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Bolsista do Programa de Capacitao Institucional da Coordenao de Histria da Cincia do Museu de
Astronomia e Cincias Afins (PCI, CHC-MAST/MCTI), participante do projeto de pesquisa Histria da
Antropologia no Brasil no Acervo Luiz de Castro Faria, coordenado pela Prof.a Dr.a Heloisa Maria Bertol
Domingues. Mestrando no Programa de Ps-Graduao em Histria do Centro de Cincias Humanas e Sociais
da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (PPGH-CCHS/UNIRIO), com o trabalho Concha sobre
concha: o estudo e a conservao dos sambaquis na correspondncia entre Luiz de Castro Faria e Pe. Joo
Alfredo Rohr, S. J. (1960-1971).
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Esta circunstncia permite-me lanar um olhar de estranheza sobre algumas perspectivas que, talvez de forma
impossvel de ser controlada, acabaram por se tornar ortodoxas entre os antigos alunos e colaboradores de Castro
Faria. Talvez ela chegue a me propiciar em um lugar privilegiado para discutir os conflitos e as sedimentaes
referentes memria sobre este antroplogo nas quais o prprio influiu de maneira muito significativa. Cito
um exemplo: enquanto considervel parte dos antroplogos alunos de Castro Faria falam dele como sendo
politicamente conservador, um historiador da arte que foi aluno em um curso de anatomia artstica por ele
ministrado no Museu Nacional de Belas Artes nos primeiros anos da dcada de 1960 descreveu-me Castro Faria
como sendo quele momento um esquerdista de jaleco e cachimbo. Pode-se contestar esta memria, e faz-lo de
maneira fundamentada, mas, sabendo de sua existncia, no seria honesto ao historiador da antropologia
desconsider-la de partida.
Para uma discusso acerca da tenso necessria e produtiva entre a guarda e a ativao da memria tanto
individual quanto coletiva e a pesquisa histrica, remeto a ALBUQUERQUE JR., 2007. Neste artigo, na p.
207, h uma reflexo que tive presente enquanto redigia a presente comunicao: (...) Na memria fica o que
significa; na Histria se ressignifica o que fica; esta a violncia do historiador que, com seus conceitos, atribui
novos significados ao que ficou guardado nas memrias; recortando-as, reconstruindo-as, desmanchando suas
telas. Violar memrias faz com que seja gestada a Histria, que est sempre em busca de um novo sol para
orient-la.
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A trajetria profissional de Castro Faria estendeu-se de 1936, quando ingressou na
Seo de Antropologia e Etnografia do Museu Nacional como praticante gratuito, at
praticamente as vsperas de seu falecimento, em 2004. Por mais de seis dcadas ele exerceu
atividades de pesquisa, administrao, divulgao e ensino da antropologia; de modo notvel,
participou da criao de cursos e programas de ps-graduao tanto no Museu Nacional
quanto na Universidade Federal Fluminense, outro espao onde se deu sua atuao
profissional. Durante este longo perodo, Castro Faria reuniu quase vinte mil documentos que
testemunham seu empenho como praticante e estudioso da antropologia brasileira. Em 2000,
por iniciativa prpria, doou estes documentos para o Arquivo de Histria da Cincia deste
Museu de Astronomia e Cincias Afins, instituio comprometida com a guarda e a
divulgao da memria cientfica do pas. (DOMINGUES et alli, 2005: 1).
A respeito disto, deve-se ter claro que quem doa um arquivo supe que seus
documentos vo configurar para a histria o que o titular enquanto ator foi para sua poca e
espao social ou mais. Do ponto de vista das artes da memria, no se exibe o que no se
releva, o que no se acredita relevante. Castro Faria, que em certa ocasio mencionou que era
avesso ao gnero memorialstico, e a respeito do qual j se registrou que desestimulava as
pretenses daqueles que o queriam biografar, era muito consciente das tramas que
concorreram para constituir a feio da antropologia brasileira contempornea; tramas s
quais estudou na segunda metade de sua carreira; e muito consciente de seu prprio papel de
articulador, participante e testemunha de sua intrincada montagem. Doa-se um arquivo porque
se quer deixar um legado, porque se quer projetar uma imagem e uma reflexo posteridade.
O prprio ato de doar, cercado de indagaes e receios muito justificveis, pressupe relaes
de confiabilidade e um certo consenso sobre o carter relevante dos papis doados; pressupe
propsitos no fundados na razo econmica, mas na tentativa de estabelecer uma identidade
com o que vir. (VIANNA et alli, 1986: 69).
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questo de deixar claro que sua documentao j tinha uma ordem prvia doao, e que esta
deveria ser respeitada; a organizao do acervo ao deixar sua casa no poderia significar uma
ruptura com aquela que fora iniciada por ele. (DOMINGUES et alli, 2005: 1).
Nas caixas em que reuniu seu acervo, Castro Faria consignou muito poucos
documentos referentes sua vida familiar e pessoal. Assim sendo, quando se fala de seu
acervo pessoal, se est tratando basicamente de documentos que dizem respeito sua atuao
profissional como antroplogo suas pesquisas, sua participao em instncias de
organizao da antropologia, suas intervenes em congressos, sua atuao como docente. De
fato, no processo de acumulao e arranjo que formou este acervo, a intimidade do titular foi
virtualmente ignorada, a no ser quando se sobrepunha ou interferia de alguma forma com sua
biografia profissional. (DOMINGUES et alli, 2005: 2).
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A discusso fundamental sobre a interrelao entre o peculiar arranjo arquivstico do Acervo Castro Faria e a
construo, pelo prprio titular, de uma imagem de sua trajetria profissional a constante em PEREIRA, 2009.
Para uma abordagem um pouco diversa a respeito, ver CRUZ, 2011.
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a constelao de fragmentos temporais que retinham se deseventualiza e se esvai
irreversivelmente a no ser que estes tenham transmitido algo dela a outros ou que tenham
os transformado em algum tipo de registro. (VIANNA et alli, 1986: 66).
Tive a oportunidade de ter meu primeiro contato com o Acervo Castro Faria em 2007,
por ocasio de minha entrada em um Programa de Iniciao Cientfica, no qual permaneci at
o primeiro semestre de 2009. Em 2010 pude retomar e aprofundar este contato, na condio
de Bolsista do Programa de Capacitao Institucional da Coordenao de Histria da Cincia
do MAST, integrando um projeto do qual ainda fao parte e no qual pretendo permanecer at
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quando seja possvel. Menciono estes fatos apenas para relatar-lhe uma curiosidade que
significativa para o contexto do presente argumento. No poucas vezes, ao comentar com
conhecidos que, estando em um Museu de Astronomia e Cincias Afins, pesquisava eu o
acervo pessoal de um antroplogo, fui coberto de perguntas e expresses de estupefao. O
senso comum esclarecido de meus surpresos interlocutores era incapaz de reconhecer sem
maiores explicaes qual o nexo existente entre os documentos reunidos por Castro Faria,
fruto de sua atividade profissional como antroplogo, e um espao ocupado pelos arquivos de
fsicos, qumicos, astrnomos e outros cientistas ligados s cincias exatas e da natureza,
sistemas de conhecimento que desfrutam de uma maior consagrao na hierarquia vigente em
nosso campo cientfico. No se trata, de fato, de circunstncia natural, mas de coisa boa para
se pensar.
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Ao escrever isto, penso principalmente em CASTRO FARIA, 1993, pp. 40-41: (...) O branco terico que se
verifica no caso da arqueologia brasileira torna frgil a sua identidade e indefeso o seu espao, que se abre
invaso de outras tcnicas e de outros saberes. Antes sobretudo da geologia, da geografia, da zoologia e da
botnica; agora da fsica, e at da astronomia. Como as cincias sociais no oferecem uma garantia
incontestvel de cientificidade, a arqueologia afrouxa suas relaes com a antropologia social e a etnologia, que
lhe poderiam fornecer os instrumentos tericos bsicos, e vai escorar-se nas cincias que desfrutam de maior
consagrao no campo cientfico. (...) A arqueologia pode dispor, sem dvida, de um espao prprio, mas no
soube ainda defini-lo e resguard-lo. Um vazio terico o torna um espao disponvel, que todos podem
inconsequentemente invadir. Os que invadem e colonizam nunca violam acorrem a chamamento aflito. Como
lhe falta um suporte terico slido, nada impe nem poderia impor nem a si mesmo, e muito menos aos
outros, diante dos outros, de representantes das cincias exatas e naturais, que contam sculos de consagrao e
so legitimadas pelas academias e pelas titulaes. A arqueologia s tem um caminho: construir a sua identidade
e repudiar todas as formas de subordinao aos saberes exteriores ao seu domnio legtimo, as cincias
humanas. (A referncia, citada, de Castro Faria neste trecho BOURDIEU, 1983).
A discusso sobre a cientificidade da antropologia baseada principalmente no seu contraste com as cincias
reconhecidas pelo senso comum como sendo cincias duras no se encontra restrita apenas ao mbito dos
antroplogos. No ano de 2011, por exemplo, quando da retirada do termo cincia de um plano de atuao
formulado pela Associao Antropolgica Americana, ela transbordou para o grande pblico de maneira
especialmente notvel. A este respeito, ver: WADE, 2010; DUARTE, 2011; FERRARI, 2011.
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Castro Faria demonstrou ter esta conscincia desde os seus primeiros trabalhos. Pode-
se atest-lo atravs de um exemplo singelo, do qual gosto de forma particular. Em 3 de janeiro
de 1939 Castro Faria encerrou o dirio no qual registrou sua participao na Expedio
Serra do Norte, que poca de sua realizao ficou conhecida como Expedio Lvi-Strauss,
e que com propriedade se definiu como a ltima grande expedio etnogrfica do sculo XX.
(DOMINGUES, 2001: 13). Quase onze meses depois, Castro Faria empreendeu uma rpida
viagem de estudos ao Vale do Paraba Fluminense; talvez, com o perdo do trocadilho, a
primeira pequena expedio etnogrfica de sua carreira. Em 28 de novembro daquele ano,
uma tera-feira, o antroplogo seguiu da Estao Central do Brasil rumo a Barra do Pira, no
interior do estado. s 6:30 da manh passou por Cascadura e, em letra um pouco tremida pelo
movimento do trem, registrou: (...) Felizmente temos um dia lindo. O cu est de uma azul
purssimo, e nem sequer uma nvoa nubla o horizonte. Jamais poder o rigor da observao
perturbar o sentimento do esteta. (CASTRO FARIA, 1939: 3).
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SCHMITT, 2006, p. 15: (...) uma filosofia da vida concreta no pode se retrair diante da exceo e do caso
extremo, porm deve interessar-se por isso em grande medida. A ela deve ser mais importante a exceo do que
a regra, no por uma ironia romntica, pelo paradoxo, mas com toda a seriedade de um entendimento que se
aprofunda mais que as claras generalizaes daquilo que, em geral, se repete. A exceo mais interessante do
que o caso normal. O que normal nada prova, a exceo comprova tudo; ela no somente confirme a regra, mas
esta vive da exceo. Na exceo, a fora da vida real transpe a crosta mecnica fixada na repetio. (...) Com o
tempo, fica-se farto do eterno discurso sobre o geral; h excees. No se podendo explic-las, tambm no se
pode explicar o geral. Comumente, no se nota a dificuldade por no se pensar no geral com paixo, porm com
uma superficialidade cmoda. A exceo, ao contrrio, pensa o geral com paixo enrgica.
O uso que aqui proponho fazer desta reflexo retirando-a do contexto da discusso original sobre a definio
de soberania no mbito da teoria do direito, e descolando-a da controversa trajetria do autor foi-me sugerido
pela leitura de SARLO, 2005, p. 194, que faz o mesmo.
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(...) Um dos maiores prazeres reservados aos que estudam essa cincia feita da seduo de inquirir, e da
satisfao de explicar como se forma e se desenvolve o patrimnio cultural de um povo, de viajar
trabalhando. Nem cremos que haja forma mais atraente de aplicao de atividade, ao mesmo tempo
til e deleitvel. Sendo essencialmente personalista pelos mtodos, talvez a mais humana pelas
finalidades. O etngrafo que prefere o desconforto das longas viagens pelos nossos sertes cmoda
tranquilidade de uma biblioteca, est longe de revelar altrusmo. S quem no se entregou uma s vez,
num ambiente feito da prpria simplicidade, ao delicioso convvio com aquilo que constitui
precisamente o objeto de estudo, pode imaginar que o etngrafo despreza esses pequeninos prazeres da
vida cotidiana. (CASTRO FARIA, 1999-1: 299).
(...) Ao lado do conhecimento puro, da cincia tomada no seu sentido universal, h outro gnero de
conhecimento, uma outra forma de saber. aquele na qual se mistura o sentimento do passado
histrico, do ambiente familiar, da conscincia nacional. E acentue-se que esse sentimento nada tem
de vulgar. (CASTRO FARIA, 1999-1: 300).
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Quando se faz referncia prtica de pesquisa antropolgica de Castro Faria como o
exerccio de uma antropologia universal, portanto, trata-se de realar sua percepo de que a
diversidade humana no pode ser organizada em uma escala hierrquica, mas deve ser
compreendida como um mosaico formado por um nmero vasto de caracteres parciais,
representando uma soma varivel, normalmente crescente, mas sempre perfeitamente
definvel, no qual (...) Cada parcela vale por uma identificao ao conjunto, que se vai
tornando tanto mais expressivo, quanto maior for o nmero delas. (CASTRO FARIA, 1999-
1: 300-301). No era sua antropologia, portanto, uma busca pelas estruturas profundas que
moldariam as culturas de dentro e lhes dariam uma unidade subterrnea, hermtica, nem a
preparao do inventrio das diferenas em estgios evolutivos aos quais se poderia definir
como comparativamente superiores e inferiores. Tratava-se ela de se proceder exata
avaliao do total pelo conhecimento do justo significado de cada parcela, de caminhar
sempre no sentido da anlise cada vez mais minuciosa, mais profunda e atenta das formas
culturais e dos fatos sociais dos quais eram derivadas. (CASTRO FARIA, 1999-1: 301).
Mais tarde, no comeo da dcada de 1960, Castro Faria iria descrever sua prtica de
pesquisa de forma mais tcnica, mais de acordo com seu estilo habitual. Segundo este
cientista, o mrito da Antropologia era que ela havia desenvolvido mtodos prprios de
investigao e elaborado certo conjunto de conceitos de valor interpretativo que permitiriam
uma compreenso satisfatria dos comportamentos socioculturais, uma vez que eles
apresentam um grau aprecivel de conscincia e de regularidades e podem ser integrados num
sistema de generalizaes comprovadamente vlidas. (CASTRO FARIA, 1999-2: 195).
Neste campo do conhecimento, o estudo deveria ser realizado preferencialmente por meio da
participao direta, ou seja, pela convivncia do pesquisador na pequena sociedade tribal,
tanto quanto possvel na posio de um de seus membros. (CASTRO FARIA, 1999-2: 195-
196). Mas no deveria se reduzir a isto: englobava tambm a pesquisa arqueolgica, que
consistia na reconstituio de culturas antigas, hoje representadas apenas por um nmero
relativamente reduzido de evidncias materiais. (CASTRO FARIA, 1999-2: 196).
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(...) Verifica-se quase sempre uma sequncia ou sucesso histrica de formas culturais particulares. Em
um mesmo momento histrico, entretanto, observa-se tambm uma distribuio geogrfica, ou espacial,
dessas formas culturais particulares. Os dois elementos mencionados, o histrico ou sucesso de
formas e o geogrfico representado pela distribuio numa certa rea de diferentes formas ou
contextos culturais constituem os dois critrios bsicos utilizados na pesquisa arqueolgica. Esses dois
critrios so designados como temporal e espacial. Aliados aos critrios de forma e funo, permitem a
integrao das quatro diferentes modalidades de conhecimento tempo, espao, forma e funo numa
sntese integrativa, que um dos objetivos da Arqueologia. (CASTRO FARIA, 1999-2: 196).
(...) A pesquisa arqueolgica, como se v, exige formao bsica em Antropologia Cultural, alm de
treinamento conveniente e bastante diversificado em mtodos estratigrficos e suas tcnicas. o carter
altamente especializado desses mtodos e tcnicas que confere Arqueologia certa independncia j
tradicional. A integrao dos dois tipos de conhecimento, o Arqueolgico e o Antropolgico, sempre
possvel e satisfaz necessidade da histria cultural de rea, de regio ou de grupos. (CASTRO FARIA,
1999-2: 197).
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extintos construtores dos sambaquis, constituram para Castro Faria testemunhos diversos,
mas igualmente dignos de interesse, da adaptao cultural do ser humano ao meio natural,
ocorrida dentro de paradigmas tecnolgicos e quadros histrico-sociais diferenciados.
(...) em cada dia do seu passado, nas transformaes de cada paisagem, nas tendncias de cada
imperativo cultural. A nossa terra precisa ser vista, ainda mais, conhecida. As visualizaes da poesia
tm entretido a nossa fantasia, o pinturesco das crnicas tem feito o encanto da nossa sensibilidade. Mas
preciso mais. E s o saber, que pode ser crnica e revestir-se de poesia, nos dar com a solidez do
conhecimento, a serena confiana que buscamos. (CASTRO FARIA, 1999-1: 301).
Quando Castro Faria redigiu estas linhas, no comeo da dcada de 1940, enquanto a
Segunda Grande Guerra dramaticamente se desenrolava na Europa, parecia aprofundar-se
ainda mais a sensao de acelerao e descontrole da experincia histrica, sensao que se
fazia sentir de modo cada vez mais agudo pelo menos desde a Revoluo Francesa.
(SEVCENKO, 2001: 11-17 e 23-26; KOSELLECK, 2006). A formao de um Estado
Nacional de novo tipo, o aprofundamento da urbanizao e a expanso das redes de
comunicao, comrcio e transporte pelo interior do Brasil nos anos trinta proporcionaram um
incremento muito significativo para a unificao poltica, econmica e cultural do pas.
(GARCIA JR. & SOR, 2001: 25). Diante do sentimento crescente de que aquilo que Castro
Faria chamou de formas simples no perduraria por muito tempo, e de que sua extino
significaria um empobrecimento, uma perda irreversvel para o patrimnio cultural da nao,
que o antroplogo buscou afirmar a dignidade destas formas culturais, compreend-las em
sua especificidade e document-las da forma mais abundante e proveitosa que lhe fosse
possvel.6 Dada a natureza deste empreendimento, impossvel escapar aqui clebre
frmula cunhada por Tolsti, repetida at a exausto e, infelizmente, quase at a banalidade:
se queres ser universal comea por pintar a tua aldeia. (TLSTOI, 2008: 17).
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No mbito desta argumentao pode-se oportunamente mencionar a constatao de Certeau, Julia e Revel a
respeito da interdependncia necessria entre o perigo iminente ou a realidade da desagregao de certas formas
culturais e as tentativas de conhec-la e preserv-la. (CERTEAU et alli, 1995).
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diferentes uns dos outros. Ou, dizendo de outra forma, onde a universalidade est dada na
impossibilidade prtica sempre posta prova pela formalizao e cotejo dos dados colhidos
em campo pelo antroplogo de se demarcar de modo definitivo as fronteiras em um mundo
imerso, ou melhor dizendo, constitudo por tramas to intrincadas.
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