Borges es enftico sobre el principio visual dominante en Hombre de la Esquina

Rosada, evocando a Sternberg y Chesterton, en el prlogo de Historia Universal de la

Infamia, el objetivo primario era construir un relato fuera de la realidad. Incluso a pesar
del estilo realista y objetivista de Borges, el autor afirma que el cuento es irreal por los
elementos visuales que son construidos a partir del lenguaje. Esto quiere decir, que,
para Borges, El hombre de la Esquina Rosada, no responda a un problema de
realismo, sino a un problema visual. No son, no tratan de ser sicolgicos dice
tambin en el prlogo de Historia Universal de la Infamia. Carlos Santander, hace bien
en destacar que ms que destinada a atraer la atencin sobre el modo de contar o el
acto mismo, las imgenes remiten a lo contado, a "las dos o tres escenas" que
contraen "la vida entera" de un hombre.
Sin embargo, se seala una contradiccin en el hecho de que el narrador utilice una
jerga de Buenos Aires de hace cincuenta aos para acentuar el carcter de los
personajes en la narracin y que su actitud sea la evocadora, y su tono el confidencial
o coloquial, que parece contradecir la afirmacin primera. La trama se sita ms all
de Flores (Buenos Aires), en un lugar indeterminado. La poca remite a un lugar
previo a la urbanizacin, por medio de las descripciones musicales, que parecen
balads al construir un escenario en voz del narrador tambin ubica el cronotopo, que
gracias a los Tangos que se escuchaban se puede ubicar de manera temporal el
contexto del relato a finales del siglo XIX y a comienzos del XX.
Desde las primeras lneas el narrador se muestra empoderado, distanciado, lleno de
amor propio y altivo. A ustedes claro que les falta la debida experiencia Lo que define
un temple de nimo dominado por una conciencia de superioridad explicita y que se
manifiesta implcitamente en el modo amaado, ladino, de la organizacin del relato,
siempre discontinuo, zigzagueante y sorprendente. nimo empoderado, por el
lenguaje criollo y asprrimo del gaucho argentino.
En la narracin se presenta un motivo principal y un motivo secundario, sealado por
James Irby. Esta segunda proposicin, seala que el motivo de la trama es el
encuentro, el desafo entre El Corralero y El pegador, que su encuentro es el de un
forastero que viene a ensearle por medio del reto, al hroe local lo que es el coraje y
la vista sin embargo, esta afirmacin desplazara el motivo del relato al encuentro
entre estos dos, lo cual es falso, y aparta el anlisis del motivo principal, que se enfoca
en el papel del narrador.
El motivo principal, como seala Irby, es el de un Duelo, pero no es el duelo entre
Corralero y Pegador, sino el duelo entre un protagonista annimo que bajo las
sombras tanto de la noche como de la narracin narrador mata a quin mat su dolo.
Es un hecho de venganza, que desde el lenguaje puede ser articulado en la
supremaca con que el narrador cuenta la historia. Esto lo hace irreal. Borges afirma
que el cuento gusta Porque es sentimental, porque le da al lector la ilusin de que
alguna vez fuimos muy valientes y muy osados y muy romnticos.
Borges no es el hablante ficticio, es el hablante histrico. Al hablante ficticio, se le
puede atribuir la Intencin artstica, que el cuento evoca. Este narrador es un "hombre"
de un barrio orillero de Buenos Aires. Y es este - por obra y magia de Borges, quien lo
duda es el que aparece "contando" su propia historia. Con lo que la manera concreta
en que la historia nos llega depende de la intencin del hablante ficticio a quien habr
que atribuirle toda la intencionalidad expresa en su nivel de lenguaje, en la
conformacin de mundo, en el punto de vista escogido, en la disposicin de los
hechos. Esta es la toma de posicin que de una u otra manera seala Irby.
1933

Respeto por el ms malo, aqul que pasa desapercibido no se puede imaginar como
el causante de la muerte, este es el punto crtico de la trama.
Borges dice que al escribir el cuento quera conseguir Un Efecto visual, con el
lenguaje.
Escrib ese cuento como un experimento literario. Quera escribir un cuento en el que
todo fuera visual. As que ese cuento no fue de ningn modo escrito de manera
realista. Pens en todo el asunto como una especie de ballet. Tiempo despus,
reescrib la historia como si hubiera ocurrido y la llam Historia de Rosendo Jurez.
El lenguaje construye y desarrolla el ambiente y el tiempo en donde se desarrolla la
trama.