Fervor de Buenos Aires

Fervor de Buenos Aires

de Jorge Luis Borges

Borges en 1921

Gnero Poesa

Idioma Espaol

Artista de la Norah Borges

cubierta

Editorial Imprenta Serrantes

Ciudad Buenos Aires

Pas Argentina

Fecha de 1923
publicacin

Formato 19cm
 Pginas 64

OCLC 4985366

Cronologa de Jorge Luis Borges

Fervor de
Luna de
Buenos
enfrente
Aires

[editar datos en Wikidata]

Fervor de Buenos Aires es el primer libro

de poesa delescritor argentino Jorge Luis Borges, publicado en
1923 por la Imprenta Serrantes.1Segn el crtico Juan Arana, es
entre las obras de Borges una de las que registra mayor presencia
de los problemas filosficos perennes.2 La tapa llevaba una
ilustracin deNorah Borges. Se trata de una edicin del autor, con
una tirada estimada en 300 ejemplares. Las pginas no llevaban
numeracin.3
Dice Stelio Cro que Fervor de Buenos Aires, como sugiere el ttulo,
es la interpretacin afectuosa de la capital argentina. [. . .] El tono
melanclico de los poemas contrasta con el ttulo; el fervor no es lo
que se esperara de un poemario dedicado a una metrpolis
gigantesca, sino un fervor interno.4 Otros crticos y bigrafos, sin
embargo, nos recuerdan que tambin existen testimonios que
demuestran lo contrario, como por ejemplo, una carta, fechada el 22
de junio de 1921, a su amigo el poeta mallorqun Jacobo Sureda
donde le manifiesta su desencanto al regresar a Amrica-donde
todo le parece flojo y marchito- y su deseo de volver cuanto antes
al viejo continente.5
Junto con Luna de enfrente y Cuadernos de San Martn, forma una
triloga potica. En los tres libros se concreta una misma atmsfera
que los unir frreamente.6 James McKegney nos dice que:
Hay una marcada unidad del sentimiento y de la forma potica en
estos tres volmenes de poesa de Jorge Luis Borges. [...] Dicha
unidad se establece mediante la trazada geografa potica de
Buenos Aires, en el que las calles, plazas y casas de la ciudad se
refunden para dibujar una tenue silueta sugerente del Buenos Aires
a finales del siglo XIX.7
 Existe en ellos una unidad temtica general; una expresin sencilla
con los rasgos definidos de precisin, elegancia y armona. En los
tres poemarios se parte de lo trivial y cotidiano al planteamiento de
preocupaciones metafsicas o esencialmente humanas. 8
Filosficamente esta obra marca el comienzo del camino de Borges,
el momento en que sin renunciar a Schopenhauer, a Kant, a
Berkeley y a Hume dej de ser su epgono. Transform los
problemas que abstractamente llenaban libros y ctedras en
materia viva para su propia bsqueda literaria y potica. 9 Este
poemario segn el mismo Borges concentra la totalidad de su obra:
...pienso que nunca me he alejado mucho de ese libro; siento que
todos mis otros trabajos slo han sido desarrollo de los temas que
en l toqu por primera vez; siento que toda mi vida ha transcurrido
volviendo a escribir ese nico libro.10

ndice
[ocultar]

1Antecedentes
2Estructura
o 2.1Prlogos
o 2.2Contenido
2.2.11923
2.2.21943
2.2.31969
o 2.3Temas y estilo
3Inspiracin
o 3.1Buenos Aires
o 3.2Luminosidad y ocaso
o 3.3El arrabal
o 3.4Elementos filosficos
o 3.5El amor
o 3.6Dedicatorias
4Recepcin
5Referencias
6Bibliografa
7Enlaces externos

Antecedentes[editar]
La mayora de los poemas incluidos en Fervor de Buenos
Aires fueron escritos entre 1921 y 1922.11 De los publicados en
Espaa entre 1919-1922 en las revistas
ultrastas Grecia, Ultra, Tableros, Gran Guignol, Cosmpolis12y el
peridico Baleares, Borges rescata dos13 que incluye en Fervor de
Buenos Aires: Sala vaca, publicado en Ultra, nm. 24, en 1922,
que modifica parcialmente en la edicin de Fervor de Buenos
Aires de 1923 y sucesivamente introduce cambios hasta la versin
definitiva de Obra Poticade 1969. Y Aldea, primero publicado en
1921,14 y luego tambin publicado en Ultra, nm. 21 (1922), que
cambia de nombre para convertirse en la primera parte 14 de
Campos atardecidos.15
Sobre los antecedentes de Fervor de Buenos Aires, Antonio Cajero
Vzquez destaca que en Crtica del paisaje publicado en la
revista Cosmpolis(Madrid, nm. 34, octubre de 1921),
Borges desecha la poetizacin de la ciudad moderna (en oposicin
a sus contemporneos Maples Arce y Oliverio Girondo) y propone el
rescate de lo marginal: Lo marginal es lo ms bello, escribe, y
entre los temas que merecen su atencin estn cualquier casita de
arrabal, seria, pueril y sosegada, el caf donde se encuentra, el
paisaje urbano incontaminado por los verbalismos. 16
El Borges que escribi estos poemas fue el Borges que vuelve a
Buenos Aires en 1921 y que ha conocido las vanguardias
europeas, se ha interesado en especial por el Ultrasmo y el
Expresionismo, y se adhiere al imperativo de la novedad. 17 Sin
embargo en Fervor de Buenos Aires las huellas del Ultrasmo
empiezan a debilitarse.18 En palabras de James McKegney, Su
poesa fue depurada de su excesivo uso de las imgenes, y adopt
el estilo sencillo que aparecera en su primer volumen, Fervor de
Buenos Aires.19 Borges excluye, salvo una, todas las
composiciones de estilo ultrasta, acogiendo nicamente otras ms
recientes, de signo opuesto o distinto. Al entusiasmo de tipo
whitmaniano, ante la pluralidad del universo, sustituye el fervor
por el espacio acotado de una ciudad; ms exactamente, de unos
barrios y un momento retrospectivo.20 En este poemario se observa
la relacin de la gran aventura espiritual que vivi el sujeto lrico, la
relacin gozosa entre el paisaje y el alma del locutor, la retrica
expresa de manera objetiva la visin de lo existente y sensible, por
metforas esencialmente visuales y por hiplages y la concrecin
del poema-poemario como prisma y metfora del arte de escribir.21

Estructura[editar]
Prlogos[editar]
Antonio Cajero anota el hecho de que no es comn que un libro de
poesa inicie con un prlogo, y menos autgrafo. 22 Pero desde su
primera aparacin, este primer poemario de Borges contaba con un
texto titulado A quien leyere. En la edicin de 1923 esto consta de
ocho prrafos, de los cuales slo permanece el prrafo octavo en
todas las ediciones a partir de la de Poemas (1922-1943) de
1943.23 Adems hay prlogos del 29 de agosto de 1964, 24 del 18 de
agosto de 1969 y de 1974,25 todos en Buenos Aires. Borges
reafirma en el prlogo escrito en 1969 su devocin nunca
desmentida por Schopenhauer, y en muchas ocasiones posteriores
autocaricaturiza la actitud de esos aos, definindola como
buscadora de atardeceres, arrabales y desventuras. 2
Contenido
1923[editar]
La primera edicin constaba de cuarenta y seis poemas,
precedidos de una "prefacin" en que se propugnaban las
convicciones poticas del joven Borges a la par que
consideraciones sobre la "esencia" y la "hechura" de sus versos. 26
El contenido de la primera edicin era: A quien leyere (preface),
Las calles, La Recoleta, Calle desconocida, El Jardn
Botnico, Msica patria, La Plaza San Martn, El truco, Final
del ao, Ciudad, Hallazgo, Un patio, Barrio reconquistado,
Vanilocuencia, Villa Urquiza, Sala vaca, Inscripcin sepulcral (Para
el coronel Don Isidoro Surez, mi bisabuelo), Rosas, Arrabal,
Remordimiento por cualquier defuncin, Jardn, Inscripcin en
cualquier sepulcro, Dictamen, La vuelta, La guitarra, Resplandor,
Amanecer, El Sur, Carnicera, Alquimia, Benars, Alba desdibujada,
Judera, Ausencia, Llaneza, Llamarada, Caminata, La noche de San
Juan, Sbados, Cercanas, Caa de mbar, Inscripcin sepulcral
(Para el coronel don Francisco Borges, mi abuelo), Trofeo,
Forjadura, Atardeceres, Despedida.27
1943
El contenido de la edicin de 1943 (como parte de Poemas: 1922-
1943[Buenos Aires: Losada, 1943. 181 pp.]) era: A quien leyere, Las
calles, La Recoleta, Calle desconocida, El Jardn Botnico, La Plaza
San Martn, El truco, Final del ao, Un patio, Barrio reconquistado,
Vanilocuencia, Villa Urquiza, Sala vaca, Inscripcin sepulcral [Dilat
su valor...], Rosas, Arrabal, Remordimiento por cualquier defuncin,
Jardn, Inscripcin en cualquier sepulcro, La vuelta, La guitarra,
ltimo resplandor, Amanecer, El sur, Carnicera, Alquimia, Benars,
Judengasse, Ausencia, Llaneza, Caminata, La noche de San Juan,
Sbados, Trofeo, Forjadura, Atardeceres, Campos atardecidos,
Despedida.28
As que haba sacado los siguientes poemas: Msica patria,
Ciudad, Hallazgo, Dictamen, Alba desdibujada,
Llamarada, Cercanas, Caa de mbar, y Inscripcin
sepulcral (Para el coronel don Francisco Borges, mi abuelo).
Adems se cambiaron los ttulos de Inscripcin sepulcral (Para el
coronel Don Isidoro Surez, mi bisabuelo) (a Inscripcin sepulcral
[Dilat su valor...]), Resplandor (a ltimo resplandor), y
Judera (a Judengasse). Y se haba aadido el poema
Campos atardecidos.
1969[editar]
El libro fue re-escrito de forma radical en 1969 y re-publicado... con
un prefacio que negaba el hecho de que hubiera sido re-
escrito.29 Pero por ejemplo, la versin de 1969 incluye el poema
Lneas que pude haber escrito y perdido hacia 1922 que slo
haba apareciedo por primera vez en La Nacin de 14 August
1966.30
Ahora el libro consta de treinta y tres poemas: Afterglow,
Amanecer, Arrabal, Atardeceres, Ausencia, Barrio
recuperado, Benars, Calle desconocida, Caminata, Campos
atardecidos, Carnicera, Cercanas, Despedida, El Sur, El truco,
Final de ao, Inscripcin en cualquier sepulcro, Inscripcin
sepulcral, Jardn, La noche de San Juan, La plaza San Martn, La
Recoleta, La rosa, La vuelta, Las calles, Lneas que pude haber
escrito y perdido hacia 1922, Llaneza, Remordimiento por cualquier
muerte, Rosas, Sbados, Sala vaca, Trofeo y Un patio.
Temas y estilo[editar]
La temtica de los poemas est relacionada con Buenos Aires, con
sus personajes, sus calles y sus caractersticas.
Los poemas son en verso libre y estn en primera persona del
singular y a veces del plural, que demuestran una gran unidad
desde los puntos de vista de la voz, tono, lxico y de la temtica.
As se dejan fcilmente atribuir a un mismo sujeto lrico, quien se
manifiesta como un paseante fervoroso de Buenos Aires, cuyos
espacios, emblemticos o desconocidos, pblicos o privados,
evocan sucesivamente a la par sucesos o circunstancias personales
y familiares.31

Inspiracin[editar]
Buenos Aires[editar]
Ms all de los aos que pas viviendo en Europa durante su
juventud, Borges senta a Buenos Aires como su patria verdadera.
Destaca la influencia que desde su llegada a Buenos Aires iba a
ejercer sobre su obra el escritor y filsofo idealista Macedonio
Fernndez.32 La acadmica Mara Luisa Bastos considera que la
novedad en la versin borgena de la ciudad no se debe a la
originalidad de la ancdota ni del enfoque, sino al tono lrico y
elegaco, gracias al cual las calles apartadas, los arrabales, la luz
de los patios pierden el tinte folklrico y la contemporaneidad para
transformarse en puntos de referencia, espejos de las imgenes
anteriores33 Borges decidi plasmar su forma de ver la ciudad, el
sentimiento, sus personajes ms representativos y sobre todo la
emocin que le produjo el descubrimiento y la contemplacin de los
barrios bonaerenses.34 En palabras de Carlos Alberto Zito: En su
alma golpean fuerte las barriadas modestas, sus calles ntimas y
familiares como patios. A diferencia de otros poetas, que miraron la
ciudad con orgullo y con admiracin, Borges contempla sus barrios
con una ternura desconocida.35
Luis Marnez Cuitio considera que la
ciudad que constituye el objeto textual de la obra, va ser un Buenos
Aires anacrnico, un Buenos Aires slo de suburbios y deshabitado,
recorrido por un sujeto que se pluraliza en distintos egos, unos
autobiogrficos y otros no, que a veces se entrecruzan y
contaminan. As, un yo flaneur que prefiere para su deambular la
hora del atardecer, un yo filosfico que reflexiona sobre los
problemas de la metafsica, un yo histrico y mitificante que
remonta el pasado y puebla el mbito vaco con hroes y tiranos, el
yo de un poeta que medita sobre su tarea. 36
En el poema de Vanilocuencia se presenta a la ciudad como algo
que excede las posibilidades de la lengua, como abstraccin
potica. Y dicha imposibilidad de acomodar la percepcin a la
palabra refleja la preocupacin del autor ante los desplazamientos
entre el habla y el pensamiento o el sentir.37 En Amanecer se
cuestiona si Buenos Aires es slo un sueo en la mente del poeta o
algo ms. Con visible preocupacin habla la voz potica de ese
sueo de las almas; principalmente de las que al amanecer hacen
posible la realidad de la ciudad.38
Luminosidad y ocaso
El crtico Carlos Alberto Zito argumenta que en Fervor de Buenos
Aires la luminosidad es elemento fundamental de la pintura que
Borges hace de su ciudad []. Fuertemente visuales, estas
composiciones, ms que describir la ciudad, la iluminan, y son
muchas veces slo la emocin de la luz en las calles
porteas,39 como en el poema Calle desconocida. Sigue Zito:
Una y otra vez, como previendo su ceguera, Borges aborda el
tema del ocaso, de la luz que se extingue, de la penumbra
inminente.40 Se nota dicho elemento sobre todo en Afterglow,
Ausencia, Atardeceres, Campos atardecidos, Lneas que
pude ver escrito y perdido hacia 1922, y Las calles.
El arrabal[editar]
Fervor de Buenos Aires se inscribe en una poca en la que la
ciudad de Buenos Aires no ha sido poetizada como Borges habra
deseado, desde el punto intermedio en que en convergen la urbe y
el campo: el arrabal.41Sobre el espacio del arrabal Robin Lefere
considera que la determinacin y la definicin del arrabal borgeano
no son nada simples. Primero encontramos un desdoblamiento del
espacio del arrabal: el arrabal propiamente dicho, es decir
espacios perifricos pero urbanos an y las afueras, espacios
extraurbanos que funcionan como ecos nostlgicos de la pampa
argentina. El rasgo esencial que comparten es la oposicin al
espacio cntrico de la gran urbe bonaerense. As el arrabal es un
espacio esttico y simblico, casi exclusivamente visitado por un
flaneur quien experimenta evocaciones espirituales. 42
Dentro del tema del arrabal, Borges presta especial atencin a las
calles que se transforman en substanciales materiales poticos. Las
calles del arrabal, no eran precisamente lo ms representativo para
el sentir comn bonaerense, sin embargo Borges intenta ante todo
buscar un hueco en el campo literario, para legitimar una poesa
que sin romper del todo con la tradicin diera cuenta de su
diferencia. Por ello Borges inventa poticamente la ciudad y crea
un espacio imaginario, vaco de personajes, elusivo de las
crecientes transformaciones sociales.43 As mismo, ms que
describir parece como si quisiera desdibujar las calles de Buenos
Aires. En Las Calles lo concreto del ttulo desmiente la
imprecisin de los adjetivos: calles desganadas, invisibles,
enternecidas de penumbra y ocaso, calles sin rboles y sin
habitantes. En este poema Borges instaura una realidad potica
que se impone a la realidad objetiva, y que coincide con los
parmetros de la lrica moderna en el rechazo del confesionalismo y
el extraamiento de la realidad sensible.44
Elementos filosficos[editar]
En Afterglow Borges adopta una pose filosfica desengaada, se
decide a arrancar las mscaras de los habitantes de este mundo,
aunque tras la mscara slo est la nada.45 El poema El truco
plantea que la mejor solucin de la vida es dejarse llevar por la
baraja, que desplaza la vida y que hace olvidar el destino. 46 Sobre
El truco Edelweis Serra considera que
es una intuicin metafsica a propsito del tiempo: un tiempo que de
destruir por la homologacin de las acciones cotidianas, reiteradas
del hombre, pues, al vivir en el pasado, anula la fluencia sucesiva
del tiempo y crea una suerte de eternidad [] smbolo de ese
universo del hombre impermeable al tiempo, fijado y eternizado
para siempre.47
En La Recoleta se saluda a la muerte digna y respetable
igualadora de almas. Sobre La recoleta Cintio Vitier piensa que
la muerte se nos expone al principio como un resignado
convencimiento y una deseable dignidad. Nos escuchamos con
gesto benvolamente y cierto dulce escalofro junto a su sombra
amable. Se trata aqu de la belleza, de la tradicional elegancia de la
muerte.46 As mismo Vitier contina exponiendo que
[o]tros poemas [] aclaran el concepto de la inmortalidad como
omnipresencia de la vida. En el titulado Remordimiento por
cualquier defuncin, se identifica el muerto con la muerte,
despojndolo as, aparentemente, de toda posible inmortalidad
personal [] El cuerpo presente del muerto se considera aqu como
un tesoro de percepciones, sentimientos, pensamientos,
experiencias, que por el solo hecho de sobrevivirle, de estar vivos,
le hemos usurpado nosotros.48
Continuando con Remordimiento por cualquier defuncin
la muerte de otro provoca [] un sentido de culpabilidad, no tanto
por la muerte misma, sino por seguir viviendo a expensas de la
muerte de ese otro. Y si bien este continuar viviendo es signo de
perduracin a su vez la inmortalidad de la tierra se transforma en un
remordimiento.49
En el poema Inscripcin en cualquier sepulcro hay una reflexin
metafsica frente a una lpida, imagen de la muerte y de la
caducidad humana, un canto a la inmortalidad ms que una elega.
Es decir, hay algo esencial que sigue su curso despus de la
muerte y sobrevive a la finitud: la vida que continan viviendo los
otros en el tiempo posterior, como garanta de perduracin, de
inmortalidad que el alma reclama como una supervivencia realizada
por quienes sin interrupcin van sobreviviendo a los que
mueren.50 En el poema Inscripcin sepulcral el tema de la muerte
se presenta como un culto a los antepasados que estar presente
en toda su obra.51
Final de ao establece que desfondar la realidad del universo no
basta: incluso reducido a una experiencia, hay que preguntarse
porqu no acaba de sedimentarse en algo slido como ser, o
dispersarse en algo voltil como el tiempo.52 En el poema
Amanecer, Borges cita claramente a Berkeley y a Schopenhauer
y vuelve a sealar la metafsica idealista en que apoya su potica
filosfica.53
El amor[editar]
Borges no fue un gran poeta amoroso, e incluso en su prosa el
tema se rehye con una sistemtica premeditacin [sin embargo]
encontramos rasgos de amor adolescente que quedar marcado en
el poema 'Despedida.'54 De igual forma el poema Sbados se
inspira en sus constantes visitas a la quinta de las hermanas Lange
donde el joven Borges conoci a Concepcin Guerrero de la cual se
enamor. Concepcin tena diecisis aos, por lo que la nica
posibilidad de encuentro entre ambos era en las reuniones que se
llevaban a cabo en casa de los Lange todos los sbados. 55
Dedicatorias[editar]
El libro incluye poesas dedicadas a Juan Manuel de Rosas,
gobernador de Buenos Aires durante dos perodos en el siglo XIX,
al Cementerio de la Recoleta, a los arrabales y a los cuchilleros,
entre otros elementos.

Recepcin[editar]
En 1923, despus de haber publicado su primer libro de poemas
Fervor de Buenos Aires, la poesa de Borges es peyorativamente
considerada por Roberto A. Ortelli en la siguiente manera:
Hay una imagen pura, que sin recurrir a los adjetivos pomposos ni a
los desarrollos intiles, nos conmueven profundamente, logrando el
autor su propsito [] De una honestidad literaria a toda prueba,
Borges es, ante todo, sincero consigo mismo. Perfecto conocedor
de artimaas literarias ms o menos hbiles l sabe muy bien de la
facilidad de urdir poemas para asombrar al lector desprevenido
mostrndole un escenario demasiado amplio o martillndole el
cerebro con palabras que, sin entenderlas lo aturden. Sin embargo,
cuida siempre que su poesa sea fiel trasunto de una emocin
sentida y pacientemente elaborada al convertirse en poema. Con
pocas esperanzas en la inspiracin divina que algunos se obstinan
en ver en los poetas, Borges no cree en la espontaneidad, cosa
muy elogiable que le hace perfeccionar su obra constantemente,
convencido en su intimidad de lo insaciable de la perfeccin
absoluta.56
Sin embargo, las crticas estuvieron polarizadas y hacia
1924, Ramn Gmez de la Serna escribe:
El Fervor de Buenos Aires se titula este libro admirable de Borges
[] Todo este libro, escrito cuando el descendiente y asumidor de
todo lo clsico ha bogado por los mares nuevos, vuelve a ser
normativo, con una dignidad y un aplomo que me han hecho
quitarme el sombrero ante Borges con este saludo hasta los pies. 57
Enrique Dez Canedo hacia 1924 comenta que: Los versos de
Jorge Luis Borges se distinguiran entre los de todos sus
compaeros por la seguridad rtmica, por la riqueza verbal, por el
desdn del nuevo lugar comn. Pereda Valds en 1926 apunta
que: Borges es en la actualidad el primer poeta de Buenos Aires.
Posteriormente en 1961 Gloria Videla y Jos Emilio Pacheco
afirman la influencia expresionista alemana, desde la estancia de
Borges en Suiza.58
Enrique Anderson Imbert en 1966 se refiere as de la triloga Fervor
de Buenos Aires, Luna de enfrente y Cuadernos de San Martn:
Como todo lrico Borges se cantaba a s mismo. Y eligi el gnero
tradicional para el lirismo, que es el verso. Pero pronto se vio que
Borges al cantarse a s mismo, no se quedaba en los viejos temas:
amor, muerte, dolor, soledad, naturaleza, felicidad, el pasado de su
pas, la realidad de su ciudad, sino que inclua en su temario
preocupaciones ms propias de la metafsica: el tiempo, el sentido
del Universo, la personalidad del hombre. Es decir, que se vio que
Borges, al cantarse a s mismo, se cantaba tambin en el instante
mismo en que estaba pensando. Lirismo de intelectual, pues. 59
Por su parte, Borges afirma:
Mi suerte es lo que suele denominarse poesa intelectual. La
palabra es casi un oxmoron; el intelecto (la vigilia) piensa por medio
de abstracciones, la poesa (el sueo), por medio de imgenes, de
mitos, de fbulas. La poesa intelectual debe entretejer gratamente
esos dos procesos.60

Referencias[editar]

1. Volver arriba Sin embargo, Rafael Olea Franco expone

que lo cierto es que la pgina de derechos de autor no
 consigna este dato, puesto que Borges mismo, con el apoyo
de su padre, pag la edicin. Olea Franco, 1993, p. 125.
Jenny Barros agrega que Borges no public
personalmenteFervor de Buenos Aires, sino que lo dej en la
revista en la cual trabajaba para su posterior publicacin:
[e]n 1923, [Borges] parte nuevamente para Europa, y deja,
para ser publicado en la revista Nosotros (en la cual
colaboraba), un libro de poemas,Fervor de Buenos
Aires Barros, 1996, p. 19.
2. Saltar a:a b Arana, 2000, p. 96
3. Volver arriba Lagmanovich, 1999, p. 85
4. Volver arriba Fervor de Buenos Aires , comoe il titolo
suggerisce, uninterpretazione affettuosa di Buenos Aires.
[. . .] Il tono malinconico delle liriche Della raccolta contrasta
con il titolo; il fervore non quello che ci si aspetterebbe in
un libro di poesie dedicate a una metropoli gigantesca. Si
tratta di un fervore interiore Cro, 1971, p. 24.
5. Volver arriba Marcos Ricardo Barnatn,Borges,
Biografa total 154-155. Citado en De Mora, 2000, p. 50.
6. Volver arriba Barnatn, 1972, p. 67
7. Volver arriba There is a marked unity of sentiment and
of poetic form throughout the three volumes of Jorge Luis
Borges' poetry: Fervor de Buenos Aires (1923), Luna de
enfrente (1925), and Cuaderno San Martn (1929). In these
three volumes, he lends unity to his work by a poetic
geography of Buenos Aires, in which the streets, squares, and
houses of the city are recast to draw a dim outline suggestive
of the city in the late nineteenth century McKegney, 1954,
p. 162.
8. Volver arriba Robatto, 1972, p. 48
9. Volver arriba Arana, 2000, p. 100
10. Volver arriba Jorge Luis Borges, Ensayo biogrfico.
Citado en De Mora, 2000, p. 69.
11. Volver arriba Cervera Salinas, 1992, p. 68
12. Volver arriba Cajero Vzquez, 2006a, p. 13
13. Volver arriba Antonio Cajero Vzquez difiere de esto
considerando que: si se revisa qu se incluy de lo que
Borges produjo y public entre 1919 y 1923, resulta que son
ms de uno [o dos] los poemas aparecidos en Ultra y
Cosmpolis, y algunos ms en Prisma y Proa, as como
alguno de Tableros. Al menos media docena de ellos fueron
recogidos en Fervor, si bien con lagunas variantesCajero
Vzquez, 2006a, p. 20.
14. Saltar a:a b Meneses, 1978, p. 45
15. Volver arriba Grau, 1989, p. 18
16. Volver arriba Cajero Vzquez, 2006a, p. 15
17. Volver arriba Lefere2005b,, p. 211
18. Volver arriba Meneses, 1978, p. 14
19. Volver arriba His poetry was purged of its excessive
use of images, and he adopted the simple style which was to
appear in his first volume,Fervor de Buenos AiresMcKegney,
1954, p. 162.
20. Volver arriba De Torre, 1964, p. 458
21. Volver arriba Marini Palmieri, 2007, p. 10
22. Volver arriba Cajero, 2006b, p. 103
23. Volver arriba Lagmanovich, 1999, p. 84
24. Volver arriba Borges, Jorge Luis. Obras Completas. Bs.
As: Emec, 1969 Vol. I. Pg. 12.
25. Volver arriba Borges, Jorge Luis. Obras completas. Bs.
As: Emec, 1974.
26. Volver arriba Lefere2005a,, p. 20
27. Volver arriba http://www.borges.pitt.edu/1923
28. Volver arriba http://www.borges.pitt.edu/1943
29. Volver arriba http://www.borges.pitt.edu/1969
30. Volver arriba http://www.borges.pitt.edu/1969
31. Volver arriba Lefere2005a,, p. 22
32. Volver arriba Cervera Salinas, 1992, p. 69
33. Volver arriba Bastos, 1974, p. 79
34. Volver arriba Zito, 1998, p. 23
35. Volver arriba Zito, 1998, p. 51
36. Volver arriba Marnez Cuitio, 1988, p. 52
37. Volver arriba Robatto, 1972, p. 65
38. Volver arriba Robatto, 1972, p. 66
39. Volver arriba Zito, 1998, p. 36
40. Volver arriba Zito, 1998, p. 37
41. Volver arriba Cajero Vzquez, 2006a, p. 20
42. Volver arriba Lefere2005b,, p. 217
43. Volver arriba De Mora, 2000, p. 57
44. Volver arriba De Mora, 2000, p. 58
45. Volver arriba Arana, 2000, p. 97
46. Saltar a:a b Vitier, 1984, p. 138
47. Volver arriba Serra, 1984, p. 117
48. Volver arriba Vitier, 1984, p. 140
49. Volver arriba Serra, 1984, p. 124
50. Volver arriba Serra, 1984, p. 121
51. Volver arriba Barnatn, 1978, p. 26
 52. Volver arriba Arana, 2000, p. 98
53. Volver arriba Blanco Amores de Pagella, 1984, p. 107
54. Volver arriba Barnatn, 1972, p. 73
55. Volver arriba Zito, 1998, p. 104
56. Volver arriba Roberto A. Ortelli en Dos poetas de la
nueva generacin (Inicial [1923]). Citado por Bastos, 1974,
p. 28. Es Marssuh, 1980, p. 20 que califica esta reaccin
como peyorativa.
57. Volver arriba Ramn Gmez de la Serna, ElFervor de
Buenos Aires (RO[1924]). Citado por Bastos, 1974, p. 78.
58. Volver arriba Enrique Dez Canedo, Fervor de Buenos
Aires (Letras de Amrica [Madrid, 15 de marzo de 1924]);
Pereda Valds, Jorge Luis Borges, poeta de Buenos Aires
(Nosotros [Buenos Aires, 1926]); Gloria Videla, Presencia
americana en el ultrasmo espaol (Revista de Literatura
Argentina e Iberoamericana[Mendoza, 1961]); Jos Emilio
Pacheco, Los poemas de Borges (Gaceta [Mxico, 1961]).
Todos citados en Robatto, 1972, p. 43.
59. Volver arriba Anderson Imbert, 1966, p. 229
60. Volver arriba Borges, 1993, p. 191

Bibliografa[editar]

Albert Robatto, Matilde (1972). Borges, Buenos Aires y el

tiempo. Ro Piedras, PR: Edil. OCLC 252784825.
Anderson Imbert, Enrique (1966). Historia de la literatura
hispanoamericana, Vol. 2, poca contempornea. Mxico: Fondo
de Cultura Econmica. OCLC 491782075.
Arana, Juan (2000). La eternidad de lo efmero: Ensayos
sobre Jorge Luis Borges. Madrid: Biblioteca Nueva. ISBN 978-
8470308581.
Barnatn, Marcos Ricardo (1972). Jorge Luis Borges. Madrid:
Jcar.OCLC 586110.
Barnatn, Marcos Ricardo (1978). Conocer Borges y su obra.
Barcelona: DOPESA. OCLC 644620884.
Barros, Jenny (1996). Borges: la palabra y el amor (narrativa y
lrica). Montevideo: Ed. Tcnica SRL. OCLC 659370722.
Bastos, Mara Luisa (1974). Borges ante la crtica argentina
1923-1960. Buenos Aires: Hispamrica. OCLC 1724190.
Blanco Amores de Pagella, ngela (1984). Los temas
esenciales. En Flores, ngel. Expliqumonos a Borges como
poeta. Mxico: Siglo XXI. pp. 89-108. ISBN 978-9682309113.
 Borges, Jorge Luis (1969). Obras Completas, Vol. I. Buenos
Aires: Emec.
Borges, Jorge Luis (1974). Obras Completas, Vol. I. Buenos
Aires: Emec.
Borges, Jorge Luis (1993). Prlogo a La cifra. Obras
completas, 1976-1985, Vol. IV. Buenos Aires: Emec.
p. 191. ISBN 84-226-4149-6.
Cajero Vzquez, Antonio (2006a). Para la lectura de Fervor
de Buenos Aires. En Olea Franco, Rafael. Fervor crtico por
Borges. Mxico: El Colegio de Mxico. pp. 13-34. ISBN 978-
9681212230.
Cajero, Antonio (2006b). "A quien leyere": La potica
de Fervor de Buenos Aires. Variaciones Borges (22): 101-128.
Cervera Salinas, Vicente (1992). La poesa de Jorge Luis
Borges: Historia de una eternidad. Murcia: Universidad de
Murcia. ISBN 978-8476843130.
Cro, Stelio (1971). Jorge Luis Borges: poeta, saggista e
narratore. Milano: Mursia. OCLC 926863.
De Mora, Carmen (2000). La invencin de Buenos Aires en
la poesa de Borges. En Lefere, Robin. Borges en Bruselas.
Madrid: Visor. pp. 49-63.ISBN 978-8475228471.
De Torre, Guillermo (Sep 1964). Para la prehistoria ultrasta
de Borges. Hispania 47 (3): 457-463.
Grau, Cristina (1989). Borges y la arquitectura. Madrid:
Ctedra. ISBN 978-8437608174.
Lagmanovich, David (1999). Los prlogos de Borges, races
de una potica. En Dubatti, Jorge. Acerca de Borges. Buenos
Aires: Alfavet. pp. 83-98. ISBN 978-9505772582.
Lefere, Robin (2005a). Borges, entre autorretrato y
automitografa. Madrid: Gredos. ISBN 978-8424927790.
Lefere, Robin (2005b). Fervor de Buenos Aires en
contextos.Variaciones Borges (19): 209-226.
Marnez Cuitio, Luis (1988). Los "Borges" del
Fervor. Letras (19-20): 51-68.
Marini Palmieri, Enrique (marzo de 2007). Lirismo,
expresionismo, ultrasmo en Fervor de Buenos Aires de Jorge
Luis Borges. Taller de letras (40): 9-19.
Marssuh, Gabriela (1980). Borges: Una esttica del silencio.
Buenos Aires: Belgrano. OCLC 248582791.
McKegney, James C. (mayo de 1954). Buenos Aires in the
Poetry of Jorge Luis Borges. Hispania 37 (2): 162-166.
Meneses, Carlos (1978). Poesa juvenil de Jorge Luis Borges.
Barcelona: Olaeta. ISBN 978-8485354085.
 Olea Franco, Rafael (1993). El otro Borges, el primer Borges.
Mxico: FCE. ISBN 978-9505571871.
Serra, Edelweis (1984). Vida, tiempo y eternidad. En Flores,
ngel.Expliqumonos a Borges como poeta. Mxico: Siglo XXI.
pp. 109-128.ISBN 978-9682309113.
Vitier, Cintio (1984). El tema de la muerte. En Flores,
ngel.Expliqumonos a Borges como poeta. Mxico: Siglo XXI.
pp. 138-144.ISBN 978-9682309113.
Zito, Carlos Alberto (1998). El Buenos Aires de Borges.
Buenos Aires: Aguilar. ISBN 978-9505114474.

Enlaces externos[editar]

Prlogo a la versin de 1969 de Fervor de Buenos Aires en

Literatura.us

Categoras:
Libros de poesa
Poemas de Jorge Luis Borges
Libros de 1923
Men de navegacin
No has iniciado sesin
Discusin
Contribuciones
Crear una cuenta
Acceder
Artculo
Discusin
Leer
Editar
Ver historial
Ir

Portada
Portal de la comunidad
Actualidad
Cambios recientes
Pginas nuevas
Pgina aleatoria
Ayuda
 Donaciones
Notificar un error
Imprimir/exportar
Crear un libro
Descargar como PDF
Versin para imprimir
Herramientas
Lo que enlaza aqu
Cambios en enlazadas
Subir archivo
Pginas especiales
Enlace permanente
Informacin de la pgina
Elemento de Wikidata
Citar esta pgina
En otros idiomas

Italiano
Editar enlaces
Esta pgina fue modificada por ltima vez el 30 dic 2015 a las
17:13.
El texto est disponible bajo la Licencia Creative Commons
Atribucin Compartir Igual 3.0; podran ser aplicables clusulas
adicionales. Al usar este sitio, usted acepta nuestros trminos de
uso y nuestra poltica de privacidad.
Wikipedia es una marca registrada de la Fundacin Wikimedia,
Inc., una organizacin sin nimo de lucro.
Contacto