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INTRODUCCIN
SIGNIFICADO
Segn la tradicin oral del grupo, la palabra mayo significa "la gente de la ribera".
Los mayos se reconocen a s mismos como Yoremes: "el pueblo que respeta la tradicin";
en contraposicin, al hombre blanco le llaman yori: "el que no respeta". A los indgenas
que niegan sus races y compromisos comunitarios los conceptualizan como torocoyori:
"el que traiciona", "el que niega la tradicin".
ANTECEDENTES HISTRICOS
RELIGIN
La visin del mundo mayo tiene dos grandes influencias que se han ido
transformando mutuamente hasta adoptar un rostro profundo y complejo en sus
significados. En sus ritos, cantos y danzas, el papel de la naturaleza, como ente
proveedor de su mundo, se expresa en el carcter que desempean danzantes como El
Venado y El Pascola. Es un mundo donde se canta a las flores, a las aves y a los
venados, es decir, al mundo natural (Juyya nnia). Otra influencia se debe, desde la
accin de los jesuitas, a la fe catlica reflejada en la veneracin de ciertas divinidades
como la Santsima Trinidad, San Jos, San Francisco, etctera; ambas influencias,
amalgamadas, interactan en sus tradiciones, fiestas y creencias.
Entre sus mitos de origen se encuentra aquel que relata cmo Dios cre el oro
para los yoris y los objetos de trabajo para los yoremes; las restricciones que impiden el
incesto; de cmo Dios cre a los primeros animales y los hizo tal como son, entre otros.
La religin de los mayos se organiza en torno a los Centros Ceremoniales o
Pueblos Tradicionales, formados por comunidades ms pequeas congregadas en torno
a un santo. En cada uno de ellos se desempean una serie de cargos, designados por
las autoridades religiosas, como el maestro rez ador, el alawasin, las cantoras y la
directiva de la iglesia. Gran parte de la organizacin se basa en una serie de
compromisos a travs de promesas o mandas, que pueden ser realizadas por el
propio individuo que espera o ha recibido un favor divino; o a travs de una
persona prometida por su padre o madre para que realice la manda por dos o
tres aos e incluso durante toda su vida. Por este medio se compromete la
participacin individual y se asegura la colectiva mediante los nexos familiares.
TRADICIONES
DANZAS
INTRODUCCIN
La msica y letra de la danza del venado viene desde la poca prehispnica, tres
msicos acompaan la danza, los instrumentos tienen la funcin de acompaar a
diferentes personajes del drama. Para los Yoremes el venado y su danza representa la
vida misma, el mundo flor, el cielo de los catlicos, as tambin representa a la humanidad
en un mundo mgico, por eso portan flores de palo blanco en su cabeza. La danza explica
y reproduce toda su vida, desde que nace hasta su muerte, de igual forma se toman en
cuenta todos los fenmenos naturales y las estaciones del ao, los cantavenados se
encargan de componer cnticos de todos los habitantes del monte, hacen pequeas
historias a manera de canto de cada animal planta, durante la danza el venado pone
suma atencin a las distintas horas del da, igual con la noche y la madrugada.
La danza del Pascola est rodeada por una aureola mgica, debido a que
representa imitativamente a un gran nmero de animales que va encarnando de acuerdo
al son que sus msicos toquen, y manifiesta su amplio conocimiento sobre los sonidos y
cosas de la naturaleza. En el desarrollo de la danza suelen gritarse rases de apoyo para
animar y darle seguridad al danzante en turno, y cuando el son cesa, se enfrascan en
plticas de motivo cotidiano que van hilando improvisadamente, salpicada de gracia de
desprenderse de sus lugares de observacin. Los pascolas gustan de alternar con las
dems danzas de la enramada venados y coyotes en una gran diversidad de acciones
cmicas a las que llaman juegos, en donde involucran a los presentes hacindolas blanco
de sus bromas. El aprendizaje de la danza es por imitacin de los mayores, los cuales
hacen las indicaciones correspondientes sin ninguna ceremonia prelimiar. Tambin se
dice que lo buenos pascoleros hacen pactos son seres sobrenaturales en los lugares ms
recnditos del Juya Annia, para colocarse entre los mejores y tener el poder del hechizo.
El danzante inicia por colocarse una gran manta sobre el pantaln formado con
ella una zapeta que remata en su ajuste final con dos sobrantes, uno a cada lado de la
cintura al muslo, de modo que semejen tringulos o cuadrados imperfectos. Colocada la
zapeta, cien su cintura con una faja desde donde cae otra de mayor extensin dividida
en dos, para sobreponer cada mitad en ambos muslos, amarrando los extremos arriba de
las rodillas. Alrededor de las pantorrillas enredan los capullos de mariposa convertidos en
instrumentos sonoros llamados tenbaris, con una extensin para cada lado de dos y
medio metros de largo, aproximadamente. Para la cintura usan como idifono una serie
de cascabeles de bronce sujetos en cadenas o tiras de vaqueta pendientes de un cinturn
a los que nombran coyolim (cinturn de cascabeles o de pezua de venado).
INTEGRANTES EN CEREMONIAS
ALAWASIN
MATACHINES
Los matachines, que tambin suelen llamarse malinches, de igual manera que los
judos, ingresan con los de su grupo en virtud de una manda o promesa religiosa
formulada por tiempo determinado. La presentacin del matachn es atractiva, vistosa,
limpia: lleva por lo general traje blanco (pantaln y camisa), los pies calzados, en su
cabeza una corona de alto penacho con adorno lucidor de listones, espejos y papeles de
colores y en sus manos un plumero, llamado MASSA y una sonaja (maraca) de ayal o
tecomate.
Estos danzantes, durante la ejecucin, hacen las mudanzas y evoluciones del baile
siguiendo los compases de las piezas ad hoc, piezas melodiosas y rtmicas, aunque
montonas, que de su escassimo repertorio ejecuta un conjunto de arpas y violines, al
que a ltimas fechas se agrega a veces la prosaica guitarra. Para bailar se dispone al
grupo en dos filas paralelas, en fondo, al frente de las cuales se coloca el monarca en
medio de sus dos segundos en jerarqua. Tambin a veces se baila en formacin de tres
en fondo, en lneas desplegadas, en crculo y en cuadro, con movimientos y aspectos muy
vistosos. El monarca es la cabeza a cuyo cargo est la direccin de la danza; sirve de
gua en todos los cambios y movimientos del baile durante el cual, y conservando el
enfilamiento, alternativamente los matachines avanzan y retroceden con pasos cortos,
hacen giros y medios giros, reverencias o inclinaciones de cuerpo y zapatean conforme el
comps lo indica. Con absoluta uniformidad y precisin sigue aquel conjunto animado con
la modulacin poco variable y el ritmo de la pieza, larga, largusima, todo lo cual se hace
con maestra, y a largos trozos los danzantes hacen acompaamiento a la msica,
valindose de sus ayales o maracas. Los plumeros, montados sobre alambres o varas,
ensartados en un mango de madera, son a modo de armas de las generaciones primitivas
de alguna raza indgena, que lucen, ya en las manos o sobre los hombros de los
danzadores.
JUDIOS
VESTIMENTA
MSICA
Para el grupo Yoreme, la rica sonoridad musical que reproducen sus msicos
tradicionales e interpretan sus danzantes, est estrechamente ligada a los sonidos
emanados de la naturaleza (Juyya Annia) y dedicados a los ritos efectuados dentro de su
religiosidad. Sonidos hechos alabanzas colectivas y un orgullo reforzador de la identidad
de los hombres respetuosos, nacidos en este polvo de la tierra, los Yoremes.
INSTRUMENTOS MUSICALES
Ayalim: Sonajas hechas con la fruta de un rbol extendido por todo el pacifico
mexicano, al cual en yoreme se le nombra Chookari, conocido localmente como
ayal o tecomate (Crescentia alata). La forma semiesfrica que conserva, permite
elaborar una sonaja, introduciendo un palo por su centro, y piedras pequeas que
harn su trabajo recorriendo todo el interior del ayal, produciendo su eco particular.
Tenbaris: Se refiere a instrumentos sonoros, manufacturado con capullos de la
mariposa cuatro espejos (rothschildia cincta) tejidos por piola, introduciendo
piedras recolectadas de los hormigueros, usados, por los danzantes de pascola y
venado, as como por los personajes de semana santa los judos o fariseos. Son
colocados del tobillo a la rodilla para el caso de los pascola y los judos, en el
danzante de venado cubren el tobillo. Los tnabaris representan el contacto de las
pezuas del venado con la hojarasca, reproduciendo chasquidos (Saturnino
Valenzuela, Juan Jos Ros, Guasave); Los tnabaris nos aluden a las mazorcas,
por su estructura (Melitn Yocupico Yanez).
RAMADA
La ramada o joota ,es una amplia estructura hecha de gruesos horcones de
mezquite (Prosopis glandulosa) o jupa clavados en el suelo, que a su vez sostienen una
techumbre constituida por ramas de lamo (Populus dimorpha) oabaso y carrizo (Arundo
donax) o baka. En su interior se desarrolla una buena parte de las fases constitutivas de
cada fiesta, a partir del trabajo de quienes sirven temporalmente en el sistema de cargos
vigente, al igual que de los oficios. Aunque el empleo de la ramada es fundamentalmente
ceremonial, es posible que confluyan en ella actividades de orden cvico, como puede ser
la realizacin de asambleas comunitarias, lo que enfatiza que se trata de un inmueble
eminentemente pblico. No obstante, la gran importancia de la joota radica en ser la
representacin simblica de juyya ania, es decir, el monte, el entorno natural que ha
servido a los yoremes como la principal fuente de recursos para su sobrevivencia.
De esta manera la danza del venado, aporta datos interesantes en este sentido.
Los cantos y danzas del venado narran un mundo natural muy ligado a las flores o a la
Sewa nnia mundo flor donde el tema de estos cantos evocan algunos pequeos
eventos en el mundo natural, tales como un venado joven que frota sus astas, palomas
que van a un charco a beber, o simplemente flores amarillas que florecen. Despus de
repetir palabras poticas durante las danzas, la estrofa final refiere que el mismo evento
est teniendo lugar en otro reino, el cual es descrito como mundo debajo del amancer o
mundo florido. Una probable interpretacin de las canciones es que stas unen ste
reino con el mundo real.