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XX
Hungria
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Bla Bartk nasceu em Nagyszentmiklos (Hungria, actualmente Romnia)
a 25 de Maro de 1881; morreu em Nova York a 26 de Setembro de 1945.
Estudou piano com sua me e apresentou-se pela primeira vez em pblico
aos dez anos de idade. O notvel pianista que vir a ser recebe
seguidamente o ensino de Laszlo Erkel, e depois, na Academia de Msica
de Budapeste, de Istvan Thoman, aluno de Liszt. Em 1902 a revelao do
Zaratustra de Richard Strauss, -cuja influncia se conjugar com o
entusiasmo revolucionrio hngaro na primeira grande obra orquestral de
Bartk, Kossuth.
Depois, a descoberta de Debussy, ao mesmo tempo que o encontro com
Zoltan Kodly, iniciando ambos uma pesquisa em comum das tradies
musicais populares, que conduzir mais tarde publicao de importantes
recolhas de folclore, verdadeiras smulas de etnomusicologia de um rigor
cientfico sem precedentes. A sua reputao de pianista consolidando-se,
Bartk nomeado professor no Conservatrio de Budapeste em 1907, depois
efectua numerosas digresses pela Europa (e pelos Estados Unidos a partir de
1927), dando a conhecer as suas obras, tardiamente apreciadas no seu prprio
pas.
Em 1940, a ocupao nazi da Hungria fora-o ao exlio: Bartk parte
para os Estados Unidos a convite da Universidade de Columbia, e a prossegue
os trabalhos sobre folclore e multiplica os concertos, sem conhecer o xito
antecipadamente esperado (apesar da ajuda dada pela Associao dos
Compositores Americanos). Ento, vive j atingido pela doena e no
conseguir acabar algumas obras, -como o Concerto para viola, deixado em
esboo. Em 1945, o compositor morre de leucemia no West Side Hospital, de
Nova York...
Bartk permanece como uma figura dominante da msica do sculo XX,
alis menos pelo seu nacionalismo e mais pela sua profunda originalidade,
em particular no que respeita ao equilbrio essencial da forma e harmonia
(que prope, com toda a ambiguidade, uma espcie de sntese entre
modalismo e tonalismo, e entre cromatismo e diatonismo). Enfim, msica
talhada no cristal (segundo a expresso de Roland de Cand), -evidenciando
uma excepcional qualidade de inspirao e de realizao. Bartk comps muito
para o piano, sem dvida o seu instrumento predilecto. Por outro lado, a sua
arte atingiu grande altura em alguns dos seis quartetos de cordas. Mas a sua
obra sinfnica no inferior: a suite do bailado O Mandarim Maravilhoso, a
Msica para cordas, percusso e celesta -obra-prima absoluta- o Divertimento
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para cordas, o Concerto para orquestra e pelo menos dois dos trs concertos
para piano instalaram-se solidamente no repertrio internacional, a justo ttulo.
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mais importante adio ao reportrio para esta formao desde
Beethoven.
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As diferentes seces -A B C B A-, comparadas por Olivier Messiaen a uma
ponte enquadrada pelos seus pilares simtricos, so ligadas entre si pelos
diferentes fragmentos do sujeito da fuga:
em A, inteiramente rtmico, muito notveis glissandos dos timbales;
em B, uma melodia confiada aos violinos sobre a celesta;
C um Martellato com um ritmo de cinco notas, asseguradas por todas as
estantes da orquestra.
Mas a qualidade essencial deste andamento reside no atrevimento das suas
combinaes sonoras -seja das percusses com as cordas em acordes em trilo
(roares de seda, segundo Messiaen), seja na reunio inaudita da harpa, do
piano e da celesta (glissandos em fusas, pianssimo). Crescendo para fortissimo
(em d), depois lento regresso ao murmrio inicial, sobre um tinido fixo do
xilofone.
Inglaterra
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Itlia
Espanha
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executada com menos frequncia. As salas de concerto abrem-se
igualmente ao Concerto para cravo, assim como interpretao das Sete
canes populares espanholas.
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Foi inspirada a Falla por um canto de forja cigano que, segundo a
tradio, devia afastar os espritos maus durante o trabalhar do metal.
Tema dado pelo obo, retomado em tutti, com trmulos de cordas (o
fogo) e a escanso rtmica do piano (o metal batido). A orquestra, que se
mantinha at ento em evocaes, torna-se aqui muito mais descritiva (na
imitao dos rudos da forja), -at acelerao final, de uma fora rtmica
extraordinria, no seu furioso frenesim. Mas, antes de tudo, O Amor
bruxo revela-se antes de tudo a expresso, ao mesmo tempo realista e
transcendente, do mais puro canto cigano-andaluz, -que parece
aprofundado e ampliado pelo ambiente fantstico do tema.
Amrica
HEITOR VILLA-LOBOS
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que ultrapassa o milhar de opus, guardar at ao fim o gosto pelas
arquitecturas clssicas e por uma escrita simples mas eficaz, sem
desdenhar por isso a bi-tonalidade, que utilizar frequentemente.
Preldio n 1