Sunteți pe pagina 1din 9

~Ana Capot: Dramaturgia interbelic

Interbelicul a fost un loc al tuturor posibilitilor, in care ne-ar plcea s ne


ntoarcem, de dragul libertii : libertatea de a accepta conveniile burgheze
sau de a le nega i sfida, libertatea de a avea o credin sau de a o batjocori,
libertatea de a rmne n ar sau de a pleca din ea. Interbelicii sunt o
generaie activ, puternic, deteapt, capabil s dea tot ce poate. n acest
context, dramaturgia caut s devin o prezen efectiv in viaa spiritual,
explornd un univers amplu, abordnd dintr-o nou perspectiv viaa
oamenilor i problemele lor.

Perioada dintre cele dou rzboaie mondiale reprezint un moment de


referin in evoluia prozei i poeziei romnesti, proza ctignd atat prin
prin lrgirea ariei tematice, prin cuprinderea unor medii sociale ct mai
variate, ct i prin diversificarea formelor de expresie epic, a modalitilor
narative. Poezia se revitalizeaz sub pana unor autori precum : Lucian Blaga ,
Tudor Arghezi, Ion Barbu, poei reprezentani ai modernismului, dar i
tradiionaliti care , respingnd cotidianul citadin, se retrag n cteva spaii
compensatoare ca de exemplu satul, peisajul sempitern, ortodoxismul, prin
care se opun modernismului. Tradiionalismul , prin Ion Pillat i Vasile
Voiculescu reprezint , n literatura interbelic , o orientare complex avnd o
cert individualitate teoretic i expresiv. Avangarda i-a asumat rolul de a
refuza compromisul, de a demitiza poncife i canoane estetice, de a
ntreprinde o radical nnoire a limbajului poetic.

In planul romanului, perioada interbelic aduce sincronizarea romanului


romnesc cu cel european. Romanul i nvinge toi rivalii literari dobndind
astfel o poziie privilegiat att din perspectiva preocuprii scriitorilor , ct i
din cea a criticii i a publicului. Dup ce , n preajma anului 1900, genul
trecuse prin etapa smntorist, reprezentat de Duiliu Zamfirescu cu
romanele din ciclul Comnetenilor, anul 1920 este o alt etap important,
prin apariia romanului Ion de Liviu Rebreanu. Acum se dezvolt , simultan,
cele mai diverse tipuri de roman, dezbaterile din pres care sunt adesea
polemice, au contribuit la formarea unei puternice contiine teoretice a
genului. Acest epoc este inegal in privina evoluiei romanului. In aceast
perioad , se incearc o sintez ntre tradiie i noutate. Literatura
autenticitii cunoate o serie de variante, de la ,,trirismul eliadesc la
,,substanionalismul lui Camil Petrescu. Dup cum se observ poezia i
romanul ating stadii de dezvoltare deosebite.
Opiniile critice ale timpului (Lovinescu, G. Clinescu, Camil Petrescu) converg
spre aceeai prere a unei inerii a teatrului n raport cu proza i cu poezia.
Dramaturgia caut s devin o prezen efectiv n viaa spiritual, explornd
un univers amplu, abordnd ntr-o nou perspectiv viaa oamenilor i
problemele lor. Teatrul pare s duc o existen izolat dar, judecnd dup
cantitatea produciilor i dup multele campanii care au funcionat n aceti
ani, se poate vorbi de o foame de spectacol a marelui public. Teatrul devine
i un loc de refugiu pentru public, o modalitate de abstragere din realitatea
care devenise din ce n ce mai presant i mai apstoare. n aceast
perioad , viata i scena sunt mai aproape ca niciodat : fiecare scriitor, fie
poet, prozator sau critic se simte ispitit s scrie piese de teatru, s scrie
cronic dramatic, s fie director de teatru ori preedinte al Societii
autorilor dramatici. Rsplata dramaturgului este mai rapid dect cea a
romancierului sau poetului, iar gloria obinut este mai mare. Victor Eftimiu,
Liviu Rebreanu, Camil Petrescu, Ion Minulescu sunt civa dintre directorii
Naionalului bucuretean care au fost i autori dramatici.

Unii dramaturgi scriu dup o schem, pentru c publicul avea gusturi diferite
, iar teatrele i alctuiau un repertoriu miznd pe succesul de cas, selectnd
mai ales piesele sciitorilor strini i ncurajndu-i mai puin pe autorii romni.
n cronicile dramatice scrise n diferite publicaii ale vremii Mihail Sebastian
nu se sfia s-i acuze pe directorii de teatre c i piesele lui Caragiale
nregistraser doar cteva reprezentaii scenice.

Cei mai cunoscui dramaturgi dintre cele dou rzboaie mondiale sunt: Camil
Petrescu, Lucian Blaga, Victor Eftimiu, Octavian Goga, Mihail Sebastian,
Victor Ion Popa, George Ciprian, Teodor Muatescu, Al Kiriescu. Autorii
dramatici nu sunt interesai numai de textul propriu -zis, ci i de modul n
care le sunt reprezentate scenic piesele. Influenele n dramaturgia
interbelic vin din teatrul francez( Gidauroux ), italian (Pirandello), sau nordic
(Ibsen ).

Dintre numele regizorilor interbelici merit amintii: Paul Gusti, Soare Z.


Soare, V. Enescu, Victor Ion Popa, George Mihail Zamfirescu care au neles c
teatrul este o adevrat academie pentru publicul care se ntlnete aici cu
marile repertorii din care nu lipseste comedia.

Actorii: Ion Srbu, Agepsina Macri, Ion Iancovescu, Maria Filotti, George
Ciprian, G. Vranca, Aura Buzescu, Sonia Cluceru sunt numai cteva nume de
artiti care au neles rolul lor i s-au strduit s fie veritabili mentori
culturali. Datorit mijloacelor de sugestie ale artei lor, concentrnd gustul,
cultura i spiritul unei epoci , au avut un mare succes in epoc.

Totui publicul se contrazicea, i schimba rapid gusturile. ntr-o sptmn,


prefera drama sumbr n alta, farsa. Publicul va fi mereu unul dintre factorii
eseniali ai reuitei spectacolului, problema educrii sale nsufleind mereu
cercurile de specialitate i coloanele presei dramatice.

Nu numai repertoriul are de ctigat din acest efervescen a creaiei


dramatice, ci i calitatea spectacolului teatral din punct de vedere regizoral,
scenografic i actoricesc. Numeroi scriitori i oameni de teatru discut
structura fenomenului teatral, formuleaz teorii n legtur cu dramaturgia.
Camil Petrescu , n cunoscuta sa tez de doctorat din 1937, Modalitatea
estetic a teatrului, ncearc s pun bazele unei estetici a teatrului.

Observaia caracterelor i faptelor realului ntr-o modalitate comic va deveni


principala caracteristic a teatrului interbelic. De o cert rezisten se
dovedete teatrul de inspiraie istoric n tradiia lui Alecsandri i Hasdeu.
Imbogesc teatrul istoric Camil Petrescu, Lucian Blaga, Nicolae Iorga, Victor
Eftimiu i Al.Kiriescu. Viaa politic, social i cultural ofer o multitudine
de materiale de reflecie pentru crearea de drame, comedii sau comedii
tragice. Se va realiza o dezvoltare i diversificare a speciilor dramatice :
drama istoric, drama psihologic, teatrul filozofic i poetic precum i
comedia tragic.

Formulele dramatice noi, teatrul de idei al lui Camil Petrescu , n-au gsit priz
la marele public, dei autorul lor stpnete tensiunea intelectual a
replicilor, marea pregnan plastic a personajelor, autenticitatea lor
psihologic, precum i subtilitatea indicaiilor de regie. Toate cele enumerate
dau , n planul lecturii , o impresie fascinant i-i ateapt, probabil,
formula scenic care s le pun n valoare. Drama expresionist, de
asemenea, nu a fost gustat de public. Multe dintre piese nu au caliti
scenice reale i din aceast cauz sunt destinate mai mult cititului dect
interpretrii. Unele dintre piesele de atunci au fost date chiar i uitrii. Dac
Meterul Manole de Lucian Blaga rmne o pies de referin, alte dou piese
cu acelai nume, nu se bucur de acelai lucru, fiind date uitrii. Meterul
Manole de Victor Eftimiu i cel scris de Octavian Goga sunt numai dou
exemple de piese care sunt uitate.

Poetul Lucian Blaga este unul dintre cei mai originali dramaturgi ai epocii. El
mut conflictul dramatic, la fel ca i Camil Petrescu, din planul exterior n
planul interior al contiinei. Meterul Manole este capodopera scriitorului i
care , inspirat fiind din folclorul autohton, pltete tribut expresionismului
alturi de alte ,,mituri pgne(Zamolxe, Tulburarea apelor, Cruciada
copiilor).

Victor Ion Popa este si autorul unei interesante drame care aduce n prim-plan
si problema gloriei efemere a actorului care este, in n acelasi timp, si elixirul
acestei meserii. Rzbunarea sufleurului este o interesant satir a
moravurilor carieriste din teatru. Pitorescul vieii teatrale este surprins n
toate momentele sale.

Mihail Sebastian a fost interesat de tot ceea ce nsemna teatru i le


recomanda actorilor s-i interpreteze rolul cu sobrietate, spre a se distinge
metafora, profunzimea si frumusetea replicilor, fapt care nu exclude o
cheltuire de energie, bine disimulat ns. Regizorilor le cere s interpreteze
textul, dar s nu-l denatureze printr-o arbitrar colaborare cu autorul. Toat
concepia sa despre art i cultur i legitimeaz preferina pentru fondul de
elevaie i adncime de care poate beneficia teatrul.

Comedia interbelic romneasc asimileaz toate procedeele de pn la ea


bazndu-se ns pe observaiile realitii epocii. Ea se constituie intr-o
sintez care reine acumulrile viabile i se desparte definitiv de nesigurana
nceputurilor. Contribuii majore au avut naintaii: Vasile Alecsandri , care
las motenire un veritabil univers comic n care diformitaile sociale sunt
cuprinse n evoluie iar tipurile umane poart amprenta secolului lor, i Ion
Luca Caragiale care d mare for comicului care devine totalizator.

Dei comedia interbelic a fost creatoare de atmosfer, a creat puine


personaje memorabile. Se renun la treptat la personajul facil al piesei
bulevardiere i se nate personajul care semnaleaz critic ipocrizia,
incorpornd convingerile, voina social i atitudinile unui om onest. Este o
fiin mrunt, anonim, care se angajeaz ntr-o lupt curajoas cu lumea.
n pofida caracterului eteroclit, comedia interbelic are anumite zone de
interferen a intentionalitii scriitorilor, ca i spatiul comun, din care rezult
o viziune specific asupra condiiei umane, susinut de mijloace artistice
destinate s revoluioneze modalitile de expresie ale teatrului. Comedia are
mai mare succes datorit operativitii satirice a genului i caracterului
restrns al elaborrii n planul ficiunii artistice. O alt posibil explicaie ar fi
c poporul nostru face haz de necaz avnd un puternic sim al umorului, rsul
avnd o puternic funcie de eliberare. Comedia interbelic este
cuprinztoare adunnd o palet bogat de forme: comedia satiric social,
comedia satiric politic, comedia liric, i comedia tragic.

Un reprezentant de seam al comediei satirice sociale este Camil Petrescu


care a scris mai multe piese de teatru de exemplu: Jocul ielelor, Suflete tari,
Danton piese care in de teatrul de idei. Camil Petrescu este considerat cel
mai important dramaturg romn dup Ion Luca Caragiale. Mitic Popescu de
Camil Petrescu, prin personajul creat , se vrea o replic a personajului
dramatic al lui Liviu Rebreanu, Mitic Ionescu, i el o replic a celebrului
personaj caragelian.

n societatea romneasc a corupilor Mitic Popescu realizeaz c e ruinos


s fii cinstit. De aceea, braveaz i ascunde lucruri eseniale din existena sa.
Actorul care-l joac pe Mitic Popescu are posibilitatea de a crea un tip
veridic, un om ntreg cu caliti i defecte.

Alexandru Kiriescu, n primele dou piese din Trilogia burghez, i


dovedete predilecia pentru cazurile de bovarism, ultima comedie, Gaiele,
fiind una dintre cele mai moderne experiene teatrale romneti realiznd o
pies static , dar a crei profunzime const n mod paradoxal tocmai n
absena oricrei linii evolutive. Dialogul , ca i n teatrul modernm, confer
dinamism intrigii i personajele le transform n marionete. Piesa Gaiele
red o lume n putrefacie n care iptul, insulta, vulgaritatea, ambiia, i
prostia ntineaz totul: familie, prieteni, servitori i vecini. Cearta i glgia
au un caracter de permanen, fiecare replic ducnd la contraziceri
zgomotoase i reprouri. Singurele modaliti de evadare din acest loc sunt
moartea, adulterul i fuga. Dup Al Doilea Rzboi Mondial, piesa s-a jucat la
Teatrul Naional din Bucureti, timp de 14 stagiuni. In 1955, a fost srbtorit
al 500-lea spectacol.
O alt personalitate interbelic care a neles c succesul rapid se poate
obine i pe acest teren, mai ales n contextul apstor al acelei epoci, este
Liviu Rebreanu care , prozator fiind , a implinit si funcia de director de teatru
i scrie cateva piese comice. Personajele comediilor sale (Cadrilul, Plicul,
Apostolii) triesc ntr-o stare permanent de confuzie i de mistificare. In
descendena moralismului ardelenesc, Liviu Rebreanu imortalizeaz n plan
etic trei domenii: infidelitatea conjugal, afacerismul i politicianismul
periferic.

Take, Ianke ai Cadr de Victor Ion Popa este o comedie cuteztoare prin
abordarea problemei discriminrii. Piesa acrediteaz ideea c nelegerea i
convieuirea oamenilor simpli nu depind de naionalitate i religie. Victor Ion
Popa, prin aerul su de bonomie transform, aproape imperceptibil, umorul n
duioie. Comedia tragic, acest gen hibrid, a fost lansat de Mihail Sorbu i
cultivat de G. M. Zamfirescu, care s-a impus cu Domnioara Nastasia
reprezentat n 1927 i care dovedete o mare abilitate scenic. Ion
Minulescu uimete prin simbioza dintre elementele simboliste i cele
expresioniste rezultatul fiind un exerciiu interesant, plin de parfum exotic,
care i asigur un loc aparte n dramaturgia noastr interbelic. Comediile
sale (Manechinul sentimental, Allegro ma non troppo, Amantul anonim),
propun o lume a dragostei plin de cutri i nempliniri. Eroii rmn
nefericii, infrni n faa idealului intangibil.

Comedia Ultima or de Mihail Sebastian se nscrie n tipul comediei satirice


politice, surprinznd mecanismul puterii, iar personajul Grigore Bucan fiind
bine conturat, se remarc prin stpnirea de sine, devenind ridicol, prin
teama fa de inofensivul istoric Alexandru Andronic.

Comediile lirice ale lui M. Sebastian Jocul de-a vacana i Steaua fr nume
au surprins nc de la apariie, prin stpnirea la perfecie a tehnicii
dramatice i a dialogului viu, antrenant .

Ultima pies, Insula dei nefinalizat ncheie circular creaia dramatic a lui
Mihail Sebastian, demonstrnd nc o dat, c evaziunea este singura cale de
a iei dintr-o existen limitat. Piesele sale au avut succes, n ciuda faptului
c autorul lor s-a detaat de tradiia caragelian a comediei satirice.
n teatru, prezenta personajului este cerut impetuos din perspectiva
dezvoltrii aciunii. Personajul teatral este mai mult o figur emblematic
dect un individ, la acestea contribuind i imposibilitatea teatrului de a-l
restitui ca fiin complet, cu o corporalitate i o nfiare proprie.
Personajul reprezint nite valori pe care le ncorporeaz. Personajului i se
cerea acut spargerea clieelor, adncirea proceselor psihice, transformarea n
ecoul tulburtor al lumii interioare. Personajul teatrului interbelic este
purttorul unor valene de omenie , astfel justificandu-se impactul imediat pe
care l-a avut asupra publicului atrgndu-i simpatia lui. Personajul Arzreanu
din piesa lui Liviu Rebreanu Plicul adun viclenia lui Trahanache, laitatea lui
Farfuridi i demagogia lui Caavencu. Mitic Ionescu, personajul amintit al lui
Liviu Rebreanu pulamaua bucuretean apare ca un hibrid de om politic
i Don Juan.

Tipurile noi de personaj caracteristice perioadei sunt: intelectualul animat de


idealuri nalte, eroina care se salveaz prin iubire, micul burghez plin de bun
sim i creatorul.

In fiecare comedie exist un personaj care iese de sub incidena satiric a


autorului i care este mbrcat n valenele de omenie. Astfel de personaje
sunt: Spirache Neculescu, Mircea Aldea, Marin Miroiu, Alexandru Andronic,
Chiri, Take, Ianke i Cadr.

Dramaturgia interbelic este un domeniu suficient de interesant i prolific


care incit la cercetare, avnd un loc bine statuat n ierarhia valoric a
dramaturgiei naionale.

______________

Bibliografie

Arisan, Claudiu, T., Hermeneutica umorului simpatetic, Repere pentru o


comicologie romneasc, Editura Amarcord, Timioara, 1999.

Brdeanu, Virgil, Comedia n dramaturgia romneasc, Editura Minerva,


Bucuresti, 1970.
Crohmlniceanu, Ov., Literatura romn ntre cele dou rzboaie mondiale
,vol lll, Editura Minerva, Bucureti, 1961.

Drmba, Ovidiu, Istoria teatrului universal, Editura Saeculum, I.O. ,Bucureti,


2000.

Kiriescu, Alexandru, Gaiele i alte piese de teatru, Studiu introductiv i note


de Valeriu Rpeanu, Editura Minerva, Bucureti, 1989.

Massoff, Ioan, Teatrul romnesc, (Vll), Editura Minerva, Bucureti, 1978.

Mndra, Vicu, Istoria dramaturgiei romneti, Editura Minerva, Bucureti,


1971.

Minulescu, Ion, Opere ll, Editie ngrijit de Emil Manu, Editura Minerva,
Bucureti, 1995.

Munteanu Romul, Farsa tragic, Editura Univers, Bucureti, 1989.

Petrescu, Camil, Teatru, prefa de George Gan, Editura Minerva, Bucureti,


1971.

Popa, Marian, Comicologia, Editura Univers, Bucureti, 1975.

Popa, Victor Ion, Teatru, Editie ngrijit de tefan Cristea, prefa de Sanda
Radian, Editura de Stat pentru Literatur si Art, Bcureti, 1958.

Piru, Al., Panorama deceniului literar romnesc 1940-1950, Editura pentru


Literatur, Bucureti, 1968.

Rebreanu, Liviu, Teatru, Prefa de Mihaela Michailov, tabel cronologic de


Ilderim Rebreanu, Editura Liviu Rebreanu, Bucureti, 2004.

Sebastian, Mihail, ntlniri cu teatrul, Editura Meridiane, Bucureti, 1969.


Studiu introductiv si antologie de Cornelia tefnescu.

Sebastian, Mihail, Teatru, Editura Minerva, Bucureti, 1987.Ediie ngrijit de


V. Mndra.

Tomu, Mircea, Carnet critic, Editura pentru Literatur, Bucureti, 1969.

Vlad, Ion, Convergene, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1972.