Mihil Denisa-Elena

Anul al III-lea,Seria a II-a, Grupa a VI-a

Opera lui Ion Creang - Prezentare general

Opera lui Ion Creang nfieaz un adevrat univers universul vieii rurale romneti
de acum dou secole. Limba folosit de autor reprezint chintesena vorbirii noastre populare la
acea vreme. Despre caracterul popular al limbii lui Creanga, acad. Iorgu Iordan aduce ca
argument principal n sprijinul acestei aprecieri faptul c o bun parte din lexicul regional al
scriitorului aparine n realitate limbii ntregului popor i poate fi neles deci fr prea multe
dificulti i n alte pri ale rii, nu numai n Moldova de nord, locul de batin al prozatorului.1
Caracterul popular al limbii scriitorului, opus limbii culte, nu se reduce ns numai la lexic, ci
poate fi extins, cum arat acad. Iorgu Iordan n continuarea aceluiai studiu, la fonetismul,
gramatica i stilul lui Creang. Nu exist pagin care s nu pun un numr de probleme, nu
exist pasaj, orict de redus ca ntindere, n faa cruia s nu te ntrebi prin ce minune acest ran
relativ puin cultivat a izbutit s creeze, cu mijloacele cele mai simple, modele strlucite nu
numai de limb, ci i de miestrie artistic.

Ion Creang se formeaz i se dezvolt ca scriitor ntr-o epoc n care caracterul popular
i cel cult se distingeau unul de altul, n ce privete att vocabularul propriu-zis (fr fondul
principal de cuvinte), ct i frazeologia (n sensul larg al termenului, adic de construcii
sintactice i de formule stilistice).

Aceast semnificaie de popular are i alt semnificaie. Din cauza unui numr mare de
cuvinte regionale folosite n scrierile sale, marele povestitor moldovean a fost considerat, la un
moment dat, drept un scriitor dialectual.

Din punct de vedere lexical, limba lui Ion Creang nu are caracter regional, sau dialectal,
cum se spunea pe vremuri, ci este vorba de un caracter popular, n sensul c, pe lng cuvintele
din fondul principal, existente n limba ntregului popor romnesc, ea conine numeroase altele,
care sunt, majoritatea, nu specific moldoveneti, ci comune mai multor graiuri, cu deosebire
celor din centrul si nordul Transilvaniei. Asta nseamn c elementele de vocabular propriu-zis
ntrebuinate de Creang au, cele mai multe, caracterul popular menionat la nceput. Acest
caracter este impus de coninutul operei povestitorului : att amintirile, ct i povetile
nfieaz oameni i fapte din mediul rural romnesc (nu numai moldovenesc), i de aceea
materialul lexical trebuia s fie luat din vorbirea ranilor. La acest material, cruia i putem
spune rnesc, adic popular cu nuan rural, se adaug cuvintele din fondul principal, mult
mai des folosite, care ntresc i, n acelai timp, ridic pe o treapt superioar caracterul popular
al limbii lui Creang, considerat din punctul de vedere al lexicului ei.

Aceast trstur att de caracteristic a materialului lexical existent n opera

povestitorului nostru se explic i prin faptul c el nu recurge niciodat la neologisme, i pentru
acelai motiv pentru care ntrebuineaz aa de multe cuvinte rneti : coninutul operei sale
nu permite, adic nu face posibil folosirea neologismelor.
1 Acad. Iorgu Iordan, Limba lui Creang, n Contribuii la istoria limbii romne
literare n sec. al XIX-lea, I, 1956, p.139-140.
 Mihil Denisa-Elena
Anul al III-lea,Seria a II-a, Grupa a VI-a

Trstura cea mai caracteristic a povestitorului Creang este oralitatea : tot ce spune el
poart pecetea stilului vorbit, prin nimic deosebit de vorbirea curent, expresie vie, spontan,
natural a gndirii i simirii noastre.

Toate aceste mijloace puse n valoare de un mare artist creeaz acel farmec al
spontaneitii i autenticitii care ntmpin pe cititor de la primele pagini ale scrierilor lui. Arta
lui Creang nu poate fi redus ns la capacitatea prozatorului de a nregistra cu fidelitate graiul
popular transformat de el ntr-un instrument perfect al naraiunii.O astfel de ncercare ar fi produs
impresia de compunere convenional i de artificiu stilistic. Creang i ascult personajele
vorbind potrivit cu impulsurile i aciunile lor. Aceste imbolduri i aciuni definesc mai degrab
un temperament i se manifest verbal, adic se nfieaz prin dialog sau monolog. Folosit ca
modalitate preferat de compoziie, dialog absoarbe uneori n ntregime psihologia personajului:
autorului nu-i rmne dect s introduc eroii n scen i s le supravegheze ieirile.

De aceea, comentariului i se rezerv un loc limitat deseori la cteva expresii idiomatice,

zictori, proverbe, exclamaii sau interogaii. Dar chiar personajelor nsei le sunt mai la
ndemn aceste mijloace atunci cnd vor s exprime stri sufleteti sau idei mai complexe i n
general abstracii, pentru denumirea crora limba popular posed un numr limitat de termeni2.
Ele ndeplinesc rolul figurilor de stil, adic al imaginilor din limba scris i sporesc prin aceasta
expresivitatea stilului.3

Expresia idiomatic ndeplinete ca i n vorbirea popular, dar ntr-o msur mult mai
mare, funcia de caracterizare concret a unui fapt, prin notarea eefectelor sensibile materiale,
trezite de sensul propriu al unor asemenea grupuri sintactice. Ca i vorbitorului popular, lui
Creang i este de ajuns o astfel de expresie n locul unui determinant abstract. De aceea,
determinantul adjectiv sau adverb se dezvolt aparent ntr-o parte de propoziie sau ntr-o
propoziie care se altur comunicrii principale. Din exemplele extrem de numeroase de acest
gen pe care ni le ofer limba povestitorului, amintesc urmtoarele :

1) Expresii idiomatice legate (care fac corp comun cu determinantul) : Cnd am auzit
noi una ca asta am nceput a plnge cu zece rnduri de lcrmi i a ne ruga de toi
Dumnezeii s nu ne slueasc; Srace,srace, nu eti nici de zama oulor; Mort,
copt, trebuie s te iau cu mine; Pentru bab fata moneagului era piatr de moar n
cas, iar fata ei busuioc de pus la icoane.
2) Expresii idiomatice alctuite din propoziii ndeplinind rolul formal de pri
sintactice subordonate : Smrndia...plngea ca o mireasp, de srea cmea de pe
dnsa; i unde nu-ncep a fugi de-mi scprau picioarele; Olobanu prost,
prost, dar s nu-l ating cineva cu ct e negru subt unghie...; Dumneavoastr,
cinstii oaspei, se vede c patei boboci, de nu pricepei al cui fapt e acesta; omul
nostru era un om din aceia cruia i mncau cnii din traist.

2 Jean Boutiere, La vie et loeuvre de Ion Creang, Paris, 1930, p.156

3 Acad. Iorgu Iordan, studiul citat din Contribuii la istoria limbii romne
literare n sec. al XIX-lea, I, 1956, p.153
 Mihil Denisa-Elena
Anul al III-lea,Seria a II-a, Grupa a VI-a
n toate exemplele de mai sus, expresia idiomatic fie c se exprim printr-o parte de
propoziie, fie printr-o propoziie, ine locul unui epitet, deci al unui procedeu stilistic de
caracterizare individual a obiectului sau aciunii: am nceput a plnge tare, a ne ruga struitor;
nu eti n stare de nimic; Dumneavoastr, cinstii oaspei, suntei naivi; omul nostru era lene.
Superioritatea stilistic a procedeului de factur popular folosit de scriitor este evident, n
comparaie cu epitetul general i abstract. n toate cazurile prezentate, este vorba de grupuri
sintactice sau propoziii cu valoare metaforic, dintre care cele mai multe au caracterul unor
formule hiperbolice. Ele contribuie la amplificarea dimensiunilor obiectului sau aciunii
nfiate i la concretizarea ideii, prin asociaiile care se stabilesc cu presupusele efecte ale
aciunii. De fiecare dat. Ideeea se particularizeaz ntr-un fapt perceput intuitiv i plastic cu
ajutorul imaginilor care se substituie expresiei comune. Altfel spus, ideea propoziiei ia forma
unor reprezentri materiale i vii ale evenimentelor. De aici rezult caracterul extrem de sugestiv
si dramatic al evocrii faptelor la Creang, dei scriitorul nu recurge dect cu totul ntmpltor la
figuri de stil originale. Impresia artistic se constituie din sentimentul cititorului c se gsete n
mijlocul unor oameni care i vorbesc prin amnuntele sensibile ale firii lor i n mijlocul unor
aciuni care l invit s ia parte la desfurarea lor.

Impresia stilistic deosebit de puternic pe care ne-o creeaz opera lui Creang se explic
i prin atitudinea cu care povestitorul nsoete faptele, adic prin felul n care el apreciaz
evenimentele i oamenii cu ajutorul mijloacelor lingvistice care atest prezena sa subiectiv n
desfurarea naraiunii. Aceast atitudine stilistic se exprim printr-o serie de procedee
mprumutate din oralitatea popular. Uneori scriitorul recurge la propoziii i grupuri sintactice
incidente care aparin autorului, n sensul c nu fac parte din expunerea i aprecierea obiectiv a
faptelor. De exemplu, n relatarea ntmplrii cu procitania, prozatorul strecoar caracterizarea
fcut dasclului : ntr-o zi, prin luna lui mai, aproape de Moi, ndeamn pcatul pe bdia
Vasile tntul, c mai bine nu i-oi zice, s puie pe unul Nic-al lui Costache s m prociteasc... Se
indic astfel prezena subiectiv a povestitorului cu strile afective de care e nsoit atunci cnd
evoc faptele. Prin aceasta, se creeaz un alt plan al expunerii, paralel cu cel obiectiv sau
tranzitiv, cum l numete Tudor Vianu 4 , iar autorul care particip direct i intens la aciunea
povestirii este adus parc sub privirea cititorului. Atitudinea stilistic a naratorului nu e aceeai n
cele trei mprejurri amintite. n exemplul dat, propoziia mai bine nu i-oi zice introduce o
explicaie pe lng epitetul depreciativ.

Se deduc astfel, sursele lingvistice mai importante ale umorului n opera lui Creang.
Cuvntul rar i sugestiv, expresia idiomatic pitoreasc, amplificrile i prisosurile verbale,
substratul afectiv prezent de fiecare dat n elementele comunicrii sprijin scopurile artistice ale
naraiunii i creeaz acel sentiment de eliberare i destindere, surztoare i stenic, cu care
cititorul ntmpin peripeiile Amintirilor i ale Povetilor.

O alt trstur caracteristic a vorbirii populare i, prin urmare, a limbii lui Creang o
constituie anacoluturile, construcii care nu se conformeaz normelor sintaxei literare, dar
respect regulile structurii gramaticale a limbii noastre, ntruct nu sunt ceea ce n mod obinuit
numim greeli. Ele nu trebuie considerate nici mcar abateri n sens strict, ci simple
particulariti sintactice specifice aspectului familiar i, mai cu seam, celui popular al limbii
ntregului popor. Construciile de acest fel dau limbii lui Creang nu numai un caracter autentic

4 Arta prozatorilor romni, Bucureti 1941, p.15

 Mihil Denisa-Elena
Anul al III-lea,Seria a II-a, Grupa a VI-a
popular, ci i o frumusee aparte, nc neegalat n literatura noastr : Nu tiu alii cum sunt, dar
eu, cnd m gndesc la locul naterii mele, la casa printeasc din Humuleti, la stlpul hornului
unde lega mama o fara cu motocei la capt, de crpau mele jucndu-se cu ei, la prichiciul
vetrei cel humuit, de care m ineam,cnd ncepusem a merge copcel, la cuptiorul pe care m
ascundeam, cnd ne jucam noi, bieii, de-a mijoarca, i la alte jocuri i jucrii pline de hazul i
farmecul copilresc, parc-mi salt i acum inima de bucurie!

i unele fapte morfologice contribuie la crearea caracterului popular al limbii lui

Creang, cum ar fi folosirea prezentului, aa-zis istoric (sau dramatic). Fenomenul apare nu
numai n vorbirea popular, ci i n celelalte aspecte ale limbii att vorbite, ct i scrise,
indiferent aproape de coninutul comunicrii. Deosebirea de la o varietate la alta a limbii
considerate n ntregime const pe de o parte n frecvena mai mare sau mai mic a apariiei lui,
iar pe de alta, n mobilul care-i determin apariia. n linii mari, cu ct comunicarea este mai
naturalp, mai spontan, cu att ntrebuinarea acestui fel de prezent ne ntmpin mai des.
Urmeaz, deci, c limba vorbit recurge la el n mai mare msur dect cea scris, iar dintre
diversele stiluri lingvistice, foarte bogat n forme de prezent dramatic este stilul artistic, la care
putem altura pe cel istoric, adic, cu un termen mai cuprinztor, valabil pentru amndou, stilul
narativ n general. Acest prezent apropie de momentul vorbirii evenimentele povestite, i de
aceea este el foarte mult folosit att de ctre scriitori, ct i de ctre istorici.

Caracterul popular al limbii lui Creang se manifest i n folosirea unui anumit

vocabular i nu neaprat referitor la cuvintele mai mult sau mai puin regionale, care contribuie,
n larg masur, la realizarea acestui aspect caracteristic limbii lui Creang. Ele creeaz o
ambian popular de nuan rneasc, prin faptul c constituie o particularitate a vorbirii
oamenilor de la ar. Apariia lor n opera lui Creang nu se datorete unei anumite intenii de
ordin estetic, ci este impus de coninut.

Aadar, limba lui Creang are caracter popular, i nu regional. Este corect c o bun
parte a materialului lingvistic folosit de el aparine graiului moldovenesc, a crui arie depete,
de altfel, graniele Moldovei, dar alturi de acest material exist altul, mult mai bogat, cunoscut,
n grade diferite, tuturor graiurilor romneti, aadar limbii ntregului nostru popor.

Indiferent dac diversele particulariti fonetice i lexicale pe care le gsim n opera lui
Creang aparin uneia sau alteia dintre varietile teritoriale ale limbii romneti, ceea ce
intereseaz n gradul cel mai nalt, cci reprezint marea nooutate adus de autorul Amintirilor i
Povetilor n literatura noastr, este folosirea vorbirii autentic populare, cu un succes unic prin
strlucirea lui. Cu mijloace lingvistice simple, i cantitativ vorbind, relativ srace, la fel cu
coninutul operei sale, Creang a izbutit s egaleze pe cei doi mari artiti ai cuvntului romnesc,
contemporani cu dnsul, Eminescu i Caragiale.

A defini arta lui Creang numai prin aptitudinea povestitorului de a da ntrebuinare n

opera sa materialului celui mai tipic al limbii populare nseamn a nu aduce dect o explicaie
parial specificului creaiei sale. Limba popular este pentru Creang un izvor i un mijloc al
naraiunii i nu msura ntreag a stilului sr artistic. Nu e mai puin adevrat ns c, ntocmai ca
i la Caragiale,eroii si nu pot fi imaginai n afara modului lor de a se caracteriza i individualiza
ei nii prin felul vorbirii lor. Creang valorific ntregul tezaur al limbii populare dintr-un trecut
 Mihil Denisa-Elena
Anul al III-lea,Seria a II-a, Grupa a VI-a
milenar, cu tot ce-a putut primi i pstra ea din experiena, simirea i imaginaia vorbitorului ei.
Poporul ntreg a devenit artist individual n Creang observ Tudor Vianu. Limba lui Creang
este n acest sens produsul artistic al unei erudiii folclorice i orale fr egal n literatura noastr
(G.Clinescu). Povestitorul de la Humuleti rmne un artist profund original prin ceea ce
depete n scrisul su simpla transcriere a graiului vorbit, pus de el la temelia unei opere care
poart semnul adevrului vieii i al valorilor artistice durabile.

Bibliografie :

- Todoran, E., t. Munteanu, I. Stan, 1965, M. Eminescu. I. Creang: studii, Timioara,

Universitatea din Timioara.
- Iordan, I., 1969, Limba lui Creang, n Studii de istoria limbii romne literare. Secolul
al XIX-lea, II, Bucureti.