La Camara

DIBUJO
CON LUZ FOTOGRAFA
U D 0 3 - L A C M A R A F O T O G R F I C A
Elliot Erwitt
DIBUJO CON LUZ FOTOGRAFA
COMPETENCIAS
Especcas de la materia
Manejar con destreza la cmara fotogrca.
Experimentar y adquirir conceptos tericos sobre procesos, materiales, tcnicas y formatos
fotogrcos en disUntos soportes.
Comprender el lenguaje fotogrco para fomentar nuevas aportaciones estUcas.
Desarrollar las tcnicas bsicas de posiUvado y posproduccin fotogrcas, tanto en
laboratorio tradicional como en medialab.
2
ObjeUvos Especcos Del Tema
Adquirir los conocimientos fundamentales sobre el funcionamiento y manejo de los

parmetros bsicos de una cmara fotogrca.
Comprender el funcionamiento de una cmara oscura, sus propiedades y caractersUcas.
Conocer la fabricacin de una cmara Estenopica.
Conocer los Upos de cmaras y formatos existentes en el mercado.
Entender el funcionamiento de los parmetros bsicos de una cmara fotograZa.
PALABRAS CLAVE:
Diafragma, Obturador, Foco, Profundidad De Campo, N f, Cuerpo, Formato, Pelcula.
3
BibliograZa Recomendada Para El Tema.
FREEMAN, Michael. El ojo del fotgrafo. Editorial Blume.Barcelona 2009. 192 pp
HEDGECOE, John; Curso de Fotografa Bsica. Ed. Blume, Barcelona
LANGFORD, MICHAEL, La fotografa paso a paso, Madrid, Ed. Hermman Blume. 1979.
LANGFORD, MICHAEL, Tratado de fotografa: Gua para fotgrafos, Ed. Omega,

Barcelona, 2009. 7 Edicin. 416 pp.
LANGFORD, MICHAEL, Fotografa Bsica, Ed. Omega, Barcelona, 1997
LAGUILLO, Manolo; Fotometra, el control de la exposicin, Barcelona, Ed. Grisart, 1999
LAGUILLO, Manolo; El gran formato, Ed. Grisart, Barcelona,1999.
PEREA GONZALEZ, Joaqun, CASTELO SARDINA, Luis y MUNARRIZ ORTIZ, Jaime. La

imagen fotogrfica. Ed. Akal. Col. Bellas Artes. Madrid. 2007.
ADAMS, A nsel; L a cmara. E ditorial O mnicom. M adrid 2 001.
4
La Cmara Estenopica
Conceptos bsicos
La fotograZa estenopica se basa en la captacin de imgenes con cmaras oscuras en

las que penetra la luz por uno o varios agujeros (estenopo) pracUcados en nas lminas
metlicas y q ue p or t anto c arece d e c ualquier U po d e l ente.
Esta carencia de lentes le conere una representacin de la perspecUva que no est
sujeta a l as l imitaciones p ropias d e l as l entes.
N os o frece t ambin u nas i mgenes d e u na n iUdez m s s uave. U na d e l as c ualidades d e l a

atmsfera d e e ste U po d e i mgenes.
Diseada por el propio fotgrafo/a, lo que nos permite dejar volar nuestra imaginacin
con l a p osibilidad d e a lterar l a p erspecUva g eomtrica c entral.
Largas exposiciones (de varios segundos hasta minutos) dada la poca luminosidad que
suelen t ener.
Profundidad de campo ilimitada. Cualidad inherente al diseo de estas cmaras que nos
permite t ener t odo a f oco d esde u nos p ocos c enfmetros h asta e l i nnito.
L a a usencia d e v isor.
I magen i nverUda d e i zquierda a d erecha y d e a rriba a bajo.
Michael Langford
El haz de luz reejado en cualquier punto del objeto a travs del estenopo forma un rayo divergente (aumenta
gradualmente de tamao).

7
A medida que el estenopo va siendo ms grande, los crculos de confusin van aumentando tambin.
Michael Langford
Conceptos bsicos
Los rayos de luz que se reejan en la escena penetran en la caja a travs del minsculo oricio, y
chocan con la pared interna opuesta, formando una imagen inverUda. En esa pared se dispone algn
material sensible a la luz que quedar impregnado por los rayos.
Fuente: http://fotografiarteintegral.blogspot.com.es/2013/06/funcionamiento-camara-estenopeica.html
Abelardo Morell
DISTANCIA FOCAL
L os e lementos b sicos d e u na c mara e stenopeica s on l os m ismos q ue l os d e u na c mara

convencional a excepcin, claro est, que no lleva lentes, y no Uene tantos tornillos ni
circuitos.
Distancia focal: la distancia entre el centro pUco del objeUvo y la pelcula cuando el
objeUvo est enfocado al innito. Estenopica: es igual a la distancia entre el oricio
(estenopo) y el plano focal (donde se forma la imagen y se coloca el material sensible a
la l uz)
El ngulo de cobertura es la escena que se abarca con la cmara. La relacin entre estos
dos elementos es inversamente proporcional, a menor distancia focal le corresponde un
mayor ngulo de cobertura (angular) y a mayor distancia un menor ngulo de cobertura
(tele).
P unto f ocal: P unto d el e je pUco d onde c onvergen t odos l os r ayos y s e f orma l a i magen.
P lano F ocal: e s e l p lano q ue c onUene e l p unto f ocal y e s p erpendicular a l e je pUco.
E je pUco: L nea i maginaria y p erpendicular a l p lano f ocal q ue v a d esde e l p unto f ocal a l
centro d e l a l ente ( estenopo)
Luis Monje
Morgado
ABERTURA Y NMEROS f
El abertura es una perforacin a travs de la cual pasa la luz.
La abertura est controlada por el diafragma.
El diafragma est situado en la trayectoria de la luz para regular la canUdad que entra en el material sensible.
Est compuesto por una serie de lminas metlicas solapadas que permiten reducir el tamao de la abertura.
En el caso de la estenopica est formado por una lmina metlica perforada con un pequeo agujero al que
llamamos Estenopo.
En combinacin con la sensibilidad y la obturacin, la abertura regula el grado de exposicin a la luz de la pelcula
o sensor, determinando as el Valor de exposicin.
14 Secuencia 9pica de escala de diafragmas Michael Langford

ABERTURA Y NMEROS f
Los valores que determinan la abertura del diafragma estn denidos mediante los nmeros f
Una secuencia normal de nmeros f es la siguiente:
1.4 - 2 - 2.8 - 4 - 5.6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32
Los nmeros f indican el grado de luminosidad del diafragma.
Fuente: barbarabqs.blogspot.com
Fuente: John Hedgercoe. El nuevo libro de la fotografa
15
EL ESTENOPO
Hemos de lograr que el oricio por donde vamos a dejar pasar la luz y responsable de la formacin
de la imagen, mantenga una relacin aceptable entre la calidad de la imagen y el Uempo de
exposicin necesario. Para conseguir imgenes aceptables en Uempo razonable.

Se hace necesario construir un estenopo perforando una laminilla metlica a un dimetro
determinado por las siguientes frmulas:

Dimetro = 0.0016 x Distancia Focal (en mm)

Dimetro = 1.9 ( 0.00055 x Distancia focal)

Un estenopo demasiado grande: dejar pasar mucha luz (menor Uempo de exposicin) pero
tendremos imgenes con menor denicin

Un estenopo demasiado pequeo dar una buena denicin pero Uempos de exposicin quizs
muy largos y una mayor difraccin (cambio de trayectoria de la onda luminosa al golpear en los bordes del
estenopo dado por el mayor Fempo de exposicin).

Diafragma/Apertura y nmeros f
El N f Indican el nmero de veces que el dimetro de la abertura divide la longitud focal del
objeUvo o cmara.
De la relacin entre la distancia focal y el dimetro del diafragma se desprende que:
distancia focal (longitud de la cmara o caja)

N f =
dimetro efecUvo de la abertura (estenopo)
Por lo tanto, la apertura del diafragma es inversamente proporcional al N f.

Cada cambio hacia arriba divide/mulUplica por dos la canUdad de luz que pasa a travs de la
apertura.
Generalmente en las cmaras estenopeicas son comunes valores de N f bastante altos (muy
cerrados) poco usuales en las cmaras convencionales.
Poca luminosidad y mucho Uempo de exposicin.

En cualquier caso, una vez calculado el N f de la cmara es conveniente aproximarlo al valor ms
cercano de la escala de aperturas de diafragma (n f) de las cmaras convencionales:
2,8 - 4 - 5,6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32 - 45 - 64 - 90 - 128 - 80 - 256 - 360 - 512- 720
A mayor nmero menor es la entrada de luz (+/-)
A menor nmero mayor entrada de luz o apertura del diafragma (-/+)
17
FotograZas estenopicas
"f.200 70secs, Pringles can camera, Original avour. Paper negaUve"

Jochen Dietrich
David Abenza Guillen

David Abenza Guillen

Montserrat Moreno
24 Montserrat Moreno
Emilio Garcia Cruz

Magdalena Hodur
Fuente: http://www.exposureguide.com/inspiration/twenty-images-twenty-lenses-one-camera/ - Autor: Patricia Ramos

Fuente: http://www.exposureguide.com/inspiration/twenty-images-twenty-lenses-one-camera/ - Autor: Patricia Ramos

Estenopeica 360
Fuente: http://www.mavromatic.com/2004/07/this-isnt-your-average-pinhole-camera/
Justin Quinnell
Justin Quinnell
Justin Quinnell
Justin Quinnell
Abelardo Morell
Abelardo Morell
Abelardo Morell
Abelardo Morell
Abelardo Morell
Abelardo Morell
Abelardo Morell
Abelardo Morell
Abelardo Morell
Abelardo Morell
Abelardo Morell
Abelardo Morell
Abelardo Morell
Clasicacin de cmaras comerciales

Clasicacin
Las cmaras se pueden dividir en cuatro grandes grupos:

- Cmaras compactas
- Cmaras Evil, Bridge, etc.
- Cmaras rex monoculares (SLR y DSLR)
- Cmaras de medio formato
- Cmaras rex binoculares (TLR)
- Cmaras de gran formato
Divisin en funcin del tamao de la imagen:

-Gran formato (pelcula en hojas, normalmente de 100 x 120 mm.)
-Formato medio (pelcula en rollo, tamao 60 x 60 mm., 60 x 70 mm., etc.)
-Pequeo formato (principalmente 35 mm, FF, APSC o Micro 4/3 )
Lnea superior: Cmaras de gran formato (de bnaco y de base). Lnea central: cmaras de formato medio (rflex
y de visor directo). Lnea inferior: cmaras rflex de 35 mm. (automtica y manual) y cmara compacta APS.
Michael Langford
Cmaras rflex monoculares (SLR), todas ellas basadas en el diseo de las cmaras de placas de 1920 (A). Las
versiones modernas usan pelcula de formato 6 x 6 cm. (B), 6 x 4,5 cm. (C), 6 x 7 cm. (D) y 35 mm. (E).
Michael Langford
Formatos de pelcula y rea de imagen.
Michael Langford
53 Autor: MarcusGR Fuente: hvp://en.wikipedia.org/wiki/File:Sensor_sizes_overlaid_inside.svg

Distinta longitud focal para distintos formatos con el mismo ngulo de visin (45, ojo humano)
Michael Langford
Cmaras compactas y de visor directo
Samsung
Ideales para ahorrarse la tcnica (modo automUco y programados)
Error de paralelaje (en el caso de las de pelcula)
Consumo de bateria y visor electrnico (menor luz y calidad. Digitales)
No graban en RAW
Ligeras y discretas.
55
Buena calidad/precio
Cmaras compactas y de visor directo
A. Disparador y acUvador del motor de avance. B. Pantalla LCD que muestra el contador de exposiciones, el
respaldo de la pila, etc. C. Ventana frontal del visor. D. Ventanas para el sistema de enfoque. E. Sensor de
ajuste de la exposicin automUca. F. Flash incorporado. G. Botones de control para el objeUvo zoom.
Michael Langford
56
Composicin de la imagen:
Visor directo. Visor incorporado en el cuerpo.
Separacin entre el visor y el objeUvo. Lneas de correccin de paralaje.

Error de PARALAJE: Variaciones entre lo que se ve y lo que se
fotograZa. Aumenta a distancias cortas.
57
Michael Langford
Cmaras instantneas Polaroid
Enfoque automUco/manual
Es reex, luego se ve a travs del objeUvo.
10 imgenes por carrete
Flash electrnico incorporado
Cmaras Evil, micro 4/3 o Mirrorless
Pensadas para el profesional en

su v ida c ivil.
Buena c alidad d e i magen,
T a m a o d e c o m p a c t a y
prestaciones p rofesionales
OpUca intercambiable (pocas
pUcas)
Sensores pequeos (micro 4/3 o
algn A PSC)
Dan muy buenos resultados en
condiciones opUmas y ojean en
situaciones d e l uz d iZciles.
Modos M ,A,S y P

Samsung
59
Leica Panasonic
60
Cmaras SLR y DSLR
Nikon
DisUntos f ormatos: m icro 4 /3, D X, A PSC, F X y 3 5mm
Potencia y v ersaUlidad
Visin d irecta d e l a t oma a t ravs d el e spejo y p entaprisma
Velocidad, r esolucin, l uminosidad y t amao.
61
Cmaras de formato 6x 4,5 cm.
NegaUvo de 6 x 4,5. Pelcula

de 120mm
DisUntos visores
La ms ligera de las de
formato.
pUcas desde los 24 mm a
los 500 mm.


Cmaras de medio formato.
NegaUvo de 6 x 7
Tamao mayor pero
funcionamiento
similar al de una 35
mm
pUcas
intercambiables

Cmaras de medio formato. 6x6
NegaUvo de 6 x 6. Pelicula
de 120mm
DisUntos visores
pUcas desde los 30 mm
a los 500 mm.
Permite adaptar fuelles.

64
Cmara Reex bifocal (TLR).
Permite ver la imagen en

todo momento ya que es
reex
Permite varios Upos de
visor como un
pentaprisma.
Al tener dos pUcas Uene
error de paralaje.
Usan pelcula de 120mm
Tambin se les llama
Biford

Cmara rflex binocular (TLR).
A.Controles de diafragma y velocidad

B.Disparador
F.Rueda de enfoque (desplaza todo el panel frontal)
R.Bobina para pelcula en rollo.
W.Palanca de avance de la pelcula.
M.Espejo fijo.
S.Pantalla de enfoque.
E.Lupa para enfocar.
V. Capuchn plegable para el visor.
Michael Langford
Cmaras especiales. Cmaras submarinas.

Visor grande
OpUca intercambiavle
Exposicin automUca o manual.
Controles agrandados para mejor manejo
6 atm. (50 m)
67
Otras cmaras
Sony
68
Google
Apple
69
Cmaras de gran formato
- 2 Upos de diseos: de banco y de base.
Michael Langford
- Posibilidades de la cmara. Basculacin de los diferentes planos de la cmara.
Michael Langford
Michael Langford
Ventajas de las cmaras de gran formato:

-Permiten hacer ampliaciones de gran tamao sin perdida de calidad.
-Las fotograZas se pueden tomar y procesar individualmente.
-Construccin relaUvamente simple.
-Buena opcin para la fotograZa arquitectnica y de paisaje.
Desventajas:
-Demasiado peso del conjunto del equipo
-La imagen oscura e inverUda resulta diZcil de componer
-Fotmetro de mano.
-Complementos caros.

73
Cmaras rex monoculares y binoculares (SLR).
Diferencias bsicas entre el visor directo y rex de un solo objeUvo y bifocal.
74
Cmaras rex monoculares (SLR) de 35 mm.
Cmara de enfoque y arrastre manual. Modelo autofoco.
R: disparador. S: control de las velocidades. P: botn de previsualizacin de la profundidad de campo.

A: anillo de diafragmas. X: ajuste ISO. RW: palanca de rebobinado. C: dial para compensar la
exposicin. H: zcalo para ash. E: ocular. L: palanca de avance. F: contador de exposiciones. Z: botn
de seleccin de avance de la pelcula.
Michael Langford
75
Cmaras rex monoculares (SLR). Cmaras SLR de 35 mm. Componentes bsicos.
76
Mark Thiessen
Michael Langford
78

Fuente: http://mydigitalcamera.us/inside-a-dslr/ Autor: Julie Adair King


Pentaprisma y exposicin.
Fuente: http://objectiftpe.free.fr
Michael Langford
Fuente: http://forums.somethingawful.com/showthread.php?
threadid=3533640&pagenumber=1
Fuente: http://en.wikipedia.org/wiki/File:E-30-Cutmodel.jpg - Autor: Hanabi123 (talk)

DIBUJO CON LUZ. FOTOGRAFA.
Da. Yolanda Remacha Menndez

Dr. Borja Morgado Aguirre
Copyright de las imgenes y materiales audiovisuales, sus autores o quienes los ostenten.
Copyright of images and audiovisual materials, the authors or copyright holders.

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CON LUZ FOTOGRAFA

ObjeUvos Especcos Del Tema

Adquirir los conocimientos fundamentales sobre el funcionamiento y manejo de los

BibliograZa Recomendada Para El Tema.

FREEMAN, Michael. El ojo del fotgrafo. Editorial Blume.Barcelona 2009. 192 pp

HEDGECOE, John; Curso de Fotografa Bsica. Ed. Blume, Barcelona

LANGFORD, MICHAEL, Tratado de fotografa: Gua para fotgrafos, Ed. Omega,

LANGFORD, MICHAEL, Fotografa Bsica, Ed. Omega, Barcelona, 1997

LAGUILLO, Manolo; Fotometra, el control de la exposicin, Barcelona, Ed. Grisart, 1999

LAGUILLO, Manolo; El gran formato, Ed. Grisart, Barcelona,1999.

PEREA GONZALEZ, Joaqun, CASTELO SARDINA, Luis y MUNARRIZ ORTIZ, Jaime. La

ADAMS, A nsel; L a cmara. E ditorial O mnicom. M adrid 2 001.

DIBUJO CON LUZ FOTOGRAFA

La fotograZa estenopica se basa en la captacin de imgenes con cmaras oscuras en

N os o frece t ambin u nas i mgenes d e u na n iUdez m s s uave. U na d e l as c ualidades d e l a

L os e lementos b sicos d e u na c mara e stenopeica s on l os m ismos q ue l os d e u na c mara

La abertura est controlada por el diafragma.

14 Secuencia 9pica de escala de diafragmas Michael Langford

distancia focal (longitud de la cmara o caja)

Por lo tanto, la apertura del diafragma es inversamente proporcional al N f.

Poca luminosidad y mucho Uempo de exposicin.

DIBUJO CON LUZ FOTOGRAFA

"f.200 70secs, Pringles can camera, Original avour. Paper negaUve"

David Abenza Guillen

David Abenza Guillen

Emilio Garcia Cruz

Fuente: http://www.exposureguide.com/inspiration/twenty-images-twenty-lenses-one-camera/ - Autor: Patricia Ramos

Fuente: http://www.exposureguide.com/inspiration/twenty-images-twenty-lenses-one-camera/ - Autor: Patricia Ramos

DIBUJO CON LUZ FOTOGRAFA

Clasicacin de cmaras comerciales

Las cmaras se pueden dividir en cuatro grandes grupos:

Divisin en funcin del tamao de la imagen:

Formatos de pelcula y rea de imagen.

53 Autor: MarcusGR Fuente: hvp://en.wikipedia.org/wiki/File:Sensor_sizes_overlaid_inside.svg

Cmaras compactas y de visor directo

Cmaras compactas y de visor directo

Separacin entre el visor y el objeUvo. Lneas de correccin de paralaje.

Cmaras instantneas Polaroid

Cmaras Evil, micro 4/3 o Mirrorless

Pensadas para el profesional en

Cmaras SLR y DSLR

Cmaras de formato 6x 4,5 cm.

NegaUvo de 6 x 4,5. Pelcula

Fuente: John Hedgercoe. El nuevo libro de la fotografa

Cmaras de medio formato.

Fuente: John Hedgercoe. El nuevo libro de la fotografa

Cmaras de medio formato. 6x6

Fuente: John Hedgercoe. El nuevo libro de la fotografa

Cmara Reex bifocal (TLR).

Permite ver la imagen en

Fuente: John Hedgercoe. El nuevo libro de la fotografa

Cmara rflex binocular (TLR).

A.Controles de diafragma y velocidad

Cmaras especiales. Cmaras submarinas.

Fuente: John Hedgercoe. El nuevo libro de la fotografa

Cmaras de gran formato

- 2 Upos de diseos: de banco y de base.

Cmaras de gran formato

- Posibilidades de la cmara. Basculacin de los diferentes planos de la cmara.

Cmaras de gran formato

Ventajas de las cmaras de gran formato:

Cmaras rex monoculares y binoculares (SLR).

Fuente: John Hedgercoe. El nuevo libro de la fotografa