Curator

Valentina Iancu

Organizarea expoziiei
Galeria de Art Romneasc Modern (GARM)
Monica Enache, Valentina Iancu, Alina Petrescu

Amenajare spaiu expoziional

Mona Petre

Conservare
Anca Vitan, Biblioteca Academiei Romne (BAR)
Costina Anghel, Paula Luca, Ctlina Negoi, Victoria Oancea, Elena Olariu, MNAR
Madi Stncioiu MMB
Laura Dima, muzeograf Muzeul de Art Constana
Dana Orza Muzeul de Art Vizual Galai

Restaurare
Ioan Sfrijan pictur
Cristian Tarb grafic
Silvia Luca, Violeta Pintilie rame

Autori catalog
Monica Enache, Valentina Iancu, Adina Nanu

Documentare
Teodora Dinu, Mara-Lisa Kinne, Valentina Iancu

Redactare
Mona Petre, Iulia Pomag

Concept i editare grafic

Mona Petre

Fotografii
Alexandra Ivanciu, Marius Preda, Costin Miroi, Eduard Wischegg, Simona Andrei

Procesare foto
Mona Petre, Alexanda Ivanciu

Aducem mulumiri pentru sprijinul acordat la documentarea acestui proiect

doamnelor: Daria Ghiu, Ctlina Macovei, Mihaela Michailov, Ana-Maria Vulpescu
i domnilor: Alexandru Florian, Augustin Ioan, Igor Mocanu, Radu Stern.

Organizatorii mulumesc, de asemenea, urmtoarelor persoane particulare

i instituii care au mprumutat lucrri pentru expoziie:
Fam. Greceanu-Anghel
Doamna Adina Nanu
Biblioteca Academiei Romne (BAR), Cabinetul de Stampe
Muzeul Municipiului Bucureti (MMB)
Muzeul de Art Constana
Muzeul de Art Vizual (MAV) Galai

i instituiilor care au pus la dispoziie imagini pentru a fi reproduse n catalog:

Academia de Studii Economice (ASE)
Primaria Sectorului 1
Universitatea de Ahitectur i Urbanism Ion Mincu (UAUIM)

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei

IANCU, VALENTINA
EGAL. Art i feminism n Romnia modern / Valentina Iancu. Bucureti: Vellant, 2015
ISBN 978-606-8642-48-2
Cuprins

Preambul 10
Feminisme. Istorii invizibile ale artei feminine 13
Maria Ciurdea Steurer 24
Cecilia Cuescu Storck 28
Elena Popea 40
Nina Arbore 50
Olga Greceanu 58
Rodica Maniu 70
Merica Rmniceanu 78
Nadia Grossman Bulighin 86
Milia Petracu 88
Margareta Cossceanu Lavrillier 98
Lola Schmierer Roth 102
Nutzi Acontz 108
Lucia Demetriade Blcescu 112
Irina Codreanu 120
Teodora Cernat Pop 126
Margareta Sterian 134
Cline Emilian 138
Mina Byck Wepper 144
Pagina alturat
Micaela Eleutheriade 148
Magdalena Rdulescu 152 Nina Arbore
Florena Pretorian 160 Natur static cu regina nopii,
[19221927]
Bibliografie 164 Ulei pe pnz,
Abrevieri 167 Colecie particular
10. EGAL.

Preambul

Ne aflm n pragul aniversrii unui secol de la deschiderea primei expo-

ziii de art romneasc ce reunea, n premier, exclusiv nume feminine.
Aa-zisul salon al femeilor, organizat n februarie 1916 n slile Ateneului
Romn de Olga Greceanu mpreun cu Cecilia Cuescu Storck, reprezint
nceputul simbolic al luptei artistelor pentru afirmare, ntr-o societate n
care femeia nu beneficia nc de drepturi politice, fiind izolat n spaiul
domestic.
Expoziia EGAL. Art i feminism n Romnia Modern propune o lectu-
r nou a artei feminine, una complex i complet a fenomenului, ce
altur creaiei acestor artiste activitatea militant pentru emancipare pe
care au desfurat-o, ca parte complementar a unui ntreg insuficient
explorat pn astzi. Discursul practicat pn acum, n ceea ce privete
arta feminin romneasc, a fost acela de reunire a unor lucrri strict
pe criteriul apartenenei la genul feminin al creatoarelor, evacund injust
istoriile feministe ale acestora, care le-au nrurit indiscutabil, dup cum
vom vedea, creaia. Aceast viziune unilateral a determinat o nou sepa-
rare a artistelor fa de cealalt art, cea etichetat ca valoare absolut
n plastica romneasc modern. Cerina lor ca arta s fie judecat i
interpretat ca fapt cultural n sine, independent de genul creatorului
rmne i astzi o tem n dezbatere.
Invitnd la abandonarea oricror prejudeci, pornim ntr-o incursiune,
credem spectaculoas i revelatoare, n universul necunoscut al unor
creatoare al cror parcurs i demers sunt strns legate, firesc, de mica-
rea feminist.

Pagina alturat

Cecilia Cuescu-Storck
Istoria negoului romnesc,
[19321933]
Pictur mural
Aula Magna, ASE, Bucureti

Pagina urmtoare

Merica Rmniceanu
Cella Serghi, [19381939]
Colecie particular
 Art i feminism n Romnia modern 13.

Feminisme.
Istorii invizibile
ale artei feminine
de Valentina Iancu
14. EGAL.
Creaia artistelor este constant reevalua-
t pe scena internaional prin proiecte de
anvergur care ofer noi perspective asupra
condiionrilor specifice genului1 creatoru-
lui. n Romnia, interesul pentru artiste, n
special pentru istoria unui grup coerent care
lupt pentru egalitatea n drepturi cu brbaii,
rmne aproape nul. Prea puine nume se
regsesc pe simezele expoziiilor permanente
ale muzeelor de art din ar, dintre acestea
i mai puine atrag atenia istoricilor de art
pentru realizarea unor monografii sau expoziii
retrospective. Principala scuz deriv probabil
din istoria discontinu a micrii pentru eman-
ciparea femeilor n general, coagulat timid n
a doua jumtate a secolului al XIX-lea, ajuns
la apogeu n perioada interbelic i dizolvat
n egalitatea declarativ a regimului comunist.
Ecourile aciunilor multor femei din cel de-al
doilea val feminist nu au ptruns dincolo de
cortina de fier.
Expoziia EGAL. Art i feminism n Romnia
modern este un demers de cartografiere isto-
ric a artistelor moderniste active (n special)
pe scena bucuretean. Traseul curatorial
propune evoluia unor creatoare nscute la
sfritul secolului al XIX-lea, formate i afir-
mate ntr-o societate eminamente patriarhal,
nchis ntr-o legislaie misogin. Numitorul
comun al expoziiei este dimensiunea aduga-
t artei de contextul socio-politic n care a fost
realizat, respectiv condiia femeii n societa-
tea romneasc modern. Expoziia urmre-
te metodele prin care femeile i-au fcut loc i
au devenit voci reprezentative n comunitatea
artistic. Nucleul expoziiei este plasat crono-
logic ntre 1916 i 1938, ani cheie pentru istoria
grupurilor artistice feminine. Selecia lucrrilor
depete aceste delimitri formale pentru a
prezenta nceputurile micrii feminine n ma-
xima lor efervescen creatoare. n 1916 a fost
nfiinat prima asociaie feminin, moment
ce marcheaz simbolic un nceput al afirmrii
artistelor ca grup distinct, alctuit exclusiv pe
criterii de gen. Recunoaterea oficial din par-
tea statului vine prin organizarea unei expoziii
internaionale de art feminin de Ministerul
Propagandei, n 1938. Perioada 19161938
este marcat de lupta artistelor pentru egalita-
te, destinul fiecrei creatoare fiind determinat
Pagina alturat
i condiionat de marginalizrile unei societi
Olga Greceanu eminamente patriarhale. Nu foarte multe
Compoziie, 1929 la numr, gruprile feminine s-au constituit
Pictur pe material textil avnd ca fundament elementul subiectiv al
Colecia familiei solidaritii, i nu o ncercare polemic de a
1 Andrei Pintilie, Ochiul n ureche, Meridiane, Bucureti, 2002,
pp. 170-171
impune un nou tip de art altuia. Fenomenul
ar putea fi privit i ca o trzie manifestare a
sufragetelor pentru emanciparea femeii n
plan cultural. 2
La nceputul secolului XX sistemul artistic
eminamente masculin era zdruncinat n toat
Europa, dup modelul american, de nzuinele
femeilor de a urma cariere artistice. Doar o
parte dintre acestea sunt amintite n istoria
artelor. n Romnia arhivele pstreaz expozi-
ii colective sau personale realizate de nume
complet anonime n zilele noastre i, foarte
probabil, imposibil de recuperat. Cercetarea
academic i cea muzeal au reuit s
documenteze un numr restrns de artiste,
fr s creeze pn acum prghiile necesare
unei recuperri contextualizate. Un alt numr
restrns a fost parial (i discutabil) recuperat
prin intermediul unor tranzacii izolate pe piaa
de art, dup 1990.
n Occident, nc din anii 70, n plin elan
social al micrii feministe, pe scena artistic
apar voci care ncearc s schimbe perspec-
tiva unicului adevr din art. n studiul Why
Have There Been No Great Women Artists?,
publicat n revista ArtNews din 1971, Linda
Nochlin critic ntreaga mitologie pe care se
fundamenteaz ierarhiile artistice, ncercnd
s destabilizeze noiuni de baz pentru con-
ceptul de valoare n art. Fr s rspund
explicit ntrebrii, o anuleaz, oferind o serie
de contextualizri culturale, politice i sociale
care explic natura marginalizrii artistelor.
n 1989 grupul artistic feminist Guerrilla Girls
iniiaz o cercetare n coleciile Metropolitan
Museum of Art, observnd c doar 5% din
lucrri au fost realizate de artiste, n timp ce
85% dintre nuduri reprezint femei. Realitatea
observat critic de Guerrilla Girls era comu-
n tuturor muzeelor lumii, inclusiv spaiului
comunist care ncerca s impun egalitatea
de gen. Demersul grupului rezum esena lup-
telor feministe ale artistelor americane cu sis-
temul, de peste 20 de ani. n 2015, n muzeele
de art din Romnia, cu siguran mai puin de
5% din patrimoniul expus a fost realizat de ar-
tiste! Textul Lindei Nochlin, proiectul Guerrilla
Girls i nenumrate alte feministe au tras un
semnal de alarm instituiilor de art pentru
reevaluarea produciei artistice de-a lungul
secolelor i eliminarea istoricizrii vertica-
le, ierarhice, n favoarea uneia orizontale,
integratoare. Punctul de vedere devenit norm
n teoria artei este cel al brbatului alb, dei,
n fond, operm exclusiv cu valori subiective.
2 Judy Chicago, 1971
Schimbrile nu au ntrziat s apar. Se poate
vorbi despre o tendin internaional, foarte
necesar, de a consacra studii i expoziii ar-
tistelor. ntr-un fel este tragic c a durat pn
recent s ne amintim ceea ce uitam inteni-
onat n urm cu 20 de ani. 3 Chiar dac unii
autori privesc cu suspiciune avntul recuper-
rilor prin blockbuster-uri expoziionale, aceast
mod are meritul de a oferi continuu cele mai
diverse rspunsuri ntrebrii obsesive: de ce
nu avem femei mari artiste. Aceast ntrebare
este n fapt o provocare lansat curatoarelor i
istoricelor artei: scrierea istoriei artei feminine
i transformarea ei n capitol al istoriei marii
arte.
Pe plan local, cu excepia eforturilor fcute
n ultimii 10 ani de curatoarea Olivia Nii de a
aeza arta feminist pe scena contemporan
romneasc, proiectele de cercetare dedicate
artistelor sunt cvasi-inexistente. Cercetrile
Oliviei Nii se opresc exclusiv asupra peri-
oadei contemporane. Din vastul parcurs al
istoriei cultural contextualizate politic i social
autoarea decupeaz etapa modernismului i
actualitii, urmrind destinul feminismului
mai ales n ultima parte a secolului XX i n de-
ceniile de nceput ale secolui XXI. 4 Fragmente
din istoria perioadei moderne care au atins n
activitatea lor problematici feministe ale artei
interbelice sunt acoperite de cercettori pre-
cum Elena Mateescu, Ioana Vlasiu i Anemari
Monica Negru. nainte de 89 feminismul era
interzis, modernismul dezavuat, drept urmare
doar cteva nume feminine puteau fi studiate
n noua ordine comunist. Anumite aspecte
relevante ale micrilor interbelice de femei
sunt trecute n revist n studiile publicate n
SCIA de Elena Mateescu i n numrul revistei
Arta din 1985 dedicat artei femeilor. Puinele
proiecte expoziionale sau editoriale recupe-
ratoare, precum i sursele primare disparate:
memorii, corespondene, presa epocii, cele
cteva cataloage (liste de lucrri mai degrab)
ofer fragmente necesare nelegerii locului
unei micri feminine pe scena artistic.
Cadrul general, (capitole din) istoria femeilor,
au fost documentate de tefania Mihilescu
i Alin Ciupal. n timp ce tefania Mihilescu
urmrete exclusiv istoria feminismului politic,
publicnd dou volume de documente nsoite
de studii introductive consistente, Alin Ciupal
alege o perspectiv mai larg, analiznd
condiia femeii n societatea romneasc a
secolului al XIX-lea. El observ: Femeile au
fost excluse din sfera public i de aceea

3 Yet it is also somewhat tragic that it has taken until

recently to remember what we chose to forget so
deliberately over twenty years before, Charles Esche,
What does it mean to say that feminism is back? A
reaction to Riddles of the Sphinx, Afterall, 15, 2006, p. 119
4 Alexandra Titu, Prefa n Olivia Niis Istorii marginale ale
artei feministe, Vellant, Bucureti, 2014, p. 8

urmele lsate de ele lipsesc aproape total din
materialele tradiionale ale istoricului, produse
de brbai care dein tiina i puterea, arhive
administrative, ale instituiilor, dezbateri parla-
mentare, pres i arhive diplomatice.5 O limit
a acestei cercetri este impus aadar de
lipsa documentelor care s permit o recon-
stituire complet a istoriei. O istorie a femeii
se poate scrie doar din fragmente, cu multe
lacune acoperite speculativ. Dei numrul
femeilor era aproape egal cu cel al brbailor,
acestea au rmas ceteni de mna a doua,
fr drept de vot i cu acces limitat la viaa pu-
blic, aproape toat perioada modern. Sunt
notabile ncercrile feministelor de a zgudui
logica patriarhatului pentru a-i face loc n via-
a public. Rezultatele eforturilor feministe din
secolul al XIX-lea i prima jumtate a secolului
XX sunt dificil de evaluat, deoarece evoluia
fireasc a micrii a fost oprit radical odat
cu instaurarea comunismului, care a interzis
feminismul, etichetat drept burghez i consi-
derat c ar fi reprezentat izolarea femeilor de
marele curent democratic.6
Obinerea dreptului de a vota i de a fi alese
n alegerile comunale (1929) i apoi a dreptu-
lui la vot general (1938) precum i multe alte
reglementri politice care aveau s schimbe
ordinea social sunt rezultatul activismului
feminist. Prin activism feminist neleg aciu-
nile femeilor pentru emancipare, indiferent de
orientarea politic. Feminismul este micarea
pentru emanciparea femeii, cu zeci de nuan-
e i orientri politice, fiind n esen o lupt
pentru egalitatea n drepturi politice, i gesti-
onarea de pe poziii egale a vieii domestice.
Feminismul este o lupt mpotriva sexismului,
a oprimrii sexiste.7
Ca n toat Europa, feminismul n spaiul
romnesc se dezvolt pe fondul rspndirii
Revoluiei Franceze, nceput n 1789. Cnd
Robespierre8 lansa sloganul preluat de revolu-
ionari libertate, egalitate, fraternitate, inten-
iile lui nu includeau emanciparea femeii. Au
inspirat, mai trziu, o micare ampl la nivel
mondial, cele mai cunoscute fiind sufragete-
le9, originare din Marea Britanie. Un fenomen
similar acestui model occidental se dezvolt
n Romnia, cu particulariti locale ncepnd,
din cea de-a doua jumtate a secolului al XIX-
lea. Din ce n ce mai multe femei refuzau s
5 Alin Ciupal, Femeile n societatea romneasc a 10 Irina Maria Manea, Emanciparea femeii i schimbrri n
secolului al XIX-lea, Meridiane, Bucureti, 2003, p. 12
6 tefania Mihilescu, Din istoria feminismului romanesc.
Studiu si antologie de texte (19291948), Polirom, Bucureti,
2006, p. 73
7 bell hooks, Feminism is for everyboy, South End Press,
Cambridge MA, 2000
8 Maximilien Robespierre (17581794), avocat i politician,
una dintre cele mai influente figuri ale Revoluiei Franceze 12 Ibidem, p. 46
(1789-1799).
9 Termenul sufraget a fost prima dat folosit n presa
britanic n scopul de a minimaliza eforturile micrii
feministe londoneze, ridiculizndu-le. Ulterior termenul a
fost recuperate de teoria feminist american, resemantizat
i utilizat cu sensul extins de luptatoare pentru drepturile
femeilor n primul val feminist.
Art i feminism n Romnia modern 17.
se supun condiiilor unei societi dominate
de brbai, criticnd conveniile sociale i ab-
surditatea acestora. Micarea feminin aspira
spre dobndirea unor drepturi i liberti care
secole au fost refuzate, spre nite condiii de
via mai sntoase i mai puin discrimina-
torii.10 n 1864, se obine prin reforma nv-
mntului educaia primar gratuit tuturor
copiilor, indiferent de gen. n practic ns,
implementarea acestei legi nu a fost uoar,
colile mixte fiind interzise, iar resursele pen-
tru nfiinarea unor coli destinate fetelor erau
limitate. O alt limit a educaiei oferite femei-
lor ntre 1878 i 191411 este aceea c instruirea
se fcea cu scopul de a forma soii i mame
bune. n societatea romn din Vechiul Regat,
femeile treceau printr-un proces dublu, att de
includere, ct i de excludere social. Accesul
la educaie fusese n mod evident extins dup
independen, ns era prezent tendina de
a nu ncuraja femeile s studieze, ci s se
concentreze asupra carierelor lor viitoare
de soii i mame.12 Numrul celor care se
ndreapt spre studii universitare este redus.
S-au nregistrat cteva excepii cvasi-invizibi-
le i adesea marginalizate sau, nu de puine
ori, ridiculizate de majoritatea masculin.
Educaia femeii este strns legat, determi-
nat chiar, de statutul pe care aceasta l are
n societatea romneasc a epocii.13 Dintre
aceste excepii fac parte primele artiste, Maria
Ciurdea Steurer (18781967), Cecilia Cuescu
(18791969), Elena Popea (18891942), Nina
Arbore (18891942), Olga Greceanu (1890
1972). Acestea s-au format n primele decenii
dup ce nvmntul artistic european ncepe
s fac loc, treptat, femeilor.
Integrarea complet a femeilor n nv-
mntul artistic de stat destinat brbailor are
loc trziu, n perioada interbelic. ntruct
nvmntul comun ambelor sexe a fost mult
timp considerat inadmisibil, educaia artistelor
a fost mult timp limitat la Academiile parti-
culare occidentale sau cele special concepute
pentru femei. Germania ofer un model dis-
tinct prin reformele fcute sistemului educa-
Pagina alturat
ional, fiind printre primele state din Europa
cu un program universitar (sau echivalent) Olga Greceanu
conceput pentru femei. n Berlin, Mnchen, i Compoziie istoric, [1937]
Karlsruhe au funcionat n ultimele dou de- Fresc, Sala frescelor,
cenii ale secolului al XIX-lea academii de art UAUIM Bucureti
stilul de via n revista Historia, http://www.historia.ro/
exclusiv_web/general/articol/emanciparea-femeii-i-schimb-
ri-n-stilul
11 Silvana Rachieru, Includerea/excluderea social a femeilor
n Romnia modern (1878 - 1914), n Alin Ciupal, coord.
Despre femei i istoria lor n Romnia, Editura Universitii din
Bucureti, 2004
13 Alin Ciupal, Femeia n societatea romneasc a secolului al
XIX-lea, Meridiane, Bucureti, 2003
18.
Coperta catalogului expoziiei
C. Cuescu Storck
Maison DArt, Bucureti,
630 noiembrie 1921
Pagina alturat
Mina Byck Wepper
Interior, [1937]
Ulei pe carton
Mina Byck Wepper
MNAR, GARM, Inv. 443
EGAL.
destinate formrii artistelor. n Germania s-a
pus problema schimbrii educaiei discrimina-
torii diferit. n loc s acioneze pentru demo-
cratizarea sistemului, au fondat unul separat,
dar cu faciliti similare. Aproape egale.14
Programa colar pentru femei era ns mai
inconsistent dect cea existent n nv-
mntul oficial de stat, accesibil doar brbai-
lor, iar profesorii mai puin exigeni. Modelul
german a fost importat i adaptat i n spaiul
romnesc. Dac Theodor Aman (18311891)
s-a opus vehement instruirii femeilor n
universitile de art considernd c nu se
pot admite fete cu bieii naintea modelurilor
nude de brbai i nu este admis aceasta la
nicio academie din strinatate15, Gheorghe
Tattarescu (18181894) s-a numrat printre
primii susintori ai necesitii instruciei
femeilor. Faptul a fost mplinit n 1895: dup
multe dezbateri i cu participarea benefic a
lui Gheorghe Panaiteanu-Bardasare, n vremea
directoratului lui Stcescu, se nfiineaz
Seciunea domnioarelor16. Primele artiste care
s-au afirmat n spaiul romnesc s-au format
n afara rii, n coli occidentale destinate
femeilor sau n ateliere particulare, respectiv
la Mnchen, Paris i Lige. Cecilia
Cuescu, Elena Popea i Nina Arbore au nce-
put formarea profesional la Mnchen. Multe
creatoare deschiztoare de drumuri n rile lor
natale s-au format n cadrul feminin al aces-
tei academii. Cecilia Cuescu, prima femeie
artist identificat pn la ora actual n istoria
artei romneti, observ nc din perioada
studiilor, revoltat, marginalizarea femeii i
desele inegaliti sociale de care se lovete
la fiecare pas. Cnd eti femeie i trebuie
energia unui nebun i nebunia unui disperat
ca s nvingi toate piedicile pe care societa-
tea le ridic n faa fetelor curagioase.17 Olga
Greceanu studiaz pictura monumental la
Lige, tehnic pn atunci rezervat aproape
exclusiv brbailor. n procesul de formare,
din cauza limitelor sistemului de nvmnt,
toate artistele se confrunt cu acelai tip de
marginalizare, creia i opun perseveren i
mult munc.
Contactul cu experimentele artistice din
Paris, le-a marcat decisiv evoluia plastic.
Efervescena creat de coexistena multor
Isme a transformat capitala artei n resurs
14 DianeRadycki, The Life of Lady Art Students: Changing
Art Education at the Turn of the Century, Art Journal,
Volume 42, Issue 1, 1982, p. 13
15 Ioana Cristea, Aura Popescu, Doamnele Artelor Frumoase
Romneti afirmate interbelic, Monitorul Oficial, Bucureti,
2004, p. 6
16 Ioana Beldiman, coala noastr. nvarea artei, vocaie
i meserie, n catalogul expoziei deschis la MNAR: De la
coala de Belle Are la Academia de Arte Frumoase,
UNARTE, Bucureti 2014, p.26
17 Cecilia Cuescu Storck, Fresca unei viei, Bucovina I. E.
Torouiu, Bucureti 1943, p. 52
inepuizabil pentru orice tip de personalitate:
era epoca grandioas a tehnicii i a viziunii
moderne. Admiram cum formele erau reduse
la planuri i cum spaiul era ritmat dup o
caden care ddea o muzicalitate n pictur.
Admiram.18
Dup perioada de formare n Occident,
artistele romne sunt nevoite s se afirme pe
o scen artistic mic, dominat de brbai i
invariabil guvernat de multe cliee misogine.
Dei coala romneasc de art, precum i
arta laic, au o istorie scurt i nc incon-
sistent, femeile i fac loc greu pe scena
cultural local. Grila de lectur artistic,
foarte rigid, era bazat pe mitologia marii
arte, ce are n centru figura dominant a
artistului brbat, a crui poziie beneficiaz
de legitimarea istoriei. Reperul imaginar este
totdeauna brbatul alb, iar miza presei (i n
mare parte a artistelor) este de a identifica un
lan de comparaii artist-artist. Artistele sunt
validate prin prisma analizei comparative cu
artiti consacrai cu care au elemente comune
de limbaj vizual, sau criticate pentru incapaci-
tatea de a se alinia i de a reproduce modelul
unic masculin. Este foarte drept c ideile circu-
l ntre artiti, ns niciodat unidirecional. De
cele mai multe ori erau numite femeie artist
nu artist, accentund astfel masculinitatea
simbolic a apartenenei la breasl. Nici femi-
nizarea vocabularului de specialitate nu a fost
fcut cu o intenie integratoare pentru femei:
n timp ce artistele prefer termenii pictor i
sculptor, n timp au ntrat n uz diminutivele
lansate ironic initial: pictori, sculptori.
Artista era privit cu suspiciune n timpul
studiilor i la debut, uneori respins brutal, al-
teori tratat cu indulgena ofensatoare artat
celor considerai inferiori. Noii critici de art
care ncep s se confrunte cu arta femeilor
identific un binom, subiectiv i pur specu-
lativ, care devine alt laitmotiv al vremurilor:
sensibilitate feminin for masculin.
Multe dintre stereotipurile deja existente n
mentalitatea colectiv au fost importate pe
scena artistic, genernd prejudeci menite
s ngreuneze drumul artistelor spre afirmare.
Presa epocii abund n remarci acide sau ironi-
ce la adresa femeilor, arta lor fiind contestat
uneori prin argumente de natur misogin, fe-
nomen nc prezent n limbajul n uz al criticii
18 Olga Greceanu apud. Adina Nanu, Olga Greceanu, catalog,
Mogooaia 2004, p. 14
Milia Petracu
Bustul lui Brncui
Parcul Dorobani, Bucureti

Fntn Mioria, [1936]

arh. Octav Doicescu
Mozaicuri: Milia Petracu
os. Bucureti - Ploieti

de art contemporane. Critica, fie solidar, fie
advers prezenei femeilor pe scena artistic
este dominat de sentimentul c asistm la
un lucru neobinuit. Orict s-ar ipa dup
egalitatea sexelor n art, egalitatea aceasta
nu i poate avea rostul. Sufletul femeii are
rsfrngeri neateptare i rare. Condamnat a
fi mam, ea are o nclinare nestpnit pentru
amnuntul precis i delicat19 scria Nicolae
Tonitza (18861940) ntr-o epoc n care abun-
d opiniile stereotip.
Fulmen20, prima femeie ziarist din Romnia,
alturi de pictoriele Olga Greceanu i Lucia
Dem. Blcescu (18951979) sunt voci femi-
nine care lupt n pres pentru vizibilitatea fe-
meii i impunerea unui discurs eliberat de pre-
judeci. Din dorina de a contrazice criteriile
subiective folosite n receptarea artei femeilor,
Nina Arbore spunea: O sensibilitate specific
feminin nu exist n art pentru simplul motiv
c inteligena i arta nu au sex. Feminin i
masculin sunt calificative ce nu corespund nici
unei realiti n art. Un desen de-al meu dur,
coluros i sigur poate fi mult mai viril dect un
buchet de liliac alb lng un plic violet al cine
tie crui pictor. Sensibilitate specific feminin
nu exist legat de sexul creatorului ci numai
de felul lui de a fi. 21
Din iniiativa Olgi Greceanu, creia i se al-
tur Cecilia Cuescu-Storck i Nina Arbore n
1916 este nfiinat Asociaia artistelor plastice.
n afirmarea femeilor artiste, un rol important
l-a avut, pe lng talentul fiecreia, asocierea
lor n grupri artistice. 22 Gruparea n organiza-
ii unde au posibilitatea s identifice probleme
comune a stat la baza micrii de emancipare
a femeilor din ntreaga lume. Iniial cu carater
filantropic, asociaiile de femei au devenit
portavocea feminismului romnesc pe tot par-
cursul secolului al XIX-lea i n prima jumtate
a secolului XX. Acest model feminist bazat pe
solidaritate de gen este adus pe scena artis-
tic prin Asociaia artistelor plastice, iniiativ
care de multe ori a fost delimitat de mica-
rea feminist, n ciuda faptului c membrele
fondatoare i multe expozante erau feministe
declarate. Expoziiile nu aveau un coninut
feminist; privind retroactiv momentul 1916,
consider c asocierea unor femei cu scopul de
a-i face cunoscut activitatea prin interme-
diul efortului de grup poate fi istoricizat ca ac-
19 Nicolae Tonitza, Ultimele expoziii n Universul literar, 12
decembrie 1925, p. 12.
20 Ecaterina I. Raicoviceanu (18731935 ). A debutat n 1905
i colaboreaz cu Adevrul, Dimineaa, Clipa, Falca, Rampa,
Rampa Nou Ilustrat, Revista noastr etc. A mai semnat
Laura i Lorica. Activist feminist.
21 Nina Arbore apud. Gheorghe Vida, Nina Arbore, Arc,
Chiinu, 2004, p. 7.
22 Andrei Pintilie, Op. cit., p. 169.
Art i feminism n Romnia modern 21.
iune feminist. n 1916 se deschide la Ateneu
prima expoziie feminin, organizat de
asociaie. Viaa artistic din 1 martie 1916 acor-
d expoziiei cea mai mare parte a spaiului
editorial al rubricii Pictur. Activitatea femini-
n la noi nu vrem s-i zicem feminist, a luat
proporii remarcabile. (...) Sufletul femeesc, n
care afectivitatea joac rolul primordial, nu se
putea s nu se manifeste i pe terenul artis-
tic. De aceea nu ne mirm c femeile artiste,
pn acum producndu-se sporadic i izolat,
au reunit ntr-o expoziie ultimele lor producii
artistice. Le felicitm sincer i le urm isbn-
d. (...) 23 Tot din articol aflm numele expo-
zantelor i o descriere sumar a unora dintre
lucrrile expuse: MS Regina Maria, Rodica
Maniu, Elena Popea, Maria Steurer Ciurdea,
Maria Brate Pillat, Niculina Delavrancea,
Jeana Mantu, Olga Greceanu, Sonia Rogyska.
Expoziia a beneficiat de o receptare n general Coperta catalogului expoziiei
pozitiv, amintesc aici observaia criticului Artistelor pictore i sculptore
Eugen Crciun, care remarca un feminism de Palatul Ateneului, Bucureti, 1922
spe aleas concluzionnd c manifestarea
nu este ntru nimica inferioar manifestrilor
masculine de aceai natur 24. Nu toate aceste
artiste au reuit s treac proba timpului, sunt
cteva nume rmase n afara istoriei artei
care nu mai pot fi recuperate: lucrrile lor fie
nu s-au pstrat, fie pur i simplu li s-a pier-
dut urma. Dup cum stau mrturile puinele
cataloage pstrate la Cabinetul de Stampe al
Bibliotecii Academiei Romne, pe simezele ce-
lor cinci expoziii25 deschise dup rzboi, pn
n 1927 cnd asociaia i-a ncetat activitatea,
au trecut peste douzeci de artiste.
ncepnd din anii imediat urmtori Primului
Rzboi Mondial tot mai multe artiste au
fost prezente pe simezele Salonului Oficial,
Tinerimii artistice sau ale diverselor grupuri
moderniste sau de avangard active n epoc.
Nu e vreo ndoial c n art, ca i n orice
alt domeniu, sensibilitatea i temperamentul
feminin pot aduce contribuii de creaie dintre
cele mai interesante i mai personale, scria
Alexandru Busuioceanu, insinund c afluen-
a de expozante la Salonul Oficial confirm
ncurajarea acordat de Saloanele noastre di-
letantismului artistic. 26 n perioada interbelic
tot mai multe creatoare au fost recunoscute
pentru valoarea operei lor, att n ar ct i
peste hotare. 27
23 Mircea Freamt, Femeia romn i arta n Viaa
artistic, an I, nr. 1, 1 martie 1916, p. 5.
24 Eugen Crciun, Cronica artistic n Viaa romneasc,
decembrie 1922, p. 418.
25 Expoziiile Asociaiei Femeilor Pictore i Sculptore au loc
n anii 1916, 1922, 1924, 1925, 1926
26 Al. Busuioceanu, Forme i culori (Salonul Oficial), n
Convorbiri literare, mai 1934, p. 6.
27 Elena Mateescu, Op. cit., p. 55.
22. EGAL.
Principesa Alexandrina Cantacuzino
(18761944)28, una dintre cele mai active
personaliti ale feminismului interbelic, a
organizat cteva expoziii internaionale de
art feminin. Spre exemplu, n 1925, la con-
ferina internaional a congresului femeilor
de la Atena, Alexandrina Cantacuzino prezint
o expoziie de art feminin, unde prezint lu-
crri semnate de: Cecilia Cuescu-Storck, Olga
Greceanu, Nina Arbore, Rodica Maniu, Maria
Brate Pillat, Elena Popea, Risa Propst Kraid,
Jeanna Mantu, Niculina Delavrancea-Dona,
Constana Mihescu, Nora Steriadi. Prinesa a
susinut financiar artistele, achiziionndu-le
lucrri. Colecia Alexandrinei Cantacuzino,
neidentificat de cercetare pn la ora ac-
tual, este menionat n memoriile Ceciliei
Cuescu i Claudiei Millian drept o colecie de
art feminin, probabil singura de acest tip din
spaiul autohton. Artistele sunt colecionate
rar, prezenele feminine fiind de cele mai multe
ori excepii n majoritatea coleciilor de art
autohtone. Nici situaia coleciilor publice nu
este diferit. Pn n 190029 pentru Pinacoteca
Statului au fost achiziionate dou lucrri sem-
nate de nume feminine, iar ntre 1900 i 1916 30
dintr-un total de 400 de lucrri de lucrri cum-
prate de Stat, doar 8 aparin unor artiste.
Un nucleu al ntlnirilor feminine de lucru
din perioada interbelic a fost Balcicul, loc al
unui nou nceput, [unde] se rescrie contractul
social, ntr-o versiune ceva mai favorabil
parii feminine. 31 Balcicul este dominat de
puterea simbolic a Reginei Maria, apropi-
at susintoare i protectoare a artistelor.
Colonia artistic de la Balcic a atras multe
creatoare din generaii diferite ca: Cecilia
Cuescu-Storck (care s-a ataat profund de
Balcic i i-a fcut o cas aici), Nutzi Acontz,
Micaela Eleutheriade, Lucia Dem. Blcescu,
Rodica Maniu, Margareta Sterian, Magdalena
Rdulescu. n 1938 Lucia Dem. Blcescu
organizeaz o expoziie a artitilor activi la
Pagina alturat
Balcic, cu preocuparea de a include pictorie-
Nadia Grossman Bulighin
le aproape la paritate cu pictorii (); i tot ea
Portretul unei prietene, public n ziarul Le Moment32 un articol privitor
[19281930] la acest eveniment artistic, n care pune n
Ulei pe pnz, prima linie tocmai creaiile feminine.33 n 1938
Colecie particular s-a revitalizat activitatea de grup a artistelor
28 Vezi Annemari Monica Negru, Alexandrina Cantacuzino i
micarea feminist din anii interbelici, Cetatea de Scaun,
Trgovite, 2014, vol. I
29 Achiziiile Pinacotecii Statului n perioada anilor 1864
1900 n Studii Muzeale, volumul V, Bucureti, 1971, pp. 77 -
135
30 Doina Teodorescu, Achiziiile Pinacotecii Statului (II)
19001916, n Studii Muzeale, pp. 43-85
31 Lucian Boia, Balcic, Micul Paradis al Romniei Mari,
Humanitas, Bucureti, 2014, p. 49
32 Lucie Dem. Balacesco, Exposition des peintres
actuellement Balcic n Le Moment, 24 august 1938
33 Lucian Boia, Op. cit., p. 153
prin expoziia Micii Antante Feminine, organi-
zat cu sprijinul Ministerului Propagandei,
n slile Ateneului fiind reunit o selecie de
artiste poloneze, cehe i iugoslave. n cadrul
seciei romneti expun: Zoe Bicoianu, Lucia
Demetriade Blcescu, Cecilia Cuescu-
Storck, Micaela Eleutheriade, Cline Emilian,
Olga Greceanu, Laetiia Lucasievici, Juliette
Oranu, Maria Pillat Brate, Elena Popea,
Florena Pretorian, Merica Rmniceanu, Ana
Tzigara Samurca. Expoziia este, bineneles,
criticat pentru componenta politic i pro-
pagandist fiind receptat drept un prilej de
afirmare a unor prietenii de la ar la ar.34
n paralel, n 1938, a fost nfiinat Cercul
artistic feminin, pe modelul Asociaiei artistelor
plastice (inactiv dup 1927). Scopul cercului
este aprarea intereselor morale i materia-
le, strngerea legturilor de colegialitate i
solidaritate profesional ntre artiste pentru a
susine drepturi n legtur cu profesiunea i
expoziiile anuale ce facem. 35 Noul grup folo-
sete experiena naintaelor, care a confirmat
n timp succesul efortului comun, reuind s
impun pe scen viziuni creatoare personale,
profunde i novatoare n esen, care au mbo-
git peisajul artei romneti.
n ciuda marginalizrii, primele artiste
romne au scris pagini memorabile de istoria
artei. n timp ce Maria Ciurdea Steurer rmne
fidel compoziiilor clasicizante, colega ei de
generaie, Cecilia Cuescu-Storck se nscrie
n prima linie a experimentelor moderniste la
noi. Preocupat de efecte decorative, Cecilia
Cuescu renun la practica academic n
favoarea experimentelor de factur simbolist,
Judgendstil sau chiar expresioniste. Numele
ei este asociat momentului n care se afirm
pe scena bucuretean un prim val de artiti
moderniti, formai n Occident la grania
dintre secole, care aduc pe scena local idei
simboliste, expresioniste sau alte colaje de in-
fluene ale curentelor europene Belle Epoque.
Aa cum Theodor Enescu remac n studiul
Momentul 1910 n istoria artei romneti
moderne cutrile inovatoare converg spre
expresionism i simplificarea formei inspirat
de arta primitiv. Cu alte cuvinte, reprezentan-
ii acestei mentaliti voiau s tie c se afl
34 Paul Miracovici, Cronica Plastic. Expoziia Micei
nelegeri feminine n Universul literar, 18 iulie 1938, p. 4
35 Andrei Pintilie, Op. cit. p. 170

n direcia evoluiei artistice, c ndeplineau
o funcie de avangard, i acest lucru intra n
sensul dezvoltrii fireti a unei micri artisti-
ce ntr-un context social modern. 36
Figur singular n arta romneasc, Elena
Popea picteaz ntr-un limbaj realist dur, ce
poart amprenta contactului cu impresionis-
mul negru i unele experimente cubiste. Tot
singulare rmn i cutrile unor artiste ca
Olga Greceanu sau Nina Arbore. Ambele evolu-
eaz dintr-un modernism radical spre retrage-
rea n spiritualitatea orotodox i arta sacr.
Nina Arbore lucreaz o grafic profund, anga-
jat politic, care surprinde cu mult luciditate
problemele sociale ale momentului. n pictur,
n schimb, artista devine introspectiv, lucrnd
sub influena expresionismului german ntr-un
limbaj frust i concis. Olga Greceanu a debutat
sub marca unui modernism moderat, a trecut
apoi printr-o perioad de experimente expresi-
oniste i cubiste evolund ulterior spre o sinte-
z personal, tradiionalist n esen. Cu evi- univers interior zbuciumat, Micaela alege s
dent vocaie enciclopedist, Olga Greceanu
a scris studii teoretice despre pictur, lucrarea
Specificul naional n pictur fiind n mare m-
sur un testament plastic. Spre sfritul vieii
a fost apropiat de sculptoria Theodora Popp
Cernat, arta celor dou fiind legat prin vocaia
mistic. Dac prima generaie de
pictore se nscrie n prima linie a experimen-
telor moderniste locale, generaiile urmtoare
sunt din ce n ce mai diversificate. Artistele se
nscriu formal n liniile generale ale multor c-
utri plastice din epoc. Radicalitatea primei
generaii se diversific pe parcurs. Lucia Dem.
Blcescu picteaz fauvist, viziune care i va
marca substanial ntreaga evoluie plastic.
Merica Rmniceanu i Nadia Bulighin propun
rezolvri cubo-expresioniste n compoziii
monumentale, grave, plasndu-se stilistic n
continuarea avangardei autohtone. Alturi
de grupurile avangardiste a expus constant
Margareta Sterian, o artist care pune n oper
un univers vizionar, oniric.
Margareta Sterian, Lola Roth i Mina Byck
Wepper au suferit marginalizarea n timpul
prigoanei evreilor din perioada Holocaustului.
Legislaia antisemit n vigoare a exclus evreii
din viaa public, tendina general fiind o
ghetoizare a culturii evreieti (ex. Teatrul
Baraeum). Antisemitismul are implicaii
puternice n evoluia lor profesional, artistele
Art i feminism n Romnia modern 25.
evreice fiind dublu discriminate. Genul i etnia
sunt eseniale pentru nelegerea unor politici
care au condiionat afirmarea unor artiste,
limitndu-le toate posibilitile necesare exis-
tenei. Experiena antisemit las urme att
n arta aparent jovial i ludic a Margaretei
Sterian, care devine obsesiv preocupat de
tema nunii evreieti, ct i n grafica realis-
t, care trateaz teme sociale, a Minei Byck
Wepper.
Rolul imaginarului i al visului n procesul
de creaie o apropie pe Margareta Sterian de
alt personalitate unic a artei romneti:
Magdalena Rdulescu. Boem i misterioas,
Magdalena Rdulescu evolueaz dintr-un
realism redus tematic spre un univers oniric,
plin de personaje fantastice. n mare msur
ermetic, pictura Magdalenei Rdulescu se
afl n opoziie cu cea a Micaelei Eleutheriade,
colega ei de generaie care se afirm n aceiai
ani. n timp ce Magdalena reprezint un ntreg
reprezinte micile bucurii ale lumii exterioare.
Afirmarea pictorielor este mai puin
anevoioas dect cea a primelor femei care
s-au dedicat sculpturii. Prin natura ei, tehnica
sculpturii cere efort fizic, ceea ce ntrete
mult timp convingerea c aceast art ar fi
una eminamente masculin. Prima artist
care a demolat acest mit n spaiul romnesc
este Milia Petracu. Format la Paris i Sankt
Petersburg, arta Miliei Petracu se plasea-
z n prima linie a avangardei locale, cum
ea nsi i amintea peste ani: n tineree
eram o revoluionar 37. Un rol formator l-a
jucat Constantin Brncui, care o primete pe
Milia Petracu n atelierul su, alturi de Irina
Codreanu i Margareta Cossceanu Lavrillier.
Brncui, care le ddea fetelor nume de biei
ct lucrau mpreun, le-a deschis celor trei
gustul spre modernitate, susinndu-le totoda-
t afirmarea.
Fiecare dintre artistele prezente n aceast
selecie a pus n oper un univers marcat de
experiene i convingeri personale prin care
filtreaz practici i stiluri mai mult sau mai
puin n vog ale momentului. Nenumratele Pagina alturat
experimente vizuale au potenialul de a deveni
o mic istorie a artei romneti, scris la femi- Mina Byck Wepper
nin. Selecia, trecut printr-un filtru personal Puiul mamei,
feminist, afirm egalitatea de gen i contest [19331937]
instrumentarea feminitii n criteriu de evalua- Ulei pe pnz,
Colecie particular
37 Milia Petracu apud. Ioana Vlasiu, Milia Petracu, Arc,
Chiinu, 2004, p. 8.
26. EGAL.

re a artei. Genul, neles poli-

tic, condiioneaz evoluii i
practici artistice. Dei opera
de art este n aparen de-
genizat, coninutul ei poate
avea una sau poate chiar
mai multe dimensiuni de
gen. Nu putem vorbi de o
pictur specific feminin n
arta romneasc interbeli-
c, ci numai de personaliti
artistice feminine care au
creat, alturi de colegii lor,
o oper personal, major.
38 n concluzie, am decupat
din peisajul mai larg al artei
romneti o serie de nume
feminine pentru a ilustra
istoria eforturilor comune
ale acestor creatoare pentru
afirmarea ntr-o societate
misogin, rezultatul fiind o
scurt incursiune n succe-
siunea proverbial de Isme
care a traversat arta rom-
neasc modern, implicit
arta feminin.

38 Andrei Pintilie, Ochiul n ureche,

Meridiane, Bucureti 2002,
pp. 170-171.

Nadia Grossman Bulighin

Zamfir Arbore,
[19251930]
Crbune pe hrtie,
Colecie particular

Pagina alturat

Magdalena Rdulescu
Autoportret n costum oriental,
[19401944]
Ulei pe pnz,
Colecie particular
28. EGAL.
Maria Ciurdea
Steurer
Roman, 1878 Bucureti, 1967
de Valentina Iancu Nscut ntr-o familie modest din Roman,
Maria Ciurdea i descoper pasiunea pentru
pictur n timpul studiilor gimnaziale. La
coala profesional nc din anul I eram un
bun exemplu dat ntregii coli. Cnd profesorul
de desen i caligrafie lipsea de la lecie, cci
suferea de un picior, l nlocuiam eu la orice
clas i eram mgulit c trebuia s trec n
cancelarie i s isclesc pentru el n condica
de prezen.1 Este ncurajat de familie s-i
urmeze pasiunea i, cu ajutorul unei burse din
partea oraului Roman, n 1903, dup doi ani
de studii la Belle Arte n Bucureti pleac s-i
definitiveze formaia profesional la Mnchen.
...Ajuns la Mnchen, primul la care m-am
nscris de la A be Schuhle. N-am stat la
Mnchen dect 2 ani, 19031905. ntre timp
am fost scurt timp la Veneia. Afar de coal
mai lucram cte un portret comand dup
natur n pastel precum i cte o copie la
Pinacoteca veche ca s am de vnzare i mai
ddeam cteva lecii.2
La Mnchen, n 1904, l-a ntlnit pe Iosif
Steurer, artist care i-a devenit partener de via
i munc pentru tot restul vieii. Cei doi revin n
ar anul urmtor, stabilindu-se la Bucureti.
Viaa de familie i creterea celor trei copii s-a
mpletit n mod natural cu activitatea artistic.
O familie de artiti care a reprezentat o perma-
nent surs de inspiraie i energie creatoare
pentru Maria Steurer.
Maria Ciurdea a debutat n 1909, printr-o par-
ticipare la Salonul Oficial. Din acest an devine
o prezen constant a Salonului, remarcn-
du-se deopotriv i n expoziiile organizate
1 Maria Ciurdea Steurer, Autobiografie, manuscris, 20
septembrie 1947, Fond documentar MNAR Inv. 223,
fila 2.
2 Eadem, fila 3.
de Societatea Tinerimea Artistic. Devine o
favorit a colecionarului-mecena Alexandru
Bogdan Piteti, reuind s devin o persona-
litate apreciat pe scena local la scurt timp
dup debut.
ntr-o cronic a Salonului Oficial din 1912,
Arghezi nota: Cea mai bun pnz femini-
n din Salon e desigur capul de expresie de
doamna Steurer Maria3. Civa ani mai trziu
este remarcat ntr-o cronic publicat nesem-
tat n Viaa Romneasc: Doamna Steurer
Ciurdea... e bun desenatoare ce tie s trag
din cteva linii profilurile pline de via i de
expresie. Calitatea acestora se resimte puter-
nic i n picturile sale care par cteodat nite
desenuri colorare.4 Presa a rmas consecvent
favorabil Mariei Ciurdea, pictorul Nicolae
Tonitza numind-o cel mai desvrit talent
feminin din cte cunoatem n clipa de fa5.
Sprijinit de Contantin Mille i N.D.Cocea6,
Maria Ciurdea a deschis prima expoziie
personal, mpreun cu Iosif Steurer n slile
societii Tinerimea Artistic, pe 21 decembrie
1914. n perioada vieii deschide foarte rar ex-
poziii singur, optnd de obicei pentru duo-ul
familial alturi de Iosif Steurer, uneori com-
pletat de participarea unor prieteni. n 1916
particip cu 7 lucrri7 la expoziia artistelor n
via, iniiat de Olga Greceanu, fiind alturi de
grupurile feminine pe tot parcursul perioadei
interbelice.
Stilistic, Maria Ciurdea se revendic de la
cutrile expresionismului german. Imprim
artei gravitatea i dramatismul expresionist
ntr-o gam cromatic redus la nuane terne.
3 Tudor Arghezi apud. Alexandria Isac Steurer, Familia Steurer
de la Maria i Iosif la Robert. 4 generaii de artiti, Maxim
Publisher, 2010, p. 47.
4 Viaa Artistic, 1 martie 1916 apud. Alexandria Isac Steurer,
Op. cit., 50.
5 Nicolae Tonitza, Universul literar, 20 decembrie 1923
6 Cf. Alexandrina Isac Steurer, Op. cit., p. 50.
7 Expoziia de pictur a artistelor pictori, organizat n folosul
Societii Crucea Roie sub naltul patronaj al M. Sale Regina
Maria, pp. 10-12, cat. 88-112.
 Autoportret, [19251927]
Ulei pe carton, 48.5 x 61 cm
Semnat dreapta jos cu negru:
Maria Ciurdea Steurer
MNAR, GARM, Inv. 3548

Doamna Filotti, 1931

Ulei pe pnz, 65 x 50.7 cm
Semnat i datat stnga sus cu albastru:
Maria Ciurdea Steurer 1931
MNAR, GARM, Inv. 64.787/8743
30. EGAL.

Evdochia Ciurdea, 1938

Ulei pe carton, 43.5 x29.4 cm
Semnat cu verde i
datat n creion stnga jos:
Maria Ciurdea Steurer/ 1938
nsemnare pe verso cu stilou:
Sora mea Evdochia Ciurdea (pictat
de mine n 1938/ Maria Ciurdea
Steurer/(donatoare)
MNAR, GARM, Inv. 64.512/8586

Pagina alturat

Autoportret, 1942
Ulei pe carton, 46.7 x 34.5 cm
Semnat i datat jos cu negru:
Maria Ciurdea Steurer 1942
nsemnare pe verso cu brun:
Portretul meu/ Maria Ciurdea
Steurer/ 1946
MNAR, GARM, Inv. 3537
32.
de Valentina Iancu
Pagina alturat
Studiu de nud, [18981902]
Ulei pe pnz, 98.5 x 67.5 cm
Semnat dreapta jos cu brun:
Cecilia Cuescu
MNAR, GARM, Inv. 39
EGAL.
Cecilia Cuescu
Storck
Cineni, jud. Vlcea, 1879 Bucureti, 1969
Cecilia Cuescu s-a nscut n 1879, n
comuna Cineni, n familia unui funcionar
la pot. Primii ani ai copilriei i petrece la
Predeal, cu bunicii materni, Constantin i
Elena Cuescu, care au nfiat-o. Studiaz la
Bucureti, iniial la Gimnaziul Mircea Vod
din mahalaua Lucaci, apoi la coala Central.
nclinaiile pentru art apar nc din anii ado-
lescenei. n timpul orelor de studii, ncepui
eu, m furiam afar fr s fiu observat,
i o porneam n goan la slile de la etajul
al doilea, unde n alte ore se exersa la pian
sau la vioar i n linitea netulburat de
nimeni, pictam fericit pe ce mi ieea nainte,
pe hrtie, pe mici buci de cartoane sau
pe geamuri, visnd ca o regin din poveti.
1 Imediat dup terminarea liceului, solicit
familiei susinere studiul picturii. La 18 ani n-
cepe studiile la Mnchner Damen-Akademie,
coal fondat n 1884 de Knstlerinnen
Verein Mnchen (Liga Femeilor Artiste din
Mnchen). Dup doi ani hotrte s-i
definitiveaze formaia profesional la Paris,
la cole des Beaux-Arts i Academia Julian.
n cadrul Academiei Julian frecventeaz
cursurile lui Jean-Paul Laurens (18381921)
i ale orientalistului Jean-Joseph Benjamin
Constant (18421902). Benjamin Constant i
cultiv gustul pentru orientalism i pasiunea
pentru culoare, care se regsesc n picturile
de mai trziu. n timpul cltoriei n Bretania
i descoper pe pictorii Lucien Simon (1861
1945), Charles Cottet (18631925) i Andr
Dauchez (18701948), membri ai grupului
Bande noire sau les Nubians, care aplic
principiile impresionismului n tonuri nchise.
Toi acetia redaser cu mult temperament
1 Cecilia Cuescu-Storck, Fresca unei viei, I. E. Toroniu,
Bucovina, Bucureti, 1943, p. 24.
caracterul dramatic al pmntului, atmosfera
i tot pitorescul Finisterului. 2 Prin interme-
diul surorii sale Ortansa, ajuns la Paris cu
intenia de a studia Conservatorul, intr n
contact cu micarea feminist francez,
aflat n plin ascensiune pe fondul rspndi-
rii ideilor egalitariste ale Revoluiei franceze.
Marcat de dificultile ntmpinate ca artist
ntr-o lume masculin, Cecilia Cuescu devine
adepta feminismului i rmne preocupat
constant de emanciparea femeii n societatea
modern. Vom vedea cum, ani de zile mai
trziu, Cecilia Cuescu-Storck va avea prilejul
i curajul s se afirme i s lupte pentru cau-
za i prestigiul femeii n societate. 3
Lucreaz n aceast perioad sub influena
rigorilor educaiei academiste, o pictur de
sorginte clasic, puternic influenat de ba-
rocul flamand. A debutat n 1902, la Salonul
Champs de Mars cu lucrarea Sudiu de nud
(cat. 5). Pnza reprezint o femeie nud, spri-
jinindu-i capul pe un bra. Volumul corpului
pictat ntr-o palet grav, redus la nuane
de ocru i brun este accentuat prin opiunea
pentru un fundal negru, inspirat de pictura lui
Rembrandt. Pe lng preocuprile pentru
tehnic, vroiam s pun mai presus de toate n
tablourile mele, sentiment i caracter, ca ele
s nu fie lipsite de acea ptrundere omeneas-
c ce nu se ntlnete n picturile complet
abstracte. Lucram pnza cu atta bucurie, c
abia puteam s m stpnesc. Lucram n ex-
taz. Era pentru prima oar cnd m simeam
cu adevrat pictor. 4
Din acest moment activitatea ei intr pe o
panta ascendent. Lucreaz enorm, expune
constant n ar i n strintate, devenind
2 Op. cit., p. 124.
3 Angela Vrancea, Cecilia Cuescu Storck, Editura de Stat
pentru Literatur i Art, Bucureti, 1957, p. 8.
34.
Nud, [19321935]
Tu cu pensula i laviu
pe hrtie, 35.3 x 24.7 cm
Semnat dreapta jos n tu:
C-Cuescu Storck
MNAR, Cabinetul de desene
i gravuri, Inv. 27642/3043
Pagina alturat
Femeie n peisaj, [1910]
Ulei pe pnz, 151.5 x 75.5 cm
Semnat dreapta jos cu rou:
C. Cuescu Storck
MNAR, GARM, Inv. 69.571/7511
EGAL.
n scurt timp un nume repectat pe scena
artistic autohton. Pn n 1906 locuiete n
Frana, unde i ntemeiase o familie alturi
de violonistul Romulus Kunzer. Se stabilete
apoi la Bucureti i i reface viaa personal
alturi de sculptorul Fritz Storck. Familia i
n special creterea celor trei copii i ocup
mult timp i dedicare, inspirnd-o adesea.
La scurt timp dup naterea primului copil,
pictorul Romeo Storck, artista nota n jurnal:
apoi mi-am reluat neastmprul de via, dar
complectat cu rspunderea maternitii 5.
Cecilia Cuescu a cunoscut consacrarea
foarte devreme, imediat dup deschiderea
primei expoziii personale la Paris, ntr-un
spaiu de pe strada Laffitte zon recunos-
cut pentru numrul mare al galeriilor de art
moderniste. Prima expoziie are succes att
n rndul publicului de specialitate i al pre-
sei, ct i printre cumprtorii amatori de art
i colecionari. Introducerea micului catalog
a fost semnat de jurnalista feminist Thilda
Harlor (18711970), iar expoziia s-a bucu-
rat de cronici i meniuni elogioase n presa
vremii. nc din seara vernisajului reuete
4 Maia Cristea, Milia Petracu sau modernitatea clasicului,
Litera, Bucureti, 1982, p. 14.
5 Ioana Vlasiu, Milia Petracu. Maetri basarabeni din
secolul XX, Arc, Chiinu, 2004, p. 19.
s vnd o bun parte dintre lucrri, ceea ce
i nate sentimente contrarii idealismului cu
care se raporta la propria art. De ce s-au
pus preuri tablourilor i desenelor i s-au
vndut din ele? Nu spuneam eu altdat c
un pictor nu ar trebui s-i vnd lucrrile, ele
fiind rodul unei ncordri sublime, n slujba
unui gnd nalt i al unei sensibiliti exaspe-
rate, exprimnd ceea ce are mai bun n el? Ce
valoare poate avea banul fa de toate aceste
spirituale, care nu se pot msura cu cele
materiale?6 Conflictele interioare i scrupu-
lozitatea o menin ntr-o stare permanent de
alert, prezent i atent s se dezvolte i s
se perfecioneze continuu.
Dup succesul expoziiei pariziene, Cecilia
revine n ar pentru o prim expoziie perso-
nal n Romnia. Deschis n toamna anului
1906 n dou sli ale Ateneului Romn, expo-
ziia are un caracter retrospectiv, reunind o
selecie de pictur i grafic, lucrri realizate
n timpul cltoriilor formatoare din ultimii
ani. Se stabilete la Bucureti i activeaz n
cercurile moderniste ale epocii, fiind constant
prezent pe simezele expoziiilor Tinerimii
Artistice i ale Salonului Oficial. Cu tot suc-
cesul fa de public i aprecierea colegilor,
nu m simeam satisfcut; mi gseam prea
limitat expresia sentimentului meu de art,
care ar fi avut att de mult de spus!7
Este atras de tehnica picturii murale i
de principiile picturii decorative inspirate
de principiile Jugendstil. Cecilia Cuescu i
noteaz n jurnalul publicat mai trziu cu titlul
Fresca unei viei, reflecii pe marginea inte-
reselor i influenelor recente. Preocuparea
pentru decorativism o privete cu reinere din
cauza percepiei publicului, pentru c arta
decorativ s-ar putea interpreta uuratec, ca
pictur de suprafa, decoraiune, ceea ce ar
fi tocmai opusul picturei mele, pornite spre a
cerceta adnc i a ptrunde tot ce mi eea
nainte 8.
Dup 19091910 i consolideaz un stil
propriu, inspirat de rigoarea compoziiilor
renascentiste, hieratismul goticului german i
decorativismul Art Nouveau. Este interesat
de arabesc, linie curb, ritm, i n acelai timp
caut o pictur nou, cu iconografie distinct
de modelele anacronice ale epocii. Imprim
monumentalitate lucrrilor i este preocupat
de soluiile moderniste care propun esenializa-
6 Ibidem, p. 172.
7 Ibidem, p. 211.
8 Ibidem, p. 212
36.
Profil de femeie, 1910
Pastel pe hrtie, 29 x 23 cm
Semnat dreapta jos n
pastel gri: C.Cuescu
Pe verso tampila
ERNEST ROENER 21JUL1910
MNAR, Cabinetul de desene
i gravuri, Inv. 31557/6961
Pagina alturat
Dou surori, [19211925]
Ulei pe azbociment, 95 x 65 cm
MNAR, GARM, Inv. 3729
EGAL.
rea formei. mi plcea s zdruncin obiceiurile
unui public prea tradiionalist, spunea artista,
explicnd c fiecare artist cu greu i ctig
un loc n istoria artelor neamului i, numai prin
ceea ce aduce ca not original n arta sa
completnd printr-o observaie critic adus
artei vremii: nu existau curente extremiste
moderne care s fi rupt cu clasicismul sau cu
realismul existent9.
Are o bogat activitate artistic, omagiat
n presa vremii att pentru calitile forma-
le ale pieselor, ct i datorit preocuprii
permanente pentru modernism i inovaie, ce
lrgete orizonturile i ridic prestigiul artei
romneti10. Numele ei este asociat momentu-
lui n care se impune pe scena bucuretean
un prim val de artiti, formai n Occident,
care aduc pe scena local idei expresioniste,
simboliste sau alte colaje de influene ale
curentelor novatoare Belle Epoque. n 191011,
cnd Brncui expune la Tinerimea Artistic
Cuminenia pmntului, criticul de art Theodor
Cornel12, devenit purttor de cuvnt al noilor
venii, revoluionari esenialmente, al celor
care construiesc viitorul artistic, cum i
9 Ibidem, pp. 214, 215.
10 Henri Blazian, Cecilia Cuescu Storck n Adevrul literar
i artistic, 30 ianuarie 1927, p. 3.
11 Vezi Theodor Enescu, Momentul 1910 n istoria artei
romneti moderne n Studii i cercetri de istoria artei,
Seria Art plastic, tom. 38, 1991, p.5566.
12 Theodor Cornel, ndrumri n art, cu prilejul expoziiei
Societii Tinerimea Artistic, n Viaa social, 4 mai, 1910,
p. 306312.
numete ntr-un fel de articol-program, delimi-
teaz ceea ce separ grupul de artiti, n care
i include pe Brncui, Cecilia Cuescu-Storck,
Iser, Ressu, Petracu, Mutzner, Theodorescu-
Sion, de naintaii lor. El insist mai puin asu-
pra a ceea ce acetia afirm, ct asupra a ceea
ce ei resping: compoziia calculat, savantl-
cul meteugului, banalitatea subiectelor
utilitare. n schimb, continu Theodor Cornel,
natura, pentru ei, este un izvor de ritm i de
oscilaiuni luminoase. N-ar fi poate cu totul
hazardat s vedem aici o intuiie a futurismului
pictural pe cale de a se nate.13 Cu siguran
este hazardat s cutm futurism n creaia
unor artiti inspirai mai degrab de pictorescul
rural i frumuseea natural dect de moderni-
zarea oraului, ns un nou modernism moderat
i decorativ zdruncin paradigma vizual mb-
trnit care domina epoca. Aa cum Theodor
Cornel remac n studiul Momentul 1910 n
istoria artei romneti moderne cutrile
inovatoare merg spre expresionism i simplifi-
carea formei inspirat de arta primitiv. Cu alte
cuvinte, reprezentanii acestei mentaliti voiau
s tie c se afl n direcia evoluiei artistice,
c ndeplineau o funcie de avangard, i acest
lucru intra n sensul dezvoltrii fireti a unei
micri artistice ntr-un context social modern.
n paralel cu activitatea artistic, Cecilia
Cuescu se dedic activitii didactice, din
momentul n care i vede mplinit visul de a se
deschide la coala de Belle Arte o catedr de
art decorativ. Este prima femeie profesor
universitar din nvmntul de art din Europa.
A predat ntre 19161948 (pensionat n 1941)
la catedra de arte decorative SAFB/AAFB.15
Cursurile inute de Cecilia Cuescu urmau me-
tode actuale de pedagogia artei i erau pluridis-
ciplinare, atingnd o multitudine de genuri: afi,
ilustraie de carte, tapiserie etc.
ntre familie, art, activiti pedagogice i or-
ganizatorice Cecilia Cuescu a gsit timp pentru
o implicare activ n micarea feminist a epo-
cii. Simte marginalizarea i discreditarea femeii,
iar contactul cu micarea feminist francez i
insufl dorina de a lupta pentru egalitatea de
gen. Dintre toate problemele sociale, acelea
care m-au atras i m-au preocupat mai mult, au
fost n legtur cu situaia femeii anume, elibe-
rarea i dobndirea drepturilor ceteneti pen-
tru femei, adic i pentru cea de a doua jumta-
13 Ioana Vlasiu, Arta viitorului n Romnia la nceputul secolului
XX n SCIA, Editura Academiei Romne, Bucureti, 2010, p. 1
14 Theodor Enescu, Momentul 1910 n istoria artei romneti
modern n Scrieri despre art, Meridiane, 2003, p. 21.
15 Ioana Beldiman, Cecilia Cuescu Storck n catalogul
expoziiei De la coala de Belle Arte la Academia de Arte
Frumoase. Artiti la Bucureti, 1864-1948, p. 195.
Florreas, [19111912]
Ulei pe carton, 72.5 x 71.5 cm
Semnat dreapta jos cu verde:
C. Cuescu Storck
MNAR, GARM, Inv. 6354
Pagina alturat
n oapt, [19111916]
Pastel pe hrtie, 70 x 58 cm
Semnat dreapta jos n pastel rou:
C. Cuescu Storck
MNAR, GARM, Inv. 33248/8654
te din fiinele ce compun umanitatea.16 Alturi
de sora ei, Ortansa Sathmary, Cecilia Cuescu
face parte din primul val feminist autohton i ia
parte activ la multe aciuni politice sau civile
feministe. Dup 1918 gzduiete ntlnirile
Asociaiei pentru emanciparea civil i politic
a femeilor din Romnia, fiind ulterior activ i
n Federaia femeilor universitare. Folosind
principii feministe, fondeaz n 1916, alturi
de Nina Arbore i Olga Greceanu, Asociaia
femeilor pictore i sculptore. Expune alturi
de membrele fondatoare i multe alte nume
reprezentative ale noului val de femei artiste pe
toat perioada existenei asociaiei, respectiv
ntre 1916 i 1927.
O lectur feminist a artei Ceciliei Cuescu
indic predilecia pentru corpul feminin, n
care artista caut o anume muzicalitate a
formei, o frumusee estetic adesea diferit de
standardele epocii. Dei i recunoate calit-
ile plastice ale operei i i susine demersul
16 Ioana Beldiman, Cecilia Cuescu-Storck n catalogul
expoziiei De la coala de Belle Arte la Academia de Arte
Frumoase. Artiti la Bucureti 18641948, p. 195.
artistic, ntr-o cronic din 1910 pictorul Apcar
Baltazar remarca: D-na Cuescu se pasio-
neaz i d-na sa pentru modelele urte, i n
aceast direcie i se poate reproa excesul pe
care l face, abuznd de aceleai figuri urte17.
Artista caut frumuseea dincolo de tiparele
masculine, reprezint nudul feminin ntr-un
vizual poetic, care anuleaz efemeritatea
umanitii n favoarea corpului artistic, pur
estetic. Totodat aduce un omagiu frumuseii
femeii simple, rome sau femeii modeste cu
care se intersecteaz. Personalitate poliedri-
c, implicat n foarte multe activiti, Cecilia
Cuescu-Storck a reuit s se impun n vrful
scenei artistice, fornd lumea s accepte ega-
litatea de gen pe scena artistic. Toate merg
n paralel dac tii s-i reglementezi n timp i
cu chibzuin toate ndatoririle.18
17 Apcar Baltazar, apud. Theodor Enescu, Op. cit., p. 20.
18 Sixtine Avril, Doamna Cuescu Storck n interior n
Rampa, 10 februarie 1928, p. 2.
iganc, [1911-1912]
Ulei pe pnz, 70.7 x 70.5 m
Semnat dreapta jos cu rou: Cecilia C. Storck
MNAR, GARM, Inv. 69570/7510
 Dinamic, [19111916]
Pastel pe carton, 70 x 70 cm
Semnat dreapta jos cu negru:
C. Cuescu Storck
MMB, Casa Storck

Static, [19101916]
Pastel pe carton
Semnat stnga jos cu rou
Cecilia Cuescu Storck
MMB, Casa Storck
Vila de la Balcic, [19201924]
Ulei pe carton, 48 x 68 cm
MMB, Casa Storck

Atelierul meu din Balcic, [1924]

Ulei pe carton,48 x 68 cm
Semnat stnga jos cu rou:
Cecilia Cuescu Storck
MMB, Casa Storck

Pagina alturat

Autoportret cu palet, [19351937]

Crbune pe carton, 36 x 24 cm
Semnat stnga jos n tu:
C. Cuescu Storck
tampila MTS, dreapta jos
MNAR, Cabinetul de Desene i Gravuri,
Inv. 24900/311
44.
de Monica Enache
Pagina alturat
rnci, [19201925] Atenia acordat construciei grafice, dar i
Ulei pe pnz, 78 x 60 cm apropierea de impresionismul german moderat,
Semnat stnga jos cu negru:
E. Popea
MNAR, GARM, Inv. 256
EGAL.
Elena Popea
Braov, 1879 Bucureti, 1941
Elena Popea, exponent a picturii transilva-
ne, s-a nscut ntr-o familie de intelectuali cu
tradiie. La ndrumarea tatlui, pleac la Leipzig
intenionnd s studieze limbile moderne. n
paralel cu studiile filologice, manifest interes
pentru arta plastic, descoperindu-i adevrata
vocaie.
n Germania, viitoarea artist ia contact cu
profundele frmntri culturale ale epocii, care
marcheaz un moment crucial n plastica mo-
dern, determinnd schimbri radicale la nive-
lul limbajului, o nou viziune asupra creaiei, a
creatorului i a relaiei sale cu natura / obiectul
reprezentat. Acest moment de efervescen
artistic genereaz derularea n paralel a mai
multor direcii i curente (academism, realism,
postromantism, naturalism, simbolism, impresi-
onism). Dintre acestea, simbolismul i impre-
sionismul i propuneau s nlture vechile
mentaliti asupra rolului artei i al procesului
creator, constituind debutul reformei care avea
s fie nfptuit, ceva mai trziu, de micarea
avangardist.
n acest context, Elena Popea alege s
frecventeze Damenakademie din Mnchen,
unde studiaz portretul, nudul i peisajul, sub
ndrumarea pictorilor Angelo Jank (18681940)
i Jakob Jordan (18861947). Prin intermediul
lui Angelo Jank, unul dintre fondatorii micrii
Secession, care ia fiin ca reacie mpotriva
conveniilor academiste, cunoate tendinele
momentului. Ecouri ale acestui nceput se vor
regsi pe tot parcursul carierei sale artistice.
moment care a nsemnat pentru Popea o bun
pe care l experimenteaz, probabil, cu ajutorul
aceluiai profesor mnchenez, atest influena
colii germane, vizibil n toate lucrrile artistei.
Pe parcursul verilor practic studiul n plein-air,
n cadrul coloniei de pictorie de la Starnberger
See i Landsberg, lng Augsburg, condus de
peisagista Karoline Kempter.
Cltorete mult, participnd cu succes,
aproape n fiecare an, la expoziii din ar i din
strintate, n care prezint portrete, nuduri,
naturi statice i peisaje ce relev nelegerea
problematicii impresioniste de factur mnche-
nez. Este prezent la Paris la Salonul oficial
(1923), Salonul Independenilor (1924, 1926,
1930), Expoziia de art romneasc veche i
modern deschis la Muse du Jeu de Paume
(1925), precum i la expoziia Femeile artiste
din Europa (1937).
nc din prima perioad a ederii n Frana,
ntre 19051910, devine eleva uneia dintre
personalitile artei franceze, Lucien Simon, cel
care avea s lase o puternic amprent asupra
creaiei sale. Descendent al lui Courbet, Simon
i baza compoziiile pe o construcie riguroas
a formelor, integrnd lucrrilor sale aa-numitul
ferment czannist. n aceast etap, Popea i
ndreapt atenia n special ctre portrete i in-
terioare, cu interes pentru atmosfer i lumin,
abordnd o manier de influen impresionist.
Dup rzboi, se stabilete la Paris, lucrnd tot
n preajma lui Lucien Simon. Dac pn atunci
preluase de la acesta doar elemente de limbaj
plastic, acum i nsuete o parte din tematica
breton, att de drag lui Simon pentru pito-
rescul su. ntre 19181919 pictez n Bretania,
ocazie pentru unele experimente prin care
investete culoarea cu valene lirice. Acestea o
vor ndeprta de profesorul su, al crui interes
46.
Trg n Ardeal, [19301935] tor experimente este rezultatul unui parcurs
Ulei pe carton, 50 x 64.5 cm
Semnat dreapta jos cu negru:
Elena Popea
MNAR, GARM, Inv. 858
EGAL.
se ndrepta preponderent ctre compoziie i
form. Peisajul spectaculos, dur, care pstrea-
z ecourile unor tradiii arhaice, devine familiar
artistei. Este momentul n care acest gen va
cpta un loc important n creaia sa, avnd un
rol decisiv n lrgirea repertoriului tematic abor-
dat chiar i dup ntoarcerea n ar. La sfritul
lui 1919, organizeaz o expoziie personal la
Bucureti, n care prezint mai multe pnze
realizate n Bretania.
Urmeaz ani de tensiune i profunde
cutri. Dup deschiderea Academiei din
Montparnasse (1922), l cunoate pe Andr
Lhote (18851962) i, sub ndrumarea acestu-
ia, se familiarizeaz cu preceptele curentului
cubist. Fascinat de personalitatea maestrului
francez, i reevalueaz concepia plastic, l-
snd n urm investigaiile cromatice de factur
impresionist i consistena pastei, pentru a
da mai mult importan mesajului, n acord cu
temperamentul i ritmul interior al individualit-
ii sale creatoare. Compoziiile devin dinamice,
dramatice, planul ideatic ctignd n detri-
mentul aspectului formal. Paleta se schimb,
culoarea este acum diluat, permind o notare
rapid, pe suprafee largi.
n perioada 19251938 adopt un nou
registru stilistic, elimin detaliile de compoziie
i desen, neglijnd proporiile; imaginea se con-
denseaz, se relativizeaz. Lucrrile din aceas-
t perioad se caracterizeaz prin sintez,
dinamica construciei, geometrizarea formelor
i apropierea de sculptural, printr-o cromatic
vibrant, intens, de sorginte expresionist.
Tensiunea accentuat, cu ecouri constructivis-
te, culoarea aplicat n tue largi, transparente,
reprezint cteva dintre trsturile distinctive
ale operei sale de maturitate.
Cltorete i expune n Anglia (1927),
Olanda (1928), Italia (1929), Spania (1932),
Norvegia, Danemarca (1935), Grecia, Egipt,
Siria, Palestina (1937), Scoia (1939), fiecare
dintre aceste destinaii adugnd elemente noi
repertoriului su plastic. Cromatica compozi-
iilor se nvioreaz, amintind demersul impre-
sionist, ce caut s surprind i s pstreze
atmosfera, lumina, particularitile unui spaiu.
Produsul att de eterogen al tuturor aces-
sinuos, al diversitii influenelor receptate i
motivelor alese, pe care le reinterpreteaz cu o
nedezminit sinceritate.
Trg n Transilvania, [19321935]
Ulei pe carton, 49.5 x 68.5 cm
Semnat dreapta jos cu brun: Elena Popea
MNAR, GARM, Inv. 73981/8510
 Nud, [19251930]
Ulei pe pnz, 59 x 91,5 cm
Semnat dreapta jos cu negru: Elena Popea
MMB, Inv. 968
50.
de Valentina Iancu
Pagina alturat
Dou surori, [1925]
Ulei pe carton, 96.5 x 70 cm
Semnat stnga jos cu rou:
Arbore Nina
MNAR, GARM, Inv. 12
EGAL.
Nina Arbore
Bucureti, 18891942
Personalitatea Ninei Arbore a marcat scena
artistic romneasc prin maniera personal
de a sintetiza experimente moderniste ntr-o
creaie autentic de sorginte feminist. Arta
ei este introspectiv, inspirat de universul
familial i familiar, sau militant, preocupat
n special de condiia femeii. Emanciparea
femeii i n genere regndirea statutului aces-
teia n societate (att n mediul rural, ct i n
cel urban), sunt teme recurente ale lucrrilor
ei, mrturisind semnele unui autentic militan-
tism social (Bucureti, 1 iunie 1935, Femeia, 20
iunie 1936), ceea ce corespundea fervorii cu
care artista a susinut micarea femeilor pic-
tore n cadrul general al micrii feministe.1
Nina Arbore s-a format ntr-o familie de
intelectuali, militani anarhiti. Tatl ei,
Zamfir Arbore2 , ajuns abuziv ntr-o nchisoare
ruseasc, a intrat n contact cu anarhitii rui
nc de la vrsta de 17 ani, ulterior a deve-
nit unul dintre cei mai importani gnditori
anarho-nihiliti romni. Concepia lui poli-
tic a marcat gndirea copiilor, Ecaterina,
Dumitru i Nina. De profesie medic, Ecaterina
Arbore a fost una dintre puinele feministe
radicale active n Romnia modern. Profund
preocupat de politic, dintr-o perspectiv
stngist, Ecaterina Arbore se numra printre
membrii fondatori ai Partidului Comunist
Romn. Dup scoaterea partidului n ilegali-
tate este arestat de cteva ori, apoi pleac
la Moscova unde i continu activitatea
politic. n 1937 a fost asasinat din ordinul
lui Stalin. Influena familiei asupra formrii
i evoluiei ulterioare a Ninei Arbore a fost
decisiv. n special n grafica publicat n
Cuvntul liber domin un discurs politic anar-
1 Gheorghe Vida, Nina Arbore, Arc, p. 23.
2 Arthur Morius Francis, Nihilism: Philosophy of Nothingness,
(lulu.com, 2015), pp. 141-145.
hist, feminist, articulat ntr-o virulent critic
social. Nina Arbore d dovad de o aciune
aproape revoluionar cnd, prsindu-i un
pic penelul vorbete lucrtoarelor de la Regie,
sala Grivia, despre Rolul femeii muncitoare. 3
n studiul4 dedicat acestei personaliti
aparte a artei romneti moderne, Elena
Mateescu afirm c n cazul Ninei Arbore nu
este vorba de un talent excepional 5 i i
construiee studiul ncercnd s-i justifice
opiunile plastice. Acest studiu caut n mod
inutil s o ncadreze pe Nina Arbore n logica
dezvoltrii personalitii artistice n para-
digma maestru-discipol, cutnd s-o aeze
apoi n istoria artei n funcie de influenele
stilistice i estetice care i traverseaz opera.
Rmne inevitabil doar un nume ntre multe
altele mai mult sau mai puin valoroase, sau
doar mai (ne)cunoscute. Opera ei nu este
relevant doar datorit capacitii cu care
i-a nsuit nite abiliti tehnice i experi-
mente stilistice ntr-un discurs vizual coerent.
Estetica i forma, n cazul Ninei Arbore, aduc
un plus de valoare ideilor socio-politice care
i-au definit personalitatea.
Nina Arbore ia primele lecii de desen
n timpul liceului, de la Nicolae Vermont.
Pleac apoi la Mnchen, unde studiaz trei
ani la coala pentru fete, Damenakademie,
cu Albert Weisgerber i Angelo Jank, cel din
urm insuflndu-i o pasiune pentru Hans
Holbein, despre care i amintete ulterior:
cu Jank am fcut numai desen pentru c
el era de prere c pictura se poate face
numai la Paris. Era un profesor de desen
extraordinar, cum n-am mai ntlnit altul de
atunci. i un mare admirator al lui Holbein,
3 Elena Mateescu, Op. cit., p. 112.
4 Elena Mateescu, Pictura i grafica Ninei Abore n contextul
artei romneti din perioada interbelic, Studii i Cercetri de
Istoria Artei, seria Arta Plastic, T. 23, Bucureti, 1976, pp.
103-133.
5 Ibidem, p. 111.
 52.
Autoportret, [19301935]
Crbune pe carton subire,
31 x 23 cm
Semnat dreapta jos n creion:
Nina Arbore
MNAR, Cabinetul de Desene i
Gravuri, Inv. 32729/8135
Pagina alturat
25. Portret de femeie, [19251927]
Ulei pe carton, 71.2 x 61.4 cm
Semnat stnga jos cu negru:
Nina Arbore
MNAR, GARM, Inv. 1751
EGAL.
pe care ni-l explica n cele mai mici amnun-
te.6 Atmosfera feminist de la Mnchen o
face contient de diferenele sociale dintre
artist i artist, i barierele inevitabile cu care
acestea din urm se confrunt. n primul rnd
femeile se puteau forma exclusiv n acade-
mii speciale, destinate lor, sau n academii
particulare. i definitiveaz studiile la Paris,
frecventnd academia Matisse n ultimul an de
existen al colii, 1911. Artitii pe care i-a n-
tlnit din Mnchen i Paris i-au pus amprenta
asupra concepiei Ninei Arbore despre art, au
influenat modul n care i gndete compo-
ziiile i trateaz personajele. Stilul ei eclectic
este un colaj vizual de influene multiple,
filtrate din futurism, expresionism, fauvism, De
Stijl, simbolism. Caut i experimenteaz n
limita unui modernism moderat pn reuete
s gseasc o formul personal bazat pe
sinteza a unor stiluri picturale noi ale momen-
tului, care o apropie de artiti activi nu de mult
n prima linie a avangardei. Nu doar prin form
se apropie Nina Arbore de avangarditi, aci-
unile ei politice fiind comune militantismului
antifascist al avangarditilor bucureteni.
6 Nina Arbore ntr-un interviu acordat lui Ionel Jianu De
vorb cu d-na Nina Arbore despre femeile pictore n
Rampa, 23 decembrie 1923.
Considerm metoda de cercetare compara-
tiv cu stelele istoriei artei nepotrivit pentru
nelegerea demersului Ninei Arbore. Kant
accentueaz subiectivitatea pe care se funda-
menteaz judecata artistic, iar modernismul
i apoi postmodernismul au impus grile de
lectur a artei care evit valori fictive precum
talentul. Arta nu este identic cu arta de
muzeu i nici nu e reductibil la succesiunea
linear a capitolelor dezvoltrii stilului. Ea este
mai curnd o capacitate proprie numai omu-
lui prin care aceasta are posibilitatea de a-i
nsui lumea i de a se orienta n faa ei n cele
mai diverse feluri. Cuprinderea exclusiv esteti-
c a universului este numai una dintre posibili-
ti.7 Teoria artei s-a mbogit n anii 70 prin
conceptul de art feminist, folosit prima dat
de artista Judy Chicago. Folosind acest filtru
teoretic, arta Ninei Arbore se decodific dintr-o
perspectiv nou, adecvat personalitii ei
complexe.
Nina Arbore este una dintre artistele profund
implicate n micarea feminist interbelic.
Spre deosebire de colegele ei de breasl,
adeptele unui feminism liberal i moderat,
Cecilia Cuescu, Olga Greceanu i cumva
Milia Petracu, Nina Arbore se apropie de o
ideologie radical: feminismul anarhist. Teoria
recent consider anarhismul feminist o tau-
tologie 8, ntruct anarhismul militeaz pentru
eliberarea tuturor fiinelor vii, inclusiv pentru
egalitatea dintre sexe, drept urmare feminis-
mul este o component implicit a anarhismu-
lui. Abordrile anarhiste i mai trziu comunis-
te i trokiste ale Ecaterienei Arbore, care au
marcat-o inevitabil i pe Nina, erau periferice
micrii feministe autohtone, apropiat mai
degrab de ideologia liberal. Nina Arbore ur-
mrete ndeaproape activitatea Frontunului
Feminin, a Uniunii Femeii Muncitoare i
particip la protestele femeilor organizate
de-a lungul anilor. Pe scena artistic, aplicnd
principiul feminist al solidaritii de gen, este
membr fondatoare a Asociaiei artistelor
pictore i sculptore, ce avea s organizeze
n perioada interbelic adevrate Saloane
feminine. Remarc greutile tinerelor artiste
de a-i prezenta lucrrile, fiind mult mai greu
acceptate dect brbaii n expoziiile colective
ale momentului, organizarea expoziiilor per-
sonale fiind mult mai costisitoare. Abordarea
se bazeaz pe experiena personal din 1914,
7 Werner Hofmann, Fundamentele artei moderne, p. 40-41.
8 Heredia, Marta Iniguez, History and Actuality of Anarcha-
Feminism: Lessons from Spain n Lilith: A Feminist History
Journal, vol 7, 2007.
 54.
Pagina alturat
Portret de femeie cu cine
[19231928]
Ulei pe pnz, 100 x 73 cm
Semnat stnga jos cu albastru:
Nina Arbore
MNAR, GARM, Inv. 73.895/8493
EGAL.
cnd a fost refuzat de Societatea Tinerimea Ninei Arbore. n pictur, Nina Arbore realizea-
Artistic. Gruparea a fost nfiinat din lips z un jurnal vizual introspectiv, pe care refuz
de alternative pentru femei, ca o aciune de s-l idealizeze, ncrcndu-l mai degrab
solidaritate pe criterii de gen, fr s revendice cu tensiuni expresioniste care indic drame
ns afilierea la micarea feminist. interioare puternice. Procesul ei artistic, este
Nina Arbore a deschis prima expoziie o-punere-n-oper-a-adevrului cel mai intim
personal n 1921, la Sala Mozart. Trecuser i sensibil. Este o art feminist avant la lettre,
nou ani de la debutul din 1912 de la Salonul distinct ntre modernismele interbelice.
Oficial, timp n care a fost prezent pe scena Nina Arbore are parte de recunoaterea
artistic prin cteva participri la Salonul i admiraia comunitii profesionale. Dup
Oficial sau la expoziiile Societii Tinerimea prima expoziie personal din 1921, pn
Artistic. Elena Mateescu observ n studiul la sfritul vieii, este o prezen activ i
publicat n SCIA c expoziia sa din 1921 fost dinamic pe scena artistic naional i
bine receptat de pres, unele articole menio- internaional. Consacrarea o cunoate dup
nnd cu aceast ocazie prezena Ninei Arbore, organizarea expoziiei de la New York, alturi
dup 1918, n expoziiile mobile din Rusia. de Olga Greceanu n 1923. Este premiat pen-
Este probabil ca Nina s fi cltorit, mpreun tru participarea la expoziia internaional de
cu Ecaterina Arbore, n Rusia, imediat dup la Barcelona (1929) i remarcat n contextul
revoluia bolevic. Rusia sovietic, n ciuda expoziiei futuriste de la Roma (1933). n ar
multor neajunsuri, n perioada 19171921 tra- este prezent pe simezele expoziiilor de grup
verseaz o perioad de maxim efervescen ale Asociaiei artistelor pictore i sculpto-
cultural, ani n care avangardismul i scrie re, precum i la Arta Nou, Arta romn,
printre ultimele pagini, iar oraele se umple Grupul Nostru, Societatea de Belle Arte din
de muzee ce etaleaz capodoperele istoriei Basarabia. Una dintre reuitele momentului
artei universale. Elena Mateescu conchide este participarea la expoziia organizat de
c prin filier rus, Nina Arbore pare s-i revista Contimporanul, din 1924.
fi mprosptat n mod indirect contactul mai Dup moartea tatlui (1933) i a surorii
vechi cu pictura francez i german9. Este (1937) Nina Arbore se ndreapt spre pictura
cert c n aceast perioad Nina Abore i-a bisericeasc. n a doua parte a deceniului
consolidat tehnica picturii i i-a rafinat stilul patru al secolului trecut, se petrece o anume
personal, tributar unor experimente modernis- reorientare a muncii artistei ctre decoraia
te occidentale. Totodat, n Rusia, Nina Arbore parietal (tempera, fresc, mozaic), cores-
i-a radicalizat convingerile politice, pe care le punztoare pe ct se pare i unei conversiuni
exprim tot mai vehement n grafica militan- religioase.11 i schimb modul de via,
t. Public n special n Cuvntul liber schie, regsindu-se din depresia provocat de moar-
desene elaborare, gravuri n lemn sau metal, n tea rudelor apropiate n misticism. Picteaz
care ridic adesea problema situaiei politice bisericile Sf. mprai Constantin i Elena din
a femeii romne, a precaritii n care triesc Constana i Sfntul Ilie Tesviteanul din Sinaia,
multe femei lucrtoare, a condiiilor nefavora- scriind o pagin important n istoria picturii
bile de munc etc. Nina Arbore s-a consacrat murale ortodoxe din Romnia. Moartea
prin noul d-sale gen al desenului social. Linia prematur, din 1942, vine dup o perioad
pictoriei n aceast manifestare e aceea a istovitoare, n care bolnav fiind, i-a slbit
suferinei, a tragediei subiectului. O linie care vederea i nu a mai putut s picteze. A lsat n
sufer la fel, o linie care nduioeaz. Prin urm o oper matur, construit cu mreie i
aceast sensibilitate a artistului particip la seriozitate clasic, care astzi este o mrturie
imensa durere a personagiilor lui i pledeaz a luptei pentru egalitate de gen pe scena artis-
pentru aceast suferin devenit comun.10 tic i n societate. n arta Ninei Arbore exist
Dac n grafic poate fi urmrit un discurs contiina feminist, care contrazice mitologia
clar influenat de militantismul anarhist, pictu- ce ofer artistului un statut privilegiat folo-
ra se oprete la experiene personale i univer- sind aprecieri subiective i goale de coninut,
sul familial. Privind retrospectiv, cu experiena precum binomul sensibilitate feminin/putere
adugat a lecturilor feministe, considerm masculin.
referinele autobiografice eseniale n pictura
9 Elena Mateescu, Op. cit., p. 109. 10 Cuvntul liber, 9 martie 1935, p. 6.
11 Gheorghe Vida, Op. cit., p. 29.
Scriitoarea tefania Zotoviceanu Rusu, [19281929] Pagina alturat
Ulei pe pnz, 79.5 x 78 cm
Semnat stnga jos cu rou: Nina Arbore Autoportret, [19201925]
MNAR, GARM, Inv. 76.079/9009 Ulei pe pnz, 81.5 x 65.3 cm
Semnat stnga jos cu negru: Nina Arbore
Muzeul Municipiului Bucureti, Inv. 62
 Stnga sus

Portret de btrn, 1935

Acvaforte i acvatint n sepia, 21.8 x 18 cm
Tiraj 1-15, nr. 1
Semnat i datat sub cadru n creion: Nina Arbore, 1935
MNAR, Cabinetul de desene i gravuri, Inv. 6642/22192

Dreapta sus

Peisaj cu maici, [19361940]

Acvaforte, 21.8 x 18 cm
Tiraj 1-20, nr 4
Semnat, gravat, stnga jos: N. Arbore
Semnat dreapta, sub cadru, n creion: Nina Arbore
MNAR, Cabinetul de desene i gravuri, Inv. 55999/21221

Dreapta jos

Iudita Lieblich, [19301933]

Crbune pe hrtie, 37 x 29.1 cm
Semnat dreapta jos: Nina Arbore
MNAR, MCA, Colecia Dr. Sandu Lieblich, Inv. 89749

Pagina alturat

Grdina pictoriei iarna, [19251927]

Acuarela i urme de creion, 31 x 22.5 cm
MNAR, Cabinetul de desene i gravuri, Inv. 66423/8734
60.
de Valentina Iancu
Pagina alturat
Nud cu sticl, 1928
Ulei pe pnz, 100 x 70 cm
Semnat i datat stnga jos cu
negru: OlgaGreceanu/1928
Colecia familiei
EGAL.
Olga Greceanu
n. Olga de Skrzeszewski/eefschi, Mnstirea Nmeti, jud. Arge, 1890 Bucureti, 1969
Din iniiativa Olgi Greceanu a fost nfiinat
n 1914 la Bucureti prima asociaie a artiste-
lor active pe scena local, care s-a concretizat
i ntr-o expoziie, un prim Salon feminin.
Proaspt ntoars de la studii din Belgia,
vznd c e nc linite i spernd c tot aa
va fi, mi-a dat n gnd ceva. S ne ntrunim
toate femeile pictore din Bucureti i s facem
o expoziie acum, la Ateneu, care urma s se
repete anual. Dar nu cunoteam pe nimeni [...]
Olga Greceanu s-a nscut pe 4/17 august
1890 la Mnstirea Nmeti. Provine dintr-o
familie nobiliar mixt, cu rdcini poloneze,
germane i romneti. Anna Skrzeszewski
(Hhn-Mencikoff), rmas la 30 de ani vduv
cu trei copii, deschide un liceu Institutul
eefschi1 din care i va ntreine familia.
Olga va studia 6 ani n liceul condus de mama
sa, apoi se ndreapt spre Lige, pentru studii
universitare. Opteaz pentru chimie pe care o
abandoneaz dup un an, considernd c a
fost un semn s aleag chimia care nu o atra-
ge, deoarece n acest context i-a ntlnit par-
tenerul de via. Se nscrie la Acadmie royale
des beaux-arts de Lige, iniial la pictur de
evalet, pe care o abandoneaz n favoarea
picturii murale. Sudiaz cu mile Berchmans
(18671947), despre care i amintete c
a ncercat s insufle elevilor gustul pentru
decorativismul specific Belle Epoque. Imediat
dup 1914, din cauza rzboiului, este nevoit
s revin la Bucureti.
Devine sufletul micrii artistice de femei i
preocupat, dup cum spune n interviuri i n
autobiografia rmas deocamdat n manus-
cris, de micarea pentru emanciparea femeii n
general. Cu foarte puin timp naintea rzboiu-
1 Olga Greceanu, Auto-biografia pictorei Olga Greceanu, CNSAS,
Fond Operativ Greceanu Olga, Dosar Nr. I 235176, fila 176.
lui reuete cu ajutorul Ceciliei Cuescu Storck
s mobilizeze o prim expoziie a artistelor
prezente pe scena bucuretean. Era Maria
Ciurdea Steuer (fcuse coala la Mnchen),
Merica Rmniceanu, Lucia Demetriad
Blcescu, Risa Kraid, Rodica Maniu, Niculina
Delavrancea Duna, [dna.] Holban Peters, Lore
Maisus Goilav, Marie Pillat (isclea Brate) i
multe altele pe care le-am mai uitat. Expoziia
a avut mare succes i a fost ct se poate de
plcut2 i amintete Olga Greceanu peste
ani. Prima ei expoziie care ar putea fi echi-
valat unei personale are loc n 1918, la Iai.
Refugiat mpreun cu familia n perioada
rzboiului, Olga Greceanu devine n scurt timp
cunoscut de comunitatea artistic local. I se
propune s expun alturi de doi sculptori de
importan local, iar mai trziu nota n memo-
rii c din 25 de lucrri am rmas cu 7.3 Este
o perioad de cutri stilistice n care experi-
menteaz n compoziia realist nenumrate
idei ale curentelor moderniste.
Imediat dup rzboi se ntoarce n Belgia
s-i definitiveze studiile, apoi merge n
Frana. Parisul anilor 19191920 este definit
printr-o efervescen cultural uluitoare, este
locul care adun cei mai interesani artiti,
muli dintre ei adepi ai unor idei novatoare
care dau natere momentelor de vrf ale avan-
gardei europene interbelice. La Paris, Olga
Greceanu este prieten cu Milia Petracu,
Sonia i Robert Delaunay prin intermediul
crora ntr n contact cu ideile avangardei.
Experiena parizian este puternic: m-am
simit schimbat, transformat, cu noi preri.4
Revine n 1922 cu o expoziie care apropie
noile cutri moderniste ntr-o sintez perso-
2 Eadem, p. 12.
3 Eadem, p. 13.
4 Eadem, p. 14.
62.
Pagina alturat
Compoziie decorativ
cu patru femei, [19201925]
Acuarel i pastel, 69.7 x 49.2 cm
Semnat dreapta jos cu negru:
Olga Greceanu
Verso: tampila Al Saint Georges
MNAR, Cabinetul de desene i
gravuri, Inv. 32186/7591
EGAL.
nal. Compoziia este n esen decorativ i
rezolvat ntr-un limbaj cubist sistetic. Nicolae
Tonitza face nite remarci acide nejustifi-
cate pe marginea acestor compoziii: Olga
Greceanu se menine cu o ncpnare
stranie pentru un talent aa frumos ntr-o
manier bastard care balanseaz ntre vitrai
i cubism5. Tonitza nu nelege demersul
plastic al Olgi Greceanu, face ns o remarc
esenial: alturi de o sintez a unor elemente
vizuale moderniste, derivate n special din
cubism sunt incluse i referine vizuale la
vitraliile medievale. Practica aristic a Olgi
Greceanu folosete principiile citaionismului,
adus n discuie recent de teoria contempo-
ran a artei. Appropriation art, sintagm
pe care totdeauna am tradus-o automat prin
inexistentul citaionism n defavoarea mot
-mot-ul arta nsuurii, se refer la acele
lucrri de art n realizarea crora sunt incluse
obiecte deja existente sau imagini ale acestora
(inclusiv artistice).
Artista s-a bucurat de o ascensiune rapid
n prima jumtate a anilor 20: particip la
multe dintre expoziiile de grup importante ale
momentului, iar prezenele ei expoziionale
sunt consemnate cel mai adesea pozitiv n
presa vremii. n 1923 expune la New York, al-
turi de Nina Arbore i sculptorul american Jo
Davidson (18831952), revenind pe simezele
americane n cadrul expoziiei internaionale
organizat n 1939.
Expresia plastic a Olgi Greceanu este
marcat de aceste cutri aparent divergente:
forma avangardist i referinele vizuale sau
dialogul cu arta medieval romneasc. Este o
tendin comun multor artiti europeni, care
a evoluat n paralel cu micrile de avangar-
d. Atitudinea general este recuperatoare i
nostalgic, ceea ce pentru revoluionarii avan-
garditi poate aprea drept desuet. Integrarea
obiectului cu semnificaii ritualice n art este
o constant a modernitii. El [artistul] a dat
natere, n cele din urm, limbajului artistic
medieval. (...)Transformarea nu este ctui de
puin spectaculoas i brusc. Ea se instau-
reaz pas cu pas6.
De la cteva sugestii care trimit la compo-
ziia vitraliului Olga Greceanu evolueaz n
perioada interbelic spre o pictur de factur
ortodoxist, rezolvat n cheie modernist.
Personalitatea artistei pare s-i ating maxi-
5 Nicolae Tonitza, Scrieri despre art, Meridiane, 1964, p. 128.
mul entuziam creator n pictura sa religioas.
Dup o cltorie la Ierusalim biografia ei ia o
turnur drastic, misticismul devine o compo-
nent definitorie a artei i existenei sale. Face
n aceast perioad o pictur complet, ncr-
cat de emoia sacrului revelat i trit cu mult
intensitate. Olga Greceanu considera arta mis-
tic forma suprem a expresiei artistice i este
preocupat s redea sentimentul divin ntr-un
limbaj plastic desprins de clieele contempo-
ranilor despre frumusee. Este atras de teh-
nica frescei, pe care o studiaz n profunzime,
n 1935 publicnd volumul Compoziia mural.
Legea i tehnica ei, i o practic de-a lungul
anilor cu mult dedicare i pasiune. Mai mult
dect ali pictori cu interes pentru decoraia
mural, Olga Greceanu va reui s lase cteva
lucrri simptomatice pentru gustul epocii, fie
c este vorba de frescele de la Facultatea de
Arhitectur, Primria de la Banu Manta, Cula
de la Mldrti sau cele care decoreaz cl-
direa Institutului de Istorie Nicolae Iorga 7.
De la jumtatea anilor 30 Olga Greceanu se
retrage tot mai mult n propria spiritualitate.
Este prezent pe simezele expoziiilor cu lu-
crri care rspund cutrilor tradiionaliste ale
epocii. Picturile ei cu tematic religioas, care
ocup locul cel mai important din creaia sa,
sunt rezolvri de evalet ale iconografiei sacre,
redate n maniera picturii bizantine. Aplic
stilul frescei tuturor compoziiilor pe care le
realizeaz, indiferent de tematica naionalist
pe care o abordeaz. Preocuparea artistei
pentru ortodoxism merge att de departe nct
n volumul publicat n 1938, Specificul naional
n pictur, deconstruiete orice alt demers tra-
diionalist considernd c expresia suprem
a artei plastice este pictura religioas. Olga
Greceanu este convins de faptul c: sensibi-
litatea noastr, a poporului romn, s-a desvol-
tat pe o scar mistic; s-a desvoltat n legtur
cu prima instituie de cultur: Biserica. (...)
putem noi porni spre o art, un stil i o credin-
estetic, n afar de ortodoxism, singurul
element constructiv statornic al specificului
romnesc?8 Olga Greceanu este un caz singu-
lar n pictura romneasc. Fr doar i poate
convins de trirea credinei cretin ortodoxe
prin art, se retrage ntr-o via interioar
ampl, izolndu-se de lumea exterioar. Dei
adepta unui discurs care pare desprins direct
din ideologia fascist, lumea Olg Greceanu
6 Werner Hoffmann, Fudamentele Artei Moderne, Meridiane,
Bucureti, 1977, p. 110.
7 Ioana Vlasiu, Anii 20 tradiia i pictura romneasc, Meridiane,
Bucureti, p. 85.
8 Olga Greceanu, Op. cit., p. 31.
64.
rncu, [19351938]
Poli de ifonier, 89 x 24 cm
Semnat dreapta jos cu negru:
Olga Greceanu
Colecia familiei
Pagina alturat
Maternitate, 1934
Ulei pe carton, 67.5 x 44 cm
Semnat i datat dreapta jos cu
albastru: Greceanu/1934
Colecia familiei
EGAL.
este construit la o distan esenial i semnifica-
tiv de extremismele epocii. Pentru Olga Greceanu
tradiionalismul ortodoxist este un mod de via. O
bun parte din acest patrimoniu s-a pierdut: atelie-
rul a fost bombardat n aprilie1944, iar n perioada
comunis multe dintre frescele ei sunt acoperite.
Dup rzboi o regsim n situaia de a cocheta
cu intrarea ntr-un partid politc, Frontul Cretin,
despre care dosarul informativ al Olgi Greceanu
pstreaz urmtoarea not: Olga Greceanu, cs-
torit cu inginerul Greceanu din strada Frumoas
49, membr a comitetului de iniiativ al partidului
Frontul Cretin, actualmente a cerut prin Ministerul
Afacerilor Externe demisia din aceast formaie,
deoarece soul nu admite ca soia sa s se ocupe
de politc9. Aceeai fil menioneaz c nu a fcut
politic nainte de 1946. nc din primii ani ai comu-
nismului, dup experiena traumatic a dictaturilor
legionare i antonesciene, gndirismul pictural
al Olgi Greceanu este privit cu suspiciune. Din
exterior pare un abuz de spiritualitate consumat
ntr-o pictur reuit compoziional, ns anacro-
nic tematic. nc din primii ani ai comunismului,
dup experiena traumatic a dictaturilor legionare
i antonesciene, gndirismul pictural al Olgi
Greceanu este privit cu suspiciune. Din exterior
pare un abuz de spiritualitate consumat ntr-o
pictur reuit compoziional, ns anacronic
tematic.
A participat la ntlnirile grupului Rugul Aprins
de la Biserica Antim. Foarte muli participani
sunt legionari din vechiul club Axa, preocupai
mai degrab de spiritualitate dect de politic.
O distincie irelevant n acei ani, majoritatea
membrilor grupului sfrind n pucriile comu-
niste. Olga Greceanu a scpat, datorit proteciei
Patriarhului10. Biografia ei apropie adesea persona-
je sau personaliti de o cultur excepional, cu
moralitate ndoielnic ns, care au contribuit sau
susinut ideile nazisto-fascisto-legionare ce au dat
naionalismului o component criminal. n ce m-
sur a cunoscut sau urmrit Olga Greceanu prile
negre ale istoriei contemporane ei, nu cunoatem.
Este cert c motivaiile ei spirituale depesc sfera
politic, vin dintr-o puternic trire metafizic,
inutil de aprofundat acum.
Olga Greceanu este o personalitate distinc a
picturii romneti, un om de cultur format pe
modelul enciclopedist i un reper al feminismului
artistic romnesc. Biografa i prietena artistei,
Adina Nanu, spune adesea c Olga a fost margina-
lizat pentru c a pictat prea multe biserici.11
9 Prefectura Poliia Capitalei, Brigada a II-a Siguran, CNSAS,
Fond Operativ Greceanu Olga, Dosar Nr. I 235176, fila 130.
10 Cornelia Pillat n emisiunea Rezistena prin cultur, un serial despre
evaziuni spirituale n vremea comunismului romnesc, la TVR2.
11 Adina Nanu n emisiunea Rezisten prin cultur din 25.04.2014.
Lutarii, [19381940]
Ulei pe pnz nepreparat, 180 x 159 cm
Semnat dreapta jos cu negru: Olga Greceanu
Colecia familiei

Pagina alturat

Portret N. Greceanu, [19351938]

Ulei pe pnz, 103 x 66 cm
Semnat stnga jos cu negru: OlgaGreceanu
Colecia familiei
Pescarul, [19301935]
Ulei pe poli de ifonier, 82 x 43 cm
Semnat dreapta jos cu alb: O.Greceanu
Colecia familiei
Doamna cu mtnii albastre, [19271929]
Ulei pe carton, 76 x 66 cm
Colecia familiei
Pagina alturat
Femeie cu harp, [19251928]
Ulei pe carton, 103 x 72 cm
Colecia familiei
Nud n interior, [19201922]
Ulei pe pnz, 95 x 80 cm
Semnat dreapta jos cu albastru: O.Greceanu
MNAR, GARM, Inv. 1648

Pagina alturat

Pescari, [19301935]
Ulei pe pnz, 130 x 85 cm
Semnat dreapta jos cu gri: O. Greceanu
Colecia familiei
72.
de Monica Enache
Pagina alturat
Femei la ru, [19181920] i afirm chiar de la nceput de drum preocu-
Ulei pe pnz, 133 x 68 cm parea pentru tematica rustic, pentru figura
Semnat dreapta jos cu brun:
R. Maniu
MNAR, GARM, Inv. 2772
EGAL.
Rodica Maniu
Bucureti, 18901958
Rodica Maniu s-a nscut ntr-o familie de n 1913, dorind s-i diversifice educaia
intelectuali ardeleni, apropiat de mediul cul- artistic, pleac la studii la Mnchen, unde
tural-artistic al epocii. n 1905, ncurajat de particip la Expoziia internaional de art de
tatl su, Grigore Maniu, profesor de drept i la Glaspalast cu o lucrare inspirat din viaa
avocat, prieten cu scriitorul Barbu Delavrancea satului romnesc. n aceeai expoziie erau
(18581918), ncepe s ia lecii de pictur prezeni Charles Cottet i Lucien Simon, ambii
cu Nicolae Vermont, ales la recomandarea cu cte dou lucrri. Particip la numeroase
lui Grigorescu. Continu s-i nsueasc expoziii, n ar i n strintate: Salon de la
elemente de limbaj plastic de la mentorul Socit Nationale des Beaux-Arts (Paris, 1913,
su pn la terminarea liceului, n 1908. n 1920, 1921), expoziiile societii Tinerimea
1909, pleac la studii n capitala Franei, unde Artistic (Bucureti, 19131916, 1919),
frecventeaz Academia Julian i La Grande Expoziia artistelor pictore (Bucureti, 1916).
Chaumire, ca elev a lui Lucien Simon, Aceast bogat activitate expoziional pune
Charles Cottet (18631925) i Ren Menard n eviden etapele parcurse de artist n pro-
(18611930), figuri proeminente ale peisajului cesul definirii mijloacelor de expresie proprii
artistic parizian. sensibilitii sale.
mpreun cu Andr Dauchez (18701948), n 1920 cltorete n Bretania. Interesul
Charles Cottet i Lucien Simon pun bazele artistei pentru exploatarea culorii, a bogiei ei
grupului Bande noire, micare artistic ce va interioare, este dublat de preocuprile pentru
promova o continuare a realismului n tonuri compoziie, preluate de la maestrul su. Fora
sumbre al lui Courbet. Acest mediu, impregnat ritmic indus de negrul folosit fr team,
de entuziasmul tinerilor pictori care doreau n- att ca linie, ct i ca pat, dovedete o lecie
noirea limbajului plastic, are un impact benefic bine nsuit de la acesta. Este atras de
asupra formrii artistei. ntlnirea cu Charles peisaj i pictura n plein-air, acordnd impor-
Cottet i va pune amprenta asupra evoluiei tan observaiei atente a motivului. ntrega sa
sale ulterioare, familiariznd-o cu ineditele oper relev totodat influena impresionis-
propuneri plastice ale grupului Bande noire. mului, decelabil n libertatea manifestat n
Se confrunt pentru prima dat cu publicul folosirea culorii, n consemnarea pe pnz a
expunnd n acelai an (1910) dou lucrri impresiei, a vibraiei luminii.
la Salonul Independenilor de la Paris i, Creaiile din aceast perioad includ aproa-
respectiv, la Salonul de toamn al Tinerimii pe ntotdeauna figura uman. Predomin su-
Artistice de la Bucureti, bucurndu-se de un biectele alese din viaa rncilor (ciclul sp-
real succes n rndul criticii de specialitate. ltoreselor, vezi cat. 43, 44), surprinse n plin
activitate, cel mai adesea n grupuri construite
prin cteva tue expresive. Personajul feminin
uman integrat n peisaj i pentru construcia ocup de altfel un loc important n creaia sa,
compoziiei prin culoare. fie c este vorba de compoziii, pretexte pentru
74. EGAL.
experimente cromatice, fie de portrete (Btrn
din Finistere, cat. 46), reprezentri picturale
ce se concentreaz pe redarea expresivit-
ii figurii i transpunerea tririlor sufleteti.
Desenul este eliminat aproape n ntregime,
direciile compoziionale i siluetele persona-
jelor fiind definite doar prin pete de culoare,
aplicate cu dezinvoltur. Lumina joac un rol
important n structurarea ntregului, fiind un
mijloc de construire a planurilor, a perspectivei
i un element important n crearea impresiei
de dinamism. Toate acestea i au originea
n suflul novator al artei lui Grigorescu, pe
care a cunoscut-o prin intermediul lui Nicolae
Vermont.
n 1923, Rodica Maniu se cstorete cu pic-
torul Samuel Mtzner (18841959), apreciat
Spltorese, 1918 pentru peisajele pointiliste realizate la Giverny,
Ulei pe pnz, 65 x 90 cm ntre 19081910, de care va rmne legat spi- Preferina pentru aceast tehnic este vizibil
Semnat dr. jos de dou ori: ritual i afectiv tot restul vieii. Cltorete i i n uleiurile artistei, n modul n care suprapu-
cu negru: R. Maniu
cu brun: R. Maniu 1918. lucreaz mpreun cu Mtzner la Balcic, unde
MNAR, GARM, Inv. 6008 revine succesiv, la Caliacra, n Corsica (1929)
i n Orientul Apropiat (1930), realiznd uleiuri
i acuarele care surprind atmosfera i specifi-
cul locurilor. n acelai timp, i continu intens
activitatea expoziional. Particip la Bienala
de la Veneia (1924, 1942, 1954), Expoziia
de art romneasc veche i modern,
Paris (1925), Salonul oficial, Bucureti (1925-
1927, 1939, 1944, 1945), expoziia societii
Tinerimea Artistic, Bucureti (1926, 1933,
1934), Expoziia internaional de la Barcelona
(1929), Expoziia internaional de la Paris
(1937), Expoziia internaional de la New York
(1937); deschide de asemenea numeroase
expoziii personale n ar.
Rodica Maniu a fost i o foarte apreciat
acuarelist, tehnic pe care o prefera uleiului,
pentru rapiditatea i spontaneitatea pe care
o reclam, n acord cu temperamentul su.
ne straturile de culoare, n tua larg, energic.
 Femei la vie, [19181920]
Ulei pe pnz, 133 x 68 cm
Semnat stg. jos cu brun: R. Maniu
MNAR, GARM, Inv. 2773
Mama artistei, [19201926]
Ulei pe placaj, 46 x 40.2 cm
Semnat dreapta spre centru cu negru: R. Maniu
MNAR, GARM, Inv. 6017

Pagina alturat

Autoportret, [19201926]
Ulei pe carton, 60 x 43.5 cm
Semnat dreapta jos cu negru: R. Maniu.
MNAR, GARM, Inv. 6009
Btrn din Finistere, 1920
Ulei pe carton, 66 x 51.4 cm
Semnat i datat dreapta jos cu rou: R Maniu 1920
MNAR, GARM, Inv. 67475/6942

Pagina alturat

Mam cu copil, [19301935]

Ulei pe lemn, 65.5 x 50 cm
Semnat dreapta sus cu negru: R.Maniu.
MNAR, GARM, Inv. 6010
80.
de Valentina Iancu
Pagina alturat
Nud, [1926]
Ulei pe carton, 70.5 x 54 cm
Semnat dreapta jos cu negru:
m.Rmniceanu
MNAR, GARM, Inv. 83.826/9385
EGAL.
Merica Rmniceanu
n. Maria Rmniceanu, Brlad, 1900 Bucureti, 1972
Pictor, grafician i restaurator de pictur mural,
Merica Rmniceanu a activat n mediile artistice
moderniste din Bucuretiul interbelic.
Viitoarea artist i-a nceput formaia profesi-
onal la coala de Arte Frumoase din Bucureti,
ndreptndu-se apoi spre Paris. n capitala artelor
Merica studiaz la Academia liber din Montpar-
nasse, cu artistul elveian Rodolphe-Theophille
Bosshard (18891960). Merica Rmniceanu recur-
ge la soluii cubiste, fiind interesat de valorificarea
unei semiotici subtile. ncearc s consolideze
sugestia trectoare a realitii prin forme constru-
ite concentrat i riguros. Creaia sa evolueaz pe
coordonatele idealurilor noului val de realism al
anilor 1930.
n 1924, artista revine la Bucureti. ntre 1924 i
1945 particip la majoritatea expoziiilor Salonului
Oficial de pictur i grafic din Bucureti, expune la
Salonul de Toamn de la Paris, particip la expo-
ziiile gruprilor de avangard, a cror membr fon-
datoare a fost: Arta Nou, Criterion, Grupul plastic
1934. Participrile la expoziiile femeilor pictore
i sculptore (1925, 1926) o aduc n atenia criticii
i colecionarilor. Dei un creator inventiv i activ,
Merica Rmniceanu rmne o prezen discret n
peisajul artei romneti moderne. Dup cel de-al
Doilea Rzboi Mondial artista se retrage din viaa
public, dedicndu-se restaurrii picturii murale.
Motivele acestei decizii, care au plasat arta sa n-
tr-un con de umbr dup rzboi, sunt necunoscute.
Repertoriul tematic al Merici Rmniceanu este
restrns, artista a pictat cu predilecie nuduri,
naturi statice i peisaje (n special din cltorii).
Puinele lucrri cunoscute pn astzi se remarc
prin excepionala rigoare compoziional. Viaa
i activitatea Merici Rmniceanu sunt nc, din
pcate, imposibil de documentat n profunzime.
Crini, [19201924]
Ulei pe carton, 70.7 x 58.5 cm
Semnat dreapta jos cu negru: m.Rmniceanu
MMB, Inv. 905

Pagina alturat

Sora artistei , [19261928]

Ulei pe pnz, 92 x 64.5 cm
Semnat stnga jos cu ocru: m.Rmniceanu
MNAR, GARM, Inv. 84.481/9462
Baroneas, [19301935]
Ulei pe carton, 56.2 x 49 cm
Semnat stnga jos cu negru: m.Rmniceanu
MMB, Inv. 733

Pagina alturat

Nud, [1920-1924]
Ulei pe pnz, 54.5 x 43 cm
Semnat dreapta jos cu brun: m.Rmniceanu
MNAR, GARM, Inv. 84482/9463
55. Natur moart cu flori, [19381942]
Fresc, 71 x 52 cm
Semnat dreapta jos: m.Rmniceanu
MNAR, GARM, Inv. 1384/1032

Pagina alturat

Natur moart cu flori, [19381942]

Fresc, 74 x 50 cm
Semnat dreapta jos: m.Rmniceanu
MNAR, GARM, Inv. 1385/5443
88.
de Valentina Iancu
Samovarul, [19251930]
Ulei pe pnz, 65 x 50.5 cm
Semnat dreapta jos cu verde: N.K.B.
MNAR, GARM, Inv. 67.354/6912
Pagina alturat
Femeie n interior, [19251930]
Ulei pe carton, 101 x 70.5 cm
Semnat stnga sus cu verde: Na.B.
MNAR, GARM, Inv. 95.149/10.308
EGAL.
Nadia Grossman
Bulighin
Basarabia, 1891 Cmpulung, 1930
A ncetat din via la Cmpulung, n vrst expus alturi de aceste cercuri. Bilibin devine
de 38 de ani, pictoria Nadia Bulighin, ncepea
Blazian necrologul artistei disprute prematur.
Picturile ei impresioneaz prin monumen-
talitate, concizia grav a desenului i ritmul
muzical-dramatic al suprafeelor. Este o per-
sonalitate aparte, atipic i misterioas n arta
romneasc.
Pn n prezent nu am reuit s documentez
viaa personal a Nadiei Bulighin. Conform
propriilor mrturii1 artista a urmat gimnaziul
la Pacani, apoi a urmat la Petrograd2 liceul i
cursuri private de art n
atelierul ilustratorului Ivan
Bilibin (18761942).
Am nceput s desenez
de mult, pe cnd eram n
coala primar. ndemnul
hotrtor mi l-a dat sora
mea i amintea artista,
continund: la vrsta de 9
ani am primit cadou nite
acuarele. i atunci am
fcut primele compoziii.3
Perioada n care Nadia
Bulighin ajunge s lucreze
n atelierul lui Bilibin coin-
cide cu momentul n care
acesta se apropie de gru-
pul Miriskusstva. Fondat
n 1898 de 5 studeni cu
viziuni comune, grupul
a fost extins dup 1904,
devenind treptat o form
independent de organi-
zare a artei noi. Dup 1910
muli avangarditi rui au
1 Ionel Jianu, De vorb cu Nadia Bulighin n Rampa, anul
XIII, 9 martie 1928, pp. 1, 2.
2 Oraul rusesc Sankt Petersburg se numete Petrograd
ntre 1914 i 1924, cnd i schimb denumirea n
Leningrad. Nadia Bulighin folosete denumirea Petrograd,
referindu-se ns la o perioad anterioar.
3 Ionel Jianu, De vorb cu Nadia Bulighin n Rampa, anul
XIII, 9 martie 1928, pp. 1, 2.
preendintele grupului.
Nadia Bulighin i ncepe formaia profesio-
nal ntr-un mediu deschis inovaiei i expe-
rimentului, spre care s-a orientat mai trziu,
dup o scurt experien occidental. ntile
lucrri de art realizate n vremea aceea erau
foarte academice, numai continund studiile
la Paris, Nadia Bulighin veni n contact cu arta
nou.4 Despre experiena francez artista
spune c a ncercat s lucreze ca mile-Ren
Mnard (18611930) sau ca Lucien Simon
(18611945), dar era ceva prea discordant
pentru spiritual meu5. Spiritul ei se regsete
ntr-un cubism sintetic, deopotriv decorativ i
monumental.
A debutat n 1924, printr-o participare la
Salonul Oficial6 de pictur, n 1928 deschiznd
prima expoziie personal. Ilustreaz povetile
reginei Maria i scrierile lui Iorga, cel din urm
facilitndu-i o burs de studii la mnstirile
moldoveneti. De atunci Nadia Bulighin a c-
ptat un stil decorativ tot mai personal i mai
legat de tradiia veche 7.
Dispariia prematur, n plin elan creator, a
dus inevitabil la dispariia artistei din memoria
colectiv. Mrturie a unei personaliti crea-
toare de excepie stau cele cteva lucrri care
au supravieuit timpului, pstrate n colecii pu-
blice sau private i o concepie despre via i
art care confirm profunzimea artistei: Cnd
privesc o floare nu plcerea vizual m face s
o atern pe pnz, ci viaa pe care o conine,
frma prin care ea particip la Marele Tot.
Filosofia indian a acestei corespondene inti-
me ntre toate prile naturii domin concepia
mea despre via8.
4 H. Blazian, Nadia Bulighin n Adevrul, august, 1930.
5 Apud. H. Blazian, Op. cit.
6 Ministerul Artelor, Salonul Oficial 1924, Nadia Buligin, Fat de
rze, cat. 14.
7 Adrian Maniu, Cronic plastic n Rampa, 26 februarie 1928,
p. 1.
8 Ionel Jianu, Op. cit. p. 2.
90.
de Monica Enache
Pagina alturat
Cella Delavrancea, [19271930]
Bronz, 38 x 20 x 25 cm
Soclu marmur neagr,
12 x 19 x 23 cm
Semnat lateral dreapta jos:
Militza Petracu
MNAR, GARM, Inv. 6779/133
EGAL.
Milia Petracu
n. Melania Ojog, Chiinu, 1892 Bucureti, 1976
Milia Petracu s-a nscut la Chiinu, tatl
Nicolae Ojog, de origine albanez i mama
Varvara Ojoga, nscut Ghelechi, de origine
romn. Este atras de modelaj din timpul
copilriei fceam statuete i mti din lut,
omulei crora le puneam dini de scoici1.
Realizeaz la 15 ani, la Frsineti2, pe malul
Prutului, locul unde i-a petrecut copilria, por-
tretul bunicului su matern de care era foarte
ataat; o numete adevrata mea lucrare de
debut3. Despre perioada studiilor artistei sunt
disponibile variante biografice contradictorii,
bazate pe diverse surse orale. Lipsa documen-
telor care s ateste cu certitudine afilierea/
prezena ca student a Miliei Petracu n
cadrul instituiilor de nvmnt menionate
de diverse biografii, ne determin s privim cu
rezerv aceste informaii, existnd posibilita-
tea apariiei de date noi, n urma unui eventual
studiu exhaustiv. ncepe, se pare 4, studiile la
Moscova, unde se afl ntre 19071908 ca stu-
dent a Academiei de Arte Stroganov (coala
de Stat de desen tehnic Stroganov, arte
aplicate i decorative). n 1909 se afl la Sankt
Petresburg, unde studiaz literele i filosofia
la Universitatea de Stat. n acelai timp, dup
cum mrturisete artista, ia lecii de desen de
la sculptori precum Vladimir Beklemishev5,
Ilya Ghinzburg6. n acest rstimp, cunoate la
casa de odihn administrat de mama sa n
Eupatoria7, Crimeea, pe Pierre Curie, student
la Institutul Politehnic din St. Petersburg, cu
care se cstorete8. n 1910 Milia Petracu
1 Petru Vintil, Milia, ediia a 2-a rev., Heliopolis, Bucureti,
2006, p. 27.
2 Satul Frsineti, comuna Blneti era localitatea natal a
mamei Miliei Petracu, Varvara Ghelechi, cstorit Ojoga.
3 Idem.
4 Datele sunt uneori contradictorii, att n ce privete data
naterii, ct i n cazul cronologiei i succesiunii unor
evenimente biografice.
5 Vladimir Beklemishev (1861-1920), sculptor academist,
profesor i rector al Academiei de arte din St. Petersburg.
6 Ilya Ghinzburg (1859-1939), sculptor realist preocupat de
portretistic; activeaz la St. Petersburg.
7 Staiune turistic pe malul Mrii Negre.
8 Petru Vintil, Milia, ediia a 2-a rev., p. 76.
pleac la Mnchen unde ptrunde n zona
avangardei mncheneze, prin intermediul lui
Kandinsky, pentru care primise recomandri
de la artitii cunoscui anterior, n Rusia. n
1909, acesta din urm nfiinase9 gruparea mo-
dernist Neue Knstlervereinigung Mnchen
Asociaia Noilor Artiti din Mnchen, care va
funciona pn n 1911, prefigurnd Der Blaue
Raiter. Milia cunoate aici pe Jawlensky,
Chagall, Paul Klee etc. Studiaz sculptura cu
Vittorio Gttner10 i Cipri Adolf Bermann11.
Experiena mnchenez se ncheie n 1911,
cnd artista pleac la Paris, unde va rmne
cu intermitene pn n 1924. Frecventeaz
pe rnd, atelierele lui Bourdelle, Matisse,
Brncui. Ia lecii de desen cu Felix Valloton
la Acadmie de la Grande Chaumire. Intr n
cercul soilor Delaunay unde i cunoate pe
Apollinaire, Chagall, Picasso, Andr Lhote etc.
n primvara lui 1914 pleac la Villars-
sur-Ollon, Elveia, apoi n staiunea balnear
caucazian Kislovodsk, unde l cunoate pe
Prokofiev. Se desparte de Pierre Curie. Dup
rzboi, n 1919, se ntoarce la Paris.
Debuteaz n 1919 la Paris, cu un bust, la
Expoziia artitilor independeni. n ace-
lai an l cunoate pe Brncui, de care este
fascinat. Fusese adus n atelierul ei din Rue
Belloni 4, de un prieten pictor; va nva de la
el, n decurs de patru ani, tehnica cioplirii
tehnica lucrrii n materialele dure i defini-
tive12. Artista mrturisete c sub influena
acestei fiine formidabile (n.a. Brncui),
9 Alturi de Alexej von Jawlensky, Marianne von Werefkin,
Gabriele Mnter, Adolf Erbslh, Alexander Kanoldt.
10 Vittorio Gttner (1869-1935), sculptor mnchenez, pasionat
de cultura amerinidan.
11 Cipri Adolf Bermann (1862-1942) sculptor mnchenez,
membru al micrii Secession, a condus o coal privat
de sculptur la Mnchen.
12 Petru Vintil, Milia, Bucureti, 2006, p. 32.
92.
Pagina alturat n 1937, pentru pavilionul romnesc de la
Regina Maria, [19271930]
Gips, 50 x 18 x 29 cm
Semnat dreapta jos: MP
MNAR, GARM, Inv. 101516/1927
EGAL.
creia i datorez atta din formaia mea ac-
tual, o nou convingere s-a creat n mine13.
Frecventeaz n continuare cercul Delaunay,
unde se familiarizeaz cu ideile avangardei.
Tristan Tzara ajunsese la Paris tot n 1919.
Milia Petracu a activat constant n zona
micrii feministe din Romnia. A fost mem-
br n Asociaia pentru emanciparea civil
i politic a femeilor din Romnia, nc de la
nfiinarea acesteia din 1918, adunrile publice
ale seciei bucuretene fiind gzduite chiar n
casa artistei. Din 1925 particip la ntlnirile
seciei de studii feminine ale Institutului soci-
al romn, nfiinat n 1921 de Dimitrie Gusti.
n 1924 se cstorete cu inginerul Emil
Petracu; se ntoarce la Bucureti. Intr n am-
biana grupului Contimporanul, participnd
cu patru lucrri14 - Plastic, Pete (ambele din
lemn), Steaua nordic i Tors (vezi cat. 60) la
Expoziia internaional de art modern
din 1924. Piesele, prin simplificarea formei,
interesul pentru arta neagr i primitiv, dar
i pentru valenele expresive ale materialului,
atest evidenta nrurire a viziunii brncui-
ene. Va continua s expun alturi de acest
grup, n 1930 i 1935, particip la expoziia
Arta Nou din 1932, expoziiile Criterion,
unde se afl printre fondatori, Grupul nostru
(1933), Grupul plastic 1934, Saloane ofici-
ale, deschide expoziii personale (1933) etc.
Public la Contimporanul, Integral, Punct i
Unu. n 1927 expune cteva lucrri la galeria
Briand Robert din Paris. Critica remarc piesa
Clreul, reluat ulterior n mai multe variante
i materiale. Realizeaz mozaicurile pentru
fntna Mioria din Bucureti, monument
executat dup planurile arhitectului Octav
Doicescu. Particip la Expoziia de art
futurist de la Roma din 1933, la Bienala de la
Venia din 1938, la expoziiile de art rom-
nesc organizate la Bruxelles (1930) i Paris
(1937), Expoziia Internaional de la New York
(1939). Statuara monumental nu este ocolit,
amintim aici cele mai reprezentative opere:
Monumentul Eroilor Regimentului 13 Artilerie,
1925, Constana i Monumentul Ecaterinei
Teodoroiu de la Trgu Jiu, 1936. Realizeaz
Expoziia Universal de la Paris, trei portaluri,
relevante pentru mitologia naional, reprezen-
tnd Poarta daco-roman, Desclecarea, Epoca
contemporan. n aceast perioad i defi-
13 Maia Cristea, Milia Petracu sau modernitatea clasicului,
Litera, Bucureti, 1982, p. 14.
14 Ioana Vlasiu, Milia Petracu. Maetri basarabeni din secolul XX,
Arc, Chiinu, 2004, p. 19.
nete direcia sa plastic personal, cea care
va determina etapa maturitii sale artistice.
Asimileaz i depete lecia brncuia-
n, dup ncercrile menionate anterior, nu
va mai ajunge niciodat la deconstrucia i
simplificarea volumului predicate i practicate
de maestru. Milia Petracu va rmne n zona
figurativului, fidel a realului, interesat cu pre-
cdere de expresivitatea formei i a materia-
lului, dar i de metafizica, mesajul intrinsec pe
care subiectul/tematica le transmite/conine.
Portretistica este un domeniu intens abordat
de Milia, cu precdere n perioada maturitii.
Preocupat de redarea lumii interioare a mo-
delului, mbin viziunea modernist cu ceea ce
artista numea neoclasic, respectiv surprin-
derea unui moment de via i transpunerea
lui pe un plan de nalt emotivitate (...) poate
i Brncui este un neoclasic. n intenia mea
este acelai neoclasicism pe care l urmresc
i l exprim.15 Portrete precum George Enescu
[19301940], Cella Delavrancea [19271930]
(vezi cat. 61), Dorothea Wieck [19271930] (vezi
cat. 62), Regina Maria [19301940], demon-
streaz fidelitatea artistei pentru identificarea
particularitilor de spirit ale modelului i
atenia pentru aura de mister i melancolie,
elemente comune fiecrui portret, ce repre-
zint modul n care sculptoria se descoper,
dup cum mrturisea, n fiecare eveniment
din afar16. Criticul Alexandru Busuioceanu
observa, cu ocazia expoziiei Arta Nou din
1932, c doamna Petracu ni se nfieaz
ca o portretist de o ptrunztoare intuiie i
ntr-o strdanie de a face sensibil materia,
dus pn la realism.17
I se organizeaz expoziii retrospective
la Bucureti n 1958, 1967, 1970. Primete
Ordinul Meritul cultural n 1969 i Premiul
UAP n 1972. n timpul regimului comunist
Milia Petracu a fost urmrit de Securitate
ncepnd din 1956, fiind acuzat, alturi de
soul su, de spionaj i activitate dumnoas
la adresa regimului; casa Petracu era loc de
ntlnire pentru diveri intelectuali reacio-
nari18 precum Marius Nasta, Lucia Nasta,
Jaques Costin, Dora Massini etc. n 1959 a fost
obligat s-i fac o autocritic public19, n
aula Facultii de Drept din Bucureti. n urma
acestui eveniment a fost evacuat din locuin
i exclus din UAP 20, situaie ce va dura un an.
Ulterior va fi reabilitat.
15 Idem, p. 28.
16 Ibidem.
17 Alexandru Busuioceanu, Scrieri despre art, Meridiane, Bucureti,
1980, p. 115.
19 Intelectuali romni n arhivele comunismului, coord. Dan
Ctnu, Nemira, Bucureti, 2006, pp. 279-293.
16 Ibidem, pp. 293295.
20 Petre Orea, Aa i-am cunoscut, Maiko, Bucureti, 1998,
pp. 104-105.
Portret de fat, [19161920]
Marmur, 44 x 22 x 30 cm
Semnat stnga jos lateral: MP
MNAR, GARM, Inv. 7728/1082
Dorothea Wieck, [19271930]
Bronz, 39 x 22 x 21 cm
Semnat dreapta spate: Milia Petracu
MNAR, GARM, Inv. 6828/182
Cap de expresie, [19301940]
Marmur, 27.5 x 18.5 x 27 cm
Semnat pe soclu lateral dreapta n fa: MP
MNAR, GARM, Inv. 6877/231
Masc, [19201922]
Bronz, 35.6 x 20 x 16m
Soclu de piatr: 18.5 x 18.5 cm
Semnat cu iniiale stnga jos lateral: M.P.
MNAR, GARM, Inv. 72681/1566
Tors, [19221924]
Marmur, 28.5 x 18.5 x 12.5 cm
Soclu marmur, 50 x 15 x 10 cm
Semnat lateral stnga pe soclu: MP
MNAR, GARM, Inv. 95115/1849
Petele, [19221924]
Bronz, 34 x 10 x 7 cm
Semnat pe soclu: MP
MAV Galai, Inv. 1651
Jeanne dArc, [19301940]
Bronz, 39 x 10 x 31
MAV Galai, Inv. 1650
100.
de Valentina Iancu
Pagina alturat
Cap de fat, [19241926]
Pmnt ars, 59.5 x 44.5 x 46 cm
Soclu piatr, 10 x 31 x 33 cm
Semnat i localizat la baz stnga:
MARGARETA COS, PARIS
MNAR, GARM, Inv. 7020/374
EGAL.
Margareta
Cossceanu Lavrillier
Bucureti, 1893 Paris, 1980
Nscut ntr-o familie numeroas de inte- artistic de Baia Mare.
lectuali bucureteni, Margareta Cossceanu n 1936, la recomandarea lui Brncui,
petrece primii ani de via ntr-un mediu cult, primete din partea Ligii Naionale aFemeilor
prielnic dezvoltrii aptitudinilor artistice pe Gorjeneo comand pentru realizarea bustu-
care le descoper foarte devreme. ncepe s lui lui Tudor Vladimirescu din Craiova. Anul
modeleze nc din timpul studiilor gimnazi- urmtor semneaz basoreliefurile pavilionului
ale. ncurajat de sora sa, Zoe Cosceanu i Romniei pentru expoziia universal de la
de prietenii familiei, Al. Tzigara Samurca i Paris din 1937. n perioada interbelic ps-
Anastase Simu, n 1917 se nscrie la coala de treaz permanent legturile cu scena artistic
Belle Arte din Bucureti. Trei ani studiaz n autohton, dup instalarea comunismului fiind
atelierul lui Dimitrie Paciurea (18731932). n dezavuat i implicit uitat.
1920 devine bursiera colii Superioare de Art Pn n 1980 i-a mprit activitatea ntre
de la Roma, iar din 1922 urmeaz cursurile munca de atelier i creterea celor trei copii.
Acadmie de la Grande Chaumire. Alturi de Sculpteaz cu pasiune i dedicare, uneori
Irina Codreanu i Cline Emilian frecventeaz ndeletnicindu-se i cu pictura. A deschis
atelierul lui Brncui. nenumrate expoziii n Frana i Belgia,
Cu o formaie profesional solid, Margareta singur sau alturi de soul ei, Andr Lavrillier.
Cossceanu i definete stilul personal Lucrrile ei fac parte din colecii muzeale
ntr-un dialog direct cu maetrii care au for- importante, ca: Centrul Pompidou, le Havre,
mat-o. Sintetizeaz simbolismul lui Paciurea Muzeul Rodin, Muzeul Bourdelle etc.
i viziunea clasicizant a lui Antoine Bourdelle
ntr-un stil personal, temperat modernist.
Stabilit la Paris din 1924, dup cstoria
cu medalistul Andr Lavrillier (18851958),
Margareta Cossceanu este activ deopotriv
pe scena artistic francez i cea romneas-
c. A debutat n 1923, printr-o participare la
Salon de Tuilleries, devenind n timp o prezen-
recunoscut i apreciat n spaiul francez.
Dup 1925 expune la Salonul femeilor pictore i
sculptore, organizat anual de asociaia Union
des Femmes peintres et sculpteurs. Asociaia
a fost fondat n 1881 de sculptoria Lon
Bertaux (18521909), activist pentru dreptu-
rile femeilor i a organizat anual expoziii de
art feminin. n anii interbelici frecventeaz
taberele de pictur organizate vara n colonia
Pieta, [1922]
Pmnt ars, 67 x 66 x 18 cm
Semnat lateral stnga la baz:
MARGAR...COSCE...
MNAR, GARM, Inv. 167/6813
Cap de femeie, [19241926]
Teracot, 32.5 x 30 x 26 cm
Semnat lateral stnga jos:
MARGARETA COSSCEANU
MNAR, GARM, Inv. 6907/261
104.
de Monica Enache
Pagina alturat
Autoportret cu o plant,
[19191922]
Ulei pe carton, 58 x 75 cm
Donaia soilor Anne Louise Roth i
Alexandru Cezar Ionescu, 2005
MNAR, Cabinetul de desene i
gravuri, Inv. 110721/15015
EGAL.
Lola Schmierer
Roth
n. Dorothea Schmierer, Galai,1893 Bucureti, 1981
Lola Schmierer s-a nscut ntr-o familie
nstrit de negustori i armatori. Tatl su,
Ludwig Leopold, a fost consul onorific al
Regatului rilor de Jos la Galai, iar mama
fiica reputatului lingvist Haiman (Hariton)
Tiktin, nscut la Breslau (astzi Wrocaw,
Polonia), ntr-o cunoscut familie rabinic.
Familia, a crei principal surs de venit o
reprezenta compania armatoare M. Schmierer
& Co, locuiete n reedina consular oficial,
aflat pe strada Colonel Boyle nr. 11, demolat
dup 1940. ntre 1908 i 1910, Lola Schmierer
urmeaz cursurile Institutului Secundar
Superior Filipide din Galai. n particular, ia
lecii de desen cu pictorul academist Antonio
Zumino, italian stabilit temporar la Galai.
n 1911, cltorete la Viena i Berlin, unde,
ncepnd cu 1900, se stabilise bunicul su.
Lucreaz aici cu pictorul i gravorul Hermann
Struck (Chaim Aaron ben David), membru al
Secession-ului berlinez i activist sionist. Anul
urmtor cltorete la Paris, mpreun cu
prietena ei Jeanne Helder (cstorit Coppel);
aici frecventeaz cteva luni Academia Julian.
n acelai an, se ntoarce la Berlin, unde va
rmne pn n 1914. n aceast perioad,
tumultoasa viaa artistic berlinez i ofer
ocazia s asiste la adevrate evenimente ex-
poziionale, patronate de gruparea Secession:
dou expoziii internaionale memorabile cu
lucrri ale unor artiti precum Czanne, Van
Gogh, Seurat, Toulouse-Lautrec, Matisse,
Derain, Van Dongen, Othon Friesz, Kokoschka
(Salonul Secession de primvar, 1911) i
Munch, Picasso, Lger etc. (Salonul Secession
de toamn, 1912). Studiaz la coala particu-
lar destinat pictorielor nfiinat n 1902 de
Lovis Corinth, pictor i gravor asimilat impresi-
onismului german.
n decembrie 1913 particip cu cteva
lucrri la expoziia Pictorul Antonio Zumino i
elevii, deschis la Galai. Acum, sub influen-
a lui Van Gogh, realizeaz compoziii care
exploateaz fora expresiv a ductului sinuos
al liniei i a culorilor pure, juxtapuse ritmic n
tue scurte. i va nsui lecia postimpresio-
nist, evolund ulterior ctre expresionism.
ntre 1916 i 1918, din nou la Galai, studia-
z cu Ion Theodorescu Sion; atras de teoria
cromatic czannian, bazat pe construirea
formei prin intermediul contrastului cald-re-
ce, renun la linia-contur de tip arabesc. n
1919, cltorete la Constantinopol, Atena,
Napoli, Roma i n Elveia, mpreun cu bunicul
su, care n 1916 prsise Berlinul, etichetat
ca filoromn, pe fondul intrrii Romniei n
rzboi de partea Antantei. n acelai an, artista
pleac din nou la Berlin, unde va rmne pn
n 1922. Lucreaz cu expresionistul mistic
Willy Jaeckel, membru al Academiei Prusace
de Art i, din 1925, profesor la Universitatea
de Art din Berlin. Va expune n 1922 la
Graphisches Kabinett din Berlin. n aceast pe-
rioad, artista asimileaz att direcia expre-
sionist, ct i pe cea abstract, sub influena
lui Kandinsky, ntors n decembrie 1921 n
Germania.
n 1924, se cstorete la Galai cu Wilhelm
Roth (18911961), care provenea dintr-o
familie de negustori evrei originari din Icani
(Bucovina), stabilii dup Primul Rzboi
Mondial la Iai. Vor avea dou fiice: Ruth i
Anne-Louise. Wilhelm va conduce la Galai,
mpreun cu fratele su Nathan, o agenie co-
 106.
Autoportret, [19191922]
Tempera pe hrtie de desen,
30.5 x 44 cm
Donaia soilor Anne Louise
Roth i Alexandru Cezar
Ionescu, 2005
MNAR, Cabinetul de desene
i gravuri, Inv. 110767/15061
Pagina alturat
Studiu, feti vzut din spate, 1920
Crbune i estomp pe hrtie
vrgat, 91 x 61.5 cm
Donaia soilor Anne Louise Roth i
Alexandru Cezar Ionescu, 2005
MNAR, Cabinetul de Desene i
Gravuri, Inv. 110.734/ 15.037
EGAL.
mercial care colabora cu compania familiei
Schmierer. Dup falimentul acesteia din urm
(1928), Wilhelm va prelua ntreinerea familiei.
Dup 1940, din cauza msurilor legislative
antisemite, societatea administrat de Roth va
fi nchis. Familia se va susine exclusiv din
veniturile obinute de Lola din activitatea de
profesor, precum i din vnzarea unor obiecte
de valoare.
ntre 1930 i 1935, Lola Schmierer Roth
se afl la Paris, unde frecventeaz doi ani
Academia liber Ranson. Lucrrile realizate
acum mrturisesc orientarea artistei ctre
noul clasicism, care se va contura mai bine n
perioada imediat urmtoare. Cel mai probabil,
aceast schimbare a viziunii plastice a fost
determinat de ntlnirea cu Roger Bissire,
profesor influent al Academiei Ranson, care,
dup perioada cubist, adoptase, ncepnd cu
a doua jumtate a anilor 20, un nou vocabular
axat pe motive clasice idealizate. ntre 1932 i
1935, i continu studiile pariziene cu Andr
Derain, aprofundnd rigoarea desenului, con-
strucia volumetric solid i potenialul unei
palete reduse, rezultat al obiectivrii fruste n
faa realului.
Expune la Salonul oficial din Bucureti n
1933 (cnd primete premiul Anastase Simu
pentru lucrarea Autoportret), n 1935, 1936,
i la cel de grafic n 19331935, 1946, 1947.
n aprilie 1935 deschide la Bucureti prima
expoziie personal, la Galeriile Prietenii Crii
(Editura Hasefer).
Dup 1940, fr dreptul de a mai participa
la viaa public, Lola Schmierer Roth va preda
cursuri de desen i istoria artei la liceul de fete
al Comunitii evreieti din Galai, pentru a se
putea ntreine. n anii rzboiului, va continua
s locuiasc n casa printeasc, veniturile
limitate oblignd-o s lucreze n frig i s utili-
zeze cu parcimonie materialele pentru pictur
(vezi Iarna la evalet, cat. 72).
Dup 1948, Lola Schmierer Roth i reia
activitatea expoziional, participnd la toate
manifestrile de gen organizate la Galai. Ca
urmare a sistematizrii oraului este expropri-
at i forat s se mute ntr-un apartament
cu dou camere din strada Partizanilor, n
cartierul muncitoresc iglina, unde va tri n
condiii materiale precare. n 1972, prezint
peste o sut de lucrri la Expoziia retrospec-
tiv organizat de Muzeul de Art Modern i
Contemporan din Galai, expoziie itinerat n
1973 la Bucureti.
Cunosctoare elevat a filosofiei plastice
contemporane, Lola Schmierer Roth opteaz,
dup experimentarea cu fervoare a curentelor
postimpresionist, cubist, expresionist, abstrac-
ionist i art deco, pentru sintez i rentoarce-
rea la valorile realismului clasic.
Iarna la evalet, [1942]
Ulei pe carton subire, 48 x 54 cm
Donaia soilor Anne Louise Roth i Alexandru Cezar Ionescu, 2005
MNAR, Cabinetul de desene i gravuri, Inv. 110803/15097

Pagina alturat

Autoportret cu mna la fa, [19451950]

Ulei pe lemn (pal), 65 x 54 cm
Donaia soilor Anne Louise Roth i Alexandru Cezar Ionescu, 2005
MNAR, GARM, Inv. 110.643/11.285
110.
de Valentina Iancu
Pagina alturat
Strad dobrogean, [19341936]
Acuarel, 30.5 cm x 23.5 cm
Semnat stnga jos cu tu negru:
Nutzi Acontz
Muzeul de Art Constana, Inv. 1969
EGAL.
Nutzi Acontz
n. Ana Popovici, Focani, 18941957
Nutzi Acontz, pe numele real Ana Popovici,
este o reprezentant a picturii intimiste interbe-
lice, inspirat din viaa interioar i guvernat
exclusiv de emoii. A fost asimilat istoriei
picturii romneti mpreun cu epitete care fac
permanent trimitere la o sensibilitate feminin,
niciodat definit, ns unanim privit drept o
calitate intrinsec a creaiei multor artiste.
Nscut la Focani ntr-o familie de intelec-
tuali, Nutzi Acontz beneficiaz de o educaie
umanist care i ncurajeaz aptitudinile artisti-
ce manifestate timpuriu. Manifestnd o preco-
ce atracie pentru pictur, Nutzi Acontz va primi
de la 12 ani lecii de desen cu pictorul Const.
Stahi; faptul va avea desigur nrurire asupra
dezvoltrii ei ulterioare.1 Devine student la
coala de Belle Arte din Iai n 1909, unde stu-
diaz cu Emil Bardasare, Gheorghe Popovici i
Constantin Artachino. Termin studiile n 1916,
an n care va debuta la Salonul Oficial din Iai.
Imediat dup rzboi se dedic unei cariere
didactice. Din 1921 pred desen la Focani i
ntre 19271929 la Constana. Constana, unde
i petrece ultimii doi ani de profesorat, i-a nles-
nit contactul cu muli artiti romni interesati
de frumuseile dobrogene.2
n anii interbelici a fost o prezen constant
a Salonului Oficial bucuretean, unde expune
periodic pictur, acuarele sau desene. Este
remarcat pentru abilitile de acuarelist,
tehnic n care a excelat. Primele expoziii
personale, deschise n 1931 i 1932 la Galeria
Hasefer, arat o personalitate creatoare timid,
modelat n limitele unui modernism moderat,
de inspiraie fauvist. Pictori cu fine resurse
poetice, dotat n acelai timp cu o logic clar,
i cu un acut spirit de observaie, Nutzi Acontz
1 Georgeta Peleanu, Nutzi Acontz, Meridiane, Bucureti,
1970, p. 5.
2 Idem, p. 7.
a lucrat n graniele acestor nsuiri native,
interpretnd i transfigurnd lumea nconjur-
toare ntr-un fel propriu, interesant, pe msura
puterilor i a simirii sale. Poate, n primul rnd
prin sinceritatea i puterea sentimentelor, tablo-
urile ei trezesc o stare de mulumire, o nfiorare
plcut iubitorului de art.3
n anii 30 cltorete mult, n special n
spaiul european-mediteranean, fiind atras de
Grecia i sudul Franei. Este o perioad n care
tematica ei predilect devine peisajul, rmurile
Mediteranei scldate n soare. Se oprete n
timpul cltoriilor i la Balcic, unde se apropie
de un grup informal de artiste care obinuiau s
lucreze verile aici. Oraul era dominat de figuri
feminine i marcat puternic de idei feministe.
Pictorie sunt nenumrate la Balcic. Plasate
ns de regul mai jos dect confraii lor brbai
n ierarhia (pn la urm imaginar) a valorilor
artistice. Se va produce probabil i n aceast
privin o revizuire, este deja n curs. Cteva
nume: Cecilia Cuescu-Storck, nc o dat,
Rodica Maniu (soia lui Samuel Mtzner), Nutzi
Acontz, Lucia Dem. Blcescu, Margareta
Sterian, Magdalena Rdulescu.4 mpreun cu
grupul de artiste de care se apropie la Balcic,
Nutzi Acontz i prezint lucrrile pe simeze
internaionale, n 1947 la cea de-a 63-a expozi-
ie internaional a femeilor pictor i sculptor5
organizat n Frana.
Dup instaurarea regimului comunist, Nutzi
Acontz i continu activitatea retras, aproape
izolat. Este prezent pe simezele unor expozi-
ii comuniste de anvergur ca: Flacra (1948),
Zece ani de creaie plastic 19471957
(1957), Expoziia interregional (1955, 1956,
1957), Expoziia anual de stat a artelor plasti-
3 Ibidem, p. 7.
4 Lucian Boia, Balcic. Micul Paradis al Romniei Mari, p. 152.
5 Virginia Vasilovici, Nutzi Acontz expoziie retrospectiv
comemorativ (catalog), Muzeul de Art Iai, 1967, p. 6.
112. EGAL.

Dreapta sus

Balerin, 1936 ce (1948, 1953).

40.6 x 29.8 cm Nutzi Acontz este una dintre puinele perso-
Peni i crbune pe hrtie
naliti feminine care beneficiaz de atenie
Semnat i datat, dreapta, jos, n
peni: Nutzi Acontz/ 1936 constant din partea unor specialiti i a co-
Anticariat, B.A.R., Cabinetul de lecionarilor sau amatorilor de art. Centenarul
Stampe inv. 6772 morii pictoriei a fost comemorat printr-o
ampl expoziie retrospectiv organizat la Iai
Dreapta jos
n decembrie 1967 i itinerat apoi la Bucureti.
Balerin, 1936
40.5 x 29.8 cm
Peni i crbune pe hrtie
Semnat i datat, dreapta, jos, n
peni: Nutzi Acontz/ 1936
Anticariat, B.A.R., Cabinetul de
Stampe inv. 6773

Balerin, 1936
38.1 x 29.8 cm
Peni i crbune pe hrtie
Semnat i datat, dreapta, jos, n
peni: Nutzi Acontz/ 1936
Anticariat, B.A.R., Cabinetul de
Stampe inv. 6774
 Art i feminism n Romnia modern 113.

Peisaj din Trboul, 1938

Acuarel i gua pe hrtie, 36.4 x 47.9 cm
Semnat, intitulat i datat dreapta jos n creion:
Nutzi Acontz/ Treboul/ 38
BAR, Colecia N. Brscu, Cabinetul de Stampe, Inv. 10082
114.
de Monica Enache
Pagina alturat
Autoportret, 1917
Conte pe hrtie, 21.3 x 16.7 cm
Semnat dreapta jos n creion:
L. Demetriade [1]917
MNAR, Cabinetul de Desene i
Gravuri, Inv. 65657/353
EGAL.
Lucia Demetriade
Blcescu
Bucureti, 18951979
Fiica lui Petre Demetriade1, Lucia
Demetriade s-a nscut la Bucureti. Se va
cstori ulterior cu Constantin Blcescu,
juristlaMinisterulAgriculturii.
A luat lecii de desen de la Gheorghe
Petracu i Eustaiu Stoenescu. ntre 1913
1916 urmeaz cursurile colii de Belle Arte
din Bucureti unde i are ca profesori pe Ipolit
Strmbu i Dimitrie Serafim. i continu
studiile la Paris, frecventnd, ntre 19191921,
Academia Julian i Academia Ranson. Aici
i cunoate pe artitii nabiti Maurice Denis,
douard Vuillard, Paul Srusier, care activau n
cadrul celor dou academii libere de pictur;
influena viziunii lor axate pe decorativism
i exaltarea culorii va fi covritoare i de
durat asupra tinerei artiste. Frecventeaz
Acadmie moderne2 unde nva de la Othon
Friesz. Lecia fauvismului promovat de acesta
din urm, va fi asimilat i va deveni pentru
Lucia Demetriade elementul definitoriu pentru
ntreaga sa creaie.
n perioada ederii la Paris particip frec-
vent, mpreun cu Lizica i Irina Codreanu, la
prelegerile feministe susinute nc din 1918
de cunoscuta activist i militant sufraget
Marguerite Durand3.
Lucia Demetriade debuteaz la Bucureti, n
1919, cu o expoziie personal. De asemenea,
n perioada parizian va participa la Salonul
artitilor francezi i la Salonul de toamn.
Este prezent la Saloanele oficiale de pictur
i grafic, la expoziia gruprii Artanou
din1932 i se afl printre fondatorii grupurilor
1 Petre Demetriade (1868-1907), lt. comandor, ntemeietorul
flotilei de Dunre la sfritul. sec. al XIX-lea, director al
marinei n Ministerul de Rzboi.
2 Acadmie moderne, situat n rue Notre Dame des Champs
86, Montparnasse, n atelierul lui Fernand Lger, este
cunoscut i ca Acadmie Lger-Ozenfant. A fost o coal
privat de pictur pentru artitii strini i a funcionat n
anii 20. Au oferit aici lecii de pictur, alturi de cei doi,
Achille-mile Othon Friesz, Raoul Dufy etc.
3 Va dona statului francez n 1931 colecia sa de tiprituri pe
teme feministe, iar pe baza acesteia se va deschide n
1932 Biblioteca Marguerite Durand, funcional i astzi.
Criterion i 1934. Particip la expoziiile
Asociaiei femeilor pictore i sculptore, a
crei membr a fost. n perioada comunist
particip frecvent la expoziiile anuale de stat,
la cele interregionale, municipale i internai-
onale, deschide mai multe expoziii personale
(1958, 1963, 1966, 1971).
Lebedica,dup cumoalintasepri-
maoarIonuculescu4 beneficiaz perma-
nent de o bun critic, lucrrile sale fiind
remarcate i apreciate de Adrian Maniu,
Ionel Jianu, Henri Blazian, Francisc irato,
Alexandru Busuioceanu. Cu ocazia expoziiei
gruprii Arta nou, Francisc irato noteaz:
Linia frnt, linia de zig-zag a temperamen-
tului d-sale nu s-a dezminit n niciun prilej
mergnd tot nainte i ascendent n realizrile
artistice. Lucrrile d-sale poart pecetea unei
duble esene, materiale i spirituale totodat.
(...) O deosebit valoare n opera expozantei
(n.a. Lucia Dem. Blcescu) revine culorii ce
este peste tot vie, inut n tonuri luminoase i
expresive prin intensitate. (...) un loc oarecum
solitar i unic n plastica romneasc.5
Busuioceanu remarca n legtur cu operele
Luciei Demetriade Blcescu c linii i culori
tiu s vorbeasc i plastic i intelectual.6
Primete numeroase premii i distincii,
dintre care amintim: premiul I la Salonul oficial
din 1928, medalia de bronz la Expoziia inter-
naional de la Barcelona din 1929, medalia
de argint la Expoziia internaional de la
Paris din 1937 pentru ilustraiile la Cartea cu
jucrii de Tudor Arghezi, Premiul I.G. Pallade
4 Cf. PetreOprea,Aai-amcunoscut,Maiko, Bucureti, 1998,
p.27.
5 Francisc irato, ncercri critice, Meridiane, Bucureti, 1967,
pp. 272274.
6 Alexandru Busuioceanu,Scrieri despre art, Meridiane,
Bucureti, 1980, p. 115.
116.
Peisaj, 1943
Ulei pe carton, 58.5 x 86 cm
Semnat dreapta jos cu verde:
LDB./943
MNAR, GARM, Inv. 3869
Pagina alturat
Femeie n picioare, [19171922]
Pastel pe hrtie, 100.5 x 70.5 cm
Semnat dreapta sus cu pastel alb:
L.D.B.
MNAR, Cabinetul de Desene i
Gravuri, Inv. 64930/85
EGAL.
al Academiei Romne n 1939, Premiul Ion rimentele sale cromatice libere i curajoase
Andreescu al Academiei Romne n 1974. picteaz mai ales ceea ce am intuit dect
Se remarc i ca o rafinat ilustratoare de ceea ce am vzut i mai ales ce vede toat
carte: Cartea cu jucrii, Ce-ai cu mine, vntule? lumea. Considerm relevante acestea pentru
(1931) de Tudor Arghezi, Corigent la limba crezul artistic al Luciei Demetriade Blcescu,
romn de Ion Minulescu, Un port la rsrit de a crei oper rmne pn la capt n siajul
Radu Tudoran, Decameronul de G. Boccaccio. fauvismului, lund realul ca model pentru a
Are de asemenea i o bogat activitate publi- revela, de fapt, cele mai intime sentimente i
cistic pe teme plastice, colabornd la Timpul, triri ale creatorului.
Vremea, Astra etc. n 1979 public lucrarea
memorialistic ilustrat Destinuiri antiliterare:
n chip i slov.
Lucrrile ei urmresc acea estetic nou7
pe care o enuna cu ocazia expoziiei din 1966,
de la Bucureti, continund pe tot parcursul
carierei sale investigaiile asupra semnificai-
ilor culorii, eliberarea de sub tutela realului i
primatul imaginaiei n conceperea lucrrilor
sale. Dup cum tot ea mrturisete n expe-
7 Expoziie de pictur Lucia Dem. Blcescu, pliant, Sala
Galeriilor de Art, Bucureti, novdec. 1966.
Sliteanc, 19291944
Ulei pe pnz, 86 x 65 cm
Semnat dreapta sus cu brun: L. Demetriade Blcescu (1)929/(1)944
MNAR, GARM, Inv. 68.562/7247

Pagina alturat

Fiica Generalului Dabija, [19291944]

Ulei pe pnz, 107.5 x 75 cm
MNAR, GARM, Inv. 64.903/8824
Maria Demetrescu Demetriade, 1924
Ulei pe pnz, 62 x 58.5 cm
Semnat i stnga jos: L.D.B. 1924
MNAR, GARM, Inv. 64.699/8695
 Maternitate, [1917-1921]
Pastel pe hrtie ocru, 90 x 70.7 cm
nsemnare pe verso n cerneal:
Lucia Demetriade Blcescu (LDB)
tampila Al. Saint Georges pe verso
MNAR, Cabinetul de Desene i Gravuri, Inv. 64926/84

Peisaj din Balcic, 1937

Ulei pe pnz, 41 x 50 cm
Semnat dreapta sus cu brun: LDB/937.
MNAR, GARM, Inv. 441
122.
de Valentina Iancu
Pagina alturat riale i a asimilat primele idei moderniste des-
Maternitate, [19191924]
Gips, 53 x 22 x 27 cm
MNAR, GARM, Inv. 70398/1502
EGAL.
Irina Codreanu
Bucureti, 1896 Nogent sur Marne, Frana, 1985
Viitoarea artist se nate i petrece primii
ani de via n Bucureti, n familia avocatului
Ion Simion(escu) Codreanu i a soiei sale
Eliza Eufrosina, o familie numeroas, cu 8
copii. n casa lor, duminic dup-amiaza, se
fceau reuniuni literar-muzicale, copiii cn-
tnd la diverse instrumente: Irina la pian, Nicu
la flaut, iar Radu la vioar.1
Format ntr-un mediu intelectual, cu des-
chidere pentru cultur i art, opiunea Irinei
Codreanu pentru art pare fireasc. Se nscrie
la Academia de Arte Frumoase Bucureti n
1915. Studiaz cu Cecilia Cuescu-Storck,
Ipolit Strmbu i Dimitrie Serafim. Urmeaz
cursurile Seciunii domnioarelor, nfiinat n
1895, destinat formrii artistelor. Programa
colar i examenele erau similare colii de
pictur urmat de biei. Cursurile de sculp-
tur nu sunt prevzute, fiind considerate ca
nepotrivite pentru sexul slab.2 Dup absolvi-
re, n 1919, pleac la Paris s-i definitiveze
formaia artisic. ntre 1919 i 1924 urmeaz
cursuri de sculptur n atelierul lui Antoine
Bourdelle, n cadrul Academiei de La Grande
Chaumire, apoi, pn n 1928 lucreaz n
atelierul lui Constantin Brncui. Bourdelle o
ajut i ncurajeaz s-i descopere propriile
intenii. Brncui este mai mult dect un pro-
fesor, devenind prieten i model pentru cteva
decenii. Ne-a dat nume de biei ca s poat
fi mai sever cu noi, i amintea Irina Codreanu3
nceputul colaborrii. De la Brncui a nvat
subtilitatea tehnicilor scupturii n diverse mate-
pre art. Brncui i-a artat cum se ajunge la
transfigurarea unei idei, cum trebuie gndit n
piatr, cum se ine dalta i ciocanul.4 Relaia
1 Drago Morrescu, Lizica Codreanu i avangarda
parizian, Aritmos 2002, p. 11.
2 Ioana Beldiman, coala noastr. nvarea artei vocaie
i istorie n catalogul expoziiei De la coala de Belle Arte
la Academia de Arte frumoase. Artiti la Bucureti
18641948, UNARTE, 2014, p. 26.
3 Irina Codreanu apud. Simona Nistor, Irina Codreanu,
Meridiane, Bucureti, 1976, p. 16.
lor este consolidat de prezena Lizici, sora
mai mic a Irinei, dansatoare avangardist
care lucreaz mpreun cu Brncui. Irina i
Lizica Codreanu au devenit cunoscute n cer-
curile avangardiste pariziene prin intermediul
colaborrii cu Brncui. Personaliti comple-
mentare, prietene apropiate, Irina i Lizica s-au
format mpreun i s-au influenat permanent
reciproc. Lizica danseaz n atelierul Irinei,
Irina i face portretul i i studiaz ritmul
micrilor pentru a nelege n profunzime
sculptura. Ritmul este elementul primordial
care mi cluzete sensul unei sculpturi,
declara artista. Consider c o lucrare este
finit numai atunci cnd are un anume ritm,
asemeni unei partituri, care, n total i n final
trebuie s susin ntregul ansambu. Nimic
nu poate despri aceasta curgere cadenat
transmis operei de art de ritmul interior al
sculptorului i numai o corelaie perfect ntre
ritm i oper conduce la desvirea cutat
de artist.5 Lizica i construiete un ritm inte-
rior, arta ei se remarc prin distana pe care
o ia fa de muzic6, n timp ce Irina i alege
i nelege subiectele inspirat de muzic.
Coregraf i interpret, Lizica nelege dansul
ca pe o punere n scen a propriei existene i
face din propriul corp un teren de exprimare
a gestualitii 7. Finisajul suprafeei pstreaz
urmele modelajului printr-o succesiune de
gesturi elegante, nelese ritmic.
Dup expoziia deschis mpreun cu H.H.
Catargi la Bruxelles n 1929, n 1930 Irina
Codreanu i prezint lucrrile la Bucureti.
Expune la Sala Ileana Cartea Romneasc,
mpreun cu Marcel Iancu, Merica
Rmniceanu i Milia Petracu. n acelai
4 Ibidem, p. 19
5 Irina Codreanu apud. Simona Nistor, Irina Codreanu,
Meridiane, Bucureti, 1976, p. 12.
6 Doina Lemny, Lizica Codreanu, o dansatoare romn n
avangarda parizian, Vellant, Bucureti, 2012, p. 54.
7 Idem, p. 63.
124. EGAL.

an particip alturi de Constatin Brncui,

Milia Petrascu, Dimitrie Paciurea, Margareta
Cossceanu Lavrillier, Fritz Storck, Ion Jalea
i Cornel Medrea la o expoziie de sculptur
romneasc, organizat la Haga. Pn la nce-
putul celui de-al Doilea Rzboi Mondial cnd
se reatrage n sudul Franei, la Cannes, lucrea-
z constant, consecvent i cu multa dedicare.
Sculpteaz corpuri sau figuri umane, animale,
n special psri i peti. Opiunile tematice
par influenate de tematica brncuian i
sunt de multe ori receptate de public i pres
printr-o permanent raportare comparativ.
Costic, aa cum o alinta Brncui n timpul
uceniciei, este o artist ajuns la maturitate
prin sinteza leciilor primite de la maetri. Irina
Codreanu a cutat s foloseasc tehnicile
i filosofia artei nvate de la Bourdelle i
Brncui pentru dezvoltarea unei viziuni per-
sonale n art. Rmne ns tributar celor doi
maetri, n special lui Brncui. Istoria artei o
memoreaz drept cea mai nzestrat elev a
lui Brncui.

Portret de femeie, [19191924]

Bronz, 32 x 21 x 25 cm
Semnat lateral dreapta pe gt: I Codreano
Inscripie dreapta spate jos: Fonderie des artistes
MNAR, GARM, Inv. 87274/1791
Tors, [19191924]
Bronz, 42 x 19 x 19 cm
Semnat dreapta jos: I Codreano
MNAR, GARM, Inv. 6734/88
Cap de chinezoaic, 1927
Bronz, 23.5 x 16 x 20 cm
Semnat i datat dreapta jos: I Codreano/ 1927
MNAR, GARM, Inv. 63760/7
Cap de fat, 1926 Eileen, [19271930]
Bronz, 39 x 22 x 19.5 cm Bronz, 39 x 21 x 20 cm
Semnat i datat stnga jos pe spate: I Codreano 1926 Semnat pe soclu: I Codreanu
MNAR, GARM, Inv. 70250/1494 MAV Galai, Inv. 1703
128.
de Adina Nanu
Pagina alturat
Portretul pictorei
Magdalena Rdulescu, 1921
Ghips patinat, 56 x 22.5 x 27 cm
Semnat i datat la spate:
Th. Cernat/ 1921
MNAR, GARM, Inv. 111567/2019
EGAL.
Theodora Cernat Pop
Bucureti, 18971980
Din prima generaie de creatoare profesionis-
te n artele plastice din ara noastr puine la
numr a fcut parte i Theodora Cernat Popp.
Pn la Primul Rzboi Mondial, energia feme-
ilor era absorbit de familie, de cei 18-20 copii
ai unui cuplu obinuit, din care doar cca. 8-10
supravieuiau bolilor din primii ani. Theodora a
fost cea mai mare din 8 copii, crescndu-i fraii
alturi de mama ei, ceea ce a mpiedicat-o s
frecventeze cursurile regulate ale colii de Belle
Arte, lsndu-i doar posibilitatea unor iniieri
particulare, cu un program mai puin strict.
Talentul ei s-a manifestat din copilrie, dup
cum atest mapele cu desene semnate Dorica,
ncepnd cu profilul n creion al unei doamne n
vrst, Mlle. Roth poate guvernanta copiilor
i continund cu portretele prinilor, frailor i
surorilor la vrste diferite, isclite El Th. Cernat
(al doilea nume al Theodorei fiind Elisa). Cele
datate 1913 arat c la 16 ani tnra fcea stu-
dii serioase dup modelul colii de la Mnchen,
desene dup ghips i modele vii, nva muscu-
latura i clarobscurul, mnuia crbunele, dar i
penia cu tu. ncepnd cu 1918 multe crochiuri
dup nud stau mrturie c Theodora, ca majori-
tatea artitilor, simea nevoia s reia prin schie
contactul cu natura de la care pornea stilizarea.
Se poate vedea, urmrind datarea desene-
lor, cum s-a manifestat de timpuriu viziunea
personal, prin volume expresive, conturate de
trsturi viguroase, tranante, brbteti.
Epoca primelor studii de desen i pictur e
marcat de ndrumarea Ceciliei Cuescu Storck,
n anii de maturitate adugndu-se i cea a
sculptorului Ion Jalea. Theodora i-a ncheiat
instruirea la Academia Liber (fondat n 1921
de Arthur Verona), unde a beneficiat de prezen-
a unor profesori, artiti reputai, care predau i
n nvmntul de stat.
Cecilia Cuescu Storck era prima femeie-pro-
fesor la coala de Belle Arte din Bucureti,
autoare a unor impozante picturi murale. Cecilia
Cuescu Storck scria n memoriile ei despre
Theodora, pe care o cunotea desigur din copi-
lrie, odat ce folosete diminutivul: Dorica/ a
fost/ cea mai bun elev din atelierul meu, cea
mai drag, cu care am avut o lung i sincer
coresponden sufleteasc. Ea triete i acum
la dogoarea artei, pictori i sculptori talenta-
t i pasionat.
Theodora s-a aflat n preajma Ceciliei n anii
cei mai fericii ai maestrei, care, mpreun cu
soul ei, sculptorul Fritz Storck, i cldea i
mpodobea cuibul, casa construit n str. Vasile
Alecsandri. Centrul casei evoc raiul, aa cum
era el conceput n primii ani ai secolului XX
n viziunea celui mai admirat pictor parizian,
Gauguin, ca un crng cu pomi nfrunzii i flori,
printre care zboar psri i se plimb fete
tinere i graioase. Pe cnd pictorul francez,
urmrind acest ideal de via, prsise lumea
civilizat cutnd natura slbatic n Tahiti,
romnca i crease grdinile Edenului la domi-
ciliu. n aceast atmosfer de exaltare proprie
Doamnei Storck, cum i zicea toat lumea,
Theodora asista la crearea compoziiilor, la pre-
gtirea peretelui i a vopselelor i poza pentru
siluetele tinerelor silfide, chipul ei fiind uor de
recunoscut.
Cecilia Storck a mai apelat la ajutorul
Theodorei pentru lucrrile de mari dimensiuni i
n anii urmtori, de exemplu pentru a acoperi cu
picturi bolta amfiteatrului Academiei de Studii
Economice din Piaa Roman.
130.
Femeie cu gtul lung, 1924
Ghips, 51 x 15 x 30 cm
Semnat i datat la spate jos:
Th. Cernat/ 1924
MNAR, GARM, Inv. 111566/2018
Pagina alturat
Buna Vestire, [1926]
Relief ghips colorat,
60 x 34 x 3.5 cm
Colecia familiei
EGAL.
Pentru sculptur Theodora avea un aer serios din cauza ochilor
maestrul ei a fost ntunecai, dei pe faa rotund nasul era mic i
Ion Jalea, n atelierul copilresc. Prul aten nchis i-l pieptna lins,
cruia a lucrat strns ntr-un coc la spate. Purta rochii simple,
mai muli ani. De croite drept, luminate de un irag de mrgele
la acesta a neles lungi. Mai trziu am neles c stilul unei femei,
ponderea clasic, care o distinge i i exprim personalitatea ct
echilibrul structu- triete, e marcat de momentul mplinirii, de
rilor, monumentali- perioada cea mai fericit a existenei, mai plin
tatea. Unele dintre de speran, cnd fiecare dorete s arate ct
lucrrile ei, precum mai bine. Theodora i-a trit dragostea pentru
reliefurile cu cte art odat cu adevrata iubire n anii 20, cnd
doi sfini, reiau teme l-a cunoscut pe Sabin Popp. Nu ntmpltor, ea
ale maestrului, di- a rmas mai departe fidel stilului geometric
ferit fiind ns tra- i funcional al modernismului, fr a se tunde
tarea, la Theodora ns vreodat bieete.
mai ascetic i mai L-a ntlnit pe Sabin la Academia Liber, unde
hotrt stilizat spre acesta venea s corecteze lucrrile studeni-
cubism prin planuri- lor. Dei doar cu doi ani mai vrstnic dect ea,
le care se ntlnesc avea att experiena i autoritatea anilor de
n muchii. studiu din coala de Belle Arte, unde intrase
Astzi nu ne dm de la 16 ani, ct i aura veteranului din rzboi.
seama de ct curaj, Demetrescu Dem. a surprins ntr-o schi fuga-
de ct voin i r chiar acel moment magic, pe Sabin desennd
mai ales de ce mare la evaletul ei, n timp ce ea, mititic, l urmrea
credin n arta cu din spatele lui. Theodora a fost cea care l-a ales
A mare avea nevoie i l-a cucerit pe soul ei cu rbdare i perseve-
o femeie pentru ren, aa cum povestete prietenul lor Stefan
a intra alturi de Neniescu n volumul su dedicat lui Sabin
brbai n lupta Popp. Ei au trit mpreun anii luminoi ai ve-
pentru dobndi- rilor la Balcic, unde floarea artitilor romni se
rea miestriei n risipea pe dealuri, la peisaj, iar seara se aduna
mnuirea culorilor n jurul plcintelor oficiate de Jean Al. Steriade,
sau modelarea lu- sub ochii paterni ai primarului Octav Moescu.
tului i pentru a participa la expoziiile publice, mpreun se bucurau la Salonul Oficial cnd i
expunndu-se judecii criticilor i a publicului vedeau lucrrile alese i expuse.
larg. Toate femeile care s-au afirmat n perioada Theodora a participat la Salonul Oficial
interbelic i-au impresionat pe contemporani ncepnd cu anul 1923, n 1924, 1926 i 1930, de
prin energia, fermitatea i determinarea lor. Ca fiecare dat cte dou lucrri, un ronde bosse
i mentora ei, Cecilia Cuescu Storck, Theodora i un relief. n 1923, la Salonul de Toamn, a
se impunea oricui, dei era o femeie mic de obinut o burs de studii n Italia. Nu putea lipsi,
statur i slbu. Sttea dreapt, cu gtul desigur, nici de la expoziiile artistelor pictore
ntins i o inut mndr a capului, te privea i sculptore, iniiate de Cecilia Storck i Olga
drept n ochi, nu vorbea prea mult i zmbea rar, Greceanu n 1916.
niciodat convenional. Era o doamn. tia i Sabin i Theodora fceau parte i ei din mare-
s ridice glasul, i atunci cei din jur i aminteau le val al celor care credeau c arta romneasc
c este nepoata generalului Alexandru Cernat modern poate concura cu cele mai noi realizri
care luptase n Rzboiul de Independen de la ale apusului folosind pentru a se deosebi de
1877. Tatl ei, Nicolae Cernat, era consilier la ceilali propria zestre, pictura mural medieval.
Curtea de Conturi. Familia lor avea documente n epoca n care fotografia preluase oglindirea
din vremea lui Petru Rare care druise lacul mecanic a realitii, iar Matisse sau Picasso
Brate strmoului lor. Din partea mamei, se creau imagini noi, nemaivzute, fr a imita
trgea din italianul Caramelli, o figur romantic relieful sau perspectiva, artitii notri au desco-
de paoptist. perit aceeai desprindere de concret n frescele
132.
Codina, sora artistei,
[19401942]
Ghips, 38 x 19 x 26 cm
Colecia Familiei
Pagina alturat
Luchi Galaction, [19251927]
Ghips patinat, 58 x 26 x 36 cm
Colecia familiei
EGAL.
bisericilor noastre ortodoxe determinat de
o cu totul alt cauz, de atitudinea spiritual
a cretinismului din primele secole. Aa se
explic de ce artitii notri cei mai valoroi au
studiat cu condeiul n mn chipurile sfinilor
sau ale ctitorilor ( ca Pallady), le-au copiat (ca
Sabin Popp) le-au pictat din nou (ca Tonitza)
sau le-au comentat n scris (ca irato sau
Olga Greceanu), dorind s-i exprime viziunea
personal i n acelai timp apartenena la stilul
naional romnesc.
Tripticul de Familie al lui Sabin Popp a rmas
una din cele mai convingtoare dovezi ale aces-
tui el, pe care fiecare dintre artiti l urmrea cu
fervoare, propunnd soluii inedite.
Theodora desena cu vigoare, n trsturi
ferme, cu pete de culoare plate, cum dovedesc
peisajele n pastel, lucrate mai ales n Bucureti.
Pasiunea desenului a dus-o desigur spre
sculptur, arta de a asambla n volume mai
multe planuri, ca variaii ale aceleai melodii. Ea
declara, n glum, c nu a fcut pictur pentru mnstirii Antim (1949).
a nu-l concura pe Sabin. Biserica ortodox nu
oferea ns modele de sculptur ronde bosse.
Aceasta fusese total eliminat din lcaurile de
cult, n care se preferase spiritualizarea picturi-
lor aplatizate, lipsite de trup terestru. Theodora
s-a nscris totui n curentul general mai ales
prin reliefuri cu aspect ascetic, iar n statuar, n
portrete, prin expresia grav, de reculegere.
Relieful Buna Vestire, n ghips colorat, din
1926, a impus-o pe Theodora n lumea artistic.
Stefan Neniescu, cel mai temut critic al vre-
mii, scria n cronica salonului Oficial din ziarul
Adevrul din 23 mai 1926: Anul acesta n sculp-
tur se nchiag mai lmurit, ntr-una din buci,
tendina ce st s nfioare adncurile artei
romneti, aceea ctre bizantinism. Compoziia
Theodorei Cernat, Buna Vestire, readuce vestea
cea bun. Aici stilizarea pare s fie nnscut.
n capetele ei, de asemeni, ca i n cel expus
la Salon, se arat tendina nendoielnic spre
sinteza de expresie n caliti de duritate.
n faa celor doi tineri soi, viitorul prea c se
aterne plin de proiecte i sperane.
Destinul lor s-a frnt ns odat cu moartea
lui Sabin, la vrsta de 32 ani, dup o operaie de
cancer la Viena. El nu a prsit ns sufletul i
casa soiei sale, care i-a fost fidel toat viaa
i s-a strduit s-i cultive memoria plasndu-i
lucrrile n marile muzee. Cenua lui a stat de
altfel n camera ei, ntr-o urn de argint, ntr-un
colar nvelit ntr-o estur cu fir aurit. Ea a
rmas cu un copil de cteva luni, pe care l-a
crescut singur, nfruntnd toate greutile.
(Rare Popp i-a mplinit vocaia devenind un
valoros medic chirurg).
Theodora a mai expus la Salonul Oficial din
1930, a reuit s fac o expoziie personal la
11 aprilie 1938, cu 18 lucrri, n str. I. G. Duca nr.
54, apoi a mai participat la cteva expoziii co-
lective ale femeilor artiste, ultima dat n 1948,
de Ziua Femeii.
A fost apoi treptat copleit de grijile zilnice i
obligat s fac munc de colaborare la comen-
zile fotilor ei profesori. A lucrat cu Ion Jalea
care-i pierduse un bra luptnd n Primul
Rzboi Mondial la diferite statui, cu Cecilia
Cuescu Storck la pictarea aulei de la Academia
de Studii Economice (1934), cu Nina Arbore
la Mausoleul de la Mateia, (1936), cu Eduard
Sulescu la Mausoleul de la Mreti (1938), cu
Olga Greceanu la frescele de la primria din Bd.
Banu Manta, la Gara Regal (1938), Institutul
de Istorie (1942) sau la mozaicurile bisericii
De Olga Greceanu a legat-o toat viaa o
deosebit nelegere i prietenie. Dovad rmn
reliefurile Theodorei dup compoziiile pictoriei
134. EGAL.

reprezentnd Fecioara cu Pruncul, lucrate n duritate la blnd tandree. n Maternitate, toate

Pagina alturat
Maternitate, [19301935]
Ghips patinat, 38 x 20 x 19 cm,
Colecia Familiei
martie 1939, dup cum a notat Olga Greceanu
n agenda ei. A pictat apoi o vreme icoane, m-
preun cu Arthur Verona i Dida Pan Buescu.
A lucrat i art decorativ, bijuterii pentru teatre,
restaurri de esturi medievale, etc.
A predat alturi de Cecilia Cuescu Storck
elevilor din atelierul acesteia, apoi a avut pro-
priii elevi, oameni de toate vrstele. ntre anii
19471957 a fost secretara Uniunii Artitilor
Plastici din Romnia.
i-a pstrat toat viaa atelierul ca loc de refu-
giu. El s-a aflat muli ani ntr-una din ncperile
apartamentului din actualul Bd. Elisabeta (ntre
statuia lui Koglniceanu i liceul Lazr), pe care
l-a mprit cu Irina Neniescu, sora criticului
de art, pn la moartea acesteia. Apoi, dup
ce m-am cstorit cu fiul ei i la scurt vreme
dup aceea am fost dai afar din casa prini-
lor mei peste noapte, a renunat cu generozitate
la atelier pentru a ne gzdui pe toi, provizoriu.
Cum provizoratul se prelungea (avea s dureze
32 ani, ct viaa lui Sabin), Theodora a gsit
alt atelier, al Magdalenei Rdulescu, plecat n
Italia, aflat n locuina fratelui ei, lng biserica
Elefterie, unde a lucrat mai departe ct a trit.
Dup instaurarea realismului socialist a refu-
zat s mai ias n public, modelnd doar pentru
sine, mai un portret, mai o pasre.
Multe dintre lucrrile ei s-au pierdut sau au
fost distruse, ca de pild Noe sau Victoria repro-
dus n Catalogul Salonului Oficial din 1930.
O bun parte din statuara ei a rmas n atelier,
necunoscut nu numai marelui public, dar i
istoricilor i criticilor de art din generaiile mai
tinere.
Prin nzuina ctre armonie i echilibru cla-
sic, Theodora Cernat Popp se nscrie n curentul
principal al sculpturii romneti interbelice
ilustrat de artitii cei mai importani, Cornel
Medrea, Ion Jalea, Oscar Han etc. Aceast tr-
stur comun explic i preferina lor pentru
arta lui Bourdelle, artistul care la rndul lui fuse-
se atras de arta romanic, cea mai apropiat de
arta bizantin.
Tipul uman ideal care se regsete n toat
statuara ei are forme masive, dense, exprimnd
for; contururile sunt decise, simplificate, suge-
rnd stpnirea de sine, ca i contrastele ferme
ntre zonele luminate i cele umbrite.
Utilizarea n aceeai lucrare a unor linii drepte
i a unor curbe regulate, n arc de cerc, st la
baza unei ritmici compoziionale originale, care
acioneaz asupra privitorului ca o lent pendu-
lare ntre dou atitudini extreme, de la rigoare i
volumele sunt rotunjite, dar conturul exterior
care le cuprinde formeaz un unghi drept, rigid.
Pe cnd formele dulci, expansive, de fruct, cn-
t bucuria mamei mbrindu-i pruncul, fore
nevzute parc le apas, obligndu-le s se
ndoaie i s se replieze ca o plant care nu are
loc s se ridice sau ca elanurile sufleteti care
se lovesc de barierele implacabile ale destinului.
Am cunoscut-o pe Theodora de cnd nce-
peam s fac primii pai. Pe la 14 ani m-a che-
mat n atelierul ei unde nvau s deseneze mai
muli tineri de vrsta mea, dar i aduli. Intrnd
n casa ei, am fost att de impresionat de
chipul luminos i senin al lui Sabin din picturile
de pe perei nct, atunci cnd l-am vzut pe fiul
su Rare cu aceeai privire intens sub sprn-
cenele codate, am fost sigur c este acelai
duh la alt vrst, ne-am mprietenit ca fraii i
dup ani, ne-am cstorit.
n atelier desenam dup gipsuri i aa am
descoperit sculpturile Theodorei, chipuri de
femei blnde, dar solemne, care nfiau pe
prietenele sau pe surorile ei. La corectur
Theodora nu avea nimic sever sau profesoral, ci
se apropia prietenete de fiecare, amabil, dar
foarte serioas i te fcea s observi cum liniile
i planurile volumelor se aaz i i rspund
formnd de fiecare dat alt armonie, nct
lucram ore n ir cu convingerea c ndeplinim
lucrul cel mai important. Nu in minte s-mi fi
corectat vreodat un desen, mi spunea doar: e
bine, puiul meu de artist. Mi-a artat apoi cum
s folosesc cele mai diverse instrumente de
modelat, s torn n gips i s patinez o statuie,
cum nu nvasem n toi anii de studenie la
Arte.
A refuzat mereu s-i organizeze o expoziie
retrospectiv nainte de a atinge nivelul nalt
spre care tindea.
Dup ce s-a stins n 1980, la pomenirea de 7
ani, i-am organizat o expoziie n casa Storck,
apoi n 20042005 o prezentare ampl la pala-
tul Mogooaia, n care sculpturile i desenele
Theodorei au stat admirabil lng picturile
Olgi Greceanu. Abia redactnd catalogul (din
care am citat cte ceva i n textul de fa), am
apreciat ntr-adevr ntinderea i importana
operei celei lng care mi-am petrecut o bun
parte din via.
Personalitate puternic, hotrt, stpn pe
meteug, Theodora Cernat Popp rmne pen-
tru noi un exemplu de credin n Arta pe care a
neles s o practice cinstit i exigent.
136.
de Monica Enache
Pagina alturat
Patinaj, 1932
Ulei pe pnz, 74 x 55.3 cm
Semnat i dreapta jos cu brun:
margareta / sterian / (1)932
MNAR, GARM, Inv. 103601/10.496
EGAL.
Margareta Sterian
n. Margareta Weinberg, Buzu, 1897 Bucureti, 1992
Fiica negustorului Moise Weinberg i a
Aureliei Weinberg, Margareta rmne n ngriji-
rea bunicii materne, n urma morii premature
a mamei i a recstoririi tatlui. Universul
copilriei, imaginea bunicii, proprietara unui
atelier de broderie n Buzu, a trgurilor
pitoreti de Drgaic sau de Moi vor rmne
mult timp principala sa surs de inspiraie.
Urmeaz cursurile primare la coala angli-
can, iar cele liceale la coala evanghelic,
ambele din Bucureti. i are ca profesori de
desen pe Richard Canisius i, n vacanele de
la Buzu, pe Gore Mircescu. Se cstorete
foarte tnr cu un bancher din Ploieti, de
care se desparte n scurt timp. l cunoate apoi
pe Paul Sterian, activ n mediul avangardei
literare romneti, cu care se cstorete.
ntre 1926 i 1929, studiaz mpreun la Paris,
ncurajai i sprijinii de tatl lui Paul Sterian,
Eraclie, renumit medic romn. Margareta
Sterian frecventeaz Academia Ranson, unde
ia lecii de pictur cu Roger Bissire, artist
complex, influenat de cubism, i cu expresi-
onistul Amde de la Patellire. La cole du
Louvre, asist la cursul de istoria picturii al lui
Louis Hautecoeur i la cel de istoria sculptu-
rii al lui Paul Vitry. n muzeele pariziene este
atras de maetrii italieni i spanioli, ca i de
expresivitatea pictorilor flamanzi i intimismul
olandez.
n 1929, se ntoarce la Bucureti i particip,
la invitaia lui Dimitrie Gusti, la campania de
investigaii etnografice desfurat la Drgu,
n judeul Braov. Cu acest prilej, realizeaz
desene i uleiuri, mai ales portrete, printre care
cele din ciclul Copiii din Drgu. Aproximativ
treizeci de compoziii din aceast serie vor fi
prezentate la expoziia organizat la Bucureti
n urma campaniei. Expoziia este itinerat
la Dresda, unde artistei i se reine o lucrare
pentru colecia oraului. Deschide, la sfri-
tul aceluiai an, prima expoziie personal la
Bucureti, n Sala Mozart, cu peisaje, naturi
statice i portrete, pentru care primete pre-
miul Ministerului Artelor. Lucrrile sale sunt
apreciate de critic pentru viziunea moder-
nist: Henri Blazian subliniaz curajul stilului
propriu, iar Ionel Jianu primitivismul viziunii.
ntre 1930 i 1937, particip la decorarea locu-
inelor realizate de Marcel Iancu n Bucureti,
lucreaz compoziii murale i ceramic.
Expune frecvent la Salonul oficial de pictur
i sculptur (19301937) i la cel de grafic
(1930, 19321935, 1937, 1939). Cltorete n
Anglia, Austria, Danemarca, Elveia, Norvegia
i la New York (1931). Contactul cu metropola
american marcheaz un moment hotrtor
n plastica sa. La ntoarcerea n ar, prezint
lucrri realizate n Statele Unite la expoziia
organizat de Grupul Nostru n martie 1932.
Alexandru Busuioceanu noteaz prezena unei
remarcabile priveliti de patinaj bruegelian,
caracterizat ca o ciudat lume miniaturizat,
ntr-un joc de culori concentrate i sticloase
(Patinaj, cat. 99).
Margareta Sterian este membr fondatoa-
re a grupului Criterion (seciunea de art
plastic), alturi de Paul Sterian (seciunea
literar); va fi prezent la expoziia grupului n
1933. Particip consecvent la manifestrile
avangardei bucuretene: expoziia gruprii
Arta Nou (1932), expoziia de art modern
romneasc din cadrul Expoziiei internaio-
nale de art futurist, Roma (1933), expoziia
138.
Autoportret, [19301933]
Ulei pe pnz, 36 x 26 cm
Semnat stnga jos: M Sterian
MNAR, GARM, Inv. 64.527/8598
Pagina alturat sus
Trg, [19551958]
Ulei pe pnz, 73 x 100.5 cm
Semnat dreapta jos cu brun:
Margareta Sterian
MNAR, GARM, Inv. 80.206/9280
Pagina alturat jos
Tineri bucureteni, [19751977]
Ulei pe carton presat, 58 x 75 cm
Semnat stnga jos cu alb: Sterian
MNAR, GARM, Inv. 84706/9617
EGAL.
Grupului Plastic 1934 (1934), Expoziia inter-
naional de desen, Varovia (1934), expoziiile
Contimporanul (1935, 1936), expoziia Peisaj
bucuretean, Bucureti (1935), Expoziia in-
ternaional a artelor i industriei, Paris (1937),
expoziia Mama i copilul n arta romneas-
c, Bucureti (1938). Deschide expoziii
personale n 1933, la Galeriile Prietenii Crii
(Editura Hasefer), i, n 1938, n locuina sa din
strada Vasile Lascr nr. 8. Realizeaz decoruri
pentru piese de teatru i balete, ilustreaz
Antologia poeilor tineri de Zaharia Stancu
(1934), public articole de teatru i coregrafie.
Dup 1940, este exclus din viaa public
pe criterii rasiale; desprit de Paul Sterian,
asociat acum micrii de extrem dreapta,
rmne fr apartamentul din strada Vasile
Lascr i fr mijloace de ntreinere. Recurge,
pentru a putea supravieui, la confecionarea
de plrii i la realizarea de portrete la coman-
d. Lucrrile executate n aceast perioad
circul, din cauza cenzurii, sub pseudonim
sau sunt nesemnate. Tot acum se dedic
traducerilor din literatura englez i america-
n. Traduce, printre altele, trilogia Din jale se
ntrupeaz Electra de Eugene ONeill, pies care
se va juca n ianuarie 1944, la Teatrul Naional,
fr ca numele traductoarei s fie menionat.
i reia activitatea public dup august 1944,
cnd particip la Salonul de toamn i des-
chide o expoziie personal la Cminul Artei.
Continu s traduc din creaia lui Clemence
Dine, Walt Whitman, William Faulkner, Paul
Morand, s scrie poezii i proz. Dup insta-
larea regimului comunist este acuzat de
cosmopolitism, din pricina traducerilor, i su-
pus unor anchete umilitoare. Scap de nchi-
soare graie interveniei lui Mihail Sadoveanu.
Expune n ar (1945, 1947, 1958, 19641978,
1984, 1988) i n strintate (1947, 1962,
19661972, 19781980, 1982, 1984, 1986).
Creaia Margaretei Sterian poate fi definit
prin nclinaia spre introspecie i transcen-
dent, care trebuie perceput i ca soluie de
supravieuire n vremuri de profunde i brutale
schimbri socio-politice. Concepia sa plasti-
c, ce reprezint un tip de sublimare a realului
cu certe valene hasidico-mistice, s-a mani-
festat prin imaginarea unui spaiu fantastic,
ideal, structurat ntr-o perspectiv relativ,
torsionat, n rezonan cu revolta sa interioa-
r. Cromatica bazat pe contraste, tua difuz,
cu un aspect vitrificat, contribuie la crearea
unei atmosfere ireale, desprins parc dintr-o
alt dimensiune. Motivul zborului ca eliberare,
precum i tematica inspirat din lumea pestri-
a circului o apropie vdit de opera lui Marc
Chagall, cu care Margareta Sterian mprtea
aceeai viziune oniric-melancolic asupra
lumii, transpus plastic n universul mirific al
copilriei.
 140.
de Valentina Iancu
Pagina alturat sau decorarea abaiei Saint-Remi din Reims,
Fata cu cercul, [19301937]
Gips patinat, 27 cm
Semnat spate: Cline Emilian
MNAR, MCA, Inv. 94218
EGAL.
Cline Emilian
n. Cline Sevastos, Paris, 1902 Bucureti, 1983
Cline Emilian provine dintr-o familie de
intelectuali cu tradiie veche. Bunica matern,
Cornelia Ederlly de Medve (18401910) a fost
o jurnalist renumit pentru eforturile depuse
n lupta pentru emanciparea femeii. A nfiinat,
n 1867, Reuniunea femeilor romne (Iai) i, n
1894, Liga femeilor, organizaie care tiprete
o publicaie dedicat problemelor feminine.
Cstorit cu arhitectul tefan Emilian (1819
1899), Cornelia Emilia a avut trei copii, ntre
care pictoria Cornelia Emilian, mama Clinei.
Ulterior, artista, nscut Sevatos, va alege s-
i semneze lucrrile cu numele matern.
Viitoarea sculptori s-a nscut n 1902 la
Paris. A copilrit n Romnia i dup o scurt
perioad de studii n cadrul Seciunii domni-
oarelor din cadrul Universitii de Belle Arte
din Bucureti, se ndreapt pentru definitivarea
studiilor spre Paris. Frecventeaz cursurile
Acadmiei de la Grande Chaumire (1921
1924), apropiindu-se de sculptorul Antoine
Bourdelle (18611929). Bourdelle i devine
maestru, influenndu-i ireversibil concepia
sculptural. Viziunea lui Bourdelle, temperat
modernist, este n esen clasicizant cu pu-
ine preocupri pentru abstracie i un anume
hieratism gotic. Cline Emilian lucreaz m-
preun cu Bourdelle la multe dintre comenzile
primite de acesta: monumentul minerilor de la
Monceau-les Mines, friza Teatrului din Marsilia
distrus n Primul Rzboi Mondial.
Am petrecut n atelierul lui Bourdelle poate
cei mai frumoi ani ai uceniciei mele. Se lucra
serios, cu ardoare, cu suflet1, i aminte-
1 Vivian Bell, O vizit n atelierul de sculptur al doamnei
Cline Emilian n Rampa, 18 feb. 1938, p. 2.
te peste ani Cline Emilian. n 1930 devine
bursier a Academiei di Romania2 din Roma,
lucrnd trei ani ntr-un atelier n capitala Italiei.
Sunt ani n care face nenumrate cltorii
pentru documentare n: SUA, Marea Britanie,
Cehoslovacia, Iugoslavia etc.
A debutat n 1922 la Paris, rmnnd o pre-
zen constant a saloanelor franceze pn n
1939. Dup 1927 devine activ i la Bucureti,
participnd constant la expoziiile Saloane-
lor oficiale, ale Tinerimii Artistice precum
i n expoziiile iniiate de grupuri feminine
(Mica Atant feminin). Particip la expoziia
internaional de la Paris (1937), Bienala de la
Veneia (1938) i nenumrate alte manifestri
colective organizate cu diferite ocazii n afara
granielor 3. n 1929 deschide prima expoziie
personal, la Sala Ileana din Bucureti. Expo-
ziia, dedicat maestrului ei, avea un caracter
retrospectiv: artista prezint o selecie ampl
de piese lucrate de-a lungul anilor petrecui
n Frana. Nu e de mirare c o expoziie de
asemenea anvergur, ntr-un peisaj artistic
n care expoziiile de sculptur nu erau foarte
numeroase, a atras atenia criticii, care a vzut
n Cline Emilian o artist excepional de n-
zestrat i un exemplu de modernitate. 4
Cu un repertoriu tematic divers, n care por-
tretul i corpul feminin ocup un loc privilegiat,
Cline Emilian este interesat deopotriv de
echilibrul i monumentalitatea clasice, dnd
formei o not modernist prin apropierea
unei plasticiti medievale. Siluetele feminine
realizate n anii 30 sunt evident influenate de
plasticitatea gotic a reliefurilor lucrare pentru
2 Ronald Alley, Catalogue of the Tate Gallerys Collection of
Modern Art other than Works by British Artists, Tate Gallery
and Sotheby Parke-Bernet, London 1981, p. 201.
3 Vezi Alina-Cristina Cristea, Prin colecia de sculptur a
Muzeului Vlcean Emilian Cline (Sevastos) i Milia
Petracu n Buridava, Nr.8/2010, pp. 343-348.
4 Ioana Vlasiu, mile Antoine Bourdelle i sculptura
interbelic din Romnia n volumul Influene franceze n
arhitectura i arta din Romnia secolelor XIX i XX,
Institutul Cultural Romn, Bucureti, 2006, p. 129.
142. EGAL.

abaia din Reims. Sensul adevrat al sculptu-

rii este monumentalul. O sculptur monumen-
tal care s fie perfect adaptat arhitecturii.
Aa cum au fcut goticii.5 Cline Emilian
rmne consecvent soluiilor asimilate n
tineree, fidelitate care o duce, inevitabil, spre
manierism.

5 Cline Emilian apud. Ioana Vlasiu, Op. cit. p. 130.

Dans, [19301937]
Bronz, 30.4 x 30 x 19.5 cm
Semnat n spate dreapta:
Cline Emilian
MNAR, MCA, Inv. 92218

Pagina alturat

Tors, [19211924]
Marmur, 73 x 25 x 19 cm
Semnat lateral dreapta: C. Emilian
MNAR, MCA, Inv. 93359
Maternitate, [19301937]
Bronz, 37 x 16 x 8.6 cm
Semnat spate: Cline/ Emilian
MNAR, GARM, Inv. 7960/1314
Dou femei, [19301937]
Bronz, 25 x 21 x 13.2 cm
Semnat n spate dreapta jos: Cline Emilian
MNAR, GARM, Inv. 7649/1003
146.
de Valentina Iancu
Pagina alturat
Autoportret, [1933]
Ulei pe carton, 68 x 49.3 cm
Semnat stnga jos cu negru:
Mina Byck Wepper
MNAR, GARM, Inv. 64.790/8745
Prigoniii, [19401944]
Tu i urme de crbune, 52 x 63.8 cm
Semnat stnga sus n tu rou i
negru, suprapus: Mina Byck Wepper
MNAR, Cabinetul de Desene i
Gravuri, Inv. 33295/8701
EGAL.
Mina Byck Wepper
Brlad, 1900 Bucureti, 1964(?)
Mina Byck Wepper provine din familia
cunoscutului lingvist Jaques Byck, o famile de
intelectuali evrei care s-a preocupat constant
s ofere cea mai bun educaie copiilor.
Dup terminarea liceului n Brlad, Mina
a urmat cursurile colii de Belle Arte din
Bucureti, la clasa Ceciliei Cuescu-Stork.
Primele lucrri ale Minei Byck sunt puternic
influenate de predilecia pentru decorativis-
mul Seccession al Ceciliei Cuescu. Imediat
dup absolvire Mina Byck a primit o comand
pentru realizarea unor panouri decorative
ntr-o locuin privat din Bucureti, asigurn- 1946) bucurndu-se de un real succes n rn-
du-i astfel suma necesar unei cltorii de
studii n Germania. Timp de doi ani a frecven-
tat atelierul lui Franz von Stuck (18631928).
Contactul cu acest reprezentant de frunte al
Jugendstilului bavarez i-a pus amprenta deci-
siv asupra rafinrii artistei, creaia de nceput
a Minei fiind tributar spiritului Secession al
picturii mncheneze. Ulterior s-a orientat spre
o art angajat social i o viziune expresionis-
t, pe care o dezvolt ntr-o manier profund
original.
Expoziiile personale pe care le-a deschis la
Bucureti (1921, 1922, 1935, 1936, 1938, 1946)
au fost foarte bine primite de critica de art;
Mina Byck devenind astfel o favorit a ctorva
colecionari ai vremii. A fost o prezen activ
i apreciat n mediile artistice moderniste,
expoziiile personale pe care le-a deschis la
Bucureti (1921, 1922, 1935, 1936, 1938 i
dul criticii i colecionarilor. n perioada 1922-
1940 a expus n cadrul expoziiilor Tinerimii
Artistice i Saloanelor Oficiale, cteva lucrri
fiind distinse cu premii. Dintre expoziiile de
grup una dintre cele mai importante participri
a fost cea din 1932, la manifestarea intitulat
Nudul n pictura contemporan, unde lucrrile
sale se regsesc pe aceeai simez alturi
de nume de referin ale artei romneti a
momentului ca: Marcel Iancu, Alexandru
Phoebus, Margareta Sterian etc. Mina Byck
a reprezentat corpul feminin ntr-o manier
delicat, urmrind totdeauna feminitatea pur,
fr s accentueze componenta erotic a
nudurilor. Consacrarea definitiv i-a adus-o
participarea la Expoziia internaional de la
Paris, deschis n 1937.
Prigoana antisemit din anii 40 a reprezen-
tat sfritul carierei sale artistice, dup rzboi
artista participnd foarte rar cu lucrri noi la
expoziiile anuale de stat. Aflat n Bucureti n
timpul rebeliunii legionare, dup cum decla-
ra mai trziu ntr-un interviu, a fost profund
marcat de aceste evenimente i a ales s se
izoleze pn la sfritul vieii.
Ciuboica cucului, [1937]
Ulei pe carton, 59.6 x 49.5 cm
Semnat stnga jos cu negru: Mina Byck Wepper
MNAR, GARM, Inv. 968

Pagina alturat

Maternitate, [19301933]
Semnat stnga jos cu negru: Mina Byck Wepper
MNAR, GARM, Inv. 1743
150.
de Valentina Iancu
Pagina alturat
Femeie n alb, [19251930] participnd anual cu lucrri, fiind premiat n
Ulei pe pnz, 65 x 49.5 cm 1931.
Semnat dreapta jos cu brun:
Eleutheriade
MNAT, GARM, Inv. 72.206/8302
EGAL.
Micaela Eleutheriade
Bucureti, 19001980
Descendent direct a pictorului Gheorghe
Tattarascu (18181894), Micaela Eleutheriade
se formeaz ntr-un mediu familial deschis
spre art i cultur. Studiaz la coala de
Belle Arte din Bucureti, cu Ipolit Strmbu
(18711934), Dimitrie Serafim (18621931)
i Cecilia Cuescu Stork. Tendine novatoare
manifesta pe atunci una dintre cadrele didacti-
ce, Cecilia Cuescu Stork, profesoar care i-a
ndrgit eleva recunoscndu-i talentul de la
bun nceput.1
n dezvoltarea profesional un rol decisiv
l-a avut Parisul. Micaela ajunge student la
Academia Ranson, n 1924, printr-un program
de schimb studenesc. Studiaz trei ani cu
Roger Bissire (18861964) i intr n contact
cu noul val modernist al colii de la Paris, fiind
atras n special de viziunea nabitilor. n 1926
a intrat n circuitul expoziional, participnd cu
lucrri la Salonul Independenilor i Salonul de
toamn n Paris. n acelai an a fost prezent
cu o lucrare la Salonul Oficial din Bucureti2 i
imediat remarcat de pictorul Nicolae Tonitza
care scria n Universul literar: Micaela Eleuthe-
riade este pentru noi o necunoscut. Poate o
debutant. Natura sa moart ne-a reinut to-
tui privirea prin excepionale caliti. A izbutit
s compuie un interior de o rar i odihnitoare
elegan3, doar un an mai trziu completnd
alte caliti: inteligen, graie, ngemnri de
tonuri fine i armonice.4 Dup debut a devenit
imediat o prezen constant a Salonul Oficial,
Prima expoziie personal o deschide n
1930 i se bucur de aprecierea publicului,
1 Ion Frunzetti, Micaela Eleutheriade, Meridiane, Bucureti, 1962.
2 Ministerul Artelor, Salonul Oficial, Eleutheriade Micaela,
Natura moart, cat. 86.
3 N. Tonitza apud. Alexandru Cebuc, Micaela Eleuteriade.
Pictur i grafic, catalog, Muzeul de Art al RSR, Bucureti,
noiembrie-decembrie 1978, p. 33.
4 N.N. Tonitza, Salonul Oficial II n Universul literar, 1 mai
1927, p. 13.
presei i colecionarilor. Toate cele 12 expo-
ziii deschise pn n 1966 au fost receptate
pozitiv. Repertoriul ei tematic este redus la
natur moart, peisaj i foarte rar reprezentri
ale corpului uman. Vocaia de peisagist, mani-
festat de timpuriu, rmne definitorie pentru
tot restul vieii. Arta mea caut s fie simpl,
sincer i direct, dezvluind prin linii i culori
bucuriile nemaintlnite ce ne nconjoar n
cele mai nensemnate lucruri i locuri.5 n pe-
rioada interbelic cltorete adesea la Balcic
n timpul verii, unde se apropie de grupurile
artistice feminine active n ora. Este prezent
la expoziia Micii Antante Feminine, organizat
n 1938.
Micaela Eleutheriade este un artist onest,
care se remarc prin elegana i simplitatea
compoziiilor. Subiectele banale alese din
imediatul cotidian sunt rezolvate ntr-o atmo-
sfer feeric, atemporal. Artista este un tip
de peisagist , prin a crui oper se transmite o
mare capacitate de a fi fericit, fr alte motive
dect acelea oferite de sentimentul direct al
existenei imediate, ntr-un fel asemntor
afectivitii n familie.6 S-a bucurat de recu-
noaterea contemporanilor nc de la debut i
lucrat toat viaa bucurndu-se de aprecierea
celor din jur.
5 Micaela Eleutheriade apud. Alexandru Cebuc, Op. cit., p. 40.
6 Ion Frunzetti, Op. cit.

Oglind, 1942
Ulei pe pnz; 0,660 x 0,303 m
Semnat dreapta jos cu brun: Eleutheriade
MNAR, GARM, Inv. 72.930/8447
Pagina alturat
Mas lng fereastr, [19301935]
Semnat dreapta jos cu negru:
Eleutheriade
MNAR, Muzeul Coleciilor de Art, Inv. 9324/24
Art i feminism n Romnia modern 153.
Nud aezat, 1926
Ulei pe pnz lipit pe carton, 55.5 x 35.5 cm
Semnat stn jos cu brun: Eleutheriade
Verso, nsemnare cu albastru:
Nud aezat 1926 / 550 x 360/ Eleutheriade
MNAR; GARM, Inv. 72.900/8417
 154.
Text de Valentina Iancu
Pagina alturat
Autoportret, [19301938]
Ulei pe pnz, 94.3 x 70 cm
Semnat dreapta jos cu brun:
Magdalena / Rdulescu
MNAR, GARM, Inv. 105.311/10.674
EGAL.
Magdalena Rdulescu
Rmnicu Vlcea, 1902 Paris, 1983
Nscut la Rmnicu-Vlcea ntr-o familie de
intelectulali, Magdalena Rdulescu i-a petre-
cut primii ani de via ntr-un mediu familial
care i-a ncurajat aptitudinile artistice. ncepe
s picteze de la 7 ani i pstreaz toat copi-
lria i adolescena aceast preocupare. La
18 ani pleac la studii la Mnchen. Lucreaz
doi ani n capitala Bavariei, ndrumat de Max
Angerer (18771955), ndreptndu-se apoi
spre Paris, unde a urmat cursuri de pictu-
r i istoria artei la Academia de la Grande
Chaumire. Fire nonconformist i boem, a
renunat la studii nainte de absolvire, fr ca
vreunul dintre fotii profesori s-i devin cu
adevrat maestru.
Magdalena Rdulescu a debutat n 1924,
printr-o participare la Salonul Oficial din
Bucureti, devenit apoi o prezen contant
a expoziiilor de grup, naionale i internaio-
nale. Notabile sunt participrile de la Salonul
Independenilor (1929) i Salonul supra-inde-
pendenilor (1933) din Paris, deoarece confir-
m orientarea spre modernitate i invovaie
creatoare nc de la nceput. Pn n 1935,
cnd se stabilete temporar n Romnia,
Magdalena Rdulescu a cltorit n Europa i
SUA, locuind o perioad la New York. Prima
expoziie personal a deschis-o n 1936 la
galeria Zak din Paris i cteva luni mai trziu
la Sala Hasefer din Bucureti. Artista caut
s-i imprime personalitatea pe pn, fr
ostentaie i cu intenia unei sinteze de factur
modernist, distinct n efervescena creatoa-
re a artei interbelice autohtone. La Hasefer
expune o tnr artist, doamna Magdalena
Rdulescu. Dei pasta sa e opac, totui n
unele pnze se vdete o sensibilitate discre-
1 Ionel Jianu, Spre sfritul sezonului plastic n Rampa,
12 VI 1936, p. 1.
t, o fantezie care aduce viziuni ce poart pe-
cetea unei personaliti bine definite. Acestea
sunt caliti fundamentale ce vor putea fi bine
valorificate atunci cnd artista va poseda o
tehnic adecvat. n mijloacele sale tehnice se
vede nc destul timiditate ce va trebui sa fie
depait cndva.1
ntr-o prim perioad, de tineree, lucreaz
sub influena cutrilor picturii decorative,
compoziii statice cu personaje stranii, apla-
tizate. Se vorbete de o influen a viziunii
Massimo Campigli (18951971), primul so
al artistei, apropiat al cercurilor futuriste
italiene. Este evident dialogul vizual dintre
cei doi parteneri i influenele reciproce care
le-au modelat ulterior personalitatea. Lucia
Demetriade Blecescu remarc nrudirea
operelor celor doi creatori mai ales dintr-une-
le similitudini de gesturi, de atitudini, structura
lor intim fiind total diferit. 2 Dac la nceput
caut s imprime o monumentalitate tern
compoziiilor, treptat pictura ei evolueaz spre
alegoria vizual n care dinamica i ritmul de-
vin elemente centrale ale compoziiei. Pictura
Magdalenei Rdulescu este ntr-un permanent
dialog ancestral cu arta popular romneasc,
frescele pompeiene, pictura rupestr sau arta
primitiv african. Redescoperirea sensibili-
tii formelor simplificate ale artei primitive
reprezint imboldul modernismului european.
Creaia ei artistic poate fi plasat n proxi-
mitatea simbolismului i a expresionismului,
metoda de lucru fiind cel mai adesea suprare-
alist. Cu toate acestea, o simpl parcurgere
a unui catalog ideal al creaiei sale scoate n
eviden insolitul, neobinuitul tematicii, atfel
nct lucrrile Magdalenei Rdulescu se refu-
2 Lucia Dem. Blcescu, Magdalena Rdulescu, Alexandru
ipoia, Bob Bulgarul n Universul literar, 30 aprilie 1943, pt. 2.
3 Florena Ivaniuc, Cristian Robert Velescu, Magdalena Rdulescu
ncercare a unei situri n catalogul expoziiei Magdalena
Rdulescu pictur i grafic, MNAR, MCA, Bucureti, 1994, p. 5.
156.
Pagina alturat
Cella Serghi, 1941
Ulei pe pnz, 61.9 x 50.2 cm
Semnat stnga sus cu brun:
Magdalena Rdulescu 1941
Muzeul de Art Constana,
Inv. 6789
EGAL.
z ab initio oricrei ncercri de sistematizare,
de ncadrare ntr-o direcie artistic sau alta,
potrivit principiului nrudirilor, al asemnrilor
i al afinitilor3
Pn n 1946, cnd reuete s emigreze
n Italia, Magdalena Rdulescu locuiete n
Romnia, desfurnd o activitate expozi-
ional foarte divers. Particip la expoziii
colective, organiznd totdat, anual, expoziii
personale la Bucureti (1936, 1939, 1941, 1942,
1943, 1944, 1957, 1970) i Cluj (1940). Cu
toate c toat viaa i-a dat aere de boem, a
dus i duce o via cumptat i laborioas, e
capabil s munceasc sptmni n ir 12-14
ore pe zi4, noteaz mai trziu ntr-o not infor-
mativ dat Securitii comuniste unul dintre
cunoscuii artistei. Urmrirea artistei ncepe
pe 27 septembrie 1963, an n care se afla la
Nisa cu gnduri de repatriere. Dup rzboi
s-a stabilit n Frana, unde a trit foarte mult
timp la limita subzistenei. La Marsilia a trit
ntr-o barac, la Nisa a fost nevoit uneori s
doarm pe strzi. n strintate este cunoscut
faptul c Rdulescu Magdalena materialice-
te o duce foarte greu, rmnnd datoare cu
chiria, la restaurantele unde servete masa
i la magazinele unde se aprovizioneaz cu
materiale5 Lucreaz n acelai ritm, expune la
Nisa, Paris, Monaco, Roma, iar lucrrile ei sunt
uneori achiziionate de colecionari. Presa
francez a luat atitudine, ajutnd-o partial
s ias din mizerie. n urma protestelor unor
jurnaliti, statul francez i ofer un mic studio
la Paris. Statul romn i-a refuzat repatrierea,
permindu-i ns cteva expoziii n Bucureti
(1969, 1970, 1971).
Pn la sfritul vieii, n 1983, locuiete i
lucreaz n Frana. A lsat n urm o creaie
reflexiv, deopotriv dramatic i feeric,
predominant ludic, despre care avangardis-
tul Ion Vinea nota: viguroasa personalitate a
doamnei Magdalena Rdulescu se manifest
cu egal miestrie n portret, n peisaj, n
natura moart, n compoziiile largi, unele cu
tendine abstracte, altele n care fantasticul
predomin i creeaz miracolul unei realiti
noi. n toate aceste realizri, n aparen dispa-
rate, se afirm un lirism al culturii, o luxuriant
vitalitate de a cuteza i care se sprijin pe o
tehnic desvrit i pe o cunoatere adnc
a legilor construciei6.
4 CNSAS SIE 5816 Magdalena Rdulescu, fila 23
5 Ibidem, fila 3
6 Ion Vinea n catalogul expoziiei Magdalena Rdulescu,
Oficiul de Stat pentru Organizarea Expoziiilor de Art, Ateneul
Romn, Bucureti, iulie, 1970
Portret de fat, [19301938]
Ulei pe pnz, 90 x 72.8 cm
Semnat stnga jos cu brun: Magdalena Rdulescu
MNAR, GARM, Inv. 3473

Pagina alturat

Eliberare, [19301938]
Ulei pe lemn, 200 x 125 cm
Semnat dreapta jos cu brun: Magdalena Rdulescu
MNAR, GARM, Inv. 72080/8256
160. EGAL.

Portret de fat, [19401944]

Ulei pe lemn, 20.5 x 20 cm
Semnat prin zgriere n past dreapta jos: Magdalena Rdulescu
MNAR, GARM, Inv. 93.110/10.209

Pagina alturat

Portret de femeie, 1956

Ulei pe pnz, 55 x 46 cm
Semnat i datat dreapta jos cu brun: Magdalena Rdulescu 1956
MNAR, GARM, Inv. 5431
162.
de Valentina Iancu
Nud eznd cu un
picior ridicat, [19301935]
Creion i estomp pe carton,
26.3 x 19.5 cm
Semnat dreapta jos n creion:
F. Pretorian
Colecia N. Brscu, BAR,
Cabinetul de Stampe, Inv. 15957
Pagina alturat
Autoportret, [19351940]
Ulei pe pnz, 92 x 73 cm
MNAR, GARM, Inv. 85.044/9635
EGAL.
Florena Pretorian
com. Padea, jud. Dolj, 1902 Bucureti, 1948
O prezen discret pe scena interbelic,
Florena Pretorian este una dintre personali-
tile feminine care se bucur nediscriminat
de recunoaterea contemporanilor. O perso-
nalitate creatoare modest, nchis n limitele
unui modernism moderat pe care l aplic unui
registru tematic redus. Ca multe alte artiste
romne, viaa i activitatea Florenei Pretorian
sunt parial necunoscute.
n catalogul expo-
ziiei retrospective
Florena Pretorian
organizat n 1975
la Muzeul de Art al
Republicii Socialiste
Romnia, Petre
Oprea o plaseaz
ntre studenii colii
de Arte Frumoase din
Bucureti, ntre 1920
i 19241 la o secie de
desen i caligrafie. n
aprilie 1929 a deschis
prima expoziie per-
sonal la Sala Mozart,
unde prezint 52 de
lucrri de pictur i
grafic. Expoziia este
bine primit de public,
bucurndu-se de un
relativ succes ntre
colecionari.
Cu ajutorul unei bur-
se studiaz doi ani la
Paris, moment decisiv
pentru formarea sa
profesional. n urma
1 Petre Oprea, Florena Pretorian, Catalog, Bucureti, 1975.
unei burse de stat primite n 1930, contactul cu
Parisul, unde a stat mai muli ani (1930-1932)
studiind la Academia Scandinav cu pictorii
Dufresne i Friesz i apropiindu-i inimitatea
spiritual i rafinamentul tehnic din operele
lui Matisse i Duffy, a fost determinant pentru
viitorul su pictural.2 Atelierul Acadmie
Scandinave (19191935), fondat de artiti
norvegieni n Montparnasse, a fost, alturi
de Maison Watteau, ntre centrele importante
dedicate studiului liber al picturii. Formal exist
o coresponden vizual ntre arta lui Othon
Friesz (18791949) i acuarelele Florenei
Pretorian.
A predat desen i caligrafie la Clrai
(19251929) i la Liceul Matei Basarab din
Bucureti. n 1933 organizeaz o expoziie cu
lucrrile elevilor la Casa coalelor, iar n 1934
public volumul Desenul liber i noile metode.
Tot n anul 1934 deschide cea de-a doua expo-
ziie personal. Pn n 1948 este o prezen
constant a Salonului Oficial, unde prezint
lucrri aproape anual.
Pe 1 octombrie 1948 moare la Spitalul
Brncovenesc n urma unui accident tragic: i-a
luat foc earfa curat cu substane infla-
mabile. n urma acestei dispariii premature
a rmas o legend n istoria artei, totdeauna
menionat, ns niciodat aprofundat. O exis-
ten pasager care a lsat n urm o pictur
ncrcat de emoie i sensibilitate.
2 Idem, p. 3.
164. EGAL.

Natur moart cu mere i ceainic, [19301935]

Ulei pe pnz, 46.5 x 55.3 cm
Semnat dreapta jos cu negru: F Pretorian
MNAR, GARM, Inv. 113.857/11.331

Pagina alturat

Interior, [19301935]
Acuarel i peni pe hrtie, 32.2 x 23.5 cm
Semnat stnga jos n acuarel: FP
nsemnare n creion pe verso: Ilustra mea mn/ Paspote alb.../ R. Steriale(?) poleit
Colecia N. Brscu, BAR, Cabinetul de Stampe, Inv. 16240
166. EGAL.
Lista lucrrilor
din expoziie
Maria Ciurdea Steurer
(18781967)
1. Autoportret, [19251927]
Ulei pe carton, 48.5 x 61 cm
Semnat dreapta jos cu negru:
Maria Ciurdea Steurer
MNAR, GARM, Inv. 3548
2. Doamna Filotti, 1931
Ulei pe pnz, 65 x 50.7 cm
Semnat i datat stnga sus cu albas-
tru: Maria Ciurdea Steurer 1931
MNAR, GARM, Inv. 64.787/8743
3. Evdochia Ciurdea, 1938
Ulei pe carton, 43.5 x 29.4 cm
Semnat cu verde i datat n creion
stnga jos: Maria Ciurdea Steurer/1938
nsemnare pe verso cu stilou : Sora
mea Evdochia Ciurdea (pictat de mine
n 1938/Maria Ciurdea Steurer/(dona-
toare)
MNAR, GARM, Inv. 64.512/8586
4. Autoportret, 1942
Ulei pe carton, 46.7 x 34.5 cm
Semnat i datat jos cu negru:
Maria Ciurdea Steurer 1942
nsemnare pe verso cu brun:
Portretul meu/Maria Ciurdea Steurer/1946
MNAR, GARM, Inv. 3537
Cecilia Cuescu Storck
(18791969)
5. Studiu de nud, [18981902]
Ulei pe pnz, 98.5 x 67.5 cm
Semnat dreapta jos cu brun:
Cecilia Cuescu
MNAR, GARM, Inv. 39
6. Femeie n peisaj, [1910]
Ulei pe pnz, 151.5 x 75.5 cm
Semnat dreapta jos cu rou:
C. Cuescu Storck
MNAR, GARM, Inv. 69.571/7511
7. Profil de femeie, 1910
Pastel, 29 x 23 cm
Semnat dreapta jos n pastel gri:
C. Cuescu
Pe verso tampila:
ERNEST ROEMER 19 JUL 1910
MNAR, Cabinetul de desene i gra-
vuri, Inv. 31557/6961
8.Florreas, [19111912]
Ulei pe carton, 72.5 x 71.5 cm
Semnat dreapta jos cu verde:
C. Cuescu Storck
MNAR, GARM, Inv. 6354
9. iganc, [19111912]
Ulei pe pnz, 70.7 x 70.5 cm
Semnat dreapta. jos cu rou:
Cecilia C. Storck
MNAR, GARM, Inv. 69.570/7510
10. Dinamic, [19111916]
Pastel pe carton, 70 x 70 cm
Semnat dreapta jos cu negru:
C. Cuescu Storck
MMB, Casa Storck
11. Static, [19111916]
Pastel pe carton, 70 x 70 cm
Semnat stnga jos cu rou:
Cecilia Cuescu Storck
MMB, Casa Storck
12. n oapt, [19111916]
Pastel pe carton, 70 x 58 cm
Semnat dreapta jos n pastel rou:
C. Cuescu Storck
MNAR, Cabinetul de desene i gra-
vuri, Inv. 33248/8654
13. Vila de la Balcic, [19201924]
Ulei pe carton, 48 x 68 cm
MMB, Casa Storck
14. Atelierul meu din Balcic, [1924]
Ulei pe carton48 x 68 cm
Semnat stnga jos cu rou:
Cecilia Cuescu Storck
MMB, Casa Storck
15. Dou surori, [19211925]
Ulei pe azbociment, 95 x 65 m
MNAR, GARM, Inv. 3729
16. Nud, [19321935]
Tu cu pensula i laviu pe hrtie,
35.3 x 24.7 cm
Semnat dreapta jos n tu:
CCuescu Storck
MNAR, Cabinetul de desene i gra-
vuri, Inv. 27642/3043
17. Autoportret cu palet, [1935
1937]
Crbune pe carton subire, 36 x 24 cm
Semnat stnga jos n tu:
C. Cuescu Storck
tampila MTS dreapta jos
MNAR, Cabinetul de Desene i Gra-
vuri, Inv. 24900/311
Elena Popea
(18851941)
18. rnci, [19201925]
Ulei pe pnz, 78 x 60 m
Semnat stnga jos cu negru:
E. Popea
MNAR, GARM, Inv. 256
19. Nud, [19251930]
Ulei pe pnz, 59 x 91.5 cm
Semnat dreapta jos cu negru:
Elena Popea
MMB, Inv. 968
20. Trg n Ardeal, [19301935]
Ulei pe carton, 50 x 64.5 m
Semnat dreapta jos cu negru:
Elena Popea
MNAR, GARM, Inv. 858
21. Trg din Transilvania, [19321935]
Ulei pe carton, 49.5 x 68.5 m
Semnat dreapta jos cu brun:
Elena Popea
MNAR, GARM, Inv. 73981/8510
Nina Arbore
(18891942)
22. Autoportret, [19201925]
Ulei pe pnz, 81.5 x 65.3 cm
Semnat stnga jos cu negru:
Nina Arbore

MMB, Inv. 62
23. Portret de femeie cu cine,
[19231928]
Ulei pe pnz, 100 x 73 m
Semnat stnga jos cu albastru:
Nina Arbore
24. Dou surori, [1925]
Ulei pe carton, 96.5 x 70 m
Semnat stnga jos cu rou:
Arbore Nina
MNAR, GARM, Inv. 12
25. Portret de femeie, [19251927]
Ulei pe carton, 71.2 x 61.4 cm
Semnat stnga jos cu negru:
Nina Arbore
MNAR, GARM, Inv. 1751
26. Grdina pictoriei iarna,
[19251927]
Acuarela i creion, 31 x 22.5 cm
MNAR, Cabinetul de desene i gra-
vuri, Inv. 66423/8734
27. Scriitoarea tefania Zotoviceanu
Rusu, [19281929]
Ulei pe pnz, 79.5 x 78 cm
Semnat stnga jos cu rou:
Nina Arbore
mnar, garm, Inv. 76.079/9009
28. Iudita Lieblich, [19301933]
Crbune pe hrtie, 37 x 29.1 cm
Semnat dreapta jos cu crbune:
Nina Arbore
MNAR, MCA, Colecia Sandu Lieblich,
Nr. inv. 89749
29. Autoportret, [19301935]
Crbune pe carton subire, 31 x 23 cm
Semnat dreapta jos n creion:
Nina Arbore
MNAR, Cabinetul de desene i gra-
vuri, Inv. 32729/8135
30. Portret de btrn, 1935
Acvaforte i acvatinta n sepia, 21.8 x
18 cm, Tiraj 115, nr. 1
Semnat i datat sub cadru dreapta n
creion: Nina Arbore, 1935
MNAR, Cabinetul de desene i gra-
vuri, Inv. 6642/22192
31. Peisaj cu maici, [19361940]
Acvaforte, 21.8 x 18 cm,
Tiraj 120, nr. 4
Semnat i gravat stnga jos:
N. Arbore
Semnat dreapta sub cadru n creion:
Nina Arbore
MNAR, Cabinetul de desene i gra-
vuri, Inv. 55999/21221
Olga Greceanu
(18901979)
32. Nud n interior, [19201922]
Ulei pe pnz, 95 x 80 cm
Semnat dreapta jos cu albastru:
Olga Greceanu
MNAR, GARM, Inv. 1648
34. Compoziie decorativ cu patru
femei, [19201925]
Acuarel i pastel, 69,7 x 49,2 cm
Semnat dreapta jos n pastel negru:
Olga Greceanu
Verso: tampila Al Saint Georges
MNAR, Cabinetul de desene i gra-
vuri, Inv. 32186/7591
35. Femeie cu harp, [19251928]
Ulei pe carton, 103 x 72 cm
Colecia familiei
36. Doamna cu mtnii albastre
[19271929]
Ulei pe carton, 76 x 66 cm
Colecia familiei
37. Nud cu sticl, 1928
Ulei pe carton, 100 x 70 cm
Semnat i datat stnga jos cu negru:
Olga Greceanu/1928
Colecia familiei
38. Pescarul, [19301935]
Ulei pe poli de ifonier, 82 x 43 cm
Semnat dreapta jos cu negru:
Olga Greceanu
Colecia familiei
39. Pescari, [19301935]
Ulei pe pnz, 130 x 85 cm
Semnat dreapta jos cu gri:
Olga Greceanu
Colecia familiei
40. Maternitate, 1934
Ulei pe carton, 67.5 x 44 cm
Semnat i datat dreapta jos cu albas-
tru: Greceanu/ 1934
Colecia familiei
41. Portret N. Greceanu, [19351938]
Ulei pe pnz, 103 x 66 cm
Semnat stnga jos cu negru:
Olga Greceanu
Colecia familiei
42. rncu, [19351938] Ulei pe pnz , 92 x 64.5 m
Ulei pe poli de ifonier, 89 x 24 cm
Semnat dreapta jos cu negru:
Olga Greceanu
Colecia familiei
43. Lutarii, [19381940]
Ulei pe pnz nepreparat, 180 x 159 cm
Semnat dreapta jos cu negru:
OlgaGreceanu
Rodica Maniu
(18901958)
44. Spltorese, 1918
Ulei pe pnz, 65 x 90 cm
Semnat dreapta jos de dou ori:
cu negru: R. Maniu /
cu brun: R. Maniu 1918.
MNAR, GARM, Inv. 6008
45. Femei la ru, [19181920]
Ulei pe pnz, 33 x 68 m
Semnat dreapta jos cu brun: R. Maniu
MNAR, GARM, Inv. 2772
45. Femei la vie, [19181920]
Ulei pe pnz, 133 x 68 m
Semnat stnga jos cu brun: R. Maniu
MNAR, GARM, Inv. 2773
46. Btrn din Finistere, 1920
Ulei pe carton, 66 x 51.4 cm
Semnat i datat dreapta jos cu rou: R
Art i feminism n Romnia modern 167.
Maniu 1920
MNAR, GARM, Inv. 67475/6942
47. Autoportret, [19201926]
Ulei pe carton, 60 x 43,5 m
Semnat dreapta jos cu negru:
R. Maniu.
MNAR, GARM, Inv. 6009
48. Mama artistei, [19201926]
Ulei pe placaj, 46 x 40.2 m
Semnat dreapta spre centru cu negru:
R. Maniu
MNAR, GARM, Inv. 6017
49. Mam cu copil, [19301935]
Ulei pe lemn, 65.5 x 50 cm
Semnat dreapta sus cu negru:
R. Maniu
MNAR, GARM, Inv. 6010
Merica Rmniceanu
(18911972)
50. Nud, [19201924]
Ulei pe pnz, 54.5 x 43 cm
Semnat dreapta jos cu brun:
M. Rmniceanu
MNAR, GARM, Inv. 84482/9463
51. Crini, [19201924]
Ulei pe carton, 70.7 x 58.5 cm
Semnat dreapta jos cu negru:
M. Rmniceanu
MMB, Inv.905
52. Nud, [1926]
Ulei pe carton, 70.5 x 54 cm
Semnat dreapta jos cu negru:
M. Rmniceanu
MNAR, GARM, Inv. 83.826/9385
53. Sora artistei, [19261928]
Semnat stnga jos cu ocru:
M. Rmniceanu
MNAR, GARM, Inv. 84.481/9462
54. Baroneas, [19301935]
Ulei pe carton, 56.2 x 49 cm
Semnat stnga jos cu negru:
M. Rmniceanu
MMB, Inv. 733
55. Natur moart cu flori, [1938
1940]
Fresc, 71 x 52 cm
Semnat lateral dreapta jos:
m. Rmniceanu
MNAR, GARM, Inv. 1384/1032
Nadia Grossman Bulighin (1892
1930)
56. Samovarul, [19251930]
Ulei pe pnz, 65 x 50.5 cm
Semnat dreapta jos, cu verde: N.G.B.
MNAR, GARM, Inv. 67.354/6912
57. Femeie n interior, [19251930]
Ulei pe carton, 101 x 70.5 cm
Semnat stnga sus cu verde: Na.B.
MNAR, GARM, Inv. 95.149/10.308
Milia Petracu (18921976)
168. EGAL.
58. Portret de fat, [19161920]
Marmur, 44 x 22 x 30 cm
Semnat stnga jos lateral: MP
MNAR, GARM, Inv. 7728 / 1082
59. Masc de femeie, [19201922]
Bronz, 35.6 x 20 x 16 cm
Soclu de piatr: 18.5 x 18.5 cm
Semnat stnga jos lateral: MP
MNAR, GARM, Inv. 72681/1566
60. Tors, [19221924]
Marmur, 28.5 x 18.5 x 12.5 cm
Semnat lateral stnga pe soclu: MP
MNAR, GARM, Inv. 95115/1849
61. Cella Delavrancea, [19271930]
Bronz, 38 x 20 x 25 cm
Soclu marmur neagr: 12 x 19 x 23 cm
Semnat lateral dreapta jos:
Militza Ptracu
MNAR, GARM, Inv. 6779/133
62. Dorothea Wieck, [19271930]
Bronz, 39 x 22 x 21 cm
Semnat dreapta spate:
Milia Ptracu
MNAR, GARM, Inv. 6828/182
63. Regina Maria, [19271930]
Gips, 50 x 18 x 29 cm
Semnat dreapta jos: MP
MNAR, GARM, Inv. 101516/1927
64. Cap de expresie, [19301940]
Marmur, 27.5 x 18.5 x 27 cm
Semnat pe soclu n fa: MP
MNAR, GARM, Inv. 6877/231
65. Jeanne dArc, [19301940]
Bronz, 39 x 10 x 31cm
MAV Galai, Inv. 1650
66. Petele, [19301940]
Bronz, 34 x 10 x 7 cm
MAV Galai, Inv. 1651
Margareta Cossceanu Lavrillier
(18931980)
67. Cap de femeie, [19241926]
Teracot, 32,5 x 30 x 26 cm
Soclu piatr: 24.5 x 17 x 17 cm
Semnat lateral stnga jos:
MARGARETA SSCEANU
MNAR, GARM, Inv. 6907/261
68. Cap de fat, [19241926]
Pmnt ars, 59.5 x 44.5 x 46 cm
Soclu piatr: 10 x 31 x 33 cm
Semnat i localizat pe soclu:
MARGARETA COS, PARIS
MNAR, GARM, Inv. 7020/374
Lola Schmierer Roth
(18931981)
69. Autoportret cu o plant, [19191922]
Ulei pe carton, 58 x 75 cm
Donaia soilor Anne Louise Roth i
Alexandru Cezar Ionescu, 2005
MNAR, Cabinetul de desene i gra-
vuri, Inv. 110721/15015
70. Autoportret, [19191922]
Tempera pe hrtie, 30.5 x 44 cm
Donaia soilor Anne Louise Roth i
Alexandru Cezar Ionescu, 2005
MNAR, Cabinetul de desene i gra-
vuri, Inv. 110767/15061
71. Studiu, feti vzut din spate,
1920
Crbune i estomp pe hrtie vrgat,
91 x 61.5 cm
Donaia soilor Anne Louise Roth i
Alexandru Cezar Ionescu, 2005
MNAR, Cabinetul de Desene i Gra-
vuri, Inv. 110734/15037
72. Iarna la evalet, [1942]
Ulei pe carton subire, 48 x 54 cm
Donaia soilor Anne Louise Roth i
Alexandru Cezar Ionescu, 2005
MNAR, Cabinetul de desene i gra-
vuri, Inv. 110803/15097
73. Autoportret cu mna la fa,
[19451950]
Ulei pe lemn (pal), 65 x 54 cm
Donaia soilor Anne Louise Roth i
Alexandru Cezar Ionescu, 2005
MNAR, GARM, Inv. 110.643/11.285
Nutzi Acontz
(18941957)
74. Strad dobrogean, [19341936]
Acuarel, 30.5 cm x 23.5 cm
Semnat stnga jos cu tu negru:
Nutzi Acontz
Muzeul De Art Constana, Inv. 1969
75. Balerin, 1936
Peni i crbune pe hrtie,
40.6 x 29.8 cm
Semnat i datat dreapta jos n peni:
Nutzi Acontz/ 1936
BAR, Cabinetul de Stampe, Inv. 6772
76. Balerin, 1936
Peni i crbune pe hrtie,
40.5 x 29.8 cm
Semnat i datat dreapta jos n peni:
Nutzi Acontz/ 1936
BAR, Cabinetul de Stampe, Inv. 6773
77. Balerin, 1936
Peni i acuarel pe hrtie,
38.1 x 29.8 cm
Semnat i datat dreapta jos n peni:
Nutzi Acontz/ 1936
BAR, Cabinetul de Stampe, Inv. 6774
78. Peisaj din Trboul, 1938
Acuarel i gua pe hrtie,
36.4 x 47.9 cm
Semnat intitulat i datat dreapta jos n
creion: Nutzi Acontz/ Treboul/ 38
BAR, Colecia N. Brscu, Cabinetul
de Stampe, inv. 10082
Lucia Demetriade Blcescu
(18951979)
79. Autoportret, 1917
Conte pe hrtie, 21.3 x 16.7 cm
Semnat i datat dreapta jos n creion:
L. Demetriade [1]917
MNAR, Cabinetul de Desene i Gra-
vuri, Inv. 65657/353
80. Femeie n picioare, [19171922]
Pastel pe hrtie, 100.5 x 70.5 cm
Semnat dreapta sus n pastel alb:
L.D.B.
MNAR, Cabinetul de Desene i Gra-
vuri, Inv. 64930/85
81. Maria Demetrescu Demetriade,
1924
Ulei pe pnz, 62 x 58.5 cm
Semnat i datat stnga jos cu creion
negru: L.D.B. 1924
MNAR, GARM, Inv. 64.699/8695
82. Sliteanc, 19291944
Ulei pe pnz, 86 x 65 cm
Semnat i datat dreapta sus, cu brun:
L. Demetriade Blcescu (1)929/(1)944
MNAR, GARM, Inv. 68.562/7247
83. Fiica Generalului Dabija,
[19291944]
Ulei pe pnz , 107.5 x 75 cm
MNAR, GARM, Inv. 64.903/8824
84. Peisaj din Balcic, 1937
Ulei pe pnz, 41 x 50 m
Semnat i datat dreapta sus cu brun:
LDB/937.
MNAR, GARM, Inv. 441
85. Peisaj, 1943
Ulei pe carton, 58.5 x 86 m
Semnat i datat dreapta jos cu verde:
LDB./943.
MNAR, GARM, Inv. 3869
Irina Codreanu
(18961985)
86. Tors, [19191924]
Bronz, 43 x 19 x 19 m
Semnat dreapta jos: I Codreano
MNAR, GARM, Inv. 6734/ 88
87. Portret de femeie, [19191924]
Bronz, 32 x 21x 25m
Semnat lateral dreapta pe gt:
I.CODREANO
Inscripie dreapta.spate jos:
FONDERIE DES ARTISTES
MNAR, GARM, Inv. 87274/1791
88. Cap de fat, 1926
Bronz, 39 x 22 x 19.5 cm
Soclu lemn, 90 x 17.5 x 18.5 cm
Semnat datat stnga jos spate:
I. Codreaptaeano 1926
MNAR, GARM, Inv. 70250/1494
89. Cap de chinezoaic, 1927
Bronz, 23.5 x 16 x 20 cm
Semnat i datat dreapta jos:
I.Codreano/ 1927
MNAR, GARM, Inv. 63760/7
90. Maternitate, [19271930]
Gips, 53 x 22 x 27 cm
MNAR, GARM, Inv. 70398/1502
91. Eileen, [19271930]
Alam, 39 x 21 x 20 cm
Soclul, 14 x 19 x 20 cm
Semnat pe soclu: I.Codreanu
MAV Galai, Inv. 1703
Theodora Popp Cernat

(1897 1980)
92. Portretul pictorei Magdalena
Rdulescu, 1921
Ghips patinat, 56 x 22.5 x 27 cm
Semnat i datat la spate:
Th. Cernat/ 1921
MNAR, GARM, Inv. 111567/2019
93. Femeie cu gtul lung, 1924
Ghips, 51 x 15 x 30 cm
Semnat i datat la spate jos:
Th. Cernat/ 1924
MNAR, GARM, Inv. 111566/2018
94. Luchi Galaction, [19251927]
Ghips patinat, 58 x 26 x 36 cm
Colecia familiei
95. Buna Vestire, [1926]
Relief ghips colorat, 60 x 34 x 3.5 cm
Colecia familiei
96. Maternitate, [19301935]
Ghips patinat, 38 x 20 x 19 cm
Colecia familiei
97. Codina, sora artistei, [19401942]
Ghips, 38 x 19 x 26 cm
Colecia familiei
Margareta Sterian (18971993)
98. Autoportret, [19301933]
Ulei pe pnz, 36 x 26 cm
Semnat stnga. jos cu negru:
M Sterian
MNAR, GARM, Inv. 64.527/8598
99. Patinaj, 1932
Ulei pe pnz, 74 x 55.3 cm
Semnat i datat dreapta jos cu brun:
margareta/ sterian/ (1)932
MNAR, GARM, Inv. 103601/10.496
100. Trg, [19551958]
Ulei pe pnz, 73 x 100,5 cm
Semnat dreapta jos cu brun:
Margareta Sterian
MNAR, GARM, Inv. 80.206/9280
101. Tineri bucureteni,
[19751977]
Ulei pe carton presat, 58 x 75 cm
Semnat stnga jos cu alb: Sterian
MNAR, GARM, Inv. 84706/9617
Cline Emilian
(1898 1983)
102. Tors, [19211924]
Marmur, 73 x 25 x 19 cm
Semnat cu majuscule lateral dreapta:
C. EMILIAN
MNAR, MCA, Colecia Cline Emilian,
Inv. 93359
103. Fata cu cercul, [19301937]
Ghips patinat, 27 x 18.5 x 16 cm
Semnat n spate: Cline Emilian
MNAR, MCA, Colecia Cline Emilian,
Inv. 94218
104. Dans, [19301937]
Bronz, 30.4 x 20 x 19.5 cm
Semnat n spate dreapta: C. Emilian
MNAR, MCA, Colecia Cline Emilian,
Inv. 93343
105. Maternitate, [19301937]
Bronz, 37 x 16 x 8.6 cm
Semnat jos spate: Cline/ Emilian
MNAR, GARM, Inv. 7960/1314
106. Dou femei, [19301937]
Bronz, 25 x 21 x 13.2 cm
Semnat dreapta spate jos:
Cline Emilian
MNAR, GARM, Inv. 7649/1003
Mina Byck Wepper
(19001964)
107. Maternitate, [19301933]
Ulei pe carton, 79.5 x 60 cm
Semnat stnga jos cu negru:
Mina Byck Wepper
MNAR, GARM, Inv. 1743
108. Autoportret, [1933]
Ulei pe carton, 68 x 49.3 cm
Semnat stnga jos cu negru:
Mina Byck Wepper
MNAR, GARM, Inv. 64.790/8745
109. Ciuboica cucului, [1937]
Ulei pe carton, 59.6 x 49.5 cm
Semnat stnga jos, cu negru:
Mina Byck Wepper
MNAR, GARM, Inv. 968
110. Prigoniii, [19401944]
Tu i urme de crbune, 52 x 63.8 cm
Semnat stnga sus n tu rou i
negru suprapus: Mina Byck Wepper
MNAR, Cabinetul de Desene i Gra-
vuri, Inv. 33295/8701
Micaela Eleutheriade
(19001982)
111. Femeie n alb, [19251930]
Ulei pe pnz, 65 x 49.5 m
Semnat dreapta. jos cu brun:
Eleutheriade
MNAR, GARM, Inv. 72.206/8302
112. Nud aezat, 1926
Ulei pe pnz lipit pe carton,
55.5 x 35.5 cm
Semnat stnga jos cu brun:
Eleutheriade
Verso nsemnare cu albastru: Nud
aezat 1926/ 550 x 360/ Eleutheriade
MNAR, GARM, Inv. 72.900/8417
113. Mas lng fereastr, [1930
1935]
Ulei pe pnz, 45 x 35 cm
Semnat dreapta jos cu negru:
Eleutheriade
MNAR, MCA, Inv. 9324/24
114. Portretul mamei mele,
[19331935]
Ulei pe pnz, 40 x 30 cm
Semnat dreapta jos cu brun:
Eleutheriade
MNAR, MCA, Inv. 93240/30
115. Oglind, 1942
Ulei pe pnz, 66 x 30.3 m
Semnat dreapta jos cu brun:
Art i feminism n Romnia modern 169.
Eleutheriade
MNAR, GARM, Inv. 72.930/8447
Magdalena Rdulescu
(19001983)
116. Portret de fat, [19301938]
Ulei pe pnz, 90 x 72.8 cm
Semnat stnga. jos cu brun:
Magdalena/ Rdulescu
MNAR, GARM, Inv. 3473
117. Eliberare, [1930 1938]
Ulei pe lemn, 200 x 125 cm
Semnat dreapta jos cu brun:
Magdalena/ Rdulescu
MNAR, GARM, Inv. 72080/8256
118. Autoportret, [19301938]
Ulei pe pnz, 94.3 x 70 m
Semnat dreapta jos cu brun:
Magdalena/ Rdulescu
MNAR, GARM, Inv. 105.311/10.674
119. Portret de fat, [19401944]
Ulei pe lemn, 20.5 x 20 m
Semnat prin zgriere n past dreapta
jos: Magdalena/ Rdulescu
MNAR, GARM, Inv. 93.110/10.209
120. Cella Serghi, 1941
Ulei pe pnz, 61.9 x 50.2
Muzeul De Art Constana, Inv. 6789
121. Portret de femeie, 1956
Ulei pe pnz, 55 x 46 m
Semnat i datat dreapta jos cu brun:
Magdalena/ Rdulescu/ 1956
MNAR, GARM, Inv. 5431
Florena Pretorian
(19021948)
122. Natur moart cu mere i ceainic,
[19301935]
Ulei pe pnz, 46.5 x 55.3 cm
Semnat dreapta jos cu negru:
F. Pretorian
MNAR, GARM, Inv. 113.857/11.331
123. Nud eznd cu un picior ridicat,
[19301935]
Creion i estomp pe carton,
26.3 x 19.5 cm
Semnat dreapta jos n creion:
F. Pretorian
BAR, Colecia N. Brscu, Cabinetul
de Stampe, Inv. 15957
124. Interior, [19301935]
Acuarel i peni pe hrtie, recto/
schi de mn n creion, verso
22 x 23.5 cm
Semnat stnga jos n acuarel: FP
nsemnare n creion pe verso: Ilustra
mea mn/ Paspote alb.../ R. Steriale(?)
poleit
BAR, Colecia N. Brscu, Cabinetul
de Stampe, Inv. 16240
125. Autoportret, [19351940]
Ulei pe pnz, 92 x 73 cm
MNAR, GARM, Inv. 85.044/9635
170. EGAL.
Bibliografie selectiv
Albume, cataloage, volume:
Dicionarul sculptorilor din Romnia (seco-
lele XIXXX), Bucureti, Editura Academiei
Romne, 2011.
Sinteze, perspective, opinii din gndirea rom-
neasc despre art, Bucureti, Meridiane, 1980.
Beldiman, Alexandru. Crneci, Magda.
Bucureti, anii 1920-1940, ntre avangard i
modernism, Bucureti, Simetria, 1994.
Beldiman, Ioana. Expoziia Margareta Sterian,
tradiie i transfigurare poetic, Bucureti,
Muzeul de Art al R.S.R., 1984.
Beldiman, Ioana coala noastr. nvarea the Subversion of Identity, New York, Routledge,
artei vocaie i meserie n catalogul expo-
ziei deschis la MNAR De la coala de Belle
Arte la Academia de Arte Frumoase, Unarte,
Bucureti 2014.
Blaga, Lucian. Scrieri despre art, Bucureti,
Meridiane, 1970.
Boia, Lucian. Balcic, Micul Paradis al
Romniei Mari, Bucureti, Humanitas, 2014.
Boia, Lucian. Dosarele secrete ale agentului
Anton. Petru Comarnescu n arhivele Securitii,
Bucureti: Humanitas, 2014.
Boia, Lucian. Enache, Monica. Iancu,
Valentina. Mitul naional. Contribuia artelor
la definirea identitii romneti (1830-1930),
Bucureti, MNAR, 2012.
Buciac, Natalia. Expoziia retrospectiv Lola
Schmierer Roth, Muzeul de Art Modern i
Contemporan Romneasc Galai, 1972.
Bucur, Maria, Miroiu, Mihaela (Editoare).
Patriarhat si emancipare n istoria gndirii politi-
ce romnesti, Iai, Polirom, 2002.
Bulai, Ana. Stanciugelu, Irina. Gen si repre-
zentare social, Bucureti, Politeia, SNSPA,
2004.
Buneag , Olga. Margareta Sterian, Bucureti,
Meridiane, 1977.
Butler, Judith. Ces Corps qui comptent. De la
matrialit et des limites discursives du sexe,
Paris, ditions Amsterdam, 2009.
Butler, Judith. Gender Trouble. Feminism and
1990.
Crneci, Magda. Artele plastice n Romnia
1945-1989. Cu o addenda 1990-2010, Bucureti,
Polirom, 2013.
Cebuc, Alexandru. Micaela Eleutheriade (ca-
talog), Bucureti, Muzeul de Art al RSR, 1978.
Chevillot, Catherine. Oublier Rodin, Paris,
Muse dOrsay, 2009.
Ciupal, Alin. Femeia n societatea romneas-
c a secolului al XIX-lea, Bucureti, Meridiane,
2003.
Ciupal, Alin. (coord) Istoria femeii din
Romnia n documente, Bucureti, Editura
Universitii din Bucureti, 2008.
Comarnescu, Petru. Pagini de jurnal: 1923-
1947, vol 1. Bucureti : Noul Orfeu, 2003.
Cosma, Ghizela. Condiia femeii n Romnia

n secolul XX, Cluj Napoca, Presa Universitar
Clujean , 2002.
Cristea, Ioana. Popescu, Aura. Doamnele
Artelor Frumoase Romneti afirmate interbelic,
Bucureti, Monitorul Oficial, 2004.
Crian, Dana. Enache, Monica. otropa,
Adriana. Cltorie n Bretania. Artiti francezi i
romni descoperind cultura breton, Bucureti,
MNAR, 2009.
Cuescu Storck, Cecilia. Fresca unei viei,
Bucureti, Bucovina I. E. Torouiu. 1943.
Dan, Petre. Asociaii, Cluburi, Ligi, Societi.
Dicionar cronologic, Bucureti, Editura
tiinific i Enciclopedic, 1983.
Dinu, Teodora. Asociaia Femeilor pictore i
sculptore. Contribuia feminin n peisajul artei
romneti la nceputul secolului XX, Lucrare
de licen. Nepublicat, Universitatea din
Bucureti, Facultatea de Istorie, 2014.
Dumitrescu, Maria. Elena Popea, Bucureti,
Meridiane, 1969.
Enache, Monica. Iancu, Valentina. Artiti
evrei din Romnia modern. Destine marcate de
antisemitism i Holocaust, Bucureti, Noi Media
Print, 2011.
Enescu, Theodor. Scrieri despre art,
Bucureti, Meridiane, 2003.
Florea, Vasile. Arta romneasc modern i
contemporan, Bucureti, Meridiane, 1982.
Foucault, Michel. Istoria sexualitii, Univers,
2004.
Frunzetti, Ion. Micaela Eleutheriade,
Meridiane, Bucureti, 1962.
Genova, Irina. Mavrotas, Takis. Vida,
Mariana. Ipostaze ale modernismului. Pictura n
Bulgaria, Grecia, Romnia, 1910-1940, Bucureti,
MNAR, 2009.
Greceanu, Olga. Femmes peintres dautrefois,
Editions Ziarul S.A., 1940.
Greceanu, Olga. Specificul naional n pictur,
Bucureti, Tiparul Cartea Romneasc, f.d.
[1939].
Grnberg, Laura (coord). Introducere n socio-
logia corpului. Teme, perspective i experiene
ntrupate, Iai, Polirom, 2010.
Ioanid, Radu. Evreii sub regimul Antonescu,
Bucureti, Hasefer, 1997.
Ionescu, Adrian-Silvan. Micarea artistic ofi-
cial n Romnia secolului al XIX-lea, Bucureti,
Noi Media Print, 2008.
hooks, bell. Feminism is for everyboy,
Cambridge, South End Press, 2000.
Art i feminism n Romnia modern 171.
Lemny, Doina. Lizica Codreanu, o dansatoa-
re romn n avangarda parizian, Bucureti,
Vellant, 2012.
Mihilescu, tefania. Din istoria feminismului
romanesc. Studiu si antologie de texte (1929-
1948), Iai, Polirom, 2002.
Mihilescu, tefania. Emanciparea femeii
romne. Antologie de texte 1815-1918, Editura
Ecumenica, Bucureti, 2001.
Miroiu, Mihaela (Ed). Jumtatea anonim,
Antologie de filosofie feminist, Bucureti,
Sansa,1995.
Miroiu, Mihaela. Feminismul ca politic a
modernizarii n vol. Doctrine politice. Concepte
universale i realiti romneti, coord. Alina
Mungiu-Pippidi, Iai, Polirom, 1998.
Morrescu, Drago. Lizica Codreanu i avan-
garda parizian, Timioara, Aritmos 2002.
Nanu, Adina. Olga Greceanu, Mogooaia,
Centrul de Cultur Palatele Brncoveneti,
2004.
Nanu, Adina. Theodora Cernat Popp,
Mogooaia, Centrul de Cultur Palatele
Brncoveneti, 2004.
Negri, Annemari Monica. Alexandrina
Cantacuzino i micarea feminist din anii inter-
belici, Trgovite, Cetatea de Scaun, 2014.
Nistor, Simona. Irina Codreanu, Bucureti,
Meridiane, 1976.
Niis, Olivia. Istorii marginale ale artei feminis-
te, Bucureti, Vellant, 2014.
Oprea, Petre. Expozani la Saloanele oficiale
de pictur, sculptur, grafic, 1924-1944, Direcia
pentru Cultur, Culte i Patrimoniu Cultural
Naional a Municipiului Bucureti, 2004.
Oprea, Petre. Expozani la Saloanele oficiale
de pictur, sculptur, grafic, 1945-1947, Direcia
pentru Cultur, Culte i Patrimoniu Cultural
Naional a Municipiului Bucureti, 2007.
Oprea, Petre. Florena Pretorian, Bucureti,
1975.
Pavel, Amelia. Pictori evrei din Romnia, 1848-
1948, Bucureti, Hasefer, 1996.
Pelin, Mihai. Deceniul prbuirilor (1940-
1950). Vieile pictorilor, sculptorilor i arhitecilor
romni ntre legionari i staliniti, Bucureti,
Compania, 2005.
Pintilie, Andrei. Personaliti i grupri
feminine n artele plastice n Ochiul n ureche,
Bucureti, Meridiane, 2002
Rachieru, Silvana. Includerea/exclude-
rea social a femeilor n Romnia modern
172. EGAL.
(1878 - 1914) n Despre femei i istoria lor n
Romnia, editor Alin Ciupal Bucureti, Editura
Universitii din Bucureti, 2004.
Steurer, Alexandrina Isac. Familia Steurer de
la Maria i Iosif la Robert. 4 generaii de artiti,
Bucureti Maxim Publisher, 2010.
uar Pavel. Elena Popea (catalog expozi-
ie), Braov, Muzeul de Art Braov, 2010
Tomozei Coco, Mariana. Lola Schmierer
Roth, Muzeul de Art Vizual Galai, 2004.
Tonitza, Nicolae. Scrieri despre art,
Bucureti, Meridiane 1964.
Vlasiu, Ioana. Anii 20, tradiia i pictura rom-
neasc, Bucureti, Meridiane, 2004.
Vlasiu, Ioana. Milia Petracu, Chiinu, Arc,
2004.
Vida, Gheorghe. Nina Arbore, Chiinu, Arc,
2004
Vida, Mariana. Castelul de ap, Botoani,
Grafik-Art, 1998.
Vida, Mariana. Margareta Sterian. Antologie
de texte critice i biobibliografice, Bucureti,
MNAR, 2000.
Vida Mariana, Olariu Elena. Lola Schmierer
Roth. Pictur i grafic: Donaia soilor Anne-
Louise Roth i Alexandru Cezar Ionescu,
Bucureti, MNAR, 2005.
Vasilovici, Virginia, Nutzi Acontz expoziie
retrospectiv comemorativ (catalog), Muzeul
de Art Iai, 1967.
Vinea, Ion. Magdalena Rdulescu (centenar),
Bucureti, Oficiul de Stat pentru Organizarea
Expoziiilor de Art, Ateneul Romn, 1970.
Vrancea, Angela. Cecilia Cuescu Storck,
Bucureti, Editura de Stat pentru Literatur i
Art, , 1957.
Peleanu, Georgeta. Nutzi Acontz, Bucureti,
Meridiane, 1970.
Conferine, Periodice
[Colecie]. Revista RAMPA / Rampa Nou
Ilustrat, Bucureti, Tipografiile Adevrul,
1914-1948
[Colecie]. Cuvntul Liber, revist sptmna-
l, director Eugen Filloti, Bucureti, Tipografia
Cultura, 1919-1936
Expoziia de pictur feminin de la Atena,
n Cuvntul, 14 decembrie 1925
Arbore, Ecaterina. Femeia n lupta spre
emancipare, conferin inut la Brila n ziua
de 28 martie 1911, Bucureti, Cercul de Editur
Socialist, 1911.
Bucur, Maria. Feminism, Nationalism, and
Citizenship in Modern Romania (1848-1918),
paper presented at the AAASS National
Convention, November, Pittsburgh. 2003.
Freamt, Mircea. Expoziia artistelor picto-
re n Viaa artistic, anul I, nr. I, 1 martie 1916.
Fulmen, Femeile i pictura n Adevrul, 6
mai 1920.
Georgescu-Rachitiveanu, P. Artistele pic-
tori. O expoziie la Ateneu n Flacra nr. 17, 6
februarie 1916.
Iancu, Marcel. Expoziiile artistelor romne
n Facla, 7 februarie 1926.
Mateescu, Elena. Grupri artistice feminine
i unele aspecte ale graficii romneti interbe-
lice n Studii i Cercetri de Istoria Artei (SCIA),
T. 26, 1979
Mateescu, Elena. Pictura i grafica Ninei
Arbore n contextul artei romneti din
perioada interbelic n Studii i Cercetri de
Istoria Artei (SCIA), seria Arta Plastic, T. 23,
Bucureti, 1976.
Negru, Anemari Monica. Art tradiional i
asociaii feministe n Romnia interbelic n
Euroregionalia, an I, nr. 1, Timioara, Muzeul de
Art Timioara, 2014.
Nochlin, Linda. Why have there been no
great women artists? n ARTnews, January,
1971.
iricua. Cristina. Femeia artist i stereoti-
purile romneti interbelice n Euroregionalia,
an I, nr. 1, Timioara, Muzeul de Art
Timioara, 2014.
Vlasiu, Ioana. Arta viitorului n Romnia la
nceputul secolului XX n Studii i Cercetri de
Istoria Artei (SCIA), Editura Academiei Romne,
Bucureti 2010.
Arhive
Consiliul Naional pentru Studierea Arhivelor
Securitii (CNSAS), Fond Operativ Greceanu
Olga, Dosar Nr. I 235176 i Fond SIE 5816
(Magdalena Rdulescu).
MNAR, Secia Documentare, fond Maria
Ciurdea Steurer.
 Art i feminism n Romnia modern 173.

Abrevieri

ASE Academia de Studii Economice

BAR Biblioteca Academiei Romne
CNSAS Consiliul Naional pentru Studierea Arhivelor Securitii
MAV Galai Muzeul de Art Vizual Galai
MMB Muzeul Municipiului Bucureti
MNAR Muzeul Naional de Art al Romniei
GARM Galeria de Art Romneasc Modern
MCA Muzeul Coleciilor de Art
SCIA Studii i Cercetri de Istoria Artei
UAUIM Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu
UAP Uniunea Artitilor Plastici
cat. # indic poziia lucrrilor n catalog