Descrierea n proza clinescian Enigma Otiliei.

Funcii. Tipuri. Figuri semantice.

I. Argument

n lucrarea de fa mi-am propus s evideniez tehnicile i funciile pasajelor

descriptive din romanul Enigma Otiliei (G. Clinescu), ncercnd totodat, s le ncadrez n
tiparul stabilit de retorica lui Pierre Fontanier.

Astfel, potrivit autorului, descrierea poate fi de mai multe feluri:

topografia ofer informaii despre un loc, despre un peisaj;

cronografia reprezint caracterizarea unei ntmplri, a unei perioade de timp;

prosopografia nsumeaz calitile fizice ale unei persoane / ale unui personaj;

etopeea suma de moravuri ale unui personaj;

portretul prezentarea laolalt a trsturilor fizice cu cele morale, mai precis, mbinarea
prosopografiei cu etopeea;

paralela combinarea a dou descrieri, realizate fie prin analogie, fie prin opoziie pentru
efectul unei comparaii ntre ele;

tabloul prezentarea detaliat a unei aciuni, a unui fenomen sau eveniment.

De asemenea, voi analiza i figurile retorice utilizate, ntruct ntre cei doi termeni
descriere i figur exist o strns legtur, care poate fi explicat astfel: descrierea este ,,ea
nsi form de punere n paralel a cunotinelor achiziionate cu o realitate nou i
,,procedeaz la apropierea fascicolelor de proprieti distincte, mai ales prin intermediul

1
comparaiei i al metaforei, dar i cu ajutorul negaiei ori al reformulrii (Adam, Petitjean
(1989) apud. Manca1)

II. Tipologia descrierii n Enigma Otiliei

n general, descrierea este reprezentat de fragmente de text care ofer cititorului

informaii despre locul i timpul unei aciuni, despre personaje sau obiecte, configurnd astfel,
desfurarea evenimentelor.

Aadar, descrierea nu este deloc ntmpltoare i nici artificial, chiar dac reprezint,
n fapt o pauz narativ, o ntrerupere a povestirii.

Prezena sa n text este justificat de multe articole de specialitate. Necesitatea acesteia

vine tocmai din imposibilitatea crerii unui text narativ fr un minimum de informa ii
referitoare la personajele care iau parte la aciune, la contextul spaio-temporal etc.

Am ales spre analiz, nu ntmpltor, unul dintre romanele lui G. Clinescu. Consider c
acesta ilustreaz, poate cel mai bine, importana descrierii ntr-un text narativ i trsturile
raportului naraie descriere, ntruct, Enigma Otiliei depete realismul clasic, asimilnd
experiena romanului modern, creeaz caractere i le fixeaz n timp i spaiu prin descrierea
minuioas a cadrului fizic n care se desfoar aciunea. Totodat, remarcm la Clinescu,
atenia acordat detaliilor privind arhitectura cldirilor, aranjrii interioarelor i operelor de
art plastice care le mpodobesc.

Condus de Otilia i urmat de btrn, Felix intr ntr-o odaie foarte nalt, ncrcat
de un fum des i neptor de tutun ca o covert de vapor pe Marea Nordului. n
mijlocul ei, la o mas rotund prevzut cu o mare lamp de petrol cu glob de sticl
mat, se aflau, n faa unui joc de table, trei persoane care la deschiderea uii ridicar
capul n felurite grade de curiozitate [...]

O lamp portativ cu abajur era aprins pe o mas rotund, rspndind cercuri de

umbre degradate prin cas i imprimnd un rotocol alb n tavan. Felix privi n odaie.
ncperea era mai mult lung dect lat i avea o fereastr care da n geamlc,
acoperit cu o mare cortin de plu maron. Cteva fotolii scunde i mici de plu

1 http://ebooks.unibuc.ro/filologie/dindelegan/35.pdf

2
 maron, un scrin de nuc de mod veche, dar masiv, un dulap de haine din acelai lemn
i foarte lat ddeau odii un aer btrnesc dar elegant. Lucirea pereilor atrase
atenia lui Felix, care descoperi cu mirare c odaia era tapetat cu o hrtie dungat i
cu mici flori de miozotis. n schimb, patul era nou i aa de scund, nct prea un
divan. Dou suluri moi de catifea se sprijineau la capete pe speteze ornamentate cu
mpletituri de pai. n apropierea ferestrei se afla o mas de toalet cu trei oglinzi
mobile i cu multe sertare. n faa ei se vedea un scaun rotativ de pian. Sertarele de la
toalet i de la dulapul de haine erau trase afar n felurite grade, i-n ele se vedeau,
ca nite intestine colorate, ghemuri de panglici, cmi de mtase mototolite, batiste
de broderie i tot soiul de nimicuri de fat. Cutii de pudr numeroase, unele
desfundate, flacoane de ap de Colonia destupate erau aruncate n dezordine pe masa
de toalet, ca ntr-o cabin de actri, dovedind graba cu care Otilia le mnuia.
Rochii, plrii zceau pe fotolii, pantofi pe sub mas, jurnale de mod fran uze ti mai
peste tot, amestecate cu note muzicale pentru piano-forte.

nsui afirmaia lui Gheorghe Glodeanu din Poetica romanului romnesc interbelic,
susine faptul c n acest roman putem identifica, pe rnd, fiecare tip de descriere propus de
Pierre Fontanier: ,,Atenta observaie a socialului, zugrvirea unor caractere bine
individualizate, gustul detaliului, observarea umanitii sub latur moral, fresca Bucuretiului
de dinainte de Primul Rzboi Mondial, naraiunea la persoana a treia i meninerea naratorului
omniscient, constituie trsturi predilecte ale romanului de tip balzacian, asimilate i de G.
Clinescu.

Opera debuteaz cu fixarea aciunii ntr-un cadru spaial i temporal al realului n

manier realist: ntr-o sear de la nceputul lui iulie 1909, cu puin nainte de orele zece, un
tnr de vreo optsprezece ani, mbrcat n uniform de licean, intra n strada Antim [...],
primele patru pagini fiind, de fapt, o mbinare ntre topografie, prosopografie, etopee i
portret, implicit, accentul fiind mutat dinspre contextul spaio-temporal, spre descrierea
personajului Felix, i invers.

Interesant de remarcat este repetiia epitetului pustie atribuit strzii Antim de dou ori
pe aceeai pagin:

3
 Strada era pustie i ntunecat i, n ciuda verii, n urma unor ploi generale,
rcoroas i fonitoare ca o pdure. ntr-adevr, toate curile i mai ales ograda
bisericii erau pline de copaci btrni, ca de altfel ndeobte curile marelui sat ce era
atunci Capitala [...]

Strada era pustie i lumea prea adormit, fiindc lmpile de prin case erau stinse
sau ascunse n mari globuri de sticl mat, ca s nu dea cldur. n aceast
obscuritate, strada avea un aspect bizar.

Caracterul descriptiv al incipitului este ntrit de frecvena grupurilor nominale

formate din substantiv i adjectiv, verbele la imperfect, prezena unui cmp lexical dominant,
enumeraia i efectul de list, elementele de decor, dar i de procedee stilistice specifice
precum epitetul, comparaia, personificarea, metafora.

Romanul se sfrete la fel, tot pe strada Antim, unde i fcuse apariia cu ani n urm
tnrul student Felix.

Structura i compoziia textului satisfac deopotriv criteriul echilibrului clasic i pe

acela al deschiderilor tipic moderniste. Exist, astfel, o relaie de tip cauz-efect ntre incipit i
final, ambele avndu-l n centru pe Felix Sima, personaj i narator-martor al operei.

n acest ciclu temporal au loc toate intrigile propuse de autor, personajele erodndu-se,
fiind mpinse spre final de vrsta bioologic i de cea social.

Aceast descriere de tip paralel apare cnd este prezentat decorul, dar mai ales, cnd
este prezentat Otilia, pentru c ea este, de fapt, unicul personaj viu n acest carusel al
mtilor.

n final, decorul pare acelai, poate doar puin schimbat, fapt sus inut de sintagma nu
schimbaser cu totul:

Prefacerile nu schimbaser cu totul caracterul strzii. Casa lui mo Costache era

leproas, nnegrit. Poarta era inut cu un lan, i curtea toat npdit de scaiei. Nu mai
prea s fie locuit. Cele patru ferestre din fa, de o nalime absurd, nl au rozetele lor
gotice prfuite, iar marea us gotic avea geamurile plesnite. Felix i aduse aminte de seara
cnd venise cu valiza n mn i trsese de schellitorul clopo el. I se pru c easta

4
lucioas a lui mo Costache apare la u i vechile vorbe i rsunar limpede la ureche:
<<Aici nu st nimeni!>>.

nelesul cuvntului nimeni poate fi dat cu uurin: locuitorii caselor nu sunt personaje
veritabile, ci constituie secvene trectoare, ,,mtile ce vor fi nlocuite de altele. Ca urmare,
casa este nelocuit, supus unei inerete ,,prbuiri.

Aa cum am menionat mai sus, dincolo de topografie, de descrierea minuioas a

mediului n care triesc personajele (descriere care devine o important modalitate de
caracterizare indirect), nceputul romanului ne prezint i portretul personajului, n care ne
sunt oferite att trsturi fizice (prosopografia), ct i morale (etopeea).

Practic, romanul debuteaz prin conturarea portretului fizic, dar i moral al tnrului
Felix:

un tnr de vreo optsprezece ani, mbrcat n uniform de licean, intra n strada

Antim, venind dinspre strada Sfinii Apostoli cu un soi de valiz n mn, nu prea
mare, dar desigur foarte grea, fiindc, obosit, o trecea des dintr-o mn ntr-alta.

Prosopografia ajut cititorul prin conturarea trsturilor fizice ale personajului,

portretul acestuia fiind realizat de la vestimentaie:
mbrcat n uniform de licean [...] Uniforma neagr i era strns bine pe talie, ca
un vemnt militar, iar gulerul tare i foarte nalt i apca umflat i ddeau un aer
brbtesc i elegant
pn la aspectul i culoarea pielii:
Faa i era ns juvenil i prelung, aproape feminin din pricina uvielor mari de
pr ce-i cdeau de sub apc, dar coloarea mslinie a obrazului i tietura elinic a
nasului corectau printr-o not voluntar ntia impresie.

Portretul fizic este completat cu ajutorul figurilor retorice, care au rolul de a face
posibil corespondena dintre planul exterior i cel luntric: comparaia (Uniforma neagr i
era strns bine pe talie, ca un vemnt militar ; rcoroas i fonitoare ca o pdure),
epitetele (Faa i era ns juvenil i prelung, aproape feminin ; Strada era pustie i
ntunecat; o trsur luxoas; cu doi cai albi), personificarea (lumina slab a felinarelor

5
ngduia, numerele caselor), metafora (coloarea mslinie a obrazului i tietura elinic a
nasului) toate elemente care dau un efect de list descrierii.

Tnrul mergea atent de-a lungul zidurilor, scrutnd, acolo unde lumina slab a
felinarelor ngduia, numerele caselor. Uniforma neagr i era strns bine pe talie,
ca un vemnt militar, iar gulerul tare i foarte nalt i apca umflat i ddeau un aer
brbtesc i elegant. Faa i era ns juvenil i prelung, aproape feminin din
pricina uvielor mari de pr ce-i cdeau de sub apc, dar coloarea mslinie a
obrazului i tietura elinic a nasului corectau printr-o not voluntar ntia
impresie. Din chipul dezorientat cum trecea de pe un trotuar pe altul n cutarea unui
anume numr, se vedea c nu cunotea casa pe care o cuta. Strada era pustie i
lumea prea adormit, fiindc lmpile de prin case erau stinse sau ascunse n mari
globuri de sticl mat, ca s nu dea cldur.

Pe lng trsturile fizice, sunt sugerate i unele morale, astfel mbinndu-se

prosopografia cu etopeea: spaima, intimidarea, hotrrea etc.

Dar spre spaima lui, ua cea uria se mic aproape de la sine, cznd spre el cu un
scrit ngrozitor. Intimidat, atept ca lumea din cas, intrigat de zgomot, s
nvleasc jos, dar nu se ntmpl nimic.

Tnrul, hotrndu-se n fine, trase de mnerul clopoelului [...]

n acelai fragment descriptiv, este reluat pantonimul iniial i se introduce altul,

costrucia tabloului fcndu-se evolutiv, prin focalizarea dinspre exterior spre interior, dinspre
departe spre aproape, pn la detalii semnificative, ca n cazul strzii Antim i mai apoi a
casei descrise minuios prin ochii lui Felix.

Strada era pustie i ntunecat i, n ciuda verii [...]

6
 n apropierea mnstirii i peste drum de ea, o cas cu ferestre nalte era nc
luminat. n faa ei staiona o trsur luxoas cu doi cai albi, nuntrul creia
dormea, cu capul n piept i cu hurile n mn, un birjar gros, nfurat n tipicul
vemnt lung i ncreit de catifea. Tnrul ajunsese cu greaua lui valiz n chip de
balerc n dreptul ei i, dup oarecare examen, se opri lsnd o clip jos povara.
Casa avea un singur cat, aezat pe un parter scund, ale crui geamuri ptrate erau
acoperite cu hrtie translucid, imitnd un vitraliu de catedral.

Partea de sus privea spre strad, cu patru ferestre de o nlime absurd, formnd n
vrful lor cte o rozet gotic, dei deasupra lor zidria scotea tot attea mici
frontoane clasice, sprijinite pe cte dou mensole. La faad, acoperiul cdea cu o
streain lat, rezemndu-se pe mensole desprite de casetoane, totul n cel mai antic
stil, dar mensolele, frontoanele i casetoanele erau vopsite cu un ulei cafeniu.
Zidria era crpat i scorojit n foarte multe locuri, i din crpturile dintre faada
casei i trotuar ieeau ndrzne buruienile. Un grilaj nalt i greoi de fier, ruginit i
czut puin pe spate, dovedea, pe dreapta, existena unei curi, n care se zrea prin
ntuneric atta frunzi i attea trunchiuri, nct ntinderea ei, deocamdat, nu se
putea calcula, impresia trectorului fiind totui de pdure fr fund. Grilajul avusese
o poart mare cu dou aripi, legat acum cu un lan. O porti mai mic numai era
deschis, i pe aceea, lundu-i sacul n mn, intr tnrul, dup oarecare
chibzuial [...]

Ajungnd n faa uii de la intrare, el se codi s urce cele dou trepte de piatr i
porni spre fundul curii spre a vedea dac putea da de cineva n odile de serviciu.
Acolo putu s-i dea seama c partea de din dos a casei avea o nl ime mai mare
dect a restului, parter i cat formnd dou coridoare suprapuse, cu geamlc. Numai
n catul de sus o lamp cu petrol ardea, restul mocnea n ntuneric. Tnrul se
ntoarse spre intrarea din fa i medit un mijloc de a-i vesti prezena.

Dac n primele fraze ale romanului avem impresia c tabloul este unul static (strada
era pustie [...] lumea adormit), pe parcurs apare descrierea dinamic, tabloul fiind unul
narativizat tocmai de traseul parcurs de Felix pn la ntlnirea cu mo Costache.

7
 Acest tip de tablou este susinut de numeroasele verbe de micare, astfel nct tabloul,
dinspre exterior ctre interior, dinspre general ctre detaliu, este achiziionat treptat de lector,
parcurgnd aciunea parc odat cu personajul: venind dinspre strada Sfinii Apostoli; tnrul
mergea atent de-a lungul zidurilor; din chipul dezorientat cum trecea de pe un trotuar pe
altul; ajunsese; ajungnd n faa uii, se codi surce cele dou trepte;se ntoarse spre intrarea
din fa; hotrndu-se, trase de mnerul clopotelului etc.

ns nu vzu prin apropiere nici o sonerie, i a bate n u i se pru, cum era i

natural, o absurditate. ntr-adevr, ua, de forma unei enorme ferestre gotice de lemn
umflat i descleiat de cldur sau ploaie i bubos de vopsea cafenie, se ntindea de la
cele dou trepte de piatr, tocite n modul convexitii, pn aproape sub streain.
Nici o perdea nu acoperea ochiurile de geam, pline de un praf strvechi, pe care se
vedeau bine urmele picturilor de ploaie i ale melcilor fr cas. Neavnd alt chip
de ales, tnrul aps clana moale i ddu s trag ua. Dar spre spaima lui, ua
cea uria se mic aproape de la sine, cznd spre el cu un scr it ngrozitor.
Intimidat, atept ca lumea din cas, intrigat de zgomot, s nvleasc jos, dar nu se
ntmpl nimic. Tnrul intr atunci, ncercnd s nchid ct mai bine infernala
u, i abia nuntru fcu uimitoarea descoperire c mnerul de os al unui probabil
clopoel interior atrna n sal. Dar nu ndrzni s sune numaidect, ntr-att l mir
anticamera. Ea era de o nlime considerabil, ocupnd spaiul celor dou caturi
laolalt.

Fragmentele sunt dominate de verbele la imperfect (era, mergea, cdea, putea, nu

acoperea) i perfect simplu (rsun, trecu, ncepu), specifice pentru descriere, i de
substantive i adjective, grupuri nominale ce caracterizeaz, de asemenea, descrierea (curile
marelui sat; un soi de valiz; ferestre nalte; birjar gros; trepte de piatr; odi de serviciu;
streain lat).

Tnrul, hotrndu-se n fine, trase de mnerul clopoelului. Atunci un fel de

schellit metalic rsun de sus ca-n nite spaii mari i goale cu ecou ru. Trecu un
timp chinuitor pentru necunoscutul de jos, apoi scara ncepu s scrie ca apsat
de o greutate extraordinar i cu o iritant ncetineal. Cnd provocatorul acestor
grozave prituri fu jos, tnrul vzu mirat un omule subire i puin ncovoiat. Capul
i era atins de o calviie total, i faa prea aproape spn i, din cauza aceasta,

8
 ptrat. Buzele i erau ntoarse n afar i galbene de prea mult fumat, acoperind
numai doi dini vizibili, ca nite achii de os. Omul, a crui vrst desigur naintat
rmnea totui incert, zmbea cu cei doi dini, clipind rar i moale, ntocmai ca
bufniele suprate de o lumin brusc, dar privind ntrebtor i vdit contrariat.
Unchiul Costache? ndrzni s deschid gura tnrul, pe urm, intimidat, refcu
ntrebarea: Aici ade domnul Constantin Giurgiuveanu? Btrnul clipi din ochi, ca i
cnd n-ar fi neles ntrebarea.

Remarcm, din punct de vedere sintactic, construcii prin coordonare joncional ( ua,
de forma unei enorme ferestre gotice de lemn umflat i descleiat de cldur sau ploaie i
bubos de vopsea cafenie; Un grilaj nalt i greoi de fier, ruginit i czut pu in pe spate ), dar i
prin juxtapunere (dar mensolele, frontoanele i casetoanele erau vopsite; un birjar gros,
nfurat n tipicul vemnt lung), ambele specifice pentru descriere.

Revenind la descrierea de tip paralel, observm c este reprezentat mai ales n cazul
Otiliei, pentru c ea este, de fapt, unicul personaj viu n acest carusel al mtilor.

La nceputul operei, Otilia este o fat fascinant, natural, imprevizibil, cu toate

calitile date de puritatea vrstei adolescentine, sugerate n diverse mprejurri, descrise n
tonuri romantice de scriitor, inconfundabil prin portretul ei cu trsturi delicate, pline de
tineree i inocen:

[...] un cap prelung i tnr de fat, mbrcat cu bucle, cznd pn pe umeri ...
Fata, subiric, mbrcat ntr-o rochie foarte larg pe poale, dar strns tare la
mijloc, i cu o mare coleret de dantel pe umeri, i ntinse cu franche e un bra gol i
delicat.

Imaginea Otiliei de la nceput este diferit de cea din final:

Prsit de toi, obosit, Felix examina mediul n care czuse; Otilia l surprinsese de la
nceput i n-ar fi putut spune ce sentiment nutrea fa de dnsa, dar simea c are
ncredere n ea. Fata prea s aib optsprezece-nousprezece ani. Faa mslinie, cu
nasul mic i ochii foarte albatri, arta i mai copilroas ntre multele bucle i
gulerul de dantel.

9
 [...] ns Otilia nu fcea nici un gest care s par ndrzne, nu scotea nici o vorb
nechibzuit.

n finalul romanului, Otilia va fi vzut ntr-o alt postur, undeva departe, pe un rm al unei
insule exotice, ns fr farmecul de altdat:

Dup cteva vorbe banale, moierul scoase din buzunar o fotografie care nf ia o
doamn foarte picant, gen actri ntreinut, i un brbat exotic cu floare la
butonier. Fotografia era fcut la Buenos Aires.

Enigma ei, care a ntreinut vie aciunea romanului, se spulber. Vorbim aici de
paralel ca tip de descriere.

Otilia este descris comparativ, prin ochii lui Felix. Acesta nu o recunoa te pe fata
imprevizibil din tinereea sa, pentru c un aer de platitudine feminin stingea totul.

E o modalitate de caracterizare modern, prin care autorul urmrete n epilog nu numai

destinul personajului feminin, ci i reverberaiile pe care acesta le are n sufletele celor din jur:

Speriat, Felix se mai uit o dat. Femeia era frumoas, cu linii fine, dar nu era Otilia,
nu era fata nebunatic. Un aer de platitudine feminin stingea totul. Avusese dreptate
fata: noi nu trim dect cinci-ase ani!

Otilia, fata nsetat de ideal i de aventur, a devenit o femeie obinuit, greu de

remarcat ntr-un mediu total anodin:

Felix se nchise n biroul lui i scoase vechea fotografie pe care i-o dduse Otilia. Ce
deosebire! Unde era Otilia de altdat?

Aici observm interogaia retoric ce ajut la realizarea etopeei: Unde era Otilia de
altdat?

Astfel, pe lng figurile de stil identificate anterior, noutatea const tocmai n antitez
ca figur pe baza creia se construiete paralela dintre Otilia fata inocent i copilroas
de la nceputul romanului i Otilia femeia banal din finalul operei.

10
 III. Concluzii

n studiul de fa, am observat c G. Clinescu manifest atenie i rigoare clasic

pentru structura romanului, aezat sub semnul simetriei semnificative, cu infinit grij pentru
precizarea locului i a timpului aciunii, dar i pentru construirea personajelor sale, pe care
dorete s le ncadreze n tipare caracterologice.
Opera este construit pe baza multor pasaje descriptive, prin intermediul figurilor
stilistice variate, remarcndu-se atenia acordat detaliilor privind arhitectura cldirilor, dar i
portretele personajelor.
Putem spune, aadar, c romanul Enigma Otiliei ilustreaz fiecare tip de descriere
propus de Pierre Fontanier: de la tablou pn la paralel, cu ajutorul unei palete bogate de
figuri de stil (comparaia, epitetul, personificarea, enumeraia, dar i antitetza).

Corpus
Clinescu, George, 1979 Enigma Otiliei, Editura Minerva, Bucureti.

Bibliografie
Manca, Mihaela Descrierea n proza postmodern
(http://ebooks.unibuc.ro/filologie/dindelegan/35.pdf)

Vasiliu, Emanuel, 1990 Introducere n teoria textului, Bucureti.

11