METODE PENTRU CHITAR DIN SECOLUL

AL XIX-LEA
 METODELE PENTRU CHITAR DIN SECOLUL AL XIX-LEA

Evoluia din punct de vedere constructiv a chitarei, nceput n jurul anului 1750, a
transformat chitara cu cinci perechi de coarde, prin renunarea la coardele duble n
favoarea coardelor simple, introducerea celei de-a asea coarde n bas i adoptarea
acordajului pstrat pn n zilele noastre, determinnd schimbri n ceea ce privete
metodele de predare a instrumentului.
Primele metode ce prezentau detaliat tehnica instrumental au fost cele elaborate de
ctre Ferdinando Carulli (1770-1841), Mauro Giuliani (1781-1829), Fernando Sor (1778-
1839), Matteo Carcassi (1792-1853), Dionisio Aguado (1784-1849), Giulio Regondi
(1822-1872) i Francisco Trrega (1852-1909).

1.1. FERDINANDO CARULLI

Ferdinando Carulli (1770-1841) a fost unul dintre cei mai prolifici compozitori i
pedagogi ai secolului al XIX-lea. Creaia sa cuprinde peste patru sute de titluri, variind de
la studii pn la concerte. Din punct de vedere pedagogic, cea mai important lucrare a sa
rmne Mthode complete pour guitare, publicat n anul 1810.
Partea nti din metoda lui Carulli recomand chitaritilor nceptori s adopte o
poziie strict a degetelor pe coarde. Astfel, degetul p ar trebui s cnte doar pe cele trei
coarde de bas, n timp ce degetele i i m ar putea s cnte pe coardele a cincea, respectiv a
patra, n pasajele n care melodia se afl la bas. n general, degetului i i sunt rezervate
coardele a treia i a doua, degetului m coarda nti, iar degetul a ar fi folosit doar n
execuia acordurilor i a arpegiilor.
n prima parte a metodei, Carulli insist pe diverse exerciii n prima poziie, n prima
etap doar cu note naturale, apoi cu diezi i bemoli, ascendent i descendent, n combinaii
ale degetelor p, i i m.
Carulli sugereaz ca interpretarea acordurilor s nu se fac arpegiat, acordurile
formate din cinci sau ase note fiind executate printr-o micare rapid a degetului p pe
coardele a patra, a cincea i a asea, dup caz, n timp ce degetele i, m i a ar cnta pe
coardele a treia, a doua i nti.
De asemenea, este abordat problema barr-ului pe dou pn la ase note.
O atenie deosebit este acordat arpegiilor cntate pe trei, patru, ase, opt, nou,
dousprezece i aisprezece note, executate cu trei sau patru degete.

2
 Fig. 15. Execuia trilului n metoda lui Carulli

n partea a doua a metodei, Carulli insist pe diverse mijloace de expresie, fiind

detaliat tehnica legato-ului, a apogiaturii, trilului i armonicelor. De asemenea, sunt
prezentate poziiile minii stngi pe chitar, pentru fiecare poziie, autorul venind n
sprijinul elevilor cu cteva exerciii menite s consolideze asimilarea notelor din poziiile
respective. Este prezentat apoi tehnica interpretrii intervalelor pe coarde duble (tere,
sexte, octave i decime).

1.2. MAURO GIULIANI

Cu toate c Mauro Giuliani (1781-1829) nu a scris nicio metod, se pot analiza

cteva principii de tehnic instrumental prin analiza studiilor cuprinse n Studio per la
Chitarra, Op. 1.
Lucrarea este structurat n patru pri, prima concentrndu-se pe tehnica minii
drepte, a doua pe mna stng, a treia pe diferite ornamente, a patra parte coninnd
dousprezece studii ce mbin procedeele tehnice discutate n primele trei capitole.
Cele 120 de exerciii care alctuiesc partea nti a lucrrii prezint tehnica minii
drepte ntr-o lumin nou ntruct Giuliani insist pe folosirea degetului a n arpegii care ar
fi putut fi interpretate folosind doar degetele p, i i m, n felul acesta contribuind la
dezvoltarea tehnicii celor patru degete.
Toate exerciiile folosesc acelai tipar armonic, Do major Sol major cu septim
Do major, trecndu-se treptat de la acorduri la diverse forme de arpegii, arpegii cu coarde
duble, exerciii n tere, sexte i octave, precum i un prim exemplu de tremolo (exerciiul
nr. 100):

3
 Tehnica minii stngi este acoperit n cadrul prii secunde prin exerciii n tere,
sexte, octave i decime n gamele Do major, Sol major, Re major i La major, pornind din
poziia nti i parcurgnd diverse poziii pn n spaiul VIII.
n partea a treia locul central l ocup exerciiile ce conin diverse mijloace de
expresie, cu explicarea modalitilor de execuie: tenuto, stoparea coardelor, articularea,
apogiatura descendent, apogiatura ascendent, apogiatura simpl i dubl, grupetul,
legato-ul, glissando-ul, trilul i mordentul.
Pe lng ornamentele descrise, Giuliani a folosit n partiturile sale i armonicele. n
piesele interpretate mpreun cu pianul sau alte instrumente ale orchestrei simfonice,
Giuliani a utilizat armonicele naturale, pentru o rezonan mai puternic. n schimb, n
duetele pentru chitar a folosit i armonicele artificiale, sonoritile celor dou chitare
fcnd audibile aceste armonice1.

1.3. FERNANDO SOR

Una dintre cele mai renumite metode de chitar a secolului al XIX-lea i aparine lui
Fernando Sor (1778-1839), compozitor i pedagog spaniol a crui oper cuprinde un mare
numr de creaii pentru chitar, cum ar fi numeroase studii, divertismente, fantezii, sonate,
variaiuni, dar i compoziii vocale i instrumentale (opere, piese pentru pian i altele).
Fernando Sor s-a remarcat nc de la o vrst fraged i ca un virtuos interpret al chitarei.
Miestria ca pedagog a lui Sor s-a concretizat prin publicarea la Paris n anul 1830 a
lucrrii Mthode pour la Guitare. Metoda trateaz numeroase subiecte: poziia corpului i
a minilor n timpul cntatului, acordarea instrumentului, distribuia diatonic a notelor
gamei Do major pe grif, posibilitile timbrale i imitarea altor instrumente, plasamentul
cromatic al notelor pe o coard, sunetele armonice, teoria terelor i a sextelor i aplicaii n
tehnica instrumental.

1
Gerrit Lukas Roos (2009), p. 22

4
 Fig. 15. Poziionarea minii drepte conform metodei lui Fernando Sor

n plasarea minii drepte pe coarde, Sor recomand folosirea n mod uzual doar a trei
degete, aducnd ca argument faptul c nu pot fi plasate pe linia dreapt A-B din fig. 15 mai
mult de trei degete fr a ndoi excesiv dou dintre ele. Cel de-al patrulea deget ar urma s
fie folosit doar n execuia acordurilor de patru sunete.
Mna dreapt ar trebui poziionat nspre cordar la distana de o zecime din lungimea
corzii. n acest punct rezistena corzii este aproape la fel de puternic raportat la impulsul
pe care i-l imprim degetul, aa nct fr a fi nevoie de un efort prea mare se poate obine
un sunet curat i puternic.
Pentru un ton mai moale i mai cald, coarda ar trebui atacat la o optime din
lungimea total a sa (sul tasto), n timp ce, pentru obinerea unui ton mai puternic, mna ar
trebui plasat mai mult nspre cordar (ponticello), n acest caz fiind necesar acionarea
coardei cu mai mult for.
Metoda lui Sor nu ncurajeaz folosirea unghiilor la mna dreapt, n opinia lui,
unghia neputnd genera o gam larg de nuane.
n ceea ce privete mna stng, degetul mare trebuie plasat la jumtatea gtului, n
spatele tastei n care cnt degetul 2, n afara situaiei n care trebuie executate barr-uri,
caz n care degetul mare poate s coboare sub linia median a gtului, poziie care confer
mai mult uurin n execuia procedeului tehnic.
n micarea minii stngi, Sor acord o importan deosebit poziiei cotului,
susinnd c acesta trebuie plasat astfel nct antebraul s se poziioneze oarecum

5
perpendicular pe gtul chitarei. El noteaz c majoritatea pasajelor dificile de la mna
stng devin mai uor de executat odat adoptat o poziie corect a cotului.
Sor descrie execuia pizzicato-ului ca un efect produs de atacul n for al minii
drepte poziionat normal, n timp ce mna stng apas pe coard cu o presiune mai mic
dect cea obinuit. De asemenea, notele cntate staccato nu trebuie oprite cu mna
dreapt, stoparea trebuie realizat prin ridicarea degetului care a cntat nota la mna stng
mpreun slbirea presiunii degetului mare al acesteia.
n vederea lrgirii sferei timbrale a chitarei, Sor ncearc diverse modaliti de
imitare a altor instrumente, ns insist ca pasajele n care se ncearc imitarea altui
instrument s respecte regulile de scriere pentru instrumentul respectiv ca posibiliti de
execuie i ambitus. Astfel, pentru a imita sunetul unui corn nu ar trebui folosite coardele
libere, n timp ce sunetul trompetei ar trebui replicat prin atacul coardei n for lng
cordar i plasarea degetului minii stngi pe coard, efectul sonor fiind unul nazal. Oboiul
putea fi imitat prin execuia cu degetul minii drepte n apropierea cordarului, cu degetul
curbat, n aceast situaie putndu-se folosi o poriune mic din unghie. n privina
flautului, sunetul acestuia nu putea fi ntotdeauna replicat, ntruct ambitusul flautului nu
putea produce sunetele joase ale chitarei. n ncercarea de a imita flautul, Sor prefera
folosirea armonicelor naturale n detrimentul celor artificiale.

1.4. MATTEO CARCASSI

Matteo Carcassi (1792-1853) a fost un renumit chitarist, compozitor i pedagog

italian. Lucrarea sa cu coninut pedagogic, intitulat Mthode complte pour Guitare,
publicat n Germania n anul 1836 s-a bucurat de o larg apreciere la apariia sa, fiind
folosit i astzi.
Metoda este structurat n trei pri i acoper o larg arie informaional, pornind de
la poziionarea chitarei, notaia pe partitur, dispunerea notelor pe tastier, acorduri, barr-
ul, arpegii cu trei i patru degete, game pn la ase alteraii, procedeele legato, glissando,
apogiatura, trilul, mordentul, grupetul, game n tere, sexte, octave i decime, armonicele,
precum i 50 de exerciii a cror dificultate crete progresiv.
Prima parte a metodei ncepe cu descrierea portativului, a notelor, duratelor i
pauzelor. Este explicat msura de patru ptrimi, bara dubl, semnele de repetiie,
trecndu-se apoi la semnele de alteraie, intervale i game. Se insist pe dinamic,
indicndu-se diferenele de intensitate a sunetului i semnul specific fiecrei intensiti, de

6
la pp pn la ff, precum i pe semnificaia crescendo-ului si decrescendo-ului. Sunt
enumerate apoi diferitele indicaii de tempo cu precizarea semnificaiei fiecreia.

Fig. 16. Dispunerea notelor pe tastier n metoda lui Matteo Carcassi

Este prezentat o diagram n care apar notele muzicale aa cum sunt ele poziionate
pe tastiera chitarei (fig. 16). Desenul conine de asemenea, indicaii n legtur cu prile
componente ale chitarei: suprafaa de rezonan, cordarul, gaura de rezonan, eclisele,
tastiera, capul chitarei, cheile de acordaj, coardele din intestin, coardele din metal, prguul
i tastele.
Descrierea poziiei chitarei este una complet, insistndu-se pe cele trei puncte de
contact ale chitarei cu piciorul stng, cel drept i pieptul, aa nct instrumentul s stea
sprijinit fr ajutorul braelor.
Degetul mare al minii stngi trebuie poziionat n aa fel nct vrful lui s ajung n
dreptul coardei a asea, ntre degetele 1 i 2, iar degetul 1 plasat n spaiul I, n apropierea
tastei. Degetul 1 al minii stngi determin denumirea poziiei. Spre exemplu, dac degetul
1 cnt n spaiul nti, mna se afl n poziia I. Este important ca braul stng s stea
relaxat i ntr-o poziie natural, cu cotul deprtat fa de corp, iar antebraul i ncheietura
s formeze un unghi, cu alte cuvinte, s nu fie aliniate. Aceast poziie permite degetelor s
apese pe primele trei coarde. Aezarea degetelor pe cele trei coarde de bas presupune o mai
mare curbare a ncheieturii n paralel cu plasarea degetului mare n partea de jos a gtului

7
chitarei. Carcassi noteaz c n anumite situaii, rar ntlnite, degetul mare al minii stngi
poate stopa coarda a asea, n partitur acest lucru fiind indicat prin plasarea cuvntului
Pouce (n limba francez nsemnnd degetul mare) sub not.
Antebraul minii drepte trebuie sprijinit n partea de sus a instrumentului, degetul
mare extins i poziionat deasupra unei coarde de bas, iar celelalte trei degete uor curbate,
aezate pe coardele nalte. Cu ct mna cnt mai aproape de gaura de rezonan, cu att
sunetul va fi mai catifelat.
Coardele sunt atacate cu degetul mare, arttorul, medianul i inelarul minii drepte,
n felul urmtor: cele trei coarde de bas sunt n mod normal acionate cu degetul mare; pe
primele trei coarde, unde se gsesc de obicei notele care formeaz melodia, vor cnta
alternativ cte o not degetele arttor i mijlociu, n timp ce degetul inelar e folosit mai
mult n interpretarea acordurilor i a arpegiilor, putnd ns s atace coarda i n pasaje
melodice, alternativ, mpreun cu degetul mijlociu.
Pentru obinerea unui ton plin se recomand atacarea coardelor cu vrful degetelor,
evitndu-se folosirea unghiilor. Unghiile ar trebui implicate doar atunci cnd se dorete
realizarea unor efecte sonore deosebite. Unghiul de atac oblic al degetelor face ca vibraia
coardelor s se fac de-a lungul tastierei. Degetul mare, dup realizarea atacului ar trebui
s se sprijine pe coarda imediat urmtoare, rmnnd acolo pn la urmtorul atac, n afara
situaiei n care coarda ar urma s fie acionat de ctre alt deget, caz n care degetul mare
nu s-ar mai sprijini pe coarda urmtoare.
Unele piese necesit ca degetul mare s cnte pe coardele nalte i celelalte degete s
acioneze pe coardele de bas.
Notaia pentru degetele minilor este urmtoarea:
- La mna stng, coarda liber era notat cu 0, arttorul cu 1, degetul mijlociu cu 2,
inelarul cu 3, iar degetul mic cu 4;
- La mna dreapt, degetul mare era notat cu x sau +,arttorul cu un punct,
degetul mijlociu cu dou puncte, iar inelarul cu trei puncte.

1.5. DIONISIO AGUADO

Dionisio Aguado (1784-1849), chitarist, compozitor i pedagog spaniol, i-a dedicat

ntreaga via studiului i perfecionrii tehnicii chitaristice.
Prima sa metod de chitar, Escuela de guitarra, aprut n anul 1825, conine deja
multe dintre procedeele i explicaiile cuprinse n metoda ce urma s apar n anul 1843,

8
constituindu-se deja ca o metod complet ce propunea o nou abordare a tehnicii
chitaristice. Aguado menioneaz la nceputul lucrrii din 1825 faptul c att instrumentul
ct i modalitile de acionare a degetelor asupra coardelor s-au modificat mult n perioada
anterioar, aa nct era nevoie de o nou metod care s detalieze aceste schimbri.
Cea mai important lucrare pedagogic a sa, intitulat Nuevo Mtodo para Guitarra
i aprut n Madrid n anul 1843, abordeaz toate problemele de tehnic a instrumentului,
prezentnd un interes deosebit inclusiv pentru chitaritii moderni. Printre subiectele
prezentate se numr poziionarea minilor pe chitar, unghiul de atac al degetelor fa de
coarde, tipuri de atac ale minii drepte, tehnica execuiei arpegiilor, mijloace de expresie,
precum i modaliti de a produce diverse timbre deosebite pe chitar.
Alturi de metodele lui Carulli, Carcassi i Sor, metoda lui Aguado este una dintre
cele mai importante lucrri pedagogice n ceea ce privete chitara clasic din secolul al
XIX-lea.
Poziia de baz a minii drepte presupunea aezarea degetelor, cu excepia degetului
mare, pe coarda a treia. Una dintre regulile de atac prevedea ca nici un deget, cu excepia
degetului mare, s nu loveasc coarda de dou ori consecutiv, cu excepia executrii
staccato-ului. Aceast regul era menit s dea o culoare timbral uniform melodiei.
Aguado era n favoarea execuiei n for din deget, notnd c un atac era efectuat
corect daca coarda trecea peste vrful degetului i mai apoi, peste unghie, fr intervenia
braului. O alt condiie pentru o tehnic ireproabil era ca minile s acioneze
independent una fa de cealalt.
n lucrarea sa, Aguado renun la plasarea degetului mic pe suprafaa de rezonan a
chitarei, ntruct o asemenea aezare a degetului mpiedic instrumentul s rezoneze n
totalitate si n acelai timp blocheaz mobilitatea minii drepte.
De asemenea, este acordat o importan deosebit mbuntirii tehnicii degetului
mare al minii drepte, care execut pasaje melodice. Un alt deget al minii drepte, inelarul,
ncepe s fie folosit tot mai des n interpretarea melodiei, Aguado dezvoltnd cteva
exerciii menite s-l ntreasc. Dei n general este evitat atacul a dou sau mai multe note
consecutive cu acelai deget, n exerciiile pentru dezvoltarea tehnicii degetului a, apar
pasaje n care degetul lovete coarda consecutiv, tocmai pentru a-i spori fora.
Dei nu denumete tehnica apoyando, n metoda sa, Aguado explic procedeul prin
care degetul, dup lovirea corzii, se sprijin pe coarda urmtoare.

9
 Fig. 17. Modelul formrii intervalului de secund pe toate coardele
n metoda lui Dionisio Aguado

n ceea ce privete dezvoltarea tehnicii minii stngi, sunt prezentate scrile

cromatice i diatonice, execuia semitonurilor, a apogiaturii simple i duble, a mordentului,
legato-ului. De asemenea, sunt explicate n detaliu intervalele, inclusiv prin desene care
indic locul degetelor pe coarde n execuia intervalelor (fig. 17).
Este explicat tehnica producerii armonicelor artificiale, n care un deget al minii
drepte atinge coarda ntr-un punct, n timp ce alt deget ciupete coarda.
n ceea ce privete imitarea sunetelor produse de alte instrumente pe chitar, n
metoda lui Aguado se face referire la tambora, tehnic ce permite simularea sunetului
produs de timpani, obinut prin lovirea coardelor cu degetele p, m sau i. Alte instrumente
ce pot fi imitate sunt trompeta i harpa.
Tehnica lui Aguado includea deopotriv absena unghiilor sau folosirea lor la toate
degetele, cu excepia degetului mare, unghia alunecnd de-a lungul coardei n momentul
atacului. Unghiile nu trebuiau s fie prea lungi sau prea tari, iar forma lor era indicat s fie
oval.

1.6. GIULIO REGONDI

n jurul anului 1850, odat cu introducerea piano-forte-ului, popularitatea chitarei a

sczut considerabil. n aceast perioad dificil pentru chitar, unul dintre chitaritii care s-
au bucurat de faim a fost Giulio Regondi (1822-1872). A susinut primul concert la vrsta

10
de cinci ani, iar la vrsta de nou ani deja susinuse recitaluri n cele mai importante orae
ale Europei.
Muzica lui Regondi se afl la acelai nivel cu cea a contemporanilor si. Armoniile
se schimb de mai multe ori pe parcursul unei msuri, iar tiparele ritmice sunt presrate cu
cadene n maniera lui Frederic Chopin.
n piesa Reverie apare poate unul dintre primele pasaje de tremolo, realizat prin
alternarea degetelor p, i, m i a:

Cele zece studii compuse de ctre Regondi conin caracteristicile muzicii de salon a
secolului al XIX-lea, coninnd elemente de tehnic instrumental, unele dintre ele avnd
i valoare pedagogic.
Procedeele tehnice ce nsoesc piesele din repertoriul lui Regondi sunt variate,
incluznd apogiaturi, mordente, armonice, triluri, glissando, tremolo, rasgueado, arpegii,
legato-uri.
Studiile 4, 5 i 6 sunt studii de concert, primul i ultimul demonstrnd capacitatea lui
Regondi de a se folosi de instrument pentru a-i pune n valoare valenele melodice. Studiul
numrul 4 conine diverse ornamentaii, cum ar fi apogiaturi duble i triple, mordente,
armonice naturale, glissando, rasgueado i legato. n studiul numrul 5, pe lng unele
dintre aceste procedee apare i trilul.
Studiile 1, 2, 3, 7 i 8 au coninut pedagogic, prin utilizarea unor arpegii lungi i
pasaje executate rapid.
Studiul numrul 2 necesit o mobilitate sporit a degetului mare, ntruct degetul p
trebuie s cnte de multe ori pe coarda a treia, iar notele din bas sunt stopate frecvent.
Degetele minii drepte trebuie s atace cu mare atenie, astfel nct s se evite execuia
consecutiv cu acelai deget.

11
 Studiile numrul 3 i 5 conin arpegii complexe i salturi neobinuite pe coarde ntre
degetele p, i i m.

1.7. FRANCISCO TRREGA

Forma, dimensiunile, lungimea coardelor, tipurile de lemn folosit i alte caracteristici

ale chitarei moderne se datoreaz lutierului spaniol Antonio de Torres (1817-1892), care a
construit primul instrument aplicnd noile inovaii n jurul anului 1850. Modificrile
caracteristicilor instrumentului au adus dup sine schimbri n ceea ce privete tehnica
instrumental i producerea tonului.
Francisco Trrega (1852-1909) este considerat fondatorul colii moderne de chitar,
contribuind semnificativ la dezvoltarea tehnicii instrumentului i la recunoaterea chitarei
ca instrument de concert.
Cntnd pe o chitar construit de Antonio de Torres, Trrega a profitat din plin de
avantajele constructive i tonale oferite de instrument, stabilind noi metode de predare i
reguli privind poziionarea chitarei prin folosirea unui scunel sub piciorul stng, principii
de tehnic instrumental pentru mna stng i dreapt, precum i diverse studii menite s
mbunteasc abilitile instrumentistului.
Exploatnd avantajele tonale oferite de modelul Torres, Trrega a indicat meticulos
n transcrierile sale plasarea exact pe coard i tastier a fiecrei note, pentru a obine
efectul dorit. A ncercat s evite utilizarea nefondat a coardelor libere, optnd pe ct
posibil pentru rezonana i culoarea timbral a notelor plasate n poziiile mai nalte ale
tastierei.
Opera lui Trrega cuprinde 78 de lucrri originale i 120 de transcrieri. Multe dintre
piesele transcrise de ctre Trrega au fost incluse n recitaluri i concerte sau re-transcrise.
Printre compozitorii ale cror creaii au fost transcrise pentru chitar se numr Bach,
Haendel, Haydn, Beethoven, Albniz, Malats, Chopin, Berlioz, Paganini, Schubert,
Wagner, Rubinstein, Schumann i alii.
Trrega recomand ca degetul mic al minii drepte s nu fie inut pe suprafaa de
rezonan a chitarei, iar mna dreapt s fie poziionat aa nct s formeze un unghi drept
fa de coarde. Asemenea lui Fernando Sor, Trrega nu recomanda folosirea unghiilor la
mna dreapt. Cu toate acestea, n prima parte a vieii, Trrega folosea unghiile n tehnica
minii drepte.

12
 Cu toate c nu a scris nicio lucrare pedagogic, metodele sale au fost rspndite de
ctre elevii lui, printre cei mai importani numrndu-se Emilio Pujol, Miguel Llobet,
Daniel Fortea i Pascual Roch.

Bibliografie

1. Andrei, Constantin, Abordri teoretice i practice n predarea chitarei clasice,

Proiect Didactic, Ministerul Educaiei Naionale
2. Carcassi, Matteo (1946), Classical Guitar Method, Carl Fischer, New York, U.S.A.
3. Carlevaro, Abel (1978), Escuela de la guitarra, Barry Editorial, Buenos Aires,
Argentina
4. Carulli, Ferdinando (1980), Metod de chitar, Editura Muzical, Bucureti
5. Duncan, Charles (1980), The Art of Classical Guitar Playing, Editura Princeton,
New Jersey, U.S.A.
6. Parkening, Christopher (1972), The Christopher Parkening guitar method, Hal
Leonard Corporation, Milwaukee, U.S.A.
7. Romoan, Ovidiu-Alexandru (2011), Formarea deprinderilor instrumentale la
chitara clasic, Cluj-Napoca

13