Centro de Documentao e Referncia Ita Cultural Catalogao

na publicao (CIP)

Polticas culturais : pesquisa e formao / organizao de Lia

Calabre. So Paulo : Ita Cultural ; Rio de Janeiro :
Fundao Casa de Rui Barbosa, 2012.
332 p.

ISBN 978-85-7979-032-4

1. Poltica cultural. 2. Pesquisa. 3. Formao. 4. Polticas pblicas. I.

Ttulo.

CDD 353.7
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Mestre em Dveloppement de Projets et Gestion Culturelle pela Universit Lumire Lyon II; doutora
em sciences de lart et du langage pela cole des Hautes tudes en Sciences Sociales (EHESS)/Paris;
docente na Faculdade Santa Marcelina e consultora em gesto cultural.
** Mestre em direction de projets culturels pela Universit Sorbonne Nouvelle Paris 3; doutora em
antropologia social pela Universidade Estadual de Campinas (Unicamp); docente na Fundao Getulio
Vargas e no Centro Universitrio Senac, atuando tambm como consultora em projetos socioculturais.
250 // POLTICAS CULTURAIS: PESQUISA E FORMAO

Introduo

O trabalho que apresentamos no seminrio organizado pela Fundao Casa de Rui Bar-
bosa foi um recorte da pesquisa Economia das exposies de arte contempornea,
realizada em 2010, no mbito de um convnio entre o Ministrio da Cultura, a Fundao
Iber Camargo e o Frum Permanente1. O objetivo da pesquisa era a realizao de um
estudo-piloto que contribusse para a elaborao de polticas pblicas adequadas ao
setor e que tambm constitusse uma ferramenta de trabalho para as prprias institui-
es em suas estratgias de gesto e desenvolvimento2.

Para tanto, fizemos primeiramente um mapeamento das instituies que promovem aes
no campo da arte contempornea nas diferentes regies do Brasil para depois, numa segun-
da etapa, proceder coleta de dados detalhados qualitativos e quantitativos referentes
elaborao e execuo de uma programao voltada arte contempornea.

Apresentaremos a seguir uma anlise de parte dos dados gerados pelo estudo, destacando
alguns aspectos particularmente relevantes para a reflexo sobre polticas pblicas para o setor.

Constituio do universo da pesquisa e das amostras

A primeira fase da pesquisa consistiu em um levantamento das instituies brasileiras que

promovem aes mesmo que no exclusivamente no segmento da arte contempor-
nea. Um universo de cerca de 80 equipamentos culturais recebeu um formulrio inicial a ser
preenchido com informaes sobre seus modelos de gesto, governana e programao
e ainda com dados quantitativos, como nmero mdio de visitantes e oramento global.

1
Diversos profissionais, alm das autoras do presente texto, estiveram envolvidos na pesquisa. Mais
informaes em: http://www.forumpermanente.org/.rede/ee/instituicoes-responsaveis-pelo-projeto.
2
Como se nota, utilizamos o termo economia em sua acepo mais ampla, na fronteira entre a sociologia
e a economia, que encontra respaldo na tradio da sociologia da arte iniciada por Pierre Bourdieu
(2003, 2007a, 2007b). Referimo-nos s escolhas, estratgias, priorizaes, limitaes e trocas de diversas
naturezas que informam as aes empreendidas no universo da arte contempornea no Brasil. Assim,
dados econmicos, no sentido estrito do termo tais como informaes oramentrias e sobre as fontes de
recursos , compuseram apenas uma parte de nossas preocupaes.
 ECONOMIAS DAS EXPOSIES DE ARTE CONTEMPORNEA NO BRASIL: NOTAS DE UMA PESQUISA // 251

A segunda etapa verticalizou e agregou informaes qualitativas a 25 equipamentos cul-

turais selecionados, com nfase na programao de exposies de arte contempornea.

Critrios para recorte da amostra

Cinco critrios principais nortearam a seleo das amostras:

1. Os equipamentos culturais deveriam ser formalmente constitudos.

2. Precisariam estar (ou ter estado) em atividade havia cinco anos ou mais.
3. Deveriam realizar, no mnimo, duas exposies de arte contempornea por ano.
4. O tipo de produo fomentada ou exibida nos equipamentos culturais deveria estar
de acordo com os critrios de definio sociolgica da arte contempornea, quais se-
jam, a legitimidade dentro do sistema de arte3 e a visibilidade dos artistas em mbito
nacional ou internacional.
5. A lista final deveria contemplar equipamentos culturais de tipologia e localiza-
o diversificados.

Os primeiros trs critrios ser formalmente constitudo, ter no mnimo cinco anos de
atividade e organizar ao menos duas exposies anuais pretenderam garantir que to-
dos os equipamentos culturais pesquisados contassem com atuaes e metodologias
minimamente consolidadas, que suas respostas se pautassem em experincias concre-
tas e acumuladas ao longo do tempo.

Isso porque partimos da hiptese de que a constituio formal do equipamento cultural

aumenta suas possibilidades de receber recursos pblicos e privados. A exigncia de con-
tinuidade da programao permite delimitar, na amostra, instituies que efetivamente
tenham a arte contempornea entre seus focos principais, contemplando, de modo siste-

3
No mbito de nossa pesquisa, inspiradas em autores como Alain Quemin (2001), Nathalie Heinich
(1998) e Raymonde Moulin (1992), consideramos sistema de arte a rede que compreende todos os
sujeitos e organizaes envolvidos na produo, na exibio, na avaliao, na divulgao, na circulaco e na
comercializao das artes. Fazem parte do sistema de arte os artistas individuais, os coletivos de artistas, as
galerias do mercado primrio e secundrio, as casas de leiles, as residncias artsticas, as escolas de artes,
os museus de arte, as bienais, as publicaes especializadas, os crticos, curadores, diretores de instituies,
consultores em artes, historiadores da arte e at cientistas sociais especializados. Todos eles intervm, de
alguma maneira, na complexa cadeia que viabiliza a arte contempornea.
252 // POLTICAS CULTURAIS: PESQUISA E FORMAO

mtico, esse domnio especfico da produo cultural. Eliminaram-se, assim, equipamen-

tos culturais que s realizam eventos e projetos de arte contempornea esporadicamente.

No que concerne ao quarto critrio de recorte da amostra alinhamento com defini-

es da sociologia da arte , foi o partido terico que tomamos, cientes das contro-
vrsias que envolvem a definio de arte contempornea, inclusive entre os prprios
gestores dos equipamentos culturais que participaram da pesquisa. A noo de arte
contempornea foi usada por eles, algumas vezes, de modo fluido e impreciso. Nas en-
trevistas ouvimos, por exemplo, que a arte contempornea aquela que dialoga com
questes do mundo contemporneo [...] e faz ligaes com todos os movimentos, au-
diovisual, videoarte etc.; ou ento aquela que acaba com as barreiras entre escultura,
pintura e gravura e compreende a arte conceitual, na qual o artista no pe as prprias
mos na obra. Um terceiro equipamento considera um dos aspectos fulcrais da arte
contempornea a problematizao da prpria linguagem artstica.

Como se v, trata-se de um objeto de contornos nada consensuais. Se nossos entrevis-

tados apontaram aspectos formais em suas respostas, as seguradoras e alfndegas, por
sua vez, utilizam o critrio cronolgico, tanto no Brasil como no exterior (BUENO, 2010).
J do ponto de vista da sociologia, que adotamos aqui, a visibilidade, a circulao, o re-
conhecimento das instncias de legitimao e o potencial transgressivo so os fatores
determinantes da arte contempornea, muito mais que quaisquer propriedades formais
das obras4 (HEINICH, 1998; ZOLBERG, 2006; MOULIN, 1992; CAUQUELIN, 2005).

No tocante ao quinto critrio diversidade tipolgica e geogrfica , a ideia era tra-

duzir a realidade de organizaes com diferentes volumes oramentrios e vocaes
(de museus com acervo a salas expositivas sem acervo, de espaos independentes a

4
Pautando-nos pela abordagem de Anne Cauquelin (2005), consideramos como arte contempornea a
arte inserida numa rede de interaes que ultrapassa fronteiras regionais; que dialoga com tendncias e
movimentos recentes e que conta com o aval das instncias de produo de conhecimento e informao,
tais como a mdia e a universidade. Adicionalmente, levando em conta as consideraes de Nathalie Heinich
(1998) para quem crucial a assinatura de um artista contemporneo, assim considerado por seus pares e
pelas demais instncias de legitimao , deixamos de fora qualquer produo de carter artesanal, utilitrio,
religioso, popular ou coletivo, bem como criaes que no fossem assinadas por artistas reconhecidos como
tais por crticos, outros artistas, curadores e pelo mercado de arte.
 ECONOMIAS DAS EXPOSIES DE ARTE CONTEMPORNEA NO BRASIL: NOTAS DE UMA PESQUISA // 253

centros culturais multidisciplinares) localizadas dentro ou fora do eixo So Paulo-Rio de

Janeiro, de forma a contemplar as cinco regies do pas.

Alcance do mapeamento

Na primeira fase, 52 equipamentos culturais dos 80 inicialmente contatados responde-

ram pesquisa, um ndice, portanto, de 66%. Na segunda fase, 18 dos 25 contatados
responderam, ainda que parcialmente, ou seja, 72%.

Apesar da boa vontade em colaborar da maioria das instituies e de seu reconheci-

mento acerca da importncia da pesquisa, nenhuma foi capaz de fornecer as informa-
es no formato pedido ou em relao a todo o perodo solicitado. Muitos equipamen-
tos no possuem (ou no tm condies de coletar) dados financeiros relativos s suas
atividades. Assim, restaram muitas lacunas ao cabo do processo. Essas lacunas so, por
si ss, indcio claro da fragilidade do setor analisado.

As instituies que responderam, ainda que de forma parcial, primeira etapa da pesquisa foram:

tabela 1: Equipamentos culturais pesquisados e sua distribuio regional 1a etapa

Equipamentos culturais respondentes 1a etapa

Associao Capacete Entretenimentos/RJ
Associao Cultural Videobrasil/SP
Atelier Subterrnea/RS
Casa Andrade Muricy/PR
Casa das Onze Janelas/PA
Casa da Ribeira Cultura & Educao/AL
Casa de Cultura Laura Alvim/RJ
CEIA Centro de Experimentao e Informao de Arte/MG
Centro Cultural Banco do Brasil/RJ
Centro Cultural Banco do Brasil/SP
Centro Cultural Banco do Nordeste/CE
254 // POLTICAS CULTURAIS: PESQUISA E FORMAO

Equipamentos culturais respondentes 1a etapa

Centro Cultural dos Correios/RJ
Centro Cultural So Paulo/SP
Centro de Artes da Universidade Federal do Amazonas/AM
Escola de Artes Visuais do Parque Lage/RJ
Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul/RS
Fundao Bienal de So Paulo/SP
Fundao Casa Frana-Brasil/RJ
Fundao Clvis Salgado/MG
Fundao Cultural Badesc/SC
Fundao Eva Klabin/RJ
Fundao Iber Camargo/RS
Fundao Joaquim Nabuco/PE
Fundao Vera Chaves Barcellos/RS
Galeria da Faculdade de Artes Visuais Espao Antnio Pclat
Universidade Federal de Gois/GO
Instituto Cultural Brasil Estados Unidos ICBEU/Manaus/AM
Instituto de Arte Contempornea/SP
Instituto Inhotim/MG
Instituto Ita Cultural/SP
Instituto Meyer Filho/SC
Instituto Moreira Salles/RJ
Instituto Tomie Ohtake/SP
Pao Imperial/ MinC/Iphan/RJ
Museu Castro Maya/RJ
Museu da Imagem e do Som/SP
Museu de Arte Contempornea da USP/SP
Museu de Arte Contempornea de Niteri/RJ
Museu de Arte Contempornea do Paran/PR
Museu de Arte Contempornea do Rio Grande do Sul/RS
 ECONOMIAS DAS EXPOSIES DE ARTE CONTEMPORNEA NO BRASIL: NOTAS DE UMA PESQUISA // 255

Equipamentos culturais respondentes 1a etapa

Museu de Arte da Pampulha/MG
Museu de Arte da UFPR MusA/PR
Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli Margs/RS
Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhes Mamam/PE
Museu de Arte Moderna da Bahia/BA
Museu de Arte Moderna de So Paulo/SP
Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro/RJ
Museu Murillo La Greca/PE
Museu Nacional de Braslia/DF
Museu Vale/ES
Museu Victor Meirelles/Ibram/MinC/SC
Pao das Artes/SP
Pinacoteca do Estado de So Paulo/SP

Aqui, necessrio abrir um parntese. O agrupamento regional dos 52 respondentes

da primeira etapa da pesquisa revela que, ainda que tenha havido preocupao em ga-
rantir representatividade de todas as regies, algumas esto mais presentes que outras.
Com efeito, tivemos dificuldade em encontrar espaos com uma programao consis-
tente voltada arte contempornea em capitais como Campo Grande ou Vila Velha.
Assim, o que primeira vista pode parecer um problema metodolgico apenas traduz
a realidade do pas. Vale destacar duas pesquisas recentes que mostram o quanto o
montante de recursos, bens e servios culturais desigualmente distribudo no Brasil.

O estudo Investimento do poder pblico estadual na cultura brasileira, baseado em dados

secundrios publicados bimestralmente pelas Secretaria da Fazenda ou das Finanas dos go-
vernos estaduais, revela que, de 2007 a 2009, So Paulo liderou o ranking anual de aportes
oramentrios estaduais rea cultural (cerca de 35% do total). Os estados da Bahia, do Rio
de Janeiro e de Minas Gerais tambm costumam ficar entre as cinco primeiras posies.
No tocante ao mecenato privado, o anurio de estatsticas do Ministrio da Cultura (MinC,
256 // POLTICAS CULTURAIS: PESQUISA E FORMAO

2010), que rene informaes sobre projetos aprovados nas leis de incentivo fiscal, mostra
que, nos anos 2005 e 2006, projetos culturais da Regio Sudeste conseguiram captar entre 10
e 100 vezes mais recursos do que nas demais regies, pois ali se concentram as grandes em-
presas que podem usar a Lei Rouanet. J a Regio Norte fica sempre em ltimo lugar, com
nmeros inexpressivos. Tamanha concentrao acabou se refletindo na amostra da pesquisa,
apesar de nossos esforos em abranger equipamentos culturais de diversas partes do pas.

grfico 1: Distribuio regional dos equipamentos pesquisados 1a fase

No conjunto da amostra, buscamos tambm a diversidade tipolgica, conforme mostra

o grfico a seguir:

Sudeste 54%
Sul 23%
Nordeste 13%
Norte 6%
Centro-Oeste 4%

grfico 2: Tipologia dos equipamentos respondentes 1a fase

Equipamentos pblicos vinculados

aos estados: 15
Equipamentos pblicos vinculados
aos municpios: 5
Equipamentos pblicos vinculados
Unio: 4
Equipamentos pblicos vinculados a
universidades: 4
Instituies privadas (institutos e
fundaes): 12
Instituies vinculadas a empresas: 7
Espaos independentes/associaes: 5
 ECONOMIAS DAS EXPOSIES DE ARTE CONTEMPORNEA NO BRASIL: NOTAS DE UMA PESQUISA // 257

Outra preocupao, na etapa seguinte, foi garantir a participao de equipamentos

pblicos e dos privados de interesse prioritrio para o Ministrio da Cultura na poca,
conforme tabela a seguir:

tabela 2: Equipamentos culturais 2a fase

Equipamentos culturais respondentes 2a fase

Casa das Onze Janelas/PA
Centro Cultural Banco do Brasil/RJ
Centro Cultural Banco do Nordeste/CE
Fundao Bienal de Artes Visuais do Mercosul/RS
Fundao Bienal de So Paulo/SP
Fundao Iber Camargo/RS
Instituto Inhotim/MG
Instituto Tomie Ohtake/SP
Pao Imperial/ MinC/Iphan/RJ
Museu de Arte Contempornea da USP/SP
Museu de Arte Contempornea do Paran/PR
Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhes Mamam/PE
Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro/RJ
Museu Nacional de Braslia/DF
Museu Vale/ES
Museu Victor Meirelles/Ibram/MinC/SC
Pao das Artes/SP
Pinacoteca do Estado de So Paulo/SP

A tabela 2 indica que a concentrao regional permaneceu na segunda fase e que a

diversidade regional e a heterogeneidade tipolgica foram igualmente mantidas.
258 // POLTICAS CULTURAIS: PESQUISA E FORMAO

Resultados

Heterogeneidade de perfil dos equipamentos culturais

O mapeamento revelou, em primeiro lugar, elevada diversidade de modelos de gesto,

financiamento e programao.

Existem equipamentos culturais financiados quase integralmente com verba pblica,

como o MAM da Bahia, e aqueles sem nenhum recurso pblico, como o MAM do
Rio. J no caso de Inhotim, o oramento composto de uma combinao tripartite de
recursos prprios, leis de incentivo fiscal e recursos pblicos. Existem centros culturais
multiuso sem acervo, como o Pao Imperial do Rio de Janeiro, e equipamentos cuja
programao totalmente baseada em seu acervo, como Inhotim. Mas h tambm
aqueles que levam paralelamente uma programao baseada no acervo histrico e ou-
tra programao com mostras de arte contempornea, como ocorre no Museu Vale,
em Vitria, no Esprito Santo, e no Museu Victor Meirelles, em Florianpolis.

Fontes de recursos e escala oramentria

Nem todos os 52 equipamentos participantes da primeira etapa da pesquisa informa-

ram o seu oramento anual. Dentre os respondentes (37), a maioria (22) tem oramen-
to acima de 1 milho de reais/ano.

grfico 3: Nmero de equipamentos por escala oramentria

10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0
acima de de R$ 5 a de R$ 1 a de R$ 500 mil de R$ 100 a at R$ 100 mil
R$ 10 milhes R$ 10 milhes R$ 5 milhes a R$ 1 milho R$ 500 mil
 ECONOMIAS DAS EXPOSIES DE ARTE CONTEMPORNEA NO BRASIL: NOTAS DE UMA PESQUISA // 259

Em relao composio oramentria, 28 equipamentos declararam receber aportes

pblicos, sendo alguns entidades privadas, como o Instituto Tomie Ohtake, a Bienal do
Mercosul e a Bienal de So Paulo. Entre as 33 instituies que utilizam leis de incentivo,
9 afirmam que essa fonte corresponde a 50% ou mais do seu oramento.

Outra fonte de recursos importante, sobretudo para as estruturas menores e para a tota-
lidade dos espaos independentes, so os editais pblicos e privados. Eles aparecem como
propulsores das atividades dos espaos independentes e tambm desempenham um papel
fundamental na composio oramentria das pequenas estruturas, tanto para a realizao de
exposies quanto para a aquisio de acervo, sejam essas instituies pblicas ou no, como a
Casa da Ribeira, em Natal, a Casa das Onze Janelas, em Belm, e o Museu de Arte Moderna
da Bahia.

Taxas de visitao

De forma geral, um nmero significativo de equipamentos culturais tem baixas taxas de

visitao 12 deles recebem at mil visitas/ms e o grupo com mais de 20 mil visitas
por ms compreende apenas 6 equipamentos, conforme podemos observar no grfico
a seguir:

grfico 4: Nmero de equipamentos por nmero de visitantes/ms

12

10

0
at 500 visitas/ de 500 a de mil a de 5 mil a de 10 mil a acima de
ms mil 5 mil 10 mil 20 mil 20 mil
visitas/ms visitas/ms visitas/ms visitas/ms visitas/ms
260 // POLTICAS CULTURAIS: PESQUISA E FORMAO

Em alguns casos, existe correlao entre o oramento e a visitao, mas nem sempre os equi-
pamentos com o maior oramento detm a maior visitao. No caso da Pinacoteca do Estado
de So Paulo, cujo oramento de quase 30 milhes de reais, existe tal equivalncia, tendo esse
equipamento uma mdia de 55 mil visitantes/ms. J no caso do Museu de Arte Moderna da
Bahia, com um oramento anual de menos de 2 milhes de reais, a visitao uma das mais
altas: 20 mil visitas/ms. O Pao Imperial tem uma das maiores visitaes, assim como o Museu
Nacional. O primeiro possui um oramento baixo e o segundo no possui oramento especfico,
mas ambos so atraes tursticas em suas cidades e patrimnios arquitetnicos importantes.

As instituies que renem vrias expresses e atividades artsticas tendem a concen-

trar grande nmero de visitantes (Ita Cultural, Centro Cultural So Paulo, Fundao
Clvis Salgado), mas elas, em geral, forneceram informaes gerais sobre a taxa de
visitao sem especificar o nmero referente s exposies.

Outro aspecto a ser levado em conta quando se pensa em taxa de visitao o contexto.
Os nmeros s fazem sentido se pensarmos no perfil da instituio e no lugar onde ela est
implantada (em que cidade e qual sua populao), se o equipamento tem outros atrativos
alm da arte contempornea (como o caso dos centros culturais) ou ainda se constitui um
local de visitao turstica. Alm disso, um ndice que pode parecer baixo para os parmetros
de So Paulo pode no o ser se o contexto for Natal ou Florianpolis, por exemplo.

Recursos humanos

Buscamos avaliar a escala dos equipamentos de acordo com o nmero de funcionrios.

grfico 5: Nmero de equipamentos por nmero de funcionrios

14
12
10
8
6
4
2
0
de 1 a 10 de 10 a 20 de 20 a 50 de 50 a 100 de 100 a 150 acima de 150
funcionrios funcionrios funcionrios funcionrios funcionrios funcionrios
 ECONOMIAS DAS EXPOSIES DE ARTE CONTEMPORNEA NO BRASIL: NOTAS DE UMA PESQUISA // 261

Como ilustra o grfico 5, a maioria das instituies respondentes (27) tem at 50 fun-
cionrios e somente um grupo reduzido (6) conta com mais de 150 colaboradores.

Outro aspecto relevante que a maioria dos equipamentos culturais (39) tem funcionrios
terceirizados, dentre os quais 14 apresentam um nmero desses funcionrios que equivale
ou supera o de permanentes e comissionados5. Somente 4 equipamentos informaram no
ter nenhum funcionrio terceirizado; os demais equipamentos no informaram.

A esse respeito, na fase qualitativa da pesquisa, ouvimos depoimentos sugerindo que a ro-
tatividade de colaboradores devido s descontinuidades na gesto, ao alto grau de tercei-
rizao de mo de obra e baixa remunerao praticada no setor afeta a qualidade dos
programas desenvolvidos e dificulta o acmulo de know-how e o prprio registro da memria
institucional. Um respondente da pesquisa lamentou, por exemplo, que dois dos mais expe-
rientes colaboradores de seu equipamento cultural tenham partido para o exterior em busca
de melhores perspectivas de trabalho. J o dirigente de outro equipamento cultural justificou
no ter entregado os documentos solicitados por nossos pesquisadores em virtude da substi-
tuio de vrios funcionrios, o que impossibilitou a localizao dos documentos.

Polticas de acervo e documentao

Embora 35 equipamentos possuam acervo prprio, o que equivale a 67% dos respon-
dentes, apenas 20 informaram ter uma poltica de aquisio de acervos, o que representa
38% da amostra. Dentre as instituies que afirmaram possuir uma poltica de aquisio
de acervos, somente 16 a detalharam. Entre os equipamentos que indicaram ter uma po-
ltica de aquisies bem estruturada ou seja, baseada em critrios tcnicos como lacu-
nas do acervo e identidade da instituio, em vez de apenas depender das preferncias
da diretoria ou do conselho consultivo esto a Pinacoteca do Estado de So Paulo, a

5
Nas ltimas duas dcadas, mudanas nas relaes de trabalho vm ocorrendo, em escala global, em diversos
setores da economia. A crescente polivalncia dos profissionais, a reduo no nmero de trabalhadores sem queda
de produtividade e a terceirizao de parte da produo caracterizam o que alguns autores chamam de toyotismo
(GOUNET, 1999). Andr Gorz traduz a situao nos seguintes termos: A pessoa deve tornar-se uma empresa,
um capital fixo que exige ser continuamente reproduzido, modernizado, alargado, valorizado [...] obrigando-se a
se impor os constrangimentos necessrios para assegurar a viabilidade e a competitividade da empresa que ela
(GORZ, 2003:25). Tal afirmao, sem dvida, aplica-se tambm ao setor cultural no Brasil.
262 // POLTICAS CULTURAIS: PESQUISA E FORMAO

Associao Cultural Videobrasil, o Instituto Ita Cultural, a Fundao Joaquim Nabuco,

o MAM/Bahia, o Museu da Imagem e do Som e a Casa das Onze Janelas.

Do ponto de vista das polticas de documentao, chamou-nos a ateno que alguns

equipamentos se restrinjam a arquivar flderes e catlogos. Outros implementaram
recentemente ou ainda esto em processo de implementao de uma poltica de do-
cumentao e memria. Isso ajuda a entender por que as instituies tiveram tamanha
dificuldade em organizar a lista que solicitamos com informaes bsicas (ttulo, cura-
dor, perodo) sobre as exposies de arte contempornea realizadas entre 2000 e 2010.

Programao

Ao todo, 1.967 exposies realizadas foram listadas pelos 37 equipamentos, dentre as

quais 617 foram acompanhadas da edio de catlogos (31%) e apenas 90 fizeram parte
de alguma itinerncia (4,57%). A Pinacoteca de So Paulo lidera isolada o posto de ins-
tituio que realiza o maior nmero de exposies por ano. As Bienais, por sua prpria
natureza, tm a menor mdia.

A maioria das demais instituies respondentes realiza at dez exposies anualmente.

Tomando-se as instituies que informaram tanto seu oramento anual como os va-
lores investidos em exposies, conclumos que a porcentagem destinada s mostras
varia entre 10% e 75%.

Apesar das grandes variaes oramentrias das exposies temporrias, podemos

concluir que o percentual mdio investido em curadoria , para a maioria das institui-
es, de 3% a 10% do oramento daquele projeto. Notamos tambm que a remune-
rao dos curadores cujos nomes costumam se repetir de uma exposio a outra e
de uma instituio a outra a mais elevada dessa cadeia, que os artistas raramente
recebem pr-labores e, quando os recebem, so mdicos.

Por fim, na anlise das exposies temporrias, impressiona a baixa incidncia de parce-
rias interinstitucionais e internacionais.
 ECONOMIAS DAS EXPOSIES DE ARTE CONTEMPORNEA NO BRASIL: NOTAS DE UMA PESQUISA // 263

Aes educativas e de incluso social

O servio educativo est presente em quase todos os equipamentos culturais pesqui-

sados, com diversos graus de consolidao e desenvolvimento metodolgico. Pode-se
constatar que a preocupao com a formao de pblico uma tendncia forte entre as
instituies de arte contempornea no Brasil. O foco costuma recair no pblico escolar
infantojuvenil, e cerca de um quarto das instituies produz materiais paradidticos com
essa finalidade. Em nosso ponto de vista, tal presena generalizada de servios educa-
tivos nos museus de arte contempornea pesquisados positiva, uma vez que a arte
contempornea, em virtude de seu experimentalismo e de sua diversidade de linguagens
e suportes, pode ser mais bem fruda com o apoio de estratgias de mediao cultural6
sobretudo num pas em que h tanta desigualdade de capital cultural, para usar o termo
de Pierre Bourdieu, e em que a mediao cultural se faz bastante premente.

Foram raros, porm, os casos em que encontramos dilogo e sintonia entre os setores
educativo e curatorial dos museus, como na Bienal do Mercosul, que se tem destacado
por essa prtica. Tambm so poucos os respondentes que fornecem nmeros de bene-
ficirios do setor educativo, e nenhum mencionou estudos de pblico que permitam co-
nhecer seu perfil. Um terceiro ponto que indica fragilidade dos equipamentos a descon-
tinuidade das equipes e das metodologias ao longo do tempo, dificultando a estruturao
dos setores educativos com oramento regular e contratao de equipes permanentes.

Complementando as aes educativas, a pesquisa encontrou iniciativas voltadas in-

cluso sociocultural e sustentabilidade, traduzidas em programas para pblicos com
necessidades especiais, ambientais e para comunidades de baixa renda. Um total de
oito equipamentos culturais da segunda fase da pesquisa (perfazendo metade dos res-
pondentes da fase 2) declarou promover prticas que podemos classificar como de
responsabilidade socioambiental ou de sustentabilidade uma vez que so pautadas
pela preocupao com as geraes futuras e com as comunidades em torno do museu.

6
A mediao cultural refere-se ao conjunto de estratgias utilizadas para aproximar pblicos e obras de arte.
Mediar no significa transmitir informaes de modo unidirecional, muito menos simplificar criaes artsticas
que so complexas. Mediar colocar-se entre os diversos sujeitos e perspectivas, propiciando uma experincia
esttica ao pblico que o mobilize, dialogue com seu repertrio cultural e pessoal e que agregue, ao mesmo
tempo, elementos do contexto institucional e da histria da arte (MARTINS et al., 2007).
264 // POLTICAS CULTURAIS: PESQUISA E FORMAO

O Instituto Inhotim, a Bienal do Mercosul e o Museu Vale forneceram, inclusive, seus

relatrios sociais aos nossos pesquisadores.

Consideraes finais e sugestes para os gestores e formuladores de polticas pblicas

A pesquisa apresentada nas pginas anteriores teve carter pioneiro e preliminar, de-
vendo ser complementada e ampliada regularmente. No entanto, j podem ser feitas
algumas constataes sobre o sistema da arte contempornea no Brasil7.

Em primeiro lugar, a pesquisa revela que existem artistas, curadores e crticos com uma
produo pujante e contnua no Brasil. Em segundo lugar, sugere que os equipamentos
culturais com estabilidade e/ou diversificao oramentria esto muito frente dos de-
mais, em diversos aspectos. Nota-se ainda que a memria das instituies muitas vezes
est dispersa e que seus processos de gesto sofrem muitas rupturas, o que se traduziu na
dificuldade dos pesquisadores em obter as informaes desejadas. Alm disso, fica claro
que a alardeada internacionalizao da arte contempornea est longe de se consolidar
e que, mesmo em nvel nacional, os equipamentos costumam atuar de forma isolada.
Outro aspecto no explorado no presente texto, mas que se destacou na pesquisa, foi a
associao frutfera entre programao de arte contempornea e patrimnio histrico/
arquitetnico, pois um valoriza o outro e os dois juntos atraem mais pblico.

Diante do cenrio apresentado, julgamos fundamental terminar com algumas reco-

mendaes voltadas aos gestores de equipamentos culturais e formuladores de polti-
cas pblicas especficas para as artes visuais:

1. Realizao de estudos peridicos sobre o setor e atualizao anual de dados, a fim de

preencher lacunas e possibilitar a anlise de sries histricas.

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No poderamos deixar de mencionar outra pesquisa, tambm pioneira, que tem paralelo com a
apresentada no presente artigo: Museu em Nmeros (2010), organizada pelo Instituto Brasileiro de
Museus (Ibram). Trata-se de um estudo abrangente, com dados quantitativos sobre os museus do Brasil. No
caso do Ibram, contudo, no h informaes especficas sobre museus de artes visuais, que aparecem como
uma entre muitas tipologias. Alm disso, o estudo restringe-se a museus convencionais, no abrangendo
outros equipamentos culturais com programao artstica.
 ECONOMIAS DAS EXPOSIES DE ARTE CONTEMPORNEA NO BRASIL: NOTAS DE UMA PESQUISA // 265

2. Criao de uma rede que permita maior colaborao entre os equipamentos para
itinerncias, coproduo de exposies, intercmbio entre equipes etc.
3. Constituio de banco de dados comum aberto a consultas, permitindo acesso a
informaes sobre instituies, acervo, programao, publicaes etc.
4. Melhoria da remunerao e formulao de planos de cargos e salrios, a fim de gerar
maior estabilidade das equipes.
5. Estmulo formao e ao aperfeioamento de funcionrios em todos os nveis e setores.
6. Divulgao de diretrizes e concesso eventual de subsdios para aprimorar ou imple-
mentar polticas de memria e documentao.
7. Capacitao dos gestores para que mantenham informaes financeiras e jurdicas
organizadas e acessveis, bem como relatrios tcnicos e documentos relativos pro-
gramao. Sem isso, estudos e pesquisas futuros sero muito prejudicados.
8. Incentivo aquisio de acervo dentro de uma poltica clara, coerente e transparente.
9. Incentivo a desdobramentos das exposies para alm do tempo/espao da mostra
(catlogo e atividades extras).
10. Incentivo descentralizao da gesto (para que as funes e informaes no fiquem
concentradas em uma nica pessoa, fragilizando a instituio e atrasando processos).
11. Recomendaes e apoio para que os equipamentos culturais realizem estudos de
pblico a fim de conhecer seu perfil, suas expectativas e suas barreiras em relao ao
sistema das artes e para melhor calibrar as aes de mediao.

Talvez tais recomendaes sejam demasiado ambiciosas e complexas. De todo modo,

entre o cenrio ideal e o que temos hoje h vrios degraus intermedirios a ser supera-
dos. A partir da pesquisa, fica claro que medidas urgentes deveriam ser tomadas para
fortalecer e expandir o circuito institucional da arte contempornea no Brasil, identi-
ficado neste estudo como o pilar mais frgil de um sistema em que a produo e o
mercado de arte esto cada vez mais dinmicos e profissionalizados.
266 // POLTICAS CULTURAIS: PESQUISA E FORMAO

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