-TRABAJO DE FIN DE CARRERA-

ESTRUCTURA Y TIEMPO EN
LA TUMBA DEL
RELAMBAGO

ELABORADO POR: Amal Ait Nani

Tutor: Sr Mohammed salhi

Curso acadmico: 2005-2006

ESTRUCTURA Y TIEMPO EN LA TUMBA DEL RELAMPAGO

ELABORADO POR : Amal Ait Nani

Profesor tutor: Sr. Mohammed Salhi

UNIVERSIDAD DE LETRAS Y CIENCIAS

HUMANAS MOHAMMED V

DEPARTAMENTO DE ESTUDIOS
HISPANICOS

TRABAJO DE FIN DE CARRERA :

OPCION LETRAS

2005-2006

2
Agradecimientos:

Despus de mucho trabajo y tiempo invertido en la realizacin de este

proyecto, es una tarea complicada agradecer a toda la gente que con su
presencia a lo largo de este periodo me ha ayudado a llegar a este punto. En
primer lugar tengo que agradecer a mi profesor tutor seor Salhi Mohammed
por ser la persona que hizo posible que este proyecto comenzara y por todos
los conocimientos que me transmiti y que fueron fundamentales para la
finalizacin del mismo.

Por supuesto agradezco a la bibliotecaria del Instituto Cervantes de Rabat

por facilitarme el material necesario y la bibliografa que me haca falta

Finalmente tengo que agradecer a mi familia al completo por el nimo,

compresin y tantas cosas que me han dado. Sin olvidar a mi amiga Khadija
lachgar por su apoyo durante este periodo de estudios.

A todos muchas gracias.

3
 ndice de contenidos:

pg.

INTRODUCCION..5.

I. PARTE PRILIMINAR...7

II. LA ESTRUCTURA DE LA TUMBA DEL RELAMPAGO12

III. LA ESTRUCTURA TEMPORAL 21

a) El tiempo de la narracin21
b) El tiempo de la historia ..25
c) El tiempo histrico..29
d) El tiempo verbal.....34

IV. CONCLUSION..37

V. BIBLIOGRAFIA38

4
 Introduccion
El empeo esencial de este trabajo es el anlisis de la novela LA TUMBA DEL
RELMPAGO del escritor peruano Manuel Scorza. Los aspectos a estudiar no estarn

basados en lo anecdtico o en la historia sino en la estructura de la novela, en cmo

se cuenta y no qu se cuenta. De hecho que el trabajo est dedicado a estructurar
dos aspectos especficos de la citada obra mgico-realista: La estructura narrativa y

el dicotmico tratamiento del tiempo que dentro de la novela, va uniendo la

historicidad y la misticidad de este mundo creado por el novelista y poeta Manuel
Scorza.

Para poder ubicar esta novela dentro del mbito de la literatura hispanoamericana,

intentar de ante mano captar brevemente lo esencial del ciclo novelstico o lo que
el propio Scorza denomin La guerra silenciosa, y evidentemente no debe faltar
una presentacin concisa de la obra misma y el estilo peculiar en que viene evocada.

En el siguiente captulo analizar la estructura narrativa en el que el novelista

emplea unos recursos especficos para conferir su visin del Per feudal, y
consagrar otro captulo al aspecto temporal, su macro y micro-estructura y otras

funciones de su circularidad.

Para esquematizar m trabajo someter toda la obra a teoras de la narratologa,

tanto estructurales como temporales para comprobar si el uso de un tiempo

peculiar y una estructura verdaderamente novedosa llega a contribuir a la

plasmacin del universo quechua dentro de los lmites de la novela.

5
Resulta ,en fin, sumamente interesante el tratamiento de este tema por dos razones:
por el papel que juega el tiempo en dar al conjunto un tono verdaderamente
significativo y por otra parte por ser un paso decisivo a analizar, por primera vez y
con profundidad, la estructura temporal de la obra, que segn la poca bibliografa
que he logrado a travs del internet o a travs de mi profesor asesor que
evidentemente era mi nica referencia, ha sido tomada con menos profundidad por
parte de la crtica literaria. As que he tratado de aprovechar de la mejor manera
posible las pginas de los documentos y artculos con que contaba, para incluir lo

que me ha parecido til para el objetivo general del trabajo.

6
 I- Parte preliminar:

Manuel Scorza, el poeta de su generacin 50, uno de las personas ms activas y

notarias del horizonte cultural. Haba empezado su carrera literaria como poeta, y
su ms celebre poemario es Las imprecaciones que es el fruto del desconsuelo en
que se hallaba inmerso el exiliado Scorza. A comienzos de los aos 60 tuvo que
participar en la rebelin de los indios centrales del Per. Sobre esta historia ha
escrito una serie de cinco novelas agrupadas en una balada. Las dos primeras

Redoble por Rancas (1970) y Grabombo el invesible (1972) aparecieron por primera
vez en Espaa y que traducidas a muchas lenguas, dieron al novelista una fama
universal. Luego, aparecieron El jinete insomne (1976) Cantar de Agapito Robles
(1976) y finalmente la obra que cierra la pentaloga La tumba del relmpago
(1978).

El mvil de la literatura de Scorza fue la defensa de la identidad y los derechos del

pueblo. De ah que su obra es polticamente comprometida con la causa de las

comunidades indgenas del Per y este compromiso es lo que define su esttica y

elabora un proyecto ms ambicioso e interesante de la prosa de ficcin.

No obstante, esa literatura politca1 e indigenista ha sido concebida por el mundo

cultural como una literatura marginal. Lo que explica el porqu de tomar con menos

atencin toda la obra novelstica de Scorza:... ha sido silenciada o tratada con poca
seriedad2. No obstante, este olvido no es por parte de la prensa o del vasto pblico

lector, segn explica Escajadilla, sino es ms bien una indiferencia por los crticos

que han querido marginarla.

(1)Scorza niega que sus libros sean polticos y piensa que se han sido calificados asi por tener un fuerte
impacto sobre la poltica- Jos Julio Perlado Manuel Scorza Sobre la irrealidad total, he puesto la realidad absoluta
in Entrevista indita(19 79) articulo sacado de : http://www.ucm.es/info/especulo/numero7/scorza.htm(1997)

(2) G. Escajadillo Scorza antes de la ltima batalla en historia de crtica literaria hispanoamericana N 7-8
(1978)
7
La estructura comn de todo el ciclo encarna una ideologa e interpretacin de la
realidad peruana (entre 1960-1963), fecha del encadenamiento de rebeliones
comunales de Cerro de Pasco contra los gamonales y el Cerro de Pasco Corporation,
en el que particip el escritor y escribi el ciclo para rescatarlos del olvido, segn
afirma el propio Scorza:

Este libro es la crnica exasperantemente real de una lucha solitaria...Ms que novelista

el autor es un testigo3.

De hecho, que el ciclo es una crnica que incorpora todo el tejido narrativo y una
unidad del conjunto. Sin embargo, existen algunos inconsistentes de un libro a otro
de la pentaloga, segn afirma Escajadilla El propsito del novelista no ha sido

necesariamente la configuracin de un conjunto harmnico y coherente, en el que episodios y

personajes sean constantes cuando aparezcan en ms de una novela4 y en aquello se puede

coincidir con el crtico, porque la diferencia consiste en que la gran mayora de los

componentes de Yanahuanca no se repiten en los libros relativos a Yanacocha, y

esto revela que la intencin fue contar historias de distintas comunidades pero con
algunos rasgos semejantes, los hroes de cada volumen se renen en el punto de la

destruccin del opresor y recuperar las tierras usurpadas, pero cada uno se defiere
por su manera de actuar; lo que hace al lector comprender de que se trata de una
comunidad concreta y no de otra enfocada en otros volmenes de la pentaloga. De

tal modo que, Manuel Scorza con habilidad e ingenio supo captar la intencin del
lector aunque todos los libros manejan un mundo conocido; el ciclo se diversifica en
su bsica unidad temtica, que sin abandonar las maneras narrativas de los

primeros volmenes se mantiene la continuidad con xito.

(3) Milos kokotovic, Manuel Scorza, el mito y la historia :cultura indgena y agencia poltica en La guerra
silenciosa ,Dpto. De espaol y portugus de la universidad de Iowa, Torre de papel publicado en v.9#2-verano
de 199
8
(4) G. Escajadillo,opcit
Muchos crticos vinculan la narrativa scorziana con la tradicin indigenista;
denominacin que el propio Scorza rechaz considerndola una mal calificacin de
la obra literaria5. Otros crticos explican que en toda la narrativa de M. Scorza se
repite el mismo tema conflicto legal y luego armado- pero el ingenio del novelista
ha sabido incorporar elementos temticos ajenos de esta tradicin, como ha
sealado Kokotovic, Scorza no se limita tan slo en las luchas entre comuneros
indgenas y gamonales, sino se amplia el universo novelstico agregando el
elemento de la lucha contra el imperialismo norteamericano- Cerro de Pasco

Corporation- adems de cultivar tcnicas fragmentarias de la nueva narrativa del

Boom, pretendiendo presentar el indio mediante un tono desenfadado y
descripciones peculiares y de un vigoroso uso de lo fantstico y la visin mgico-
religiosa del mundo. De tal modo toda la trama se convierte en una unidad muy
ajena de la tradicin indigenista ms absoluta y seria.

En toda la pentaloga se narran dos o ms historias de manera no lineal, y esa

fragmentacin estructural no viene como una especie de adorno, sino tiene un

objetivo sumamente interesante, que es un intento de representar la cosmovisin

mtica de las indgenas andinas ...Recorrer al mito era la nica forma de ser realista6.

Se trata, entonces, de recorrer al realismo-mgico, que es totalmente distinto de lo

de Arguedas, por ser significativo y diversificado, para aludir a la culminacin de

los conflictos del mundo narrado. Sin embargo, este refugio- en el realismo-mgico -
tiene un solo objetivo que es la invencin de mitos literarios que no existen, porque
ciertamente la mitologa realmente existente no es el objetivo principal de la

narracin, como se va a mostrar en el quinto libro del ciclo.

(5) Jos Julio Perlado, Opcit

(6) Milos kokotovic, Opcit, p 2

9
 Los mitos literarios en la narracin scorziana sirven como armas de resistencia;
no obstante, pueden tener al mismo tiempo otra funcin contraria, que es la causa
de la sumisin a la burguesa gamonal y al imperialismo norteamericano, puesto
que impone respeto. En todos los volmenes se mantiene el equilibrio entre las dos
funciones contrarias hasta el ltimo libro La tumba del relmpago, donde se
deshace este equilibrio y el mito deviene un mero obstculo a la liberacin y la
derrota definitiva. As que este libro lleva al cabo a una desmitificacin y una etapa
nueva, en el que Scorza cree un espacio mtico dentro de la modernidad occidental,

donde no hay lugar para el mito y desde este espacio se pretende criticar la
modernidad 7 .

De hecho, no parece extrao que el propio Scorza considera el ltimo volumen como
su mejor libro, el ms maduro que parte de lo onrico y lrico y aun as toda la trama
est orientada al servicio de la tragedia. Curiosamente, este libro cierra de cierta
manera el ciclo como una especie de conclusin y el despertar del delirio.

Su caracterstica fundamental es desnudar la realidad, de que todos los personajes

de los anteriores volmenes son tejidos y que no existen en la realidad, son

imaginados y tejidos por la ciega. Es entonces un libro que cambia la lectura de los
anteriores: Por eso cuando usted lee La tumba del relmpago ve los libros anteriores como

ilusiones , como espejos mirados por otro espejo; porque la ciega es la fatalidad, la mano que ha ido

conduciendo a los hombres a travs de todas las historias 8 .

(7) milos kokotovic, Opcit

(8) Jos Julio Perlado, Opcit

10
Toda la trama se concentra en la lucha armada de las indgenas contra los
opresores. Estos campesinos unidos pretenden recuperar sus tierras usurpadas y
que cada comunidad tiene su propio hroe, y todos esperan los rdenes del
abogado Ledesma, que sigue con fervor las ideas del socialismo americanista de
Mariategu, y que comprende que todo el problema del indio radica en la tierra y el
gamonalismo; por aquello acept dirigir las comunidades indgenas a una lucha
armada, hasta darse cuenta de que las comunidades no estn preparados para tal
lucha por la fervorosa mentalidad mtica, y en definitiva se fracas el levantamiento

revolucionario y dio otra masacre.

11
 II- La estructura de La tumba del relmpago 9

Manuel scorza, fiel a las maneras narrativas de los anteriores volmenes de la

pentaloga, sigue con xito en La T.R10 el mismo modo de contar las epopeyas de las
luchas campesinas. La lectura que de la realidad hace el libro y la interpretacin del
problema indgena en el Per, se vehiculan a travs de una estructura peculiar que
construye la clave ideolgica que rige el mundo novelstico de Scorza. Dicha
estructura, caracterizada por la incorporacin de la mitologa quechua sin fisuras ni

engaos, se destaca por tener un rasgo particular de ndole estructural, que es la

incorporacin de episodios variables e independientes de la trama principal. La
presencia de dichas historias segundarias y bien narradas, construye pginas
independientes que se consideran como cuerpo extrao que no tiene funcin
visible en el universo unitario de la trama 11 .

En los primeros captulos, el mito parece ser potente: Los ponchos mticos aparecen
de una manera constante y una subordancia de creencias mticas a la intriga

principal. De tal modo que toda la narracin aparece como idas y vueltas de lo
mgico a lo real, y se sigue as hasta las ltimas pginas de la novela (precisamente
desde el captulo 31) donde se aleja paulatinamente del mundo mtico para entrar

en el mundo histrico que, sin duda ninguna, nos lleva a un cambio de perspectiva
del entendimiento del problema indgena, segn explica el crtico O.Wilson12 Osorio,
se pasa de entenderlo como un problema cultural a otro socioeconmico.

(9) Manuel Scorza La tumba del relmpago Segunda edicin , junio de 1979, en coedicin con siglo XXI de Espaa
Editores , S.A Impreso en closas-orcoyen, S.L.Martinez Paje.5 Madrid-29

(10) de ahora en adelante usamos la T.R para aludir a la quinta obra del volmen La tumba del relmpago

(11) ) T.G. Escajadillo, Scorza antes de la ltima batalla ,in historia de critca literaria hispanoamericana N 7-8
(1978)

(12) Oscar Wilson Osorio El humor y la accin, dos formas de confrontacin al poder en La Guerra silenciosa una
lectura estructural de los personajes como funcionamientos textuales y su dimension ideololgica 2001 -in
http://www.andes.missouri.edu/andes/Especiales/OWOScorza/OWO_Scorza0.html

12
De hecho que, los ponchos que tejen el futuro vuelven como una especie de

paralizacin de la resistencia indgena y que una vez lograda la organizacin

poltica de las comunidades ya no se necesita al mito y se asume la responsabilidad
de tejer el propio futuro del porvenir y no del pasado:
-villena por qu hizo usted eso? no saba que en esos tejidos estaba el porvenir?

_ por eso los quem! Porque no quiero el porvenir del pasado sino el porvenir del porvenir.13

De all que, los episodios mticos pierden su importancia, y ya no ocupan enteros

captulos, sino aparecen intercalados con el relato principal dentro del mismo
captulo, hasta que se desaparecen en el momento de la violencia y el

enfrentamiento entre los revolucionarios y la Guardia de Asalto. Es este momento

en el que Scorza profundiza su mostracin del enfrentamiento y una honda
penetracin en la verdadera sustancia.

La incorporacin de estos episodios no slo despiste al lector por las desviaciones

provocadas dentro del orden lgico de los sucesos, sino incluso podra tener una
relevancia semejante a la trama principal : una de las tramas narrativas que ocupa
ntegros captulos viene compuesta por el episodio de Maco-Maca albornoz el

personaje que plantea la ambigedad entre hombre-mujer que al final se purifica

por el fuego y sale indemne, convirtindose en Santa Maca la virgen, y all donde se
plasma la gran tarea del delirio segn afirma el propio Scorza 14 ; pero
paralelamente a esta historia se da otra que constituye la sustancia, en la que se
puede asentar la lgica: se trata de la del abogado Ledesma, hombre racional no
investido por ningn poder maravilloso.

(13) La tumba del relmpago, opcit, p202 cap 38

(14) Jos Julio Perlado,Opcit

13
Este vaivn es lo que efectivamente despista al lector hacindolo vivir un

sortilegio de una narracin no cronolgica o desordenada. Dicha intromisin de

otras ficciones provoca una estructura fragmentada en dos partes distintas que
llevan al cabo a un ritmo fracturado, que para descodificarlo y recomponer los
episodios para ubicarlos en sus lugares correspondientes, se necesita a un lector
activo y atento.

Segn el critco J.Gonzales Soto, los sucesos de la ficcin han sido seleccionados de

un sinfn de otros que componen la realidad recreada por el novelista; de tal modo
que dispone estos acontecimientos en un orden que l decide, pero a la hora de
reelaborarlos por el lector, el novelista no interviene sino la ficcin creada por l 15,

con lo cual el texto deja de ser una sustancia acabada y deviene cambiante y abierta .

Cualquier discurso de unidades de contenido cuyas relaciones de consecucin

lgica se organiza en torno a un orden lgico: Se trata de colocar los antes

primero que los post, las causas antes que los efectos. No obstante el caso que
tenemos en La T.R es totalmente distinto y la segmentacin lineal vuelve imposible.
Sin embargo, a pesar de las digresiones que hay en la misma lnea de la narracin
principal o en captulos enteros, se organizan los segmentos que mantienen la

comprensibilidad del texto por encima de ir y venir temporal.

(15) Juan Gonzlez Soto, La guerra silenciosa, de Manuel Scorza :poesa, crnicay parodia ,HISPANISTA -
Vol I - no 1 - abril-mayo-junio - 2000 Revista electrnica de los Hispanistas de Brasil - Fundada en abril de
2000 Editora general: Suely Reis Pinheiro - Direccin de arte: Jos A. B.Carvalho

14
 Segn Michel Adam 16 ,se puede dividir la trama en cinco propuestas

elementales. Pues, el relato clsico que sigue un orden lgico y lineal, lgicamente,
pasa por una multitud de transformaciones ( T ) de un estado inicial ( Ei ) a otro
que lleva al cabo a la situacin final (EF) ; estas transformaciones estn aseguradas
por la aparicin de un obstculo (fuerza transformadora) que debe ser culminante y
desde luego equilibrista (Fe) para que la dinmica de la accin (Da) llegue a su fn:

El texto narrativo 17

Ei Ft Da Fe Ef

Entonces, la accin en La T.R pasa por una multitud de transformaciones que

empiezan por el aumento de la capacidad de la planta elctrica de Bombn por

parte de la empresa Cerro de Pasco Corporation, que provoc hundir las aldeas en
aguas y hizo que buena parte de campesinos emigraran a otras partes sin recursos
econmicos; es all donde se empieza la transformacin de un estado inicial por un

obstculo que engendra un proceso culminante , que se configura en conflictos y

enemistades entre las comunidades. Pero ms tarde se organiza una alianza entre
los comuneros con el fin de iniciar una revolucin coordinada contra los

verdaderos opresores; pero esta alianza fue suspendida por el acuerdo entre Cerro
de Pasco Corporation y la comunidad Yarusyacan, donde la accin se pone en

(16) J-P.Goldenstein , Pour lire le roman , De Boeck-Wesmael, Bruxelles,1986 ,p69

(17) J-P.Goldenstein, Opcit , p 69

15
un estado provisional ( EP ) y se empieza otra cadena de transformaciones de la

accin hasta que se llegue al final. No obstante en el tercer segmento desaparece la

fuerza equilibrista (Fe) del suceso culminante porque la accin se sigue en tensin

ante la situacin lmite en que se hallan los revolucionarios desposedos de armas;

esta situacin de conflicto se sigue y cada vez culminante hasta llegar a la masacre y
el fracaso de la revolucin.
De hecho se puede fragmentar la estructura en lo siguiente:

S1

Ei1 : Ledesma salido de la crcel y sustituido de su trabajo como profesor y

alcalde recibe el apoyo de los comuneros para que sea el abogado del

departamento Cerro de Pasco

Ft1 : El aumento de la planta elctrica de Bombn hundi las aldeas en agua

Da1:La emigracin hacia otras tierras produjo enemistades y peleas

continuas

Fe1:Alianza entre las comunidades contra Cerro de Pasco Corporation

EP1 : El acuerdo entre Cerro de Pasco Corporation y Yarusyacn suspende la

alianza.

S2

Ft2 : Crisis minera llev al desempleo y la miseria de los comuneros

16
 Da2 : La decisin de recuperar las tierras usurpadas mediante un

levantamiento coordinado

Fe2 :El acuerdo de encadenar un levantamiento, el mes de octubre.

S3

Ft3 : Anticipacin de la fecha por Yarusyacn en ocupar Paria.

Da3 : Actuacin inmediata de las otras comunidades de una manera no

simultnea ante la vacilacin de otras.

S4

Ft4 : Rechazo de los partidos polticos apoyar la revolucin por ser liderada

por campesinos.

Da4 : Atacar a la tropa y robarla las armas hizo que las Guardias de Asalto se

actuaron contra los rebeldes.

Ef :La Masacre , desalojo de las comunidades ocupadas y la capturacin de los

dirigentes de la revolucin.

Segn A.J. Greimas en su teora sobre el cuento mtico18 insiste en el hecho de que

entre el antes y el despus se sita una inversin de la situacin, que opera una
inversin de los signos del contenido. De tal modo, en la novela La T.R el novelista
derrumba el orden cronolgico de los acontecimientos mediante las digresiones,

(18) ) J-P.Goldenstein ,Opcit ,p71

17
inversiones, anticipaciones y organiza el discurso segn la manera que decide y le

permite plantear la problemtica, dando as a la trama su tono original. De hecho

que, la estructura misma produce un efecto mtico.

La estructura fracturada de la novela tratada, parece dividida en captulos

numerados y encabezados por ttulos que la resumen; el paso de un captulo a otro
encarna un cambio de la accin, del lugar y una ruptura total de la narracin por
este salto espacio-temporal. Agregamos a aquello la combinacin de relatos

intercalados dentro del mismo captulo, o lo que denomina G.Genette la

intertextualidad19; incluso se produce una inversin donde el dilogo vuelve
narracin y viceversa (el captulo 42 lo ilustra). Otro caso de ndole estructural es la
incorporacin de artculos periodsticos en la narracin, de modo que la narracin
misma vuelve informacin distinguindola por un estilo grfico distinto del relato
principal. De hecho que, el relato se observa no como un producto terminado,
clausurado sino como una produccin en plena elaboracin ramificada sobre
otros textos y otros cdigos, articulada de esta manera sobre la sociedad, la historia
y no siguiendo caminos determinados sino citacionales19.

En los casos ms simples de la narracin encontramos que la sustancia se construye

entorno a un protagonista que desarrolla la accin principal. Sin embargo, en La T.R

se diversifica este esquema de base y presenta al lector una accin principal pero
intercalada por mltiples acciones segundarias. El protagonista principal Ledesma-

cede paso a otros hroes-personeros de las comunidades- cosa que hace fcil la
divisin de la intriga en partes, donde los episodios se ramifican para formar una
trama bastante complicada.

19)Rolando Barthes, Del anlisis estructural al anlisis textual sacado de teora de la novela Antologa de
textos del siglo XX, Enric Sull,ed,2001, A&M GRAFIC, S.L. ,Santa Perptua de Mogoda (Barcelona),p140

18
Segn Claud Bremond , en La logique des posibles narratifs20 las intrigas sean nicas

o diversificadas y la disposicin de los episodios se efectan segn tres grandes

modalidades: encadenamiento, por enclave y por enlace. En lo que concierne la
novela que tratamos, pues, advertimos la existencia de una estructura compleja por
enclave mediante la reorganizacin cronolgica de la historia, que la podemos
representar de la manera siguiente:
S1: El aumento de la planta elctrica y sus consecuencias:

Pobreza

Desempleo

desalojo y enemistades

Sin embargo, partiendo de los sentidos que da V.Propp21, todo tiende a expresar una
carencia del bien.

S2: proceso de lucha

En este siguiente segmento asistimos a un proceso de lucha y no sometimiento:

alianza entre las comunidades contra los verdaderos opresores (bsqueda del

bien) pero la intervencin Cerro de Pasco Corporation suspende esa alianza lo que
significa otro obstculo y por lo tanto vuelta a la carencia del bien.
S3: la crisis minera y sus consecuencias:

le decisin de recuperar las tierras usurpadas (bsqueda del bien)

(20) J-P.Goldenstein,Opcit,p 85 19
 la actuacin prematura de la hacienda Paria dio como resultado la

masacre y el fracaso (carencia del bien)

As que, toda frustracin en la trama exige otro proceso de lucha que se acaba en
fracaso y vuelta al principio que es la carencia del bien.

En fin, resulta que todo se organiza segn el orden: I II I; es decir se empieza con

la carencia del bien y se vuelve a la misma situacin a pesar de un largo proceso de

lucha.

(21) V.Propp , Morfologa del cuento(1928) Madrid, fundamentos 1971, sacado de El texto Narrativo,
Antonio Garrido Dominguez, 1996 ,Editorial Sntesis, S.A Vallehermosa,34.28015 Madrid, p45

20
 III- La estructura temporal

La novela La T.R, altamente estructurada desde grandes bloques de texto, captulos

y series, deja ver un exquisito juego temporal con continuos saltos y quiebres, entre
captulos, partes y hasta un diminuto dilogo.

Mediante el orden y la disposicin de los acontecimientos, el autor nos sumerge en

un mundo de total anacrona22; pero en un sentido formal, es decir la novela desde

su estructura, nos plantea un tratamiento anacrnico del tiempo, y que tan solo
hacia el final se logra coherencia en la lectura. Por tal discontinuidad crnica, se
llega a perder el hilo temporal, dando la sensacin de que todo transcurre en un

nico presente.

A-El tiempo de la narracin:

Es el tiempo transcurrido tal como viene en la obra. Es muy reducido, empieza un

poco antes del aumento de la planta elctrica de la empresa de Bombn que caus
el desalojo y desde luego enemistades y alianzas entre las comunidades, y termina

con el enfrentamiento sangriento entre las tropas de Asalto y los campesinos

rebeldes.

El aspecto estructural caracterizado por la interferencia de otros episodios,

variables y extensos, en la sustancia principal provoca, de alguna manera, un avance

(22) G.Genette define las anacronas como diversos segmentos que destorsionan la cronologa-
Antonio Garrido Dominguez, El texto Narrativo, , 1996 ,Editorial Sntesis, S.A Vallehermosa,34.28015
Madrid, p166

21
narrativo cronolgicamente fracturado. Lo que lleva en s una concepcin mtica del

ambiente cultural al que refiere toda la balada; en la cosmovisin quechua, segn

afirma Heike Spren, el tiempo carece de linealidad y los acontecimientos no se encadenan sino

amalgaman23 .

De tal modo, que toda la obra se divide en dos cortes de tiempo, que de ninguna

manera, pretenden cerrar o abrir un acontecimiento, lo que hace que, la narracin

se aleja de la monotona cronolgica del tiempo, dando la sensacin de que los
personajes viven en un presente continuo en un homogneo marco espacio-

temporal.

Para facilitar el anlisis denominamos estos dos cortes temporales por

R(a): La realidad de los campesinos( lo real)

R(b): La realidad mtica ( lo fantstico)

La R (B) se opone en su posicin a la R (A), esta ltima representa el tiempo de la

opresin en que se halla enclavado el presente y la distorsin temporal que se causa
en ella hace que el presente se parezca al pasado. El tiempo de la R(B) se da como
cclico; el punto de llegada parece anlogo al de la partida pero no idnticos, es

decir, que no se trata de una vuelta al pasado sino una concepcin temporal que se
enfrenta a otra. El pasado es absorbido por el presente y el futuro se ve modelado segn el
24
conocimiento de lo que se fue; segn afirma Alicia M.Barbas

El tiempo cclico de la R(B) se opone a otro que aparece anacrnico, por la constante

presencia de saltos temporales e interrupciones continuos que dan por resultado

(23) Juan Gonzlez Soto, Opcit

22
una ruptura total del orden cronolgico. No obstante, las coherencias temporal y
espacial se dan tan solo en la R(A), en la que se puede medir el paso del tiempo a
travs de menciones de horas, das, meses, aos y a veces de una manera potica. En
la R(B) el transcurso del tiempo viene mediante descripciones del paso del da pero
sin dataciones tangibles. Muri el da, estallando el da...

En las primeras pginas del libro la R(B) ocupa captulos enteros que no tienen
ninguna conexin con los de la R(A) , incluso se produce en la mayora de las veces
una ruptura de la narracin en las dos realidades; pues la narracin se corta y viene
seguida por otro captulo que no tiene nada que ver con lo anterior, para que se
vuelva a continuar en pginas ms tarde.

En la R(A) se da un desorden del discurso por la mencin de datos histricos y la

falta de los blancos tipogrficos que ilustran el paso del tiempo.

La presencia de artculos periodsticos rompe la cronologa en el tiempo de la

narracin, convirtindola en una especie de informacin que liquida el tiempo,

causando, de tal manera, un tiempo parado.

Cabe sealar la importancia que constituyen los caracteres y seales tipogrficos en

el papel impreso para mencionar este salto temporal, que se produce tanto en el
interior de un captulo como de un captulo a otro.

Las relaciones entre el orden temporal de la cadena de sucesos en la historia y el

orden pseudo-temporal25 de su disposicin en el relato, vienen desequilibradas por

24) Roser Sents Mat / Juan Gonzlez Soto, La historia de Cecilio Encarnacin. Milenarismo y
conciencia en la obra de Manuel Scorza, Gazeta de Antropologa ,N 14,1998,texto 14-11

25) el pseudo-tiempo es el tiempo del relato, el segnificante, el discurso narrativo-segn dice

Shlomith Rimmon explicando la teora de G.Genette sobre el tiempo-, Enric Sull, teora de la novela
Antologa de textos del siglo XX,ed,2001, A&M GRAFIC, S.L. ,Santa Perptua de Mogoda(Barcelona),p
174
23
la presencia de diversos segmentos resultantes de la discordancia entre el orden de
la historia y del relato, o lo que denomina G.Genette anacronas.

Las anacronas pueden ser analizadas tanto en el micro nivel (tiempo de la

narracin) como en el macro nivel (tiempo de la historia), pero este ltimo no
puede ser tan sutil como el primero, y tendremos que resignarnos de antemano a
una simplificacin de las ms groseras.

Se nota que las anacronas producidas en el tiempo de la narracin vienen

privilegiadas en el primer bloque de la obra, pero poco a poco desocupan enteros

captulos para intercalarse con la sustancia principal dentro de un mismo captulo.

Por otra parte, estas anacronas vienen bajo historias mticas, reflexiones, dilogos
ajenos de la sustancia principal, datos histricos y artculos periodsticos.

Toda anacrona asume la forma de un relato encajado y cada una tiene una

amplitud26 distinta segn el contexto en que se da; pero en el caso de los cuentos
mticos, como se ha sealado antes, ocupaban al principio una duracin extensa,
pero ms tarde su importancia se va disminuyendo.

En otros casos en que se dan datos histricos, la anacrona cubre notablemente

varias pginas (los captulos de los artculos periodsticos y otros en que se exponen
las ideas de Mariategu, ilustran este tipo de anacronas).

Mientras que el alcance anacrnico, otro trmino introducido por G.Genette,

tambin se da de distintas maneras, en las cuales la distancia temporal entre el

relato y la misma anacrona es notablemente considerada; incluso que los relatos de

24
la R(B) , por el alcance que tienen, llegan a tener el mismo grado de importancia que
tiene la sustancia principal.

Las formas anacnicas que se dan en La T.R vienen en forma de analpsis y

prolpsis, que por razones de alcance y amplitud vienen divididas en clases:

Predominan las retrospecciones analpsis tanto externas como internas dentro

del relato, pues, las externas se ofrecen en la exploracin de la memoria por parte
del abogado Ledesma o algn otro personaje, hablando de rebeliones y masacres

anteriores datando el acontecimiento. Otros se dan mediante las vueltas atrs

como el caso del captulo29 en el que se mencionan personajes e historias tratadas
en los anteriores volmenes de la pentaloga- o volver a hablar de un poncho de la
ciega que fue evocado en captulos anteriores.

Las analpsis internas vienen por la repeticin continua de hablar de la actuacin

prematura de la comunidad Yarusyacn.

Junto a la analpsis se halla la anticipacin prolpsis que se da constantemente en

la R (B) , cuando los ponchos anticipan la derrota de la rebelin; mientras que en la

R(A) se aluden mediante los presentimientos del abogado Ledesma del fracaso por
la falta de armas.

B-El tiempo de la historia:

Si el tiempo de la narracin es muy breve, el tiempo de la historia ofrece una gran

profundidad cronolgica, por exponer acontecimientos antes de la tensin; Es un

(26) Enric Sull, Opcit ,p 176

25
tiempo que constituye la realidad narrada, que aparece como una cantidad
exactamente medida por fechas que ilustran las anticipaciones y retrospecciones de
la narracin: ...Dentro de esta estructura que est fuera del tiempo, se dan todos los

acontecimientos, y muchas veces los acontecimientos retroceden hasta 1705 o 1520, o avanzan

hacia el futuro; avanzan mucho ya hacia el ao 2000-2030-204027. Ese tipo de distorsin

causada por distintas anacronas , provoca un tiempo atemporal, en el que la
manipulacin del tiempo no permite su medida en una concepcin lineal. Slo en la
R (A) se ofrece un tiempo cronolgico, por la mencin de fechas, aunque de vez en

cuando se interrumpe por la intercalacin de la R (B), o por alguna reflexin.

El tiempo de la historia viene determinado por una cronologa que se revela a

travs de una lectura atenta. Notamos que el desarrollo de la accin viene a travs
de algunos artculos periodsticos, que aunque rompen la cronologa temporal, pues,
aluden claramente al paso de los das y los meses mediante las fechas que
acompaan el contenido:

El ao 1931 la compaa minera norteamericana Cerro de Pasco Corporation, Inc. De Delaware

decidi aumentar la capacidad de su planta elctrica de Bombn, en la pampa de Junn28 p49. Cap 8

En 1960, masacrarn a la comunidad de Rancas,causando 45 vctimas entre muertos y heridos...

p204 Cap39

Diario Expreso, de Lima, 1 de deciembre de 1961 p176 Cap35.

Tambin, la presencia del tiempo y su pasaje puede ser sugerida indirectamente

por la mencin del transcurso del da o por el cambio espacio-temporal.

(27) Jos Julio Perlado , opcit

(28) Scorza La tumba del relmpago, opcit
26
Los ltimos captulos, y precisamente a partir del captulo 33, se da un desarrollo

cronolgico de los sucesos y se alude directamente a la velocidad temporal: la

mencin de dos datos temporales(el mes de octubre y el de septiembre) aclara
directamente el perodo temporal en que transcurre la sustancia .

A semejanza al tiempo de narracin, el tiempo de la historia viene fracturado por la

presencia de diversos episodios y anacronas de distintas amplitudes y alcances.

La duracin variable de los sucesos y la pseudo-duracin (extensin del texto) de su

relato en el relato, pueden coincidir en algunos momentos; pero en el caso de la

obra que analizamos, la simultaneidad entre ambos se ofrece en muy pocas

ocasiones, es sobre todo en los dilogos. No obstante, es muy difcil describir en
trminos anlogos la duracin del tiempo de narracin y la de la historia, por la
simple razn de que no hay ninguna medida que mide la duracin, y la nica que
hay depende de la lectura que vara de un lector a otro.

De tal modo, es recomendable medir la duracin en el relato por la base de una

velocidad constante29, es decir, la velocidad del relato se define por la relacin entre

la duracin de la historia (minutos, horas, das) y la extensin que se le dedica en el

texto (lineas, pginas, captulos...)

En La T.R se puede medir esa velocidad segn dos formas de cambio: aceleracin
y deceleracin:

La aceleracin no aparece de una forma explcita, y que slo se menciona mediante

el paso de un captulo a otro que indica un salto espacio-temporal. La deceleracin

29)G. Genette ,Enric Sull,opcit,p 179

27
es la forma que ms predomina: la tenemos en los casos de las reflexiones del

abogado Ledesma, en los monlogos y pausas descriptivas.

En el caso de las reflexiones y la mencin de algn dato histrico u opiniones de

algn escritor se produce una mxima deceleracin, en el que un segmento largo
del texto se dedica a un perodo breve de la historia. Mientras que en las pausas
descriptivas se anula el tiempo de la historia a favor de una honda extensin del
tiempo de la narracin, este caso se da mucho en la R (B):

a/a =son las escenas en que se da la simultaneidad del tiempo

hay algunos casos en que los dos tiempos se oponen, es cuando el discurso se aleja
de su desarrollo normal: En la interferencia de la R (A) con R (B), o cuando el
personaje entra en monlogos interiores (los captulos 48 y el segundo ilustran este

28
ltimo ejemplo) estos toman una duracin extensa y que al final ceden paso al
regreso a la sustancia o discurso inicial:

b = representa una vuelta atrs o una reflexin

El segmento b no corresponde a ninguna unidad de (b)-la de la historia. Se

trata de una digresin.

C- El tiempo histrico:

La tumba del relmpago es, ante todo, el fruto de una profunda realidad histrica.
Se trata de una evocacin del mundo indgena partiendo de ciertos acontecimientos

ilustrados con rigor desde el primer captulo hasta el ltimo, lo que hace del libro
un documento histrico peculiar y al mismo tiempo una obra literaria particular.

La obra proyecta situaciones que partan directamente de hechos entre 1960-1963

en esta fecha se encaden una de las grandes rebeliones campesinas que ha habido

en el Per y que sin embargo se acab en el olvido.

29
Durante esa poca se proyectaban las ms terribles escenas de masacres

silenciadas, presiones, fusilamientos y asaltos. La prensa se qued apartada del

suceso y no informaba nada, incluso que, los que queran denunciar se los
repriman: Yo fui enjuiciado junto a otros participantes acusados de atacar la seguridad
del Estado 30.

Precisamente en esos aos, como lo ilustra la obra, el campesinado quechua se

rebel en el Per por encontrarse en situaciones extremas: la crisis minera que

condujo a arrojar miles de hombres al campo y de la misma manera el gamonalismo

y sus agentes, cruelmente, desalojaban a miles de los comuneros. Ante esa situacin
lmite esos hombres no encontraban otra solucin que iniciar su guerra muda que
se acab fracasada doblemente: se termin en masacres, y muri en el olvido. De tal
manera que, la obra es el nico camino que pueda salvar el acontecimiento y fijarlo
en la historia oficial del pas: Sabiendo que arriesgaba la crcel...volv clandestinamente a los

lugares de este combate y recog todos los testimonios que pude, y despus a partir de estos hechos

empec a imaginar una serie de novelas31.

Entonces, se trata de otorgar valor histrico a la lucha que haca mucho tiempo que
careca de testigos. Razn por la cual toda la obra aparece repleta de dataciones e

incluso fechas remotas que ilustran la larga historia de rebeliones, expediciones e

injusticias: Se demor leyendo los ttulos de propiedad de la comunidad de Chauln en 1713p 75

Cap.14

Incluso hay acontecimientos datados desde 1821, el ao de la independencia del

(30)Manuel Osorio, Desde sus orgenes, toda la literatura latinoamericana es mtica in Arte y
pensamiento, El Pais, domingo 15 de julio de 1979

(31) Manuel Osorio,ibid

30
Per, desde aquel entonces empezaban las enemistades entre las comunidades,

miles de masacres silenciadas y las disputas de tierras.

Los artculos periodsticos desempean un papel importantsimo para fijar el

perodo de la rebelin, y hacernos entender de que se trata de una dcada precisa:
los aos 60, como lo ilustran los captulos 35-37-39.

El escritor con una hunda expresin novelstica menciona discursos de lderes y

escritores revolucionarios datndolas para situarlas en sus pocas adecuadas, lo

que da al libro un tono real y al mismo tiempo afectuoso:

No haba ingresado al partido para escuchar discursos pronunciados por Lenin en febrero de 1917p

150 Cap. 30

El famoso viajero compaero de Humbolst, consagr 20 aos a recorrer el Per. Pas por Huarazen

1885, poco despus de la gran rebelin campesina de Alusparia p216 Cap.42

la obra no se contenta con datar, tan slo, el perodo en que ocurre la masacre de
los aos 60, sino que se va ms all de aquello, mencionando un sinfn de masacres

y rebeliones, de las cuales no se ha dicho ni una palabra, haciendo que la lucha y la

resistencia andina se desconoce y se margina en la historia.

En 1925, con motivo de una delimitacin de lunderos, los Vega mataron a quince comuneros p64

Cap.12

Haba consultado las actas del patronato de la raza Indgena segn ellas entre 1922 y 1930

estallaron en el Per 697 rebeliones,p 78 cap 14.

31
todas las fechas mencionadas vienen de una manera desordenada

cronolgicamente, pues, algunas veces se habla de un suceso del 1961 y en el mismo

captulo se retrocede hasta 1821; algunos siguen un orden lineal y en otros se
produce un salto del tiempo histrico. Sin embargo el lector sabe conscientemente
que se trata de un perodo muy bien determinado y que las fechas intercaladas, son
slo dataciones de apoyo al acontecimiento. De tal modo se puede reorganizar las
fechas que ilustran el perodo de la sustancia de la manera siguiente:

1931-la Cerro de Pasco decidi aumentar la capacidad de la planta de Bombn

1958- el nueve aumento de la planta y sus consecuencias:

La desocupacin de las tierras ahogadas en agua

El aumento de las enemistades entre las comunidades

1961:- la crisis minera llev a :

Alianza entre las comunidades

Preparaciones de las Guardias de Asalto para masacrar a los rebeldes

La masacre.

Todas las dataciones sembradas en la obra permiten distinguir netamente si bien se

trata de un pasado remoto o un presente actual, y que todo viene en una unidad
organizada en escenas que marcan el pasaje temporal.

32
El hecho de partir de una profunda realidad histrica, es lo que contribuy al libro

un tono original, plasmado por la existencia de fechas y lugares reales y no

inventados por el talento del escritor.

En toda la obra hay cierta fidelidad a la historia real a pesar de la interferencia de lo

irreal, que de cierto modo entra a formar parte de la historia misma: el mito como lo
considera el propio Scorza , es ante todo un hecho histrico social antes de ser
literario, su presencia en el libro se opera como una resistencia colectiva cultural y

un rechazo de la historia impuesta por el invasor desde el descubrimiento de

Amrica. De ah que el mito volvi como una necesidad de recuperar la propia
historia el mito inventa otra historia 32. Pero este mito se enferma y se rompe para que
se produzca un proceso de liberacin absoluta.

La presencia de lo irreal (mito) y lo real (rebelin) crea una tensin entre los

hechos realmente histricos que configuran la historia oficial del Per, y los hechos
imaginados, que algunos forman parte de la cultura popular.

Finalmente, se puede decir que gracias a la presencia de dataciones tangibles y

reales se llega a situar claramente la obra en pleno marco histrico, convirtindola

en un documento histrico, que ilustra una de las rebeliones campesinas
perpetuamente recomenzada y perpetuamente aplastada, o como lo considera

Manuel Scorza , un ritmo (rebelin masacre) trgico de toda la historia colonial

Peruana.

(32) Manuel Osorio,Opcit

33
 D- el tiempo verbal:

Hasta ahora, hemos hablado de la correlacin existente entre el tiempo de la

narracin y el tiempo de la historia y cmo su incoincidencia sirve de vehculo para

la disposicin de los sucesos dentro de la trama. Ahora bien, parece adecuado

mencionar otro anlisis de ndole lingstico; se trata de la funcin del lenguaje
como vehculo que favorece la expresin del tiempo y la constitucin del discurso

narrativo.

La obra ofrece una sensibilidad diferente del tiempo introduciendo sin previo aviso
saltos en el espacio y en el tiempo, y asumiendo con esto un grado mayor de
incoherencia. Incluso que el discurso del tiempo se destaca por la presencia, en su

interior, de una serie de distribuciones anmalas, absolutamente impensables,

muchas de ellas en el marco de la legua estndar. Estas resultan aberrantes, ya que
conculcan el principio de concordancia temporal entre la forma verbal y el dectico33

a ella asociado, son sobre todo, los captulos de las aflicciones del padre Chasn,
donde se da incoherencia lingstica por la falta de la puntuacin y algunas formas
anmalas, y otros episodios mticos como el episodio de Maco-Maca donde

encontramos construcciones de este tipo:

Ahora + pasado : haba sido minero, ahora era ganaderoa p118 Cap 24
Maana + presente/ pasado

Aadimos a aquello el hecho de poner sustantivos en lugar de verbos, haciendo as

frases en diferentes estilos: sobre m espaol quechuizante, he instalado una estructura de

escritor extremadamente revolucionario34.

(33) Antonio Garrido Dominguez, El texto Narrativo, , 1996 ,Editorial Sntesis, S.A
Vallehermosa,34.28015 Madrid, p199

(34) Jos Julio Perlado,opcit 34

En la R(B) cuando se habla del futuro, el narrador cuenta convencionalmente en

pasado pretrito como tiempo cero, pluscuamperfecto y condicional en calidad de

formas retrospectivas y prospectivas. Pero cuando el sujeto de la enunciacin
novela y valora su propio pasado- un pasado recuperado a travs de la memoria-
desde su presente; este desdoblamiento temporal encuentra su plasmacin
discursiva en la alternancia de formas verbales pretritas y del presente ( tiempo

cero): el prefecto Corzo palidece. qu prefecto ignora la historia del infortunado prefecto Tovar?

En 1946, Pasco sufri una seversima crisis de alimentos p 230 Cap 40

En algunas situaciones la accin en el presente se evoca como una dimensin

temporal disfrazada bajo una forma del pasado: el prterito imperfecto: Era la

primera vez que la profeca era algo tangible, visible que exista, que sus ojos miraban! p 98 Cap

38

En toda la obra advertimos la frecuencia del pretrito indefinido que dennota una
actitud tensa causada por la anticipacin de la fecha de la actuacin y el
enfrentamiento sangriento por la falta de armas y cuadros, todas estas situaciones
imponen acciones fsicas rpidas que se dan con frecuencia en el indefinido;
mientras que el uso del imperfecto y el presente viene para connotar una libre

duracin , que entraa una actitud relajada , que sirve como signo exterior del
relajamiento del espritu y del discurso. En este caso cabe mencionar la distincin
que hacen los crticos literarios de las formas del verbo, distribuyndolas,

respectivamente en :
El mundo narrado : (todos los pasados menos el imperfecto)

El mundo comentado ( las formas restantes)

35
Resulta, al cabo, que estas dos formas aparecen inseparadas dentro del discurso
narrativo. En la obra tratada, el uso de ambas formas hace que el lector sepa
conscientemente si bien la situacin comunicativa se desplaza de un plano a otro.
Se trata de usar tiempos comentados que exigen una determinada postura, actitud
inmediata, una opinin o valoracin y usar tiempos gramaticales del tiempo
narrado que generalmente no imponen adoptar una postura. De all que, el mundo
narrado es indiferente frente al tiempo, puede quedar fijado en el pasado por una
fecha en el presente o el futuro por cualquier otro dato.

36
 Conclusion:

En definitiva, el avance narrativo cronolgicamente fracturado y la intromisin de

otras ficciones dentro de la sustancia principal, no son meramente recursos de
adorno sino son muy significativos en el desarrollo de una aventura ms que

individual, es colectiva y simblica; por entraar todo un mbito cultural de quienes

pueblan La guerra silenciosa. De ah que la maestra del escritor aparece plasmada
con rigor en el empleo de muchos recursos revestidos por un lenguaje potico para

transmitir toda una realidad histrica y rescatarla del olvido.

El genio novelstico scorziano supo contribuir, con un lenguaje altamente literario,

a la cuidadosa atencin del lector, y con una estructura temporal completamente
novedosa lleg a revelar esa concepcin cultural mtica de las indgenas.

Grosso modo, el uso de una estructura temporal original vivific el relato y

conmovi al lector, hacindole vivir esa lucha dramtica de un pueblo oprimido

desde pocas muy remotas.

37
Bibliografa:
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38
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http: //www.ciberaullu.com
http://www.todoexperto.com

39