Galvo, Mara Rita

Ttulo: La situacin del patrimonio flmico en Iberoamrica

Autor(es): Mara Rita Galvo

Fuente: Revista Digital fnCl

Lugar de publicacin: La Habana

Ao: 1

Nmero: 1

Mes: Noviembre

Ao de publicacin: 2009

NDLR: Publicamos a continuacin el resumen del informe presentado

por Mara Rita Galvo sobre la investigacin llevada a cabo en el marco
del taller intitulado La situacin del Patrimonio Flmico en
Iberoamrica en colaboracin con los principales archivos y cinematecas
del continente con motivo del 6to Congreso de la FIAF, So Paulo (Taller
2 del 26 de abril 2006). Este estudio, considerado como un aporte de
importancia capital para la definicin de polticas de conservacin del
patrimonio de las imgenes en movimiento en Iberoamrica, ha sido
iniciado por su autora en 1988 y presentado en el Congreso de la FIAF
en 1990; reiniciado en 2005 y 2006 con la participacin de los archivos
latinoamericanos (pero la ausencia de datos sobre 12 archivos). Los
resultados de esta segunda investigacin fueron presentados y
discutidos en la reunin de la Coordinadora Latinoamericana de Archivos
de Imgenes en Movimiento (CLAIM) patrocinada por Ibermedia.

Introduccin

En 1990, en La Habana, las cinematecas iberoamericanas presentaron a

la FIAF el resumen de una investigacin sobre el estado de la
preservacin de pelculas en Iberoamrica. Aquella investigacin,
patrocinada por la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano, permiti
que por primera vez se tuviera una idea objetiva, aunque aproximada,
de las dimensiones del acervo cinematogrfico iberoamericano; de su
ubicacin, condiciones de almacenaje y caractersticas; de las formas
ms importantes de su deterioro; y de los recursos -tcnicos y
econmicos, disponibles o no- necesarios para su salvaguardia.

En 2004, reunidas en So Paulo, y cuestionando hasta qu punto

seguan valiendo las respuestas y las propias preguntas que se
formularon en aquel entonces, las mismas cinematecas propusieron
rehacer esta investigacin, o por lo menos actualizar sus datos
fundamentales.

En el informe de hoy se presentan los primeros resultados de esta

encuesta, como punto de partida para la discusin que proponemos hoy
en So Paulo 2006. Qu ocurri con los archivos iberoamericanos
desde la reunin de La Habana? Cmo resolvieron -o no resolvieron-
los problemas que se presentaban entonces, y en qu forma se vienen
preparando -si lo estn haciendo- para enfrentar los nuevos desafos de
la era digital? Y una ltima cuestin: existe algo especfico, en la
situacin de estas cinematecas, diferente a los dems archivos de FIAF,
y podrn ellas de alguna manera contribuir, con su experiencia o con
otro punto de vista, a la comprensin de problemas que viven otras
cinematecas? Son las preguntas que planteamos, y no tenemos
respuestas -simplemente las buscamos.

Cuestionario

El punto de partida para la investigacin fue un cuestionario de 70

preguntas, que reuni cuatro grupos de cuestiones. El primero apuntaba
a cifrar en nmeros redondos los acervos, concentrados o dispersos, y
las instituciones que de ellos se ocupan. El segundo se refera a las
condiciones de almacenamiento de los materiales. Un tercer grupo de
preguntas solicitaba informaciones referentes a los equipos y servicios
tcnicos de las cinematecas y de los laboratorios con que trabajan. Y el
cuarto y mayor grupo de preguntas apuntaba a reunir datos sobre el
volumen y las caractersticas del acervo especficamente
iberoamericano.
A este escueto cuadro, que sigue de manera simplificada la encuesta
original, se agregaron dos otros grupos de preguntas, el primero relativo
al conjunto de actividades de las cinematecas -catalogacin,
documentacin, programacin y acceso, actuacin cultural-,y por ltimo
uno relativo a la introduccin de los nuevos medios digitales en cada
pas, y especficamente en los archivos.

Las respuestas al cuestionario fueron muy desiguales, variando desde

datos numricos absolutamente precisos -muy pocas- hasta
aproximaciones intuitivas. Ningn archivo contest a todas las
preguntas. Once contestaron a ms del 95%, seis entre el 80 y el 90%.
Todos los dems respondieran a menos del 80% de las preguntas
formuladas, y varios a menos del 60%. Slo tres archivos consignaron
todas las informaciones solicitadas sobre sus colecciones, con datos
completos y consistentes: Cinemateca Dominicana, cuyo acervo es de
234 rollos; la Cinemateca del Ecuador, que tiene doce veces ms pero
sigue siendo un pequeo archivo, con 3.000 rollos; y la Cineteca
Nacional de Mxico, que demuestra un total control de los 135 mil rollos
de su enorme acervo gracias a su sistema de catalogacin.

No vamos a tratar de dar respuestas a todas estas cuestiones, sino

apenas de exponer, en lneas muy generales, algunas de las ms
significativas.

Las cinematecas iberoamericanas

Por lo que nos fue posible verificar, existen en este momento en

Iberoamrica por lo menos 32 cinematecas (o filmotecas, cinetecas,
museos de cine, archivos de imgenes en movimiento y denominaciones
afines) -ocho ms que en la encuesta anterior- adems de decenas, tal
vez cientos, de otros archivos flmicos con preocupaciones de orden
tcnico en la preservacin de sus acervos.

Dijimos "por lo menos" porque, durante la encuesta, y mismo en

vsperas de concluir este informe, nos seguan llegando noticias de
archivos en funcionamiento hasta entonces desconocidos, archivos en
constitucin, archivos aparentemente extintos que volvan a
manifestarse.

Es verdad que lo contrario tambin sucede: al mismo tiempo la encuesta

seala que hay archivos que estn perdiendo sus acervos, otros cuya
actividad disminuye o se interrumpe, y otros que simplemente dejan de
funcionar, por las razones ms diversas que van desde la pura y simple
falta de recursos hasta un cambio de directivos en la institucin mayor
que los hospeda, o un nuevo intendente municipal a quien se le ocurre
dar otro destino al espacio ocupado por la cinemateca.

Lo que resalta una vez ms, como en la primera encuesta, es una de las
caractersticas bsicas que, en menor o mayor grado, siguen
compartiendo muchas cinematecas iberoamericanas: su inestabilidad.
Si la mayora, bien o mal, logr encontrar su punto de equilibrio, para
otras la extincin es una amenaza, o por lo menos una posibilidad;
permanente.
La cinemateca iberoamericana ms nueva es la Cineteca Nacional de
Chile, creada recin en marzo de este ao. La ms antigua es el Archivo
Nacional de la Imagen del Uruguay, fundado en 1943. A continuacin
paso a indicar a las dems, por orden de aparicin. Pertenecen a los
aos 40 las Cinematecas Brasileira y Argentina.

En la dcada del 50 surgen seis archivos: la Cinemateca Uruguaya y la

de Ro de Janeiro, el Archivo de Imgenes en Movimiento de Puerto
Rico, la Cinemateca Universitaria de Per (que sigue existiendo, aunque
se encuentre aparentemente inactiva); son del 60 la Filmoteca de la
UNAM y la Cinemateca de Cuba. En el 66 nace la Cinemateca Nacional
de Venezuela y el 70 la Universitaria de Guatemala. La mayora, once
archivos, son de los aos 70: la Cinemateca Boliviana, la de Curitiba en
Brasil, la Distrital de Bogot en Colombia; las Universitarias de Panam
y de Los Andes, en Venezuela; tambin en Venezuela el Archivo
Audiovisual de la Biblioteca Nacional; el Museo del Cine de la Ciudad de
Buenos Aires en la Argentina; las Cinetecas de Valparaso en Chile y la
Nacional de Mxico, la primera Cinemateca dominicana (que ahora
renace); y ya desde 1980 es la Cinemateca de Nicaragua (de la que
durante todo este ao tuvimos pocas noticias y quizs sea en este
momento el ms clan ejemplo de crisis permanente de la que
hablbamos). De los aos '80 son las Cinematecas Nacional del Ecuador,
las del Caribe y la Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano en
Colombia, la Cineteca de Nuevo Len en Mxico, y la Cinemateca del
Paraguay (que tambin se encuentra en crisis). En la dcada del 90
nacen tres ms: la Filmoteca del Museo de la Palabra y la Imagen, en El
Salvador, y las Fundaciones Chilena de la, Imgenes en Movimiento y la
Fundacin Carmen Toscano en Mxico.

Por ltimo, ya en este siglo, la Filmoteca de la PUC del Per (antigua

Filmoteca de Lima, que exista desde 1986) y la recin nacida Cineteca
Nacional de Chile. Cuando se realiz la pesquisa anterior, no existan
cinematecas en cinco pases iberoamericanos. Hoy -con la nica
excepcin de Honduras, donde no conseguimos localizar ninguno- hay
archivos flmicos por todas partes.

Volumen de los acervos

Con respecto al volumen de los acervos, las cinematecas citadas pueden

ser divididas en cinco grandes bloques:
1. los archivos muy pequeos, que guardan entre 100 y 600 rollos, y
que son seis;
2. los archivos an pequeos, pero algo mayores, que conservan entre
1000 y 5000 rollos, y son ocho;
3. los archivos sensiblemente mayores, que guardan entre 7.000 y
15000 rollos, y son cinco;
4. los archivos ya de dimensiones medianas, que guardan entre 20.000
y 50.00o rollos, y son seis;
5. finalmente, los grandes archivos, que guardan ms de 75.000 rollos,
son seis, dos de los cuales alcanzan los 200 mil rollos y uno supera de
poco esta cifra.

Otros archivos

Un aporte nuevo de esta encuesta es la cantidad de informacin

obtenida sobre otros archivos, adems de las cinematecas tradicionales.

En Argentina, a partir de indicaciones que nos dieron las cinematecas,

Sylvia Naves contact a tres archivos, que a su vez indicaron otros, y al
final tenamos informaciones sobre los acervos documentales de nada
menos que diez archivos... a los que se deberan aadir otros ms.

En Brasil, 31 archivos fueron sealados por las cinematecas, y la suma

de sus acervos incrementa en ms de la mitad el acervo conservado por
las tres principales cinematecas reunidas. En Argentina, esta suma
incrementa de dos tercios los acervos de las cinematecas. En otros
pases, no recibimos respuestas de los archivos sealados por las
cinematecas. Pero, si a los millares de rollos de esos archivos brasileos
y argentinos que incrementan el total sumramos lo que deben
conservar otros archivos flmicos, sobre todo en Mxico, sin duda el
incremento sera significativo.

Sera errneo pensar, sin embargo, que estos acervos que se empiezan
a tomar en cuenta estn todos bien conservados. No s en Argentina -
espero que no- pero en Brasil se encontraron acervos importantes
guardados en muy malas condiciones, y en los informes que nos
transmiti Cinemateca Brasileira a veces aparece la aflictiva noticia de
que de un centenar de rollos que componen la coleccin, ms de 30 ya
son irrecuperables. La misma constatacin aparece, felizmente en
menores proporciones, en comentarios o informes tcnicos que
recibimos de otras cinematecas. Ms aflictivo an es un comentario de
Joo Scrates de Oliveira, citado en el sitio web de la Cinemateca de
Nicaragua, que dice exactamente lo contrario: en un total de no s
cuntos rollos, slo algunos an se pueden recuperar.

De otros pases, nos llega por lo menos una noticia alentadora: es que
una buena parte de los otros archivos y acervos dispersos enumerados
en la encuesta anterior no figura en la encuesta actual. En algunos
casos se puede tratar de una omisin involuntaria, pero en la mayora
de los casos esos acervos ya no estn dispersos, sino conservados en
las cinematecas, que de manera sistemtica, en varios pases, estn
incorporando acervos de particulares o de antiguas productoras y
distribuidoras, laboratorios y otros archivos.

El acervo cinematogrfico

En su totalidad, las cinematecas iberoamericanas guardaban, en 1988,

430 mil rollos de pelculas, que correspondan seguramente a un nmero
mucho mayor de ttulos que los 54 mil hasta entonces catalogados o
inventariados.

En su conjunto, este patrimonio se ha triplicado en los ltimos 17 aos,

pasando de 430 mil a 1 milln 358 mil rollos. El nmero total de ttulos
se ha cuadruplicado, pues hoy estn catalogados o inventariados
alrededor de 220 mil ttulos.

Considerados individualmente, el ndice de crecimiento de los archivos

fue muy desigual. El archivo que ms creci fue el de la actual Filmoteca
de la PUC de Per, antigua Filmoteca de Lima, que con sus 211 rollos
recin empezaba entonces, y hoy tiene ms de 8 mil, es decir 38 veces
ms. Cinco archivos aumentaron entre 8 y 15 veces sus acervos. Salvo
tres excepciones, todos los dems tienen hoy entre poco menos de dos
y poco ms de cuatro veces ms rollos que en 1988. Las excepciones
son una cinemateca que permaneci tal cual y dos otras que perdieron
acervos.

En trminos absolutos, el archivo que ms creci fue la Cinemateca

Brasileira; le siguen la Filmoteca de la UNAM, la Cineteca Nacional de
Mxico y la Cinemateca Uruguaya. Juntos, estos cuatro archivos
guardan hoy ms de la mitad del acervo depositado en las cinematecas
iberoamericanas.

Con las excepciones mencionadas, la imprecisin de los datos reunidos

por la encuesta comienza por el propio total de los acervos. En realidad,
son muy pocas las cinematecas iberoamericanas que saben
exactamente lo que guardan: en la gran mayora de totales de acervos
indicados en rollos se trata de estimaciones por aproximacin.

El acervo iberoamericano

En 1988, cerca de 46% del acervo de las cinematecas iberoamericanas

estaba constituido por pelculas nacionales. Este porcentaje aument
mucho; hoy es de casi 60%, y en la mayora de las cinematecas las
pelculas nacionales constituyen ms de la mitad del acervo.

El porcentaje de pelculas iberoamericanas no nacionales que guardaban

los archivos en 1988 era insignificante: menos de 2%. Este porcentaje
pas a 8% y en siete archivos las pelculas iberoamericanas constituyen
ms de 10% de la coleccin, alcanzando hasta 30 y 40%.

De ms de un milln trescientos mil rollos que constituyen el acervo

iberoamericano, 836 mil son nacionales y poco ms de 42 mil son
iberoamericanos de otras procedencias. Preservar, pues, el acervo
cinematogrfico iberoamericano, por lo menos el que nos fue posible
localizar, significa, en nmeros redondos, ocuparse de poco menos de
900 mil rollos.

Ante la cantidad de filmes realizados en Iberoamrica desde fines del

siglo XIX, este total parecera ser ms bien exiguo.

Proporcin de las prdidas

An as, lo que se preserv en cada pas de la produccin nacional es un

punto ms en el que la comparacin con la encuesta anterior resulta
alentadora: la proporcin de prdidas para el perodo mudo disminuy
de 93 al 85%, lo cual se debe claramente al esfuerzo de prospeccin
que se est realizando en varias cinematecas y de manera sistemtica,
por lo menos en ocho. Sigue siendo elevada la proporcin de materiales
desaparecidos del perodo sonoro hasta el final del nitrato -casi 60%,
ms que en la encuesta anterior- pero aqu pienso (aunque no tenga
datos para demostrarlo) que una posible explicacin de este aumento
reside en el refinamiento de las investigaciones filmogrficas, que nos
suministran el conocimiento ms detallado de una enorme cantidad de
noticieros y documentales, que aumentaron notablemente la produccin
conocida hasta entonces de este perodo. Finalmente, para el perodo
posterior a i95o -la era del acetato-, las informaciones que obtuvimos
son demasiado fragmentarias como para sacar de ellas una estimacin
segura; con los escasos datos disponibles, la proporcin de prdidas
estara alrededor del 40%.

Hay evidentes distorsiones en estas cifras, sobre todo en el ltimo

perodo; varios archivos apenas indican lo que hay en su propio acervo,
aunque estn al corriente -e informen- sobre la existencia de otros
acervos nacionales; algunos indican slo la cantidad de ttulos que
guardan de cada perodo y, como desconocemos el total de la
produccin correspondiente, resulta imposible determinar el porcentaje
preservado; otros, en fin, informan slo sobre los largometrajes que
guardan.

Para algunas cinematecas o las personas que por ellas contestaron el

cuestionario -y curiosamente, en una regin en que la nica forma de
produccin histricamente continua fueron los noticieros y
documentales-, la idea de "cine nacional" se identifica bsicamente con
o los largometrajes de ficcin. Sin embargo, el nfasis en el
largometraje proporcion otro dato importante: el porcentaje de
largometrajes preservados frente a lo que se produjo es
proporcionalmente grande, sobre todo en los tres pases de mayor
produccin desde el perodo mudo: casi 50% en Argentina, muy poco
menos en Brasil y mucho ms en Mxico, donde excede el 60%.

Principales formas de deterioro de los acervos

Sobre los acervos que se suponen preservados, por estar en las

cinematecas, muy pocas instituciones respondieron -y lo hicieron
sucintamente- a las preguntas relativas a la informacin sobre el estado
de conservacin de los materiales. Y slo una, la Cinemateca de Cuba,
incluy en anexo un informe tcnico, detallado y objetivo. La situacin
que el informe relata es realmente preocupante, es imposible saber si,
de algn modo, esta situacin es representativa de otros archivos -
esperemos que no. Ya nos referimos al nico otro archivo sobre el cual
obtuvimos alguna informacin, la Cinemateca de Nicaragua, que
presenta un cuadro an ms serio.

Si bien no fue posible conocer las cantidades de pelculas deterioradas,

hay bastante informacin sobre las principales formas de deterioro que
inciden en los acervos.

Un dato significativo del cambio ocurrido en las cinematecas es que, en

muchas de ellas -14 archivos sobre 32- la lista ya no empieza por los
daos mecnicos. Donde por lo menos en estos archivos las copias de
proyeccin quizs perdieron en importancia relativa en la composicin
de los acervos. Sin embargo, los daos mecnicos, -rayas, pliegues,
perforaciones rotas, etc.- siguen teniendo un peso importante en el
conjunto.

Asimismo, el problema de los hongos y bacterias sigue presente en 17

archivos -lo que es un nmero importante, aunque haya disminuido con
respecto al informe anterior, en el cual, con pocas excepciones,
representaba un problema general. Actualmente, sigue siendo un
problema serio en ocho cinematecas y en las dems aparece en lotes
especficos. La relacin entre la proliferacin de microorganismos
destructores de la emulsin y las altas tasas de humedad es directa, y el
problema ha disminuido precisamente en los archivos donde se
instalaron bvedas climatizadas con control de humedad.

En orden de prioridad, el ms serio problema sealado fue la

desplastificacin del soporte de acetato -el famoso sndrome de vinagre-
mencionado por 23 archivos. Mucho menos frecuente es la hidrlisis del
nitrato, mencionada por tan slo por 8 archivos. Siempre en orden de
prioridad, han sido apuntados los problemas del encogimiento, el
desvanecimiento de la imagen en blanco y negro, el desprendimiento
de soporte, el descoloramiento de las pelculas en color, el
abombamiento, la cristalizacin del soporte, la transferencia de brillo, la
licuefaccin de la emulsin.

Algunas cinematecas -no s si afortunada o desafortunadamente- no

informaron sobre ningn problema, aparte de los daos mecnicos, ya
sea porque efectivamente no existan (lo que es poco probable pero no
imposible),ya sea porque no consigan identificarlos, como aclara una de
ellas explcitamente.

Finalmente, en seis archivos se sealaron todas las formas de deterioro

especificadas en el cuestionario.

Personal tcnico

El personal tcnico con que cuentan los archivos para ocuparse de sus
acervos aument, en nmeros absolutos, ms de tres veces, pero no en
nmeros relativos, en los que, en promedio, el aumento fue menor, y
desproporcionado con respecto al volumen de los acervos. Un buen
ejemplo -no es el nico- es el de la Cinemateca Brasileira, que en 1988
tena una plantilla fija de 24 tcnicos y hoy tiene 4 menos, slo 20,
mientras que su acervo aument ms de cuatro veces. Hoy como
entonces, nuestra cinemateca -y otras ms- cuentan a veces con
personal temporal, a veces numeroso, cuando hay proyectos
importantes en marcha; pero tan pronto terminan los fondos que
permitieron su contratacin se van todos; y se pierde toda la
experiencia acumulada con meses de entrenamiento en la capacitacin
de personal temporal apto para el trabajo siempre especializado que
requiere.

Otro cambio ocurri en el nivel de capacitacin: aument mucho el

nmero de tcnicos con formacin universitaria y disminuy la cantidad
de trabajadores no especializados. Muchos archivos explicitaron la
formacin adquirida en cursos, prcticas de entrenamiento o visitas
tcnicas auspiciados por la Filmoteca de la UNAM, la Cinemateca
Brasileira, la Escuela sobre Ruedas y las Summer Schools de la FIAF.

Servicios de laboratorio

Cuatro cinematecas -la Filmoteca de la UNAM, las Cinematecas

Argentina, Brasileira y de la ULA- tienen laboratorios propios y
describieron los servicios para los que estn capacitados. Otras tres
tienen convenios con laboratorios del pas. Algunas utilizan los
laboratorios de otras cinematecas y, ocasionalmente, servicios de
laboratorio contratados por otros archivos. Todas las dems se ven
obligadas a pagar los costos de laboratorios comerciales, si bien en la
mayora de los pases iberoamericanos no los hay. Cuando los hay,
stos no siempre estn capacitados para ejecutar los servicios
requeridos por los archivos.

Es muy extensa la lista en que se han especificado los servicios

requeridos por los archivos y que los laboratorios locales no pueden
proporcionar. Mucho menor es la lista de los servicios efectivamente
realizados.

El tipo y la cantidad de trabajos que solicitan los archivos a los

laboratorios son muy variados y dependen fundamentalmente de
recursos financieros de los que muy pocos disponen de manera
constante.

En el conjunto, por lo menos 3300 pelculas nacionales fueron

restauradas y este nmero es ciertamente mayor porque entre las
cinematecas que no contestaron el cuestionario hay algunas que hace
aos se empean en ello, como la Cinemateca Boliviana y la Biblioteca
Nacional de Venezuela. Entre viejos y nuevos archivos, el nmero de
pelculas restauradas vara de una sola a varios centenares. Por
supuesto, las cinematecas que mayor nmero de pelculas han
restaurado son las que tienen laboratorio propio o convenios con
laboratorios nacionales. Entre stas, las cantidades varan de 120 a 800
pelculas, y una nica cinemateca, la Brasileira, supera el millar, con
1330 pelculas nacionales restauradas.

Recursos financieros

Muy pocos archivos -slo diez- indicaron el presupuesto anual con

cuentan para servicios tcnicos de pelculas. Otros cuatro informa no
tener ningn presupuesto especial para tal finalidad, y tres observan
que las cifras varan tanto de ao a ao que es ocioso indica En valores
absolutos, el mayor importe del ao pasado, 350 mil dl fue gastado por
la Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano, que embargo no especifica
en qu servicios fueron empleados. Le sigue Cinemateca Brasileira, con
menos de la mitad, 168 mil dlares, ga en manutencin de depsitos,
revisin, y duplicacin de pelculas; Cinemateca Uruguaya, con 75800
dlares para servicios de pelculas informa que esta cifra es casi diez
veces menor a la que dispona diez aos. Todas las dems -sin olvidar
que dos terceras partes d cinematecas no indicaron sus presupuestos-
tuvieron entre 70 y 1 dlares el ao pasado, algunas slo para servicios
de pelculas incluyendo salarios y otros gastos.

Las que declararon los presupuestos ms altos en relacin al volumen

de sus acervos fueron las pequeas Cinematecas Dominicana y del que,
juntas, guardan menos que 3000 rollos. Los ms bajos han sido los de
las Cinematecas Uruguaya y Brasileira, que guardan respectivamente
100 mil y 210 mil rollos de pelculas.

Condiciones de almacenamiento

La mayor parte de las formas de deterioro indicadas por las

cinematecas estn claramente relacionadas con las malas condiciones
de almacenamiento. Al mismo tiempo, cabe destacar que en este
aspecto decisivo del problema, ms que en cualquier otro, el avance fue
muy grande. Pero reciente.

De un modo general, hasta hace muy poco -5, o 6 aos- las condiciones
de guardia de los acervos cinematogrficos iberoamericanos eran
bastante precarias y siguen sindolo en varias partes. Desde la
localizacin geogrfica de los depsitos, con frecuencia en reas
contamina en condiciones climticas adversas, con instalaciones
deficientes el deterioro de los mismos envases donde se guardan las
pelcula daados, contribuyen a su degradacin.

Envases

Comenzando por el problema de los envases, con excepcin de 2

cinematecas, que slo utilizan los de plstico, todas las dems guardan
por los menos parte de sus fondos en envases metlicos, y
cuatro archivos utilizan slo estos ltimos. Son pocas las cinematecas
en las que no hay oxidacin de latas, y en algunas el proceso se
inicia en tiempo muy breve, entre tres meses y un ao.
En varios archivos los nuevos depsitos climatizados han
mejorado significativamente el problema. Pero prcticamente la
totalidad de los archivos, incluyendo aquellos en cuyos depsitos la
oxidacin produce, guardan materiales procedentes de regiones
hmedas, que llegan ya en latas oxidadas y as permanecen, a veces,
durante aos.

Varias cinematecas utilizan envases plsticos especialmente fabricados

para archivos; la mayora usa plstico comn. Pero hay tambin
cinematecas que no tienen recursos y/o condiciones locales siquiera
para la adquisicin de latas, y usan cajas de cartn y sacos plsticos,
esmerilan las latas medianamente oxidadas y las siguen usando hasta
que se oxiden del todo y se deshagan. No s si en otras partes esto
ocurre an, pero en Brasil encontramos hasta hace poco archivos que, a
falta de otras alternativas, guardan una buena cantidad de rollos
simplemente envueltos en papel de peridicos, sin ningn otro tipo de
envase. Adems del costo, otro problema es que en muchos pases no
hay laboratorios ni produccin industrial, y en consecuencia no se
encuentran latas para adquirir en los mercados nacionales.

En dos cinematecas se observ la oxidacin de la parte interna de las

latas, que procede de adentro hacia afuera, daando la lata a partir del
material. El proceso inverso es comn a todas las cinematecas
iberoamericanas y considerables cantidades de materiales fueron
afectados por la oxidacin. Por lo menos en dos cinematecas, esta
situacin persiste hasta hoy y es grave.

Separacin de materiales

En 1988, slo dos cinematecas tenan depsitos separados para nitratos,

acetatos en blanco y negro y acetatos en color. Apenas cuatro tenan
depsitos para nitratos y acetatos en edificios diferentes. En todas las
otras, con proximidad variable, nitratos y acetatos convivan en los
mismos edificios, a veces en la misma sala, y aparte los riesgos de
incendio, no haba sistemas adecuados de ventilacin que pudieran
impedir que los gases que escapaban de los nitratos contaminasen los
acetatos. Esto cambi radicalmente. Adems de la disminucin de la
cantidad de nitratos, ya no conviven cerca nitratos y acetatos, y la
mayora de los depsitos de nitrato tienen ventilacin adecuada.
Tambin se est comenzando a controlar la contaminacin atmosfrica,
que sin embargo sigue siendo un problema serio.

Contaminacin atmosfrica
Con cuatro excepciones -una cinemateca tiene sus depsitos en pleno
campo y beneficia de aire puro, y otras tres los tiene en reas de
suburbio sin contaminacin significativa- todos los dems depsitos se
localizan en reas urbanas, en mayor o menor grado contaminadas, y
cerca de la mitad se encuentran en reas urbanas y/o industriales con
altos ndices de contaminacin atmosfrica.

En 1988, slo una cinemateca dispona de filtros protectores especiales

para impedir la entrada de gases contaminantes en sus depsitos. Si
hoy muchas los tienen, la mayora an carece de ellos.
En definitiva, el problema ms grave es el clima.

Temperatura y humedad

En la encuesta anterior, con excepcin de la Cinemateca Boliviana y de

la Cinemateca Universitaria del Per -y esto en funcin de las
condiciones climticas naturales- ningn otro archivo siquiera se
aproximaba a los parmetros de temperatura y humedad preconizados
por la FIAF para los diferentes tipos de materiales. Algunos archivos
tenan condiciones (naturales o artificiales) relativamente buenas; otros,
condiciones de temperatura an aceptables, pero tasas de humedad en
general altas; la mayora -en escala variable- tena condiciones de
temperatura y/o humedad altamente perjudiciales para sus acervos.

Esto cambi. Hoy slo cuatro cinematecas tienen los mismos depsitos
que tenan en 1988, dos de las cuales con parmetros ms bajos que
entonces. Todos los dems archivos tienen depsitos posteriores a
1993, la mayora instalados entre 1998 y 2005; y todos, sin excepcin,
con parmetros mejores y ms estables que los anteriores.

La mayora de los archivos -aqu hay excepciones, pero son pocas-

tienen equipos para control de temperatura y humedad de los depsitos,
y tres (la Cinemateca Brasileira, la de Venezuela y la Cineteca Nacional
de Mxico) mantienen un registro constante informatizado de los
parmetros. Otros equipos mencionados en los depsitos, y que han
proliferado, son los deshumidificadores, acondicionadores de aire,
extractores de aire para ventilacin artificial, filtros y purificadores de
aire, e inclusive ventiladores de techo, sensores de humo, extintores, y
una variada gama de termmetros, psicrmetros, sensores manuales, y
lo que adems algunas cinematecas simplemente indican como "equipos
de climatizacin".

En 1988, slo 4 archivos tenan depsitos climatizados especialmente

construidos para el almacenamiento de pelculas. Hoy, con diferentes
grados de refinamiento tcnico y eficacia, construidos o adaptados, los
tiene la tercera parte de las cinematecas. Y ms de la mitad tiene por lo
menos alguna forma de climatizacin o aislamiento trmico que defienda
los depsitos de los bruscos cambios de temperatura y humedad que
caracterizan a nuestros pases.

La Cinemateca de Cuba, sin embargo, con toda la razn, alerta en su

informe que las buenas condiciones de guardia hoy no anulan los
efectos de los muchos aos, a veces dcadas, de malas condiciones
anteriores, y lo ilustra con su propio ejemplo.

Como en la encuesta anterior, los mejores parmetros, en la totalidad

de los depsitos, siguen siendo los de la Cinemateca Uruguaya, que ya
eran buenos en los aos '80 y han mejorado desde entonces. Posee 4
depsitos con temperatura y humedad estables que van de 3 (para
matrices color) a 15 grados (para blanco y negro), respectivamente
con 35 y 55% de humedad relativa del aire.

En el extremo opuesto, uno de los archivos que presentaba las peores

condiciones era la Cinemateca de Venezuela; hoy ha alcanzado
condiciones muy buenas, las matrices estn conservadas a 13 grados y
35% de humedad, y los dems materiales a 220 grados con 50% de
humedad estables.

Tres archivos tienen depsitos con temperaturas entre 8 y 12 grados

con niveles de humedad entre 30 y 40%, que son los parmetros
estables ms bajos registrados, despus de los 3 grados del depsito
uruguayo. Otros seis mantienen temperaturas entre 12 y 15, con
niveles de humedad del 35 al 45%. Por ltimo, dos depsitos alcanzan
una temperatura entre 18 y 19 y una humedad entre 40 y 45%
estables.

Todos los dems tienen tasas ms altas de temperatura y/o humedad,

con mayor amplitud en la variacin de los parmetros, a veces con
bruscos cambios, y de cualquier manera con parmetros no estables.

Composicin de los acervos iberoamericanos

Un slo archivo, la Cinemateca Dominicana, informa que no guarda

materiales en blanco y negro... lo que en si es apenas una dato, pero
que ilustra un aspecto lamentable, porque ejemplifica y confirma la
dispersin de acervos que ocurre siempre, y ya ocurri cuando cerr las
puertas la antigua Cinemateca dominicana, que s los tena.
Todos los dems guardan materiales en blanco y negro y en color, pero
no fue posible saber en qu proporcin. Tampoco fue posible conocer, a
travs de los datos fragmentarios obtenidos, la distribucin de las
pelculas en el tiempo, ni las cantidades de materiales mudos y sonoros.
Lo que s se pudo constatar, fue el aumento de materiales negativos -
incluyendo negativos originales de cmara- en un nmero mayor de
archivos.

Numerosos son los archivos que no tienen cmo responder, cuando se

les pregunta sobre la cantidad de rollos de tales o cuales caractersticas
que guardan, y simplemente no contestan o lo indican en ttulos. En
estos casos, que son frecuentes, habra que hacer un clculo, de todos
modos arbitrario, basado en la proporcin general entre ttulos y rollos
en el acervo, y el resultado, para cada categora, no son datos fiables
sino aproximaciones ms bien groseras.

Composicin por soporte

Con relacin a la composicin por soporte, los datos obtenidos fueron

Con relacin a la composicin por soporte, los datos obtenidos fueron
suficientes para identificar un cambio significativo. En 1988, cerca del
10% del total estimado para el acervo iberoamericano eran materiales
en nitrato: poco ms de 20 mil rollos. Esta cantidad disminuy de
manera drstica, proporcionalmente y en nmeros absolutos. En un
total de poco ms de 870 mil rollos, menos del 1% -aproximadamente 7
mil-constituyen el acervo de nitrato.

Fueron indicados cerca de 750 ttulos de pelculas nacionales en nitrato.

A propsito de estos ttulos, la Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano
hace una observacin pertinente -no slo para los nitratos, sino, en
general, para todos los ttulos- relativa a los noticieros: Entre los ttulos
se incluyen slo los de largos y cortometrajes, o tambin los registros
agrupados por notas acerca de un tema al que el archivo mismo le ha
dado un ttulo, o las notas de noticieros tomando el ttulo del noticiero, o
el correspondiente a cada nota? El archivo ejemplifica con un nico
noticiero que tiene 3 mil rollos bajo un slo ttulo, para los que figuran,
en una base de datos, casi 600 notas con el mismo ttulo. Y concluye
ponderando que las preguntas del cuestionario suscitan el desarrollo de
una metodologa ms precisa en torno a la cuestin, de la que se
observa total carencia.

Otra observacin de este tipo, que confiere al cuestionario una funcin

no prevista, ha llegado de la Cinemateca de Cuba. Al confirmar que
haba recibido el cuestionario y que lo estaba contestando, su directora
comenta: Nosotros lo estamos haciendo sobre todo porque lo
necesitamos para saber cul es nuestra verdadera situacin. Aunque
discutidas, en conjunto, en funcin de intereses comunes, no haba en
las preguntas la intencin de sugerir caminos para el conocimiento de
los patrimonios; pero si ha servido a algn otro archivo para despertar
ese inters, pienso que slo por eso ha resultado til.

Otras actividades

Lo que he relatado resumidamente hasta ahora fueron los mismos datos

recogidos en la encuesta anterior, que actualizados pusieron en
evidencia muchos cambios y algunas reincidencias. Lo que la encuesta
actual ofrece de nuevo -de una parte, al recoger informaciones sobre el
conjunto de actividades de las cinematecas, y de otra, al evaluar la
introduccin de los nuevos recursos de la tecnologa digital- es lo que
falta relatar. Sobre el primer punto, hemos conseguido mucha
informacin, pero la voy resumir drsticamente.

Catalogacin, Programacin, Documentacin

Particularmente esclarecedores fueron los detalles sobre los sistemas de

catalogacin, cuyo progreso ha sido enorme. La casi totalidad de las
cinematecas tienen sistemas informatizados, y la gran mayora con el
mismo programa, el Isis y su versin Winlsis, lo cual los hace
compatibles a casi todos.

Todas las cinematecas hacen programacin, la gran mayora

permanentemente y en salas propias, muchas en varias salas. En total
son 66 salas, con ms de lo mil lugares slo en las capitales y un ndice
medio de ocupacin de 55%. Este ndice vara muchsimo, del 13 al 90%
o ms. Adems de Cuba, donde las salas estn siempre llenas, los ms
altos ndices de ocupacin estn en Mxico, Ecuador y Uruguay, y los
ms bajos en Ro de Janeiro, So Paulo y Bogot. Entre los dos
extremos, las dems salas tienen ndices que van de 30 a 60%.

Todas las cinematecas sin excepcin guardan documentos, y la mayora

tiene un centro de documentacin, o al menos una biblioteca, abierta al
pblico. Casi todas tienen la mayor parte de las colecciones
mencionadas en el cuestionario: son decenas de miles de libros,
peridicos, afiches, guiones, centenares de objetos museolgicos,
incluyendo varias colecciones tecnolgicas, cientos de miles de fotos,
ms de un milln de recortes de prensa, incontables documentos en
papel de toda especie, y una enumeracin enorme de otros tipos de
documentos no listados en el cuestionario.
Con respecto a las otras tareas de los archivos, que no haban sido
objeto de atencin en 1988, la encuesta por un lado confirm lo que ya
sabamos sobre las actividades de documentacin, y especialmente
sobre la exhibicin de las cinematecas, pero casi sin nmeros y detalles.
Pero, por otro lado, ha subrayado una serie de actividades distintas,
menos evidentes, pero igualmente importantes, como las de
asesoramiento y asistencia a otros archivos que poseen colecciones
audiovisuales; transferencia de conocimientos a otras instituciones;
recuperacin de materiales flmicos y fotogrficos de terceros;
publicaciones especializadas; produccin y realizacin de programas
televisivos sobre el cine y su historia; espacio a grupos ligados al
estudio del cine (cine clubes, centros de investigacin, etc.); apoyo
institucional a pequeos productores y realizadores independientes;
creacin y manutencin de cursos de cine, convenios con escuelas de
cine y medios audiovisuales; cursos y conferencias sobre preservacin y
restauracin de pelculas; producciones audiovisuales con materiales de
archivo; formacin de redes universitarias y de otras instituciones
culturales; promocin de festivales nacionales e internacionales de cine;
auspicio de actividades cinematogrficas en las provincias; coproduccin
y distribucin de pelculas; difusin del cine nacional y de la cultura
cinematogrfica por Internet y por otros medios disponibles. Por
supuesto, no todos los archivos hacen tanto, y, claro est, hay archivos
que hacen muy poco. Sea como fuere, al ocuparse ahora de esas tareas
antes ignoradas, la encuesta esclareci sin equvocos la extraordinaria
vitalidad cultural que tienen las cinematecas iberoamericanas en sus
pases. Y los ejemplos son muchos.

Cabe observar, sin embargo, que ante esos conjuntos de actividades se

tiene la curiosa sensacin de que en varias cinematecas los diferentes
sectores se estn convirtiendo en compartimentos estancos. No slo me
refiero a la actividad externa, sino a la de los mismos departamentos.
En cuatro ocasiones, en esta encuesta, hemos encontrado informaciones
dejadas en blanco en el cuestionario; acaso quien lo contest no las
conoca, y, sin embargo se hallaban en publicaciones, catlogos o
ficheros de su propio archivo.

Nuevas tecnologas

Llego, finalmente, a las nuevas tecnologas. Buscando establecer la

posible penetracin de los sistemas electrnicos y digitales en los pases
iberoamericanos, y teniendo en cuenta informaciones que
eventualmente pudieran interesar a la encuesta que realiza Alfonso del
Amo, hemos preguntado si existen en cada pas productoras que utilicen
sistemas electrnicos, solicitando a la vez indicacin de nombres y
direcciones. Tambin hemos preguntado si, en cada pas, las tecnologas
digitales encarecen o abaratan las pelculas, si son compatibles con las
tecnologas fotoqumicas y finalmente solicitamos comentarios sobre el
tema... de los que recibimos muy pocos.

En once pases la respuesta fue que s, que existen productoras que

utilizan sistemas electrnicos y digitales. Cuatro archivos informan sin
ms que las hay. De los dems, con mayor o menor nmero de detalles,
hemos obtenido alguna informacin sobre productores y laboratorios de
finalizacin y/o post-produccin digital; y una cinemateca, la de
Ecuador, agreg indicaciones de obras y realizadores especficos.

Algunos archivos complementan su informacin con

comentarios.

Cinemateca Argentina comenta que el traspaso del digital al flmico, que

en Buenos Aires se hace en cuatro laboratorios, tiene resultados apenas
aceptables.

La Filmoteca de Per observa que se trata sobre todo de pequeas

productoras, unipersonales en muchos casos, que en Lima y provincias
realizan pelculas en el soporte digital para exhibicin slo en salas
alternativas.

En Uruguay, a la informacin de que s hay productoras, se aade la

reserva de que son todava muy pocas, y que trabajan con
equipamiento alquilado en Buenos Aires.

De Ecuador llega la informacin opuesta: son muchas -la gran mayora

de las producciones ecuatorianas se realizan hoy en formatos de vdeo
digital-incluyendo los largometrajes de ficcin. Pero tambin se informa
que hasta ahora muy pocos productores han pasado sus obras de este
formato al cine para la difusin comercial.

Con dos excepciones -por otra parte relativas- las cinematecas de todos
estos pases informan que s, las tecnologas digitales abaratan las
pelculas y s son compatibles con las tecnologas fotoqumicas. Dos
archivos aaden que la respuesta es obvia, porque los bajos costos de
rodaje y produccin son la principal razn por la que los realizadores
decidieron adoptar este formato.

Los archivos de Per y Venezuela matizan sus respuestas. Per: la

tecnologa digital s abarata la produccin, pero la transferencia a 35mm
se realiza en el extranjero y representa un costo muy alto. Venezuela:
saber si las tecnologas digitales encarecen o abaratan las pelculas,
depende de la variante empleada. Si por ejemplo se filma en formato
muy econmico, digamos Mini DV, y de ah se va a intermediate 35mm,
ser ms barato. Si en cambio -lo que tambin se hace-, se filma en 35,
se edita en video, y una vez seleccionado el 35 negativo que se usar,
se escanea a 2K para colorizar u obtener efectos, y de ah se va a un
intermediate para tiraje de copias, la produccin ser mucho ms
costosa. Y en ambos casos se recurre al digital.

De las cinematecas que contestaron al cuestionario, la Dominicana fue

la nica en informar que no existen en el pas productoras que utilizan la
tecnologa digital. No obtuvimos ninguna informacin sobre su presencia
o ausencia en Guatemala, El Salvador, Puerto Rico, Bolivia y Nicaragua.

En lo que se refiere a la introduccin de las nuevas tecnologas en los

archivos, la informacin obtenida fue muy escasa -ms de la mitad no
contestaron nada-y paradjica: varios de los archivos que contestaron,
lo hicieron devolvindonos la pregunta: qu actitud adoptar, frente a
las nuevas tecnologas digitales? Esto se tradujo, en primer lugar, en
una cuestin prctica, planteada reiteradamente: si apenas sabemos
qu hay que hacer -adems de exhibirlos, con los pequeos objetos que
se empiezan a multiplicar en las cinematecas- en qu condiciones
guardarlos adecuadamente, con qu parmetros, en que tipo de
depsitos y embalajes?- cmo vamos a prepararnos para recibir
imgenes digitales que deberemos preservar por tiempos museolgicos?
Qu imgenes, en qu formatos, podremos considerar como matrices
de larga duracin? Y fundamentalmente -cuestin bsica- con relacin al
acervo, adems de copiar lo que se pueda en otros formatos para
consulta, exhibicin y otros usos prcticos, qu quiere decir prepararse
para la era digital? Hasta qu punto se puede considerar "preservada",
al menos en su contenido, una pelcula transferida digitalmente? Y an -
cuestin derivada- adems de intentar detener su deterioro, con las
condiciones de guardia las ms adecuadas que se consigan, previendo
un futuro uso digital, qu sentido tiene continuar preocupndonos por
nitratos y acetatos y laboratorios y todo lo que tradicionalmente nos
ocup hasta ahora, si ya entramos en la era digital?

Espero que estas cuestiones hayan sido elucidadas, o por lo menos

mejor elaboradas, si no resueltas, durante el seminario tcnico que
antecedi a este taller.

Experiencias de uso de tecnologas digitales en los archivos

Nueve cinematecas respondieron que s utilizan tecnologas digitales. La
Cinemateca Argentina -y debe haber ms, entre las que no
contestaron slo hace transferencia de ttulos a digital, en laboratorios
privados. Otro archivo argentino, el de la Universidad de Crdoba, que
posee un importante acervo documental, efecta en el propio archivo
telecinado a video digital, y aclara que lo hace exclusivamente para
copias de consulta, catalogacin y reproduccin de imgenes, que en
principio no se destinan a preservacin.

La Cinemateca Nacional de Venezuela relata una sola experiencia, la

restauracin del sonido de la primera pelcula sonora venezolana por
procedimiento digital.

La Cinemateca Brasileira realiz el proyecto, del que ya se habl en este

Congreso, de la restauracin de la obra de Joaquim Pedro de Andrade, y
desarrolla actualmente otros dos proyectos con interfaz digital.

La Cinemateca de Cuba, en colaboracin con el ICAIC, copi a BETACAM

y de ah a digital todo su patrimonio de cine de animacin, que es vasto
e importante, y ahora lo tiene en DVD.

La Cinemateca de Ecuador inici en 2004 un proyecto ambicioso, y ya

est en proceso de digitalizacin todo el material flmico ecuatoriano,
empezando por la transferencia de 90 ttulos de 35 y t6mm a video
digital, en formatos DVCAM y DVD, como paso previo a la apertura de
consulta pblica para todo el material flmico nacional.

La Cineteca Nacional de Mxico empieza ahora y est por hacerlo en el

extranjero con la pelcula Una familia de tantas, de Alejandro Galindo.
La Filmoteca de la UNAM s utiliza desde hace tiempo tecnologa
digitales. Aclara, sin embargo, que hasta ahora slo lo ha hecho cuando
el resultado era lo mejor y el nico posible. Explica el proceso: se pasa
del formato analgico de una pulgada a BETACAM Digital, de aqu a Data
y de Data a Film. E informa adems que imgenes de 1915 transferidas
segn este procedimiento ya no existen en pelcula de nitrato.

La Cinemateca Uruguaya relata una nica experiencia de restauracin

por digitalizacin, la de la pelcula chilena A la sombra del sol, de Silvio
Caiozzi. Partiendo de un original de la Cinemateca Uruguaya que
presentaba decoloracin, pero que era el nico existente en el mundo, el
trabajo se realiz en parte en Montevideo y en parte en laboratorios
digitales chilenos, y se hizo con la participacin del fotgrafo y del
realizador, indicando las densidades de color, que se corrigieron por
digitalizacin. Adems de esta experiencia, la Cinemateca Uruguaya
tiene un TELECINE que transfiere a digital, formato MINIDV, y es el
nico existente en el pas. Lo utiliza regularmente en el archivo para
copias de difusin, y hace cinco aos que realiza trabajos para canales
locales de televisin, cadenas internacionales como la BBC y O Globo,
productores del exterior, y para el Ministerio de Relaciones Exteriores de
Uruguay.

Un caso singular -y un buen ejemplo de lo que deca antes sobre la

compartimentacin de los archivos- fue el de una cinemateca que
mientras que en el cuestionario informaba no tener ninguna experiencia
digital; en su sitio Web publicaba extensa y detallada noticia sobre la
preservacin, por conversin del negativo original a formato digital, de
importantes documentales de su coleccin.

Por ltimo, otros dos archivos que contestaron, el Museo del Cine de la
ciudad de Buenos Aires y la Cinemateca do Ro de Janeiro, s tuvieron
experiencia con tecnologa digital, pero no suministraron ningn tipo de
informacin sobre ella.

Metodologa - conclusin

Para concluir, hay que esclarecer una diferencia metodolgica

fundamental, entre esta encuesta y aquella realizada dieciocho aos
atrs, que influye directamente en los resultados.

Por parte del encuestador, una cosa es hacer preguntas y aguardar que
lleguen las respuestas, otra muy distinta es ir a buscarlas donde se halle
la informacin. En el estudio anterior recorrimos toda Iberoamrica, de
archivo en archivo, de bveda en bveda, entrevistando a 78 tcnicos y
dirigentes que comentaron una amplia gama de cuestiones, y pudimos
analizarlas despus en ms de cien horas de grabacin transcritas. Entre
1988 y 1989, Joo Scrates de Oliveira hizo visitas tcnicas a siete
pases, realizando diagnsticos y prcticas de entrenamiento en los
archivos donde se haban localizado los problemas ms serios, a buscar
la solucin ms urgente y, en algunos casos, viable con poco dinero, lo
que se consigui.

Por parte de quien contesta un cuestionario, una cosa es hacerlo con la

esperanza de que de ah resulte algn beneficio prctico, otra muy
distinta es hacerlo sin otra razn que el puro conocimiento.

El conocimiento del propio archivo, es otro punto. Llama la atencin lo

que me parece una falta de memoria colectiva: el desconocimiento de
situaciones banales vividas en los propios archivos, y en algunos casos
ms que en otros, nuestra incapacidad de transmitir la experiencia
acumulada. Explicable, por supuesto: nuevos tcnicos, y sobre todo
nuevos dirigentes, que cambian con ms frecuencia, no tienen cmo
convertirse ex abrupto en herederos de un pasado histrico ms o
menos reciente. Algunos de los cuestionarios que recibimos denotan con
claridad la falta de experiencia prctica o de simple vivencia del
cotidiano de una cinemateca, por parte de quien los contest. Recibimos
respuestas inesperadas como, por ejemplo, un nmero de ttulos mayor
que el nmero de rollos, o un volumen de acervo incompatible con el
espacio que lo contiene, o que la cantidad de pelculas definidas por
soporte sea ocho veces mayor o cinco veces menor que la cantidad de
las mismas pelculas definidas por perodo o por color. Este tipo de
informacin ha sido consignada, en algunos casos, por archivos que
tienen sistemas seguros de catalogacin, pero quien los maneja no debe
haber sido por cierto quien contest el cuestionario.

Por supuesto que cuestionarios con informaciones como las citadas

fueron devueltos y corregidos (a veces con precisin hasta la unidad, en
miles de rollos); y cuando no fueron corregidos, los datos visiblemente
incorrectos no han sido computados.

Situaciones de este tipo en la primera encuesta no hubieran sido graves,

porque el cuestionario era un mero punto de partida. En cambio en esta
ltima encuesta, el cuestionario es todo lo que tenemos.

Once archivos no contestaron -y aunque la mayora fueran pequeos

archivos, sobre u n total de 32 es mucho, pues representa la tercera
parte; en estos casos, hemos recurrido a informaciones de los
respectivos sitios web, de otros archivos del pas o de la regin, y -
cuando las haba- a informaciones de la primera encuesta, envejecidas
de diecisiete aos. Los que contestaron -ya lo dijimos, pero no est de
ms repetirlo- dejaron en blanco una buena parte de las preguntas. El
mismo cuestionario haba sido pensado para ser contestado por etapas,
con sucesivas profundizaciones de las preguntas iniciales y
eventualmente planteando sobre la marcha nuevas preguntas, sugeridas
por las primeras respuestas (como de hecho sucedi en varias
ocasiones). Pero no fue posible superar siquiera la primera etapa, cuyo
final estaba previsto para el pasado 3o de septiembre.
Nuestra tradicional indisciplina iberoamericana domin de lejos las
buenas intenciones de tres archivos, que cumplieron dentro del plazo
estipulado; otros siete-incluyendo la Cinemateca Brasileira-contestaron
con retraso, aunque siempre en el ao pasado; y los dems lo han
hecho en febrero, marzo y hasta abril de este ao, cuando ya no haba
tiempo para incorporar y chequear responsablemente las informaciones,
que an as fueron incluidas.

El resultado es un enorme borrador, escrito en portuol, del cual en mi

enclenque espaol intent sacar para este resumen las informaciones
confiables, y al mismo tiempo relativizar las dems, explicitando las
distorsiones que contienen. Para transformar este aglomerado de datos
-al cual todas las semanas, incluso la anterior, se vinieron agregando
nuevas informaciones que interferan en el conjunto, y en algn caso
podan modificarlo, obligando a rever conclusiones y rehacer tablas
cuantitativas- para transformarlo en un efectivo informe de encuesta, en
primer lugar, habra que completarlo -lo que en lo posible estamos
tratando de hacer ahora con los archivos aqu representados- para
distribuirlo a continuacin a cada uno de los participantes para que lo
revisen, confirmando o corrigiendo sus respuestas anteriores.

Incumbe a las cinematecas interesadas resolver si se prosigue o no con

la investigacin, tal como fue prevista originalmente. Aunque
incompletos -pero, con todo, significativos, porque ninguno de los
archivos que no contest el cuestionario tiene grandes acervos- los
principales datos referentes al acervo flmico, sus condiciones de guardia
y las propias cinematecas, fueron actualizados. Y, despus de todo, era
ste el primer objetivo de la encuesta. Hemos reunido bastante
informacin sobre sus dems actividades de catalogacin,
documentacin, programacin y acceso, actuacin cultural. En lo que se
refiere al posible impacto que en el conjunto ya ha tenido, o podr
tener, la introduccin de los nuevos recursos de la tecnologa digital,
hemos podido tener alguna idea de lo que sucede en algunas
cinematecas, aunque en la mayora aparentemente la era digital an no
ha llegado.

Muchos de los problemas que se presentaban en 1988 han sido o estn

siendo resueltos. No todos, puesto que algunos problemas bsicos
perduran en varios archivos, y, en todos, se estn presentando nuevos
problemas de distinta naturaleza. Hemos tratado de responder a las
cuestiones anteriores. Pero la pregunta inicial sobre qu ocurri con los
archivos iberoamericanos desde la reunin de La Habana presenta una
multiplicidad de respuestas posibles que escapan enteramente al mbito
de esta investigacin.

No s responder si la experiencia iberoamericana, con sus idiosincrasias,

aciertos y desaciertos, es representativa de problemas que viven otras
cinematecas de la FIAF. Espero tan slo que este resumen haya sido de
algn modo esclarecedor.
Si el resultado -y el esfuerzo conjugado de todos los participantes en
esta investigacin- vali la pena, va a depender de la existencia o no de
posibles consecuencias prcticas, en los archivos iberoamericanos, que
el conocimiento un poco ms objetivo de la situacin pueda
eventualmente suscitar.