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Resumo:
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Title: Art and Utopia
Abstract
The relationship between the real and imaginary space belongs to the art
essence, which can promote the dissolution of the thingness with your own
presence and create a unreal and imaginary dimension. In this sense, the
utopian dimension belongs to the essence of artistic creation. This proposal of
papers intends to discuss the concept of utopia in the contemporary artistic
practic, observing the theatre, the performance art and urban interventions like
analysis objects. In some of its trends, these practices proposes the creation of
"temporary autonomous zones," according to the concept of Hakim Bey, ie
sociability spaces created for the purpose of providing an experience of
liberation of the forms of power and control exercised by State and by society;
spaces where it build places of evasion; spaces where the harshness of reality
is disjointed by the presence of a poetic reason. In short, these places are
utopias. If, for Michel Foucault, utopias would be "positioning without a real
place" these "other spaces" created by performance art would approach that of
Foucault himself termed heterotopias, which would be "places that are out of all
places, although they were actually localizable". The suspension of meaning
and sense of a habitual venue, as occurs in the urban interventions, generates
another space, which has at the same time an utopian character and a political
element, as they are ideal spaces of coexistence, characterized by social
harmony and also spaces of desire, where social ties are strengthened and
where happiness become possible from a breakup with a state of things.
Through the establishing micro-utopias which promotes the circulation of
affections, contemporary art has been marked by the establishing of alternative
living spaces that recreates social ties and enhances the links between the
participants, exploring the ways of a "relational aesthetics" (Bourriaud ) that
aims to generate transforming relations in a context dominated by neo-liberal
logic. Resistance and propagation areas are organized, which are part of a
more general movement of artivism which, from a revolution of subjectivity,
suggests a revolution in our way of feeling the world and living in it. In this
proposal of communication, we look at these concepts in several artistic
productions contemporneas.
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1. Em busca da utopia como espao de resistncia
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O utopista no aceita o mundo que encontra, no se satisfaz
com as possibilidades atualmente existentes: sonha, antecipa,
projeta, experimenta. justamente este ato de desacordo que
d vida utopia. Ela nasce quando na conscincia surge uma
ruptura entre o que , e o que deveria ser; entre o mundo que
, e o mundo que pode ser pensado1.
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SZACHI, Jerzy. As Utopias. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1972. p. 12-13.
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projeto utpico terminou por se diluir. O espao real cooptou o espao
imaginrio.
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artsticas, seja ainda pela Internacional Situacionista que, segundo Fredric
Jameson, teria sido o ltimo movimento cultural a integrar a ideia de utopia.
Todas estas manifestaes se inscreveriam num projeto de transformao da
cultura, das mentalidades e das condies de vida individuais e sociais.
A produo artstica contempornea parece ter modificado este
significado da utopia. Se, de um lado, Teixeira Coelho conclui que a ideia de
utopia enquanto harmonia estaria cada vez mais afastada do mundo da arte
contempornea, pelo fato de esta afirmar justamente a inquietao, o conflito e
a tenso, por outro, o autor aponta para outra forma de utopia mais em sintonia
com as experimentaes fenomenolgicas e existenciais propostas pelos
Neoconcretistas. Esta ideia de utopia se instauraria a partir de uma ideia muito
cara a Bertold Brecht: a modificao do papel do espectador. Teixeira Coelho
caracteriza esta mudana como o fim do espectador. No se trata apenas de
se estabelecer uma nova funo para o espectador-participante, mas sim de
eliminar a ideia de espectador por intermdio, por exemplo, da fuso entre
palco e platia. Aqui rompe-se com a ideia de que algum possa estar fora da
experincia esttica, isto , vendo algo que se passa em algum lugar onde ele
no est, lugar de onde ele no participa. Se este teatro sem espectadores foi
uma utopia sonhada por Antonin Artaud, ela tornou-se realidade com o Living
Theatre, Jerzy Grotowski ou ainda Jos Celso Martinez Correa. Para Teixeira
Coelho, o fundamental desse processo que estaria na base de toda a arte da
performance encontra-se no fato de ele possibilitar a retomada do sentido
poltico da arte. Atuando entre as pessoas, [os artistas modernos] querem que
a polis, a cidade, volte a fazer teatro, querem fazer do teatro uma forma de
discusso (livre das palavras codificadas da razo matemtica) e dilogo, e
querem, sendo assim polticos, chegar o mais prximo do Invisvel 2.
O que se observou, sobretudo com a produo artstica realizada a partir
da dcada de 1990, foi uma crescente resistncia ideia de espectador como
algum que se situa fora da experincia artstica. De fato, em diversas
propostas artsticas o espectador igualmente o construtor da obra de arte que
deixa cada vez mais de ser um produto para se tornar uma experincia, isto ,
o espectador cada vez mais solicitado a tornar-se responsvel pela
atualizao ou no-atualizao da obra por meio da partilha de uma
experincia sensvel. Neste processo, as prprias fronteiras entre arte e vida,
artista e pblico, criao e contemplao, esttica e poltica, espao real e
espao imaginrio se diluem.
So estas propostas artsticas capazes de inventar outros espaos,
outras formas de viver e experienciar o mundo, que o crtico e terico Nicolas
Bourriaud delimitou como pertencentes ao que seria a esttica relacional, que
Paul Ardenne denomina de arte contextual e que Reinaldo Ladagga enquadra
na chamada esttica de emergncia. Tais prticas so instauradoras de uma
nova forma de utopia na arte, j que reduzem o espao e as tradicionais
tenses existentes entre arte e utopia: o lugar nenhum (utopia) um lugar real
e concreto, embora efmero, criado pelo artista e pelo espectador/participante.
Bourriaud afirma que a arte contempornea tem por meta apresentar modelos
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COELHO, Teixeira. Arte e utopia. So Paulo: Brasiliense, 1987, p. 102.
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de universos possveis. Criticando o projeto artstico utpico moderno,
Bourriaud indica que a esttica relacional, a partir do momento em que implica
a participao, a promoo do convvio e a resistncia s formas e funes
sociais vigentes, tende a criar uma nova forma de utopia: As utopias sociais e
a esperana revolucionria deram lugar a micro-utopias cotidianas e a
estratgias mimticas: qualquer posio crtica direta contra a sociedade
intil, se baseada na iluso de uma marginalidade hoje impossvel, at mesmo
reacionria3. Ora, as referidas manifestaes polticas mais recentes vm
contrariar esta posio de Bourriaud, mostrando justamente o confronto direto
como estratgia de ao. Isto , em consonncia com a perspectiva de Fredric
Jameson, podemos afirmar a vigncia de um projeto poltico, social e utpico
mais profundo que visa a transformao real e imediata da sociedade. Neste
processo, passamos da esfera da esttica relacional para o artivismo.
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do espao urbano a partir de aes que venham romper com os
condicionamentos da percepo, do comportamento e do modo de agir. As
aes criadas por estes coletivos instauram outras formas de convivncia e
apontam para modos de libertao das diversas restries impostas pela
comunicao de massa. Condizem com o que Bourriaud denomina de
socialidades alternativas, de momentos de convvio construdo. Interessa-nos
pensar como essas micro-utopias podem vir a apontar tambm para uma ao
poltica mais concreta, isto , para o ativismo poltico que, em sua conexo com
a arte, passa a ser designado por artivismo.
Estes artistas tendem a atuar fora dos limites dados pelo mercado das
artes, abrindo espao para uma nova forma de se pensar as relaes entre a
arte e a vida, uma nova forma de se conceber a nossa prpria possibilidade de
atuao artstica, teatral, performtica e cidad no mundo atual. Encontramo-
nos atualmente em um tempo onde o espao de discusso sai da esfera da
espetacularizao denunciada pelo Situacionismo, para entrar na esfera do
contgio, sem intermediao, esfera esta onde muitos coletivos de artistas
Cidades Invisveis, Heris do Cotidiano e Liquida Ao (Rio de Janeiro), Grupo
Poro (Belo Horizonte), As Rutes e O Povo em P (So Paulo), Coletivo Osso
de Performance (Salvador), entre outros atuam, gerando uma potencializao
de afetos e novas formas de sociabilidade dentro do contexto contemporneo.
Por se insurgirem contra as tendncias do mercado e de sua ideologia, estas
aes artsticas parecem fazer ressurgir o pensamento utpico, compreendido
como um princpio de inconformismo e de revolta, um desejo de romper a
ordem vigente. Um exemplo desta contaminao entre gesto esttico e gesto
poltico pode ser vista nas aes realizadas pelos participantes do movimento
Rio de Paz. Nota-se assim um processo onde a ao social se imiscui na ao
artstica e vice-versa, sem que saibamos mais sobre os limites que os unem e
separam. O gesto tico e o gesto esttico encontram-se assim plenamente
integrados.
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Cf. FOUCAULT, Michel. Esttica: Literatura e Pintura, Msica e Cinema. Rio de Janeiro:
Forense Universitria, 2009.
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H uma conexo evidente entre a TAZ e a interveno urbana na
medida em que o espao adquire uma nova significao durante um tempo
limitado, tempo onde se suspende as regras habituais de vivncia e que gera
outro modo de estar-no-mundo. A suspenso do significado e sentido de um
espao habitual, conforme se d nas intervenes urbanas, gera outro espao,
que possui, simultaneamente, um carter utpico e um elemento poltico, visto
serem espaos ideais de convivncia, marcados pela harmonia social e
tambm espaos de desejo, onde os laos sociais so reforados e onde, a
partir de um rompimento com um estado de coisas, a felicidade se faz possvel.
Em suma, por intermdio destas aes, o espao real se transforma em
espao imaginrio. Esta suspenso temporria do sentido original, essa
dissoluo da prpria coisidade, este jogo de anulao dos limites entre espao
real e espao imaginrio parece deixar transparecer a operao essencial da
arte, melhor ainda, ela torna visvel o processo de desmoronamento de uma
realidade e a ebulio de outras foras que geram a realidade, ela revela o
caos, tal como se refere Antonin Artaud no texto citado acima.
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Por intermdio da criao de lugares temporrios onde concretamente
se realiza um espao ideal de convvio social marcado pela harmonia, de um
lugar de realizao dos desejos e de fortalecimento dos laos sociais, enfim, de
um lugar de felicidade, a arte contempornea oferece possibilidades de se
lanar um olhar renovado para a sociedade atual, do mesmo modo como os
textos de Thomas Morus e de Francis Bacon criticavam a sociedade de seu
tempo pela criao de um espao ideal. Estes lugares temporrios so
autnticas utopias: elas instauram um lugar nenhum (u-topias), mas tambm
um lugar feliz (eu-topia). Segundo Hakim Bey, estas zonas autnomas
temporrias teriam um carter utpico no sentido em que vm intensificar a
vida cotidiana, fazendo com que o extraordinrio, o inabitual, o maravilhoso
venham esgarar as fronteiras do que chamamos de experiencia objetiva da
realidade. neste sentido que o conceito de utopia vem se reapresentar na
produo artstica contempornea, indicando um lugar de realizao do desejo,
um lugar ideal de fortalecimentos dos laos afetivos e sociais, um lugar de
transformao das relaes entre o indivduo e a sociedade.
Referncias Bibliogrficas
ARTAUD, Antonin. O teatro e seu duplo. So Paulo: Max Limonad, 1985.
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