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LA POESIE

I. LA VERSIFICATION

a) Les types de strophes

Une strophe compose de six vers est un sizain.


Une strophe compose de quatre vers est un quatrain.
Une strophe compose de trois vers est un tercet.

b)Le dcompte des syllabes et les types de vers

Le dcompte des syllabes pose parfois problme.

Le e muet
A la fin du vers, le e muet ne compte jamais comme une syllabe (ex : linfini qui nous
dsaltr(e)... = 8 syllabes, octosyllabe)
A lintrieur du vers, le e habituellement muet qui termine un mot se prononce si le mot
suivant commence par une consonne ou par un h aspir (ex : Grand ange qui portez sur
votre fier visage... = 12 syllabes, alexandrin)
En revanche, si le mot suivant commence par une voyelle ou par un h muet, le e muet ne
se prononce pas et ne compte donc pas comme une syllabe (lision) (ex : Horloge ! dieu
sinistr(e), effrayant, impassibl(e)... = 12 syllabes, alexandrin)
Lorsque le e est suivi dun s ou de nt marquant le pluriel et que le mot suivant
commence par une voyelle ou par un h muet, le [s] et le [t] se prononcent dans la liaison et le
e est alors prononc (ex : Telles vous cheminez, stoques et sans plaint(es) = 12 syllabes,
alexandrin)

Dirse et synrse
On parle de dirse lorsque dans un mot contenant deux voyelles successives, on
prononce ces deux voyelles comme deux syllabes (ex : li/on ; di/eu ; vi/eux... Vous tes mon
li/on superbe et gnreux = 12 syllabes)
On parle de synrse lorsque deux voyelles successives se prononce en une seule syllabe
(ex : lion ; dieu ; vieux... Au cur dun vieux faubourg, labyrinthe fangeux = 12 syllabes)

Les types de vers


Lalexandrin compte 12 syllabes.
Le dcasyllabe compte 10 syllabes.
Loctosyllabe compte 8 syllabes.
Le monosyllabe compte une seule syllabe.

c) Les accents, les coupes et le rythme des vers

Dans un vers, on peut regrouper les mots en groupes, chaque groupe correspond alors
un groupe de syllabes sur lequel on place un accent tonique. Cest cela qui donne le rythme
au vers, les lments rythmiques tant spars par des pauses, ou coupes, qui suivent la
syllabe accentue. Laccent tonique dans un groupe porte sur la dernire syllabe prononce du
dernier mot, mais jamais sur un e muet (auquel cas, il remonte sur la syllabe prcdente).
Il y a souvent une coupe forte au milieu dun vers. Celle-ci le partage alors en deux
groupes de syllabes gaux : les deux hmistiches. Cette forte coupe centrale constitue la
csure.
ex : Au-dessus des tangs, // au-dessus des valles,
[ 1er hmistiche ] [ 2d hmistiche ]
Des montagnes, / des bois, / des nuages, / des mers
[4 syll.] [2 syll.] [4 syll.] [2 syll.]

d)Les enjambements, les rejets, les contre-rejets

Lenjambement
Il arrive quil ny ait pas de concidence exacte entre la fin du vers et la structure
syntaxique de la phrase. Ainsi une phrase commence dans un vers peut se poursuivre au vers
suivant, obligeant le lecteur rduire la pause normale en fin de vers. Ce phnomne sappelle
un enjambement.

Le rejet
On parle de rejet pour dsigner une brve partie de phrase qui se trouve reporte dans le
vers suivant.
ex : Tout va de pis en pis : les cits qui vivaient
Tranquilles ont bris la foi quelles devaient

Le contre-rejet
On parle de contre-rejet quand un bref dbut de phrase est plac en fin de vers alors que la
phrase se poursuit dans le vers suivant.
ex : Javais devant les yeux les tnbres. Labme
Qui na pas de rivage et qui na pas de cime...

e) Les rimes

Le retour de manire rgulire, en fin de vers, du mme son vocalique constitue une rime.

Nature des rimes


On appelle rime fminine toute rime termine par un e muet.
On appelle rime masculine toute forme de rime qui nest pas termine par un e muet ou
qui est termine par une consonne.
Dans la posie classique, la rgle est de faire alterner rimes fminines et rimes masculines.

Qualit des rimes


Les rimes sont considres comme pauvres, suffisantes ou riches selon le nombre de
sonorits mises en jeu.
On parle de rimes pauvres quand elles nont quune seule sonorit commune.
ex : rime pauvre en [] : chant / retir ; rime pauvre en [o] : couteau / troupeau
On parle de rimes suffisantes quand elles ont deux sonorits communes.
ex : rime suffisante en [tu] : ttu / sois-tu ; rime suffisante en [di] : maudit / interdit
On parle de rimes riches quand elles ont plus de deux sonorits communes.
ex : rime riche en [ro] ivrogne / charogne
Disposition des rimes
On parle de rimes plates ou suivies lorsque les rimes se suivent dans deux vers
conscutifs : AA / BB...
On parle de rimes croises ou alternes lorsque les rimes se croisent : ABAB.
On parle de rimes embrasses lorsque les rimes sont disposes selon le schma ABBA.

II. LES FORMES POETIQUES

La ballade
La ballade comporte en gnral trois strophes de huit octosyllabes ou dcasyllabes,
auxquelles sajoute une dernire strophe appele envoi.
Lensemble, compos de vingt-huit vers, est construit sur trois rimes seulement qui
suivent le schma suivant : ABABBCBCCD et pour lenvoi BCBC.
Chaque strophe se termine par un mme vers : le refrain.

Le sonnet
Inspir de la posie provenale et italienne du XVIme sicle, le sonnet est une forme fixe
de quatorze vers, compose de deux quatrains et de deux tercets (rassembls parfois en un
sizain). Tous les vers comptent un mme nombre de syllabes.
Dans le sonnet dit classique , les rimes sont embrasses et elles sont semblables dans
les deux quatrains (ABBA ; ABBA). Dans les deux tercets apparaissent trois rimes nouvelles
dont la rpartition est variable (soit : CCD / EDE, soit : CCD / EED).
Souvent un premier thme est expos dans les quatrains et un autre dans les tercets. Le
dernier vers est cens constituer la chute (ou pointe), particulirement travaill et parfois
inattendue.

Les formes libres


Certains potes (au XIXme et XXme sicles) ont crit de la posie en vers dits libres .
Ces vers nont pas de longueur rgulire. Parfois, ils ne riment pas et on parle alors de vers
blancs. Ils nont pas non plus de coupe rgulire, mais le rythme reste prendre en compte
ainsi que les retours de sonorits.

Le pome en prose
Le pome en prose apparat pour la premire dans un recueil dAloysius BERTRAND,
Gaspard de la nuit (1841, posthume). Le pote demande au metteur en page de jeter , dans
ce un nouveau genre de prose , de larges blancs entre ces couplets comme si c'tait des
strophes en vers . Le pome en prose se dveloppera au cours du XIXme sicle (cf.
BAUDELAIRE, Petits pomes en prose, 1855) et au XXme sicle. Mais la forme est difficile
dfinir.
Le texte choisit la prose, qui remplace le vers. Chaque pome est un texte autonome
comportant une unit, une structure originale et bien souvent une chute : il se suffit lui
mme comme dans un pome forme fixe. Le travail sur le rythme, les sonorits y apparat
souvent nettement.

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