenta de que tiene que cinco, una mayor adaptacin a nuestras necesidades
chequear todo el material antes del vuelo con unos concretas, posibilidades de actualizacin y mejoras, y
protocolos estrictos que ya se asemejan ms al mundo un servicio postventa muy superior.
de la aviacin civil que al del aeromodelismo. Debe
revisar las previsiones meteorolgicas, llevar un libro En un futuro prximo parece que multinacionales muy
con las horas de vuelo de los motores, los pilotos que potentes como la japonesa Sony u otras similares, tie-
los llevan, y volver a realizar todo un protocolo antes nen intencin de entrar en este mercado profesional de
de iniciar el vuelo que incluye revisin, calibrado, con- los drones para fotografa y vdeo, segn manifestacio-
troles de temperatura, orden de secuencias,... Y todo nes realizadas por ellos mismos, lo que a buen seguro
toma sentido cuando se inicia el vuelo. En el mercado cambiar por completo el panorama actual.
podemos encontrar drones multirrotores profesionales
en las mejores compaas de instrumentacin de me-
dicin, como el AIBOT X6 de Leica Geosystems o el Aportaciones del uso de los drones
ZX5 de Trimble, y tambin otros como el Dragonfly
UAV. El precio de estos aparatos es todava muy eleva- La aportacin fundamental del dron a la arquitectu-
do, superando en la mayora de los casos a los escne- ra es la posibilidad de situarnos como espectador en
res lser 3D de ltima generacin. Sin embargo existe cualquier lugar que deseemos, dndonos la posibilidad
otra posibilidad mucho ms viable econmicamente, de experimentar nuevas perspectivas impensables has-
y en la que adems podemos adaptar sensiblemente el ta ahora. Ahora bien, una vez all podremos realizar
drone a nuestro trabajo especfico; me refiero a empre- acciones diferentes que dependern de la herramienta
sas autorizadas por AESA, que se dedican al diseo y que le hayamos colocado. La ms comn ser una c-
montaje de drones profesionales. Estos drones seran mara fotogrfica de calidad, que podr tanto realizar
Figura 01. Componentes del dron. (1) motor, (2) variador, (3) hlice, (4) antena emisor, (5) antena
modem, (6) led de estado, (7) emisora bluetooth, (8) antena GPS y magnetmetro, (9) 2 buses digitales y
alimentacin, (10) CPU, (11) IMU (3 acelermetros, 3 barmetros y 3 girscopos), (12) caja negra, 13 soporte
batera, (14) cmara piloto, (15) Transmisor FPV, (16) placa identificativa, (17) antena vdeo.
[ 1139 ]
instantneas como tomar secuencias de vdeo. Tam- Fotogrametra 3D. Fotomodelado mediante SfM
bin es muy habitual dotar a los drones de cmaras de
espectro no visible, como cmaras trmicas (infrarro- Hace ya ms de 20 aos que empresas como Eos Sys-
jas). Por ltimo, y gracias a las precisiones de posi- tems Inc. nos van ofreciendo softwares, como el cono-
cionamiento que se estn logrando, se pueden colocar cido Photomodeler, con el objetivo de obtener modelos
escneres lser 3D. 3D a partir de fotografas. Sin embargo ha sido en los
ltimos aos cuando los avances del fotomodelado di-
Las posibilidades tanto del vdeo como de la fotogra- gital han irrumpido de forma impensable, debido so-
fa para la promocin, divulgacin, monitoreo,... en bre todo al desarrollo de nuevos algoritmos que han
la edificacin son ms que conocidas, incorporando facilitado la obtencin de modelos tridimensionales
ahora una nuevo atractivo con las posibilidades de la mediante el mtodo denominado SfM (Structure from
eleccin de puntos de vista distintos a los habituales. Motion), si bien es verdad que sin el importante au-
Igualmente con la inclusin de un escner se resuelven mento de la potencia de clculo de los procesadores
los problemas de la obtencin de datos en cubiertas y de varios ncleos coincidente en el tiempo, no hubie-
otros puntos inaccesibles, aunque puede ser cuestiona- ra sido posible su aplicacin (Wu y otros 2011). Este
ble todava por la inversin y el riesgo intrnseco en mtodo se basa en el fenmeno por el cual se pueden
comparacin a los problemas que resuelve. reconstruir estructuras tridimensionales a partir de
imgenes 2D debido al cambio que muestran los ele-
Sin embargo, las meras fotografas tomadas con los mentos al cambiar el punto de vista del observador.
drones estn suponiendo una grandsima aportacin
en el levantamiento arquitectnico tridimensional, En el mercado estn apareciendo multitud de sof-
gracias a la coincidencia con la madurez y avance de twares basados en este sistema. Podemos encontrar
sistemas fotogramtricos basados en procesos de vi- algunos libres, como 123Catch de Autodesk, Visual
sin artificial. Precisamente cuando la fotogrametra SfM desarrollado por Changchang Wu (Wu 2013) in-
pareca superada por los sistemas de medicin activos, geniero de software de Google, o el Apero-Micmac
ha resurgido con ms fuerza situndose a la cabeza de desarrollado por el cientfico Marc Pierrot-Deseillig-
los sistemas ms rentables para la documentacin de la ny en el laboratorio MATIS del IGN France, mucho
arquitectura (Rodrguez-Navarro 2013). ms preciso pero menos intuitivo que los anteriores.
En cuanto al software no libre la primera en desta-
car fue la compaa rusa Agisoft con su conocidsimo
PhotoScan, aunque hay muchos otros de igual fiabili-
dad como Acute3D, Arc Tron 3D,... La introduccin
de grandes compaas de software parece que le va a
dar el impulso definitivo, destacando en la actualidad
Autodesk con su paquete ReCap, aplicacin inteligen-
te para crear modelos 3D (BIM, AEC, MCAD) desde
informacin ya sea escaneada que capturada desde
fotografas.
En este tipo de software el primer trabajo a realizar

es la alineacin de las fotografas que se van a utilizar
para la reconstruccin del modelo. Esta labor se realiza
automticamente, e incluye la calibracin y correccin
de todas las imgenes partiendo de sus datos EXIF. El
procedimiento est basado en la utilizacin del con-
traste de varios pixeles de la imagen como un forma,
buscando homlogos en todas las fotografas y con
ello las posiciones relativas de cada cmara. El conjun-
to de posiciones de las cmaras junto con las propias
fotografas, son utilizadas para la siguiente fase que es
la construccin de la geometra del modelo, es decir,
Figura 02. Drone quadricptero de Dronetools. la construccin de la malla de polgonos en 3D que
[ 1140 ]
Figura 03. Proceso de fotomodelado mediante SfM y modelo digital 3D
definen la superficie del modelo. Por ltimo podemos implementando metodologas alternativas. Estos pro-
crear de forma automtica su textura fotorrealstica blemas son los siguientes:
para obtener el modelo 3D, de donde podremos obte-
ner las vistas ortogrficas. Acceso a todo el permetro de la torre para realizar
las fotografas.
Caso prctico. Fotografa area para el levanta- Acceso a la cubierta y partes voladas para poder ser
miento de las torres viga de la costa valenciana fotografiadas.
Al inicio del desarrollo del proyecto I+D Torres de vi- Necesidad de enmascarar todas las fotografas que
ga y defensa del litoral valenciano. Generacin de me- presenten cielos.
tadatos y modelos 3D para su interpretacin y efectiva
puesta en valor (HAR2013-41859-P) planteamos la Alta dificultad o imposibilidad de fotografiar interio-
determinacin de la metodologa para el levantamiento res (por problemas de iluminacin) y algunos espacios
grfico de este corpus edilicio. La utilizacin del foto- (como estrechas escaleras), en donde recurriremos a la
modelado 3D mediante SfM parta como uno de los toma mediante escner lser 3D.
mejores mtodos tanto por economa de costes y tiem-
pos, como por la calidad de sus resultados. El taln de La utilizacin de un drone para la realizacin de las
Aquiles de este sistema lo encontramos en los modelos tomas fotogrficas, nos da la solucin a los dos prime-
con texturas de tonos uniformes, como cielos despe- ros problemas de accesibilidad enumerados anterior-
jados, cristales o superficies pulidas, ya que aparecen mente. Las fotografas areas nos aportan la libertad
artefactos por la imposibilidad de identificar los puntos de movimiento necesaria para realizar las fotografas
homlogos con precisin. En el levantamiento de las desde todos los puntos de vista que consideremos ne-
torres nos encontramos con este problema fundamen- cesarios, incluidas partes a las que en muchas ocasio-
talmente en los cielos, y aunque se puede evitar con la nes no podramos acceder de ninguna forma. Adems,
utilizacin de mscaras, el proceso es muy laborioso. si utilizamos la misma cmara para hacer una secuen-
cia fotogrfica terrestre, podemos proceder al foto-
Este no era el nico problema del sistema encontran- modelado 3D sin necesidad de enmascarar los cielos,
do algunas dificultades derivadas de la propia mor- lo que nos soluciona el tercer problema enumerado
fologa de la construccin, que debemos solucionar anteriormente.
[ 1141 ]
Figura 04. Secuencia fotogrfica, modelo digital 3D, vista didrica. Drone con cuatro rotores.
En el proyecto se han utilizado dos drones de la marca equivalente 28-100 mm. La cmara utilizada en el octo
Dronetools, un cuadricptero (quad) y un octocptero es la Sony 7R, con una resolucin de 36,4 MP, sensor
(octo). Entre ellos hay dos diferencias fundamentales: CMOS de formato completo, y lente ZEISS f4, de lon-
el quad se maneja por un nico operador que hace de gitud focal 24-70 mm.
piloto y de operador de cmara; mientras que el octo
necesita de un piloto y un operador de cmara, que uti- La eleccin de la cmara viene dada por la distancia
lizar su propio mando desde donde slo actuar sobre a la que se realiza la toma, pues es conveniente para
la cmara. lograr un buen resultado intentar coger la mayor par-
te posible del objeto. As con torres ms grandes, con
Como es evidente el quad tiene una capacidad de ele- edificaciones anexas, el drone toma la fotografa a ms
vacin menor, por lo que lleva una cmara de menor distancia, por lo que usaremos la cmara de mayor re-
peso. La cmara utilizada en el quad es la Sony RX100 solucin. Pero influirn ms aspectos en la eleccin del
II, con una resolucin de 20,2 MP, sensor CMOS de dron, como por ejemplo la velocidad del viento pre-
13,2 x 8,8 mm y lente ZEISS f1,8, de longitud focal vista o si disponemos de un operador de cmara o no.
[ 1142 ]
peso inferior a los 2 kg podrn aumentar la dis-

tancia a ms de 500 metros si disponen de un NO-
TAM3, es decir, de una autorizacin expresa de su
programa de vuelo que a su vez es comunicada al
resto de aeronaves que utilicen ese espacio areo.
Adems, para operar con drones deberemos de

cumplir los siguientes requisitos4:
Documentacin del drone: configuracin, carac-

tersticas, prestaciones.
Manual de operaciones del operador que esta-

blezca los procedimientos de la operacin.
Figura 05. Drone de ocho rotores. Realizacin de la lista
de verificacin previa al transporte al lugar del vuelo.
Estudio aeronutico de seguridad de la operacin.
Condicionantes legales y facultativos en Espaa Haber realizado con xito los vuelos de prueba.
El pasado 4 de julio de 2014 se aprob el Real De- Disponer y cumplir el programa de mantenimiento
creto-ley 8/2014 para las operaciones con aeronaves del drone segn las recomendaciones del fabricante.
pilotadas por control remoto, los llamados drones, de
peso inferior a los 150 kg al despegue, estableciendo Disponer de una pliza de seguro aeronutico de RC
las condiciones de explotacin de estas aeronaves para emitida por aseguradora que se encuentre autorizada
la realizacin de trabajos tcnicos y cientficos. Dicha por la Direccin General de Seguros en el ramo de res-
normativa ha sido publicada en el BOE como la Ley ponsabilidad civil de vehculos areos.
18/2014, de 15 de octubre de 2014. El reglamento se
define como temporal, y adems incluye el cumpli- Que se tomen las medidas adicionales oportunas en
miento del rgimen general de la Ley 48/1960, de 21 la operacin para garantizar la seguridad de las perso-
de julio, sobre Navegacin Area. A continuacin se nas y de los bienes.
presenta un resumen de los aspectos ms interesantes
de esta normativa, que no pretenden recoger la globa- Que el piloto tenga cualquier licencia de piloto o la
lidad de la ley y de los procedimientos, a los que habr hubiese tenido en los ltimos 5 aos. En caso contrario
que recurrir en cualquier caso. debern de disponer del certificado de pilotaje de aero-
naves civiles pilotadas por control remoto, emitido por
Respecto a la identificacin del dron, si es superior a una organizacin aprobada oficialmente para tal fin, y
25 kg deber ir matriculado y con certificado de aero- que para su superacin constar de un examen terico5
navegabilidad como cualquier otra aeronave civil, y en y de una prueba prctica de vuelo. Adems todos los
caso de ser inferior a los 25 kg deber llevar fijada a su pilotos debern de disponer del documento que acre-
estructura una placa de identificacin en la que deber dite que disponen de los conocimientos adecuados del
constar, de forma legible a simple vista e indeleble, la modelo de dron que van a utilizar, as como del pilotaje
identificacin de la aeronave, mediante la designacin del mismo, emitido por el fabricante.
especfica y, en su caso, nmero de serie, as como el
nombre de la empresa operadora y los datos necesarios En cuanto a las limitaciones de vuelo se establecen
para ponerse en contacto con la misma. Estos drones como zonas prohibidas las reas dentro de un radio de
de peso inferior a los 25 kg, que son los que necesita- 8 km desde un aerdromo o de 15 km si se trata de
ramos usar para nuestra rea de conocimiento, estn a un aeropuerto controlado. Igualmente se prohbe so-
su vez divididos nuevamente por su peso en menores brevolar poblaciones o aglomeraciones de personas al
de 2 kg y menores o iguales a 25 kg Ambos tienen que aire libre.
volarse con control visual constante y limitaciones de
distancia: altitud mxima de 120 metros y distancia
mxima de 500 metros. En el caso de los drones de
[ 1143 ]
Conclusiones Ley 21/2003 de Seguridad Area y Reglamento de Circulacin

Area.
El uso de drones para el levantamiento arquitectnico Ley 48/1960 de Navegacin Area.
se muestra como una herramienta necesaria en multi- Reglamento sobre RPAS. Real Decreto Ley 8/2014 de 4 de
tud de ocasiones. Con la libertad de movimiento del julio.
dron somos capaces de recorrer visualmente todo el RODRGUEZ-NAVARRO, Pablo. 2012. Fotogrametra
conjunto edilicio, y con las aplicaciones de fotomo- Digital Automatizada (SFM) con apoyo areo de proximidad,
delado 3D seremos capaces de convertir estas tomas in XI Congreso Internacional. Expresin grfica aplicada a
fotogrficas en modelos digitales 3D a escala, con la Edificacin, 783-789. Universitat Politcnica de Valncia.
una ms que suficiente exactitud y con un texturizado Valencia.
hiperrealista. RODRGUEZ-NAVARRO, Pablo. 2013. Alcune riflessioni sul
Disegno con la fotografia digitale, in Disegnarecon, VOL. 6,
Disponemos ya de una estricta regulacin para estas N. 12, Bologna.
actividades que debemos cumplir, aunque se espera un VERDIANI, Giorgio (ed.). 2011. Il ritorno allimmagine, nuove
importante cambio en pocos meses, cuando se apruebe procedure image based per il Cultural Heritage. Lulu.com.
la legislacin europea. WU, C. 2013. Towards Linear-Time Incremental Structure
from Motion. En Proceeding of International Conference on
3D Vision - 3DV 2013, IEEE, Seattle, USA, pp. 127-134.
Notas WU, C. y otros. 2011. Multicore bundle adjustment. En
Proceedings of Conference on Computer Vision and Pattern
1
AESA is the Spanish Aviation Safety and Security Agency. Recognition, IEEE, Colorado Springs, USA, pp. 3057-3064.
2
Usamos la palabra dron (drones en plural) ya que ha sido
registrada en la 23 edicin del Diccionario de la Real Academia
Espaola, con el significado de aeronave no tripulada. Tambin Autores
se puede encontrar como UAV (Unmanned Aircraft Vehicle) o
como ha adoptado la Agencia Espaola de Seguridad Area, Pablo Rodrguez-Navarro. Profesor Titular de Universidad
RPAS (Remotely Piloted Aircraft Systems). e investigador del Instituto Universitario de Restauracin
3
Un NOTAM, acrnimo ingls de Notice To Airmen (Informacin del Patrimonio de la Universitat Politcnica de Valncia.
para aviadores), es un mensaje que contiene informacin relativa Especializado en levantamiento digital, con el uso del escner
al establecimiento, condicin o modificacin de cualquier lser, fotogrametra, drones, post-procesado de imgenes y
instalacin aeronutica, servicio, procedimiento o peligro, cuyo modelos digitales 3D. Su produccin cientfica se puede consultar
conocimiento oportuno es esencial para los sistemas, equipos y en: https://upv-es.academia.edu/PabloRodriguezNavarro.
personal encargado de las operaciones de vuelo. Mail: rodriguez@upv.es
4
Es necesario conocer los siguientes trminos; Operador, Teresa Gil Piqueras. Profesora Colaboradora e investigadora
empresa o libre profesional que realiza los trabajos; Vuelos del Instituto Universitario de Restauracin del Patrimonio
de prueba, vuelos en los que se realiza a modo de prueba las de la Universitat Politcnica de Valncia. Especializada en
operaciones a las que se va a dedicar el operador que son de las levantamiento digital, topografa, fotogrametra y SIG. Su
que se ha solicitado autorizacin. produccin cientfica se puede consultar en https://upv.academia.
edu/TeresaGilPiqueras. Mail: tgil@ega.upv.es
5
Las asignaturas incluidas en el temario son Reglamentacin,
Performance, Meteorologa, Factores humanos, Conocimiento Giorgio Verdiani. Profesor-Investigador ICAR/17 del
general de la aeronave, Navegacin y comunicaciones. Departamento de Arquitectura DiDa de la Universit degli Studi
di Firenze y director del Laboratorio Digital de Arquitectura
(LIA). Especializado en levantamiento digital, con el uso del
Referencias bibliogrficas escner lser y fotogrametra, post-procesado de imgenes
y modelos digitales 3D. Su produccin cientfica se puede
GUIDI, Gabriele, GONIZZI, Sara. 2014. Image pre-processing
consultar en: https://unifi.academia.edu/GiorgioVerdiani.
for optimizing automated photogrammetry performances, in
Mail: giorgio.verdiani@unifi.it
ISPRS Ann. Photogramm. Remote Sens. Spatial Inf. Sci., 145-
152. Volume II-5.
[ 1144 ]
Nuevas tcnicas de levantamiento en la
documentacin grfica del patrimonio: los restos de
las murallas de Santo Domingo de la Calzada
Licinia Aliberti; Pedro Iglesias Picazo
ESNE, Escuela Universitaria de Diseo, Innovacin y Tecnologa
Universidad Politcnica de Madrid
Abstract: Photogrammetric reconstruction systems Los objetivos principales de este trabajo de investiga-
continue to refine new methods that allow automat- cin son la aplicacin del mtodo a un caso de estu-
ic reconstruction of complex objects using standard dio especfico, la comparacin entre la restitucin de
tools. Nevertheless it is essential to control the data objetos con caractersticas volumtricas diferentes y la
collection techniques and conditions, as well as the comprobacin de la fotogrametra automatizada como
management of the data itself, in order to have a proper mtodo eficaz para el levantamiento de restos arqueo-
use of these powerful tools. lgicos y la documentacin del patrimonio.
This paper presents the results of the photogrammetric En este documento se presentan los resultados del le-
reconstruction of some sections of the Walls of Santo vantamiento fotogramtrico de algunos tramos de las
Domingo de la Calzada in La Rioja (Spain), aiming antiguas murallas de Santo Domingo de la Calzada. El
to link with the current research on the evolution of trabajo se inserta en el marco de la redaccin de un Plan
architecture representation methods, with a particular Director de las murallas promovido por el Instituto de
emphasis on the documentation of heritage. Patrimonio Cultural de Espaa (IPCE), dependiente
del Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte. Los
Palabras clave: Fotogrametra, Procesos automatiza- restos visibles de muralla se fechan en la bibliografa
dos, Patrimonio, Santo Domingo de la Calzada. entre los siglos XIV y XV (lvarez Clavijo 2013),
pero podran incluir fbricas de pocas anteriores as
como modificaciones realizadas en pocas posteriores.
Introduccin El estudio del conjunto est impulsado por el creciente
inters por los elementos defensivos como configura-
Los recientes avances de las tcnicas de restitucin dores del espacio urbano y portadores de valores de
fotogramtricas estn aportando nuevas formas de culturales. Este cambio de apreciacin ha permitido
documentacin grfica del patrimonio. Frente al esc- pasar de ver las murallas como un obstculo para el
ner lser, la fotogrametra digital consigue una difu- crecimiento a considerarlas como una importante sea
sin muy grande ofreciendo resultados de alta calidad de identidad. En este contexto la documentacin grfi-
a bajo coste y demostrando una gran versatilidad. La ca detallada del estado actual de las murallas resulta de
introduccin de sofisticados mecanismos de automati- gran relevancia, considerando que no se encuentra en
zacin en la creacin de nubes de puntos y superficies las publicaciones cientficas del sector.
continuas permite la restitucin de objetos complejos
mediante el empleo de herramientas estndares. Sin El trabajo completo de estudio para la redaccin del
embargo se configura como necesario el control de los plan director abarca la restitucin de todos los tramos
condicionantes y de las tcnicas de toma datos y ges- conservados de las murallas, con la finalidad de docu-
tin de resultados para un correcto uso de estas pode- mentar sus dimensiones y el estado de conservacin
rosas herramientas. actual. En la presente comunicacin se han seleccio-
nados algunos de los tramos estudiados para poder
[ 1145 ]
hacer unas comparaciones entre los resultados de los

levantamiento y trasladar alguna consideracin sobre
el mtodo empleado.
Figura 02. Plano de emplazamiento del tramo de muralla

situado en la parte noroeste del casco antiguo.
han elegido los primeros seis tramos que presentan un

estado de conservacin similar, excluyendo la torre
restaurada situada en la esquina noroeste de la cinta
Figura 01. Vista de parte de los restos de
muralla y torreones conservados. amurallada. De tal manera se pretende definir el m-
bito de la investigacin y aportar unos datos compa-
Parte de los restos conservados estn actualmente in- rativos sobre objetos con caractersticas similares pero
tegrados en el tejido urbano como fragmentos en parte con volumetra diferente.
visibles y en parte ocultos. En otros casos se conservan
torres o tramos de muralla todava enteros. Uno de los
tramos mejor conservado de las murallas se sita en la Mtodo de levantamiento e investigacin
parte noroeste de la ciudad antigua. En proximidad de
esta zona se encontraba la puerta principal de acceso al El trabajo se desarrolla mediante fases sucesivas de
centro urbano llamada Puerta de Barrio Nuevo o de la toma de datos, procesamiento y tratamiento de los
Ra Mayor (lvarez Clavijo 2013) situada en el extre- resultados. La aproximacin a las medidas del objeto
mo oeste de la Calle Mayor, donde se produca la salida construido aumenta gracias al empleo de tcnicas dife-
del camino de Santiago de la zona edificada. Se obser- rentes y la posibilidad de operar empleando programas
va la sucesin de 4 torreones y 5 tramos de muralla, integrados de restitucin fotogramtrica y de dibujo
que resultan casi completamente visibles en su exterior, vectorial. Junto con la toma de fotografas realizada
mientras que en el interior presentan numerosas edifi- empleando una cmara rflex digital de formato com-
caciones adosadas. Las torres sobresalen limitadamen- pleto, se determinan una serie de puntos de referencia
te de la alineacin de las murallas y estn abiertas por el mediante el uso de una estacin total. De tal manera
lado interior. Los paos de muralla se caracterizan por se consigue disponer de datos tiles para orientar los
diferentes estados de conservacin y presentan en algu- modelos y para poderlos enlazar en un sistema general
nos casos aberturas de puertas en uso as como huecos comn. Asimismo la toma de datos se completa con la
cegados. Los materiales son variables y se identifican medicin directa de algunas partes mediante distancio-
principalmente zonas de calicanto, tapial y ladrillo. Los metro lser. La documentacin de los procedimientos
tramos de muralla han perdido su merlatura por lo que empleados respeta la necesidad de verificar los mto-
el lmite superior resulta irregular y difcilmente iden- dos para corroborar la fiabilidad de la restitucin grfi-
tificables en algunas zonas ocultadas por la vegetacin. ca obtenida, que es una condicin necesaria para todo
trabajo de levantamiento (Almagro Gorbea 2004).
El Ayuntamiento de Santo Domingo de la Calzada ha
efectuado la restauracin de algunas torres y tramos de La fase de gestin de los resultados implica la extrac-
las murallas impulsando una renovacin y un nuevo cin de la informacin necesaria para la restitucin
inters hacia los restos conservados. grfica de las murallas. Uno de los retos de los nuevos
mtodos de restitucin es la bsqueda de una correcta
En este estudio especfico se hace referencia a la res- transicin entre los modelos de puntos hacia elementos
titucin de seis partes del tramo noroeste conservado, continuos como lneas y superficies, que se conside-
incluyendo tres torreones y tres paos de muralla. Se ran herramientas fundamentales para el estudio de los
[ 1146 ]
edificios. El trabajo propuesto pretende por tanto enla-

zarse a la lnea de investigacin actual sobre la evolu-
cin de los sistemas de levantamiento y representacin
de la arquitectura, haciendo especial hincapi en la do-
cumentacin del patrimonio.
La fotogrametra automatizada est siendo utilizada de

manera cada vez ms extensiva en la restitucin mtri-
ca y grfica del patrimonio arquitectnico y arqueol-
gico. Su difusin se debe a la oportunidad de obtener
restituciones con un alto grado de aproximacin al
objeto construido manteniendo una gran versatilidad
y la economa de los instrumentos necesarios para su
aplicacin. La posibilidad de transportar la cmara fo-
togrfica y realizar tomas en condiciones de difcil ac-
cesibilidad as como su aplicacin en los drones permi-
te completar los barridos terrestres realizados por los
escneres lser que presentan inevitablemente zonas
Figura 03. Fotografas empleadas para la restitucin de un tramo
de sombras (Di Tondo y Fabrizi 2013). de muralla; visualizacin en una de las imgenes de los puntos
correlados y de algunos de los puntos de referencia (GCP).
Mientras que en los aos pasados la fotogrametra no
llegaba a generar una informacin tan detallada como
la que vena proporcionada por los escneres lser, re- La toma de datos se ha realizado durante tres sesiones
cientemente el desarrollo de nuevos procedimientos y distintas, intercaladas con trabajo de gabinete para el
programas de bajo coste ha ampliado las posibilida- procesamiento de la informacin. La cantidad, calidad
des del mtodo. Softwares tales como Autodesk123D y encuadre de las tomas fotogrficas son elementos
Catch, ARC3D o Agisoft Photoscan permiten obtener fundamentales para una correcta restitucin. Pese a
ahora resultados cuyo detalle y aproximacin a las me- los avances en los procesos de automatismo, la inter-
didas reales son comparables con los escneres lser. vencin del operador sigue siendo un factor impres-
Estos sistemas nacen desde el encuentro de dos dis- cindible para conseguir una buena aproximacin a las
ciplinas: por un lado la visin artificial que permite el medidas del objeto construido (Nocerino, Menna y
reconocimiento de las imgenes fotogrficas y su pro- Remondino 2014).
cesamiento para la construccin de modelos tridimen-
sionales; por otro lado la fotogrametra que persigue la Considerada la relevancia que tienen las imgenes fo-
restitucin mtrica fidedigna de los objetos. togrficas, se quiere evidenciar el hecho que la toma
de datos se ha realizado empleando una cmara de alta
Mediante la fotogrametra automatizada se realiza la definicin. Las tomas fotogrficas necesarias para la
orientacin de las imgenes fotogrficas y el recono- restitucin fotogramtrica se han realizado con una c-
cimiento de los puntos correlados. Estas operaciones mara digital reflex con sensor CMOS de 35,8 x 23,9
conducen a la reconstruccin de modelos de puntos mm y lentes fijas que se han intercambiado segn las
tridimensionales y de nubes de puntos de alta densi- necesidades. Parte de las fotografas se han tomado
dad que conservan las caractersticas cromticas del empleando un objetivo de 50 mm y parte con uno de
objeto. Las irregularidades del objeto de restitucin se 24 mm. En ambos casos se ha configurado la cmara
registran generando una nube de puntos que se ajusta en una sensibilidad ISO 125 gracias a las ptimas con-
a la variabilidad de las formas. Por lo tanto este mto- diciones de iluminacin de los objetos estudiados.
do resulta especialmente indicado en la restitucin de
restos arqueolgicos y edificios que presentan partes Las tomas de datos se han realizado efectuando un
derruidas y contornos irregulares. El caso de las mura- barrido de fotos frontales a distancia de aproximada-
llas de Santo Domingo de la Calzada se incluye en esta mente 5 o 6 m del objeto. Las fotos presentan unas
categora, sobre todo en algunos de los tramos estudia- zonas de solape muy amplias para permitir el recono-
dos que presentan fragmentacin en la terminacin del cimiento de los puntos en diferentes fotogramas. El
muro y en el propio paramento. mismo tipo de barrido se realiza a una distancia mayor.
[ 1147 ]
Figura 04. Ejemplo de restitucin de un tramo de Figura 05. Ejemplo de restitucin de un torren.
muralla aproximadamente rectilneo. Visualizacin Visualizacin de las fotografas empleadas y de
del modelo de puntos generado a partir de la la nube de puntos obtenida (Dense Cloud).
alineacin de las fotografas (Tie Points).
Sucesivamente se realizan algunas tomas a distancia fotogramtrico y algunas medida de referencia toma-
diferente inclinando el plano de proyeccin de la c- das mediante distancimetro lser.
mara con respecto a la superficie de la muralla. Entre
la serie de fotos de cada uno de los objetos se incluyen Mediante el uso del programa se han orientado las im-
tomas verticales y horizontales, cuya alternancia suele genes y se ha obtenido un modelo tridimensional de
facilitar la orientacin y restitucin fotogramtrica. puntos por cada tramo considerado. El tiempo de pro-
cesamiento de la informacin vara segn la extensin
Se ha empleado un programa especfico de restitucin del objeto considerado y la cantidad de fotografas em-
fotogramtrica para obtener los modelos tridimensio- pleadas. Hay que destacar el hecho que la restitucin
nales de puntos y programas de dibujo vectorial CAD de los torreones ha generado alguna leve complicacin
para su restitucin grfica. En particular para la restitu- debido a su volumetra. En algunos casos se ha regis-
cin fotogramtrica se ha empleado el software Agisoft trado cierta dificultad en la reconstruccin de los tres
Photoscan Pro, que permite una serie de operaciones y planos aproximadamente ortogonales de los torreones,
de automatismos altamente desarrollados as como el destacando la necesidad de incluir un mayor nmero
control de determinados parmetros tiles para orien- de fotos oblicuas respecto a las superficies que definen
tar la restitucin hacia el tipo de resultado perseguido el objeto. De esa manera se consigue abarcar comple-
por la investigacin. tamente las esquinas de las torres en diversas imgenes
y enlazar la reconstruccin de planos diferentes en un
El material fotogrfico recopilado se ha seleccionado nico modelo.
formando una serie de fotografas por cada tramo de
muralla y por cada torren. Puesto que los datos han La escala y orientacin de los modelos se ha realizado
sido procesados con un ordenador estndar, se han es- empleando los puntos de referencias registrados con la
tudiado las partes separadamente para poder obtener estacin total, que por tanto se suelen denominar GCP
modelos de cierta definicin con una gestin suficien- (Ground Control Point). Con esta finalidad se han se-
temente gil de la informacin. leccionado algunos puntos reconocibles y claramente
visibles en las fotografas. De tal manera las posiciones
La calibracin de la cmara se ha efectuado autom- de estos puntos se han podido relacionar sin dificul-
ticamente durante el proceso de reconocimiento y tad con el modelo de restitucin. Las coordenadas de
alineacin de las imgenes. Los procedimientos em- los puntos de referencia estn georeferenciadas para
pleados por Agisoft Photoscan Pro estn testados y permitir la insercin de los modelos en la informacin
aseguran una ptima calibracin de la cmara emplea- topogrfica general de Santo Domingo de la Calzada.
da para la toma de datos (Ippoliti, Meschini y Sicuran-
za 2015). En este caso de estudio se aplica por tanto la Aplicando los mecanismos de automacin SFM
calibracin automtica de la cmara, despus de haber (Structure From Motion), a partir de este modelo se
verificado la correspondencia entre un primer modelo ha generado una nube de puntos de densidad elevada
almacenando adems su informacin cromtica. La
[ 1148 ]
aproximacin de la nube densa al objeto construido de puntos del modelo menos denso (Tie Points) as
depende de la exactitud del modelo fotogramtrico ge- como los de la nube de puntos (Dense Cloud) incluyen
nerado a partir de la alineacin de las fotografas selec- parte del contexto en el cual se inserta el objeto de es-
cionadas. Para un uso correcto de la nube es necesario tudio. Considerada la irregularidad de los lmites de las
limpiarla de posibles elementos innecesarios para la murallas, especialmente por lo que concierne su parte
restitucin del objeto, puesto que el programa abarca superior, no se ha aplicado el procedimiento que se
en el campo de trabajo todos los objetos reconocibles suele usar para descontornear los objetos directamen-
en las imgenes. te en las fotos y que podra haberse aplicado antes de
alinearlas. En la fase de limpieza de la nube de puntos
En el cuadro a continuacin se registran algunos de se ha reducido al mnimo la presencia de obstculos
los valores de los tramos de muralla seleccionados. Se presentes en el campo de visin, conservando inevita-
intenta relacionar las caractersticas objetivas de cada blemente parte del entorno contiguo con los lmites de
tramo con el tipo de informacin recopilada en la toma las superficies representadas.
de datos y parte de los resultados obtenidos. El nmero
LONGITUD ALTURA DENSE

TRAMO APROX. [m] APROX. [m] CAMARA OBJETIVO N. FOTOS N. GCP TIE POINTS CLOUD
01 28,3 8,4 EOS 5D 50 mm 18 5 4.578 529.520
02 6,1 8,2 6,1 13,1 13,8 EOS 5D 50 mm 30 6 5.492 642.235
03 24,8 8,2 EOS 5D 50 mm 18 4 4.740 760.962
04 3,5 8,0 3,1 7,9 EOS 5D 50 mm 20 5 4.983 437.928
05 23,6 5,8 7,4 EOS 5D 50 mm 19 4 6.560 605.552
06 6,6 8,4 6,6 12,6 EOS 5D 50 mm 41 4 8.771 725.333
Tabla 01. Cuadro resumen de los valores principales registrados durante el proceso de restitucin.
Debido a la gran extensin del objeto de estudio y

al empleo de un ordenador estndar se han procesa-
do los modelos para obtener una densificacin de la
nube de puntos de nivel intermedio, mientras que el
software ofrece la posibilidad de generar una enorme
cantidad de puntos interpolando las coordenadas del
modelo inicial. Sin embargo considerada la aproxima-
cin necesaria y las caractersticas propias del objeto,
la calidad obtenida ha resultado absolutamente idnea
para el desarrollo del trabajo. Los modelos resultantes
presentan un alto nivel de definicin y unas caracters-
ticas que permiten utilizarlos con cierta agilidad en los
programas de gestin.
Mediante la creacin de una superficie continua desde

la nube de puntos, se ha obtenido un modelo tridimen-
sional gestionable en los programas de dibujo vec-
torial. La superficie de triangulacin de tipo mesh
conserva las caractersticas volumtricas del objeto
considerado as como la informacin relativa al estado
actual de las superficies.
Figura 06. Restitucin de uno de los torreones.
Vista cnica de la superficie mesh texturizada. La capacidad de importar la superficie as generada
en programas de dibujo vectorial permite su explota-
cin para la restitucin grfica del objeto. La extrac-
cin de secciones verticales y horizontales ha sido una
[ 1149 ]
Figuras 07 y 08. Planta, alzado y ortofoto de uno de los tramos de muralla analizados.
operacin esencial para conseguir la representacin de registrado alguna perdida de definicin debido a la sus-
los tramos de muralla estudiados. traccin de zonas de las fotos para evitar la proyeccin
de objetos interpuestos. El uso de las ortofotos permite
El dibujo bidimensional en planta, alzado y seccin se un enriquecimiento de la documentacin grfica rela-
considera relevante para ofrecer documentos grficos tiva al estado actual del edificio as como una base til
que retraten en detalle la conformacin de las murallas, para el dibujo de sus detalles.
el despiece de los materiales y los elementos aadidos
a las estructuras originarias. Con esta finalidad se ha La seleccin de la informacin contenida en los mode-
introducido el uso de las ortofotos para completar la los de puntos y en las ortofotos resulta especialmente
informacin derivada del modelo de restitucin. Los difcil en la restitucin grfica de restos arqueolgicos,
puntos de referencia empleados para escalar y orientar como es el caso de las murallas de Santo Domingo
los paos de muralla han servido para definir el pla- de la Calzada. La necesidad de reflejar en la docu-
no de proyeccin de las ortofotos. En los casos de los mentacin los lmites de cada tramo y el despiece del
torreones se han definido ulteriores puntos para poder paramento de los muros as como los diferentes ma-
extraer la informacin de cada alzado del objeto cons- teriales visibles en las partes levantadas ha guiado la
truido. La definicin de las ortofotos ha resultado p- definicin de los criterios de dibujo. Debido a la gran
tima gracias a la elevada calidad de las imgenes foto- irregularidad de las superficies y sus diferentes esta-
grficas empleadas para la restitucin. nicamente en dos de conservacin se ha introducido un cdigo de
presencia de obstculos cercanos a la superficie se ha representacin que permite distinguir las zonas donde
[ 1150 ]
Figuras 09 y 10. Alzado y ortofoto de uno de los torreones analizados.
se registra una mayor o menor visibilidad de las juntas Conclusiones

de las piedras. Esta diferenciacin no refleja un anlisis
de las superficies sino que est vinculada nicamente a Mediante el trabajo desarrollado se confirma la foto-
exigencias de restitucin grfica. grametra digital automatizada como un mtodo eficaz,
prctico y econmico de restitucin del patrimonio. El
En este sentido el trabajo se enfrenta con las inevita- ejemplo de aplicacin presenta dificultades evidentes
bles dificultades de representacin de restos de edifi- y la restitucin de una cantidad de restos tan grande
cios en mal estado de conservacin. Se experimenta supondra un trabajo muy largo empleando otros m-
una forma de restitucin grfica a partir de los resul- todos de restitucin. Por otro lado el uso del escner
tados del levantamiento con la finalidad de incorporar lser conllevara gastos considerables y el uso de sof-
una informacin til al desarrollo de los anlisis de las tware especializados, reduciendo el campo de usuarios
murallas. El levantamiento arquitectnico se configura que puedan acceder a ello. La introduccin de sistemas
como una forma de estudio integrado de la arquitectu- automatizados en la creacin de nubes de puntos y la
ra que determina las exigencias de restitucin grfica conservacin de los valores cromticos de los objetos
segn los objetivos especficos de cada investigacin. enriquece enormemente la calidad de la documenta-
cin grfica.
[ 1151 ]
Se quiere destacar adems el valor del dibujo en plan- Structure From Motion systems for architectural heritage.
ta, alzado y seccin como herramienta imprescindible A survey of the internal loggia courtyard fo Palazzo dei
Capitani, Ascoli Piceno, Italy. En 3D-ARCH 2015 3D Virtual
para el estudio de la arquitectura. Frente al uso directo
Reconstruction and Visualization of Complex Architecture,
de los modelos tridimensionales, que siempre se acom- ISPRS, Avila, Spain, 53-60.
paa a este tipo de restitucin, el dibujo arquitectnico
MURPHY, Maurice, McGOVERN, Eugene, PAVIA, Sara.
aade la posibilidad de analizar el objeto seleccionan-
2013. Historic Building Information Modelling: Adding
do crticamente la informacin. intelligence to laser and image based surveys of European
classical architecture. En ISPRS Journal of Photogrammetry
El uso de estos mtodos de documentacin y repre- and Remote Sensing, 76, 89-102.
sentacin resulta evidentemente un avance para el NOCERINO, E., MENNA, F. y REMONDINO, F. 2014.
estudio del patrimonio y ofrece una gran cantidad de Accuracy of typical photogrammetric networks in cultural
informacin til para profundizar en su conocimiento heritage 3D modeling projects. En The International Archives
y conservacin. of the Photogrammetry, Remote Sensing and Spatial information
Sciences, Volume XL-5, Riva del Garda, Italy, 465-472.
ROBLEDA PRIETO, G., PEREZ RAMOS, A. 2015. Modelling
Referencias bibliogrficas and accuracy assessment for 3D-Virtual reconstruction in
cultural heritage using low-cost photogrammetry: suveying of
AAVV. 1994. Plan especial de proteccin del patrimonio the Santa Mara Azogue churchs front. En 3D-ARCH 2015
histrico artstico y bienes de valor cultural de Santo Domingo 3D Virtual Reconstruction and Visualization of Complex
de la Calzada. Consejera de Obras Pblicas y Urbanismo. Architecture, ISPRS, Avila, Spain, 263-270.
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AGISOFT LLC. Official website. Saint Petersbourg, Russia. Photogrammetry versus the systems based on active 3D sensors.
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Logroo. Licinia Aliberti. Doctora por la Universidad Politcnica de
AZOFRA AGUSTN, Eduardo. 2005. Santo Domingo de Madrid y arquitecta por la Universit degli Studi Roma Tre.
la Calzada: de ciudad-camino a ciudad bastida. En Fayuela: Actualmente es profesora en la Escuela Universitaria de Diseo,
revista de estudios calceatenses, 1, 7-38. Innovacin y Tecnologa de Madrid (ESNE). Desarrolla trabajos
de investigacin en el campo de la restitucin grfica y de nuevas
CANCIANI, M., FALCOLINI, C., SACCONE, M., y tecnologas aplicadas al levantamiento arquitectnico, contando
SPADAFORA, G. 2013. From point clouds to architectural con diversas publicaciones y ponencias en congresos en mbito
models: algorithms for shape reconstruction. En The nacional e internacional. licinia.aliberti@gmail.com
International Archives of the Photogrammetry, Remote Sensing
and Spatial Information Sciences, Trento, Italy, Vol. XL-5/W1, Pedro Iglesias Picazo. Doctor Arquitecto por la Universidad
27-34. Politcnica de Madrid (1983) es investigador de la misma
universidad, donde participa en un proyecto de adaptacin
DI TONDO, Sergio, FABRIZI, Elena. 2013. Metodologie
al cambio climtico financiado por el VII programa marco de
e tecniche di foto-modellazione a confronto: il caso del
la Unin Europea. Es autor de diversos artculos y ponencias
Tempio Grande di Abu Simbel. Comparing photo modeling
relacionados con la intervencin en el patrimonio histrico y ha
methodologies and techniques: the instance of the Great Temple
publicado La habitacin del enfermo: ciencia y arquitectura en
of Abu Simbel. En Disegnarecon, 12, III, 1-12.
los hospitales del movimiento moderno en la editorial Caja de
IPPOLITI, E., MESCHINI, A. y SICURANZA, F. 2015. Arquitectos. pedro.iglesias@upm.es
[ 1152 ]
Las fuentes grficas para el estudio y restauracin
de la Casa Consistorial de Sevilla
Antonio J. Albardonedo Freire1; Mara Dolores Robador Gonzlez2

Departamento de Historia del Arte. Facultad de Geografa e Historia. Universidad de Sevilla
1
Departamento de Construcciones Arquitectnicas II. Instituto Universitario de Arquitectura y

2
Ciencias de la Construccin, Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla
Abstract: The aim of this study is to outline the use proyectos de la ampliacin neoclsica del edificio.
of antique plans and photographs of the 19th century Esos planos, junto con la fotografa, nos han permitido
of Seville City Hall, in order to learn about the shape optimizar las descripciones que desde el siglo XVI de-
of its decorative motifs before being restored. By do- tallan distintos aspectos del edificio.
ing so, the most advisable and suitable restauration
patterns have been selected in the various restoration Dentro de las representaciones grficas podemos
stages. destacar dos tipos: planos generales y dibujos de de-
talles. Hemos contrastado estas fuentes grficas con
Up to now, seven restoration projects have been car- las descripciones histricas realizadas por escritores.
ried out. The two firsts inside the building itself: the La carencia de informacin tcnica de estos escritores
16th century Sala Capitular Baja and the renaissance la hemos suplido con la mayor formacin arquitect-
stairs; additionally, five different projects of both the nica y esmerada precisin tcnica, incluso de detalle,
renaissance and neorenaissance facades. de los autores de los planos, permitindonos conocer
mucho mejor y con calidad lo proyectado. Asimismo
Keywords: Plans, Photographs, Restoration of the Se- hemos podido alcanzar a conocer por medio de la com-
ville City Hall. paracin entre el proyecto y lo construido, todos los
modificados del proyecto, tanto los hechos durante el
transcurso de la obra, como los realizados en tiempos
posteriores.
En esta comunicacin se pretende realizar un estudio
sobre las fuentes grficas existentes y necesarias para No obstante, los indicios ms minuciosos nos han
dirimir una serie de cuestiones planteadas a lo largo llegado por medio del trabajo de fotgrafos, quienes
de las distintas fases de la restauracin del edificio de recogieron la prctica totalidad de las fases de cons-
las Casas Capitulares de Sevilla, que comenzaron en truccin de las fachadas del siglo XIX, as como de
el ao 2005 y que en la actualidad contina en su sp- las lentas restauraciones de los distintos elementos ar-
tima fase. De ellas, las dos primeras fases permitieron quitectnicos y de sillares concretos, que en la mayor
restaurar la Sala Capitular y la escalera del edificio re- parte de las ocasiones no fueron representados en los
nacentista, y en los cinco restantes se realiz la restau- planos, o incluso todo aquello que result de las mo-
racin de distintos tramos de la fachada del conjunto dificaciones del proyecto inicial. Del interior del edifi-
edilicio: la totalidad del permetro frontal renacentista cio conservamos menor cantidad de fuentes grficas y
y una buena parte de la ampliacin neorrenacentista. fotogrficas, y tambin son de menor calidad, aunque
Queda por restaurar slo la fachada neoclsica del pese a ello tienen relevancia.
edificio.
Reunir este conjunto numeroso de fuentes grficas,
La planimetra ms antigua que se conserva en los ar- que adems no deja de crecer, por haber sido el edi-
chivos es del siglo XIX y corresponde tanto a la parte ficio ms fotografiado de la ciudad, nos ha permitido
del edificio construida en el siglo XVI, como de los acceder a muchos indicios sobre detalles antes de su
[ 1153 ]
primigenia, etc. En
definitiva, la fo-
tografa nos ha
permitido obser-
var el aspecto ge-
neral que en cada
momento tuvo el
edificio durante
los ltimos 150
aos, tanto en el
interior como en
las fachadas, en
los elementos es-
tructurales, ador-
nos, esculturas, e
incluso llegando
el detalle a captar
las distintas placas
conmemorativas,
as como las modi-
ficaciones sufridas
en las reformas y
Figura 01. Francisco Manuel Coelho (lev. y dib.), Joseph Amat (grab.) Plano de Sevilla (1771), Premiado restauraciones.
por la Real Academia de San Fernando Sevilla. Planos de poblacin [Plano de Olavide]: 49, Conv. S.
Francisco, 50 Convento San Buenaventura, 137 Conv. Terceros Franciscanos, 161 Casas Capitulares.
Planos del siglo

XVIII y XIX de
la manzana del
convento de San
Francisco y el
Ayuntamiento
A los planos y
fotografas deci-
monnicos de la
Casa Capitular de
Sevilla, podemos
sumar otras fuen-
tes del siglo XVI-
II. En concreto
son tres vistas titu-
ladas la Mscara
de la Real Fbrica
de Tabacos en la
Figura 02. Annimo. Plano del convento de San Francisco de Sevilla (1821). Croquis de situacin
aproximado a las situaciones y partimientos de las Casas Consistoriales y conventos de San celebracin de la
Francisco y de San Buenaventura. Archivo Municipal de Sevilla (A.M.S. Seccin IX-4-35) exaltacin al tro-
no de Fernando
VI y Brbara de
degradacin. Las patologas han tenido distintos mo- Braganza, realizadas al leo por Domingo Martnez en
tivos: agresiones violentas, sillares convertidos en es- 1747, en las que aparece como fondo de los cuadros,
tado arenoso, sustitucin de sillares alterando la forma pintada con gran detalle, la fachada del Ayuntamiento1.
[ 1154 ]
En cuanto a planimetra del siglo XVIII, hasta el mo-

mento contamos con el plano general de la ciudad le-
vantado por Francisco Manuel Coelho e impreso por
Jos Amat en 1771, por encargo del Asistente Pablo
de Olavide; y con el posterior plano de Toms Lpez
de Vargas Machuca de 1788, ste ltimo depende del
levantamiento del ejecutado por Coelho en 1771. En el
primero de 1771 slo se ve un impreciso volumen de
la fbrica, situado en el solar de la Casa Capitular de
Sevilla, aunque de inters por las medidas perimetrales
del edificio, especialmente por el rigor con el que se
levant el mencionado plano (Algarn 2000).
De la primera mitad del siglo XIX contamos con dos

plantas generales de la gran manzana que inclua el
convento de San Francisco en 1821. Ambos planos
forman parte de un expediente administrativo relativo Figura 03. de Ayala, ngel (Arq.). Proyecto de Plaza Nueva.
a la negacin de licencia, y a la consecuente alegacin Reproduccin fotogrfica del plano: calotipo, realizado por
de la propiedad que solicitaba licencia de obra para Francisco de Leygonier, ca. 1859 (AMS Reg. N SAHP_03435)
construir en un solar que ya se haba decidido conver-
tirlo en Plaza Nueva2. En uno de estos planos de 1821 En cuanto al edificio de la Casa Capitular, la mayor
se incluye una detallada representacin del convento cantidad de planos y fotografas proceden de la segun-
y una interesantsima planta del edificio municipal, da mitad del siglo XIX. Fueron creados para la nueva
en el que se aprecian las distintas estancias de la Casa ampliacin del edificio y tambin para las obras de
Consistorial que va coloreada en un tono azul para dis- restauracin de la fachada renacentista; estas ltimas
tinguirlo del resto de la edificacin conventual de San acometidas en las tres ltimas dcadas del siglo XIX,
Francisco. poca que precisamente coincide con las dcadas de
generalizacin de la fotografa. Por ello, tenemos los
planos de ampliacin del edificio y los primeros da-
La Superficie ocupada guerrotipos y calotipos desde 1841. En concreto, algu-
nos son simples reproduccin de planos, como el que
En la restauracin del edificio, en primer lugar se plan- F. de Leygonier realiz en 1841 de una perspectiva de
te el conocimiento de los lmites de ocupacin del la Plaza Nueva, en la actualidad conservada4, La fo-
antiguo edificio renacentista. Se extenda sobre una tografa de este plano incluye la fachada del Ayunta-
pequea superficie de la enorme manzana que com- miento, formando parte del proyecto de plaza debido al
parti durante trescientos aos con el convento de San arquitecto ngel de Ayala. Dibujo en perspectiva que
Francisco. Pronto llegamos a identificar la medianera parece fue reproducido fotogrficamente en numerosas
de ambos edificios consistorial y conventual en la lnea ocasiones entre los aos 1851-1861 (Yez Polo 2002,
del muro oeste de la Sala Capitular Baja. Para ello se 37). Asimismo contamos con un nmero importante
analizaron las construcciones conservadas, los planos de fotografas realizadas con la tcnica del colodin
y dos fotografas existentes del derribo del convento, la hmedo y albminas desde 1850 en adelante, que reco-
ms importante es un calotipo realizado por Francisco gen preferentemente el edificio del siglo XVI. En estas
de Leygonier, ca. 18593, en la que capt el derribo del fotografas tambin quedaron registradas las mltiples
edificio del convento de San Francisco, destinado a la fases de la restauracin llevadas a cabo en esa magnfi-
ampliacin de la Casa Consistorial de Sevilla y a abrir ca fachada plateresca desde 1875.
la Plaza Nueva. La apertura de esta ltima se ejecut
con un proyecto inicial del arquitecto ngel de Ayala, Entre todas las cuestiones que hemos podido enrique-
que inclua el trazado de las nuevas calles y manzanas, cer con el conocimiento de nuevas fuentes grficas,
y la gran ampliacin de la Casa Consistorial de Sevilla destaca una que ha sido enormemente gratificante; nos
realizada segn proyecto de Balbino Marrn. referimos a poder registrar cmo iban avanzando los
trabajos de talla neorrenacentista de los relieves reali-
zados desde 1890 hasta 1973, que decoran la fachada
[ 1155 ]
Figura 04. a) Launay, Alphonse. 1854. Coleccin del Duque de Segorbe. b) Vigier, Viscount Joseph.
1851. Coleccin del Duque de Segorbe. Pormenor del balcn de proclamaciones
Figura 05. a) Charles Clifford. lbum de Andaluca y

Murcia. Viaje de S.M. la reina Isabel II de Borbn y
la familia Real en 1862. En la imagen, en la primera
planta, dos antiguas puertas de acceso al antiguo balcn
ya estaban convertidas en ventanas. Todava permaneca Figura 06. a) Balbino Marrn Proyecto de ampliacin
la puerta adintelada de la sala de Fieles Ejecutores. b) de la Casas Consistorial de Sevilla. 13 de marzo de 1853
Lucien Levy 1888. Cuerpo del Arquillo del Ayuntamiento (A.M.S. Reg. N SAHP_03951). b) Jos Demetrio de los
de Sevilla. Detalle de la conversin del vano de la sala Ros. Proyecto fachadas monumentales para las casas
de Fieles Ejecutores en ventana. Cierre de carpintera. consistoriales, 1875 (A.M.S. Secc. Alfabtica 189-196)
c) Estado actual de la puerta convertida en ventana.
Cierre inferior de cantera. Fotografa de autor
[ 1156 ]
monumental del edificio, as como la eliminacin del Municipal de Sevilla y la fototeca del Instituto de Pa-
balcn de proclamaciones (1860), la instalacin de la trimonio Histrico de Madrid. Han sido de gran ayuda
balaustrada superior (1876)5, o la colocacin de las es- la coleccin de Fotografas de la Biblioteca Nacional
tatuas decimonnicas del Hrcules y Julio Csar uno a de Espaa y el Fondo Fotogrfico de la Universidad
cada lado del Arquillo. de Navarra. Asimismo, en el Archivo Mas del Institu-
to de Arte Hispnico, Fundacin Amatller de Barce-
Tambin importante ha sido el conocimiento de lona, hemos podido encontrar encuadres de detalles
la conversin de antiguas puertas en ventanas, como que no se haban visto en otras fotografas, adems de
ocurri en el desaparecido balcn de proclamaciones; los detalles arquitectnicos procedentes del fondo de
nos referimos al vano de la puerta que comunicaba el la Fototeca Laboratorio de Arte de la Universidad de
balcn con el Archivo y ste con la sala de Antecabildo Sevilla. Entre ellas ha destacado el Institut National
Alto, adems de la puerta de la Sala de Fieles Ejecuto- dHistoria de Art, Pars (INHA) donde hemos halla-
res en el cuerpo del Arquillo. do un amplio nmero de fotografas, principalmente
de fotgrafos franceses, y digitalizados con una cali-
Proyectos de ampliacin neoclsica de Balbino Ba- dad extraordinaria, capaz de registrar los ms mnimos
rrn. La fachada monumental del cuerpo del arquillo, detalles del estado de conservacin inicial, as como
un proyecto de Jos Demetrio de los Ros.
Para los trabajos de restauracin comenzados en 2005

hemos obtenido interesantes resultados en la investiga-
cin del Archivo Municipal de Sevilla, donde hallamos
los planos de los once proyectos arquitectnicos de am-
pliacin del edificio firmados por Balbino Marrn (des-
de 1852-1860) y dos planos de las fachadas monumen-
tales firmados por Jos Demetrio de los Ros en 18756.
En el mismo archivo municipal hemos estudiado los

expedientes de obras oficiales, adems de encontrar
interesantes particulares acerca de las obras de res-
tauracin de las fachadas monumentales, referentes a
las tres ltimas dcadas del siglo XIX. Por otro lado,
hemos estudiado el Fondo Gestoso de la Institucin
Colombina. Jos Gestoso y Prez (Sevilla, 1876-
1917) fue acadmico, archivero del Ayuntamiento e
historiador, destac durante toda su vida como firme
defensor de la proteccin del patrimonio monumental,
llegando a ser Presidente de la Comisin Provincial
de Monumentos. Fue el director de diversos trabajos
de restauracin del Ayuntamiento y tom parte activa
en los criterios a seguir en las obras. Del mencionado
archivo personal provienen algunos interesantes mate-
riales grficos, fundamentalmente dibujos de bocetos
de relieves, y planos complementarios, como los refe-
rentes a las rejas de proteccin de la fachada.
Como ya hemos dicho, en la restauracin del edificio Figura 07. a) ANNIMO. Sville, faade de lhtel
de ville. Negativo). Bibliothque nationale de France,
han sido de gran valor las fotografas del siglo XIX y dpartement Estampes et photographie, BNF Reserve
tambin del siglo XX, conservadas en las fototecas na- EI-37-BOITE FOL B, n 11. En borde derecho, lmite del
cionales y europeas en las que hemos podido obtener edificio renacentista actual, y arranque de la antigua galera
una importante informacin para el conocimiento del de Hernn Ruiz II en el edificio del Ayuntamiento. b)
edificio y de las reformas sufridas. Entre las fototecas LAURENT, Jean (fot.), 1865. Fototeca patrimonio Histrico
n VN-03354 Archivo Ruiz Vernacci. En borde derecho,
destaca, por la cantidad de informacin, la Fototeca andamios y ampliacin del edificio del Ayuntamiento.
[ 1157 ]
Como consecuencia de la adecuacin

del edificio renacentista a las nuevas
necesidades durante la segunda mitad
del siglo XIX, se produjo una gran
ampliacin neoclsica. Las fuentes
grficas han sido trascendentes para
estudiar la derribada galera este, en
la plaza de San Francisco, construida
por Hernn Ruiz II. Durante la restau-
racin en la fachada este del edificio se
Figura 08. a) Annimo Proyecto de traslado secretaria 1864 Detalle de detectaron ciertos problemas de grietas
la Sala capitular Baja (A.M.S. Seccin Alfabtica 191, Exp. 19). Muros y diferencia de cotas en los forjados,
sur y oeste de la Sala Capitular donde se en 1929 se abrieron una puerta
y dos ventanas. b) Sala capitular Baja. Fotografa de autor. 2005
que en el anlisis de las fuentes grfi-
cas han permitido confirmar la coinci-
dencia con la lnea exacta de unin en-
tre la obra renacentistas del siglo XVI
y la ampliacin del siglo XIX. A la vez
se han estudiado los vanos de comu-
nicacin que haban existido hasta el
siglo XIX, desde la caja de la escalera
renacentista con la galera de Hernn
Ruiz II. En la actualidad estos vanos
estn tabicados y sustituidos por otras
vas de comunicacin alternativas.
Las fuentes grficas tambin nos han

permitido estudiar la apertura de una
nueva puerta, que abierta en el siglo
XX, da acceso desde el exterior del
edificio por el arquillo hasta la sala de
Fieles Ejecutores. Esa nueva puerta
es anterior al 1862, ao en el que ya
aparece recogida en una fotografa de
Charles Clifford 7. O la tambin nueva
comunicacin que en el siglo XX se
Figura 09. a) Fachada principal del siglo XVI, en la primera planta se manifiesta abri entre esta sala de Fieles Ejecuto-
enmarque piramidal de tragaluz, en la actulidad cegado, en direccin sur. b) res y la Sala Capitular Baja. Asimismo
Observando el interior del tragaluz cegado. c) Interior del tragaluz abierto durante
se han podido comprobar la apertura
las obras. d) Interior de la Sala Capitular Baja, muro sur, sillares decorados con
cartela y texto NO8DO, que ciegan el tragaluz del siglo XVI. Fotografas de autor. de dos ventanas en el siglo XX en el
muro oeste de la Sala Capitular Baja.
de la reposicin de sillares daados, o de los nuevos Las fuentes grficas han sido determinantes para loca-
trabajos de talla en la piedra. Por ltimo, en el mercado lizar el antiguo balcn de proclamaciones que estaba
fotogrfico de segunda mano estamos constantemente en la fachada sur del siglo XVI, y la transformacin de
encontrando fotografas inditas de los primeros tiem- dos puertas de acceso a l, por ventanas. Este balcn
pos de la fotografa de 1850-1880, que no hemos vis- estaba localizado sobre la puerta principal de entrada
to antes, y que tienen un indudable valor documental. en el edificio de la Casa Consistorial del siglo XVI.
Estos hallazgos nos permiten optimizar los planos y Asimismo durante las obras de restauracin hemos po-
escritos histricos, adems de conseguir cada vez ms dido comprobar el cierre, quiz en el mismo siglo XVI,
informacin sobre el aspecto original de las fachadas, de un tragaluz que desde el balcn de proclamaciones
sus esculturas y las modificaciones sufridas en las re- dejaba penetrar la luz solar a la Sala Capitular Baja, y
formas y restauraciones.
[ 1158 ]
sala Capitular Baja. sta ltima fue sustitui-

da por otra de nueva caligrafa del siglo XIX,
con el mismo texto. En general, han sido nu-
merosas las sustituciones de sillares degrada-
dos por nuevos relieves en muros y puertas de
madera, que fueron objeto de renovacin con
trabajos neorrenacentistas de final del siglo
XIX y comienzos del siglo XX.
Las fuentes grficas han permitido tambin

el conocimiento de la evolucin de las pato-
logas en la arquitectura, en los relieves, en
la policroma del edificio, Del mismo modo
la mejora de las instalaciones, como la elec-
trificacin interior de la Sala Capitular Baja,
que fue la primera realizada en un edificio de
Sevilla, para la visita real en el IV Centenario
del Descubrimiento de Amrica de 1892.
De enorme utilidad fue el conocimiento de

la evolucin de la decoracin interior o de la
proteccin del edificio contra actos vandli-
cos con hasta cuatro distintas rejas de madera
y hierro.
Figura 10. a) lvarez Miranda, Vicente (lvarez 1849, 64). b) Palau, En definitiva, debemos agradecer la extraor-
Antonio (fot.), Sala Capitular Baja. (1966) Fototeca Laboratorio de dinaria aportacin de los planos, dibujos y
Arte. Universidad de Sevilla. c) Vigier, Viscount Joseph (fot.), 1851. fotografa que nos han permitido asumir con
d) Annimo, Ca. 1907-1910. Recoge la tercera reja de proteccin de
rigor, y gran conocimiento de las distintas
los trabajos de talla de la fachada y los hojas de la puerta de madera,
restauradas bajo la direccin de Jos Gestoso por el escultor Bellver (1910). etapas de su existencia, la restauracin del
edificio.
salvo los restos materiales, no ha dejado ninguna refe-

rencia documental. Notas
Las fotografas, grabados y oleos han permitido estu-

1
Museo de Bellas Artes de Sevilla, Carro del Aire (Inv. n
CE0553P); Carro de Vctor y del Parnaso (Entrega de los
diar la antigua cruz votiva, y la sustitucin en el lti- retratos al Ayuntamiento) (Inv. N CE0555P); Carro del Parnaso
mo cuarto del siglo XIX por una nueva cruz situada (del homenaje de Apolo y las Tres Nobles Artes a los Monarcas)
en el ngulo de la antigua puerta principal de la Casa (Inv. N CE0556P).
Consistorial. 2
Archivo Municipal de Sevilla (desde ahora A.M.S.) Seccin
IX-4-35.
Las fuentes grficas han hecho posible estudiar la sus- 3
AMS. N Inv. AHP 02766.
titucin de sillares degradados. Estaban especialmente
daados aquellos que portaban decoracin escultrica
4
A.M.S. Plano SAHP 03435.
y molduras, que fueron objeto de una amplia sustitu- 5
Ejecutadas por Jos Frapolli y peticin del cobro del importe
cin por otros durante las restauraciones del siglo XIX, de la obra el 1 de abril de 1876. A. M. S. Secretaria C. Casas
tanto en la parte inferior de la fachada renacentista, Consistoriales, n 1-8.
como en otros sillares dispersos por toda ella. Final- 6
Archivo M.S., Seccin Alfabtica, 189-196.
mente, las fuentes graficas han servido para estudiar 7
Clifford [1862] 2007, Cat. N 28.
el ocultamiento con jabelga de dos antiguas leyendas:
una sobre el relieve del gran escudo de la ciudad y otra
gran leyenda perimetral existente en la cornisa de la
[ 1159 ]
ALGARN VLEZ, Ignacio. 2000. Mtodo de Trascripcin y Antonio J. Albardonedo Freire. Doctor en Historia del
restitucin planimtrica: su aplicacin al estudio del plano de Arte por la Universidad de Sevilla y Profesor Titular del
Sevilla de 1771 mandado levantar por disposicin del Sr. Pablo departamento de Historia del Arte de la Universidad de Sevilla.
de Olavide, asistente de esta ciudad. Universidad de Sevilla, Su campo de investigacin preferente es la Historia de la
Secretariado de Publicaciones, Sevilla. Arquitectura y del Urbanismo. Realiz su tesis doctoral sobre El
Urbanismo de Sevilla durante el reinado de Felipe II. Es autor
LVAREZ MIRANDA, Vicente. 1849. Glorias de Sevilla:
de libros, artculos y ponencias en congresos sobre la historia del
en armas, letras, ciencias, artes, tradiciones, monumentos,
arquitectura y del urbanismo. aaf@us.es
edificios, caracteres, costumbres, estilos, fiestas y espectculos.
Carlos Santigosa, Sevilla. Mara Dolores Robador Gonzlez. Doctor Arquitecto por
CLIFFORD, Charles. 2007. lbum de Andaluca y Murcia: la Universidad de Sevilla (1999) y Catedrtico de EU del
Viaje de S.M. la reina Isabel II de Borbn y la familia Real en Departamento de Construcciones Arquitectnicas II de la
1862. Sevilla, Fundacin Jos Manuel Lara. Universidad de Sevilla. Destacan sus intervenciones desde 1999
hasta la actualidad en proyectos en los Palacios y Jardines del
MORALES MARTNEZ, Alfredo J. 1981. La obra renacentista Real Alczar y en la Casa Consistorial de Sevilla. Su campo de
del Ayuntamiento de Sevilla. Ayuntamiento de Sevilla. investigacin preferente es sobre intervencin en patrimonio
YEZ POLO, Miguel ngel. 2002. Historia de la fotografa histrico, jardines, materiales y color. Su tesis doctoral fue
documental en Sevilla. Sevilla, ABC. sobre Cal y Arquitectura. Es autora de artculos en revistas
de especial relevancia y ponencias en congresos de carcter
internacional sobre intervencin en el patrimonio arquitectnico
y su condicin material. lolarobador@us.es
[ 1160 ]
La expresin grfica de la planificacin urbana en el siglo XX
Laura Rives Navarro
Departamento de Urbanismo, planificacin y GIS de Servicios de la Comarca de Pamplona;
ETSAUN
Abstract: In the research of the urban development of con la excepcin de los planes de ensanche, hasta prin-
Spanish cities in the XX century we find the influence cipios del siglo XXI no se han comenzado a crear ins-
of European trends, but with own profiles for each city. trucciones de planeamiento para la normalizacin de
los instrumentos de planeamiento y de sus criterios de
In article aims to analyze the different techniques of expresin grfica.
graphic expression used in urban planning at each
stage, the relationship of this with the prevailing trends Esto supone que, si tomamos como ejemplo el rea
at all times: Expansion plans, zoning plans, plans of Metropolitana de Pamplona, cuyo continuo urbano
development policy, reform plans, municipal plans esta compuesto por dieciocho municipios que est
new generation and systematization of GIS for urban compuesta, cuenta con dieciocho planes generales
planning. diferentes, redactados con diferentes legislaciones y
adems cada uno de ellos tiene sus instrumentos de
planeamiento que pormenorizan o modifican la orde-
nacin propuesta por el planeamiento general, (ms de
En la investigacin del desarrollo urbano de las ciuda- cuatrocientos slo en Pamplona), elaborados por dife-
des espaolas en el siglo XX descubrimos la influencia rentes autores y con sus propias tcnicas de expresin
de las corrientes europeas, pero con unos perfiles pro- grfica.
pios de cada ciudad. En artculo tiene como objetivo
analizar las diferentes tcnicas de expresin grfica La legislacin urbanstica se origin en la segunda mi-
empleadas en la planificacin urbana en cada etapa, la tad del siglo XIX como reaccin frente a los proble-
relacin de esta con las tendencias imperantes en cada mas higinicos y sociales de marginacin urbana de la
momento., as como las ltimas tendencias hacia su ciudad industrial, que determinaron el desarrollo del
sistematizacin y normalizacin. urbanismo moderno.
En el siglo XX, las ciudades experimentaron un creci- En Espaa, la primera gran reforma urbanstica se pro-
miento sin precedentes. Por ello se plantea realizar un dujo con la desamortizacin eclesistica (1936), que
recorrido histrico desde los planos de principios de afecto a los monasterios existentes en las ciudades,
siglo encontrados de los proyectos de ensanche hasta que fueron adaptados para dar un destino conforme
las propuestas de normalizacin del planeamiento con a las necesidades urbanas como el establecimiento de
herramientas de Sistemas de Informacin Geogrfica servicios pblicos: cuarteles, hospitales, diputacin,
que algunas ciudades y comunidades autnomas estn escuelas, institutos, mercados, teatros, crceles
utilizando en nuestros das. la instalacin de servicios pblicos. Las operaciones
de crecimiento urbano se prepararon por los planes
Los instrumentos de ordenacin urbana que han permi- geomtricos de las poblaciones mandados formar en
tido el desarrollo de nuestras ciudades son mltiples en la Real Orden de 25 de julio de 1846. En concreto, se
funcin de la escala del mbito a ordenar y de las dife- pedan planos geomtricos de las poblaciones a escala
rentes legislaciones urbansticas que han ido aprobn- 1:1250 y que se enmarcara con lneas convencionales
dose. Si bien, esta legislacin define el contenido que las alteraciones que hayan de hacerse para la alinea-
deben tener cada uno de los instrumentos, as como los cin futura de cada calle, plaza,.... Todava en vigor,
documentos grficos y de texto que deben tramitarse, surgido la R.O. de 1848 que limitaba la aplicacin a las
[ 1161 ]
capitales de provincia y poblaciones de ms de 8.000

habitantes, y la R.O. 1849 estableca unas condiciones
para las plazas de carcter militar como Pamplona,
reservndose al Cuerpo de Ingenieros el levantamiento
de las zonas polmicas, de las fortificaciones, y el es-
pacio interior contiguo al recinto amurallado. La R.O.
de 1859 era una Instruccin en la que se solicitaban
disponer de los planos para poder poner en marcha las
obras destinadas a las mejoras de las ciudades, sin pro-
blemas de afeccin a los particulares. La Instruccin
contena un plano modelo para levantar los planos de
alineaciones de las poblaciones y un articulado preci-
so en el que se pide que los planos sean claros, con
orientacin y con los nombres de las calles; concreta
el modo de delinearse para distinguir grficamente lo
representado; especifica la escala para las alineaciones
(1:300) y para el plano general (1:2000); y pide el tra-
zado de las nuevas alineaciones previstas, con sus ra-
santes en un perfil longitudinal. (Ordeig 1992).
Sin embargo, en el caso de Pamplona la Instruccin

no se cumpli ya que en lugar de establecer un plan
genrico, se acometan actuaciones parciales, y el pla- Figura 01. Plano de Pamplona de Casaal, 1904, A.M.P.
no general de alineaciones lleg con retraso. El Plano
de Miguel Ca de1866 se limitaba a dibujar el estado de resolver los problemas de vivienda, circulacin y
actual de la ciudad pero sin ciudadela ni murallas, por calidad de vida. Tras otras experiencias de ensanches
lo que no se obtuvo el plano de alineaciones comple- en Madrid, Bilbao y San Sebastin, se vio la necesi-
to de la ciudad hasta 1882. Este plano fue encargado dad de regular las actuaciones urbanizadoras que fo-
por el Ayuntamiento a Dionisio Casaal y Zapatero, mentaran la nueva edificacin, y se aprob la Ley de
oficial del cuerpo de topgrafos, autor tambin de los Ensanche de Poblaciones de 1864. Posteriormente se
planos de otras ciudades: Zaragoza (1880), Crdoba aprob el reglamento de 1867, en el que se detallaban
(1884), Vitoria (1888), Huesca (1891) y en otros 16 los contenidos de la tcnica de planeamiento de la Ley,
municipios de Navarra. La comparacin entre el plano especificando el modo de ejecutar el Plan de Ensan-
de Casaal de Pamplona de 1882 y su revisin en 1904 che y sus contenidos: memoria, planos (plano general
permiten apreciar en este ltimo la construccin del I y estudio completo de rasantes) y plan econmico para
Ensanche de la ciudad y el derribo de sus murallas. su viabilidad. A nivel de gestin se indicaban los dere-
chos y cargas de los propietarios del suelo, as como el
Pero no slo fue difcil lograr ese plano unitario de la rgimen de cesin voluntaria de viales y la ejecucin
ciudad, las actuaciones urbansticas realizadas desde por zonas.
1836 suponan mejoras puntuales (trazado regular de
calle, nuevas dotaciones, mejora del saneamiento...) En el caso de Pamplona, se plantearon diferentes pro-
pero carecan de la visin unitaria, resolvan proble- yectos de Ensanche entre 1908 y 1915, cada uno pro-
mas concretos existentes, ni siquiera el I Ensanche se pona la extensin de la ciudad con tejidos reticulares
plante para toda la ciudad y a largo plazo. de diferentes dimensiones, en diferentes orientaciones
y diferentes ubicacin, sin embargo, tenan en comn
En Espaa, la gran operacin urbanstica del liberalis- la representacin los elementos grficos: en tinta negra
mo en casi todas las ciudades consisti en el derribo de el parcelario urbano y agrcola, el recinto amurallado,
sus murallas, que haban dejado de cumplir su accin las vas de acceso y el trazado del ferrocarril existente,
defensiva, y permitieron la expansin de las ciudades en la tinta carmn y superpuesto al anterior se repre-
espaolas mediante los ensanches. En algunas ciuda- sentaban los nuevos desarrollos propuestos por el en-
des como Barcelona, el Eixample del Ildefonso Cerd, sanche, tanto las nuevas parcelas a edificar, como las
con una visin unitaria y un planteamiento social, trat zonas ajardinadas, y en azul el trazado del ro Arga.
[ 1162 ]
Adems, el relleno del parcelario utilizando una trama Se form as, lo que Ramn Lpez de Lucio deno-
rallada o slida tanto en lo existente como en la actual mina la otra ciudad de las parcelaciones perifricas
permita obtener un plano de llenos y vacos en el que y marginales, bajo un planeamiento poco coherente,
claramente se distinguan los espacios pblicos de la fruto de la urgencia de respuesta, casi sin alineaciones
ciudad. (Garca, Ros y Mart 2012, 204-205). ni licencias, componiendo un mosaico desarticulado e
incoherente de piezas dismiles, de baja calidad cons-
tructiva y de urbanizacin. Estos desarrollos puntuales
y fragmentarios se multiplicaron y consolidaron teji-
dos urbanos peculiares, retculas multiformes y frag-
mentadas extensiones de construcciones precarias de
baja altura, que conformaron las periferias. (Lpez
de Lucio 1993). En esta otra ciudad no planificada,
como mucho encontraremos un plano del parcelario
actual delineado en negro y el proyecto de las nuevas
calles, adaptadas a los caminos existentes agrcolas, en
rojo, pero sin expresin grfica de dnde se edificarn
las nuevas viviendas.
Durante los aos cuarenta, la situacin del planea-

miento en las ciudades medias continu realizndose
por acuerdos municipales con la Jefatura Nacional de
Figura 02. Plano del II Ensanche de Pamplona Urbanismo, y mediante los denominados Planes de
elaborado por Serapio Esparza, 1915, A.M.P. Extensin o Planes Generales de Urbanizacin, que
eran de alguna forma los planes de Ensanche deci-
En Espaa, la normativa de los ensanches no fue capaz monnicos en que se concretaban fundamentalmente
de solucionar el problema de escasez de viviendas para alineaciones constructivas. Sin embargo, la aparicin
clases econmicamente desfavorecidas, por lo que se de crecimientos espordicos, la falta de coordinacin
aprob la Ley de casas baratas en 1911, que daban de planes de diferentes zonas sujetos a diferentes or-
subvenciones y estmulos fiscales a la construccin de denanzas y la prxima aparicin a nivel estatal de la
viviendas baratas, lo que permiti la construccin de nueva Ley del Suelo de 1956 que obligara a que todas
algunos barrios obreros. La unin de esta nueva ley las ciudades tuvieran su Plan General, provoc que los
con las tendencias urbansticas europeas de la ciudad ayuntamientos de algunas ciudades encomendaran su
jardn dio lugar a ciudades satlites de casas baratas, redaccin a la Jefatura Nacional de Urbanismo del Mi-
barrios desarrollados lejos de los ncleos de poblacin nisterio de la Gobernacin en Madrid.
cuyos terrenos fueran baratos y permitieran la descon-
gestin del centro. En el caso de Pamplona, la propues- Estos nuevos Planes sirvieron para introducir una nue-
ta se materializ en la Colonia Argaray en los lmites va tcnica para la elaboracin de los planes: la zonifi-
del II Ensanche, atendiendo a la Ley de Casas Baratas cacin. Esta nueva tcnica supona la incorporacin de
de 1921, pero en ella no se haca referencia a la repre- un plano de zonificacin que abarcaba el conjunto de
sentacin grfica que deban tener estos proyectos. la ciudad, y en el que se diferenciaban distintas reas,
asignando a cada zona una trama que la identificaba
Pero el crecimiento poblacional de estos aos y el de- con las funciones y tipologas edificatorias que se per-
sarrollo industrial continu aumentando la demanda de mitiran construir en la misma, y que eran descritas en
vivienda, las operaciones de transformacin de los cas- las ordenanzas del Plan. La leyenda del plano indicaba
cos antiguos y la construccin de los planes de ensan- el significado de las tramas. En gris la trama del casco
che producan viviendas, que por sus costes elevados, antiguo, en negro los equipamientos y en blanco los
eran ocupadas sobre todo por los residentes, dejando viarios principales que estructuran la propuesta y de-
como nica alternativa para las nuevas capas sociales limitaban las tramas. Las tramas de rallas, cuadros o
que accedan a la ciudad y no tenan el poder adquisiti- puntos, eran de diferente densidad y tipo de lnea, pero
vo suficiente para alojarse en el Ensanche, el recurso a siempre en escala de grises, para facilitar su futura re-
los crecimientos desordenados en la periferia. produccin. En este ao, la similitud en la expresin
grfica de los planes nos estaba normalizada, pero se
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poda justificar en los autores del Plan. Como la redac- edificatoria se mostraba en la expresin grfica de los
cin por Pedro Bidagor del Plan General de Madrid planos en planta y de las perspectivas, en ambos, los
y del de Pamplona, donde se aplic la tcnica de la edificios con sus sombras arrojadas, remarcaban la
zonificacin, para despus ser recogida en la Ley del composicin de sus volmenes.
Suelo de 1956.
Figura 04. Perspectiva del proyecto del Plan Parcial para

el polgono Rosala, Araujo-Lahuerta, 1964, AMP.
Figura 03. Plano de zonificacin del Plan General de Pamplona,
En los aos setenta, encontramos ya algunos planos
Esta simplificacin haca de la zonificacin un instru- de plantas en color, en los que sobre los volmenes
mento claro, fcilmente practicable y adecuado para edificatorios empiezan a destacar los espacios libres.
controlar los elementos de la ciudad con respecto a los Los mismos planos delineados en negro, con los viales
cuales funcionarios y administradores tenan la tarea sombreados en gris, las edificaciones en blanco y sus
de tomar decisiones. La localizacin de actividades sombras arrojadas en gris oscuro, eran coloreados y
industriales, el establecimiento de infraestructuras, el diferenciados los equipamientos y los espacios libres
coste resultante de los terrenos, etc., se convertan en pavimentados y ajardinados, as como el arbolado en
elementos manejables. (Mancuso 1980). La tcnica de verdes. La alineacin del arbolado o su desorden in-
la zonificacin se sigue empleando en nuestros das, tencionado marcaba el carcter de los espacios libres.
aunque en la actualidad se le denomine plano de usos
globales o de plano de calificacin, y las tramas sean
de colores.
Una vez el Plan General defina la distribucin de usos

y densidades de los futuros desarrollos en grandes zo-
nas, era necesario concretar en cada zona definiendo la
trama urbana, sus tipos edificatorios, su relacin con
los espacios libres, la ubicacin de los equipamientos,
y para ello, el instrumento de ordenacin ms adecua-
do era el Plan Parcial y las zonas que desarrollaban
eran denominadas polgonos.
La flexibilidad de estos planes generales permitira

el reflejo de los principios de los principios del Mo- Figura 05. Plano de Ordenacin del polgono Alemanes,
vimiento Moderno en el urbanismo espaol de los Chantrea solucin B, Fernando Nagore, Octubre de 1968
aos sesenta y setenta, aunque fuera con cierto retraso.
Frente a las manzanas del ensanche decimonnico, las Muchas de las propuestas de planes parciales fueron
primeras ordenaciones mostraban el bloque raciona- presentadas tambin mediante maquetas, en las que se
lista aislado, abierto, cuya disposicin, ms influida mostraba la ordenacin urbana como superposicin
por criterios de soleamiento, evitaba las alineaciones y de los elementos del diseo urbano en varias capas:
daba lugar a un espacio libre indiferenciado y el viario viario, espacio libre y edificacin, destacando funda-
perimetral. El protagonismo absoluto de la arquitectura mentalmente la composicin realizada con las piezas
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edificatorias (bloques, torres, edificios complementa-

rios) para configurar los espacios. Las edificaciones se
agruparn por comunidades y encontraremos planos y
perspectivas en los que se detallaba con precisin el
proyecto arquitectnico. Este incipiente inters por el
espacio pblico se mostrar tambin en el estudio de la
seccin, con los diferentes niveles de un edificio y su
relacin con el espacio pblico.
La relacin estructural entre los diferentes elementos

urbanos llegara con la tarda influencia del Team X,
que complejizaba el programa de la Carta de Atenas
incorporando aspectos sociales, de costumbres, y de
posibilidades tecnolgicas. Esa complejidad se mani-
festara formalmente en la agrupacin de volmenes Figura 06. Plano de ordenacin, plano de
diversos formando secciones complejas, agrupando volmenes y maquetas del Plan Sur, 1968
los elementos residenciales, los equipamientos y es-
pacios libres en funcin de las distintas actividades y normativo. Su documentacin grfica de planos de zo-
de los diversos niveles de reas de servicio, necesarios nificacin y gestin en blanco y negro, complemen-
y suficientes para cada institucin. Para poder aplicar taba los textos normativos del Plan, que se ajustaban
esta teora era necesario que el mbito de actuacin a los nuevos reglamentos de Planeamiento y Gestin
fuera extenso y la necesidad de desarrollo residencial de 1978.
elevada, como fue en Pamplona el Plan Sur, redactado
por UIASA. En el plano y en la maqueta del Plan Sur Sin embargo, los protagonistas de esta poca sern los
aparecen las edificaciones y los viarios de ciudad exis- Planes Especiales de Reforma Interior de los Cascos
tente y de la ciudad futura, en la que el viario marca la Antiguos y los estudios de las manzanas piloto. Estos
estructura principal del desarrollo y la conexin con ltimos surgieron a raz de que en 1980 el Consejo de
la ciudad actual. La nueva estructura no surge de la Europa lanz una Campaa para el renacimiento de
mera adiccin, sino, de un completo estudio de la ciu- la ciudad que en Espaa se concret en 31 estudios
dad. El diseo se basaba en una serializacin similar a de rehabilitacin de cascos antiguos degradados o con
la del Moderno, pero su geometra no era tan simple riesgo de degradacin. No se trataba de una suma de
y esquemtica, sino que lograba producir la idea de rehabilitaciones sino de un proyecto urbano unitario
identidades parciales en las diferentes comunidades, y que permitiera la recuperacin de los espacios libres
mostraba su adaptabilidad a la topografa. Incluso en la interiores de algunas manzanas de los cascos antiguos,
escala ms elemental, la propuesta mostraba una geo- a la vez que se rehabilitaban sus viviendas o se inte-
metra compleja y variada. A la derecha, la leyenda del graban otras nuevas. La representacin grfica de estos
plano explica la codificacin de cada una de las tipolo- proyectos se basaba en un minucioso dibujo del con-
gas edificatorias del nuevo plan, as como sus alturas: junto de las plantas, con el detalle de las distribuciones
cuadrados y rectngulos rellenos con diferentes tramas de todas las tipologas que conformaban la manzana,
y en blanco y negro, que al combinarse en unidades tanto de plantas bajas, como elevadas y cubiertas. Pero
hacan surgir interesantes composiciones plsticas. La adems incluan unas perspectivas isomtricas de esas
apuesta por las formas geomtricas de la trama mues- manzanas piloto, que expresaban claramente la volu-
tra la cultura plstica y artstica. metra del conjunto, el lote gtico, la composicin de
huecos de las fachadas, y las cubiertas a dos aguas, que
En los aos ochenta, tras la primera crisis del petrleo, caracterizan los cascos antiguos.
empezaron a surgir voces a favor de un urbanismo de
austeridad y el planeamiento general redactado en esta En estos aos, un gran nmero de ciudades medias de-
poca reflejara esta tendencia: inters en la recupera- cidieron afrontar la recuperacin de sus centros hist-
cin de los centros histricos, revitalizacin integral ricos a travs de Planes Especiales. Los criterios y las
de los barrios, redaccin de planes especiales y recu- metodologas de estos Planes fueron muy diversos. Su
peracin del patrimonio. Pero estos planes resultaron redaccin requera una metodologa en la que el an-
poco expresivos compositivamente, de fuerte carcter lisis, el conocimiento y la valoracin de los diferentes
[ 1165 ]
elementos existentes en el mbito era vital para el propuesta al diferenciar de forma ms clara por color
planteamiento de la propuesta, mucho ms comedida y la intensidad del trazado, las zonas edificadas de las
que en las propuestas de tabla rasa de pocas ante- libres, la topografa, y el rea de intervencin respecto
riores. En ciudades que conservaban mayoritariamente de lo consolidado. Tambin encontramos perspectivas
su morfologa histrica, y en las que predominaban isomtricas de urbanizaciones completas, que permi-
las edificaciones antiguas agregadas en tejidos bsi- ten comprender desde una visin area una propuesta
camente homogneos, fue ms frecuente la utilizacin de tipologas residenciales y de espacios libres muy
de planes basados en el tratamiento individualizado tradicionales representada de forma muy realista y con
y puntual de los edificios, con una definicin de las vivos colores.
actuaciones muy minuciosa. Por ejemplo, los Planes
Especiales del Casco Histrico de Pamplona, Vitoria,
Segovia y Palma de Mallorca, en cuyos planos cabe
diferenciar entre los planos de informacin, en los que
se haca un estudio minucioso de usos y tipologas,
y los planos de ordenacin o propuesta, que refleja-
ban los nuevos usos pormenorizados, alturas de cada
una de las parcelas, los edificios protegidos, aquellos
que tenan un valor singular y podran ser reutilizados
como equipamientos, y los espacios libre interiores
que podran ser recuperados como dotaciones. Todos
los planos abarcaban el conjunto del casco antiguo y
eran representados con un dibujo de minucioso detalle,
en especial en los espacios pblicos, siempre a la mis-
ma escala grfica y en escala de grises para facilitar su
reproduccin. Figura 08. Perspectiva del Plan la propuesta que
desarroll finalmente la Urbanizacin Zizur.
En el caso de Pamplona, el desarrollo de los espacios

libres de ese PEPRI fue plasmado en el proyecto de
peatonalizacin del Casco Histrico de 1993. Sus pro-
puestas fueron expresadas con la tcnica del collage,
en la que sobre la fotografa en color de cada una de las
calles con personas paseando, se superponan con un
acetato la pavimentacin y el mobiliario urbano de la
propuesta, obteniendo un resultado muy realista y tre-
mendamente colorido, que reflejaba una escena urbana
muy activa, que lograra convencer a los comerciantes
de las ventajas de la peatonalizacin del Centro, sobre
la que tanta reticencia tenan. En esta misma lnea de
propuestas en color que reflejan la integracin de la
Figura 07. Plano de plantas tipo del PEPRI del Brugo arquitectura y el espacio pblico, encontramos la pro-
de San Cernin del Casco Antiguo de Pamplona. puesta del Plan de la Ciudadela, en la que Redn, con
gran habilidad grfica y una enorme expresividad re-
En paralelo a estos PEPRIs fueron realizados algunos presenta cada una de las plantas que van conformando
planes de nuevos desarrollos. Estos planes se caracte- los diferentes espacios abiertos y cerrados, pblicos
rizaron por tramas urbanas ms geometrizadas, espa- y privados, en un recorrido continuo de un complejo
cios urbanos jerarquizados y la mnima definicin de proyecto de paisaje urbano. Como complemento, las
las piezas edificatorias. Los planos normativos conti- perspectivas de los diferentes espacios muestran el de-
nuaban presentndose en blanco y negro, pero dibuja- talle con el que estaba pensada la arquitectura de los
dos por ordenador con programas como Microstation, diferentes espacios.
mientras que el plano de ordenacin, era coloreado so-
bre el plano de usos, facilitando la comprensin de la
[ 1166 ]
Figura 09. Planta de cubiertas del Plan Ciudadela, Figura 10. Planta del plano de usos pormenorizados
F. Redn y J.J.D. Yarza, Junio 1988. del Plan Municipal de Pamplona, 2002.
En los noventa, las nuevas tcnicas de representacin El nuevo siglo vendr de la mano de nuevas tcnicas
y la aplicacin de nuevas tecnologas supondrn un de expresin grfica en arquitectura basadas en los
gran cambio en la representacin de la planificacin software de creacin de grficos y animacin en 3D,
urbana, que ha ido evolucionando dentro de esta lnea sin embargo, estas nuevas herramientas no han sido
hasta nuestros das. El mayor inters en el paisaje y el asumidas por los urbanistas de forma masiva como en
medioambiente, del paisaje, la necesidad de regular los proyectos de arquitectura. Sin embargo, la colabo-
el suelo no urbanizable, de definir las infraestructuras racin de los arquitectos con tcnicos de ordenacin
ha provocado que cada vez la redaccin del planea- del territorio y medio ambiente, ha permitido la intro-
miento municipal sea un trabajo ms pluridisciplinar, duccin de otra forma de trabajo basada en los Siste-
y que sea necesario facilitar los procesos de compartir mas de Informacin Geogrfica (SIG) para el anlisis
la documentacin grfica. La legislacin urbanstica, territorial y urbano de las ciudades, la expresin de
cada vez exigen un mayor nmero de planos para re- las propuestas de nuevos desarrollos y su normativa,
presentar los datos grficos de la situacin actual, las pero vinculndolos a una referencia espacial. Estos
propuestas y los planos normativos. Adems, la nece- sistemas, facilitan la integracin de los datos grficos
sidad de utilizar planos topogrficos y catastrales di- existentes, la superposicin con otros planeamientos,
gitales y de superponer otros planeamientos de escala imgenes de satlite, el anlisis y explotacin de los
territorial hace necesaria la utilizacin de software cad datos, pero fundamentalmente facilita la posibilidad
para el dibujo digital de planos. Consecuentemente, de compartir los planos o mapas creados con cualquier
los planes empezaron a realizarse en formatos digi- usuario, a travs de internet mediante productos como
tales pero se presentaban en papel y en formatos A1, Arcgis OnLine.
el primer ejemplar se imprima y el resto de ejempla-
res solicitados por la administracin se fotocopiaban, Algunas comunidades autnomas estn promoviendo
por lo que los planos continuaban siendo con lneas y el empleo de estas nuevas tcnicas de representacin
tramas en blanco y negro. Pero el avance de las tecno- mediante aprobacin de directrices o instrucciones
logas abarat la impresin, de manera que la mayor para la redaccin del planeamiento que normalizan los
parte de estudios pasaron a representar los planos en diferentes instrumentos de planeamiento urbanstico y
color, en especial aquellos planos que necesitaban un territorial y obligan a presentar la documentacin con
diferenciar un mayor nmero de entidades y reque- un modelo de datos de planificacin urbana sistemati-
ran de una amplia paleta de colores (plano de usos del zado, o incluso empleando unos programas informti-
suelo o plano de categoras del suelo urbanizable), y cos de edicin, de manera que todos los planes de los
en lugar de presentar copias se presentaban originales diferentes municipios tengan planos que expresan la
impresos, e incluso, en los ltimos aos se est admi- realidad fsica y la de sus futuros crecimientos con los
tiendo la presentacin de las copias en formato digital mismos mtodos (colores, lneas, grosores, etiquetas,
(pdf) en CD. smbolos), de manera que puedan ser interpretados
de forma conjunta, permitiendo una lectura continua
[ 1167 ]
de la planificacin urbana y territorial en toda la comu- GARCIA, Sergio, ROS, Diego, MART, Pablo. 2012. La
nidad autnoma. expresin grfica en los Proyectos de Ordenacin Urbana:
Antecedentes histricos y una apuesta de normalizacin. EGA,
revista de expresin grfica arquitectnica, 20: pp. 202-213.
Como vemos, las ventajas de la sistematizacin del
planeamiento con herramientas SIG son mltiples, en GRAVAGNUOLO, B. 1998. Historia del urbanismo en Europa
1750-1960, Akal Arquitectura, Madrid.
especial las de difusin de la planificacin, que va a
permitir desarrollar nuevas tcnicas de participacin LPEZ DE LUCIO, Ramn. 1993. Ciudades y urbanismo a
ciudadana ms interactivas. Sin embargo, esta nor- finales del siglo XX, Servei de Publicacions Universitat de
Valencia, Valencia, pp. 125-126.
malizacin conlleva una homogenizacin del planea-
miento que nos puede llevar a un exceso de cuanti- LPEZ, R. 2009. Introduccin al Derecho urbanstico, Marcial
ficacin y anlisis pero tambin a una prdida de los Pons.
valores del diseo urbano especifico de cada lugar, el MANCUSO, Franco. 1980. Las experiencias del zoning.
que da identidad a la ciudad y que quizs no siempre Barcelona: Gustavo Gili.
sea sistematizable en una paleta de colores y smbolos
o en una tabla de datos. Esa escala ms humana del di-
seo urbano, debe seguir expresndose a partir de pro- Autor
puestas arquitectnicas del paisaje urbano, pensadas
y expresadas con tcnicas manuales o digitales, pero Laura Rives Navarro. Doctor Arquitecto por la E.T.S.
Arquitectura de la Universidad de Navarra (2011) y Tcnico
desde la sensibilidad del arquitecto y teniendo que el Superior de Estudios Territoriales y Urbansticos por el INAP en
objetivo es lograr una ciudad ms sostenible y con un Madrid (2011). Arquitecto en el Departamento de Urbanismo,
espacio urbano de calidad para sus ciudadanos. planificacin y GIS de Servicios de la Comarca de Pamplona,
actividad profesional que compatibilizo con colaboraciones
docentes con la ETSAUN. Profesora asociada desde 2008 de
Referencias bibliogrficas diferentes asignaturas de Urbanismo y Paisaje. Mi investigacin
se ha centrado en el estudio de los desarrollos urbanos de las
BASSOLS, Martn. 1996. Los inicios del derecho urbanstico ciudades desde la segunda mitad del siglo XX hasta la actualidad,
en el periodo del liberalismo moderado y en el sexenio ponindolo en relacin con el diseo urbano sostenible y la
revolucionario (1846-1876): el Ensanche de la ciudad como movilidad urbana. El tema de mi Tesis fue Pamplona, de
modelo urbanstico y sistema jurdico. Ciudad y Territorio, ciudad a metrpoli, desarrollo urbano 1950-1990.
n.107-108, pp. 19-51. lrives@alumni.unav.es
[ 1168 ]
Dibujos para las Relaciones Geogrficas del Nuevo Mundo.
Anlisis de la informacin registrada
Adela Acitores Suz

Escuela Universitaria de Diseo, Innovacin y Tecnologa
Abstract: The data required by the Spanish Crown Estas instrucciones viajaron al continente americano
seeking information about their colonies, dealt with con unas especificaciones bien exactas, dejando claro
the names of places, their discoverers and governors, el camino que deberan recorrer hasta llegar a manos
the description of the environment, the typology of de los que se encargaran de dar respuesta a tantas
autochthonous and colonial constructions, the culture cuestiones.
and habits of inhabitants and so many other essential
remarks which were necessary to convey the features Primeramente los Gobernadores, Corregidores o Al-
of things belonging to many different aspects. The caldes mayores, a quien los Virreyes o Audiencias, y
drawings within the Relaciones Geogrficas collected otras personas del gobierno, enviaren estas instruccio-
thoroughly many of the data which described the new nes y memorias impresas, ante todas cosas harn lista
possessions in the American continent. Their authors, y memoria de los pueblos de espaoles, y de los in-
in a sort of reporters speech, explained the territory, dios, que hubiere en su jurisdiccin, en que solamente
the life and the customs of indigenous people. se pongan los nombres de ellos escritos de letra legi-
ble y clara, y luego la enviarn a las dichas personas
Palabras clave: Relaciones Geogrficas. Mapas. Nue- del gobierno, para que juntamente con las relaciones
vo mundo. Las Indias. que en los dichos pueblos se hicieren, la envan a Su
Majestad y al Consejo de las Indias. Y distribuirn las
dichas instrucciones y memorias impresas por los pue-
Relaciones Geogrficas blos de los espaoles y de indios, de su jurisdiccin,
donde hubiere espaoles, envindolas a los concejos;
En el reinado de Felipe II Espaa llega a ser la primera y donde no, a los curas si los hubiere, y si no a los
potencia europea llegando a alcanzar el apogeo del Im- religiosos a cuyo cargo fuere la doctrina, mandando a
perio Espaol que tambin fue el primer imperio mun- los concejos. Y encargando de parte de Su Majestad, a
dial por contar con territorios en todos los continentes los curas y religiosos, que dentro de un breve trmino,
del planeta. En su reinado Felipe segundo favoreci la las respondan, y satisfagan como en ellas se declara, y
exploracin del mundo y extendi sus territorios por les enven las relaciones que hicieren, juntamente con
todo el planeta. estas memorias, para que ellos como fueren recibiendo
las relaciones, vayan envindolas a las personas de go-
El territorio espaol era cada vez ms extenso pero bierno que se las hubieren enviado, y las instrucciones
las nuevas tierras estaban lejos y era difcil saber con y memorias las vuelvan a distribuir si fuere menester
exactitud cmo eran, quienes las poblaban, que carac- por los otros pueblos a donde no las hubieren enviado.
tersticas tenan, y muchas otros datos. Llegado el ao Y en los pueblos, y ciudades, donde los gobernadores o
1577, y con el fin de tener un mejor control y conoci- corregidores y personas de gobierno residieren, harn
miento de los terrenos de su imperio, la corona Espa- las relaciones de ellos, o encargarn a personas inteli-
ola dict la Instruccin y memoria de las relaciones gentes de, las cosas de la tierra, que las hagan, segn el
que se han de hacer para la descripcin de las Indias, tenor de las dichas memorias.1
que Su Majestad manda hacer para el buen gobierno y
ennoblecimiento de ellas. En este documento se pide a las personas con algn
tipo de responsabilidad, civil o religiosa se hagan
[ 1169 ]
cargo de la cumplimentacin de las memorias y aclara estan, y que quiere dezir el dicho nombre en lengua de
que de no ser ellos lo que den respuesta directa lo en- Indios, y porque se llama ass.
carguen a personas inteligentes. En algunas ocasiones 2. Quien fue el descubridor y conquistador de la dicha
los encargados fueron espaoles pero en muchos otros, prouincia, y por cuya orden y mandado se descubrio, y
por desconocimiento de la zona o desinters eran ind- el ao de su descubrimiento y conquista, lo que de todo
genas o conversos los que se ocuparon de explicar buenamente se pudiera saber.
las caractersticas del nuevo mundo y en consecuencia, 3. Y generalmente, el temperamento y calidad de la di-
el lenguaje grfico utilizado tiene claros rasgos autc- cha provincia, o comarca, si es muy fija, o caliente, o hu-
tonos mezclados a veces con formas de representacin meda, o seca, o de muchas aguas o pocas, y quando son
europeas. mas o menos, y los vientos que corren en ella, que tan
violentos, y de que parte son, y en que tiempo del ao.
Por entonces, el panorama en Las Indias era heterog- 4. Si es tierra llana, o aspera, o rasa o montosa, de
neo. Algunos cdices de la poca colonial nos mues- muchos o pocos nos o fuentes, y abundosa o falta de
tran esta coexistencia de culturas, hbitos y religiones aguas, fertil o falta de pastos, abundosa o esteril de fru-
totalmente diferentes. El mapa de Cuauhtlanzinco, c- tos, y de mantenimientos.
dice a modo de story board, relata en 28 escenas pinta- 5. De muchos o pocos indios, y si ha tenido mas o
das por un indgena converso la historia de una peque- menos en otro tiempo que ahora, y las causas que de-
a ciudad cerca de Cholula, en Mxico, llamada San llo se supieren, y si los que ay estan o no poblados en
Juan de Cuauhtlantzinco, y de la alianza entre la lite pueblos formados y permanentes, y el talle y suerte de
de los conquistadores espaoles y los indgenas loca- sus entendimientos, inclinaciones y manera de viuir, y
les en 1519. En la escena n 11 vemos a Cacamatzin, si ay diferentes lenguas en toda la prouincia, o tienen
seor de Texcoco, sobrino del gran Montezuma, cmo alguna general que hablen todos.
se acerca para hablar con Hernn Corts porque l no 6. El altura o elevacin del polo en que estn los dichos
quiere convertirse al catolicismo. La escena de poca pueblos de Espaoles, si estuuiere tomada, y se supie-
es suficientemente elocuente para servirnos de ejemplo re, o uviere quien la sepa tomar, o en que dias del ao
y darrnos idea del momento histrico y del choque de el sol no hecha sombra ninguna al punto del medio dia.
culturas de dos mundos radicalmente diferentes. 7. Las leguas que cada ciudad o pueblo de Espaoles
estuuiere de la ciudad donde residiere la audiencia en
cuyo distrito cayere, o del pueblo donde residiere el
gouernador a quien estuuiere sugeta; y a que parte de
las dichas ciudades o pueblos estuuiere.
8. Assi mismo las leguas que distare cada ciudad o
pueblo de Espaoles de los otros con quien partiere
terminos, declarando, a que parte cae dellos, y si las
leguas son grandes o pequeas, y por tierra llana o do-
blada, y si por caminos derechos, y torzidos, buenos y
malos de caminar.
9. El nombre y sobrenombre que tiene o uviere teni-
do cada ciudad o pueblo, y porque se diere llamarlo
assi, si se supiere y quien le puso el nombre, y fue
Figura 01. Mapa de Cuauhtlantzinco, escena 11 fundador della, y por cuya orden y mandado la poblo,
y el ao de su fundacin, y con quantos vecinos se co-
En este contexto histrico, la corona Espaola pide que menzo a poblar y los que al presente tiene.
slo se pongan datos ciertos y que se omita lo que se 10. El sitio y asiento donde los dichos pueblos estuuie-
tenga por dudoso de forma que se responda con preci- ren, si es en alto, o en baxo, o llano, con la traza y de-
sin a los siguientes captulos: signo en pintura de las calles, y plazas, y otros lugares
sealados de monesterios como quiera que se pueda
Memoria de las cosas que se han de responder y de rascuar facilmente en vn papel, en que se declare, que
que se han de hazer las Relaciones parte del pueblo mira al medio da o al norte []
41. Los cauos, puntas, ensenadas y bayas sealadas que
1. Primeramente, en los pueblos de los Espaoles se en la dicha comarca uviere, con los nombres y grande-
diga, el nombre de la comarca, o prouincia en que za dellos quanto buenamente se pudiere declarar.
[ 1170 ]
42. Los puertos y desembarcaderos que huuiere en la las mismas. No lo hemos hecho por falta de espacio
dicha costa y la figura y traza de ellos en pintura como pero se pueden consultar en uno de los documentos
quiera que sea en un papel, por donde se pueda ver la reseados.
forma y talle que tienen.
43. La grandeza y capacidad de ellos, con los passos Los datos pedidos, como vemos, son relativos al nom-
y leguas que tendran en ancho y en largo, poco mas bre de la zona y su significado, el descubridor, o los
o menos como se pudiere sauer y para que tantos gobernantes que estn a su cargo, pero muchos otros
nauios seran capaces. datos se refieren a las vas de comunicacin entre
44. Las brazas del fondo dellos, la limpieza del suelo y unas aldeas y otras, las distancias entre asentamientos,
los vaxos y topaderos que ay en ellos, y a que parte es- cmo habitan los indgenas, el tipo de construcciones,
tan, si son limpios de bruma y de otros inconuenientes. los edificios espaoles, los cultivos, y tantas y tantas
45. Las entradas y salidas dellos a que parte miran, y de reseas necesarias para ver a travs de la mirada y co-
los vientos con que se ha de entrar y salir dellos. nocimiento de sus habitantes y pobladores. En definiti-
46. Las comodidades y descomodidades que tienen va todos estos datos cartogrficos y geogrficos, hist-
de lea, agua y refrescos y otras cosas buenas y malas ricos, sociales y antropolgicos, dotan a esta coleccin
para entrar, y estar en ellos. de un gran valor historiogrfico. En muchas ocasiones
47. Los nombres de las islas pertenecientes a la cos- sirvieron para resolver litigios sobre lindes o propieda-
ta, y porque se llaman assi, la forma y figura dellas des sirviendo de registro visual como tambin ocurra
en pintura, si pudiera ser y el largo, y ancho, y lo que en el norte de Europa con la pintura de paisaje.
boxan, el suelo, pastos, arboles, y aprouechamientos
que tuuieren, las aues, y animales que ay en ellas y los Estas obras se denominaron en espaol: mapas, lienzos
rios, y fuentes sealadas. o pinturas indistintamente. El concepto de mapa en la
48. Y generalmente, los sitios de pueblos de Espaoles Edad Media, no era el mismo que tenemos actualmen-
despoblados, y quando se poblaron y despoblaron, y te, sino que responda a la demanda de lo fabuloso
lo que se supiere de las causas de averse despoblado. por parte del pblico (Eco 2013)3. En estos mapas
49. Con todas las demas cosas notables en naturaleza, aparecan descritos fuera de escala monstruos terribles
y efectos del suelo, ayre y cielo, que en qualquier parte y lugares mticos llenos de fantasa. En cualquier caso,
huuiere y fueren dignas de ser sauidas. un da, algn hombre quiso imaginar el territorio desde
50. Y hecha la dicha relacion la firmaran de sus nom- el cielo para describirla ms justamente y en la actuali-
bres, las personas que se hubieren hallado a hazerla, y dad llamamos mapa a una representacin geogrfica de
sin dilacion la enuiaran con esta instruccion a la perso- la Tierra o parte de ella en una superficie plana. Estos
na que la uviere enviado.2 mapas que se realizaron en papeles de amate o cor-
teza, papel europeo, tela de algodn y en ocasiones en
En gran medida, la manera de responder a estos cin- pergaminos hechos con piel de venado, no siempre tie-
cuenta requerimientos fue la descripcin grfica aun- nen esta caracterstica aunque s existe la intencin en
que slo en 3 de ellas requiere explcitamente la ilus- todos ellos de describir el territorio, el pas o el paisaje
tracin. En la pregunta n 10 pide se realice la traza de (trminos que algn da fueron equivalentes) con todas
los pueblos, en la n 42 la traza de los puertos y en la n las caractersticas que ellos conllevan. Entendiendo
47 la de las islas con su situacin forma y caractersti- como pas no slo un rea soberana delimitada, sino el
cas. Esta Instruccin gener una coleccin de dibujos terreno con el que se identifica un pueblo o grupo de
del Nuevo Mundo que recogan, a modo de inventario, pueblos, con sus caractersticas naturales y culturales y
todos los datos que describan las nuevas posesiones con los cambios progresivos realizados por sus pobla-
en el continente americano. Sus autores, explicaban dores, identificando a las personas que nacieron en l
cmo era el territorio, los asentamientos, la vida y cos- como parte del mismo. No olvidemos que los trminos
tumbres de sus habitantes con el mayor de los detalles. naturaleza, nacin y nacimiento provienen de la
misma raz latina nasci. En definitiva, la nacin, es de-
Nos hubiera gustado poder transcribir todos los captu- cir sus pobladores, no pueden ser desvinculados de la
los de la Instruccin porque su lectura nos pondra en tierra que habitan.
antecedentes de lo que vamos a estudiar y podramos
comprobar cmo muchas de las cuestiones eran res- En el contexto colonial, el cambio del territorio en
pondidas grficamente. Tambin por conocer el deta- todos los sentidos descritos, fue muy rpido y provo-
lle pormenorizado de las preguntas y por el inters de cado por agentes externos, con lo que es seguro que
[ 1171 ]
supondra para sus habitantes un gran choque de iden-

tidad. Imaginamos la necesidad de adaptacin y fle-
xibilidad aunque en muchos casos fuese esta la nica
alternativa para sus habitantes. Y este contexto misce-
lneo, dual y diverso es el que existe en el momento de
la Instruccin de las Relaciones geogrficas.
Queremos revisar algunos ejemplos que existen para

comprobar cmo el dibujo tiene la capacidad de dar
respuesta a tantas cuestiones pedidas; cmo la visin
personal de los autores, y su capacidad de innovacin y
de adaptacin, de sntesis y de anlisis de lo observado,
aportan a los dibujos y mapas enviados muchos ms
datos de los obtenidos mediante una visin conven-
cional. Lejos de encontrarnos frente a una coleccin Figura 02. Mapa de Teozacoalco, 138 x 176
homognea de documentos grficos nos encontramos cm. Universidad de Texas en Austin.
con una variopinta y asombrosa muestra de modos y
maneras de representacin. Muchas de ellas no son por un esquema de iglesia ms pequea, por ser menos
clasificables en ningn sistema de representacin con- importantes administrativamente. Todos los pueblos
vencional de los que manejamos habitualmente. Eso llevan su descripcin bajo el smbolo. La extensin del
no quita para que en todos ellos, la persona inteligen- territorio descrito son unos 1200 kilmetros cuadra-
te encargada de la descripcin, utilizase un sistema dos. Los caminos representados en color siena tostada
lgico, coherente e inteligible, capaz de expresar y re- marcados simblicamente por huellas de herradura y
presentar el paisaje colonial. pies, discurren por el espacio enlazando unos asenta-
mientos con otros. Los ros pintados en azul tambin
atraviesan el territorio con indicaciones sintticas de
Mapa de Teozacoalco (Mxico) remolinos, caracolas, puentes y peces. Los topnimos
y glifos de origen mixteca que aparecen en el mapa
El mapa de Teozacoalco data aproximadamente del identifican rasgos de fronteras municipales. Alrededor
ao 1580 y cubre aproximadamente 1200 kilmetros de la zona descrita y en su permetro aparecen ms de
cuadrados. En este caso el autor es un artista mixteca. 44 glifos correspondientes a las localidades circundan-
Este mapa sirvi para identificar algunos manuscritos tes representadas a lo largo de los 360.
precolombinos de origen mixteca sirviendo al inves-
tigador Alfonso Caso como de piedra roseta para la Es importante destacar en este ejemplo la concepcin
interpretacin y datacin de los mismos4. del espacio representado en un crculo. Aunque el te-
rritorio puede estar representado desde el cielo, esta
El mapa contiene documentacin genealgica en las composicin alude a la percepcin desde un punto de
dos columnas dinsticas situadas a la izquierda y fuera vista de todo el horizonte y por tanto al concepto de la
del crculo y en otra columna interior ms corta. En el palabra paisaje o pas que, ampliando conceptos
crculo geogrfico se sita San pedro de Teozacoalco anteriores, tambin se identificaba con el territorio que
como cabecera con su Iglesia rematada por una cruz poda abarcarse con la vista y que era caminable. Igual-
roja y campanario. Junto a la iglesia, separado por el mente la descripcin de esta zona en un rea circular
camino se haya el palacio o centro administrativo. hace referencia al etnocentrismo de sus habitantes.
El palacio aparece con sus fachadas abatidas en una Con este primer ejemplo vemos cmo se recurre al
conjuncin entre planta y alzados que permite com- smbolo para representar tanto elementos naturales
prender la estructura bsica del edificio y la situacin como arquitectnicos. Algunos de estos smbolos re-
de las entradas en forma de arco a la manera espaola. presentan a un nico elemento, como ocurre con el ro
En el plano no aparecen ventanas y aunque la existen- o el camino, el palacio, o algunos hitos. Sin embargo,
cia de edificios as puede resultar hoy da extraa, en la iglesia ser una de las formas de representar enti-
San Miguel de Taquixtepec, existe un edificio de estas dades formadas por el conjunto de varios elementos y
caractersticas. El resto de pueblos son representados sern de mayor tamao en relacin a la relevancia del
[ 1172 ]
asentamiento. As, una pequea iglesia ser la manera de recursos y diseos menos realistas y naturalistas,
de explicar la existencia de un pueblo. logrando incluir varios niveles de informacin en el
mismo documento.
Mapa del pueblo de Itzteoexic y sus alrededores en

el valle de Guaxaca pertenecientes al obispado de
Antequera
Figura 03. Mapa de Teozacoalco. Detalle.

Atrio, Iglesia y palacio.
El conjunto que vemos sobre estas lneas y que repre-
senta los edificios ms relevantes explica la existencia
de la poblacin ms importante. Veremos que la va-
riacin en el carcter del smbolo puede deberse a las
diferencia de relevancia o jerarqua. Los iconos elegi-
dos tienen que ver con el concepto que representan.
As pues el esquema de iglesia, elemento arquitectni-
co ms representativo del nuevo asentamiento, pasa a Figura 04. Mapa del pueblo de Itzteoexic. Biblioteca
representar un pueblo o aldea. digital Real academia de la Historia
El smbolo se representa de la manera que mejor se Tambin llamado Santa catalina Ixtepeji. El autor es
entiende o reconoce. Un edificio como la iglesia se annimo. Como en muchas otras pinturas, incluida
representa en alzado, el atrio en planta. En el palacio la anterior, el territorio aparece orientado por un sol
son tan importantes las fachadas como la planta ya que antropomorfo que indica el Este junto a una nota que
tiene un patio interior con cuatro relevantes entradas. explica cmo debe colocarse la pintura. El glifo con
Por ello se representa un hbrido que permite entender forma de cabeza de ave morada indica el nacimiento
las dos cosas al mismo tiempo. del agua. El cuadro utiliza el color gris para el agua y
el ocre para los caminos. Es posible que los colores de
Sin embargo los ros y caminos, incluidas las huellas este dibujo hayan sufrido alguna alteracin.
de pies y herraduras se representan en planta ya que su
lectura es ms clara. Las montaas se abaten a un lado y En este mapa los asentamientos vienen indicados por
otro de las sendas apareciendo en diferentes posiciones. la trama urbana en planta y, a escala mayor, el alzado
o perspectiva del edificio principal, en los que se ex-
La porcin de tierra parece ser vista en planta, y todos plican las entradas principales, los huecos en fachada,
los iconos de iglesias estn orientados al sur. Esto crea las cubiertas de teja y campanarios y escalinatas. En el
una contradiccin con la propuesta de un horizonte dibujo a plumilla se utiliza el rayado para dar volumen
circular a modo de ciclorama o panormica de 360. y para marcar los huecos. Existen anotaciones en los
Esta idea viene reforzada por la colocacin del sol por caminos que unen los nueve pueblos y en los cauces
encima de la lnea de horizonte y por la explicacin de de agua.
otros asentamientos que quedan fuera del lmite visual.
Los contornos del rea representada quedan definidos
La falta de un conocimiento estricto de los sistemas por las montaas y ros dejando fuera algunos pueblos
de representacin en la poca,, deviene en una mayor que tambin quedan reseados. En los caminos apare-
implicacin del dibujante para innovar y poder comu- cen los alzados de dos cruceros. En la representacin
nicar de forma analtica, sinttica y esquemtica. Los se advierte cules son los caminos ms relevantes y los
contenidos, de diferente ndole, se transmiten a travs que son ms tortuosos.
[ 1173 ]
Pintura de Metztitln (Mxico) leyes de la perspectiva ya conocidas en Europa, lo que

permiti reducir la escala en las zonas ms alejadas. En
Esta obra est fechada en 1579 por el alcalde mayor esta pintura a modo de vista, todas las formaciones
de esa jurisdiccin Gabriel de Chvez quien cont, montaosas se ordenan en una nica direccin visual,
seguramente, con la ayuda de informadores ya que lo que ocurre tambin con la vegetacin y el casero,
parece que l no habra estado el tiempo suficiente en sacados de escala si consideramos las dimensiones del
esas tierras como para ser conocedor de todos los luga- espacio representado, aunque los rboles se van ha-
res descritos. Aparentemente, y a diferencia de otras, ciendo ms pequeos a medida que se aleja el territorio.
esta pintura tiene una clara esttica europea, pudiendo
asemejarse a una vista o pintura de paisaje. Tiene una En la obra, adems de las poblaciones, aparecen des-
caracterstica muy importante y es que representa dos critos los cauces de agua y lagunas, caminos, rboles y
reas a muy diferente escala. campos. Hay que destacar el inters del autor por dotar
a la topografa de volumen aplicando aun tono verdoso
en lo que podra ser la sombra propia. Puede apreciar-
se cmo algunas de las iglesias y casas representadas
se hacen en tres dimensiones, en una suerte de pers-
pectiva caballera que permite mostrar dos fachadas y
percibir el volumen.
Vista del pueblo y valle de El Tocuyo
Figura 05. Pintura de Meztitln, 1579 Esta vista corresponde a una un valle en Venezuela
datada en 1579 por autor annimo. El manuscrito se
En su mitad inferior la pintura abarca una extensin de dibuja a plumilla con tinta de bugalla sobre seis piezas
unos doscientos kilmetros cuadrados que miran hacia de papel pegadas. La tinta de bugalla de color marrn
la llanura costera del Golfo de Mxico. Mientras tanto proviene del cido tnico que se extrae de las agallas
en la mitad superior la extensin es de unos cinco mil de las encinas o de los robles.
kilmetros cuadrados, abarcando incluso territorios
que no pertenecieron a la confederacin de Metztit- La vista se orienta en la parte inferior izquierda con
ln-Tepatetipa y que tal vez a partir de este documento una rosa de los vientos de ocho puntas indicando el
pudieran ms tarde adherirse. Norte. Un Sol antropomorfo indica el Sur en la parte
superior izquierda con rtulo a dos tintas en el que se
Esta doble escala es utilizada en esta fraccin de la Sie- superponen Sur y Sol. Las estrellas en la parte superior
rra Madre Oriental se para poder relatar en un solo di- de la derecha sera la forma de indicar el ocaso o la
bujo un territorio ms amplio apoyndose tal vez en las orientacin Oeste.
Figura 06. Vista del pueblo y valle de El Tocuyo, 1579. Biblioteca Digital Real Academia de la Historia
[ 1174 ]
En la imagen podemos observar el valle con el volu-

men de la topografa, las casas de los asentamientos
ordenados en retcula. Las construcciones se presen-
tan con volumen con la aparicin de dos y hasta tres
alzados en una especie de perspectiva incorrecta. Se
pueden encontrar tambin construcciones indgenas en
las zonas ms alejadas.
El conjunto muestra una gran variedad de especies ve-

getales definidas con gran cuidado y esmero, modifi-
cando su tamao a medida que se alejan en la distancia.
Crecen sobre todo cerca de los cursos de aguas que
discurren entre montaas. Estos cauces menores van a
parar a un ro mayor situado debajo de la ciudad. El ro
muestra claramente dos vertientes y stas en el dibujo
requieren un giro en el papel porque el autor dibuj
desde una vertiente la otra y viceversa, representando
en dos direcciones opuestas lo que a su paso encontra-
ba. Vegetacin, fauna y topografa se abaten a ambos
lados del cauce mayor incluso en la curva del mismo,
creando dos horizontes paralelos. El ro queda como
elemento fundamental del que seguramente dependi
el asentamiento de la ciudad.
Plano de Texupa Figura 07. Plano de Texupa. Biblioteca

Digital Real Academia de la Historia
De 1579 y de autor annimo data este mapa de Texupa,
Oaxaca, Mxico. Es un mapa de poblacin y recoge un las viviendas. Este trabajo pone de manifiesto de ma-
rea menos extensa que en los ejemplos anteriores. En nera especial dualidad de dos mundos muy distintos
esta obra el autor realiza un paisaje imaginario rodean- que quedan representados en un mismo territorio y
do el asentamiento de con glifos y callis donde existan momento.
asentamientos primitivos, que son smbolos de casas o
incluso templos o casa del cielo. En la obra predomina
el ocre y el verde y claramente est realizado por un Mapa de Macuilixochitl y su jurisdiccin
artista indgena combinando la representacin carto-
grfica de la trama regular colonial con el simbolismo
delos pobladores y la naturaleza exuberante del lugar.
Las fuentes de agua nacen de las montaas y llevan las

ondas de las aguas pintadas a plumilla. Como hemos
visto en otra imagen la vegetacin se abate a un lado
y otro de los mrgenes del ro. Tres caminos parten
del convento de Santo Domingo. Se indican con co-
lor ocre en aguada y se dibujan sobre ellos las huellas
estilizadas de pies. El convento queda representado en
incorrecta perspectiva que representa el edificio con
volumen, con sus huecos y con idea del material utili-
zado ya que estn dibujados los mampuestos. A la de-
recha de convento podemos ver representado el huerto. Figura 08. Mapa de Macuilixochitl y su jurisdiccin.
Las manzanas de las calles se encuentran en perfecta Biblioteca Digital Real Academia de la Historia
retcula y se dibujan de forma sencilla las plantas de
[ 1175 ]
Con textos en nualt por autor annimo, este mapa lo reproducido en otras ocasiones de manera ms fiel, con
preside un gran glifo central, una cueva con tres perso- volumen y materiales incluidos.
najes representados con detalle y las cinco flores referi-
das a la deidad Mesoamericana Macuilxochitl que dio Existen diferentes tipos de mapas o pinturas, con ma-
nombre a la ciudad. La lectura de este plano no tiene yor o menor influencia europea, pero siempre reflejan
una direccionalidad determinada ya que los distintos y demuestran la coexistencia de diferentes culturas.
smbolos o representaciones estn dibujados en dife- Los annimos indgenas que se ocuparon de realizar
rentes posiciones presentando sus fachadas principales gran parte del corpus de las Relaciones Geogrficas
en relacin a la posicin que ocupan. demostraron tener un gran entendimiento de su en-
torno, de su medio fsico y cultural y trasladaron sus
Los caminos llevan marcas de herraduras y pies. Un conocimientos intentando dar respuesta a la demanda
gran ro cruza el territorio y deja a un lado y a otro los de informacin de un mundo ajeno a ellos mismos, ela-
pueblos representados por sus edificios religiosos con borando unos mapas que ellos no necesitaban y que sin
campanario, tejado con cubierta cermica y cruz, pre- embargo supieron realizar utilizando su buen criterio
cedido de un atrio de piedra, todo ello representado en e interpretando el paisaje dual en el que vivan. Estas
una perspectiva casi caballera. Tambin se representan personas inteligentes, como peda la instruccin, fue-
cabaas con el techo de paja y establos para los ani- ron capaces de dar a conocer el nuevo mundo gracias a
males (caballos, bueyes,..) con volumen y sombras. El su capacidad de expresin, de anlisis y comunicacin.
ro muestrea sus aguas con unos trazos de azul intenso.
El sol antropomorfo y la flor de lis marcan la orien-
tacin. Tambin aparecen nopales, plantas de agave y Notas
alguna especie de rbol. Hacia el Este una cordillera
montaosa. De nuevo una representacin con patrones
1
http://www.biblioteca.tv/artman2/publish/1577_381/Instrucci_
n_y_memoria_de_las_relaciones_que_se_han_1179_printer.
de entendimiento Espaoles y de la tradicin indgena. shtml ltima consulta el 18 de febrero de 2016. En esta
direccin se encuentra el texto con la ortografa original que es
la que se ha incluido en el texto. En la siguiente pgina, puede
Conclusiones encontrarse con la ortografa actualizada: http://www.uclm.es/
ceclm/b_virtual/libros/relaciones_gu/index.htm#pregun
Los conocimientos derivados de las dos culturas son 2
http://www.biblioteca.tv/artman2/publish/1577_381/Instrucci_
utilizados para realizar una representacin precisa del n_y_memoria_de_las_relaciones_que_se_han_1179_printer.
mundo. Los conocedores del territorio, capaces de shtml ltima consulta el 18 de febrero de 2016. En esta
producir estos documentos, ponen todos los conoci- direccin se encuentra el texto con la ortografa original que es
la que se ha incluido en el texto. En la siguiente pgina, puede
mientos adquiridos para hacerlos ms comprensibles
encontrarse con la ortografa actualizada: http://www.uclm.es/
y elocuentes. ceclm/b_virtual/libros/relaciones_gu/index.htm#pregun
Notamos como los que tienen un sesgo ms Mesoa-

3
Umberto Eco en Historia de las tierras y los lugares
legendarios, compara la demanda de los mapas en la Edad
mericano resultan ms artsticos y coloristas portando Media con las revistas de papel cuch hoy en da.
en s no slo la informacin pedida, sino tambin una
gran belleza.
4
El mapa fue decisivo para determinar que los manuscritos
precolombinos, Vindobonesis, Nuttal, Colombino, Bodley,
Selden y Becker I y II eran de origen mixteca y representaban
Los elementos simblicos, tanto glifos indgenas historias relativas a esa cultura.
como los utilizados para representar el mundo colo- 5
Glyfo que representa una casa bajo un tejado. El tejado
nial transmiten una realidad ms compleja y facilitan puede ser azul para hacer mayor referencia al cielo y puede
la representacin de entidades mayores. Los smbolos llevar el dibujo de unos ojos que miran hacia abajo. Estos ojos
elegidos adoptan la forma ms fcilmente reconocible representan las estrellas.
dependiendo de la visin preponderante del concepto
o ente representado. Unas veces ser un mero esquema
como el que indica los remolinos del agua, una enti- Referencias bibliogrficas
dad vista en planta, como los trazados de las manzanas
y calles de las ciudades, otras veces en alzado como CARO BAROJA, J. 1993. Arte visori. Arte visoria y otras
lucubraciones pictricas. (Tusquets), 9-80.
los rboles, las iglesias o las casas del cielo5, siendo
[ 1176 ]
DELGADO LPEZ, E., VZQUEZ SOLIS, V. (septiembre http://www.biblioteca.tv/artman2/publish/1577_381/Instrucci_

de 2010, febrero de 2011) Paisaje y pintura en tres mapas del n_y_memoria_de_las_relaciones_que_se_han_1179_printer.
corpus de las relaciones geogrficas 1579-1586, en Dilogos, shtml ltima consulta el 18 de febrero de 2016.
11, n 2, Recuperado el 29, septiembre, 2014, de http//:www.
latindex.ucr.ac.cr/dia007-05.php.
Autor
ECO, U. 2013. Historia de la Tierra y de los lugares legendarios.
(Lumen). Espaa. ISBN 9788426401465. Adela Acitores Suz. Profesor a Agregada, ESNE, Escuela
FERNNDEZ CHRISTLIEB, F., GARZA MERODIO, G. Universitaria de Diseo Innovacin y Tecnologa. Arquitecta
2006. La pintura geogrfica en el siglo XVI y su relacin con por la ETSAM, especialidad en Edificacin, 1989. De 1991
una propuesta actual de la definicin de paisaje, en Scripta Nova. a 1995 disfruta de una beca del Ministerio de Educacin y
Revista electrnica de geografa y ciencias sociales, X, 218, Ciencia en el Departamento de Composicin arquitectnica
recuperado el 10, octubre, 2015, de http://www.ub.es/geocrit/ de la ETSAM, para Formacin de Profesorado Universitario y
sn/-218-68.htm, Personal Investigador. Doctora Arquitecta por la Universidad
Politcnica de Madrid en 1996 con la Tesis titulada Los Dibujos
GONZLEZ SITGES, F. 2013. Viajar, dibujar, viajar de Arquitectura del Art Nouveau. Hctor Guimard (cum laude
Cuadernos de viaje La lnea del horizonte. http://lalineadel por unanimidad) leda en el Departamento de Composicin
horizonte.com/blog/colaborador/fernando-gonzalez-sitges Arquitectnica de la UPM. Acreditada como Profesora de
LPEZ GUZMN, R. 2007. Territorio, poblamiento y Universidad Privada y Contratado Doctor de Universidad
arquitectura. Mxico en las Relaciones Geogrficas de Pblica. Desde 1996 y hasta enero de 2013 desarroll su actividad
Felipe II. (Universidad de Granada), Publicado en http:// docente dentro del rea de Expresin Grfica Arquitectnica
www.andaluciayamerica.com/wp-content/uploads/2011/09/ como Profesora Titular de la UEM. Desde febrero de 2013 y
Principiomexico.pdf Recuperado el 12, diciembre, 2014. hasta septiembre de 2015 fue profesora adjunta en la Escuela de
Arquitectura y Politcnica de la Universidad Antonio de Nebrija
MANSO PORTO, C. 2012. Los mapas de las Relaciones
siendo coordinadora del rea de Expresin Grfica. Desde
Geogrficas de Indias de la Real Academia de la Historia.
septiembre de 2015 es Directora de Ordenacin Acadmica
ROJAS, J.L. 1993. A cada uno lo suyo. El tributo indgena en y del rea de Calidad de ESNE, Escuela Universitaria de
la Nueva Espaa en el siglo XVI. El colegio de Michoacn, Diseo e Innovacin, donde desde septiembre de 2013 forma
Zamora (Michoacn) 117.124. parte del claustro de profesores. En la actualidad pertenece al
grupo Vignola de Investigacin en la facultad de BBAA de la
VICENTE AMPARN, M. 2009. Pintura, espacios y realidades
Universidad Complutense de Madrid. Ha publicado artculos en
complejas: un breve acercamiento a tres versiones indgenas del
libros y revistas, dibujos y fotografas. As mismo ha participado
territorio Novo Hispano de finales de siglo XVI y principios del
en exposiciones de pintura y tiene publicaciones en catlogos.
XVII, en: en-clav. pen[online]. 2009, vol.3, n.6 [citado 2013-
Algunas publicaciones: . Cuaderno de viaje a Egipto. 2008.
10-31], pp. 131-15. Recuperado el 4, enero, 2015.
El control de la mirada y de la luz en el espacio. Escuela
http://www.scielo.org.mx/scielo.php?script=sci_arttext Superior de Arte y Arquitectura de la Universidad Europea de
&pid=S1870-879X2009000200008&lng=es&nrm=iso. Madrid, pp. 216-223. ISBN 84-95433-25-7. . 2010. Modelos
ltima consulta el 18 de febrero de 2016. de Representacin Visual: Desarrollo de aprendizaje y modelos
http://mapas.uoregon.edu/index.lasso ltima consulta el 18 de de representacin de la forma. Implicaciones Escalares de los
febrero de 2016. Modelos. Universidad Complutense de Madrid. Madrid, pp.
48-53. ISBN 978-84-96701-35-9. . 2016. Comprometidos
http://www.uclm.es/ceclm/b_virtual/libros/relaciones_gu/index. con la Calidad de La Enseanza Acadmica. Revista Nexo 1,
htm http://www.uclm.es/ceclm/b_virtual/libros/relaciones_gu/ Revista Universitaria editada por ESNE, p. 2.
index.htm#pregun ltima consulta el 18 de febrero de 2016. alaura.acitores@esne.es
[ 1177 ]
La reforma de la enseanza del dibujo
en lcole dArt de La Chaux-de-Fonds 1903-1914
Inmaculada Jimnez Caballero; Mara Alvarez Barredo

Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Universidad de Navarra
Abstract: The first years of the twentieth century saw funcin social pues permitan a las lites provinciales
some different efforts around Europe towards new tri- acceder a la cultura ilustrada y compartirla con los me-
als on teaching processes in order to join art and indios artesanales, cuyas producciones creaban su medio
dustrial production. Art should increase the value of de vida desde el punto de vista artstico y econmico
products and it would be a way to impact the social (Roche 1978, I:154, 127-128).
economy. Some countries developed very successful
experiences. Some others didnt. Lcole dArt at La Lcole dArt de La Chaux-de-Fonds en la Suiza fran-
Chaux-de-Fonds was a pioneer in making some chang- cfona se fund en 1870 por la Socit des Patrons
es to recover its economy based in watches fabrication. Graveurs, para formar en el dibujo a los obreros de las
Different aspects make these changes and the events industrias relacionadas con la fabricacin de relojes de
around them interesting to the study. bolsillo; se trataba de que los aprendices recibieran una
formacin mejor que la que podan proporcionarles los
Keywords: Drawing. Arts. School. propios talleres artesanos; tres aos ms tarde pas a
ser escuela pblica1. Como en el resto de escuelas, el
mtodo de aprendizaje trataba de utilizar un lenguaje
comn racional y cientfico para adaptarse a las nece-
La enseanza acadmica del dibujo en el siglo XIX no sidades de todas las industrias, con cierta confusin
trataba solo de perfeccionarse en las Bellas Artes y de entre el dibujo de precisin y el de imitacin, debido a
formar el buen gusto, tambin pretenda formar bue- la carencia de trabajos prcticos que permitieran com-
nos trabajadores de todo tipo (Monthlon 1746, 2). Las prender la eficacia del dibujo en sus distintas aplicacio-
escuelas de dibujo en provincias tenan adems cierta nes (Qunioux 2014).
Figura 01. Cours de Dessin. Bruno Renard (1828)
[ 1179 ]
La enseanza del dibujo era objeto de debate desde Alemania y como elemento aadido de inters, que fue
aos atrs2. Con ocasin de la Exposicin Universal la escuela en la que estudi el joven Charles-Edouard
de 1900 en Paris, la Asociacin de Profesores de Di- Jeanneret, alumno de los cursos de grabado entre 1902
bujo de la ciudad de Paris propuso la celebracin del y 1906 y singular protagonista de las reformas de
primer Congreso Internacional sobre la enseanza del lcole dArt.
dibujo y las Artes y las Ciencias con l vinculadas3.
A partir del congreso, las crticas hacia el mtodo de El responsable de tal proyecto fue el artista Charles
enseanza empleado, mtodo Guillaume, aumenta- LEplattenier. Su incorporacin a la escuela en 1897,
ron y en el congreso de Berna de 1904, Louis Gubin tres aos despus de finalizar sus estudios en lcole
propuso adoptar un mtodo ms natural4. Sus ideas se de Beaux Arts de Paris, tena un alcance mayor que el
difundieron ampliamente al ser puestas en prctica por pedaggico; su propsito era formar artesanos con un
Gaston Qunioux profesor en lcole Nationale des gusto adaptado a los nuevos tiempos y capaces de pro-
Arts Dcoratifs, y el mtodo de aprendizaje intuitivo porcionar un valor artstico a los productos industriales
comenz a aplicarse de forma general en todas las es- locales, desarrollando un lenguaje estilstico propio
cuelas a partir de 1909. que los identificara. Consideraba la arquitectura como
la obra artstica total.
Su proyecto de escuela no era muy distinto al de la es-

cuela a la que la Werkbund dara paso en el pas vecino
unos aos ms tarde, la Bauhaus de 1919, con la que
comparta la idea de la reforma de las enseanzas arts-
ticas como base para la transformacin de la sociedad
burguesa de la poca; la necesidad de una nuevaestti-
caque abarcara todos los mbitos de la vida cotidiana,
y la arquitectura como el arte que integrara todas las
dems disciplinas6.
Figura 02. New methods in education J. L. Tadd
La escuela de Arte de La Chaux-de-Fonds en los pri-

meros aos del siglo XX presenta varios motivos de
inters. Por un lado, refleja las tensiones entre los di-
ferentes criterios de enseanza del dibujo orientado al
impulso de la industria a travs de las artes. Se anticipa
en proponer un mtodo de enseanza de dibujo ms
natural. Localizada en la Suiza francfona participa
tambin de un movimiento similar al de la vecina Ale-
mania al tratar de establecer un lenguaje estilstico pro-
pio que la identifique y que refuerce el prestigio mun-
dial de sus producciones artsticas; precisamente con
este mismo propsito Hermann Muthesius encargado
en 1904 de reformar la enseanza en las Escuelas de
Artes Aplicadas, fundara en Alemania tres aos ms
tarde la Deustche Werkbund5.
Este trabajo destaca que lcole dArt de La Chaux-

de-Fonds fue pionera en la reforma de la enseanza del
dibujo; que se adelant dos aos en tratar de implan-
tar en Suiza un programa similar al de Muthesius en Figura 03. Bocetos de arquitectura, alumnos de LEplattenier
[ 1180 ]
Su reforma comienza con un programa para dar un

nuevo impulso a la enseanza del dibujo y para favore-
cer la implantacin de otras ramas artsticas diferentes
a las existentes. Era un artista buen conocedor de los
movimientos artsticos europeos y de la situacin de
otros centros de enseanza7. Estaba bien relacionado
con artistas de otros pases pues se haba formado en
la Escuela de Bellas Artes de Budapest adems de en
lcole National Suprieure de Beaux Arts de Paris, y
haba viajado por Italia, Tnez, Londres y Alemania.
Figura 05. Trabajos de alumnos del Cours Suprieur

Figura 04. LEplattenier en Lcole de Beaux Arts
trabajos prcticos en los que incorporar los diferentes
LEplattenier mantena que la desaparicin de las cor- oficios artsticos. Por primera vez propone una cola-
poraciones provocada por la revolucin haba favoreci- boracin real entre la industria y los artistas, con un
do la decadencia del arte. Insista en el error de pensar deseo de modernidad que se asiente en la creacin de
que la copia de estilos antiguos proporcionaba la ma- un estilo propio de carcter regional. Aporta por tanto
nera de embellecer la vida y elogiaba la actitud abier- la novedad que luego ser habitual en otras escuelas,
ta que haba encontrado en las autoridades de lcole de incorporar en una escuela de arte el aprendizaje te-
dArt al afirmar que La Commission de lcole dArt rico, con el ejercicio de la prctica10.
de La Chaux-de-Fonds, soutenue par nos autorits a
compris, il y a quelques annes quil tait dune grande Su mtodo pedaggico personalizaba la enseanza
utilit pour notre ville de favoriser lenseignement de para cada alumno segn su grado de aprendizaje, sus
branches artistiques autres que celles de la dcoration capacidades y la disciplina artstica elegida. Este mo-
de la bote de montre (LEplattenier 1910)8. delo personalizado es el que le lleva a dirigir a su joven
alumno Jeanneret hacia la arquitectura como dirige a
Charles LEplattenier implanta un nuevo curso deno- otros hacia otras disciplinas. El modelo de tutela per-
minado Cours Suprieur de Dcoration del que ser sonal y la novedad de completar la formacin terica
nombrado director y que comenzar a impartirse en con la prctica dio lugar a la ejecucin de trabajos rea-
1905. Se trata de un curso de composicin decora- les por parte de los alumnos que supusieron un efecto
tiva para aumentar la calidad del diseo de las cajas de emulacin extraordinario e hizo crecer el espritu
de relojes que sufren un declive comercial con el que investigador y las energas de esta primera veintena
pretende estimular tambin la imaginacin de los j- de alumnos inscritos. Los numerosos trabajos que se
venes estudiantes con nuevos destinos para su trabajo realizaron con la participacin de los alumnos confir-
artstico9. maron la excelencia del sistema11.
Sus objetivos eran: orientar a los jvenes hacia nue- LEplattenier cont desde el principio con un selecto
vas vocaciones que sustituyeran a la agotada artesana grupo de alumnos en los que apoyarse. Con su su-
relojera, el estudio terico del arte y, la ejecucin de pervisin y la aprobacin de la escuela, tres antiguos
[ 1181 ]
Figura 06. Textos de E. Grasset y trabajos de taller, Cours Suprieur
Figura 07. Estudios de distintos oficios integrados en la arquitectura
alumnos del Cours Suprieur: Gustave Aubert, Lon A partir de ese momento, los encargos que se reciban
Perrin y Ch.-E. Jeanneret fundaron en 1910 la Asso- en el Cours Suprieur de Dcoration, pasaban de ma-
ciation Indpendante des Ateliers dArt Runis para nera natural a realizarse en los Ateliers dArt Runis.
ejecutar los encargos de todo tipo y de las diferentes El primero se ocupaba de la formacin terica y stos
disciplinas artsticas que se reciban12. Esta asociacin llevaban a cabo el trabajo prctico. Se ocupaban de de-
reproduca modelos similares fundados unos aos an- sarrollar los encargos de acuerdo a nuevas tendencias
tes en Glasgow, Darmstadt, Munich o el de los Wiener estticas acordes con los movimientos artsticos del
Werksttten. Como en el caso de la Werkbund que aca- momento; para ello el maestro les empujaba a viajar
baba de fundarse, sus componentes intentaron tambin para conocer otras formas de hacer en lugares de refe-
una organizacin de vida en comn, en plena natura- rencia por la calidad artstica de sus producciones. Este
leza, aislados de toda influencia y centrados en la re- proyecto de reforma de enseanza en lcole dArt est
flexin y el debate, participando de un ideal comn y en el origen de episodios decisivos en la formacin del
establecindose como una comuna de artistas (Brooks futuro Le Corbusier: sus viajes a Italia, a Paris, su viaje
1997, Dumont 2006)13. a Alemania y a Dresde donde en aquellos aos se cons-
truye Hellerau, se deben al ambicioso proyecto puesto
en marcha por LEplattenier (Daza Caicedo 2015).
[ 1182 ]
El xito del nuevo programa propici que en la sesin

de la Commission de lcole dArt de 17 de septiem-
bre de 1908 se tratara el proyecto de LEplattenier de
construir un nuevo edificio para la escuela y para el
Cours Suprieur. Los encargos de trabajos necesitaban
que todas las disciplinas artsticas estuvieran reunidas
en un espacio compartido, con talleres donde obreros y
aprendices trabajaran juntos14.
Jeanneret dibuj un conocido boceto para un edificio

que acogiera los Ateliers dArt Runis en 1910, dos
aos despus de la propuesta de su maestro; aunque
no lleg a construirse, las clases del Cours Suprieur y
los espacios que la agrupacin de artistas necesitaba se
instalaron en un viejo hospital de la calle Numa Droz
puesto a su disposicin por la autoridad comunal15. Es
fcil imaginar los equvocos que provocaba el iden-
tificar el Cours Suprieur y los Ateliers dArt Runis
como una misma entidad en un edificio propio e in-
dependiente de lcole dArt; una escuela autnoma
liderada por LEplattenier y sus discpulos a quienes
Figura 08. Prospectus
envi a realizar estancias en el extranjero preparando
el siguiente paso de su proyecto16.
unanimidad en la Commission de lcole dArt de 12
En 1910 LEplattenier disea la estructura docente de de junio de 1911 y ratificada por el Conseil Commu-
La Nouvelle Section de lcole dArt. Se trataba de una nal; su objetivo era formar a los jvenes al terminar
iniciativa bien aceptada pues haba sido aprobada por la escuela primaria en un dibujo relacionado con la
Figura 09. Ejercicios Nouvelle Section
[ 1183 ]
actividad artstica elegida por cada uno. Pretendan

convertir a la ciudad en un enclave de vida artstica
para todo el pas y ayudar al nacimiento de nuevas
industrias artsticas que elevaran el nivel de la edifi-
cacin17. Simultneamente pretenda crear un slido
cuerpo de pedagogos bien instruidos en la enseanza
del dibujo. Sustitua al Cours Suprieur y constaba de
dos cursos con cuatro profesores: LEplattenier en el
primer curso y los alumnos Aubert, Perrin y Jeanneret
en el segundo.
El propsito de este programa era esencialmente prc-

tico: una metdica enseanza terica acompaada de
una gran produccin de arte decorativo con el que re-
cuperar el tiempo perdido y competir ante la invasin
de productos extranjeros claramente ms avanzados,
como demostraban las exposiciones universales y el
mercado18. Para el arranque de esta nueva Section es
para el que la Commission de lcole dArt encarg a
Jeanneret su informe sobre el auge de las artes aplica-
das en Alemania19.
En el programa de estudios, Charles LEplattenier se

ocupaba del primer curso de un ao de duracin; se
estudiaba dibujo del natural, figura humana, animales
y paisajes; aplicacin a la composicin decorativa,
mural, carteles, vidrieras, escultura decorativa y monu-
mental, medallas, etc. titulaba para la enseanza oficial
de dibujo y era necesaria una prueba de acceso.
En el segundo curso Aubert se ocupaba de dibujo y

modelado, estudio razonado de la forma en la natu-
raleza y escultura en madera. Perrin de composicin
ornamental, bsqueda de elementos decorativos de la
naturaleza y estudio de las formas y colores. Jeanneret
de los elementos geomtricos y sus aplicaciones a la
arquitectura, al mobiliario y a otros objetos; tambin Figura 10. Ejercicios Nouvelle Section
de la ejecucin prctica de las obras de arquitectura, de
decoracin interior y de objetos diversos. LEplattenier y su grupo se remontaba a 1905, con un
manifiesto desencuentro al obtener el primer premio
Sin examen de entrada, este curso se orientaba a la ende diseo en la exposicin internacional de Milan de
seanza de las diferentes especialidades artsticas, se 1906, un diseo de reloj de los alumnos del Cours Su-
poda acceder a l en cualquier momento del ao, y prieur de Dcoration que haba sido criticado en su
asistir a diferentes talleres. Durante el aprendizaje los esttica por los profesores ms conservadores. Tam-
alumnos podan recibir encargos profesionales y al es- bin inquietaba el aumento constante de alumnos que
tar ubicada en el antiguo hospital cedido por el Conseil solicitaban su admisin en el Cours Suprieur. El en-
Comunal, la escuela permaneca abierta durante todo frentamiento tom ms fuerza cuando los promotores
el da. de la Nouvelle Section, no satisfechos con la implan-
tacin de su modelo pedaggico, apelaron a la nece-
La Nouvelle Section cont con una fuerte oposicin sidad de que toda la escuela ofreciera un solo modelo
de los sectores ms tradicionales desde su inicio. de aprendizaje, momento en el los profesores de la
La rivalidad entre los profesores ms veteranos con Ancienne Section se vieron amenazados por aquellos
[ 1184 ]
jvenes sin apenas experiencia que ellos haban pro- le Cnum Conservatoire numrique des Arts et Mtiers. http://
movido. Si ellos mismos defendan la necesidad de cnum.cnam.fr/CGI/redird.cgi?8XAE501
una sola escuela, era la suya precisamente la que deba 4
Louis Gubin intervino en el congreso de Berna en condicin
eliminarse. de Inspector general de enseanza del dibujo de la ciudad de
Paris.
En este enfrentamiento participaba el partido socialista 5
Sobre las relaciones con la Werkbund ver Charles-Edouard
que en 1911 libraba una profunda batalla para hacerse Jeanneret miembro de lOEUVRE. Jimenez Caballero 2015.
con el poder poltico local encontrando en los enfren- 6
La diferencia es que el regionalismo del estilo sapin que
tamientos de lcole dArt un argumento eficaz para pretenda LEplattenier continuaba arraigado en los principios
su propsito20. Las desavenencias por los mtodos de artsticos del art nouveau mientras que la Bauhaus buscaba
enseanza en la escuela saltaron a la opinin pblica a una esttica totalmente innovadora en los nuevos movimientos
artsticos.
travs de la prensa local21. Como en el caso de la Bau-
haus, fueron las fuerzas polticas, aunque de signo con- 7
Consta que l y sus colaboradores conoca bien al menos
trario en cada caso, las que clausuraron un movimiento Pforzheim fundada en 1887, Nancy en 1901 y el proyecto de
Hellerau que alcanz su plenitud en 1912; cada uno con sus
de renovacin artstica fundado sobre los nuevos mo-
caractersticas propias, haban servido de modelo para su
delos de enseanza en las escuelas de arte. proyecto. Charles LEplattenier, Ch.-E. Jeanneret, Lon Perrin,
Georges Aubert, 1914.
El intento de este grupo de lcole dArt de La Chaux- 8
Desarrolla estas ideas y comentarios en Renouveau dart
de-Fonds encabezado por LEplattenier pudo tener lAbeille Suplment du National Suisse, n2, La Chaux-de-
mayor importancia en la renovacin del arte decorati- Fonds, 20 de febrero de 1910.
vo y los modos de enseanza del dibujo en la primera 9
Extraits des procs verbaux de la commission de lcole
dcada del siglo XX. La confusin entre instituciones dArt Bibliothque de la Ville, La Chaux-de-Fonds, Fonds Le
pblicas y privadas; los celos profesionales; la inevita- Corbusier, LC/101/864 Nd-82
ble comparacin de los resultados obtenidos y la inje- 10
La Deustche Werkbund, organizacin alemana nacida con
rencia en asuntos internos que supusieron los informes el mismo propsito no se fundara hasta 1907. El paralelismo
enviados por algunos miembros de la Werkbund previa de los programas de accin y las actividades hacen pensar en
solicitud de por los profesores de la Nouvelle Section22, una relacin entre LEplattenier y miembros de la organizacin
pusieron fin a un notable esfuerzo que solo dur quince alemana anterior a su llegada a La Chaux-de-Fonds como la que
aos. Sin olvidar el enfrentamiento ideolgico y el am- mantena con el arquitecto Alphonse Laverrire.
biente preblico al que no era ajena esta zona de Suiza 11
Entre 1906 y 1910 los alumnos de este curso realizaron casi
con el temor a que bajo los ideales artsticos lo que se una decena de trabajos de construccin completa de alguna
quisiera imponer fuera una determinada ideologa. vivienda, decoraciones interiores, salas de msica, diseos
de elementos decorativos, trabajos de restauracin o grandes
intervenciones como en el crematorio de La Chaux-de-Fonds,
Como consecuencia LEplattenier present su dimisin
la sede de correos o el observatorio de Neuchtel. Desde 1910
el 18 de marzo de 1914 y un mes ms tarde presentaron los encargos no solo de la regin sino tambin de Lausanne o
su dimisin los otros tres profesores poniendo fin al Genve, se realizaban en Les Ateliers dArt Runis.
ambicioso proyecto inicial y al trabajo de esos aos23. 12
LEplattenier presenta esta propuesta a la Comission de
lcole dArt que la aprueba por unanimidad, Procs-verbaux
de la Commisssion et de Bureau de lcole dArt de La Chaux-
Notas de-Fonds 17 de septiembre de 1908, pp. 278-279, Archive de
lcole dArt, La Chaux-de-Fonds.
1
El dibujo era materia obligatoria en las escuelas francesas
desde 1879 en enseanza secundaria y 1882 en primaria sin
13
Jeanneret y otros componentes de Les Ateliers dArt Runis
unidad entre los dos ciclos. El sistema de enseanza haba sido alquilaron durante un tiempo una vieja granja alejada de la ciudad
elaborado por Eugne Guillaume profesor de lcole de Beaux y situada en pleno montaa, en la que en ocasiones quedaban
Arts, de quien tomaba el nombre; lo haba desarrollado en 455 aislados por la nieve. Allen Brooks. 1997. Dumont, 2006.
pginas sin una sola ilustracin. 14
Extraits des procs verbaux de la commission de lcole
2
En los siglos XVII y XVIII las discrepancias sobre la manera dArt Bibliothque de la Ville, La Chaux-de-Fonds, Fonds Le
de entender el dibujo, su enseanza, los modelos e incluso los Corbusier, LC/101/864 Nd-82
diferentes tipos, era tema de actualidad. dEnfert Renaud, 2003. 15
Sobre esta asociacin de artistas vigente hasta 1916, Cfr.
3
Congrs International de lEnseignement du Dessin, et des Hellmann Anouk, 2002. La aspiracin a que la nueva escuela
Arts et Sciences que sy rattachent. En Premier Congrs tuviera un edificio propio con un estilo acorde a sus enseanzas
International de lEnseignement du Dessin, Catalogue de renovadoras, es algo que la asemeja tambin a la Bauhaus.
[ 1185 ]
16
En Procs-verbal de lcole dArt de 16 de mayo de 1910, DENFERT, Renaud. 2003. Lenseignement du dessin en
LEplattenier propone la separacin total del Cours Suprieur France: figure humaine et dessin gomtrique (1750-1850).
que va a dar lugar a la Nouvelle Section; adems propone que se Belin. Paris.
comisione al antiguo alumno Ch.-E. Jeanneret de viaje en Alema-
DAZA CAICEDO, Ricardo. 2015. Tras el Viaje de Oriente
nia para que realice un informe sobre el estado de la enseazas y
Charles-Edouard Jeanneret-Le Corbusier. Fundacin Arquia.
la aplicacin de las artes decorativas en aquel pas, que dar lugar
Barcelona.
a tude sur le Mouvement dArt Dcoratif en Allemagne.
DUMONT, Marie Jeanne. 2006. Le Corbusier Lettres Charles
17
Tambin como en el caso de la Bauhaus, la arquitectura como
LEplattenier. ditions du Linteau. Paris.
obra de arte total que acogiera todas las dems artes estaba desde
el inicio en la idea renovadora de LEplattenier, Como en aquella FERRAND DE MONTHLON, A. 1746. Projet pour
despus de estos primeros aos, conclua una etapa idealista y ltablissement dcoles gratuites de dessin. s. e. Paris.
romntica para iniciar una nueva con mayor produccin de obras. HELLMANN, Anouk. 2002. Les Ateliers dart runis de La
18
En Nouvelle Section de lcole dArt, La chaux-de-Fonds, Chaux-de-Fonds (1910-1916). Kunst + Architecture in der
Prospectus, Son But. 1912, Imp-Haefelli & Co, La Chaux-de- Schweiz, Art + Architecture en Suisse. 53:35-41. Gesellschaft
Fonds (CH). fr Schweizerische Kunstgeschichte. s.l. DOI: http://dx.doi.
org/10.5169/seals-394219
El trabajo se editara en 1912 con el ttulo tude sur le
19
Mouvement dArt Dcoratif en Allemagne Jeanneret, 1912. JEANNERET, Charles-Edouard. 1912. tude sur le Mouvement
dArt Dcoratif en Allemagne. s.e. La Chaux-de-Fonds.
20
El partido socialista se posicion con la parte ms
conservadora de la escuela porque entenda que el movimiento JIMENEZ CABALLERO, Inmaculada. 2015. Charles-
renovador responda a las aspiraciones de unos cuantos Edouard Jeanneret miembro de lUVRE. Le Corbusier 50
personajes pertenecientes a clases adineradas y obsesionados aos despues. Editorial Universitat Politcnica de Valencia.
por la industria del lujo. Algunos malentendidos avivaron la LPLATTENIER, Charles, JEANNERET, Charles-Edouard,
rivalidad de los miembros del consejo que entendan que parte AUBERT, Georges, PERRIN, Lon. 1914. Un Mouvement dArt
de ellos haban sucumbido a los deseos de un grupo de artistas La Chaux-de-Fonds. s.e. La Chaux de Fonds.
que queran utilizar lcole dArt como si fuera de su propiedad.
Cfr. LEplattenier 1914. QUNIOUX, Gaston. 2014. Le Dessin et son enseignement,
1906. LArt social de la Rvolution la Grande Guerre.
21
Los reproches y acusaciones entre partidarios y detractores de Anthologie de textes sources. INHA (Sources). Paris.
cada una de las secciones de lcole dArt pudieron seguirse en
los artculos aparecidos en National Suisse desde el 26 de agosto ROCHE, D. 1978. Le sicle des Lumires en province. Acadmies
de 1911 hasta finales de ese mismo mes. Tambin durante el ao et acadmiciens provinciaux 1680-1789. Paros. Monton.
1914 en los artculos que publicaron sobre este tema el National
Suisse y La Sentinelle durante el mes de abril.
22
Los profesores de la Nouvelle Section, en su intento por Autores
mantenerla enviaron unas cartas a seis personalidades de
prestigio indiscutido en las que le solicitaban que emitieran Inmaculada Jimnez Caballero. Dra. Arquitecta acreditada
su valoracin de la enseanza impartida por ellos. Se trataba por la ANECA. Es profesora adjunta en la ETS Arquitectura de
de Eugne Grasset, director de lcole dArt de Paris, Ernst la Universidad de Navarra, responsable de la asignatura Anlisis
Osthausm Alf Roller y Theodor Fischer miembros ejecutivos de de Formas y hasta junio de 2015 Directora del Programa
Werkbund, Peter Behrens miembro de honor y Hector Guimard. de Visitantes Internacionales. Sus campos de investigacin
se centran en el lenguaje grfico y la representacin de la
23
El 2 de abril, los profesores de la Nouvelle Section presentaron arquitectura, ciertos aspectos de iconogrficos y la integracin
ante el consejo la justificacin de la eficacia y la necesidad de de las artes. Es catedrtica Honoraria de la Universidad del
su programa; una semana ms tarde la Commission de lcole Istmo, Guatemala en la que imparte clases en su programa de
dArt dejaba en manos de la Ancienne Section la decisin de su Master; visitante en el ITSM, Monterrey Mexico. Entre 2011
continuidad ante lo que los profesores presentaron su dimisin. y 2015 ha sido investigadora en la AA y el RIBA de Londres, y
en los Archivos Le Corbusier de La Chaux-de-Fonds (Suiza) y
Paris. ijimenez@unav.es
Mara lvarez Garca. Arquitecto por la Universidad de
BROOKS, H. Allen. 1997. Le Corbusiers formative years: Navarra (Pamplona, 2011) y MA History&Critical Thinking
Charles-Edouard Jeanneret at La Chauxde-Fonds. The por la Architectural Association (Londres, 2012). Actualmente
University Chicago Press. Chicago. realiza su tesis doctoral sobre dibujo y enseanza de Arquitectura
en la ETSAUN. malvarez.3@alumni.unav.es
[ 1186 ]
Revisitando Civitates Orbis Terrarum.
El espectculo del espacio urbano
Felipe Lazo-Mella
Centro de Investigacin en Turismo y Patrimonio de la Regin de Valparaso, Chile
Escuela de Arquitectura. Universidad Tecnolgica Metropolitana, Chile
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Universidad Politcnica de Catalua
Abstract: A recursive graphical resource in the repre- En la primera imagen global de la ciudad de Barcelo-
sentation of an urban space in the contemporary touris- na en el 1500 una serie de elementos son reconocidos
tic thematic maps is the mix of paths with some iconic como representativos de la ciudad al crear una vista
elements presented in a zoomed axonometric, perspec- que es una interpretacin de las singularidades de la
tive or elevation view. ciudad para ser comunicada (adems de un ejercicio
corogrfico). Este carcter no se diferencia demasiado
In order to explore the origins of this resource in the de la comunicacin del mapa turstico contemporneo,
creation of an image for a touristic city, this work re- el cual no se centra en exponer distancias fsicas (mu-
view four drawings of Barcelona in the XVI century; chos mapas presentan escala grfica por convencin)
three by Anton Wyngaerde and one by Jan Cornelisz sino que relaciones topolgicas; utilizar aquellos pun-
Vermeyen that illustrates the Civitates Orbis Terra- tos de inters reconocidos para guiar al visitante sobre
rum World Atlas as the first global image of the city otros puntos de inters particular.
of Barcelona.
En cuanto a movilidad, sabemos que la llegada a la
Keywords: Civitates Orbis Terrarum, Urban Tourism, ciudad en el 1500 era principalmente por va marti-
Digital Humanities. ma y dentro de la ciudad, a pie, a caballo o carroza.
Hoy, en cuanto a transporte turstico el mayor porcen-
taje de uso corresponde al bus turstico que persigue
Introduccin puntos de inters, seguido por el telefrico que per-
sigue la vista panormica. A travs de estos medios
La relevancia del turismo en una ciudad como Barce- la ciudad se presenta para el viajero casual como una
lona ha generado diversos mapas temticos desde su sntesis de estas dos escalas. Un estudio de la imagen
agencia oficial, Barcelona Turisme (Figura 01). Estos en la comunidad de Flickr (Donaire & Gal 2011) re-
se han ido modificando para representar los elementos fleja que la imagen panormica de la ciudad toma un
destacados en base a los estudios de demanda que a su gran porcentaje de la muestra, as como la gran ma-
vez se encuentran dirigidos por la oferta formando un yora de fotografas de espacios singulares muestran
crculo de informacin y accin basado en imgenes. nodos y construcciones en su contexto, dando cuenta
Segn los informes de Barcelona Turisme, las visitas de que la imagen rescatada y comunicada de Barce-
a los espacios de inters arquitectnico junto a los mu- lona es efectivamente escenogrfica y delimitada por
seos representan los valores ms altos. Mientras que los transportes.
en los top ten de visitas singulares dentro de la ciudad
antigua se encuentra el Centro Cultural del Born (aso- El Grand Tour actividad reconocida como antecesora
ciado al barrio y a la Catedral del Mar) y el Museo de del turismo moderno registraba recorridos centrados
Historia de Barcelona (asociado a la Plaza del Rey y al en diversos destinos europeos siendo los ms recurren-
asentamiento original romano Barcino). tes Francia e Italia. Este ltimo fue el ms importante
destino en el siglo XVII debido especialmente a Roma,
que ya reciba desde un siglo antes visitas importantes
[ 1187 ]
Figura 01. Mapas Tursticos. De arriba abajo y de izquierda a derecha: Barcelona Shopping Line (Barcelona Turisme), Barcelona Bike
Tours (Barcelona Turisme), Santiago Turistik Map (Sernatur), Amsterdam Free Map. Fuente: Digitalizacin de Mapas impresos.
de los humanistas renacentistas como parte de sus es- En este contexto se publican obras influyentes como
tudios del mundo clsico. Estos registros escritos y Theatrum Orbis Terrarum (Ortelius 1570) y poste-
grficos llevados a cabo por humanistas y nobles, son riormente como complemento Civitates Orbis Terra-
parte importante del desarrollo de la representacin ar- rum (C.O.T.) (Braun 1572) presentando un espect-
quitectnica al formar parte de la obra de Brunelleschi, culo visual indito a travs de una coleccin de vistas
Alberti, Palladio, entre otros destacados arquitectos del y planos de espacios urbanos en su contexto. En 2009
Renacimiento italiano. se republica la versin ms completa de C.O.T. (Braun,
Hohenberg, Fssel, Taschen, & Koolhaas 2009), luego
Como parte de la revolucin cultural de la contrarre- Cartografa de la Ciudad (Schler 2011a) llegando
forma catlica se comienza a desarrollar fuertemente hasta el siglo XX y reuniendo los trabajos de Geo-
en Italia la imagen escenogrfica de la fachada arqui- graphia de Ptolomeo, las Crnicas de Nremberg
tectnica y de su contexto espacial; un espectculo que (1493) de Hartmann Schedel y Cosmographia
define la imagen y representacin recurrente de la ciu- (1544) de Sebastian Mnster, as como el mismo Thea-
dad tal y como quiere ser vista por algunos y que se trum y Civitates, entre otros.
sintetiza en una imagen que se proyecta al mundo; el
espectculo arquitectnico y urbano se establece junto
al Barroco siendo el primer estilo que se encarga para Secuencia Escenogrfica. Mtodo de anlisis
este fin; es un cambio de paradigma hacia lo visual-
mente llamativo e inmediato en reemplazo de lo visual- En cada poca los espacios urbanos han servido como
mente equilibrado y atemporal del alto Renacimiento. escenario para espectculos en los cuales la ciudadana
participa como protagonista y espectador. La vida ur-
bana no es sino teatral (Kostof 1991).
[ 1188 ]
Figura 02. 1563 Barcelona. Dibujo de Anton van der Wyngaerde.

Fuente: Atlas de Barcelona. (Galera 1982a). Trazado digital, Felipe Lazo-Mella.
La imagen de la escenografa teatral y la representa- Es preciso sintetizar las primeras representaciones de

cin del espacio urbano Renacentista y Barroco tienen la ciudad para identificar las conexiones de elementos
en comn ser composiciones de elementos visuales de que el autor Vermeyen primero y luego Wyngaerde
imaginarios para un tipo de espacio que sirve de fon- expresan en sus dibujos la labor de crear una imagen
do para unas acciones de un carcter predefinido. As representativa de la ciudad. Para esto, se redibujan las
la representacin Renacentista y Barroca de la ciudad, primeras vistas de Barcelona conocidas incluyendo
aunque asumida como el objeto mismo representado, aquella que forma parte de la coleccin de vistas del
no deja de ser un tipo de composicin que considera Atlas Mundial C.O.T. , centrndose en las construc-
los elementos visuales embebidos en la visin intelec- ciones ms altas y especialmente detalladas de cada
tual del autor y sus intenciones. dibujo, incluyendo el trazado general de los elementos
del paisaje natural las calles y espacios que es posible
Estos aspectos formaron parte del recorrido y recono- observar. Se dejan fuera en este caso los detalles pic-
cimiento que realiz el dibujante flamenco Anton van tricos propios de la descripcin corogrfica debido al
der Wyngaerde en el siglo XVI con la misin de repre- carcter topolgico del cual se desprende el presente
sentar en una imagen, la ciudad completa de Barcelona estudio (1).
de la poca. Dibujos que ahora sabemos proceden y
no preceden el dibujo de Jan Cornelisz Vermeyen que
forma parte posteriormente del C.O.T. de la mano del Revisitando la Barcelona del C.O.T.
grabador Franz Hogenberg (Garcia i Espuche 1995).
Anton van der Wyngaerde, fue contratado por Felipe II
Esta manera de entender el espacio urbano a partir del para realizar un Inventario Grfico de las principales
dibujo es formalizada en el siglo XX por Gordon Cu- ciudades y puntos fortificados de las Coronas de Cas-
llen; una relacin entre el diseo urbano y la organi- tilla y Aragn. Dej una coleccin de 62 dibujos entre
zacin de los elementos visuales como una secuencia los que se encuentran vistas de Barcelona, Madrid, To-
que constituye una experiencia visual; til para evaluar ledo y Crdoba, entre otras. Los dibujos de Barcelona
legibilidad del espacio urbano. fueron realizados en el mismo o en varios viajes en el
ao 1563.
[ 1189 ]
Figura 03. Arriba: 1563 Barcelona. Wyngaerde. Vista desde el Mar Fuente: Elaboracin propia en base a la reimpresin del Atlas
de Barcelona (Galera 1982b). Abajo: Planta de la muralla de mar en 1500 con dimensiones reales. Fuente: Garcia y Espuche 1986.
De la serie de dibujos de Barcelona de Wyngaerde, los destacados adems de la muralla ya completa como
primeros bosquejos desde el mar son una secuencia las atarazanas y las torres de Santa Mara del Mar.
que forma un amplio panorama a modo de recorrido
por la costa (Figura 02), da cuenta de la llegada del En los siguientes dos dibujos se destaca el Montjuic
visitante, destacando la actividad portuaria y las mu- como elemento visual caracterstico y punto de obser-
rallas de Barcelona. En este primer bosquejo, el Mon- vacin, la atalaya en la cima da cuenta de esta condi-
tjuic no es representado. Siendo los primeros bosque- cin en la poca (Figuras 03 y 04).
jos, los elementos caractersticos de la ciudad an no
eran aprehendidos; por tanto son representaciones que En las Figuras 03 y 04, se observa una mezcla no tc-
sintetizan una percepcin principalmente visual, ms nica de proyecciones entre axonomtricas y cnicas a
correspondientes a un alzado o composicin plana con modo de composicin con diversos puntos de fuga y
algo de profundidad por superposicin. Hay elementos un elevado horizonte en un plano pictrico compuesto
[ 1190 ]
para mostrar la Barcelona de la poca detrs de las mu- skyline mucho ms claro. A la vez, se hace muy dif-
rallas; gran compresin grfica del extremo izquierdo cil distinguir las calles y caminos dentro de la ciudad,
del dibujo hacen lucir al Monjuic, la zona del Raval y alejndose notablemente de la visin de Wyngaerde
la Rambla como elementos visuales menores frente al quien es ms cercano a la planta y a los recursos con-
centro de la antigua Barcino y los edificios ms carac- temporneos (Figuras 01 y 09). Esta vista utiliza un
tersticos de la poca como la Catedral o la Baslica de porcentaje mayor de espacio en la representacin del
Santa Mara del Mar que ocupan el centro de la com- entorno y sus elementos expresivos, la ciudad est en
posicin. La muralla se presenta mucho ms extensa general menos detallada, mientras las zonas rurales, las
en la zona de la Rivera, es posible apreciar la diferen- montaas y el mar se les confiere mayor relevancia. La
cia proporcional en el esquema mtrico en planta de sntesis grfica muestra que la cantidad de espacios va-
la muralla de mar en la poca. (Garcia i Espuche & cos correspondientes a las zonas no construidas y a las
Gurdia i Bassols 1986). En comparacin a la Figura construcciones menores sin detalle es mayor en com-
02, destacan el Portal de Mar y la Merced. paracin a la de Wyngaerde, an cuando, tanto poca
como punto de observacin, son cercanos.
Figura 04. 1563. Barcelona. Anton van der Wyngaerde.

Vista desde el Montjuic. Fuente: elaboracin propia en base
a la reimpresin del Atlas de Barcelona (Galera 1982b)
Una importante diferencia entre el dibujo de Wyngaer-

de (Figura 04) y el grabado de Hogenberg (Figura 05)
es el horizonte. La segunda, es la deformacin que se Figura 05. Barcelona (Dibujo, 1535 Jan Cornelisz Vermeyen.
Grabado, 1572 Franz Hohenberg). Principal atencin al Portal
hace a los bordes de la ciudad y su muralla; se repre- Sant Pau con su camino externo. Destacan los lmites, la
senta la Rambla como si siguiera una gran curva. Otra situacin geogrfica, catedrales, torres de viga y el puerto con
diferencia general es que la vista de Wyngaerde pre- las atarazanas, la condicin principalmente rural de la zona del
senta ms informacin; los accesos y ejes quedan evi- Raval y por supuesto la condicin de mirador del Montjuic. En
denciados. El primer plano es un axioma del carcter el centro, al igual que el dibujo de Wyngaerde, se encuentra
la Catedral de Santa Eulalia y Santa Mara del Pi. Fuente:
de cada imagen; mientras en una se representa la cima Elaboracin propia a partir de la reimpresin en(Schler 2011b)
del Montjuic de manera descriptiva, en la otra una pa-
reja como representando una escena teatral donde la
ciudad es una escenografa. La imagen topolgica
En la Figura 05, las murallas tienen una mucho me- Cualquier ciudad o artefacto que acoja actividad huma-
nor jerarqua escalar y por tanto visual. La vista se na debe desarrollarse sobre superficies orientadas, as
supone ms cercana a la ciudad y a menor altura (co- mismo la grfica principal que representa la red fsica
rroborado por el horizonte) presentando a su vez un debe ser plana. Tal condicin afecta tanto al estudio de
[ 1191 ]
los asentamientos como a sus representaciones. Pero ngulos cerrados y que es posible acceder a ellas de
la dualidad afecta a nuestro enfoque en otros sentidos: manera ms directa en comparacin a las del resto de
representaciones de grficos secundarios a menudo no la trama), sin embargo podemos notar cmo todo el
son planas (requiriendo alguna simplificacin o mayor nfasis en el detalle de las atarazanas y el lmite del
elaboracin). puerto no aparece destacado en la sntesis topolgica
como si aparece en el dibujo. Podemos afirmar que los
Una red urbana puede ser descompuesta en mapas dibujos estn fuertemente influenciados por la imagen
axiales conformando grficos en donde los nodos son que se rescata a su llegada a la ciudad delimitada por
lneas y los bordes son intersecciones entre lneas (Mi- los medios de transporte, una imagen que es ms glo-
lln Gmez, Lazo Mella, & Lpez Moreno 2012) bal que local y que coincide con el carcter del C.O.T.
Sin embargo, an con la fuerte deformacin de pro-
porcin y forma de los elementos presentados en las
diferentes vistas (Ver esquema mtrico Figura 02), la
expresin grfica logra reconocer efectivamente los
enlaces topolgicos de los elementos centrales hacin-
dolos no solo distinguibles de manera unitaria sino que
en el contexto del espacio urbano.
Conclusiones
Las tcnicas de proyeccin, al irse difundiendo y nor-

malizando a travs del tiempo decantaron en forma-
lismos tcnicos que traspasan las representaciones
formales e informales. Sean estos diagramas, mapas,
perspectivas u otros. Sin embargo, el carcter de la
Figura 06. Sntesis topolgica del plano de 1439 de masificacin de las sntesis grficas por convencin de
Barcelona. Fuente: Milln Gmez, et al. (2012) recursos grficos que persiguen la mono semntica, no
difieren realmente en la funcin de recrear una realidad
Las ciudades tienden a tener una forma global univer- construida, la cual no es posible ver en su totalidad.
sal (la gran escala) en contraposicin a una forma local Wyngaerde realiz varios dibujos previos de Barcelo-
especifica de la cultura. Esta forma local es la de los na, experimentando planos y vistas desde mar y tierra
parches o clster de calles. En el caso de Barcelona el avanzando hacia recursos expresivos y dejando atrs
resultado del anlisis topolgico coincide con la defi- los representacionales, como la mezcla indefinida de
nicin de los barrios histricos y sus hitos destacados axonometras caballeras con algunos planos fugados.
en los dibujos del 1500 (Figura 07). Las primeras vistas no lograban resumir la ciudad (a
pesar de su extensin); finalmente se opt por una vista
El desarrollo local y global es coincidente as tambin desde el Montjuic que se vuelve icnica y sirve para
como economa local en los barrios y las grandes es- numerosos trabajos posteriores de otros autores que re-
tructuras eran destinadas al comercio a mayor escala quieren representar Barcelona. La observacin de los
del puerto (Figura 08). Wyngaerde reconoce Barcelo- autores los llev a este lugar de altura desde donde se
na desde el mar desde los primeros bosquejos (Figu- controla visualmente el asentamiento, llevando a cabo
ra 02) al segundo dibujo ms elaborado (Figura 03), el desafo de crear una imagen nica para representar
reconoce las atarazanas y la rambla respectivamente, el total de la ciudad. Es muy posible que Wyngaerde
posiblemente guiado por la observacin previa del dise encontrase con el dibujo previo de Vermeyen y tal
bujo de Vermeyen que destaca los mismos elementos como un viajero contemporneo se viera seducido
(Figura05). por aquella vista y quisiese replicarla con su pluma
para tener su propia versin. Es esta misma informa-
Observamos en las Figuras 03, 04 y 05, numerosos lidad tcnica poderosamente expresiva la que se ob-
puntos de nfasis grfico que coinciden con los pun- serva en la mayora de las reproducciones de diversos
tos del plano de mayor concentracin de integracin autores en los grabados del C.O.T.; vistas corogrficas
local (calles ms cortas y concentradas que se unen en
[ 1192 ]
donde varias se asemejan a mapas

temticos ms que a perspectivas.
Estas acciones reflejan una volun-

tad de avanzar hacia una re-lectura
y re-significacin de los registros
grficos histricos de la ciudad
para poder ser integrados, por
ejemplo, a la diversidad y especi-
ficacin de un tipo de turismo que
no solamente reconozca elementos
por separados como monumentos,
sino que se reconozcan lugares,
junto a contextos y conexiones en-
tre los mismos como aquella red de
calles, espacios y plazas que pro-
pician encuentros y desencuentros
y que son parte importante de esa
imagen rescatada que cada visitan-
te puede llevar en su mente y en
su cmara.
El recorrido hasta el dibujo final

marca una pauta de exploracin
no solamente fsica sino que tam-
Figura 07. Relacin entre los lugares topolgicos de Barcelona y los lugares bin conceptual en la seleccin
destacados en el grabado del C.O.T. Fuente: Milln Gmez, et al. (2012). de recursos grficos en donde la
ciudad aparece finalmente como
un fondo, un escenario y una esceno-
grafa para la vida que se debate entre
lo rural y lo urbano claramente identi-
ficados por las murallas y que dentro
de la densidad tras la muralla surge la
identidad a travs de las construcciones
de referencia y sus conexiones visuales
y espaciales.
Ms all del Civitates Orvis Terrarum
Durante el Settecento italiano el auge

de la representacin pictrica del vedu-
tismo pone el paisaje urbano sobre todo
de Venecia en la mira especialmente
a travs del catlogo de 14 grabados
Prospectus Magni Canalis Venetiarum
(1735). Una caracterstica de estas
expresiones pictricas es que poseen
un alto nivel de precisin tcnica, tan
alto que, aun siendo perspectivas arts-
Figura 08. Sntesis de la distribucin de oficios en la Barcelona del
ticas, son casi registros cartogrficos al
1500. Fuente: (Garcia i Espuche & Gurdia i Bassols 1986) existir una relacin directa entre estas
[ 1193 ]
Figura 09. Recursos grficos del turismo contemporneo. Entre mapas y perspectivas axonomtricas. Fuente: (Wurman 1971)
vistas y el plano mtrico (entre ichnografa y esceno- El objetivo de futuros estudios debiese ser develar en
grafa en trminos Vitruvianos). En su poca estas vis- la lgica atemporal de los recursos grficos, la forma
tas se hicieron muy conocidas al ser consumidas por de ver, pensar y representar la ciudad en su totalidad
viajeros a modo de recuerdo de la visita, constituyendo cuando esta ciudad no se deba a su trazado moder-
as el antepasado de la postal moderna. Ya situados en no sino que a sus espacios, lmites y construcciones
esta analoga, las vedute reproducan vistas con los lu- simblicas; los contenidos atemporales de estos recur-
gares ms tpicos de Venecia, incluyendo sus monu- sos grficos como sntesis grfica a partir de las pu-
mentos, de esta forma reforzaban el posicionamiento blicaciones histricas y actuales, descubriendo en qu
de estos espacios, vistas y construcciones como los grado estas relaciones son descartadas en el estableci-
representantes del lugar, constituyendo as tambin el miento de estndares de representacin grfica hoy
antepasado de la imagen de destino moderna. aceptados sin reparo, reinterpretadas a travs de los
nuevos medios de representacin del espacio pblico
Dos siglos despus la literatura del Townscape fue un tras la entrada de los medios digitales. As, el estudio
fenmeno sobre todo en Inglaterra de mediados del de las representaciones corogrficas histricas como
siglo XX, comenz con el Town Desing de Frederick las del C.O.T. y sus imgenes asociadas recobra un
Gidberd en 1953 y luego el famoso Townscape de Gor- nuevo sentido como parte de un desarrollo de un ima-
don Cullen en 1961. Cullen defini, en concordancia ginario turstico urbano.
con Camilo Sitte, la planificacin como el arte de las
relaciones, enfocando su anlisis en los componen- Debemos entonces considerar un desarrollo visual
tes histricos, en la visin serial, la concientizacin de complementario y paralelo al funcional sobre todo
la escala humana y lo que Cullen llama contenido cuando se desarrolla material grfico para el turismo
que considera la percepcin del espacio (Kostof 1991). de intereses especiales, uno que considere las variables
Cullen por sobre todo era dibujante, y sus tcnicas de de la exploracin de la vista, de las posibilidades de
anlisis del espacio urbano se basan en un dibujo que observar y al mismo tiempo entender, imaginar y de
trasciende pocas, incluso por sobre sus escritos. disfrutar del espectculo urbano.
Hoy, la grfica del turismo urbano posiciona imgenes La imagen turstica de hoy tiene un peso simblico
que utilizan los recursos del espectculo en el espacio asociado al consumo del mismo por sobre el objeto
urbano para atraer visitas en base a una serie de no- material; consumimos imgenes asociadas a experien-
dos conformados por recursos, atractivos, productos y cias y las compartimos con otros como trofeos. He
destinos basados principalmente en una imagen princi- aqu la relevancia de los medios y las Tecnologas de
palmente planimtrica de la ciudad mapa turstico. la Informacin y la Comunicacin.
[ 1194 ]
En este contexto tiene cada vez ms sentido revisitar KOSTOF, S. 1991. The City shaped: urban patterns and
aquellas expresiones grficas en el contexto preindus- meanings through history. London: Thames and Hudson.
trial de los lugares que han cambiado o se han mante- MILLN GMEZ, A., LAZO MELLA, F., & LPEZ
nido no solo fsicamente sino que tambin ideolgica- MORENO, D. 2012. Organic and Inorganic Overlapping in
mente con el fin de entender qu compone la imagen Old Barcelona. Retrieved from http://upcommons.upc.edu/
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rescatada y representada de la ciudad, as como cules
han sido, son y podran ser sus soportes de difusin. ORTELIUS, A. 1570. Theatrum orbis terrarum. Antwerp, 1570.
SCHLER, C. J. 2011a. Cartografa de la ciudad: desde la
antigedad hasta el siglo XX = Carte delle citt: dallantichit
Notas al XX secolo = Cartografando a cidade: dos tempos antigos
at ao sculo XX = Mapping the city: from antiquity to the 20th
1
Ver Milln Gmez, A., Lazo Mella, F., & Lpez Moreno, D. century.
(2012). Organic and Inorganic Overlapping in Old Barcelona. SCHLER, C. J. 2011b. Cartografa de la ciudad: desde la
Para mayor informacin sobre el mtodo de anlisis topolgico antigedad hasta el siglo XX = Carte delle citt: dallantichit
referirse a la teora de Space Syntax. al XX secolo = Cartografando a cidade: dos tempos antigos
at ao sculo XX = Mapping the city: from antiquity to the
20th century /. Paris: Place des Victoires. Retrieved from http://
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facts.braun*hogenberg*cities*of*the*world.htm Autor
DONAIRE, J. A., & Gal, N. 2011. La imagen turstica de Felipe Lazo Mella. Arquitecto por la Universidad Tecnolgica
Barcelona en la comunidad de Flickr. Cuadernos de Turismo, Metropolitana (2006) y Profesor de Teora e Historia de
(27), 291-303. la Arquitectura y Expresin Arquitectnica en la misma
GALERA, M. 1982a. Atlas de Barcelona. Universidad (2015). Es investigador en Nuevas tecnologas en
el Centro de Investigacin de Turismo y Patrimonio en la ciudad
GALERA, M. 1982b. Atlas de Barcelona. Barcelona: Gol-legs de Los Andes, Chile. Es autor de algunos artculos y ponencias
Oficial dArguitectes de Catalunya. en congresos sobre la representacin de la ciudad en Santiago
GARCIA I ESPUCHE, A. 1995. La primera imatge global de de Chile y Barcelona. Actualmente realiza su tesis doctoral en
Barcelona (1535). la Universidad Politcnica de Catalua, titulada Entre Mapas
y Perspectivas, sobre el significado de la representacin de la
GARCIA I ESPUCHE, A., & GURDIA I BASSOLS, M. 1986. ciudad en el tiempo. Felipe.marcelo.lazo@estudiant.upc.edu
Espai i societat a la Barcelona pre-industrial. Barcelona: Institut
Municipal dHistria. Ajuntament de Barcelona. Retrieved from
http://cataleg.upc.edu/record=b1010050~S1*cat
[ 1195 ]
Dibujos de la Guastavino Company: innovacin y promocin
Manuel de Miguel Snchez; Mara Paz Llorente Zurdo; Vanessa Antigedad Garca
Universidad de Alcal y Universidad Politcnica de Madrid
Abstract: John Ochsendorf, in his book, Guastavino implementing structural and acoustic improvements,
Vaulting, says that the patents of this valencian build- without losing his technical rigor.
er, settled in the United States during the last decades
of the XIX century, are not original contributions. The aim of this paper is to study several drawings pub-
Although some builders may have been using such a lished by the Guastavino Company, analyzing them
system in Spain at the time, Guastavino appears to from the graphic and architectural point of view. For
have been the first to treat it as a modern, standardized this we turn to the sources of the original publications.
system, using new materials and rigorously detailing We will study the graphic context, so we can understand
the construction methods (Ochsendorf 2010, 155). the visual impact that the images sought to produce,
both to potential customers as well as the general public.
The father and son devoted significant time to de-
velop technical and technological innovations. They Keywords: Rafael Guastavino. Patent drawings. Tim-
achieved an advantageous position in the market due brel vaults.
to their exclusivity in the construction of vaults in the
late nineteenth century. And they achieved a great
prestige among the leading architects, belonging to the
American Renaissance, in the early twentieth century. Los Guastavino, padre e hijo, pusieron su mayor em-
The timbrel vault, first seemed to be just a light con- peo en el desarrollo y aplicacin de la tcnica de
structive solution, economic, and fire resistant. Then it construccin de la bveda tabicada. Pero para conse-
became a hallmark, appreciated for its aesthetic quali- guir su objetivo no solo se emplearon a fondo en las
ties and its image of consistency and durability. mejoras llevadas a cabo en el campo de la construc-
cin, sino que tambin dedicaron un gran esfuerzo a la
There is a large bibliography about the achievements elaboracin de numerosos documentos dirigidos a su
of Guastavinos Company, that analyzes them in con- difusin, publicados en muy diversos medios, en los
structive, structural and even commercial terms. How- que la componente grfica fue primordial.
ever it is important not to forget that many of the build-
ings, in which Guastavinos vaults were included, have Tales documentos actan en tres lneas fundamentales:
been characterized by the configuration of the space de promocin, industriales y cientficos. Los carteles
that they provide (Collins 2001). It is a combination of de carcter publicitario o de promocin, fueron amplia-
efficient construction, structural challenge and a spec- mente difundidos, bien a travs de revistas del mbito
tacular image. de la arquitectura y la construccin, como por la edi-
cin por parte de la propia Compaa, de colecciones
Drawings of calculation, layout and detail of these de lminas que incluan tanto fotografas como planos
vaults show clearly their rules of construction and de sus realizaciones. Algunos de los proyectos, como
include graphics that explain the performance of its veremos, eran rediseados y transformados en mode-
structure. They try to show an image of transparency lo genrico con el fin de facilitar a los arquitectos la
and honesty in construction. Both, drawings of patents insercin de los detalles Guastavino en sus proyectos.
and promotional posters fulfill that task, conveying
sincerity. The commercial skills of Rafael Guastavi- Con un objetivo fundamentalmente industrial, des-
no Jr. complement his fathers manner of working, taca el registro de las patentes, de las que llegaron a
[ 1197 ]
realizar veinticuatro en los Estados Unidos entre 1895 decorado (Figura 01) al diseo de muebles de diversos
y 1939 (Redondo 2000). Estos documentos empezaron estilos, entre los cuales destaca un conjunto de sillas
siendo un eficaz medio para dar mayor visibilidad y (Figura 02) que el autor sugiere en funcin de los es-
consistencia al sistema de construccin propugnado, pacios a ocupar.
pero poco despus se convierte en una de las claves
del xito de la Compaa. No sin mrito por su parte,
Rafael padre consigue tener la exclusiva en relacin a
la construccin de bvedas de rasilla a nivel nacional.
Los dibujos de las patentes ofrecen una secuencia muy
interesante de la evolucin del trabajo Guastavino, tan-
to de las innovaciones tecnolgicas que se van introdu-
ciendo en la produccin como del pensamiento de sus
autores. La correlacin entre ambos procesos denota
una gran voluntad de coherencia de las aportaciones
de la compaa a la industria edificatoria americana.
No menos importantes son los escritos de carcter cien-

tfico. Publicaciones y ponencias que venan a comple-
mentar los trabajos de Guastavino en obra, aportando Figura 01. Rafael Guastavino Moreno, 1884: Design for
el soporte cientfico necesario a los diseos y clculos Furnishing and Decorating of Bedroom. Fuente: The
de sus ambiciosas bvedas. Lo cierto es que exista Decorator and the Furnisher, volume 5, October 1884.
un vaco en los tratados de construccin acerca de las
bvedas tabicadas y era pertinente acometer tal tarea
conforme a las teoras difundidas en la poca (Huerta
2001). La componente cultural a finales del siglo XIX
en los Estados Unidos se convirti en un motor del
cambio social y las aportaciones de conocimientos y
cultura convirtieron a D. Rafael en un miembro respe-
tado en la sociedad de su tiempo. (Loren 2009)
La hiptesis de este artculo es que tales documentos,

y en particular sus dibujos, estn conectados por una
intencin comn. Bien podra decirse que muchos de
ellos sirven a varios de los fines descritos, tanto tcni-
cos como comerciales, con la misma eficacia y a un Figura 02. Rafael Guastavino Moreno, 1885:
mismo tiempo. El impulso empresarial, vital y artstico Suggestions for Chairs. Fuente: The Decorator and
se ana en las iniciativas de Guastavino y esa combi- the Furnisher, volume 6,p. 53, May 1885.
nacin se refleja en cada uno de los pasos que da para
alcanzar el xito en obras audaces en lo tcnico y am- A la vista de los diseos iniciales se hace patente la
biciosas en lo profesional. capacidad de Guastavino para proponer soluciones que
se adaptan a los gustos del momento. Sus primeros en-
cargos, como arquitecto, evocan formas que recuerdan
Los primeros dibujos publicados a precedentes histricos, con tintes exticos, atractivos
a los ojos de la pujante sociedad americana de la po-
Rafael Guastavino Moreno lleg a los Estados Uni- ca. Era capaz de ilustrar sus proyectos con todo detalle
dos en marzo de 1881. Sus primeros contactos con los en estilos morisco, bizantino, griego, etc. demostrando
medios de difusin grfica estadounidenses fueron a una gran erudicin en construccin y decoracin.
travs de ilustraciones para la revista The Decorator
and the Furnisher. Para sta realizar, en el transcurso Por esa razn, una baza fundamental para Rafael fue
de esos primeros aos, diversos diseos, que incluyen la creciente moda de los estilos asociados al movi-
desde la representacin de espacios completos, como miento Beaux-Arts a finales del s. XIX en Amrica.
se observa en la imagen de un dormitorio profusamente En 1893 la Exposicin Mundial de Chicago supuso un
[ 1198 ]
espaldarazo para los arquitectos americanos formados correcta de unos cuantos ejemplos de edificacin de
en la cole francesa (Ochsendorf 2010). Guastavino fbrica. Sin embargo el autor valenciano potenci su
particip en la Feria como diseador del pabelln es- oportunidad observando los avances de su poca e
paol, un edificio neogtico, claramente inspirado en incorporndolos a su tcnica de referencia, la bveda
la Lonja de su Valencia natal. tabicada. El logro de Guastavino fue el de recurrir a
un procedimiento vernculo, profusamente empleado
en la arquitectura popular en Catalua, cual es el de
Sobre la historia de la construccin las bvedas tabicadas, y, mediante la incorporacin
de materiales actuales fundamentalmente el cemento
El maestro contaba con una slida formacin en la portland, en vez de los morteros de cal, convertirlo
construccin tradicional tabicada, adquirida como dis- en moderno sistema constructivo y desarrollarlo hacia
cpulo de Juan Torras Guardiola y por su propia ex- otros horizontes (Garca-Gutirrez Mosteiro 2000).
periencia en Barcelona. Entre las obras de esa etapa
sobresale la cpula del Centro La Massa en Vilassar de Coincidiendo con la Exposicin Colombina de Chica-
Dalt (Bassegoda 2001). go de 1893 se celebr el Congreso Internacional de Ar-
quitectos. Aqu present Guastavino padre una ponen-
Dado que la mencionada corriente de recuperacin es- cia denominada The cohesive construction, its past, its
tilstica llevaba aparejado el uso de la bveda en todas present, its future, en ella reprodujo fragmentos de su
sus versiones, la oportunidad para hacerse un sitio en Essay on the Theory and history of cohesive construc-
el mercado estaba servida. La alternativa que ofreca tion (Figura 03). El arquitecto espaol Mariano Bel-
Guastavino, como productor de bvedas, era poner en ms, presente en la conferencia, a su llegada a Espaa
valor las estructuras de ladrillo, ms econmicas que difundi los logros americanos de D. Rafael. Aos ms
las de cantera. Aunque se encontraba con las dificul- tarde D. Luis Moya, en su tratado Bvedas tabicadas,
tades de la escasez de materiales y mano de obra espe- incluy una nota de admiracin por tales trabajos (Gar-
cializada, su experiencia en obra y su tenacidad con- ca-Gutirrez Mosteiro 2001).
siguieron obtener sucesivos xitos en algunas obras
clave y pronto su oferta result muy atractiva para la
industria constructora estadounidense. Los dibujos de patentes
Las bvedas tabicadas se pueden levantar sin cimbras. La preocupacin por los efectos del fuego en los de-
Apenas algunos camones y cuerdas son suficientes vastadores incendios que se produjeron a finales del
para controlar la geometra, pero la fbrica puede so- XIX, era muy notable en Amrica. Interesantes pro-
portarse a s misma a medida que se va formando. El puestas de sistemas de construccin a prueba de fuego
fino espesor con el que se construyen es otro de sus llegaban desde Europa, como las patentes de Hyatt, re-
rasgos llamativos. Frente a los arcos de dovelas o el gistradas en Inglaterra en 1877, o el conocido sistema
hormign armado, incipiente material en esa poca, s- Hennebique, establecido primero en Blgica y Francia
tas bvedas tienen algo de misterioso y sorprendente, en 1879 (Gulli 2006). La reaccin de Guastavino fue
un novedoso desafo a la gravedad (Collins 2001). inmediata. Los registros de sus primeras creaciones,
patentes de los aos ochenta, no se denominan cons-
truccin en albailera, sino Construction of fire proof
buildings (Figura 04). En ellos representa elementos
estructurales como una zanca de escalera y bvedas
para cubrir todo tipo de espacios.
Guastavino es un hombre de su tiempo, volcado en

sacar el mximo partido a los medios con los que dis-
pone. Est informado de los ltimos avances tcnicos
Figura 03. Rafael Guastavino Moreno, 1893: Essay on
the Theory and history of cohesive construction applied y se pone al da con rapidez adaptando ideas nuevas a
especially to the timbrel vault, 128. Ticknor, Boston. su proyecto empresarial. La proteccin contra el fuego
es la primera idea sobre la que se pone a trabajar. Otro
La Compaa supo poner en valor tales bazas. Su apor- gran reto es el de los avances estructurales. La incorpo-
tacin bien podra haber quedado en la construccin racin del acero de forma generalizada a la edificacin
[ 1199 ]
del momento pronto lleva a Rafael a profundizar en su

relacin con el ladrillo.
El uso del acero en sus sistemas evoluciona rpidamen-

te. Introduce detalles que incorporan tirantes de este
material en combinacin con la fbrica. Es elocuente el
texto que introduce el autor en la patente I use tie-rods
of iron, the material best adapted for resisting tension
strain. An sin pretender afirmar que se utiliza lo que
hoy se denomina el pretensado, es claro que sus di-
bujos son una sorprendente aproximacin, de manera
incipiente, el enorme potencial que esta tcnica tendra
en el futuro. Algunas de las patentes incorporan tiran-
tes de acero, dentro de la propia cermica, que traba-
Figura 04. Rafael Guastavino Moreno, 1886. Fire Proof jan a traccin frente a los empujes horizontales. Intuye
Building, 01. Fuente: US Patent N 336047, February, 1886. que el control de la forma se puede producir mediante
la tensin impuesta, a travs de tensores, desde el ex-
terior al elemento estructural. Sin nimo de comparar
sus aplicaciones desde el punto de vista constructivo,
sino por el acercamiento conceptual, no podemos de-
jar de sealar que una de las principales referencias en
los EEUU en relacin al pretensado, es la patente de
Jackson denominada Mejoras en Jcenas (US Patent
N 126396), datada en 1872. La patente de Guastavino
(Figura 05) tiene fecha de 1886, apenas catorce aos
despus.
El paso siguiente llega casi de forma natural y el ace-

ro se va integrando poco a poco en la propia fbrica
en forma de finas barras (Figura 06). Gracias a que la
Compaa haba adoptado desde sus comienzos el ce-
mento Portland como base de su sistema, en combina-
Figura 05. Rafael Guastavino Moreno, 1886. Construction of Fire cin con la cermica, la corrosin del acero se controla
Proof Buildings, 02. Fuente: US Patent N 336048, February, 1886.
adecuadamente. De nuevo la intuicin se transforma
en tcnica y se puede considerar como un interesan-
te captulo previo de lo que conocemos actualmente
como fbrica armada. Profundizando en esa prctica
Guastavino hijo registrara en 1910 su sistema Mason-
ry Structure. Estructura de fbrica que incluye alam-
bres de acero entre sus hiladas en varias direcciones
(Figura 07), con sta busca dar una respuesta completa
a todo tipo de construccin, aportando esquemas de
elementos tabicados para cpulas, muros y forjados.
Aunque los dibujos de Guastavino hijo no tienen la au-

dacia formal de los proyectos del padre, muestran tal
vez, una notable capacidad de mejora de la tecnologa
que hace posible acometer mayores retos. Luces ms
Figura 06. Rafael Guastavino Expsito, 1892.
Construction of Fire Proof Buildings, 01. Fuente:
amplias, sistemas mejor ajustados, materiales ms di-
US Patent N 468871, February, 1892. versos y precisos en sus especificaciones. La idea que
se mantiene a lo largo de su trayectoria es convencer
a sus clientes de que las soluciones cermicas tienen
[ 1200 ]
las ventajas mencionadas, de proteccin contra el fue- diferente, imponer un sello personal, para finalmente,
go, consistencia estructural y formal y todo ello a unos acabar proponindolo como sistema total, perfecto,
precios muy competitivos para la poca. Entre sus lo- cerrado.
gros destacan las mejoras en la absorbencia de las rasi-
llas cermicas. Los acabados acsticos supusieron un A partir de la muerte del padre, Guastavino hijo, que
avance tecnolgico muy importante. haba aplicado su talento a las mejoras del sistema a
unos niveles de sofisticacin notables, tuvo tal vez una
menor intuicin que aquel acerca de cules seran los
avances que iban a requerir los sistemas de construc-
cin futuros. En cambio su habilidad comercial no era
menor y estuvo presente an varias dcadas en los pro-
yectos de los estudios ms grandes del pas. Durante
aos la publicidad de la Guastavino Company apareca
repetidamente en publicaciones peridicas, del mbito
de la edificacin. En los despachos de los arquitectos
americanos era una referencia habitual el Sweets Ca-
taloge en el que se mostraba un detail sheet (Figura
10) inspirado en la algunas de los proyectos llevados
a cabo. Guastavino hijo publicaba cada ao especifi-
caciones de diseo facilitando que muchos proyectos
tomaran directamente para s los detalles constructivos
publicitados, incluyendo sin empacho la marca Guas-
tavino es sus condiciones tcnicas (Ochsendorf 2010).
Conclusiones
Guastavino comprende que no son los estilos lo que

da relieve a su trabajo, es la fiabilidad del control inte-
gral del proceso lo que logra impresionar a los clientes.
Consigue transmitir su afn por perfeccionar y expre-
sar a partes iguales las ventajas de sus realizaciones.
La bveda tabicada seduce no solo porque se utilice
menos material, sino porque se construye en el aire,
desafiando a la gravedad y ah est su mayor apor-
Figura 07. Rafael Guastavino Expsito, 1910. Masonry
Structure, 01. Fuente: US Patent N 947177, January, 1910.
tacin. D. Rafael no domina los mtodos de clculo
pero se aproxima a ellos paulatinamente, controlando
La patente pstuma de Rafael Guastavino padre, fe- los errores, no persigue el diseo decorativo por s y
chada en 1909, se denomina Estructura de fbrica y sin embargo sus bvedas se convierten en una sea de
acero (Figuras 08 y 09) y se propone servir de mode- identidad, son un genuino artilugio capaz de transmitir
lo para construir toda clase de edificios de referencia a la vez exclusividad, fiabilidad y ligereza.
social: museos, bibliotecas, galeras comerciales, etc.
Grandes equipamientos que puedan disponer de un es- Los dibujos no pretenden ser otra cosa que sencillos
pacio principal cubierto con una cpula monumental. trazados de albailera. Se produce as una interesante
Culmina as Rafael padre su carrera, proponiendo la analoga entre el conjunto compuesto por las imge-
forma del edificio como justificacin de la aplicacin nes y las piezas cermicas que forman parte tan im-
de su propio sistema. Hasta el extremo de adaptar usos portante de la carrera profesional de los Guastavino.
y tipos al trazado geomtrico de la cpula. Casi como Los ladrillos, considerados de forma individual, son
las lecciones que puso a punto Durand cien aos antes modestos y limitados. Sin embargo, sumando sus pe-
en la academia francesa. Se cierra as un viaje de ida y queas aportaciones particulares se pueden llegar a
vuelta, desde el perfeccionamiento incesante de un sis- transformar en elementos sorprendentemente esbeltos,
tema tradicional, consiguiendo transformarlo en algo casi ingrvidos.
[ 1201 ]
Figura 08. Rafael Guastavino Moreno, 1908. Structure of Masonry and Steel, 01.
Fuente: US Patent N 915026, March, 1909 (a ttulo pstumo).
Figura 09. Rafael Guastavino Moreno, 1908. Structure of Masonry and Steel, 02.
Fuente: US Patent N 915026, March, 1909 (a ttulo pstumo).
Las imgenes Guastavino contribuyen de manera de- que acompaan a este artculo bien pueden servir para
cisiva a la construccin de esa impresin. A modo de ilustrar un tratado de construccin, o bien como so-
detalle constructivo, la solucin est a la vista, sincera porte para el clculo, replanteo, etc. as como de cartel
y abierta. La tcnica constructiva se muestra, confiada publicitario. Pero sobre todo muestran los avances que
en la proteccin que le otorga el derecho de la propie- se introducen de manera experimental y que se con-
dad intelectual y el propio prestigio de la empresa. Per- solidan de forma rpida y firme en mejoras tcnica y
sigue y logra transmitir fiabilidad corporativa, trans- tecnolgica.
parencia constructiva, pero sobre todo una coherencia
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bvedas de Guastavino en Amrica. Madrid: Instituto Juan de espaolas de arquitectura y urbanismo es un anlisis del
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[ 1204 ]
Dibujos de arquitectura popular: una reivindicacin
para la modernizacin de la arquitectura espaola
Pedro Miguel Jimnez Vicario; Manuel Alejandro

Rdenas Lpez; Amanda Cirera Tortosa
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura y Edificacin. Universidad Politcnica de Cartagena
Resumen: La presente comunicacin se centra en el Viena, Berlage, etc., se introduca de forma progresiva
estudio de los dibujos sobre arquitectura popular reali- en la realidad arquitectnica espaola.
zados por los integrantes de la Generacin del 25 du-
rante su periodo de formacin en la Escuela de Madrid. En este variado contexto no faltaron voces crticas en
Este anlisis nos permitir analizar aspectos grficos distintos mbitos de la cultura espaola que se pro-
(nfasis, elementos reflejados, tipo de grafismo, etc.) nunciaron en contra de una arquitectura que miraba
que mostrar los intereses de aquel grupo de alumnos y al pasado y que, en ocasiones, se transformaba en una
profesores. Ellos reivindicaron el dibujo de la arquitec- arquitectura del pastiche. Por ejemplo, Torres Bal-
tura popular como una de las vas de modernizacin de bs (1918) se lamentaba en la revista Arquitectura de
la arquitectura espaola en una actitud de compromiso la confusin reinante y reivindicaba la tradicin de las
con la realidad arquitectnica que viva el pas. Ponan clases humildes frente a las modas y lo clichs.
en evidencia adems un sistema educativo inadaptado
a las necesidades de la poca y las tendencias artsticas Para Navascus (1993), la etapa central de la revalo-
y arquitectnicas del momento. rizacin de la arquitectura popular podra establecer-
se entre el VII Congreso Nacional de Arquitectura
Palabras clave: dibujo, arquitectura verncula, celebrado en Sevilla en 1917 en el que el ttulo de la
educacin. ponencia del tema cuarto era Intervencin del Arqui-
tecto en la Arquitectura rural y medios para conseguir
en ella un fin artstico, y la conferencia de ingreso en
Introduccin la Academia de Bellas Artes de San Fernando pronun-
ciada por Teodoro de Anasagasti y titulada La arqui-
La realidad arquitectnica espaola durante las dos tectura popular (1929). Del primer evento cabe citar
primeras dcadas del siglo XX estuvo marcada por la la conferencia impartida por Lamprez cuyo ttulo era
coexistencia de las ms diversas tendencias y corrien- Antecedentes histricos de la arquitectura rural en Es-
tes. Por un lado el eclecticismo y el historicismo, por paa. A partir de este momento, Torres Balbs inici,
otro el modernismo, y, al mismo tiempo, la apertura junto con Fernndez Balbuena, Anasagasti y Zuazo,
de caminos inditos ante la necesidad de alcanzar una estudios de arquitectura verncula, reivindicando el
tradicin propia basada en estilos nacionales que os- concepto de la tradicin frente a la discusin formal.
cilaban entre los principios del tradicionalismo o re- Dicho concepto lo entendieron adems desde el pris-
gionalismos. Arquitectura montaesa, vasca, catalana, ma del estudio de los materiales o su normalizacin
neoplateresco, neomudjar, barroco madrileo, posthe- constructiva, la escala humana y urbana, la agrupacin
rreriano, fueron arquitecturas que surgieron de la tra- orgnica, la relacin con el medio y su aplicacin con
dicin en la bsqueda de una forma espaola de ser, la realidad del pas que era dada a conocer en revistas
interpretada por unos como la reproduccin mimtica y eventos y que derivaba del Werkbund alemn. De
del pasado y, por otros, como adaptacin de lo externo este modo, la nostlgica imagen de lo nacional se fue
a la idiosincrasia nacional (Laborda 2008). Al mismo sustituyendo progresivamente por los estudios regio-
tiempo, lo externo, que era aquello que tena que ver nalistas y este campo a su vez fue transformndose en
con las prcticas arquitectnicas de la Sezession de el estudio de la arquitectura verncula y la integracin
[ 1205 ]
de las tendencias europeas que tenan que ver con la y Muoz Catass en 1920, Lacasa y Garca Mercadal
industrializacin. en 1921, Carlos Arniches, Martn Domnguez y Durn
Reynals en 1922, Gutirrez Soto en 19231, etc. Aunque
Las referencias a los estudios vernculos se hicieron el impulso a la arquitectura moderna espaola haba
especialmente palpables en la dcada de 1920 a tra- comenzado definitivamente, todas las tendencias ante-
vs de las conferencias de Lamprez y Romea (Boletn riores regionalismo, historicismo, etc. coexistieron
1922a) en el Ateneo de Madrid titulada Arquitectura durante la dcada de 1920 y pervivieron hasta la llega-
rstica y popular, Gustavo Fernndez Balbuena (Bo- da de la Guerra Civil.
letn 1922) titulada La arquitectura humilde de un
pueblo del pramo leons y Pedro Muguruza (Boletn La Escuela de Arquitectura era fiel reflejo de la reali-
1922) y su conferencia acerca de la casa vasca. Los dad arquitectnica el pas. Por ejemplo, Luis Lacasa
estudios de la casa popular vasca eran recogidos en va- (Diguez Patao 1997, 19) manifestaba que aquel fue
rias publicaciones como los Anuarios de la Sociedad un periodo de formacin catico, desordenado, eclc-
de Eusko-Folcklore de 1925 a 1928 de Barandiaran tico en todos los sentidos. Desprecibamos a nuestros
Ayerbe, J. M. y las obras de Baeschlin (1930) (Figura profesores. Nuestra verdadera escuela era la Bibliote-
01). Hubo otras publicaciones ms generalistas como ca. Mercadal responda a la pregunta de quin haban
el artculo de L.S. Elton (1928: 4) en La Gaceta Litera- sido los que haban impulsado el racionalismo en Es-
ria o la Exposicin celebrada en 1926 sobre Ciudad y paa con la frase: Fue el librero Inchausti quien intro-
vivienda moderna donde existi un apartado especfi- dujo en Espaa el racionalismo, nosotros no sabamos
co dedicado a la arquitectura regional. nada, l trajo a su tienda los primeros libros alemanes
que nos descubrieron la nueva arquitectura (Laborda
2008, 14). En este contexto, Teodoro de Anasagasti y
Torres Balbs desarrollaban sus propios enfoques en
lo referente a la formacin de las Escuelas de Arqui-
tectura en un ejercicio de integracin entre la tradicin
y la modernidad. Junto a Antonio Flrez Urdapilleta
y Csar Cort, iniciaron el cambio en la sensibilidad
arquitectnica de la dcada de los veinte, aunque su
actividad profesional oscilara entre el eclecticismo y el
racionalismo ortodoxo que provena de Europa.
Teodoro de Anasagasti fue catedrtico de proyectos

en la Escuela de Madrid y un estudioso defensor de la
arquitectura verncula. Durante sus viajes por Europa
pudo conocer los planes de otras escuelas europeas,
Figure 01. Baeschlin, A., Hamlet drawing, como Munich y Viena, de cuyo asunto se ocup en
Llodio (Baeschlin 1930, 41-43) la revista Arquitectura y Construccin (1914). De su
anlisis se ocup en la obra Enseanza de la Arquitec-
tura (1923), donde adems plante revisar el plan de
La labor de Torres Balbs y Teodoro de Anasagasti en estudios de 19142, tachado por el profesor por ser un
la Escuela de Arquitectura de Madrid plan demasiado cargado de contenidos tericos y poco
relacionado con las funciones de la profesin.
Carlos Flores (1989) establece el ao 1925 como una
fecha tope que hace de charnela entre el desconcierto Anasagasti propuso el viaje como parte imprescindi-
por las mltiples tendencias anteriores y la necesidad ble de la formacin de los alumnos. Las excursiones
de renovacin de los recin titulados en la Escuela de deban ensearles a investigar, a que cada uno des-
Madrid. A esa generacin de jvenes arquitectos la cubra su verdad (Anasagasti [1923] 1995, 110) con
llam generacin de 1925 y estaba integrada por una actitud por parte del profesor de no oponerse a los
Blanco Soler y Bergamn que terminaron su carrera libres estmulos que los muchachos pudieran percibir
en 1918, Casto Fernndez-Shaw y Miguel de los San- y dibujar. Dichos estmulos podan proceder tanto de
tos Nicols que terminaron en 1919, Agustn Agui- la arquitectura monumental como de la arquitectura
rre, Snchez Arcas y Regino Borobio, Jos Azpiroz popular y aunque no hace expresa referencia al dibujo
[ 1206 ]
de lo vernculo3, s que ilustra el texto con apuntes pro- popular refugiada en los ambientes rurales como un
pios de 1910 de arquitecturas populares de Granada y producto genuinamente nacional, donde se manifes-
Spoleto. taba la inteligencia, la adaptacin y el ingenio y que
paulatinamente iba desapareciendo ante el avance de la
Las referencias a la arquitectura verncula aparecen de modernidad con su nuevos materiales y formas anodi-
nuevo en el apunte de Tivoli (Figura 02) en su censura nas (Anasagasti 1929, 11).
del dibujo copista y de lmina y al narrar sus recuerdos
en el Polytecnicum de Munich.
Figure 03. Teodoro de Anasagasti, drawing of

vernacular architecture from passenger car,
Asturias (Anasagasti [1923] 1995, 225).
Su texto constituye todo un alegato a la arquitectura

popular como objeto de arte, as como una exaltacin
del folclore apreciando las ventajas de las nuevas tc-
nicas y materiales. Le atribua el valor artstico que ya
haban hecho otros autores o arquitectos anteriores a
Figure 02. Teodoro de Anasagasti, drawing of vernacular l, cmo alguno de los integrantes de la generacin del
architecture, Tivoli (Anasagasti [1923] 1995, 197). 98 al afirmar que la conservacin y el estudio de la
arquitectura popular, en todas sus mltiples y variadas
Ante todo quera que el dibujo se realizara fuera de las manifestaciones, es materia substancial en la historia
aulas: Alejemos a los aprendices de la atmsfera vi- artstica de Espaa (Anasagasti 1929, 21). Sus ideas
ciada y tristona de las aulas, del trabajo mecnico ener- regeneradoras para el Plan de estudios de la Escuela
vador, de cuanto les aplane el nimo. Conduzcmosles de Arquitectura fueron compartidas por Torres Balbs
all donde se muestre la vida, la profesin, y que se (1923, 37) que defenda el estudio de la tradicin y
sientan alegres porque hallen algo que les apasione la historia como fuente de conocimiento y base para
(Anasagasti [1923] 1995, 206). Apostaba por dibujos proyectar:
que deban nacer del deseo de trazar febrilmente unas
pocas lneas como muestra en sus bocetos de arqui- Si el arquitecto desconoce la tradicin, si ignora la
tectura popular vasca o asturiana y algunas casas po- historia de su arte, fatalmente tomar las formas para
pulares de la ribera del Danubio en Viena, dibujos en sus creaciones de los edificios que contempla a su al-
movimiento, como indicaba el profesor, hechas desde rededor () Aprovechemos la experiencia de nuestros
el automvil (Figura 03). antecesores, movindonos libremente dentro de la
tradicin.
Ms explcito en relacin a la arquitectura popular fue
en su discurso de ingreso en la Real Academia de Be- Como hiciera Anasagasti, Torres Balbs transmiti a
llas Artes de San Fernando tan solo seis aos despus sus alumnos el inters por la arquitectura popular y de
de la publicacin de la Enseanza de la Arquitectura ello dej constancia a travs de una serie de publica-
en 1929. En su conferencia afirm que lo pintoresco, ciones aparecidas en la revista Arquitectura. Ese es el
distintivo y personal, lo netamente espaol atraa a caso de Utopas y divagaciones. Hacia la ciudad futu-
los estudiosos extranjeros e identific la arquitectura ra (1920) y Glosas a un lbum de dibujos (1922)
[ 1207 ]
en el que recopil el trabajo de Mercadal y Rivas Eu- realizadas por l durante sus viajes. Su actividad a
late Documentos para un estudio de la arquitectura comienzos de la dcada de los veinte fue intensa en
rural de Espaa (Figura 04) con dibujos de viviendas este sentido, impartiendo la conferencia en el Ateneo
de Castilla, Aragn, Asturias, Pas Vasco, Navarra y acerca de Las casas montaesas y presentndose en
Extremadura y expuesto en la Exposicin Nacional de 1923 al concurso convocado por el Ateneo de Madrid
Bellas Artes. Sobre este trabajo Torres Balbs (1922, con una memoria titulada La arquitectura popular en
348) escribi: las distintas regiones de Espaa. Censuraba al mis-
mo tiempo el carcter de proclama de la obra de Le
El lbum de dibujos de Garca Mercadal y Rivas Eu- Corbusier por la intransigencia y dogmatismo de sus
late, seala la acertada orientacin de muchos de es- obras en lo que fue unas de las primeras referencias
tos jvenes arquitectos que comienzan a trabajar en la de Le Corbusier en Espaa (Torres Balbs 1923a).
profesin. Hace aos no se hubiera encontrado quien El texto de arquitectura popular sera posteriormente
recorriese Espaa copiando las obras humildes del arte utilizado por su alumno Garca Mercadal en su obra
popular () Hoy da los arquitectos jvenes, vidos La casa popular en Espaa y publicado tambin en la
de ver y conocer, recorren Europa, contrasta nuestra obra Folklore y Costumbres de Espaa dirigida por F.
arquitectura con la de otros pases, adquiriendo un con- Carreras i Candi.
cepto ms amplio y certero de aquella
Los arquitectos de la generacin del 25
Como consecuencia de la formacin recibida en la Es-

cuela Madrid a cargo de Anasagasti y Torres Balbs,
arquitectos como Mercadal, Fernndez-Shaw, Snchez
Arcas, Bergamn o Lacasa se preocuparon en la dcada
de los aos veinte por la arquitectura popular conside-
rndola como un elemento vlido para la renovacin
arquitectnica que permitiera situar la arquitectura
espaola entre el eclecticismo del pasado y la nueva
sensibilidad procedente de Europa. Aunque son varios
los autores que afirman que la asimilacin del movi-
miento moderno fue ms bien formal y estilstica que
realmente en cuanto a cuestiones de fondo Sambricio,
Pozo, V. Astorga, etc., es justo reconocer el importan-
te lastre que supona el academicismo del pasado y las
dificultades con las que se tropezaba para evolucionar
hacia posturas racionalistas procedentes de Europa.
Adems, la posicin de los arquitectos de la genera-
cin del 25 frente a la arquitectura popular denota una
preocupacin que va ms all de cuestiones puramente
formales y que tienen que ver con la lgica y la since-
ridad constructiva en una postura sensible a la realidad
del pas.
La mayora de ellos se pronunciaron en La Gaceta Li-

Figure 04. Garca Mercadal and Rivas Eulate, teraria (1928) sobre el papel de las arquitecturas regio-
drawing of a street in Zorrilla and dwelling nales4 en la arquitectura del porvenir, coincidiendo,
in Riaza (Torres Balbs 1922, 341).
aunque con diferentes matices, en el papel positivo que
Algunas de sus contribuciones fueron publicadas pe- dicha arquitectura deba desempear5.
ridicamente desde 1919 en la seccin Rincones
inditos de la antigua arquitectura espaola donde La dualidad moderno-verncula la podemos analizar
mostraba dibujos y fotografas de arquitectura de ar- en Casto Fernndez Shaw, quien bautiz la revista
quitectura antigua espaola y arquitectura popular que fund desde 1930 a 1936 y de 1944 a 1963 con el
[ 1208 ]
significativo nombre de Cortijos y Rascacielos (Figura lbumes entre 1928 y 1936, porque para l sus formas
05). Su temtica oscil entre la exaltacin tecnolgica simples y funcionales eran extrapolables a los postu-
y la tradicin autctona y su propsito fue hacer una lados de la arquitectura moderna (Figura 06). Cabra
Revista moderna que interese al pblico en general subrayar asimismo en relacin a la arquitectura regio-
y en particular al tcnico () CORTIJOS Y RASCA- nal y popular la labor de otros arquitectos como Pedro
CIELOS abarcar desde la Arquitectura rural espaola, Muguruza, a cuyos dibujos ya hemos hecho referencia,
de mancha blanca y horizontal, hasta la verticalidad Luis Feduchi y Carlos Flores, as como los dibujos y
ennegrecida de la colmena de trabajo (Cortijos y Ras- fotografas de Lucien Briet, Adolfo Mas y Ginesta,
cacielos 1930, 1). Ricardo Compair Escartn, Julio Soler Santal, Fritz
Kruger y Jos Ortiz-Echage (Figura 07).
Figure 06. Borobio, J., sketch of vernacular architecture,

Huerta de Rey, 1934 (Vzquez Astorga 1999, 386).
Figure 05. Drawing for the cover of the magazine Cortijos

y Rascacielos, 1930 (Cortijos y Rascacielos 1930, 1)
El caso de Jos Borobio fue el de un arquitecto que tra-

t de continuar con la labor emprendida durante su eta-
pa de formacin en la Escuela de Madrid en relacin
al viaje y al dibujo de la arquitectura popular: as rea- Figure 07. Ortiz Echage, J., street in Lagartera, 1920-1923
liz mltiples dibujos de arquitecturas annimas, seis (Museo Nacional de Antropologa y Carretero 2002, 195).
[ 1209 ]
El caso de Garca Mercadal es especialmente signi- en todas las naciones de Europa, en Francia, Alemania,
ficativo por la importante labor que realiz para dar Dinamarca, Checoslovaquia, Austria, etc. () y sera
a conocer la arquitectura moderna en Espaa y sobre curioso tambin investigar sobre la posible influencia
todo, por el especial inters que mostr por la arquitec- de estas construcciones mediterrneas sobre los inicia-
tura verncula mediterrnea. Siguiendo el consejo de dores de esta tendencia
Teodoro de Anasagasti que le anim a seguir sus pasos,
Mercadal gan el Premio de Roma en 1923, incorpo- Desde esta perspectiva, Mercadal senta que tena ple-
rndose a la Academia ese mismo ao y comenzando na legitimidad para proponer una arquitectura moder-
sus trabajos de la casa mediterrnea. Desde su primer na mediterrnea tal y como hizo en sus dos artculos
ao en Roma mostr su inquietud por dos hechos: la titulados Arquitectura mediterrnea. En lugar de
arquitectura que se estaba realizando en Europa y la utilizar dibujos o fotografas propias de la arquitectu-
arquitectura verncula del Mediterrneo. ra verncula mediterrnea que los ilustraran, opt por
presentar dibujos y maquetas de proyectos propios,
En el primer ao de su estancia en Roma, Mercadal como una casa en Sicilia y una casa en la orilla del mar
emprendi sus investigaciones sobre la arquitectura en la primera parte del artculo (Figura 09).
popular mediterrnea: visit la arquitectura popular del
Golfo de Npoles, la costa amalfitana y Sicilia en su
viaje de 1924. All realiz un gran nmero de apuntes
de natural que le servan para elaborar nuevas versio-
nes con acuarela, tinta china o gouache y que expuso
en Roma en 1925. Aquellos dibujos los aprovech para
ilustrar la publicacin Sobre el Mediterrneo, sus lito-
rales, pueblos, culturas. (Imgenes y recuerdos), ttulo
del discurso de ingreso en la Academia de San Fernan-
do en 1980 (Figura 08).
Figure 08. Garca Mercadal, F., sketch of vernacular

architecture, Capri, 1924 (Garca Mercadal 1996, 38).
Figure 09. Garca Mercadal, F., project of detached
Con este planteamiento, Mercadal (1984, 16) atribua a house, Sicilia, 1926 (Garca Mercadal 1926, 192).
los iniciadores del movimiento moderno el nico mri-
to de haber sabido leer la arquitectura que resida desde
haca muchos siglos en el Mediterrneo y los valores Los dibujos de Le Corbusier sobre arquitectura
asociados a ella, en un momento en que las condicio- popular espaola
nes econmicas y sociales de la poca lo requeran:
Algunas de las caractersticas de esta arquitectura me- Garca Mercadal fue el principal contacto con la van-
diterrnea como la simplicidad de formas, la ausencia guardia europea y en gran medida el responsable de
de decoracin, su cubismo, la intervencin del color, las conferencias de Le Corbusier (1928), Mendelso-
su cubierta en terraza () coinciden en absoluto con hn (1929), Theo van Doesburg (1929-1930), Gropius
las de la arquitectura ms avanzada, ms en boga hoy (1927-1938) y Luytens en la Residencia de Estudiantes
[ 1210 ]
de Madrid. La visita en 1928 de Le Corbusier reforzaba en Le Corbusier qued reflejada en los dibujos del
la raz mediterrnea de su obra y la superioridad latina carnet de mayo de 1928 donde aparecen escenas de
frente al norte, en un momento de frustracin y crisis la arquitectura verncula, del paisaje, gente y muchos
despus de su fracaso en el concurso para el Palacio aspectos derivados del mundo rural. Reforzaba de este
de las Naciones. Coincida con la mayor influencia de modo la actitud de los integrantes de la generacin del
la arquitectura moderna en los pases mediterrneos y 25 as como de sus maestros Torres Balbs y Teodoro
el compromiso de una generacin de arquitectos enca- de Anasagasti y mostraba el camino al grupo de ar-
bezados por Mercadal en Madrid y J. Ll. Sert en Bar- quitectos catalanes liderados por Josep LLuis Sert que
celona y el posterior viaje a bordo del barco Patris II comprendan que era posible una arquitectura moderna
de Marsella a Atenas en la celebracin del IV CIAM. enraizada en la tradicin.
Como recoge Martn Domnguez (1971, 35), asisten-

te a la conferencia en Madrid de Le Corbusier, este Notas
les habl sorprendido de los muchos aspectos que l
consideraba una aportacin del lxico arquitectnico
1
Vase Diguez Patao (1997).
moderno como escuetas formas puristas, alba blan- 2
El plan de estudios de 1914 continu hasta 1933. En 1931
cura de muros encalados y huecos que los perforan y 1934 la revista AC criticaba las Escuelas Superiores de
con decisin y que haba tenido la oportunidad de ver Arquitectura. Las calificaban como ajenas a los cambios
sociales y constructivos de la poca y de llevar una enseanza
desde el tren en los pueblos de Castilla camino de Ma- acadmica para resucitar los estilos histricos.
drid. Tras la conferencia en Madrid, Le Corbusier se
traslad a Barcelona, donde haba sido citado por Sert.
3
La nica referencia explcita al dibujo de la arquitectura
popular lo escribe en el apartado de croquis del viajero donde
menciona el dibujo del paisaje, la silueta de los pueblos, las
Durante su estancia en Sitges, Le Corbusier6 pudo des- construcciones rurales, etc.
cubrir a) casas de la ms total pureza, acontecimiento 4
Dadas las posibles interpretaciones que puede suscitar el
plstico de primer orden, acontecimiento orgnico de trmino regionalismo, debemos analizar las respuestas
primer orden = las casas de la tradicin = de la selec- teniendo en cuenta las dos posibles acepciones, arquitectura
cin = de la purificacin = del estndar. b) Muy al lado, regionalista propiamente dicha o arquitectura verncula.
los recientes cadveres aprendidos en las escuelas 5
Vase Jimenez Vicario (2015).
(Figura 10).
6
Segn se lee en el manuscrito de la conferencia impartida en
Barcelona en 1928 (documento C3-8-101-103, Fundacin Le
Corbusier).
ANASAGASTI, Teodoro de. [1923] 1995. Enseanza de la

arquitectura. Cultura moderna tcnico artstica. Instituto Juan
de Herrera. Madrid.
ANASAGASTI, Teodoro de. 1929. Arquitectura popular.
Arquitectura popular. Discurso de D. Teodoro de Anasagasti y
contestacin del Excmo. Sr. D. Marcelino Santa Mara el da 24
de Marzo de 1929. Madrid.
BAESCHLIN, A. 1930. La Arquitectura del casero vasco.
Figure 10. Le Corbusier, sketch of vernacular Biblioteca Vascongada Villar. Bilbao.
architecture, Catalua, 1928 (Imagen W1-694-001 from BOLETN DE LA SOCIEDAD CENTRAL DE ARQUITEC-
notebook of trip C-11, Fondation Le Corbusier).
TOS. 1922. Conferencias en el Ateneo. Boletn de la Sociedad
Central de Arquitectos, 127: 3-4.
La experiencia de Le Corbusier en Madrid y Barcelo-
na ayudaba a conformar ese despertar mediterrneo BOLETN DE LA SOCIEDAD CENTRAL DE ARQUITEC-
TOS. 1922a. En el ateneo, Arquitectura rstica popular. Bole-
con el que se pretenda dotar de un mayor peso de la tn de la Sociedad Central de Arquitectos, 128: 3.
arquitectura del mundo latino respecto de la arquitec-
tura del norte. La impresin que nuestro pas ejerci CORTIJOS Y RASCACIELOS. 1930. Nuestro propsito.
Cortijos y Rascacielos, 1:1.
[ 1211 ]
DIGUEZ PATAO, S. 1997. La generacin del 25, primera TORRES BALBS, Leopoldo. 1922. Glosas a un lbum
arquitectura moderna en Madrid. Ctedra. Madrid. de dibujo. Arquitectura: rgano de la Sociedad Central de
Arquitectos, 40: 338-348.
DOMNGUEZ, M. 1971. Le Corbusier en recuerdos y
presupuestos personales. Nueva Forma: arquitectura, TORRES BALBS, Leopoldo.1923. La enseanza de la
urbanismo, diseo, ambiente, arte, 64: 35-65. arquitectura. Arquitectura: rgano de la Sociedad Central de
FLORES, C. 1989. Arquitectura espaola contempornea.
Aguilar. Madrid. TORRES BALBS, Leopoldo. 1923a. Tras de una nueva
arquitectura. Arquitectura: rgano de la Sociedad Central de
GARCA MERCADAL, Fernando. 1926. Arquitectura
mediterrnea. Arquitectura: rgano de la Sociedad Central de
Arquitectos, 85: 192-197. VZQUEZ ASTORGA, M. 1999. Una primera aproximacin
a Jos Borobio Ojeda (1907-1984): la arquitectura popular en
GARCA MERCADAL, Fernando. 1984. La casa mediterrnea:
sus lbumes de dibujos. Artigrama, 14: 353-389.
[exposicin] Museo Espaol de Arte Contemporneo, Madrid,
octubre-noviembre 1984. Ministerio de Cultura, Direccin
General de Bellas Artes y Archivos. Madrid. Autores
GARCA MERCADAL, Fernando. 1996. Sobre el Mediterrneo
sus litorales, pueblos, culturas (imgenes y recuerdos). Pedro Miguel Jimnez Vicario. Arquitecto por la Universidad
Institucin Fernando el Catlico. Zaragoza. de Granada (2006) y Doctor por la Universidad Politcnica de
Cartagena (2015). Profesor del Departamento de Arquitectura
JIMENEZ VICARIO, P. M. 2015. Verncula Modernidad. In- y Tecnologa de la Edificacin de la UPCT. Su campo de
fluencia de la arquitectura verncula mediterrnea en la aparicin investigacin preferente es el dibujo de arquitectura verncula
y desarrollo de la arquitectura moderna durante el primer tercio del durante el movimiento moderno. Es autor de algunos artculos y
s. XX. Tesis Doctoral. Univ. Politcnica de Cartagena. Cartagena. ponencias en congresos sobre dibujos de arquitectura verncula,
LABORDA YNEVA, J. (editor). 2008. La vida pblica pensamiento grfico y creatividad. pedro.jimenez@upct.es
de Fernando Garca Mercadal. En Artculos en la revista
Manuel Alejandro Rdenas Lpez. Arquitecto por la
Arquitectura, 1920-1934, 1-79. Institucin Fernando el
Universitat Politcnica de Valncia (1998). Profesor del
Catlico. Zaragoza.
Departamento de Arquitectura y Tecnologa de la Edificacin
MUSEO NACIONAL DE ANTROPOLOGA, Carretero, A. de la UPCT. Su campo de investigacin preferente es el
2002. Jos Ortiz Echage en las colecciones del Museo Nacional pensamiento grfico y diseo generativo. Es autor de algunos
de Antropologa [exposicin], junio-agosto 2002. Ministerio de artculos y ponencias en congresos sobre dibujos de arquitectura
Educacin, Cultura y Deporte. Madrid. popular, pensamiento grfico y creatividad. Actualmente est
NAVASCUS PALACIO, P. 1993. Arquitectura espaola 1808- realizando su tesis doctoral sobre vivienda social en la Regin
1914. Summa Artis, Historia General del Arte, vol. 35. Espasa de Murcia. manuel.rodenas@upct.es
Calpe. Madrid. Amanda Cirera Tortosa. Arquitecta por la Universidad de
TORRES BALBS, Leopoldo. 1918. Mientras se labran Granada (2007). Su campo de investigacin preferente es el
los sillares. Arquitectura: revista de la sociedad central de dibujo en el movimiento moderno y diseo arquitectnico. Es
arquitectos, 2: 31-34. autora de algunos artculos y ponencias en congresos sobre
dibujos de arquitectura verncula. amandacirera@hotmail.com
TORRES BALBS, Leopoldo. 1920. Utopas y divagaciones.
Hacia la ciudad futura. Arquitectura: rgano de la Sociedad
Central de Arquitectos, 24: 104-107.
[ 1212 ]
La figura del arquitecto docente en la segunda
mitad del siglo XVIII en Valencia
Consuelo Vidal Garca; Marina Sender Contell;

Marta Prez de los Cobos Cassinello; Pablo Navarro Esteve
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura. Departamento de Expresin
Grfica Arquitectnica. Universitat Politcnica de Valncia
Abstract: The topic of the paper is to analize the figure barroca de las dcadas anteriores, aportaba soluciones
of the architect as a teacher in Valencia in the second ricas en ornamentacin y mucho ms costosas econ-
half of the eighteenth century. Well start studying the micamente. El artista acadmico, por tanto, aportara,
Real Academia de Bellas Artes de San Carlos in no slo un componente terico e ilustrado a su obra,
Valencia and its connections with the Academia de sino tambin econmico1.
San Fernando in Madrid, to delve the research about
the architects teaching inside academy, focusing on En Valencia nace en 1753 la Academia de Bellas Artes
academic training, requirements to the graduates, de- de Santa Brbara, que agrupa a un colectivo formado
mands, and on the competence allocations at this time, mayoritariamente por escultores, pintores y retablistas,
emphasizing the figure of Antonio Gilabert, author que pretenden dotar a las artes de un carcter culto e
of the most important works in Valencia during this ilustrado. Pronto se desvela un mar de tensiones entre
period. dos mundos contrapuestos y coetneos. Por un lado,
el de los ilustrados cultos, provenientes muchos del
Keywords: Architect Valencia Academy. mundo militar de la primera mitad del siglo XVIII, ra-
cionalistas y funcionales. Por otro, el de los pintores,
escultores y retablistas, de formacin barroca, vincu-
lados al ornato arquitectnico y desvinculados de la
Las academias de Bellas Artes en Espaa se dedicaron matemtica y la teora. La incursin de escultores y
a la formacin individual y colectiva del artista, tanto pintores en la arquitectura provocaba gran malestar en
en su parte terica como prctica. En lo que a arqui- los arquitectos, y fue considerado por muchos como el
tectura se refiere estas instituciones cobraran especial causante de una decadencia en la arquitectura. La base
significancia, pues la variedad de profesiones en torno academicista de Santa Brbara ser el dibujo como
a ella se estructura precisamente en base a la formacin centro de todas las artes, con un gran arraigo gremial.
y competencias adquiridas. Las academias insistiran Se excluira de la enseanza de la arquitectura a los ar-
desde el primer momento en aquello que supona un quitectos de profesin, ostentando este papel pintores
estudio meditado de las fuentes bibliogrficas artsti- y escultores formados en los estudios de los rdenes
cas, as como de las publicaciones contemporneas, arquitectnicos y la perspectiva.
haciendo hincapi en las extranjeras, ya que precisa-
mente ello era lo que permitira distinguir la actividad En sus inicios la Academia de Santa Brbara no de-
intelectual acadmica e ilustrada de la gremial. Se til- penda de la de San Fernando de Madrid, creada un
d a la actividad gremial de un carcter desprovisto ao antes, aunque s se cita en los escritos de su cons-
de toda formacin terica, reconocindose nicamente titucin como ejemplo a seguir. Tres aos ms tarde,
como actividad artesanal. Adems, la actividad acad- la de Madrid establecer la dependencia de todas las
mica quiso significarse con un lenguaje universal, re- academias que se crearan en el pas, pero atendiendo
gido por reglas inmutables, y dotado de un indiscutible a su funcionamiento, la Academia de Santa Brbara
peso histrico, el clasicismo. As, el artista acadmico desatendi estas indicaciones, manteniendo, a dife-
se distingua del gremial, que siguiendo la tradicin rencia de aquella, a pintores y escultores dedicados a
[ 1213 ]
la enseanza de la arquitectura. Quizs debido a esta Estatutos. Exmenes, ttulos

actitud, tras varios intentos por parte de la Academia
de solicitar proteccin real, no consigui la subvencin La redaccin de los estatutos no fue enteramente libre,
estatal que necesitaba, por lo que en 1761 se dej de sino sujeta a lo establecido en la Academia de San Fer-
impartir enseanza, y tras varios intentos de subsisten- nando, aunque se observa una intencin ms exhaus-
cia acab por desaparecer (Berchez 1987). tiva por parte de la de Valencia de influir en el medio
arquitectnico. Desde el principio se pretendi que la
En este mismo ao, recin desaparecida la Academia Academia fuera el instrumento para reformar las artes
de Santa Brbara, un grupo de artistas valencianos, so- (Berchez 1987).
licita a la de San Fernando el grado de acadmico de
mrito, entre ellos Ignacio Vergara o Luis Domingo, Los estatutos determinaban las pruebas para la obten-
y posteriormente Vicente Gasc y Felipe Rubio. Una cin de los ttulos de arquitectura, y fueron cambiando
vez concedidos, Vicente Gasc, Maestro Mayor del a largo del periodo en el que la Academia estuvo ca-
Palacio Real de Valencia, y Felipe Rubio presentaron pacitada para expedir ttulos, en funcin de los cam-
en la Academia de San Fernando un memorial donde bios acontecidos en la Academia de San Fernando de
se solicitaba la creacin de una academia en Valencia. Madrid, y las disposiciones Reales que le afectaban.
Es de sealar que los proyectos que Gasc present Podemos diferenciar tres periodos:
para la obtencin del grado mostraban la operativa de
la antigedad, ya que tomara como fuentes los trata-
dos de Vitrubio, Alberti o Palladio. Es relevante este 1768-1786
empeo de Gasc en la formacin terica para la com-
prensin del fenmeno arquitectnico en los umbrales Los estatutos que se redactaron en 1768 reflejan lo
del neoclasicismo espaol, donde los tratados de la dispuesto en 1757 en la Academia de San Fernando
antigedad y el renacimiento tuvieron un peso decisi- (Berchez 1981). En ellos no se nombra el ttulo de
vo, y su deseo de ruptura con la tradicin barroca va- arquitecto, sin embargo, en el captulo Prohibiciones
lenciana. Todas estas ideas, reflejadas en los proyectos se prohbe a todo tribunal, juez, ministro o gremio la
que Gasc present en la Academia de San Fernando facultad para conceder ttulos para ejercer la arqui-
fueron muy bien vistos en aquella. tectura, y establece un riguroso examen para quien
quiera ejercerla, que tratara no slo de la teora de
Felipe Rubio, autor del Palacio de la Aduana de Valen- la Arquitectura, sino tambin de la prctica de la Geo-
cia, de una generacin anterior fallecera pronto, por metra, Aritmtica, Maquinaria y dems ciencias, ma-
lo que sera Gasc el encargado de ejercer en la nueva temticas (Brchez y Corell 1981, XIX). A los que
Academia de San Carlos de Valencia una actitud crtica no pasasen estas pruebas se les concedera un ttulo
y de signo ilustrado y renovador. con facultades restringidas. Los estatutos convocaban
a los aspirantes a que en un plazo de seis meses conta-
En 1765 se cre la Junta Preparatoria para la creacin dos a partir de su publicacin, deban presentarse a la
de la Academia de San Carlos. En ella se nombr como Academia a examinarse. Los que pasaran el examen
directores de la Seccin de Arquitectura a Vicente Gas- quedaban habilitados para tasar, medir, dirigir e idear
c y Felipe Rubio. La Real Academia de Bellas Artes fbricas, y los que no, se les sealara las condiciones
de San Carlos qued fundada en 1768. Desde entonces a las que deberan ceirse en su ejercicio segn su ca-
y hasta 1846 tuvo la potestad de expedir ttulos de ar- pacidad, y a qu mando deban atenerse. Aqu ya en-
quitecto, de impartir la enseanza, y a partir de 1790 de contramos el embrin de lo que en un futuro sern los
ejercer el control de la arquitectura pblica en el rea ttulos de arquitecto y de maestro de obras.
de Valencia a travs de la Comisin de Arquitectura.
Despus de esta poca se redujeron sus atribuciones, Durante este periodo de tiempo, que dura 18 aos se
quedando slo como Escuela Preparatoria de los estu- concedieron 37 ttulos de arquitecto. La mayora de
dios de Arquitectura y Maestro de Obras. los proyectos presentados en examen, desde el punto
de vista estilstico, observan elementos decorativos
propios del barroco local, combinados con ciertos ele-
mentos del clasicismo. Vemos que corresponden a una
poca en que a la Academia le costaba implantar los
criterios clasicistas.
[ 1214 ]
Figura 01. Proyecto de casa para un particular, de

Isidoro Bayot y Castellets. 1772. (Brchez 1981). Figura 03. Proyecto de capilla oval de 80 y 50
palmos, de Joaqun Bayot y Casteblet. 1772.
Fachada principal. (Brchez 1981).
1786-1802
En 1786 se reformaron las pruebas de acceso para los

arquitectos de mrito, y al mismo tiempo las del ejerci-
cio de la arquitectura (Berchez 1981). La primera prue-
ba consista en que el aspirante deba realizar el diseo
de un edificio elegido por la Academia, en una sala de
la misma sin ser visto por los profesores. Deba pre-
sentar plantas, secciones y alzados. Una vez finalizado
el diseo se le examinaba para comprobar que el aspi-
rante era el autntico autor. La segunda parte consista
en un examen sobre conocimientos de los sistemas de
construccin relativos a cantera, carpintera y todo lo
que correspondiera a la montea, as como conocimien-
tos sobre geometra y clculos necesarios para la pro-
fesin. Tambin se exiga la certificacin de asistencia
a obras dirigidas por otros arquitectos conocidos. Tam-
bin podra obtenerse el ttulo de arquitecto presentn-
dose a los Concursos Generales, abiertos al pblico en
general, y solan realizarse anualmente. En este caso,
se exima a los aspirantes de la primera prueba.
Figura 02. Proyecto de capilla oval de 80 y 50 palmos, de
Joaqun Bayot y Casteblet. 1772. Planta. (Brchez 1981).
[ 1215 ]
Durante este periodo, que dur 16 aos, se concedieron

17 ttulos de arquitecto. Desde el punto de vista formal,
estos proyectos presentan un fuerte vuelco al clasicis-
mo. Coincidiendo con momentos de fuertes sacudidas
econmicas, se simplifican los detalles ornamentales,
envolviendo los edificios de una clara sobriedad.
Figura 05. Planta, alzado y seccin de un arco toral y pechina

con demostracin de sus cortes de cantera, de un proyecto de
Yglesia en forma de cruz griega dedicada la Resurreccion
del Seor, de Josef Ario. 1797. (Brchez 1981, 142).
Figura 04. Proyecto de Capilla Hermita de nueba planta

dedicada Maria Santisima bajo el ttulo de la Purisima
Concepcion en las cercanias de una ciudad, de Joaqun
Toms y Sanz. 1795. Fachada principal. (Brchez 1981, 140).
1802-1846
En 1802 se publica un Real Orden que estableci los Figura 06. Proyecto de Yglesia Catedral, de Salvador Escrig.
1797. Fachada principal y seccin longitudinal. (Brchez 1981)
requisitos para la obtencin del ttulo de arquitecto
(Berchez 1981):
1. Prueba de pensado: Plano de un edificio de la in-

vencin del aspirante, con plantas, alzados y secciones.
Al plano deba aadrsele un informe facultativo con
[ 1216 ]
Figura 07. Planta de piso de tierra, segundo y tercero. Figura 08. Fachada principal, cuerpo central de la
fachada lateral, dos secciones transversales y detalles.
el mtodo de construccin y el clculo detallado del a la teora y prctica de la arquitectura. La Comisin

coste del edificio, pensado para construir en un lugar de examinadores informaba a la Junta Ordinaria de la
imaginado por el autor. La Comisin de Arquitectura aprobacin o no, y la Junta era la que finalmente deci-
lo valoraba y si el resultado era favorable el aspirante da si se le otorgaba el ttulo de arquitecto.
poda pasar a la segunda prueba.
La titulacin que la Academia dio a partir de esta l-
2. Prueba de repente. Deba presentarse un memorial tima remodelacin es la de Maestro Arquitecto, y
junto a un certificado donde constara que haba hecho comprenda todas las facultades de construir, ciencia
el seguimiento de alguna obra dirigida con algn ar- y oficio, asumiendo en un solo ttulo todas las compe-
quitecto titulado. Para la realizacin de la prueba de tencias de idear, dirigir, edificar, medir y tasar, tanto
repente la Academia deba tener un libro o legajo que para obras particulares como pblicas. En este nuevo
incluyera los temas a los que se podra optar. El Vi- ttulo se valoran los conocimientos tiles, pero se dis-
ce-protector de la Academia extraa tres nmeros al tancia de la actividad gremial, basada en la pura prc-
azar, y el aspirante elegira uno de ellos. El aspirante tica. Tambin se daba mucha importancia al proyecto,
permaneca aislado en una sala de la Academia durante pero este debe venir acompaado del informe sobre el
15 horas, desde las 7 de la maana hasta las 10 de la mtodo de construccin y del clculo del coste, revalo-
noche. Durante este tiempo poda consultar los libros rizando la faceta prctica de la obra.
de arquitectura que desease.
En este periodo, entre 1802 y 1846 la Academia con-
3. Revisados los dos trabajos por los profesores, se cedi 47 ttulos de arquitecto. Los proyectos que se
someta al aspirante a un examen, en el que se le pre- presentaron a tal efecto tienen un gran valor docu-
guntaba por los dos trabajos, y por cuestiones relativas mental, pues muestran los ideales arquitectnicos de
[ 1217 ]
la Academia durante este periodo, que co- Prueba de repente: Fachada de una Carcel de Cor-
rresponde ya al neoclasicismo valenciano. te, de Antonio Sancho, 1833. (Brchez 1981, 213):
El repertorio de la Academia vendr ins-
pirado por la antigedad romana y griega,
dentro de un marcado historicismo. Los
tratados ms estudiados sern los de Vi-
trubio y Palladio. Tambin es importan-
te la influencia que ejercan los mismos
profesores de arquitectura a travs de sus
propios proyectos.
Prueba de pensado: Proyecto de Baos

publicos en lo interior de una Ciudad,
de Antonio Sancho. 1833. (Brchez 1981,
Figura 10. Planta y alzado de la fachada.
213):
Con estas disposiciones se vinculaba el ejercicio de

la arquitectura al arquitecto, desvinculndolo de las
actividades gremiales. Adems pretenda acabarse
con el excesivo protagonismo de pintores, escultores
y retablistas, que afectaba especialmente al diseo de
portadas, retablos o fuentes. El carcter culto, terico
y tcnico de la docencia se vio apoyada en su desarro-
llo por el movimiento novator valenciano, que desde
la primera mitad del siglo XVIII pugna por la aplica-
cin del estudio de la fsica y las matemticas al hecho
arquitectnico. Aqu es donde se origino el gran deba-
te valenciano y donde tuvo gran peso la misin de la
Academia de apoyar ese carcter moderno e ilustrado
frente a la mentalidad de la cultura barroca, tan arrai-
gada en Valencia. El carcter de estos estatutos provo-
c conflictos entre los profesionales a los que les afec-
taban las prohibiciones, que se encontraban dentro y
fuera de la Academia. En este sentido ayud mucho
la creacin en 1790 de la Comisin de Arquitectura,
por la que se obligaba a presentar a la Academia todos
los proyectos de obras que se edifiquen en territorio
valenciano para su censura o aprobacin, con lo que
se hara frente, con respaldo legal, a la problemtica
planteada.
Estudios
En los estatutos se sealaba que los directores y pro-

Figura 09. Proyecto. Planta area y clculo fesores de la Academia deban atenerse al curso de ar-
aproximado del proyecto. quitectura de la Academia de San Fernando (Berchez
1987). Este curso es el que en 1757 dicha academia
[ 1218 ]
haba encargado redactar a los profesores Ventura El Vitrubio era la edicin en latn e italiano de Berardo
Rodrguez, Diego de Villanueva, Alejandro Gonzlez Galiani, publicado en Npoles en 1758.
Velzquez y Jos Castaeda, con la recomendacin
de que fuera una recopilacin de los mejores tratados Los cinco rdenes de la arquitectura de Vignola, de la
existentes en la biblioteca de la Academia. A partir de editorial Roma de 1732.
1762 se quedan al frente de la redaccin Diego de Vi-
llanueva y Jos Castaeda. Castaeda se encargar de La obra de Palladio era un versin titulada Architettu-
la geometra y la aritmtica, y Villanueva de un tratado ra de Andrea Palladio Vicentino di nuovo ristampata,
de delineacin de los rdenes de arquitectura, como e di Figure in Rame diligentemente intagliate arric-
parte de un temario ms amplio que debera integrar chita, corretta, e accreisciuta di moltissime Fabbriche
los estudios de arquitectura. Estos dos primeros tra- inedite; con le osservazioni del Architetto N.N., de
bajos, estructurados y elaborados entre 1764 y 1765 Francesco Muttoni, en Venecia entre 1740 y 1761. Esta
fueron bien recibidos en la academia valenciana. De gran obra no versaba exclusivamente sobre Palladio,
ah que Vicente Gasc en 1766 solicitara una copia de sino que tambin se incluan aspectos de los tratados
los mismos, antes de su aprobacin en San Fernando. de Vitrubio, Vignola, Serlio y Scamorzi. Inclua en el
Lo curioso del asunto es que estos trabajos definitiva- tomo IV, lminas con las iglesias venecianas ms em-
mente no slo no fueron aprobados, sino que recibie- blemticas de Palladio. Dado que el tratado de Palladio
ron duras crticas, y en 1768 se orden su destruccin, no inclua lminas de sus iglesias, puede darnos una
mientras sus lminas circulaban ya por las salas de la idea de la importancia que se le da a la difusin de las
Academia de San Carlos. En cuanto a lo que se espe- iglesias palladianas en la Academia. Este libro desper-
cificaba en los estatutos sobre las materias que deban t mucho inters entre los arquitectos de la Academia,
impartirse para los estudios de arquitectura nicamente por la existencia de un cuerpo terico crtico con el
se especificaban, los principios del dibujo, geometra y barroco, y por la asimilacin de una normativa clsica
aritmtica adaptados a la arquitectura, y teora y prcti- que llenara el vaco que la repudia al barroco dejaba.
ca de la arquitectura. En ninguna de las dos academias Se convirti en una gran herramienta de trabajo en la
se elabor nunca un plan de estudios ms desarrollado. academia valenciana.
Ello se justificaba en base a la elaboracin del citado
curso de arquitectura. Otro libro de importancia que regal la Academia de
San Fernando a la valenciana fue el tratado de Serlio
Architettura di Sabastian Serlio Bolognese, in sei libri
La biblioteca divisa, de Venecia en 1663, sobre Geometra, Arqui-
tectura y Perspectiva.
Es importante para el entendimiento del fenmeno
acadmico la composicin de los fondos de la bibliote- Adems, se compraron desde la Academia dos li-
ca de la Academia, exponente del fenmeno divulgati- bros sobre perspectiva: Le due regole della prospet-
vo del conocimiento (Berchez 1987). tiva practica de Giacomo Barozzi da Vignola (Roma,
1664), de Egnacio Danti, y La pratica de la prospettiva
Los dos primeros libros que solicit comprar Vicente di Monsignor (Venecia, 1568), de Daniele Barbaro.
Gasc fueron Les ruines de Palmyre, autrement dite
Tedmor au dsert (1753) y el ya comentado Curso de Tambin se compr un libro adscrito a la tendencia
Arquitectura. El primero, fue tambin libro de referen- del barroco romano, Modelo de la chiesa di San Fi-
cia en la Academia de San Fernando. Gasc solicitaba lippo per la P.P. dellOratorio di Torino, inventato e
este libro en un intento de establecer el buen gusto de disegnato dallAbate, e Cavaliere D. Filippo Ivvara
la arquitectura (Brchez 1987, 155). (Turn, 1758), de G. Baroni di Tavigliano, y lminas
de Piranesi.
Por otra parte, ya en 1765, con motivo de la funda-
cin de la Academia de san Carlos, la Academia de San
Fernando regala la academia valenciana los principales Antonio Gilabert, teniente de arquitectura
tratados clsicos; Vitrubio, Palladio, Serlio y Vignola.
El objetivo de la academia era documentar desde el En 1766 es nombrado teniente de arquitectura Antonio
clasicismo, como si se partiera de cero. Gilabert Forns (1716-1792), cuado de Felipe Rubio,
director de arquitectura junto a Vicente Gasc. Antes
[ 1219 ]
de su ingreso en la Academia, Gilabert trabaj como arquitecto, Antonio Gilabert, de una forma muy prag-
aparejador en la construccin del Palacio de la Aduana mtica fue capaz de ir introduciendo este lenguaje y
con Felipe Rubio, hacia 1758. No hay muchas noticas concepcin de la arquitectura a pie de calle, intentando
sobre su obra anterior a estos momentos, pero si te- satisfacer al mismo tiempo, al albergue de licencias
nemos en cuenta que cuando ingres en la Academia puntuales, los deseos de sus promotores. Dificultades
contaba ya con cincuenta aos, debemos pensar que existan, por un lado las presentadas por los estamen-
ya arrastraba un bagaje y una manera de trabajar en el tos que encargaban las obras, que acostumbrados al
medio valenciano en el segundo tercio del siglo. Sobre ornamento y al gusto barroco decorativista tradicio-
Gilabert, de la generacin de Ignacio Vergara, debi nal en Valencia, mostraban reticencias, y por otro y
influir el medio arquitectnico de la primera mitad del de ms peso, la estructura gremial de los profesiona-
siglo XVIII, en el que destaca la influencia de la males de la arquitectura planteaban una dura oposicin,
temtica del Padre Tosca, y el lenguaje clasicista local pues pintores, escultores y retablistas vean mermados
representado en la iglesia de Santo Toms de Valencia sus campos de trabajo. No tendran ms remedio que
(Berchez 1987). Es ste el espritu que se refleja en las adaptarse, pues esta situacin no era un fenmeno lo-
obras de estos primeros aos de la Academia, y Gila- cal. Las influencias que llegaban de Italia y de Francia
bert es un claro exponente de este periodo de transicin corroboraban que este nuevo o antiguo lenguaje
en la Academia y de la asimilacin de los nuevos con- vena para instalarse, y las invasiones napolenicas de
ceptos clasicistas por un profesional del medio local. principios del siglo XIX as lo demostraron.
Su actitud en la Academia fue siempre de apoyo a Vi-
cente Gasc en los abusos que se perpetraban hacia su
normativa respecto de la prctica profesional, aunque Nota
en este sentido su intervencin no fue tan activa como
la de su director.
1
Jos Enrique Garca Melero (Garca Melero 1997) expone as
el papel de la Academia de San Fernando de Madrid, y del artista
acadmico en aquella. Ello es extrapolable a las academias
En 1768 fue nombrado director de arquitectura junto espaolas en general, mantenindose aquella como referencia.
a Vicente Gasc, ya que un ao antes haba fallecido
Felipe Rubio. Puede decirse que Vicente Gasc y An-
tonio Gilabert dominaron el panorama arquitectnico Referencias bibliogrficas
y acadmico valenciano del ltimo tercio de siglo en
Valencia, pero la personalidad de Gilabert, y una curio- BRCHEZ, Joaqun y CORELL, Vicente. 1981. Catlogo
de diseos de la Real Academia de BB.AA. de San Carlos de
sa sensibilidad para adaptar los postulados clasicistas Valencia. 1768-1846. Colegio de Arquitectos de Valencia y
al gusto local ocasionaron que su entendimiento con Murcia. Valencia.
el cliente fuera ms pronunciado que en Gasc. As
BRCHEZ, Joaqun. 1987. Arquitectura y Academicismo.
Gilabert se convirti en arquitecto puente entre la tra- Alfons el Magnnim. Instituci valenciana destudis i
dicin arquitectnica valenciana y el clasicismo de la investigaci. Valencia.
Academia y tuvo gran protagonismo en el medio local,
BRCHEZ, Joaqun. 1987. Los comienzos de la arquitectura
si lo comparamos con Gasc, al que se le consideraba acadmica en Valencia: Antonio Gilabert. Federico Domenech,
ms radical. S.A. Valencia.
GARCA MELERO, Jos Enrique. 1997. El arquitecto
De hecho, construy las obras ms importantes de esta acadmico a finales del siglo XVIII. Espacio, Tiempo y Forma,
primera poca de la Academia (Berchez 1987). Con- serie VII, Historia del Arte, t.10.; UNED. Madrid.
cretamente en la ciudad de Valencia llev a trmino
la Iglesia de las Escuelas Pas y la remodelacin de la
Catedral, a partir de 1774. Autores
Podramos concluir que la combinacin de las diferen- Consuelo Vidal Garca. Profesora Asociada. Imparte docencia
en Dibujo Arquitectnico y Geometra Descriptiva en la Escuela
tes personalidades de los dos directores de la academia Tcnica superior de Arquitectura de Valencia. Est en posesin
valenciana la dotaron de equilibrio en un momento del DEA y colabora en trabajos de investigacin. Actualmente
convulso y de grandes cambios, pues mientras Vicente desarrolla la Tesis Doctoral sobre la composicin de la Iglesia
Gasc representaba la conviccin frrea del fenme- de San Andrs de LAlcudia (Valencia), de Antonio Gilabert.
no clasicista e inyectaba las teoras y los tratados de mavigar2@ega.upv.es
la antigedad y del renacimiento en la formacin del
[ 1220 ]
Marina Sender Contell. Profesora Titular de Dibujo Arquitectura. Est en posesin del DEA y colabora en trabajos
Arquitectnico. Jefe de Estudios del Departamento de Expresin de investigacin. Actualmente desarrolla la Tesis Doctoral sobre
Grfica Arquitectnica. Pertenece al rea de Topografa y la representacin grfica de la obra no construida del arquitecto
Fotogrametra del I.R.P. donde realiza tareas de investigacin Fernando Higueras. mperezdeloscobos@ega.upv.es
y trabajos de levantamientos arquitectnicos para diferentes
entidades pblicas y privadas. mscontel@ega.upv.es Pablo Navarro Esteve. Catedrtico de Dibujo Arquitectnico.
Coordinador del rea de Topografa y Fotogrametra del
Marta Prez de los Cobos Cassinello. Profesora Asociada. Instituto de Restauracin del Patrimonio de la U.P. Valencia.
Imparte docencia en Dibujo Arquitectnico y en Expresin Director del Departamento de Expresin Grfica Arquitectnica
Grfica Arquitectnica en la Escuela Tcnica Superior de de la U.P. Valencia. pnavarr1@ega.upv.es
[ 1221 ]
Decoro e traccia grafica nelle ceramiche dalla
tradizione alla Contemporaneit
Anna Marotta
Dipartimento di Architettura e Design (DAD). Politecnico di Torino
Abstract: Il contributo parte dal presupposto che, Per limitarci al periodo compreso fra il XVI secolo e i
allinterno della pi ampia Cultura della Visione, il Di- giorni nostri, in un immenso repertorio, possiamo dun-
segno (specie se si considera la traccia grafica come si- que citare molte scuole e fabbriche di provenienza,
gnificante) sia un carattere forte nel linguaggio forma- con i relativi artisti, artigiani (arcanisti) e impren-
le. Se ci vale sempre, di particolare interesse appare ditori: da Castelli, a Faenza, a Deruta (con le cinque-
il ruolo del mezzo tracciante nel decoro su ceramica, centesche ballate, tipiche ciotole per i confetti) ad
supporto che pu esaltare le caratteristiche espressive Albisola e Savona in Liguria (famose le grandi idrie da
insite nel progetto visivo: dallimmediata spontaneit farmacia, ad anse anguiformi, prodotti dai Guidobo-
del segno manuale, liberamente condotto (ad es. nei no), Cafaggiolo (nota per i piatti in cui si riproducono
decori a paesaggi e figure) fino al rigore degli schemi con molta perizia opere di pittori famosi, scene mitolo-
geometrici, realizzati anche tramite stencil e masche- giche e bibliche, in azzurro scuro a larghe pennellate,
re. Altro obiettivo del contributo quello di sondare il giallo e un verde pallido quasi trasparente); da Vienna
rapporto fra gli aspetti tecnici espressivi e i contenuti a Capodimonte, anche nei suoi sviluppi ottocenteschi,
significati. Senza escludere le matrici culturali essen- con i Giustiniani, i Mollica, i Battaglia, i Mosca. Per
ziali nella formazione di artigiani e artisti, letta in un non dimenticare lessenziale e fondativo contributo
quadro storico-critico di primo riferimento. di Paesi come Francia (Svres, Limoges), Inghilterra,
Cina, Giappone. Un esempio particolarmente rilevan-
Keywords: Progetto visivo, disegno, traccia grafica, te si trova nelle applicazioni in ambito architettonico
decorazione, ceramica. e urbano come nelle realt arabo-islamiche e relative
contaminazioni nello stile mudejar, senza dimenticare,
ad esempio gli Azulejos ispano-portoghesi (giunti poi
Premessa/Stato dellarte in America Latina) fino a quelle di Caltagirone in Sici-
lia, con la famosa scala.
In tutto il mondo, nella storia dellarte, dellartigianato
e dellarchitettura, le ceramiche (comprendendo con Dunque: si pu arrivare a una sorta di repertorio ico-
tale termine porcellane, maioliche, terraglie) hanno nografico virtuale di tipi decorativi, un primo model-
avuto la pi ampia diffusione, con funzioni e significati lo mentale comparativo, prima di arrivare allanalisi
via via differenti. Aldil delle diversit tecniche di rea- del progetto grafico nella decorazione? E quale tipo di
lizzazione, produzione e lavorazione, particolarmente formazione era richiesto agli artigiani della pittura a
articolato appare il panorama relativo alle decorazioni mano? Era di carattere puramente pratico, o venivano
(anche architettoniche), con specifico interesse alla- fornite anche nozioni teoriche? E nelle attuali accade-
spetto visivo e grafico. Per quanto attiene i modelli mie e scuole darte, come si coniugano i metodi pi
decorativi, assistiamo alla conferma dei repertori tipo- tradizionali con le attuali tecnologie digitali? E sar
logici propri di altri apparati decorativi: quello geome- possibile valorizzare nelle scuole anche la formazione
trico, quello naturalistico (floro-faunistico) quello a artigianale? Sebbene discontinuo e non approfondito,
figure o a paesaggi. si impone un primo lineamento cronologico-descritti-
vo, desunto da una selezione critica operata per analo-
gia o difformit.
[ 1223 ]
Esempi italiani dal Cinquecento in avanti: tecnica,

arte, significati
Un primo spunto stato fornito da una figura partico-

larmente calzante per il tema del contributo: si tratta di
Cipriano Piccolpasso (1524-1579) architetto, storico,
ceramista, e pittore di maioliche italiano, ricordato so-
prattutto come trattatista. Di una famiglia aristocrati-
ca bolognese di Casteldurante (attualmente Urbania),
centro importante per la produzione della ceramica,
ricevette una buona educazione umanistica e scientifi-
ca. Dopo liniziale attivit di architetto di fortificazioni
nellItalia centrale (Ancona, Fano, Perugia e Spoleto)
ritorn nella citt natale, dove fond una rinomata fab-
brica di maioliche. Il suo trattato in tre libri, pubblicato
per la prima volta a Roma nel 1857-58, fondativo per
la storia della ceramica darte e sulle tecniche nell Ita-
lia coeva. Dellopera, (I Tre libri dellarte del vasajo:
Figura 01. Elementi essenziali nel disegno e nella
nei quali si tratta non solo la pratica, ma brevemente grafica per la ceramica. Tipologie di pennelli per
tutti i secreti di essa cosa che persino al di doggi e decorare la ceramica: penello grosso, penello sutile,
stata sempre tenuta nascosta, del cav. Cipriano Pic- setola di penello. Schema proporzionale dei diametri
colpasso Durantino) si veda il punto sul Muodo di far di vari oggetti ceramici. Da Cipriano Piccolpasso, I Tre
libri dellarte del vasajo (), met XV secolo.
penelli: da sapere che gli penelli si fanno di dua
sorte di pelo: cio di pelo di capra e pel di asino ().
Questo cogniosciesi quando, bagniate ne laqua e po- il tiranno saranno costretti a sperimentare lefficacia
scia piegato cossi con un dito, segli riman piegato ei dellinvenzione. Si guardi tra laltro la nota incisione
non buono, ma segli torna dritto nel suo stato, questo di Pierre Woeiriot (1532-1596?), databile prima del
del buono. Molti sonno che per fare gli penelli sutili, 1562 e derivata da Baldassarre Peruzzi: qui trattato
da dipingiare gli istoriati, sogliano mescholarvi alchu- da un pittore attivo nella importante bottega urbinate di
ni peli o vogliam dir mostachi di sorci, cio quegli che Guido da Merlino. Per una recente analisi dellattivit
se gli trovano dintorno al muso. (Figura 01) di questa fornace, e delle personalit dei pittori l attivi,
tra gli altri Timoty Wilson nel 1996 (Wilson 1996, 266
A riprova della qualit raggiunta al tempo dagli artigia- passim).
ni (artisti) nel campo, possiamo ricordare alcuni esem-
pi. Fra i piatti da parata, si veda quello (Figura 02b), A confronto, per analogia e/o difformit, si vedano: il
con Cristo risorto dal Sepolcro, di bottega dei Fontana, piatto in maiolica bianca e blu, a Berettino, con de-
Urbino, (1570-1580): dal felice e complesso impian- coro a paesaggi, di manifattura pavese, XVIII secolo
to decorativo, pare riconducibile alla migliore attivit (Figura 03a); ovvero la placca in maiolica bicroma,
della nota bottega urbinate; si vedano, per confronto, fornace di Delft, XVIII secolo (Figura 03b), con corni-
sia gli esemplari ora allHerzog Anton Ulrich-Museum ce mistilinea e a rilievo, decorata con scena dallAnti-
di Braunschweig (Lessmann 1979, nn. 362-425), che i co Testamento (Il serpente di bronzo).
vari esempi di questa produzione recentemente pubbli-
cati da Ravanelli Guidotti, 2006, ad vocem. Simile per Ancora fra gli oggetti duso, frequenti erano i cosiddetti
fattura e ductus appare lalzata in maiolica policroma albarelli di cui si fornisce qualche esempio in Figura
(Figura 02a), bottega di Guido da Merlino, Urbino, 04a, come quello in maiolica bianca e blu, fornace di
circa 1540-1545 (Melegati 2015). La ciotola illustra Caltagirone, (prima met del XVI) secolo, decorato in
il mito, allepoca molto diffuso, del toro che Falaride, monocromia blu di cobalto con un ornato geometrico
tiranno di Agrigento, chiese a Perillo di Atene, quale a tre fasce con motivi a ogive formate da cerchi e semi-
sofisticato strumento di morte: realizzato in ottone per cerchi (Melegati 2015). Simile a un esemplare pubbli-
contenere i condannati a morte. Una volta arroventata, cato (in Governale 1986, n. 282, p. 198); in Figura 04b:
la bestia tramutava i lamenti delle vittime in muggi- lalbarello in maiolica bianca e blu, fornace di Trapani
ti. Secondo la leggenda, alla fine sia linventore che o Napoli, (met del XVI secolo), decorato con il motivo
[ 1224 ]
a grandi nodi: oltre alla con-

divisa attribuzione di mate-
riali di questo tipo a Napoli,
si ricordi come a favore delle
fornaci siciliane si esprima
Russo-Prez (1954). In Figu-
ra 04c si veda il cilindrone in
maiolica policroma, di Andrea
Pantaleo (Palermo, 1613), de-
corato con figure di San Gio-
vanni Evangelista in meda-
glione con cornice baccellata
su fondo a trofei e la cosid-
detta catena fridericiana,
Un oggetto molto simile con
figura di San Pietro nel meda-
glione realizzato con identico
disegno e tecnica pittorica, si
trova nella Galleria Nazionale
di Sicilia. Lalta qualit for-
male e la presenza della sigla
senatoriale e la simile data-
zione lo inseriscono nella mi-
gliore produzione palermitana
(Ragona 1975, n. 55, 38). Un
altro grande simile esempla-
re, riportante una figura di un
santo frate, esposto nel mu-
Figura 02. a) Alzata in maiolica policroma, bottega di Guido da Merlino, Urbino,
circa 1540-1545. Decorato con lepisodio di Perillo; h 6 cm, 26,2 cm. b) Piatto in
seo delle maioliche Duca di
maiolica policroma, probabile bottega dei Fontana, Urbino, 1570-1580. Decorato Martina alla villa Floridiana a
con Cristo risorto dal Sepolcro; h 4,2 cm, 27 cm. c) Alzata in maiolica policroma, Napoli, di produzione dellim-
Deruta, XVIII secolo. A decoro araldico e grottesche; h 6,8 cm, 26 cm. d) Piatto portante officina Lazzaro (Ar-
da parete in ceramica policroma, manifattura napoletana, seconda met del XIX bace 1996, 60-61). Ambedue
secolo. Decorato con cornice istoriata a grottesche e vignetta centrale rappresentante
vengono considerate opere di
una scena pastorale. Reca sul retro il monogramma A.D.; h 4 cm, 45 cm.
Andrea Pantaleo, (Governa-
le 1986, nn. 148-149, 102: la
presenza, nella decorazione
del calice, delle stesse rosette
cruciformi supporta tale ipo-
tesi, frutto del felice rapporto
di lavoro tra Pantaleo e la bot-
tega palermitana del Lazzaro.
La Figura 04d mostra il cilin-

drone in maiolica policroma,
officina Lo Nobile, Caltagi-
rone, ultimo quarto XVIII
secolo: Antonino e Letterio
Lo Nobile avevano una bot-
Figura 03. a) Piatto in maiolica Bianca e blu, manifattura pavese, XVIII secolo.
Con decoro a paesaggi; h 5,5 cm, 47 cm. b) Placca in maiolica bicroma, fornace tega particolarmente attiva
di Delft, XVIII secolo. Con cornice mistilinea e a rilievo, decorata con scena nellultimo quarto del XVIII
dallAntico Testamento (Il serpente di bronzo); h 34,5 cm, l 35 cm. secolo a Caltagirone, nota per
[ 1225 ]
la qualit della sua produzione: ed il motivo alla ill. 182-190). Un pezzo con formula decorativa molto
veneziana spesso utilizzato diventa una formula de- simile riscontrabile in G. Croazzo (Ausenda 2010,
corativa di grande successo (Ragona1991, pp. 169 e 94, n. 32).
Figura 04. a) Albarello in maiolica bianca e blu, fornace di Caltagirone, prima met del XVI secolo. Decorato con monocromia
blu di cobalto con un ornato geometrico a tre fasce con motivi a ogive formate da cerchi e semicerchi; h 29 cm., l 14 cm. b)
Albarello in maiolica bianca e blu, Fornace di Trapani o Napoli, met del XVI secolo. Decorato con il motivo a grandi nodi,
pochi difetti e lievi mancanze di materia e smalto; h 29,50 cm, 13 cm. c) Cilindrone in maiolica policroma, Andrea Pantaleo,
Palermo, 1613. Decorato con figure di San Giovanni Evangelista in medaglione con cornice baccellata su fondo a trofei e
la cosiddetta catena fridericiana, marchiato SPQP in data 1613; h 36 cm., l 25 cm. d) Cilindrone in maiolica policroma,
Officina Lo Nobile, Caltagirone, ultimo quarto XVIII secolo. Decorato con motivo floreale alla veneziana; h 34,2 cm, l 20 cm.
Ma la breve e non sistematica rassegna di casi che qui (1780) a Intendente della stessa fabbrica di porcellana,
si esamina, privilegia programmaticamente esempi con la programmata condivisione della direzione arti-
ottocenteschi in ambiente napoletano, (meno curati stica con Filippo Tagliolini e Giacomo Milani.
dalla critica nel settore) eppure non privi di spunti per
quanto riguarda il concetto e il progetto visivo nella La conversione della Manifattura Reale in una scuo-
decorazione, la scelta tecnica del modo di traccia- la darte lesito del pensiero, anticipatore rispetto ai
mento, infine il livello nella perizia esecutiva. In ogni tempi, di Venuti. Il primo passo in questa direzione fu
caso, irrinunciabile si pone un approccio metodologi- listituzione della Accademia del nudo nella quale
co di natura storico-critica, teso a conoscere tanto le Costanzo Angelmi, direttore dellAccademia di Belle
componenti culturali nella formazione degli artigiani, Arti, impartiva tecnica e regole del Disegno e del mo-
quanto leredit rispetto allesecuzione tecnica. Con dellato in relazione all anatomia. La qualit impressa
tale premessa, irrinunciabile si conferma un avvio dal da questo tipo di formazione, venne penalizzata per un
momento storico legato alla settecentesca Real Fabbri- certo periodo, (anche in relazione agli eventi politici
ca Ferdinandea di Capodimonte. nazionali), per poi trovare nuova dignit. stato gi
notato che Mentre per il periodo aureo della porcel-
lana napoletana del Settecento si potuto tracciare un
Dalla fabbrica di Capodimonte allUnit dItalia riepilogo cronologico seguendo con ordine levoluzio-
ne stilistica e qualitativa della produzione borbonica,
Senza ripercorrere la nascita, e gli articolati obiettivi si rileva al contrario estremamente pi problematico
culturali alla base del progetto di Carlo di Borbone, e i riassumere eventi, trasformazioni estetiche e fonti
suoi felici sviluppi, plausibile assumere come fonda- dispirazione della produzione ceramica ottocentesca
tivo il contributo di Domenico Venuti, dopo la nomina () (Angela Carla-Perrotti).
[ 1226 ]
Cesare Tropea ha ricordato come lUnit dItalia sor- evidente eredit degli impulsi culturali impressi Venuti
prende Napoli in un momento di crisi artistica: gli e De Sanctis. Il marchio costituito da una lettera M
scrittori del tempo affermavano che dellarte applicata azzurra coronata, Mollica.
non era rimasta che la tecnica. (1941 Il Museo artisti-
co Industriale e il Regio Istituto darte di Napoli). La
porcellana, divenuta introvabile, non viene pi lavorata,
mentre aumentano oggetti duso e da parata, cos come
le finiture per le facciate architettoniche coeve. LE-
sposizione dellArte Antica Napoletana (1877), con il
comitato organizzativo, guidato dal Principe Filangie-
ri, porter allappoggio del Ministro De Sanctis, per la
modifica dellordinamento dellIstituto di Belle Arti di
Napoli (con Regio Decreto, 1878) e suddiviso in due se-
zioni; la prima con le scuole di pittura, scultura, architet-
tura, e la seconda dedicata allinsegnamento del Dise-
gno e con le scuole di applicazione pratica. Il Consiglio
Direttivo del successivo Museo Artistico Industriale (e
annesse scuole e officine), diede lincarico di Direttore
del Museo per gli acquisti e i lasciti di opere antiche a
Domenico Morelli mentre, per a Filippo Palizzi ebbe
linsegnamento della lavorazione della ceramica.
Figura 05. Vaso a manici biansati in maiolica policroma,

Esperienze nella Napoli dellOttocento: Mollica, bottega di Carlo Mollica, Napoli, 1927. Decorato con
Mosca, Battaglia scena mitologica rappresentante il Giudizio di Paride.
Sono riconoscibili le tre figure femminili di Era, Athena
La fabbrica dei fratelli Mollica venne aperta, intorno e Afrodite. Siglato M coronata; h 81 cm, 41 cm.
al 1842, da Giovanni, figlio di Pasquale Mollica, un ex
lavorante della Real Fabbrica Ferdinandea, divenuto Lattivit della fabbrica Mosca, iniziata nel 1865 con
poi capo operaio dei Giustiniani. Con i figli di Giovan- Raffaele Mosca e C., prosegue poi sotto il nome Fra-
ni, Ciro, Achille e Alessandro, che conducono la fab- telli Mosca. Dei figli di Raffaele, Luigi, specializzato
brica durante la seconda met dell800, la produzione nella fabbricazione degli smalti su oro, dirige questa
appare indirizzata principalmente verso una imitazione manifattura, (incrementando i quadrelli per pavimenti)
delle maioliche di Castelli dAbruzzo e di Urbino. Dei ereditando dai Giustiniani, e dai Del Vecchio, numerosi
tre fratelli, Achille ottiene particolari riconoscimenti lavoranti specializzati famosi (come Tobia Strino, gi
per le sue decorazioni pittoriche nelle varie esposizioni capo dei pittori nellofficina di Angelantonio Paladini
italiane degli ultimi anni dellOttocento. I suoi oggetti, e in seguito Maestro nel Museo Artistico Industriale
legati al tipico filone dei Revival, stupiscono i condi Napoli), Antonio Mollica, fratello del pi celebre
temporanei oltre che per la felice mano nel dipingere Giovanni conduttore di una propria industria il cui fi-
era stato un allievo dellIstituto di Belle Arti per glio Achille si impose nellultimo ventennio dellOtto-
la notevole perizia tecnica. Dagli inizi del XX secolo, cento. Nella stessa fabbrica fu inventato il cosiddetto
la fabbrica verr guidata da Carlo, in particolare dal smaltino, lazzurro per la ceramica, che permise ai
1927 al 1940, periodo caratterizzato dalla particolare maiolicari napoletani di non dipendere pi dallestero
marchiatura con la M coronata, che connota il bel vaso per questo prodotto era detto o smaltine d o prevete
di maiolica (Figura 05): il decoro di bella qualit anche perch era venduto da uno dei fratelli che allepoca era
esecutiva, (non facile su superfici non piane) raffigura seminarista. Verso il 1872, Giuseppe and a dirigere lo
a campo intero (alla maniera di Castelli) il giudizio stabilimento fondato da Delange che nel 1880 ottenne
di Paride, con le protagoniste femminili riconoscibili: privilegio per un suo trovato di decorazione a rilievo da
Afrodite, Era, Atena. Di ottimo livello la resa grafica, applicare alla pavimentazione ed ai rivestimenti archi-
con il fine delinearsi delle forme dei visi e dei corpi, tettonici. La societ esportava nel Nord Italia, in Spa-
contro il delicato sfondo del cielo con le nuvole leg- gna, a Londra, a Parigi, a Zurigo e perfino e Melbourne
gere, e lefficace rappresentazione del paesaggio, in Australia. Ma soprattutto verso lAlgeria e la Tunisia:
[ 1227 ]
le caratteristiche maioliche arabe ancora tanto conno-

tanti architetture e ambienti urbani in Tunisia sono in
gran parte prodotte da Luigi Mosca. Nel 1880, il figlio
di Delange dar vita con larchitetto Calcagno a una so-
ciet, la Ceramica Architettonica e Artistica. A causa
della guerra tra Francia e Prussia cessarono le com-
messe per Delange e la ditta rischi la crisi. Lasciata
tale manifattura, Giuseppe Mosca, passa alla direzione
della Industria Ceramica Napoletana. Mentre Luigi
Mosca, ide un ingegnoso apparecchio sanitario, con
una valvola a bilico che si apriva e richiudeva evitan-
do i cattivi odori (nella vulgata cesso Mosca, Angela
Carla-Perrotti) considerato allepoca tanto rivoluzio-
nario da meritargli numerosi premi e una medaglia do-
ro dellIstituto dincoraggiamento. La fabbrica privile-
gi il futuro della ceramica non solo per fini estetici, ma
anche per rendere pi pratiche le abitazioni. Giuseppe
torn a lavorare con il fratello Luigi, che mor nel 1893
e lasci la sua quota a suo figlio, che si laure in Inge-
gneria con una tesi sulle industrie ceramiche napoleta- Figura 06. Anfora a manici biansati anguiformi in
ne, premiata dal Reale istituto dincoraggiamento. maiolica policroma, manifattura napoletana, terzo quarto
del XIX secolo. Decorato con scena militare di ambito
mitologico. Il cavaliere in primo piano riporta nello scudo
Meno documentata, ma di notevole interesse risulta un leone rampante. Siglato G. B. (Gaetano Battaglia
lattivit e la produzione del ceramista Raffaele Batta- bottega di Raffaele Mosca); h 95 cm, 67 cm.
glia (S. Giovanni a Teduccio, Napoli 1826-1887) atti-
vo nelle fabbriche dei Mosca: i suoi vasi e i suoi ogget-
ti sono presenti in modo significativo presso il Museo
delle Ceramiche Ciacchi a Pesaro. Qui se ne riporta
(Figura 06) un significativo esempio nellanfora a ma-
nici biansati anguiformi in maiolica policroma, (terzo
quarto del XIX secolo). Decorato con scena militare di
ambito mitologico; il cavaliere in primo piano riporta
nello scudo un leone rampante. Le maioliche realizzate
a Napoli da Battaglia sono documentate nelle raccolte
dei Musei Civili pesaresi, grazie al lascito della Mar-
chesa Vittoria Toschi Mosca che nel capoluogo campa-
no teneva contatti con la citt da cui proveniva la non-
na, la principessa Beatrice Imperiali. Tutti gli oggetti
sono molto probabilmente attribuibili a Battaglia nella
manifattura Raffaele Mosca & C. e sono stati realizzati
tra il 1850 e il 1885.
La rassegna fin qui affrontata, per quanto sintetica, non

pu non citare alcune espressioni significative in que-
sto ambito, come los azulejos nella cultura ispanica e
le decorazioni nel mondo arabo islamico: il primo caso
al quale qui si fa cenno quello di Figura 07 e 08: Figura 07. Fbrica de Cermica da Viva Lamego di Lisbona,
la Fbrica de Cermica da Viva Lamego a Lisbona 1865. Largo do Intendente, Lisbona. La decorazione della
facciata della Fbrica, in maiolica policroma, caratterizzata
(1865), con la decorazione della facciata in maiolica da un apparato di gusto esotico posto a cornice di quattro
policroma, caratterizzata da un apparato di gusto esoti- figure umane al piano terra e di quattro vasi al piano primo.
co, a chinoiserie, posto a cornice di quattro figure uma- Nel frontone capeggiano due putti reggenti una fascia
ne al piano terra e di quattro vasi al piano primo. riportante lanno di esecuzione della decorazione.
[ 1228 ]
Gonzales Marti, 1952); concludono la Figura 09 (c, d),

immagini con decorazioni bidimensionali basate sulla
geometria del cerchio, ispirate a quelle in gesso dorato
della moschea di Al-Aqsa a Gerusalemme, elaborate
da Osama Mansour (2014).
Conclusioni
Per rispondere alle domande iniziali, riteniamo pos-

sibile e utile arrivare a un repertorio iconografico
virtuale di tipi decorativi, come primo modello men-
tale, per giungere (attraverso selezioni critiche atten-
tamente valutate sul piano del metodo) allanalisi com-
parata e comparabile (anche attraverso una schedatura)
del progetto grafico nella decorazione: ci anche come
elemento datante. indispensabile ricostruire in det-
taglio il tipo di formazione fornito e richiesto agli ar-
Figura 08. Particolari delle decorazioni architettoniche in
tigiani della pittura a mano: la conferma qui emersa
maiolica policroma della Fbrica de Cermica da Viva
Lamego di Lisbona, 1865. Lesuberante decorazione della che non fosse solo di carattere puramente pratico, ma
facciata della fabbrica di Largo do Intendente riproduce, basato anche su nozioni teoriche, non che la riprova
tra le altre, due figure a chinoiserie, reggenti pergamene di quanto stretti fossero i legami con radici culturali
riportanti la scritta celebrativa Fabrica de loica de antiche, profonde e variegate. Ci rinnova linteresse
Antonio do Costa Lamego / fundada em 1849.
verso le attuali accademie e scuole darte, per essere
pi consapevoli del modo in cui si coniugano i me-
todi pi tradizionali con le attuali tecnologie digitali.
Valorizzare la formazione artigianale nelle scuole, sar
sicuramente sinonimo della valorizzazione di un patri-
monio culturale e tecnico, di cui le generazioni presen-
ti e future non potranno che giovarsi.
Anche nella ceramica dunque la traccia grafica si con-

figura tra significante e significato, tecnica e arte
quale linguaggio formale complesso nella Cultura
della Visione.
AUSENDA, Raffaella. 2010. Le collezioni della Fondazione

Banco di Sicilia. Le maioliche. Silvana Editoriale. Milano.
Figura 09. La decorazione ceramica come segno visivo
di multiculturalit. a) florn alicatado nel chiostro del BAGGIOLI, Carlo. [1973] 1999. La ceramica Vecchia
monastero di Poblet in Spagna (Gonzales Marti 1952); Mondov. Omegna Arte. Torino.
b) esempi di decorazioni geometriche a stella, assimilabili BALLARDINI, Gaetano. 1917. Elementi orientali nella
alla costruzione precedente (elaborazione di Osama Mansour decorazione delle maioliche primitive. In Faenza, Bollettino
2014); c, d) esempi di decorazioni basate sulla geometria del Museo Internazionale delle Ceramiche in Faenza, 2:39-42.
del cerchio e ispirate alle decorazioni in gesso dorato della
moschea di Al-Aqsa a Gerusalemme (Osama Mansour 2014). BALLARDINI, Gaetano. 1933-1938. Corpus della maiolica
italiana, Libreria dello Stato. Roma.
Il secondo esempio Figura 09: (a, b) riguarda le deco- BARTOLOMEI, Gianni. 1988. Larte della ceramica secondo
razioni geometriche a stella, assimilabili alla costru- Cipriano Piccolpasso. Luise. Rimini.
zione del florn alicatado nel chiostro del monaste- BERTINI, Francesca. 2012. Ceramica. Tecniche e materiali.
ro di Poblet in Spagna, (secondo quanto riferito da M. Polistampa. Firenze.
[ 1229 ]
BIANCALANA, Alessandro. 2009. Porcellane e maioliche a Jahrhunderts. Wasmuth. Paris.

Doccia. La fabbrica dei marchesi Ginori. I primi cento anni.
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Secoli XVI e XVII. Maestri, botteghe, influenza. Palermo.
presso il Politecnico di Torino - Dipartimento di Architettura
LEONARDI, Corrado. 1981. Cipriano Piccolpasso, Urbania, e Design (DAD). Insegna le discipline del Disegno e
Pro Loco Casteldurante. Rappresentazione, tra cui Percezione e Comunicazione Visiva,
Laboratorio di Disegno e Rilievo dellArchitettura. Fa parte del
LESSMANN, Johanna. 1979. Italianische Miolica. Katalog der
Collegio del Master di 1 livello in Interior, Exhibit & Retail
Sammlung. Herzog Anton Ulrich Museum. Brunswik.
Design, dove insegna. Dal 2006 fa parte del Collegio docenti
LIVERANI, Giuseppe. 1958. La maiolica italiana fino alla del Dottorato di Ricerca in Beni Architettonici e Paesaggistici
comparsa della porcellana europea. Electa. Milano. presso il Politecnico di Torino. membro di ICOMOS
MAERI, Manuel Gonzales. 1952. Ceramica del Levante (International Council on Monuments and Site) e del Consiglio
Espaol, siglos medievales. In Azulejos, socarrats y retablos, Tecnico Scientifico dellUID (Unione Italiana Disegno). Dal
vol. 3. Barcelona-Madrid. 2012 membro del Comitato Scientifico del Gruppo del Colore
ed nel Consiglio di presidenza dellAssociazione Nazionale
MELEGATI, Luigi. 2015. In WANNENES, Catalogo, Genova Colore. Da anni cura rapporti internazionali con altre Facolt,
(22-23 settembre 2015). tra cui Universidad Autnoma de Aguascalientes (Messico),
MEURER, Moritz. [1881] 1885. Italienische Majolica-Fliesen luniversit moscovita Amicizia dei Popoli, nonch con Paesi
aus dem Ende des Funfzehnten und Anfang des Sechszehnten come lEgitto. anna.marotta@polito.it
[ 1230 ]
La Villa Farnesina a Roma. Contributi alla sua storia
Cesare Cundari1; Giovanni Maria Bagordo2;
Gian Carlo Cundari3; Maria Rosaria Cundari4
1
Dipartimento di Storia, Disegno e Restauro dellArchitettura. Sapienza Universit di Roma.
2
Dipartimento di Ingegneria Civile, Edile e Ambientale. Universit di Napoli Federico II.
3
PHD. 4DICEA. Universit degli Studi di Padova.
Abstract: Among the buildings of sixteenth-century

in Rome, it is best known the Villa Farnesina built for
Agostino Chigi. Since the end of 2013, thanks to the
availability of the Accademia dei Lincei which owns
it, has started a research activity focuses on the critical
reading of the building and its environment in order to
reconstruct the phases of construction, also in relation to
the figurative programs due to Baldassarre Peruzzi, Se-
bastiano del Piombo and Raphael. The research based
on the survey as a tool for critical reading has also the
object to provide an interactive information system.
Keywords: Villa Farnesina. Baldassare Peruzzi. Sur-

vey and knowledge.
Figura 01. Villa Farnesina, prospetto Nord.
Introduzione e, al di sopra di una grotta sul Tevere, un terzo piccolo

edificio luogo di delizie 3.
La Villa Farnesina, ubicata alle falde del Gianicolo a
Roma, stata realizzata (a partire dal 1505) per vole- I tre edifici si integravano in un vasto giardino che,
re del banchiere e mecenate Agostino Chigi; essa ha con caratteristiche diverse, si estendeva dalla via della
acquisito la denominazione con la quale conosciuta Lungara fino al Tevere
nel mondo solo a partire dal 1579, quando il cardinale
Alessandro Farnese ne acquis il possesso1. Lassetto complessivo della Villa risulta oggi radical-
mente trasformato; ledificio delle Scuderie, gravemen-
La sua notoriet dovuta soprattutto allimportanza te dissestato, venne demolito nel 18084; al suo posto, un
degli apparati pittorici dovuti ad artisti di grande edificio preesistente nella prima met del XX secolo
ingegno e bravura (tra i quali occorre ricordare in- stato trasformato in Auditorium5. Inoltre, la realizzazio-
nanzitutto Baldassarre Peruzzi, che ne cur anche la ne degli argini del Tevere avvenuta negli anni 80 del
progettazione e la realizzazione, Raffaello, Sebastiano XIX secolo con i lungotevere aveva comportato una
del Piombo) che ne illustrano gli ambienti principali forte riduzione della estensione dei giardini. In conse-
con soggetti di carattere sia mitologico che allegorico. guenza, della fastosa villa realizzata da Agostino Chigi
nei primi due decenni del XVI secolo rimane oggi, cir-
La Villa, nella sua configurazione completa intorno condato da un giardino fortemente ridimensionato, solo
al 1515 comprendeva, oltre alledificio principale ledificio principale al quale ci riferiremo, nel presente
(cui ci riferiamo specificamente nel presente contribu- contributo, con il termine di villa, analizzandolo al
to), un secondo edificio (progettato da Raffaello) pro- fine particolare di derivarne i criteri progettuali seguiti
spettante su via della Lungara che ospitava le scuderie2 dal Peruzzi e ricostruirne la configurazione originaria.
[ 1231 ]
La ricerca in via di conclusione e se ne presentano, in

questo contributo, i primi risultati.
Dallanalisi delledificio risulta chiaramente che Ago-

stino Chigi, nel periodo di maggiore sviluppo della sua
attivit di banchiere, avvi la realizzazione della Villa
soprattutto per disporre di una sede di rappresentanza
adeguata allimportanza assunta nellambito della cor-
te papale.
Nato a Siena il 28 novembre 1466, figlio di un ban-

chiere senese, aveva avuto gi occasione, lavorando
nella filiale di Viterbo della banca paterna, di entrare
Figura 02. Veduta aerea del sito della villa Farnesina nella in contatto con lo Stato pontificio e le sue attivit fi-
sua configurazione attuale. Sulla destra si nota il lungotevere nanziarie. Nella primavera del 1487 si era trasferito
la cui apertura ha ridotto lestensione dei famosi giardini.
a Roma dove il padre aveva preso in fitto gi nel
1476 un edificio ai Banchi e, con il sostegno pater-
Le principali vicende della Villa no, aveva fondato una prima societ; frequentando gli
ambienti papali, assisteva alla realizzazione di opere
La Villa Farnesina, come quasi tutte le fabbriche anche sarebbero risultate di importanza fondamentale
tiche, ci pervenuta alquanto trasformata rispetto nella storia dellarte e dellarchitettura in particolare
alle condizioni iniziali; nel dicembre 2013 dintesa come, ad esempio, il Belvedere di Innocenzo VIII
dellAccademia dei Lincei (proprietaria dellimmo- (decorato da Mantegna e Pinturicchio) ed il palazzo
bile) stata avviata unattivit di ricerca finalizzata della Cancelleria.
in particolare alla individuazione delle principali fasi
costruttive delledificio sulla base di un nuovo rilievo Contemporaneamente si deve tener presente che i ban-
effettuato con lausilio di tecnologie avanzate e di una chieri senesi che non avevano avuto molte possibilit
attenta analisi dellorganismo edilizio sotto laspetto di operare nello Stato pontificio, durante il papato di
strutturale e funzionale6. Innocenzo VIII (al secolo Giovan Battista Cybo, 1484-
1492) tornarono in auge a partire dal 1492 poich,
con la nomina del nuovo Papa Alessandro VI (al secolo
Rodrigo Borgia), gli Spannocchi furono nuovamente
nominati esattori dello Stato della Chiesa e ad essi si
relazionava anche Agostino Chigi grazie a consolidate
relazioni familiari.
Operatore finanziario disinvolto, la vera base della fu-

tura ricchezza di Agostino Chigi fu comunque soprat-
tutto lo sfruttamento delle miniere di allume di Tolfa
avute in concessione nel 1500 dalla Camera Apostoli-
ca in cambio di un pagamento di 34000 ducati annui.
Lallume era un minerale indispensabile per la tintura
delle stoffe che, sino ad allora, proveniva prevalente-
mente dai territori dellImpero turco; il Chigi riusc a
razionalizzarne il processo di estrazione ed ad esten-
derne il commercio in Europa ed in Asia durante i pa-
pati dei tre successori di Alessandro VI (Pio III, Giulio
II, Leone X), ricercandone il pi possibile il monopo-
lio; nel 1520 i guadagni di Chigi ricavati dallallume
raggiungevano i 300000 ducati annui.
Figura 03. Sezione orizzontale dellunione delle
nuvole di punti registrate al piano terra della villa.
[ 1232 ]
Nel 1502, Agostino, che operava a Roma ormai da tre nellattivit di architetto; erano gli anni, peraltro, in
lustri, aveva anche costituito una nuova societ con la cui Bramante costruiva il chiostro di Santa Maria del-
quale si emancipava definitivamente dalle attivit pala Pace, il palazzo Caprini e il Tempietto di S. Pietro
terne. Il successo riscosso nellattivit finanziaria e la in Montorio e iniziava la realizzazione del Cortile del
necessit di affermarsi nel circuito dei potenti di quel Belvedere.
periodo storico, lo indussero a decidere di realizzare
una villa suburbana, sullesempio, peraltro, di altri im- Contemporaneamente, anche Agostino Chigi, frequen-
portanti esponenti della corte papale, come il cardinale tando gli ambienti papali, aveva sviluppato un crescen-
Riario che poco prima aveva cominciato la costruzione te intuito ed interesse per il mondo dellarte, per il va-
di una nuova residenza lungo via Lungara, un percor- lore degli artisti e delle loro opere8.
so fuori le Mura, ai piedi del Gianicolo, in posizione
strategica sia rispetto al complesso del Vaticano che In questo contesto, per realizzare la villa che avrebbe
al centro storico di Roma che si svolgeva in massima dovuto celebrare i suoi successi, Agostino Chigi decise
parte al di l del Tevere. di affidarsi a Baldassarre Peruzzi, forse per orgoglio di
patria ma molto probabilmente anche per la giovane
Molto probabilmente Agostino visse a Roma, nelle- et del promettente artista che gli avrebbe consentito
dificio ai Banchi con la moglie Margherita Saracini (forse) una pi decisiva partecipazione alle scelte pro-
(morta nel 1508 senza avergli dato figli) dal 1487 fino gettuali e tecniche.
al 1511, anno in cui si pu ritenere conclusa la prima
fase costruttiva della nuova residenza alla Lungara. Nella realizzazione della Villa dobbiamo riconoscere
due fasi principali realizzate con lindirizzo ed il con-
trollo di Agostino Chigi tra il 1505 e il 1520 (anno del-
Lincarico a Baldassarre Peruzzi e la prima fase della la sua morte).
costruzione
Lungo la stessa strada, fuori Porta Settimiana, il 14

maggio 1505 Agostino Chigi acquista, per 530 ducati,
una vigna; larea compresa tra il tronco meridionale
della via della Lungara (progettato forse da Antonio
da Sangallo il Vecchio, ad ovest) e il Tevere (ad est).
A sud il terreno confinava con altri giardini nei quali
Alessandro Farnese, prima di essere nominato Cardi-
nale nel 1493, aveva fatto costruire una residenza spa-
ziosa; a nord con un terreno di tal Mario Cuccini che
Agostino acquist alcuni anni pi tardi per ampliare la
Villa. Contemporaneamente (probabilmente nello stes-
so mese di maggio) il banchiere incarica della proget-
tazione della villa Baldassarre Peruzzi che, figlio di un Figura 04. Vista dal modello virtuale ricostruttivo del
tessitore, era concittadino senese di Agostino. Peruzzi, progetto peruzziano della villa, prospetti Est e Sud.
nato nel 1481, era stato, probabilmente, discepolo di
Francesco di Giorgio e forse anche di Matteo di Gio- Dopo la morte del banchiere, la Villa sub alterne vi-
vanni; era venuto a Roma intorno al 1503 mentre il cende; Alessandro Farnese, venutone in possesso nel
fratellastro (il pittore Pietro DAndrea) lavorava alla 1579, nel suo testamento del 22 giugno 1587 aveva
decorazione delle logge della rocca borgese di Civita designato erede universale il nipote Odoardo, figlio del
Castellana. Il suo primo lavoro documentato riguarda Duca di Parma, concedendogli anche lusufrutto del-
la decorazione della cupola della cappella di San Gio- la9; e se, ancora nel 1638, la villa veniva descritta da
vanni nel Duomo di Siena nellanno 1501 e sembra Gaspare Celio con i dipinti peruzziani in facciata, alla
che avesse gi lavorato per i Chigi; progettando per met del XVII secolo risale la chiusura della Loggia di
Sigismondo, fratello di Agostino, la villa Le Volte, Galatea10 e alla fine dello stesso secolo venne promos-
nei pressi di Siena, con esiti particolarmente soddi- so un restauro generale degli apparati pittorici affidato
sfacenti 7. Certamente, al seguito di Agostino Chigi, il a Carlo Maratta11.
giovane Peruzzi ebbe molte occasioni per progredire
[ 1233 ]
Infine, alla morte di Antonio Farnese, avvenuta senza al piano rialzato e del locale sottoposto, secondo gli
eredi diretti, la villa venne in propriet (nel 1731) di indirizzi dellarchitetto Sarti); quelli di rafforzamento
Elisabetta moglie di Filippo II di Borbone re di Spa- eseguiti nel XX secolo hanno profondamente alterato
gna e del figlio Don Carlos, futuro re di Napoli; nel anche alcuni locali del piano seminterrato;
settembre 1735 i Borbone destinarono la Villa a sede
di unAccademia darte napoletana che ebbe sede stata pi volte modificata la volumetria comples-
nella Villa fino al 1840. Successivamente il complessiva con la realizzazione al di sopra dellala orientale
so venne ceduto il 19 giugno 1861, in enfiteusi per 99 delledificio (probabilmente gi con la seconda fase
anni, allambasciatore di Spagna a Napoli Salvador costruttiva) dellaltana verso il Tevere e con la succes-
Bermudez de Castro Duca di Ripalta 12. Nello stesso siva riduzione della sua estensione.
anno larch. Antonio Sarti redasse importanti perizie
preliminari prevedendo rilevanti consolidamenti e la
ripartizione in due ambienti dellantico soggiorno, Lanalisi delledificio e la prima fase costruttiva
spostando lingresso alledificio sul fronte meridionale
e riducendo lestensione dellaltana sullala orientale13. La ricerca in via di conclusione ha mirato alla rico-
struzione virtuale delle varie fasi di realizzazione del
Negli anni 80 del XIX secolo i giardini furono ridotti complesso architettonico. Tra i principali temi affron-
per la realizzazione degli argini del Tevere; il 15 feb- tati sono stati loriginario rapporto delledificio con il
braio 1927, infine, il complesso della Villa venne ac- contesto e il sistema di collegamenti tra i vari livelli
quistato dallo Stato Italiano14. delledificio. Il primo tema ha importanza strategica
per comprendere appieno il respiro artistico dellin-
In ogni caso, nel corso dei secoli e gi in conseguenza venzione peruzziana (e, contemporaneamente, delle
degli interventi che seguirono la prima fase costruttiva intenzioni del mecenate committente) che era concepi-
(conclusa entro il 1511) larticolazione delledificio fu ta per associare in modo mirabile allinvenzione archi-
profondamente alterata. tettonica quella figurativa ma rendere la prima compa-
tibile che con altre forma di espressione artistica come
Raffrontando la condizione risultante dal rilievo rea- lo svolgimento di commedie. Ben due panegirici del
lizzato e quella iniziale (1511) che emerge dagli studi 1511-1215 hanno celebrato le magnificenze della Villa
svolti, si deve osservare che: chigiana ed alcune puntuali iconografie descrivono la
soluzione architettonica grazie alla quale la Loggia di
risulta mutato il rapporto tra edificio e contesto; Amore e Psiche che gi costituiva lingresso alledi-
ficio era concepita come fondale per il palcoscenico
stato modificato il complesso sistema dei collega- che quasi naturalmente si configurava tra le due ali del-
menti verticali; la villa fiancheggianti la Loggia e rivolte a nord; il pal-
coscenico sul quale i commedianti potevano interlo-
stata modificata, gi con la seconda fase costruttiva quire anche con altri affacciati alle finestre dei corpi di
(realizzata tra il 1518 e il 1520), larticolazione plani- fabbrica laterali risultava rialzato rispetto al calpestio
metrica del primo piano (per la formazione di quella del giardino in modo che gli ospiti potessero assistere
che diverr famosa come Sala delle Prospettive) oltre alle recitazioni seduti nel giardino antistante. Oggi la
che lo svolgimento dello scalone di collegamento con situazione appare profondamente modificata: il livello
il piano sottostante e con quelli superiori; del giardino stato rialzato ed ha, quindi, incorporato
la parte basamentale delledificio.
sono state chiuse, fin dalla met del XVII secolo, le
arcate della Loggia di Galatea e tutte le superfici inter- Contemporaneamente stata svolta, sulla base di un ri-
ne non ancora decorate sono state ricoperte di affre- lievo critico delledificio ed unanalisi delle fonti, una
schi, con una radicale modifica degli effetti percettivi riflessione puntuale sui criteri progettuali cui si ricon-
e fruitivi; nette naturalmente il sistema dei collegamenti verticali
assunti dal Peruzzi nello svolgimento di questo inca-
la realizzazione di numerosi interventi di consolida- rico con il quale, in concreto, veniva autorevolmente
mento (soprattutto nei secoli XIX e XX) hanno indotto introdotto nellambiente romano. A conclusione degli
modifiche non visibili (quali la sostituzione di solai) e studi svolti, possiamo illustrare, in questo contributo,
visibili (quale il frazionamento dellantico soggiorno una ipotesi ricostruttiva della condizione delledificio
[ 1234 ]
quale si doveva presentare nel 1511; essa stata vedi Galatea (nella omonima Loggia), quello della volta
rificata con gli strumenti della modellazione virtuale della Loggia di Amore e Psiche ed il progetto per le
per quanto riguarda le compatibilit dimensionali e scuderie.
strutturali.
Al termine della prima fase costruttiva il corpo prin-
cipale della Villa (coperto a tetto) si componeva di
un piano seminterrato e di quattro livelli fuori terra
(due livelli principali e due mezzanini); ledificio era
caratterizzato da un impianto ad U aperto a setten-
trione. Mentre il piano seminterrato era riservato alla
cucina ed alle dispense, quello rialzato era destinato
sostanzialmente a funzioni di rappresentanza; vi erano
collocate due logge comunicanti e rivolte la prima (di
Amore e Psiche) verso lingresso a nord ed i giardini,
la seconda (di Galatea) ad est, verso il Tevere. A sud, in
angolo tra le due logge e con esse comunicante, un am-
pio soggiorno con camino consentiva di accedere ad
una parte riservata del giardino (il giardino segreto),
Figura 05. Vista dal modello virtuale ricostruttivo del a due stanze (prospettanti a mezzogiorno) adibite a di-
progetto peruzziano della villa, prospetti Nord e Ovest. spensa ed allo scalone che conduce al piano superiore.
Si osservi il palcoscenico inserito tra le ali della villa.
Allo stesso piano Agostino Chigi aveva il suo ufficio
A conclusione della prima fase costruttiva che, come (nella parte settentrionale delala occidentale delledi-
stato detto, si colloca tra il maggio 1505 e il 1511 ficio) con una vasta anticamera (cui si accedeva dalla
il complesso della villa suburbana di Agostino Chigi Loggia di Amore e Psiche); tra lanticamera e le came-
aveva una estensione tutto sommato limitata anche se re destinate a dispense (esposte a sud) doveva esservi
doveva risultare particolarmente attraente, oltre che la scala che conduceva al piano interrato (con le cu-
per le caratteristiche delledificio sulle quali ci soffer- cine) e che si sviluppava al di sotto dello scalone che
meremo pi innanzi, soprattutto per lassetto dei giar- dal piano rialzato gi conduceva al primo piano; infine,
dini e per la presenza di una costruzione soprastante nellala orientale delledificio, a nord della Loggia di
una Grotta sulla riva del Tevere (della quale si gi Galatea, aveva il proprio ufficio il dotto Cornelio Be-
fatta menzione) che doveva risultare particolarmente nigni, cancelliere di Chigi 17.
integrata nel contesto ambientale; pi volte aveva ospi-
tato manifestazioni e banchetti durante la costruzione
delledificio principale.
Del resto, solo nel 1510 (l8 di giugno) ben cinque

anni dopo lacquisto del primo terreno Chigi era
riuscito ad acquistare dal Cuccini larea confinante a
nord, concretizzando la possibilit di ampliare i giardi-
ni della Villa (raddoppiandone in pratica la superficie)
e di realizzare (su progetto di Raffaello) un edificio de-
stinato ad ospitarne le scuderie, in adiacenza alla via
della Lungara.
Nel novembre 1511, per la prima volta, lavanzamento

dei lavori di costruzione consente a Chigi di accogliere
il Papa Giulio II nella nuova Villa16. Figura 06. Pianta ricostruttiva del piano terra della villa
nel 1511 con indicate le zone in cui era suddiviso.
Nellinverno 1510-11 Chigi aveva conferito a Raffael-
lo diversi incarichi tra i quali anche quelli relativi agli Entrambe le logge erano aperte, quella a nord verso i
apparati decorativi della nuova residenza laffresco giardini, quella ad est verso il Tevere.
[ 1235 ]
Tra il primo ed il secondo livello si sviluppa, ora come delledificio che, a nord, fiancheggiano lingresso alla
allora, il primo mezzanino, senza continuit, diviso in Loggia di Amore e Psiche, era compresa una terrazza
tre parti non comunicanti (a quote leggermente diver- che poteva fungere da palcoscenico per lo svolgimento
se) e soprastanti rispettivamente: lo studio di Chigi e la di commedie20.
relativa anticamera, i due ambienti destinati a dispen-
sa, lufficio del Cancelliere. In pratica il primo mezza- I giardini si sviluppavano tra la via della Lungara ed
nino non si sviluppa nelle superfici delle due Logge e il Tevere, ed erano accuratamente coltivati anche con
dellantico ampio soggiorno per la maggiore altezza di essenze e piante importate in Europa negli anni pi re-
questi ambienti rispetto a tutti gli altri. centi dalle lontane Americhe scoperte da poco pi di
tre lustri (come documentano anche i numerosi frutti
Il primo piano era destinato alla famiglia; il secondo raffigurati nella volta della Loggia di Amore e Psiche).
mezzanino era molto probabilmente destinato alla Gli ampi giardini erano divisi in due zone principali:
servit. il giardino segreto a sud delledificio con accesso
dallantico soggiorno (caratterizzato da un impianto
In alcune delle vedute storiche della citt di Roma, la geometrico) e la parte restante che si estendeva sia a
Villa presenta, sullala orientale (rivolta verso il Teve- nord che ad est concludendosi sulla riva del fiume21
re), un ulteriore livello che si sviluppava con cinque includendo anche alcune costruzioni accessorie oltre al
aperture verso il fiume in corrispondenza della sotto- cortile principale ed a quello a servizio delle scuderie.
stante Loggia di Galatea18 ma che deve essere stato
completato quasi certamente dopo il 1520; non se ne Rispetto alla situazione attuale, ledificio si presenta-
fa cenno in alcuno dei due panegirici citati (del 1511- va in quellepoca in condizioni molto diverse. In base
12) che hanno decantato le bellezze della villa e che alla ricostruzione cronologica degli interventi dei vari
non avrebbero certo trascurato di menzionare questa artisti, possibile affermare, ad esempio, che, entro il
parte delledificio che costituiva (come costituisce) un 1511, nella loggia di Galatea il Peruzzi aveva comple-
formidabile belvedere verso il Tevere e verso la citt tato la decorazione della volta e la Testa di Giovane
antica. (nella lunetta destra della parete settentrionale); Seba-
stiano del Piombo vi aveva illustrato tutte le lunette
ed il Polifemo (sulla parete occidentale), Raffaello vi
aveva realizzato, al fianco del Polifemo, laffresco di
Galatea. La Loggia si presentava ridente, con le sue
cinque arcate delimitate da balaustre ed aperte ad est
verso il giardini ed il Tevere.
Contemporaneamente la Loggia di Amore e Psiche,

la cui volta sarebbe stata affrescata da Raffaello e dai
suoi collaboratori, si offriva come ingresso da nord;
lungo lasse centrale delledificio erano disposti lac-
cesso alla Loggia, il vano che la metteva in comuni-
cazione con il soggiorno e quello attraverso il quale
da questambiente si accedeva al giardino segreto.
Il soggiorno come gi indicato comunicava anche
con la Loggia di Galatea; le due Logge ed il soggiorno
Figura 07. Vista dal modello virtuale ricostruttivo del progetto costituivano larea coperta destinata ai ricevimenti.
peruzziano della villa, prospetto Est. Si osservino la Loggia
di Galatea, aperta verso il giardino, e la soprastante altana. Esaminando la pianta del piano rialzato, si osserva
Ledificio,disposto quasi parallelamente ed a poca come gi stato segnalato che dalla Loggia di Amore
distanza da via della Lungara, con lasse quasi nel- e Psiche si accede, ad occidente, alla Stanza del Fre-
la direzione nord-sud, aveva le facciate interamente gio e da questa, verso nord, allo studio di Agostino
decorate da sculture finte, come si deduce da alcuni Chigi, e, verso sud, ad un disimpegno (dal quale una
disegni della met del Cinquecento19. Il calpestio del scala conduceva al sottostante livello delle cucine) ed
giardino, come si detto, era almeno 60 cm pi in bas- ai due ambienti di servizio attraverso i quali si poteva
so rispetto alla situazione attuale cos che, tra le due ali raggiungeva il soggiorno. Tra questi due ambienti e la
[ 1236 ]
parete che confina con la Stanza del Fregio e la Loggia Analizzando la stessa pianta, nellala opposta (verso
di Amore e Psiche, si svolge oggi lo scalone che con- est) si osserva, in posizione simmetrica rispetto allo
duce al primo mezzanino ed al primo piano. studio di Agostino Chigi ed a nord della Loggia di
Galatea, lambiente riservato a Cornelio Benigni, do-
Lo studio di Agostino , quindi, collocato nellala oc- tato anchesso di un soprastante mezzanino; anche in
cidentale delledificio in posizione prominente ver- questo caso i due livelli erano collegati da una scala
so nord in modo da prospettare, con le sue finestre, interna trasformata successivamente cos come stata
sullingresso alla Villa, sui giardini settentrionali e ver- interrotta, nel vano seminterrato sottostante, la scala
so via della Lungara. che conduceva dalle cucine direttamente alla Loggia
di Galatea e della quale si osserva ancora la struttura
necessario osservare come, tra lo studio di Agostino muraria.
e la Stanza del Fregio, tra due pareti. si svolgeva una
scala che collegava tutti i livelli; oggi si conservano Si osserva, infine, che gli ambienti del primo mezzani-
(nei livelli fuori terra) le due pareti e rimangono tracce no che sovrastano le due stanze rivolte a sud e destina-
delle rampe documentate anche in antiche iconogra- te a dispensa, hanno un inconsueto accesso dalla prima
fie22 che sono state quasi completamente demolite nel rampa dello scalone.
tempo e sostituite da solai; con questa soluzione, Pe-
ruzzi riservava ad Agostino lutilizzo esclusivo di una Per completare la ricostruzione della configurazione
parte consistente nelledificio (due ambienti per ogni delledificio al termine della prima fase costruttiva,
livello). Dalla stanza del Fregio ancora oggi una scala sulla base dei rilievi e delle fonti disponibili, dobbiamo
pur modificata nella prima met del secolo scorso considerare quanto si verific nella successiva fase (la
conduce al piano seminterrato. seconda) modificando il precedente assetto.
La seconda fase costruttiva
Agostino Chigi ebbe una vita sentimentale molto in-

tensa. Dopo la morte della moglie Margherita Saracini
(1508), si era legato con una cortigiana (Imperia) dalla
quale aveva avuto una figlia (Lucrezia) e che mor il 15
agosto 1511. Nel 1510 Chigi aveva conosciuto Mar-
gherita Gonzaga che avrebbe voluto sposare; intanto,
nel 1512 aveva cominciato a frequentare Francesca
Ordeaschi avendone cinque figli e che decise di spo-
sare nel 1519. In vista del matrimonio, Agostino dette
incarico nel 1518 a Baldassarre Peruzzi di realizzare,
al primo piano delledificio, una nuova sala nella quale
si sarebbero svolti i festeggiamenti; il 28 agosto 1519,
data onomastica di Chigi, si celebr la festa per il matri-
monio in aula superiori domus. La nuova sala nota
oggi come Sala delle Prospettive; i dipinti illusionistici
che ne decorano le pareti furono completati certamente
prima dei festeggiamenti; essi, peraltro, testimoniano
efficacemente in uno con la decorazione della volta
della Loggia di Galatea quanto il Peruzzi padroneg-
giasse lutilizzo della geometria e della prospettiva, in
particolare nella figurazione e nellarchitettura.
Per la realizzazione della splendida Sala Peruzzi do-

vette modificare lo scalone che collegava i due livelli
principali; al riguardo ci limitiamo, in questa sede, ad
Figura 08. Schema ricostruttivo dello sviluppo
della scala di pertinenza di Agostino Chigi.
osservare come oggi le due rampe presentano pendenze
[ 1237 ]
differenti cos come diverso appare

lo svolgimento delle loro volte di
copertura. Studiosi autorevoli tra
i quali lo stesso Frommel, pi vol-
te citato, che si deve considerare
il pi autorevole studioso delle-
dificio sottolineano come, per
la realizzazione della nuova sala,
Peruzzi dovette modificare la pri-
ma rampa dello scalone, ma senza
riuscire ad evitare che una piccola
parte del suo estradosso emergesse
dal nuovo pavimento (nel suo limi-
te occidentale)23. Sono in corso le
necessarie verifiche con lutiliz-
zo integrato della scansione laser e
della modellazione virtuale per la
formulazione di una organica ipo- Figura 09. Villa Farnesina, vista della volta della Loggia di Galatea.
tesi ricostruttiva dello svolgimento
originario di questa scala che col- Note
legava necessariamente anche il livello del secondo
mezzanino. Inoltre, non vi sono ragioni per non rite-
*
La ricerca frutto del lavoro comune degli autori. Ai soli fini
valutativi del presente contributo essi convengono nella seguente
nere che, prima della realizzazione della nuova Sala, attribuzione: Cesare Cundari (Introduzione, Conclusioni);
tutti gli ambienti del primo piano avessero un analogo Giovanni Maria Bagordo (Le principali vicende della Villa,
svolgimento volumetrico (con eguale altezza) e che Lincarico a Baldassarre Peruzzi e la prima fase della
anche il secondo mezzanino si estendesse per tutta la costruzione); Maria Rosaria Cundari (Lanalisi delledificio e la
superficie del piano. prima fase costruttiva); Gian Carlo Cundari (La seconda fase
costruttiva)
1
Nelle rappresentazioni cartografiche antiche contrassegnata
Conclusioni come Vinea. D. Ghisi (Bufalini, 1551) o Ghisi (Tempesta,
1593). Nella veduta del Maggi (1625) la propriet annotata
come Giardino De Farnese. La Longara; G. G. De Rossi, nella
Lanalisi delledificio fin qui svolta sulla base del
riedizione della veduta di A. Tempesta (1693) la indica come P.
rilievo e con il supporto della modellazione digitale de Ghisi oggi Farnese.
che ha consentito di ricostruire affidabilmente (anche
sotto laspetto metrico) la pi probabile configurazione
2
Ledificio consisteva di tre piani collegati da rampe; ospitava
fino a 100 cavalli e, probabilmente, anche una foresteria. Il
delledificio al termine della prima fase costruttiva Frommel pubblica una ampia documentazione grafica darchivio
evidenzia maggiormente le grandi qualit di Baldas- e ricostruttiva (cfr. pp. 49-69). Ledificio rappresentato per
sarre Peruzzi che, mentre governa mirabilmente lor- la prima volta in forma attendibile (e conforme alle vedute
ganizzazione degli spazi nelledificio assicurandone successive) nella rappresentazione di Roma di Antonio Tempesta
in parte la fruizione esclusiva e riservata da parte di del 1593.
Agostino Chigi pur in un contesto prevalentemente 3
Di questo edificio come della grotta non pervenuta alcuna
aperto a tutti, dimostra di governare in maniera perfet- documentazione. Ledificio rappresentato di scorcio in alcune
ta gli aspetti geometrico-percettivi nella decorazione vedute di Roma (Tempesta, 1593; De Rossi, 1661/2 e 1693).
ad affresco della volta della Loggia di Galatea; tutte V. ad ogni buon fine il contributo di .... Ray, La loggia della
Farnesina sul Tevere: una ricostruzione e il caso dei disegni
le partizioni pseudo-architettoniche che ne dividono i
assenti, in Il disegno di architettura, Atti del Convegno
vari campi affrescati sono puramente illusori: il rilie- (Milano, 1988, pp. 191-208.
vo digitale ha confermato lassoluta continuit della 4
Cfr. Frommel, op. cit., p. 70.
superficie voltata. I risultati conseguiti dal Peruzzi in
questa volta si possono certamente ritenere anticipatori 5
In occasione dei restauri condotti dopo il 1944 da A. Terenzio
degli apparati figurativi che avrebbe realizzato alcuni e G. Massari (v. succesiva nota 10c) furono demoliti tutti i muri
che dividevano le varie parti del vasto giardino, le costruzioni
anni dopo nella Sala delle Prospettive.
annesse e pertinenti (con il criterio sostanziale di liberare
[ 1238 ]
ledificio principale del complesso) e, nellarea prima occupata furono anche tinteggiate le facciate sacrificando in gran parte
dalle Scuderie e dal relativo cortile dingresso, un edificio le residue tracce delle decorazioni di B. Peruzzi. In tempi pi
preesistente venne trasformato in Auditorium su progetto di M. vicini lIstituto Centrale per il Restauro del Ministero per i Beni
Piacentini. e per le Attivit Culturali pi volte intervenuto soprattutto nelle
due Logge e nella Sala delle Prospettive. Attualmente in corso
6
Alle attivit di ricerca partecipano, con gli autori del presente
il restauro del Corridoio delle Grottesche che disimpegna gli
contributo, anche il prof. Andrea Giordano dellUniversit di
ambienti ad est della Sala delle Prospettive.
Padova (con particolare riguardo agli apparati prospettico-
figurativi della Sala delle Prospettive), larch. Beatrix Jazco, 15
Ci riferiamo al Suburbanum Augustini Chisii di Blosio
ling. Giuseppe Antuono e il p. i. Salvatore De Stefano. In Palladio e al De viridario Augustino Chigii di Egidio Gallo.
precedenza ledificio stato rilevato da Girolamo Toma cui si Egidio Gallo aveva gi dedicato nel 1505 ad Agostino Chigi due
devono tre piante, un prospetto e due sezioni; gli elaborati grafici pices teatrali che forse erano state messe in scena nelledificio
sono stati pubblicati da A. Schiavo nel 1960 (ne Larchitettura dei Banchi ove il banchiere aveva soggiornato prima di
della Farnesina in Capitolium, 8, pp. 2-14; 9, pp. 3-9). Nel trasferirsi nella nuova residenza. Vivendo a Roma, Gallo aveva
1984 ulteriori rilievi sono stati realizzati da M. C. Crossi e E. avuyto modo di seguire la realizzazione della Farnesina sin
Piccione con la redazione delle varie piante, del prospetto dallinizio. Allinizio del panegirico egli si rallegra del ritorno
nord e del prospetto sud nonch di due sezioni; i grafici sono di Chigi a Roma il 21 agosto del 1511 (cosa che agevola la
stati oggetto, tra laltro, della pubblicazione Il rilievo della datazione dellopera). Blosio Palladio era un personaggio molto
villa Farnesina Chigi e ripresi anche da altri studiosi. La Villa pi importante di Gallo; gi nel 1506 era tra i membri importanti
Farnesina stata oggetto di numerosi ed autorevoli studi tra i dellAccademia romana fondata da Pomponio Leto; nel 1516
quali si ritiene di dover ricordare anche a titolo riassuntivo ottenne la cittadinanza romana. (cfr. Frommel, op. cit., pp. 20).
delle posizioni storico-critiche finora espresse la monumentale 16
Cfr. Frommel, op. cit., p. 24.
opera La Villa Farnesina a Roma curata da Christoph Luitpold
Frommel edita da Franco Cosimi Panini nel 2003, alla quale si 17
La presenza di Cornelio Benigni al fianco di Agostino Chigi
far pi volte riferimento nel presente contributo. contribu certamente a rendere la nuova villa punto di incontro
per artisti e letterati. Tra laltro, opportuno ricordare che il
7
Lo stesso Vasari, nella prima edizione delle Vite, ne scrisse:
Benigni si adoper per ottenere lapprovazione di Chigi per
And nella sua giovinezza a Roma, et con Agostino Chigi prese
stampare, nelle stanze della villa, le opere di Pindaro (nel 1515)
familiarit grandissima. Et perch egli era molto inclinato alla
e di Teocrito (neol 1516) in versione originale.
architettura, si dilett misurare le antichit di Roma, et cercare
di intenderle .... Cfr. Frommell, op. cit., p. 16. 18
Cfr. la Veduta del Tevere nel 1754 di Giovanni Vasi in
Magnificenze di Roma antica e moderna, Roma, 1754) e, ancor
8
Agostino non poteva rimanere indifferente a quanto avveniva
prima, anche la Pianta di Roma di Etienne Duprac (1577).
a Roma in quegli anni; vi operavano il Perugino (Pinturicchio),
il Mantegna, il Botticelli, Bramante; Giuliano da Sangallo (dopo 19
Cfr. Anonimo fiammingo, alzato della facciata nel 1560 ca
la morte di Lorenzo il Magnifico e la partenza da Roma di (New York, Metropolitan Museum, Inv. 49.92,53 r) pubblicato
Baccio Pontelli nel 1492) era divenuto larchitetto del cardinale dal Frommel (op. cit., p. 34).
Giuliano della Rovere e nel 1504 secondo architetto papale, 20
Cfr. La veduta di Anonimo della prima met del Cinquecento
accanto a Bramante. (Firenze, Uffizi, Gabinetto dei Disegni, Inv. 365 A r) riportata
9
Cfr. Frommel, op. cit., p. 68. dal Frommel (op. cit., p. 33).
10
Con la chiusura delle arcate della Loggia, furono decorate le 21
Cfr la Pianta del Nolli (1736-1734).
nuove pareti con paesaggi (di scuola romana) mentre il restauro 22
Cfr. il rilievo di Paul Letarouilly del 1840 (in Frommel, op.
delle grottesche delle lesene venne affidato al modenese Paolo cit., pg. 42, fig. 44).
Marescotti. Cfr. Frommel, op. cit. , p. 69.
23
Questa lettura delledificio a lungo riportata dagli studiosi non
11
Il restauro del Maratta puntualmente descritto dal Bellori. trova riscontro nei rilievi da noi effettuati nello svolgimento della
12
Latto custodito presso lArchivio dellAccademia dei ricerca; in particolare, per lo scalone, emersa una pendenza
Lincei. diversa tra le due rampe, uno svolgimento assolutamente
regolare della prima rampa e della sua volta di copertura ed una
13
Le perizie dellarch. Sarti sono del 13 giugno 1861. Il restauro
configurazione irregolare della volta della seconda rampa.
venne realizzato, secondo le disposizioni del Sarti, dallarch.
Antonio Cipolla negli anni 1861-63 (cfr. Frommel, op. cit., p.
70). Della decorazione del nuovo vestibolo venne incaricato Riferimenti bibliografici
Lodovico Seitz. Alla stessa epoca risalgono le pitture degli scuri
delle finestre e la decorazione delle volte dello scalone. FROMMEL, Christoph Luitpold (a cura di). 2003. La Villa
Farnesina a Roma. Franco Cosimo Panini. Modena.
14
La villa venne ceduta dal 1929 alla Reale Accademia dItalia
e, con il suo scioglimento, nel 1944 alla ricostituita Accademia Ministero per i Beni Culturali e Ambientali. 1984. Fabbriche
Nazionale dei Lincei. Segu un importante intervento di restauro romane del primo 500. Cinque secoli di restauri. Arti Grafiche
curato da A. Terenzio e G. Massari. In quella circostanza Fratelli Palombi. Roma.
[ 1239 ]
Autori Gian Carlo Cundari. Architetto, dottore di ricerca con tesi

nel settore scientifico disciplinare del Disegno. Svolge attivit
Cesare Cundari. Architetto, professore ordinario dell di ricerca nellambito della documentazione e del rilievo del
Universit Sapienza di Roma, Dipartimento di Storia, patrimonio architettonico e partecipa con contributi a convegni
Disegno, Restauro dellArchitettura (SDRA), docente nazionali ed internazionali. giancarlocundari@libero.it
di Disegno dellArchitettura II presso il Corso di Laurea
Maria Rosaria Cundari. Architetto, dottore di ricerca in
Magistrale in Ingegneria Edile-Architettura dello stesso Ateneo.
Ingegneria delle strutture e del recupero edilizio ed urbano
Svolge la propria attivit di ricerca nellambito del rilievo, della
XI Ciclo N. S. (Salerno, giugno 2013) con tesi nel settore
conoscenza e della rappresentazione dei Beni Architettonici
scientifico disciplinare del Disegno. Svolge attivit di ricerca
attraverso lintegrazione di metodologie operative tradizionali
nellambito della documentazione e del rilievo del patrimonio
ed innovative. Gli esiti di tale attivit di ricerca sono presenti in
architettonico e partecipa con contributi a convegni nazionali
volumi e in comunicazioni a convegni nazionali e internazionali.
ed internazionali. docente a contratto presso lUniversit di
cesare.cundari@uniroma1.it
Padova. mariarosa.cundari@dicea.unipd.it
Giovanni Maria Bagordo. Architetto, dottore di ricerca in
Disegno e Rilievo del Patrimonio Edilizio, docente a contratto di
Disegno dellArchitettura presso le Facolt di Ingegneria delle
Universit Sapienza di Roma e Federico II di Napoli, svolge
la propria attivit di ricerca nellambito della rappresentazione
architettonica. autore di volumi e partecipa, con contributi
scritti, a ricerche di interesse nazionale e a convegni nazionali e
internazionali. gianmariabagordo@gmail.com
[ 1240 ]
La tridimensionalit dellArchitettura e la sua
Rappresentazione: un ponte sospeso tra le interpretazioni
dei trattatisti italiani del XVI secolo e le metodologie
di elaborazione della contemporaneit
Giuseppa Novello1; Massimiliano Lo Turco2
1
Politecnico di Torino (DISEG- Department of Structural, Geotechnical and Building Engineering)
2
Politecnico di Torino (DAD, Department of Architecture and Design)
Sintesi: Il contributo intende approfondire un tema librationum et linearum directiones. Item per opticen
specifico, che interessa con continuit pressoch inin- in aedificiis ab certis ragionibus caeli lumina recte
terrotta la cultura architettonica, inerente al rapporto tra ducuntur. (Marcus Vitruvius Pollio, De Architectura,
natura tridimensionale dellArchitettura e sua Rappre- Libro I)
sentazione; largomento viene sviluppato attraverso ri-
flessioni critiche sulla relazione che lega la concezione Perche se in cogni altra cosa, come specialmente nell
delle conformazioni spaziali progettate, o rilevate, alle Architettura, queste due parti si trovano cio la cosa
forme espressive elaborate dallarte della figurazione significata, & quella, che significa, la cosa significata,
grafica e del disegno, intese quali interpretazioni quali- lopera proposta, della quale si parla. Quella, che si-
ficate da specifiche e distintive valenze conoscitive. Si gnifica, la prova, & il perche di quella, con maestre-
cerca di rispondere alle seguenti domande: quali attuali vole ragione di dottrina espresso, & dichiarito Donde
prodotti possono essere comparati con le trascrizioni adviene, che chi fa professione di Architetto pare, che
rappresentative del passato? possibile definire alcuni nelluna, & ne laltra parte esser debbia essercitato,
elementi comuni o le differenze sono troppo sostanzia- cio nella cosa significata, & nella significante. Dove
li per evocare una continuit improbabile? & ingegnoso, & docile bisogna che egli sia, percioche
n lo ingegno senza lo ammaestramento, n lo ammae-
Keywords: Representation, Historical treatise, Digital stramento senza lo ingegno puo fare lhuomo eccellen-
era. te. [...] Appresso habbia disegno, accioche con dipinti
essempi, ogni maniera dopera, che egli faccia formi,
& dipinga. La geometria giova molto allo Architetto,
perche ella insegna luso della linea dritta, circolare,
Cum in omnibus enim rebus, tum maxime etiam in dal che poi agevolmente ne i piani si fanno i disegni
architectura haec duo insunt, quod significatur et de gli edificii, & le dritture delle squadre, dei livelli,
quod significant. Significatur proposita res, de qua & de i lineamenti. (I dieci libri dellArchitettura di
dicitur; hanc autem significat demonstratio rationibus M. Vitruvio, tradotti e commentati da Mons. Daniel
doctrinarum explicata. Quare videtur utraque parte Barbaro [...])
exercitatus esse debere, qui se architectum profiteatur.
Itaque eum etiam ingeniosum oportet esse et ad disci-
plinam docilem. Neque enim ingenium sine disciplina Premessa (GN)
aut disciplina sine ingenio perfectum artificem potest
efficere. [...] Deinde graphidis scientiam habere, quo I motivi che mi hanno suggerito di proporre questo ar-
facilius exemplaribus pictis quam velit operis speciem gomento per rispondere allinvito del Congresso EGA
deformare valeat.. Geometria autem plura praesidia 2016 necessitano di una premessa che espongo sinteti-
praestat architecturae; et primum ex euthygrammis camente qui di seguito, introduzione utile per chiarire
circini tradit usum, e quo maxime facilius aedificiorum il contesto entro il quale il tema stato affrontato.
in areis expediuntur descriptiones normarumque et
[ 1241 ]
pubbliche e/o private, che

si occupano di gestire
linnovazione negli ambi-
ti di riferimento, per for-
mare una rete di relazioni
fra mondo accademico e
sistema produttivo.
Inserito in tale contesto il

dottorato in Beni Archi-
tettonici e Paesaggistici,
come la stessa denomi-
nazione segnala, si pre-
senta come un percorso
formativo spiccatamente
multidisciplinare non
si occupa esclusivamen-
te di Rilievo e Disegno
dellArchitettura, o dei
sistemi urbani, territoria-
li e ambientali con una
Figura 01. Sebastiano Serlio Bolognese: il frontespizio del Terzo Libro, che fa parte del suo
trattato in sette libri, sembra il manifesto del criterio adottato per figurare e descrivere le struttura organizzativa e
antichit di Roma. Al metodo dello scomporre e ricomporre si associano visioni tridimensionali didattica ancorata a una
di particolari correlati con i disegni complessivi. Frontespizio e Tavola LXIX, sugli ordini visione intersettoriale
del Colosseo, tratti dalledizione veneziana del 1544, la prima edizione del 1540. molto articolata. Coordi-
nato da un professore elet-
Al Politecnico di Torino nel 1999 stata costituita la to tra i componenti del Collegio Docenti, risulta qua-
Scuola di Dottorato, organismo dedicato al coordina- lificato dalla presenza di professori, esperti e studiosi,
mento delle attivit connesse al Dottorato di Ricerca. riferibili a diverse aree di ricerca (storia, restauro, dise-
Lateneo, prima universit a dotarsi in Italia un simile gno e rilievo, progettazione, geomatica, estimo) offre
istituto, ha attivato per il XXXI ciclo sedici corsi di unampia gamma di opportunit formative, collettive
dottorato (aree dellIngegneria Civile e dellArchitet- e individuali che prevedono, tra laltro, una serie di
tura, dellIngegneria dellInformazione e delle Comu- appuntamenti seminariali multidisciplinari, che tutti
nicazioni, dellIngegneria Industriale, e delle Scienze i dottorandi sono chiamati a frequentare, armonizzati
Fisiche, Chimiche e Matematiche per lIngegneria). Il con altri momenti di approfondimento di natura pi
titolo di dottore di ricerca conferito alla fine del per- propriamente disciplinare. (Figura 01)
corso di studi riconosciuto a livello internazionale.
Il corso di Dottorato in Beni Architettonici e Paesaggi-
stici, cui afferisco fin dal suo avvio, fa parte di questo Larte della rappresentazione comunica conoscenza e
sistema di studi superiori post-lauream. integra saperi (GN)
In Italia questo terzo grado di formazione universitaria I contributi pensati dallarea della rappresentazione,
prevede tre anni di curriculum e comprende una serie impegnata a riaffermare concretamente la sua indi-
di azioni formative progettate da hoc con la finalit di spensabile presenza distintiva, si sono coordinati con
trasferire ai dottorandi una cultura scientifica e tec- limpostazione sopra descritta, necessaria e non solo
nica avanzata e adeguati strumenti metodologici per adatta, per garantire un approccio coerente con la
poter condurre attivit di ricerca nel settore prescel- complessit delle tematiche che lambito dei beni ar-
to. Al termine del corso i dottori di ricerca dovranno chitettonici e ambientali esige. Mediatore di valenze
aver acquisito le competenze scientifiche e le abilit espressive e di intenzionalit conoscitive, il Disegno,
organizzative per svolgere, con autonomia culturale e termine che in italiano assume molti significati, inter-
capacit collaborativa, attivit di ricerca non solo nel- prete e spesso protagonista in molte attivit di analisi,
le universit ma anche negli altri enti ed istituzioni, di investigazione e di progetto sul patrimonio dei beni
[ 1242 ]
architettonici e pae-
saggistici, in quan-
to linguaggio di
comunicazione ri-
conosciuto per de-
scrivere, figurare,
esporre tesi, com-
provare ipotesi. A
mio avviso, la que-
stione non risolta
legata a questuso
ricorrente e stru-
mentale del linguag-
gio grafico da parte
di molti studiosi che
se ne avvalgono,
a pieno diritto, ma
che sostanzialmente
esprimono interes- Figura 02. I teatri e gli anfiteatri classici sono studiati da molti trattatisti, la loro complessit viene
si complementari registrata nelle rappresentazioni grafiche come complemento alle analisi descrittive contenute
rispetto alla cen- nei testi. Larticolazione dello spazio, derivante da molteplici esigenze funzionali e formali,
tralit di ricerca di ispira configurazioni espressive distinte che si riflettono anche nelle forme e nelle tecniche del
quanti si occupano disegno. Illustrazioni tratte dalla traduzione e commento al trattato di Vitruvio di Daniele Barbaro,
edizione veneziana del 1567, e dal Terzo Libro di Sebastiano Serlio, edizione del 1544.
di disegno e rilievo.
Storici, restauratori,
geomatici, tecnologi usano molto spesso disegni e rap- tra questioni di forma e di misura; la mia partecipa-
presentazioni nei loro studi, alcuni anche con sensibi- zione, inserita allinterno di un composito sistema di
lit e perizia espressiva, ma raramente si soffermano contributi di altri settori scientifici, si concentrata
sulle questioni scientifiche indagate dalla nostra area sulla relazione che lega la concezione delle conforma-
di ricerca. Un esempio che vale per chiarire questo zioni spaziali progettate, o rilevate, alle forme espres-
concetto potrebbe essere quello inerente ai nostri studi sive elaborate dallarte della figurazione grafica e del
che indagano il rapporto che si instaura tra entit rap- disegno, intese quali interpretazioni con specifiche e
presentata e codici della trascrizione grafica, o che si distintive valenze conoscitive. (Figura 02)
occupano della relazione esistente tra tecnologia pro-
duttiva presente nella prassi operativa e basi teoriche Come detto, il rapporto tra Architettura e sua Rappre-
dei metodi geometrici, o ancora quelle ricerche tese ad sentazione storicamente soggetto di interesse ricor-
approfondire la distanza che intercorre tra la bidimen- rente, pi volte affrontato, mutevole anche per quan-
sionalit dei disegni e la natura tridimensionale dello to attiene agli approfondimenti nelle nostre ricerche:
scenario fisico che quei disegni delineano. si sono promosse analisi rivolte verso gli aspetti pi
propriamente concettuali, ancorati allevidente dif-
Questultima questione, che interessa con continuit ficolt contenuta in questo processo, altre volte sono
pressoch ininterrotta la cultura architettonica stata stati oggetto di studio i fondamenti teorici dei metodi
spesso argomento da me trattato allinterno del semi- di rappresentazione, altre indagini sono state dedicate
nario multidisciplinare Storia e analisi del patrimonio: alle prassi operative, alle convenzioni dettate da esi-
temi e problemi, proposto allavvio delle attivit for- genze di standardizzazione o alle condizioni di produ-
mative obbligatorie comuni del dottorato, con la fina- zione indotte dallambiente tecnologico di contesto;
lit di essere un corso-base di indirizzo. Per ledizione pi spesso i diversi aspetti sono stati indagati secondo
2014-2015 la definizione del tema specifico, indicato attenzioni integrate di vario tenore speculativo.
dal coordinatore, lo storico Francesco Paolo Di Teodo-
ro, Il disegno di architettura: dallantico a oggi mi ha La funzione di mediazione della Rappresentazione
suggerito di presentare ai dottorandi alcune riflessioni e del Disegno legata al problematico binomio cono-
sulla Figurazione grafica in architettura: spigolature scenza-comunicazione stata durante il seminario il
[ 1243 ]
concetto cardine
che ha segnato le
considerazioni pro-
poste e ampiamente
discusse con i dot-
torandi1, cos come
la provocazione
di circoscrivere le
considerazioni a
due ambiti tempo-
rali molto lontani
tra loro caratteriz-
zati da connotazio-
ni culturali distinte
parsa un buon
espediente per pro-
porre unosserva-
zione pi meditata
sugli effetti indotti
negli statuti della
rappresentazione
Figura 03. Una serie di accorgimenti rappresentativi sintetizzano in questa composizione, redatta per il grafica dalle diver-
Colosseo, indicazioni di valenza distributiva, statica, compositiva, trattate in scale diverse. Operazioni se finalit del suo
di ribaltamento consentono di leggere configurazioni spaziali di percorsi, volte, aperture, pozzi di luce, uso e dalle relative
riportate su quattro livelli di figurazione della pianta; le viste pseudo-assonometriche di alcuni particolari
segnalano soluzioni di natura funzionale, strutturale: costruttiva, per esempio il canale di scolo delle acque
pratiche di elabo-
tracciato sui gradoni (a destra in basso) e le forme degli incastri (a sinistra in basso). Dal Terzo Libro di razione. Lanalogia
Sebastiano Serlio Bolognese, Tavole LXIIII e LXV, stampate su due pagine affiancate, edizione del 1544. tra linvenzione
della stampa, che
ha rivoluzionato
modi e dimensione
della trasmissione
del sapere e lat-
tuale diffusione di
metodologie digi-
tali, oggi supporti
indispensabili an-
che nelle attivit di
rilievo e di progetto
in ambito architet-
tonico e costrut-
tivo, ha favorito
vivaci risposte da
parte dei dottorandi
accentuando alcu-
ni aspetti di questo
confronto, solo ap-
parentemente az-
zardato. (Figura 03)
Figura 04. Le soluzioni di strutture lignee di sostegno per coperture di piccoli e grandi spazi sono tratteggiati
in una rappresentazione spaziale disegnata in modo da non alterare troppo la configurazione geometrica delle
membrature principali; per mantenerne accessibile la visibilit le altre parti vengono solo accennate e le linee
del disegno interrotte. Figura a pagina 168 del Libro Quarto, edizione veneziana del 1567 della traduzione
dei Dieci libri dellarchitettura di M. Vitruvio di Daniele Barbaro, commentata e con aggiunta di illustrazioni.
[ 1244 ]
Colmare la distanza tra spazio architettonico e del pictore, dir qual mi pare conveniente per inten-
interpretazioni rappresentative (GN) dere tutte le misure e sapere trovare tutti li membri
delli edifici senza errore.[...] e ancora che [...] e quel
Come noto la tridimensionalit dello spazio architet- spazio, benchegli fosse in monte, bisogna ridurlo in
tonico, descritta nei Trattati darchitettura italiani del piano [...] Raffaello segue la tradizione vitruviana e la
XV e XVI secolo2 si rivela prima attraverso descrizioni lezione di Piero della Francesca, distingue intenzioni e
analitiche prevalentemente di natura testuale3 ma ben obiettivi del disegno di architettura dedicato al rilievo
presto si arricchisce di interpretazioni grafiche che di quei beni, tende a valorizzare le forme di una mo-
divengono sempre pi adoperate dagli autori dei testi derna concezione che riesce a rappresentare lo spazio
(non sempre coincidenti con gli autori delle illustrazio- delle costruzioni architettoniche attraverso la lettura di
ni) con qualit espressive ed esiti veramente differenti visioni bidimensionali complementari7 tra loro corre-
a seconda di chi disegna e delle tecniche di produzio- late in un sistema. Oggi si direbbe che confida nella
ne. Bench nella sostanza siano derivati da processi di sapiente astrazione analogica del disegno che, a certe
concezione-elaborazione alquanto diversi, quelle rap- condizioni, pu produrre ottimi risultati conoscitivi
presentazioni, mutatis mutandis, sembrano figure non con effetti anche molto pratici. Raffaello sembra vo-
molto dissimili da alcune visualizzazioni presenti nella ler valutare implicitamente potenzialit e limiti della
pubblicistica darchitettura contemporanea, scoprire figurazione grafica quando qualifica gli attributi del
somiglianze apparenti e differenze sostanziali stato disegno darchitettura rispetto allarte pittorica presen-
un buon campo di indagine per i partecipanti al corso. tando, secondo tale assunto, considerazioni sulla rela-
(Figura 04) zione opera-rappresentazione con riflessioni inerenti
al rapporto tra spazio dellarchitettura e disegno sul
Nei diversi trattati rinascimentali disegni al tratto e piano, tra disegni dinsieme e di dettaglio; nel contem-
rappresentazioni, pi o meno sofisticate nel trattamen- po cos attento a sottolineare la necessit di lavorare
to delle superfici e dei volumi per simulare meglio la senza errore, con le giuste misure, tanto da dilungarsi
tridimensionalit dello spazio, (piante, alzati, sezioni, con minuziose descrizioni sugli strumenti che intende
prospettive, pseudo assonometrie) sono il tramite vi- usare nelle operazioni di rilievo, riconoscendo con ci
sivo attraverso il quale esporre concetti di rispondenza lesigenza di tenere sotto controllo aspetti qualitativi e
alle esigenze statiche, funzionali ed estetiche di costru- quantitativi. (Figura 05)
zioni e componenti che vengono pi diffusamente e
dettagliatamente analizzati nei testi ove si sottolineano Le idee esposte sinteticamente al papa da Raffaello,
complessit e rispondenza ideativa attraverso il con- spendibili per unoperazione che insieme culturale
fronto comparato di mutue relazioni. Gli esempi de- e operativa, sono un esempio paradigmatico di altre
dicati allarchitettura e ai dettagli architettonici sono attenzioni intellettuali e pratiche che diversi autori di
emblematici, spesso ricorrenti e ancorati alla risco- trattati di architettura introducono entro pi ampie ar-
perta e allo studio di modelli della classicit, desun- gomentazioni. Dal 1452 Leon Battista Alberti, e poi
ti dal rilievo dei monumenti del passato, osservati e Antonio Averulino detto Filarete, Francesco di Giorgio
disegnati attraverso i canoni delle forme geometriche, Martini, Sebastiano Serlio, Jacopo Barozzi da Vignola,
delle proporzioni e delle combinazioni offerte dalle Andrea Palladio, scrivono trattati ancorati a una matri-
varianti dei moduli dimensionali: le trascrizioni grafi- ce di ispirazione vitruviana, fino a Vincenzo Scamozzi
che rendono manifesti i mutamenti degli usi figurativi che nel 1615 pubblica Lidea dellarchitettura univer-
e le teorie enunciate dai diversi autori in merito al fare sale, sistematico e ampio compendio dove larchitet-
architettura, divenendo intermediari di modellazione tura viene presentata come scienza. Redigono testi e,
del progetto4 e realizzando un teatro, didattico e dida- dopo la potente astrazione teorica di Alberti, si pre-
scalico, dedicato a sostenere nuove ispirazioni. Questo occupano di spiegare concetti e interpretare idee im-
rapporto si rinnova spesso, la consapevolezza espressa piegando illustrazioni e disegni molto caratterizzate e
da Raffaello Sanzio5, nella Lettera a Leone X del 1519, peculiari che meriterebbero unesposizione comparata
circa finalit e ragioni della figurazione grafica quale pi dettagliata; lascio ad alcune figure, selezionate tra
strumento fondamentale per la tutela (potremmo dire quelle discusse con i dottorandi, e proposte qui come
ante-litteram) del patrimonio classico affidatogli come percorso parallelo a queste brevi note, il compito di
prefetto alle antichit, palese6. Quando trattando del dimostrare per evidenza quanto affermato. Ho inteso
disegno spiega al papa che [...] el modo di dissegnar attingere a due fonti prevalenti: la versione in volgare
che pi si appartiene allarchitetto differente da quel del trattato di Vitruvio fatta e commentata da Daniele
[ 1245 ]
Barbaro (1567)8 corredata da

molti disegni, alcuni attribuiti ad
Andrea Palladio e il terzo libro
di Sebastiano Serlio (1544) sul-
le antichit di Roma, nella parte
dedicata ai teatri, per lintrinseca
difficolt di rappresentazione che
la tipologia presenta. (Figura 06)
Un ponte con il passato: unardita

comparazione con le moderne
metodologie digitali (GN-MLT)
Il confronto avanzato con le at-

tuali modellizzazioni digitali,
sfruttate oggi nel processo pro-
gettuale, intende mettere in ri-
Figura 05. Una sovrapposizione di piani negli alzati e un corredo di dettagli rappresentati
salto che dietro lapparenza di
in viste che ne simulano la tridimensionalit consentono di figurare la spazialit per
due porte (jonica e corinzia). Le colonne vengono rese trasparenti per consentire la figurazioni analoghe si rivela un
percezione delle parti in secondo piano, operando una selezione della visione gi processo di produzione delle rap-
sperimentata anche in altre illustrazioni presenti nel trattato (cfr. figura a pagina 126, presentazioni, derivante da mo-
Libro Terzo). Libro Quarto, pagine 186 e 191 del volume di Daniele Barbaro op. cit. dalit di gestione della geometria
della forma, alquanto differente:
laddove la tridimensionalit, di
una astrazione prefigurata o rile-
vata, era il portato della comple-
mentarit di diverse raffigurazio-
ni, in queste nuove metodologie
di elaborazione la modellazione
tridimensionale, conformata o ri-
costruita in ambiente digitale, a
essere la fonte da cui sono gene-
rati disegni nei quali i contenuti
della rappresentazione sono po-
tenziati; al modello sono associati
non solo le propriet geometriche
ma anche molti altri attributi e
relazioni, registrati in uno spazio
di memorizzazione (data-base)
modificabile, implementabile
nonch interrogabile per essere
concretamente condivisibile in un
ambiente di lavoro collaborativo.
A distanza di secoli la responsa-
bilit del progettista o del rileva-
tore non messa in discussione,
Figura 06. Jacopo Barozzi da Vignola, nel disegno per la Porta di San Lorenzo rimane centrale e mantiene una
in Damaso a Roma, si serve per la resa spaziale della sua idea architettonica funzione non trasferibile a qualsi-
di ombre per lalzato e di associare alla sezione orizzontale, trattata con la
scansione in moduli, una vista laterale ove sovrappone elementi appartenenti a
voglia sistema tecnologico, anche
piani diversi usando linee nascoste e tratteggi. Tavola XXXV tratta dalledizione il pi avanzato, ma quelli che era-
romana di Fausto Amidei 1754, mentre ledizione princeps del 1562. no apparati di simulazione della
[ 1246 ]
forma, costruiti in funzione di fi-

nalit prefigurativa (progetto) o di
restituzione morfologica (rilievo)
divengono rappresentazioni che
prolungano anche temporalmente
il loro ruolo, potendo estendere
la propria funzione di supporto
conoscitivo allintero arco di vita
dellopera. (Figura 07)
Riferendosi ai Maestri del passa-

to pare interessante porre a con-
fronto il plusvalore fornito dai
nuovi strumenti digitali che rico-
verano saperi multidisciplinari,
con il processo di progettazione
di Brunelleschi e il rapporto in-
dissolubile tra le sue ricerche te-
oriche e latto materiale del fare
con gli altri. Egli si soffermava
infatti a discutere di dettagli tec-
nici con gli artigiani, gestiva i
loro contratti, faceva schizzi con
i muratori, si avvaleva di collabo-
ratori come Arnolfo di Cambio e
Figura 07. Sezione, alzato viste concettuali, dettagli costruttivi e render Antonio Manetti, ma soprattutto
dellaccesso al nuovo hotel Carlina, in Torino. Il modello digitale cap che non era sufficiente lim-
contestualmente utilizzato per operare scelte funzionali, stilistiche e materico/ maginazione: il sogno doveva in-
cromatiche. Per gentile concessione dellarch. F. De Giuli (2015).
contrare una metodologia che lo
rendesse realizzabile, nella con-
sapevolezza che larchitetto fosse
colui che concepiva la progetta-
zione e la realizzazione come i
due rovesci della stessa medaglia.
Impostazione sempre attuale che
risulta in linea con lapproccio di
tipo collaborativo tanto inseguito
e proposto dalle nuove piattafor-
me digitali di recente diffusione.
(Figura 08)
Nella prassi contemporanea il

modello, inteso come sistema
informativo dinamico, a divenire
multi-dimensionale, strumento
operativo ove risiedono informa-
zioni sempre pi dense capaci di
Figura 08. Proiezioni ortogonali, visualizzazioni spaziali e viste di dettaglio della offrire supporto per dare soluzio-
medesima porzione di un manufatto edilizio. Realizzazione di 78 alloggi residenziali
ni a istanze di natura statico-strut-
per ATC su spina 4, Torino. Fonte: ALBERTI, Alessio. 2014. Levoluzione
infografica del processo edilizio: dalla progettazione integrata in ambiente BIM turale, controllare rispondenze
alla gestione del cantiere 4D e 5D. Tesi di Laurea Magistrale in Architettura. funzionali e suggerire conforma-
Costruzione e Citt, relatore prof. M. Lo Turco, Politecnico di Torino. zioni spaziali alternative anche
[ 1247 ]
avanzato da Brunelleschi. Rappresentare con-

siste quindi in una registrazione selezionata
di quegli elementi che costituiscono lessenza
identitaria delloggetto (rilevato o progettato)
e delle relazioni che intervengono nel sistema
tra le sue componenti. La finalit e gli obiettivi
appaiono comuni ad alcuni obiettivi perseguiti
e, talvolta, assolti dai classici modelli materici
adottati per far superare lintrinseca difficolt
presentata dalla interpretazione dei disegni, sia
per quanto attiene alla comprensione dei codi-
ci di rappresentazione che per quel che riguar-
da il modo di convertire lunit spazio-tem-
porale del reale con una sua rappresentazione
discretizzata. (Figura 09)
Conclusioni (GN-MLT)
Le forme utili allinvenzione e alla memoria

architettonica, rilette attraverso le tracce docu-
Figura 09. Viste dinsieme, spaccati assonometrici e dettagli costruttivi
derivanti da un unico modello tridimensionale, in grado di comparare mentarie proposte, sono infinite, e il confronto
soluzioni differenti di oscuramento al variare del tempo e della tecnologia suggerito con lobiettivo di colmare la distan-
costruttiva, fornendo contestualmente dati quantitativi in merito al bilancio za tra spazio architettonico e interpretazioni
energetico dei differenti corpi di fabbrica. Ristrutturazione dellhotel rappresentative appare solo uno dei temi che
Carlina, in Torino. Per gentile concessione dellarch. F. De Giuli (2015). il disegno dellarchitettura contribuisce ad
esplorare. I molteplici usi della raffigurazione
sotto laspetto del loro valore estetico. Nel contempo grafica hanno determinato norme didattiche, prassi tec-
attraverso quello stesso patrimonio di informazioni si niche, pi o meno collaboranti con dottrine artistiche
pu migliorare anche lefficacia comunicativa della e giudizi estetici, ambiti che il presente contributo ha
modellizzazione tridimensionale attraverso rappresen- mancato di enunciare in modo compiuto, cos come
tazioni verosimili che, restituendo lapparenza della appare difficile assegnare dei limiti alla raffigurazione
realt anche in modalit dinamica, sono molto utili ol- architettonica (Guillerme 1982). Ci sembra, tuttavia,
tre che per operazioni di verifica e controllo anche per importante ribadire che riportare linteresse su simili
dialogare con pubblici pi vasti con limitate competen- questioni sia responsabilit scientifica che merita as-
ze tecniche: la semplificazione del trattamento digitale solvere, riproponendo allattenzione speculativa dei
delle informazioni tanto di acquisizione quanto di re- pi giovani la fortunata stagione di rinnovamento cul-
stituzione, rappresentazione e modellizzazione sono turale che la trattatistica rinascimentale ha innescato
oggi patrimonio condiviso e praticato da una schiera nei riguardi del progetto darchitettura e che la rivolu-
sempre pi ampia di utilizzatori modificando i con- zione informatica sembra quasi ripresentare favorendo
fini delle tradizionali operativit. In questo ambito la nuove aspettative. Valutare criticamente queste attese
Rappresentazione partecipa come un agente dinamico, vuol dire inserirle in un confronto necessario sulle
stimola azioni e raccoglie istanze, lavora per produrre forme di intermediazione utili per la gestione del pro-
idee che, responsabilmente, devono essere vagliate e getto. Le ricerche sul disegno darchitettura, se criti-
sottoposte a verifica attraverso controlli plurimi che, camente dirette, sono un fecondo campo di riflessione
per meglio operare, pretendono un sempre maggiore per quanti si stanno formando sui Beni Culturali, e i ri-
qualit e quantit di informazioni da cui pu dipende- sultati raggiunti possono essere di aiuto per migliorare
re la buona riuscita degli interventi, il successo delle alcuni processi decisionali con conseguenze positive e
opere e della loro vita utile: essa dunque rivendica una indicazioni pi efficaci per proporre azioni di interven-
sempre pi forte valenza conoscitiva in quanto me- to pi meditate sul patrimonio dei beni architettonici e
dium attivo nel corso di tutto il processo di indagine, paesaggistici. (Figura 10)
fin dal suo avvio, in armonia con il modus operandi
[ 1248 ]
in disegno Roma antica, quanto conoscere si pu per quello

che oggid si vede [...] ho usato ogni diligenza a me possibile,
accioch lanimo di Vostra Santit resti senza confusione
ben satisfatto. [...] resta chio dica il modo che ho tenuto in
misurarli e disegnarli, acciocch Vostra Santit sappia sio
aver operato luno e laltro senza errore, e perch conosca che
nella descrizione che seguir non mi sono governato a caso e
per la pratica, ma con vera ragione. [...] Con questo adunque
misureremo ogni sorte di edificio, di che forma sia, o tondo o
quadro o con istrani angoli e svoglimenti quanto dir si possa.
7
La bibliografia sulla Lettera di Raffaello a Leone X
ricchissima, rimando al denso articolo di Francesco Paolo Di
Teodoro (2002) che approfondisce e completa con una lettura
critica puntuale una letteratura gi ampia.
8
La prima ledizione del 1556 mentre quella dalla quale
ho tratto le immagini impiegate a corredo del contributo
pubblicata a Venezia nel 1567 da Francesco De Franceschi.
Figura 10. Lordine toscano del Vignola rivisitato in Riferimenti bibliografici

chiave parametrica secondo la regola delle partizioni
successive, attraverso un controllo di relazioni e vincoli tra ACKERMAN, James Sloss. 2003. Architettura e disegno. La ra-
le parti. A destra, in alto esploso assonometrico ottenuto per ppresentazione da Vitruvio a Gehry. Mondadori Electa. Milano.
scomposizione dei decori di un capitello corinzio elaborato
digitalmente; in basso modellizzazione virtuale di base e DE ROSA, Agostino. 2000. DallAntichit al Medioevo, in
capitello toscano del Vignola. (Autori: M. Lo Turco, P. Aubin) DE ROSA A., SGROSSO A., GIORDANO A., La Geometria
nellImmagine. Storia dei metodi di rappresentazione, vol. I.
UTET. Torino.
Note
DE RUBERTIS, Roberto. 2002. Il disegno dellarchitettura.
1
La sollecitazione stata accolta dal dottorando Davide Mezzino, Carocci editore. Roma.
nella sua relazione conclusiva al corso ha tracciato un rapido DI TEODORO, Francesco Paolo. 2002. Vitruvio, Piero della
quadro storico, a partire dalla perspectiva naturalis, sullUtilizzo Francesca, Raffaello: note sulla teoria del disegno di architettura
della rappresentazione tridimensionale in architettura: dal nel Rinascimento, in Annali di Architettura n. 14.
disegno dellidea alla gestione del progetto.
DOCCI, Mario, IPPOLITO, Alfonso. 2008. Il ruolo del disegno
2
L. B. Alberti vede stampato il suo De re aedificatoria nel 1452 nel progetto dellarchitettura digitale, in R. M. STROLLO,
(del 1550,la versione in volgare di Cosimo Bartoli), Filarete il Rodolfo Maria (a cura di). Rappresentazione e formazione. Tra
primo a redigere in volgare un Trattato di architettura tra il 1461 ricerca e didattica. Aracne Editrice. Roma.
e il 1464, Francesco di Giorgio Martini nel 1480 scrive il Trattato
di architettura civile e militare, Sebastiano Serlio pubblica GUILLERME, Jacques. 2012. La figurazione in architettura,
a partire dal 1537 i Sette libri dellarchitettura, del 1562 la Franco Angeli. Milano.
Regola delli cinque ordini dellarchitettura di Jacopo Barozzi LEVI, Francois. 2011. BIM in a Small-Scale Sustainable Design.
da Vignola, nel 1570 sono stampati I quattro libri di architettura Wiley. Hoboken.
opera di Andrea Palladio e nel 1615. Lidea dellarchitettura
universale di Vincenzo Scamozzi iniziata nel 1591. LO TURCO, Massimiliano. 2012. Dalla geometria delle pree-
sistenze alla conoscenza della costruzione: unesperienza di recu-
3
La mancanza di illustrazioni nelloriginaria stesura del De re pero aggiornata dalla metodologia BIM, in Disegnarecon n. 9.
aedificatoria in dieci libri di Leon Battista Alberti, redatta tra
il 1443 e il 1452 e stampata nel 1485, accomuna questo trattato NOVELLO, Giuseppa, LO TURCO, Massimiliano. 2013. From
al De Architectura di Vitruvio, ma tra i due autori intercorrono real to virtual (and back): survey and design applied to BIM
oltre quattordici secoli e la visione albertiana affidata alla sola approach, in PIGNATARO, M. (a cura di). MO.DI.PHY. Mode-
descrizione testuale sar presto superata, anche grazie agli ling from digital to physical. Innovation in design languages and
sviluppi delle tecniche di stampa. project procedure. Maggioli Editore. Santarcangelo di Romagna.
4
Interessante concetto che Jacques Guillerme esprime nel NOVELLO, Giuseppa, LO TURCO, Massimiliano. 2013.
Commento al titolo del suo libro La figuration graphique en Representation means to condense complex information:
architecture del 1981. the updating of new media for the construction fiel, in XXIII
International Conference on Graphic Engineering. Madrid.
5
Nel 1515 Raffaello fu nominato prefetto alle antichit di Roma
da Leone X (Giovanni di Lorenzo de Medici). SALERNO, Rossella. 2011. Teorie e Tecniche della
Rappresentazione Contemporanea. Maggioli Editore collana
6
Essendomi adunque comandato da Vostra Santit chio ponga Politecnica. Milano.
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Autori
Giuseppa (Pina) Novello. Nata a Reggio Calabria nel 1950, si Massimiliano Lo Turco (1977). Ingegnere e Architetto, dal
laureata in Ingegneria Civile al Politecnico di Torino nel 1973, 2007 Dottore di Ricerca in Disegno e Rilievo per la Tutela
dove dal 2000 Professore Ordinario di Disegno e di Tecniche del Patrimonio Edilizio e Territoriale al Politecnico di Torino.
della Rappresentazione. Presta attivit didattica per i corsi di Dal 2015 Professore Associato (L.240) Area Disciplinare: 08/
studio di Ingegneria per lAmbiente e il Territorio, Ingegneria E1, Settore: ICAR/17 Disegno, presso il DAD-Dipartimento
Edile e Ingegneria Civile. Fa parte del collegio docenti del Dot- di Architettura e Design del Politecnico di Torino dove
torato di Ricerca in Beni Architettonici e paesaggistici. Compo- conduce ricerche nel campo del disegno parametrico e
nente (2012-2015) del Comitato Tecnico Scientifico dellUnione della modellazione digitale dellarchitettura. Coordinatore
Italiana Disegno (UID), ha curato nel 2015, insieme con Anna Scientifico del Progetto di Ricerca dal titolo Green Building
Marotta, per la stessa Societ il congresso annuale e il convegno Information Modeling: modelli parametrici tridimensionali per
internazionale Disegno & Citt. Lattivit di ricerca avviata nel la progettazione sostenibile in campo edilizio, Responsabile
1973, presso lIstituto di Architettura Tecnica, continua attual- Scientifico prof. G. Garzino. (Ricerca finanziata dalla Cassa di
mente presso il Dipartimento di Ingegneria Strutturale, Edile e Risparmio di Torino). Esiti della ricerca pubblicati nel volume a
Geotecnica. Ha svolto e pubblicato studi sulla Rappresentazione cura di GARZINO, Giorgio. 2011. Drawing (and) information.
della citt, delle infrastrutture, del territorio e dellambiente, con Polytechnic drawing, Maggioli Editore. Santarcangelo di
costante interesse verso il rapporto tra conoscenza e ruolo dei Romagna. Nel 2015 autore della monografia Il BIM e la
media nella comunicazione scientifica, nella formazione e nella rappresentazione infografica nel processo edilizio. Dieci anni di
prassi tecnica, dedicando approfondimenti speculativi allappli- ricerche e applicazioni - BIM and infographic representation in
cazione di tecnologie informatiche integrate per il rilievo e per the construction process. A decade of research and applications.
il progetto. Membro dellAssociazione di Storia dellIngegneria Aracne. Ariccia. massimiliano.loturco@polito.it
Italiana (AISI), ha condotto ricerche sulla storia della cultura po-
litecnica e sul ruolo del disegno e della rappresentazione grafica
in ambito accademico e nella pubblicistica architettonica.
pina.novello@polito.it
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Mtodos geomtricos para el trazado de los perfiles de los
nervios de bvedas de crucera. La Capilla de la Lonja de Valencia
Esther Capilla Tamborero

Abstract: The ribs profiles of the cross vaults were ejecutadas en madera o chapa, representaban las dis-
molded using templates or patterns, made of wood or tintas caras de la piedra y el cantero nicamente tena
metal, in order to facilitate the master mason task, so que reproducirlas.
they can execute properly the arch stones that would be
part of these ribs. They were performed according to a Villard de Honnecourt en su Album recoge algunas
geometric method evolved over time. Here we show plantillas a las que Erlande-Brandenburg (1991, 24)
the geometric method hypothesis used to construct define como escantillones de madera que el arquitec-
some ribs profiles pertaining to some cross vault of La to proporcionaba al cantero con el fin de realizar las
Lonja de la Seda, a representative valencian building distintas molduras. Asimismo, seala que en la se-
located at the city of Valencia, which is world heritage gunda mitad del siglo XII ya encontramos una prueba
since 1996. de este sistema de trabajo con Guillaume de Sens, en
la fbrica de Cantorbry y que los escantillones eran
Keywords: Templates. Geometric methods. Cross celosamente conservados durante toda la actividad de
vaults. la fbrica con el fin de asegurar la cohesin de todas
las molduras del monumento del que se saba, desde la
colocacin de la primera piedra, que su construccin
sera larga, debido a las dificultades de financiacin.
Las plantillas o patrones, como dice Roland Bechman Erlande-Brandenburg (1991, 24).
(1991, 48) se hacan con el fin de facilitar la tarea de los
canteros para que stos supiesen ejecutar correctamen- Eugne Viollet-le-Duc (1814-1879) en el trmino
te una dovela, un salmer o una clave. Las plantillas, Profil (perfil) incluido en el tomo 7 del Dictionnaire
Figura 01. Detalle del folio 32 del Album de Villard de Honnecourt, con dibujos de detalles del corte de piedras para la catedral de
Reims. En la imagen, segn leyenda: He aqu las plantillas de las capillas de esta pgina, las de los vanos y las cristaleras, de las
ojivas, de los perpiaos, y ms arriba, las de los formeros. (Villar de Honnecourt. [Siglo XIII] 1991, lmina 63, traduccin p. 138)
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raisonn de larchitecture franaise du XIe au XVIe de Hermann Tom Rings (hacia 1540) (Figura 02), en el
sicle dedica 50 pginas a los perfiles. Define el tr- que las plantillas colgadas de la pared son el atributo
mino profil en arquitectura, como una seccin hecha de su actividad como arquitecto. Tambin el hecho de
sobre una moldura. Y especifica que un perfil es una que los canteros podan ser sancionados por causa de
seccin vertical o una seccin normal a la curva de un ellas: En las ordenanzas del taller de Gand, conserva-
arco, pero nunca se le puede dar el nombre de perfil a das desde 1528, se sanciona severamente a los canteros
la seccin horizontal de un pilar; stas son secciones que dejen la plantilla sobre la piedra que estn traba-
horizontales, no perfiles. Hace referencia tambin a las jando o la pisen. La sancin era doble si se rompa la
plantillas o patrones (molle). (Viollet-le-Duc 1854- plantilla. (Philipp 1995, 346)
1868, 7: 483)
En el mbito valenciano, diversos autores se refieren
Da Viollet una gran importancia al estudio de los per- al empleo de plantillas. Sanchis Sivera (1933, 16-19)
files, al considerarlo necesario para: 1, reconocer los menciona el pago por tallar plantillas que aparecen
principios que han regido los diversos estilos arquitec- en algunas clusulas de las capitulaciones firmadas
tnicos; 2, para clasificar esos estilos y constatar la fe- por Jaime Esteve para la realizacin del trascoro de la
cha de los monumentos. Esa importancia que Viollet Catedral de Valencia, en 14151. En alguna clusula de
da a los perfiles la magnifica al afirmar El perfil, es la dichas capitulaciones se recoge el plazo de ejecucin,
arquitectura. (Viollet-le-Duc 1854-1868, 7:484) el sueldo, el pago por tallar motles (plantillas).
El mtodo geomtrico de Viollet-le-Duc para el

trazado de los perfiles y su evolucin en la arquitectura
francesa
Como hemos mencionado, Viollet-le-Duc, en el trmi-

no Profil del Dicctionaire raisonn habla extensamente
de los perfiles, tanto exteriores (cornisas, capiteles,)
como interiores. Aqu nos referimos nicamente a los
de los arcos de las bvedas. Desarrolla Viollet un mto-
do geomtrico para el trazado de los mismos al que ha-
remos una breve alusin. En el trmino Construction,
al hablar de las bvedas hace una descripcin genrica
sobre la evolucin del perfil de los nervios que plasma
en la lmina 47 de dicho trmino (Figura 03, izquier-
da). (Viollet-le-Duc [1854-1868] 1996, 85)
El recorrido por el mtodo geomtrico de los perfiles

lo inicia Viollet con los de las bvedas de la iglesia
abacial de Saint-Denis, donde el abad Suger entre 1140
y 1145 realiza importantes transformaciones al reem-
Figura 02. Ludger Tom Ring der ltere, Retrato plazar las bvedas de can o aristas romanas por b-
de un arquitecto. Berln, Preussischer Kulturbesitz, vedas de arcos ojivos o cruceros, con formeros, fajones
Staatliche Museen. Germldegalerie. Pueden verse
las plantillas detrs del arquitecto. (En Jan Philipp, y ojivos (Figura 03, imagen central). Explica Viollet
K. (1991:325) en Cassanelli,R., comp.) (1854-1868, 7:505-507) que el arquitecto de Saint-De-
nis, an prximo a las formas romnicas, da al arco
De la importancia de las plantillas habla tambin Phi- ojivo otro perfil que al arco fajn y que al formero; sin
lipp (1995, 346), quien recoge que en la construccin embargo adopta lo que l llama boudin baquetn.
del Ayuntamiento de Gand, stas eran el elemento El boudin es el toro cilndrico para trazar ambos ar-
clave para mantener la organizacin de divisin del cos, pero reconoce que el arco ojivo, compuesto por
trabajo. Reafirma esa importancia cuando dice que las un gran baquetn es pesado, y parece ofrecer ms re-
plantillas eran propiedad intelectual de los maestros sistencia que el arco fajn poseyendo dos baquetones
que las creaban, como lo atestigua el supuesto retrato de un dimetro inferior tomado entre las dos aristas de
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Figura 03. Perfiles segn Viollet-le-Duc recogidos en los trminos Construction y Profil
del Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise du XIe au XVIe sicle.
intrads. Unos aos ms tarde, hacia 1165, el arqui- los arcos transversales tienen distinto perfilado que
tecto de la catedral de Paris adopta las consecuencias los diagonales, siendo ste un carcter genrico de las
del mtodo admitido. La seccin de fajones, ojivos y bvedas realizadas en el ltimo tercio del siglo XII y
formeros las somete a un nico sistema de perfiles con primero del XIII, que tras un parntesis caracterizado
ligeras diferencias en ella. por la unificacin de perfiles durante el resto del siglo
XIII y siglo XIV, vuelve a imponerse en el siglo XV
Viollet incorpora diversos ejemplos del siglo XIII en al complicarse las nervaduras con arcos secundarios
los que hace dice haber una evolucin desde un senti- y terceletes. Describe tambin Lamprez (1930, 490-
miento razonado hacia un mtodo geomtrico de traza- 491) una evolucin desde los perfiles de fines del siglo
do basado en lneas de 45, 60 30. Recoge, asimis- XII y principios del XIII, que responden a una seccin
mo, ejemplos del siglo XIV y XV (Figura 03, derecha) de contorno rectangular con baquetones y golas, y van
donde el mtodo geomtrico tambin est basado en aproximndose cada vez ms hacia formas inscritas en
esos ngulos. tringulos mediante baquetones que con el tiempo se
rematan por filetes, hasta llegar a desaparecer los ba-
quetones en la segunda mitad del siglo XV y primera
La evolucin del perfil de las nervaduras en las del XVI, (...) y el perfil se convierte en una cosa mo-
bvedas gticas espaolas ntona, seca y sin contraste.
Deca Viollet-le-Duc (1854-1868, 7: 505-509) que Las plantillas de las bvedas de crucera valencianas
Ninguna parte de la arquitectura es ms propia a mos- pueden tipificarse en cuatros grandes grupos recogidos
trar las diferencias de las escuelas que los perfiles (...). por Navarro Fajardo (2004, 14): molduras de tradicin
Vicente Lamprez (1930, 488), al hablar de la arqui- romnica empleadas fundamentalmente en el siglo
tectura espaola, recoge que el arte del perfil en los XIII; molduras de traza triangular cncavo-convexas
nervios de las bvedas de crucera basta para caracte- utilizadas en los siglos XIV y XV, diferenciadas en dos
rizarlas, segn las pocas de desarrollo y las escuelas. tipos, las de baquetn en cabeza y las de extremo agu-
Mantiene, asimismo, que en las pocas de transicin do; nervaduras entorchadas empleadas a fines del siglo
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XV y plantillas de molduracin al romano empleadas entre 1482 y 1498. El 12 de enero de 1481 fueron ele-
a partir del siglo XVI. gidos Pere Compte y Joan Yvarra mestres de la obra
de la Lonja, segn consta en un documento del Manual
Incorporamos aqu dibujos de perfiles de algunos ner- de Concells recogido en Aldana (1988, 2:15). Tambin
vios de la bveda que cubre la Capilla contigua al saln menciona Aldana (1988, 1:57), adems de las cuadrillas
columnario de la Lonja de Valencia de fines del siglo o companyas de Pere Compte y Joan de Yvarra, una
XV, as como hiptesis de los mtodos geomtricos tercera, al frente de la cual estaba Alfonso de Le.
que seguiran los maestros canteros para la confeccin
de las plantillas con las que se hicieron las dovelas de La Lonja de Valencia cuenta con dos cuerpos: uno en el
esos nervios. Dichos mtodos son estudiados con maque se sita la sala de contratacin o saln columnario y
yor profundidad y de un mayor nmero de perfiles en otro donde se sita el edificio que albergaba el antiguo
la tesis doctoral de la autora de este artculo, titulada Consulado del Mar. Ambos cuerpos se organizan en
Geometra, arte y construccin. Las bvedas de los si- torno a un jardn y se articulan por medio de una torre
glos XIII a XVI en el entorno valenciano.2 en cuya planta baja se ubica la que era la antigua Capi-
lla de la Lonja, dedicada a la Concepcin de la Virgen.
En la mencionada tesis doctoral se aborda la investi-
gacin de las bvedas de crucera valencianas alrede- En febrero de 1486 se procede a la construccin de la
dor de la concepcin geomtrica y constructiva de las bveda de la Capilla (Ramrez 1999, 80). Se trata de
mismas, constatando el hecho de que no se entiende una bveda estrellada con 9 claves, compuesta por ner-
la construccin de dichas bvedas sin la geometra y vios formeros, diagonales, terceletes, ligaduras y ram-
todo ello entendido como un arte. De la importancia pantes, realizados con tres tipos de perfiles diferentes:
de la geometra en la Edad Media hablan numerosos el de los formeros, el de los diagonales y uno comn
autores. Villard de Honnecourt en su Album de dibujos a terceletes, ligaduras y rampantes. Incorporamos aqu
del siglo XIII escribe en varias ocasiones el arte de la hiptesis del proceso del mtodo geomtrico de los
geometra; Viollet-le-Duc en el trmino Construccin formeros y el trazado completo de los otros dos tipos.
de su Dictionnaire raisonn deca en el siglo XIX que
la construccin es una ciencia; pero tambin un arte; Obvia decir que en los mtodos geomtricos es la
el padre Tosca en su Tratado de la montea y cortes geometra el fundamento de los mismos. Las formas
de cantera editado a principios del siglo XVIII llama geomtricas elementales empleadas son el tringulo, el
Artes, tanto a la Arquitectura como a la Cantera. Nu- cuadrado, el rectngulo y el crculo como base funda-
merosos documentos antiguos, como el que menciona mental de generacin de las dems. Al empleo de estas
Ruiz de la Rosa (1987, 266) que recoge Ghyca (1968, formas se refiere Gentil (2008, 14): An existiendo
62)referente a una ordenanza de 1397, encontrado y culturas anteriores tan solo existi la geometra grie-
estudiado por Reichensperger, demuestra que para el ga, hasta tiempos histricamente muy recientes, ()
cantero la geometra era propiamente la ciencia fun- a la que el medioevo tan solo aport algunas construc-
damental. Otros muchos ejemplos podramos men- ciones geomtricas prcticas. () la geometra griega
cionar que inciden en esa misma idea pero pasamos era una ciencia carente de lgebra para su aplicacin,
ya a mostrar los mtodos geomtricos de los perfiles con una aritmtica muy reducida y que abarcaba, a los
mencionados. efectos prcticos, lo que poda resolverse con la regla
y el comps. De esta manera, inicialmente, las formas
Mtodos geomtricos para el trazado de los perfiles empleadas tuvieron que ser las ms sencillas el crcu-
de los nervios de la bveda de la Capilla de la Lonja lo, el cuadrado, el tringulo y el rectngulo a las que
de Valencia. se aadieron ms adelante otros polgonos procedentes
de la biseccin del ngulo; es decir, hexgonos u oct-
La Lonja de la Seda de Valencia, considerada uno de gonos con muy escasas variaciones.
los mejores ejemplos del gtico civil espaol, fue de-
clarada Patrimonio de la Humanidad el ao 1996. Tam- Pasamos a describir la hiptesis del mtodo geomtri-
bin conocida como Lonja de los Mercaderes o Casa co del trazado del perfil de los nervios formeros de la
de Contratacin, fue construida a finales del siglo XV, bveda de la Capilla de la Lonja.
[ 1254 ]
Figura 04. Croquis acotado del perfil de los arcos formeros de la

bveda de la Capilla de la Lonja. (Esther Capilla. 30-10-2004).
Figura 05. Arriba, imagen de la bveda de la Capilla

de la Lonja. Abajo, uno de los arranques donde puede
verse el perfil de los formeros junto a diagonales
Figura 06. Perfiles de los arcos formeros obtenidos con varias
y terceletes. (Foto: E. Capilla. 31-10-2004)
tomas mediante el perfilmetro. (Esther Capilla. 29-10-2004).
Para la determinacin de la hiptesis del mtodo En el croquis realizado in situ (Figura 04) se tomaron
geomtrico del perfil de los nervios formeros de la b- las dimensiones de puntos significativos del perfil y las
veda de la Capilla de la Lonja de Valencia se ha partido curvas fueron acotadas por coordenadas con la ayuda
de las cotas reflejadas en las tomas de datos realizadas de flexmetros, escuadras, niveles, reglas metlicas,
in situ mediante croquis acotados (Figura 04) y perfi- pie de rey Es caracterstico del perfil la presencia de
lmetro (Figura 06). curvas cncavas alternando con curvas convexas, por
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Figura 07. Proceso de la hiptesis del mtodo geomtrico del perfil de los nervios formeros
de la bveda estrellada de la Capilla de la Lonja de Valencia. Pasos 1 a 3.
Figura 08. Proceso de la hiptesis del mtodo geomtrico del perfil de los nervios formeros
de la bveda estrellada de la Capilla de la Lonja de Valencia. Pasos 4 y 5.
lo que para una toma de datos ms rigurosa se hicieron 07, imagen izquierda). En el paso 2 (Figura 07, imagen
varios calcos de las molduras con perfilmetro (Figura central) vemos que la nica moldura recta del perfil, el
06) que luego hubo que superponer. listel de lado 1-2, que mide 4 centmetros (0,18 palmos
valencianos) se sita centrado en una de las diagona-
De la Figura 07 a la Figura 09 se muestra, mediante les. A partir de l se dispondrn las molduras curvas.
pasos sucesivos, la hiptesis del proceso del mtodo En la imagen derecha (paso 3) de la misma Figura 07
geomtrico para la determinacin de las molduras del puede verse cmo el centro de la media caa contigua
perfil. En la representacin a escala del perfil se ha vis- al listel, est en la misma diagonal que ste. El dime-
to que el trazado de ste puede inscribirse en un cuatro de la media caa viene determinado por una para-
drado de lado un palmo valenciano (22,65 cm) (Figura lela a la diagonal perpendicular al listel por el extremo
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Figura 09. Proceso de la hiptesis del mtodo geomtrico del perfil de los nervios formeros de la bveda
estrellada de la Capilla de la Lonja de Valencia. Paso 6 y mtodo geomtrico completo.
inferior de ste (punto 2) y una paralela a sta que pasa radio y centro (punto 7) del caveto (o esgucio media
por el eje vertical del cuadrado inferior derecho de los caa)3 inferior tangente al muro. El centro (punto 7) se
16 en que se ha subdividido el cuadrado general de sita en la bisectriz del ngulo formado por la bisectriz
lado 1/4 de palmo valenciano (punto 3). El centro de la anterior que ha determinado el centro del bordn (pun-
media caa (punto 4) estar, pues, en el punto medio to 6) y el lado derecho del cuadrado, siendo el radio la
del segmento 2-3. distancia entre el punto 7 y el extremo inferior derecho
del cuadrado, tangente al muro.
En la Figura 08 vemos la obtencin del centro y dime-
tro del bocel inferior y del esgucio tangente al muro. En la imagen superior izquierda de la Figura 09 se
En las imgenes izquierda y central (paso 4 y detalle muestra el paso 6 del mtodo geomtrico, donde se
del mismo) se aprecia cmo el dimetro del bocel in- refleja el modo de determinar el centro (punto 8) del
ferior queda delimitado por la diagonal donde se sita esgucio inverso superior que, como puede verse, se si-
el punto 3 y la diagonal paralela del cuadrado inferior ta en la interseccin del lado superior del cuadrado en
de lado 1/8 del lado del cuadrado mayor. La circunfe- el que se ha inscrito el perfil con la tangente a la media
rencia de dicho bordn adems de ser tangente a di- caa de centro el punto 4, que a su vez es paralela a la
chas diagonales lo es a los lados inferior e izquierdo diagonal 1-2-3-4.
del cuadrado pequeo. El centro de la misma (punto 6)
est en la bisectriz del ngulo formado por la diagonal En la imagen inferior izquierda de la Figura 09 se reco-
en que se sita el punto 3 y el lado inferior del cuadra- ge el perfil completo del nervio formero sin construc-
do. La perpendicular a las diagonales que delimitan su ciones auxiliares, suponiendo un espesor embebido en
dimetro determina los puntos de tangencia T1 y T2. el muro de 1/4 de palmo valenciano. En las imgenes
La perpendicular a los lados inferior e izquierdo del central y derecha de la misma figura se incluye a una
cuadrado de lado 1/4 determina los puntos de tangen- escala mayor, el proceso completo de la hiptesis del
cia T3 y T4. El punto de tangencia T1 coincide con mtodo geomtrico; en la imagen central, sin el es-
el punto 5, extremo del tramo recto que hay entre el pesor del perfil; en la imagen derecha, adaptando el
bordn y la media caa, tangente a ambas curvas. En la cuadrado al perfil del formero suponiendo el espesor
imagen derecha (paso 5) puede verse la obtencin del mencionado.
[ 1257 ]
Conclusiones
Hemos mostrado alguna hi-

ptesis de trazado o mtodo
geomtrico que seguiran los
maestros canteros a la hora de
tallar las plantillas de los arcos
de las bvedas de crucera.
Hemos constatado que la geo-

metra es la base cientfica de
los perfiles y que los mtodos
geomtricos se basan en las
figuras geomtricas elemen-
tales: cuadrados, rectngulos,
tringulos y crculos. Ocasio-
nalmente, pentgonos.
Hemos visto que Viollet habla

de una evolucin en los perfi-
Figura 10. Hiptesis del mtodo geomtrico del perfil de los nervios les de las bvedas de crucera
terceletes, ligaduras y rampantes (izquierda) y diagonales (derecha)
de la bveda de la Capilla de la Lonja de Valencia. francesas hasta determinar el
mtodo geomtrico basado en
lneas de 45, 30 y 60. En los
A lo largo del proceso, hemos visto que el mtodo perfiles aqu estudiados, como el de los formeros de la
geomtrico del perfil de los nervios formeros est Capilla de la Lonja de Valencia, el mtodo se basa en
basado en lneas a 45, adems de horizontales, ver- lneas de 45, pero en otros esos trazados vienen dados
ticales y bisectrices. Ello coincide con lo que Viollet- no por esos ngulos, sino por los de los tringulos que
le-Duc mencionaba al respecto de la evolucin de los se inscriben en el rectngulo en el que se encierra el
mtodos geomtricos, de que los centros de las curvas perfil y otras relaciones deducidas a partir de ellos.
de los perfiles se situaban en lneas a 60, 45 y 30
(Figura03). Hemos constatado la importancia de las plantillas
en poca medieval, al hilo de lo que recogen autores
Sin embargo en otros perfiles estudiados en la tesis como Philipp o Viollet-le-Duc. Este ltimo considera
doctoral, el mtodo geomtrico no est basado en l- el estudio de los perfiles fundamental para reconocer
neas a 45, 30 60, sino en otros ngulos relacio- los principios que han regido los diversos estilos ar-
nados con las dimensiones de los rectngulos en que quitectnicos, clasificarlos y constatar la fecha de los
se inscriben los perfiles. As, por ejemplo, en el perfil monumentos. Como recogemos en la tesis doctoral, los
de los nervios terceletes, ligaduras y rampantes de la perfiles nos dan luz sobre la autora de bvedas.
misma bveda (Figura 10 izquierda), el ngulo del
tringulo inscrito en el rectngulo a partir del cual se
genera el mtodo geomtrico es de 72 y en el perfil de Notas
los nervios diagonales (Figura 10 derecha), el ngulo
es de 71,565 relacionado ste con un tringulo cuya
1
Sanchis Sivera, Jos. 1933, op. cit., pp. 16-19, en Navarro
Fajardo (2004: p. 35).
proporcin entre su base y su altura es de 2/3, si bien
en ste ltimo s se encuentran relaciones a partir de
2
Siendo directores de la misma, los profesores Rafael Soler
lneas a 45 o bisectrices de ese ngulo. Dejamos el Verd y Juan Carlos Navarro Fajardo. Leda el 10 de febrero
de 2016.
anlisis de la hiptesis del mtodo geomtrico de esos
perfiles para otra comunicacin, aunque s incluimos
3
En diversos diccionarios, al hablar de molduras se define el
aqu el trazado completo obtenido de ambos perfiles. caveto como moldura cncava cuyo perfil es aproximadamente
un cuarto de crculo, y se incluye la denominacin como
(Figura 10) sinnimo de esgucio, antequino, media caa. Ching (1997, 15),
Serra (1997, 2:663).
[ 1258 ]
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y montea. Universitat de Valncia. Valencia. , GMEZ-COLLADO, M. Carmen. 2007. Aplicacin
PHILIPP, Klaus Jan. 1995. El Ayuntamiento de Gand y de las Matemticas al estudio de la geometra de bvedas
el gtico comercial de Brabante, en CASSANELLI, R. arquitectnicas, I Congreso Internacional de Matemticas
(comp.), Talleres de Arquitectura en la Edad Media. Traduccin: en Ingeniera y Arquitectura; Madrid. Universidad Politcnica
Dieteriche, G. y Gentile, J. C. Moleiro editor S.A. (ed. espaola). de Madrid. Madrid. 524-525. Primer premio al pster de
Miln. 325-351. investigacin. , NAVARRO FAJARDO, Juan Carlos. 2013.
Una pincelada sobre el color en la bvedas de crucera gticas
RAMREZ BLANCO, Manuel. 1999. Tesis doctoral. La Lonja
a travs de algunas representaciones pictricas, en Actas del IX
de Valencia y su conjunto monumental. Origen y desarrollo
Congreso Nacional del Color. Valencia, 26 a 28 junio. ngela
constructivo. Evolucin de sus estructuras. Sinopsis de las
Garca Codoer (ed.) Universitat Politcnica de Valncia.
intervenciones ms relevantes. Siglos XV al XX. Director: Javier
Benlloch Marco. Dpto de Construcciones Arquitectnicas. Valencia. 256-265. y CALVO ROSELL, Vicenta. 2014.
Universidad Politcnica de Valencia. Captulo 8: La cpula interior de la Baslica de la Virgen de los
Desamparados de Valencia. Anlisis geomtrico y matemtico,
RUIZ DE LA ROSA, Jos Antonio. 1987. Traza y Simetra
de la Arquitectura en la Antigedad y Medievo. Servicio de en Bvedas Valencianas. Arquitecturas ideales, reales y virtuales
publicacin de la Universidad de Sevilla. Sevilla. en poca medieval y moderna. Ed. UPV (Scientia). Valencia,
196-237. PIQUER CASES, Juan Carlos, , MOLINA
SERRA, A. 1997. Trminos ilustrados de Arquitectura,
SILES, Pedro. 2015. La reconstruccin virtual del patrimonio
Construccin y otras artes y oficios. 2 vols. Comisin de Cultura
del Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Tcnicos. arquitectnico y su aplicacin metodolgica. EGA: Revista de
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ecapilla@ega.upv.es
VIOLLET-LE-DUC, Eugne. [1854-1868]. Dictionnaire
raisonn de larchitecture franaise du XIe au XVIe sicle.
Trmino Profil, tomo VII. Ernest Grnd, diteur. Paris.
(Versin digitalizada)
[ 1259 ]
Autores
A Bustos Juez, Carlota 601

Butragueo Daz-Guerra, Beln 473
Abelln Alarcn, Antonio 395
Acitores Suz, Adela 1169
Agudo-Martnez, Mara Josefa 817 C
Agustn Hernndez, Luis 55
Alba Dorado, Jos Antonio 507 Cabezos Bernal, Pedro 377, 997
Albardonedo Freire, Antonio J. 1153 Cabodevilla-Artieda, Ignacio 197, 275, 997
Alcaiz Raya, Mariano 651 Calduch Cervera, Juan 893
Aliberti, Licinia 1145 Capilla Tamborero, Esther 1251
Allepuz Pedreo, ngel 585 Capone, Mara 207
Alonso Rodrguez, Marta 9, 453 Carazo Lefort, Eduardo 609
Alvarez Barredo, Mara 1179 Carrasco Hortal, Jos 395
lvarez Garca, Mara 523 Castao Perea, Enrique 283
lvaro Tordesillas, Antonio 9, 453 Castellano Romn, Manuel 507
Angulo Fornos, Roque 507 Cervero Snchez, Noelia 409
Antigedad Garca, Vanessa 1197 Chiarella, Mauro 763
Antuono, Giuseppe 623 Chiarenza, Stefano 593
Araneda Gutirrez, Claudio 431 Chas Navarro, Pilar 297
Armesto, Antonio 683 Chiavoni, Emanuela 565
Arribas Prez, Irma 335 Cianci, Maria Grazia 531
Avella, Fabrizio 1053 Cifuentes Quin, Camilo Andrs 705
Cirera Tortosa, Amanda 1205
Cisneros-Viv, Juan J. 377
B Coca Leicher, Jos de 633
Colaceci, Sara 531
Bez Mezquita, Juan Manuel 935 Coll Pla, Sergio 855
Bagnolo, Vincenzo 547 Colonnese, Fabio 1007
Bagordo, Giovanni Maria 1231 Comeras Serrano, ngel B. 47
Baldoni, Claudio 675, 927 Cortina Maruenda, Francisco J. 235, 243, 793, 1095
Barrero Ortega, Pedro 1101 Costa Jover, Agust 855
Barros Costa, Hugo 235, 243, 793, 1095 Couto Duarte, Joo Miguel 403
Bartolomei, Cristiana 423 Cundari, Cesare 1231
Baviera Llopez, Eduard 1043 Cundari, Gian Carlo 1231
Bermejo Pascual, Jorge 395 Cundari, Maria Rosaria 1231
Bernal Lpez-Sanvicente, Amparo 343
Bianchini, Carlo 423
Bianconi, Fabio 747 D
Bigas Vidal, Montserrat 3, 659
Birgonul, Zeynep 823 DAgostino, Pierpaolo 845
Blanco Garca, Federico Luis del 85 DAuria, Saverio 979
Bravo Farr, Llus 3, 659 Delcampo Carda, Anna 267
Braz de Oliveira, Isabel 1089 Daz Garrido, Mercedes 943
Brusaporci, Stefano 385 Dez Blanco, M. Teresa 723
Bustamante, Mara Soledad 901 Domingo Gresa, Jorge 75
E H
Echeverra Valiente, Ernesto 283 Harris Jorquera, Jorge 431
Escoda Pastor, Carmen 171 Heisig Carretero, Carolina 739
Estepa Rubio, Antonio 1015, 1023 Hidalgo Delgado, Francisco 1043
Estepa Rubio, Jess 1015, 1023 Hign Calvet, Jos Luis 755, 997
Higuera Trujillo, Juan Luis 651
F
I
Falcidieno, Maria Linda 785
Farsoni Villa, Gabriela 691 Iglesias Picazo, Pedro 1145
Fernndez Martn, Juan Jos 189, 499, 1111 Incerti, Manuela 351
Fernndez-Morales, Anglica 55 Inglese, Carlo 491
Fernndez Pino, Ivan 217 Iarra Abad, Susana 651
Fernndez Salido, Luis Manuel 523 Ippolito, Alfonso 423
Ferreira Lopes, Patricia 507 Irisarri Lpez, Aitziber 267
Filippucci, Marco 747 Iurilli, Stefania 351
Font Baste, Gloria 3, 659 Izquierdo Esteban, Sonia 317
G J
Galvn Desvaux, Noelia 9, 453 Jimnez Caballero, Inmaculada 523, 1179
Gmiz Gordo, Antonio 989 Jimnez Vicario, Pedro Miguel 1205
Garca Bueno, Antonio 1127 Jordn Palomar, Isabel 697
Garca Codoer, ngela 163, 1089 Juan Gutirrez, Pablo Jeremas 27
Garca Fernndez, Jorge 189, 499
Garca Gil, Luis 251
Garca Ros, Ismael 85 L
Garca Valldecabres, Jorge Lus 697
Garofalo, Vincenza 361 Lafuente Snchez, Vctor A. 571
Giammetti, Mariateresa 845 Lagos Vergara, Rodrigo 431
Gilabert Sanz, Salvador 235, 243, 793, 1095 Lancha, Joubert Jos 691
Gil Piqueras, Teresa 1137 Lancho Alvarado, Fernando 101
Gimena Crdoba, Pilar 919 Lanfranchi, Fabio 877
Gimnez Ribera, Manuel 143 Lanzara, Emanuela 207
Giulianio, Sebastiano 65 Laredo Torres, Taciana 197, 275
Goitia Cruz, Aitor 291 Larripa Artieda, Vctor 523
Gmez Zepeda, Mnica 117 Lastra Sedano, Alberto 283
Gonzlez Gmez, Victoria 409 Lavilla Iribarren, Ana C. 445
Gonzlez Uriel, Ana 225 Lazo-Mella, Felipe 1187
Grijalba Bengoetxea, Alberto 739 Len Cascante, Iigo 809
Grijalba Bengoetxea, Julio 667 Linares Garca, Fernando 325
Guixeres Provinciales, Jaime 651 Llinares Milln, M. Carmen 651
Gutirrez Labory, Elsa 771, 777 Llopis Verd, Jorge 143, 997, 1043, 1089
Guzmn Pastor, Miguel 225 Llorca, Josep 683
Llorente Zurdo, Mara Paz 1197
Lloveras i Montserrat, Joaquim 307
Lluis i Ginovart, Josep 855
Lpez Bragado, Daniel 571 N

Lpez Gonzlez, Mara Concepcin 697
Lpez Snchez, Jessica 117 Navarro Camallonga, Pablo 1069
Lpez-Tarruella Maldonado, Juan 651 Navarro Esteve, Pablo 1213
Losada Quintas, Jorge 577 Naya Villaverde, Carlos 523
Lo Turco, Massimiliano 1241 Nocito Marasco, Gustavo 515
Lousame Gutirrez, Miriam 1033 Novello, Giuseppa 1241
M O
Macias, Josep Maria 217, 1079 Otaduy, Juan Pedro 809
Madrazo, Leandro 17 Otxotorena, Juan M. 617
Maestre Galindo, Clara 371
Maestre Lpez-Salazar, Ramn 27
Maggio, Francesco 361 P
Maldonado Plaza, Esther 539
Manzano Martos, Rafael 1101 Pajares Snchez, Ivn 415
Manzano Prez de Guzmn, Julia 1101 Palestini, Caterina 37
Marcos Alba, Carlos L. 75 Panet Barros, Amlia 125
Marn Tolosa, Rafael 1043 Papa, Lia Maria 623
Marotta, Anna 1223 Patern, Emanuela 65
Marrocco, Rosario 839 Pepe, Francesco 623
Martnez Daz, ngel 1061 Prez Barreiro, Sara 437
Martnez Piqueras, Jorge 997, 1043 Prez de los Cobos Cassinello, Marta 1213
Martn-Pastor, Andrs 763 Prez del Prado, Mercedes 135
Martn San Cristbal, Francisco 461 Prez Igualada, Javier 997
Massari, Giovanna A. 799 Picerno Ceraso, Amleto 207
Maza Vzquez, Francisco 643 Pinto Puerto, Francisco 507
Medero Rocha, Isabel 125 Pirinu, Andrea 555
Medina Granados, Karina 1127 Puche, Josep Maria 217, 1079
Mejas Cubero, Rodolfo 93
Mendoza Ramrez, Hctor 467
Mendoza Rodrguez, Isaac 863 R
Meneses Bedoya, Edgar Alonso 483
Mercad Brulles, Joan 3, 659 Raposo Grau, Javier Fco. 473
Merino del Ro, Rebeca 667 Regot Marimon, Joaqun 515
Mesa Gisbert, Andrs de 515 Rives Navarro, Laura 1161
Mestre, Nieves 109 Robador Gonzlez, Mara Dolores 1153
Miguel Snchez, Manuel de 283, 1197 Rdenas Lpez, Manuel Alejandro 1205
Milln-Gmez, Antonio 823 Rodrguez Daz, Lola 577
Molina-Siles, Pedro 235, 243, 793, 1095 Rodrguez Moreno, Concepcin 959
Monedero Isorna, Javier 483 Rodrguez-Navarro, Pablo 1137
Montes Serrano, Carlos 863 Roig, Eduardo 109
Mora, Fernando 809 Rubio Garrido, Alberto 893
Moreno Marquina, Alvaro 181 Ruiz Padrn, Luis 989
Muoz de Pablo, Mara Jos 1061 Ruiz Plaza, ngela 251
Muoz Vera, Gonzalo 1119
S Torres Barchino, Ana 143, 163, 267, 1089

Trachana, Angelique 153
Saez, Nicols 763 Trallero Sanz, Antonio Miguel 869
Sagarna, Maialen 809 Tunzi, Pasquale 953
Salgado de la Rosa, Mariasun 473
Salucci, Antonella 969
Samper Sosa, Albert 855 U
Snchez Ribera, Jos Ignacio 1111
Sancho Mir, Miguel 55 beda Blanco, Marta 437
San Jos Alonso, Jess 189, 499, 1111
Santonja Jimnez, Ricardo 275
Saumell Llad, Juan 885 V
Scharff, Tcia Daniele 715
Senatore, Luca James 491 Valenti, Rita 65
Sender Contell, Marina 1213 Val Fiel, Mnica 755
Serra Lluch, Juan 143, 163, 267, 1089 Vallespn Muniesa, Aurelio 197, 409
Sini, Giuseppe 979 Vattano, Starlight 909
Sola-Morales, Pau 217, 1079 Velasco Snchez, Susana 831
Solana Surez, Enrique 771, 777 Verdiani, Giorgio 1137
Spallone, Roberta 731 Vidal Garca, Consuelo 1213
Strollo, Rodolfo Maria 675, 927, 979 Villalobos Alonso, Daniel 437
Villanueva Fernndez, Mara 523
Vitali, Marco 259
T
Taberna Torres, Judit 307 Y
Toldr, Josep Maria 217, 1079
Torre Forns, Irene de la 163 Yuan Quan, Li 3, 659
ORGANIZAN:
FUNDACIN
GENERAL
UNIVERSIDAD
DE ALCAL
COLABORAN:
Hermandad Nacional de Arquitectos

Expresion Rafica en Arquitectura Tomo - II

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Expresion Rafica en Arquitectura Tomo - II

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ega

Actas del 16 Congreso Internacional de

Alcal de Henares (Madrid), Espaa

Coordinadores y Editores Cientficos:

De los textos: sus autores.

Diseo, maquetacin y correccin: Elisa Borsari y Ronda Vzquez Mart.

De esta edicin: Fundacin General de la Universidad de Alcal, 2016

No est permitida la reproduccin total o parcial de este libro, ni su tratamiento informtico, ni la

Tomo II I SBN.: 978-84-88754-41-7

Imprime: Grupo Enlace Grfico, S.L.

Dr. D. Fernando Galvn Reula Dra. Da. Carmen Jord Such

D. Enrique Castao Perea D. Francisco Martn San Cristobal

Dr. D. Eduardo Carazo Lefort Dr. D. Javier Francisco Raposo Grau

COMIT REVISOR EXTERNO

D. Antonio Almagro Gorbea Da. Margarita de Luxan Garca de Diego

SDR - Sistemas De Representacin. Un espacio para la construccin del conocimiento............ 17

La didattica del disegno nella lettura della citt: lAurum di Michelucci..................................... 37

Expresiones, representaciones e interpretaciones del espacio pblico, desde la discapacidad

Estrategias docentes para el proceso de trabajo BIM................................................................... 55

La maqueta como estrategia docente para la ideacin arquitectnica.

Transferencia de tcnicas avanzadas de cine en EGA.................................................................. 85

Del Atelier al Personal Trainer App ............................................................................................. 101

Un nuevo mbito de estudio: los videojuegos ingresan en la universidad................................... 109

Ldica en Fase Creativa................................................................................................................ 117

Mirada(s), proceso e intencin. Apropiacin de un lugar.

Investigacin en torno al audiovisual en los aprendizajes de la configuracin

Experiencias con Color en los Espacios Arquitectnicos............................................................. 163

El uso del e-portafolio como herramienta grfica de la arquitectura............................................ 171

Encuentros en la BLOGosfera. El recurso del BLOG de grupo en la enseanza de DAI

Las MOOCs-grafas. Posibilidades del aprendizaje grfico online.............................................. 189

ABP. Aprendizaje Basado en Problemas. Aplicacin transversal a las asignaturas grficas

Expresin grfica arquitectnica no dibujada: una aproximacin digital..................................... 217

Una lista de ejercicios desmedidos para dibujar........................................................................... 225

La tesis doctoral, Enric Miralles, el dibujo de la imaginacin. Investigacin para el proceso

El blog como herramienta de docencia e investigacin sobre el dibujo....................................... 243

Instalaciones, manchas, dibujos, estructuras, patrones, mapas y naturaleza.

Nuove interazioni tra Fondamenti della Geometria descrittiva e modellazione tridimensionale

Acciones prcticas en la ciudad: diseos para un entorno............................................................ 267

El dibujo y las matemticas. Una docencia integrada................................................................... 283

Dibujos singulares: un ejercicio motivador.................................................................................. 291

Los talleres de verano sobre Expresin Grfica. Experiencia prctica......................................... 317

Los Congresos de Expresin Grfica Arquitectnica en Espaa: 30 aos, 16 ediciones,

Poner a dormir el dibujo............................................................................................................... 335

La influencia esttica de la fotografa en la representacin de la arquitectura............................. 343

Rilievo, modello e comunicazione multimediale: dalla didattica alla ricerca.............................. 351

Lanalisi grafica tra didattica e ricerca. Mario Ridolfi Unbuilt..................................................... 361

Ensear a ver................................................................................................................................. 371

La enseanza de la Geometra Descriptiva en la era digital......................................................... 377

Graphical Analysis 2.0: Digital Representation for Understanding and Communication

Ciudad-fbrica belga (Lucien Kroll) y casa-taller japonesa (Atelier Bow-Wow):

O (des)propsito das maquetas brancas.................................................................................... 403

Disegno di casa Ottolenghi di Carlo Scarpa................................................................................. 423

El croquis como aproximacin a la observacin de los actos humanos en la formacin inicial

Del Lenguaje Grfico al tridimensional en la docencia y prctica de la arquitectura.

Del Viejo al Nuevo Mundo. Experiencias docentes de Geometra en Per.................................. 445

De la mente al papel. Nuevas tcnicas aplicadas al dibujo de arquitectura.................................. 453

Principios y estrategias para adaptar la formacin actual en expresin grfica arquitectnica

La experiencia creativa. Reflexiones sobre un nuevo modelo de enseanza en el mbito

La Representacin de la Iluminacin Natural en el Proyecto de Arquitectura: de la abstraccin

Videografa, fotogrametra y redes. Un camino para explorar y perderse?............................ 499

El uso del BIM y del SIG en la investigacin y la enseanza de la Arquitectura......................... 507

Estrategias de implantacin de enseanza BIM en los estudios de arquitectura ......................... 539

Di-segno urbano e lettura delle componenti di paesaggio. La rappresentazione del Castello

Coordinadores y Editores Cientficos:

De esta edicin: Fundacin General de la Universidad de Alcal, 2016

Tomo II I SBN.: 978-84-88754-41-7