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1 ANTOLOGA DE TEATRO LATINOAMERICANO - TOMO 8 (1950 - 2007)
Teatro: Teora y prctica. N 029

ANTOLOGA DE TEATRO LATINOAMERICANO - TOMO 8 (1950 - 2007) 2 3 ANTOLOGA DE TEATRO LATINOAMERICANO - TOMO 8 (1950 - 2007)
ndice
MXICO
Pag4. Teatro mexicano. Introduccin histrico-cultural (1950-2007) por Vernica Bujeiro
Pag10. Emilio Carballido por Vernica Bujeiro
Pag16. Conmemorantes
Pag25. Luisa Josefina Hernndez Lavalle por Martha Toriz
ANTOLOGA DE TEATRO Pag35. La fiesta del mulato

Pag76. Virginia Hernndez por Roco Galicia
LATINOAMERICANO
Pag80. Border Santo
Pag127. Vicente Leero por Martha Toriz
(1950 - 2007) - TOMO 8 - Mxico Pag137. Don Juan en Chapultepec
Pag176. Concepcin Len Mora por Ricardo Garca
Compiladores: Lola Proao Gmez - Gustavo Geirola
Pag178. Crnica de un presentimiento
Pag211. Enrique Mijares por Roco Galicia
Pag216. Le pusieron precio a su cabeza
Pag249. Vctor Hugo Rascn Banda por Roco Galicia
Pag254. La daga
Pag294. Hugo Salcedo por Roco Galicia
Pag299. El viaje de los cantores
Pag346. Carlos Solrzano por Ricardo Garca
Pag348. El crucificado
Pag366. scar Villegas por Martha Toriz
Pag372. Santa Catarina

Todos los derechos reservados.
Buenos Aires. 2016
CELCIT. Centro Latinoamericano de Creacin e Investigacin Teatral

Buenos Aires. Argentina. www.celcit.org.ar. e-mail: correo@celcit.org.ar
TEATRO MEXICANO lizador empieza a mostrar sntomas de agotamiento. Hay insuficiencia alimentaria y para
paliar posibles descontentos sociales aumenta los salarios a la clase burocrtica, accin que
INTRODUCCIN HISTRICO-CULTURAL (1950-2007) repercute directamente en la creciente deuda externa. A pesar de las medidas precautorias,
VERNICA BUJEIRO
el gobierno de Daz Ordaz no puede controlar el Movimiento estudiantil que comenz en 1966.
Dramaturga
Durante los meses de julio a diciembre de 1968, el pas se cimbr ante el despertar de una
Durante la Segunda Guerra Mundial con los Estados Unidos de Norteamrica totalmen- generacin de jvenes de la clase media y obrera, enfrentada a la violencia de un gobierno
te concentrados en la accin blica, Mxico prob las mieles de la modernidad ocupndose paternalista e injusto, soberbio y autoritario. Daz Ordaz resuelve eliminarlo de tajo con la
de la produccin industrial de Estados Unidos. El pas experiment un crecimiento econmico violenta masacre perpetrada el 2 de octubre de 1968. Acontecimiento histrico, que por cier-
y decidi imponer la suerte de la situacin temporal como modelo de produccin econmica to, nunca ha sido esclarecido. A la semana siguiente a los terribles acontecimientos, Mxico
(denominado desarrollo estabilizador que bsicamente consista en la sustitucin de impor- patrocina su primera olimpiada deportiva.
taciones para impulsar el desarrollo industrial). Despus del conflicto estudiantil, con una poblacin amedrentada en las vas de so-
La dcada de los cincuenta en Mxico fue la primera que atestigu la difcil transicin lucin de la clase gobernante que vive adems la baja productividad agrcola, caresta y crisis
de una nacin eminentemente agrcola hacia una ilusoria versin industrial. La ciudad de M- alimentara, Luis Echeverra lvarez (1970-1976) llega al poder. Intentando calmar los nimos
xico, y tiempo despus Guadalajara y Monterrey, se convirtieron en centros de produccin y llama a la apertura democrtica, considerando pertinente permitir cierto margen de discusin
tambin de problemtica social. Las ciudades comenzaron a experimentar la masiva migracin poltica, la situacin le parece favorable, ya que la oposicin partidista no estaba organizada.
campesina que vena en bsqueda del brillo que ofreca la creciente industria. La explosin Resabios del movimiento de 1968, ahora convertidos en grupos guerrilleros, atentan en contra
demogrfica se vuelve conflictiva en cuanto a la distribucin inadecuada de los habitantes y en de la paz sostenida a golpes por el estado. La contestacin no es muy distinta a la del 68 y
pocos aos la gente que vena buscando mejorar su calidad de vida pas a crear cinturones de los participantes de estos grupos comienzan a convertirse en desaparecidos en poco tiempo.
miseria en sus nuevas localidades. La insuficiente calidad en los servicios pblicos y la progre- A pesar del enorme descontento popular, Echeverra lvarez intenta ganarse la simpata del
siva competencia por el empleo se manifiesta en descontento social y empiezan a generarse pueblo forjando un discurso que culpa a la clase burguesa del empobrecimiento de los traba-
brotes de protesta entre la poblacin civil. jadores, en contra de empresarios y banqueros, lo cual, lejos de ganarle simpatas, resulta en
El perodo presidido por Adolfo Ruiz Cortines (1952-1958) atestigua el conflicto magis- el retiro de apoyo de la clase empresarial. Al no aumentar los ingresos del estado, la deuda
terial (1956-1958), el movimiento ferrocarrilero (1958-1959) y la inconformidad universitaria, externa llega a representar la mitad de las inversiones pblicas. Como medida de salvacin, en
que tendra su gran clmax en 1968; movimientos naturales provenientes de la clase trabajado- 1976 recurre a la libre fluctuacin del peso en los mercados de divisas, provocando la primera
ra que no entenda el rumbo hacia el cual pretenda llevarlos el proyecto de nacin. Durante de muchas devaluaciones del peso. Mxico pierde su soberana econmica cuando el Fondo
este perodo se concede el voto a las mujeres convirtindolas en sujetos dotados de partici-
Teatro: Teora y prctica. N 029 Monetario Internacional (FMI) entra en escena. El perodo termina con un alto grado de incon-

pacin social. formidad y descontento en todas las clases sociales.
Adolfo Lpez Mateos (1958-1964) enfrenta la Huelga de Mdicos y nacionaliza la indus- En una contienda electoral inusitada, llega a la presidencia de la repblica como
tria elctrica. El estado patrocina al sector industrial otorgndoles las facilidades mientras se nico candidato Jos Lpez Portillo (1976-1982). Como algo que ya se estaba convirtiendo
alcanza el nivel de competitividad suficiente para salir a los mercados externos. La operacin en tradicin, recibe al pas en crisis. La solucin viene con el milagroso descubrimiento de
resulta infructuosa y la intencin de abrirse paso en los mercados internacionales fracasa. La yacimientos de petrleo en Campeche y Chiapas. La economa revive con la venta de los hi-
economa nacional empieza a resentirlo. drocarburos, convirtindose en el principal proveedor de Estados Unidos. Con la estabilidad
A pesar de su creciente dependencia econmica con Estados Unidos, Mxico logra econmica recin ganada, el perodo de Lpez Portillo transcurre en aparente calma social: se
establecer una poltica exterior independiente apoyando y defendiendo la soberana de los reconcilia con los empresarios y hace una reforma poltica en la que se le da voz a las distintas
pueblos y la no intervencin en la vida poltica de cada pas, desaprobando las invasiones posiciones que participan de la vida nacional. Como ejemplo de ello, la izquierda mexicana
directas o indirectas de Estados Unidos a Guatemala en 1954, Cuba en 1960-1962, Repblica gana validacin y los partidos que la representan ganan al fin su registro en 1978. La felicidad
Dominicana en 1965 y posteriormente los golpes militares en Chile y Argentina. dura poco y en 1982 hay un derrumbe en los precios del petrleo, siendo esta la principal
En el perodo de Gustavo Daz Ordaz (1964-1970) el modelo del desarrollo estabi- fuente de divisas del pas la crisis econmica regresa a casa. El perodo de Lpez Portillo ter-
mina en un absoluto caos econmico con los banqueros y los hombres de negocios retirando su SOL) cuyo cometido es luchar en contra de la pobreza extrema y as apoyar con vveres, becas
dinero a Estados Unidos y una nueva devaluacin para el peso mexicano. En su ltimo informe y servicios bsicos a la poblacin que lo necesita. En 1990 Octavio Paz gana el Premio Nobel en
de gobierno, Lpez Portillo hace un gran despliegue de dramatismo y casi al borde del llanto, literatura. En 1992, buscando la apertura comercial hacia el exterior, firma junto con Estados
manifiesta que defendera el peso como un perro. En acto seguido nacionaliza la banca. Unidos y Canad el Tratado de Libre Comercio (TLC) mismo que entrar en vigor a partir del
Los perodos de constante debacle econmica son principalmente resentidos por la 1 de enero de 1994. Y es justamente esa fecha, en la que el pas soaba con despertar en el
poblacin campesina. La migracin hacia los Estados Unidos parece la nica opcin viable para primer mundo, en la que la sublevacin del Ejrcito Zapatista de Liberacin Nacional (EZLN)
los habitantes de un campo a todas luces abandonado por la ilusin industrial. El tema de los en el estado de Chiapas, devuelve a la realidad a la nacin entera. El movimiento armado de
migrantes mexicanos a Estados Unidos siempre ha sido motivo de tensiones diplomticas entre reivindicacin indgena demanda un trato justo por parte de las autoridades y terratenientes
los dos pases que nunca han tenido resoluciones concretas. Mientras tanto, aquellos valientes que tienen sumida a la poblacin indgena en un estado de inhumana pobreza econmica y
que deciden atravesar la frontera se enfrentan al maltrato, discriminacin y violacin de de- moral. El ejrcito contraataca hasta que Salinas de Gortari, presionado por el escndalo inter-
rechos por parte de las autoridades fronterizas y la misma poblacin civil. nacional, decreta el cese al fuego y llama a entablar un dilogo de paz creando una comisin
Miguel de la Madrid Hurtado (1982-1988) recibe el pas en crisis. Hace un programa de para que se encargue de ello. Ante la sucesin presidencial, el candidato del PRI Luis Donaldo
reorganizacin econmica redefiniendo el papel del estado y sentando las bases para la priva- Colosio Murrieta es asesinado a sangre fra durante un acto de campaa en la Ciudad de Ti-
tizacin. Acepta que el estado no puede solventar todos los gastos y permite la intervencin juana el 23 de marzo de 1994. Hasta la fecha se desconoce la autora intelectual del crimen.
de capital privado en reas que antes le eran exclusivas. Durante los devastadores sismos de Salinas termina su perodo como una figura siniestra y repudiada tanto por la clase trabajadora
1985, el 19 y 20 de septiembre, elude responsabilidades, rechaza ayuda del extranjero y deja como la poltica. Al poco tiempo de terminar su mandato se auto exili en Dubln, Irlanda.
en manos de la sociedad civil los recuentos de la tragedia que se llev a ms de seis mil vcti- El reemplazo del fallecido Colosio Murrieta, Ernesto Zedillo Ponce de Len (1994-
mas. Para resarcir la cuenta que dej el desastre se crean diversas comisiones de reconstruc- 2000) llega a la presidencia. Veinte das despus de haber tomado el cargo enfrenta una de las
cin. En 1986 Miguel de la Madrid firma su entrada al GATT (Acuerdo General de Aduaneros y peores devaluaciones econmicas que ha tenido el pas, herencia de la masiva privatizacin
Comercio) para darle mayor apertura a las importaciones y empezar a dejar de depender del de Salinas y sus malos manejos.
petrleo como nica fuente de divisas. Impone un plan de austeridad y la poblacin es la que ms lo reciente en una crecien-
Las elecciones de 1988 fueron las primeras en la que la oposicin tuvo oportunidad te prdida de poder adquisitivo y desempleo. Ante el supuesto fracaso de negociaciones con
de una contienda abierta. Sin embargo, al cierre de las mismas, una cada en los sistemas de el EZLN, el ejrcito vuelve a entrar en Chiapas, con el fin de capturar al carismtico lder del
cmputo utilizados declara al candidato del PRI Carlos Salinas de Gortari (1988-1994) como movimiento el Sub-Comandante Marcos. Ante la presin internacional, Zedillo detiene las
nuevo presidente. operaciones y decide llamar al dilogo. Gobierno y guerrilla reanudan conversaciones en San
Salinas de Gortari es el presidente que imput las reformas ms radicales al estado Teatro: Teora y prctica. N 029 Andrs Larrinzar, dando como resultado Los Acuerdos de San Andrs. Sin embargo, en 1997

mexicano en los ltimos cincuenta aos. Durante su campaa promova la idea de llevar a la poblacin de Acteal, simpatizantes zapatistas, vivieron una masacre perpetrada por grupos
Mxico hacia la modernidad tantas veces prometida, pero lo que en realidad pretenda era paramilitares cuando intentaban proclamar un autogobierno. Las varias interpretaciones que
entregar al pas a las fauces del neoliberalismo, modelo econmico que empezaba a imponerse se le han dado a los Acuerdos han estancado el conflicto hasta la fecha. El EZLN motiva al
globalmente. Para lograr su cometido, el presidente Salinas privatiza la banca y hace una ma- surgimiento de otros movimientos armados campesinos como el Ejrcito Popular Revoluciona-
siva venta de empresas estatales. Cambia varios artculos constitucionales en favor a ciertos rio (EPR) en Guerrero, que rpidamente fue perseguido y acallado. En un acontecimiento in-
intereses. Los ms importantes cambios se dieron en el terreno de la venta de ejidos, reforma usitado, que anticipara la transicin poltica venidera, el partido gubernamental (PRI) pierde
que derogaba la mxima revolucionaria de la tierra es de quien la trabaja para dar paso a la mayora absoluta en las cmaras de senadores y diputados. El Tratado de libre Comercio de
latifundios y cacicazgos. Tambin modifica los artculos en los que la iglesia, cuya separacin Amrica del Norte (TLCAN) favorece las importaciones de Mxico hacia Estados Unidos. Las re-
con el estado haba sido una de las bases definitorias de la constitucin de 1917, estaba invo- laciones con el pas vecino se vuelven ms abiertas y se propone una lucha compartida contra
lucrada, abrindole la participacin en el terreno de la educacin, el jurdico y poltico. Por el narcotrfico. Sin embargo, el tema de la migracin mexicana queda en puntos suspensivos.
primera vez en la historia del pas se establecen relaciones diplomticas con el Vaticano. Para El Siglo XXI es recibido en Mxico con un cambio sustancial: el partido que haba
no descuidar el terreno de la poltica social, crea el Programa Nacional de Solidaridad (PRONA- gobernado por setenta aos al pas, el Partido de la Revolucin Institucional, pierde las elec-
ciones presidenciales. As Vicente Fox Quesada (2000-2006), candidato del Partido de Accin pero los ataques terroristas del 11 de Septiembre congelaron toda posibilidad de llegar a un
Nacional (PAN), toma el poder y con l setenta aos de crisis econmicas, sociales y polticas acuerdo. A lo largo de su sexenio, Vicente Fox busc a una reforma migratoria que nunca se
no resueltas. concret por la oposicin de diversos grupos en el congreso y senado norteamericano, mismos
Vicente Fox llega al gobierno con la energa de las promesas de campaa, mismas que que a cambio decretaron la posible elevacin de un muro fronterizo que los protegera para
prometan a la nacin olvidarse del pasado y los errores del partido que gobern por setenta siempre de la constante migracin mexicana. Ante el escndalo mundial, Fox se pronunci en
aos, pero muy pronto su altsima popularidad ganada tras convertirse en el primer gobernan- contra dando as fin al tema en su ya muy criticada agenda, y aunque el asunto ha dejado de
te no prista, se ve minada por su propia mano. Como primera accin, propone siete reformas ocupar noticia de primera plana, no ha sido desechado por el congreso de los Estados Unidos
estructurales que consistan en: el avance democrtico (que concluy con la sospecha de hasta estos das.
fraude en las elecciones del 2006), el combate a la pobreza (consistente en prricas y falaces Hacia el fin de su sexenio, ante crticas, avances y resultados positivos de sus reformas
acciones de poca solvencia para las clases marginales), reformas educativas (que pretendan que solo l constataba, Vicente Fox concentra sus temas en la sucesin presidencial del 2006.
violentar el principio de educacin laica y gratuita de la constitucin mexicana), econmicas Especialmente por que uno de los adversarios a su partido, el representante de izquierda y
(aumentos en el IVA y privatizacin de recursos nacionales), federalistas (la creacin de nue- gobernador de la cuidad de Mxico, Andrs Manuel Lpez Obrador (AMLO), se erige en la mira
vas dependencias sin mucha utilidad), la transparencia en el gobierno (accin que min por del gusto popular por sus atinadas crticas a la situacin desesperada del pas y sus polmicas
completo sus votos de popularidad al develar acciones corruptas de su parte) y por ltimo la intervenciones en asuntos nacionales, como uno de los competidores ms fuertes para ganar
reforma de la seguridad pblica (de difcil resolucin por el creciente aumento de la pobreza la prxima eleccin.
y la marginacin, pero sobre todo por el podero en aumento de los crteles del narcotrfico). As, la contienda del 2006 por la presidencia de la repblica, durante los dos aos que
As, los primeros aos de Fox transcurrieron entre un darle tiempo al tiempo para resolver la antecedieron, marca un importante suceso en la vida del pas: el compromiso e inters de
los de errores del pasado y adecuar las reformas a la nacin cambiante, pero conforme los todas las clases sociales en la vida poltica de Mxico. Nunca antes se haba tenido una com-
aos pasaron las constantes cargas de culpa entre Fox y el Congreso de la nacin (mayoritaria- petencia ms reida que la sostenida entre AMLO y el representante del partido gobernante
mente representado por la oposicin) por entorpecer y obstaculizar los cambios necesarios, Felipe Caldern Hinojosa, ni una reaccin ms polmica al resultado de la eleccin, ya que por
dejaron a la poblacin en una situacin por dems conocida. un mnimo de votos fue declarado como presidente el representante del PAN. Las reacciones
De alarma en el sexenio Foxista fueron las altas cifras de desempleo, la ya de por s no se dejaron esperar, y la palabra FRAUDE apareca en primeras planas, pintas y plticas
creciente migracin a los Estados Unidos y la represin policial vivida en los casos de Atenco de todo el pas.
(en 2001 y 2006), as como en Oaxaca (2006) y otros estados de la repblica. Ante el descontento de al menos la mitad de la poblacin total del pas, Caldern
A pesar de ello y como una muestra de la apertura democrtica, as como para que- Hinojosa asciende al poder entre mxima seguridad, titubeos y evasiones por el gran descon-
rer distinguirse de sus predecesores, en el 2001 permiti que el EZLN, con el Subcomandante Teatro: Teora y prctica. N 029 tento y protestas sociales que resultan del fallo a su favor como nuevo presidente. Su polmica

Marcos a la cabeza, hicieran un recorrido desde su lugar de origen hasta la capital mexicana ascensin al poder y las reformas al estado que ha querido promover, como la privatizacin
con el propsito de establecer un dilogo de frente con las autoridades mexicanas para el disfrazada del nico bien material de los mexicanos, el petrleo, no han estado exentas de
cumplimiento de los Acuerdos de San Andrs, en base a la aprobacin de la iniciativa de crtica, protesta poltica y civil. El gobierno contrarresta toda opinin negativa con promesas
reformas constitucionales en materia de derechos y cultura indgena. Fenmeno que result de crecimiento econmico y social, pero la realidad del pas manifiesta una alta intolerancia a
en la aprobacin de una ley indgena trunca, que no satisfizo a los actores del conflicto chiapa- las ilusiones y mentiras, especialmente por la experiencia adquirida en los ltimos cincuenta
neco. Tambin es de mencionarse que a diferencia de sus antecesores, la poltica exterior del aos.
gobierno de Vicente Fox estuvo en constante polmica con Amrica Latina, especialmente con
Brasil, Argentina, Venezuela, Bolivia y Cuba, con quien momentnea y sorpresivamente rompi
relaciones. Sin embargo, Vicente Fox fue el presidente que ms se pronunci por lograr un
acuerdo migratorio entre Estados Unidos y Mxico, convirtiendo este tema durante su sexenio
como eje principal en sus encuentros con el Presidente de Estados Unidos George W. Bush.
Desde el inicio de su mandato se haban iniciado plticas para lograr una reforma migratoria,
EMILIO CARBALLIDO dos Arieles por el argumento y guin de El guila descalza, de Alfonso Arau y pasa a formar
VERNICA BUJEIRO parte de la Academia Mexicana de la Lengua en el ao de 1976. Desde 1975 dirige la revista
Dramaturga Tramoya, Revista de la Universidad Veracruzana que fue reconocida en Caracas con el Premio
Ollantay en 1981.
Definitivamente uno de los pilares del teatro mexicano, Emilio Carballido aport a Gran impulsor de actividades artsticas y culturales, dirigi varios talleres donde se
la escena mexicana con su vastsima obra, gusto del pblico culto y popular con su particular formaron nuevos dramaturgos, de entre los que destacan Sabina Berman, Juan Tovar y Oscar
estilo realista y costumbrista, una forma clida y natural de acercarse a las costumbres e ideo- Villegas. Fue director de la Escuela de Arte Teatral del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA)
loga del mexicano. y la Universidad Veracruzana lo nombra Doctor Honoris Causa en 1996, por su labor dentro y
Nace en Crdoba, Veracruz el 22 de mayo de 1925 y llega a vivir a la ciudad de Mxico fuera de los escenarios.
durante su primer ao de vida. Su infancia transcurre en los barrios populares de la ciudad, Sus obras trascendieron las fronteras teniendo montajes en Latinoamrica, Estados
como La Lagunilla y Santo Domingo, en el seno de una familia de clase media en la que todos Unidos, Inglaterra, Francia, Italia, Suiza, Noruega, Polonia, India, Israel, Rumania, Checoslova-
lean vidamente. La literatura llega a la vida de Carballido para dar cabida a una imaginacin quia y Alemania. En 1995 el INBA le hace un merecido homenaje por sus setenta aos de vida
precoz, alimentada por una abuela que de nia haba memorizado versculos completos de y cincuenta como autor y en 1996 fue nombrado Premio Nacional de Literatura. Fue tambin
la Biblia y de poesa griega, y tambin del estilo fantstico de las narraciones de Julio Verne Creador Emrito del Sistema Nacional de Creadores de Arte del Fondo Nacional para la Cultura
y las aventuras de Sandokan, del Capitn Tormenta y los Piratas de Mlaga de Salgari. Como y la Artes y en el 2002 se le reconoce con el ms preciado galardn de la Academia Mexicana
todo buen lector, no es distante el da en el que hace el intento por crear de la misma forma de Artes Cinematogrficas, el Ariel de Oro, por su vasta trayectoria en el cine que cuenta con
lo que se desarrollaba en su mente al momento de leer, y es en la bsqueda de una forma ms de cincuenta pelculas en su haber.
propicia para aquello que quiere decir que descubre su propensin y facilidad por los dilogos Ese mismo ao sufre una trombosis cerebral que lo mantiene en estado crtico por
y las acotaciones. ms de un mes. Su condicin a partir de entonces se vuelve delicada, sin embargo la pasin
Durante su adolescencia se inscribe en la facultad de Derecho y descubri en esa irrefrenable por la literatura no cesa y contina escribiendo y estrenando obras.
misma poca el teatro de Xavier Villaurrutia. Durante sus clases de derecho romano, escribi Muere el 11 de febrero de 2008 a causa de un ataque al miocardio. Sus restos mortales
una obra de teatro y en el transcurso de un examen, concibi La triple porfa que posterior- son sepultados en el Mausoleo de los Veracruzanos Ilustres en la ciudad de Xalapa, Veracruz.
mente mostr a Salvador Novo. El talento del joven Emilio llam la atencin de Novo (entonces El 13 de febrero es decretado en ese mismo estado como Da de luto estatal en memoria del
coordinador de Teatro del INBA) y le pidi que escribiera una obra para ser estrenada en el dramaturgo y como homenaje pstumo al talento avasallador y extenso de este gran creador
Palacio de las Bellas Artes. As, ante la premura de los acontecimientos, el joven autor me- el Teatro de la Ciudad es rebautizado con su nombre.
canografiaba la obra a la vez que el maestro Novo la ensayaba. El resultado fue Rosalba y los Teatro: Teora y prctica. N 029 La obra de Carballido es una muy extensa, ...es un autor plural que ha trabajado mu-

llaveros, estrenada en 1950, con gran xito. Por esa poca asiste a la facultad de Filosofa y chos gneros y estilos teatrales, un escritor abierto al momento histrico en cada etapa de su
Letras de la UNAM donde fue alumno de Rodolfo Usigli, Xavier Villaurrutia y Celestino Gorosti- vida, que transforma la realidad cotidiana y la convierte en obra de arte. (Socorro Merln en
za y obtiene la Maestra en Letras especializado en Arte Dramtico y Letras Inglesas. De entre Catlogo de la obra de Emilio Carballido Vol. 2, pp. 8-9, vase Bibliografa). Escribir afirma
sus compaeros, conoci a los que seran sus amigos inseparables y primeros crticos de sus Carballido es una comunicacin profunda que uno mismo se hace o que proviene del exterior,
piezas: Rosario Castellanos, Luisa Josefina Hernndez y Sergio Magaa. En 1954, comienza a no lo sabemos; es algo que muchos nombran inspiracin, en fin, tiene muchos nombres... Pero
trabajar en la Universidad Veracruzana, y empieza a dedicarse a escribir de forma implacable. nos damos cuenta que hay algo totalmente gratuito que no depende de la voluntad. Uno no
Resultado de esa determinacin, la obra de Emilio Carballido suma un total de ms de escribe la obra que uno quiere, uno escribe la obra que se deja...1 Su obra se caracteriza por
100 piezas teatrales, relatos, guiones cinematogrficos y televisivos, ensayos didcticos y de el uso de la palabra en todo lo que puede dar, el gozo y el buen humor. Sus obras tempranas
crtica teatral, incluso lleg a ser director teatral. no son basadas en la realidad, pero luego hara de esta su principal fuente de inspiracin. El
En 1960 es nominado para un Oscar por la adaptacin cinematogrfica de la novela maestro pertenece a una generacin que renuncia a las pasadas ambiciones de universalidad
de Bruno Traven, Macario. En 1962 recibe el premio Casa de las Amricas por su obra Un pe- y se hace nacionalista, influenciada por la llegada a Mxico del director teatral japons Seki
queo da de ira y una mencin del concurso ITI- UNESCO por la obra Medusa. En 1972 recibe 1 Biografa de Carlos Rojas en la pgina del INBA http://www.literaturainba.com/escritores/
bio_emilio_carballido.htm).
Sano, alumno de Stanislavski, que manejaba el realismo como tcnica de direccin y actua- cida en coautora con Sergio Magaa (1953); La danza que suea la tortuga, Felicidad (1955);
cin. Carballido plasma en cada una de sus piezas las emociones, las calles y los lugares p- La hebra de oro (1956); El da que soltaron los leones (1957); D.F. (1957); Medusa (1950-1958);
blicos que frecuentan a diario los habitantes de la ciudad y sus provincias. Sus personajes son El relojero de Crdoba (1958); Homenaje a Hidalgo, Estatuas de marfil (1960); Un pequeo da
gente de la clase media, amas de casa, cabareteras, maestros de escuela, estereotipos de la de ira (1961); Teseo (1962); Silencio pollos pelones ya les van a echar su maz! (1963); Te juro
realidad del pas que el autor utiliza como vehculo para sembrar en el espectador inquietudes Juana que tengo ganas (1965); Yo tambin hablo de la rosa (1965); Acapulco los lunes (1968-9);
respecto a sus races culturales y obligarlo a defender su identidad. Carballido ve el teatro Almanaque de Jurez (1969); Un vals sin fin por el planeta (1957-1970), Conversacin entre las
como una creacin cultural que tiene por cometido acercar a los hombres a su identidad: La ruinas (1971); Una rosa con otro nombre (1972); Las cartas de Mozart (1971-1974); Fotografa en
cultura posee funciones mediatas; sirve para darle raz a los pueblos, hacerlos impermeables a la playa (1974-1977); La pesadilla (1978); D.F., 26 obras en un acto, Orinoco (1979); Tiempo de
la penetracin extranjera, darles orgullo de s mismos, hacerlos portarse de manera ms con- ladrones (1980); Los esclavos de Estambul (1982); Ceremonia en el templo del tigre (1983); El
veniente para conocer la realidad; asimismo, penetrar el universo que nos rodea, dar sentido desafo de Juana Rana (1984); Rosa de dos aromas (1985); El Payo contra todos y todos contra
de la existencia, mejorar la sociedad y volver ms inteligentes a quienes se destina2. el Payo (1986); Las flores del recuerdo (1987); La caprichosa vida; Matrimonio y mortaja y a
Buscador inexorable de historias, escribe sobre la pobreza y la marginacin, pero su quin le baja (1988), Chilangos (1989).
visin nunca es didctica ni aleccionadora, ya que su inconfundible gracia e ingenio, hacen que La accesibilidad de sus temas y lenguaje, lo han hecho un escritor popular: tan solo
la risa siempre est seguida de una reflexin profunda que permita al espectador descubrirse su obra Rosa de dos aromas (estrenada en 1985) dur cinco aos en cartelera cumpliendo un
a s mismo. total de 2.500 representaciones. Luego se llev al cine. En este medio tiene en su haber ms
Su incursin en el teatro infantil nace de su conviccin por el gnero como uno de de cincuenta guiones. Algunos de ellos son: La torre de marfil; Nazarn (dirigida por Luis Bu-
los mbitos ms olvidados de las artes escnicas, (mismo que) recibe escasos apoyos guber- uel); Macario (1960); Los novios (1980); Cabaret trgico; La rosa blanca; Debutando (1986);
namentales (cuando) debera de ser una prioridad en las polticas culturales para fomentar en Los signos del Zodiaco (adaptacin a la obra original de Sergio Magaa); Las visitaciones del
los nios la fantasa: Durante la infancia el ser humano necesita encontrar modelos hermosos: diablo; Mojado Power; Escrito en el cuerpo de la noche. Ha adaptado algunas de sus obras para
por medio del cine, teatro, programas de televisin, se debera ofrecer moldes para que el la pantalla grande, tales como: Me lleva el tren (1989); Rosa de dos aromas (1989), Felicidad,
nio cree sus propios juguetes fantsticos; pero si por el contrario, como ha sucedido, se le Rosalba y los llaveros y Orinoco (1984). Tambin ha escrito novela y cuentos para nios, algu-
da un bote de basura, el nio crear basura, por ello se le deben dar estmulos bellos, for- nos ttulos son: El pizarrn encantado y Los zapatos de fierro y la novelas El tren que corra.
mas fantsticas que le ofrezcan un desarrollo vigoroso, sano, lleno de ramos de flores y con
posibilidades para que estas flores surjan del inconsciente 3. Algunas de sus obras de teatro Bibliografa:
Muchas de las obras del autor se encuentran publicadas en diversas revistas,
infantil son El manto terrestre, Las lmparas del cielo y la tierra, Dar es a todo dar y Apolonio
predominantemente en la revista de teatro de la Universidad Veracruzana Tramoya. Aqu
y Bodoconio, pieza para tteres con la que realiz en los aos ochenta una gira por Europa.
solo se incluyen aquellas que hayan sido publicadas en formato de libro:

Asimismo, public relatos infantiles tales como El gallo mecnico, Los zapatos de fierro y la La zona intermedia: auto sacramental / monlogo de Emilio Carballido; dibujos y vietas
entraable relacin que sostienen un nio pequeo y un caimn en La historia de Sputnik y de Jos Reyes Mesa. Mxico: Unin Nacional de Autores, 1950.
David. Realiz tambin la antologa Jardn con animales, donde rene obras de teatro infantil La hebra de oro: auto sacramental en tus jornadas. Mxico: Universidad Nacional Autnoma
escritas por dramaturgos mexicanos. de Mxico. Direccin General de Publicaciones, 1957.
En mbito de la docencia teatral a nivel bachillerato, su coleccin de obras D.F., 26 Teatro de Emilio Carballido. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1960.
obras en un acto es material indispensable para acercar a los jvenes al quehacer teatral, ya Las estatuas de marfil: obra en tres actos. Xalapa, Ver.: Universidad Veracruzana, 1960.
Un pequeo da de ira. La Habana, Cuba: Casa de las Amricas, c1962.
que la espontaneidad, humor y brevedad virtuosa contenidas en estas 26 versiones de la capi-
The north. University of Texas Press Panamaerican Series, 1968.
tal mexicana, no solo divierten por el caracterstico estilo del maestro, sino que tambin con-
The Golden Thread and Other Plays by Emilio Carballido. University of Texas Press, Austin
textualizan la historia y la violencia vividas en el contexto urbano, generacin tras generacin. & London, 1970.
En un breve recorrido por su produccin teatral encontramos: La zona intermedia, Yo tambin hablo de la rosa. Mxico: Instituto Nacional de Bellas Artes, 1970.
Rosalba y los llaveros, Escribir, por ejemplo... (1950); La sinfona domstica, El viaje de Nocre- Felicidad. Mxico: Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Direccin General de Difusin
2 Idem. Cultural, 1972.
3 Idem.
D.F, 26 obras en un acto. Mxico, Grijalbo, 1978. Yo tambin hablo de la rosa, estr. 1966, dir. D. Guillaumin, teat. Jimnez Rueda.
El Sol. Mxico, Grijalbo, 1980. Te juro Juana que tengo ganas, estr. 1967, dir. L. Martn, teat. Arlequn de Monterrey, NL
Un cuento de navidad; El censo. Mxico: Secretara de Educacin Pblica, [1980]: (restr. 1967 DF, dir. X. Rojas, teat. Granero).
Conasupo. Medusa, estr. 1968, dir. W. Oliver, en Ithaca, NY (restr. 1968, dir. J. Sol, teat. Jimnez
A la epopeya, un gajo: 5 obras dramticas. Mxico, Universidad Autnoma del Estado de Rueda).
Mxico, c1983. Almanaque de Jurez, estr. 1969, dir. O. Chvez, teat. Bosque.
Tiempo de ladrones o Chucho el Roto. Mxico, Col. Narrativa, 1983. Un vals sin fin por el planeta, estr. 1970, dir. Autor, teat. Orientacin.
Rosalba y los llaveros: y otras obras de teatro. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1984. Acapulco los lunes, estr. 1970, dir. D. Guillaumin, teat. A. Caso.
El tren que corra. Mxico, Fondo de Cultura Econmica, Col. Popular, 1984. Un pequeo da de ira, estr. 1976, dir. F. Eliel, teat. 11 jul. (V Temp. de Teatro Popular).
Orinoco; Las cartas de Mozart; Felicidad. Mxico: Editores Mexicanos Unidos, 1985. El da que se soltaron los leones, estr. 1977, dir. A. Oceransky, teat. Bosque.
13 veces D.F. Editores Mexicanos Unidos, Col. Teatro, 1985. Una rosa con otro nombre y La pesadilla, ambas estr. 1978, di r. C. Padilla, teat. Univ. de la
Silencio pollos pelones ya les van a echar su maz. Mxico: Editores Mexicanos Unidos, Salle.
c1985. Orinoco, estr. 1983, dir. J. Castillo, teat. Gorostiza.Fotografa en la playa, estr. 1984,
Ceremonia en el templo del tigre. Rosa de dos aromas. Un pequeo da de ira. Mxico: dir. A. Gutirrez, teat. Casa de la Paz. Tiempo de ladrones, estr. 1984, dir. M. Luna, teat.
Editores Mexicanos Unidos, 1986. Jimnez Rueda.
El pizarrn encantado. Mxico, Libros del Rincn / SEP, 1988. Ceremonia en el templo del tigre, estr. 1985, teat. Orientacin.
La veleta oxidada; El norte; Un error de estilo. Mxico: Consejo Nacional para la Cultura y Rosa de dos aromas, estr. 1985, dir. M. de la Cruz, teat. Coyoacn.
las Artes, Direccin General de Publicaciones, 1991. Los esclavos de Estambul, estr. 1991, dir. R. Ramrez Carnero, teat. J. Castillo.
Flor de abismo. Mxico: Planeta, 1994.Ceremonia en el templo del tigre. Mxico, Plaza y Zorros Chinos, estr. 2002, teat. Orientacin dir. Carlos Corona.
Valds: Consejo Nacional para la Cultura Algunos cantos del Infierno, estr. 2007 dir. R. Rodrguez Carnero teat. El Galen.
y las Artes, 1994.
Orinoco, Rosa de dos aromas y otras piezas dramticas. Mxico: Fondo de Cultura
Econmica, 1994.
La prisionera: obra en 13 secuencias. Mxico: Centro de Artes Escnicas del Noroeste:
Instituto Nacional de Bellas Artes: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 1995.
Las visitaciones del diablo. Mxico: Grijalbo, 1996.
Tres obras para jvenes. Veracruz: Frondas Nuevas, 1998.
Luminaria, zorros chinos y la prisionera. Xalapa, Ver.: Universidad Veracruzana, 2000.

Estrenos y re-estrenos:
La triple porfa, estr. 1948, dir. S. Avelar, teat. Mart de la FFL, gpo. Xenia.
La zona intermedia, estr. 1950, dir. X. Rojas, teat. Latino (restr. 1956, teat. Pnuco).
La sinfona domstica, estr. 1953, dir. M. Manzano, teat. Ideal.
Las palabras cruzadas (La danza que suea la tortuga), estr. 1955, dir. F. Wagner, teat.
Comedia (restr. 1962, dir. F. Wagner, teat. Arcos-Caracol).
La hebra de oro, estr. 1956, dir. L. Rooner, teat. Seguro Social.
Felicidad, estr. 1957, dir. F. Wagner, teat. Rdano (restr. 1986, dir. D. Guillaumin, teat.
Bosque).
El relojero de Crdoba, estr. 1960, dir. H. Mendoza, teat. Bosque.
Homenaje a Hidalgo, estr. 1960, dir. A. Sokolow, teat. Bellas Artes.
Teseo, estr. 1962, dir. S. Novo, teat. Xola.
Silencio pollos pelones, ya les van a echar su maz!, estr. 1965, dir. D. Guillaumin, teat.
Naranjo (pasa al teat. Fbregas; restr. 1968, teat. Reforma).
CONMEMORANTES joven, esperando a ver a mi nio largo, crecido, peludo, loco, tierno... ay, ay, mi nio!,
secuestrado como otros tantos, en los camiones verdes, camiones enrejados para animales,
EMILIO CARBALLIDO
para gallinas, camiones verdes del ejrcito, revuelto con muertos, con heridos, ay!, con
tantos otros... No fui la nica: somos muchas mujeres flacas, entrapajadas, buscadoras
PERSONAJES: M (5) / F (4):
humildes... Nos topamos a veces. Nos murmuramos cosas, queriendo darnos nimo... Pero
LA MADRE
evitamos vernos a los ojos, para no leer all la desesperanza.
EL MUCHACHO
Luces fanales y relmpagos lquidos, carreras de esas luces. Cruc calles como ros,
LA MUCHACHA
esa avenida ancha y lustrosa, ese torrente con las riberas arboladas y vine a dar a esta
UN JOVEN MAYOR
playa negra, a este pantano viejo y seco de piedras... Lleno de lucirnagas temblorosas,
LA JOVEN 1
custodiado de nuevo por ametralladoras y rifles. Y por qu lo custodian? Qu esperan que
LA JOVEN 2
suceda? Qu creern que venimos a hacer? Qu piensan que diremos, que no haya sido
EL JOVEN DE GRIS
antes? Conmemorantes nos encontramos donde ocurri aquello. Vete, tal vez a sus amigos.
MUCHACHO 1
Sabrn algo! Los jvenes saben mejor que uno! Andan ms, entienden ms, tienen los ojos
MUCHACHO 2
rpidos y los odos agudos, son ingeniosos, inventan cosas... los jvenes... Como l! Como
es l.
ESPACIO VACO Y OSCURO. QUENA, FLAUTA Y TAMBOR TOCAN UNA MELODA QUE PODRA
SER DE DANZANTES. ENTRAN DOS JVENES: ENCIENDEN SENDAS VELADORAS EN EL SUELO,
Ya hay muchas veladoras. Ella observa una pareja de muchachos. Duda. Los ve encender
RIEGAN FLORES AMARILLAS. NICA LUZ, LAS VELADORAS, CON ELLA ENTRA LA MADRE Y
veladoras. Riegan flores.
EMPIEZA A HABLAR. CONFORME SIGUE, VAN ENTRANDO MS JVENES EN GRUPOS, PAREJAS,
DE UNO EN UNO. ENCIENDEN VELADORAS, LAS DEJAN EN EL SUELO, LLEGA A HABER 30, 40.
LA MADRE
SERN LA NICA LUZ HASTA QUE SE INDIQUE OTRA COSA.
Elosa... Lalo... Lalo, Elosa!
LA MADRE
Se les acerca.
Con estos trapos negros he cruzado calles, umbrales, patios, vestbulos. Y me he sentado
a esperar das enteros en bancas duras, laboradas por la desdicha, marcadas a navajazos
ELLA
por estas palabras torpes que dan forma a la burla y al desprecio, o al dolor, o al recuerdo
Perdn... No me llamo Elosa.
amoroso: letras y rayas, corazones que imitan sexos, rasgos como de nios, tallados a
punta de cuchilla y de clavo. La desgracia nos vuelve nios. All sentada, sin que me den
LA MADRE
razn, tratando de mostrarme bien compuesta, respetuosa, viendo pasar los uniformes
No? Elosa? Lalo!
de militares o de policas, o los trajes radios de los burcratas. Y me vuelvo como una

nia sumisa, vern que me porto bien, vern que no insulto, ni grito, ni exijo, nada ms
EL
espero que me den razn, que alguien me diga algo, me vuelvo nia buena para encontrar
No, seora, me llamo Pedro.
a mi hijo. Cubierta con estos trapos negros he observado cadveres grisceos que salen
de gavetas, o que yacen en planchas, y que he murmurado no, no es, como una nia...
LA MADRE
Nia!, un pajarraco negro, una mscara de arrugas, un greero blanco, si me descubro
Perdn, cre... Tena mi hijo tantos amigos, de su edad... Iban a la casa... Y ustedes...
la cabeza, era gris, era negra, me la pintaba yo. Para qu.Sali esa tarde, no regres. Se
Tienen 17 aos o poco menos, o... Poco ms?
me perdi en la noche, entre la gente que gritaba y corra, que rodaba por escaleras de
piedra, que buscaba salida y encontraba fusiles y balas y bayonetas. Sus amigos dijeron que
L
no muri. Que estaba lastimado. Lo secuestraron vivo! Y lo he buscado desde entonces...
Yo, diecisis.
Cruzando umbrales sucios, ante escritorios desordenados, preguntando a secretarias
pintarrajeadas y a hombrecillos amorfos, evasivos, de rostros abotagados.
LA MADRE
Tantas calles cruzadas, como ros, calles violentas, de corrientes adversas, donde las
Claro! Por eso dije: son amigos suyos. Preparatoria 5, all estudian ustedes?
fuerzas polvosas que circulan y el peso sucio y opaco del sol resienten la presencia de
esta sombra, despacio, de estos trapajos, que esta mirada que hurga en cada rostro
ELLA
Preparatoria, pero en la once. JOVEN
S, seora. Vine con mi amigo. Mi compaero. Cuando se oyeron los disparos algunos
LA MADRE comenzaron a caer, caer... nos arrastraron a empujones, todos corran, no s dnde fue a
Ah... l ya habra terminado... ya habra estudiado su carrera... ms an, ya se habra dar. Nos separ la gente... Se lo llevaron.
recibido... Dios mo, ya tendra hijos... Han pasado los aos! Qu edad tenan ustedes en
1968? No, no me digan. Ustedes no pudieron ser amigos de l, ni conocerlo. Ay, ay, ay... Sale.
ay...
LA MADRE
L Y lo ha buscado usted?, ha investigado?, ha preguntado? Ya no veo ms a sus amigos. Tal
Se siente mal, seora? vez ya no vienen. Se les ir olvidando.
LA MADRE Entran dos jvenes.

No, perdn. Perd a mi hijo. Por qu vienen aqu?
LA JOVEN 1
L No quiere que yo venga.
Vinimos muchos a la escuela. Para que vean que nos acordamos.
LA JOVEN 2
ELLA Pues no habas de venir.
No olvidamos.
LA JOVEN 1
LA MADRE Era mi marido. Y el nio es suyo y yo lo traigo porque no quiero que lo olvide.
No, no lo olviden. No olviden.
LA JOVEN 2
Ellos salen. Pero tu hijo piensa seguramente que su pap es Horacio?
Pero recuerdan, qu? No vieron nada. No supieron. Les han contado, saben, pero... LA JOVEN 1
No. Yo se lo he dicho: es como tu padre, es muy bueno y nos quiere. Resptalo y quirelo.
Entra un joven de ms edad. Prende la luz. Pero tu padre muri en estas piedras y se robaron su cuerpo. Por eso le ofrecemos
veladores y flores. Si por aqu regresa, ver que nos acordamos.

Seor... joven... usted... no estaba en la preparatoria 5?
LA JOVEN 2
JOVEN Y qu dice Horacio?
No, seora.
LA JOVEN 1
LA MADRE Se enoja, no est de acuerdo. No lo dejo acompaarme. Pero no importa, antes de ir a la
Mi hijo estaba all. Lo secuestraron! escuela maana en la maana l vendr a regar flores y a prender una veladora.
JOVEN LA MADRE
A tantos... y no se supo ms de ellos... Seoritas, entonces no estuvieron ustedes en la Preparatoria 5?
LA MADRE LA JOVEN 2
Usted... estuvo aqu? No seora. ramos politcnicas.
LA MADRE Hijo querido de mi vida: voy a ofrecerte una flamita, una luz pequeita que parpadee,
Ay. Ya nadie viene de sus amigos. O ya no los recuerdo. Dgame, seorita: por qu hay casi invisible, en el corazn de la noche. Pero mira cuntas ms hay. Conmemoramos tu
tantos soldados? Por all vi unos tanques de guerra. ausencia, que es la de todos, tu vida es la de muchos. No supe ms de ti; an pregunto y
espero. Hijo, eras as, una llamita entre las sombras, y queras que todo brillara. Todos
LA JOVEN 2 ustedes juntos eran un desfile de antorchas. Los apagaron, pero si guardo as, entre mis
Cuando es conmemoracin vienen. manos, esta luz, si miro sonrosarse mis dedos, en esta flama, yo tambin brillo Eras nica.
No volvers a repetirte. Y por eso no hallo consuelo. Ay, la diversidad el mundo es la dicha
LA JOVEN 1 de tantos... Para m, es enloquecedora. Tantos millones de rostros y el tuyo no se repite.
Quieren reprimir hasta la sombra de los muertos, hasta el recuerdo. (Se re) Que disparen Odio la diversidad del mundo!
contra el recuerdo! (Enciende una veladora, la segunda riega flores).
Un joven de gris est de pie, a un lado de ella: no se acerca. Ella lo advierte. Va a voltear.
LA MADRE
Busco a mi hijo. JOVEN
No se mueva. No voltee. Siga viendo de frente.
LA JOVEN 1
Ay, seora, desde entonces? LA MADRE
Quin es? Me dice a m?
LA MADRE
Desde entonces lo secuestraron. Vivo. JOVEN
As, vame de reojo.
LA JOVEN 1
Ay, seora, a mi marido lo secuestraron muerto para quemarlo. Con esta flama que LA MADRE
enciendo les demuestro lo estpidos que fueron. Y maana vendr mi hijo a regar flores. Tengo miedo. Dgame otra cosa. Hable de nuevo.
LA JOVEN 2 JOVEN
Ya no busque, seora, se va a volver loca. Ha pasado... Pero no se voltee.
La otra le jala el brazo. LA MADRE

Esa es tu voz! Verdad que esa es tu voz?

LA JOVEN 1
No aconsejes a la seora. Que haga lo que mejor crea. No trajo veladora? JOVEN
S. Es mi voz. No te mueves. Con el filo de tu mirada puedes percibirme.
LA MADRE
(Alguna sea). LA MADRE
(Grita y solloza) Eres t!
LA JOVEN 1
Tenga. Ya encend una. Le regalo esta. JOVEN
Ya no llores. Clmate. Cierra un poco los ojos. No pienses. yeme. Qudate all no te
LA MADRE levantes. No te acerques.
Gracias. Pero por mi hijo no... Las veladoras...
LA MADRE
Se van las dos. La Madre duda, con la veladora en la mano. Al fin se arrodilla, la enciende. No vayas a marcharte!
LA MADRE
JOVEN Cmo fue?
Scate tanta lgrima. Ahora puedes mirarme un poco ms de frente. Ya. As, me
reconociste? JOVEN
No te voy a contar esas cosas.
LA MADRE
Sin verte te sent con toda la piel. Un ramalazo del alma. Y ah, esa forma tan inmvil, esa LA MADRE
sombra... Ay, dime algo. Habla para que crea que aqu ests. (Silencio largo) Hblame! Quiero saber. Dmelo.
Qu crueldad. Tantos aos... sin decirme nada, algn mensaje, alguna frase, una noticia,
algo. Qu crueldad! JOVEN
Trato de no recordarlo. Fue... Me hirieron, me llevaron entumido, dolido... Pero eso pasa
JOVEN pronto. Me interrogaron poco... la herida estaba mal. Nos insultaban... Luego, ya no tuve
No fue crueldad. conciencia. Fue por la herida. Nos pusieron en un montn... y nos quemaron. No llores as,
no grites. Eso ya es lo de menos, palabra lo peor fue aqu. Ver caer a la gente, a los pobres
LA MADRE vecinos de este barrio, que haban venido para ornos, pero no pienso en eso; me acuerdo
S, s. Horrible, cmo viniste aqu? de las marchas cuando ramos un ro de muchachos y llenbamos avenidas, y avenidas, nos
desbordbamos en las plazas... y cantbamos y gritbamos... tantos como uno solo, cada
JOVEN uno distinto, diferente, cada uno un amigo, miles y miles de rostros... de eso me acuerdo,
Las luces. La conmemoracin. Venimos muchos a calentarnos en las luces. Te has de de discursos, discursos que dije, de las noches de guardia con el trago y los cigarros y las
acordar, siempre fui friolento. Cuando en la escuela hacamos guardias, encendamos hogueras... y me acuerdo de que cada da, lleno de cosas diferentes... la variedad del
hogueras. Nos echbamos tragos de tequila, pasaba mejor la velada. Hablbamos mucho: mundo! Me gustaba estar vivo. Ya no me busques.
esperanzas, conjeturas... haba muchachas con nosotros, que tambin pasaban la noche...
Me gustaba estar vivo! Empez a amanecer, una luz griscea va opacando poco a poco las flamas. La Madre trata
de tocar al joven.
LA MADRE
Qu dijiste? No me toques. No se puede.
JOVEN LA MADRE
Nada, olvidaste. Teatro: Teora y prctica. N 029 Ya no te veo bien! No me dejes as!

LA MADRE JOVEN
Qu dijiste!! No s para qu vine... ya ves, no tena caso. Aqu va un beso. Toma.
JOVEN Le besa la frente. Una racha de viento apaga las veladoras y desvanece entre el humo la
Eso. Lo sabas. Ya no me busques. Cmo creas, despus de tanto tiempo... Te gusta figura del hijo. Grito de La Madre, queda tirada sollozando. Vienen dos muchachos, la
atormentarte, sufrir, andar de aqu para all, que te maltraten? incorporan.
LA MADRE EL JOVEN 1
Me gusta la esperanza. Seora... Qu le sucede, seora?
JOVEN EL JOVEN 2
No me busques. Se puso mal. Quiere que la llevemos a su casa?
LA MADRE LUISA JOSEFINA HERNNDEZ LAVALLE

Nunca ms. Ardido, derretido. Como esas flamas. El rostro de l. De mi hijo. Ceniza, MARTHA TORIZ
humo! Nunca ms. Era nico. Nunca ms. Centro Nacional de Investigacin Teatral Rodolfo Usigli Sistema Nacional de Investigadores
JOVEN
Naci el 2 de noviembre de 1928. En 1955 obtuvo su Maestra en Letras con especiali-
Hace fro, seora, est amaneciendo, la llevamos a su casa?
zacin en Arte Dramtico, en la Facultad de Filosofa y Letras, Universidad Nacional Autnoma
de Mxico (UNAM). Hizo un doctorado en Artes Plsticas, especializado en Iconografa. Es
LA MADRE
Mi casa... abandonada. Mi cueva polvosa de ropa rota y rastros sucios de papeles tirados. maestra emrita de la UNAM, desde 1991 y creadora emrita del Sistema Nacional del Consejo
Qu voy a hacer ahora, sin cuarteles, sin bancas duras, sin esperanzas? Qu voy a hacer Nacional para la Cultura y las Artes, desde 1994.
con la luz de cada da? (Se arrodilla, toma puos, de flores la observa) Marchitas todas... Ha obtenido las becas del Centro Mexicano de Escritores durante dos perodos: 1952-
Todas distintas... No hay dos flores iguales! (Con las manos llenas de flores va saliendo, 1953 y 1955-1956, as como de la Fundacin Rockefeller para ver teatro y tomar cursos con Eric
ayudada por jvenes. Aprieta las flores contra el pecho, grita) Qu voy a hacer con la Bentley en la Universidad de Columbia (1955).
diversidad del mundo?
Entre los premios a que se ha hecho acreedora figuran: del Concurso de las Fiestas
de Primavera de 1951 por Aguardiente de caa; del peridico El Nacional por Botica Modelo,
Todo vaco, un haz de luz a las flores marchitas, a las veladoras humeantes.
1953; del Festival Dramtico de Bellas Artes por Los frutos cados, 1957; de Bellas Artes en el
Concurso de Grupos de Provincia por Los huspedes reales, 1968.
Asimismo ha merecido la beca Fullbright para ensear literatura, en la Universidad
FIN de Colorado (1983-1984); el premio Magda Donato por Nostalgia de Troya, en 1971, y el Xavier
Villaurrutia por Apocalipsis cum figuris, en 1983.
Le otorgaron el nombramiento de Profesora Emrita de la Facultad de Filosofa y Le-
tras de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, en octubre de 1991; la beca del Consejo
Nacional para la Cultura y las Artes para Creadores Emritos, con carcter vitalicio (1994), y el
premio nacional Juan Ruiz de Alarcn (2000). En 2000, en el marco del Da Mundial del Tea-
tro, se le entreg la medalla Mi vida el teatro, en una actividad organizada por el Instituto
Nacional de Bellas Artes, el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, el Instituto Interna-
Teatro: Teora y prctica. N 029 cional de Teatro (ITI) de la UNESCO y el Centro Mexicano de Teatro.

En 2002 recibi el Premio Nacional de Ciencias y Artes, en el campo de Lingstica y
Literatura. En enero de 2002 se present un libro suyo Caprichos y disparates de Francisco de
Goya, durante la presentacin, Emilio Carballido ley un texto anecdtico: En los aos cin-
cuenta, dijo, en las reuniones haba una prueba psicolgica que se usaba como juego de saln.
Eran tres preguntas que adjudicaban a Jung, pero nunca hubo nada que lo corroborara: Cmo
es la casa que imaginas? Ahora tienes una copa qu ves en ella? Tienes una llave, cmo es y
para qu sirve? Luisa Josefina describi su llave como una joya, un objeto de arte que poda
usarse y poda abrir lugares muy selectos. En esa prueba la casa era nuestra vida, la copa
nuestros amores y la llave la sabidura. Luisa tiene una sabidura refinada y bella, que usa para
ahondar en cuevas selectas como las del alma humana .4
4 Karla Garca, Luisa Josefina Hernndez descubre la personalidad del pintor en cada obra
y promulgacin de su libro: Caprichos y disparates de Francisco de Goya, Noticias del da, Sala de
prensa, Mxico, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 2002.
Con motivo de la celebracin del cumpleaos nmero ochenta de la maestra Her- ballido y a Hernndez, no les convenci, aunque lo aprendieron y realizaron as sus primeras
nndez, Fernando Martnez Monroy se adelant unos meses, y en mayo de 2008 le rindi un obras. Muy pronto se dieron cuenta de que las obras se cortan segn sus propias necesidades,
homenaje. Dirigi la obra Equinoccio, a cuyo estreno mundial asisti la autora, quien con su como lo hicieron los autores del Siglo de Oro, bajo la aparente divisin de primera, segunda y
particular sentido del humor expres: Yo normalmente no digo nada, pero si no hubiera men- tercera jornada. Dice Luisa Josefina Hernndez: Usigli y sus contemporneos tenan un len-
cionado este ochenta aniversario, me quedo sin homenaje!5 . En el acto le entregaron un guaje inmensamente correcto, enamorado del buen decir y por ello con alguna artificialidad y
diploma en que le declaran Pilar de la dramaturgia. en momentos abstraccin. Nosotros conservamos el amor a la gramtica pero escribimos per-
Hernndez ha incursionado en los gneros literarios de ensayo, novela, drama, poe- sonajes de diferentes clases sociales. Trabajando el carcter, pudimos desarrollar un equilibrio
sa, traduccin. Su auto sacramental, Auto del divino preso, se represent en el IV Festival verbal que no llega nunca al naturalismo verbal, pero que no se aparta de la realidad7.
Internacional Cervantino, en 1976, dirigido por Gerald Huillier. Su obra La fiesta del mulato se De sus influencias en particular, el teatro norteamericano fue fundamental. Creci en
estren con el nombre de Fiesta del monte de plata en el V Festival Cervantino de Guanajuato, contacto con el teatro espaol y lo rechaz conscientemente. Cuando vio en Mxico la puesta
por la compaa teatral Vinohrady de Praga, en 1977. En 38 aos, la obra de Luisa Josefina ha en escena que mont Seki Sano de Un tranva llamado Deseo (1949), comprendi que el teatro
sido fecunda y notablemente pionera: precursora del llamado teatro del absurdo (Los duen- debera ser realista, sin lmites, sin prejuicios sobre el lenguaje y sin falsos ideales de virtud.
des), tambin del brechtianismo (Historia de un anillo, La paz ficticia, La fiesta del mulato) Fue a Nueva York y vio todo cuanto el teatro estadounidense poda ofrecer. No tuvo
y del teatro didctico latinoamericano, capaz de un realismo refinado y profundo (Los frutos influencias de determinados autores. A partir de un amplio enfoque, rechaz las ideas que el
cados, Los huspedes reales) o de un teatro expresionista sacramental (Auto del divino preso, teatro de su infancia propona. Era un teatro que condenaba a Yerma de Garca Lorca por
Danza del urogallo mltiple). indecente!... jams he ledo una obra ms tibia y pudibunda: no hay equilibrio entre las ver-
Como maestra de teora y composicin dramtica, su influencia se ha ejercido duran- dades que muestra y las que encubre. Era un teatro que apoyaba a la familia, la virginidad,
te ms de 25 aos, y no solo desde la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM) y el las virtudes de las esposas y de las hijas. Yo pude desarrollarme de mejor manera, cuenta la
Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA): su trabajo en Cuba prepar una generacin entera dramaturga8.
de nuevos dramaturgos. Luisa Josefina Hernndez tiene fuertes prejuicios en contra de la hipocresa, la va-
Los suplementos culturales responden con un notable silencio a su trabajo. Dedican nidad, la superficialidad, la ignorancia y la estupidez. Se considera parte de una generacin
mucho ms espacio a otros escritores. Por qu es especialmente ms grave la situacin para que practicaba un nacionalismo muy consciente, abordando cuestiones mexicanas que incluan
ella? Emilio Carballido piensa que es porque a una mujer se le perdonan menos la inteligencia desde la historia del pas hasta problemas domsticos. La dramaturga piensa que el instigador
superior, el desdn a la autopublicidad, la intransigente violencia para hablar claro, sin apo- de ese tipo de teatro fue Rodolfo Usigli, cuando este se desprendi de una influencia europea
yarse en ningn partido ni grupo6. y escribi un teatro mexicano autntico.
Ha ejercido durante algunos aos la crtica en peridicos (Novedades, Mxico en la Teatro: Teora y prctica. N 029 Si bien la mayora de su obra dramtica fue escrita apartada del foro teatral, la dra-

Cultura) y en televisin (Canales 13 y 11). Ha traducido obras del francs, el ingls y el alemn. maturga tuvo un perodo de cinco o seis aos en que se interes en trabajar con algunos di-
Ha viajado por Europa, vivido en Alemania, dado clases en Estados Unidos y Cuba (condujo all rectores teatrales. En esto influy particularmente Hctor Mendoza, quien se preocupaba por
un seminario de dramaturgia durante un ao). Ha colaborado en guiones de cine y codirigido lograr una relacin comprensible entre el texto y la preparacin de los actores. La Danza del
con Guillermina Bravo dos espectculos de su Facultad: Ttili Mondi y Sabis lo que sabis. urogallo mltiple fue escrita teniendo en mente a los actores que la interpretaran.
Al tiempo que abogaca, estudiaba letras inglesas, carrera que siempre disfrut y que Una de las constantes temticas de su obra radica en una vena intimista en donde
mucho le sirvi. En plena crisis familiar, tras la muerte de su padre en 1950, cambi de carrera hacen acto de presencia los problemas familiares. La autora vive la presencia de la familia
y empez a estudiar teatro, carrera entonces incipiente. Fue alumna de Rodolfo Usigli cuatro como una fuente de ideas y actitudes que no paran de brotar. Otra constante es su alta escala
aos, pero quien ms empeo mostr en su produccin literaria fue Celestino Gorostiza. l, de preocupaciones sociales. Convencida de que su oficio puede ser til a la sociedad ha escrito
Salvador Novo y Xavier Villaurrutia, en general, se apegaron a esa interpretacin aristotlica varias obras didcticas sobre la historia de Mxico. Dos precolombinas, una sobre la Colonia,
que divide las obras en tres partes. Sin embargo, es evidente que, por lo menos a Emilio Car- otra sobre la Independencia, y otra sobre la Revolucin. Todas son obras para muchachos de
5 Bob Logar, Se estren la pieza teatral Equinoccio con presencia de la autora, Luisa Josefina
Hernndez, nota publicada en el blog del autor, el 11 de mayo de 2008. 7 Elsa Pacheco, Luisa Josefina Hernndez y el teatro de los aos cincuenta (entrevista), en:
6 Emilio Carballido, Un realismo profundo, en: Diario Reforma, Mxico, D.F., 5 de agosto de La cultura. Sala de prensa, Mxico, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 3 de abril de 2002.
2003. 8 Idem
secundaria. Se trata de un teatro culto y muy complejo, de sencillez engaosa. Teatro mexicano del siglo XX, tomo IV, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1970 (Letras
Otra constante es una literatura que ahuyenta a los lectores y a los directores de mexicanas, 98), p. 84-138.
teatro, porque la consideran religiosa. Para ella, son fbulas csmicas y Autos Sacramentales La hija del rey, monlogo, en: Revista Mexicana de Cultura (suplemento de El Nacional)
(Apostasa, Apocalipsis cum figuris, y Los trovadores). Se nutren de imgenes de la plstica nm. 518, 13 de febrero, 1959, p. 12. Tambin en: Cuarta antologa de obras en un acto,
Mxico, 1965 (Coleccin de Teatro Mexicano, 24), p. 7-15.
medieval, y de sueos colectivos como son las leyendas de los santos. Tales imgenes la emo-
La paz ficticia, en: Mxico en la Cultura, nm. 598, 28 de agosto, 1960, p. 3-10. Tambin
cionan y entusiasman, inters nacido de sus estudios iconogrficos. Luisa Josefina comenta: Si
en: Teatro de la Revolucin, Mxico, Aguilar.
fuera catlica practicante, me hubieran excomulgado, pero no hay peligro, tambin debera Historia de un anillo, con msica de Rafael Elizondo, en La Palabra y el Hombre, nm. 20,
ser famosa y estos textos son poco ledos9. octubre-diciembre, 1961, p. 693-723. Tambin en: Teatro para obreros, Mxico, Editores
Mexicanos Unidos, 1984, p. 243-285.
Publicaciones: La calle de la gran ocasin (Dilogos) (1961), Xalapa, Universidad Veracruzana, 1962
(Ficcin, 41). [Traduccin al ingls de William I. Oliver].
Teatro: Escndalo en Puerto Santo, adaptacin teatral de su novela La plaza de Puerto Santo.
Aguardiente de caa (1950), pieza en tres actos. Arpas blancas, conejos dorados, obra en tres actos, en La Palabra y el Hombre, nm. 28,
El ambiente jurdico, en: Amrica, Mxico, D.F., Secretara de Educacin Pblica, nm. octubre-diciembre, 1963, p. 637-691.
64, diciembre, 1950, p. 209-224. Clemencia, obra en un acto y tres cuadros, adaptacin de la novela de Ignacio Manuel
Los sordomudos (1950), pieza en tres actos, en: Amrica, Mxico, D.F., Secretara de Altamirano, Cuadro I, Cuadernos de Bellas Artes, 3 de marzo, 1963, p. 61-80; Cuadros II y
Educacin Pblica, nm. 69, marzo, 1954, p. 133-150. [Traduccin al holands]. III, Cuadernos de Bellas Artes, 4 de abril, 1963, p. 65-92.
Agona, pieza en un acto, prlogo de Till Ealling (Efrn Hernndez), en: Amrica, Mxico,
D.F., Secretara de Educacin Pblica, nm. 65, 1951, p. 95-110. Ifigenia en Aulide, adaptacin de la obra de Eurpides (1963).
La corona del ngel (1951), pieza en tres actos.Botica Modelo (1951), pieza en tres La fiesta del mulato (1966), pieza en dos partes, en: Tramoya. Cuaderno de teatro,
actos, publicada en entregas en el diario El Nacional Universidad Veracruzana, Xalapa, Veracruz, nm. 17, octubre-diciembre, 1979, p. 4-29.
en l953. Tambin en: Antologa de la Revista Tramoya (edicin especial por el XV aniversario),
Afuera llueve, pieza para televisin en un acto, en: Prometeus, III, nm. 4, julio, 1952, Xalapa, 1990, p. 287-313. [Traduccin al checo y al ingls].
p. 45-68. Popol Vuh, obra en dos partes, en La Palabra y el Hombre, nm. 40, octubre-diciembre,
Los duendes (1952), en: La palabra y el hombre, nm. 14, abril-junio, 1960, p. 153- 1966, p. 699-734.
204. Tambin en: Teatro Mexicano 1963, seleccin, prlogo y apndice de Antonio Magaa Quetzalcatl, obra teatral en dos partes, Mxico, Secretara de Educacin Pblica, 1968
Esquivel. Mxico, Aguilar, 1965, p. 233-305. (Cuadernos de Lectura Popular, 172). Tambin en: Revista de Bellas Artes, nm. 20, marzo-
La llave del cielo (1954), comedia en tres actos. abril, 1968, p. 39-58.
Los frutos cados, pieza en tres actos, con un prlogo tcnico (explicativo) de la autora, Danza del urogallo mltiple, pieza en un acto en Teatro mexicano 1971, seleccin,

tesis para obtener el grado de Maestra en Letras, especializacin Arte Dramtico, Mxico, prlogo y apndice de Antonio Magaa Esquivel, Mxico, Aguilar, 1974 (Coleccin Literaria.
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9 dem
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Siete, obra en un acto.El amigo secreto, en: Antologa de la Revista Tramoya (edicin Los grandes muertos, presentacin de Emilio Carballido, prlogo de Fernando Martnez
especial por el XV aniversario), Xalapa, 1990, p. 333-376.Almeida (1991), adaptacin Monroy, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 2007, 542 p. (Letras mexicanas. Serie

teatral de su novela Almeida. Habr poesa, obra en un acto.Figuraciones (1991), mayor). [Doce obras en cuatro grupos].
monlogo.
Siete autos sacramentales (La danza del urogallo mltiple, Apostasa, Vida y pasin Novela:
de los ufaros, Pavana de Aranzazu, Auto del divino preso, La conquista del reino, El lugar donde crece la hierba, Xalapa, Veracruz, Universidad Veracruzana, 1959 (Ficcin,
Auto de comulgar muriendo), Mxico, Jus, 1993. 8). Segunda edicin: 2000.
Zona templada (1993), obra en un acto. La plaza de Puerto Santo, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1961 (Letras mexicanas,
Popol Vuh, Quetzalcatl, La paz ficticia, La fiesta del mulato, Mxico, Escenologa, 65). Segunda edicin: Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1985 (Lecturas mexicanas, 96).
Departamento del Distrito Federal, 1994. Primera reimpresin de la segunda edicin: 1992.
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Veracruzana, Xalapa, Veracruz, nm. 45, octubre-diciembre, 1995. Tambin en: Mxico, Lectores, 2004, 116 p. (Voces de Mxico). [Traduccin al ruso].
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Apocrypha, en: Tramoya. Cuaderno de teatro, Universidad Veracruzana, Xalapa, La primera batalla, Mxico, Era, 1965 (Alacena).
Veracruz, nm. 50, ene-mar 1997. La noche exquisita, Xalapa, Veracruz, Universidad Veracruzana, 1965 (Ficcin, 65).
El valle que elegimos, Mxico, Joaqun Mortiz, 1965 (Novelistas contemporneos). en ese ao durante las Fiestas de Primavera, dirigida por Fernando Torre Laphan.
[Traduccin al polaco]. Agona. Fue estrenada en 1951.
La memoria de Amads, Mxico, Joaqun Mortiz, 1967 (Serie del Volador). Botica Modelo, Premio de El Nacional 1953. Fue estrenada en 1954, dirigida por Celestino
Nostalgia de Troya, Mxico, Siglo XXI, 1970. Segunda edicin: Mxico, Secretara de Gorostiza, en la Sala del Seguro Social (posteriormente llamado Teatro de la Reforma), en
Educacin Pblica, Fondo de Cultura Econmica, 1986 (Lecturas mexicanas, 64). la ciudad de Mxico. Reestrenada en 1990, dirigida por Mercedes de la Cruz, en el Teatro
Los trovadores, Mxico, Joaqun Mortiz, 1973 (Serie del Volador). Benito Jurez, en la ciudad de Mxico.
Apostasa, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1978 (Cuento y relato). Los sordomudos. Fue estrenada en 1953, dirigida por Seki Sano, en la Sala Chopin, en la
Las fuentes ocultas, Mxico, Extemporneos, 1979. ciudad de Mxico.
Apocalipsis cum figuris, Xalapa, Veracruz, Universidad Veracruzana, 1982 (Serie Ficcin). La corona del ngel. Fue estrenada en 1954.
[Traduccin al ingls]. La llave del cielo, dirigida y actuada por Felipe Santander.
Carta de navegaciones submarinas, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1987 (Letras Los frutos cados. Fue estrenada en 1957, dirigida por Seki Sano.
mexicanas). La cabalgata (1969), Mxico, Ocano, 1988. Arpas blancas... conejos dorados. Fue estrenada en 1959, dirigida por Hctor Mendoza, en
Almeida (danzn), Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1989. Segunda edicin: 1991 el Teatro Orientacin, en la ciudad de Mxico.
(Coleccin Popular, 87). [Traduccin al ingls]. La paz ficticia. Fue estrenada en 1960, dirigida por Fernando Wagner.La plaza de Puerto
Las confesiones, Mxico, Cal y Arena, 1994. Santo. Adaptacin teatral con el ttulo Escndalo de Puerto Santo. Estreno en 1962,
Una noche para Bruno, Mxico, Alfaguara, 2006, 154 p. (Serie Roja). dirigida por Dagoberto Guillaumin.
Los duendes. Fue estrenada en 1963, dirigida por Xavier Rojas, en el Teatro El Granero, en
Novelas inditas: la ciudad de Mxico.
El ojo del cielo (1964); El discurso nocturno (1987); Fbula de Antioqua (1993); Roch Los huspedes reales. Fue estrenada en 1957, durante el Festival Dramtico del Instituto
(1994); El parentesco (1996). Nacional de Bellas Artes (INBA), en Monterrey, Nuevo Len. Reestrenada en 1968.
Popol Vuh. Fue estrenada en 1967, dirigida por Fernando Wagner, en el Teatro Comonfort,
Poesa: en la ciudad de Mxico. Reestrenos dirigidos por Alejandro Bichir en 1972 y por Miguel
Las canciones de Puck, en: Amrica, nm. 66, agosto, 1951, p. 98-101. Flores en 1993.
La hija del rey. Fue estrenada en 1965, dirigida por lvaro Arauz, representada por Mara
Traducciones: Douglas. Reestrenada en 2005, dirigida por Fernando Martnez Monroy, en el Foro Antonio
Luisa Josefina Hernndez ha realizado muchsimas traducciones, de autores tan diversos Lpez Mancera del Centro Nacional de las Artes, ciudad de Mxico.
como Dylan Thomas, Jerzy Kavalerowics y Tadeus Konwicki, Arthur Miller, Shakespeare, Danza del urogallo mltiple. Fue estrenada en 1971, dirigida por Hctor Mendoza.
Jean Anouilh, Bertolt Brecht y Anton Chjov. Apostasa. Fue estrenada en 1975, dirigida por Luis de Tavira.
Pavana de Aranzazu. Fue estrenada en Xalapa en 1975, dirigida por Ral Zermeo.
Crtica y ensayo: Auto del divino preso. Fue estrenada en Guanajuato, en el VI Festival Cervantino, en 1976,

La autora ha publicado innumerables ensayos en revistas y libros de Mxico, sobre todo en dirigida por Gerald Huillier.
Mxico en la Cultura, el Suplemento Ovaciones, en Tramoya. Cuaderno de teatro. La fiesta del mulato. Fue estrenada en 1977, con el nombre de Fiesta del monte de plata,
en el V Festival Cervantino de Guanajuato, por la compaa de teatro Vinohrady de Praga.
Versin teatral: Jerusaln-Damasco. Fue estrenada en Caracas, en la primavera de 1980.
Clemencia, de Manuel Altamirano. Fue estrenada en 1963, dirigida por Luis G. Basurto, en Ciertas cosas. Monlogo estrenado en 1980, dirigido por Dagoberto Guillaumin, en
el Teatro Xavier Villaurrutia, en la ciudad de Mxico. Dirigida para televisin por Luis de Xalapa, Veracruz. Reestrenado en 2003, dirigido por Fernando Martnez Monroy, junto
Llano, en 1993. con el monlogo Figuraciones, en una sola puesta en escena denominada Ciertas cosas
Hcuba, segn Eurpides. Escrita para Virginia Manzano, fue estrenada en Xalapa, con son figuraciones, en la ciudad de Mxico, en el foro Antonio Lpez Mancera de la Escuela
direccin de Ignacio Sotelo. Reestrenada en 1995, dirigida por Mercedes de la Cruz, en el Nacional de Arte Teatral del INBA.
Teatro Eulalia de Zubelda, en la Universidad de Sonora. Apcrifa. Monlogo estrenado en 1980, en la ciudad de Mxico, en la Casa del Lago por
Mercedes de la Cruz, dirigida por William I. Oliver.
Estrenos y reestrenos: Los caprichos de Goya. Fue estrenada en 1975, dirigida por Gustavo Torres Cuesta y
Aguardiente de caa, Premio del Concurso de las Fiestas de Primavera 1951. Fue estrenada Faustino Prez Vidal, en una puesta en escena universitaria, que se present en gira
itinerante, en la ciudad de Mxico, como parte de las actividades promovidas por el LA FIESTA DEL MULATO
Consejo Nacional de Cultura y Recreacin para los Trabajadores, del Instituto Mexicano del LUISA JOSEFINA HERNNDEZ
Seguro Social.
El orden de los factores. Fue estrenada en 1983, dirigida por Ral Zermeo, en el Teatro PERSONAJES: M (11) / F (4):
Santa Catarina, en la ciudad de Mxico, de la UNAM. INDIO
Historia de un anillo. Fue estrenada en 1987, dirigida por Ral Zermeo y la compaa FRAILE
Cmicos de la Legua, en el Teatro Benito Jurez, en la ciudad de Mxico MINERO 1
La calle de la gran ocasin. Fue estrenada en 1988.En una noche como esta. Fue estrenada MINERO 2
en 1989, dirigida por Ricardo Ramrez Carnero, en ALCALDE MAYOR
la ciudad de Mxico, en el teatro Orientacin. En el mismo ao se estren en Colima. CLRIGO 1
La cadena. Fue estrenada en 1989, dirigida por Ricardo Ramrez Carnero, en la Escuela de CLRIGO 2
Arte Teatral del Instituto Nacional de Bellas Artes, en la ciudad de Mxico. MULATO
Habr poesa. Fue estrenada en 1991, dirigida por Ricardo Ramrez Carnero, en el teatro MUJER DEL MULATO
Orientacin, en la ciudad de Mxico. MUJER 1
Las bodas. Fue estrenada en 1993, dirigida por Ricardo Ramrez Carnero, en el Foro Sor MUJER 2
Juana Ins de la Cruz, de la UNAM, en la ciudad de Mxico. Lectura en atril en Bruselas, MUJER 3
Europalia 93. Reestrenada en 1996, dirigida por Ricardo Ramrez Carnero, en la UNAM. MSICO 1
La mujer sabia. Fue estrenada en 1995, dirigida por Roberto Bentez, en la Sala Chica del MSICO 2
Teatro del Estado, en Xalapa, Veracruz. MSICO 3
Figuraciones. Monlogo estrenado en 2003, dirigido por Fernando Martnez Monroy, junto
con el monlogo Ciertas cosas, en una sola puesta en escena denominada Ciertas cosas son
figuraciones, en el foro Antonio Lpez Mancera de la Escuela Nacional de Arte Teatral del ES UNA NOCHE ESTRELLADA EN UN CIELO INMENSO, CASI PARECE UN DIBUJO HECHO
INBA, en la ciudad de Mxico. CON LUCES. LUEGO, ENTRA LA LUZ COMO SI AMANECIERA Y ESTAMOS EN LA CIUDAD DE
El amigo secreto. Fue estrenada en 2005, dirigida por Fernando Martnez Monroy, en el GUANAJUATO... EN 1799. LA CIUDAD PUEDE INDICARSE CON UN MAPA DE LA POCA; EN
Teatro Orientacin. Reestrenada en 2007, por el mismo director, en el Foro Antonio Lpez EL PEOR DE LOS CASOS, CON UN LETRERO QUE DIGA EL LUGAR Y LA FECHA. EN CUANTO
Mancera del Centro Nacional de las Artes, ciudad de Mxico. SE HAYA PRESENTADO ESTO AL PBLICO VENDR LA ALGARABA: VOCES, PREGONES,
Ultramar [adaptacin de El galn de ultramar]. Fue estrenada en 2005, dirigida por CARRUAJES, EL SONIDO INTERMITENTE QUE VIENE DE LAS MINAS. LUEGO, ENTRA EN ESCENA
Rosenda Monteros, en el Teatro Orientacin, ciudad de Mxico. UN FRAILE DE UNA ORDEN NO INDIVIDUALIZADA, PERO USA SANDALIAS Y BARBA. PUEDE
El galn de ultramar. Fue estrenada en 2008, dirigida por Adrin Villegas, en el Teatro del SER VIEJO O JOVEN; ES LUMINOSO, OMNICOMPRENSIVO, HUMILDE HASTA EL EXTREMO
Instituto de Bellas Artes de la Universidad Autnoma de Chihuahua.

PERO SIEMPRE DISPUESTO A DEFENDER SUS PRINCIPIOS. ENTRA CAMINANDO DESPACIO, CON
Equinoccio. Fue estrenada en 2008, dirigida por Fernando Martnez Monroy, en el Foro TODOS LOS GESTOS DE UN CANSANCIO EXCESIVO; EST A PUNTO DE SENTARSE EN EL SUELO
Antonio Lpez Mancera del Centro Nacional de las Artes, ciudad de Mxico. CUANDO ENTRA UN INDIO, TAMBIN DE CUALQUIER EDAD. EL INDIO ES HOMBRE PRCTICO,
PERO CON EL SELLO DE LA ESPIRITUALIDAD.
INDIO
Buenos das, papacito.
FRAILE
Buenos das te d Dios. Falta poco para la gran ciudad de Guanajuato?
INDIO
Desde aqu se ven las primeras casas y detrs de aquel monte, ya se ve toda. Dnde est
tu coche?
FRAILE FRAILE
Los religiosos de mi orden viajan a pie, no en coche. Tal vez he llegado tarde.
INDIO INDIO
Dnde estn los cargadores de tu equipaje? Vienes a confesarlo?
FRAILE FRAILE
Viajo con lo que llevo encima. De qu te res? Traigo una orden del Virrey, gran amigo mo y persona siempre interesada en todo lo que
sucede en esta Nueva Espaa.
INDIO
Papacito, de nada te sirve ser espaol. INDIO
(Sonriente) Cuntame, papacito, lo que manda el Virrey y yo te cuento lo que hizo el
FRAILE mulato.
(Tocado en un punto de honor) Ser espaol no debe ser una ventaja. Todos los pueblos del
mundo pueden escoger el camino que lleva a Dios. FRAILE
T lo viste? Si no lo viste, es mejor que me informe cundo es el juicio.
INDIO
Hay caminos largos. INDIO
Yo soy el criado del mulato.
FRAILE
Cmo? Ests bautizado? FRAILE
Hombre... y estuviste con l a lo largo de lo ocurrido?
INDIO
Eso es lo primero que siempre te hacen. Ya me lo hicieron desde que era chico. INDIO
No me despegu de l ni un segundo, ni de da ni de noche, y por eso, ahora que t llegas,
El fraile guarda silencio sin dejar de mirar al indio, quisiera saber cunta irona hay en lo yo me voy. El juicio es maana.
dicho, finalmente renuncia a ello.
FRAILE
FRAILE No quieres ser testigo?

Guanajuato es una gran ciudad, segn me han dicho.
INDIO
INDIO Nadie me preguntar nada. Cuando alguien llama a un indio de testigo es porque ya tiene
Es una gloria, pap. Dicen que en Espaa, tus paisanos suean con ella todas las noches. La hecha una decisin. As son las cosas.
gente gana y gasta. Lstima que hoy no es sbado, si fuera, hubieras ido de fiesta en fiesta
y hubieras visto cmo corre la plata. FRAILE
A dnde vas ahora?
FRAILE
(Distrado, sin ofenderse) Por supuesto y hubiera recogido buenas limosnas para mi orden. INDIO
Pero yo vengo al juicio del mulato. Sabes t algo de eso? A una cueva que conozco. All pienso quedarme quince o veinte das, hasta que se les olvide
el juicio; aqu todo se olvida pronto.
INDIO
(Evasivo) Papacito, no se habla de otra cosa. El fraile lo mira con aire desvalido y busca de nuevo dnde sentarse.
Snchez. Papacito, este monte es de oro puro y cuando caminas, pisas las ms gruesas
Papacito, cunto has caminado hoy? vetas que existen en las sierras. Pero ya t sabes como es la vida del minero...
FRAILE Ahora aparecen tres personajes de rostro ennegrecido. Llevan pico y pala, van vestidos
Ocho leguas. de harapos curiosos: camisas finsimas despedazadas, pantalones de terciopelo tiznados
y medias de seda cadas y rotas. Mientras termina el parlamento, ellos se muestran
INDIO cabizbajos y como sonmbulos, pero al decir el indio la ltima palabra se vuelven al
No te sirve de nada ser... Cunto hace que no comes? pblico con exaltacin y dicen sus parlamentos en tono recitativo, como si se tratara de
una especie de opereta.
FRAILE
Anoche me regalaron unos frutos. ...pueden pasarse semanas con el pico y la pala, cavando sin hallar nada. Otras veces, lo he
visto con mis propios ojos, sacan hasta dos libras de oro puro. Eso pas con la Mari Snchez.
INDIO
(Ahora serio) Yo te cuento lo del mulato y t lo del Virrey. (Astuto) A los indios y a los MINERO 1
frailes se les dan limosnas, vamos a darnos una limosna el uno al otro. As era, hasta que un da...
FRAILE MINERO 2
Queda lejos la cueva? Encontramos la gran veta.
INDIO MINERO 3
Papacito, casi ests parado en la puerta de la cueva. Yo tengo comida, vino, agua fresca. Oro, no plata, oro.
Vine juntando desde que pas todo. Sintate en este tronco. Qu quieres comer? Los de tu
raza comen jamones y tasajo, pero como eres tan distinto... MINERO 1
Nos sentimos como si hubiramos descubierto Amrica.
FRAILE
(Sentndose, muy cansado) Dame lo que quieras y conversemos. Dios me acompaa y a su MINERO 2
extrema bondad debo haberte encontrado cuando desfalleca. Que L nos bendiga y que Como Corts cuando recibi el ttulo de Capitn General.
cuanto se diga aqu sea para bien tuyo, mo...
MINERO 3
INDIO La veta era inagotable. Tena para tres meses. Oro para tres meses.

Y de mi amo, el mulato.
MINERO 1
FRAILE Nos volvimos locos, salimos gritando de la mina.
Sea.
MINERO 2
Las luces bajan lentamente para que de nuevo brille el cielo estrellado. El Indio y el Fraile Robamos antes.
estn en un ngulo de la escena y el Indio, sin abandonar su papel de narrador, entrar en
accin cuando venga el caso. MINERO 3
Escondimos el oro para rescatarlo y venderlo dos horas despus.
INDIO
Sucedi a la mitad de la primavera, antes de que empezaran las lluvias y los vientos. MINERO 2
Entonces, da gusto dormirse en el campo raso y muchos mineros as lo hacen. Fue aqu, Fuimos a comprar ropa.
papacito, sobre este monte donde estamos, que para que t lo sepas, se llama Mari
Empieza una delicada msica de clavecn y los mineros, como si fueran cortesanos salen de
escena entre pequeos pasos y movimientos amanerados de minueto. Luces sobre el Indio y Luces sobre el Indio y el Fraile.
el Fraile.
FRAILE
INDIO Eso es una invocacin y podran acusar al mulato de pactar con el diablo. Est enterado el
As son ellos. Descubren oro y compran las cosas que ms desea su imaginacin. Compran el Santo Oficio?
sbado, venden el lunes... Usan sus camisas de hilo de Holanda para agarrar el pico o para
que la pala no les sangre las manos. Porque son mestizos, me entiendes, papacito? INDIO
Est enterado y ya han discutido el asunto nuestros clrigos.
FRAILE
Todos los hombres somos iguales a los ojos de Dios. Luces sobre los clrigos, cada uno lleva en la mano un capuchn de inquisidor.
INDIO CLRIGO 1
Pero no a los ojos del hombre. No hay nada ms diferente a un mestizo que un mulato. Seor Clrigo, estis dispuesto a usar ese disfraz?
Mira, cuando corri la noticia de que haban dado con una veta de oro, fui a buscar a mi
amo, pero no lo hall en su casa, sino a su mujer. CLRIGO 2
Todo depende.
Luego sobre una bella mestiza vestida a la usanza espaola. Parece una estampa,
sorprender que hable y que se mueva. A poco, aparece el Indio junto a ella. CLRIGO 1
De qu?
INDIO
Vine a hablar con mi amo, el mulato. CLRIGO 2
No es una mscara cualquiera. Pedir la opinin del Alcalde Mayor, es ms seguro. Debis
MUJER recordar que se han ajusticiado dos negros, seis mulatos y diez indios por delitos de
A tu amo no lo he visto yo desde hace dos das. Dnde estabas metido? hereja, brujera y paganismo en general. En resumen, que para seguir dando ejemplo, lo
que hace falta es un mestizo y no un mulato.
INDIO
(Hipcrita) Yo? En las minas, en el campo, cuidando los intereses de mi amo. CLRIGO 1
Tenis razn. Este mulato, como todos, es inoportuno.
MUJER

(Con irona) Por supuesto. Los intereses de tu amo? Una mina agotada debajo de un monte CLRIGO 2
de lodo que ni siquiera le pertenece completamente. Fuiste a cuidar la tercera parte de Creis por vuestra parte que el mulato reuni a los espritus de la mina y se hizo culpable
una mina y un tercio de lodo, y qu pas? de hechicera?
INDIO CLRIGO 1
(Evasivo) Dnde puede estar mi amo? Me parece indudable.
MUJER CLRIGO 2
(Con resentimiento) Fue al monte y antes de irse me dijo: Mujer, tengo ganas de dormir Ah, mi seor clrigo, por cierto que tenis la imaginacin bien pagana...
en el campo, de comunicarme con los dioses del centro de la tierra y pedirles que no hagan
de mi vida una cosa lbrega y oscura, una ilusin vaca. Quiero que me den brillo, jbilo y Luces sobre el Indio y el Fraile.
emociones (La Mujer pierde el rencor mientras habla y le brillan los ojos, ella tampoco
quiere que su vida sea una cosa vaca). INDIO
Qu opinas de eso, papacito? Qu dices?
FRAILE INDIO
No puedo contestarte. Yo creo solo en el bien y no en el mal. Que eres el hombre ms rico de esta ciudad.
INDIO Entra una alegrsima danza espaola a plena orquesta. El Mulato empieza a bailar
Otra religin nueva. No acabamos nunca. Pero djame seguir. Encontr a mi amo en el frenticamente, a saltar con desorden, como se puede.
monte, durmiendo sobre la tierra hmeda, desnudo de la cintura para arriba, envuelto en
una manta blanca y con el machete a su lado. MULATO
Y yo que ped y so colores y grit anoche que me salvaran de la costumbre de ser mulato
Luces sobre el Mulato. Ms que una persona es una entidad: oscuro de piel, con gran en una colonia de esclavos! Y yo que dije que prefera la muerte!
belleza fsica y un alma apasionada y amante del exceso. Duerme como un dios de los
bosques y el Indio lo contempla un momento antes de despertarlo. Luces sobre el Indio y el Fraile.
Amo soy yo, despierta. FRAILE

Blasfemia y ataque directo al gobierno del Excelentsimo Seor Virrey. Eso se sabe?
El Mulato se mueve.
INDIO
Despierta. Lo sabe el Alcalde Mayor.
MULATO Luces sobre el Alcalde. Otra estampa de la poca. Tal vez sea aconsejable vestirlo con ms
(Sin abrir los ojos) No sabes t lo que soaba. Dioses, gracias por el color. Soaba con el lujo del normal porque es la autoridad ms alta de Guanajuato.
rojo, pero antes tambin tuve y disfrut el verde, el amarillo y el azul. Qu cielos de
colores! ALCALDE M.
En mi experiencia, todo suceso que se sale de lo cotidiano es un ataque al gobierno del
INDIO seor Virrey. En el fondo de todos los delitos est la inconformidad, y la inconformidad de
Cuando la sangre negra se mezcla con la blanca, los resultados son excesivos. los que no son espaoles, en este pas est dirigida a los que lo somos. Qu extrao. (Toma
un aire solemne) Y por ello la disyuntiva que tienen los jueces frente al acusado viene a
MULATO ser un pensamiento abstracto. La represin fomenta la situacin de las colonias o por lo
(Se pone en pie con una carcajada y abraza al Indio) Qu me quieres? Dinero, no tengo. Ni contrario, trae brotes de rebelda? Imposible contestar (Vuelve a su actitud de estampa).

una mala moneda.
Luces sobre el Fraile y el Indio.
INDIO
En este momento, eres ms rico que cualquiera de las seis mil familias de espaoles que FRAILE
viven en esta ciudad. (Muy agitado) Esa es la disyuntiva de todo gobierno. El Alcalde Mayor no est equivocado,
pero es difcil responsabilizarse cuando entra en juego una vida humana...
MULATO
No me hagas bromas porque te rompo la cabeza. INDIO
Papacito, las dudas son siempre dudas, aunque se tengan como t, con sinceridad. Lo
INDIO mejor es no tenerlas. Por ejemplo, mi amo no las tuvo jams.
(Con prisa) Hay una inmensa veta de oro en tu mina la Mari Snchez.
Luces sobre el Mulato semidesnudo, ahora con el machete en la mano. Es una imagen que
MULATO encanta y asusta. Sostiene una actitud de mando y no se sabe hasta qu punto es seria. Un
momento despus aparece el Indio junto a l. Msica, vino, corderos, tasajos, canciones, sirvientes, platos de porcelana, sedas,
terciopelos, perfumes y la Marquesa de Cruilles.
MULATO
Te ordeno que me traigas msicos, criados, comida y bebida, quiero que invites a los Luces sobre el Indio y el Fraile.
trabajadores de la mina.
FRAILE
INDIO Cmo te atreviste a prometerle semejante cosa? La seora Marquesa fue Virreyna de la
Muy bien. A dnde les digo que vayan? Nueva Espaa y ahora es una anciana respetable.
MULATO INDIO
La fiesta ser aqu, cerca de la mina. Mi fiesta no cabe en una casa, ni en una ciudad Quien pide fantasas quiere fantasas, no te parece?
amurallada, mi fiesta es para todos. Vendrn los vientos, las salamandras y...
FRAILE
INDIO Puede ser. Qu hiciste?
Quin ms?
INDIO
MULATO Fui a ver a mi ama y la convenc de que se vistiera como la Marquesa. Result sencillo
(Ingenuo en apariencia) Sabes qu quiero? porque mi ama es muy hermosa y se parece a la Marquesa en una forma notable.
INDIO Luces sobre la Mujer del Mulato. Es la viva imagen de una Virreyna con peluca y todas las
Dime, seor. galas del caso. Cuando ya la hemos visto bien aparece el Indio a su lado.
MULATO MUJER DEL MULATO (MUJER DEL M.)

Has visto el retrato de la Marquesa de Cruilles? Ese cuadro que est en el saln de recibo El traje es idntico, pero la peluca me da calor y el polvo de plata me hace estornudar.
de la Alcalda y que puede verse desde la calle... Por otra parte, estos zapatos no estn hechos para caminar en el campo y las faldas van a
llenrseme de lodo.
INDIO
Lo he visto. INDIO
Seora, qutate los zapatos y sbete las faldas.
MULATO

(Impositivo, accionando con el machete) Bien, quiero a la Marquesa de Cruilles... La Mujer del Mulato, despus de una corta vacilacin, se quila los zapatos y se sube las
faldas muy arriba, mostrando su ropa interior adornada de encajes. Luego echa a andar
INDIO con mucha agilidad mientras el Indio levanta cuidadosamente los zapatos plateados y los
(Irnico pero suave) Viva o muerta? lleva con 1a punta de los dedos. Luces sobre el Indio y el Fraile.
MULATO INDIO
Viva, blanca, temblando entre mis brazos, con sus cabellos negros y esa risa... esa risa... Me ocup de la fiesta sin la ayuda de nadie. Compr la carne, el vino, el pulque, llam
Definitivamente, quiero a la Marquesa de Cruilles (Levanta el machete). mujeres para que sirvieran y prepararan la comida, hice las invitaciones y contrat a los
msicos.
INDIO
La tendrs. FRAILE
Te acusarn de complicidad.
MULATO
INDIO (Con una desesperacin repentina). Ah, marquesa de Cruilles! (El Mulato se deja caer en
Papacito, estoy en esta cueva, no frente al Alcalde Mayor. el suelo como si fuera a llorar largas horas por la Marquesa ausente).
La escena est notablemente ordenada. Por una parte, los msicos: un violn, una guitarra MSICOS 1 Y 2
y un instrumento de viento. Por el otro; los tres mineros que conocemos pero vestidos con (Cantan).
ropa limpia y nueva. Hacia un lado, tres indias moliendo maz con sus respectivos metates. Bella era la marquesa, su boca primorosa,su risa una ilusin.Con sus cabellos negros, con
El Mulato, ahora con un manto rojo, est sentado en medio del foro, en el suelo, con aire sus dientes divinos era un rayo de sol.
melanclico. No hay alegra aunque los msicos no dejan de tocar una tonadilla bailable,
ni 1as cocineras dejan de tortear, ni los mineros de darse aires. Por encima, e1 cielo El Mulato se pone de pie. Era verdad que estaba llorando.
estrellado y la luz que viene de una hoguera.
MULATO
MULATO Basta. Ahora quiero una fiesta divertida. Basta de cantarle a una marquesa que no
Que la abundancia se extienda por el mundo como si fuera lluvia, como si fuera destruccin conocimos, basta de llorar por una anciana que tal vez ya haya muerto. Basta, basta,
y muerte. Que el oro de las minas nos bae, nos pula, nos deje relucientes, nuevos, recin basta.
nacidos.
Como respuesta a los gritos del Mulato, los msicos aceleraron el ritmo, los mineros se
MINERO 1 ponen a bailar y las mujeres trabajan febrilmente. El Mulato los ve con irona, machete en
Hoy es sbado. mano, como si fuera una estatua. Luces sobre el Indio y el Fraile.
MINERO 2 FRAILE
Solo sbado. Hasta ese instante nadie le haba advertido al mulato que el rendimiento de la mina no era
todo suyo?
MINERO 3
Falta el da de maana. Un domingo es todo. INDIO
No, papacito. Nadie se acordaba de los otros dueos porque viven en Mxico. Solo su mujer,
MULATO y ella estaba muy ocupada pensando en otras cosas.
Que el oro caiga sobre nuestras cabezas y tengamos por fin un bautizo de metal y no de
sangre y no de fuego. Es necesario mezclarnos con la piedra, con la tierra, con las semillas, FRAILE
con el aire de la noche lodosa. Teatro: Teora y prctica. N 029 El juicio ser muy severo, no me parece que tu amo tenga disculpa alguna.

MUJER 1 Luces sobre otra parte de la escena donde ocurrir un juicio imaginario, siempre acorde
Llevar a mi casa una bolsa de oro. a los comentarios del Fraile: El Alcalde Mayor con un Clrigo de cada lado, estos llevan
siempre en la mano las capuchas de la inquisicin. El Mulato sin manto ni machete, est
MUJER 2 frente a ellos, de rodillas.
Mis hijos tendrn oro para comprar su pan.
ALCALDE MAYOR (ALCALDE M.)
MUJER 3 Las autoridades polticas y religiosas de la Nueva Espaa te acusan de abuso de confianza,
Comeremos, comeremos mientras dure la veta.El pan viene del centro de la tierra. corrupcin de costumbres y tambin de haber incitado a los trabajadores de las minas y
Bendito sea el pan de oro y plata. a otras personas a llevar a cabo ritos paganos en medio de la noche y en la soledad del
Nunca quise ser nico y singular en este mundo, nunca. Solo he deseado pertenecer a monte. Contesta, eres culpable?
un sitio donde los colores del cuerpo se fueran diluyendo y mezclando hasta el rojo y el
azul. Si todos furamos del color de la sangre; del color de nuestros dientes o del tinte de MULATO
nuestros huesos... Yo quiero un mundo as; del blanco al negro no hay nada, nada, nada. Me acuso de tener una imaginacin desenfrenada, de haber olvidado que la mina tena
otros dueos y de no haber querido dar una fiesta bajo techo. los rincones oscuros,
yo me paso la vida
CLRIGO 1 donde no da el sol.
Esa declaracin es peligrosa. Te das cuenta? Para mi no hay riqueza
no comprendo la dicha,
CLRIGO 2 mis sueos son de plata
Todo lo confuso, lo que no es obvio, claro y normal, se presta a las peores interpretaciones. y no siento el dolor.
Los tres le dan la espalda al Mulato para hablar en privado. MSICOS

Dinero, dinero, dinero
CLRIGO 1 hay que ganar dinero, no dejes de tocar:
Cree el seor Alcalde que valga la pena hacer malas interpretaciones?
MINEROS
CLRIGO 2 Abajo hay catedrales,
Cree el seor Alcalde que lo ms indicado es hacer buenas interpretaciones? palacios de justicia,
monumentos grandiosos
ALCALDE M. donde vivo yo.
Mi opinin es que por el momento no me parece cauto externar mi opinin. Hay grandes avenidas,
palacios exquisitos,
Se vuelven los tres hacia el Mulato. esplndidos paseos
donde no da el sol.
Se te harn otras preguntas conforme siga el estudio del caso. Al calabozo!
MUJERES
Luces sobre el Indio y el Fraile. Pan de oro, pan de plata.
Arroz de piedra y lodo.
INDIO
Mi amo estaba triste porque no saba cmo gozar su fiesta. Los mineros bailaban, coman, De pronto, todos parecen equivocarse de lnea; hablan, cantan y tocan al mismo tiempo,
beban y mi amo pareca una estatua contemplndolo todo. por lo tanto hay una sensacin rapidsima del caos subrayada por la oscuridad. Vuelven las
luces en medio del silencio sobre el mulato, quien no se ha movido y est solo. Entonces,
Luces sobre el Mulato con el machete y el manto rojo, efectivamente en actitud muy suave, empieza a orse la msica de la cancin de la Marquesa de Cruilles y ella

estatuaria. Los otros nueve personajes que estn en escena se dividen en pequeos coros y aparece en escena, vestida como ya sabemos. La reaccin del mulato al verla es mucho
cantan acompaados por la msica tres ritmos diferentes. ms de triunfo que de asombro: se le ha concedido una gracia pedida con fervor.
MUJERES MULATO
Pan de oro, pan de plata, Marquesa de Cruilles! (Su actitud de estatua se deshace, parece a punto de arrodillarse y
arroz de piedra y lodo. termina por besarle la mano).
MINEROS La mujer del mulato sonre como debe sonrer el retrato.

La ciudad escondida
llena de plazoletas, MUJER DEL M.
la ciudad bajo tierra Cunto placer de veros!
donde vivo yo.
Las calles misteriosas, MULATO
Me recordaba Vuestra Excelencia?

Se besan largamente. Luces sobre el Indio y el Fraile.
MUJER DEL M.
Cmo olvidaros? FRAILE
Qu mujer ms extraa. Cmo puede haber pretendido imitar a la Marquesa de Cruilles?
MULATO
Qu suceso volva a vuestra memoria con mayor frecuencia? INDIO
La sustituy durante varios das.
MUJER DEL M.
Una tarde de verano. Pasebamos en una barca, seor y vos... Seor, qu extrao, pero no FRAILE
era en Espaa, ni aqu, sino en Italia! Vos y yo hemos pasado una tarde en Venecia. Eso complicar el juicio. Ya fue a declarar la mujer del mulato?
MULATO Luces sobre el Alcalde Mayor y los dos clrigos. Frente a ellos, con su traje de Marquesa de
(No se atreve a creerlo) Entonces, recordis? Decidme, qu significado tiene para vos el Cruilles, est la mujer del Mulato.
color azul?
ALCALDE M.
MUJER DEL M. Te confiesas culpable de haber imitado el atuendo de la Marquesa, de haber usado su
(Sin vacilar) Esa tarde, mi vestido era azul y t alababas el color apenas moreno de mi piel. nombre y de haber actuado en lugar suyo?
Me decas: A las morenas les sienta magnficamente el color azul... Entonces...
MUJER DEL M.
MULATO S. No! No era as de ninguna manera! Yo soy la mujer del mulato y goc de su amor en el
Qu ocurri entonces, Excelentsima Seora? monte. Qu pecado puede ser ese? Nos casamos en la catedral, un domingo a las once, con
un sol... Yo fui la novia ms bella y l... yo no s qu podra decirse de l!
MUJER DEL M.
Me diste un beso... largo. CLRIGO 1
(Tosiendo) Es cierto, mujer. Pero no ponemos en duda que ests casada. Su Seora el
El Mulato la mira en esa forma inequvoca que implica sexo, deseo, entrega absoluta; ella Alcalde, solo quiere saber por qu te pusiste ese traje y adoptaste una personalidad
sostiene la mirada. diferente a la tuya.
MULATO MUJER DEL M.


Mara Antonia, sabis dnde estamos ahora? Pero, no veis por qu? l estaba esperando a la Marquesa de Cruilles y yo me vest como
ella para que me quisiera...
MUJER DEL M.
En la cima de un monte lodoso y relleno de oro. Parece un reino. CLRIGO 2
Ests loca. Tu marido nada puede tener que ver con una anciana virreina. Difamas a un
MULATO personaje de alcurnia y te haces cmplice de un hecho extravagante. A menos que ests
Es nuestro reino, lo aceptis? embrujada por un mal espritu que te hace actuar como la Marquesa.
MUJER DEL M. MUJER DEL M.

No he aceptado desde hace varios siglos cuanto me has ofrecido? (Vehemente) No digis eso, por favor! Siempre he sabido que solo soy la mujer del mulato,
casada con l en misa de domingo y envuelta en una mantilla blanca.
MULATO
Es cierto. Mara Antonia, dejadme que os bese. ALCALDE M.
Lo juraras por Dios? ALCALDE M.

Que se retire este hombre.
MUJER DEL M.
S. Jurara que siempre supe que era yo misma y no otra. El Mulato sale de escena y el Alcalde se vuelve a la Mujer, severo.
ALCALDE M. Sabes lo que has hecho?

Muy bien, que venga el mulato.
La Mujer del Mulato rompe a llorar desesperadamente, sin contestar. Luces sobre el Fraile
La mujer que no esperaba esto, se lleva la mano a la boca. El mulato se presenta sin y el Indio.
manta roja ni machete. Se dirige a ella y le besa la mano.
FRAILE
MULATO Qu vena fantasiosa tiene esta gente de la Nueva Espaa!
Mara Antonia.
INDIO
Ella lo deja hacer en seguida, tal vez sin proponrselo, empieza a actuar como la Qu dices, papacito? Que t y yo no podemos sembrar un rbol?
Marquesa.
FRAILE
ALCALDE M. S podemos. Pero no un rbol cuerdo, est demostrado.
Mulato, esta mujer aqu presente, ataviada como la Marquesa de Cruilles, antigua Virreina
de la Nueva Espaa, est dispuesta a jurar por Dios que es tu mujer legtima y que su INDIO
actuacin como Marquesa no pasa de ser una pura mascarada. Si vieras lo que fue esa fiesta! Durante tres semanas hubo msica y comida de da y de
noche. Los mineros aparecan los sbados gastando a manos llenas y los lunes volvan a su
El Mulato y su Mujer se miran largamente. trabajo con la ropa encima... o sin ella.
Mujer, ests dispuesta a jurarlo? Los mineros, ahora en harapos, pasan muy lentamente por la escena.
MUJER DEL M. MINEROS

(En el tono ms refinado) No, seor Alcalde Mayor, tendris que perdonarme. En cambio, (Cantando).
juro ante Dios que soy la Marquesa de Cruilles y que pertenezco en cuerpo y alma a este La ciudad escondida
hombre. llena de plazoletas,

la ciudad bajo tierra
CLRIGO 1 donde vivo yo.
(Grita) Perjurio! Ella sabe quin es. Las calles misteriosas,
los rincones oscuros.
CLRIGO 2 Yo me paso la vida
Est invadida por el espritu del mal! Cmo es posible que afirme donde no da el sol.
pertenecer en cuerpo y alma a un hombre?
Salen los mineros, luces sobre las mujeres arrodilladas Hablan muy quedo y al fondo, se
MULATO oye una msica muy tenue.
(Con voz firme) Gracias, Mara Antonia.
MUJER 1
Ella sonre apenas pero con intensidad. (Con prisa).
MUJER 2 lugar tengo por dentro una alegra tan inmensa que no pienso ms que en bailar y no quiero
No hay cansancio, no puede haber cansancio. ms que rerme; no me explico por qu, pero el cuerpo se me ha puesto alegre por su lado.
Antes, siempre estaba triste... Luego, otra cosa ms extraa an. No s si decrtela.
MUJER 3
Parte de ese oro es nuestro. Mucho oro llevar a mi casa. INDIO
Seora, a los indios nada nos parece extrao.
MUJER 1
No me canso, no me lastimo, no me duelen los brazos. MUJER DEL M.
Es cierto. Mira, yo estoy convencida de que soy la Marquesa de Cruilles.
MUJER 2
Estar arrodillada no me importa. El Indio la ve con asombro sonriente.
MUJER 3 No me mires as. Es que... mi rostro y mi cuerpo son idnticos a los de la Marquesa y
Dormir no quiere decir nada; ni comer. adems, s cmo es ella. Cmo habla y las cosas que dice. Cuando no soy ella, no hago sino
pensar en ella y por eso... no s si decrtelo.
MUJER 1
Nada quiere decir nada. No hay nada aparte de esta prisa. INDIO
Si est mal hecho, voy a saberlo de cualquier modo.
MUJER 2
Si desfallezco, llamarn a otra, le pagarn a otra, el dinero ser para otra casa y otros MUJER DEL M.
hijos, otras personas comprarn comida y ropa. Hace dos das, de regreso a la casa, pas por la Alcalda para ver de nuevo el retrato de
la Marquesa. Resulta que la puerta estaba abierta de par en par, los empleados no haban
MUJER 3 llegado y los sirvientes se haban entretenido hablando con una vendedora...
Nada trabaja ms que un ser humano porque solo l conoce la angustia y la pobreza.
INDIO
MUJER 2 Qu hiciste, seora?
Adelante, con prisa, con mucha prisa, sin perder un segundo.
MUJER DEL M.
Luces a otra parte del foro. Esta vez son los msicos. Aparecen tocando una cancin Descolgu el cuadro y lo llev a mi casa sin que nadie me viera.
animada, propia para bailarla, y luego, como si el cansancio no les permitiera seguir,

cierran los ojos y se apoyan los unos en los otros, tocando muy despacio: Luego se sacuden Se apagan las luces sobre el Indio y la Mujer del Mulato que se miran, l sorprendido y ella
y recobran su ritmo; lo hacen dos veces. Luces sobre el Indio y el Fraile. muy asustada de s misma: Luces sobre el Fraile.
Mi amo dorma de da, en el monte. Mi ama dorma de da tambin, pero en su casa. Yo, FRAILE
por la noche, la acompaaba hasta aqu. Qu locura! Ahora el juicio se complica en una forma inesperada.
Luces sobre la Mujer del Mulato, con las faldas subidas y descalza, casi corriendo por el Luces sobre el Alcalde Mayor y los clrigos. La Mujer del Mulato en el sitio de la acusada.
monte. Detrs viene el Indio con los zapatos.
ALCALDE M.
Seora, por qu corres? No hay prisa. Se te acusa de haber robado un valioso cuadro, propiedad del Gobierno de la Nueva Espaa.
MUJER DEL M. MUJER DEL M.

Ah, s. S hay prisa. (Se detiene de pronto) No me conozco y no s quin soy. En primer Necesitaba tener ese cuadro.
CLRIGO 1 CLRIGO 2
Paganismo. Seor Clrigo, no habis odo decir que esta gente reproduce las imgenes de Hay quien resolvera de un modo y hay quien lo hara del otro.
su prjimo para hacer con ellas grandes hechiceras?
ALCALDE M.
CLRIGO 2 No me ayudis a pensar. Ocurre un suceso que muestra corrupcin y rebelda. Y nosotros,
Ciertamente. Qu hiciste con el cuadro? atormentados por el miedo, s, por el miedo, no sabemos qu hacer. El mulato se queda
con las ganancias de sus socios porque son espaoles, las gasta en una orga de semanas por
MUJER DEL M. desprecio a los espaoles, tira el dinero entre el pueblo porque el pueblo no es espaol,
Lo colgu en mi habitacin, a la cabecera de mi cama. disfraza a su mujer de Marquesa para ofender a una dama espaola y se roban el retrato
para perjudicar directamente al Gobierno de Espaa. Si esto no es odio, qu es?
CLRIGO 1
En vez de alguna sagrada imagen! CLRIGO
(Con miedo) Creis que se prepara algn movimiento contra el Gobierno de la Nueva
MUJER DEL M. Espaa?
Yo adoro ese cuadro.
ALCALDE M.
CLRIGO 2 Creo que este escndalo delata una actitud general extendida a todos los que han
(Furioso) Quieres decir que ese cuadro es para ti objeto de adoracin? participado en la fiesta.
MUJER DEL M. CLRIGO 2

Digo que lo contemplo arrobada. (Alarmado) No pensaris en encarcelar a todos...
CLRIGO 1 ALCALDE M.
Seor Alcalde Mayor, me parece que tanto el mulato como su mujer debieran ser juzgados Al pueblo entero? Queris que nos acuchillen? Recordad que aqu hay seis mil familias de
por la Santa Inquisicin; su comportamiento tiene mucho de singular y nada de natural. espaoles, pero muchas ms de indios, mestizos y mulatos.
CLRIGO 2 CLRIGO 1
Os confieso que estoy escandalizado. Teatro: Teora y prctica. N 029 As es.

ALCALDE M. CLRIGO 2
Por el momento y en espera de conclusiones ms precisas, te declaro formalmente presa, Sin duda alguna.
digamos que por robo. A1 calabozo!
Los Clrigos acentan su actitud reticente y se cruzan de brazos con las mscaras en la
Sale la Mujer del Mulato y el Alcalde se vuelve a los Clrigos con aire de reproche. mano. El Alcalde los mira con indignacin.
Necesario hubiera sido hacer escarmiento con un mestizo, no con una mestiza. Las acciones ALCALDE M.
de la Santa Inquisicin contra las mujeres que no son de raza negra siempre han dado malos Diablos!
resultados. Si acusamos a esta mujer de brujera, agravamos el ambiente o damos una
leccin? Sale de escena enfurecido mientras los Clrigos se miran con asombro. Luces sobre el Indio
y el Fraile.
CLRIGO 1
Pregunta delicada, su Seora. FRAILE
(Como si leyera) De espaol e india, nace mestiza; de espaol y mestiza, castiza; de MULATO
espaol y castiza, espaola; de espaol y negra, mulato; de espaol y mulata, morisco; de Ha pasado otra noche, Mara Antonia. Otra noche de nuestra vida juntos.
espaol y morisca, alvino; de espaol y alvina, torna atrs; de indio y negra, nace cambujo;
de cambujo e india, lobo; de lobo e india, albarazado... (Con tono impaciente) Todas estas La Marquesa le pone la mano sobre la boca para hacerlo callar.
denominaciones resultan tan sutiles y las diferencias tan ligeras, que pronto ya no podrn
hacerse. MUJER DEL M.
Nuestra vida no puede tener pasado. No ha terminado la noche, sino que somos uno del
INDIO: otro un poco ms.
Puede ser que algn da nos llamen con un solo nombre, mexicanos, por ejemplo.
INDIO
FRAILE Seora, voy a conducirte.
No sera mala idea.
MUJER DEL M.
INDIO Ya est amaneciendo y llamaremos ms la atencin si vamos juntos. (Al Mulato) No decimos
(Con aire nostlgico, despus de pausa) Con mi amo no se poda hablar. Si lo buscaba de nunca hasta maana sino hasta hoy mismo...
da lo hallaba dormido como un nio, con la sonrisa en los labios; si de noche viviendo
extraamente. Sus palabras ya no iban al mismo paso que la realidad que vivimos. Una El Mulato, muy conmovido, le besa la mano. El Indio le tiende una mantilla negra y ella se
noche la Marquesa y l bailaron hasta el amanecer como dos posedos. envuelve desde la cabeza.
Luces sobre el Mulato y la Marquesa. Ella vestida de Virreina, l desnudo de la cintura INDIO
para arriba, descalzo y sin manto ni machete. A un lado, los msicos tocan, las cocineras Ahora parece que va a misa.
dormitan sin dejar de trabajar y los mineros, cansados y sin dominar la danza que los
msicos tocan, hacen ademanes inconexos y se mueven en forma grotesca, pero en segundo La Mujer del Mulato regresa una vez para acariciarlo y besarlo en la boca y luego sale de
trmino ahora vestidos de lujo. La Marquesa y el mulato bailan una cuadrilla francesa en escena. El Mulato se pone el manto rojo y toma el machete en la mano.
forma solemne, muy conscientes los dos de que son bellos, tienen buena figura cuando
bailan y se aman apasionadamente. La danza debe ser suficientemente larga para dar la Ests cansado?
impresin de tiempo. Al final, todava bajo las estrellas empieza a amanecer. Aparece el
Indio. MULATO
Qu es el cansancio? (Seala los montones de personas) T crees que eso es el cansancio?
(Con un tono cortesano que no le es natural) Seora, seor, est aclarando la noche y falta Crees que el cansancio es parte de la vida animal? Mentira, cansancio es el mo cuando

poco para que salga el sol. bailo toda la noche sin cansarme, cansancio senta cuando apagu el sol y le di luz a las
noches, cuando un mulato pobre y desesperado que era, me convert en el amante de la
El Mulato hace una sea para que se detenga la msica y los msicos igual que los mineros Marquesa de Cruilles.
y las cocineras, caen exhaustos como si fueran tteres. Alrededor del Mulato, su Mujer y el
Indio hay tres montones de seres humanos que respiran trabajosamente. INDIO
(Muy suave) De qu estabas cansado?
MUJER DEL M.
(Al Mulato) Buenos das, entonces. MULATO
De esta Nueva Espaa. (Seala de nuevo a las personas) Indios agotados, mestizos serviles
El Mulato la mira con los ojos llenos de lgrimas. y mentirosos, enamorados del oro que se les escapa de las manos. Gente sin sentido
prctico...
Lloras porque me voy?
INDIO
Seor, t tampoco tienes ese sentido. FRAILE

(Sorprendido) Te parece?
MULATO
Quin podra exigirme que fuera cuerdo? Ni los mestizos, ni los indios, ni los mulatos, INDIO
tenemos derecho a la cordura. Ese es el privilegio de los conquistadores: cuando un pueblo Hace una semana consegu que me permitieran visitar a mi amo el
domina a otro, tiene el deber de ser inteligente, previsor, sabio; cuando ese dominio ya mulato y estuve en su calabozo.
termina, el pueblo dominado empieza a mostrar algunos matices racionales.
Luces sobre el Mulato sin machete y tendido sobre el manto. Tiene los brazos cruzados
INDIO bajo la cabeza. El Indio junto a l.
Hoy sabes muchas cosas.
INDIO
MULATO Seor, te traje un poco de comida.
Hoy y todos los das.
MULATO
INDIO Te lo agradezco, pero para decirte la verdad, desde que estoy aqu pienso muy poco en eso.
(Intimo) Nunca reflexionas en lo que haces?
INDIO
MULATO En qu piensas, seor?
Estoy vivo de una manera diferente, en medio de los elementos de mi imaginacin
convertidos en cosas y en personas. Estoy vivo de una manera nica; no soy como otros MULATO
hombres que tienen dispersos sus deseos, sus pensamientos y sus sensaciones, en m todo No s. Me parece que lo comprendo todo: las palabras que me han dicho a medias, los
se rene: pienso al tiempo que siento y me emociono. Cuntos quisieran disponer de una descubrimientos que todava no se hacen, unas teoras para explicar los movimientos de
noche ma? los astros y el mal humor de las mujeres; la materia que forma la madera, la piedra y los
cuerpos.
INDIO
Eres dichoso, entonces? INDIO
Puedo hacer algo por ti?
MULATO
Por el contrario, sufro de tanta intensidad. Simplemente soy un hombre llevado a sus MULATO
ltimas consecuencias. Nadie fue nunca ms humano que yo... Todo es uno: llorar, comer, (Sonriente) Nada, gracias. En forma milagrosa se ha logrado que yo lo tenga todo.

danzar, hacer el amor y meditar al mismo tiempo en lo terrible que es haber nacido en una
colonia espaola... INDIO
As ha sido.
Luces sobre el Fraile quien habla mientras el Indio regresa a su sitio junto a l.
Luces sobre el Fraile, el Indio regresa a su sitio.
FRAILE
Me aterrorizan las palabras del mulato. Cmo vivir despus de haber conocido la sensacin FRAILE
completa de estar vivo? La fiesta de tu amo equivale a su muerte. Milagrosa?
INDIO INDIO
No fue as, papacito. Lo que ocurre es que tu religin no conoce muchas etapas del alma, Tal vez no a tu manera.
sino muy pocas.
FRAILE
(Seguro de s mismo) Esa es exactamente mi manera. Djame rezar un momento. CLRIGO 2

O unos instintos animales muy fuertes.
El Fraile se arrodilla y el Indio queda en pie, a su lado.
CLRIGO 1
Dios mo, si es cierto que tu sombra cae sobre el dueo de este monte y que tu presencia O falta de escrpulos con las indias y las negras.
se hace notar en estas partes, yo, humilde siervo tuyo, te ruego que el milagro que est en
la mente del mulato siga su curso y llegue a cada uno de los que aqu estamos. Amn. ALCALDE M.
Qu estis diciendo? Quisiera saber si me dais por mi lado o me llevis la contraria.
INDIO Vuestro oficio sera demostrarme las cualidades de la Nueva Espaa. Por qu no defendis
(Antes de que el Fraile se levante, tocndole el hombro) Papacito, no puedes pedir que el al mulato?
milagro vaya por toda la Nueva Espaa?
CLRIGO 1
FRAILE Su Seora, en mi humilde concepto, el mulato no tiene defensa. Es un alma abandonada
(Conmovido) S, claro. (Retoma su actitud de rezo) Dios mo; si fuera posible, extiende tu a los peores hbitos; ni siquiera puede corregrsele. El seor Clrigo y yo lo hemos visitado
gracia sobre toda la extensin de la Nueva Espaa y dignifica a sus hijos. juntos y separadamente sin or otra cosa que blasfemias y despropsitos.
Luces sobre el Alcalde Mayor y los Clrigos. CLRIGO 2

Si la colonia no estuviera en decadencia, habran quemado vivos al mulato y a su mujer. Por
ALCALDE M. cosas mucho menores, la Santa Inquisicin...
Que el diablo se lleve a todos los hijos de la Nueva Espaa. Nuestro amado Rey Carlos V
debi haber prohibido el mestizaje... ALCALDE M.
Qu habis dicho? Que la colonia est en decadencia?
CLRIGO 1
Cmo cuidar la humana debilidad de cada soldado? CLRIGO 2
(Hipcrita) No precisamente, su Seora.
ALCALDE M.
Nunca debieron haberse trado los negros. Era un ingrediente innecesario: doble ALCALDE M.
mestizaje... Eso es algo que todos sabemos pero que nadie se atreve a decir, de manera que no lo
digis. Pero bueno, aqu en nuestra intimidad, cul es el mejor modo de hacer justicia en
CLRIGO 2 una colonia que se muere? Con mano dura o con mano suave?

Esa fue una medida econmica para aumentar el rendimiento del trabajo.
CLRIGO 1
ALCALDE M. Lamento no poder aconsejar a su Seora.
Y estas razas, si tuvieran la ms mnima vergenza, nunca debieron mezclar sus pasiones,
sus tonteras, sus fealdades, sus ignorancias y su condenada imaginacin. CLRIGO 2
Es una cuestin de alta metafsica.
CLRIGO 1
(Resentido) Su Seora no hace ms que maldecir. ALCALDE M.
(Furioso) Hipcritas!
ALCALDE M.
No pudo Espaa, igual que una colonia francesa u holandesa mantenerse a distancia? Entre Sale y los Clrigos se miran asombrados como la vez anterior. Luces sobre el Indio y el
nuestros defectos est sin duda una familiaridad excesiva. Fraile.
FRAILE
No me has dicho si los participantes en la fiesta fueron llamados a declarar. Pasad y tomad asiento.
INDIO A las indias les da un verdadero ataque de risa... El Alcalde se alarma pero no pierde el
Nunca pudo saberse cuntos participaron en la fiesta. Parecan siempre los mismos, aplomo.
pero la verdad es que fueron muy pocas las personas que no asistieron. Digamos que las
parturientas y los agonizantes. Por eso, no se atrevieron a encarcelar a nadie ms, sino que Pienso en utilizaros como testigos en contra del mulato y su mujer, por lo tanto os ruego
se conformaron con tomar testimonio y no quedaron contentos con los resultados. que me digis cuanto sepis de ellos.
Alcalde Mayor, Clrigos y frente a ellos, los msicos. Otro ataque de risa. El Alcalde da una patada en el suelo.
ALCALDE M. Cmo! De qu os res? Qu os hace gracia?

Vosotros que habis estado constantemente cerca del mulato, debis saber lo que se haca
en la fiesta. Despus de otro movimiento de risa ahora contenida se adelantan una por una.
MSICO 1 MUJER 1
El mulato nos pagaba poco y nos exiga que tocramos sin parar. (Con dificultad) S quieres venir a la casa nuestra, tienes que pagar.
ALCALDE M. ALCALDE M.
Me lo imagino, si no qu objeto tendra verlo diariamente con vuestras humanidades No te comprendo.
tan...?
MUJER 2
MSICO 2 Pagar moneda de oro.
Apenas nos alcanzaba para ir viviendo y no hemos podido hacer ningn ahorro.
ALCALDE M.
ALCALDE M. No necesito cocineras. Tengo ocho.
Mi intencin es saber qu haca el mulato mientras vosotros tocabais.
MUJER 3
MSICO 3 Tambin podemos cocinar y darte de comer, pero tienes que pagar.
Cunto pagara su Seora por ornos tocar doce horas seguidas?

MUJER 1
MSICO 1 Tambin puedes llevar comida para nuestros hijos.
Tocbamos sin pausas ni respiro toda clase de danzas y canciones.
ALCALDE M.
MSICO 2 Hijos? Qu hijos?
Quiere el seor Alcalde que llevemos una serenata a la joven mulata con quien se
entrevista? MUJER 1
Ella tiene tres, yo dos, aquella seis. Todos sin padre. Pero t tienes mucho oro para pagar,
ALCALDE M. se te ve en la ropa.
Qu decs? Basta, basta. Fuera. No servs para nada. Que pasen las cocineras.
ALCALDE M.
Pausa molesta en que los clrigos sonren en forma burlona. Entran tres indias, muy (Perplejo, sin atreverse a decir lo que est pensando) Seores Clrigos, por ventura
tmidas. comprendis a estas mujeres mejor que yo?
MINERO 2
CLRIGO 2 Es verdad que en cada calabozo viven tres o cuatro, se fuma mariguana, se conversa y se
Estas mujeres, su Seora, no comprenden nuestro idioma. No saben otras palabras que las cuentan historias?
que usan para... vivir.
MINERO 3
MUJER 2 Es verdad que el gobierno da para los presos dos vestidos al ao y un par de zapatos?
Una moneda de oro. Tambin te damos comida.
ALCALDE M.
El Alcalde se acerca al Clrigo II y le pregunta algo al odo. (Verdaderamente asustado) Qu les pasa? Estn locos?
CLRIGO 2 CLRIGO 1
Sin duda alguna, su Seora. Me pregunto cmo habis podido dudarlo. Estn fuera de s... pretenden conocer las ventajas de nuestras
crceles.
ALCALDE M.
(Ahora muy seguro de s mismo) Bueno, hijitas, id con Dios y dejadle vuestra direccin al CLRIGO 2
guarda que est en la puerta. Otro da os molestar menos. (En un arranque de galantera Pretenden darnos a entender que vivir fuera de la crcel es una desventaja.
ibera) O ms, no lo sabemos.
ALCALDE M.
Las mujeres ren de nuevo. El Alcalde queda muy satisfecho, mira de reojo a los clrigos Esto es lo que tema yo! La insolencia, la rebelda. En resumen, una insurreccin.
que a su vez estn escandalizados. Apenas salen las mujeres entran los mineros, ahora en
harapos. MINERO 1
No tenemos casas. Vivimos en los montes y en la mina.
(Sobresaltado) Quines son estos? (Se acerca a los Clrigos) Parecen salteadores de
caminos, observad esas ropas. MINERO 2
Los sbados salimos de la mina con el oro en la mano... y lo gastamos todo!
CLRIGO 1
Seora, son los obreros de la Nueva Espaa. Cada mes sale de Veracruz un navo cargado MINERO 3
de oro que vos enviis con vuestras propias manos y no sabis quin lo saca de la mina. Todo hemos posedo, pero rpidamente. Comida, ropa, mujeres, danzas... pero
rpidamente.
ALCALDE M.

(En tono de advertencia) Tened cuidado. En los seis meses que llevo en mi cargo no he ALCALDE M.
podido salir a la calle a pie porque ya en Espaa se me haba advertido que era peligroso. Es como si hablaran otro idioma. Lo que entiendo muy bien es que cuando alguien empieza
Qu tratamiento se le da a estos entes? a hablar de estas cosas les da cuerpo y verdad.
CLRIGO 2 CLRIGO 1
Preguntadles lo que os interesa saber. Por supuesto. El hombre, con su palabrera, invent la miseria, el hambre, la explotacin.
Los mineros, sumidos en somnolencia, se apoyan los unos en los otros en las posiciones ms CLRIGO 2
desgarbadas y carentes de respeto. De pronto, se resuelven a hablar. Si los hombres hubieran sabido guardar silencio, estas cosas no existiran.
Cmo hacerlos guardar silencio?
MINERO 1
Es verdad que en los calabozos se come bien, se duerme todo el da y no se trabaja? En cuanto el Alcalde dice estas palabras aparecen en escena los msicos, las cocineras y
poco despus el Mulato y su Mujer. Es realmente un escndalo y reina un gran desorden.
MSICO 1 MULATO
Tengo la boca entumecida, los dedos despellejados. Amo la msica y organic una fiesta porque esa fiesta era el remedo del orden infinito que
jams he vivido. Hice una fiesta para vivir las cosas que deben ser y no las que son. La hice
MUJER 1 para que el mundo fuera cronometrado una vez sola, exacto y bien medido. El hombre es
Mis hijos no comen. creador solo cuando logra imponer su orden propio sobre las cosas caticas y dispares. Y yo
soy un artista.
MINERO 1
Todo lo he vivido en un fin de semana. MUJER DEL M.
Yo soy la mitad suya, su alma, su pensamiento, no he hecho ms que seguirlo. Cmo
MUJER 2 romper el orden cuando estaba recin inventado y fuera de l no ramos ms que un
Vendo el trabajo de mis manos, mi piel, mis ojos, el crujir de mis huesos. mulato inconforme y una mestiza de mal carcter? En el orden, soy Marquesa de Cruilles y
l un gran seor que me pasea en gndolas venecianas...
MSICO 2
Nunca me canso, yo mismo estoy asombrado. A todo esto, el Alcalde y los clrigos han tratado de dominar su miedo y de no perder
aplomo.
MUJER 3
Qu ser eso de apoyar la cabeza en la almohada y cerrar los ojos? ALCALDE M.
(Haciendo un esfuerzo) Lamento interrumpiros, pero el problema es otro. Bueno es saber
MSICO 3 en pie de guerra: os habis descarado. Como los sospechbamos buscis el perjuicio de
Morirse debe de ser hermoso. la Corona de Espaa... Pero el problema, os lo repito, no es ese sino otro. Cul es la
mejor forma de acabar con un brote independiente? La represin abierta o una tolerancia
MUJER 1 dispuesta a perderlo todo?
Yo en cambio, sueo con ir a la crcel. Ser menos oscura que una mina.
Yo sueo con tirarme al suelo y agonizar en la cima del monte. Las personas que estn en escena, con excepcin de los clrigos, le dan las espaldas.
MINERO 1 Ser entonces lo mejor una tolerancia aparente?

No tenemos ilusiones, es necesario inventar el futuro cada fin de semana.
Se apagan las luces y vuelven al indio y al fraile.
MINERO 2

El aire del calabozo nunca ser como un vapor del fondo de la mina. El techo de la crcel FRAILE
no se desploma sobre nuestras cabezas. (Frotndose los ojos) Esto me parece una pesadilla.
MUJER 3 INDIO
Sufro; me ahogo, me duelen los dedos y el trabajo ha gastado mis uas. Papacito, es una pesadilla que ha durado tres siglos.
MSICO 2 FRAILE
Yo toco con mis huesos, con mis dientes. Se han de necesitar por lo menos otros tres para que cada uno de estos hombres viva el
orden en forma natural y no a la manera del mulato. (Pausa) Cmo aprehendieron a tu
MUJER 2 amo?
No sufro, no me duele el destino de mis hijos; yo solo quiero el pan de cada da...
INDIO
Aparecen el Mulato y su Mujer, se colocan entre ellos. No lo aprehendieron. Sucedi de otro modo. Ocurri cerca de la medianoche.
Pens demasiadas cosas, todas a un tiempo.

Luces sobre el mulato y su mujer. Ella est sentada en un trono virreinal y l a sus pies,
apoyado en las rodillas de ella. Es una estampa que hemos visto muchas veces. Se oye la INDIO
msica de la Marquesa. De Mxico llegaron unos seores con papeles donde dicen que t no eres el nico dueo de
la mina Mari Snchez, y por lo tanto, no debas haber recibido el oro ntegramente, sino
MUJER DEL M. una tercera parte.
No dices nada esta noche.
MULATO
MULATO Jams he tocado el oro, ni siquiera lo que me pertenece. Me he limitado a verlo correr y
Respiro, siento, sospecho. Hay noches densas que se presentan bajo pretexto de ser la repartirse. En vez de que vaya a Espaa, se queda entre nosotros.
ltima noche.
INDIO
MUJER DEL M. Seor, gurdate esa opinin. Dnde piensas esconderte? Hay una cueva...
La ltima noche de qu?
MULATO
MULATO Esconderme?
De la armona, de la intensidad, de la belleza reunida en el instante de estar vivo.
INDIO
MUJER DEL M. Quieres ir a la crcel?
Hay noches as. Tambin existe la ventaja de no saber cul es realmente la ltima vez que
se hace algo. Los amantes nunca saben cul es su ltimo beso. MULATO
Por qu no? La fiesta ha terminado. (Sonre con amargura) Tena razn ella, nadie sabe
MULATO cundo se ha besado por ltima vez. Cudala.
Y hay tambin la desgracia de saberlo. Mara Antonia, qu haras sin m?
INDIO
MUJER DEL M. No te despides?
Volvera a meterme en el cuadro y all te esperara.
Ahora el rostro del mulato muestra la pena ms profunda. Tiembla y niega con la cabeza.
MULATO
Cuntos aos? MULATO

No puedo. Cudala.
MUJER DEL M.
Muchos, todos, siglos tal vez. No lo crees? El mulato sale y el indio intenta detenerlo sin lograrlo.
MULATO INDIO
S, Mara Antonia, lo creo. Seor!
Entra el indio y llama al mulato quien va con l a un lado de la escena. Como el Mulato no regresa; el Indio se dirige a la Mujer, que sentada en su trono, parece
ms que nunca un cuadro. El Indio se apoya en el trono y empieza a sonar una msica
INDIO suave, lentsima, es un vals. Ahora aparecen los mineros vestidos de lujo y tambin las
Seor, te buscan para encarcelarte. (Pausa) No dices nada? cocineras, los msicos, bailan, cada uno por su lado, como si estuvieran en xtasis. La
Marquesa y el Indio permanecen inmviles. Oscuro.
MULATO
VOZ DEL INDIO en abstracto.

Ese fue el ltimo momento del orden. Aqu acaba la historia de lo que hizo el mulato. Las
acusaciones pueden ser de diferentes clases. INDIO
Eso dijo el Virrey?
ALCALDE M.
Luces sobre el Alcalde Mayor y los Clrigos. FRAILE
Lo acuso formalmente de abuso de confianza. A su mujer se le acusa del robo del retrato No. Es una idea justa que Espaa domine desde lejos esta Nueva Espaa, se sostenga del
de la Marquesa de Cruilles. Retrato que por cierto no es de gran valor porque lo pint un trabajo de sus hijos y se nutra de su pobreza? Por qu resultara justo entonces acusar al
artista de poca fama que quera congraciarse con el seor Virrey. mulato de que su libertad es mal ejemplo?
VOZ DEL FRAILE INDIO

(Fuera de escena y desde su sitio) Poca cosa, muy poca cosa. Papacito, eso piensa nuestro Virrey?
CLRIGOS FRAILE
Se le acusa de brujera, de conjurar espritus en medio de la noche, de usar el nombre de No. Pero como la primera es la idea ms justa ser que el mulato sea puesto libre.
la Marquesa de Cruilles para hacer magia negra en la cima del monte y se recomienda que
intervenga la Santa Inquisicin. INDIO
El Virrey dice eso?
VOZ DEL FRAILE
(Fuera de escena) Muy poco aconsejable. Hace aos que la Santa Inquisicin no hace un FRAILE
escarmiento grande. Va pasando de moda. (Mirndolo, con las cejas arqueadas) No.
ALCALDE M. Luces sobre el Alcalde Mayor y los Clrigos, frente a ellos, est el Fraile.
Se le acusa de rebelda, de propagar ideas subversivas entre la gente pobre, de dar
ejemplo de inconformidad y desorden, de poner en ridculo a la realeza de Espaa por Me permito entonces recomendaros la actitud ms cuerda. Poned en libertad al mulato y
medio de la extraa utilizacin del nombre de la Marquesa y sobre todo de sembrar a su mujer, haced que los otros dueos de las minas se cobren de lo que dichas minas han
una terrible nostalgia de libertad, por medio del abuso de la libertad llevada a tan gran venido produciendo durante los meses que ha durado el encarcelamiento.
extremo.
El Alcalde Mayor y los Clrigos se miran entre s.
VOZ DEL FRAILE

Ahora todo se complica. Las infracciones imprecisas son acusaciones igualmente confusas Dinero que seguramente est en vuestras manos...
y los resultados son nefastos. Cada vez que se habla de tales cosas se destruyen ciudades o
pases enteros a la mitad de algunos pases. ALCALDE M.
(Nervioso) En forma provisional, temporalmente, mientras tanto.
Luces sobre el Indio y el Fraile.
FRAILE
INDIO Castigad al mulato por medio de una multa que se ha de cobrar en lo que reste de su
Yo te cont la historia de mi amo y ahora quisiera que me dijeras cual es la opinin del parte... para gastos del juicio que no ha de llevarse al cabo por orden expresa del seor
Virrey. Virrey...
FRAILE Al decir seor Virrey los tres hacen una caravana.

La justicia grande, que corresponde a las grandes ideas, se empequeece cuando se aplica
a casos concretos. El problema es que la justicia aplicada siga siendo igual de grande que Ah, y que la mestiza devuelva el retrato de la Marquesa.
FRAILE
ALCALDE M. Unos diez aos.
No es necesario, se lo regalamos. El retrato no vale nada y siempre ha sido un estorbo.
MULATO
FRAILE Aunque me hayas puesto libre, queda la posibilidad de que participe dentro de diez aos.
Es todo.
FRAILE
Ellos hacen una caravana y l se retira. (Sonriendo) Son cosas que no pueden impedirse. (Sealando el retrato) A dnde llevan
eso?
ALCALDE M.
(Irnico) El cielo contest a mis splicas. Nadie me ayudaba, ni vosotros, ni los testigos, ni MUJER DEL M.
los acusados; bien, ahora me ayud el seor Virrey por medio de su hombre de confianza... Es mi... Es un retrato. Un recuerdo, una cosa de esas que conservamos porque tiene el
(Los ve con agresividad) Por supuesto que el estado y la iglesia perdieron un poco de valor de ser el paso que conduce a...
dinero...
Mientras el Mulato dice el siguiente parlamento entran a escena las Cocineras, los
Los Clrigos adoptan una actitud indiferente. Mineros, los Msicos, el Alcalde Mayor y los Clrigos en unin del Indio y el Fraile, el
Mulato y su Mujer, forman un conjunto compacto, extrao, promiscuo pero unitario. Esta
Y... (Se re, no le importa tanto) Cul ser la direccin de las cocineras unidad puede lograrse tambin por medio de una ronda. De lejos se oye una msica suave
aquellas? que ya no es espaola: una danza tropical que puede ser de Lecuona.
Ellos se escandalizan y se cubren la cara con sus mscaras por primera vez. Luces sobre el MULATO
Indio y el Fraile. (Lentamente) Una cosa futura, grande, hermosa, nueva, propia, libre, independiente,
extraordinaria; una maravilla, un milagro, una extravagancia, una fantasa, un sueo, la
INDIO magia, la vida: un pas nuevo sobre la tierra y en medio de dos mares!
Papacito, qu era lo que pensaba el Virrey?
Ahora vemos una estampa de nuevo, de aquellas convencionales donde se muestran
FRAILE diversas personas, actitudes y formas de vestir de la Nueva Espaa.
El Virrey saba que lo mismo daba resolver de una manera que de la otra, porque esta
colonia est murindose. Pero yo no estoy de acuerdo. Teatro: Teora y prctica. N 029

Aparecen el Mulato y su Mujer, entre los dos llevan el retrato de la Marquesa de Cruilles. FIN
El Mulato se dirige al Fraile.
MULATO
Padre, por qu nos has puesto libres?
FRAILE
Porque las represiones siempre han alimentado los movimientos de independencia y creo
que la Nueva Espaa no est lista.
MULATO
No? Cunto debe esperar?
VIRGINIA HERNNDEZ teatro Fernando Rodrguez Rojero, tuvo con la obra de Hugo Salcedo. Es este autor quien invita
ROCO GALICIA a Virginia a tomar su taller de dramaturgia. Sus compaeros en esta experiencia de aprendi-
Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Teatral zaje fueron: Elba Cortez, Brbara Colio y Gerardo Navarro. Resultado del taller con Vicente
Leero fueron Duodcimo y Sanborns light. Pero el encuentro con Enrique Mijares habra de
Actriz, directora, dramaturga y cuentista. Naci en Ixtapa, Nayarit en 1959. Cuando ponerla frente a las posibilidades del realismo virtual, es decir, la fragmentacin, discontinui-
tena dos aos de edad sus padres emigraron a Ensenada, Baja California, lugar de donde sali dad, multiplicidad y las estructuras irradiantes, entre otros recursos que claramente pueden
algunos aos para cursar la licenciatura en Literatura Dramtica y Teatro en la UNAM. Se titul apreciarse en la obra de esta dramaturga.
en esta licenciatura y en la carrera de Sociologa de la Universidad Autnoma de Baja Califor- En el terreno teatral ha obtenido los siguientes reconocimientos: Premio Estatal de
nia. Actualmente en la misma institucin cursa la Maestra en Ciencias Sociales. Adems de su Literatura Palabra Mgica, 1998 por su obra de teatro para nios Los guardianes del tiempo;
formacin universitaria, Virginia Hernndez tom clases de Direccin con Hctor Mendoza y en 1997, 1999 y 2006 recibi del Fondo Estatal para la Cultura y las Artes de Baja California
Ludwik Margules; de Composicin Dramtica con Luisa Josefina Hernndez; de Produccin tea- la beca para Creadores con Trayectoria; en 2003 fue ganadora de la convocatoria de Teatro
tral con Tolita Figueroa; de Dramaturgia con Hugo Salcedo, Vicente Leero y Enrique Mijares, Escolar INBA-Fonca / Instituto de Cultura de Baja California. Result ganadora del Primer Cer-
y de Semitica del Teatro con Armando Partida, entre otros. Dos acontecimientos signaron su tamen Nacional de Teatro Infantil y Juvenil 2005 en la Categora: Dramaturgia Infantil por la
vida: el primero fue el proceso migratorio que sus padres emprendieron acompaados de sus obra A qu jugamos?
8 hijos. Dejar atrs amistades, familia y terruo fue una dura vivencia. Virginia guarda ntidos
recuerdos de su llegada a Ensenada. Su padre decidi quedarse a vivir ah luego de ver la Obra
majestuosidad del mar. La cercana que esta ciudad tiene con Tijuana le ha permitido a esta Para Virginia Hernndez el entorno es el gran texto del cual brotan las historias que
dramaturga conocer las circunstancias de muchos migrantes que por ese sitio transitan en bus- habrn de tomar forma en el drama o la narrativa. La impronta de su entorno fronterizo ca-
ca de un sueo. En su obra reiteradamente irrumpen historias que suceden en la frontera, por racteriza sus textos y la ubica dentro de la dramaturgia del Norte de Mxico. Enrique Mijares,
ejemplo en la dramaturgia: Border Santo y Expresso Norte y en la narrativa: Los Fantasmas de quien ha sido su maestro y editor, seala: la esquina noroeste del territorio nacional se con-
Douglas, texto por el cual obtuvo el Premio Estatal de Literatura, 2006. No obstante, su convierte en el tema obligado, la regin imprescindible, la piedra de toque de su produccin; y la
cepto de frontera tiene la amplitud para incluir los bordes culturales, corporales y econmicos. mujer, las mujeres, en sus personajes favoritos11.
El segundo hecho determin su vida profesional: su asistencia a un festival de teatro callejero Virginia representa el carcter de la mujer nortea que se sobrepone a los obstcu-
trajo como consecuencia la eleccin de su futuro. Si bien antes haba tenido cierta inclinacin los y que emite una voz cargada de poesa, sarcasmo y fuerza. Vicente Leero escribe sobre
a la poesa, ver las implicaciones de la realidad en un hecho artstico vivo cambi su rumbo. Sanborns ligth: Es evidente la malicia de esta autora que de inmediato exhibe su experien-
A partir de entonces quiso hacer teatro y encontr la oportunidad de hacerlo a travs de una cia de lo que es, de lo que puede y debe ser un teatro para la escena (...) No es el absurdo
aquel [de Adamov o de Ionesco], sino lo que podra llamarse un nuevo absurdo creado de una

carrera universitaria, aunque ello implicara iniciar un nuevo proceso de migracin hacia la
capital del pas. El terremoto que azot la Ciudad de Mxico en 1985 fue el detonante de su realidad paulatinamente deformada. Se tuerce y se disloca. Se vuelve reflejo cruel de nuestra
regreso a Ensenada. Desde su perspectiva el sismo fue un evento que impact profundamente propia vida12. El teatro de Virginia no teme a develar la crudeza del alma humana, tampoco
a la sociedad mexicana: El sismo movi los cimientos del Sistema mismo10. oculta; todo lo contrario, sus personajes estn en canal ante los ojos de los lectores- especta-
Al regresar a su entorno tuvo que atender las tareas de una biblioteca hasta que ms dores que se duelen ante la crueldad mezclada con tintes poticos y quiz por ello la frmula
tarde pudo ejercer sus conocimientos y experiencias teatrales; Virginia asumi la direccin del resulte peligrosamente contundente.
Taller de Teatro de Ensenada (1990). De manera natural, al igual que otros dramaturgos de la Virginia sabe volcar sus saberes en el teatro por eso su escritura sin proveerse de
provincia mexicana poco a poco tuvo que transitar de la actuacin, a la direccin y finalmente anquilosadas descripciones prefigura imgenes espacio-temporales. Sus textos insinan a tra-
a la dramaturgia. Este paso fue consecuencia de la necesidad de emprender varios roles en vs de la accin y la repeticin de frases y momentos clave. Su conocimiento del universo
un ciudad que en los aos noventa no contaba con una carrera de teatro. Concretamente su infantil se manifiesta en juegos de palabras, virtualizaciones y empleo de un humor cercano
incursin en la dramaturgia se dio luego de la relacin de trabajo que su esposo, el director de 11 Prlogo Virginia Hernndez. Durango, Mxico: Universidad Jurez del Estado de Durango-
Espacio Vaco, 2005.
10 Roco Galicia. Entrevista a Virginia Hernndez realizada en Tijuana, Mxico, 27 de noviembre 12 Presentacin de Sanborns light. Tijuana, Mxico: Centro de Artes Escnicas del Noroeste,
de 2004. Indita. 2002.
a los nios. Conoce a los infantes no por ser madre, ms bien por colocarse en el constante Publicaciones:
descubrimiento y las encrucijadas de la fantasa. Conoce los lenguajes actuales y los aprovecha Pedir sin merecer o los cofrecillos del diablo, El Centavo, nmero 197, diciembre de
para proponer tensiones entre lo real? y lo virtual. Dice Enrique Mijares: Eso es Border Santo, 1995. (Pastorela para nios).
Vud, Antologa Vicios Privados, Tijuana, Mxico: Centro de Artes Escnicas del
el sueo de cruzar la frontera y el anlisis desde todos los ngulos de ese intento fugaz. Y la
Noroeste, 1997. (Col. Los inditos, 5).
tierra?, qu sabe la tierra de pleitos y de alambradas13.
Los Guardianes del tiempo, 1998. Tijuana, Mxico: Consejo Nacional para la Cultura y las
Por su parte, Kirsten Nigro, quien ha estudiado la obra de esta dramaturga, plantea
Artes/ Instituto de Cultura de Baja California, 1999. Premio Estatal de Teatro Para Nios
acerca de Border Santo: Sus escenarios son expansivos, la estructura de sus piezas epi- Palabra Mgica.
sdica, transitando entre varios niveles de realidad, desde el cotidiano hasta uno rulfiano, Border Santo, Dramaturgia Iberoamericana de la Asociacin de Directores de Espaa,
habitando por las almas en pena de quienes quisieron pero no pudieron cruzar al Otro lado nmero 32, Madrid Espaa, 2001.
paradisaco14. Recurriendo a la intertextualidad, Virginia incorpora en un contexto nuevo Duodcimo, Antologa Once en la Cancha, Tijuana, Mxico: Centro de Artes Escnicas del
fragmentos de Anacleto Morones de Juan Rulfo y El Camino Rojo a Sabaiba de scar Liera. Es- Noroeste, 2002.
Sanborns light. Tijuana, Mxico: Centro de Artes Escnicas del Noroeste, 2002. (Col. Los
tos fragmentos adquieren renovados significados cuando son colocados en el terreno del deseo
inditos, 11).
de quienes buscar cruzar la frontera.
Expresso Norte, Al Lmite... (Antologa de dramaturgia fronteriza), Tijuana, Mxico:
Border Santo es la accin, inconclusa, repetitiva y alucinante de quienes sin tener
Centro de Artes Escnicas del Noroeste, 2002. (Col. Los inditos, 12).
ms que arriesgar empean la propia vida en el intento. Pero no se trata de una exposicin Expresso Norte, Dramaturgia del Norte, Monterrey, Mxico: Fondo Regional para la
realista del asunto; la propuesta se encamina hacia un anlisis que hurga en la desesperacin Cultura y las Artes del Noreste / Consejo para la Cultura y las Artes de Nuevo Len, 2003.
de quienes creen ver seales en una tierra que los lanza a su suerte o quiz debiramos decir a Border Santo, Teatro de Frontera 11. Mxico: UJED-Espacio Vaco / Conaculta-INBA /
su muerte y, por otra parte, muros que intentan contener lo que del otro lado han provocado. Ateneo Puertorriqueo, 2004, pp. 57-97. (Nmero siams donde tambin se incluye el ttulo
Es en este universo desrtico de expectativas donde emana la fe y la ingenuidad. Es 12 de Teatro de Frontera).
Border Santo, Dramaturgas Contemporneas Mexicanas, Mxico: Conaculta-INBA-Cenart
este territorio el que habr de generar desde el subsuelo a los santos populares o apcrifos.
/ Programa Nacional de Educacin Artstica / CITRU, 2004. (CDRom).
Los santos no reconocidos por el canon eclesistico aparecen como un fenmeno despojado
Virginia Hernndez. Mxico: UJED-Espacio Vaco / Conaculta-INBA,, 2005, pp. 161-
y se constituyen, como lo considera Heriberto Ypez, en una convulsin de la cultura. Po-
201. (Coleccin Teatro de Frontera 15). [Incluye adems las obras: Paso de ballenas,
dramos considerar estas apariciones como signos de barbarie, pero no valdra ms, como lo Vud, La pepena, Sanborns light, Los guardianes del tiempo, Expresso norte,
hace Virginia Hernndez, intentar advertir cmo funciona la frmula, a qu responde y qu Duodcimo y La ciudad de las moscas].
implicaciones guarda. Y es que la aparicin de santones y nimas en el norte de Mxico es un A qu jugamos?, Jalisco, Mxico: Secretara de Cultura de Jalisco, 2006.
fenmeno que escasamente ha sido estudiado. En contraste, la dramaturgia de esta regin
Algunos de los textos que ha dirigido:

ha tomado a personajes como Jess Malverde, Juan Soldado, la Santa de Cabora y el Nio
Isabel viendo llover en Macondo (Adaptacin del cuento de Gabriel Garca Mrquez) (1990);
Fidencio para lanzar cuestionamientos sobre las estructuras de poder y acceder a fisuras de
Pingica de Sabina Berman, 1990; Las dulces compaas de Oscar Liera, 1994; Parejas de
la cultura. Advierte Nigro sobre Border Santo: Lo que pudiera haber sido uno ms de los
Hugo Salcedo, 1996; La Bufadora de Hugo Salcedo, 1997; La Zona del Silencio de Antonio
tantos relatos amarillistas acerca de la violenta dinmica fronteriza, en manos de Hernndez
Ziga, 1998; Los guardianes del tiempo de Virginia Hernndez, 2000; Las Perlas de la
se convierte en una compleja y conmovedora propuesta teatral15. Esta obra fue dirigida por Virgen de Jess Gonzlez Dvila, 2002; La mujer sabia de Luisa Josefina Hernndez, 2003;
Fernando Rodrguez Rojero y estrenada en el marco de la XXV Muestra Nacional de Teatro La mujer sola de Daro Fo, 2006; Selaginela de Emilio Carballido, 2006; A qu jugamos?
celebrada en Tijuana en 2004. de Virginia Hernndez, 2007; Pedir sin merecer o los cofrecillos del diablo de Virginia
Hernndez, 2007.
13 Prlogo de Teatro de Frontera 11, Durango, Mxico: Universidad Jurez del Estado de Duran-
go-Espacio Vaco, 2004.
14 Mujeres escribiendo en la frontera, Autores, ao IV, nmero 13, s/f.
15 29 Nigro, Op. Cit.
BORDER SANTO Escena 1

VIRGINIA HERNNDEZ
Amanece en el desierto. Un camino de tierra aplanada. Una alambrada de pas divide
A Fernando Rodrguez Rojer horizontalmente el escenario. La Mujer, cubierta de pies a cabeza atraviesa la escena,
lleva un cntaro con agua. Entra Asuncin, se ve cansado, sucio.
EL FRONTERA ASUNCIN
ASUNCIN RAZO Eh, oiga!
LA MUJER
SOLEDAD La Mujer se detiene.
EL COYOTE
EL TRAILERO Tengo sed.
EL ENCARGADO
MARTHA SARABIA La Mujer le ofrece el cntaro que este toma con avidez.
EL GABACHO
TRIATA 1 Gracias. El Altar, est lejos?
TRIATA 2
TRIATA 3 LA MUJER
COMANDANTE Ya falta poco.
GUARDIA
INVESTIGADOR ASUNCIN
AYUDANTE Qu bueno, cre que me haba perdido. Llevo das camine y camine, sin agua, sin comida.
CELSO Ya hasta pens que estaba muerto. De da el sol que quema como lumbre y por la noche,
EL CANTINERO este fro que cala hasta los huesos. Ya hasta pens que estaba muerto. El Altar, est lejos?
EL COJO
EL PADRE LA MUJER
MIGRA Si quieres beber ms agua, aqu est el cntaro. Sabe un poco a salitre, es por la tierra,
SOLDADOS pero refresca igual. Andas muy lejos de tu rumbo, muchacho.
MUJERES

HOMBRES ASUNCIN
Asuncin Razo, pa servir a usted. S...Vengo a ver si paso. Me vine a pie. Estoy haciendo
el sacrificio desde mi pueblo. Vengo siguiendo a los otros. Hace mucho que se fueron.
Nota: Ya nunca regresaron. De seguro que pudieron cruzar. Yo tambin voy a cruzar. (Se abre
Algunos textos y personajes han sido extrados del imaginario de Oscar Liera (Camino Rojo la camisa). Mire, aqu traigo mi escapulario con la imagen del santo. Dicen que es muy
a Sabaiba y El Jinete de la Divina Providencia) y de Juan Rulfo (Susana San Juan).Esta obra milagroso. Usted cree que me haga el milagro? Me la vendi un santero que encontr en
fue escrita con la beca otorgada por el Fondo Estatal para la Cultura y las Artes de Baja el camino hace ya mucho tiempo. Ya hasta se est poniendo descolorida de tanto polvo y
California, en la categora: Creadores con Trayectoria 2000. sudor que le ha cado. Yo estaba desesperado, la mera verdad. Ya recorr casi toda la regin
Recibi Mencin Especial en el Premio Internacional para autoras dramticas: Mara Teresa siguiendo al Altar. Y con el conque que un da se aparece aqu y luego jala pa otro rumbo,
Len 2000, otorgado por la Asociacin de Directores de Escena de Espaa. pos ah he andado, parriba y pabajo. Y es que dicen que es un santo peregrino, que anda
de lado a lado de la frontera, auxiliando a todos, protegindolos a todos por igual y que
se aparece en muchos lugares a la vez. Es muy milagroso. Dios le ha dado mucho poder. Yo
ya estaba harto de andar del tingo al tango, la verdad. Si no me hubiera encontrado a ese
santero, quien sabe qu hubiera pasado.
Inician el recorrido. Todos traen, a manera de escapulario, la estampita del santo. Un

Un cambio brusco de tiempo y espacio. Asuncin est frente a la alambrada. Desesperado. hombre duda, intenta regresar. Los otros no lo dejan.
Hambriento. Perdido. Est muerto, o por lo menos as se siente. Es en este momento el
nico ser sobre la tierra. Reacciona violento. HOMBRE 2
Nos van a agarrar, nos van a ver, es una trampa. Me quiero regresar. Nos van a matar!
Hasta dnde llegas, maldito alambre retorcido? Tiene que haber un hueco, un agujero por
donde poder pasar. No te rindes? Pues yo tampoco! Aqu me voy a quedar, oste? Hasta EL COYOTE
que te oxides, hasta que te caigas a pedazos. Ya vers quin gana. Pdrete, fierro viejo! (Desde atrs) Sigan caminando. No se detengan.
Se abalanza contra la alambrada e intenta atravesarla con su cuerpo, las pas lo HOMBRE 2
desgarran. El hombre se levanta sobresaltado. Evidentemente ha sido un sueo. Yo me rajo, me quiero regresar. Djenme salir!
LA MUJER HOMBRE 3
Ya levntate, Asuncin Razo. Ya es hora de que emprendas el camino. No falta mucho para Cllese con una chingada!
llegar al Altar. Ya te estn esperando.
HOMBRE 2
ASUNCIN No dude. Tenga fe. Nos va a perder a todos por Dios.
S, ya es hora. Ahora s voy a pasar. Ahora s Ha visto pasar a muchos por aqu?
Sbitamente, la luz cambia. Se vuelve roja e intensa. Luego, rfagas de ametralladoras,
LA MUJER helicpteros, sirenas policacas, etc. Todos caen, excepto El Coyote que ha permanecido
Sguete por esa vereda, no te vas a perder. oculto entre los matorrales. Luego todo queda en silencio. En calma.
ASUNCIN EL COYOTE
Ust no va? Pendejos! Sin desconfiar del santo, les dije.
LA MUJER
Aprate antes de que el sol apriete. Escena 3
ASUNCIN El jacal de Asuncin. Este se encuentra parado junto a la puerta. Soledad, su mujer,
Gracias, seora. presenta un embarazo bastante avanzada.

SOLEDAD
(Implorante) No te vayas Asuncin. Qudate aqu. Pa qu te vas tan lejos. Esto es lo
Escena 2 tuyo. Tu tierra, tu raza, tus escuincles. Aqu est tu recuerdo, tu memoria. Aqu est tu
destino. No lo tuerzas, no lo quieras forzar. Date sosiego, Asuncin. Confrmate con lo que
Noche. La gente espera el momento para cruzar la alambrada. Van desnudos y tiemblan tienes. Encontntate con tu alma. Scate esos pensamientos de la mollera. Tu lugar est
de fro o de vergenza, quin sabe. Algunos llevan calzones a lo sumo. Han enjarrado sus aqu. Entre el maizal y la serpiente, entre el pedregal y el polvo, entre el arroyo seco y la
cuerpos con lodo como camuflaje. De pronto, un haz de luz blanca e intensa que parece iguana. Aqu naciste y aqu habrs de dar cuentas a Dios. Como yo y como tus hermanos,
surgir de la nada, marca el camino por donde deben atravesar. como tu padre que en paz descanse... Te voy a borrar el sendero, Asuncin. Con mis naguas
viejas, con mis manos de rata almizclera, te voy a borrar las huellas de los que se han ido,
EL COYOTE pa que no encuentres el camino, pa que no halles las veredas ni los recodos ni los atajos.
All est! Rpido, vayan cruzando, uno atrs del otro, sin hacer ruido! De da y de noche estar en la vigilia. Me apostar en el quicio de la puerta como una
piedra. Te amarrar a la cama con mis brazos de enredadera. Asuncin!, No te vayas.
sus padres. La gente espera en fila el momento para entrar. Han debido estar en vigilia
varias horas. Un grupo de hombres bebe aguardiente junto a las fogatas. Los vendedores
ofrecen sus productos. El Cojo, un tipo afectado de sus facultades mentales, deambula por
Escena 4 todo el lugar. Carga un costal muy abultado y de su cuello cuelgan una gran cantidad de
escapularios que ofrece.
HOMBRE
Pa dnde? VENDEDOR 1
Su estampita, lleve su estampita de los milagros... Sus flores pa alegrar al santo... Pa
ASUNCIN que le llene de bendiciones el camino. Pa que pase sin ser visto, sin ser divisado, sin
Pal bordo. ser sentido. El santo no le pide mucho, noms tngale ley. Mustrele su fe ciega como la
justicia. Adrnele El Altar con la rama de la gobernadora. Con la espina del cactus cornele
HOMBRE su bendita frente... No desconfe. El santo lo escucha todo. Le adivina el pensamiento.
Ya? Pero tenga cuidado, si una duda le atraviesa. No cruza. Por ms que quiera, no cruza.
Tngale ley, tngale fe ciega como la justicia. Adrnele El Altar con la rama de la
ASUNCIN gobernadora. Con la espina del cactus cornele su bendita frente...
A qu esperar.
CELSO
(Platica con un hombre que bebe pulque) Hay que creer, s seor, hay que creer. Mire, yo
Escena 5 le digo esto porque me consta. No se desespere. Le aseguro que el da menos pensado se
le hace el milagro, faltaba ms. Me acuerdo que hace algn tiempo, hubo un gran milagro
La alambrada. El Frontera est del otro lado, salta los alambres y llega a proscenio. que sucedi por all por el rumbo de Culiacn. Se habla de un jinete misterioso al que
le colgaban muchos milagritos. Lo mentaban Malverde, porque se cubra con la malva pa
EL FRONTERA desaparecer rpidamente por entre los plantos. Dicen que traa juidos a los rurales porque
(Al pblico) Quiubo, raza! Hace mucho que no pisaba suelo mexicano, carnal. (Se observa ayudaba a los pobres. Pues este hombre que le digo fue traicionado por un compadre suyo
las suelas) Un poco de polvo en los zapatos, no? Pos aqu estoy, pues. Im american que le cort las piernas pa que no escapara y cobrar la recompensa de cincuenta pesos,
citizen. (Se descubre la mitad de la camisa, lleva una camiseta con la bandera de Estados que en ese entonces era mucho dinero. Pues de ah pal real, todo aquel que vaya a solicitar
Unidos) Pero tambin mexicano, como los magueyes, no? (La otra mitad de la camiseta, los favores del Jinete de la Divina Providencia, como se le nombra actualmente, no le ha de
la bandera de Mxico. A la espalda, la imagen de la virgen de Guadalupe) GUADALUPANO! faltar el sustento. Pero a este santo no se le reza, no qu va, a este se le llevan piedras que
(Pausa) Esto que van a ver, no es una historia verdadera. Es un sueo, una magia. No, es lo que necesita para cubrir sus vergenzas, qu no ve que al pobre no podan enterrarlo
no, no! No crika, no cemento, no mota, ni cois, ese!... Puro sueo... magia... fantasa... a riesgo de morir en el intento?

Psale, ese! Noms ten cuidado con la patrulla, carnal, con la migra, con la metralleta,
la tartamuda... Psale sin hacer ruido carnal. Y suea. Suea el sueo de todos estos EL ENCARGADO
paisanos. Psale! (Anunciando con un megfono). Atencin, todas aquellas personas que deseen entrar
al Altar, formen una lnea aqu junto a la puerta de acceso. Se les informa a todas las
Se escucha El nio perdido que un viejo interpreta con su corneta mientras un nio que personas que deseen entrar al Altar, que formen una lnea junto a la puerta de acceso.
lo acompaa, toca el tambor. Frontera, baila. Tengan lista su aportacin y les recordamos que no se recibe moneda nacional. No se recibe
moneda nacional. Los que no traigan dlares pueden cambiar en el trailer. Me informan
que acaba de llegar y est ubicado junto al puesto del pulque. Les recordamos que es cupo
Escena 6 limitado. Las mujeres que traigan nios, deben dejarlos afuera o encargrselos a alguien.
No se aceptan nios. No nos hacemos responsables por personas enfermas del corazn.
El lugar est lleno de flores y veladoras, como panten en da de muertos. Es El Altar Dentro de breves momentos daremos inicio... En este momento se van a empezar a repartir
una especie de carpa como las de las ferias, ya vieja de tanto trajn, como esas carpas en las fichas...
donde exhiben a los fenmenos o la mujer que se convirti en araa por desobedecer a
Las personas se reacomodan en la fila apresuradamente, algunos van hacia el trailer a

comprar sus dlares. Se escuchan exclamaciones como: A la cola, a la cola, Yo llegu VENDEDOR
primero, Hgase patras, Aprate mujer, Vndame su ficha, le doy lo que quiera, (Toma el dinero) Djame ver. (Lo cuenta) Pero no te aseguro nada... Djame ver... (Sale).
Cudeme el lugar mientras cambio, etc.
UNA MUJER
EL COJO (Lleva su nio de brazos) Por favor, tengo mucha necesidad de ver al santo hoy mismo,
(Siempre sonriente) Traigo estampitas, te la cambio por una piedra. cudemelo por lo que ms quiera.
HOMBRE OTRA MUJER

A ver (Las observa). Yo tambin tengo necesidad. He esperado desde hace tres das.
EL COJO La Mujer, desesperada abandona al nio en algn lugar y regresa a la fila. El nio llora.
Mira, esta est re bonita. Ya la bendec en la pila.
EL COJO
EL HOMBRE Tengo estampitas. Dame una piedra.
Pero si estos son puros recortes de peridicos.
CELSO
EL COJO Quiubo Anselmo, cmo va el costal?
No, son estampitas. Dame mi piedra!
EL COJO
HOMBRE Ya faltan menos, mira (Saca las piedras y las cuenta lentamente).
Pinche loco!
EL ENCARGADO
ASUNCIN (La gente va entrando) A la seora de ese nio que lo calle por favor, este recinto es
(Al vendedor) Vndame una ficha. sagrado, no debe haber interrupciones. Callen a ese nio, si no, no se puede dar inicio a la
sesin...
VENDEDOR
Ya no hay. Y no se venden. VOCES
De quin es el escuincle?, Callen a ese chiquillo!
ASUNCIN Silencio!

Por favor, una ficha. Que callen a ese chamaco con una chingada!
rale doa, vaya a taparle el hocico a su chiquillo!
VENDEDOR Squenla de la fila! Va a perturbar al santo! Slgase!
Ya no hay, bato, qu quieres que haga? Vuelve maana. Que se salga!
S, que se salga!
ASUNCIN
Tengo que entrar ahora. Consgame una. Golpes y empujones, la mujer llora y se defiende es arrastrada de las trenzas. Se escuchan
palabras obscenas.
VENDEDOR
Djame ver si sobr alguna. Cunto traes? EL ENCARGADO
Hasta aqu noms. El cupo es limitado. Hasta aqu noms. A las dems personas les pedimos
ASUNCIN comprensin. Regresen maana a la misma hora.
(Mostrando el dinero) Cunto cuesta?
La gente que ha quedado fuera, regresa a la vigilia. Se escucha un golpe seco. Cesa el Santo de los caminos polvorosos...
llanto del nio. Se observa a la Mujer que a distancia arroja una enorme piedra que tom
del montn que haba estado contando el Cojo. Este, que ha observado la accin se dirige ASUNCIN
apresuradamente a recoger su piedra. Silencio. La atencin es desviada hacia la carpa Cmo qu?
que resplandece con una luz brillantsima que cambia de color mientras se escuchan
exclamaciones de asombro. Los nimos se exaltan, hay all un halo de espiritualidad... y es CORO
que la gente necesita creer en algo para alimentar la esperanza. A ti clamamos...
EL FRONTERA
Escena 7 De lavaplatos en un restaurante de categora, o de gardener en una de esas casas ricas que
parecen palacios. Esa s es buena vida. Te dan tu uniforme y tu cuarto, tu badroom con
La gente que ha sido sealada, descansa junto a la fogata. televisin.
ASUNCIN REZANDERA 1
Yo soy bueno pa la pizca. Que recoger tomate, fresa o cortar manzana. Santo bienaventurado.
Lo que quieran los geros, yo lo hago como el que ms.
CORO
REZANDERA 1 Hasta a ti llegamos...
Santo bendito que cuidas los desiertos... REZANDEA 1

Santo del desierto
EL FRONTERA
Pero hay que estar truchas... CORO
Bendcenos...
CORO DE REZANDERAS
Ruega por nosotros... REZANDERA 1
Seor del desvalido...
ASUNCIN
Eso s... CORO
Protgenos...

REZANDERA 1
Santo milagroso del matorral... HOMBRE 3
Yo lo que caiga. Conmigo no van a tener queja.
HOMBRE 3
Pos conmigo no van a tener queja... REZANDERA 1
Santo de la fe ciega...
CORO
En ti confiamos... CORO
Ilumnanos.
EL FRONTERA
All en la ciudad hay ms oportunidades... REZANDERA 1
Santo justiciero...
REZANDERA 1
ASUNCIN EL FRONTERA
Dicen que si aprendes rpido el ingls te pagan ms. Levntate de tu tumba, Santana. Mira cmo nos has dejado, despojados, desheredados.
Regrsanos la tierra que regalaste. Rajn. Arrastrado, chiva, Sun of a gun, mother fucker...
CORO Vende patrias... (Llora y se va quedando quieto, aletargado por el alcohol) Vende... vender
Danos fuerza... un santo, sin marco sin cristal y sin vidriera...
EL FRONTERA Llega El Coyote y se acomoda entre los hombres que continan tomando al rededor de la
Simn... hoguera.
REZANDERA 1 HOMBRE 1
Santo de la bendita rama de la gobernadora... Qu pas?
CORO EL COYOTE
Gobirnanos... Ya estuvo.
HOMBRE 3 HOMBRE 2
Pos aprendo, faltaba ms. Conmigo no van a tener queja. Pasaron?
EL FRONTERA EL COYOTE
Salud, pues. Ei.
HOMBRE 3 MUJER 3
Salud. Bendito sea el santo!
Las Mujeres siguen rezando. HOMBRE 3

A estas horas ya han de ir bien lejos.
EL COYOTE
Escena 8 Dentro de un rato les toca a ustedes. La paga es por adelantado. No hay crdito. Salimos
de aqu en una hora. Estn listos. No se lleva nada. Ni bultos, ni tenderetes ni equipaje,

EL FRONTERA ni nada que estorbe. Cuando ya estn del otro lado, les va a sobrar la lana pa que se
(Viene borracho, botella en mano. Canta) Me vinieron a vender un santo, sin marco sin compren lo que quieran, mientras tanto, se van as, como Dios los trajo al mundo, en
cristal y sin vidriera, me vinieron a vender un santo, sin marco sin cristal y sin vidrier...Y cueros. As se llega a la otra vida.
era de nogal, y era de nogal, y era de nogal el santo. Hijo de un cabrn, hijo de un cabrn
por eso pesaba tanto... (Frentico) Santana! Devuelve la lana, traidor!... Santana! MUJER 1
Vende patrias! Santana, Santa Ana, Santanas, Satans! (Grita y corre por todo el lugar) Ya se va el santo! Aprense, que va jalar pa Santa Rosa!
Bllanse todos, que hay que empezar la peregrinacin! ndenle que se nos pierde el
MUJER 1 trailer! Ya arranc! Si no se apuran le perdemos la huella! Jlale, Pimenio que nos dejan!
Ave Mara Pursima! Ese hombre est loco!
Todos emprenden la marcha. La gente carga con todo, flores, veladoras, cobijas y
MUJER 2 cacharros de cocina. La carpa ha sido desmontada, los puestos de fritangas, tambin. El
(Al Frontera) Cllese, no debe invocar al malo en este lugar sagrado! escenario va quedando desierto. La gente en procesin, canta mientras sale.
EL COYOTE
Nosotros jalamos pac. (Indica hacia el lado contrario) El que se quede, se qued. EL ENCARGADO
Vmonos! (Re) Pos prndete un ocote, a ver si as.
La mujer con su nio en brazos, corre tras la gente. EL TRAILERO

Y qu onda con las viejas?
EL FRONTERA
(Incorporndose, todava bajo los efectos del alcohol. Al pblico) Vmonos, pues raza, con EL ENCARGADO
el tiatrito a otra parte. (Sale cantando) Y era de nogal, y era de nogal el santo... Ya casi estn listas. En la maana le habl a la Martha. La muy cabrona me pidi otros
quinientos dlares, que pal vestuario tu, que porque lo copi de un show de Las Vegas que
EL COJO est muy a toda madre!
(An con la piedra en la mano) Esta no la quiero. Est manchada. Esta no (La arroja
molesto). EL TRAILERO
A que la chingada! Pos mejor que salgan encueradas, as jalan ms.
EL ENCARGADO
Escena 9 Pos eso le dije... (Re) Me ment la madre la pinche Martha. Pinche vieja jija de...
El camino. En el trailer. EL TRAILERO

(Con burla) Andas bien enculado con esa vieja!
El TRAILERO
Cunto sali ahora? EL ENCARGADO
Est re buena la desgraciada.
EL ENCARGADO
Como dos mil dlares. Todava falta lo del Coyote que no me ha reportado el embarque de EL TRAILERO
ayer ni el de ahora. Y ella tambin va a salir encuerada?
EL TRAILERO EL ENCARGADO
Ya me anda por llegar, pa echarme unas chelas bien heladas. Ganas tienes, pendejo. Ya mejor aprate que el Gabacho nos est esperando para llevarse
la mercanca, viene bien acomodada?

EL ENCARGADO
Pos mtele al fierro. Tengo que echarle un fon al Gabacho a ver si ya tiene listas las EL TRAILERO
lmparas que le orden. Clarines. Dos kilitos y de la mejor calidad.
EL TRAILERO El Trailero detiene el vehculo bruscamente. Chirriar de llantas.

Ei. Pinches focos, estn re caros los cabrones, nada ms una sola luz sale como en treinta
dlares. Si se siguen tronando as de seguido, vamos a tener que subir la entrada. EL ENCARGADO
Y ahora? Qu te trais? Por qu te paras?
EL ENCARGADO
Ni hablar. El que quiera azul celeste, que le cueste... EL TRAILERO
No viste, buey? Esa pinche vieja que se me atraves! Por poco y me la llevo de corbata.
EL TRAILERO
Ah!, la mquina de humo se me estaba tapando otra vez la desgraciada. EL ENCARGADO
(Viendo hacia el camino) Cul vieja?, ya ests viendo fantasmas. Con quin viene?
EL TRAILERO LA MUJER
Cul fantasma? Era una vieja, de carne y hueso. Yo sola y mi alma
EL ENCARGADO EL ENCARGADO
Y dnde est pues? Bjese!
EL TRAILERO EL TRAILERO
Bjate a ver. (Guardndose el paliacate con el dinero) Ta bueno, pues. Pa que vea que no somos tan
malos, la vamos a llevar. (Al Encargado) Sbete, t!
EL ENCARGADO
Qu te traes? Aqu no hay nadie. Ha de haber sido un animal que se te atraves. EL ENCARGADO
(De mala gana) T sabes (Se sube. Oscuro).
EL TRAILERO
Te digo que era una vieja. Asmate!
El Encargado baja del carro. Rpidamente y sin dar tiempo a nada, la mujer se introduce. Escena 10
EL ENCARGADO El jacal de Asuncin. La Partera atiende a Soledad que est en labor.

Epa! Siquiera pida permiso! Qu onda? Qu quiere?
LA PARTERA
EL TRAILERO Andale muchacha. Ayuda. Puja. Ya djalo nacer. Se te va ahogar all adentro.
Djala, que no ves que viene urgida! Qu le pasa, doa? Qu anda haciendo a estas horas
y sola? El pueblo est bien lejos. Anda perdida? SOLEDAD
Asuncin!, Asuncin!
LA MUJER
Voy al Altar. Djenme acompaarlos en su camino que ya vengo muy cansada. En la calle se escucha un gran alboroto. Voces y msica ahogan los gritos de Soledad. Un
chiquillo se asoma al jacal.
EL ENCARGADO

All atrs viene la peregrinacin. Vyase con ellos. CHIQUILLO
(A la Partera) Am, am ya llegaron los Peinados! Train muchos dlares, se hicieron ricos
LA MUJER y que en la casa del Guachinango va a haber fiesta. (Sale) Ya llegaron los Peinados ya se
(Saca un envoltorio que le ofrece al Trailero) Esto es para ustedes. vinieron del otro lado...!
EL TRAILERO SOLEDAD
(Arrebatndoselo) A ver... (Lo extiende. Es un fajo de billetes que cuenta Traen noticias de Asuncin! Tengo que hablarles.
apresuradamente).
LA PARTERA
EL ENCARGADO Olvdate de eso. Lo primero es que nazca la criatura. ndale, Soledad, que se nos queda.
Aqu no subimos viejas. Es de mala suerte. Bjese noms y espere la procesin. Muchacha, por el amor de Dios! Dale resuello, djalo salir, djalo respirar!
EL TRAILERO SOLEDAD
Se me va a ir como el Asuncin! Me va a dejar en cuanto pueda. Mejor que no. MARTHA

(Saliendo. Lleva puesto un vistoso traje de vedette) Cmo la ves mi Gero, no estoy
LA PARTERA igualita que las que salen en Las Vegas?
No lo retengas, mujer. Se te va a voltear el escuincle. Anda buscando salida. Se va a
atravesar. Te va a destrozar las entraas! GABACHO
Youre looking good, Marthita. Muy buenota.
SOLEDAD
Asuncin!Aydame, Asuncin! MARTHA
Tpate los ojos que se te ve el pensamiento, pinche Gringo cochino, libidinoso. (Carcajada.
LA PARTERA Mostrando otros vestuarios) Mira, estos son los de las triatas. Se van a ver chulsimas
(Se persigna) Bendito sea Dios. Yo as no puedo hacer nada. Hazle las chamacas. Por cierto, dnde andan estas condenadas que desde hace rato les estoy
como puedas. hablando para empezar el ensayo?
Soledad queda sola. Luego, emite un grito desgarrador. GABACHO

I was just looking at the sign.
MARTHA
Escena 11 Qued bonito El Altar, verdad?
El nuevo Altar. Mucho movimiento. Se termina de instalar una manta anunciando el GABACHO
espectculo que dice: Hoy la sensacional Martha Sarabia acompaada de las exhuberantes Because you fixed it up.
triatas de San Clemente. Boletos en taquilla. Las triatas observan, se dicen bromas y
rien. El Gabacho organiza los reflectores que estn siendo instalados en la carpa destinada MARTHA
al santo. Es una carpa nueva de colores brillantes. El Gabacho se dirige al trailer de El Beto se va a quedar con la boca abierta cuando lo vea.
Martha. En la puerta est escrito su nombre bajo una estrella. Afuera un techito de tela
para cubrirse del sol. Mesa y sillas). GABACHO
Se tarda. I have to cross early whit the shipment. Temprano, Marthita, usted sabe, con el
GABACHO embarque. Mi cruza. You now, that those people dont wait.
(Tocando) Hey there!
MARTHA

MARTHA Ah, cmo la haces de tos, gero, pos cundo te hemos quedado mal con la mercanca? El
(Desde dentro) Esprate Gabacho, ahorita salgo. Beto va a llegar, no te desesperes.
GABACHO GABACHO
(Se sienta mientras se abanica con el sombrero y se espanta las moscas) Theyre not here Maybe the feds gottem.
yet, Marthita?
MARTHA
MARTHA Cmo crees? Si el trailer del Beto es muy conocido. El tiene va libre, que no ves que trai
Esprate tantito Gringo, no comas ansias. al santo. Ay, estas pinches triatas a dnde se meteran, pues!
GABACHO La Mujer atraviesa la escena. Cntaro en mano. Martha le grita.

Werent they gonna be here since last night?
Eduvijes! Ya estn llenas las pilas? LA MUJER: S, seora.
justicia! Este pueblo es pacfico y no permitir ningn desacato a la autoridad! Si alguna se

MARTHA pone rejega, la enchiqueras como escarmiento, faltaba ms!
Bueno, acurdate de taparlas para que no se les metan las moscas. El agua bendita tiene
que estar bien limpia y bien clarita. INVESTIGADOR
(A uno de los detenidos) Dnde dijo que los vi por ltima vez?
LA MUJER
El agua por ac est muy blanqueada por el salitre. Pero al rato se asienta, seora. DETENIDO 1
Pos por all, por el camino a Santa Rosa. Nosotros lo venamos
MARTHA siguiendo en la procesin, verdad t?
Est bueno, pues. Si ves a las triatas me las echas para ac.
DETENIDO 2
LA MUJER S, patrn. El trailer arranc y nos fuimos luego luego detrs de l. No nos extra no
S, seora (Sale). verlo en el camino, pos cmo carajo lo alcanzamos, si al santo lo traen en carro y nosotros
andamos a pie. Pero luego alguien dijo que se haba desviado para ac, para Los lamos, y
Llega un hombre corriendo. pues todos nos venimos para ac.
HOMBRE INVESTIGADOR
Patrona! Crrale que las pinches triatas se estn desgreando las cabronas. Mire, hasta a Y nadie vio nada sospechoso en el camino?
m me tocaron los araazos por meterme a separarlas!
DETENIDO 3
MARTHA Nada, patrn. Pos noms lo de siempre: un coyote aullando lejos, una cascabel, algunas
Estas pinches chamacas! ndale, gero, vamos antes de que se saquen un ojo o se rompan ratas de campo. Onde que estaba rete oscuro. Son peligrosos los caminos, pero pos esas son
el hocico, bonitas se van a ver todas moreteadas en el show! las penitencias.
Salen. INVESTIGADOR
Y de los otros? Los que se iban a pasar?
DETENIDO 1
Escena 12 No pos esos... No sabemos.
INVESTIGADOR

Los lamos. Comandancia de polica. El Investigador y el Ayudante que viste de soldado. Cmo le hacan para seleccionarlos?
El Comandante, el Guardia y varios detenidos. Afuera, un tumulto de mujeres. Gran
expectacin. DETENIDO 1
No los seleccionaban, jefe. Era el santo.
VOCES DE MUJERES
Abran, abran las puertas! INVESTIGADOR
Queremos al santo! El santo, qu?
Queremos al peregrino!
Sacrlegos! DETENIDO 2
Devulvannos al milagroso! El santo los iluminaba. Eran los que tenan la fe ms profunda, ms cierta.
COMANDANTE DETENIDO 3
(Al guardia) Atranca bien la puerta y no me dejes pasar ninguna vieja. La justicia es la Yo ya he estado cuatro veces frente al santo. Pero no me ilumina. He de llevar muchos
pecados a cuestas que ya se me olvidaron. Porque hay que ir limpios y puros, arrepentidos
de todas las porqueras que hemos hecho, pa que el santo se digne a mirarnos... INVESTIGADOR
En cuanto se le baje el cuete, me lo traes para interrogarlo.
INVESTIGADOR
Esas son puras pendejadas, puras mentiras que ustedes se creen. COMANDANTE
Pos eso s no se va a poder.
Los detenidos cambian su actitud. Hay nerviosismo.
INVESTIGADOR
DETENIDO 1 Por qu?
No son mentiras, jefe. Es la mera verdad. Cmo es que mi compadre Pantalen ya anda
por all, si no fue que el santo lo ilumin? Yo lo vi. Nadie me lo cont... COMANDANTE
Pos es que este ya es un asunto internacional y yo tengo que hacerme cargo que nada le
DETENIDO 2 pase. El pocho ese no puede hablar con nadie ms que conmigo.
No diga que son mentiras. Dios lo va castigar por blasfemo!
INVESTIGADOR
DETENIDO 3 Es un testigo presencial y tiene que rendir declaracin.
Mejor no diga nada, jefe. No cometa sacrilegio.
COMANDANTE
INVESTIGADOR Pos ser el sereno. Pero a m me encargaron que no dijera nada hasta que llegue a su pas.
(Al Guardia) A ver, t. Jlate estos a la celda. Luego vuelvo a hablar con ellos. All los geros lo van a interrogar. Ellos tienen sus mtodos. No, seor, con ese loco no va a
poder hablar, pa qu quiere que suelte la lengua y se arme aqu un conflicto internacional.
GUARDIA Pa qu quiere?
Ta bueno, jefe. Ya oyeron. Jlenle pa dentro.
EL FRONTERA EN OFF
El Guardia los escolta. Salen. (Canta)
Preso me encuentro tras de la reja.
COMANDANTE Tras de la reja de mi prisin,
Cmo la ve desde ah? cantar quisiera,
llorar no puedo
INVESTIGADOR le faltan fuerzas al corazn...

Estn muy rejegos. No sueltan prenda. Pero ya van a hablar. Tarde que temprano van a
desembuchar. Vamos a tener que ir a Santa Rosa, a ver qu est pasando. Me dice que all AYUDANTE
iban a poner El Altar? Ya despert.
COMANDANTE INVESTIGADOR
Mejor ni se meta con su santito, no vaya a ser que a usted tambin lo linchen. Trigalo.
INVESTIGADOR COMANDANTE
Y qu pas con el pocho ese que vena con ellos? Que no se puede, jefe. No se empecine. No se puede.
AYUDANTE Fuera, las mujeres, que no haban dejado de gritar, empujan la puerta. La abren. El
Sigue dormido, jefe. Traa una guarapeta de los diablos. Ya mandamos el reporte a Guardia, empua el arma. El grupo queda en silencio.
migracin. Quieren que se lo regresemos SANO Y SALVO.
Qu quieren aqu? rale, cada quien a su quehacer! A darle de tragar a los cochis! A No quedar piedra sobre piedra, hasta que las aguas vuelvan a su cauce. Hasta que el santo
moler nixtamal! peregrino regrese a su sitio (Sale).
BEATA
Queremos que nos devuelvan al peregrino!
Escena 13
COMANDANTE
Estn entorpeciendo la ley, vyanse pa sus casas. Aqu noms hay puros santos cabrones. El desierto. Noche. El Coyote, Asuncin y los otros.
rale, seoras, desalojen la comandancia pacficamente, no provoquen a la autoridad!
HOMBRE 1
BEATA Oiga patrn, no se le hace que ya es mucho camino? Ya traigo entumidas las patas de tanto
Mira, Artemio, t a m me conoces. Sabes que no soy mujer de argendes. Ni me gusta el andar y nada que llegamos a la alambrada.
mitote. Mi casa est abierta pa ti y tu familia. Lo nico que peliamos es que esos jijos de
porra que tienes protegidos nos devuelvan al santo peregrino. EL COYOTE
No se desesperen, ya falta poco. Estamos dando un rodeo pa despistar a la migra. Andan
COMANDANTE muy calientes estos pinches geros y estn reforzando la vigilancia.
Este es un asunto legal...
HOMBRE 2
BEATA Y eso qu tiene que ver? Si ya estamos iluminados.
Es un asunto de fe! Y en ese terreno ni los hombres con toda su justicia de balas pueden
hacer nada. ASUNCIN
Es cierto. As les pasemos por encima, no nos van a ver, ni a sentir, ni tan siquiera nos van a
CORO DE BEATAS oler. Pos si por eso fuimos los elegidos, que no?
Se robaron al santo patrono! Que nos lo entreguen! Alabado sea el santsimo! Dios nos
va castigar! Perdnanos, seor! EL COYOTE
Claro, eso que ni qu. Pero hay que esperar la seal. No se puede pasar a lo bruto.
INVESTIGADOR
Silencio, seoras, por favor! Ya se estn haciendo las averiguaciones pertinentes. Vuelvan HOMBRE 1
a sus casas. Ya les mantendremos informadas de los acontecimientos. Pero por lo pronto, Pero el santo nos est cuidando.
les pedimos que desalojen...

EL COYOTE
Alguien arroja una piedra que da en la sien del investigador. El ayudante lo auxilia. Si sern pendejos. Que no han ledo las sagradas escrituras? Si ah lo dice bien clarito:
Aydate que yo te ayudar. No podemos dejarle todo al santo. Hay que tener
COMANDANTE precaucin.
Ora s, pinches viejas jijas...!
HOMBRE 2
Sacando su arma, dispara al aire. Las mujeres huyen. La Beata se mantiene. Pos eso s es cierto.
Vete pa tu casa, Remigia, y no provoques ms alboroto. Esto que hicieron es un delito y se EL COYOTE
paga con crcel. No quiero desgraciarte a t ni a tu familia. Pos entonces hay que seguirle, nada ms mantnganse juntos, porque aqu el que se cansa
se chinga. No podemos estar esperando a nadie, oyeron?
BEATA
La desgracia ya cay sobre los lamos. La justicia divina se est manifestando. (Exaltada) ASUNCIN
A caminar, pues.
COMANDANTE
HOMBRE 1 Pues entonces bsquelo en la funeraria o en el panten. Aqu tenemos puros vivos.
Aydame, santo milagroso! No me abandones!
SOLEDAD
l me dijo. Me dijo que viniera por l...
Escena 14
COMANDANTE
En la comandancia. Y cmo fue que le avis si segn usted ya est difunto?
COMANDANTE SOELDAD
Asuncin Razo... Razo... No. No tengo a nadie con ese nombre. Quin lo busca? Me dijo que viniera, y yo lo tengo que esperar. Lo voy a esperar aqu hasta que llegue.
GUARDIA COMANDANTE
Una seora que dice que es su Mujer, viene ya muy avanzada, se est queje y queje. Pues esprelo all afuera. Aqu no puede estar, seora. Haga el favor de salir.
Ah est afuera, ya tiene desde la maana sentada en la banqueta esperando que le den
razn de su marido. Yo le dije que aqu no haba nadie con ese nombre, pero ella est El soldado la toma del brazo y la encamina hasta la puerta. Soledad sale.
empecinada que su hombre est aqu y que viene a buscarlo.Yo no s cmo le hace pa
aguantar, si a leguas se ve que ya entr en labor... ltima hora hasta se le ocurre parir all GUARDIA
afuera. Ya se le bot la canica a esta vieja mi Comandante.
COMANDANTE COMANDANTE
Pos aqu no lo tenemos. Dile que se vaya a buscarlo a otra parte o que busque a la partera. Cuide que no entre, no me vaya a alborotar ms a las otras.
GUARDIA GUARDIA
S, mi Comandante. S, mi Comandante. Figrese noms, aparte de lidiar con los vivos, ora vamos a tener que
ciudarnos de los muertos. Porque como andan las cosas, qu tal que se nos aparezca el
Sale. Luego entra Soledad. difunto... Oiga, y si a la doa se le viene el escuincle?... Qu tal si se nos petatea all
afuera con todo y criatura?
Que no puede pasar, seora, el Comandante est muy ocupado...

COMANDANTE
COMANDANTE Ya djese de pendejadas y vaya a darle una vuelta a los detenidos. Ah, y mndeme traer al
(A Soledad) Ya le mand avisar que aqu no hay nadie con ese nombre. Padre Rentera. Necesito hablar de algunas cosas con l, pero en caliente.
SOLEDAD GUARDIA
Cmo no va a estar. Revise otra vez. Vengo de muy lejos... (Se cuadra) A la orden, mi Comandante! (Sale).
COMANDANTE
Mire. Por qu no lo busca por ah en una cantina?, o a lo mejor ya jal pa su pueblo. Vaya y
bsquelo all. (Observndola) Vaya a que le ayuden con su pendiente. Escena 15
SOLEDAD En el desierto. Es de da. El trailer con el cofre abierto. El Investigador y el Ayudante lo

Est muerto. examinan.
que lo contine siendo. No podemos permitirnos el que se nos marque de alboroteros all
INVESTIGADOR en la capital. Pa qu quiere que se arme luego una guerra civil y luego con qu cara yo los
Para dnde jalaran? puedo defender.Yo pienso que a ust s le van a hacer caso. Hable con las viejas y pngalas
a rezar pa que se aplaquen. Invnteles otro santito o saque alguno que tenga por ah
AYUDANTE empolvado. El chiste es que dejen de moler.
Pos por estos rumbos, est canijo. Si se metieron al desierto dudo que salgan; estas tierras
son muy traicioneras. Por eso los gabachos no tienen tanta vigilancia por estos lados, pa EL PADRE
qu? Si el que intenta atravesarse por aqu, solito se busca la muerte. O se lo traga el No seas cabezn, Artemio. Los santos no se pueden sacar de la manga as como as. Eso
desierto o se insola o se congela o se seca. sera sacrilegio. Con la fe no se juega.
INVESTIGADOR COMANDANTE
Pero estos conocan bien los rumbos. Pos con la ley tampoco.
AYUDANTE EL PADRE
Pos eso s. Ya mand revisar el libro de canonizados y al parecer no existe ningn santo de los
indocumentados ni ningn peregrino. Estoy esperando respuesta de las autoridades
INVESTIGADOR eclesisticas para ver qu se puede hacer en este asunto.
Para m que los andaban cazando.
COMANDANTE
AYUDANTE Pos ms vale que se apuren porque aqu hay mucho en juego. Piense: nuestro prestigio,
S pues, pa llevarse al santo. Pero ust no se preocupe, ya aparecern, noms esperamos nuestra carrera. El seor presidente municipal que anda en campaa ya est enterado del
la seal de los zopilotes. Esos no jierran, ya ver. alboroto. Dese cuenta del riesgo que corremos... Total, squeles un santito y bautcelo
como El Peregrino... La Iglesia y el Gobierno siempre se han ayudado en las buenas y en
INVESTIGADOR las malas, Padre, que no? Si no es as, cmo sobrevivimos?
Estos traan algo ms. Vamos a darle otra registrada al trailer.
EL PADRE
AYUDANTE Yo estoy esperando respuesta, hijo. Por lo pronto hay que aguardar.
Pos como ust quiera, pero ya le digo que fue para llevarse al santo. (Pausa) Oiga, jefe, y
si resulta que el propio santito fue el que se les baj del camin? Sera un milagro, no cree COMANDANTE
usted? A que nos lleve la chingada!... Con perdn de ust, padre.

INVESTIGADOR EL PADRE
Milagros! Hay que esperar...
Un hombre. Entrando intempestivamente.
Escena 16 HOMBRE
Padre Rentera! Vengo de La Media Luna.
La Comandancia: El Padre, el Comandante y el Guardia.
EL PADRE
COMANDANTE Vamos, pues.
Mire, Padre. Estas mujeres ya hasta apedrearon al fuereo que viene a investigar. Uste sabe
que Los lamos es ejemplo de gobierno en todo el estado y est bajo mi responsabilidad COMANDANTE
Cmo que se va hasta la Media Luna? Y aqu qu vamos a hacer? EL COJO

Pos dame la piedra y me salgo. Ya te traje recado. Dame una piedra.
EL PADRE
Tengo que ir a dar la extremauncin (Sale). CANTINERO
Una chingada te voy a dar.
COMANDANTE
(Al hombre) Pos que no hay ms curas por all? Son varios das de camino, ni aunque EL COJO
volara alcanzara a llegar. Entonces devulveme el recado.
HOMBRE CELSO
El Padre Rentera siempre ha ido a darle la absolucin a Doa Susanita... (Pensativo) Quin Los santos siempre han existido. Siempre. Se los halla uno en todas partes. Dicen que unos
sabe, igual y ahora s... ahora s Susana San Juan nos quita de tanta penitencia. son ms milagrosos que otros. Dicen. Yo creo que todos son iguales, todo depende de la fe
de la gente. Si t le pides a un santo con devocin, ten por seguro que te hace el milagro.
COMANDANTE
Oiga, pero... HOMBRE 2
Pero el Peregrino es tan milagroso que hasta cobr vida y anda de un lado a otro haciendo
HOMBRE los favores.
No se apure, amigo, que al rato estar de vuelta. De m se acuerda si no.
CELSO
Se cuentan muchas historias, como la de aquel jinete misterioso al que mentaban
Malverde...
Escena 17
HOMBRE 2
En la cantina. Jugando baraja. Entran el Cojo y un Chamaco. Esas historias que cuentas son puras pinches mentiras. Celso, si yo te conozco re bien. No
hace poco andabas contando lo de las chingadas garzas que sucedi all por Sabaiba.
EL COJO
(Alborotando y bailando. Risilla estpida y de las comisuras le escurre la baba) El santo CELSO
Peregrino cobr vida! Cobr vida! Hombres de poca fe! Pendejos! Ora no les cuento nada!
CHAMACO EL COJO

S es cierto! Fue un milagro! No se lo robaron! Ya se encontraron las huellas de sus Dame una piedra.
piecitos, que no se han borrado ni con los ventarrones que han estado soplando! Cobr
vida! CANTINERO
Otra vez, cabrn cojo! Ya te dije que te vayas a chingar a tu madre a otra parte. Orale,
Sale corriendo. El Cojo se queda esperando. pinche loco, vas pa fuera! (Le arroja un objeto que va a estrellarse en las puertas de la
cantina).
EL COJO
(Al Cantinero) Dame una piedra! EL COJO
(Risa burlona) Vidrio no. Piedra, piedra!, pendejo cantina.
CANTINERO
Otra vez pinche cojo? Ya te dije que no te metas a la cantina CANTINERO
que me espantas la clientela! (Salta el mostrador. Amenazante) Que se salga, cabrn!
EL COJO ? Las va a castigar Dios!

(Saliendo) Mariquita sin calzones, se los quita y se los pone (Carcajada).
BEATA
CANTINERO Es un milagro, padrecito. La ungida lleg a Los lamos desde hace ya varios das, bien
Pinche loco cojo apestoso! entrada en labor y no ha podido salir de su apuro...
HOMBRE 1 BEATA 2
rale, Celso, cuntanos lo de las garzas y no le hagas caso a este cabrn! No se mueve, no se queja, noms recurre a su nombre, que es como quiere que se le llame.
Pngale atencin tantito pa que vea, escchela padrecito (Silencio).
CELSO
Si no es cuento, es la pura verdad. Cuando despert esa madrugada, vi que estaba el cielo SOLEDAD
encendido de nubes anaranjadas. Algo extrao va a pasar en el pueblo, me dije. Cuando (Dbil) Asuncin, Asuncin!
empec a barbechar con la yunta. Al voltiar la tierra salieron las lombrices y los gusanos y
cuando llegu al extremo de la parcela, volv la mirada y pareca que haba sembrado un EL PADRE
surco de garzas. Las garzas se vinieron a comer a las lombrices. Lo ven, como si hubiera Qu dice?
sembrado garzas que de repente levantan el vuelo como una nube blanca que se eleva al
cielo con escndalo... BEATA
Pos qu no la est oyendo? Si clarito lo dice: Ascencin, Ascencin... La Santsima Vrgen
HOMBRE 2 Parturienta de la Ascencin de Los lamos! Ella es la ungida!Ella es la verdadera patrona
(Con burla) Este se cree poeta y en el aire las compone! (Le tira una trompetilla). del pueblo de Los lamos! (Hacia Soledad) A ti clamamos, bienaventurada!
EL COJO TODAS
(Entrando) Dame una piedra y chinga tu madre! A ti clamamos!
Los parroquianos ren. BEATA

A ti, oh, queridsima madre del Santo Peregrino a quien llevas en tu dulcsimo seno!
CANTINERO
(Asomndose) Miados de burro calabacero te voy a echar, cabrn! (Pausa) Viejas, hijas TODAS
del demonio! Ah vienen todas juntas en procesin. Mralas, como si fuera una recua A ti te alabamos!
levantando polvo.

EL PADRE
Se escucha el canto de las mujeres y todos salen. Llevan a Soledad sobre un nicho. Es como Por amor de Dios, recapaciten. Esa mujer se est muriendo! Bjenla de all y llvenla a la
una estatua petrificada. Algunos van arrodillados. Llevan veladoras y flores. La prosecin clnica!
avanza lentamente.
BEATA 2
CORO DE BEATAS Cmo va a ser, padre? Si las seales no se equivocan. Qu no ve que en cuantito
(Cantando) Quin es esa bellsima nia/ ms hermosa mil veces que el sol/ Que entre desapareci el Santo Peregrino, a luego luego se encontraron sus santsimas huellecitas
gracias y dones se eleva/ sobre todas las hijas de Sin/ Venid, venid, su nombre a cantar/ dirigindose para ac, y eso lo dijo el chamaco de mi comadre que siempre est enterado
venid, venid, su nombre a cantar. de todo lo que pasa en el pueblo.
EL PADRE EL PADRE
(Enorme cruz en mano se enfrenta a la prosecin) Pero qu estn haciendo? Se han vuelto Y eso qu tiene que ver con esta mujer?
locas? Bajen a esa mujer de ah! Estn blasfemando, hijas! Quin les dijo que es la Virgen
BEATA 2 Dame agua, tengo sed, traigo la boca ampollada de reseca.

Pos cmo qu? Qu no ve claramente las seales? El Santo Peregrino ha escogido a este
pueblo pa volver a nacer del cuerpo de la ungida, pa que le pongamos su nicho. Y a eso Asuncin le ofrece de su bule.
vamos, padre, a escogerle su lugar en la iglesia.
HOMBRE 2
Inician la procesin y salen cantando. El Padre sale tras ellos. Oiga, jefe, vamos a sentarnos un rato pa que descanse el amigo.
EL PADRE EL COYOTE
Albado sea Dios! Ya les dije que esto no es un da de campo, el que se cansa se queda, no hay de otra.
El grupo de la cantina contina junto a la puerta. ASUNCIN

El hombre viene malo. Nada le hace que esperemos un rato a que se componga y la mera
CANTINERO verdad yo no veo muy claro a dnde vamos, ya hemos caminado mucho y de la alambrada
Viejas indinas! Les debera dar vergenza! Viejas y feas como pasmadas de burro... Cmo ni sus luces. A m se me hace que ya nos perdimos.
la ves, Celso?
EL COYOTE
CELSO (Impositivo) Mire, amigo, yo estoy aqu pa pasarlos pal otro lado, no pa que me anden
Lo dicho. A los santos se los halla uno en todas partes. Pos ah no est el otro al que le levantando falsos. Ni soy pilmama de nadie pa estarlos consecuentando. Ora que si no le
llamaban Juan Soldado que dicen que ayuda a pasar pal otro lado, a ese se le lleva su soda cuadran mis modos, es libre de largarse por donde vino. Y ya saben, al que no le guste, a la
de coca cola porque dicen que le gustaba mucho y sus Faritos pa tenerlo contento... chingada y cada quien por su lado.
Entran y reinician el juego. Entra el Ayudante. Reanudan la marcha, Hombre 1 intenta el paso.
CANTINERO No, amigo, t hasta aqu llegaste (Saca su cuchillo y lo apuala).

Qu se toma?
HOMBRE 2
AYUDANTE Qu est haciendo?
Deme una coca porque orita estoy de servicio.
EL COYOTE
El que se cansa se chinga! (Levantando el arma) Y si alguien quiere acompaarlo noms

diga. (Silencio) Todo bien? Entonces a caminar. A caminar y sin abrir el pinche hocico, est
Escena 18 claro?
El desierto. Noche. El Coyote, Asuncin y los otros. Van muy cansados, el Hombre 1 se Continan la marcha.
tropieza y cae. Hombre 2 intenta levantarlo.
HOMBRE 1
Ya no puedo, no puedo. Escena 19
HOMBRE 2 El Camino. Una explosin. El Trailero frena el vehculo violentamente.

Oiga patrn, aqu al compaero le hace falta descanso
EL TRAILERO
HOMBRE 1 Ay cabrn! Parece que nos ponchamos.
Cmo que no, si hasta me pag, mira (Saca el paliacate Lo extiende. Un montn de
La Mujer y el Trailero bajan del vehculo. El Encargado contina dormido. El Trailero papeles).
examina las llantas.
ENCARGADO
Pos parece que todas estn bien. He de haber pisado algo. Sbase doa. Qu es eso?
LA MUJER EL TRAILERO
Hasta aqu llego. Gracias por encaminarme. Ustedes aprense que ya van restrasados (Se El fajo de billetes que me dio la mujer. Son como mil pesos.
aleja caminando tan aprisa que da la sensacin de no tocar el suelo).
ENCARGADO
EL TRAILERO Estos son puros papeles viejos, mira (Enciende una lmpara de mano).
Oiga, pero todava no llegamos! Seora! A dnde va?
El trailero inicia la lectura. Luego, un murmullo que sale de entre las piedras, de entre
ENCARGADO los arbustos, de entre la oscuridad, convirtindose en cientos de voces que concluyen la
(Despertando) Qu pas, ya llegamos? oracin.
EL TRAILERO EL TRAILERO
Pos no ves a esta pinche vieja que se baj? Seor Dios que nos dejaste las seales de tu pasin. Bendita la sbana santa en la cual fue
envuelto tu cuerpo santsimo cuando por Jos fuiste bajado de la cruz. Concdenos seor,
ENCARGADO o piadossimo seor que por tu muerte y sepultura santa te lleves a descansar al anima de
Cul vieja? tu sierva, a la gloria de tu resurreccin donde vives y reinas con Dios padre en la unidad del
espritu santo y es Dios por los siglos de los siglos amen. (El espanto recorre su cuerpo.
EL TRAILERO Desesperado) Eran billetes, como mil pesos que me dio la seora. (Gritando) Doa!
Cmo cul? La que vena con nosotros. Seora! Por all se fue, te juro que me dio el dinero. T la viste, se subi al trailer con
nosotros. Vamos a preguntarle! (Corre por el camino que sigui La Mujer) Seora! Doa!
ENCARGADO
Pos cul vieja? No te digo, cabrn. Ya te ests alucinando. ENCARGADO
Prate, buey, a dnde vas?Ests loco! Prate, cabrn! (Se sube al trailer y lo sigue).
EL TRAILERO
La pinche vieja que nos pidi raite, no te hagas pendejo. Todava ests dormido.

ENCARGADO Escena 20
No me asustes, buey. De qu puta vieja ests hablando?
En la crcel.
EL TRAILERO
Despirtate, baboso. De la vieja que se nos atraves en el camino y nos pidi que la COMANDANTE
llevramos. Ese pachuco! A la reja con todo y chivas! (Se encamina a la celda) rale, buey, ya te
vamos a deportar! (Est vaca) Y ora?
ENCARGADO
(Asustando) Por mi madrecita santa, buey, que no se nos apareci ninguna vieja en el
camino.
Escena 21
EL TRAILERO
La lnea, en El Paso, o en Tijuana, o... EL FRONTERA

Simn, se mataban... (Pausa. Bota el cigarro) La noche est aburrida. No hay accin. Do
EL FRONTERA you understand, my friend? Aqu lo que necesitamos es un poco de diversin, de refuego,
(Vestido de Agente de Migracin. Casi medianoche. Camina hacia el Migra que est de sacrificios humanos no? We need a happy hour, you know?
recargado en la patrulla) Ac del otro lado como que se miran las cosas de distinto modo.
Las estrellas estn ms cerca, al alcance de la mano, no crees, bato? MIGRA
(Sonriendo) Yeah.
MIGRA
What was that? EL FRONTERA
(Apuntando su arma al vaco) Pum, pum!, pum! (Carcajada) Caen, caen, caen, un chingo
EL FRONTERA que caen, como en el campo de batalla, do you remember, carnal, cmo caan todos esos
El silencio, la oscuridad. Mira nada ms qu noche. Todita estrellada. No se te figura que japonecitos...? Y los niitos, eso era lo que ms me remorda, echabas la granada y zaz!,
Dios se est riendo con nosotros? (Pausa) All, en el desierto, del otro lado de la alambrada no quedaba ni polvo de sus niitos (Re).
le cerraron los ojos a un cristiano. Si vieras, bato, la filera le entr derechita y sin hacer
ruido. Limpiecita sali, relumbraba con la luna. Quieres tabaco? MIGRA
Dont know, no fui a esas gueras.
MIGRA
Tank. EL FRONTERA
Neta, pos cmo, si luego luego se ve que t ests limpio. T eres de los que se lavaron
Fuman. las manos junto con Pilatos, no, mi buey? T eres de la Operacin Gatekeeper para ac,
verdad? (Agresivo. Tomndolo de la camisa) Pero no te hagas, pendejo. A m no me vengas
EL FRONTERA con chingaderas, si t eres como yo, te escurre la sangre ajena por entre las manos carnal.
Luego la sangre le sali a borbotones. T sabes cunta sangre tiene un cristiano en el
cuerpo? Mucha... No has pensado cunta sangre se necesita pa llenar un ro... (Re) Pos si MIGRA
este es el ro colorado carnal, que no? Are you nuts?
MIGRA EL FRONTERA
What? A cuntos carnales te has echado, eh?, cuntos llevas?, de dnde son? lo sabes? Do you
know it? Mexicanos, guatemaltecos, hondureos, cubanos? Sangre hermana, cabrn!
EL FRONTERA Sangre intil, buey! Derramada a lo pendejo. Que se trag la tierra... La tierra qu sabe

(Divertido) La sangre es roja, like the Colorado river. de pleitos y de alambradas y de todas las pendejadas que le inventan. Qu sabe?
MIGRA MIGRA
(Fastidiado) I dont understand what your saying. Youre crazy man. Im going to talk to headquarters (Intenta hablar por la radio).
EL FRONTERA El Frontera lo evita.

All, del otro lado, hay muchos ros. Pero son como sus dioses que se alimentan de sangre.
Nunca has odo hablar de los sacrificios humanos, de los Mayas, de los Aztecas, la raza de EL FRONTERA
bronce, buey? (Transicin) Prate, buey, no los oyes? Ya vienen. Pon atencin. Ya estn trepando por la
alambrada. Te das cuenta? Ya se pasaron por el agujero que hicieron en la maana, vienen
MIGRA arrastrndose como topos. Se te van a escapar, te van a ganar la tirada, prepara el arma.
The Maians? Cruel people. They killed each other. Apunta sin miedo. Sin pensarlo dos veces. Pinches wetbacks, ilegales que quieren invadir
la tierra santa, la tierra maravillosa. Hollywood, Disneyland, New York, La Florida! The
promise land! Ah estn! nada, mire, padre: aqu todava se le ve un gesto muy duro, pero de seguro all donde va
ust y a donde algn da vamos a ir todos tarde que temprano, se va volver a rer con esa
Luz sobre el grupo que efectivamente intenta pasar. risa cantarina que tena y que a cada rato le brotaba del pecho a la menor provocacin. Ya
no est tan serio, padre, que me da harta muina no poder hacer nada... No lloraba porque
MIGRA se hubiera muerto, Soledad, que al fin y al cabo la vida noms nos la prestan por un rato.
Alto!, Alto ah! Dont move. Stop. No se mueva. Vas a disparar.Dont move. Lloraba porque me daba rabia verle su cara triste y yo sin poder hacer nada...
EL FRONTERA SOLEDAD
Vas a disparar. Me recuerdo que rompiste las cazuelas y los jarros de tanto coraje que te oprima el pecho.
(Sonre) Luego no haba ni un tepalcate donde hacer la comida, ni dnde vaciar agua pa
MIGRA beber. Luego una semana entera haciendo las ollas de barro. La divertida que se dieron
Stop.(Grita) los chamacos enjarrndose hasta las narices con tanto lodo... (Silencio. Transicin) Ya
vmonos pa la casa, Asuncin!
EL FRONTERA
Vas a disparar?! ASUNCIN
No puedo, Soledad. Todava no. Tengo que pasar. Tengo que cumplir la promesa. No puedo
El Migra dispara su metralleta. Silencio. Luego sonido de sirenas, luces, helicpteros, regresar con las manos vacas. Mira, ya me falta poco. Ah est la alambrada. La ves? (Se
voces en la radio, etc... levanta y corre) Ya voy a pasar, ya voy a pasar. (Busca la manera de cruzar. Desesperado)
Hasta dnde llegas, maldito alambre retorcido? Tiene que haber un hueco, un agujero por
EL COYOTE donde poder pasar. No te rindes? Pues yo tampoco! Aqu me voy a quedar, oste? Hasta
(Oculto entre los matorrales) Pendejos! Sin desconfiar del santo, les dije. que te oxides, hasta que te caigas a pedazos. Ya vers quien gana. Pdrete, fierro viejo!
Oscuro al tiempo que se abalanza contra la alambrada.
Escena 22
En algn lugar en el desierto. Noche. Escena 23
SOLEDAD Las Triatas en el camerino de Martha, arreglndose para el Show.

Ya levntate, Asuncin! Ya vmonos pa la casa.

EL COJO
ASUNCIN (Entrando) Martha, Marthita...
Sol... Solecita... Djame ir! Voy a ganar mucho dinero. Dlares gringos. Esos s valen.
Djame ir, Sol! TRIATA 1
Marthita no est, cojito, pero yo s, qu se te ofrece?
SOLEDAD
Anoche me vino a visitar tu padre que en paz descanse. Se le vea preocupado. Me EL COJO
encomend mucho tu cuidado. Y yo le dije: no se apure Don Abundio, est donde est no le Contigo nada.
ha de faltar mi compaa.
TRIATA 2
ASUNCIN (Con burla) Es que est muy fea, verdad, cojito. Vente conmigo. A ver qu traes en el
Cmo est l. Ya est contento? Hace tanto tiempo que no lo veo. Noms recuerdo su cara costal.
seria, agrietada por las arrugas de los aos... Yo le dije cuando lo vi as, quieto, sin decir
TRIATA 3
Djenlo, pinches abusivas. Si el Anselmo es mi novio. Verdad, Anselmo? MARTHA
Oye, Anselmo. Para qu quieres tanta piedra?
EL COJO
No. EL COJO
Pos pa qu va a ser, Marthita. Las estoy juntando.
Las otras se burlan. Inician un juego de manoseo. El Cojo se defiende.
MARTHA
TRIATA 1 Para qu?
A ver, dinos, cojito, cul de las tres te gusta ms?
EL COJO
EL COJO Pa ser un montn que llegue al cielo.
Ninguna. Las tres estn iguales de feas.
MARTHA
TRIATA 1 Que llegue al cielo? Y qu vas a hacer luego?
Oye, si de ac no te falta nada. Mira nada ms este bulto, aqu qu traes?
EL COJO
EL COJO Pos con esas piedras le voy a ser su casa a mi compadre.
(Tratando de zafarse) No, no!
MARTHA
TRIATA 2 T tienes un compadre, Anselmo?
Pervertida! No les hagas caso. Ven que te ensee al santo, quieres verlo?
EL COJO
EL COJO S, Marthita, tengo uno.
(Gritando) Marthita, Marthita!
MARTHA
MARTHA Y por qu tu compadre no se hace su casa l mismo?
(Entrando) Ah qu pinches escuinclas estas! Que nunca se van a componer? Para eso las
saqu del congal de Piedras Negras? rale pa fuera. EL COJO
No puede, Marthita, no puede.

Las Triatas corren divertidas.
MARTHA
No les hagas caso, Anselmo. Es que as las ensearon desde mocosas. No saben otras Est enfermo?
formas. Bueno, y ahora a ti, qu te trae por aqu?
GABACHO
EL COJO (Entrando muy agitado. Luego, las Triatas) Martha, theyve found them!
Dame una piedra y te cuento.
MARTHA
MARTHA Ya lleg el Beto?
Ahorita no tengo, Anselmo. Pero t ve y agarra una del patio. La que ms te guste.
GABACHO
EL COJO Theyve found them about four miles from La Encrucijada. They tookem to Los lamos.
No puedo, Marthita. Dmela t.
TRIATA 1 (Que se ha quedado solo) No, Marthita, mi compadre no est enfermo. Est muerto. Se
Ya no va a haber show, qu vamos a hacer? muri desangrado despus del machetazo que le di. (Saca una bolsita con monedas de oro)
Cincuenta pesos de los de antes. Eso me dieron por mi compadre, Marthita. Por eso le estoy
MARTHA haciendo su casa, pa que ya me deje descansar en paz.
Pero qu les paso. Se accidentaron?Yo no quiero regresar a Piedras Negras.
MARTHA
Cllense, djenme or! Escena 24
TRIATA 2 Algunos nios juegan. Risillas de complicidad. Rocan agua al paso de una mueca vieja y
Nos van a regresar? cuidadosamente van marcando las huellas en el lodo. Entra el Cojo.
GABACHO CHIQUILLO
(A Martha) Muchos polecas. Theyre looking for you. Im leaving, I have nothing to do with Mira Anselmo, las huellas del Peregrino!
this. Te estn buscando. Me voy. M no sabe nada.
EL COJO
TRIATA 1 No que. Es una mueca fea.
Qu dijo?
CHIQUILLO
GABACHO Dios te va a castigar si no nos crees. (A los otros) Verdad?
Me voy a los Estados Unidos.
TODOS
TRIATA 3 S, y te vamos a quitar tu costal (Lo hacen).
Llvanos, Gabacho, Llvanos pa tu tierra.
EL COJO
TRIATA 2 (Asustado) No, no, mi costal no.
A Los ngeles, a Las Vegas...
OTRO CHIQUILLO
TRIATA 1 (Vacindolo) Mira, est roto. Ya se le salieron las piedras.
Yo quiero bailar en un show de verdad.

EL COJO
TRIATA 2 Dmelo, no, no est roto, dmelo!
En un cabaret de categora.
CHIQUILLO
GABACHO Como sern maloras. Ten, Anselmo. Ven te vamos a ayudar a meter tus piedras. Pero verdad
I cant, I cant. que s ves las pisaditas del Peregrino?
El Gabacho sale seguido de Las Triatas que lo acosan. EL COJO

S, ah estn. S las veo.
MARTHA
(Saliendo) Esprate, Gabacho, qu pas?
EL COJO Escena 25
(En coro se levantan contra los soldados) Viva el santo Peregrino!

En la Iglesia, las mujeres rezan ante la imagen de Soledad que est alzada en un nicho. Es
ya un maniqu de cartn piedra. El Frontera ha entrado. Va vestido de soldado americano, EL FRONTERA
armado. Se instala en el plpito, nadie se percata de su presencia. Viva Mxico!
EL FRONTERA TODAS
Im American citizen. Yo soy libre, pues. No necesito papeles para cruzar alambradas, ni Viva la santsima!
las rejas made in Mexico. No necesito santos ni escapularios ni aguas benditas ni rezos ni
procesiones ni bendiciones ni deshacerme de mis pecados. Im American citizen.Yo soy EL FRONTERA
carne de can de Vietnam, soy Hiroshima, soy Nagasaki, soy la tormenta del desierto, El Viva Mxico! (Disparos).
Golfo Prsico, Sarajevo, Kosovo, el Canal de Panam, la expedicin punitiva, los filibusteros
y su fiebre de oro, Operacin Guardin. Soy el Itzmo de Tehuantepec!
Irrumpen el nio y el viejo, tocando El nio perdido. El Cojo, con su gesto estpido, Escena 26
lleva varias piedras entre los brazos como si cargara un nio. Baila y tararea la pieza.
El atrio de la iglesia. Las campanas doblan a muerto.
PADRE
(Acompaado de varios soldados) Blasfemas! Sacrlegas! Fuera, fuera todas! EL FRONTERA
Todas quedaron apuadas, filereadas por las bazucas. Madreadas por las piedras que les
Todos lo observan. Gran silencio. El Padre casi en un aliento. Temeroso. cayeron de chingazo sobre la geta. All se quedaron, quietas, serenas, como las cachoras
a la hora en que cala ms el sol en el desierto; con los ojos abiertos, inservibles, porque
Fuera, he dicho. Fuera... ya no alcanzaron a ver sus despojos. Luego se form un charco de sangre rojo oscuro, casi
negro, y se lo bebi la tierra. La tierra que tena tanta sed que les dej seco el cuerpo.
Los soldados listos a disparar. Por un momento nadie se mueve. Nadie acierta a accionar, Ni una gota, ni una nada por dnde aflorar la vida. Hermanos y hermanas como perros con
porque un pueblo puede ser desposedo de todo, menos de su fe. Luego... rabia, mordindose, arandose, arrancndose el alma a pedazos. Y por la tierra corra la
sangre, y la sangre buscaba su cauce para formar sus propios ros. Porque este es un pas
BEATA que tiene tantos ros como venas un cuerpo y lo recorren de extremo a extremo: hacia el
Padre, queremos que nos la bendiga. norte y hacia el sur, hacia el oriente, hacia el poniente... From were the border begins to
were the land of the mayans ends.
EL PADRE

No, no lo har. Lo que me piden es un sacrilegio. Entra el Padre; las mujeres, tendidas. Se arrodilla junto a una.
Mire, padre, nosotras nunca hemos preguntado ni cuestionado a todos los sagrados santos
que estn aqu en la iglesia. Lo nico que le pedimos es que le haga un campito entre todos EL PADRE
ellos a la madre del Peregrino, qu dao le puede hacer? No nos arrebate este acto de fe. Repite conmigo, hija...
No desoiga la voz del pueblo. No nos d la espalda.
EL FRONTERA
El Padre sale. Las mujeres lo miran alejarse en silencio. Un pas de santos. Desde Juan Diego hasta Juan Soldado. Santos mexicanos. Santos
Fronterizos. Border Santos. Tablitas de salvacin, ese. Agita de lluvia fresca, papelitos de
EL FRONTERA colores, milagritos de esperanza...
(Apunta su cuerno de chivo contra los imprecados) Viva el Santo Peregrino! Viva la
Santsima Virgen Parturienta de la Ascencin de los lamos! Viva Mxico! (Dispara). EL PADRE
Tengo la boca llena de tierra...
TODAS
EL FRONTERA VICENTE LEERO

De serpientes emplumadas y profecas de centauros blancos, cabelleras rubias y pectorales MARTHA TORIZ
de metal. Caballeros guila. Caballeros Tigre. Gonorrea Herpes y Sida de importacin. Centro Nacional de Investigacin Teatral Rodolfo Usigli. Sistema Nacional de Investigadores
Prostitutas nacionales y parroquianos extranjeros. De aventureros y conquistadores: Corts
y La Malinche, Maximiliano y Jurez... Aqu somos otros. Aqu nos morimos y nos da risa.
Vicente Leero naci en Guadalajara, Jalisco (Mxico), el 9 de junio de 1933. Se
Le cantamos rezos a la Virgen azteca, la esa del Tepeyac, La Lupe, y nos comemos las
gradu como Ingeniero Civil en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, y estudi en la
calaveras azucaradas. (Grita, no canta) Viene la muerte luciendo mil llamativos colores.
Ven dame un beso pelona que ando hurfano de amores!... Pos ya se acab el teatro raza. Escuela de Periodismo Carlos Septin Garca. Recibi el primer lugar en el Concurso Nacional
No se apuren esos, que aqu no ha pasado nada. Aqu se rompi una taza y cada quien pa de Cuento Universitario (1958) con La polvareda y el segundo lugar, en el mismo concurso, con
su casa, qu no? Una ltima cosa: me dicen pachuco, cholo, gangbanger, bato loco, pocho, Qu me van a hacer, pap?, el Premio Mazatln de Literatura (1987) por Puros cuentos, el Pre-
chicano, pero me llamo FRONTERA! (Se dirige a la alambrada donde est Asuncin. Carga mio Biblioteca Breve Seix Barral, por su novela Los albailes (1963). Obtuvo el premio literario
el cuerpo sobre sus espaldas) Vmonos pues Asuncin. Lets go to America. (Canta) Me Jalisco 1983, por obra realizada y tres veces el premio nacional de dramaturgia Juan Ruiz de
vinieron a vender un santo, sin marco sin cristal y sin vidriera, y era de nogal, y era de Alarcn a la mejor obra de teatro de autor mexicano por: Los albailes (versin dramatizada,
nogal el santo, hijo de un cabrn, hijo de un cabrn por eso pesaba tanto...
1969), La mudanza (1979) y La noche de Hernn Corts (1992), que en Mxico se estren el 21
de mayo de 1992 en el teatro Julio Castillo, dentro del IV Festival de la ciudad de Mxico. La
Atraviesa la alambrada y se interna en los Estados Unidos mientras La Mujer, con su
cntaro de agua los mira alejarse. obra Los albailes tambin obtuvo el trofeo El Heraldo (1969), otorgado por el diario El Heraldo
de Mxico, y el trofeo Mscaras, a la mejor obra mexicana presentada en Morelia, Michoacn
ALTAVOZ (1970). La obra La mudanza tambin recibi el premio a la mejor obra mexicana, otorgado por
(En off ) Bonita gente que nos acompaa al lmite de la frontera ms grande del mundo. la Unin de Crticos y Cronistas de Teatro (1979). La obra Nadie sabe nada recibi el trofeo El
En breves momentos daremos inicio. Les recordamos que no se acepta moneda nacional, Heraldo (1988) a la mejor obra de ese ao.
los que no traigan dlares, pueden cambiar en el carro que est junto al puesto del Becario en 1956 del Instituto de Cultura Hispnica de Madrid. De 1961 a 1962 y de 1964
pulque. Pero antes, no se pierda esta noche de variedad con la sensacional Martha Sarabia,
a 1965, disfrut de una beca del Centro Mexicano de Escritores, y de 1967 a 1968 de una de la
trada expresamente desde Santa Rosa, acompaada de las exuberantes Triatas de San
Fundacin John S. Guggenheim. Ingres al Sistema de Creadores Artsticos, de Mxico, como
Clemente...
creador emrito, en 1994.
Msica de inicio de variedad mientras se hace el oscuro final. Ha ocupado cargos en empresas privadas. Fue director de la revista Claudia (1969-
1972) y de Revista de Revistas (1972-1976). Esta ltima, dependiente del peridico Exclsior,
Teatro: Teora y prctica. N 029 dirigido por Julio Scherer, cuando el gobierno del presidente Luis Echeverra da un golpe polti-

co al diario. Despus fue subdirector del semanario de anlisis poltico Proceso durante veinte
Ensenada, Baja California, Mxico aos. Premio Nacional de Periodismo Cultural Fernando Bentez 1997. Premio Xavier Villaurru-
Julio 31 de 2000
tia 2000 por La inocencia de este mundo. Premio Nacional de Literatura y Lingstica 2001. Me-
dalla Salvador Toscano 2008, en reconocimiento a su trabajo como guionista cinematogrfico.
Nunca ha sido un activista poltico, pero su posicin como escritor frente al mundo ha
sido la de dar testimonio de la realidad. De tal manera que su obra como periodista, narrador
o dramaturgo se caracteriza por lo que muchos han denominado de denuncia social y poltica.
Para Leero es difcil la definicin de funciones entre el dramaturgo y el director.
Cuenta l mismo: En [la] puesta en escena de Don Juan en Chapultepec, [la directora] Iona
Weissberg quera, a fuerza, que una de las escenas ocurriera en la tina con Carlota bando-
se. Le dije que los dilogos que yo escrib estn en otra situacin. Imagnate a Jos Zorrilla
frente a Carlota, ella en la tina. Hablaran de otra forma, de otra manera que yo no escrib.
Eso a m me ha decepcionado muchsimo y me ha hecho sentir que el lenguaje del director a partir de la tarea del dramaturgo como uno de los generadores del hecho teatral. La posibili-
y del dramaturgo es muy difcil de empatar. No se logra empatar. Yo pienso que hay mejores dad de ver la obra en el movimiento, la imagen y la palabra del teatro, as como la cercana de
dramaturgos que directores, son mejores los dramaturgos, hay ms incluso. Pero los directores Leero en el montaje de sus piezas con directores como Ignacio Retes o Luis de Tavira (quienes
siguen dominando la escena mexicana . 16
recurrentemente han dirigido su produccin), parece haber alimentado el crecimiento natural
Dramaturgo, escritor y periodista. Es autor de una veintena de libros entre novela, y creativo del dramaturgo.18
cuentos y otros gneros. Tambin ha escrito reportaje, crnica, guiones de radio y cine, y El juicio es una pieza de teatro documental que Leero concluye en 1971. Leero toca
telenovelas. Se dio a conocer como dramaturgo en 1968 con la obra Pueblo rechazado (1967), por vez primera la forma de un recurso de marcada individualidad que dar sorprendentes re-
dirigida por Ignacio Retes y estrenada en el teatro Xola, con participacin en el Festival de sultados en su obra posterior: querer hacer de la realidad, en este caso de la realidad que da
Verano del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA). Esta fue una obra que le abri un sitio de fe el documento del juicio, un hecho teatral o, ms bien, dar con una forma convencional de
primera categora dentro del teatro mexicano. realismo que convenza al espectador de que se muestra la realidad tal como es y enfrentarlo
La experiencia que obtuvo como guionista de radio, televisin y cine le fue til para as, de golpe, con su propia realidad y generar la reaccin. Sin embargo, el acto de presentar
ejercitar la escritura, pero no era lo que le gustaba. Siempre ha combinado la literatura con el hecho crudo en un escenario, interpreta el documento, le impide ser un acontecimiento
el periodismo. real.19
Leero ha sido un innovador de la novela mexicana y uno de los iniciadores del teatro En la experimentacin de los recursos, Leero acua un elemento del que echar
documental latinoamericano. La narrativa y la dramaturgia de Leero han tenido como coor- mano en obras posteriores: la entrada final de la masa, cuya presencia violenta interrumpe y
denadas la incidencia temtica de elementos sociales, polticos y religiosos y una bsqueda de modifica un proceso, apura decisiones, termina o desea terminar con algo para empezar de
experimentacin a nivel estructural y discursivo. Desde la aparicin de sus primeras hasta sus nuevo, pero que carece, sin embargo, de expectativas. Es el caso de La mudanza y de Alicia
ltimas obras novelsticas y dramticas, ha hecho el papel de testigo y crtico de la sociedad tal vez20. Con Los hijos de Snchez (1971-1972) la obra dramtica de Leero parece cerrar una
mexicana. etapa, la de hacer adaptaciones o de inspirarse en hechos histricos. A partir de La mudanza
Leero comenz su carrera literaria con un libro de cuentos titulado La polvareda y mostrar con frecuencia este camino de derivar de su propia imaginacin, aunque tampoco
otros cuentos (1959). A finales de la dcada de los sesenta sus intereses se centraron en el tea- deshecha la creacin que emplea el documento o la narrativa propia o ajena, como ser el
tro. Atorado en la elaboracin de una novela (Redil de ovejas), decidi experimentar con otro caso de Las noches blancas, Martirio de Morelos, Jesucristo Gmez e incluso La noche de Her-
gnero que le pareca en esos momentos ms accesible. Entonces surgi Pueblo rechazado. nn Corts.21
En 1982, Leero public su hasta entonces Teatro completo y decidi la clasificacin La obra narrativa y dramatrgica de Vicente Leero representa un caso particular en
de sus piezas en tres grupos: documentales, derivadas y originales. Las documentales, la historia y el desarrollo de la cultura en Mxico. Su labor literaria en la narrativa y el teatro
adems de responder a la tendencia del teatro documental, vendran a ser obras basadas en Teatro: Teora y prctica. N 029 se caracteriza por el rigor de la construccin y la experimentacin constante22. Debido al em-

documentos escritos no literarios: la historia, el reportaje, la consignacin fiel de hechos y pleo que hace de hechos reales, contemporneos o del pasado, como materia prima de varias
palabras que han ido perfilando la historia de diversos aspectos en nuestro pas. Las deriva- de sus obras y que, en su momento, han hecho una crtica al poder o a la historia oficial de
das, aquellas obras que proceden, en su mayora, de textos narrativos de la ficcin propia o Mxico su obra ha jugado un importante papel social y ha ampliado el campo de su recepcin.
ajena; y las originales, piezas cuya historia es producto de la imaginacin del escritor y que Sin una identificacin expresa con alguna corriente o generacin literaria y teatral mexicana,
recibe mediante el drama su primera plasmacin por escrito.17 la obra de Vicente Leero suele ser ubicada a medio camino entre la generacin de los cin-
Leero es un caso de excepcin entre los dramaturgos mexicanos por el hecho de que cuenta (los discpulos de Rodolfo Usigli) y la llamada nueva dramaturgia mexicana, pero sin
la gran mayora de sus piezas dramticas han llegado al escenario en puestas en escena profe-
18 Domingo Adame, El teatro en Mxico de 1950 a 1993: dramaturgia y puesta en escena, en:
sionales poco tiempo despus de haber sido escritas. Esto ha permitido la madurez teatral de Daniel Meyran y Alejandro Ortiz (editores), El teatro mexicano visto desde Europa, Perpignan, Univer-
Leero, no obstante y quiz precisamente por su declaracin inicial de filiacin literaria, crece sidad de Perpignan, 1994, p. 272.
19 Domingo Adame y Octavio Rivera, El espacio escnico en la obra dramtica de Vicente Le-
16 Silvia Pelez, Vicente Leero, o la decepcin ante el conflicto del teatro, en: Oficio de ero, en: Domingo Adame (coordinador), Vicente Leero..., op.cit., p. 25.
dramaturgo, Mxico, Editarte, Bancomer, CNCA, Fonca, 2002, p. 160. 20 Ibid., p. 26.
17 Octavio Rivera, La produccin dramtica de Vicente Leero, en: Domingo Adame (coordi- 21 Ibid., p. 27.
nador), Vicente Leero. Ensayos sobre su obra dramtica, Mxico, Universidad de las Amricas-Pue- 22 Hilda Saray Gmez, Vicente Leero y el teatro mexicano. La recepcin de la crtica a lo
bla, 1994 (Serie: Estudios Teatrales, 1), p. 10-11. largo de veinticinco aos, en: Domingo Adame (coordinador), op.cit., p. 65.
pertenencia a la llamada generacin perdida.23 montamos! Lo que para Leero fue el mayor elogio que he recibido a lo largo de mi carrera
Se considera que su teatro ha convivido con el de estas generaciones siguiendo un teatral.26
rumbo propio, individual, que va desde una identificacin muy clara con el teatro de texto o
de autor al que l mismo ha sealado como su campo de inters, toda vez que parte de ah Bibliografa: 27
Autobiografa:
para plasmar las circunstancias dramticas en que se desarrollar la puesta en escena hasta
Vicente Leero (autobiografa), prlogo de Emmanuel Carballo, Empresas Editoriales,
sus experimentos ms recientes (Nadie sabe nada, Clotilde en su casa y La noche de Hernn
Nuevos Escritores Mexicanos del Siglo XX presentados por s mismos, 1967.
Corts) en donde su participacin al lado del director teatral busca reunir texto y espectculo
Vicente Leero. De cuerpo entero: Escenas de la vida de un escritor, Mxico, Universidad
en aras de la teatralidad.24 Nacional Autnoma de Mxico, Corunda, 1992.
Sus obras han suscitado diversos tipos de lectura, lo cual ha dado lugar a debates Autorretrato a los 33 y seis cuentos, Mxico, Editores Mexicanos Unidos, 2002, 91 p.
fuera del mbito estricto del teatro y que abordan la libertad de expresin, la cultura nacional
y la interpretacin de la historia de nuestro pas. Cuento:
Para el crtico teatral Bruce Swansey, el marco de la obra de Leero est formado por La polvareda y otros cuentos, Mxico, Jus, 1959 (Voces Nuevas, 4).
El que la hace la paga, Mxico, Pepsa, 1976, 182 p.
autores como Ibsen y Shaw, el teatro realista norteamericano de Tennesssee Williams, Arthur
Cajn de sastre, Puebla, Universidad Autnoma de Puebla, 1981.
Miller o Lillian Hellman, adems del teatro documental de Peter Weiss donde se advierte la
Puros cuentos, Mxico, Editores Mexicanos Unidos, 1986, 251 p. (Voces de Mxico).
influencia estilstica del periodismo y el inters por la crtica social25. El manejo del tiempo
Juanito repetido, Mxico, Ediln, 1986.
tambin es un constante punto de experimentacin a lo largo de las obras de Leero, proceso Los siete pecados capitales (colectivo), Mxico, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes
que llega a una expresin radical en La visita del ngel donde hay una identificacin plena en- (CNCA)/Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) / Secretara de Educacin Pblica (SEP),
tre el tiempo real y el tiempo teatral. En lo que respecta al teatro documental, Swansey opina 1989.
que Leero lo utiliza como un vehculo para expresar la realidad siguiendo a Piscator, Weiss y, Camino de tierra, Mxico, Plaza y Valds, 1994, 32 p.
ms atrs, a Bertolt Brecht. El cordoncito, Mxico, CIDCLI, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 1997
(Encuentro); CIDCLI, Secretara de Educacin Pblica, 2001 (Libros del Rincn).
Se puede decir que temticamente, en su produccin literaria, las palabras clave se-
La viejita chiquitita chiquitita, Mxico, Trova, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes,
ran: crtica social, obsesin por la verdad, realidad teatral, constante evolucin, denuncia del
2002 (Cantos y cuentos).
autoritarismo, postura ideolgica, y expresin de episodios nacionales.
Sentimiento de culpa. Relatos de la imaginacin y de la realidad, Mxico, Plaza y Jans,
Aparte de Pueblo rechazado, de la que hablamos al inicio de este apartado, han par- 2005, 167 p.; 2 ed. Mxico, De Bolsillo, 2006, 167 p. (Contempornea).
ticipado en festivales: Hace ya tanto tiempo, en el Festival de Cdiz (1990) y en el Festival
Internacional de Teatro de Costa Rica. As tambin, La noche de Hernn Corts, en el festival Teatro: Teora y prctica. N 029 Ensayo:

costarricense (1992). Viaje a Cuba, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1974, 64 p.
Con motivo de la publicacin del libro Dramaturgia terminal, cuyo ttulo remite a su Vivir del Teatro, Mxico, Joaqun Mortiz, 1982, 255 p. (Contrapuntos).
Vivir del Teatro II, Mxico, Joaqun Mortiz, 1990, 224 p. (Contrapuntos).
decisin de cerrar su ciclo como dramaturgo, expres palabras de agradecimiento hacia Igna-
Estudio introductorio y notas, Dramas sociales y de costumbres (1862-1876), Mxico,
cio Retes, record que con l empez a escribir y a entender que el teatro no solo se hace en
Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 1994, p. 9-36 (Teatro mexicano. Historia y
el papel. l me hizo entender, me forz, me dio a conocer el mundo del teatro fsicamente
dramaturgia, 17).
y me ense que este se debe escribir para el escenario y que solo all se cumple cabalmente
[...] Le daba a leer mis obras y l no me deca est muy buena Vicente, est muy bien escrita 26 Carlos Paul, Leero: del teatro me retiro con gusto porque ya dije todo, La Jorna-
da, Mxico, D.F., jueves 9 de marzo de 2000.
o muy interesante, no me sealaba si estaba muy mala o regular; l, lo que me deca, es: la
27 Fuentes: Diccionario biobibliogrfico de escritores de Mxico, Mxico, Coordinacin
23 Ibid., p. 66. Nacional de Literatura, Instituto Nacional de Bellas Artes, en: www.literaturainba.com/dic-
24 bid., p. 66-67. cionarios/catalogo.php (Informacin actualizada hasta 2008). Jovita Milln, Registro de obra
25 Bruce Swansey, Prlogo para la edicin de obras de Vicente Leero, en: Vicen- de Vicente Leero, en: Kirsten F. Nigro (comp.), Lecturas desde fuera. Ensayos sobre la obra
te Leero, Teatro completo I, Mxico, UNAM, 1982, p. 5-20. Citado por Hilda Saray Gmez, de Vicente Leero, Mxico, El Milagro, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1997, p.
op.cit., p. 87. 261-277. Archivo vertical del Centro Nacional de Investigacin Teatral Rodolfo Usigli.
Lotera: retratos de compinches, Mxico, Joaqun Mortiz, 1995, 135 p. (Contrapuntos). de cine).
El Teatro de los Insurgentes, introd. de Carlos Monsivis, Mxico, El Milagro, c2007, 194. El callejn de los milagros, introd. de Javier Gonzlez Rubio, Mxico, El Milagro, Instituto
Mexicano de Cinematografa, 1997, 155 p.
Novela:
La voz adolorida, Mxico, Universidad de Veracruz, 1961, 146 p. (Ficcin). Teatro:
Estudio Q, Mxico, Joaqun Mortiz, 1965, 301 p. (Novelistas Contemporneos); Mxico, Pueblo rechazado, en: Revista de la Universidad, Mxico, D.F., v. XXII, nm. 9, mayo
Joaqun Mortiz, 2007, 402 p. 1968, p. I-XVI (separata); Mxico, Joaqun Mortiz, 1969, 91 p.; Monterrey, Sierra Madre,
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Fernando de Ita (coordinador), Teatro mexicano contemporneo (antologa), Madrid, Fondo Lizalde, en la Casa del Lago, ciudad de Mxico. El estreno de la puesta en escena fue en
de Cultura Econmica, 1991, p. 963-1035. 1988, dirigida por Manuel Montoro, en el Teatro del Centro Libans, ciudad de Mxico.
Magnicidio: el juicio a Jos de Len Toral y a la madre Conchita por el asesinato del La visita del ngel. Fue estrenada en 1981, dirigida por Ignacio Retes, en el foro Sor Juana
presidente Ins de la Cruz, de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Reestrenada en 1995 por
lvaro Obregn, Guadalajara, Jalisco, gata, 1991, 111 p. el mismo director, en el mismo foro.
La noche de Hernn Corts, Madrid, El Pblico, Centro de Documentacin Teatral, 1992 Martirio de Morelos. Fue estrenada en 1983, dirigida por Luis de Tavira, en el Teatro Juan
(Teatro, 19); La noche de Hernn Corts: obra en un acto, preliminar de Jos Luis Martnez, Ruiz de Alarcn, de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico.
introd. de Luis de Tavira, Mxico, El Milagro, 1994, 118 p. Pelearn 10 rounds! Fue estrenada en 1985, dirigida por Jos Estrada, en el Teatro
Pelearn diez rounds!, Los hijos de Snchez, Nadie sabe nada, Mxico, Gaceta, Wilberto Cantn, ciudad de Mxico. Reestrenada en 1989, dirigida por Ramiro Osorio, en el
Departamento del Distrito Federal, 1994, 351 p. Teatro Nacional de Bogot, en Colombia.
Hace ya tanto tiempo: pieza en un acto, Mxico, Plaza y Valds, Consejo Nacional para la Jesucristo Gmez. Fue estrenada en 1987, dirigida por Ignacio Retes, en el teatro Juan Ruiz
Cultura y las Artes, 1994, 71 p. (Teatro breve). de Alarcn, de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Reestrenada en 1990, dirigida
No one knows anything, introd. and tr. by Myra S. Gann, New Cork, Danzon, 1995, 120 p. por Roberto Sosa, en el Teatro Flix Azuela, ciudad de Mxico.
(Contemporary Mexican Drama in Translation, 2). Te acuerdas de Juan Rulfo, Juan Jos Arreola? Fue estrenada como lectura dramatizada,
Los perdedores: siete obras breves de temas deportivos, introd. de Juan Villoro, Mxico, El en 1988, dirigida por Rafael Sandoval, en Guadalajara, Jalisco.
Milagro, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 1996, 119 p., il. (Teatro). Nadie sabe nada. Fue estrenada en 1988, dirigida por Luis de Tavira, en el teatro El Galen,
Qu pronto se hace tarde, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1997, 51 p. ciudad de Mxico. Obtuvo los premios a la mejor obra del ao, otorgados por la Agrupacin
(Textos de difusin cultural. Serie La Carpa). de Periodistas Teatrales y el diario El Heraldo de Mxico.
Dramaturgia terminal, Mxico, Colibr, 2000, 120 p. (Arco Iris). Contiene: Don Juan en Hace ya tanto tiempo. Fue estrenada en el Segundo Gran Festival Ciudad de Mxico, en
Chapultepec, Avaricia, Todos somos Marcos, Hace ya tanto tiempo. 1990, dirigida por Ignacio Retes, en el Teatro Benito Jurez, ciudad de Mxico. Esta puesta

Teatro completo I, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 2008, 670 p. (Letras mexicanas). en escena particip en el Festival de Cdiz. Reestrenada en 2000, por el mismo director,
en Casa del Teatro, ciudad de Mxico. Estrenada por Retes, en versin modificada: Hace
Estrenos y reestrenos: ya tanto tiempo. Obra en dos tiempos, en 2001, en la Sala Xavier Villaurrutia, ciudad de
Pueblo rechazado. Fue estrenada en 1968, dirigida por Ignacio Retes, en el Teatro Xola, en Mxico.
el Festival de Verano del Instituto Nacional de Bellas Artes, ciudad de Mxico. Reestrenada Seora. Fue estrenada en 1990, dirigida por Moiss Orozco, en el Teatro Experimental de
en 1973, dirigida por el mismo Retes, en el Teatro Santa Fe, ciudad de Mxico. Jalisco, en Guadalajara, Jalisco.
Los albailes. Fue estrenada en 1969, dirigida por Ignacio Retes, en el Teatro Antonio Caso. Clotilde en su casa. Fue estrenada en 1990, dirigida por Luis de Tavira, en el Teatro Julio
Reestrenada en 1970 en el Teatro Jurez, en Guanajuato. En 1969 obtuvo el Premio Juan Castillo, ciudad de Mxico.
Ruiz de Alarcn a la mejor obra estrenada en Mxico. Hace ya tanto tiempo. Fue estrenada en 1990, dirigida por Ignacio Retes, en el Teatro
Compaero. Fue estrenada en 1970, dirigida por Jos Sol, en el Teatro Hidalgo, ciudad de Benito Jurez, ciudad de Mxico.
Mxico. La noche de Hernn Corts. Fue estrenada en 1992, dirigida por Luis de Tavira, en el Teatro
La carpa. Fue estrenada en 1971, dirigida por Ignacio Retes, en el Teatro Reforma, ciudad Julio Castillo, ciudad de Mxico. Obtuvo el Premio Juan Ruiz de Alarcn. Represent a
de Mxico. Mxico en el festejo del Quinto Centenario de Amrica, en los festivales de Colombia,
Venezuela, Cdiz, Barcelona, y en la Expo 92 de Sevilla. DON JUAN EN CHAPULTEPEC

Todos somos Marcos. Fue estrenada en 1995, dirigida por Morris Savariego, en la Casa del VICENTE LEERO
Teatro, ciudad de Mxico.
Los perdedores. Fue estrenada en 1996, dirigida por Daniel Gimnez Cacho, en el Teatro El A Guillermo Tovar y de Teresa
Galen, ciudad de Mxico.
Qu pronto se hace tarde. Fue estrenada en 1996, dirigida por Miguel ngel Rivera, en el ADVERTENCIA A LECTORES Y ESPECTADORES: ESTA PIEZA, CON PERSONAJES HISTRICOS,
Foro Sor Juana, de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Reestrenada en 2001 por ES UNA OBRA DE FICCIN. LA VIDA Y LAS SITUACIONES NTIMAS ES PURA FANTASA, PERO
Blas Braidot y Raquel Seoane, actores de la puesta anterior y fundadores del grupo Contigo LA VIDA PBLICA HA TRATADO DE AJUSTARSE A FUENTES DOCUMENTALES. LOS DATOS
Amrica, en el foro del mismo nombre. Desde entonces ha formado parte de su repertorio. INVOLUCRADOS EN LAS CONVERSACIONES ENTRE MAXIMILIANO Y JOS ZORRILLA DERIVAN
La reposicin ms reciente fue en 2006, para conmemorar los 25 aos de la agrupacin. SOBRE TODO, EN LO RELACIONADO A LA AUTOCRTICA DE ZORRILLA SOBRE SU DON JUAN
Don Juan en Chapultepec. Fue estrenada en 1997, dirigida por Iona Weissberg, en el Teatro TENORIO Y A LAS ACTIVIDADES DEL MISMO ZORRILLA DURANTE EL IMPERIO DE MAXIMILIANO,
El Granero, en la ciudad de Mxico. DE LAS MEMORIAS DEL POETA PUBLICADAS BAJO EL TITULO DE RECUERDOS DEL TIEMPO
VIEJO (MADRID, TIPOGRAFIA GUTENBERG, 1882, TOMOS 1 Y 2).
TAMBIN SE TOMARON DATOS DE OTROS LIBROS: DEL ACUCIOSO ENSAYO DE ANIANO PEA
SOBRE ZORRILLA Y SU OBRA, QUE PRECEDE A LA EDICIN DE DON JUAN TENORIO (EDICIONES
CTEDRA, LETRAS HISPNICAS. MADRID, 1985). LOS FRAGMENTOS DEL DON JUAN...,
PROFERIDOS POR LOS PERSONAJES, PROVIENEN DE ESTA MISMA EDICIN QUE RESPETA EL
ORIGINAL DE ZORRILLA. DEL LIBRO EL EMPERADOR Y EL POETA DE ARMANDO DE MARA Y
CAMPOS (COLECCIN TEMAS TEATRALES. MXICO, 1956.), DE LA NOVELA DE FERNANDO DEL
PASO NOTICIAS DEL IMPERIO (EDITORIAL DIANA, MXICO, 1987) QUE A LA RECONSTRUCCIN
DEL EPISODIO TRGICO AADE UN ABUNDANTE MATERIAL RECOGIDO DE LOS HECHOS Y
LAS ESPECULACIONES CONSIGNADAS POR LOS PRINCIPALES BIGRAFOS DE MAXIMILIANO Y
CARLOTA.

JOS ZORRILLA, entre los 48 y 53 aos
MAXIMILIANO, entre los 33 y los 34 aos
CARLOTA, entre los 25 y los 30 aos

Lugar de la accin: Varios sitios, en Mxico y en la Blgica, simplificados en un saln y
representados por unos cuantos muebles en diferentes reas: Una silla. Un escritorio.
Un sof y un silln. Un macetn con plantas... La accin ocurre en Mxico y en Blgica,
entre 1865 y 1870. En un escritorio, Zorrilla escribe. Se escuchan ruidos, voces, msica,
algaraba: es el ambiente de Sevilla en Carnaval, durante el primer acto de Don Juan
Tenorio. Zorrilla suspende la escritura, molesto.
ZORRILLA
Cul gritan esos malditos!
Pero mal rayo me parta
si en concluyendo la carta
no pagan caros sus gritos!
Zorrilla tiene un gesto de molestia. Vuelve al papel y contina escribiendo. A los ruidos Hizo bien. Parece una buena inversin.
que llegan de fuera se agregan unas voces, que apenas se distinguen, Ciutti y Butarelli
durante su dilogo de la Primera Escena del Tenorio. Son voces lejanas, en off, como un CARLOTA
recuerdo, revueltas con la algaraba. Algn da prender fuego a todo esto para regresar a Miramar. Ser maravilloso ver desde el
bosque las llamas consumiendo esos muros, ardiendo en la noche para vengar los engaos,
Firmo y plego. las traiciones, las mentiras. Lenguas de lumbre en la hora del juicio final.
Zorrilla firma, seca la tinta con un secante y luego dobla la carta en varias porciones. Un silencio. La breve exaltacin de Carlota se interrumpe. Vuelve a inclinar la cabeza.
Permanece pensativo unos instantes mientras la algaraba y las voces de Ciutti y Butarelli
se extinguen. Zorrilla se levanta del escritorio con la carta en las manos. A sus espaldas ZORRILLA
ha aparecido Carlota, viste de negro y est velada. Lentamente, Zorrilla avanza hacia Se encuentra bien su majestad?
Carlota, quien se mantiene de pie, inmvil, con la cabeza ligeramente inclinada y oculta
por el velo. Zorrilla la mira durante un largo lapso. CARLOTA
Trataron de envenenarme... Nadie me cree, pero es cierto. Primero en Mxico: una
Buenos das, su majestad. herbolaria. Me dio una seta para aliviar mi esterilidad, pero era veneno.
Carlota no reacciona. Largo silencio. ZORRILLA

Lo recuerdo... Me lo cont una tarde, en Chapultepec.
Tard en encontrarla... La busqu en Miramar. Luego en Bruselas, en Laeken. Me dijeron
que estaba en el sanatorio de Gheel. CARLOTA
(Sin escucharlo) Luego en Pars, en el palacio de Saint Cloud. Luis Napolen y Eugenia
CARLOTA mandaron poner veneno en una naranjada. Se lo dije al Papa, temblando de miedo:
El manicomio de Gheel... No dej que me llevaran all. Santsimo padre, quieren matarme!... Nadie me crey.
ZORRILLA ZORRILLA
El doctor Bulknes me inform que se haba trasladado a Terveuren. Yo le creo, seora.
CARLOTA Carlota parece mirar por primera vez a Zorrilla, con extraeza.
Es un bello chateau, no le parece?
CARLOTA

ZORRILLA Qu hace usted aqu? Quin es?... Es el mensajero?
S, desde luego que s. Amplios jardines, muchas flores...
ZORRILLA
CARLOTA Esperaba un mensajero?
Lovaina est muy cerca y el bosque de Soignies me recuerda a Chapultepec.
CARLOTA
ZORRILLA Es usted?
Me dicen que es propiedad del conde Beaufort.
ZORRILLA
CARLOTA Yo soy el mensajero de m mismo, seora.
No, el chateau es mo. Mi hermano lo compr al conde especialmente para m.
CARLOTA
ZORRILLA Viene de Mxico?
de esos muros que te guardan

ZORRILLA para salvarte te aguardan
Vengo de Madrid. (Pausa. Se aproxima) Ya no me reconoces, Carlota? los brazos de tu don Juan.
CARLOTA Carlota mira a Zorrilla. Quiz sonre, tras el velo.

Claro que s. Don Juan.
CARLOTA
Zorrilla menea apenas la cabeza. Carlota advierte la carta plegada que l lleva en la Eso dice, verdad?
mano. Extiende el brazo. Toma la carta.
ZORRILLA
Es para m? No, esos son los versos de mi drama. Los que yo le, al terminar la funcin, eran versos
juguetones para su majestad. Muy sencillos, pero sinceros:
ZORRILLA Si es cierto, augusta seora,
Es una carta, muy breve, acompaada de aquellos versos que escrib para su majestad que os place mi poesa,
cuando presentamos mi drama en el teatro de Palacio, recuerda?: cuatro de noviembre de eso es no ms a fe ma
1865... Le gustaron mucho. Se los promet desde entonces. lo que desde hoy la avalora.
CARLOTA Bien hayan vuestros antojos.

Lo recuerdo muy bien. Son los versos de Don Juan. Desde hoy va a pasar por bella
tan slo porque por ella
ZORRILLA han pasado vuestros ojos.
No, son versos mos. De Jos Zorrilla, seora... Soy yo.
Carlota sonre.
CARLOTA
(Sin atenderlo) Tercer acto. En el claustro. Se escucha apenas, muy lejos, la meloda triste CARLOTA
de un oboe. Eso dice, verdad? Qu bien se oye eso, don Juan.
Zorrilla hace un gesto, extendiendo el brazo para aclarar algo a Carlota, pero ella lo ZORRILLA
ignora. Sigue sosteniendo la carta de Zorrilla, sin desplegarla. A usted le agradaron entonces y me los pidi, recuerda? Yo le promet transcribirlos, en un
papel mejor, pero olvid hacerlo, lamentablemente, hasta ahora.

...Alma de mi alma,
perpetuo imn de mi vida, CARLOTA
perla sin concha escondida Gracias.
entre las algas del mar;
garza que nunca del nido ZORRILLA
tender osastes el vuelo, Sin embargo, lo que de veras importa, no son esos versos sino lo que digo yo a
el difano azul del cielo continuacin... en la carta.
para aprender a cruzar;
si es que a travs de esos muros CARLOTA
el mundo apenado miras, La carta? Cul carta?
y por el mundo suspiras
de libertad con afn, ZORRILLA
acurdate que al pie mismo Esa, seora.
Lo s... Me lo dijo Frederic, el pobrecito de Frederic. Nadie se atreva y lo enviaron a l,

CARLOTA de mensajero. No saba cmo empezar. No poda articular palabra...
Es una carta de Max?
Carlota contiene su llanto, su rabia. Se sobrepone. Avanza hacia Zorrilla quien la observa
ZORRILLA condolido.
Es ma, de Jos Zorrilla. La escrib anoche, para usted.
(Dura, sordamente) Lo matamos, don Juan... Nosotros matamos al emperador.
CARLOTA
Qu dice? Carlota arroja al suelo la carta, se da la vuelta y sale rpidamente. Inmvil, en silencio.
Zorrilla mira alejarse a Carlota. Luego se inclina para recoger la carta sin darse cuenta de
ZORRILLA que Maximiliano ha aparecido a sus espaldas.
Habla de un atardecer, en Chapultepec.
MAXIMILIANO
CARLOTA Mrmol en quien doa Ins en cuerpo sin alma existe, deja que el alma de un triste llore un
(En lo suyo) Que su Santidad me hizo caso por fin? Que el ejrcito francs no se ir nunca? instante a tus pies.
ZORRILLA Zorrilla reacciona al escuchar a Maximiliano. Se yergue rpidamente. Maximiliano avanza

Carlota... sonriente hacia Zorrilla.
Zorrilla se mantiene en silencio, impotente. Carlota vuelve los ojos a la carta sin Se lo sabe de memoria.
desplegar. Parece asustarse.
Zorrilla se muestra ligeramente nervioso, sin entender. Esconde la carta.
CARLOTA
Es la abdicacin? ZORRILLA
Su majestad...
ZORRILLA
El emperador est muerto, seora. MAXIMILIANO
(Explicando) Carlota... Se sabe de memoria su Don Juan Tenorio, seor Zorrilla.
CARLOTA
Muerto? Max? CARLOTA

Lo s... Me lo dijo Frederic, el pobrecito de Frederic. Nadie se atreva y lo enviaron a l,
ZORRILLA de mensajero. No saba como empezar. No poda articular palabra...
Muerto.
Zorrilla hace un gesto de extraeza, no sabe qu decir.
CARLOTA
Eso es lo que usted dice en su maldita carta? MAXIMILIANO
Antes de venir a Mxico, cuando estudibamos el castellano, lo memorizamos juntos en
ZORRILLA el castillo de Miramar. Tenamos un profesor extraordinario, andaluz, me parece... cmo
Lo fusilaron hace un ao, en el cerro de las Campanas. se llamaba?... Herr... Herr... Ya no recuerdo. Le decamos Herr profesor, o Monsieur le
professeur. Era extraordinario. Hablaba a la perfeccin todos los idiomas conocidos o por
Un silencio. conocer, y nos daba sus clases en el Saln de las Gaviotas, eso s lo recuerdo muy bien,
donde yo haba puesto, en un atril, un hermoso mapa de la Repblica Mexicana que miraba
CARLOTA todas las maanas, con curiosidad y un poco de miedo, debo confesarlo... Ah, pues nuestro
querido Herr profesor, que era un admirador suyo, seor Zorrilla, nos puso como tarea... Eso no me parece horrible, desde luego. A1 contrario, es una distincin que rebasa a mi
como deber escolar dicen ustedes, me parece... memorizar su Don Juan Tenorio. Era la persona. Lo horrible es haberlo escrito. Es el mayor disparate cometido en mi tiempo.
mejor manera, deca Herr profesor, de aprender un correctsimo castellano.
MAXIMILIANO
ZORRILLA Su Don Juan Tenorio?
Vlgame Dios, nunca lo imagin.
ZORRILLA
MAXIMILIANO Son cosas mas, su majestad. No les preste importancia.
Yo puse mucho empeo, tena cierta facilidad, y logr aprender el idioma en seis o siete
meses... Me precio de hablarlo satisfactoriamente, aunque siempre he tenido problemas MAXIMILIANO
con la conjugacin de los verbos: el yo puedo, t puedes, nosotros podemos, vosotros Para m la tiene. Le insisto; su Don Juan fue el primer poema dramtico, en castellano,
podis, que tanto nos machacaba Herr profesor... No s qu opine usted cuando me oye, que estudi con verdadera dedicacin, y con gran placer. (Transicin) Tome asiento, seor
seor Zorrilla. Zorrilla, se lo suplico.
ZORRILLA Zorrilla hace una leve reverencia y toma asiento despus de que Maximiliano ha hecho lo
Lo habla a la perfeccin, su majestad, como si hubiera nacido en Espaa. propio en su silln.
MAXIMILIANO Hoy he tenido un da muy denso y para un hombre como yo, metido en esta aventura tan
Para memorizar no era tan hbil como Carlota. An puedo repetir muchos versos de su fascinante como difcil, resulta grato olvidarse por unos instantes de la poltica y conversar
Don Juan, pero la emperatriz, como le digo, logr memorizarlo de principio a fin, sin una de literatura con un poeta de su status. Es un privilegio.
falla... Era el orgullo de Herr profesor, que tambin se lo saba completo.
ZORRILLA
ZORRILLA El privilegio es mo, su majestad... Pero hablar del Tenorio no es hablar de literatura, se lo
De veras increble, su majestad. garantizo.
MAXIMILIANO MAXIMILIANO
Me extraa que no se haya enterado. No se lo ha dicho la propia emperatriz? Por qu razn?
ZORRILLA ZORRILLA
Qu horror. Por eso. Porque es un drama escandalosamente pobre. Yo me siento mal de no haber

aprovechado a un personaje tan rico como Don Juan, presente en la tradicin de tantas
MAXIMILIANO culturas, de tantos pases, para lograr una obra al menos estimable. La ma no est a la
Por qu qu horror, seor Zorrilla? altura de su protagonista. No tiene sentido comn: ni literaria, ni moral, ni religiosamente
hablando.
ZORRILLA
Perdn, su majestad. Disclpeme. (Transicin) Recib su mensaje. Estoy a sus apreciables MAXIMILIANO
rdenes y me siento muy honrado de que se haya tomado la molestia... Es la obra que lo ha hecho famoso, seor Zorrilla.
MAXIMILIANO ZORRILLA
(Lo interrumpe) No no, explqueme; por qu le parece horrible que Carlota haya No s por qu motivo... Y s, lo admito, me ha hecho famoso, pero no me gustara pasar a
memorizado su drama? la posteridad con esa gloria tan frgil.
ZORRILLA MAXIMILIANO
Me asombra su modestia. En realidad no, su majestad. La gente piensa eso: que me pavoneo con mi Don Juan Tenorio
y que estoy tan orgulloso de ese xito que hasta sueo conmigo mismo cuando duermo...
ZORRILLA Todo lo contrario: me avergenzo.
No es modestia, su majestad. Como todo poeta soy hombre soberbio, y me gustara que me
reconocieran, s, por El zapatero y el rey, o por El alcalde Ronquillo, o por Traidor, MAXIMILIANO
inconfeso y martir... Ese s es un gran drama, se lo aseguro, el mejor que he escrito en mi No acabo de entender por qu.
vida. Lo conoce su majestad?
ZORRILLA
MAXIMILIANO Porque es una obra mala, simplemente... Le doy un ejemplo, su majestad, un solo ejemplo
Desgraciadamente no. del psimo manejo del tiempo en mi Tenorio. El primer acto comienza a las ocho de la
noche, lo recuerda? Pasa todo: la carta, los embozados que llegan, la conversacin de Don
ZORRILLA Juan y Don Luis, etctera. Luego cuentan cmo se han arreglado para salir de prisin, y
Aqu tampoco saben de l. Nadie. Solo Don Juan, Don Juan, Don Juan por todas partes... Don Juan y Ciutti preparan la traicin contra Don Luis... Concluye el segundo acto, cuando
Hasta en los llanos de Apan me top con l, parece mentira... A poco de llegar a Mxico, Don Juan dice, lo recuerda?:
hace diez aos... Con oro nada que falle:
Ciutti ya sabes mi intento:
MAXIMILIANO
Lleva diez aos en Mxico, seor Zorrilla? MAXIMILIANO
(Completa).
ZORRILLA A las nueve en el convento;
Poco ms o menos, su majestad. A la diez, en esta calle.
No pens que fuera tanto tiempo. Ya debe conocer bien la idiosincrasia de este pas. Exacto, su majestad. Hablan de que llegarn al convento a las nueve, pero a esas alturas,
(Transicin) Pero disclpeme, interrump su relato. en el teatro, ya haban dado las nueve tres cuartos... Yo lo vi con mis propios ojos porque
en la embocadura, cuando se estren en Madrid, haba un reloj de pared, y el reloj
ZORRILLA marcaba las nueve y tres cuartos cuando Don Juan le habla a Ciutti.
Era solo para decirle que all en los llanos de Apan, cerca de la hacienda donde me haba
alojado el conde de la Cortina, una persona que ha sido finsima conmigo, presenci una MAXIMILIANO
representacin de mi Don Juan Tenorio realizada por indgenas. Disculpe, no he entendido muy bien.

Extraordinario. Es clarsimo, su majestad. En escena haba transcurrido mucho ms tiempo del que
sealaban las acciones de la obra... Horas de doscientos minutos, imagnese!
ZORRILLA
Fue en ocasin de las fiestas de San Jos. Los propios indgenas, en una mezcla de MAXIMILIANO
castellano, andaluz y otom, representaban a los personajes de mi drama... con gran (Sonriente) Eso solo lo advierten los expertos.
ingenuidad, pero con enorme abnegacin.
ZORRILLA
MAXIMILIANO Para un poeta dramtico es un error elemental.
Debi sentirse muy orgulloso, seor Zorrilla.
MAXIMILIANO
ZORRILLA Son detalles.
Clmate pues, vida ma.

ZORRILLA Reposa aqu, y un momento
De esa clase de detalles errneos le podra hablar toda la tarde. olvida de tu convento
la triste crcel sombra.
MAXIMILIANO
Se flagela, seor Zorrilla. Maximiliano mira a Zorrilla.
ZORRILLA Cmo sigue?

Tambin me exculpo, no confe mucho en m... Era muy joven, tena veintisiete aos.
Escrib el Tenorio en veinte das, su majestad, apremiado por don Carlos Alatorre, un Zorrilla se pone en pie y declama, con destreza de actor:
empresario urgido por estrenar lo que fuese... Lo hice sin plan alguno, sin meditarlo
siquiera. ZORRILLA
Ah, no es cierto, ngel de amor
MAXIMILIANO que en esta apartada orilla
Tengo entendido que se inspir en El burlador de Tirso. Eso nos deca nuestro Herr profesor. ms pura la luna brilla
y se respira mejor?
ZORRILLA Esta aura que vaga, llena
En Tirso, desde luego, pero sobre todo en El convidado de piedra, de Antonio Zamora, de los sencillos olores
madrileo l, que refundi la leyenda de Don Juan a principios del siglo XVII. Ya muerto, se de las campesinas flores
public su obra, y desde 1740, aproximidamente, su Convidado se presentaba en los teatros que brota esa orilla amena;
espaoles todos los noviembres. esa agua limpia y serena
que atraviesa sin temor
MAXIMILIANO la barca del pescador
Ahora el que se representa es su Tenorio, segn me han dicho. En Espaa y aqu. que espera cantando el da,
Para mi vergenza, su majestad. Todos los noviembres sintiendo que me restriegan en la no es cierto, paloma ma
cara mis errores. que estn respirando amor?

Sus dilectos no pensamos lo mismo, se lo garantizo. La noche en que se present el Don Esa armona que el viento
Juan Tenorio en Palacio, no se dio cuenta?, yo mismo vi a una de las damas de Carlota recoge en esos millares
muy conmovida con la escena del sof. Son de los versos que mejor recuerdo... Dcimas, de floridos olivares
verdad? que agita con manso aliento;
ese dulcsimo acento
ZORRILLA con que trina el ruiseor
Primero redondillas y luego dcimas. de sus copas morador,
llamando al cercano da,
MAXIMILIANO no es verdad, gacela ma,
Se las declamaba a Carlota en Miramar... que estn respirando amor?
Maximiliano se torna reflexivo antes de empezar a recitar, melanclico: Zorrilla regresa a su lugar meneando la cabeza.
No no, imposible, su majestad, imposible.

ZORRILLA
MAXIMILIANO Un honor para m.
Declama usted muy bien, seor Zorrilla. Son dcimas bellsimas.
MAXIMILIANO
ZORRILLA Lo consult ya con el Consejo Imperial y todos estuvieron de acuerdo. Es mi voluntad
Sin pizca de sentimiento. extenderle un nombramiento, seor Zorrilla.
Si con algo las ha declamado usted es con verdadero sentimiento. Disculpe la interrupcin, su majestad. Si he logrado prolongar durante diez aos mi
estancia en Mxico, ha sido exclusivamente por mi empeo en no entrometerme, para
ZORRILLA nada, en los asuntos polticos de este pas. Mi calidad de extranjero...
Es un sentimiento falso, que no brota de ac. (Se seala el corazn) Mentira. Pura
teatralidad. MAXIMILIANO
No se trata de un nombramiento poltico, mi querido poeta, no se alarme. Es un cargo
MAXIMILIANO relacionado solo con la cultura, y la cultura, en cualquier nacin del mundo, nada tiene
No me lo pareci. que ver con los enredijos polticos, est usted de acuerdo?
ZORRILLA ZORRILLA
Todos los actores, por virtuosos que sean y mire usted que he visto a los mejores de mi (Dudando) No estoy del todo seguro, su majestad.
pas representando el Tenorio fracasan rotundamente al llegar a esta escena. Porque no
pueden imprimir a las dcimas una sinceridad que ellas no tienen, y la expresin verbal MAXIMILIANO
termina por resultar descolorida, sobre todo falsa. Pero la culpa no es de ellos. Es ma Es mi ferviente deseo fundar aqui, en relacion directa con el Ministro de la Casa Imperial,
porque me entretuve, como un prvulo delirante, en meter a la paloma y a la gacela y a las no del Ministro de Gobernacin, para estar yo cerca del proyecto y disolver cualquier
estrellas y a los azahares en ese do absurdo de arrullos y trtolas. prurito poltico, un departamento, una dependencia, una compaa llmela como le
plazca que se denomine Teatro Nacional, y de la cual sea usted su director.
MAXIMILIANO
Muy interesante lo que dice. No lo haba visto as. ZORRILLA
Director en Mxico de un Teatro Nacional? Yo?
ZORRILLA

Si de algo puede hablar con seguridad Jos Zorrilla es de los errores de su drama. MAXIMILIANO
Nadie mejor para entender mi idea.
MAXIMILIANO
Dejemos entonces en paz a don Juan Tenorio... (Sonre, al recordar) O como dice usted en ZORRILLA
el drama, me parece: Me sorprende muchsimo, su majestad.
Dejad tranquilos yacer
A los que con Dios estn. MAXIMILIANO
El imperio necesita imprimir un fuerte impulso al teatro de este pas, seor Zorrilla. A sus
ZORRILLA actores, a sus poetas dramticos...
S, eso dice Centellas en el panten.
ZORRILLA
MAXIMILIANO Perdn si lo desengao, pero la mayora de los actores y de los poetas dramticos
Y pasemos a otro asunto, por el que me permit llamarlo. mexicanos son... cmo decirlo?... medianos, su majestad. Mediocres.
Yo mismo hice algunos bocetos.

MAXIMILIANO
Me han dicho que hay talentos. ZORRILLA
No saba de su vocacin por la arquitectura, su majestad.
ZORRILLA
Los mejorcitos son juaristas: Guillermo Prieto, Altamirano, Mateos, Riva Palacio... No MAXIMILIANO
brillan fuera de crculos estrechos y estn en el bando contrario, que es lo peor. Junto con la poesa dramtica es una de mis pasiones secretas.
MAXIMILIANO Zorrilla observa los bocetos mientras Maximiliano le indica.

Con mayor razn entonces, seor Zorrilla. Con un colmado presupuesto y la direccin del
mejor poeta de habla castellana, el Teatro Nacional podra generar un movimiento de El coliseo est pensado para dos mil espectadores, con el confort y la elegancia de los
nuevos autores y nuevos actores que vinculen nuestra causa, la causa noble del imperio, mejores teatros europeos. (Indica) Este es el palco imperial... Un amplio mezanine con
con las causas populares. Para eso estamos aqu. Para demostrar al pueblo de Mxico lo que columnas corintias... Piso de mrmol... Esculturas de Carrara aqu... Ese es el frontispicio.
valoramos y defendemos su idiosincrasia nacional. Qu le parece?
ZORRILLA ZORRILLA
No parece fcil. Arquitectnicamente, insuperable. Es usted un talentoso arquitecto, su majestad.
Le pido su ayuda, seor Zorrilla. Eso dice Carlota.
ZORRILLA ZORRILLA
Tendra que pensarlo un poco. Y qu piensa la emperatriz?
No lo piense. Diga s, oui, yes... como yo dije al asumir esta inmensa responsabilidad. Est encantada de que usted sea el director de la Compaa Nacional de Teatro...
(Pausa) Recibira un estipendio de tres mil quinientos pesos anuales. Hay mucho que hacer por la cultura de este pueblo, seor Zorrilla! Est sumido en la
ignorancia.
ZORRILLA
Es ms de lo que yo necesito, su majestad. ZORRILLA

Debe resultar muy costosa la construccin de este coliseo...
MAXIMILIANO
Todos merecemos ms de lo que necesitamos, seor Zorrilla. MAXIMILIANO
An no tengo presupuesto, pero no se preocupe, es asunto del Ministerio de la Casa
Un silencio. Zorrilla se muestra pensativo, indeciso. Maximiliano lo observa, sonriente. Lo Imperial.
siente seguro ya.
Un silencio. Pensativo, Zorrilla abandona los bocetos.
Y para coronar el proyecto emprenderamos la construccin de un gran coliseo como sede
del teatro Nacional... Venga por aqu. ZORRILLA
La Compaa Nacional me parece muy bien, pero la construccin del Coliseo...
Maximiliano conduce a Zorrilla hasta el escritorio. Abre un cajn y extrae papeles que le
muestra. Zorrilla parece sorprendido. MAXIMILIANO
El Teatro Nacional necesita una sede.
Le confieso que no haba pensado en ese punto, seor Zorrilla.

ZORRILLA
Podran aprovecharse los teatros existentes. El Iturbide, el Santa Anna... que ahora llaman, ZORRILLA
por cierto, Teatro Nacional. Tal vez le parezca yo demasiado cauteloso... o alarmista.
Pienso en algo mejor. No no, es un tema que merece reflexin. Deber plantearlo a mis consejeros... Ve por qu
quiero tenerlo a mi lado, querido poeta? La visin de un intelectual es siempre valiossima
ZORRILLA para un gobernante.
Y yo pienso en los peligros, su majestad.
ZORRILLA
MAXIMILIANO Excuse mi impertinencia, se lo ruego.
Cules peligros?
Un silencio. Maximiliano recoge los bocetos y los guarda de nuevo dentro del escritorio.
ZORRILLA
El pas no est en calma, su majestad lo sabe. MAXIMILIANO
A reserva de lo relativo al coliseo, y aunque de momento se ocupe como sede el pequeo
MAXIMILIANO Teatro de Palacio, qu me responde al nombramiento?
Eso quedar solucionado muy pronto.
ZORRILLA
ZORRILLA Debo responder ahora mismo?
De cualquier modo, en este clima... (Se interrumpe) Disclpeme si toco cuestiones polticas
que no competen. MAXIMILIANO
(Afable, sonriente) El emperador no acepta dilaciones, seor Zorrilla.
MAXIMILIANO
No, hable con entera libertad. Goza de toda mi confianza. ZORRILLA
Usted gana, su majestad. Acepto. Con toda gratitud y toda humildad.
ZORRILLA
Digo que en este clima de oposicin, de estallidos revolucionarios... MAXIMILIANO
Bravo, mi querido poeta. Carlota se sentir dichosa. Ya lo celebraremos a su debido

MAXIMILIANO tiempo... Por ahora, solo quiero informarle que a partir de este momento usted tiene la
La palabra revolucionarios es excesiva para los juaristas. Son gavilleros que terminaremos entrada franca a este Palacio. No necesitar audiencia para verme. Estar con usted, para
sofocando. hablar de teatro, de literatura (Sonre) de su mediocre Tenorio, cuantas veces me requiera.
ZORRILLA Maximiliano se aproxima para estrechar las manos de Zorrilla. No le permite realizar la
Lo ltimo que me atrevera a hacer sera discutir con su majestad asuntos que ignoro. No reverencia.
estoy enterado. No s... Lo que s s, lo que intuyo, si me permite expresarlo, es que abrir
un centro de reunin bajo el signo y el gobierno de la Casa Imperial, se prestara a que Buenas tardes, seor Zorrilla.
los descontentos los simpatizantes de esos gavilleros tengan un sitio donde protestar y
sabotear el rgimen de su majestad. No iran a ver teatro, sino a aprovechar ese teatro ZORRILLA
para desatar escndalos oposicionistas. Buenas tardes, su majestad.
MAXIMILIANO Maximiliano abandona el saln. Zorrilla queda de pie, reflexivo, prximo al escritorio.
Despus de un lapso, alegre, jovial, con candidez juvenil, entra Carlota a sus espaldas. CARLOTA
Traveseando, le cubre los ojos con las manos. Zorrilla se zafa con el giro rpido de su Te hicieron dao mis labios? Te lastim mi lengua?
cuerpo, medio asustado, y se encuentra con carlota: No alcanza a pronunciar palabra
porque Carlota le sella la boca con un largo beso. Se estrechan. Se mantienen besndose Carlota mira a Zorrilla haciendo un mohn juguetn, de chiquilla enamorada. Le sonre. La
varios segundos. Ella es quien se aparta. sonrisa de Carlota termina venciendo a Zorrilla que sonre tambin, por fin. Se toman de
las manos con los brazos extendidos.
CARLOTA
Don Juan de mi corazn! ZORRILLA
Qu voy hacer contigo, chiquilla?... Qu voy a hacer?
Zorrilla se molesta de sbito. Carlota no parece advertirlo.
CARLOTA
(Con gracia) No, don Juan, en poder mo Quererme. Llevarme a pasear.
resistirte ya no est:
yo voy a ti, como va ZORRILLA
sorbido al mar ese ro. Y en dnde quieres pasear si vives encarcelada.
Tu presencia me enajena,
tus palabras me alucinan, CARLOTA
y tus ojos me fascinan En mi jardn. Todo Chapultepec es mi jardn, sabas eso?
y tu aliento me envenena.
Don Juan!, don Juan!, yo lo imploro ZORRILLA
de tu Hidalga compasin: Todo Chapultepec?
o arrncame el corazn,
o mame, porque te adoro. CARLOTA
S. Pero te lo regalo si quieres... Quieres que te lo regale? Porque ahora mismo subo y
La molestia de Zorrilla sube de punto. Grita. dicto un decreto: A partir del da de hoy, a tantos de tantos, y por orden de Mara Carlota
Amelia Victoria Clementina, emperatriz de Mxico y Amrica, el bosque de Chapultepec
ZORRILLA pasa a ser propiedad del excelentsimo seor don Juan Tenorio.
Ya basta!
ZORRILLA
Zorrilla se retira unos pasos. Carlota va hacia l. Otra vuelta con eso, que no entiendes?

CARLOTA CARLOTA
Qu pasa. Te enojaste? No entiendo qu.
ZORRILLA ZORRILLA
No juegues conmigo. Mi nombre es Jos, Jos Zorrilla.
CARLOTA CARLOTA
No te gustan mis besos? Pues para m siempre ser don Juan, don Juan, don Juan Tenorio... aunque repeles. As te
dir siempre, hasta que muera.
ZORRILLA
No me gustan tus palabras. ZORRILLA
Y si me enojo?
CARLOTA CARLOTA
(Sonriente) T no te puedes enojar conmigo. No eres el primero que me lo dice. En Chapultepec es el chismero de todo mundo. Piensan
que no me he dado cuenta, pero hasta Matilde, mi nueva dama de compaa, porque a la
ZORRILLA otra la corr, era una estpida, se calzaba mis zapatos y se sonaba con mis pauelos, hazme
No me conoces. favor... Pues hasta Matilde le dijo a Esperanza Caldern que yo estaba medio chiflis (Hace
girar su dedo sobre la sien).
CARLOTA
Me quieres demasiado. No puedes. ZORRILLA
Chiflis?... De dnde sacaste esa palabra?
A Zorrilla vuelve a ganarle la risa.
CARLOTA
Verdad que tengo razn? Verdad que s? La dice Esperanza Caldern. Debe ser mexicanismo... Quiere decir chiflada, pirada, loca de
remate... Que as estoy yo. Eso murmuran.
Carlota empieza a hacerle cosquillas en el cuello y en el cuerpo. Zorrilla se resiste.
Juguetean un poco. ZORRILLA
Hablas en serio? No puedo creer que digan tales habladuras de ti, me alarma muchsimo.
Te ests riendo, te ests riendo...
CARLOTA
Zorrilla la abraza. Vuelven a besarse. Van de la mano hacia otro punto, silenciosos durante Si no lo dicen, lo piensan.
unos instantes. Se miran.
ZORRILLA
Por qu eres tan serio? Pareces emperador. Sabrn algo de lo nuestro.
ZORRILLA CARLOTA
Te parezco serio despus de toda esta locura? Nada. Aunque no s... a lo mejor. En la Corte se sabe todo. A veces tarde, pero se termina
sabiendo... Fjate: yo fui la ltima en enterarme, pero me enter al fin de cuentas, de la
CARLOTA tal Conchita Legusano.
Siempre andas trompudo, con la boca as. (Remeda el gesto) Y las cejas juntas, tiesas como
ganchos. Muy grave, muy solemne el seor... El da de la ceremonia, cuando estabas con ZORRILLA

Max, no parpadeabas siquiera. Duro como muralla. (Remedando) S, su majestad, No, su Quin es?
majestad, Yo pienso lo mismo, su majestad... Me daban ganas de hacerte visajes para
que te rieras. CARLOTA
Nunca has odo de ella?... Uy, pues ests peor que yo. Es la amante que tiene Max en
ZORRILLA Acapatzingo.
Y qu queras? Que te metiera una mano en el escote o que te agarrara una nalga delante
de todos? ZORRILLA
El emperador tiene una amante? Ests segura?
CARLOTA
No hubiera estado mal. (Re) Te imaginas? CARLOTA
Totalmente segura, no. Pero debe ser cierto... Anda buscando desesperadamente el hijo
ZORRILLA que yo no puedo darle. Y mira que he hecho hasta lo imposible, t lo sabes. Te cont de la
Ests loca, Carlota... completamente loca. herbolaria?
Te da miedo?
ZORRILLA
Cul herbolaria. ZORRILLA
Me da miedo que se acabe todo esto.
CARLOTA
Una bruja que me recomendaron. Fui a verla a escondidas, una tarde, con Esperanza CARLOTA
Caldern, y me dio unas setas que se llaman teoxihuitl, que quiere decir carne de los Esto no se acabar jams.
dioses, remedio infalible a la esterilidad, me dijo. Pero luego a Esperanza Caldern le
contaron que ese teoxihuitl, o como se diga, es peligroso, puede producir enajenaciones ZORRILLA
mentales. Quin sabe... El imperio se derrumba, t lo has dicho.
ZORRILLA CARLOTA
Pero cmo vas con esa gente, Carlota?, es muy peligroso; pueden ser juaristas. Nuestro amor vivir ms que el imperio.
CARLOTA ZORRILLA
Quera darle un hijo a Max, por eso lo hice. Ahora ya renunci... Pobre Max, es muy infeliz. Algn da yo tendr que regresar a Espaa.
ZORRILLA Un silencio. Carlota mira a Zorrilla, largamente.

T tambin eres infeliz?
CARLOTA
CARLOTA Ya te volviste a poner serio, lo ves?... Piensas en Espaa y te pones triste, tieso... A ver,
Que va. Cuando estoy a tu lado, como ahora, me siento no solamente la emperatriz de qu le pasa a mi don Juan?
Mxico sino la reina de todo el mundo. Y una mujer como cualquier otra mujer, adems
querida, cuidada por ti... Luego regreso al Castillo y la realidad se me impone de golpe. Zorrilla aparta la mano con que Carlota trata de acariciarlo.
Entonces me preocupo, me entieso como t, me enfurezco.
ZORRILLA
ZORRILLA No, ya no, Carlota.
Qu te preocupa tanto?
CARLOTA
CARLOTA Ests triste.

Las cosas van mal, muy mal. Cada vez peor. Napolen se ha portado como un cerdo y el
maldito de Bazaine es un traidor... Max no sabe conciliar, no puede imponerse. Piensa que ZORRILLA
un milagro va a salvar al imperio, y al imperio ya no lo salva ni Dios. Pienso, nada ms.
Un largo silencio. Zorrilla permanece pensativo, mirndola. CARLOTA

Y en qu piensas?... Por qu nunca me hablas de ti?
Ay, no me mires as, me asustas... Y no me hagas hablar de poltica. Contigo no me gusta
tratar esos enredos. ZORRILLA
Pero si no hablamos de otra cosa. Me he pasado horas contndote de mis libros, de mis
ZORRILLA viajes, de mi amistad con George Sand, con Teofilo Gautier, con Alejandro Dumas... l
T crees que el emperador sospeche de nosotros? tambin escribi un Don Juan, diez aos antes que yo: Don Juan de Marana... De eso
hablamos en Pars: de nuestras coincidencias y diferencias sobre el personaje. Despus de
CARLOTA leer el mo, Dumas dijo que iba a corregir su Don Juan de Marana para enriquecerlo con mis
hallazgos. Fue muy gentil... a Florentina, y tal vez por una especie de amor incestuoso, no s, termin casndome con
ella. Pero no result. Era una mujer extremadamente celosa. No permita que pusiera un
CARLOTA pie en los teatros donde representaban mis obras, para que no tuviera trato alguno con las
A eso me refiero, te das cuenta? Hablas mucho de tus libros pero no de ti, como ser actrices. Sus escenas de celos, nuestros pleitos continuos, acabaron por destruirme. Hu de
humano. De tus padres, de tus hijos... ella como un cobarde. Me fui a Francia, a Blgica, a Inglaterra. Luego a Cuba y a Mxico,
con la nica esperanza aunque suene cursi decirlo de morir pronto... No veo a FIorentina
ZORRILLA desde hace veinte aos.
La nica hija que tuve, Plcida Ester, muri al ao y medio de nacida.
CARLOTA
CARLOTA Por eso piensas regresar.
Y tus padres?
ZORRILLA
ZORRILLA Por eso temo perderte.
Mi padre muri hace quince aos. No me permiti verlo cuando agonizaba. Me rechaz
hasta el ltimo suspiro, furioso siempre porque dej la carrera de leyes y me hice escritor. Zorrilla se ha retirado unos pasos de Carlota y mientras toma distancia pronuncia su
parlamento. Carlota se transforma poco a poco, al orlo.
CARLOTA
Eso es verdad? Porque te hiciste el famoso escritor que eres? En ti he encontrado, cuando mi vida empieza a atardecer, el verdadero sitio de mi corazn,
Carlota. Es como si mi corazn hubiera navegado durante aos igual que una miserable
ZORRILLA barca perdida, y hasta hoy anclara, muy lejos de su tierra, en un puerto clido pero
Nunca quiso saber nada de mis versos ni de mis poemas dramticos. inseguro. T eres un imposible, nia ma: Un sueo, una leyenda, un cristal que se me
rompe cuando lo oprimen estas manos toscas e impuras...
CARLOTA
Qu estpido. (Pausa) Y tu esposa? Carlota parece sufrir un trance y las palabras con que reacciona impulsan a Zorrilla a irse
retirando, lentamente, hasta convertirse en una sombra.
ZORRILLA
Qu quieres saber de mi esposa? CARLOTA
Callad, don Juan, por compasin,
CARLOTA que oyndoos, me parece
Por qu la dejaste? que mi cerebro enloquece

y se arde mi corazn.
ZORRILLA Me habis dado a beber
Fue un matrimonio equivocado. un filtro infernal sin duda,
que rendiros os ayuda
CARLOTA la virtud de la mujer.
Por qu? Tal vez poseis, don Juan,
un misterioso amuleto,
ZORRILLA que a vos me atrae en secreto
Se llama Florentina, Florentina Matilde OReilly: madre de un gran amigo mo, escritor y como irresistible imn.
diplomtico: Antonio Bernal. Era viuda cuando la conoc, de mayor edad que yo: diecisiete Tal vez Satn puso en vos
aos ms... Cuando yo tena como veinte, ca gravemente enfermo y ella me cuid su vista fascinadora,
durante das, como una verdadera madre..., como mi madre a la que no podia ver, ni su palabra seductora
hablarle, porque mi padre me tena prohibido acercarme a la casa... Vi como una madre y el amor que neg a Dios.
Y qu he de hacer, ay de m! MAXIMILIANO
sino caer en vuestros brazos Nadie habla a solas.
si el corazn en pedazos
me vais robando de aqu? CARLOTA
Entonces s lo estoy... Por algo tuve un ataque, anteanoche. Te dijeron?
Cuando Carlota concluye, poseda por el espritu de doa Ins, Zorrilla ha desaparecido
por completo. Carlota queda a solas, como dentro de un sueo. Luego despierta y MAXIMILIANO
encuentra en el saln, sentado frente al escritorio, a Maximiliano. El emperador parece (En lo suyo) Qu cosa?
muy ocupado, firmando papeles. Prxima a l se advierte una botella de champn con la
que llena de continuo la copa que bebe. CARLOTA
De pronto se me nubl la vista y sent un estallido en la cabeza. Oa truenos, disparos,
MAXIMILIANO lluvia, campanas. Luego me derrumb... Casi no recuerdo nada, pero me contaron que
(Sin mirar a Carlota) Dnde andabas, mujer? en el suelo me revolva como una serpiente tasajeada. Lanzaba gritos, tiraba patadas, no
podan controlarme... No te cont Matilde?
Un largo silencio. Carlota se aproxima.
MAXIMILIANO
CARLOTA (Distrado) Qu te dijo el mdico?
Cmo iba aquello, Max, te acuerdas? La escena de la Sombra de doa Ins, en la segunda
parte del Tenorio. CARLOTA
Me recet una pcima. Ya estoy bien. (Silencio. Va hacia Maximiliano)
MAXIMILIANO T cmo ests, muy ocupado?
De qu ests hablando?
MAXIMILIANO
CARLOTA No me ves?
Yo a Dios mi alma ofrec
en precio de tu alma impura, CARLOTA
y Dios, al ver la ternura Siguen los problemas?
con que te amaba mi afn,
me dijo: Espera a don Juan MAXIMILIANO
en tu misma sepultura. El imbcil de Bezaine quiere regresar a Europa.

Y pues quieres ser tan fiel
a un amor de Satans, CARLOTA
con Don Juan te salvars l solo?
o te perders con l...
MAXIMILIANO
Maximiliano reacciona, desde su escritorio, pero sin dejar de firmar los papeles. Con el ejrcito francs, no seas estpida. Si regresara solo, cul es el problema?
MAXIMILIANO CARLOTA
Ests declamando sola? Te volviste loca? Y tu ejrcito imperial?
CARLOTA MAXIMILIANO
(Melanclica) T tambin piensas que estoy chiflis, Max? No sirve para nada, est en veremos... Jurez ya cuenta cou la ayuda de los Estados Unidos
y el cobarde de Napolen se lava las manos, qu fcil. Quieren dejarme solo.
CARLOTA MAXIMILIANO
Qu vas a hacer? Y mira como nos fue.
MAXIMILIANO CARLOTA
Nada se puede hacer. La abdicacin. Ir a hablar con Napolen y con Eugenia.
CARLOTA MAXIMILIANO
La abdicacin no, todava no... Antes hay que luchar. No te recibirn.
MAXIMILIANO CARLOTA
No seas tonta, mujer. Cmo diablos se puede luchar con las manos atadas. Sin dinero, Me arrojar a los pies del Santo Padre para exigirle que nos ayude.
sin ejrcito, con nuestros aliados mexicanos metidos en pugnas estriles, con el clero
enfurecido contra m, sin popularidad alguna. MAXIMILIANO
En pleno Vaticano te dar un ataque de los tuyos, ya lo estoy viendo.
CARLOTA
Hablo de luchar en Europa, Max... polticamente. CARLOTA
Hablar con tu familia. Le pedir a tu madre que intervenga para salvar el nombre de los
MAXIMILIANO Habsburgo. Me tendr que escuchar. (Pausa). Djame ir a Europa, Max.
All estn mis embajadores.
MAXIMILIANO
CARLOTA A donde debes ir es a la cama, mujer. Ests muy cansada.
Pero no hay conseguido nada en cunto tiempo.
CARLOTA
MAXIMILIANO No estoy cansada.
No tengo otros.
MAXIMILIANO
Un silencio. (Estallando) Pues yo ordeno que te largues, con un carajo!
CARLOTA Carlota permanece unos instantes de pie y luego se retira triste, lentamente. Maximiliano

Por qu no me mandas a m? abandona sus tareas en el escritorio y empieza a beber trago tras trago. Ya est ebrio
cuando declama, doliente:
MAXIMILIANO
Adnde? Llam al cielo y no me oy,
y pues sus puertas me cierra,
CARLOTA de mis pasos en la tierra
A negociar en Europa. responda el cielo, no yo.
MAXIMILIANO Como evocado por los versos del Tenorio, Zorrilla aparece, al fondo del saln. Lo descubre
(Suelta una risotada) Pero qu estupidez ests diciendo, mujer. T qu sabes de poltica? Maximiliano.
CARLOTA Adelante. Adelante, mi querido poeta.

Tanto como t, Max. Ya no recuerdas lo que hice para que viniramos a Mxico?
Zorrilla avanza, reverencial.

MAXIMILIANO
ZORRILLA De ninguna manera, querido poeta... Ve lo que le digo? Mientras que los servidores del
Con la venia de su majestad. imperio aprovechan sus cargos para medrar, usted pone dinero de su bolsillo para ayudar a
sus actrices. Es inaudito.
MAXIMILIANO
Qu alegra verlo! Cmo van los asuntos de esa Compaa Nacional de Teatro? ZORRILLA
Un detalle sin importancia, su majestad.
ZORRILLA
No tan bien como esperbamos, su majestad. Temo que le he fallado. MAXIMILIANO
Sintese, seor Zorrilla... Tmese una copa conmigo.
MAXIMILIANO
No diga eso, seor Zorrilla; usted es el nico que no me ha fallado aqu. Maximiliano sirve una copa a Zorrilla, que casi no bebe.
ZORRILLA Estaba recordando hace un momento, justamente, algunos versos de su Tenorio... No, no es
An no hemos podido tener lista la primera obra y los juaristas andan diciendo que el un drama banal como usted dice. No es cierto. Es un drama que alude al ser humano. Que
verdadero teatro nacional es el que presentan ellos, en el Teatro Iturbide. habla del bien y el mal, del dolor, de las pasiones, del ansia de salvacin.
Pero no es por su culpa. Estoy enterado... Fue necesario desviar los fondos destinados al Me congratula su opinin, a pesar de mis prejuicios.
teatro para solventar otros gastos urgentes, polticos... El imperio anda escaso de recursos.
Maximiliano sonre. Sirve ms. Declama.
ZORRILLA
Lo entiendo, su majestad. MAXIMILIANO
Estamos listos? Estamos.
MAXIMILIANO Como quien somos cumplimos.
Por cierto, la semana pasada vinieron a verme un par de muchachas encantadoras. Me Vamos, pues, lo que hicimos.
traan a regalar un pauelo bordado por ellas mismas, precioso, y me agradecan, baadas Bebamos antes.
en lgrimas, no s qu funerales y no s qu dinero que yo les haba enviado, por el
conducto de usted... No comprend nada, pero me conmovieron. ZORRILLA

(Completa) Bebamos.
ZORRILLA
Son muchachas muy pobres, su majestad. Una de ellas es actriz de la compaa, buena Sonre divertido Maximiliano. Beben despus de chocar sus copas.
actriz. Muri su madre, y quedaron prcticamente en la miseria. Yo pagu el funeral, a
nombre de su majestad; le di a cada una treinta duros, y les asign otros treinta mensuales MAXIMILIANO
en lo que empezamos a trabajar en el teatro. Qu lo trae por aqu? Los problemas del Teatro Nacional?
Pero hizo todo eso con dinero suyo, seor Zorrilla. Yo no recib ninguna notificacin. Problemas personales, su majestad... Me informan, de Espaa, que mi esposa muri.
Sent que era mi deber, como director del Teatro Nacional. Es un gasto que yo puedo Vaya noticia. Cmo lo siento. (Pausa) Carlota me cont la historia de su matrimonio. Una
absorber. situacin difcil, segn tengo entendido.
Zorrilla se mantiene en el silln y se produce un largo silencio. Pensativo, nuevamente

ZORRILLA sobrio, Maximiliano pasea por el saln.
Eso me obliga a regresar.
Quiero serle enteramente franco, mi querido poeta. Su amistad y su rectitud a toda prueba
MAXIMILIANO me impulsan a hablar con absoluta confianza; en la intimidad, digamos. (Pausa) El imperio
Por cunto tiempo?... No me diga que no piensa volver nunca. naufraga, seor Zorrilla, ya todos en la corte lo saben... Y de no enderezarlo por el buen
camino, de hacerse forzosa la abdicacin, debo mirar por el porvenir.
ZORRILLA
Ignoro cunto me lleven las diligencias a que deber abocarme... Digamos un ao, un ao y Un largo silencio. Zorrilla observa atentamente a Maximiliano, que no deja de pasear por
medio. el saln.
MAXIMILIANO Por supuesto, Carlota y yo volveramos al castillo de Miramar para fijar ah nuestra
Digamos un ao, seor Zorrilla. Un ao, cuyo salario por adelantado le entregaremos el da residencia definitiva. Ya he hablado con el prncipe de Salm Salm, creo que usted lo
de su partida. Le parece bien?... Recibir una libranza sobre Pars para que la cobre en conoce...
moneda francesa al llegar all.
ZORRILLA
ZORRILLA Solo de fama, su majestad.
Agradezco su generosidad, pero...
MAXIMILIANO
MAXIMILIANO ...para que l se encargue de mis cuentas, de mi correspondencia y de mis documentos
Cundo piensa partir? polticos, con el fin de escribir una obra sobre el imperio mexicano traducida al alemn, al
espaol y al italiano.
ZORRILLA
Quisiera hacerlo lo ms pronto posible... ZORRILLA
Ser un documento histrico, su majestad.
MAXIMILIANO
El buque La France esta en Veracruz. Zarpar a mediados de junio. Es buena fecha? MAXIMILIANO
A usted me gustara confiarle algo ms importante, mi querido poeta: las notas personales
ZORRILLA que he escrito y seguir escribiendo sobre esta ardua experiencia. Con ellas, pero sobre
Excelente. todo con su talento, con su gran estilo, podra escribir usted un copioso legendario, de

hecho mis memorias, que yo me encargar de editar en varias lenguas... Aceptara usted?
MAXIMILIANO
Por supuesto, los gastos del viaje, y los de su regreso, corrern por cuenta de la corte ZORRILLA
imperial. Sera un honor para m, su majestad.
Me abruma la largueza de su majestad. Le juro que siempre estar reconocido... Como el trabajo ser intenso, y muy prolongado, usted dispondr de un aposento exclusivo
en Miramar; adems de un sueldo justo como mi lector y mi cronista. (Transicin) Le va a
Zorrilla hace un ademn de levantarse, pero Maximiliano lo detiene. encantar el castillo de Miramar, seor Zorrilla. Tiene una maravillosa vista del Adritico,
digna de un gran poema de amor, se lo aseguro.
MAXIMILIANO
No se retire, seor Zorrilla. Por favor no se retire. ZORRILLA
Quisiera decirle...
Carlota...
MAXIMILIANO
Permtame un momento, an no termino... He calculado que mis memorias ocupen dos CARLOTA
volmenes. Por ellas usted recibir, al margen de su sueldo de cronista, cuarenta mil duros Dime que me quieres, mi don Juan.
de los suyos por volumen.
ZORRILLA
ZORRILLA Te adoro, Carlota.
Es una cifra excesiva, su majestad. No solo podra pagar todas mis deudas, habidas y por
haber, sino vivir tranquilamente hasta el fin de mis das. Carlota y Zorrilla se abrazan fuertemente, y abrazados, besndose, permanecen un largo
lapso. Maximiliano regresa al saln con una botella de champn recin descorchado. Se
MAXIMILIANO sorprende al ver a Carlota y Zorrilla besndose, e inmvil, pasmado, deja caer la botella
Ya se lo dije en una ocasin: los hombres de talento merecen ms de lo que necesitan. en el suelo. Entonces Carlota se vuelve y lo descubre. Ella y Zorrilla permanecen mudos
ante Maximiliano. Los tres estn inmviles hasta que Carlota parece angustiarse. Se lleva
Un largo silencio. Zorrilla est perplejo. Maximiliano repara en la botella vaca y la toma. una mano a la boca, como para ahogar un grito, y corre hasta desaparecer. Maximiliano
contina mirando a Zorrilla, erecto. Luego se dirige a otro punto del saln y con el cuerpo
Hace falta ms champn. Permtame un momento. muy vertical vuelve a quedarse quieto. Sobre el silencio profundsimo se escucha lejos, en
off, una voz de mando que ordena: Preparen. Apunten. Fuego. Se escucha la descarga de
Con la botella vaca en la mano, Maximiliano desaparece. Zorrilla queda a solas, un pelotn de fusilamiento. Maximiliano se derrumba, muerto.
abrumado. Se pasea nervioso, inquieto, cuando intempestivamente, como una rfaga,
entra Carlota. Corre hasta Zorrilla, feliz. Culpa ma no fue; delirio insano
me enajen la mente acalorada.
CARLOTA Necesitaba vctimas mi mano
Ya dijo que s, ya dijo que s. que inmolar a mi fe desesperada,
y al verlos en mitad de mi camino
Zorrilla se sorprende. presa les hice all de mi locura.
No fui yo, vive Dios, fue su destino!
Viajo el mes prximo a Europa.
Lejano; el grito de Carlota, en off, como un aullido. Lentamente, Zorrilla va hasta
ZORRILLA el escritorio. Toma asiento y empieza a revolver y arrojar al suelo los papeles de
Yo me voy en una semana. Maximiliano. Lo mismo hace con los bocetos guardados en el interior de un cajn. Parece

desahogarse con su accin. Cuando se ha tranquilizado toma del tintero una pluma y se
CARLOTA pone a escribir sobre un papel, como al inicio de la obra. Van ascendiendo, lentamente,
Lo s, por eso estoy feliz. Te imaginas lo dichosos que vamos a ser? ruidos exteriores mientras Zorrilla escribe. Ya no es la algaraba de Sevilla en carnaval,
sino de gente que vitorea a Benito Jurez, que grita Viva Mxico! o que canta el Adis,
ZORRILLA Mam Carlota. Ruidos del pueblo desbordado en las calles o desfilando. Estallidos de
Pero t vas a... cohetes. Ambiente de fiesta patria. Zorrilla refunfua, sin dejar de escribir.
CARLOTA Cul gritan esos malditos!

S, a negocios horribles. A visitar reyes, y prncipes, y papas, y polticos espantosos... Pero pero mal rayo me parta
tendremos tiempo para los dos. Quince das, aunque sea una semana, pero nosotros solos, si en concluyendo esta carta
en el Mediterrneo, frente a la Costa Azul... Dime que ests feliz como yo. no pagan caros sus gritos!
ZORRILLA Zorrilla contina escribiendo unos instantes. Poco a poco, los ruidos decrecen hasta
desaparecer. Zorrilla seca la tinta del papel y luego pliega la carta. Se levanta. Carlota ha No se vaya todava, por favor. Yo tambin tengo algo que informarle... Cuando sal de
aparecido al fondo del saln, como en los inicios. Viste de negro y est velada. Lleva una Mxico rumbo a Europa, en el barco, iba yo embarazada... Poco tiempo despus di a luz a
amplia capa. un nio, en el gartenhaus de Miramar. Lo bautizaron con el nombre de Maxime... Casi nadie
sabe de esto, pero el doctor Laussdat, que me atendi en el parto, puede dar fe.
Buenos das, su majestad. (Pausa) Tard en encontrarla... La busqu en Miramar. Luego en
Bruselas, en Laeken, en Terveuren. Silencio. Zorrilla se ha quedado de una pieza. No sabe qu decir, qu preguntar.
CARLOTA Ahora s puede retirarse, seor Zorrilla.

Me trajeron a Bouchout... Se est bien aqu.
Nervioso, Zorrilla duda. Por fin sale. Carlota queda a solas. Avanza luego, lentamente, a
ZORRILLA donde se encuentra tendido el cuerpo de Maximiliano. Se desprende de la capa negra que
Eso veo. Amplios jardines, muchas flores... lleva a las espaldas y se inclina para cubrir con ella el cadver del emperador.
Zorrilla le tiende la carta. Carlota la toma, pero no la despliega. CARLOTA

Un punto se necesita
Es una carta de Jos Zorrilla. para morir con ventura;
elgele con cordura,
CARLOTA porque maana, don Juan,
Para decirme que mataron a Max? No hace falta. Ya lo s. nuestros cuerpos dormirn
en la misma sepultura.
ZORRILLA
Para informarle que contraje matrimonio, por segunda vez. En Madrid.
OSCURO FINAL
CARLOTA
En verdad? Es cierto eso?... Cmo se llama la afortunada?
1996-1997
ZORRILLA
Se llama Juana.
CARLOTA

Juana?... Claro, as debera ser. Una Juana para don Juan.
ZORRILLA
Juana Pacheco, la nia de mrmol.
Un silencio. Carlota mueve la carta entre sus manos, sin desplegarla.
Espero que se tome la molestia de leerla, seora. Es en verso y dice otras cosas... sobre un
atardecer en Chapultepec.
Zorrilla hace una reverencia, como para retirarse.
CARLOTA
CONCEPCIN LEN MORA noviembre de 2002 asiste a la II Reunin de la WPI en Manila, Filipinas, donde se realiza una
RICARDO GARCA lectura dramatizada de su obra Las Creyentes.
Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Teatral Actualmente es Coordinadora de Proyectos de la Direccin de Artes Escnicas del Ins-
tituto de Cultura de Yucatn e integrante de 40a Escena Sur A.C., quienes recibieron la beca
Naci en Mrida, Yucatn, el 11 de diciembre de 1973. Ha estudiado en el Instituto Mxico en Escena del CONACULTA-FONCA.
Benjamn Franklin la carrera de Teacher Training, as como el Diplomado en Direccin de Tea- Es fundadora del grupo Saas Tun agrupacin teatral con quien ha dirigido sus lti-
tro Para Nios (CONACULTA-INBA/ Grupo 55); es Diplomada en Literatura, Protocolo y Periodis- mas obras. El grupo Saas Tun se especializa en los temas del misticismo y la cultura maya,
mo Cultural (I.C.Y.H. Ayuntamiento de Mrida / Centro Yucateco de Escritores) y Diplomada en desde una esttica contempornea.
Dramaturgia (CONACULTA-INBA/PASO DE GATO). Su obra Mestiza Power (2005) se ha presentado en los Festivales de Teatro y Cultura
En 1981 inicia sus estudios en folklore y actuacin (Centro Cultural ISSTE / Centro de en Tabasco, Campeche, Zacatecas, Chihuahua, Baja California, Tamaulipas, Quintana Roo y en
Seguridad del Seguro Social). Posteriormente se especializa en talleres de pedagoga infantil. la XXVI Muestra Nacional de Teatro; fue seleccionada para presentarse en Mxico: Puerta de
Desde 1992 imparte talleres de expresin corporal y pantomima para nios (en Mrida y en el las Amricas emisin 2006. Tambin se ha presentado en los Festivales Teatrales en: Monte-
interior del Estado), sobresaliendo su proyecto pedaggico con nios con discapacidad auditi- rrey, Guadalajara, Chicago y en el Festival de Teatro Iberoamericano de Cdiz, Espaa.
va. A partir de estos proyectos comienza a escribir guiones teatrales. Sus obras ms recientes son: Toloc Paradise (2006) y Crnica de un presentimiento
De 1994 a 2003 se desarrolla como instructora de Expresin Corporal en el Centro (2007).
Cultural del Nio Yucateco (CECUNY), donde participa en diversos talleres de pedagoga, crea-
tividad y desarrollo de proyectos culturales. Como parte del proyecto CECUNY imparte talleres
para menores infractores, nios con capacidades diferentes, menores en situacin de calle e Publicaciones:
Las Creyentes. Muoz Castillo Fernando (compilador). Nuevos Dramaturgos de Yucatn.
intercambios culturales con nios Maya hablantes.
Mxico: Tierra Adentro; CONACULTA, 2004.
Asiste a la Segunda y Tercera emisin del Festival Internacional de Teatro para nios
Mestiza Power. Garca, scar Armando (coord. y ed.)
Teln abierto (1999, 2001). Antologa didctica del teatro mexicano. 1964-2005. Tomo II. Mxico: UNAM. 499-554.
Entre los aos 1997 y 2001, imparte talleres de expresin corporal a promotores cul- Len Mora Concepcin Mestiza power. Dramaturgos de Tierra Adentro. Ricardo Prez
turales del interior del Estado. Quitt (comp.). Mxico: Tierra Adentro; CONACULTA, n. 316, 2006.
En 1999 y 2001, gana la beca Alas y Races a los Nios Yucatecos, con las cuales de- Todo lo que encontr en el Agua, Revista Tramoya, n. 98, 2009.
sarrolla los proyectos: Silencios en Voz alta, espectculo actuado por jvenes con discapacidad
auditiva y Fuga de Colores: Mir, espectculo didctico sobre la vida del pintor Cataln Joan ltimos estrenos:
Mestiza Power, estrenada el 28 de mayo de 2005, Mrida Yucatn, Mxico

Mir.
Crnica de un Presentimiento, estrenada el 11 de enero de 2007, Mrida Yucatn, Mxico.
En el ao 2002 es ganadora del programa de Coproducciones 2002 de Direccin de
Santificars las Fiestas, estrenada el 20 de octubre de 2008, Buenos Aires.
Artes Escnicas del ICY con la cual lleva a escena El Ogrito en lengua maya. Puch de Amor, estrenada el 11 de noviembre de 2008, Mrida Yucatn, Mxico.
Como actriz profesional ha participado en aproximadamente setenta montajes bajo Confesiones de siete mujeres pecando solas, estrenada el 03 de junio de 2009, Valencia.
la direccin de reconocidos directores como: Pastor Gngora, Wilbert Herrera, Bob Shanke, La ropa sucia se lava en casa, estrenada el 11 de agosto de 2009, Mrida Yucatn, Mxico.
Lupita Lpez, Raquel Araujo y Jos Ramn Enrquez. Metamorfosis antes del Agua, estrenada el 09 de octubre de 2009, Mxico, D.F.
Su obra Las Creyentes forma parte de la coleccin Nuevos Dramaturgos de Yucatn Las Huiras de la Sierra Papakal, estrenada el 07 de noviembre de 2009, Mrida Yucatn,
compilada por el investigador Fernando Muoz y publicada por la Editorial Tierra Adentro. Mxico.
Sus obras: Secreto el Abismo y Reflejo de Venus son seleccionadas para participar en
el III y IV Encuentro de la Red Nacional de Mujeres de Teatro en Xalapa y Morelia. La mayor
parte de sus obras se han representado en Mrida y municipios del estado de Yucatn, as
como en Xalapa, Morelia, Villahermosa, Campeche, San Luis Potos y Barcelona, Espaa. En
CRNICA DE UN PRESENTIMIENTO que tengas cuidado, que siente que algo horrible te va a pasar, que si ests segura de
CONCEPCIN LEN MORA tener que salir a la calle hoy, de no tomar un refresco si no eres t misma quien destapa la
botella. (Se escucha un timbre telefnico distorsionado). Me llama a las 6 de la maana
PERSONAJES: M (0) / F (0): empezando el da y me lo dice con tal naturalidad. En ese momento siento...
LOCUTOR
ELISA THELMA
THELMA (Uniendo su primera palabra a la ltima palabra de Elisa). Siento que si me despierto en
ANGI este momento el cocodrilo va a estar acostado a mis pies. Todas las noches este sueo.
Avanzo sobre el mar sin hundirme, caminando sobre las aguas como una santa. Veo las
LAS OLAS DEL MAR ABREN EL TELN, DEJANDO VER LA ARENA, UN RADIO VIEJO TIRADO AL plantas de mis pies avanzando libremente sobre el agua tibia... de pronto, siento algo duro
EXTREMO DERECHO DEL ESCENARIO, TRES QUINQUS Y AL CENTRO TRES MUJERES DE ARENA en las plantas de mis pies, se mueve, el agua se hace transparente y es cuando veo que
QUE IRN RECUPERANDO EL MOVIMIENTO CONFORME TRANSCURRE LA PRIMERA ESCENA. estoy parada sobre un cocodrilo, trato de hablarle, de explicarle que no tengo la menor
UNA CABINA DE RADIO QUE SE ILUMINARA EN ALGUNOS TEXTOS DEL LOCUTOR. SE ESCUCHA idea de cmo fui a parar sobre su espalda, pero l avanza muy rpido y me lleva a un lugar
UNA SEAL DE RADIO ALGO CONFUSA, SE VA ACLARANDO POCO A POCO HASTA ESCUCHAR que recuerdo pero no reconozco, las plantas de mis pies estn contradas y a pesar de que
ALGO LEJANA LA VOZ DEL LOCUTOR. vamos muy rpido no caigo al agua, alcanzo a ver otros cocodrilos con el hocico abierto
esperando verme caer y muy en el fondo una sirena.
LOCUTOR
Buenas noches, bienvenidos al rincn de las olvidadas, desde donde ustedes hacen el ANGI
programa con sus peticiones, por lo que tendremos canciones de dulce, de chile y de (Al mismo tiempo que Thelma) Una sirena, el cadver de una sirena, en el pozo de la casa
manteca. Y como bien saben este programa no solamente es de canciones, sino tambin de mi infancia. Me fui a meter, porque quiero desaparecer todos mis miedos, en un artculo
de historias y, bueno, tenemos pendiente contarles la historia de las mujeres de arena del selecciones la pregunta nmero cinco es: a qu le tienes miedo? me fui a meter
del puerto de San Felipe. Usted recordar estas mujeres aparecieron hace un ao, entre al pozo seco. (Enciende un quinqu e ilumina las piernas de Thelma) encontr algunas
el hotel Las Gaviotas y la playa. Como usted bien sabe no existe una informacin fotografas daadas por la humedad y... lo primero que vi fue su largo cabello, cre que era
comprobada del origen de estas mujeres. Rumores... muchos, realidad: la desaparicin una de mis viejas muecas, llevaba una faldita a cuadros; mi uniforme escolar... cre que
de tres mujeres que estaban hospedadas en Las Gaviotas que desaparecieron la noche esa faldita llevaba puesta el da que me... (Pausa) robaron de aqu... que me (Pausa)... me
de una tormenta y que nunca regresaron ni a recoger sus cosas ni a pagar la cuenta. dio tanta ternura, la abrac y la saqu del pozo, cuando llegamos al brocal vi el resto de su
Esto desata una serie de rumores; que si se ahogaron, que eran brujas y se encontraban cuerpo, mitad mujer, mitad pescado; como la cancin...
realizando un ritual maligno, que se fueron volando, sha, la, la, la, la. Al parecer esta Cancin:
historia est permeada por una especie de psicosis colectiva que sufrieron los lugareos Ay me espant una mujer en medio del mar saladoEn medio del mar salado ay me espant
esa mujer Ay mam! Por qu no quise creer lo que otros me haban contadoLo de arriba

ante la entrada de la tormenta Wilma, ya que apenas haba pasado un ao de aquel
devastador huracn Isidoro. Bueno, debido a sus peticiones y a la fascinacin que su era mujer, y lo de abajo pescado Ay mam!
servilleta tiene por las mujeres, hoy, les contar la verdadera, cndida, fantstica y
verdica historia de las esculturas del puerto de San Felipe, esa dice ms o menos as: &... ELISA
(La meloda se va distorsionando hasta volverse un latido). (Al mismo tiempo que la ltima estrofa de la cancin). Ay mam! deja de estar diciendo
lo que me va a pasar y en el ltimo de los casos no crees que ya tengo la edad suficiente
ELISA como para decidir qu camino voy a tomar? Mira esto se tiene que terminar
(Empezando a moverse) Si empezara a correr ahora mismo, a toda la velocidad que me
rindieran las piernas, sin decir nada, solo correr, con zapatos de tacn o descalza da igual THELMA
de da o de noche, sobre el pavimento o la hierba. Si empezara a correr ahora mismo... Que terminar de abrir los ojos y ver que no hay tal cocodrilo, que esto rasposo que
estoy segura que llegara a una distancia lo suficientemente alejada como para que mi siento en los pies es un tapete, que el agua es un smbolo del miedo, que nadie quiere
mam no pudiera sentirme, no pudiera pre-sentirme. Si lo hiciera tomando gran impulso, morderme... no puedo
estoy segura que volara hasta romper ese hilo del que tanto presumen las madres, que
de pronto suean con uno o sienten algo y llaman muy temprano a tu casa para decirte ANGI
No puedo recordar exactamente cmo iba, era sobre una mujer mitad pez mitad mujer,
despus de todo las mujeres somos medio animales, medio personas, medio... THELMA
El sudor.
ELISA
Medio brujas. Como mi mama, dice que es algo constante en mi familia, pero yo me niego ANGI
a creerle, a perder la racionalidad y sentirme privilegiada, soy una persona comn, yo Ni para adelante ni para atrs.
THELMA ELISA
Yo, como dice el psiclogo, tengo que contar hasta 10, repasar todas las partes de mi Nada
cuerpo y ordenarles que se relajen, no encender la luz y convencerme de que no hay nada,
nada en la cama... solo yo. THELMA
S... el sudor
ANGI
Yo a veces me siento mitad mujer mitad una mquina, de esas que exprimen el jugo Cancin: Y un calabacito.
de naranja por las maanas, solo que yo tengo que exprimirme hasta la ltima gota de Oscuro.
paciencia que soy capaz. Interior de tres habitaciones de hotel Las Gaviotas, Angi recorta una revista mientras
escucha la radio, Thelma duerme y Elisa limpia frenticamente unos cubiertos de plata.
ELISA Un radio que ir movindose de cuarto a cuarto. Tres mesas donde descansan tres
Yo he escapado por aos a esa conviccin, siempre me revent el fatalismo de mi madre. palanganas de peltre blanco que servirn de vasijas para contener los hongos. La autora
Porque nunca presenta cosas buenas! Siempre un mal sueo o la sensacin de que algo sugiere un juego de espejos en los personajes, particularmente en el monlogo de Thelma,
horrible me va a pasar. en el cual Angi y Elisa parecieran ilustrar el texto. Conforme va transcurriendo la obra los
personajes rompen la convencin de las paredes sin llegar a mirarse.
THELMA
Los tengo relajados, las piernas, los dedos de los pies... no estoy parada sobre ningn LOCUTOR
cocodrilo, no estoy parada, estoy acostada en estas sbanas amarillas... estoy bien. Escuchbamos La bruja cancin Veracruzana, interpretada por Eugenia Len. Vmonos
del Cielo al infierno con esta cancin Fast Car de Tracy Chapman, una mujer de color
ANGI con una voz desgarradora nos explica en esta cancin que es mejor decir la verdad y
O de esos aparatos para hacer ejercicio, donde ests moviendo los pies, sudas, te cansas y hacer frente a los problemas, porque no importa qu tan rpido vaya el carro en el que
no avanzas nada. escapemos, las mentiras y los problemas siempre nos alcanzaran. Esto es Fast Car y ella
es Tracy Chapman...

ELISA
Te haces mediocre si te dejas envolver por esas cosas, luego en casa, siempre este Pista Fast car.
ambiente denso, este olor a...
ANGI
THELMA Decir la verdad!, lo que realmente siento, a estas alturas es imposible! Apenas intento
Sudor, la pesadilla me dur toda la noche, creo que cuando apagu la luz, ya senta al dar respuesta y las palabras dentro de m se convierten en una serpiente que al llegar
cocodrilo y no poda moverme. a mi boca se convierte en un s. (Al pblico) Para que me entiendan mejor, hay un
momento de mi infancia que no recuerdo... mi hermana, gente... mi madre llega alterada
ANGI y me pregunta: Ests bien? Ests bien! Yo me senta muy mal, pero vi a mi madre tan
Ni para atrs ni para adelante. horrorizada que le respond: S. Sus msculos se relajaron y ya nadie volvi a hablar de
eso. A partir de ah me contagi de una enfermedad, una especie de dislexia cognitiva
ELISA sentimental; cada vez que alguien me hace una pregunta, aparecen cuatro respuestas
cido. diferentes en distintas partes de mi cuerpo, cuatro verdades que llevan en cada una toda la
razn. Esta. (Tocndose el cerebro). Esta. (Tocndose la boca) Esta. (Sealando el corazn) mucho ms joven que ellale rogaba una y otra vez para que se casaran y ella no aceptaba
y esta. (Sealando el pubis) Lo malo es que lo que piensa este (Cerebro) no tiene nada que y yo me vea al espejo y deca, pero si yo soy ms joven que Anglica Aragn, por qu no
ver con lo que dice esta (Boca) ni con lo que siente este (Corazn) ni con lo que le late me aparece un tipo como Ari Telch? Porque es una telenovela!, eso de ninguna manera
a esta. (Pubis) Entonces para no caer en confusiones, cada vez que alguien me pregunta pasa en la vida real. En la vida Real una mujer de mi edad puede aspirar a un hombre del
algo respondo: S. s, es la sntesis de mi vida. Intntenlo, digan s a todo por un da. No doble de la edad de Anglica Aragn o hacerse Ta de un muchacho algo ms joven y ms
trampas! a todo, absolutamente a todo y todos por supuesto. Aunque ese s no tenga feo que Ari Telch. Mis tas... todas, desde las cinco de la tarde hasta las diez de la noche
nada que ver con lo que realmente sienten o piensan. El mundo se transformara si nos clavadas en la TV. En la cena horas discutiendo, no solo del destino de las protagonistas,
permitiramos decir s y dejar que esta respuesta nos llevara a las ltimas consecuencias. sino de la profundidad de las novelas, dependiendo de las televisora. Me he fijado que
Por ejemplo, en un encuentro con un amante apasionado, si me puedes morder, si me hasta las peores cosas tienen ahora su mala copia, los programas de chismes, los casos
puedes amarrar, si puedes usar drogas, s, si quiero probar yo tambin, s, s, s. Que tal? de mujeres de la vida real, las telenovelas... todo. Hasta yo tengo una mala copia. Una
Hasta parezco una campanita tintineante. En el saln, mientras hago el manicure a mis que se queda en la cama deprimida hasta la raz del corazn y otra que se va a la oficina,
clientas, s? s es un idiota su marido, s se ve usted muy linda, s ese corte le va perfecto, saca las copias y le pone dos cucharadas de azcar a cada una de las tres tazas de caf
s con ese tinte se ve diez aos ms joven. S, s, s, s, s... S a mi hermana cuando quiere que se toma en el transcurso de las 8 horas. La que contesta el telfono con un bellsimo
que le cuide a los nios, s, s. Y es que si ahora empezara a decir no a todos, me tacharan sonsonete: Travel Expres, buenas tardes la que escribe un numerito en una pantalla,
de bipolar. Claro que me pondra de moda! Porque ahora todos somos bipolares; pero ya asienta la mano y la maquinita le contesta ok. Me contesta! me da permiso de irme a mi
me imagino diciendo no! a mi novio cuando quiere ponerse demasiado perverso, no! a casa. Pero no me voy para all, doy media vuelta y me meto al cementerio, me encanta ver
mi hermana cuando quiere que le cuide a los nios, no! a mis clientas cuando ese corte llorar a las personas, me parece un verdadero fenmeno, llorar... dejar salir tanta agua.
les viene espantoso. No! a mi mam en aquella pregunta de la infancia, no no no! Como Me parece una cascada donde han de escurrirse todas las frustraciones y los recuerdos
maestra de primaria a cada una de las repuestas en mi examen. Por eso mi gran deseo ms inalcanzables. No recuerdo cuando dej de llorar; cuando mi pareja me abandon,
es convertirme en una oreja especial; totalmente sorda para lo que viene de adentro y cuando comenzaron las pesadillas del cocodrilo, o cuando vi al pjaro estrellarse con el
finsima para percibir lo de afuera, contaminarme con las conversaciones de los otros en el pavimento. Qu derroche de valor! Como si seguir viviendo despus de un abandono no
camin, del horror de la seora en la butaca del cine, de las conversaciones telefnicas, implicara sentir todos los das el golpe seco en la suavidad de la cama vaca. Hay tantas
de las canciones vacas, de la voz del estpido locutor que quiere decir mucho y no dice maneras de llorar; unas apenas dejan salir un pujidito, otras, son idnticas al sonido de una
nada, porque de esta manera, las mentiras ocupan lugares estratgicos, y yo no tengo que ambulancia, otras en cambio, dejan salir litros y litros de agua sin que su rostro tenga la
preocuparme de nada, porque cuando alguien me pregunta algo, en forma automtica me ms mnima distorsin. Eso lo hacen sobre todo las actrices de las telenovelas, lloriquean
transformo en una sirena de voz hipntica que a toda pregunta responde: s? A veces creo como magdalenas y cuando les hacen el close up. Estn perfectamente maquilladas, ms
que esa respuesta viene de otra boca, hasta volteo para ver quin fue el estpido que dijo bellas que nunca! Yo soy tan fea cuando lloro! Cuando lloro! As, en lo normal... soy una
s y resulta que la estpida soy yo, y nuevamente estoy en una situacin horrenda de la belleza rara.
cual solo saldr si digo s a todo. Y es que llega el punto en el que te das cuenta que t eres
un caso perdido, y si por una simple sustitucin de palabras puedes hacer feliz a los otros, LOCUTOR

por qu no hacerlo? Yo las prefiero reales, mujeres del cotidiano, con celulitis y llantitas. As como le gustaban
a este personaje de El silencio de los Inocentes. Como ustedes recordarn en esta
THELMA pelcula ganadora del Oscar, a uno de los personajes masculinos le gustaban las mujeres
(Como contestando a Angi) No. No puedo, porque mentira, no, definitivamente no. (Al robustas, le gustaban tanto que las secuestraba y les arrancaba trozos de piel, porque lo
pblico) Lo siento! No estoy segura del nombre, pero es un pjaro que cuando muere su que quera el muy manitico era hacerse un vestido con piel de mujer. En esta escena l se
pareja vuela lo ms alto que puede y se deja caer... qu increble, hasta los animales montaba se haca el candado y apareca a cuadro vestido nicamente con una bata, se
son romnticos! Yo creo que este fenmeno se da por que han visto telenovelas. Hay que pintaba los labios el muy degenerado! y se la jalaba... s, se jalaba la argolla, el piercing
fijarse, los pjaros en las ventanas estn viendo las telenovelas, se acurrucan de dos en que tena en una tetilla al ritmo de esto que se llama Good bye Horses.
dos, y a veces hasta extienden las alitas arropando al compaero y s: Ven las telenovelas,
eso ya de veras es un caso perdido. Independientemente de las televisoras, las telenovelas Pista Good bye horses.
son las que provocan severos daos en los seres humanos, sobre todo en nosotras las
mujeres. Las mujeres tenemos otra manera de distribuir nuestros pensamientos y nuestros ELISA
afectos. Me recuerdo viendo la ltima telenovela de Anglica Aragn, donde Ari Telch No es nada fcil tener una madre que tenga presentimientos: Te vas a caer! Y antes de
contestarle Pas! Ya estoy en el piso. Vas a reprobar! Y me quedo con 5.4, Ese hombre no LOCUTOR
te conviene! Y revisas tu saldo en el cajero y evitas gritar me carga la chingada madre, Sintonzame todas las noches y estamos a mano.
madre, tenas razn! Ese s te conviene! Y a ti simplemente no te da la gana de confirmar
ese presentimiento. Y luego, al pasar el tiempo, sin que nadie te lo diga, sin que te des RADIO ESC.
cuenta, poco a poco te vas convirtiendo en tu madre. De pronto pre-sientes que alguien No es que t no sabes, mira, este es un hongo milagroso trado del Japn, t le pides un
te va a llamar y el telfono suena. Te da como un escalofro y te avisan que un conocido deseo y te juro, neta, neta que te lo cumple.
ha muerto, sientes que no debes aceptar la copa del tipo de la barra e ignoras ese
presentimiento, te bebes la pia colada sin importarte el sabor amargo, te subes a su auto LOCUTOR
aunque sientas ganas de salir huyendo. Te regresas a tu casa, agradecida de no habrtela A poco?
pasada peor, unos cuantos moretones y las ganas de no volver a salir de tu casa, de... por
lo menos estar viva. Al da siguiente lees las noticias y reconoces al tipo de la barra, solo RADIO ESC.
que el nombre de la vctima no es el tuyo, es el de otra, una que levant minutos despus Neta.
de dejarte. Una mujer bonita, con una sonrisa de granada... tan diferente a ti. La odias
por ser la elegida, y le agradeces porque fue su cuerpo y no el tuyo. Empiezas a comparar LOCUTOR
ese rostro con el tuyo en el espejo... Y es ah cuando te das cuenta cuan parecida eres Y as nada ms?
a tu madre. Te preguntas si fue algo en la leche de su seno, en el ritmo hipntico de sus
palabras, en qu puedes hacer para evitar que sus presentimientos se sigan cumpliendo RADIO ESC.
y decides que es mejor trazar una ruta fija, del trabajo a casa, de casa al trabajo y los Bueno, lo tienes que poner en el agua, pedirle un deseo y al poco tiempo tiene un honguito
fines de semana, sin hacer caso a los presentimientos te quedas en casa, casa, casa, casa. igual, que t tienes que regalar.
Como una Dorothy autoenclaustrada. Mi mayor problema es evadir los presentimientos,
es que no son algo racional... son sensaciones indefinidas. Es como si an con los ojos LOCUTOR
cerrados pudieras ver lo que pasa a tu alrededor. Todos tienen presentimientos y hablan O sea, que t realmente lo que quieres es deshacerte del honguito nuevo.
de ello como si fuera algo extraordinario y a la vez tan normal, siempre escucho a la gente
hablando de eso y cuando me preguntan digo qu curioso! No, pues yo nunca. RADIO ESC.
No, lo que quiero es que te cumpla un deseo. Te lo paso a dejar a tu cabina vale? Mientras,
LOCUTOR qu te gustara pedirle?
Bueno? Bienvenido al aire.
LOCUTOR
RADIO ESCUCHA (RADIO ESC.) Ok. Bueno, pero al menos dime tu nombre no?
Hola.

RADIO ESC.
LOCUTOR Ay, es que... no te quiero decir!
Hola, bienvenida!
LOCUTOR
RADIO ESC. Ok. No te quiero decir, aqu te espero. Y mientras llega mi regalo, vmonos con Its a kind
Me puedes poner Its a kind of Magic de Queen? of Magic y por qu no?, mientras Freddy canta... si hoy pidiramos un deseo que se nos
cumplira usted que me escucha... qu pedira?
LOCUTOR
Claro que s! A GI
El gran deseo de mi vida... no se me ocurre nada. Qu pedira?
RADIO ESC.
Vale, muchas gracias. Me gustara hacerte un regalo. THELMA
No tener nunca ms ese sueo reiterativo! No soar.
Angi llama por telfono.

ELISA
Que mi madre no volviera a tener nunca un presentimiento, que yo pudiera tener ELISA
presentimientos, pero sobre ella, sobre su vida. Ah, hotel San Felipe.
LOCUTOR ANGI
Al parecer, mi amiga del hongo es muy esplndida, porque no solo me trajo un hongo, me S.
trajo cuatro, a las personas interesadas, estos tres hongos restantes les estn esperando
para cumplirles un deseo. Es ms, estamos tan esplndidos, que si nos llaman ahorita, le THELMA
hacemos como la pizza, se los dejamos en su casa en menos de tres minutos. Cunto va a ser?
Elisa y Thelma corren al telfono, Angi duda. ELISA

405.
ELISA
Bueno... seorita, bueno. THELMA
404.
THELMA
Bueno, perdone. ANGI
403.
ELISA
Llamo por lo del hongo. ELISA
Tardar mucho?
THELMA
Buenas tardes! THELMA
Quince minutos
ELISA
Podra traerme uno? ANGI
S
THELMA
Claro! ELISA

Gracias.
ELISA
Tengo que decir mi nombre. ANGI
S.
THELMA
Uno nada ms. THELMA
Gracias
ELISA
Tengo que decirlo? ANGI
S. S. S.
THELMA
Solo uno. Tocan a la puerta, y desde arriba, en unas bolsas con agua como en las que ponen a los
peces descienden los hongos, mientras transcurre la escena ellas rompen las bolsas y los
ponen en las palanganas. Frikie? No, mmm

Como cuando a alguien le molesta la sensacin de unas uas en un pizarrn.
Afortunadamente no huele.
28
Pero no me molesta.
Ni se mueve. Creo que hasta... morbo, eso me da morbo (Voltea a verlo).
Para qu sirve una planta que no adorna?
Es como una mujer sin pintura en los labios. Thelma echa el agua a la palangana, el agua est hirviendo, humo, un chillido que se
Jajaja, aunque dicen que no hay mujeres feas, hay mujeres pobres! Pero esta pobre convierte en grito, del grito pasa a una agudsima nota en la voz de Mara Callas.
planta... qu broma de la naturaleza y qu joya del esoterismo.
No te enojes pero la verdad es que eres muy feo.Lo bueno es que eres lampio. Si no LOCUTOR
imagnate: feo y peludo, si cantaras seras mariachi. Mientras escuchbamos a Mara Callas con esta exquisita interpretacin titulada O Mio
No, no puedes, porque no cantas. No te mueves. Ests casi en un estado perfecto. Bambino recibimos una llamada annima donde nos informan que el hongo mgico del
Yo tengo algunos trucos de belleza que te pueden ayudar.Te vas a ver muy bien. Bueno, t Japn, es txico y ha sido calificado por la iglesia, como objeto de hereja que inclusive
no, porque no tienes ojos, pero los dems s y te lo vamos a agradecer. podra no est confirmado ser motivo de excomunin. Pero por otro lado, tambin
Duele, un poco, pero vale la pena. No respires, no pienses en ti. recibimos llamadas donde nos dicen de una seora que tomaba el agua del hongo y le cur
Te hidrata la piel, te cambia el color. Te ves muy bien. las vrices, otra que ya estaba calva y le salio pelo pero en la lengua! Nosotros aqu en
cabina tenemos un hongo que... huele muy mal, se lo voy a regalar a mi suegra, en fin...
THELMA nuestro compromiso es informar y cada quien su propia conviccin religiosa.
Mmmmmmm Qu lindo!
Ayyyyyy huele a beb! Las mujeres salen espantadas llevando las palanganas consigo, Thelma la cubre con la
A ese olor tan especial que despiden los nios pequeitos. colchita. Oscuro. Al encenderse la luz las mujeres estn en la orilla de la playa a punto de
(Abraza al hongo) Te llamars Lalito. tirar el hongo al mar. Se descubren en la distancia, se acercan.
Tan quieto, apenas unos ruiditos para no molestar.
Ya va siendo la hora de cambiarle el agua a este nio, no se asuste la tengo tibiecita. ELISA
Te voy a poner una colchita que tengo aqu guardada por si... para ti beb. Ustedes tambin?... Las dos?
Para que no sientas fro en las noches.
Hueles a beb tamarindo, ests suavecito. De nada, beb. THELMA Y ANGI
Se mueve suavemente con una exquisita cadencia. (Asienten) T tambin?
As (Accin). Qu quieres? Agua.
Te gusta el agua, Lalito. ELISA
Casi hasta sonre. S.

ELISA LAS TRES
No se me antoja ni mirarlo. De la radio!
Tengo el presentimiento de que al mirarlo va a pasar algo horrible.
Trato de no sugestionarme pero... Silencio incmodo.
Me da... no s, no puedo decir que asco, no encuentro una sensacin similar.
No me atrevo a verlo, ni una sola vez desde que lo traje. ANGI
Mmmm... ahhhhh... creo que... mmm, es... mmm Ya no soporto el olor!
Pues no, no existe.
A ver, tal vez si me atrevo a mirarlo pueda. ELISA
Definir exactamente la sensacin tan rara que me produce. Ponlo aqu.
28 por dificultades de diagramacin se ha cambiado el formato del texto que vena ori-
ginalmente con los parlamentos de los tres personajes en tres columnas. Angi asienta la vasija.
(A Thelma) T tambin. ANGI

Bueno, que vigilen dos y una los avienta al mar.Pero es txico... a lo mejor hasta transmite
THELMA el virus del SIDA.
En el suelo? Lalito se puede asustar
ANGI
ELISA No creo, no por que sea diferente o raro o un poco feo o muy asqueroso y tremendamente
Quin es Lalito? desagradable es necesariamente peligroso o s?
THELMA THELMA
l. Es un beb Yo me lo quedara, pero el locutor fue muy claro excomunin! No est confirmado.
ELISA ANGI
No es un beb Yo ni soy catlica. Pero si ustedes creen que porque es desagradable a la vista hace dao...
Vamos a enterrarlos en la arena.
THELMA
Bueno, mi hijito hongo. THELMA
Y si crece? Despus de todo es una planta.
ELISA
... ELISA
Mejor es deshacerse de ellos.
ANGI
Es como si fuera su beb. ANGI
Yo quise tirarlo a la taza, pero no sirve el drenaje del hotel, tuve que volverlo a sacar y...
ELISA
Cmo va a ser su beb eso tan feo? THELMA
Qu hacemos? La iglesia no perdona.
ANGI
Qu tiene de raro! Hay bebs muy feos, pero como eso no se dice, pues exclamas: es tu ANGI
beb? Qu curioso est! Lo que vayamos a hacer hay que hacerlo rpido.

ELISA ELISA
En todo caso esto es un beb diablico y tenemos que acabarlos antes que tengan ms y se Yo tengo este cuchillo, podemos hacerlos pedacitos.
conviertan en una plaga.
ANGI
THELMA S... Vamos a hacerlo... rpido... a cul primero? (Descubren el de Thelma, miradas de
Pero... extraeza porque est tapado).
ANGI ELISA
Tanto como acabarlos... podemos dejarlos aqu en la blanca arena que lame el mar. A ver, por qu lo cubres? Djame ver (Toma el cuchillo y se acerca al hongo de Thelma, lo
destapa y al mirarlo grita) Ayyy, qu le hiciste?
ELISA
Y si nos ve alguien? THELMA
Nada, por qu?ELISA: (A Angi) Mira.

ANGI
ANGI No?
(Grita) Santa madre de dios.
ELISA
THELMA Nosotras no, en todo caso le corresponde a ella, es suyo, lo tuvo en su cuarto.
Qu tiene?... Lo cuid bien.
THELMA
ELISA Un rato... apenas unas horas
Parece piel humana, pero como...
ANGI
ANGI S. Y mira como lo dejaste.
Como si la hubieran quemado.
ELISA
ELISA Toma, s que es difcil... Pero cuando ya tienes el cuchillo en las manos la sensacin
Y parece... como si tuviera ojos. cambia, hasta el ser ms inofensivo, yo! a veces yo tambin me siento con ganas de
agarrar este cuchillo y... quieres que lo haga por ti?
ANGI
Ojos? THELMA
Qu?
ELISA
Cerrados, pero ojos. Y boca. ELISA
Matarlo.
ANGI
Mmm, parece un rostro desfigurado. THELMA
Por qu lo vas a matar? Es mo... No te est haciendo nada.
ELISA
Como si luego de haberlo quemado lo hubieran aplastado en el pavimento. Lo matamos? ANGI
No entiendes que es peligroso.
THELMA

No. THELMA
No se acerquen... No lo toquen.
ANGI
No? ANGI
No lo vamos a tocar, est asqueroso.
ELISA
Pero si est horrible THELMA
Y huele muy mal... ya est muerto. No lo supiste cuidar.
ANGI
S. Lo matamos? ANGI
Lo lastimaste... Deja que ella lo corte a ver si se mueve, lo tenemos que hacer.
ELISA
No. ELISA
ANGI
S... lo tenemos que hacer. Ay! Como que se movi, lo viste?
THELMA THELMA
Por qu? Yo me lo quedara! A dnde fue?
ANGI Elisa sigue clavando el cuchillo repetidas veces.

Recuerda que la iglesia no perdona.
ANGI
ELISA Volvi a saltar, mira, cay en...
Excomunin.
THELMA
THELMA En el tuyo
Est bien, mtenlo ustedes. Yo no puedo matar, mi religin no me lo permite.
ELISA
ANGI Desapareci, lo mat...
Ay no seas ridcula, se mata a las personas, esto es... no s qu es pero no se puede matar,
en todo caso... solo lo vamos a desaparecer. Angi grita histrica, Elisa escucha el grito y las mira. Thelma le explica con mmica de
cmo salt el hongo de un lado a otro. Se acercan al recipiente de Angi.
THELMA
Es lo mismo, mi religin no me permite desaparecer nada. ANGI
Ayy! Escuchen. Estn hablando entre ellos... ya no huele tan mal... estn convulsionando
ANGI Ayy! (Grita histricamente).
Ni a una planta?
THELMA
THELMA Clmate, no pasa nada... Qu le hiciste al tuyo?
A ningn ser sintiente.
ANGI
ANGI Nada, qu tiene?
Ah! Y cmo sabes que esto siente? Si a veces ni las personas sentimos y tenemos que decir

s! s! Siento riqusimo, como nunca! THELMA
Est horrible, parece una babosa, como... como...
ELISA
Lo mato o no? La verdad est horrendo... Lo mato? (Thelma asiente). ELISA
Ese monstruo que tena cuchillos en los dedos y se apareca en las pesadillas.
ANGI
Tanto peca el que mata a la vaca... Yo dije eso? THELMA
Por qu est verde?
ELISA
Shhtt! ELISA
As te lo dieron?
Elisa se acerca al recipiente, hunde el cuchillo con fuerza. Leve congelamiento.
ANGI
(Niega con la cabeza) S. Se ve lindo verdad? ELISA:

quieras, pero es impresionante.
ELISA
Lindo? ...se estn moviendo demasiado. Vamos a aprovechar que estn juntos y los ANGI
desaparecemos a los dos. Qu trajiste? (A Angi). A ver...
ANGI ELISA
Una revista, un esmalte, un cepillo, una pistola... Parece un cuerpecito.
ELISA THELMA
Una pistola? Sabes disparar? Como un beb.
ANGI ANGI
Una pistola de pelo. Acetona, tubos, una tijera! Con esto, voy a... (Se acercan al hongo y Sin manos ni piernas.
cuando le van a clavar la tijera, este brinca) Estn juntos los tres, estn tomando fuerza,
nos van a matar (Grita histricamente). THELMA
Solo dos bultitos.
ELISA
Clmate! No nos pueden matar, no tienen manos. ELISA
Que parecen cabeza y cuerpo.
ANGI
Pero nos pueden saltar encima, como la mancha voraz. THELMA
Como en aquella pelcula.
THELMA
S la vi, era una mancha que al contacto con la piel la carcome como cido. ANGI
Se movi, dio media vuelta, viste, ya no se le ve la carita.
Angi grita y se cubre el rostro con las manos.
ELISA
ELISA Tiene la espalda llena de vellos.
Ya basta! Djenme ver. (Se acerca al recipiente) No es posible!

THELMA
THELMA Pero su espalda no es comn.
Qu?
ANGI
ELISA La tiene completamente curveada. Se volvi a mover. Tiene los ojos como de serpiente.
Mira.
Grito de Angi.
THELMA
Santa Madre de dios! THELMA
Sac la lengua.
ANGI
No lo quiero ver. ANGI
La tiene como partida en dos.
THELMA
ELISA Lo tenemos que matar?
Y sus dientes... son como las puntas de un tenedor.
ELISA
ANGI S. Es por su propio bien.
Est haciendo burbujas. Escuchen.
ANGI
THELMA Ya comenz a apestar de nuevo. Y sus babas.
Se esta babeando todo. Su ombligo parece una cruz.
helma va a consolarlo. Angi la detiene.
ANGI
Y ms abajo... (Gesto). De todas maneras no podemos dejarlo vivir. El mundo es cruel con todo lo que es diferente.
En la escuela le haran burla los otros nios.
THELMA
Tiene fro, est temblando... a ver, Lalito (Grito de Angi). Me lami. ELISA
Y no s si tengamos la paciencia suficiente para cuidarlo.
ANGI
A ver, te duele? ANGI
Es lo mejor para ti, comprende que lo hacemos por tu bien. Aunque te matemos te
THELMA queremos mucho y esto lo hacemos por ti, nadie te va a querer ms que nosotras (Insta a
Me arde un poco, pero... sent calientito. las otras a hablarle).
ANGI THELMA
Es que tiene viscosa la lengua. Mira, Lalito, ahora te sientes muy bien, pero conforme uno crece las cosas se van volviendo
difciles, el mundo no est hecho para gente como t... a la larga nos lo vas a agradecer.
THELMA
Y porosa tambin. Insta a Elisa, esta se acerca de muy mala gana.
ANGI ELISA
Ya no hace ruido. De todos modos te vas a morir. Todos nos vamos a morir, mejor que t lo hagas ahora que

no has sufrido mucho. (A Thelma) Cntale algo para que se duerma.
ELISA
Se durmi. Es el momento. Vamos a desaparecerlo. THELMA
Yo? Qu le canto?
ANGI
Mira cmo sube y baja su pechito al respirar. ELISA
Cualquier cosa, no es posible que no te sepas ninguna cancin de cuna.
THELMA
Pobrecito, se ve tan inofensivo. Incapaz de matar una mosca. THELMA
No... pues no. Mi mam no era muy afecta a...
ANGI
As dormidito hasta parece humano. ELISA
Mi mam s. Me cantaba para dormir... Entran las brujas por las ventanas.
ANGI Y THELMA ELISA

Rack rick rack rick rack rick rack No. Yo lo hago.
ELISA ANGI
Siempre se esconden bajo las camas. S (No suelta el botecito de acetona) S.
ANGI Y THELMA ELISA

Rack rick rack rick rack rick rack (Arrebatando el acetona a Angi) Dame. Listas?
ELISA ANGI Y ELISA

Los nios buenos suean risueos. S.
ANGI Y THELMA THELMA

Don din don din don din don Espera. Si lo desaparecemos ya no cumple el deseo?
ELISA ELISA
En sus camitas con lindos sueos. No tiene lgica, ya con que te lo regalen, lo tengas y pidas el deseo se cumple No?
ANGI Y THELMA THELMA

Don din don din don din don Quin sabe!
THELMA ANGI
Ay! Mira, creo que me sali una lgrima (Silencio). (A Thelma) Qu le pediste?
ELISA THELMA
Qu trajiste? Yo? Pues... es algo muy personal. Y t? (A Elisa).
THELMA ELISA
Qu? Tambin.

ELISA Las dos miran a Angi.
Qu trajiste?
Yo? No pude pensar en nada. Total, ya mtalo.
ELISA
Cerillos. Al intentar aventar el cerillo, este se apaga con una rfaga de viento, intentan
nuevamente. Al aventar el cerillo se suelta un ventarrn horrible, el recipiente saca
THELMA chispas, ellas gritan.
Estn en agua, no va a prender.
THELMA
ANGI Clmate, Eduardo. No empieces. No le gustan las cosas calientes. Se va a enojar.
Yo traigo acetona. Si se la hechas bien, prende, aunque estn en agua, si quieres yo lo
hago. ANGI
Y qu pasa cuando se enoja?

THELMA
THELMA Les dije que algo horrible... Escchame, Lalito.
Algo horrible (Del recipiente salen llamas).
LOCUTOR
ELISA No salgan de sus casas. Porque afuera corren riesgo.
Santa madre de dios.
ELISA
ANGI Ya tena yo el presentimiento.
Mira cmo se doblan los rboles.
ANGI
THELMA Est lloviendo, se va a apagar.
Y el cielo, mira cmo corren las nubes, se ven moradas (Le tiran otro cerillo, humo) Mejor
djenlo, de veras hace berrinche con las cosas muy calientes. ELISA
Me voy al hotel.
LOCUTOR
Esperamos que sigan informndose del paso de esta devastadora tormenta. Seguiremos THELMA
mantenindolos informados en esta estacin de radio. Qu hacemos con esto?
ELISA ANGI
Qu es eso que ruge? No podemos dejarlos aqu.
THELMA LOCUTOR
Lalito! Estamos en alerta roja.
LOCUTOR ELISA
Desafortunadamente las alarmas no se dieron a tiempo. Si nos quedamos, nos vamos a ahogar.
ANGI LOCUTOR
Est muy agitado el mar: Por qu se ven esas cruces en las ventanas de las casas? Nuestros reporteros nos informan que hay brigadas auxiliando a las personas que estn en

la calle, llevndolos a los albergues...
LOCUTOR
En este momento estn evacuando a los habitantes de los puertos del estado. ELISA
A dnde nos van a llevar? Esto no va a pasar a ms, estn exagerando, calma!
ELISA
Qu hora es? LOCUTOR
Hacemos un llamado a las personas de la costa. No insistan en llevar a sus animales con
LOCUTOR ustedes! No pueden llevar a sus perros a los albergues!
Queremos decirles, que debido a la intensidad de la lluvia, la recepcin de nuestra seal
puede verse interrumpida o con interferencia. ANGI
Y si se van todos quines van a cuidar las casas?
ANGI
Ya debera haber amanecido. Por qu se ve todo tan oscuro? THELMA
Si esto es un huracn, nos vamos a quedar aqu y no tenemos comida ni nada.

LOCUTOR
LOCUTOR Estamos en alerta roja.
No pueden llevar a ningn animal. No pavos, no cochinos, si llevan animales les quitan
lugares a las personas. ANGI
De nada sirven los colores si no dan las alertas a tiempo.
ELISA
Tenemos que meternos a algn lugar, aqu a la intemperie es peligroso, se vuelan lminas y LOCUTOR
cristales. Y s, lamentablemente las despensas que reparti el gobierno cuando pas Isidoro estaban
podridas.
LOCUTOR
Estamos en una tormenta. Al parecer la gente de los puertos est sufriendo una psicosis por ELISA
el reciente paso del huracn Isidoro. El agua va a entrar por todas partes.
THELMA THELMA
En aquel huracn se escaparon los animales del centenario, las culebras y los tigres. No quiero estar sola cuando pase el huracn.
ANGI LOCUTOR
El mar se meti al panten, removi las tumbas, los muertos se salieron, yo vi las calaveras Es muy probable que por la fuerza de los vientos y para evitar accidentes se cortar la
nadando en el lodo. energa elctrica, preparen sus pilas y radios de transistores para mantenerse informados.
Les reitero que es una tormenta, al parecer algunos pobladores estn en pnico porque
ELISA creen que es un huracn, por el recuerdo de Isidoro. Isidoro se estacion y tard catorce
Yo traigo poco dinero y aqu no s dnde comprar. horas en tierra destruyendo todo lo que estaba a su paso. Tambin se cortar el agua.
LOCUTOR Voces confusas en la radio.

Por favor no hagan compras de pnico.
VOZ 1
ANGI Qu dijo ese hombre?
Ya habrn vaciado los supermercados.
VOZ 2

LOCUTOR Es un huracn?
El huracn Isidoro fue destructivo por su comportamiento errtico, primero gir hacia un
lado y luego hacia el otro, por eso se cayeron tantas cosas; postes, rboles, casas, fueron VOZ 3
ms de ochenta mil casas daadas. Qudense en un lugar seguro hasta que las autoridades No. No es huracn, cuando va a entrar el huracn el mar avisa. Se aleja.
levanten la alarma.
Les recordamos que los albergues estn perfectamente acondicionados, para que ustedes VOZ 1
estn en seguros y sin ningn riesgo. Y si no es huracn por qu nos estn asustando?
ELISA VOZ 3
Se nos puede caer algo encima. Para prevenir, que no pase lo del otro, que ni alerta ni nada, solo el madrazo del viento y
las olas.
THELMA
Cmo vamos a salir de aqu? VOZ 1
Las olas, hasta cinco metros de altura! Que pase rpido.
VOZ 2 ELISA
Y el mar, como si hubiera vomitado pescados muertos! Que se lleve todo lo malo.
VOZ 3 ANGI
Y los pescadores! Desaparecieron cinco y nadie dijo nada. El miedo.
VOZ 1 THELMA
Cllate! No oigo lo que dicen en la radio. La enfermedad.
VOZ 2 ANGI
Si no est diciendo nada. La pobreza.
VOZ 1 THELMA
Cllate, chamaco! Si sigues llorando va a venir el huracn y nos va a llevar la chingada a Y esta rabia que siento.
todos.
ANGI
THELMA Que venga el huracn.
Que venga el huracn.
ELISA
ANGI Que pase rpido.
Que aparezca entre los rboles.
THELMA
ELISA Que se lleve el fro.
Que pase rpido.
ELISA
THELMA La oscuridad.
Que se lleve todo lo malo.
ANGI

ANGI El miedo.
El miedo.
ELISA
ELISA Y esta rabia que siento.
La tristeza.
THELMA
THELMA Que venga el huracn.
Y esta rabia que siento.
ELISA
ELISA Que pase rpido.
Que venga el huracn.
ANGI
THELMA Que se lleve todo lo malo.
Ests bien?
ELISA
El miedo. ANGI
No. No estoy bien.
THELMA
La enfermedad. ELISA
Qu te pas?
ANGI
Y esta rabia que siento. ANGI
No lo s. Pero no estoy bien, estoy muy mal, ya no quiero estar bien.
THELMA
Que se detenga el huracn. ELISA
Bueno... te ves muy mal
ELISA
Que se detenga el viento. ANGI
S, estoy mal desde que era nia. Pero ya me siento peor... peor pero
ANGI mejor... yo me entiendo.
El ruido.
THELMA
THELMA Lo perd, perd mi deseo (Revisando la vasija).
La oscuridad.
ANGI
ELISA No llores, te vas a ver fea, todas las mujeres somos feas cuando lloramos.
La lluvia. Mira, si le pides tu deseo al mar con todas tus fuerzas, si se lo pides de veras... se te va a
cumplir verdad?
ANGI
Y esta rabia que siento. ELISA
Quin sabe! Pero pdelo, qu es lo peor que puede pasar? Qu contamine el mar?
THELMA
Y esta rabia que siento. ANGI

No creo, estas tormentas siempre remueven el fondo y el mar expulsa solito lo que no debe
ELISA estar ah. Lo que puede estar y no daa se va al fondo. Se olvida, es una cicatriz que ya no
Y esta rabia que siento. duele. Qu le vas a pedir?
Poco a poco las voces van bajando, al tiempo que se va iluminando el escenario, hay THELMA
zargazos, plantas, lminas, cristales. La arena est mojada. Las mujeres estn en el piso, Al mar?
como protegindose del huracn. Angi se levanta, tiene cristales rotos en la falda, Elisa se
acerca a ella. ANGI
S, al mar
(A Angi) Ya pas... ya se calm. Te lastimaste? Ests bien?
ELISA
Angi no contesta. S, pdeselo al mar, no s por qu pero tengo el presentimiento de que ese deseo s se te va
a cumplir.
ENRIQUE MIJARES
ANGI ROCO GALICIA
Qu le vas a pedir? Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Teatral
THELMA
Actor, director, dramaturgo, investigador y editor. Naci en Durango, Mxico en 1944.
Miren, hay un pjaro que cuando muere su pareja vuela lo ms alto que puede y se deja
Es licenciado en Contadura y Administracin por la Universidad Jurez del Estado de Durango
caer. (Al mar) Te voy a pedir que este (Sealndose) pjaro enamorado y deprimido
hasta la raz del corazn, vuele lo ms alto y antes de estrellarse contra el pavimento, se (UJED), maestro en Educacin por el Instituto Tecnolgico de Monterrey y doctor en Letras
detenga, de media vuelta y se lance a volar... Espaolas por la Universidad de Valladolid, Espaa. Su actividad en el teatro, abarca tanto
Ay qu bonito es volar la prctica pues es actor, director y dramaturgocomo la reflexin del fenmeno literario
A las dos de la maana y escnico de nuestros das. La obra dramtica de este autor, prolfica y compleja, se ubica
A las dos de la maana dentro de la denominada dramaturgia del norte29. Campo del cual siendo parte, tambin es
Ay que bonito es volar ay mam pionero en su estudio, y por sus aportaciones crticas referencia obligada. Sello caracterstico
Subir y dejarse caer
de su personalidad es el amor por su tierra y el teatro. Ello, de diversas maneras, se pone de
En los brazos de una dama
manifiesto en una trayectoria teatral que rebasa las cuatro dcadas.
En los brazos de una dama
Ay qu bonito es volar ay mam. Comenz su actividad teatral como actor, pero pronto asumi las responsabilidades
de la direccin. En el terreno dramatrgico sus actividades se remontan a 1966, cuando el
Se van acercando hasta rearmar la imagen del principio y petrificarse. director de teatro Alberto Hernndez le asign adaptar una pastorela muy extensa, fue as
que surgi Ronda de pastores en la casa del virrey. A este texto le sigui Los biombos, obra
que recibi en el Festival INBA Zona Norte el premio a la Mejor obra indita, en 1967. Ese fue
el primero de una serie de reconocimientos tales como: Premio Emilio Carballido, 1995, por
OSCURO FINAL
rbol de esperanza, Premio Manuel Acua, 1996, por Le pusieron precio a su cabeza, Pre-
mio Nacional de Dramaturgia de la Universidad Nacional de Nuevo Len, por Herraduras al
centauro? y el Premio Tirso de Molina (Espaa, 1997) por su obra Enfermos de esperanza. En
Mrida Yucatn Octubre de 2006 2003 fue merecedor de la Medalla Xavier Villaurrutia, distincin otorgada por su trabajo en fa-
vor del teatro regional. Asimismo, ha recibido diversos reconocimientos en el mbito literario,
Teatro: Teora y prctica. N 029 escnico y la investigacin teatral. Fue miembro del Sistema Nacional de Creadores de Arte

y Creador Emrito del Estado de Durango, 2006. En 1977 fund el grupo Espacio Vaco, con
el cual ha llevado a escena ms de un centenar de obras, fundamentalmente de dramaturgos
mexicanos. Desde 1982 es profesor de teatro en la Universidad Jurez del Estado de Durango
(UJED), institucin donde ha realizado un intenso trabajo en favor de la formacin de espec-
tadores de teatro. A travs de la UJED y Espacio Vaco, Mijares actualmente edita la Coleccin
Teatro de Frontera, la cual cuenta hasta el momento con 19 ttulos donde se compilan 121
obras de teatro contemporneo de 42 dramaturgos mexicanos y 5 puertorriqueos.
29 Corpus dramtico que emerge en los estados del Norte de Mxico: Baja California,
Sonora, Chihuahua, Coahuila, Tamaulipas, Durango, Nuevo Len y Sinaloa. Las problemticas
que se distinguen en esta dramaturgia son: La frontera, lo que acontece en el entorno y la
cultura marginal. Algunos de los dramaturgos que escriben en y sobre este territorio son:
Vctor Hugo Rascn Banda, Hugo Salcedo, Virginia Hernndez, Cutberto Lpez, Sergio Galin-
do, Roberto Corella, Antonio Ziga, Pilo Galindo y Gabriel Contreras.
En el terreno de la academia Mijares ha publicado varios libros sobre arquitectura y asesinato de Luis Donaldo Colosio32, desde diversas perspectivas que cuestionan la parcialidad
urbanismo, entre los cuales destacan: Durango a cordel y regla, y El patrimonio arquitectnico de la informacin difundida por los medios de comunicacin y aventura los juegos de poder
de la Ciudad de Durango. Tiene editadas las novelas El juego de las miradas fijas (1969), Can- emprendidos en las altas esferas; todo ello respaldado en un arduo trabajo documental que
tidad cero (1971), Los cabos sueltos (1992) y Convidado de piedra (1997). genera diversas lneas de investigacin, as como perspectivas multifocales sobre un mismo
En 1999 la editorial Juan Pablos le public el ensayo La realidad virtual del teatro asunto.
mexicano, libro en el cual expone sus reflexiones en torno a una dramaturgia mexicana ca- Sera una contradiccin intentar encasillar en gneros dramticos la obra de Mijares
racterizada por asumir el anlisis de problemticas sociales expuestas a travs de cdigos de cuando el propio autor declara abiertamente que hace tiempo dej de creer en ellos. En este
lenguaje actuales. La observacin de estos rasgos en la dramaturgia lo llevaron a la sistema- sentido expresa: la vida es diversa, discontinua, no sigue una estructura prefijada sino que va
tizacin de la propuesta que denomin realismo virtual, definida como la apropiacin de la generando mltiples opciones a su paso; en el camino podemos muchas veces encontrar una
eficacia de la simulacin electrnica a travs de estructuras irradiantes y el anlisis multifocal sonrisa junto a un charco de sangre, quiero decir que todo coexiste, es simultneo y nunca
y por lo tanto discontinuo y polismico, pero siempre a partir de una mnima ancdota tomada podremos reducirlo a un orden o encorsetarlo con un canon33. Asimismo, expresa su deseo
de la realidad. Con esta propuesta dramtica Mijares ha formado dramaturgos fundamental- de crear, romper los moldes, e ir adelante de todo, incluso de la tecnologa, asidero del cual
mente en la provincia mexicana. capta metforas, estructuras y estrategias para ponerlos al servicio de la dramaturgia. Su obra
Respecto a su propia obra literaria Mijares expresa: En la dramaturgia me gustara dramtica se prolonga de manera natural hacia los escenarios, as es como se explica que l
aprender de dos geniales innovadores Jess Gonzlez Dvila y Antonio Gonzlez Caballero; mismo ha puesto en escena muchas de sus obras, entre ellas: Montaa mgica (1987); El cerro
como ya no estn para charlar con ellos, estudio su obra, cada da descubro alguna propues- es nuestro (1995); Los jilotes (1996); rbol de esperanza (1998); Enfermos de esperanza (1998);
ta en sus textos30. Mijares define su postura en la dramaturgia con las siguientes palabras: Ave del paraso (2002) y Adictos a la vida (2005), entre otras.
Ser dramaturgo significa al mismo tiempo ejercer el privilegio y asumir el compromiso de Sus textos dramticos han sido llevados a escena por los siguientes directores: Alberto
integrarse en un proceso colectivo que se prolonga, por un lado, hacia la investigacin, y por Hernndez (Ronda de pastores en la casa del virrey, 1966 y Los biombos, 1967), scar Ledez-
otro hacia la comunidad a travs de la interpretacin de cada uno de los participantes, acto- ma (El nio y Cri Cr, 1973), Xavier ngel Mart (Anunciacin a Mara, 1996), Medardo Trevio
res, directores, tcnicos y espectadores. Ser dramaturgo es estar inmerso, contextualizarse, (rbol de la esperanza, 1998), Fernando Rodrguez Rojero (Herraduras al centauro?, 2000) y
internalizar, hacer coincidir en el momento y en el espacio escnicos tu tiempo y tu geografa Hetzmek Hernndez (El mismo dolor, 2004). Un aspecto interesante es que obras como: La
personales.31 anunciacin de Mara (Durango, 1989), La montaa mgica (Durango, 1990), Jilotes (Durango,
El teatro de Enrique Mijares se bifurca en dos sendas: el teatro infantil y lo que 1997) han alcanzado hasta 300 representaciones en un mbito regional y al margen del cen-
podra nominarse como un teatro comprometido con la verdad, la justicia y con los pueblos tralismo cultural mexicano. Por otra parte, El nio y Cri Cr se mantuvo en escena de 1973 a
mexicanos. Algunas de sus obras para nios son: Don Grillo, Numo el gigante, De fbula!, Teatro: Teora y prctica. N 029 1977 en el Centro de Convivencia Infantil del Bosque de Chapultepec en la Ciudad de Mxico.

Nio de Pino y Los jilotes, muecos de maz, ejemplos todos ellos de un teatro participativo. Sus obras son controversiales en la medida en que sus protagonistas o sus temas lo son
En el resto de su obra dramtica irrumpen los mitos marginales, las disputas territoriales, las de facto (Francisco Villa, El subcomandante Marcos, Chiapas, Frida Kahlo, Luis Donaldo Colo-
causas populares y la poltica. Ejemplos de lo anterior son: Herraduras al centauro?, El cerro sio, el Nio Fidencio, los hermanos Revueltas: Silvestre, Rosaura, Jos); pero tambin porque
es nuestro, Lecumberri 68 y Enfermos de esperanza, obra en la cual abord el conflicto neo- aparecen en su multiplicidad humana, abiertos al escrutinio de los lectores o espectadores,
zapatista en Chiapas. Estas problemticas han constituido un puente de comunicacin entre reclamando la reflexin y la apropiacin, es decir, la coautora del pblico. Resulta paradjico
sus propuestas escnicas y un pblico que cada fin de semana acude al convivio que acontece que una obra que ha recibido diversos premios cuente sobre todo con las puestas en escena
invariablemente en el Auditorio de la UJED. de su propio autor. Por ejemplo: Al principio cuenta el dramaturgo hubo inters en varias
Mijares en sus obras pone en tela de juicio las pautas establecidas por el sistema en ciudades por montar Enfermos de esperanza, sin embargo, los nimos se fueron enfriando en
el poder. As, se observa una indagacin que lleva a plantear un fenmeno, por ejemplo el la medida que se tomaba conciencia del riesgo poltico que podra implicar la propuesta. Fi-
nalmente, solo Mijares la estren en Durango. Dieron cien representaciones, muchas de ellas a
30 Roco Galicia. Entrevista a Enrique Mijares realizada va internet, 28 de agosto de 2003. escolares. Este montaje marca un momento importante en su carrera teatral, pues obtiene de
31 Silvia Pelez. Enrique Mijares o la dramaturgia como batalla florida, Espacio escnico,
ao VI, nmero 11, julio-diciembre 2003, Tijuana, Centro de Artes Escnicas del Noreste/ CITRU/ 32 Me refiero a su obra Un hombre solo. Una reconstruccin de hechos.
CONACULTAINBA, p. 45. 33 Ibidem.
su pblico una gran motivacin, ya que los espectadores no solo reflexionaron acerca de Chia- Municipal del Arte y la Cultura, 2005.
pas, sino que la problemtica planteada fue relacionada con los pueblos indios: tepehuanos, rbol de la esperanza, Antologa Mujeres en las tablas, Buenos Aires: Nueva Generacin,
huicholes, mexicaneros, zacatecos, tarahumaras que habitan la regin, de ah que Enrique 2005.
Un aire de familia. Durango: IMAC, 2006.Fidencio. El Nio con la piedra de virtud,
Mijares haya escrito posteriormente la obra Territorio en conflicto sobre la disputa territorial
Antologa nimas y santones, Mxico:
de Bernalejo.
Conaculta-INBA-CITRU y Libros de Godot, 2008.
El compromiso que Enrique Mijares tiene con el teatro se ve reforzado en cada obra,
puesta en escena, publicacin o apoyo que ofrece a los dramaturgos que crean al margen de
las estructuras hegemnicas. Otras de sus obras llevadas a escena por el mismo autor:
Finalmente, en el teatro de este autor aparecen constantemente personajes hist- Ronda infantil para seniles. Direccin: Enrique Mijares, 1968.
ricos, tal es el caso de Le pusieron precio a su cabeza (o Vivo o muerto), obra que junto a Pinocho (versin libre sobre el cuento de Collodi). Grupo Espacio Vaco, 1979. El cerro es
Manos impunes, (la cual se estren como Arango y Villa) y Perro del mal conforman el trptico nuestro. Espacio Vaco, 1995.
Arango y Villa. Espacio Vaco, 1995.
Herraduras al centauro?, textos escritos en torno al polmico general revolucionario Francis-
Manos impunes. Espacio Vaco, 1996.
co Villa. Esta triloga fue resultante de un arduo trabajo de investigacin que por aos llev
La familia de don Grillo. Espacio Vaco, 1997.
a cabo el dramaturgo. Las fuentes estudiadas no solo dieron para escribir el monlogo sobre
rbol de esperanza. Espacio Vaco, 1998.
Villa que un actor le haba solicitado a Mijares, sino que rindieron para plantear tres enfoques El renacuajo paseador. Espacio Vaco, 2000.
sobre la vida de este personaje. Pero, qu representa hoy Pancho Villa en Mxico? Tanto Villa Numo el ltimo gigante. Espacio Vaco, 2000.
como Zapata siguen siendo personajes emblemticos de las luchas sociales. Villa en el Norte La no-difunta. Espacio Vaco, 2001.
se ha convertido en un mito entre los desposedos, su imagen incluso se encuentra en altares Ave del paraso. Espacio Vaco, 2002.
catlicos custodiado por flores y veladoras. En contraste, para otros es representacin de Espinazo del diablo, Espacio Vaco, 2003.
Nio de pino, Espacio Vaco, 2004.
barbarie. En esta triloga, no obstante, la imagen de Villa no plasma al hroe o al villano, la
Lecumberri 68, Espacio Vaco, 2004.
visin avanza hacia la comprensin del hombre y sus circunstancias.
Adictos a la vida, Espacio Vaco, 2005.
Bibliografa:
Algunas de sus obras publicadas son:
Montaa mgica y otras obras de teatro. Durango: UJED, 1991.
Cri Cr, Teatro infantil. Durango: UJED/ DIF Municipal, 1991.
Don Grillo. Durango: UJED/ Instituto Municipal de la Cultura, 1997.

Herraduras al centauro? Monterrey: Universidad Autnoma de Nuevo Len, 1997.
Manos impunes, Contrasea, julio-septiembre, 1997.
rbol de la esperanza, Tramoya, 1996.
Jilotes, Tramoya, n. 54, enero/marzo, 1998.
De fbula!, Tramoya, n. 54, enero-marzo, 1998.
Enfermos de esperanza. Madrid: Cultura Hispnica, 1998.
El cerro es nuestro, Antologa de Teatro del 68. Puebla: Tablado Iberoamericano, 1999.
El nio del diamante en la cabeza, Drama, nmero 2, 1999.
El nio del diamante en la cabeza, Historia de Entretn y miento, n. 87, junio, 2008.
Numo el ltimo gigante, Tramoya, n. 67, abril-junio, 2001.
Anunciacin a Mara, Tramoya, n. 73, octubre-diciembre, 2002.
Espinazo del diablo, El mismo dolor y Un hombre solo, Cien aos de teatro
mexicano, Mxico D. F., Sogem, 2002.
Espinazo del Diablo. Tamaulipas: Tequio, 2003.Adictos a la vida. Durango: Instituto
LE PUSIERON PRECIO A SU CABEZA Qu va a decir mi madrecita, que en paz descanse?

ENRIQUE MIJARES
MANAGER
PERSONAJES: M (10) / F (3): Qutale esos calzones de manta!
MANAGER, creador de imgenes
PANCHO, encarnacin del mito PANCHO
REPORTEROS, el poder meditico Puedo cambiarme el nombre...
REED, periodista famoso
JINETE, mensajero de la muerte MANAGER
NGELES, mrtir revolucionario A ver qu tal se mira con un stetson.
FIERRO, lugarteniente de Villa
HERIDO, segundo mensajero de la muerte PANCHO
MISERABLES, el pueblo El nombre es lo de menos...
MUJERES, vctimas del macho
PERSHING, de la punitiva MANAGER
FEDERAL, soldado Deprimente! Prueben con un traje de charro!
SOLEDAD SEAEZ, ltima mujer
MIGUEL TRILLO, lugarteniente de Villa PANCHO
DULCERO, testigo presencial Pero el apellido... pos no!
Cuadros: MANAGER
FBRICA DE ESTRELLAS El sombrero sin borlas, please! En Hollywood confunden lo mexicano! Todo lo quieren
RUEDA DE PRENSA resolver con pandereta y castauelas!
A ZACATECAS! (film mexicano)
ARRIBA EL NORTE Y A VER QUIN PEGA EL BRINCO PANCHO
OIGAN SEORES EL TREN QUE LEJOS ME VA LLEVANDO Sera una ofensa a su memoria.
CUDATE JUAN QUE YA POR AI TE ANDAN BUSCANDO
MANAGER
Teatro: Teora y prctica. N 029 Eso es!

Fbrica de estrellas
PANCHO
Un estudio fotogrfico en el paso. lmparas, cmaras, telones de fondo del tipo persiana Con el traje de mariachi se me notan las patas zambas.
para cambios de ambientacin. Francisco Villa acepta dcilmente los diversos atuendos
y accesorios que le ofrecen los diligentes empleados del estudio, y posa para ser MANAGER
fotografiado en cada diferente look, con distinto panorama y bajo frecuentes explosiones Con unas mitazas se arregla.
de magnesio. El manager es un judo que pronuncia con dificultad el espaol, pero que ha
estudiado los giros y la conducta de los mexicanos. PANCHO
Pero... las usan los camperos colombianos.
MANAGER
Un nombre de impacto: Juan Polainas! Pedro Roca! Algo que la gente recuerde desde la MANAGER
primera vez que lo oiga! No le hace. Sirve que te internacionalizas.
PANCHO PANCHO
Viva la raza! (Luego de un largo grito mexicano) Pancho Villa que es su padre,
pelaos! Me cuadra.
MANAGER
Ahora lo que necesitas es un apelativo recio, viril como un puetazo! Nombre de macho! MANAGER
(Como presentndolo a la posteridad) Aqu est Pancho Villa!
PANCHO Las explosiones fotogrficas se suceden, y los gritos tambin.
Pos... Juan Charrasqueado.
PANCHO
MANAGER Quhubo, Villa! Viva Villa! Me cuadra! Me cuadra!
De hombre de pelo en pecho y muchos espolones!
MANAGER
PANCHO Ha nacido una estrella!
Juan Gallo?
PANCHO
MANAGER (Serio de pronto) Cmo le hacemos con lo otro...? Pos s, con el asunto ese de mi
De bandido justiciero! madrecita... que en paz descanse.
PANCHO MANAGER
Ah, Chucho el Roto! Fcil: Dices que Villa es el verdadero apellido de tu padre.
MANAGER PANCHO
No, no, eso suena a fracaso. Pnganle un cinturn de cuero! Chucho... Chencho... Y no son embustes. Mi ap era entenado de un tal seor Arango, pero su verdadero padre,
Nacho... Pancho! que nunca lo quiso reconocer legtimo, se llamaba Germn.
PANCHO MANAGER
Pancho Pistolas! German qu?
MANAGER PANCHO
Ms grande esa hebilla. Pancho... Teatro: Teora y prctica. N 029 Germn, Germn. Martn o Roberto, creo. Roberto Germn.

PANCHO MANAGER
Pancho Lpez! Ah! Apellido judo entonces.
MANAGER PANCHO
(Juega con la fontica) Ese Villa! Pancho... Como ust!
PANCHO MANAGER
Pancho Pantera! S, pero... eso mejor no lo digas. T te apellidas Villa... entendiste?
MANAGER
Villa! Pancho Villa! Rueda de prensa
PANCHO Los reporteros hacen su labor con alarde de irona. Aunque las contradicciones en que
incurre sean evidentes, Pancho se aferra en todo momento a una actitud de seguridad y PANCHO
dominio de la situacin. Y tambin las tierras vecinas.
PANCHO REPORTERO 1
Yo ignoro por qu mi madre se acostumbr a llevar el apellido Villa. Ella tendra sus No me diga!
razones, no cree ust?
REED
REED Ha incursionado usted en la Unin Americana?
(Concluyente) Entonces, Francisco Villa, el bandolero de Zacatecas, era pariente suyo.
REPORTERO 2
PANCHO De vacaciones seguramente.
Me ense la dignidad, por l aprend a hacer valer la hombra. Fue como un padre para
m. PANCHO
No seor. Trabajando en las minas de Arizona y en los ferrocarriles de Colorado... y pienso
REPORTERO 1 visitar Columbus pronto.
Lo mismo dijo de Refugio Alvarado, el de su gavilla de bandidos al que apodaban el
jorobado. REPORTERO 1
Todos creamos que usted nada ms era bandido.
PANCHO
Tambin. Yo tena muchas cosas que aprender, por eso fui a la escuela de la vida. REED
El Robin Hood mexicano!
REPORTERO 2
Y dnde quedan los apellidos Arango y Armbula? PANCHO
Fui carnicero en Parral, albail en Durango, curtidor de pieles en Chihuahua y hasta tuve
PANCHO negocio de carne seca.
En mi rbol familiar, amiguito. Yo vengo de un tronco muy robusto.
REPORTERO 2
REED La famosa machaca!
Y cules fueron esas enseanzas?
REPORTERO 1

PANCHO No me explico cmo se daba tiempo para realizar tantas actividades.
La conocencia de la tierra, en primer lugar. Un hombre no es nada si no sabe el terreno que
pisa. PANCHO
Pos, aprovechando los respiros que me dejaban los rurales persiguindome. Desde que yo
REPORTERO 1 era nio le pusieron precio a mi cabeza.
Eso s. Nadie como usted para aprovechar el desierto en las batallas.
REED
REED Por eso se uni a la revolucin... para conseguir el perdn de sus delitos?
La victoria de Tierra Blanca es un magnfico ejemplo.
PANCHO
REPORTERO 2 Cules delitos? Defender a mi hermana? Limpiar el honor de la familia?
No cabe duda que usted conoce el territorio de Mxico como la palma de su mano.
REED
Se le acusa de prender fuego al Ayuntamiento de Rosario para quemar las actas de Para defenderse se uni a Francisco Madero?
matrimonio del archivo.
REPORTERO 1
REPORTERO 2 Es cierto que l le otorg la amnista junto con el grado de coronel?
Y de hurtar el sello oficial para legalizar las reses robadas.
PANCHO
REPORTERO 1 El seor Madero peleaba de nuestro lado.
Se le acusa de haber saqueado el rancho San Isidro...
REPORTERO 2
REPORTERO 2 Nada ms mientras llegaba al poder.
...hacindose pasar por un tal Castaeda comprador de ganado...
REED
REPORTERO 1 Dej a los mismos viejos porfiristas cuando ocup la presidencia.
...y de matar al dueo y a su pequeo hijo.Se le seala como autor...
REPORTERO 1
REED Y uno de ellos lo traicion.
...junto con su banda...
PANCHO
REPORTERO 1 (Con rabia) El usurpador Huerta!
...su compadre Urbina entre ellos...
REPORTERO 1
REED El que lo quiso fusilar a usted, general Villa. Ya no se acuerda?
...del robo al rancho Talamantes, municipio de Jimnez.
PANCHO
REPORTERO 2 Me libr por poquito y me refugi en El Paso.
Y de haber matado a Claro Reza...
REED
PANCHO Le sentaron los aires, general.
Prense, prense!
REPORTERO 2

REPORTERO 2 Volvi usted transformado.
...otro de sus compadres.
REPORTERO 1
PANCHO Hasta parece otro.
Ya prenle, pelaos! Esto parece una pelcula del Oeste! Lo nico que hago es defenderme.
PANCHO
REPORTEROS Los viajes ilustran, que no?
Defenderse?
REPORTERO 2
PANCHO Con armas y uniformes suficientes para luchar contra Victoriano Huerta.
El gobierno y las leyes arrinconan a los pobres y los orillan a delinquir.
PANCHO
REED Y no descansar hasta acabar con el traidor... Ay de aquel que se atraviese en mi camino!
PANCHO
Se pone de pie intempestivamente para salir y los reporteros le cierran el paso tratando Qu ests insinuando, catrincito?
de continuar la entrevista.
REPORTERO 2
REPORTERO 1 Por ah dicen que los dorados quieren ms al general Felipe ngeles que a usted.
Todava no terminamos, general.
En un santiamn, Pancho repite el bofetn ahora en el rostro del otro reportero.
PANCHO
Pa m ya es suficiente. Tengo otras cosas que hacer. PANCHO
Chismes de reporteros, que son peor que chismes de viejas! Gelitos es mi compadre y a
REPORTERO 2 ningn cabresto le permito...
Quedan muchas preguntas pendientes...
REED
PANCHO Claro Reza tambin era su compadre y de todos modos lo mat.
Preguntan ms que un cura.
Pancho, resoplando furioso, pesca a Reed por el cuello del abrigo.
REPORTERO 2
Cmo logr reunir nueve mil hombres en tres semanas? PANCHO
Mira, gringuito, no te corto el pescuezo por no echarme encima a tu pas... pero si no
REPORTERO 1 cierras el hocico...
De dnde obtuvo armas, caballos y dinero para pagar a sus dorados?
REPORTERO 1
REED (Dando un sesgo trivial a la conversacin) Es cierto que autoriz usted a la Mutual Film
Es verdad que los Estados Unidos patrocinan la revolucin mexicana? Corporation la filmacin de su vida?
REPORTERO 2 PANCHO
Qu compromisos tiene usted con mister Carothers? (Cambia de pronto. Orgulloso) Un contrato en oro para retratar Las Victorias de los
Dorados de Villa!
REED
Y con el embajador Wilson? REPORTERO 2

Una buena manera de ganar la inmortalidad, no le parece?
REPORTERO 1
Y con el general Scott? PANCHO
(Sombro) Tarde o temprano voy a morir. Todos nos morimos alguna vez, o no? (Radiante)
REED Pero la gloria de los valientes que dan la vida por su raza no muere nunca.
Piensa usted vender la pennsula de California a la Unin Americana?
Sale violentamente. Los reporteros quedan atnitos, suspirando de alivio.
REPORTERO 1
Es usted el nico jefe de la Divisin del Norte? REPORTERO 1
Tantitito ms y nos manda fusilar!
Sin poderse contener, Pancho da una bofetada al reportero que hizo la ltima pregunta y
lo amaga con la pistola. REPORTERO 2
O nos mata l mismo!
REPORTERO 1
REPORTERO 1 Eureka! Por eso se rodea de secretarios y les dicta sus memorias!
Ese hombre es un enigma!
REPORTERO 2
REED Y a cada uno le inventa una nueva versin biogrfica!
Eso es lo que l quiere hacernos creer. Es muy listo!
REPORTERO 1
REPORTERO 1 Como a nosotros. Cada da nos cuenta algo diferente.
Eso s! Nadie le quita el valor y la astucia que muestra en la batalla.
REPORTERO 2
REPORTERO 2 Tergiversa los hechos a su antojo.
Por algo Huerta le tiene miedo.
REED
REED Y utiliza el cinematgrafo para documentar sus hazaas!
No digo por eso. Villa es ms listo que nosotros. Se burla de todos alrededor! Se burla de
las circunstancias! Se burla de lo que la historia dir de l en el futuro! REPORTERO 2
No lo creo tan tonto! Corre el riesgo de que filmen tambin las barbaridades que comete!
REPORTERO 1
Ahora s que no le entiendo nada. REPORTERO 1
No podr ocultar sus fechoras ante las cmaras.Los latrocinios y los asesinatos se cuentan
REPORTERO 2 por montones.
Explquese por favor!
REED
REED Al contrario. En el cine es difcil distinguir entre la realidad documentada y las pelculas de
Es el nico que conoce la verdad sobre su persona! S, no me vean con esa cara de stupid. ficcin.
l sabe quin es en realidad y lo que ha hecho y lo que no ha hecho.
REPORTERO 1
REPORTERO 1 Su teora me parece muy interesante, seor Reed.
Usted cree que se burla de la prensa?
REED

REPORTERO 2 Solo es una corazonada por el momento. De una cosa estoy seguro: Villa conoce muy bien
Que nos manipula? el valor de la imagen pblica y est creando su propia leyenda.
REED REPORTERO 2
l nos dice lo que nos dice, y nosotros nos encargamos del resto! Para eso somos El tiempo se encargar de decir si usted tuvo razn, mister Reed.
periodistas, o no?
REED
REPORTERO 2 Entonces, dejemos que el tiempo lo decida, les parece?
Un hombre ignorante no puede ser conciente de eso. No es posible!
REPORTERO 1
REED (Masculla) Siempre se sale con la suya! (Ante la reaccin curiosa de los otros, rectifica).
Lo intuye. Presiente la confusin que en el futuro provocarn sus declaraciones. Ejem! El tiempo, quise decir. El tiempo siempre tiene la ltima palabra!
De lo que se le ocurra mandar a don Venustiano, pues.

A Zacatecas! (mexican film)
JINETE
En un promontorio desde el cual se domina el panorama completo de la batalla, Pancho Yo digo... porque acaba de llegar un telegrama del seor Carranza...
maneja el can El Nio, pieza clave de su artillera. Hay estruendo de balacera,
explosiones y gritos desgarradores. Nubes de humo y de polvo. Cabalgatas. Aparatosas PANCHO
cadas. Combates cuerpo a cuerpo. Lo leste?
GRITOS JINETE
Vmonos con Pancho Villa! Viva Villa, cabrones! Francisco Villa es su mero padre, Yo no, porque no s ler, pero lo ley mi general ngeles.
pelones!
PANCHO
PANCHO Y qu dice?
ndele, Niito, prteseme bien! Pgueles duro a los huertistas! Ora s tenemos que
acabarlos! JINETE
Ordena que sean noms las tropas de Pnfilo Natera y de los hermanos Arrieta, las que
Disparo del Nio. El promontorio se cimbra. El polvo y el humo de la plvora lo cubren marchen sobre Zacatecas.
todo. Llega el jinete, se ve caracolear al caballo en medio de la niebla.
PANCHO
JINETE Adi! Y todos los dems?
General, general, de orden del camargrafo, que si hace usted favor de suspender los
disparos del Nio, porque las cmaras no pueden retratarlo con tanta polvadera. JINETE
Que ust y los otros generales aguarden atrasito.
PANCHO
Dgale usted de mi parte que orita no est tiznando! PANCHO
Eso sera como aventar gente al matadero! Que no sabe que la Divisin del Norte est
JINETE acostumbrada a vencer junta?
Dijo que si me contestaba eso, le recordara el contrato que
firm con la Mutual, donde se compromete a obedecer. JINETE
Pos, eso s quin sabe, pero dice mi general Felipe ngeles que si no obedece, don Venus lo

PANCHO destruir por indisciplinado.
Yo no recibo rdenes de nadie en medio de la guerra!
PANCHO
JINETE Y con qu ejrcito piensa destruirme?
Ni siquiera de don Venustiano, general?
JINETE
PANCHO No! Sin pleitos. En un papel pondr su destruccin, para que ya nadie lo obedezca.
Depende, muchachito, depende...
PANCHO
JINETE (Entre dientes) Viejo barbas de chivo!
De qu, general?
JINETE
PANCHO Pero que no se apure, que los generales firmaron una renuncia de
todos, en que lo apoyan a ust, junto con mi general ngeles. Si ust lo dice... pero bien que nos olvid el chaparrito cuando estuvo en la silla.
PANCHO PANCHO
Ni hablar! Dile al camargrafo ese que maana le preparo de a mentiritas las batallas que A don Panchito lo enga el traidor Huerta.
quiera. Conmigo al frente y de astro principal! Pero que orita por nada del mundo puedo
suspender la toma de Zacatecas. JINETE
Pero ust no se deje sosprender, general. Jreme que siempre ser nuestro brazo armado:
JINETE El padre de todos los que andamos aqu revolucionando! Verd?
Pos va a retobar... ya sabe ust cmo es el tal gringuito de los retratos; onde que ya
los caballos le rompieron una cmara de sendo patadn. La grande! Se acuerda? La PANCHO
grandota! Andale pues, ve a cumplir mis rdenes. Y diles a mis muchachitos que hoy tenemos que
entrar a Zacatecas. Que es muy importante. Cayendo esta plaza, tumbamos tambin al
PANCHO usurpador Victoriano Huerta!
Que se aguante! Mientras no le rompan la madre, que se aguante!
JINETE
JINETE A Zacatecas!
Y a mi general Felipe ngeles qu le digo?
El jinete va a de salida cuando es alcanzado por una granada enemiga y cae por tierra. El
PANCHO corcel se pierde a galope en el campo de batalla. Pancho se inclina a escuchar las ltimas
Que no esperaba menos de l! Ah, y que le mando un abrazo y muchas gracias por su palabras del agonizante:
confianza!
Me lo promete...?
JINETE
A Carranza? PANCHO
Por mi madre, muchachito! (Cierra los prpados al muerto y llora en silencio. Con rabia
PANCHO renovada, va junto al Nio) Ora s, pgueles duro, Niito! Tenemos que acabar a los
No, tarugo! Un abrazo pa mi compadre: el jal Gelitos! huertistas! Ora s, Niito, ndele, prtese bien!
JINETE Disparo del can.

Y a Carranza?

GRITOS
PANCHO (Cada vez ms fuerte, hasta hacerse atronador) A Zacatecas! A Zacatecas! A Zacatecas!
A ese tal por cual... que le pongan un telegrama, donde le digan que mejor no se meta en A Zacatecas! A Zacatecas! A Zacatecas! A Zacatecas! A Zacatecas! A Zacatecas! A
terreno barrido. Que digo yo: comandante en jefe de la Divisin del Norte. Zacatecas! A Zacatecas! A Zacatecas! A Zacatecas! (Msica).
JINETE
(Da un grito de gusto) As me gusta, general! A los dorados no nos parece que nuestro jefe Arriba el norte y a ver quin pega el brinco!
se le cuadre a otro jefe!
Lujosa oficina de gobierno. Pancho preside la reunin con sobriedad, interviniendo apenas,
PANCHO a la expectativa, alerta; hace esfuerzos sobrehumanos para mantenerse en el fiel de la
Ms que al difunto presidente Madero. balanza, mientras sus dos amigos se comportan como dos caballos desbocados en caminos
opuestos.
JINETE
ANGELES Y ust qu me recomienda, mi jal Gelitos?

Confiscar los bienes de los enemigos de la revolucin. Esa debe ser la primera medida,
seor gobernador. NGELES
Por lo pronto: abaratar los productos de primera necesidad; racionar y distribuir los
FIERRO alimentos que anden escasos; castigar los abusos de los acaparadores... Son muchas cosas,
Djelos en mis manos, general, digo, seor gobernador, y le aseguro que los Falomires, los seor gobernador.
Creeles y los Terrazas le rinden cuentas en menos que canta un gallo.
PANCHO
ANGELES Pos, sultelas de su ronco pecho, mi jal! Quin quita y lgremos hacer por lo menos unas
De manera legal, Fierro. No con una revancha pblica mediante denuncias, amenazas y cuantas!
torturas.
NGELES
FIERRO El ejrcito ha quedado ocioso y antes de que se relaje la disciplina, pngalos a trabajar
Los perfumados esos ya enterraron sus dineros y si no es por la fuerza nunca daremos con para la comunidad. Eche a andar la planta elctrica, los tranvas, el rastro, los telfonos, el
ellos. agua potable... todos los servicios que los antiguos encargados suspendieron.
ANGELES FIERRO
En tiempo de guerra, tal vez. No apruebo el saqueo, pero comprendo a nuestros soldados Son soldados, ninguno va a querer cambiar el rifle por un empleo!
cuando entran vencedores y hambrientos en una plaza.
NGELES
FIERRO Usted lo ha dicho, coronel Fierro. Los soldados deben servir en lo que la patria necesite. Y
Los ricachos se vuelven ms rejegos cuando hay paz. Dizque hubo paz con Porfirio Daz y ahorita lo que urge es aprender a vivir en paz.
qu pas?: En treinta y tantos aos los seorones no soltaron ni un quinto pa los pobres.
Por eso fue que mi general Villa y todos nosotros nos metimos a revolucionar, qu no? PANCHO
(Reflexivo) Que sean ciudadanos al mismo tiempo que soldados. Me cuadra la idea! Yo
NGELES siempre sueo con que haiga ranchos militares por todo el territorio, donde los que han
Para que las cosas cambiaran. No para que los pobres sigan robando, sino para que reciban peliado tengan un pedazo de tierra de labor, donde trabajen tres das cultivando maz y
lo que les corresponde: Salarios a los combatientes y pensiones a las viudas y los hurfanos. criando ganado, y los otros tres das recibiendo instruccin militar y enseando al pueblo a
peliar. As, cuando algn enemigo invada la patria, todo el pueblo de Mxico se levante en
FIERRO un ratito a defender sus hijos y sus hogares.

En eso se va a ocupar lo que les squemos a los Falomires y a los Creeles?
NGELES
PANCHO Suena bien. Pero primero hay que convencer a la gente de que esas intenciones son buenas.
Ansina mesmo, Fierritos. Y para abrir el Banco del Estado.
FIERRO
FIERRO (Amenazador) Todava no nace el que se atreva a desconfiar de mi general Villa!
(Decepcionado) Uh, pos t geno!
NGELES
NGELES Ve lo que le digo, general?
Las reformas sociales deben ser tiles al pueblo, para que la gente humilde
no tenga otra vez que salir a hacerse justicia por su propia mano. PANCHO
Sosiguese, Fierritos. Tiene que aprender a vivir en paz.
PANCHO
NGELES Gelitos es un idealista. Cree que si l trata bien a la gente, la gente le va a responder con
Su gobierno debe contar con la voluntad popular, general Villa. De lo contrario corre el la misma bondad. Pero t y yo sabemos que la balanza tiene dos lados, y que existen pelaos
riesgo de que Reed lo siga llamando el dictador socialista. marrulleros a los que hay que tratar por las malas porque no entienden otros modos. Est
claro?
PANCHO
Ya no s ni por qu consent en platicar con ese periodista gringo! FIERRO
Solo que nos mtemos l y yo!
ANGELES
Acept porque sabe lo que significa una opinin pblica favorable. PANCHO
Cada quien por su rumbo, Fierritos; guardando las distancias para no contrapuntearnos.
PANCHO
Pero ya vio cmo me pone de la basura en sus peridicos el muy ingrato. FIERRO
(Acariciando la pistola) Si usted quiere, yo hablo con l. Quin quita y lo haga cambiar de Y si malicia algo?
opinin.
PANCHO
ANGELES Eso depende de ti. Noms no te metas en escndalos de cantina para que no lo provoques.
Las calumnias hay que desmentirlas con hechos, no con amenazas.
FIERRO
Ambos sacan sus respectivos revlveres. Villa abraza a Angeles en seal de despedida, es Ust ya sabe lo que me gusta el traguito.
evidente que quiere evitar la confrontacin.
PANCHO
PANCHO Y t ya sabes que te doy de cuerazos si te encuentro briago. Un hombre con sotol en la
ndele pues, mi jal Gelitos, vaya a poner en prctica sus recomendaciones! A ver qu mollera no sirve para nada, y menos para soldado.
gestos hacen mis muchachitos cuando los ponga a trabajar!
FIERRO
ngeles, a regaadientes, se cuadra y sale. Lo que pasa es que su compadre ngeles es un santurrn.
FIERRO PANCHO
Pa m que Felipe ngeles se anda horqueteando, digo, de onde ac tan delicado? Es un militar de academia; no como t y yo, que nos hicimos soldados cuando andbamos
triscando en el monte. No, no es santo, pero estuvo a punto de ser mrtir junto con el

PANCHO seor Madero...
Gelitos tiene razn. Se cumplir al pie de la letra todo lo que l propone.
FIERRO
FIERRO Por eso lo admira usted, verdad?!
Pos a ver quin le hace caso, porque lo que es yo...
PANCHO
PANCHO No te digo. Si sers burro! l y t son como mis dos brazos; los tengo uno de cada lado,
(Sonre) Y tambin haremos lo que t dices, no faltaba ms! pero son como si fuera yo mismo.
FIERRO FIERRO
Adi! Y cmo? Como ust siempre me lo anda poniendo de ejemplo...
PANCHO PANCHO
Por ver si, en una nada, se te quita lo bruto.

FIERRO
FIERRO Pos cudese, porque Carranza ai anda de arrastrado, rogndoles que reconozcan su
Hasta anduvo pensando hacerlo presidente! gobierno.
PANCHO PANCHO
Porque lo que ms le conviene a la revolucin es un hombre ntegro en la silla presidencial. Ah, s?
No un coyn como Carranza con las mismas intenciones de Porfirio Daz para perpetrarse en
el poder. FIERRO
Y sabiendo cmo son de interesados, yo digo que s lo reconocen.
FIERRO (Explica) A cambio de algo que les convenga... claro.
Ya vio ust cmo se puso con la muerte del tal Benton ese.
PANCHO
PANCHO Que comercie con el sur, si quiere! Que haga protectorado gringo al sur si le da la gana!
Tambin ya ni la friegas. Por merito ocasionas un pleito Pero el norte es villista! Y si es necesario pintar una raya a la mitad del territorio pa que
internacional. el norte siga siendo repblica, pos la pinto, no faltaba ms!
FIERRO Irrumpe el dorado herido, su ropa sucia y desgarrada muestra una gran mancha de sangre
Fue una pura mala inteligencia, gene... gobernador. en la entrepierna. Fatigado por la carrera, todava encuentra alientos para emitir su
informe de una sola tirada.
PANCHO
(Re) Benton se zurraba de miedo! HERIDO
Nos estn atacando los carrancistas, general! En Jalisco y Baja California! Todo Coahuila
FIERRO anda revuelto tambin! Y la huasteca est ardiendo completa! (Cae. Pancho alcanza a
Mire que venir a reclamarle a ust los caballos que le rob... sostenerlo en sus brazos cuando casi ha llegado al suelo. As lo sostiene. Ambos en el piso;
una piedad en medio de la guerra). Carranza mand a Obregn contra nosotros! Obregn
PANCHO grita que quiere acabar con usted! Que lo va a fusilar!
(Aclara) Era su colaboracin para que mis muchachitos fueran bien montados a la guerra.
PANCHO
FIERRO Eso todava est por verse! Pero en el campo de batalla! (A Fierro, refirindose al

...siendo que a l le sobraba el ganado y se estaba pudriendo en oro. herido). Llvalo al hospital! Le dices al mdico de guardia que lo cure! Que l me
responde con su vida si no salva a este valiente!
PANCHO Fierro hace intento de levantarlo.
Iba a sacar el pauelo pa secarse el sudor y t...
HERIDO
FIERRO No, general, djeme morir aqu!
Pos pens que iba a sacar la pistola pa dispararle a ust... y... pos me lo quebr. (Re con
ganas) Y el tal Benton result escocs! PANCHO
Te pondrs bien, ya vers! Todava te queda mucha vida por delante!
PANCHO
Ingls o escocs... los embajadores no paran de hacer ruido: Quesque nos piensan invadir, HERIDO
quesque es una ofensa exterior, quesque una represalia diplomtica... Vale que los gringos (Se refiere a la herida en la entrepierna) La revolucin necesita hombres completos,
son mis amigos. general! As ya no le sirvo a la patria para nada!
Pancho y Fierro intercambian miradas. Fierro, inconmovible, coloca el can de su pistola MUJERES
a unos centmetros de la sien del herido y dispara. Pancho, llorando, con el cadver en sus Nos engaaste, Pancho Villa! Dijiste que nos protegiramos en el templo! Nos arrojaste al
brazos, se levanta. De nuevo es el guerrero. matadero, villano! Nos juntaste en la iglesia para echarnos a tus fieras, cobarde!
PANCHO FIERRO
Que alisten mi caballo! Los hermanos Aguirre Benavides y Jos Isabel Robles nos abandonaron! Y los Herrera se
pasaron con Carranza! Nos estamos quedando solos, general!
FIERRO
A sus rdenes, gobernador, digo, general! PERSHING
Villa! Villa! Villa! Vivo o muerto! Ests donde ests, te atrapar! Seas quien seas, te
PANCHO voy a cortar la cabeza!
Salimos de inmediato a combatir a Obregn!
MISERABLES
FIERRO Los carrancistas no son soldados de la patria! Los verdaderos mexicanos enarbolan la
S, mi general! bandera tricolor! Estos traen calaveras de pirata! Son los arcngeles de la muerte que
andan anunciando el exterminio total!
PANCHO
Y que le avisen a Carranza que tiene los das contados! (Sale). MUJERES
No queras que tus asesinos se molestaran en perseguirnos, forajido! Porque llevamos
FIERRO priesa, dijiste! Les ahorraste el esfuerzo a tus muchachitos, alcahuete! Se merecan un
(Feliz por el giro de los acontecimientos) Ya deca yo que era muy desahogo, justificaste! Un premio por tanto que haban sufrido en el combate! Haban
pronto pa descansar los fusiles. andado mucho tiempo revolucionando, lloraste! No vean una mujer desde haca meses,
pobrecitos!
Oigan seores el tren que lejos me va llevando PERSHING

Quin eres y dnde ests, Pancho Villa? Eres Jesse James o Bufalo Bill? Eres George
Interior de un vagn de ferrocarril en movimiento. El ruido del tren rodando por los Washington o Napoleon? What kind of son of a gun are you?
rieles y del intermitente silbato de vapor, as como las rfagas de humo que cruzan por
las ventanillas, contribuyen a crear la atmsfera dentro de la cual se desarrolla esta NGELES

pesadilla. En ocasiones, el vagn parece estar poblado por una multitud y al instante Al amparo de su nombre, general, Hiplito abri una empacadora de carnes! Dice que
siguiente luce vaco. Los personajes solo destacan y se definen cuando intervienen, luego siendo hermano suyo no tiene por qu pagar las materias primas ni los fletes!
desaparecen. nicamente la presencia de Pancho, acosado por sus demonios, es constante.
De cuando en cuando, en esa penumbra de ruina y muerte, ondean algunas banderas FIERRO
negras, que tienen una calavera y dos fmures blancos en el centro. Espordicamente, se Uno por uno, sus viejos generales caen muertos, general, desertan o se juntan al enemigo!
escuchan disparos, gritos y lamentos; tambin carcajadas y relinchos. Lo estn traicionando, mi general! Lo estn dejando solo!
MISERABLES MISERABLES
Tenemos hambre, Pancho Villa! Los carrancistas nos carranciaron, patrn! Mralos, En las tiendas no quieren tu dinero, Francisco Villa! No me lo cambiaron ni por una
jefecito, ai vienen! Con sus calaveras! All vienen! tortilla! Ni fiada me la dieron!
NGELES MUJER
Se lo advert, general! Su hermano Hiplito se est enriqueciendo de forma ilcita! El cura Avelino Flores fue al primero en caer de un culatazo en la cabeza! Y ya en el
suelo... le vaciaron la pistola! siempre que te haga falta! Pero comida, dinde, jefecito?, si ellos todo carrancean!
PESHING MUJER
Eres una fiera herida, Pancho Villa! Dnde puedes refugiarte que yo no te encuentre? Por Nos causaron heridas permanentes! Me oste, Pancho Villa? Cicatrices visibles en la cara!
ms que te escondas te hallar! Solo tengo que seguir las huellas de tu sangre para sacarte Heridas ocultas en el corazn!
de tu madriguera!
NGELES
NGELES Su compadre Toms Urbina sent sus reales en Las Nieves! Cree que todo le pertenece,
Su hermano Hiplito se auto nombr juez especial de aduanas! Ya lleva depositados ms vidas y haciendas! Administra la justicia por su propia mano! La nica tienda del pueblo
de cuatro millones de dlares en bancos norteamericanos! est en su casa y ay de aquel que no le compre!
MUJER PERSHING
ramos apenas unas cuantitas! Ellos eran varios cientos de cobardes! Te ests burlando de m, Pancho Villa? Recuerda que somos amigos!
MISERABLE FIERRO
Los carrancistas dejaron el pueblo regado de cadveres! Los carranclanes, jefecito Villa! Toms Urbina tambin andaba queriendo rebelarse! Me lo tron por lo mismo!
Los carranclanes con sus calaveras! Disclpeme, pero me tuve que tronar a su compadre! No hubo otro remedio, general!
MUJER MUJER
Se nos arrojaron encima como bestias! Conchita del Hierro muri mientras la violaban uno tras otro tus dorados!
NGELES MISERABLE
Ahora su hermano Hiplito se hace llamar el emperador de Ciudad Jurez! Y se viste Socrrenos, jefecito!
como el duque de Venecia!
MUJER
MUJER A Celsa Caballero la quemaron viva cuando trataba de esconder a una de sus hijas!
Nos golpearon y nos escupieron!
MISERABLE
PERSHING Por tu madre que est en el cielo!
Dnde ests, Francisco Villa? Te trag el desierto? Ests muerto, Pancho Villa? Responde!

MUJER
MUJER A Carlota Bastida la sentaron en una estaca cuando se aburrieron de abusar de ella!
No se desahogaban como hombres cansados de pelear, sino como machos enrabiados!
MISERABLE
FIERRO Qutanos esta plaga de la espalda!
Tambin Felipe ngeles dej las armas, general! Ora sale con que quiere ser cura!
FIERRO
MUJER Le pusieron precio a su cabeza, general. Cincuenta mil dlares vivo o muerto!
Nos pegaron hasta que se cansaron!
NGELES
MISERABLE Tambin por el cura Hidalgo ofrecieron recompensa. Los bandos realistas lo calificaban
Sembraron ms muertos en las calles que en los campos de batalla y nos amenazaron como un peligrossimo criminal.
con regresar a matarnos si te damos aviso o alimento! Cuenta con el aviso, Pancho Villa,
FIERRO PERSHING
Figrese noms, peligroso el que hoy es el padre de la patria? Ests en todas partes y en ninguna, Pancho Villa! Cuando menos lo espero repites el
zarpazo en otra parte!
PERSHING
Mandaste matar a Mckinney y Corbet! Incendiaste el banco de MUJER
Columbus! Incendiaste la tienda del judo Samuel Rabel! Cuando camos desmayadas o muertas despus del cruel castigo...!
FIERRO FIERRO
Los gringos lo traicionaron, general! Reconocieron a Carranza! Yo A ust no hay quin pueda seguirle el paso ni a caballo ni a pie. No hay quin pueda
se lo dije: son puros convenencieros! Tanto que ust los respet! encontrarlo ni por el llano ni por el monte. A ust no lo agarran vivo ni con trampa,
general, como a los lobos.
PERSHING
Prendiste fuego a Columbus! Invadiste territorio americano! Eres un malagradecido, MUJER
Pancho Villa! Cuando cremos que ya todo haba terminado...! Tus demonios comenzaron a rer a
carcajadas!
MUJER
A Margarita la encontraron muerta en una zanja tres das despus de que t y tus hombres NGELES
la ultrajaron! Todava llevaba, sangriento y hecho jirones, el vestido de novia con que Usted no puede esperar a ser justo, general. Le urge ser justiciero.
acababa de casarse!
MUJER
NGELES S, como lo oyes, Francisco Villa! Muertos de la risa como si acabaran de hacer una gracia!
Yo s que usted no tiene la culpa y que en el fondo es bueno. Lo han maleado las
circunstancias, las traiciones, las injusticias. Siempre son las persecuciones injustas del Las carcajadas, ensordecedoras primero, se diluyen en una intermitente risita de conejo.
gobierno lo que vuelve fieras a los hombres.
MISERABLE
MUJER Auxlianos, Francisco Villa! Ya no podemos cargar con la derrota!
A los nios de brazos, para que no lloraran mientras tus muchachitos se divertan, los
agarraron por los pies y aporrearon sus cabezas contra el mrmol del altar! MUJERES
Pero no par all la cosa! Faltaba lo principal! Faltaba que conociramos el infierno! Nos
FIERRO rociaron con petrleo y nos prendieron fuego!

Los gringos se metieron a nuestra tierra, general! As noms por sus pistolas! Quesque
para una expedicin punitiva. Sepa el diablo que sea eso! El interior del vagn se incendia. Antorchas humanas, algunos cuerpos arden inmviles
en su sitio, otras mujeres corren envueltas en llamas y profiriendo alaridos. Luego
MUJER desaparecen. Algunas lengetadas de fuego quedan aqu y all acentuando la desolacin.
Y cuando se cansaron de fornicarnos a la fuerza...! Se oye, lejano, el canto de las mujeres.
NGELES MISERABLE
Pero usted tiene prisa, general Villa. No puede entretenerse en impartir la justicia, sino Ya termin la cacera, Pancho Villa! Sal de tu cueva!
que prefiere imponerla.
FIERRO
MUJER Los gringos ya se fueron con la cola entre las patas.
Cuando quedamos rendidas por los azotes...!
NGELES
Con las manos vacas. Qu significa para usted el armisticio, general?
FIERRO Al general le cuesta trabajo salir del mutismo. Finalmente, una sonrisa irnica franquea
Queran tragarse a Mxico y Mxico se les ator en el gaznate! sus comisuras y le brilla cierta malicia en las pupilas.
Pancho, que ha quedado ovillado en el fondo, apabullado por la imprecacin de sus PANCHO
demonios, se levanta y comienza a avanzar lentamente hacia la puerta frontal del vagn. Quiere decir que ya se acab la guerra. Quiere decir que ora podemos andar juntos por la
Ms que caminar, flota, como suspendido, mudo, azorado. calle las gentes honradas y los bandidos.
MISERABLE Reacciones de asombro y desconcierto de los reporteros. Explosiones de luz para una
Sal de tu cueva! interminable serie de fotografas.
FIERRO
Nos vencieron, general. Obregn nos gan en el Bajo. Ya de nada sirvi que usted cruzara a Cudate Juan que ya por ai te andan buscando
caballo el Bolsn de Mapim para atacar Sabinas.
Est amaneciendo. Soledad y Pancho estn despiertos desde hace rato y conversan en la
NGELES cama. l prende un cigarro y, de cuando en cuando, se sirve copitas de ans de una botella
Su lugarteniente, el coronel Rodolfo Fierro muri, general. Se lo trag el pantano poco a y las paladea con parsimonia.
poco, con todo y caballo, cobijado por un pesado chaleco de monedas de oro.
PANCHO
FIERRO Tena que verlo en persona, gerita.
Su compadre, el general Felipe ngeles fue fusilado por orden de Carranza, mi general.
Ahora tambin es un mrtir, como el seor Madero. SOLEDAD
Te andan queriendo matar, Pancho... y t todava te expones?
NGELES
Los sonorenses mataron a Venustiano Carranza, general. PANCHO
No confo ni en mi sombra para mandarle recado.
FIERRO
Muerto el perro se acab la rabia! SOLEDAD
Menos mal que regresaste a salvo.

MISERABLE
Sal de tu cueva, Pancho Villa! Enfrenta la derrota! PANCHO
El seor presidente me agradeci que fuera a brindarle mi apoyo, y el de mis hombres.
Cesa el canto de las mujeres. La caminata fnebre concluye cuando Pancho llega a la
puerta del vagn, sale y se sienta en los peldaos del estribo, atnito todava. Seguido por SOLEDAD
una nube de reporteros y fotgrafos, el federal llega a entregarle un papel que l firma Pero que puedes hacer t con cincuenta hombres de escolta para apoyar a don Adolfo de
sin leerlo; es el armisticio. la Huerta contra Calles y Obregn?
FEDERAL PANCHO
(Informa) Un ao de haberes para cada uno de sus hombres que deponga las armas. Y la No me sobajes, gera; hay miles de pelaos esperando noms que yo los llame.
hacienda de Canutillo es para usted, general.
Se levanta y comienza a vestirse.
REPORTERO
Estaba bien contento el presidente Fito, hasta me refaccion para pagar los gastos de
Canutillo (Se refiere a dos costalitos de dinero colocados sobre la mesa de noche). TRILLO
General! Tenemos que suspender el viaje!
SOLEDAD
Quera que te quedaras hasta maana, Pancho. DULCERO
Calle abajo, en la esquina, entrando en un cuartucho, vide unos malandrines armados,
PANCHO patrn.
No puedo, gerita. Mi mujer est esperando otra criatura para estos das. (Molesta, la
mujer se levanta y se viste). Y tengo que pagar la raya. Adems... yendo temprano no hay PANCHO
peligro de una emboscada. Los asesinos no son tan madrugadores! En los tiempos que corren, son sospechosos los que andan desarmados.
SOLEDAD DULCERO
Y yo, Pancho, tambin soy tu mujer? Fusiles grandes, patrn, de esos que traiban los gringos del otro lado... y pistolas cuarenta
y cinco.
PANCHO
Claro que s! Por las tres leyes! PANCHO
Los oste hablar? Dijeron algo de m?
SOLEDAD
(Sonriendo resignada por la respuesta) Casi te acabas la botella de ans. Mira que volverte DULCERO
vicioso a estas alturas, Pancho. T, que antes no consentas ni oler el aguardiente. Or no oy nada, pero... con el perdn tuyo, Pancho Villa: Pa m que
son matones que te quieren venadiar!
PANCHO
(Sin hacer caso) En Canutillo tengo un retrato del seor Madero y una estatua de mi TRILLO
compadre el general Felipe ngeles. Voy a encargar que te traigan unas copias. Echo de Hgale caso, general. Parral est desguarnecido. Los nicos levantados a estas horas son los
menos a mis dos mrtires. de la tropa que anda por all por el rumbo de la Maturana.
Tocan a la puerta con una seal convenida. PANCHO

Y pa`qu en aquellos pedregales, si siempre se ejercitan aqu enfrente?
Ese es Trillo, puntual como siempre. Hasta la vuelta, mi alma. No te digo cundo porque ni
yo mismo quiero saberlo. Contims si se enteran las paredes. TRILLO

Le digo que hay algo raro. Mejor mande traer su escolta de Canutillo, general.
SOLEDAD
S, ndate con tiento. PANCHO
Eso lo hubieras pensado antes. No que ora, en lo que van a avisarles, se pasa por lo menos
Se abrazan breve pero clidamente. Tiene el impulso de darle la bendicin, pero se otro da.
arrepiente.
TRILLO
Que Dios... que tus mrtires te acompaen! Eran muchos gastos, general. Bastimento para cincuenta gentes y forraje para cincuenta
caballos. Y por cuntos das? chele cuentas!
El toquido se repite. Pancho se encamina a la puerta y espera a que Soledad, con todo
recato, salga de la habitacin por la otra puerta. Abre. Entran, nerviosos, Trillo y el PANCHO
dulcero. El dulcero instala de inmediato su bandeja de dulces sobre una tijera, trae Y mi persona no vale? Cabrn Trillo! Pones en riesgo mi vida por andar contando chiles!
tambin una sanda que no suelta. (Re). Jumonos que se hace tarde!
Coge los costalitos, abre uno, le da unas monedas al dulcero. VCTOR HUGO RASCN BANDA
Gracias por el aviso. Me vendes la sanda? ROCO GALICIA
Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Teatral
DULCERO
Llvatela de regalo, Pancho Villa... noms luego no digas que no te
Abogado, dramaturgo, guionista y narrador. Naci en el pueblo minero de Urchic,
aprevine de tu muerte.
Chihuahua, el 6 de agosto de 1948 y muri en la ciudad de Mxico el 31 de julio de 2008. Tuvo
PANCHO una formacin donde lo artstico ocup un lugar destacado, pues Chihuahua contaba con un
(Re con ganas) Nadie se muere la vspera, dulcero! sistema de educacin basado en el modelo austriaco. Fue en la preparatoria de El Chamizal
donde escribi su primer texto de ficcin, Los ilegales, un guin para cine. Aos ms tarde
Sale con Trillo. Se escuchan los ruidos de la partida, portezuelas que se cierran, motor del cuando estudiaba la licenciatura en la Facultad de Derecho de la UNAM, con la finalidad de ha-
automvil que arranca y se aleja. El dulcero levanta su tinglado parsimoniosamente. Se cer accesible el temario de la materia de derecho procesal, escribi las obras: Nolens volens,
coloca la bandeja sobre la cabeza. Cierra la tijera, se la ensarta en el brazo y la recarga De lo que aconteci a Litigonio con su amigo Fraudonio y su esposa Prudenciana, y Las fuentes
en el hombro. Va a salir cuando se escuchan gritos y disparos afuera. La descarga es
del derecho. Hctor Azar despus de ver estas obras, invit a Rascn Banda a tomar clases
cerrada. La bandeja cae y los dulces se riegan por el piso. El dulcero se asoma a la puerta
en CADAC34: direccin con l mismo y dramaturgia con Vicente Leero. En el taller de Leero,
y sale de prisa. Soledad cruza corriendo hacia la salida, pero se detiene en el centro de
la habitacin. Por unos segundos parece estar congelada, incrdula. El dulcero regresa rodeado de talentosos compaeros como Jess Gonzlez Dvila y Sabina Berman escribi Voces
asustado. Ambos se miran en silencio elocuente. Por fin l asiente con la cabeza y se pone en el umbral, obra que resultara finalista en el Premio Tirso de Molina, 1979. Posteriormente
a recoger los dulces. Ella gira hacia el pblico y mira intensamente. Rascn Banda tom clases de dramaturgia con Hugo Argelles.
Como dramaturgo ha tenido una carrera signada por diversos premios nacionales e
SOLEDAD internacionales, entre los cuales destacan: Primer lugar en el Concurso de Obras de Teatro del
Mi vida se fundi a la suya. Mi suerte se encaden a su suerte... Parece que fue ayer. Instituto Nacional de la Juventud, 1994, por Nolens volens; Premio Nacional de Letras Ramn
Lpez Velarde, 1979, por La maestra Teresa; en 1984 recibe el Premio Toms Valle Vivar por
su obra literaria. Posteriormente en 1991, obtiene el Premio Juan Rulfo por su novela Contra-
FIN bando y en 2001 recibe el Premio Juan Ruiz de Alarcn por su trayectoria en el teatro mexica-
no. En 1997 ingresa al Sistema Nacional de Creadores de Arte. En 2005 obtuvo la Medalla Xa-
vier Villaurrutia, presea otorgada por la comunidad artstica a travs de Conaculta-INBA. El
Premio Internacional Manuel Acua 1996. Teatro: Teora y prctica. N 029 ao 2006 fue memorable, ya que en Espaa le entregaron el Premio Hispanoamericano de las

Artes Escnicas; en Pars pronunci el mensaje del Da Internacional del Teatro, distincin que
han tenido personalidades como Arthur Miller, Laurence Olivier, Peter Brook, Eugene Ionesco
y Edward Albee, entre otros; y en diciembre de ese ao, el teatro mayor del Conjunto Cultural
Paso del Norte, en Ciudad Jurez, recibi el nombre: Teatro Vctor Hugo Rascn Banda. El
Premio de Dramaturgia de Nuevo Len, el ms cuantioso que se otorga en Mxico lleva el nom-
bre de este dramaturgo. Rascn Banda form parte de la Academia Mexicana de la Lengua.
En el mbito del derecho se desempe como subdirector de la Direccin de Asun-
tos Jurdicos de Consejo Nacional de Ciencia y Tecnologa, fue director corporativo de Banca
Cremi. Fue miembro de la Comisin de Artes y Letras del Consejo Nacional para la Cultura y
las Artes y del Consejo Consultivo del Instituto Mexicano de Cinematografa. Colabor durante
muchos aos como columnista en la Revista Proceso, trabajo en el cual desarroll una amplia
reflexin en torno al teatro en Mxico. Al momento de su muerte, era presidente de la Socie-
34 Centro de Arte Dramtico Asociacin Civil.
dad General de Escritores de Mxico, institucin donde realiz una intensa labor en defensa posible identificar en su obra constantes procesales y judiciales, personajes femeninos delica-
de los derechos de los autores mexicanos. damente trazados y personajes de su natal Chihuahua. Su obra ms reciente se caracteriza por
Adems de estas distinciones es justo mencionar que Vctor Hugo Rascn Banda fue la innovacin en las estructuras dramticas, por una experimentacin lingstica y por tomar
un creador generoso ampliamente reconocido por un pblico fiel que abarrotaba sus estrenos, como punto de partida una mnima ancdota que es expuesta en infinidad de perspectivas, tal
las sedes de las presentaciones de sus libros, sus conferencias o cualquier evento donde apa- sera el caso de obras como La Malinche, Apaches, El deseo y Los nios de Morelia.
reciera anunciado su nombre. La entrega de este autor al teatro mexicano no ha tenido fron- Rascn Banda form parte de la llamada Nueva Dramaturgia Mexicana37. Si bien su
teras. Al momento de su muerte fue considerado por los crticos literarios como el dramaturgo carrera teatral se desarroll con mucha fortuna, un suceso que constituy un parteaguas en su
vivo ms importante de Mxico. dramaturgia, fue el estreno de su obra La Malinche. Acerca de esta puesta en escena dice, me
marc para siempre, no solo como dramaturgo, sino como ser humano38. La salida del pblico
Obra el da del estreno, la incomprensin, el rechazo y los ataques de la gente de teatro, hicieron
A la par de su labor dramatrgica ha sido guionista de las pelculas: Das difciles, Mo- que durante algn tiempo el dramaturgo pensara en retirarse de la escena. Sin embargo, es el
rir en el Golfo, Jvenes delincuentes, Playa azul, El secreto de la Diana Cazadora, Tiempos de propio proceso que lleva a cabo con el director Johann Kresnik, lo que le permiti escribir un
odio, Alucinada as como de El caso Santos y Contrabando. Para televisin escribi los guiones texto de forma fragmentada, es decir, fue construyendo las escenas que le iban solicitando, lo
de Nosotros los Gmez, La Isla de la Pasin, La navaja, La Banca y la telenovela indita Das cual implic un trabajo creativo distinto al usual. Esta obra, dice Enrique Mijares, bigrafo de
de feria. Es autor de la novela Contrabando y del libro de cuentos Volver a Santa Rosa, texto Rascn, fue importante en su trayectoria, pues en ella explor la discontinuidad y la polisemia
en el que revela personajes, secretos y acontecimientos de su pueblo natal Uruchic, tierra a de una ancdota.
la que constantemente regresa para alimentar su creacin literaria. Marta Luna, Ral Quntanilla y Enrique Pineda son los directores que ms obras de
Rascn Banda asimil de su maestro Vicente Leero la visin del teatro como un este dramaturgo han puesto en escena. Luna fue la primera directora con la que trabaj, le
espacio de denuncia; considera que el dramaturgo tiene un compromiso con su oficio, con la dirigi Voces en el umbral, Los ilegales, El baile de los montaeses y La fiera del Ajusco. Rascn
sociedad y con su tiempo. Sus obras han sido consideradas por los crticos como teatro crnica manifiesta que ella era quien tomaba las decisiones escnicas, l slo le entregaba el texto.
o teatro documental. Entre las caractersticas de Rascn Banda estn la pasin por el teatro Enrique Pineda dirigi Cierren las puertas...!, Mscara contra cabellera, Homicidio calificado,
y su deseo de provocar y conmover. Su experiencia como abogado le ha permitido nutrirse de Contrabando, La casa del espaol, Pkar de reinas y la adaptacin de la obra de Luis G. Basur-
elementos criminalsticos que ha traducido al lenguaje dramtico, por lo cual se ha calificado to Cada quien su vida. Ral Quintanilla dirigi Playa azul y Luis de Tavira Los ejecutivos y Ahora
a su obra como Teatro del delito o Teatro de la violencia. Para Vctor Hugo, la denuncia y en la hora. Medardo Trevio llev a escena en Tamaulipas Apaches. Por su parte, Mauricio
es una constante que caracteriza su obra. En este sentido Rascn Banda dice: Yo solo escribo Jimnez mont Los nios de Morelia.
una obra cuando estoy indignado, conmovido por algo que est pasando en el entorno, con- Un texto relevante para el dramaturgo es Voces en el umbral, la cual obtuvo cuatro
migo mismo, respecto a la sociedad que estoy viviendo35 . Por eso, en las 54 obras que ha

premios nacionales otorgados por el Gobierno de Costa Rica en 1991. Su obra La casa del es-
escrito encontramos referencias a sucesos, lugares y personas reales. Tal sera el caso de su paol (antes Voces en el umbral) gan cuatro premios de la crtica mexicana, entre ellos, a la
obra La mujer que cay del cielo. Rascn Banda escribe esta obra al enterarse que Rita, una mejor obra de autor nacional, 1992, adems se present en el marco del Festival de la Ciudad
mujer tarahumara, fue internada por aos en un manicomio norteamericano creyndola loca. de Mxico, 1992, as como en el Festival de Cdiz. Una obra que ha alcanzado repercusin
Para los mdicos Rita emita sonidos guturales, mucho tiempo despus se descubri que su internacional es Los ejecutivos, texto que fue escrito en unos cuantos das para incorporarse
lengua era el rarmuri. al Ciclo Teatro Clandestino, promovido por la Casa del Teatro. La obra fue dirigida como ya
Respecto a los temas en los cuales incursiona este dramaturgo, manifiesta Armando se mencion por Luis de Tavira, constituyndose en uno de los montajes ms apreciados por
Partida: resulta difcil establecer una preferencia en cuanto a temas, pues estos son diversos el dramaturgo. Esta obra se represent en La Casa del Teatro, el Teatro Granero, en Espaa y
y entre ellos podemos encontrar algunos derivados de la ancdota de algunos mitos clsicos. Artes, Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Teatral Rodolfo Usigli, 1998, p.
Sin embargo, hay dos constantes en toda su dramaturgia: una es la solidez de su composicin, 158.
37 Movimiento que surge a finales de los aos setenta a iniciativa de Emilio Carballido, quien
al igual que la dinmica de la exposicin del conflicto y su forma de dialogar36. Asimismo, es cont con el apoyo de Carlos Montemayor y Guillermo Serret. Entre los dramaturgos que formaron
35 Armando Partida Tayzn, Se buscan dramaturgos. Entrevistas, Mxico, CNCA/ FONCA/ INBA/ parte de este movimiento estn: Jess Gonzlez Dvila, Miguel ngel Tenorio, Sabina Berman, scar
CITRU, 2002, vol. I, p. 306-307. Liera, Hugo Hiriart y Alejandro Licona.
36 Armando Partida, Dramaturgos mexicanos 1970-1990, Mxico, Instituto Nacional de Bellas 38 Silvia Pelez, op.cit., p. 212.
Venezuela. El baile de los montaeses, Estado de Mxico: UAEM, 1982, 113 p.

Aunque las obras de Rascn Banda han alcanzado importantes xitos de la crtica y La daga, en Carballido Emilio (seleccin y presentacin), 9 obras jvenes. Antologa,
el pblico, tambin ha habido montajes que no han logrado el favor de los espectadores, es- Mxico: Editores Mexicanos Unidos, 5a reimpresin, 1997, pp. 225-254.
Voces en el umbral: nueva dramaturgia mexicana, Mxico: UAM, 1983, 45 p.
tos son: Tina Modotti, obra que fue llevada a escena en 1983 por Ignacio Retes y La fiera del
Teatro del delito, Mxico, Editores Mexicanos Unidos, 1985, 256 p.
Ajusco, obra que signific la ruptura entre Martha Luna y el autor. Sin duda, el escndalo ms
Tina Modotti y otras obras de teatro, Mxico, Secretara de Educacin Pblica, 1986, 175
fuerte que el autor tuvo, fue el generado por el estreno de La Malinche, en 1998.
p.
La daga fue un texto elaborado en el taller del maestro Hugo Argelles. Recuerda Guerrero negro, Cierren las puertas...! Mxico: Obra citada, 1988, 108 p.
Rascn Banda: La daga la escrib escuchando a scar Chvez cantar Romn Castillo39. Segn Armas blancas, Mxico, UNAM, 1990, 134 p. Incluye El abrecartas, La navaja y La
el dramaturgo, la hizo para demostrarle al maestro que era autor teatral, pues Argelles le daga.
rechazaba los textos que haba escrito anteriormente. Fue as que pens en elaborar un texto Playa azul, Teatro Mexicano Contemporneo. Madrid, Fondo de Cultura Econmica/
que reuniera lo tpicos que el maestro exploraba en su dramaturgia, es decir, la homosexua- Quinto Centenario/ Centro de Investigacin Teatral MC/ SOGEM, 1991.
Cierren las puertas, Conjunto, Cuba, nm. 87, 1992. Contrabando, Mxico, El Milagro,
lidad, el machismo, el humor negro y la sordidez. As surgi esta obra. La noche en que fue
1993, 78 p.
leda en el taller, caus el entusiasmo de Julio Castillo, quien al da siguiente llam a Rascn
Rascn, Mxico, Escenologa / Departamento del Distrito Federal, 1994.
Banda para pedirle su obra, pues quera montarla con los alumnos de la carrera de teatro de
La banca, Mxico, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes / Plaza y Valds, 1994, 51p.
la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM. Como esta obra tendra una duracin de media (Teatro breve).
hora, Castillo le pidi al dramaturgo que le escribiera otros dos textos. As surgieron La navaja Manos arriba, Sabor de engao, La banca, Mxico, Gaceta, 1994, 250 p. (Escenologa Drama
y El Machete, pero como esta ltima se desarrollaba en la sierra, el director le pidi otra que II).
estuviera enmarcada en la ciudad. En respuesta Vctor Hugo escribe El abrecartas. De este Escenario del crimen, Mxico, Instituto Mexicano del Seguro Social, 1999, 177 p. La mujer
modo, Julio Castillo lleva a escena con gran xito la triloga Armas blancas en el Stano del que cay del cielo, Mxico, Escenologa, 2000, 94 p. (Drama 20).
Los ejecutivos, Mxico, Ediciones El Milagro / Consejo Nacional para la Cultura y las Artes,
Teatro de Arquitectura de la UNAM. La daga se destaca en la produccin dramatrgica de Vc-
2002, 111 p. (Col. La Centena Teatro). Incluye Los ejecutivos y Tabasco negro.
tor Hugo Rascn Banda por ser la obra que mayor divulgacin editorial ha tenido, sin embargo,
Ahora y en la hora, Mxico, UNAM, 2003. (Col. La carpa. Edicin conmemorativa de los 25
el propio dramaturgo dice no reconocerla como representativa de su teatro. Todo el mundo
aos de carrera teatral de este dramaturgo).
publica La daga, y todo el mundo la quiere montar. Es un teatro que interesa a los jvenes. A Vctor Hugo Rascn Banda. Durango: UJED-Espacio Vaco, 2004. (Col. Teatro de Frontera
m me conocen por La daga, y cuando me conocen en persona se decepcionan de m porque no 13-14).
soy ya el dramaturgo de La daga, no coincide, esa es la obra ms representada40. La puesta Intolerancias. Mxico: UNAM/ Juan Pablos, 2005.
en escena que de Armas blancas hizo Julio Castillo fue considerada por la crtica teatral mexi- Teatro: Teora y prctica. N 029 Los nios de Morelia. Mxico: UAM/ Juan Pablos, 2007.

cana como uno de los montajes ms importantes del teatro nacional. Menciona a este respecto
el dramaturgo: La gente recuerda Armas blancas como mi presentacin en sociedad por el
montaje que hizo Julio Castillo, pero la escena de la regadera de los dos hombres desnudos, y
que todo mundo recuerda cmo hacan el amor bajo el agua, no es ma, no est en el texto y,
sin embargo, es la que simboliza la obra41. Este montaje obtuvo el Premio Xavier Rojas como
mejor teatro de bsqueda, otorgado por la Unin de Cronistas y Crticos de Teatro, 1983.
Bibliografa del autor (Seleccin):

Los ilegales: nueva dramaturgia mexicana. Mxico: UAM, 1980.
Armas blancas, Repertorio, Mxico, nm. 1, 1981, pp. 1-44.
39 Vctor Hugo Rascn Banda, op.cit., pp. 39.
40 Armando Partida Tayzan, Se buscan dramaturgos. Entrevistas, p. 312.
41 Ibd., p. 197.
LA DAGA Qu le pusiste a la jarra? Me peg como tubo... Ni me la mientes, noms de acordarme se

VCTOR HUGO RASCN BANDA me revuelve el estmago... pinche pelea, estaba arreglada... No, no voy a poder... Porque
no; no me da la gana... Oh, yo sabr... Voy a ver la repeticin de la gimnasia en la tele, la
PERSONAJES: M (3) / F (1): van a pasar ms tarde... Olvdalo, est bien lejos del estadio y as como ando... Invtame
ROMN CASTILLO, de 25 aos, originario de un pueblo de los Altos de Jalisco, propietario cuando tengas carro... Ni madres... El metro es para los pobres... No. Te digo que no. Lo
de una modesta carnicera en un mercado popular de la Ciudad de Mxico. puedo ver en la tele... Aqu en el changarro... Me la voy a curar y me vuelvo a acostar...
REN RINCN, amigo de Romn y de edad semejante a este, originario del mismo lugar, No puedo, de veras... Ni vengan, que no voy a estar... A lo mejor voy a ver una movida...
campen de gimnasia. o de perdida a mis araas... No lo he visto... Yo creo que ya se levant y se fue. Ya vas...
CHELA, Mujer de 30 aos, amante de Romn, duea de una sala de belleza cercana al Que se diviertan... Oye...! Llmame...! Que-ya-mam...! T tambin? Te lo la-va-llenas
mercado. con sosa custica! La tuya, cabrn...! (Cuelga el telfono. Enciende la luz y se dirige al
EL MUDO, Joven de 20 aos que trabaja como mozo en la carnicera de Romn. interior. Al pasar cerca del mostrador, se asoma debajo y lanza un puntapi) rale, pinche
mudo! Levntate...! No seas huevn!
ESCENOGRAFA: INTERIOR DE UNA PEQUEA CARNICERA. UNA GRUESA CORTINA DE ACERO
OCUPA EL LUGAR DE LA PARED DEL LADO IZQUIERDO, AL SUBIRSE, SIRVE DE ACCESO A LA Entra a la habitacin interior. Detrs del mostrador aparece el Mudo, un joven mal
CARNICERA. EN LA PARED DEL FONDO CUELGA UNA TABLA CON UN LETRERO EN EL QUE SE vestido, de aspecto repulsivo, desaliado y sucio, que camina en forma grotesca. Romn
LEE CARNICERA LA DAGA Y EN CUYO CENTRO SE ENCUENTRA ENCAJADA UNA DAGA ANTIGUA sale del interior con un par de pesas y empieza a hacer ejercicios al centro del lugar
Y EXTICA. AL FONDO, A LA IZQUIERDA, SE VE UN ENORME REFRIGERADOR QUE TIENE EN apoyndose en sillas.
LA PARTE SUPERIOR UN TELEVISOR. AL FONDO, A LA DERECHA, SE OBSERVA UNA PUERTA
CUBIERTA CON UNA CORTINA DE PLSTICO, QUE CONDUCE A UNA HABITACIN INTERIOR ndale, cabrn! Que no vas a hacer la talacha? Mira cmo dejaste todo desde ayer. Qu
LA CUAL ES UTILIZADA COMO BODEGA, BAO Y RECMARA. EN LA PARED DEL LADO hiciste, eh? Estuviste jalndole la cabeza al gallo?
DERECHO SE ENCUENTRA UN AFILADOR, UNA GUITARRA, UN RADIO SOBRE UN ESTANTE,
UN LAVABO CON ESPEJO Y UN TELFONO. AL CENTRO DEL LUGAR, SE VE UN MOSTRADOR El Mudo se dirige a un rincn y saca varios objetos para hacer la limpieza.
CON CUBIERTA DE MADERA. SOBRE L, UNA BSCULA, UNA CAJA REGISTRADORA, UNA
SIERRA E IMPLEMENTOS PROPIOS DE LAS CARNICERAS. LA PARTE INFERIOR DE LAS PAREDES Primero abre la cortina para que se ventile.
EST CUBIERTA CON MOSAICOS BLANCOS. EL PISO SE ENCUENTRA LLENO DE ASERRN.
DISTRIBUIDAS EN EL LUGAR SE ENCUENTRAN UNA MESA Y VARIAS SILLAS, DE LAS QUE El Mudo sube un poco la cortina de acero.
OBSEQUIAN LAS COMPAAS CERVECERAS. SOBRE LA PUERTA DE ACCESO A LA HABITACIN
INTERIOR, SE VE UNA IMAGEN DE SAN MARTN CABALLERO CON UNA VELADORA ENCENDIDA Cuando comas zopilote, qutale las plumas...
QUE ES LA NICA LUZ QUE ILUMINA EL LUGAR. EL ESTABLECIMIENTO SE ENCUENTRA
El Mudo barre el aserrn. Romn hace ejercicios, contando en voz alta.

CERRADO AL PBLICO. ES LA MITAD DE LA MAANA DE UN DA DOMINGO.
Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho, nueve, diez, once, doce, trece, catorce...!
1 (Pausa) Ahorita vas con doa Lencha, a ver si no ha levantado el puesto. Le dices que
me mande un menudo bien picoso. Pero vuelves pronto, para que sigas arreglando este
La luz de la veladora apenas ilumina un rincn. El lugar permanece casi en la oscuridad. El chiquero. (Al acostarse sobre el piso, Romn observa el techo) Ya ni la haces, Mudo,
telfono suena varias veces. De la habitacin interior sale Romn Castillo, somnoliento y mira cmo tienes el techo, todo lleno de telaraas. No desquitas ni la dormida aqu...
vestido nicamente con una trusa. Ahora de castigo vas a limpiar tambin los mosaicos de las paredes. (Pausa y cambio de
Las facciones de su cara son fuertes y marcadas. Su cuerpo es atltico, con msculos ejercicio) Quince, diecisis, diecisiete, dieciocho, diecinueve, veinte, veintiuno, veintids,
demasiado prominentes, como los producidos por levantamiento de pesas. Se acerca al veintitrs, veinticuatro...! (Pausa) Y mira el anuncio, ya no se sabe ni lo que dice. Est tan
telfono y lo descuelga. sucio como las nalgas de tu abuelita. Vas a tener que subirte y limpiarlo. Y cuidado con la
daga. Ya est negra con tanta cochinada. La bajas, la limpias con limn y la vuelves a poner
ROMN en su lugar. (Pausa y cambio de ejercicio) Veinticinco, veintisis, veintisiete, veintiocho,
Bueno...? Cabrn...! Me despertaste. Que no tienen otra cosa que hacer?... Bien mal... veintinueve, treinta, treinta y uno, treinta y dos, treinta y tres...! (Pausa) Pinche Mudo,
no tienes iniciativa; si uno no te lo dice, a ti no se te ocurre nada. A qu hora llegaste Una mujer se asoma por debajo de la cortina de acero y se introduce. Es Chela, una mujer
anoche, cabrn? De seguro te fuiste con las putas, verdad? A ver si un da no me pegas morena, de aspecto comn, de grandes caderas y pechos, pintada exageradamente y con
tus ladillas voladoras. Cudate, pinche Mudo. Fjate dnde y con quin te metes. (Pausa el cabello teido de color rubio. Romn la ve, le vuelve 1a espalda indiferente y sigue
y cambio de ejercicio) Treinta y cuatro, treinta y cinco, treinta y seis, treinta y siete, rasurndose. Ella apaga el radio.
treinta y ocho, treinta y nueve, cuarenta, cuarenta y uno, tu nmero, Mudo!, cuarenta y
dos, cuarenta y tres, cuarenta y cuatro...! (Pausa) A qu hora cerraste ayer? De seguro en CHELA
cuanto me fui, verdad? Noms ests esperando a que yo me descuide para huevonear. Hazme caso, siquiera, no? (Pausa) Te estoy hablando!
El Mudo abre el refrigerador para que Romn vea que qued poca carne. ROMN
Qu quieres?
No te hagas, no te hagas... Yo la vend toda antes de irme. (Pausa y cambio de ejercicio)
Cuarenta y, cinco, cuarenta y seis, cuarenta y siete, cuarenta y ocho, cuarenta y nueve, CHELA
cincuenta, cincuenta y uno, cincuenta y dos, cincuenta y tres, cincuenta y cuatro...! Cmo que qu quieres?
(Pausa) Fuiste a los baos?
ROMN
El Mudo niega. A qu viniste?
Te dije que te metieras en leja. A m me gusta la gente aseada. No te digo? Uno que CHELA
quiere hacerte gente decente y t que no te dejas. Siendo as, cmo quieres parecerte a Y todava lo preguntas? (Amenazadora). Es la ltima vez que me la haces, eh? Ya me
m? cans.
El Mudo sonre. ROMN

(Indiferente) Que te hago, qu?
De qu te res, cabrn? Aprale, no seas huevn!
CHELA
El Mudo junta el aserrn en un rincn y empieza a limpiar los mosaicos. Pausa y cambio de Eres un desgraciado.
ejercicio.
ROMN
Cincuenta y cinco, cincuenta y seis, cincuenta y siete, cincuenta y ocho, cincuenta y Tampoco, eh? Si vas a venir a insultarme, mejor no te pares por aqu.
nueve, sesenta, sesenta y uno, sesenta y dos, sesenta y tres, sesenta y cuatro, sesenta y

cinco, sesenta y seis... (Se detiene, cansado) Tengo que llegar al sesenta y nueve, si no, CHELA
nunca lo voy a poder hacer en la cama... (Reanuda el ejercicio con gran esfuerzo) Sesenta Y la imbcil de m, creyendo que me ibas a pedir una disculpa.
y siete, sesenta y ocho y sesenta y nueve...! Puf! Qu chinga...! (Pausa) Pero, qu
esperas, cabrn? No te dije que fueras por el menudo? Vete pronto y de paso te traes unas ROMN
caguamas... (Riendo) Una disculpa? yeme, pero, quin te has credo que eres?
El Mudo va a la caja, la abre y saca dinero; sale y deja la cortina subida hasta la mitad. CHELA
Romn enciende el radio, va al lavabo y empieza a rasurarse. En el radio se escucha msica Si no podas ir, por qu no me lo dijiste? Todos se rieron de m.
ranchera.
ROMN
Yo no te ped que me hicieras ninguna fiesta. Y menos de cumpleaos, como quinceaera.
2
CHELA
No te hagas...! Bien que sabas y estuviste de acuerdo! Lo que pasa es que eres de lo
peor! Un...! ROMN
Con el Mudo! (Re).
ROMN
Ya cllate! Si vas a seguir as, mejor lrgate. Sabes que me chocan las viejas chillonas. Chela lo mira con resentimiento y se aleja de l. Romn le quita el tarro y la empuja,
(Chela trata de calmarse) Psame la toalla. hacindola a un lado. Se pone crema en la cara, en el cuello y las manos.
Ella la toma y se la arroja. Treme la locin! (l se peina, mientras ella va al interior. Regresa con un frasco. l se
pone locin en la cara, en el cuello, en brazos y piernas).
Con ms cuidado, por favor. (l se seca) Treme la crema, est all adentro.
CHELA
Ella se introduce. A dnde vas a ir?
Aprate...! ROMN
Por ah.
CHELA
(Desde dentro) No la encuentro! CHELA
No me lo vas a decir?
ROMN
Est cerca de la cama. ROMN
Eres mi mam o qu, para que tenga que pedirte permiso, si quiero salir el domingo?
Ella sale furiosa con un tarro de crema en la mano.
CHELA
CHELA Vas a ver a tu esposa, no? (Pausa) Contesta!
Por qu estaba debajo de la cama?
ROMN
ROMN A lo mejor...
Porque me da la gana.
CHELA
CHELA Dime a dnde vas!

Por eso no fuiste? A quin trajiste?
ROMN
ROMN Qu te importa!
Dmela!
CHELA
CHELA Est bien. Haz lo que te d la gana. (Se encamina a la salida). Romn va tras ella, la
Quin estuvo aqu? alcanza y la obliga a detenerse, doblndole un brazo.
ROMN ROMN
Que me la des!Ella la esconde. A dnde vas?
CHELA CHELA
Con quin dormiste! Yo sabr.
a comer el menudo. El Mudo le ofrece a Chela un vaso de cerveza, que ella rechaza
ROMN despectivamente.
(Doblndole ms el brazo) A m no me contestes as! A dnde vas?
Qu mudo tan caballeroso! Pero no aprendes, animal. A las mujeres hay que darles solo lo
CHELA que pidan, y eso, despus de que rueguen un rato.
A la casa.
Chela se arregla el cabello ante el espejo. El Mudo sube a limpiar el anuncio y baja la daga
ROMN con temor.
Pues ibas.
Sin miedo, no seas joto. (Se la quita) Mira, as se agarra esto. (La empua y la encaja
CHELA varias veces sobre el mostrador. Luego la lanza hacia el tablero del anuncio, encajndola)
Djame! (Romn re y la arrastra hacia dentro). Sultame! (Forcejean. l enciende el Te fijaste? Bjala y lmpiala como te dije.
radio y la lleva hacia el interior). Eres un bruto! Que me sueltes!
El Mudo la baja, la toma en la forma que lo hizo Romn y la encaja varias veces sobre el
Se pierden detrs de la cortina. Desde dentro se escuchan las protestas de ella y las risas mostrador. Luego la lanza hacia el tablero. La daga cae al suelo. Romn re.
de l. Sus voces se dejan de or, poco a poco...
No te desesperes. Con el tiempo puede que seas como yo...
El Mudo toma la daga con ms confianza y la limpia con un trapo y limn, tallndola con
3 vigor. Se muestra muy interesado en la tarea. Cuando termina, la daga queda reluciente.
El Mudo se la muestra a Chela.
Entra El Mudo. Deja sobre el mostrador varias botellas de cerveza y un recipiente con
menudo. Al or las voces y risas del interior se acerca con cuidado y se oculta tras la CHELA
cortina, mirando sigilosamente hacia dentro. Despus de un momento, en que El Mudo (Tratando de ser amable) Qued muy bien. (Toma la daga) Me la regalas?
parece disfrutar lo que ocurre en el interior, se separa de la puerta con rapidez y se dirige
a los objetos de la limpieza. El Mudo mira a Romn.
ROMN ROMN: Te la dar, cuando sea de l.

(Desde dentro) Pinche Mudo...! Cuando irs a entender! Siempre fisgoneando!
CHELA
Romn aparece en la puerta. El Mudo empieza a limpiar los mosaicos. Dmela t.

Por qu no avisas que ya llegaste? Un da te voy a partir la madre, por andar de mirn! ROMN
(Mira las botellas) No seas idiota, esas botellas se van a calentar! Mtelas al refrigerador. Nunca. (Se la quita) Es un recuerdo. (Entrega la daga al Mudo) Scale filo; pero con
cuidado, no vayas a amellarla.
El Mudo obedece.
El Mudo coloca la daga en el afilador y con fascinacin realiza su tarea.
Qu esperas para abrirme una!
CHELA
El Mudo abre una botella y le sirve en un vaso. Ya me voy. No me acompaas a la casa?
Pero ponle limn y sal, mudito pendejo. ROMN

No puedo.
El Mudo hace lo que le indican. Del interior sale Chela. Romn se sienta en la mesa
CHELA (Acercndose a Chela la abraza, le besa el cuello, le acaricia las caderas, los senos y las
Qu vas a hacer? nalgas, hablndole al odo) No sea tonta, no haga bilis. (Le da el paquete) No se la acabe
toda. Me guarda un pedazo.
ROMN
Nada, pero no puedo. CHELA
La voy a preparar y se las traigo ms tarde.
CHELA
Si quieres ve ms tarde a comer. Qu te gustara que preparara? Se besan. El Mudo los observa con deseo.
ROMN ROMN
No te molestes. Aqu nos vamos a quedar, tenemos que limpiar todo esto. Mejor trenos del recalentado de anoche.
CHELA CHELA
Quieren que les ayude? Est bien. (Se besan).
ROMN ROMN
Nosotros podemos solos. (Al Mudo) Ah, como sers mirn! Vete a limpiar all dentro. El pinche bao est del asco.
CHELA El Mudo va al interior. Chela despus de besar a Romn, sale.

Si quieren, les traigo de comer.
ROMN 4
T quieres, Mudo?
Romn enciende la televisin y la sintoniza en un programa de deportes. Se sienta
El Mudo hace un gesto de indiferencia. cmodamente y bebe cerveza. Bajo la cortina de acero aparece Ren Rincn. Es un joven
delgado, de estatura ms baja que la de Romn. Es bien parecido, pero de facciones
CHELA delicadas, casi femeninas. Sus movimientos son afectados.
All ustedes (Se encamina a la salida).
REN
ROMN Cmo trabajas...!

(A Chela) Esprame (Va al refrigerador y saca un gran trozo de carne,
lo envuelve y se lo da). ROMN
(Volviendo la cabeza y levantndose al verlo) Eres o te pareces?
CHELA
No, gracias. Ambos se saludan con un extrao juego de manos. Luego se abrazan fuertemente con gran
afecto.
ROMN
Que te lo lleves. Mira qu chistoso. Estaba esperando que salieras en el programa que estn pasando y de
repente te apareces aqu.
CHELA
Te digo que no (Va a salir). REN
As soy yo. Me gusta dar sorpresas.
ROMN
ROMN Ambos ren de la frase, como si recordaran una ancdota vivida anteriormente por los dos.
Recibiste mi carta? Romn sirve dos vasos llenos y le ofrece uno a Ren.
REN ROMN
Por eso vine. Salud...!
ROMN REN
Cabrn, Ren. Cundo llegaste? Por el encuentro...!
REN Ambos beben.

La semana pasada.
ROMN
ROMN Ah, cmo tena ganas de verte.
Y hasta ahora te reportas...? Sintate. (Le acerca una silla) Pero que no deberas estar en
el canal? Dijeron que al final iban a pasar una entrevista con todos ustedes. REN
Yo tambin.
REN
As dicen y la gente cree que es en vivo, pero la grabaron desde antier. ROMN
Y entonces...? Por qu no habas venido...?
ROMN
Qu buena onda que hayas venido. Quieres echarte una cerveza? REN
Como pas mucho tiempo afuera, al regresar tuve algunos pendientes que arreglar.
REN
Me gustara, pero no puedo. ROMN
Lo bueno es que ya ests aqu.
ROMN
Ni siquiera ahora, para celebrar el encuentro? REN
Probablemente me vaya pronto, otra vez.
REN
Es por los entrenamientos, t sabes... ROMN

Nhombre...! Y eso, por qu?
ROMN
Una no es ninguna. REN
Hay un campeonato en Rusia y creo que voy a ir con la Delegacin mexicana. Todo depende
REN de que el Comit resuelva si vamos a participar.
Pero dos, son una.
ROMN
ROMN Qu gacho te robaron en Japn! Nos dio mucho coraje. Aqu, en todos los peridicos
rale, no te hagas... Al cabo, es domingo. salieron protestas, lo mismo en la televisin y en el radio. Por qu te dejaste?
REN
Bueno. Srveme medio vaso, para que no se me reviente la hiel. REN
Protest, y al principio pareca que se me iba a hacer justicia, pero al final decidieron
drsela al otro. Yo...?
ROMN REN
Bueno, de todos modos para la gente de ac, para todos nosotros, o cuando menos para m, S. T. T debes saber quin fue el que la embaraz.
t eres el nico campen.
ROMN
REN De eso yo no s nada.
Se te agradece, aunque la verdad es que yo no hice todo lo que deba.
REN
ROMN En esta colonia, todo se sabe...
Estuviste muy bien, hiciste hasta lo imposible.
ROMN
REN No siempre.
Que no se not que estuve a punto de caerme?
REN
ROMN As le va a ir al hijo de la chingada cuando lo encuentre... Lo mismo a quien le hizo el
Nadie se dio cuenta de eso. Adems, t llevabas la puntuacin ms alta. Qu mala suerte aborto. Yo los descubrir.
que te hayan hecho ruido cuando subiste a las paralelas. Fue chapuza, mano. As son los
japoneses. Estoy seguro que entre el pblico haba porras pagadas en tu contra. ROMN
Va a estar difcil, mano.
REN
Yo tuve mucha culpa. Me falt concentracin. REN
Para m no hay nada difcil.
ROMN
A poco, cuando competiste, ya sabas lo de tu hermana? ROMN
No, claro que no. Si hubiera, no estaras donde ests ni seras quien eres. Pero esto es otra
REN cosa. Ni la polica pudo saber nada.
Me lo dijeron la noche anterior.
REN
ROMN Porque no era su hermana y no quisieron investigar.

Entonces era natural que no anduvieras del todo bien. Por qu no te regresaste?
ROMN
REN Y qu piensas hacer?
No me lo permitieron. Adems, qu ganaba con eso? Hubiera llegado despus del funeral.
Mejor as. La recordar siempre, tal y como la vi cuando me fue a despedir al aeropuerto. REN
Empezar por el mercado. Me dijeron que haba estado aqu, buscando yerbas y que una
ROMN seora que vende menudo tuvo algo que ver.
Ya te dijeron cmo estuvo todo?
ROMN
REN Debe ser doa Lencha, pero ella no sabe nada. A m me cont que un da tu hermana le
Ms o menos, aunque sin detalles. Espero que t me lo cuentes todo. haba preguntado si saba de alguien que pudiera ayudarla, pero que como ella la vio tan
chica, no quiso comprometerse y no le dijo nada.
ROMN
REN
Sea quien sea, me las va a pagar. Y espero que t me ayudes. T conoces mejor a la gente ROMN
de aqu. Te acuerdas del corrido que me cantabas?
ROMN REN
Claro que s, como no. Para eso somos amigos, no? No era un corrido. Era un romance.
REN ROMN
Amigos, nada ms? Es lo mismo. (Baja la guitarra). chatelo, no? Es como mi biografa.
ROMN REN
Bueno, casi hermanos. Salud! (Beben) Te sirvo otra? Ya se me olvid tocar. Solo me saba la vuelta de do.
REN ROMN
No quisiera, debo cuidarme... No le hace. T cntalo como sea.
ROMN REN
Me desairas...? Necesito quien me acompae en la guitarra.
REN ROMN
Qu ms quisiera, pero... Ya vas! Vas a ver, ahorita te consigo a alguien que le rasque. Es tu admirador ms rendido.
Ambos dicen Salud! y beben. REN

De veras? Dnde est?
5 ROMN
Lo tengo adentro, haciendo el aseo del bao.
REN
(Viendo la pared) Y esa guitarra? No me digas que ya sabes cantar. REN
Hblale para que te lo cante l.

ROMN
Qu ms quisiera, mano, pero nac ms desafinado que un gallo maricn. ROMN
(Riendo) Aunque quisiera no podra. (Grita hacia adentro). Mudo! Mudo! Ven a ver quin
REN est aqu...!
Entonces? La ests vendiendo o te la empearon por un bistec?
Entra El Mudo y se queda sorprendido al ver a Ren.
Ambos ren.
Acrcate. Te presento a tu dolo.
ROMN
Es del cuate que me ayuda aqu. El Mudo no se mueve.
REN Saldalo, hombre. No le tengas miedo. Con confianza, Mudito...

Desculgala. Como que me est haciendo falta un poco de msica.
REN Qu bonita! La escuchaste en el radio?

(Acercndose, le da la mano) Mucho gusto. Cmo te va?
El Mudo hace un gesto negativo.
El Mudo, feliz, le aprieta la mano y luego se separa, yndose a recargar al mostrador.
ROMN
ROMN Es de l. No le gusta tocar las del radio. Prefiere componerlas.
chate una cerveza con nosotros.
REN
El Mudo hace seales indicando que le falta terminar el trabajo del bao). (Al Mudo) Y sabes otras?
Eso djalo para despus. (Le da una botella) Srvete. El Mudo hace un gesto afirmativo. A Romn.
El Mudo se sirve y bebe el vaso de un tirn. Qu mala gente eres. Cmo es posible que a este artista lo tengas lavando baos?
Tampoco, tampoco, no tan rpido, eh? Te nos vas a emborrachar muy pronto. ROMN
Tiene que desquitar lo que le doy.
REN
(Al Mudo) Es cierto que sabe tocar...? REN
Deberas ayudarlo para que se haga famoso.
El Mudo hace un gesto de modestia.
ROMN
Me gustara escucharte. Hazlo t, que s puedes...
El Mudo se resiste, sonriendo tmidamente. REN

Que se vaya a trabajar conmigo. Precisamente necesito a alguien que se quede cuidando la
No tengas pena... casa, cuando yo salgo de viaje. (Al Mudo). Te gustara trabajar de velador? Durante el da
podras dedicarte a la guitarra.
ROMN
Tienes que complacer a la visita. Teatro: Teora y prctica. N 029 El Mudo sonre y mira a ambos.

El Mudo toma la guitarra, pero no la toca. ROMN
(Al Mudo) ndale, contesta.
No entiendes, Mudo? Vas a tocarle una cancin a mi amigo.
REN
El Mudo afina un poco la guitarra. Quieres irte conmigo?
rale! O nos vas a tener aqu, esperando? El Mudo asiente.
El Mudo toca una extraa y breve meloda. Al interpretarla cambia completamente su ROMN
aspecto. Parece un romntico juglar de otra poca. La expresin de su cara se torna dulce (Furioso) Pinche Mudo! Cmo sers malagradecido! Pareces perro de indio. En cuanto ves
y melanclica. Al terminar, queda con un gesto de tristeza. un caballo ensillado te cuelgas, hasta del estribo... Vas a ver, cabrn, cmo te voy a tratar
de aqu en adelante, para que te integres ms. l noms te estaba tomando el pelo.
REN
REN
Te equivocas. Yo estaba hablando en serio y le sostengo mi ofrecimiento. REN
Psamela. Yo la abrir con la daga.
El Mudo se levanta, cuelga la guitarra y vuelve al interior.
Romn le da la botella. Al abrirla, Ren se corta el dedo ndice de la mano izquierda. La
(Ren curiosea por el lugar, se acerca al afilador y toma la daga) Qu extraa! sangre mana en abundancia.
ROMN ROMN
No la reconoces? Te cortaste? Ya ves? Si te doy la daga, te matas. Para el dedo hacia arriba.
REN Ren intenta hacerlo.

Me parece haberla visto antes.
No, as no. Aprieta aqu. (Se le acerca y le toma la mano, apretando la mueca y la base
ROMN del dedo ndice. Pausa) No para, verdad? Ahora vers... A m me ensearon un truco para
Haz memoria... Cuando nos bamos de pinta... El Circo Ruso, all en Jalisco. engaar a la sangre. Si uno mete el dedo entre la carne fresca o tambin en la boca,
pegando la herida a la parte de adentro, la sangre cree que est dentro del cuerpo y ya no
REN sale. Vers.
A ese circo le debo haberme dedicado a la gimnasia...
REN
ROMN Ests loco...
A que no te acuerdas del Gitano?
ROMN
REN Presta el dedo. (Lo introduce en su boca y en esa posicin permanece un
Cmo no! Era muy bueno para lanzar la daga a aquella muchacha con globos. A poco esta momento, muy cerca de Ren).
es...?
Por la entrada aparece Chela y Romn se queda observando con curiosidad.
ROMN
Esta es. Cuando ella lo abandon, l se hizo trapecista. Y como me estimaba mucho, me
regal la daga. Teatro: Teora y prctica. N 029 6

REN CHELA
Me caa muy bien el Gitano. l me ense a echar las primeras maromas y a subirme a las Interrumpo? (Los dos se separan).
barras. Quera que me hiciera trapecista, como l. Y qu? Me la vendes o me la regalas?
REN
ROMN Aqu el brujo me est haciendo una curacin milagrosa.
Pdeme lo que quieras, hasta la carnicera. Menos la daga.
ROMN
REN (Mirando la herida) Lo ves? Ya casi se par. (A Chela) No lo conoces?
En serio?
CHELA
ROMN Claro que s, aunque l no se ha de acordar...
A lo mejor, despus... Vamos a echarnos otra caguama. (Saca una botella, pero no
encuentra el destapador) Pinche Mudo, quin sabe dnde dejara el destapador. REN
Cmo no. No eres Chela, la que tena una sala de belleza aqu cerca? REN
(Vindose la herida, le sopla) Y ahora hasta con esto...
CHELA
La tengo todava. (Le da la mano) Felicidades por tus medallas. ROMN
Te duele? Ahorita te vas a curar... (Grita hacia dentro) Mudo, Mudo!
REN
Se te agradece. El Mudo aparece.
CHELA Ve a la farmacia y trae alcohol, algodn y unas curitas, o vendas, lo que encuentres. Pero
(Coquetendole) Has cambiado mucho. rpido!
REN El Mudo va a la caja, saca dinero y sale.

Para bien o para mal?
CHELA
CHELA (A Romn) Le tienes mucha confianza al Mudo y un da se va a llevar todo lo que hay en esa
Antes estabas ms delgado. Ahora te ves ms fuerte, ms hombre. caja.
ROMN ROMN
Ms que yo? El Mudo me es fiel.
CHELA CHELA
Claro que no. T pareces luchador. l es ms, cmo se dice? ms medido, o sea, ms... Sigue confiando... (A Ren) Qu milagro que andas por ac?
armnico... eso es.
REN
ROMN Pues ya ves, saludando a los amigos...Y a ti, cmo te va en la sala de belleza?
(A Ren) Oste? Te estn echando los perros.
CHELA
CHELA Mal, pero ya la ando vendiendo para irme a la frontera.
Ests celoso?
REN

ROMN Por qu?
De cualquiera, menos de l... Es como un hermano para m.
ROMN
CHELA Porque ya no me quiere.
(A Ren) Romn y el Mudo son tus fanticos. Hasta tienen un lbum con recortes de
peridicos donde has salido, y cuando te sacan en la televisin, casi se pegan a la pantalla. REN
Ah, s?
REN
A ver si me quieren igual cuando empiece a perder medallas. CHELA
Que le crees... Es al contrario. Ya me estoy cansando de que sea tan, tan... como es.
ROMN Prefiero estar lejos. Ojos que no ven...
No digas eso. T siempre sers el campen.
REN
Y por qu no se casan? REN

Con cuidado...(Acercndose)
CHELA
Primero necesita divorciarse. CHELA
Djame a m. T eres torpe (Limpia el dedo con algodn).
REN
Pero si desde hace mucho yo saba que estaba separado de su esposa... Romn le ayuda a poner la venda. El Mudo toma la guitarra y los observa.
CHELA (Al Mudo) Tcale una cancin para que se le olvide el ardor.
Como si no lo estuviera... Va a verla cada rato.
REN
ROMN Ya lo escuch tocar. Lo hace muy bien.
Ya prale, no? Qu te pasa? Parece que encontraste abogado defensor o no s qu. A Ren
no le importan tus chismes. ROMN
(A Ren) Y t, te vas a ir y no me vas a cantar el corrido que me compusiste.
REN
Quin dice que no? El hecho de que ella sea tu novia me da derecho a ser su amigo y me REN
interesa lo que le pase. Cmo sers terco. Es un romance, no un corrido. Y no lo compuse yo; es annimo.
CHELA ROMN
Ya ves? l es gente educada, no un bruto, como t. rale, Mudo, rscale a la guitarra. Acompaa al campen.
ROMN Chela acerca una silla y se sienta, provocativamente. Romn se sube al mostrador. Ren se
Te dije esta maana que si vas a venir a echar bronca mejor ni te aparezcas! recarga en la mesa.
CHELA REN
Est bien. Ya me voy. Noms vine a traerles de comer. Despus regreso por las ollas o me (A Romn) Srveme ms cerveza, para animarme.
las mandas con el Mudo.
Teatro: Teora y prctica. N 029 El Mudo rasguea la guitarra, indeciso, esperando.

REN
No te vayas todava. Tmate una cerveza con nosotros. A ver si me acuerdo de la letra... (Al Mudo) Dale tiempo de corrido.
CHELA El Mudo obedece. Ren empieza a cantar el Romance de Romn Castillo y el Mudo, de
Me encantara, pero a Romn no le gusta que yo beba. inmediato, se acomoda al tono y hasta armoniza un poco, como si fuera requinto. A lo
largo de la cancin Chela acariciar a Romn, pero este permanecer indiferente, mirando
ROMN a Ren.
Es que luego se pone insoportable y no hay quien la aguante.
Dnde vas, Romn Castillo,
Ren sirve cerveza a los tres. El Mudo regresa y entrega a Romn el encargo. dnde vas? Pobre de ti,
ya no busques ms querellas
ROMN por nuestras damas de aqu.
(Vertiendo alcohol en la herida de Ren) No te muevas... Ya est herido tu caballo
ya est roto tu espadn,
tus hazaas son extraas Eso, si yo lo permito.

y tu amor no tiene fin.
Antenoche me dijeron CHELA
que pasaste por aqu, Djenlo que l escoja.
que llamaste siete veces
y el cancel queras abrir. REN
Que mis criados espantados (Al Mudo) Te quedas o te vas conmigo?
por nada queran abrir
y que entonces t gritaste El Mudo se muestra indeciso, como en lucha interior.
abran o van a morir.
Ten piedad, Romn Castillo, Verdad que s te vas?
ten piedad, pobre de m,
si persistes en tu vida El Mudo asiente.
de dolor voy a morir.
T eres bueno, t eres noble ROMN
hombre de gran corazn, Est bien. Pinche malagradecido, hijo de la chingada! Agarra tus cosas y lrgate. ndale!
pero que tu amor no manche Qu esperas, cabrn?
nunca mi reputacin.
Dnde vas, Romn Castillo, REN
dnde vas? Pobre de ti, Djalo. Todava no me voy.
ya no busques ms querellas
por nuestras damas de aqu... ROMN
Que te espere afuera el desgraciado.
Al concluir la cancin, Romn y Chela aplauden y piden otra. Dicen salud, beben y
bromean. Todos cantan una cancin de moda, acompaados por El Mudo. El escenario se va El Mudo se levanta, toma su guitarra y se encamina a la salida.
oscureciendo lentamente.
ROMN
Llvate tu chinchero que tienes adentro, ojete! O lo voy a quemar!
7
El Mudo sale sin volver la cabeza.

El escenario se ilumina. Han pasado varias horas. Por las botellas y el desorden se deduce
que han continuado bebiendo. El Mudo sigue en su lugar, con la guitarra en la mano. Los REN
dems ocupan diferentes posiciones. Todos hablan con cierta dificultad y sus movimientos (Acercndose a la salida, habla hacia la calle) En la esquina est mi carro, es un Mustang
son algo torpes. Ren se observa ms controlado que los otros. negro con rines blancos! Ah esprame!
REN ROMN
(Viendo al Mudo) Eres un artista. (A los dems) Me lo voy a llevar a trabajar conmigo y lo (Alzando el vaso) Bueno... Salud...! Por el cabrn que se fue!
voy a lanzar al estrellato.
REN Y CHELA
CHELA Salud!
De veras?
Los tres beben.
ROMN
ROMN S.
As son las viejas, como el pinche Mudo. En cuanto alguien les truena los dedos, se van tras
l. (A Ren) Nada ms porque eres mi amigo te dejo que te lo lleves. A ti te hace ms falta CHELA
que a m. Por qu no la trajiste?
REN REN
Se te agradece. Estamos disgustados.
ROMN CHELA
Pero, ahora s, nos fregamos todos. Se acabaron las cervezas y no hay a quien chingados Y quin tuvo la culpa?
mandar por ms.
REN
CHELA Los dos.
Dame con qu y yo voy.
CHELA
ROMN Qu tonta...
Coge dinero de la caja. (Chela va a la caja y saca varios billetes).
REN
REN Por qu?
(A Chela) Qudate. Cmo vas a ir t...? Ir yo.
CHELA
ROMN Yo jams me enojara con alguien como t... educado, famoso y guapo. REN: Tengo
T no. T eres el invitado y te estamos agasajando. Mejor voy yo. (A Chela) Dame el muchos defectos.
dinero...
CHELA
Chela se lo entrega y Romn sale. No ms que Romn.
REN
8 Teatro: Teora y prctica. N 029 Quin sabe...? Lo quieres mucho?

Ren se entretiene sintonizando el radio. Chela acomoda los billetes de la caja y la cierra. CHELA
Va hacia Ren y se le acerca seductoramente. Antes... Ahora ya ni s.
CHELA REN
Sabes? Te ves mejor en persona que en fotografa. Por eso quieres irte?
REN CHELA
Ojal que as fuera... El negocio apenas me deja para irla pasando... En fin, el dinero es lo de menos. Si Romn
se divorciara y se casara conmigo, sera otra cosa...
CHELA
Te pareces a un actor, pero no me acuerdo a quin... Tienes novia? REN
Entonces, ests decidida a irte.
REN
CHELA CHELA
En cuanto junte para el pasaje y para mantenerme los primeros das all, mientras paso al Lo necesitas?
otro lado.
REN
REN No, claro que no.
Si gustas, yo te presto.
Se besan y acarician. La msica termina y se escucha un comercial. Ren baja el volumen
CHELA del radio. Chela se le acerca con un vaso del cual beben los dos, mirndose a los ojos, muy
No gracias, cmo crees. cerca uno del otro.
REN CHELA
Por qu no? En el carro tengo la chequera... Qu piensas?
CHELA REN
Te lo agradezco, pero no. Eres rete buena gente. Lstima que nunca te trat antes. Sabes, Chela...? Yo no s cmo decrtelo, pero quiero pedirte un favor.
REN CHELA
Nunca es tarde para ser amigos. (Riendo) T, pedirme un favor a m...?
CHELA REN
Pues s. Tienes razn. S. Tengo un problema...
En el radio se escucha msica de cabaret de barrio; es un danzn suave y meloso. CHELA

No lo creo. Si lo tienes todo.
Sbele.
REN
Ren obedece. No se lo cuentes a nadie, pero el disgusto con mi novia fue porque me dijo que est
embarazada.
Bailamos...?
CHELA

REN Csense.
Si me enseas...
REN
Ambos bailan, muy cerca uno del otro, acaricindose mutuamente. Pausa. Eso quisiramos, pero no podemos hacerlo todava. En los prximos meses participar en
varias competencias y creo que voy a estar todo el ao fuera del pas. Quiz el prximo...
Qu fea msica, no puedo bailar...
CHELA
CHELA Las mujeres deben resolver solas sus problemas. Si yo fuera ella, no te molestara con esas
Ni falta que hace... En mi casa tengo discos mejores. Quieres ir? cosas. Yo vera como me las arreglaba...
REN REN
Y Romn? Ella es muy joven y no tiene experiencia. Yo le promet ayudarla. Conoces a alguien que
me pueda decir cmo...?
CHELA CHELA
No... Cul sonda...? Ests loco.
REN REN
T dijiste que bamos a ser amigos y te ests negando a ayudarme. No te hagas... ya Romn me cont todo.
CHELA CHELA
Eso es muy peligroso. A veces se complica y todo acaba mal. No s de qu me ests hablando.
REN REN
Es cierto... como mi hermana. S que lo sabes.
CHELA CHELA
Qu tonta soy. Ni siquiera te he dado el psame. (Le da la mano y se abrazan) Lo siento Prale, prale...! Ests metiendo aguja para sacar hebra, no?
mucho.
REN
REN Vale ms que me digas la verdad.
Se te agradece... T eras su amiga, verdad?
CHELA
CHELA yeme...! A m no vas a envolverme en ese cuento?
No, la trat poco.
REN
REN Romn no me oculta nada.
Qu raro. Romn me dijo que t y ella se llevaban bien.
CHELA
CHELA Entonces, te dijo quin la embaraz?
Eso dijo...? No es cierto. La conoca porque a veces iba a que la peinara.
REN
REN Eso no viene al caso.

Nunca te cont sus problemas?
CHELA
CHELA Ahorita que venga, pregntaselo. A ver si te lo dice.
No. No nos tenamos tanta confianza.
REN
REN Por qu no me lo dices t?
De veras? Que no fuiste t quien la ayud?
CHELA
CHELA Yo por qu? Pregntaselo a l. No son como hermanos? Seguro te dir quin fue.
Ayudarla? A qu?
Chela se aleja de l. Pausa. Ren sirve la ltima cerveza que queda en una botella y se la
REN ofrece.
T le pusiste la sonda.
REN
Toma... ROMN
Qu le hiciste?
CHELA
No, ya me voy. REN
Nada. Se cans de esperarte.
REN
Que no bamos a seguir la fiesta en tu casa? ROMN
Mejor. A m las viejas me cansan luego. Adems, t y yo tenemos mucho de qu hablar.
CHELA (Le muestra una botella) Crees que es brandy? Verdad? Te equivocas, es coac. A poco
Sguela t solo. Yo ya me aburr (Se encamina a la salida). pensabas que te iba a dar un pinche ron? T ests acostumbrado a otra cosa.
REN Abre la botella y sirve un vaso. Ren toma otro, vaco.

No vas a esperar a Romn?
Deja eso. En este mismo podemos beber los dos. O tienes miedo de que sepa tus secretos?
CHELA
Que me busque si quiere. Pero que sea ahora, porque maana, a lo REN
mejor ya estoy en el otro lado (Camina hacia la salida con dificultad). No. Pero yo tambin sabr los tuyos.
REN Ambos ren, se sientan en el piso y beben.

No quieres que te lleve en mi coche?
ROMN
CHELA Qu a toda madre que volvimos a encontrarnos.
No gracias. Son siete aos de mala suerte. (Sale balbuceando) No necesito bules para
nadar... Mejor andar sola... (Se va). REN
Yo tambin tena deseos de verte.
9 ROMN
Pero luego te desapareces, cabrn.
Ren entra al bao. Se escucha que est orinando; luego se oye que baja la palanca y el

agua corre. Entra Romn. REN
Bueno... tengo que atender mi carrera.
ROMN
Hey, familia...! Dnde estn? Cabrones...! Ya se largaron sin m? ROMN
Est bien. A ti siempre te gust cumplir con el deber. Pero de vez en cuando, llmame, no
REN seas as, y yo voy a verte o ven t. O si quieres, nos vamos a algn lado, a un cabaret o al
(Saliendo) Shhh... No grites. burdel. Yo tambin tengo dinero para divertirnos. Poco, pero tengo.
ROMN REN
Y la Chela? As lo vamos a hacer.
REN ROMN
Se fue. (Acercndosele) De veras? Me prometes que vamos a volver a ser como antes?
Est libre para ti.

REN
Claro que s. REN
Se te agradece, pero...
ROMN
Pero jralo, cabrn. ROMN
Le haces el feo, verdad?
REN
Est bien. Lo juro. REN
No es eso.
ROMN
As me gusta. Salud! ROMN
Qudate con ella y con el Mudo. Es como si se quedaran conmigo. T y yo somos como
Beben, muy cerca, uno del otro. hermanos. No nos criamos juntos? Tu familia fue como mi familia, cuando yo qued
hurfano. Te acuerdas cuando tu mam me invitaba a dormir en tu casa? T y yo somos
Sabes? Llvate al Mudo. Es como si estuviera conmigo. T eres como un hermano. (Re) ms que hermanos. Sabes, cabrn? Yo sent mucho lo de tu hermana...
Oye... Qu te pareci la Chela? No te quitaba los ojos de encima.
REN
REN Lo s.
Ests loco.
ROMN
ROMN Pobrecita... Se pareca un chingo a ti.
T le gustas. Crees que no me di cuenta? Pero a ti no te pasa, verdad?
REN
REN De nios nos vestan con pantalones a los dos y la gente no saba quin era quin...
Est guapa...
ROMN
ROMN Y todava. Te veo y parece que la estoy viendo a ella.
Est buena, nada ms. Y si vieras cmo se mueve en la cama? Se va uno a la gloria, de
veras. Pero a ti te gustan diferentes, no? Flacas, como las modelos, y geras, y que sean REN

cultas... Eso dice mucha gente.
REN ROMN
Como sean... noms estando a gusto. Era muy bonita.
ROMN REN
Te acostaras con la Chela? Bonita es poco. Era ms que hermosa... Sus ojos eran como pozos en los que uno caa, y su
boca, al sonrer lo deca todo...
REN
No, mientras ustedes se entiendan. ROMN
Salud!
ROMN
Para que veas que soy cuate y que te estimo, si quieres, desde ahorita ya no anda conmigo. REN
Por ella! ROMN

A echar una firma. Ahorita regreso.
ROMN
Oye, te acuerdas del Circo? Qu cabrn era el Gitano, no? REN
Te acompao.
REN
Era a todo dar. Se encaminan al interior. Ren toma la daga que est sobre el mostrador y se la lleva
consigo. Al pasar junto al radio, le sube el volumen. La luz que proviene de la calle baja
ROMN de intensidad, como si oscureciera. Pausa. Por la entrada se asoma el Mudo y creyendo
Si quieres la daga, llvatela. que no hay nadie, entra con su guitarra y la cuelga en el sitio donde se encontraba antes.
Se encamina al interior, pero al llegar a la puerta se detiene y se esconde detrs de la
REN cortina. Observa. Pausa.
Se te agradece, pero l te la dio a ti. Es un recuerdo tuyo.
ROMN 10
Es de los dos, cabrn. O ya se te olvid cuando nos escondimos en el trailer de la paja?
ROMN
REN (Desde dentro con furia) Pinche Mudo! Qu ests viendo! Ahora vers!
Qu le pondra el Gitano al vino?
El Mudo se aleja e intenta salir. Va hacia la cortina de acero y tropieza con la mesa y las
ROMN sillas. Romn lo persigue con la daga en la mano. Pasan detrs del mostrador. El Mudo
Sepa, pero saba a toda madre y pareca que se quemaba uno todo. tropieza y cae. Romn se le echa encima. Lucha, pero el mostrador impide ver lo que
ocurre detrs. Pausa. Romn se yergue detrs del mostrador con la daga en la mano. Se ve
REN trastornado y con la mirada perdida. Del interior sale Ren.
Salud por el Gitano!
REN
ROMN Qu pas?
Salud! Llvate la daga.
Romn mira a sus pies. Ren se acerca un poco y ve lo que hay detrs del mostrador.
REN

No, de veras no. Es tuya. Eres un pendejo (Se separa de Romn, se arregla la ropa y el cabello y se encamina a la
salida).
ROMN
Es de los dos. De acuerdo? ROMN
A dnde vas?
REN
Est bien. De los dos... REN
No s... Afuera...
Romn se levanta.
ROMN
REN Y ahora...?
A dnde vas?
REN
Es lo mismo que yo te pregunto. rezando) Dnde vas, Romn Castillo... ya est roto tu espadn... tus hazaas son extraas...
abran o van a morir... pero que tu amor no manche nunca mi reputacin... Dnde vas,
ROMN Romn Castillo...
No te vayas.
Se dirige al interior llevando la daga y entra en la bodega. Afuera, ha oscurecido
REN completamente. El lugar queda en silencio y solitario, iluminado nicamente por la
No puedo quedarme ms... veladora que se encuentra encima de la puerta. El escenario, aparentemente, es el mismo
que se ha visto al inicio de la Escena I. El telfono suena insistentemente varias veces.
ROMN
Aydame. Qu debo hacer?
REN FIN
Puedes irte y regresar despus. Llvate el dinero. La polica creer que alguien quiso robar
la carnicera.
ROMN
(Va a la caja y la abre) No hay dinero. Se lo robaron.
REN
Djala abierta. Recoge todo esto y vete.
ROMN
Podra esconderme en tu casa...
REN
Ah no. Sera peligroso. (Saca un puado de billetes y se los arroja sobre el mostrador)
Toma, para que te vayas lejos. Puedes irte de aqu, para siempre... (Se encamina a la
salida).
Romn va tras l.

ROMN
Y la daga?
REN
Yo no la quiero (Sale).
El Mudo hace un movimiento involuntario que delata su presencia, y se envuelve en la

cortina para no ser visto. Romn se queda al centro, sin saber qu hacer, con la daga en la
mano.
ROMN: (Para s) Yo tampoco... (Camina recogiendo descuidadamente y como autmata,

algunas botellas vacas y sillas. Musita quedamente versos inconexos como si estuviera
HUGO SALCEDO Tirso de Molina. Cuenta con 26 aos de trayectoria, pues comenz a escribir y dirigir teatro en
ROCO GALICIA 1982 en Guadalajara. En esa ocasin puso su obra En la oscuridad del laberinto.
Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Teatral Tom clases de dramaturgia con Hugo Argelles, Vicente Leero y Emilio Carballido.
Dice Salcedo: De estos tres autores reconozco fuerte influencia: de Argelles el juego de
Dramaturgo, catedrtico e investigador teatral. Naci el 24 de septiembre de 1964 en caracteres en los personajes, de Carballido el juego de lenguaje y la picarda; de Leero el
Ciudad Guzmn, Jalisco. Siendo nio tuvo su primer contacto con el teatro cuando su hermana compromiso social y el teatro-documento.43
Martha actu en la preparatoria en la obra El pescado indigesto de Manuel Galich; este monta-
je signific el encuentro de Hugo con la fuerza y la magia de la ficcin. Aos ms tarde ingres Obra
a la Compaa de Teatro Infantil de Bellas Artes de Jalisco; ese fue el comienzo de su carrera Por su labor como investigador teatral ha ganado el Premio Baja California de Ensayo
como actor y posteriormente como director de escena. En este sentido, Salcedo afirma: mi 1996, por el libro Teln Abierto. Ensayos sobre Literatura y Teatro; y el Premio Libro Univer-
llegada a la dramaturgia solo se desprendi una vez [que] experiment en otros campos de la sitario por El teatro para nios en Mxico, Universidad Autnoma de Baja California, 2000.
creacin escnica42. Vivi en Guadalajara de los seis aos hasta concluir su licenciatura en Asimismo ha publicado diversos ensayos sobre teatro mexicano en revistas especializadas tan-
Letras en la Universidad de Guadalajara. Un trabajo de investigacin sobre los mitos de fun- to a nivel nacional como internacional. Es fundador y promotor de los coloquios binacionales
dacin de Tijuana, lo llev a instalarse en esa ciudad del norte de Mxico, lugar donde desde Teatro y Literatura Dramtica Frontera Norte/ South Border. Tambin es editor de la coleccin
entonces radica. Realiz estudios de posgrado en Teora y Crtica del Teatro en la Universidad Los inditos del Centro de Artes Escnicas del Noroeste, donde ha publicado textos de otros
Autnoma de Barcelona, y el doctorado en Filologa en la Universidad Complutense de Madrid. dramaturgos mexicanos como: Emilio Carballido, Hctor Mendoza y Luisa Josefina Hernndez,
Fueron sus maestros de dramaturgia Vicente Leero, Hugo Argelles y Emilio Carballido. entre otros. Es director de la coleccin antolgica Teatro del Norte, la cual hasta el momento
Hugo Salcedo es uno de los dramaturgos nacionales ms premiado, pues en tres oca- ha editado cinco ttulos.
siones obtuvo el Premio Punto de Partida de la UNAM por San Juan de Dios, en 1986; Dos a Segn el maestro Armando Partida, Hugo Salcedo pertenece a la denominada Novsi-
uno, en 1987; y por El viaje de los cantores, en 1989. En 1987 gan el Premio Nacional de ma dramaturgia o generacin del desconcierto, en la cual se ubican autores nacidos en el pri-
Dramaturgia, del INBA por Cumbia (Hasta las 3 de la maana). En 1989 a sus 25 aos de edad, mer lustro de los aos sesenta y aglutinados por una constante bsqueda de cdigos propios
el Instituto de Cooperacin Iberoamericana le otorg el XIX Premio Tirso de Molina, por El de escritura que, en la mayora de los casos, los ha llevado a la experimentacin estilstica y
viaje de los cantores. Obtuvo tambin el Premio al Mejor Autor Mexicano de 1990 y el Premio formal de la composicin y del relato dramtico (en estrecha relacin con la escenificacin de
Nacional de Teatro para nios, INBA, 1990, por Juanete y Picadillo. En este mismo ao le fue sus textos), y a una preocupacin por la recuperacin del discurso, de la palabra, para reinte-
concedido el Premio Baja California de Teatro, por Arde el desierto con los vientos que vienen grarla a su composicin, a su escritura dramtica....44
del sur. Ingres en el ao 2000 al Sistema Nacional de Creadores de Arte. Asimismo, por su En Salcedo se observan diversas influencias que pueden apreciarse en los distintos
momentos por los cuales ha transitado su obra dramtica. Algunos de los autores que han

destacada trayectoria le han rendido homenajes el Estado de Jalisco y la XX Feria Municipal de
Libro en Tijuana. En 2005 ingres al Seminario de Cultura Mexicana. A partir de junio de 2005 influido en su obra son scar Liera, Jess Gonzlez Dvila dramaturgos mexicanos pertene-
es Subdirector de la Escuela de Humanidades de la Universidad Autnoma de Baja California. cientes a la generacin anterior llamada Nueva dramaturgia tambin en sus obras es posible
Por su intensa labor como formador, difusor y editor de nuevos dramaturgos de la zona encontrar algunas caractersticas similares a autores como ONeill, Kolts, Mamet, Cortzar,
norte del pas es considerado una figura clave del teatro mexicano. Aunque sus actividades Rulfo y Jos Sanchis Sinisterra.
fundamentalmente han estado enfocadas hacia la creacin y la docencia de la dramaturgia, El cambio de residencia a Tijuana constituy un giro significativo en la obra de Salce-
fue Coordinador de Teatro del Departamento de Bellas Artes, Jalisco, 1984-1989 y Gerente de do, pues fue en este territorio fronterizo lugar de trnsito, enfrentamiento cultural, asenta-
Espectculos del Centro Cultural Tijuana en 1990. Es catedrtico en la Escuela de Humanida- miento de cantinas, burdeles y antros, puerta de entrada a Estados Unidos y uno de los lugares
des de la Universidad Autnoma de Baja California, Mxico. En la trayectoria de Salcedo llama ms alejados de la capital del pas donde Hugo Salcedo encontr una fuente inagotable de te-
la atencin que el mismo ao su obra El viaje de los cantores obtuvo el Segundo lugar en el 43 Espinosa, Pablo, Salcedo: El teatro en provincia est en lamentables condiciones, La Jorna-
Concurso Nacional de la Universidad Autnoma de Nuevo Len y por la misma obra el Premio da, Mxico, D.F., 15 de enero de 1990.
44 Armando Partida Tayzn, Se buscan dramaturgos II. Panorama crtico, Mxico, Consejo Nacio-
42 Fragmento tomado de la entrevista indita realizada por Silvia Pelez a Hugo Salcedo en el nal para la Cultura y las Artes/ Instituto Nacional de Bellas Artes/ Centro Nacional de Investigacin,
ao 2000. Indita. Documentacin e Informacin Teatral Rodolfo Usigli, 2002, 212 p.
mas. Por citar solo dos ejemplos de lo anterior estn, Sinfona en una botella, obra en la que se porque atentaba al pudor y a las buenas costumbres; sin embargo, el estreno doce aos
plantea el supuesto cierre fronterizo y el conflicto que esto ocasiona, ah se observan aspectos despus en Guadalajara caus tal revuelo que le hizo gozar de una gran afluencia de pblico
de la idiosincrasia tijuanense, o bien, en Selena: la reina del Tex-Mex, la cantante se convierte en su temporada que rebas las cien representaciones.
en representante del cruce de fronteras entre Estados Unidos y Mxico. Autor de ms de cua-
45
Sin duda una de las obras que ms satisfacciones le han dado a Hugo Salcedo ha sido
renta ttulos para teatro, algunas de sus piezas se han traducido, transmitido por radio, publi- El viaje de los cantores. Texto que tiene como antecedente una noticia que apareci en la
cado y/o representado en ingls, francs y alemn. La creacin dramatrgica de Hugo Salcedo prensa mexicana el 3 de julio de 1987: Un vagn de ferrocarril hermticamente cerrado,
sigue dos caminos: el teatro de compromiso social y el teatro infantil. En el primero, Salcedo bajo temperatura ambiente de 40 grados, se convirti en una trampa mortal para 18 mexi-
se presenta como un dramaturgo preocupado por el tema de la identidad fronteriza, por la canos que intentaban ingresar ilegalmente a Estados Unidos. Solo sobrevivi Miguel Toledo
violencia, la trasgresin de las normas morales y el estudio de la complejidad humana en su Rodrguez...50. Esta tragedia cotidiana de muchas familias mexicanas fue el punto que des-
cotidianidad. En Salcedo hay un compromiso por la exploracin del medio que le rodea. Dice encaden la trama de la obra; sin embargo, en la propia vida de Salcedo, haban experiencias
el autor al respecto: escribir es decir estoy inconforme con lo que est pasando46. Mencin cercanas a la migracin, pues muy nio vio marcharse en busca de mejores oportunidades a
aparte requiere la produccin tanto ensaystica como dramtica dirigida al pblico infantil, ya dos de sus hermanas. Ambas ausencias y sus causas, habran de marcarlo. Son imgenes que
que por sus trabajos en este rubro ha obtenido tambin importantes premios. se van guardando en lo que yo he llamado el saco de la memoria, son piedritas que se acumu-
Se trata de un autor difcil de encasillar, pues con un profundo conocimiento de las lan y de pronto van saliendo a flote...51. Por otra parte, en su momento Salcedo seal que sus
estructuras dramticas en su obra es posible reconocer tanto principios aristotlicos, como influencias indirectas para la creacin de El viaje de los cantores fueron Rayuela de Cortzar,
experimentaciones espacio-temporales, tal es el caso dice Armando Partida de El viaje de los Noticias del imperio de Fernando del Paso y Yerma de Lorca.52
cantores (1989) y Bulevar (1995)47. Una caracterstica de su obra literaria es la construccin de De los montajes ms interesantes que se han llevado a cabo de la obra de este dra-
dilogos de gran aliento potico y la exploracin del lenguaje del ser fronterizo. Por su parte maturgo ha habido tres de El viaje de los cantores: la direccin de ngel Norzagaray (1990), la
el maestro Emilio Carballido, mentor de Salcedo, define su obra en las siguientes palabras: puesta de Carlos Arroyo en Venezuela (2002) y el montaje de Claudia Ros (2005). La primera
Teatro difcil el suyo: violento, contrastado, lleno de personajes con recovecos lbregos. Su fue una produccin conjunta del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, el Segundo Gran
visin de la Humanidad no es optimista, y sin embargo brilla en sus textos una esperanza por Festival de la Ciudad de Mxico, el Instituto de Cooperacin Ibrica y el INBA a travs de la
que haya hombres mejores . Enrique Mijares, plantea en el estudio introductorio a cinco
48
Compaa Nacional de Teatro. Se present en el marco del Segundo Gran Festival de la Ciudad
obras de Salcedo la amplitud del espectro formal en este dramaturgo: Las cinco puntas de de Mxico, en el Festival Iberoamericano de Cdiz, en el Festival de Otoo de Madrid y tuvo
estrella que Hugo Salcedo otorga a la coleccin Teatro de frontera sealan otras tantas direc- una gira por los estados de Nuevo Len y Baja California. A decir de algunos crticos, este
trices estilsticas, preocupaciones o tendencias, de un autor formado en los clsicos (Brbara montaje puede considerarse como uno de los ms importantes de la dcada de los noventa en
Gandiaga), apoyado en la tradicin (La estrella del norte), influido por el realismo mgico (El Teatro: Teora y prctica. N 029 Mxico. Por otra parte, en 2003 la Compaa Regional de Teatro de Portuguesa, en Venezuela,

rbol del deseo), atento a la informtica (Selena, la reina del Tex-Mex) y explorador de sus obtuvo el premio de Mejor Produccin y Direccin en el Festival Internacional de Teatro de Ca-
propios mtodos de innovacin (Asesinato en los parques). 49
racas. En 2006 en la Ciudad de Mxico Claudia Ros dirigi esta obra y obtuvo con los alumnos
Como obra controversial destaca en la produccin de Salcedo, San Juan de Dios de Casa Azul el premio a grupos de escuelas de teatro dirigidos por maestros en el XIII Festival
(1986), la cual obtuvo en su momento premios importantes, pero fue objeto de la censura Nacional de Teatro Universitario.
El viaje de los cantores es una obra que ha traspasado las fronteras, pues ha sido
45 Vase: Laurietz Seda, Entre puentes y fronteras: Selena: La reina del Tex-Mex de Hugo Sal-
cedo, en Autores. Teora y textos de teatro, ao IV, nm. 13, Puebla, 2002, pp.13-17. traducida y representada en ingls, alemn y francs.
46 Estela Leero, Hugo Salcedo premiado en Espaa y becado en Mxico Uno ms uno, 20 de
enero de 1990.
Bibliografa:
47 Armando Partida Tayzn, Dramaturgos mexicanos 1970-1990, Mxico, Instituto Nacional de
Bellas Artes / Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Teatral Rodolfo Usigli, San Juan de Dios Expresin Escnica Jalisciense II, Jalisco, Mxico: Departamento de
1998, p. 170.
50 La jornada, 3 de julio de 1987.
48 Salcedo en breve, prlogo de Emilio Carballido al libro 10 obras en un acto de Hugo Salcedo. 51 Luis Enrique Ramrez, Slo si se es independiente es posible crear: Hugo Salcedo. Entrevis-
Revista Apuntes, ao I, nm. 1, mayo, Tijuana, CAEN, 1997, p. 7. ta publicada en El financiero, 18 de octubre de 1990, p. 46.
49 Enrique Mijares, cuarta de forros de Hugo Salcedo. Teatro de Frontera 2, Durango, Universi- 52 Vase: Carlos A. Gutirrez A., Se premi a la dramaturgia mexicana: Hugo Salcedo, Nove-
dad Jurez del Estado de Durango, 1999. dades, 19 de septiembre de 1990.
Bellas Artes, Gobierno de Jalisco, 1987, 126 p. EL VIAJE DE LOS CANTORES

El viaje de los cantores, nm. 1, prlogo de Hctor Azar, Mxico: Fondo Editorial Tierra HUGO SALCEDO
Adentro/ Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 1990.
El viaje de los cantores. Madrid: Cultura Hispnica, Instituto de Cooperacin
Iberoamericana/ Ediciones Quinto Centenario 1990.
El viaje de los cantores, Primer acto, nm. 235, 2a poca, IV, Espaa, 1990.Teatro de
Para Adolfo Ziga con quien emprend
Hugo Salcedo, prlogo de Emilio Carballido, Mxico: Universidad de Guadalajara,1990.
mi propio viaje, muchas veces cantando,
(Coleccin Fundamentos, Serie La vida es sueo).
Cocinar el amor, Repertorio, nm. 28, Quertaro: Universidad Autnoma de Quertaro, y otras muchas soando
diciembre, 1993, pp. 58-62.
Die Reise der Snger (El viaje de los cantores). Theaterstcke aus Mxico. St. Gallen/ En el momento en que nos acercamos, en el sueo, a lo que es verdaderamente real
Berln/Sao Paulo, Edition di, 1993 entre nosotros, en ese momento nos despertamos porque nos da miedo, y nos despertamos
Brbara Gandiaga. Tramoya. Cuaderno de Teatro, nm. 43, Universidad de Veracruz, para seguir durmiendo.
Xalapa, Veracruz, abril-junio, 1995. pp. 5-38. Jacques Lacan
Los endemoniados. Puebla: Mxico, Tablado Iberoamericano, nm. 7, 1996, 36 p. Asesinato
en los parques. Jalisco: Grupo Foro Uno / Teatristas Unidos de Jalisco, 1996.
Bulevar en Teatro del norte. Antologa, Teatro del Norte A.C., Tijuana, 1998, pp. 59-83.
Trfico humano:
Selena, la reina del Tex-Mex, Drama, nm. 3, Mxico, Universidad Autnoma de Nuevo
18 mexicanos muertos al intentar pasar a EE.UU.Dpa, Notimex y Upi, Sierra Blan-
Len, Facultad de Artes Escnicas, noviembre de 1999.
El rbol del deseo Tramoya. Cuaderno de Teatro, nm. 59, (nueva poca), Universidad ca, Texas, 2 de julio. Un vagn de ferrocarril hermticamente cerrado, bajo temperatura
Veracruzana, Xalapa, Veracruz, abril- junio 1999, pp. 109-117. ambiente de 40 grados, se convirti en una trampa mortal para 18 mexicanos que intentaban
Hugo Salcedo. Durango: Universidad Jurez del Estado de Durango, 1999, 208 p. (Col. ingresar ilegalmente a Estados Unidos. Solo sobrevivi Miguel Tostado Rodrguez, un joven
Teatro de Frontera 2). de 24 aos que logr abrir un agujero por donde respirar.El compartimento haba sido se-
Don Tiburcio, el tiburn en Tramoya. Cuaderno de teatro, nm. 67, Universidad llado por fuera por un contrabandista de inmigrantes, quien al parecer no se percat de que
Veracruzana / Rutgers University-Camdem, Xalapa, Veracruz, abril-junio, 2001, pp. 48- 64. el vehculo quedaba as hermticamente cerrado.
El viaje de los cantores. Mxico: Ediciones El Milagro / Consejo Nacional para la Cultura y
De La Jornada, viernes 3 de julio de 1987, p. 1.
las Artes, 2002. (Coleccin La Centena Teatro).
21 obras en un acto. Mxico: Conaculta / INBA / Cenart, Programa Nacional de Educacin
Artstica, Universidad Autnoma de Baja California, Teatro del Norte, 2002.
NOTA PARA LA PUESTA EN ESCENA:
El viaje de los cantores, Sinfona en una botella y Arde el desierto con los vientos que

Para la puesta en escena, se sugieren tres caminos:
vienen del sur, Cien aos de teatro mexicano. Mxico: Sociedad General de Escritores de
1. Representacin de tipo lineal: de la escena 1 a la 10, siguiendo el orden que guarda el
Mxico, 2002. (CD-Rom).
presente libreto.
La ley del ranchero, Dramaturgia del Norte, Nuevo Len: Fondo Regional para la Cultura
2. En orden cronolgico: tomando en cuenta las fechas y horas sugeridas antes de cada
y las Artes del Noreste, 2003.
escena.
La ley del ranchero. Mxico: El Milagro / Cecut, 2005.
3. Una puesta quiz ms interesante ser aquella en la que, antes de cada representacin,
con o sin la opinin del pblico, se sorteen las diez escenas que integran el libreto, para
conseguir combinaciones diferentes cada noche.
ESCENOGRAFA:
Para un tratamiento realista, la escenografa deber contar, al fondo, con uno de los
vagones de la lnea ferroviaria Missouri-Pacific, con un corte transversal, por donde
se podr observar lo que dentro de l sucede. Hacia proscenio se irn entregando los
elementos que requieren las escenas que no se desarrollan en el vagn.
Sin embargo, prescindiendo de escenografa pesada, la obra bien puede desarrollarse LAURO
frente a Cmara Negra, pero con un excelente juego de luces, y con el uso de algunos Ya sabemos.
elementos de ambientacin. En cualquiera de los casos, los cambios debern ser
rapidsimos. RIGO
Es que ac, tan lejos, me acuerdo de mi jefecita.
ITINERARIO DEL VIAJE: Junio-Julio de 1987
DL MMJVS MARTN
29 30 1 2 3 4 Djalo que cuente.
56 78 9
LAURO
Lunes 29 de junio, 10:30 hrs. Si ya sabemos su cuento. De pies a cabeza.
Sale un tren de la zona de Zacatecas, rumbo a Ciudad Jurez. All viajan 5 de los
indocumentados. RIGO
All a todos en algn momento, nos da por pasarnos al otro lado.
Martes 30 de junio.
Llega el tren a Ciudad Jurez mucho antes de lo previsto. Los polleros ultiman detalles. MARTN
Noche en Ciudad Jurez. Y a quin no? Mejor vivir de pobres con los gringos, que de ricos en Mxico.
Mircoles 10 de julio. LAURO

Los 19 ilegales cruzan la frontera y llegan hasta El Paso, Texas. Abordan el vagn de la Eso s.
Missouri Pacific Lines. A las 17:00 hrs. Sale el tren rumbo a Dallas. Por fallas mecnicas es
necesario desviar el tren de carga a una va secundaria. Noche de la tragedia. MARTN
Noms uno crece y emprende su propio camino.
Jueves 2 de julio, 7:00 hrs.
Miembros de la Border Patrol hacen la revisin de rutina al tren. Encuentran los cadveres RIGO
de los 18 asfixiados; solo uno permanece con vida. Una vez salimos cinco. Nos vinimos en camin hasta aqu, a la merita Ciudad Jurez. Yo
tambin iba a pasarme. No traa papeles ni nada.
Viernes 3 de julio.
Aparece publicada la nota en los diarios del pas. LAURO
Como todos.

Mircoles 8 de julio.
Inhumacin de 6 de los cadveres en Ojo Caliente, Zacatecas. Cerca de 20 mil personas RIGO
acuden al cementerio. Hay demandas de empleo y de justicia por parte de los familiares y Tres de ellos se murieron. Yo no pas. Ya ni me acuerdo de la fecha exacta, pero s s que
de los jvenes asistentes; y como siempre, an no ha habido respuestas concretas a estas era un da primero, por mediados de ao. Me acuerdo porque ese da me romp el pantaln
peticiones. con el que sal de la secundaria... es que haba quedado de verme con una muchacha que
trabajaba en un hospital, y como me dijo que a las ocho, y yo soy puntual... la acababa de
1. Varios meses despus conocer...
En un terreno despoblado en Ciudad Jurez. Pasan de las 11 de la noche. MARTN

Fmate un cigarro. As se nos quita el fro.
RIGO
Yo soy de Paredn de Arteaga, en Aguascalientes. LAURO
rale (Fuman).
MARTN LAURO
Oye, Rigo, y el otro? Tranquilo, calmantes montes.
RIGO RIGO
Cal otro? A m ya me entr miedo. A veces amanecen unos como nosotros, flotando en el ro, por el
rumbo de Reynosa. A otros los balacean por San Luis. Toda la frontera est bien cuidada. Y
MARTN ms ahora.
El que qued vivo de los que se pasaron.
MARTN
RIGO No te vas a rajar...
Ah, s. Le decan el Gallo.
RIGO
MARTN Y hace poco... no supieron? Un montn de muertos adentro del tren. Asfixiados.
Ya no regres de pollo?
MARTN
RIGO Es que ya les tocaba.
Qu va. Al contrario, mano. Ya es ciudadano, con papeles y todo.
RIGO
LAURO Y si nos toca a nosotros?
Y cmo le hizo?
LAURO
RIGO Mejor piensa que los gringos nos van a poner casa y hasta trabajo nos van a dar, como a tu
l no hizo nada. amigo, a ese que dices que le dicen el Gallo. Piensa en eso.
MARTN MARTN
Entonces? No quieras regresarte...
RIGO RIGO
El mismo gobierno americano le ayud a tramitar su residencia. Ya hasta tiene casa y Quin sabe.

trabajo seguro all...
LAURO
LAURO Yo no. El que no arriesga no gana.
Pues le fue bien.
RIGO
MARTN Ojal y ya llegue el martes para que nos alivianen ya a la pasada. Para no andar pensando
Y nosotros cundo? ms cosas.
LAURO MARTN
Cundo qu? Dijeron que el martes, y el martes ser.
MARTN RIGO
Cundo tendremos los papeles? Y si ya estamos tronados?
Hace rato.
LAURO
Qu traes, t? MUJER 4
Ya lo habas dicho. Llevas horas repite y repite lo mismo.
RIGO
Si ya, desde el otro da, al querer pasar la lnea nos balacearon, y aqu estamos como MUJER 2
pagando las culpas... Primero diciendo: ya mero amanece.
LAURO MUJER 1
No juegues con eso. Pues ya mero amaneca.
RIGO MUJER 4
Todo puede ser posible. A lo mejor ya hasta me enterraron all en Aguascalientes y yo aqu, Y ahora repitiendo: ya amaneci, ya amaneci.
creyndomela que todava estoy vivo.
MUJER 1
MARTN Es que ya amaneci. No ves?
Mejor prale. Vas a ver que bien pronto, ya que consigamos nuestros papeles, cmo nos
vamos a rer de la pinche migra. MUJER 2
Eso ya todas lo sabemos.
LAURO
Los mandados nos van a hacer, y van a tener que protegernos como ciudadanos americanos, MUJER 3
porque eso vamos a llegar a ser algn da. Es mejor hablar cualquier cosa que estar calladas como aquella de la orilla.
RIGO Lo dice por la mujer 5 que efectivamente est callada, con la vista perdida.
Y si es cierto esto que les digo?
MUJER 1
Los tres se miran. El oscuro lentsimo hace que sus siluetas se desfiguren. Un silbato de Si yo fuera ella estara igual.
tren, a lo lejos.
MUJER 2
Ms le vale callarse que decir porqueras.

2. Lunes 29 de junio, 9 de la maana
MUJER 3
La estacin Ojo Caliente del ferrocarril. Hay mucha gente sentada y dormida sobre el piso. Que ni se atreva a abrir la boca.
Tambin hay muchos bultos: bolsas, cajas de cartn, y algunas gallinas amarradas con un
lazo. MUJER 4
Eso s. Mejor as.
MUJER 1
Ya amaneci. MUJER 2
Ms le valiera irse de aqu.
MUJER 2
Ya? MUJER 3
Aqu no tiene a nadie.
MUJER 3
MUJER 4
Ni tendr. MUJER 1
Que en la noche, ya recostndonos, comienzan las pujaderas...
MUJER 1
Ella tiene la culpa. MUJER 3
nimas benditas!
MUJER 2
Este ha sido un pueblo tranquilo.De dnde habr salido?Del mero infierno, de dnde ms. MUJER 2
(Se santigua) Sagrado Corazn de Jess! (Hacen lo mismo) Sin pecado concebido!
Una pausa.
MUJER 4
MUJER 1 Y qu ms?
Y va a misa siquiera?
MUJER 2
MUJER 2 S, cuente todo, comadre.
Yo s la he visto.
MUJER 1
MUJER 3 Desde que el Chayo la trajo a vivir con l, bueno, ms bien desde que le hizo su casita a un
Pero cmo se atreve! lado de la ma... pues ya ven que ni los suegros la quisieron. Yo no s, eso dicen. Entonces,
desde que somos vecinas, todas las noches, pero toditas, es un arremolinadero y una de
MUJER 4 susurros... Y no es que me asuste, yo como quiera, s de esas cosas... bueno, saba...
No tiene corazn humano.
MUJER 2
MUJER 1 Pero las criaturas, con esas clases a domicilio, qu se puede esperar?
De humano tiene mucho...
MUJER 3
MUJER 2 Hable con ella, o dgale al seor cura para que l hable.
Qu quiere decir, comadre?
MUJER 1
MUJER 1 Si ya lo hice. Yo misma le dije.

Que en la noche se escuchan ruidos... ustedes saben, como mi casa da con la suya...
MUJER 4
MUJER 4 S?
Mejor habra que cambiarse de all.
MUJER 1
MUJER 3 Ya me conocen. Fui a su casa y le dije que nadie le iba a dirigir la palabra mientras no
No vaya a contagiarle alguna peste. se matrimoneara con el Chayo, que estaba muy mal visto eso de arrejuntarse as noms
porque s. Que pareca como si hubiera venido huyendo de sabe dnde. Y que, pues,
MUJER 1 guardara compostura en las noches con su marido bueno, no s si llamarle as ...Le dije
Ni Dios lo quiera. que no fuera tan escandalosa, que los nios se despertaban y...
MUJER 2 MUJER 2
Qu contaba de ella, comadre? Y qu le contest, comadre?
Ojal se acomoden pronto a trabajar.

MUJER 1
Haba estado muy calladita, muy cabizbaja, como ahorita, y que voltea a verme a los ojos MUJER 2
y que me grita: Envidiosa, mitotera. Primero atienda a los suyos. Primero cuide que sus Va a ver que s, comadre. Usted no se nos ponga triste. Ya no yo que tengo al ms grande
escuincles no coman lombrices y esquilines, antes de meterse en lo que no le importa! en Chicago y dos en Los ngeles. Este que se va es el cuarto.
MUJER 2 MUJER 3
Virgen santsima! Yo noms tengo uno en Chulavista, y este que se quiso ir para Dallas. Yo le deca que se
fuera a California, con su hermano. Pero no quiso, nunca se pudieron ver bien. Quiere
MUJER 3 hacer lo suyo por su lado.
Era de esperarse.
MUJER 4
MUJER 4 Pues est bien. Por eso son hombres. Y jvenes, con toda una vida por delante.
Al infierno derechito el da que se muera!
MUJER 1
MUJER 1 Miren quin viene all!
A m como que me da lstima. Y ms ahora, con esa panzota. Se va a quedar sola.
MUJER 2
MUJER 3 Quin es?
Se merece eso y ms.
MUJER 3
MUJER 2 Es el Chayo.
Por sangrona.
MUJER 3
MUJER 4 Y los dems?
Nadie va a querer ayudarle en el parto.
MUJER 1
MUJER 1 No han de tardar, estn aprovechando que no ha llegado el tren para despedirse.
Por eso est tan callada. No quera que el Chayo se fuera, por no quedarse sola.
MUJER 2

MUJER 2 Tan buen muchacho que era el Chayo.
Pero el Chayo es amigo de mi hijo. l fue quien lo convenci.
MUJER 3
MUJER 3 Pero noms conoci a esta y se ech a perder.
Lo bueno es que nosotras tenemos muchos hijos.
MUJER 4
MUJER 4 Ahora ya ni nos habla.
Dios nos ha bendecido.
MUJER 3
MUJER 2 Pues a m s.
As, mientras se nos van unos al norte, nos quedamos aqu viendo crecer a los otros.
MUJER 2
MUJER 1 Qu le da?
MUJER 3 MUJER 1
Ay, bueno fuera... digo... Cmo creen? No es cierto!
Entra el Chayo. Tiene 23 aos. Avanza hasta la mujer 5 y se abrazan largamente, en MUJER 3
silencio. Mejor cllese.
MUJER 1 MUJER 2
Mire nada ms. Mejor apritese un pezn, cuando nadie llega por la estacin del ferrocarril.
MUJER 2 MUJER 4
Parece la pura verdad. Mejor murdase la lengua, cuando no hay carta en el correo.
MUJER 3 MUJER 3
Noms falta y ella est fingiendo, nada ms para que el Chayo se vaya a gusto, y entonces Mejor trguese la mierda, que llorar cuando el hijo se casa all y ya no regresa.
comience con sus coqueteras.
MUJER 1
MUJER 4 Mejor meterse el dedo, mejor apretarse un pezn, mejor morderse la lengua, mejor
No lo dudo ni tantito. tragarse la mierda, mejor...
MUJER 3 Un gran silencio. Las mujeres quedan petrificadas.

Aunque, coquetearle, a quin? Este pueblo cada vez se queda ms solo.
MUJER 5
MUJER 2 Chayo...
Mujeres... puras mujeres solas por todos lados.
EL CHAYO
MUJER 1 Voy a regresar.
Mujeres... mujeres corriendo a la estacin del ferrocarril.
MUJER 5
MUJER 4 Chayo...

Mujeres corriendo a la oficina del correo.
EL CHAYO
MUJER 3 Son solo unos meses. Y no voy solo. All van tambin los muchachos. S cuidarme. Noms
Mujeres durmiendo solas. me instale y te mando decir, te mando la direccin para que me escribas, y te mando
unos poemas. No pasa de la primera semana y te escribo la primera carta. Ten confianza.
MUJER 2 Cudate para que el nio nazca bien. Vas a ver. Va a estar as de grandote, y va a ser un
Mujeres metindose el dedo mientras lavan la ropa. mujeriego de primera... Pero tienes que estar bien, muchachita.
MUJER 1 Se escucha, de pronto, el ruido de la locomotora que se acerca. Gran bullicio en la

(Asustada) Comadre! estacin. La gente se levanta, agarra sus bultos, se alista.
MUJER 2 MUJER 1
No se haga la tonta, que ya la he visto. Ya lleg!
MUJER 2 TODOS
Aqu est ya. S, est bien. S. No hay cuete. Como digas.
MUJER 3 EL GAVILN
Por fin! As me gusta. Sean obedientes y no habr tos.
MUJER 4 EL CHAVO
Ac vienen ya los muchachos tambin! No hay riesgo de que nos quedemos encerrados adentro del vagn y nadie vaya a abrirnos?
MUJER 1 EL GAVILN
Aprense para que agarren buen lugar! De que tiene su riesgo, lo tiene. Pero eso de quedarse encerrados, no, porque precisamente
ese es el chiste. Los de la Border Patrol no tienen manera de abrir el vagn, no lo tienen
MUJER 2 permitido.
Crranle!
EL CHAYO
MUJER 1 Y si se nos atora la puerta?
Ya me dieron ganas de llorar.
EL GAVILN
MUJER 2 El Mosco es experto en eso. l sabe cmo abrir.
nimo, comadre.
EL MOSCO
MUJER 3 Noms tienen que guardar silencio.
Traes el pantaln que te lav? Lo encontraste? No vayas a olvidarlo.
EL GAVILN
EL CHAYO Eso. Ya entrando a Dallas y el Mosco... este es mi ayudante el Mosco. No se los haba
Ya est aqu. Nos veremos pronto, vas a ver. presentado, verdad?
MUJER 5 EL MOSCO
Cundo? Qu onda.

No hay respuesta. TODOS
Hola. Mucho gusto. Ya lo conocamos. l fue el del conecte. Buena onda contigo.
3. Martes 30 de junio, 10 de la noche EL GAVILN

Pues el Mosco les dir a qu horas brincar del vagn. Acurdense que tienen que
En Ciudad Jurez, una esquina con muy poca iluminacin. All estn el Gaviln Pollero y el entregarme para maana antes de salir, las 50 bolas; y all, llegando, le dan las otras 50 al
Mosco. Los otros son seis ilegales, entre ellos el Chayo. Mosco. Eso es para que vean que todo es derecho.
EL GAVILN POLLERO (EL GAVILN) UN ILEGAL

Tienen que ponerse muy truchas y hacernos caso en todas las indicaciones que les demos. Yo les haba dicho que nada ms tena 80 y me dijiste que no haba pedo.
Si hay algn problema, o si a ltima hora nos caen y agarran a alguien, ah ya no respondo.
Est claro? EL GAVILN
Te dije? Ya ni me acuerdo. (Enojado) No, seores! Les sale en 100 el boleto o no hay Mira eso es si quieres. A nadie se le obliga.Ya se nos agotaron los boletos de Pullman y de
trato. Primera Especial.
UN ILEGAL EL GAVILN
Pero, Gaviln. Ya no traigo ms. All acomodndome y te los mando. Eso es lo nico que podemos ofrecerte. Pinsalo. Pinsalo hoy en la noche. Si no les
parece, pues no se presenten y ya. Aunque te dir que es mejor un vagn del tren que ir
EL GAVILN encajuelado. Es en serio. Y es mucho ms barato. Vete a Tijuana y all te cobran 300 o 350
Y qu dijiste? A este me lo hago buey. Ni madres! As no se puede. O los consigues o no por el boleto. As anda la cosa esta.
hay viaje.
EL CHAYO
UN ILEGAL Est bien pues. Ni hablar.
Y aqu cmo le hago?
EL GAVILN
EL GAVILN Entonces ya est. Vyanse a dormir y maana nos vemos donde quedamos. Van a tener que
Es tu bronca, maestro. T sabes tus rollos. Ah, se me olvidaba. El dinero no lo quiero en correr un tramo, hasta llegar a las vas del tren en El Paso, as que mejor ni traigan bolsas
moneda mexicana. Van a tener que drmelo en dlares. Ya se los haba dicho, no? de ropa o de comida porque ustedes solos la van a ir tirando en el camino. Hagan caso de lo
que les digo. Es mejor. Entonces, all la vemos maana.
TODOS
S. Ya sabamos. Ya los cambi. Yo ya los tengo. TODOS
Est bien. rales. Hasta maana. Nos vemos, Mosco.
EL GAVILN
Y si agarran a alguien, olvdense que me conocen. Aunque nos veamos en la calle, se Se van todos, incluyendo al Chayo.
esperan unos das para que volvamos a tratar. Nada que me conocen. Ni madres que se
les ocurra decir que yo soy el Gaviln Pollero. Porque... sus caras no se me olvidan. Tengo EL MOSCO
algunos conocidos... y pudieran causarles broncas. Se los advierto. Ese vale se est rajando.
TODOS EL GAVILN
Est bien. Buena onda que nos digas. No hay pedo. rale. Ya vas. Un trato es un trato. T crees? Se ve buen chavo.
EL GAVILN EL MOSCO

Pues no s si hay otra cosa que tratar... Mejor a ese ni lo llevamos, no vaya a ser.
EL CHAYO EL GAVILN
Nos decas que otro grupo tambin va a irse con nosotros? No te asustes, Mosco.
EL GAVILN EL MOSCO
Ah, s. Son como unos cuatro o cinco ms. Para que convenga hacer el viaje tienen que ser Nunca me haba sentido as. Algo me huele mal. Algo no checa.
cerca de diez, por lo menos.
EL GAVILN
EL CHAYO Ya lo hemos hecho muchas veces.
No somos muchos? Digo, por el espacio en el vagn.
EL MOSCO
EL MOSCO Por qu le pones tantos peros al asunto? A ver? Por qu?
calor, mucho. Lo primero que me quit fue la camisa, luego los pantalones. Haca mucho
EL GAVILN calor. Ya estaba oscuro cuando el tren se par para siempre. Ya no caminaba y nunca
As hay algunos de respingones pero ya vers cmo cambian. La vida es muy dura por ac, llegaramos. El Mosco se daba vueltas como len enjaulado. Se comenz a preocupar y
mi Mosco. Y ms cuando ests t tan solitario por el norte, con el frillazo y sin tu familia. nosotros tambin. Le comenzamos a gritar de cosas. Eso no nos haba dicho, que era muy
Sin nadie. Sin nada. Es gacho, Mosco. peligroso. Por eso ya no le bamos a dar los otros 50 dlares del trato. Se encabron y se
puso a gritar de cosas. Todos gritaban a oscuras sin importarnos ya si nos oan los de la
EL MOSCO migra o no. Quin sabe quin se le avent al Mosco y luego todos a patearlo en el suelo,
A eso te acostumbras. mucho rato estuvimos patada y patada, hasta que se sofoc el aire y ya no podamos
respirar. Comenzamos a golpear por todos lados. Yo traa una navaja y trataba de abrir un
EL GAVILN agujero. Comenzaron todos a jalonearse las ropas y los pelos. A m me dio chorro, mucho
Pero te cuesta un gevo, o no? chorro espeso. No me di cuenta hasta despus. Muchos comenzaron a gritar de chingaderas.
ramos como unos 20 30, todos gritaban y corran. Estbamos empapados. Otros se
El Mosco se encoge de hombros y sale de escena sin contestar. abrazaron y estuvieron llore y llore. Qu ms puedo contarles? Yo pude hacer un agujerito
y pegu all la boca. Eso fue fcil porque el piso estaba enmojecido. A nadie le dije porque
me hubieran quitado de all. A nadie, ni al Chayo, el de los versitos, ni al Mosco que estaba
4. Jueves 2 de julio, 4 de la tarde con la cabeza toda rajada, ni al desconocido... un desconocido que lleg cuando ya iban
a cerrar la puerta. Pag su cuota. Ese no habl con nadie. Ni se movi. Ese tambin est
Interior de una pequea oficina. Sobre una silla, desfallecido, el Miqui. muerto, verdad? No me oyen? Por qu no me contestan? Ya lo he dicho todo. Por qu
no me dicen algo, que estoy vivo? Dganmelo. Una sola vez. Necesito saberlo. Hay alguien
EL MIQUI all? A dnde se fueron todos? No me hagan esto...Todos me conocen como el Miqui. As me
Ya lo dije todo, seor. Por qu no quiere creerme que estoy diciendo lo que s y lo que vi? dicen desde chico. Qu ms quieren que les cuente?
Me llamo Miguel Tostado Rodrguez, pero todos me conocen como el Miqui. As me han dicho
desde que me acuerdo. Primero en la casa, mis hermanos y mis paps, luego en el barrio, Miguel sigue hablando y preguntando. Nadie le contesta.
con los compas. Tambin en la escuela me conocan como el Miqui. Llegu hasta primero
de secundaria porque me expulsaron. No tengo novia y me gustan mucho las pelculas de
aventuras, de narcos y esas ondas. Qu ms quieren que les diga? No s qu ms pueda ser 5. Jueves 2 de julio, 11 de la maana
de su inters. Adentro del tren conoc algunos muchachos, noms de vista porque no me
pude aprender sus nombres. ramos muchos, como quince o veinte. All haba uno al que En una plaza de Ciudad Jurez. Hay una banca y algn vendedor de paletas. Atrs se ven
le decamos el Mosco, ese fue el que nos meti al vagn. A ese le bamos a pagar la otra los puestos de fayuca.
mitad cuando llegramos. Pero nunca llegamos. Otro de los de nosotros le decan el Timbn

porque estaba muy gordo. A otro el Chayo. Este escriba. All nos ley unos versos que haba JOS BELM (JOS)
compuesto. Son los que venan anotados en la libreta que ustedes me ensearon hace rato. Son ya las 11 de la maana y nada.
Si ya todos lo saben, qu ms quieren que les cuente? O es que quieren que me ponga
a inventar pendejadas? Eso es lo que quieren? Un cuate traa una armnica y saba tocar JESS
algunas cosas. Le puso msica a los poemas del Chayo y todos nos pusimos a cantar. Era una A qu hora te dijo que venan?
msica muy madreada. Todos cantbamos como para pasar el rato y como para no pensar
en otras cosas. No s a qu hora sera. Nunca me ha gustado usar reloj. De vez en cuando JOS
alguien prenda un encendedor y podamos verle la cara. Tena unos ojos saltones como A las diez. Llevamos ya una hora.
de miedo. Eran como las dos o las tres de la tarde cuando nos metimos en el vagn. All
en la puerta nos dej el otro, nos dijo que si nos agarraban los de la migra, no dijramos JESS
su nombre ni cmo le decan. El Mosco le dijo Gaviln. S. l era el Gaviln Pollero. l nos Se habr confundido de lugar, o de hora.
acompa hasta el tren y all nos despedimos. l se fue, se ha de haber regresado. Adentro
comenzamos a cantar hasta que en la tardecita comenz a caminar el tren. Haca mucho JOS
T crees? Si de eso viven los desgraciados.

JESS
JESS Me conoces. Aunque hace tiempo que no nos veamos, sabes cmo soy. No es por miedo, si
Entonces? no ni estara aqu.
JOS JOS
Pues no s. (Una pausa) Te di ya la direccin del to? Ellos te dan una llanta. As te pasan. Ya llegando al tren todo es muy fcil.
JESS JESS
S. Ojal no nos retachen.
JOS JOS
Llegas con l. Ya sabes. No habr problema. Ni con l ni con su seora. l te puede Si te agarran no pasa de eso: que te regresen. Conozco un seor que lleva meses
acomodar en la fbrica. l sabe cmo est la movida. Y si te agarran, ya sabes, no des tu intentando pasarse y siempre lo regresan. En la garita ya hasta lo conocen. Parece que lo
verdadero nombre ni tu direccin. Es mejor. As no pueden ficharte. hace ya noms por deporte.
JESS Entra el Gaviln y se les acerca con cautela.

Por qu nunca has querido t pasarte al otro lado?
EL GAVILN
JOS Buenos das.
Porque no. Ya me acostumbr a vivir aqu. Ya me acomod a trabajar y ni modo.
JOS
JESS Buenos...
Ganaras mucho ms.
EL GAVILN
JOS (A Jess) Gurdate la bolsa.
Puede ser.
JESS
JESS Qu?
T sabes tus cosas.

JOS
JOS Que te guardes la bolsa, ya estuvo.
Saca la bolsa, para que te la vean los polleros. Por si acaso el otro no viene.
Jess lo hace.
Jess saca de su pantaln una bolsa de plstico.
EL GAVILN
Con eso te entienden que quieres pasar el ro. Me dicen el Gaviln, trabajo con el Mosco. Me dijo que se haban quedado de ver aqu.
JESS JESS
Amaneci muy crecido. Como encabritado. Desde las diez.
JOS EL GAVILN
Tienes miedo. Pero no pude estar antes.
JOS JESS
Yo me llamo Jos. Y l Jess, mi hermano. Est bueno.
EL GAVILN EL GAVILN
As que t eres el maestro de la secundaria de aqu de Jurez. Ya le advertiste que no cargue ms que la ropa que lleve puesta?
JOS JOS
S. Ya.
EL GAVILN EL GAVILN
El Mosco me ha hablado de ti. Y de que si lo agarran ni se le ocurra dar mi nombre porque puede haber
pleito?
JOS
Nos conocemos de hace mucho. JOS
Tambin.
EL GAVILN
Que se me hace que t eres el maestro de mi hija. EL GAVILN
Entonces ya est el asunto arreglado. Nos vemos el sbado con la lana. (Va a salir) Y mejor
JOS no desayunes porque tal vez haya entrenamiento para las olimpiadas (Se va).
No s si ella estudie en la secundaria donde yo trabajo.
JESS
EL GAVILN Qu es lo que quiso decir?
S. S est. Yo s en cul escuela es donde das clases. Ya te he visto.
JOS
JOS Es que a veces se desinfla la llanta y tienes que aventarte nadando por el ro.
Por qu no lleg el Mosco?
JESS
EL GAVILN Pero yo no s nadar.
Es que ayer hubo viaje. No ha regresado.

JOS
JESS O cuando menos flotar mientras ellos llegan y te sacan.
Y hasta cundo es el otro?
JESS
EL GAVILN Siempre sucede eso?
El sbado. Pasado maana.
JOS
JESS A alguien le pasa. Cuando no es eso, entonces es al llegar a la orilla. Tienes que correrle
Hasta el sbado? porque si no ellos te dejan. No te les despegues y ya. (Pausa) Quieres una cheve?
EL GAVILN Jess afirma con la cabeza.

Son dos das. Vete a una cantina y se te pasan como agua. No podemos abusar de los viajes
porque nos caen. As, salteaditos los das y no hacemos ruido. Aqu hay muchos lugares donde tomar, y no los cierran ms que cuando hay una bronca
adentro y vienen y los clausuran. En el da o en la noche, siempre estn abiertos. JESS

A mi hermano.
Van saliendo cuando entran dos agentes judiciales y los enfrentan.
JOS
JUDICIAL 1 Yo soy su hermano.
Hey!, ustedes.
JUDICIAL 2
JOS Y t dnde vives?
Qu pas?
JOS
JUDICIAL 2 Aqu cerca. Por General Arteaga.
T. Cmo te llamas?
JUDICIAL 1
JESUS Qu haces?
Jess.
JOS
JUDICIAL 2 Doy clases en una secundaria. Soy maestro.
Jess qu.
JUDICIAL 2
JOS De qu? Si se puede saber.
Lpez.
JOS
JUDICIAL 2 De espaol.
A l le estoy hablando.
JUDICIAL 2
JOS Ah, vaya. De espaol. Te ira mejor si dieras clases de ingls. Pero de espaol...
Jess Lpez.
JUDICIAL 1
JUDICIAL 2 Traes identificacin?
De dnde eres?

JOS
JESS Aqu est. (Muestra una credencial que ellos observan detenidamente). Bueno, Y por qu
De Jalisco. tanta pregunta Qu hemos hecho o qu?
JUDICIAL 2 JUDICIAL 1
Y qu andas haciendo por ac? A ti te han visto hablando con un cuate.
JESS JOS
Vine de visita. Cul de todos? Tengo muchos.
A quin visitas? Conoces a un tipo que le dicen el Mosco?
JOS JUDICIAL 2
Nos conocemos desde hace tiempo. l podra conectar a tu hermano para llevarlo al otro lado.
JUDICIAL 1 JOS
Desde cundo? l?
JOS JUDICIAL 1
No s. Un ao. O dos. No te hagas.
Sabes en qu trabaja? Lstima que ya no pueda hacerles un trabajito de esos.
JOS JOS
Nunca me ha dicho. Por qu?
Y sabes en dnde o con quin? Hoy por la maana lo encontraron todo despedazado adentro de un vagn de ferrocarril.
Bueno, algunos creemos que es l. Parece que hubo un pleito entre los ilegales y se lo
JOS echaron cuando estaban todos encerrados. Lo malo es que a los dems tambin se los llev
Lo que s es que es casado y ya. No conozco ni a su esposa ni a sus hijos. Nunca me ha Judas. Se murieron asfixiados. Dieciocho muertos.
hablado de ellos.
JUDICIAL 1
JUDICIAL 2 (A Jess) A que t tambin queras pasarte en el tren.
(A Jess) Y t. Lo conoces?
JESS
JESS No...
Yo? Nunca lo he visto.
JUDICIAL 1
JUDICIAL 1 Entonces quin era con el que estaban hablando hace rato?
No lo niegues.

JESS
JESS No lo conocemos.
De veras que no.
JUDICIAL 2
JOS Cmo se llama?
l no lo conoce. Acaba de llegar.
JESS
JUDICIAL 2 No dijo su nombre.
Y por qu no se lo has presentado?
JUDICIAL 1
JOS Vale ms que vayan pensando en soltar la lengua.
Porque... no se por qu. No ha habido tiempo.
JUDICIAL 2
Ahora tendrn que acompaarnos. Qu va a ser?
JOS EL TIMBN
A qu? A dnde? Un polizn disfrazado o algo as.
JUDICIAL 2 EL MOSCO
T conocas al Mosco. Vamos a ver si se trata de l. Acompanos para que lo reconozcas. No te cuelgues.
JOS EL TIMBN
No me acuerdo mucho de l. Tena tiempo que no lo vea. Hace un resto de calor, no?
JUDICIAL 2 EL MOSCO
Vas a tener que hacer memoria. Tiene la cara desbaratada. Es por la grasa que te cargas. Aprende a m.
JUDICIAL 1 EL TIMBN
Dieciocho muertos... Son muchos, no? A ti? Si haces honor a tu nombre, Mosco.
Salen de escena. Los dos hermanos se miran a los ojos sorprendidos por lo que han odo. EL MOSCO
T no cantas mal las rancheras.
6. Mircoles 10 de julio, 6 de la tarde EL TIMBN

No. En serio. Se me hace que aqu me bajo.
Interior del vagn. Todo se encuentra en penumbras. Adentro estn los 19 indocumentados,
entre ellos el Mosco, el Timbn, el Miqui, el No y el Chayo. Entre las sombras, de pie, se EL MOSCO
ve tambin la figura del Desconocido: es delgado, usa barba y melena. Ni la hagas. Si te bajas nos descubren a todos.
EL TIMBN EL TIMBN
(En secreto, al Mosco) Y ese quin es? Cunto llevamos de camino?
EL MOSCO EL MOSCO

No lo conozco. Como una hora. Todava le cuelga.
EL TIMBN EL TIMBN
No? Ojal no mucho. Aqu parece bao de vapor. (Pausa) Era como la una cuando nos metimos.
EL MOSCO EL MOSCO
Ya viste. Sepa de dnde sali, pero tambin pag su cuota. Alguien le ha de haber Sepa. Ya ni me acuerdo.
informado y se pas por su lado.
EL TIMBN
EL TIMBN Por qu tan temprano nos metieron?
Conque no sea de la migra...
EL MOSCO
EL MOSCO As debe ser.
EL TIMBN EL MOSCO
Y ahorita qu horas son? Ya prale a tus comerciales.
EL MOSCO EL MIQUI
El tren sale a las cinco. Han de ser como las seis, ms o menos. Vnganse a la rueda y nos echamos un partido de poker.
EL TIMBN EL MOSCO
Ya son muchas horas adentro. As a oscuras?
EL MOSCO EL NO
Cayendo la noche y abrimos un poco la puerta. Y te pones all a que te pegue el airecito. Yo traigo mi encendedor. Lo vamos rotando.
EL TIMBN EL MOSCO
(Secndose el sudor) Ya vas, Mosco. Ya van.
EL NO EL TIMBN
(Gritando) Qu traen, vales. Parecen novios. rale (Se sientan).
Todos les chiflan en seal de burla. EL CHAYO

(A los dems que se encuentran distribuidos en el vagn) Ustedes tambin, vnganse.
EL MIQUI
Ese mi Timbn! UNO
No. Gracias.
EL MOSCO
No se cuelguen. A m no me gustan las vacas lecheras. DOS
No traemos lana.
EL TIMBN
Ya quisieras que te amamantara. EL NO
Es de mentis, vnganse.

EL MOSCO
Mejor perro. TRES
Al rato.
EL TIMBN
No finjas que no me quieres. EL MOSCO
Ya van, vales.
EL NO
Juntos hacen el diez. CUATRO
Al rato Mosco, al rato.
EL CHAYO
Mosco negro, Mosco amarillo, Mosco de la muerte. Mosco de la mosca, Mosco patudo, Mosco Reparten cartas. Chiflan y se acomodan en sus asientos.
peludo. Te apachurro. Te aplasto. Te apalcuacho como cucaracha gacha. Mosco minsculo.
Mosco maricn. Mosquita muerta. Mayatn. EL TIMBN
No veo ni madre. El tren avanza lentamente.
EL NO EL MOSCO
All te va la luz. (Le pasa su encendedor) Aprate y rolalo. Ya ven, all va otra vez.
EL MOSCO EL TIMBN
Me faltan cartas. Me asust.
EL MIQUI EL MOSCO
No seas transa, te las metiste abajo del pantaln. Yo te vi. T cundo no.
EL MOSCO EL MIQUI
Cul pantaln? Con que no sea una trampa tuya...
EL MIQUI EL MOSCO
Cul ha de ser. Ma? Si algo les pasa a ustedes, tambin me pasa a m, bueyes.
EL CHAYO EL MIQUI
Es de a mentiras, Mosco. Para qu haces trampa? Ms te vale, Mosco.
EL MOSCO Otra vez se detiene. Ahora s, definitivamente.

Cul trampa, a ver, cul trampa?
EL CHAYO
De pronto, se detiene el vagn del ferrocarril. Todos se desconciertan. Otra vez se par.
EL MIQUI EL TIMBN
Qu pas? (Gritando) Camina, pendejo, camina!
EL TIMBN El Mosco le tapa la boca.

Se detuvo el vagn.

EL MOSCO
EL MOSCO Cllate! Va a haber inspeccin. Cllate! (Un silencio).
As se para a veces. Aguanten (Un largo silencio).
EL MIQUI
EL CHAYO Aqu se qued.
Como que estn cambiando de va.
EL NO
EL MOSCO Le van a cambiar la llanta ponchada.
Sueas. No puede cambiar. Este tren se va derechito.
EL MOSCO
EL TIMBN Este buey.
Y si s?
EL CHAYO
No mames. acuerda que tiene abuela, porque l s que no tiene madre, me consta, la enterramos un
17 de mayo de mil novecientos cincuenta y... o era cuarenta y tantos? Ya ni me acuerdo. El
EL MOSCO caso es que la enterramos y el nio se qued sin madre. Si me acompaas al camposanto te
As se para a veces. Aguanten. puedo ensear la tumba. All queda todava. Aunque est ciega, bien me doy cuenta de lo
que pasa en este pueblo. Puedo sentir tu respiracin y la de la nia. Porque eso que llevas
EL NO en el vientre es una hembra. Mujeres... mujeres... Va a ser una nia de ojazos negros. Yo
Cunto?Un rato. As se para a veces. s muchas cosas. A m nadie me quiere y ni me habla pero ni falta que me hace. Me llaman
loca. Y si estoy loca, ellas estn ms porque no aguantan quedarse solas en este pueblo.
EL MOSCO Me dicen ciega. Debajo del rebozo se aguantan las ganas de gritarme que estoy ciega. Pero
Un rato y empieza a caminar otra vez. ellas estn ms, porque despiden a sus hijos con la esperanza de volverlos a ver, cuando
ellos ya no van a regresar nunca. A veces me dicen que estoy cada vez ms vieja, y s, cada
EL TIMBN vez mi cara se va apachurrando, pero es por haber estado de pie ms de la cuenta. Yo soy
Y si no? de roble, muchacha. Trenes van, trenes vienen, y yo aqu contando los trenes que pasan
de largo y los que se detienen. Contando el nmero de gentes que suben y que se bajan.
Todos lo voltean a ver, pensando en esa posibilidad. La ltima vez que vino mi nieto, hace como 15 16 aos, la ltima vez que estuvo, me
cont que haba visto en sus viajes, algunos muertos que salan a la orilla del ro... como
pescados... que los sacaban de los vagones todos secos, de quin sabe de cuntos das
7. Martes 30 de junio, 7 de la maana de muertos, y los arrojaban al ro para que la corriente los arrastrara como desperdicios.
Ahora ya no s. Ya no me cuenta. Y cmo? Si ya no ha venido. Por eso me hubiera gustado
En Ojo Caliente, Zacatecas. El interior de una iglesia. La Abuela se encuentra sentada. que tu Chayo le llevara un recado, que preguntara por l all en Jurez y le dijera que me
Despus de unos momentos, llega la Mujer 5 y se acerca a la banca. estoy muriendo de vieja, de ciega y de loca. Que cuando menos venga una ltima vez para
despedirnos. Eso hubiera querido mandarle decir. Si el Chayo te escribe, dile, a ver si de
LA ABUELA casualidad lo vio por all. A mi nieto le dicen el Mosco. Yo le puse as porque cuando naci
Sintate aqu, muchacha. No me tengas miedo. (Una larga pausa). Ayer fue tu primer noche estaba todo tsico y flaco el pobre. Yo cre que no se iba a lograr, que se me iba a morir en
sola, verdad? las manos. Pero no. Comenz a crecer y a crecer como nopal, pero siempre igual de flaco y
de feo. Si no se ha casado ha de ser por eso: por feo. Tan prieto, tan flaco y tan feo. Quin
MUJER 5 lo va a querer? Dile a tu Chayo que le diga eso, que pregunte por el Mosco y le diga que me
Cmo lo sabe? estoy volviendo loca...
LA ABUELA La abuela va saliendo de escena, apoyada con un bastn que trae en la mano.

Ayer se quedaron muchas mujeres solas en este pueblo. Ayer me acord que alguna vez
tambin me qued aqu, sola. Aunque el que se fue no es ni mi hijo ni mi marido. l es mi MUJER 5
nieto, el hijo de mi hija. Cuando l naci, Dios Nuestro Seor se quiso llevar a su mam. (En voz baja) Santa Mara, Madre de Dios, ruega por nosotros pecadores, ahora y en la hora
Y me qued al cuidado del nio. Cmo pasan los aos, caray. Hubiera querido darle un de nuestra muerte, Amn.
recado a tu Chayo para que se lo llevara a mi nieto. De seguro all en Jurez lo hubiera
visto. Desde que me fui quedando ciega me he sentido ms sola. Bueno, ya no tanto. Al
principio s, pero ya me acostumbr. Uno se acostumbra y desarrolla el odo. Ahora ya s
que va a llover, y no por el viento fro, sino por el ruido que hacen las hormigas cuando se 8. Mircoles 10 de julio, 6 de la tarde
tocan las antenas. Me crees? Ahora ya s tambin cundo entra el otoo, y no porque mi
vecina me lo diga, sino porque bien que escucho cuando caen las hojas del guamchil. En El maquinista de la Missouri Pacific Lines, dentro de una cabina telefnica, cerca de las
eso es donde me doy cuenta. S distinguir con el odo a las viejas remolonas que se paran vas del tren. Entra a escena, se seca el sudor con la manga de la camisa, escupe hacia
a la misa de gallo. Mi nieto no sabe escribir. Nunca le gust la escuela, l no naci para el piso, destapa un refresco de lata y bebe hasta que lo termina. Marca un nmero
eso. Por eso no me escribe. Pero a veces me manda dinero, me manda cada vez que se telefnico. Una pausa. Cuelga. Marca otro nmero. Otra pausa.
EL MIQUI
EL MAQUINISTA Aqu se qued.
Is Tony there? Im Francisco. What? I am Francisco Prez. (Re) Soy tu padre, pinche Tony.
Por qu te haces el que no conoce, eh? Ah, verdad que ya me conociste? Qu onda EL NO
contigo, baboso. Te haces el desaparecido y ya ni quieres fumar. Cmo que por qu? Le van a cambiar la llanta ponchada.
Quedamos de ir a tomarnos unas chelas, y como a ti te tocaba invitar, mejor ya ni te
reportas ni nada. Whats happened with you? Pinche Tony tan mandiln. Pdele permiso a EL MOSCO
la gera desabrida, o bueno, no le pidas nada, ni le avises a la jija de su... Ya. Est bien Este buey.
pues. Ya no les voy a decir pelos de elote a la flaca esa, ni tampoco que vaya a joder con
su madre. Pero no te enojes. Bueno, all cuando te suelten un poco la rienda me echas un EL CHAYO
grito. Im here. Here? Pues here, in Sierra Blanca. Pues porque se descompuso el pinche No mames.
chucu-chucu. Tuve que desviar la armatroste esta a una de las vas auxiliares. Por eso no
me puedo ir de largo, y ni me voy a ir tampoco. What did you say? No te oigo, habla ms EL MOSCO
fuerte. Tampoco me grites que ya te o! I love my life, por eso ni me arriesgo. I love my As se para a veces. Aguanten.
crazy life. Maana mndame a los de mantenimiento para que revisen bien a bien esa
cosa. Yo qu? Ni que fuera mecnico. I-am-dri-ver. Por eso me pagan, soy el conductor, EL NO
el maquinista. Te digo: maana mndame a los mecnicos para que revisen bien la pinche Cunto?
locomotora, no vaya a ser que a m, por andarle metiendo la mano me quede ms mal
de lo que est y para qu quieres. (Pausa) O key. Te aviso para que des el pitazo. Oh, EL MOSCO
s. All me voy a quedar por si lo mandas en la madrugada. Me urge irme lo ms pronto Un rato. As se para a veces. Un rato y empieza a caminar otra vez.
posible. All me espera un lady, a beautiful lady. Sure. No, no es como la otra de apretada
y escandalosa. Esta es una mamacita. O key, Tony. Thanks. Bye, bye. Mua. Kisses en la EL TIMBN
trompita. (Re) Oye, Tony. Esprate! Bueno? Hello? Este buey ya me colg. Y si no?
Sigue riendo mientras cuelga el auricular y sale de su rea. Todos lo voltean a ver, pensando en esa posibilidad.
EL MOSCO
9. Mircoles 10 de julio, 6:15 de la tarde No metas el pnico a la tripulacin.

Interior del vagn. Los 19 indocumentados. El tren rechina dbilmente hasta el silencio EL TIMBN

total. Es que ya son muchas horas.
EL CHAYO EL MOSCO
Otra vez se par. Se les dijo claramente que era muy arriesgado, as que no anden ahora con esas.
EL TIMBN EL NO
(Gritando) Camina, pendejo, camina! A m como que me das mala espina, Mosco.
El Mosco le tapa la boca. EL MOSCO

No jueguen.
EL MOSCO
Cllate! Va a haber inspeccin. Cllate! (Un silencio). EL MIQUI
Ya te dije. Si es una transa tuya, yo s te parto.
No mames. Somos aqu un chingo de gente y quin sabe cunto rato ms falte.
EL MOSCO
Estn nerviosos, eso es lo que pasa. Y cmo no? Si hasta yo me pongo as a veces. No soy EL MIQUI
de palo. Ojal y no mucho, porque ya te dije, Mosco.
EL CHAYO EL MOSCO
Mejor nos aventamos otra cantadita para pasar el rato. No es que sea supersticioso, pero a veces funciona... es un jueguito a todo dar...
EL TIMBN EL CHAYO
Otra? Jueguitos... lo que hay que ver es qu onda con este pinche tren.
EL NO EL MOSCO
Ya nos quedamos sin voz, cantando a todo Jos Alfredo. Aguanten... se trata de que cada quien debe decir el nombre de las cantinas que se
acuerde... de las cantinas a las que haya entrado, para ver quin conoce ms. El que ya no
EL CHAYO se acuerde va saliendo, y a ver quin es el ms fregn...
Pues otra vez, qu caray. (Comienza a cantar) Dirs que me quisiste, pero vas a estar muy
triste... rale vales. Avintense. EL MIQUI
Pues yo.
EL MIQUI
Yo paso. EL NO
Despus de m.
EL CHAYO
Cabrones. Con dinero y sin dinero, hago siempre lo que quiero... EL MIQUI
(Transicin) Para eso me gustaban. Cantores fracasados. Dirs atrs de ti.
EL MIQUI EL CHAYO
Con que todo eso de tomar el tren y que la madre, sea un jueguito Ya vas, Mosco. A ver quin es el que conoce ms lugares de esos.
tuyo, Mosco, y soy el primero en partirte el hocico.
EL MOSCO
EL NO (Sintindose a salvo del peligro por un rato) Sale! Comienzo yo. Vamos por la derecha.

Me cai que s. Aqu te rajamos todita. Cada quin va diciendo una cantina.
EL MOSCO EL TIMBN
(Asustado) Nunca haba habido tanto retraso, de veras. No s qu pas, pero luego se Avintate pues.
arregla, van a ver.
EL MIQUI
EL NO Cominzale, Mosco.
Ojal, porque ya no me puedo aguantar las ganas de ir a mi arbolito desde hace rato.
EL MOSCO
EL MOSCO All va.
Te digo que hagas all, en una orilla, no hay tos.
El desconocido se acerca a la rueda que han formado y los observa de pie. Algunos
EL NO otros hombres se mueven, fuman y platican en voz baja. Otro, solitario, canta muy
desentonado. EL TIMBN
Ah. Lady Bar Abierto.
El Mike.
EL MOSCO
EL MIQUI Ese no vale.
El San Luis.
EL TIMBN
EL TIMBN Entonces... Saln Vaquero La Jungla.
El San Luisito.
EL NO
EL NO Acapulco Grill.
Bar Roberto.
EL CHAYO
EL CHAYO El Quijote.
La pera.
EL MOSCO
EL MOSCO La Espuma.
La Comanche, Night Club.
EL MIQUI
EL MIQUI Los Cuernos.
El Napolen.
EL TIMBN
EL TIMBN La Escondida.
Eros Bar.
EL NO
EL NO El Minuit.
El Mesn del Gallo.
EL CHAYO
EL CHAYO La Oficina.
Los Balcones Bar.

EL MOSCO
EL MOSCO El Museo Taurino Los Panchos.
El Dandy del Sur.
EL TIMBN
EL MIQUI Ese es Museo. No vale.
La Cantina de los Compadres.
EL MOSCO
EL TIMBN Bueno... La Kloster.
Lady Bar Open.
EL MIQUI
EL MOSCO La Tecate.
Open en ingls, quiere decir abierto.
EL TIMBN
El Chivas. Bar el Greco.
EL NO EL DESCONOCIDO
El Agua Marina. Ruega por nosotros.
EL CHAYO EL CHAYO
La Chata. Rosa Mstica.
EL MOSCO EL DESCONOCIDO
El Hombre de Fuego. No! Ese no. Ese es una fuente que hay en Guadalajara, creo. Mejor El Ruega por nosotros.
Noa Noa.
EL MOSCO
EL MIQUI La Copa de Leche.
El Noa Noa Dos.
EL DESCONOCIDO
EL TIMBN Ruega por nosotros.
La Alemana.
EL MIQUI
EL NO Torre de David.
Los Equipales.
EL DESCONOCIDO
EL CHAYO Ruega por nosotros.
El Portal de Sancho.
EL TIMBN
EL MOSCO Torre de Marfil.
El Portn.
EL DESCONOCIDO
EL DESCONOCIDO Ruega por nosotros.
Ruega por nosotros.
EL NO

EL MIQUI Casa de oro.
Las Escaleras.
EL DESCONOCIDO
Ruega por nosotros.
EL CHAYO
EL TIMBN Arca de la Alianza.
El Rehilete.
EL DESCONOCIDO
Ruega por nosotros.
EL MOSCO
EL NO Puerta del Cielo.
EL MIQUI
EL DESCONOCIDO Ya estuvo! Abre esa puerta, Mosco. brela.
Ruega por nosotros.
EL MOSCO
EL MIQUI Esprate un rato, nos van a agarrar a todos...
Estrella de la Maana.
EL CHAYO
EL DESCONOCIDO A la madre! Abre esa puerta.
Ruega por nosotros.
EL MOSCO
EL TIMBN Nos van a agarrar a todos...
Salud de los Enfermos.
EL TIMBN
EL DESCONOCIDO Aire...
Ruega por nosotros.
EL NO
EL TIMBN Aydanos, Mosco. La puerta como que se ator.
Salud de los Enfermos.
EL MOSCO
EL DESCONOCIDO Est atorada la puerta! No se puede abrir!
Ruega por nosotros.
EL MIQUI
EL TIMBN (Golpea las paredes) Auxilio! Squennos de aqu!
(Estalla a gritos) Ya! Ya no aguanto ms, ya no puedo, ya no!
EL MOSCO
EL MIQUI Est atorada! Est atorada!
Qu traes?
EL TIMBN
EL NO Me ahogo...
Agrrenlo.

Oscuro.
EL TIMBN
Me voy a ahogar. Voy a morirme, me voy a morir.
10. Mircoles 8 de julio, 12 del da
EL CHAYO
Esprate. En la plaza principal de Ojo Caliente, Zacatecas. El Sacerdote, sobre un tablado, habla
frente a los miles de fieles congregados all. En un lugar visible, seis atades.
EL MOSCO
Aguanta... SACERDOTE
(Completamente exaltado) Seores, este acontecimiento debe ser de reflexin para todos
EL TIMBN nosotros. Debe de abrigar la justicia y la esperanza que llegar muy pronto y que debemos
Me voy a morir. Aire por favor... aire... esperar no con los brazos cruzados, no sentados en actitud contemplativa, sino luchando y
defendiendo nuestros derechos. Ellos, seores, queridos hermanos, han ido a trabajar por
todos nosotros. Han dejado aqu todo: casa, amigos, familia, para internarse como ilegales. uno lo mat la migra,
No podemos dejarlos solos. Yo, seores, soy simplemente un emisario de Dios en la tierra, ya noms me queda uno,
pero ustedes, todos unidos, somos los que debemos luchar por un pas ms justo. Nos han uno, uno, uno.
llegado los cadveres de seis de los nuestros. Son seis de los dieciocho. Me uno a la pena
de los familiares. Han dejado mujeres preadas, lugares vacos en nuestras mesas y en MUJER 4
nuestros corazones. Hoy enterraremos seis cuerpos. Cinco de ellos los conocemos, sabemos (Igual)
sus nombres. Pero del sexto nada sabemos. Nadie lo reconoci. Nadie lo identific. Nadie lo De ese hijo que tena,
reclam. Y ahora descansar en nuestra tierra de Ojo Caliente. Ahora puedo decir que un de ese hijo que quedaba
nuevo Jess, un nuevo Jesucristo vino a este mundo y ha sido asesinado. Cristo ha muerto ese se muri en el tren,
nuevamente, vctima de la miseria de la humanidad. Cristo ha muerto en un vagn de ya noms me qued sola,
ferrocarril. (Una larga pausa) Como nuestros familiares cados, ese Cristo que ha muerto, sola, sola, sola.
iba tambin en busca de pan para los suyos. Ese Cristo que hoy sepultaremos, resucitar
maana y har justicia entre los hombres. MUJER 5
(Igual)
Un gran silencio. Los hombres de Ojo Caliente cargan los atades. Comienza la marcha, Ay, mi Chayo!
mientras el duelo se escucha por todos los rincones. El coro de mujeres avanza a primer Ay, pobre de m!
trmino. Ay, pobre de mi hijo!
MUJER 1 CORO DE MUJERES

(Tristemente) Pobres de nosotras, tan viejas,
Cuando estaba yo en el pueblo, pobres de nosotras, tan solas, tan solas y tan viejas!
cuando estaba yo casada
cuatro hijos yo tena, MUJER 5
cuatro hijos yo abrazaba, Ay, mi hijo!
aba, aba, aba.
De los cuatro que tena, CORO DE MUJERES
de los cuatro que abrazaba Ay, mis hijos!
uno se cas en San Diego, Ay, mis hijos!
ya noms me quedan tres,
tres, tres, tres. Van saliendo muy lentamente, mientras se cierra el teln.

MUJER 2
(Igual)
De los tres que yo tena, FIN
de los tres que me quedaban
uno se me ahog en el ro,
ya noms me quedan dos,
dos, dos, dos.
MUJER 3
(Igual)
De los dos que yo tena,
de los dos que me quedaban
CARLOS SOLRZANO Reestrenadas por A. Passy en 1963 en el X Festival de Teatro de las Naciones en Francia, y
RICARDO GARCA en 1974 por E. Ballest.
Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Teatral Cruce de vas dirigida por en Cleveland en 1968 y Nueva York en 1970 en el Greenwich News
Theatre. Reestrenada en 1990 por R. Pereyra.
El zapato en 1970.El sueo del ngel dirigida por J. Brun. Sueos de culpa dirigida por M.
Carlos Solrzano naci en San Marcos, Guatemala en 1922. Lleg a Mxico en 1939 y
Rendn.
obtuvo la nacionalidad mexicana en 1982. En 1945 se gradu de Arquitecto y en 1946 se gradu
de Doctor en Letras en la UNAM. En 1948 obtuvo la beca Rockefeller y estudi teatro en la So- Novela:
borna, en el Conservatorio Nacional y el Teatro Hebertot. En 1951 regresa a Mxico y organiza Los falsos demonios (1966), Mxico D.F., Joaqun Mortiz. Las celdas (1971), Mxico D.F.,
El Teatro Universitario Profesional y el Teatro Estudiantil Universitario, en el cual cada una de Joaqun Mortiz.
las facultades de la UNAM integr un grupo de teatro experimental.
En 1954 fue nombrado formalmente Director Artstico del Teatro Universitario, a cuyo Ensayos:
frente estuvo hasta 1960. Fue crtico teatral durante diez aos (1960-69), en Diorama de la Cul- Del sentimiento plstico en la obra de Unamuno (1944). Unamuno y el existencialismo
(1946).El teatro de la posguerra en Mxico (1964).
tura suplemento cultural de Novedades y posteriormente en La cultura en Mxico, suplemento
cultural de la Revista Siempre.
Bibliografa:
Public en 1961 Teatro Latinoamericano del siglo XX en Buenos Aires y Antologa del Solrzano, Carlos, Teatro completo, Mxico D.F., Difusin Cultural UNAM, 1992. Teatro
Teatro guatemalteco contemporneo en 1964 con la editorial Aguilar. En 1972 public Teatro completo, Mxico D.F., CONACULTA, 2002.
de Carlos Solrzano y en 1973 Testimonios teatrales en Mxico. (compilador), Las manos de Dios, Antologa del teatro Hispanoamericano Contemporneo,
Mxico D.F., Fondo de Cultura Econmica, 1965.
Premios: Teatro breve, Mxico D.F., Joaqun Mortiz, 1977.Antologa del Teatro contemporneo
Le es otorgada la beca Fulbright para ensear en la Universidad de Columbia en 1975. Hispanoamericano, Madrid, Escelicer, 1971.Crossroads and other plays by Solrzano,
Recibe en la ciudad de Guatemala el Premio Nacional de Literatura Miguel ngel Asturias y Farleihh Dickinson United Press, 1977. Feliciano, Wilma, El teatro mtico de Carlos
el Premio Universidad Nacional en el rea de Aportacin Artstica y Extensin de la Cultura Solrzano, Mxico D.F., FFYL- UNAM, 1995.
en la UNAM en 1989.
Premio Armando Discpolo de la Universidad de Buenos Aires en el ao 2000.
Cargos y Puestos:
Vocal de la Comunidad Latinoamericana de Escritores en 1967.
Jefe del Departamento de Literatura Dramtica y Teatro en la UNAM, de 1973-75.

Miembro de la Academia Guatemalteca en 1973.
Es nombrado Coordinador Ejecutivo del Teatro de la Nacin del Instituto Mexicano del
Seguro Social en 1977.
Miembro de la Academia Interamericana de Puerto Rico en 1979.
En 1984 es nombrado Editor para Amrica Latina de la Enciclopedia Mundial del Teatro
Contemporneo que editara la UNESCO en 1989. Desde 1962 ejerce la ctedra en la
Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM y en 1985 fue nombrado Profesor Emrito de esa
institucin.
Obras:
Teatro:Doa Beatriz, dirigida por Max Aub en 1952.El hechicero, dirigida por Ch. Rooner
en 1954. Las manos de Dios, dirigida por A. Lewis en 1956.
Los fantoches, Mea culpa y El crucificado, dirigida por Gilles Chancrin en 1958.
EL CRUCIFICADO (Con voz sorda) S.

CARLOS SOLRZANO
HOMBRE 1
PERSONAJES: M (14) F (4) Cualquiera dira que ests triste. No has querido ni siquiera probarte la tnica...
JESS, hombre del pueblo. 30 aos. Dbil. Aspecto febril, rasgos indgenas. MARA, madre
de Jess, vieja del pueblo. JESS
MAGDALENA, muchacha del pueblo. Morena, rolliza. Hay tiempo...
DOCE HOMBRES, estos caracterizan a los doce Apstoles.
EL SEOR CURAHOMBRES Y MUJERES DEL PUEBLO MUJER 1
Unos pocos minutos. Dentro de un rato van a venir a buscarte. Qu tienes? Parece que te
LA ACCIN DE ESTA FARSA DRAMTICA OCURRE, UN VIERNES SANTO, EN IZTAPALAPA, DONDE ha dado un escalofro.
SE ESCENIFICA TODOS LOS AOS, POR ESAS FECHAS, LA PASIN DE CRISTO. DECORADO:
EL INTERIOR DE UNA CHOZA. PAREDES AHUMADAS, PISO DE TIERRA. EN UN RINCN, LA JESS
LUMBRE. A LA IZQUIERDA, EN PRIMER TRMINO, UNA PEQUEA PUERTA QUE COMUNICA CON (Ausente) No lo he notado.
LA OTRA HABITACIN DE LA CHOZA. AL FONDO UNA PUERTA DE DOS HOJAS ABIERTAS, POR
LA QUE SE VEN LOS CAMPOS AZULES CONFUNDINDOSE CON EL CIELO. DOS HOMBRES Y DOS MUJER 2
MUJERES DEL PUEBLO VESTIDOS A LA USANZA MEXICANA ESTN EN ESCENA ARREGLANDO No es raro. Despus de todo van a crucificarlo (Re a carcajadas, pero su risa se crispa al
DIVERSOS OBJETOS. SOBRE UNA SILLA SE VE UNA TNICA DE RASO (LUSTRINA) MORADA. ver a Jess).
SOBRE LA MESA UNA CORONA DE ESPINAS. APOYADA CONTRA LA PARED UNA GRAN CRUZ DE
MADERA RSTICA. JESS
(Intenso) S, van a crucificarme.
Escena primera
MUJER 2
HOMBRE 1 Tienes suerte. El seor Cura te escogi a ti y a tu familia para representar la Pasin porque
Todo est listo. dice que te pareces al verdadero Jess. Despus de esto, todos te van a querer ms en
el pueblo. Bueno, los hombres de la familia de tu madre han hecho siempre el papel de
HOMBRE 2 Cristo. Te acuerdas de tu abuelo? Se llamaba tambin Jess. (Supersticioso). Muri pocos
(Con alegra) S, todo. Yo mismo ensambl esos troncos para hacer la das despus de haber hecho el papel. (Re forzada). Fue una casualidad, verdad?
cruz (La acaricia) qued bonita, no?
JESS

MUJER 1 Cllate.
Yo cos la tnica morada.
MUJER 1
MUJER 2 Qu tienes?
Y yo enred la corona de espinas cuidando de no lastimarme las manos.
JESS
Por 1a izquierda entra Jess, cabizbajo. Va vestido como campesino pero lleva ya puestas (Tmido) Tengo miedo de morirme.
la peluca ondulada y las barbas de Cristo.
HOMBRE 1
MUJER 1 Cristo tambin tena miedo de morirse. Por eso fue tan triste la cosa.
Qu pasa, Jess? Estars contento!
HOMBRE 2
JESS Pero a ti no van a matarte, hombre.
HOMBRE 1
JESS No van a hacerte nada. Unos cuantos azotes nada ms...
Y si es necesario?
MUJER 2
HOMBRE 2 Esos azotes van a hacer que todos te respeten despus.
Necesario?
MUJER 2
JESS Y te valdrn entrar en el reino de los cielos.
S, para salvarse ellos.
JESS
HOMBRE 1 Y si me crucifican?
Salvarse? De qu?
MUEJR 1
JESS No digas cosas sin sentido.
El Seor Cura dice que tienen que salvarse de algo.
JESS
HOMBRE 1 (Sin or) Si me crucifican... Cuando la cruz est tan cerca es casi una tentacin!
Nadie se ha salvado de nada por matar a un hombre. Tranquilzate.
HOMBRE 1
CUREA Pero si solo vamos a divertirnos un rato. Los hombres necesitamos a veces estas
El Seor Cura dice que solo con un sacrificio podrn limpiarse de todos sus pecados. Sobre celebraciones: Rezar un poco, emborracharnos otro poco al mismo tiempo. T tambin
todo del pecado original. vas a divertirte. Vers. Ni vas a sentir el peso de la cruz cuando ests mareado caminando
entre los gritos de todos.
HOMBRE 1
Qu es eso? HOMBRE 2
Claro. Adems no tienes por qu tener miedo. No eres un Salvador de verdad. Eres un
HOMBRE 2 hombre como todos nosotros.
No s. Creo que es una manera de decir que es triste haber nacido y tener que morirse.
MUJER 1
JESS Es que ya se posesion de su papel.

No, es que pecamos con solo haber nacido.
HOMBRE 1
HOMBRE 1 Qu papel?
Pues mira este... Yo no pequ. Yo nac nada ms. No ped nacer. Valiente cosa: Hacernos
nacer en esta tierra sin rboles donde el sol le seca a uno las entraas, y las deja hechas MUJER 1
cenizas. El de crucificado.
Se oye un gritero lejano. HOMBRE 1

(Riendo a carcajadas) Ah que Chucho este... No estars creyendo esa locura de que vas a
JESS un sacrificio... Vas a una diversin. Todos vamos a una fiestas, a un carnaval. No es verdad?
(Con alarma) Van a venir a buscarme. Vienen porque quieren que me
sacrifique. JESS
(Viendo a la puerta del fondo retrocede) Ah vienen...
S. Todos. Y t, Jess, tienes que emborracharte tambin.

En la puerta han aparecido doce Hombres del pueblo, tipos muy indgenas, vestidos con los
trajes usuales de la Pasin, hechos tambin en lustrina con galones de papel dorado. Por JESS
debajo de las tnicas que les quedan cortas, se les ven los pantalones y los zapatos viejos. No. Yo s que al final de toda borrachera hay siempre un crucificado.
Llevan las pelucas torcidas, los mantos mal prendidos.
MATEO
MUJER 1 (Ofrecindole una botella) Bebe. Bebe. O no eres hombre?
(Con asombro) Los doce Apstoles!
JUAN
UN APSTOEL (Interponindose) Demustrales que eres tan hombre como ellos.
Dnde est Chucho?
MARCOS
PEDRO Ms hombre todava. Ms que hombre.
Dnde est Jess?
MATEO
MUJER 1 Bebe, Jess, bebe. Sin borrachera no hay nada que valga la pena de vivirse. Ni el sacrificio,
(A la Mujer 2a) Ese es San Pedro. eh? (Re, limpindose la baba de la embriaguez).
PEDRO Alarga la botella a Jess. Este la toma, vacila. Todos lo ven. De pronto con gesto decidido
Dnde est el Maestro? bebe largamente de la botella... Se limpia la boca, adopta un aire solemne, se sube sobre
la mesa y desde all con aire teatral habla.
JESS
(Teatral) Aqu estoy. JESS
Amaos los unos a los otros!
Los doce Apstoles se hincan delante de l, uno de ellos rueda por el
suelo en medio de las carcajadas de los dems. MATEO
Qu dice Chucho?
PEDRO
Levntenlo. Teatro: Teora y prctica. N 029 Marcos forcejea con Pedro por la posesin de la botella.

MUJER 1 MARCOS
Ese que cay es San Mateo. Dame esa botella.
JESS JESS
Qu tene? He dicho: Amaos los unos a los otros!
PEDRO MATEO
Est borracho. (Vindolo extraado) Por qu?
MATEO JESS
(Levantndose) Todos estamos borrachos. Porque es bueno.
PEDRO MATEO
Quin lo dice? laxitud a los lados del cuerpo. Al verlo, las dos Mujeres se hincan frente a l. La luz del
hogar, detrs, dar una claridad irreal.
JESS
Yo. (Hincada) Padre Nuestro que ests en los Cielos, santificado sea tu nombre, el pan nuestro
de cada da dnosle hoy...
MATEO
Y quin eres t? Un pobre disfrazado de Mesas. Ni te creas que te vayamos a tomar nunca MUJER 2
en serio. (Le vuelve la espalda). Perdnanos nuestras deudas as como nosotros perdonamos a nuestros deudores... (El rezo
se va apagando).
JESS
yeme... JESS
Qu hacen estas mujeres?
MATEO
(Bebiendo) Te oir cuando est ms mareado, para no aburrirme. (Le alarga otra vez la PEDRO
botella) Bebe otra vez. (Muy natural) Te rezan.
Jess vacila. JESS

(Asombrado) Ya? Pero si todava no me han crucificado. (Medita) O ser que de veras yo
Dganle que beba, si no, no va a aguantar con la cruz, ni con los gritos de esos que lo soy el Salvador?
esperan all afuera, ni con los azotes. Nadie aguanta todo eso sino est mareado.
MATEO
PEDRO (Dndole una violenta palmada en la espalda que lo hace vacilar) Claro hombre. Claro.
(Al ver la expresin de angustia de Jess) No tengas miedo. Despus de esto vas a ser para Eres el Salvador. Bebe ms y te sentirs el hijo de todos los dioses de la tierra.
todos algo milagroso, te van a sacar fotografas, te van a encender velas...
Jess toma la botella, bebe, se pone de pie violentamente por lo cual las Mujeres hincadas
JESS ruedan por el suelo.
Y si me hacen dao? Y si me matan?
JESS
PEDRO (Con el brillo de la embriaguez en la mirada) Soy el hijo de Dios.
(Riendo) Queda el consuelo de la resurreccin.

MATEO
JESS (Riendo a carcajadas) Claro. Dicen que todos somos hijos de Dios,
(Vacilante) La resurreccin... Dame de beber (Bebe otra vez, e1 licor le cae de la boca por pero si quieres, t eres ms hijo de Dios que nosotros.
los lados de la botella. Intenta mantenerse en pie pero est mareado. Cae sentado sobre
una silla). JESS
(Siguiendo el curso de su embriaguez) Y aunque tenga miedo, est
MUJER 1 escrito que tengo que morir por ellos (Seala en derredor).
(A la Mujer 2) Ahora! Ahora hay que ponerle la tnica y la corona.
MATEO
Las dos Mujeres se acercan a Jess, y sin que este oponga resistencia le meten la tnica Todos tenemos que morir, pero morimos por nada (Bebe ms).
por 1a cabeza, la atan a la cintura, le colocan la corona de espinas en la cabeza, le
arreglan la peluca. En la sombra la ilusin ser perfecta. Parecer un Cristo de la Iglesia PEDRO
de cualquier pueblo; muy moreno, con los ojos brillantes y las dos manos colgando con Basta ya. Que ya no beban. No vamos a saber lo que hacemos. Jess no va a poder con la
cruz.
MARA
MATEO Mejor no hables de tu padre, porque t mismo no sabes quin fue.
Lo ayudaremos con la cruz. Ahora y siempre. Si l no est borracho nadie va a creer nada.
Ante todo es necesario que los actores crean tambin. Carcajadas de todos.
Los Apstoles beben, Jess bebe, los Hombres beben. Las Mujeres los ven sin comprender. JESS
(Sin or) Escrito est. El hijo del hombre dar su sangre para lavar al mundo de todos sus
MUJER 1 pecados.
Jess. All est tu madre.
MARA
MUJER 2 (Sacudindolo fuertemente) Hijo, vuelve en ti. No digas locuras.
Mara, Mara. Qu bueno que llegaste. Ven a poner orden aqu.
JESS
Aparece en el umbral Mara. Es vieja, desgarbada. Viste la tnica y el manto de la Virgen. (Ebrio) Recuerdas que aqu haba un solo pan? Ahora hay muchos. (Triunfante) Mi poder los
Lleva en la cabeza un resplandor que est a punto de caerse todo el tiempo. ha multiplicado.
MARA MARA
Qu pasa? Pero si yo misma compr esos panes hoy en la maana.
MUJER 1 JESS
Estn borrachos. Todos borrachos. No me crees? Mujer incrdula. (A los Apstoles) No es verdad que di la vista a un ciego,
que hice hablar a los mudos? (Alza el puo amenazante). No es verdad?
MARA
Tambin Jess? Pedro hace una seal a los otros para que sigan la corriente de la embriaguez de Jess.
MUJER 1 PEDRO
Es el peor de todos. Dice cosas muy raras. (Con fastidio) S, Jess s.
MARA JESS

(A Jess) Hijo... Y que devuelvo la vida a los muertos?
JESS APSTOLES
Mujer. (Seala a Juan) He all a tu hijo... (Complacientes) Pues... s.
MARA JESS
(Indignada) Tan borracho ests que no reconoces a tu madre? Y que debo sacrificarme por todos?
JESS MATEO
Mi madre? Solo tengo padre. Eso s (Ve a lo alto). S hombre, s. Ya no fastidies.
MUJER 1 JESS
Qu insolencia! (Transfigurado) Amaos los unos a los otros.
MAGDALENA
MARA Ests borracho! Sera mejor que ya no hagamos la Pasin. Estando t en ese estado...
Qu es esto, hijo? Maana debes estar bueno y sano para cuidar las siembras. Yo necesito
de ti. Despus de esta borrachera te puede venir una enfermedad grave. No me gusta verte MATEO
borracho. (Se quita el resplandor) Lo mejor ser que les digas a todos que se vayan y que Te equivocas, Magdalena. Solo estando Jess borracho podremos llevar esto hasta el fin.
ya no hacemos la Pasin.
JESS
JESS (En xtasis) Est escrito. Tendr que morir para resucitar de entre los muertos.
Quieres desviarme de mi misin por cosas tan pequeas como las siembras?
MARA
MARA (A Magdalena) Tengo miedo, t que vas a ser su mujer debes decirle que no salga en ese
Qu dices? Las siembras son las que nos dan para vivir. Qu haramos sin ellas? T con estado. Oye a los de afuera. Estn tomados tambin.
todas tus palabras y locuras no podrs darnos de comer si no hay siembras. Despierta ya y
piensa que eres un pobre muchacho, hijo de una mujer sola, que tiene que ganarse el pan Se oye fuera de la escena un gritero de los que celebran la Semana Santa.
de todos los das igual que todos.
MAGDALENA
JESS Jess. No vayas a salir as. Tengo miedo de esta borrachera. De la tuya y de la de esos de
(Sin or) Atesorad tesoros en el reino de los cielos. all afuera.
MARA JESS
(Resentida) No vas a darnos de comer con esa frase, verdad? Est escrito que debo ir.
MUJER 1 MAGDALENA
Tienes razn. Regalo. A los hombres siempre les gusta creerse ms de lo que son. Escrito? Dnde?
JESS JESS
(Teatral) Yo soy la verdad y la vida. (Perplejo) Pues... no s, pero est escrito.
MARA MAGDALENA
No, lo que eres, es un chiflado que quiere arreglarlo todo con palabras. (De pronto tierna). No vayas. Piensa que si algo te pasara ahora que voy a ser tu mujer... (Se acerca) Solo en

Sernate, hijo. Por que no tomas algo para que se te pase la borrachera? eso debes pensar ahora. T y yo juntos... Ahora va a comenzar de veras la vida...
Aparece en la puerta Magdalena. Lleva los cabellos sueltos y viste tambin ropas JESS
adecuadas a la Pasin. Los vestidos se pegan a su cuerpo dejando ver sin disimulos sus La vida comenzar cuando yo muera y vuelva de entre los muertos.
formas redondas, llenas y apetecibles.
MAGDALENA
MAGDALENA No digas ms disparates. Si t y yo vamos a vivir juntos...
Tu madre tiene razn, Jess.
JESS
JESS (Interrumpiendo) Eso no importa.Qu dices? Pero si eso es lo nico que importa.
Magdalena, Magdalena, chula. (La abraza, luego se reprime) Pero qu estoy haciendo? Esto
es pecado. Aparece en la puerta el Seor Cura. Entra dando vivas muestras de satisfaccin.
CURA En lo que es necesario que crean.

Est todo listo? El pueblo est desbordante de entusiasmo. Quieren ver a Jess.
MARA
MAGDALENA No comprendo.
Jess no va (Cierra la puerta).
CURA
CURA No es necesario comprender. Solo creer. Ahora vamos. (Hace seas a los Apstoles) Los
Abre la puerta. Es necesario que vaya. Apstoles aqu a la derecha, formando fila. Mara, San Juan y t, Magdalena, aqu atrs y
t. Jess, preprate, ya es la hora de cargar la cruz.
MARA Todos obedecen en medio de risas y bromas.
(Con angustia) Por qu?
JESS
CURA (Tratando de cargar la cruz) No puedo. Es muy pesada para un solo hombre.
Para que el pueblo crea, debe verlo.
Como las risas continan, el Cura se encara con todos muy severo.
MARA
Oiga los gritos. Van a lastimarlo. CURA
Silencio. A partir do ahora no quiero ni una risa.
CURA
Esto no es sino una representacin. Todos se callan. El Cura abre la puerta y se oye un gran gritero.
(A Jess) Despus de esto te voy a dar una cruz de plata como premio.
MARA
Pero pueden matarlo. MARA
(En un ltimo intento) Y si no fuera, padre?
CURA
Nadie se muere en un carnaval. CURA
Todos dejaran de creer en Jess.
MARA
Y Jess? El otro? Su abuelo? MARA
En cul Jess? En Chucho?

CURA
Abre la puerta he dicho. l tiene obligacin de salir. Har bien su papel. MAGDALENA
Yo creo en Chucho. Yo, creo en l (Quiere abrazarlo pero Jess la retira).
MARA
Y esos de afuera. No se olvidarn de que solo se trata de eso... de una representacin? CURA
Vamos, he dicho.
CURA
Ellos lo vern y creern. Jess con la mirada brillante de la embriaguez se mete debajo de la cruz que sostienen
los dos Hombres del pueblo. Bebe por ltima vez con gran satisfaccin, luego se yergue
MARA sosteniendo l solo la cruz.
En qu?
JESS
CURA Yo soy el Salvador. Ser un da glorioso. Como si algo comenzara...
(Se le escapa un hipo. Luego re con risa blanca, tonta, ausente). Todos tenamos sed. Era la borrachera. Por qu no dices nada, Marcos?
MAGDALENA MARCOS
Ojal no sea lo contrario: Que algo vaya a terminar. (Pensativo) Algo grave va a suceder. Nos van a echar la culpa a nosotros. Aqu, entre todos
lo embriagamos y lo mandamos a su sacrificio. Mateo era el peor, le deca todo el tiempo:
El Cura va ordenando el desfile. Los Apstoles inician la marcha. Detrs de ellos sale T eres el Salvador, t eres el Salvador... y dale con eso toda la tarde.
Jess dando traspis. Luego Mara, Magdalena y San Juan. Al ir saliendo la procesin
estallan fuera de la choza un gritero cerrado, luego ruido de cohetes, rechiflas, aplausos, MATEO
mezclados con la msica de una banda que toca un paso doble desafinado y llorn. Yo no recuerdo nada.
Detrs de todos sale el Cura repartiendo bendiciones. La luz se va apagando poco a poco
hasta llegar a la absoluta oscuridad. JUAN
Yo tampoco.
Escena segunda MARCOS

Pero el pobre se lo crey y se muri.
Cuando la luz vuelve estn los doce Apstoles en escena. Ha cado la tarde. Se oye uno
que otro grito perdido, o el estallido triste de un cohete lejano. Los Apstoles se han JUAN
quitado las pelucas. Alguno tiene solo la barba, otro se ha recogido la tnica dejando al Nadie va a saber quin lo mat. Lo mataron todos pero no lo mat ninguno. Nadie es
descubierto el pantaln remendado y sucio. culpable.
PEDRO PEDRO
Es increble! Pero Marcos tiene razn. Nos echarn la culpa a nosotros. Sobre todo a Mateo, a Lucas, a
Marcos y a Juan que eran sus ms amigos.
MATEO
Qu vamos a hacer ahora? MARCOS
El culpable realmente fue l mismo. Desde que sali el desfile de aqu iba gritando y
JUAN pataleando reclamando su sacrificio. Cuando se pide que lo maten a uno, no hay que
No fue culpa nuestra. Si estos borrachos crucificaron de verdad a Jess fue porque l en su quejarse despus.
borrachera les gritaba: Soy el Salvador. Clvenme. Clvenme.
JUAN

PEDRO Es que Chucho era distinto.
Yo no me acuerdo de nada. Estaba perdido de borracho. (A Juan) Pero t podas haberlo
impedido. MARCOS
Distinto?
JUAN
S quise impedirlo pero no me dejaron, mientras un hombre azotaba a Jess, l le gritaba JUAN
feliz, pgame ms fuerte, ms fuerte, y luego vena otro y otro y todos lo azotaban. S. Haba en l algo que los dems no tenemos.
Cuando vi que iban a clavarlo de verdad les grit: Detnganse, pero todos gritaban y
gritaban, y el Seor Cura ya se haba ido a la iglesia y Jess les repeta frentico: Est MARCOS
escrito, mtenme, mtenme. Despus, lo nico que pude hacer fue llevarle una ltima Bah. Eso lo dices porque lo crucificaron. Si no... sera uno de tantos.
copa cuando ya estaba clavado pero l repeta como loco: tengo sed, tengo sed...
JUAN
PEDRO No ser porque haba en l algo del espritu del Salvador?
No s. De cualquier cosa. Eso no tiene importancia. Miraremos a lo alto sin contestar y con
MATEO eso ser bastante.
Qu dices?
MATEO
JUAN Est bien. Ahora hay que separarse. Los de la Justicia, van a investigar. Hay que
He odo al Seor Cura. Eso puede suceder: que el espritu del Salvador... esconderse. Y algn da quizs de esto puede resultar algo importante... Nunca se sabe...
LUCAS JUAN
(Tronndose los dedos) Tengo una buena idea. No comprendo.
JUAN MATEO
Cul? S hombre, algo provechoso...
LUCAS JUAN
Diremos que fue un milagro. Que Jess era una especie de Salvador y que su muerte era Para quin?
necesaria.
MATEO
MARCOS Para nosotros, hombre. Para nosotros.
No est mal. Adems, los de la Justicia no nos podrn entonces culpar de nada.
PEDRO
PEDRO Ahora vmonos, y no olviden (Hace seal).
(Radiante) Es una gran idea.
APSTOLES
MATEO (Vuelven a repetir en coro) Jess era el Salvador. (Se saludan y despus de otear
Y si no nos creen? prudentemente la entrada van saliendo todos en diferentes direcciones).
PEDRO Al irse los Apstoles aparecen por la pequea puerta de la izquierda, Mara y Magdalena.
Somos doce. Y si doce hombres se proponen repetir la misma cosa a todas horas, todos Ya no llevan tos trajes de la Pasin y sus vestidos se ven ms sucios y pobres.
terminarn por creerlos. Publicidad, no? (Les guia e1 ojo). Teatro: Teora y prctica. N 029

MARCOS Escena tercera
Es verdad. Juraremos aqui mismo que Jess era el Salvador.
Mara se apoya en el brazo de Magdalena y llora silenciosa sin poder hablar.
Los doce Hombres pondrn sus manos una encima de la otra en un mismo punto.
MAGDALENA
APSTOLES Llore. No le queda otro remedio. Pero el verdadero culpable fue l. l se fue, pas de la
(A coro) Jess era el Salvador, Jess era el Salvador, Jess era el Salvador. Jess era el embriaguez a la muerte sin sentirlo y nos dej aqu solas, pobres, hambrientas, olvidadas.
Salvador. (Ahoga un sollozo, luego reacciona con ira) El muy tonto estara pensando que con su
muerte bamos a ganar algo...
JUAN
Hay una cosa... Si nos preguntan: Salvador de qu, qu les diremos? Mara esconde la cara en el pecho de Magdalena. Esta pasa su mano por la cabeza de Mara
con dolorosa piedad, mientras va corrindose muy lento el teln.
PEDRO
OSCAR VILLEGAS Qu bonita obra!54

MARTHA TORIZ scar Villegas fue autor perteneciente a la llamada generacin intermedia, porque
Centro Nacional de Investigacin Teatral Rodolfo Usigli. Sistema Nacional de Investigadores sus integrantes quedaron atrapados entre sus maestros y sus alumnos; a decir del crtico tea-
tral Fernando de Ita55, entre la brillante y exitosa generacin de los cincuenta y la ms opaca,
Naci el 18 de marzo de 1943 en Ciudad del Maz, San Luis Potos, Mxico. Pocos pero no menos triunfante, generacin de los setenta. Por ello, Ronald D. Burguess la nombra la
aos despus su familia se traslad a la capital del pas. Villegas vivi en el popular barrio de generacin perdida. De Ita opina que la generacin a la que perteneci Villegas: ...dio de s
Peralvillo, donde obtuvo todas las vivencias que ms tarde plasmara en sus obras. Particu- cuando se impona en el pas el dominio del director sobre la produccin teatral. Lo que falt
larmente, en su obra Santa Catarina da cuenta de los acaeceres en la escuela-internado del no fue vocacin ni talento, sino atencin y apoyo para presentar sus obras en el escenario... La
mismo nombre, donde l tuvo su formacin escolar. Muri el 18 de julio de 2003 en el Distrito generacin perdida sigui dando cuenta de su realidad con obras como las de scar Villegas,
Federal, Mxico. que esperan an al espectador que se merecen, porque son textos de la pasin y la inteligen-
Desde nio escribi cuentos e historietas; empieza a escribir teatro en 1958. Estu- cia, extraa combinacin de los contrarios que desemboca en el desgarramiento del autor y
di Artes Plsticas en la Academia de San Carlos, Teora y Composicin Dramtica con Luisa sus personajes, en piezas cada vez ms radicales, que ilustran la resistencia del escritor que
Josefina Hernndez en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, y Direccin Escnica en no pide ni da cuartel. El crtico teatral agrega que la produccin dramtica de Villegas es ...
la Escuela de Arte Teatral (EAT) del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA). Particip en el subterrnea, desconocida por el pblico, ignorada por la crtica, mal leda por sus colegas,
taller Mester de Juan Jos Arreola. Ejerci como alfarero oficial en un taller experimental cuando se trata de un teatro singular, intenso, palpitante, emparentado con la vida. Un teatro
de cermica. mexicano por excelencia.56
Recibi los siguientes premios nacionales: Premio nico en el concurso convocado por Emilio Carballido, quien fue su maestro, se refiere a Villegas como su joya, un dra-
la Secretara de Educacin Pblica, por Santa Catarina, en 1969, y el Premio Protea, en 1976. maturgo absoluto y, en ese terreno, un investigador, un pionero, un innovador. Segn Carballi-
Premio Ruiz de Alarcn, a la mejor obra mexicana, por La paz de la buena gente, en 1980. do57, Villegas ya haba escrito tres dramas de un realismo mexicano tremendista y sentimental,
Uno de los miembros del jurado que otorg a scar Villegas el Premio Protea, Luisa cuando descubri a Ionesco y a Beckett, cuyas obras le marcaron una nueva visin de las
Josefina Hernndez, se expres de la obra ganadora, Santa Catarina: Su obra es de un tipo de cosas. Fue entonces cuando escribi la que Carballido califica como una obra deslumbrante y
teatro naturalista en el lenguaje y en el tema, que trata asuntos difciles de exponer pero que una de las mejores que Latinoamrica ha dado al movimiento del Teatro del Absurdo: La paz
son parte integrante de una serie de realidades ocultas por represiones de tipo moral... Creo, de la buena gente. Fue as que la farsa constituy el gnero ms frecuentado por el autor (La
sin embargo, que sera equivocado pensar en la obra como vlida solo por lo que revela: lite- paz de la buena gente, Marlon Brando es otro, La pira, El seor y la seora, El renacimiento).
rariamente, el autor es sumamente capaz y, de los tres autores premiados, es quien demuestra Temticamente, a Villegas le atrajo ms el universo de los jvenes, en el que profun-
una superioridad literaria definitiva.
53 Teatro: Teora y prctica. N 029 diza en la mayora de sus obras, mostrando una excelente comprensin, sobre todo de las si-

A propsito de sus intereses como dramaturgo, scar Villegas declar en una ocasin: tuaciones referentes a las relaciones sexuales y amorosas. Su produccin como dramaturgo, si
Cuando estuve ms encarrilado en escribir teatro y me di cuenta de que no haba mucho bien excepcional, encontr dificultad para estrenar, incomprensin de los directores, pobreza
campo para ser estrenado, mi compromiso fue mayor. No hice concesiones, tal vez un poco de los montajes... xito con el pblico. Su produccin dramatrgica pareciera estar dirigida al
de autocensura, porque a veces se me ocurren situaciones tan gruesas, tan tremendas que... pblico estudiantil, en tanto que los universitarios han recurrido frecuentemente a sus obras
no... Como autor y como persona a m me interesa ms la clase baja, porque es la clase que para montarlas en sus escuelas, quiz porque ven reflejados sus inquietudes, el medio del cual
se expresa directamente, es ms concreta y capaz de acciones ms claras... Yo no tengo tris- provienen, o bien porque su estructura dramtica es una provocacin para su imaginacin y
teza porque no se han llevado a escena mis obras impresas. Pero s siento el haber invertido creatividad.
tanto tiempo en escribir y que no suceda nada con los textos. Que no toquen la conciencia 54 Fernando Muoz, Dramaturgo y personajes, entrevista a scar Villegas y Jess Gonzlez
de la gente como yo pens que sucedera. Tal vez escriba otra vez, pero los temas que se me Dvila, en: Repertorio, revista de teatro, Universidad Autnoma de Quertaro, nueva poca, nm. 1,
marzo 1987, p. 6-8.
ocurren no son complacientes con la sociedad, no son ideas para que la gente salga diciendo 55 Fernando de Ita, Un rostro para el teatro mexicano, en: Teatro mexicano contemporneo.
Antologa, Madrid, Fondo de Cultura Econmica, 1991, pp. 13-16.
56 Idem.
53 El concurso de Protea, entrevista de Tramoya con Luisa Josefina Hernndez, en: Tramoya. 57 Emilio Carballido, Una epopeya urbana, en: Teatro mexicano contemporneo. Antologa,
Cuaderno de teatro, Universidad Veracruzana, nm. 6, enero-marzo 1977, p. 121-123. op.cit., p. 1155.
Carballido, quien estuvo cerca de Villegas desde sus inicios como dramaturgo, cuenta al autor ms talentoso de la buhardilla.63
que: En los primeros aos de su carrera, el desaliento quera invadir a Villegas con regula- La nica obra de la que sabemos particip en un festival fue La pira, presentada en
ridad frecuente. Lo apoyaban unas cuantas opiniones de artistas que lo respetaban, queran, el X Festival de Teatro Universitario, en Xalapa, Veracruz, en 1981. La ltima puesta en escena
admiraban: Salvador Novo, que, aunque ya no tena fuerza en la poltica cultural, daba opinio- conocida fue en febrero de 2003. El grupo teatral El Rinoceronte Enamorado mont La pira, di-
nes y aliento al joven; Luisa Josefina Hernndez, que elogiaba y comentaba el trabajo de este rigida por Jess Coronado, para rendir homenaje al potosino olvidado, en el teatro del Seguro
creador , Emilio Carballido, su maestro de Composicin Dramtica, George Woodyard, quien
58
Social, en San Luis Potos. Este proyecto se realiz a travs del Fonca, dentro del programa de
encuentra como denominador comn en su dramaturgia su visin de un mundo contemporneo Desarrollo a Grupos Artsticos, que se propone formar pblicos y dar auge al teatro en San Luis
en que faltan los valores autnticos. Potos a partir del trabajo con jvenes. Primera vez que una obra de Villegas se monta en su
Entre sus obras controversiales destacan La pira y Atlntida. La pira fue estrenada estado natal, poco antes de l fallecer.
en Monterrey, Nuevo Len, dirigida por Luis Martn Garza en 1970. Emilio Carballido cuenta El crtico teatral Armando Partida opina que scar Villegas forma parte de la gene-
que el grupo dirigido por Luis Martn vino al DF a representarla en la Universidad Nacional racin con la que se dio una ruptura total con la dramaturgia aristotlica64. Los dramaturgos
Autnoma de Mxico: Y una funcionaria que vio el ensayo, los ech y cerr las puertas con de los aos cincuenta se permitieron algunas libertades con el lenguaje, pero su discurso solo
candado! Eso no se poda poner all. Tumulto del pblico, furia de actores y autor y director. fue denotativo, informativo. El lenguaje proceda de la narrativa, pero no consolidaba la rup-
Otro funcionario lleg a abrir las puertas cuando la representacin iba a empezar en la calle, tura con la dramaturgia aristotlica65. En cambio, agrega Partida, ese paso lo dio scar Ville-
a la intemperie. Terminada la funcin con xito delirante, se preguntaba el pblico: Y por gas, pues desde sus primeras obras el discurso cumpli una funcin dramtica insospechada:
qu no queran que se estrenara? . Este mismo maestro de Villegas narra que despus del
59
Consideramos que a partir de La paz de la buena gente tenemos que hablar de un antes y
estreno de Atlntida, en 1976, en la Universidad Veracruzana, se intent que el montaje fuera un despus en la dramaturgia nacional66. En su estructura ya se encuentran muchos de los
a la ciudad de Mxico, pero ...no pudo llegar, porque los teatros del Seguro Social tienen cen- elementos formales de la escritura de Villegas, presentes a lo largo de su produccin. En ella,
sura y negaron sus escenarios a la Universidad. As en esta capital [en 1976-1977] no hubo dos las diversas formas del discurso cumplen distintas funciones dramticas por la transposicin
Atlntidas, sino solo la de[l director] Julio Castillo. La reaccin de la crtica ms que adversa, de varios niveles lingsticos.
fue insultante60. Curiosamente, esta obra de Villegas ha sido la que ms puestas en escena ha
tenido a nivel nacional en Mxico. Bibliografa:
De su obra El seor y la seora, muy relativamente podra decirse que es una obra
Poesa:
fracasada. Carballido dice que es una farsa difcil: Analtica y modeladora de ciertas estructu-
Este viaje, en: Olin. Revista de Cultura, Mxico, nm. 2, diciembre 1966.
ras sociales (el matrimonio, en especial), ha sido mal puesta tantas veces que el autor estuvo
al borde de repudiarla, culpndose a s mismo por el fracaso de los dems. Sorpresivamente, Teatro: Teora y prctica. N 029 Teatro:

un montaje de semiprofesionales la hizo inteligible, brillante y muy cmica . 61
La paz de la buena gente (1967)67, en: Revista de Bellas Artes, Ciudad de Mxico, nm.
La produccin literaria de Villegas es en general difcil para ser llevada a escenarios 18, noviembre-diciembre, 1967.
de gran difusin o comerciales. Sin embargo, opina Carballido, Lo verde de las hojas es la La paz de la buena gente. Nueva Dramaturgia Mexicana, Mxico, Universidad Autnoma
obra que ms posibilidades tiene de acceder al circuito comercial, o el institucional, la ms Metropolitana, 1982 (Molinos de Viento, 14).
El renacimiento (1967), en: La Palabra y el Hombre, Xalapa, Veracruz, nm. 44, octubre-
normal y fcil de entender. Divertida y brillante, como toda la produccin de este autor.62
diciembre, 1967.
Al morir Villegas, De Ita escribi: Acaso fue el ms dotado heredero del nuevo realis-
El renacimiento, en: Carballido, Emilio (seleccin y presentacin), Teatro joven de
mo, de los dramaturgos que conocieron el infortunio de escribir sus mejores obras cuando los
Mxico. Antologa, Mxico, Editores Mexicanos Unidos, 1967.
directores llegaron al poder en las instituciones culturales pensando que los autores mexicanos
eran una bola de escritores costumbristas; ellos, los ltimos bohemios del teatro, han perdido 63 Fernando de Ita, Un dramaturgo de verdad, diario Reforma, Seccin Cultura, 9 de agosto
de 2003.
58 Ibd., p. 1159-1160. 64 Armando Partida Tayzn, Se buscan dramaturgos. Panorama crtico (Dramaturgia mexicana
59 Ibd., p. 1156. de fin de milenio), Mxico, CNCA, FONCA, INBA, 2002, vol. II, p. 58.
60 Idem., p. 1158. 65 Ibd., p. 60.
61 Idem. 66 Ibd., p. 68.
62 Ibd., p. 1159 67 Entre parntesis, despus del ttulo de la obra, la fecha de escritura.
La pira (1967), en: Juego de palabras. Revista de los Talleres Literarios del Instituto La eternidad acaba maana (1968-1994), en: Tramoya. Cuaderno de teatro, Universidad
Politcnico Nacional, nm. 3, 1972. Veracruzana, Rutgers University-Camden, Xalapa, Veracruz, nueva poca, nm. 51, abril-
La pira, en: Tramoya. Cuaderno de Teatro, Universidad Veracruzana, Xalapa, Veracruz, junio 1997, p. 5-27.
nm. 9, octubre-diciembre, 1977, p. 4-21. Las des/posadas, en: Tramoya. Cuaderno de teatro, Universidad Veracruzana, Rutgers
La pira, en: Carballido, Emilio (seleccin y presentacin), Ms teatro joven de Mxico. University-Camden, Xalapa, Veracruz, nueva poca, nm. 58, ene-mar 1999.
Antologa, 2a edicin, Mxico, Editores Mexicanos Unidos, 1983 (Coleccin Literaria
Universal), p. 11-30. En esta editorial hubo una 3a edicin, en 1987, con el ttulo: Obras inditas:
Avanzada. Ms teatro joven. La cena frugal Amiga de noche
Marlon Brando es otro. (1967) en: El seor y la seora y Marlon Brando es otro, texto de
Juan Tovar en la contraportada, Mxico, Instituto Nacional de la Juventud Mexicana, 1969 Ensayo:
(Cuadernos de la Juventud, 20). Ninn de la vida diaria, en: Tramoya. Cuaderno de teatro, Universidad Veracruzana,
Marlon Brando es otro, en: Teatro joven de Mxico. 15 obras seleccionadas y presentadas Xalapa, Veracruz, nm. 11, abril-junio, 1978, p. 54-61.
por Emilio Carballido, Mxico, Organizacin Editorial Novaro, 1973 (Teatro Popular Y pensar que pudimos. Texto a la memoria de Julio Castillo, en: Tramoya. Cuaderno de
Mexicano, 9), p. 19-26. teatro, Universidad Veracruzana, Rutgers University-Camden, Xalapa, Veracruz, nueva
El seor y la seora (1968), en: El seor y la seora y Marlon Brando es otro, texto de poca, nm. 23, abril-junio, 1990, p. 6-8.
Juan Tovar en la contraportada, Mxico, Instituto Nacional de la Juventud Mexicana, 1969 La emocin de las multitudes, en: Tramoya. Cuaderno de teatro, Universidad
(Cuadernos de la Juventud, 20). Veracruzana, Rutgers University-Camden, Xalapa, Veracruz, nueva poca, nm. 64, jul-sep
Santa Catarina 1969), en: 12 autores jvenes de Mxico, Mxico, ed. Mortiz, 1973. Santa 2000.
Catarina, Mxico, Editorial Extemporneos, 1977.
Santa Catarina, en: Atlntida y Santa Catarina, Toluca, Estado de Mxico, Universidad Estrenos y reestrenos:
Autnoma del Estado de Mxico, 1982 (La abeja en la colmena, 10). La paz de la buena gente. Fue estrenada en 1980, dirigida por Emilio Carballido, en
Todos santos y Santa Catarina, en: Rafael Ramrez Heredia, Dentro de estos ocho la ciudad de Mxico, dentro del ciclo Nueva Dramaturgia Mexicana de la Universidad
muros, Mxico, Extemporneos, 1977, 297 p. Autnoma Metropolitana.
Atlntida (1973), en: Tramoya. Cuaderno de teatro, Universidad Veracruzana, Xalapa, El renacimiento. Fue estrenada en 1971 por un grupo estudiantil de la Universidad
Veracruz, nm. 2, enero-marzo, 1976, p. 28-86. Veracruzana, en el Teatro del Estado, de Xalapa, Veracruz.
Atlntida, Toluca, Estado de Mxico, Universidad Autnoma del Estado de Mxico, 1976. La pira. Fue estrenada en mayo de 1970, dirigida por Luis Martn Garza, en el foro El
Atlntida, Mxico, Ediciones El Milagro, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, grillo de Monterrey, Nuevo Len. Reestrenada en noviembre de 1981, dirigida por Sergio
2002 (La Centena. Teatro). Peregrina, con los Talleres Libres de Actuacin del Puerto de Veracruz. Se volvi a montar
Atlntida, en: La ciudad de Mxico y sus salones de baile, Mxico, Escenologa, en 1983, dirigida por Enrique Pineda, con el grupo Infantera Teatral, producida por la
Departamento del Distrito Federal, 1997 (El teatro en la ciudad de Mxico, 6). Universidad Veracruzana, en la Sala Chica del Teatro del Estado, Xalapa, Veracruz.

Mucho gusto en conocerlo (1981-1982). Esta obra fue escrita comisionada por el Instituto El seor y la seora. Fue estrenada en 1979 por un grupo estudiantil de la Escuela de Arte
Nacional de Bellas Artes para la Compaa Nacional de Teatro. Mucho gusto en conocerlo Teatral del Instituto Nacional de Bellas Artes, en la ciudad de Mxico.
y otras obras, prlogo de George Woodyard, Mxico, Editores Mexicanos Unidos, 1985 Marlon Brando es otro. Fue estrenada en 1977 en Radio Universidad, en la ciudad de
(Teatro. Serie Nueva Dramaturgia). Incluye: La paz de la buena gente, Santa Catarina y Mxico.
Atlntida. Santa Catarina. Fue estrenada en 1980, dirigida por Enrique Pineda, en la Universidad
El reino animal, en: Tramoya. Cuaderno de teatro, Universidad Veracruzana, Xalapa, Veracruzana, en Xalapa, Veracruz. La ms reciente puesta en escena, en febrero de 2003,
Veracruz, nm. 23, enero-marzo, 1982, p. 108-115. dirigida por Jess Coronado y la compaa El Rinoceronte Enamorado, en el Teatro del
Ac entre dos. Pieza realista en un intermedio, en: Tramoya. Cuaderno de teatro, Seguro Social, en San Luis Potos.
Universidad Veracruzana, Rutgers University-Camden, Xalapa, Veracruz, nueva poca, nm. Atlntida. Fue estrenada en el verano de 1976, dirigida por Martha Luna, con la compaa
21, octubre-diciembre, 1989, p. 118-119. de teatro Ateneum de la Universidad Veracruzana, en Xalapa, Veracruz. Reestrenos: en
El refugio de las zorras y Lo verde de las hojas, en: Tramoya. Cuaderno de teatro, 1977, dirigida por Julio Castillo, en el teatro Vizcanas, en la ciudad de Mxico, y en 1980,
Universidad Veracruzana, Rutgers University-Camden, Xalapa, Veracruz, nueva poca, nm. dirigida por Ricardo Ramrez Carnero en la Escuela de Arte Teatral del INBA y en el Foro de
25b, oct-dic 1990. la Librera Gandhi, en la ciudad de Mxico.
SANTA CATARINA llorones y contentos, que esperan.

SCAR VILLEGAS
Gilberto, Gilberto!/ Adis, adis! Bububububu!/ Te cuidas, no pierdas la toalla/
1 Ese Calaca!/ Un pirul rojo/ Yo no quiero quedarme!/ Ese, ese, ese!/ Taaa, tita
chula, no te vayas!/ Entra ya, no te vayan a regaar/ -Bububububu!/ Se me olvid la
Una calle. De noche. Un nio est acurrucado en el quicio de una puerta; lleva overol azul pasta!/ Ya, hijo, ya/ Suben!/ Dos sin chile/ Mapa mundi o planisferio/ Dime si vas
y camisa de cuello blanco, botas con estoperoles. Despus pasa un seor que se fija en l y a venir o no!/ El jabn, Pepe, el jabn!/ Quihubo, vamos al/ Ese es el que me peg,
no se decide a seguir de largo. manito/ -Fiuu Barrn/ -Parque liga ligazo patada o manazo!/ Surtido rico, surtido rico/
Engarrteseme ah!/ Ora s pgame/ Sol! Cite con un peso/ Yo quiero entrar hasta
SEOR la semana que entra!/ Botellita de vinagre, todo lo que digas ser pa tu madre!/ Un
Chatito... chatito, ests dormido? tchch, despierta... Despierta, chatito, qu haces aqu? raspado de grosella/ Qu me vas a disparar?/ rale!
NIO Aparte:
Eh... nada.
EZEQUIEL
SEOR Bien puedo trabajar en un taller de herrera, de fundicin, de aprendiz en lo que sea.
No tienes casa?
MADRE
NIO De qu te servira dejar los estudios y trabajar tan chico. Esprate, ya te falta poco para
N-no. terminar; no pierdas el tiempo, sacas buenas calificaciones, puedes aprender ms todava.
SEOR EZEQUIEL
Te escapaste de tu casa, s? Por qu? Dime, te pegaban o qu...? Ah qu caray, Pues mejor en otra escuela, no?
pobrecito... andas de huerfanito entonces. A ver, qu bonito... de seguro no has comido.
Quieres una torta? ndale, cmo no! Vamos a comprarla, ven... prate. Pobrecito, ests MADRE
tiritando... Y no crees que tus paps te anden buscando...? En otra escuela haras lo mismo que antes; que no vas, que no estudias, andaras de vago, o
por la novia o por los amigos; aqu estn seguros y hasta la colegiatura es regalada. De otro
NIO modo se quedaran solos todo el tiempo, sin atencin y nadie que responda por ustedes.
No.
EZEQUIEL

SEOR A poco piensas que nos tratan bien.
No te quieren o no tienes?
MADRE
NIO S, no hay ms que ver cmo estn todos fsicamente, a ver, tu hermano es ms chico que
No. t y no dice nada.
SEOR EZEQUIEL
Te voy a llevar a mi casa, eh? Quieres ir? Para que no te pase nada, luego agarran a los Ah s, qu buena conducta, a l le ha de ir muy bien, entonces que se quede solo y a m
nios as como t y se los llevan a un hospicio. S vas? Bueno, pues, vamos, ya es tarde. scame ya.
La entrada de un internado. Al atardecer. Por un lado nios y jvenes hacen cola para DANIEL
entrar acompaados de algn tutor o solos; hay puestos de golosinas, vendedores Ay s mam, y si quieres ya no vengas por m.
ambulantes, parada de camiones; nios que van y vienen: buscan, juegan, se encuentran,
MADRE Quihbole, Tusa.

Entiende, Ezequiel, yo no quiero que ninguno de los dos est solo.
MADRE
EZEQUIEL Buenas tardes, seora.
Para ti ha de ser mejor con una bola de soldados, para m no.
MADRE 2
MADRE Buenas tardes. Yo cre que era ms tarde, llegamos a tiempo, ya ve cmo son de estrictos.
Todos son compaeros, si extraas a tus amigos aqu puedes tener otros.
TUSA
EZEQUIEL Este es Ezequiel, mam, y l Ezequiel chico.
Aqu no quiero tener nada.
DANIEL
MADRE Danielito si me haces favor.Son sus hijos.S, seora, qu le parece.
Oh, entonces es culpa tuya porque no vas a decirme que te falta algo; tienen campos para
todo, talleres, les dan uniformes, los dejan en libertad. MADRE 2
Javierito me ha dicho que son sus amigos.
EZEQUIEL
T nada ms vienes los das festivos, de ah en fuera capitanes y tenientes parecen EZEQUIEL
capataces que todo lo mandan a gritos y leperadas, y si no los obedecen pobre de uno. Luego se nos pierde.
MADRES MADRE 2
T no rompas la disciplina, obedece, ponte listo; si alguien se aprovecha o abusa de ti Creern ustedes que se pierde aqu mismo; el otro da me dijo que se fue a meter a
dcelo a un superior. unos almacenes, quin sabe dnde, y luego no encontraba quin sabe qu lugar, no
conoce todava; tambin se hace bolas con los pelotones, dice que para todo los llaman
EZEQUIEL con corneta y como no entiende pues no hace caso y lo castigan, bueno, no sabe ni qu
S, para que luego te traigan a carrilla. compaa le toca; es muy retrado, solito se aparta, luego por eso han de abusar: enseguida
le quitaron jabn, pasta dental, espejito, peine, que porque era novato; la toalla se la
MADRE robaron porque la prest, los calcetines hgame favor! y dulcecitos y dinero que le dejo,
Bueno, si eres muy formal, cuando te digan que marches con fibra echa fibra; si te hablan tambin; no se da cuenta quin le quita las cosas, ni conoces a tus superiores, verdad,
golpeado contesta fuerte, demustrales que tambin puedes ser sargento: de algn modo Javierito?

tienen que controlar a tantas compaas.
TUSA
DANIEL S, me fijo cmo andan vestidos. Ustedes no estn en la misma compaa.
No creas que es tan indefenso, conmigo se siente el pap de los pollitos y habras de ver
qu patadas me acomoda. MADRE 2
No, l es de la sexta y nosotros de la quinta, ya le he dicho dnde se forme, hasta lo he
EZEQUIEL llevado.
Ya para qu te digo ms.
MADRE 2
TUSA Aparte de eso dice que est contento, que le gusta, siquiera. Pero, ay, usted ha de
Ezequiel! comprenderme seora, cuando una no puede hacerse cargo...
DANIEL MADRE
Pues s, una no deja de sentirlo. Bueno, ultimadamente.
MADRE 2 TUSA
Dales galletas, Javierito. Oye... dime cmo es el toque para ir a comer.
TUSA EZEQUIEL
S, le traje a Ezequiel, toma. No te lo aprendes? Tatar tatat tatatatatatat: es como si dijeras: a comer a comer,
soldaditos del cuartel.
TUSA
Gracias, Tusita. TUSA
Ah... y el que tocan de noche para qu es.Es el de silencio, cuando ya todos estn
TUSA dormidos.
Las que te adornan.
TUSA
MADRE Ah...
Bueno, hijos, ya me voy, cuidense. T hazme caso, Ezequiel... estn en armona.
DANIEL 3
Adis, mam. Ya entramos?
El interior. Un jardn, un patio o un campo; un grupo de nios juega.
MADRE 2
Entra con ellos, hijito, acompense. Figrese que una vez le di sus centavos a un Mano.
muchacho para que me lo cuidara y este tonto nunca se acord quin era, si le digo. Anda Tras.
con los muchachos, adiosito, cudenmelo. Cola.
Rintincola.
EZEQUIEL
S, seora. MANZANITA
Adis/ Adis/ Vengo por ti temprano/ No vayan a pelear/ Obedezcan! Adis, mam! No han visto al Pabilo, muchachos...
Mire seora, ah viene el camin! Besitos. Anda con el Avestruz.
Creo que se meti al cine.

DANIEL Estaba en la asta.
Yo voy a buscar a Rolando y al Manzanita.
MANZANITA
EZEQUIEL Mgmmm.
Haz lo que quieras.
ROLANDO
DANIEL Manzana, Manzana!
Luego no me reclames nada.
MANZANITA
EZEQUIEL Quihubo. No has visto al Pabilo.
Ya te dije que hagas lo que quieras.
ROLANDO
DANIEL No. Qu crees que pas! Ay t, a ver si no nos metemos en un lo, tengo que contarte.
MANZANITA ROLANDO
Yo me zafo. Figrate que Araceli se fug con dos muchachos!
ROLANDO DANIEL
Me hace cus cus nada ms de pensar que estoy comprometido, ay no s... Qu lista sali! Cundo?
MANZANITA ROLANDO
Ya de una vez. Qu pas! Desde el viernes en la tarde, con dos desconocidos.
ROLANDO DANIEL
Ah tienes que el viernes fui con Araceli al Plan Sexenal y conocimos a unos muchachos Cmo estuvo?
simpatiqusimos, jugaban frontn; nos quedamos a verlos y se rieron con nosotros, nos
hacan seas, luego nos hablaron para preguntarnos si nos gustaban y el atrevido de Araceli ROLANDO
les dijo que eran una chulada; pues ya no nos dejaron en paz, recorrimos el parque con Ay, oigan, a ver si no nos meten en los, la que se va a armar...
ellos, nos invitaron a la feria de Azcapotzalco y excuso decirte, anduvimos del brazo de
aqu para all: nos subimos al pulpo, al martillo, a los volantines, a la casa de la risa, al MANZANITA
avin del amor, que vamos a la rueda de la fortuna y ah nos tienes, ellos pagaban todo; l se fue por sus pistolas.
bueno: a cada vuelta Araceli daba alaridos, yo con el dolor de cabeza no entenda nada,
total, acaba la vuelta y queran otra vez. rale, me dice Araceli, ni aguantas nada, ya met ROLANDO
mano, rindose feliz con el otro descarado que lo agarra del hombro y por poco se besan. Pero yo andaba con l y nos vio el Capi grande.
MANZANITA DANIEL
Bueno y qu pitos tocaste. Ya todos saben que son del otro sindicato.
ROLANDO ROLANDO
Te juro que no hice nada, el que iba conmigo me quiso jalar pero no me dej, luego Por eso no lo segu, ay, salgo de un lo y caigo en otro, te imaginas que me llamen para
queran llevarnos a un garage solitario y le dijo a Araceli: no les hagas caso, manito, mejor hacer aclaraciones cuando se den cuenta...
ya vmonos, y qu crees que contesta: Esprate hombre, no seas sangrn, si no crtate.
Que da la media vuelta, se adelanta con ellos, quin sabe qu se aconsejaron, pa no DANIEL

hacrtela larga se fue con los dos a Pachuca y no ha regresado. No pueden comprobarte nada, ms que por la voz.
MANZANITA MANZANITA
T mejor no andes diciendo nada. Los que cuentan son tus amoros.
DANIEL ROLANDO
Adela, Nicols! Ni hago todo lo que dicen, eso es por juntarme con ustedes.
ROLANDO DANIEL
Ay Daniel, ven! Qu crees? Yo soy Blanca Nieves, l Cenicienta, y t la bruja vamos a decir.
DANIEL ROLANDO
Qu pas con la fascinacin? Ay cmo sern! No lo anden divulgando, eh?, se los dije como cuatitos.
Qu gano? Cmo te fue?

MANZANITA
Es cosa de Araceli. MANZANITA
Rgules.
ROLANDO
Y qu tal si pasa algo malo. PABILO
Qu bonita chamarra traes, ladrnde?
MANZANITA
Dicen que no hay puto arrepentido. MANZANITA
Una seora me la compr.
DANIEL
Hjole, qu arriesgado. PABILO
Prstamela a ver cmo se me ve.
ROLANDO
Se lo dije, le dije que no, qu caso me iba a hacer? MANZANITA
No es borrego de adeveras pero es muy calientita.
DANIEL
Se fue de largo y di que se cas bien. PABILO
A ver... qu tal, eh? Me queda bien.
ROLANDO
Me vine para ac temblando, estas cosas me dan mucho miedo, qu hacemos...? MANZANITA
Muy bien, te ves muy guapo, no, no te la quites, en la bolsa hay algo para ti, mira, una
NANAZANITA crema.
Nosotros qu. Ojal aparezca pronto.
PABILO
Se acerca el Pabilo por atrs y le tapa los ojos. Siquiera te acordaste de mis manos partidas, qu suave...
Quin es?, eh, ya s.
MANZANITA
Pabilo lo aparta de los otros. Teatro: Teora y prctica. N 029 Y de tu cara.

PABILO PABILO
Que aparezca quin? Pinche Manzanita, ni debera saludarte.
MANZANITA MANZANITA
Ya, Pabilo, eres t. Comprende, cmo le iba a decir a mi mam que no iba a salir?
PABILO PABILO
Te estaba esperando y no te vi entrar. A ver, por qu no?
MANZANITA MANZANITA
Ya no ests disgustado? Con qu pretexto?
PABILO PABILO
Ya haba quedado conmigo.

ROLANDO
MANZANITA Un momentito.
S, pero cuando la vi bajar del camin con mis hermanitos, me dio no s qu decirle que no
quera salir; como es el nico da que nos vemos... MANZANITA
Ac mis corales no me dejan.
PABILO
Se ven cada ocho das. DANIEL
Ni que te furamos a arrancar un pedazo.
MANZANITA
A ella se le hace poco y ya ves con qu gusto viene por m, y me da tristeza que se vaya PABILO
sola; adems contigo estoy toda la semana. Ya crtense!
PABILO ROLANDO
Si te quedaras a fines no ha de ser castigo; sin embargo corriste, te chifl, y adis convenio Vamos al cine. No vas?
de acompaarme.
PABILO
MANZANITA No va!
T sabes que te quiero ms que a mi mam.
MANZANITA
PABILO Djalos, vamos a otro lado.
Ya s que nunca te vas a quedar y la pasaramos a todo dar.
PABILO
MANZANITA Te tengo una novedad... ya hice el nmero 50 de Ivn.
Con quin te juntaste?
MANZANITA
PABILO A verlo, por fin, qu sigui?
Con quin? Anduve solo.
PABILO
DANIEL Ah, pues ya que rescatan al Nico del abismo, llora de agradecimiento, le da disculpas por

Manzana! estar en su contra y confiesa que l no es el verdadero jefe de la banda sino Yasbek. Para
esto... mira.
ROLANDO
Man... ven! MANZANITA
Qu suave te sali la portada.
PABILO
No vayas, ests conmigo. PABILO
Ya las voy a hacer a colores.
MANZANITA
Qu quieren?, luego nos vemos. MANZANITA
Por qu lo hiciste tan grueso?
DANIEL
Ven, ven! PABILO
Es nmero especial, el 50. Gurdalo, luego lo lees.

PABILO
MANZANITA Pues tambin me dijo que te pasaron a la cuarta cuando sali Rosalo, y despus l vena en
Y aparte qu ms hiciste? bicicleta a verte, se iban a los frontones, y aadi que una noche te llev hasta la Rosita.
PABILO MANZANITA
Ayer le toc riego a las parcelas; ya brotaron hileras de hojitas verdes de lechugas, las N-no s cmo lo supo... Rosalo no le pudo contar, no lo veo desde...
coles todas abiertas; me pas las horas viendo los surcos llenos de agua, brillosos por el
sol, me dieron ganas de abarcar todo de hortalizas, ya nos vea recogiendo la cosecha, te PABILO
imaginas, verla crecer para nosotros! Vino el da del nio.
MANZANITA MANZANITA
Hmmm, ni quin haga puchero! S, pero de venir a verme como antes ya no; creo que la ltima vez fue a mi casa con una
bolsa de mangos; de todo esto hace dos aos, ya tiene mucho.
PABILO
Tambin fui a escardar al prado, pod las violetas, hice injertos de durazno y hoy que me PABILO
acuerdo, estoy enterado de tu idilio con Rosalo... No me habl de otra cosa. Luego me pregunt si t y yo ramos muy cuates, porque
siempre andamos juntos, que si, ya te dejaste de m, que nadie se ha muerto de eso, bueno
MANZANITA te tiene entre ojos.
Qu gran mentira te contaron! Quin te dijo?
MANZANITA
PABILO No es pa tanto.
Un espantapjaros de mal agero, el Cuervo.
PABILO
MANZANITA No creo que se meta contigo, ponte abusado.
Cmo lo supo?
MANZANITA
PABILO Qu ms pas?
Todo se sabe. Que se iban al ro caf, un da los corretearon con perros por cortar caas y
te pusiste a llorar porque agarraron a Rosalo, luego l te cort unos tejocotes y se enoj PABILO

contigo porque se te cayeron en la va, en fin, diablo y sea de tus andadas. Despus se port como si nada. A lo mejor ni sabe y quera sacarme algo.
MANZANITA MANZANITA
Pues... todo eso s; pero yo no me acuerdo de l. Yo no me acuerdo de l, quin le dira...
PABILO PABILO
Te conoce desde que entraste, que te mandaron a la sexta y como Rosalo era Ya qu!
capitn y adems el nico que te daba para tus tunas nunca te cambi de compaa, que
lavabas su camisa y fuiste su protegido, y atestiguan que una noche los vieron dormir MANZANITA
encimados. Ah, qu los!
MANZANITA PABILO
Eso s que no es cierto, el Cuervo no estaba en la sexta! Quieres ir por ah?
nutre, crece, se reproduce y muere; estos seres en su pequeez realizan las funciones
MANZANITA indispensables para subsistir; se mueven, captan, reaccionan, se irritan ante los cambios
Ya est oscureciendo. Vamos al cine. del medio que las rodea al mismo tiempo que nosotros ante el calor, el fro, la luz y la
sombra. A medida que los seres se complican, sus clulas adquieren estructura especial
PABILO de acuerdo al rgano del que forman parte: el cuerpo ya es una reunin de clulas entre
Mmm, no tengo lana. las que se reparte un mismo trabajo vital y adems, cada una tiene alguna otra actividad
que las determina, crean hijas, clulas hijas que pueden ser independientes que originan
MANZANITA otras, as hasta el infinito; cuando el ncleo se altera acaba por eliminarse, cumple su
Esculca la chamarra, haces como que me disparas la entrada. Ya viste cul dan...? ciclo, se desintegran sus elementos y pasan al aire, al agua, al suelo, al olvido... La vida
est trabajando constantemente pero no puede mantenerse si no hay una disposicin
PABILO perfecta entre las diversas partes que constituyen el ser; esta ley establece sus relaciones
Santa. y dependencias mutuas, es tan asombrosa que ninguna de las partes que integran el
organismo puede funcionar sin la intervencin de otras, su virtud coordinadora va an
ms all mediante un proceso de divisin celular: creando por resultado los organismos
4 inferiores y superiores, pero no se les llama as por ver su importancia sino su estructura;
lo que en ellos se realiza, los actos que producen, porque en la naturaleza no hay nada
Una calle. De maana; se abre una puerta y asoma la cabeza el Seor de la primera inferior ni superior ni intil, ni cosas principales ni secundarias ni salteadas ni de sobra.
escena; espa o cuida que nadie pase, est en bata; saca bostezando al Nio de la primera En la vida todo es igualmente valioso, necesario, tal como es su lugar, y una naturaleza
escena. perfecta y penetrante circula en todas las naturalezas... Nicols Reyna, cuntas clulas
tienes en la mano?
SEOR
Anda, sal, y ya sabes: aqu no vengas porque casi no estoy, cuando quieras verme vas al MANZANITA
cine Victoria; lleva a tus amiguitos, ms grandecitos que t, nada ms preguntan por el Cinco.
seor Cornejo y dicen que van de parte del seor de los programas, eh? yo los meto. Toma,
por si necesitas para tu camin o algo; tampoco vayas a decir que dormiste aqu, si me ves MAESTRA
en la calle acompaado y no te hablo, t tambin hazte el disimulado. De qu forma?
El Nio se fija en qu calle anda; va a un puesto de peridicos. MANZANITA

Alargadas.
NIO

Me da la Mscara Roja. MAESTRA
T dices los dedos. Quiero que pongas atencin, la clase es para todos. Las clulas son
Camina hojeando la historieta hasta que se sienta en algn lugar y lee. de muchos tipos y formas: esfricas, estrelladas, polidricas, aplanadas; en una mano
tenemos muchas, el hombre es un organismo superior junto con los rboles, las hierbas, las
plantas, las flores, los perros, los gatos: entre unos y otros hay todos los grados intermedios
porque cada uno est organizado segn el medio en que vive. Despus seguimos con los
5 tejidos, aparatos y sistemas con libro en la mano para poder hace preguntas. Ahora salgan
ordenadamente al recreo.
Un saln de clases; la Maestra se pasea atendiendo que todos oigan y comprendan;
Manzanita y Pabilo estn juntos sin poner mucha atencin. La maestra queda en la puerta prodigando sonrisas y caricias; detiene a Manzanita cuando
va a salir y tambin a Pabilo; los lleva a sentarse ya que todos salieron.
MAESTRA
La clula tiene vida propia, vida microscpica, y es activa como un ser humano que se Quiero que ustedes estn conmigo un rato; me van a mostrar sus cuadernos para ver qu
estaban haciendo mientras yo procuraba ensearles algo. Qu pasa? tengo curiosidad, ser
un secreto entre tres. Vamos a ver... este corazn era lo que hacas? MAESTRA
No me gusta que se distraigan, no, no digan nada, agarrarse la mano es distraerse; as no
MANZANITA se dan cuenta si sus compaeros los ven, ellos no van a creer que se dan la goma, entonces
No, seo, lo hizo mi hermana el otro da. vienen las indirectas, los chismes, hasta la burla, y si todos forman un grupo hay que
tenerlos en cuenta; para llevarse bien, para estar a gusto en el grupo, para ser amigos de
MAESTRA todos, ya vern que siempre hay un momento oportuno, el que ustedes quieran; nunca ser
Ah s, pues dile a tu hermana que un flechazo de estos deshace el corazn. T hiciste esto, una vieja entrometida con sus cosas, no les parece mejor? Qu dicen?
Miguel?
MANZANITA
PABILO S, seo.
S.
MAESTRA
MAESTRA S seo quiere decir que me van a hacer caso.
No est mal, dibujas bien; solo que deseo se escribe con ese, corrgelo.
MANZANITA
PABILO S.
S.
MAESTRA
MAESTRA Ests de acuerdo?
Gurdenlos. Ya vi que les pareci ms bonito que mi clase. Por qu estaban agarrados de
la mano? PABILO
S.
MANZANITA
No seo... MAESTRA
Bueno, a m no me dio pena decirles esto, no tienen por qu ponerse coloradotes sin querer
MAESTRA verme, a ver: firmes como dice su teniente.
No pongan esas caras porque yo los vi.
MANZANITA
MANZANITA Ya podemos salir, seo.

Es que le ped la goma.
MAESTRA
MAESTRA No. Se van a quedar cuidando el saln para que nadie se lo lleve; mientras, pueden abrir
Y se te olvid soltarle la mano. su libro de ciencias naturales en la pgina... 25; los seres vivientes y su organizacin; lean
para que estn al tanto de lo que diremos despus. Voy a tomar mi refresco, eh?
MANZANITA
S.
6
MAESTRA
Y t no te fijaste. El recreo: Nios y jvenes juegan a la roa, rayuela, al burro seguido, volados, con
canicas, trompos, otros pasean o descansan.
MANZANITA
Es que tenamos fro. DANIEL
No, ya no juego, eres un tramposo! DANIEL

No, no.
EZEQUIEL
No fue trampa, no fue trampa! A poco no te expliqu bien, mira. EZEQUIEL
Oh! no te gusta perder; bamos bien...
DANIEL
Ya qudate con ellas. DANIEL
Ya me aburr.
EZEQUIEL
Esprate, mira: al sacar dos o ms canicas hago chiras, tambin son chiras cuando un tiro EZEQUIEL
saca canicas y luego va a matar a otro como yo a ti, ves? Balero? Jugamos cien capiruchos y ya.
DANIEL DANIEL
T me dijiste que cuando el tiro rebota... Ay, Ezequiel!
EZEQUIEL EZEQUIEL
S, son chiras, pero quedamos en que no. Ya vas, mira: esta tirada vale cinco, pero si no agarras la cuerda vale diez, para hacer
veinte das un tirn as... se me ceb...
DANIEL
Bueno, ya no juego, qudate con mis canicas. DANIEL
Ay!, quin te dijo que yo s?
EZEQUIEL
Te las regreso, te doy mi tirito para que veas, t eres mano. EZEQUIEL
Es fcil mira: cinco, diez, veinte, veinti...
DANIEL
Siempre has de ganar. DANIEL
No, tampoco juego eso.
EZEQUIEL
Si quieres ya no apostamos, cmo crees que te voy a hacer trampa? EZEQUIEL
Toma hombre, lo agarras as: ora lo avientas adelante pero antes que suba mucho le das un

DANIEL tirn a la cuerda.
No, ni s tirar, juega con otros.
DANIEL
EZEQUIEL No no, ten tu balero, no me gusta.
Ya no jugamos ahogado; a seguidas de queme, es ms fcil, te doy dos ponches por cada
vez que me quemes. EZEQUIEL
No seas sangrn, Daniel, a nada quieres jugar; a ver qu te gusta jugar? dime... canicas?
DANIEL Ay no, porque pierdo. Balero? Ay, no s; caballo no, payasos no, coleadas no; has de querer
Ay no, nada ms se ensucia uno las manos, ya no. a la vbora de la mar o pipis y gaas.
EZEQUIE DANIEL
Te las lavas. No, si no quiero jugar contigo.
EZEQUIEL EZEQUIEL
Entonces, para qu es el recreo? No grites.
DANIEL DANIEL
Para lo que uno quiera. Pues sultame, sultame!
EZEQUIEL EZEQUIEL
Bueno, dime, qu quieres hacer? Mi mam te ha dicho que tienes que obedecerme!
DANIEL DANIEL
Yo quiero irme con Rolando y con... Que diga misa!
EZEQUIEL EZEQUIEL
Pues con ellos no vas. Conmigo vas a andar derechito!
DANIEL DANIEL
No tengo que estar contigo vaya, si yo tengo mis amigos. S chucha, ya parece! Sargento! Sargento! Bububububu!
EZEQUIEL EZEQUIEL
T tienes que andar conmigo porque soy tu hermano. No seas payaso, Daniel!
DANIEL DANIEL
Eso a m qu, no por eso voy a hacer lo que te parezca, chiquito! Sultame! Bububububu!
EZEQUIEL EZEQUIEL
Pues me tienes que obedecer porque soy el mayor! Cllate, ni ests Ilorando de a de veras.
DANIEL DANIEL
Me parece que ya estoy grandecito para saber con quin me junto. Teatro: Teora y prctica. N 029 Yo no quiero estar contigo!

EZEQUIEL EZEQUIEL
Ni ests grandecito ni sabes con quin andas, a ver, qu sacas de tus amiguitos! Tienes que, porque no va a andar cada quien por su lado!
DANIEL DANIEL
Lo que yo saque es cosa ma. Por qu no? Vaya!
EZEQUIEL EZEQUIEL
Con ellos no vas. Si nos metieron juntos es para que nos juntemos, ya.
DANIEL DANIEL
Sultame Ezequiel, sultame, para qu quieres que est contigo si eres un toscote y ya me No me digas! Bububububu...
chocas?
EZEQUIEL
Cllate, si ya te solt! PABILO

No, luego me voy.
DANIEL
Ora djame ir! MANZANITA
Tpate.
EZEQUIEL
Mira... si prefieres irte con ellos no me vuelvas a hablar. PABILO
Oye, por qu nos cambiaron de cama.
DANIEL
No necesito. MANZANITA
Porque se orinaba el Bombero, y lo mandaron a la tercera seccin con todo y cama.
EZEQUIEL
Ni hables, tarde o temprano yo s que vas a necesitar. PABILO
Pero eso qu, nosotros estbamos bien.
DANIEL
No te hablo, ni tanta falta que me hiciera. CUERVO
Esos!
EZEQUIEL
Entonces lrgate ya! PABILO
Chin, el Cuervo...
DANIEL
Aaayyy, ayayayay, bubububu...! Chinga a tu madre, cabrn! MANZANITA
Cllate, no te muevas...
CUERVO
7 Esos, no oyeron!
El dormitorio. De noche, estn las luces apagadas y todos acostados; se oye algn discreto MANZANITA
cuchicheo, algunos nios o jvenes se levantan al bao o regresan; Pabilo va por debajo de Mejor vete, bjate con cuidado.
las camas hasta la de Manzanita.

PABILO
PABILO S, si no... nos vemos maana.
Soy yo, soy yo.
CUERVO
MANZANITA Ese Manzana, no oy! Manzana!
Eh-ah.
MANZANITA
PABILO Qu...
Hazme un ladito.
CUERVO
MANZANITA Venga ac! Que vengas!
No te vayan a ver.
MANZANITA
Qu cosa? toc el timbre sin sospechar siquiera que adentro la esperaba una extraa y espantosa
aventura. Continuar.
CUERVO
Quin estaba contigo? MANZANITA
Muy emocionante. Y qu va a pasar?
MANZANITA
Nadie... PABILO
Todava no s, el prximo nmero sale hasta el mircoles.
CUERVO
Alguien se pas contigo. MANZANITA
Si t lo haces.
MANZANITA
No, nadie. PABILO
Pero no s qu le va a pasar... la tienen que salvar.
CUERVO
Te me quedas ah de plantn. MANZANITA
Pues es la herona. Por qu no escribes las historias que platicas de tu pueblo, la del loco
MANZANITA que entr a tu casa, sera ms real.
Si no estaba con nadie, de veras.
PABILO
CUERVO Ya no sera cuento inventado.
De plantn dije.
MANZANITA
Pero las sabes de memoria, le cambias el nombre a todo, el chiste es que pasen cosas. De
8 qu te res?
Manzanita se queda firme a los pies de la cama del Cuervo largo rato. PABILO
De tarde. Manzanita y Pabilo estn sentados juntos leyendo un cuaderno, se recargan en la De acordarme. Tienes que ir conmigo a mi tierra, vamos en vacaciones para que sepas
pared. dnde vivo; la casa ya est cercada, con arbustos y plantas trepadoras; gozando de una
huerta con rboles de membrillo, naranja, granada, ciruela, chirimoya, chicozapote,

PABILO aguacate, nogal, unos que no dan fruto ni a palos y tres colmenas. Antes estaba lleno de
...La noche cay como de costumbre y la tempestad estall en todo su apogeo haciendo malezas alimaas, de hormigas arrieras; tuvimos que barbechar, labrar, y ahora ya tenemos
que Ivn avanzara penosamente en su coche por el camino de lodo, con peligro de sufrir a milpas, alfalfa, mucho ganado, gallos, gallinas, gilos, palomas, conejos, puercos, chivos,
cada momento un fatal accidente. De pronto... Solo esto me faltaba, se acab la gasolina. vacas, borregos, burros, caballos, lagartijas por todas partes, cuando llueve abundan los
Qu har? Necesito una gra y no puedo regresar al pueblo que dej atrs porque estaba renacuajos en los charcos; caen unos aguaceros que dura mucho, ya lo vers... El cielo es
a punto de ser arrasado por las aguas; ni modo de quedarme aqu toda la noche, buscar precioso de noche, tienes que estar vindolo para que sepas lo que es porque no parece
algn atajo que me conduzca a donde haya civilizacin. Sin tomar en cuenta el desatado realidad, me ca, de tan estrellado siempre vislumbras estrellas fugaces, destellos, es lo
elemento de la naturaleza baj del coche y se adentr en una desviacin que haba a un nico que hay que ver todas las noches, es primordial Al amanecer vibran los pjaros de
lado de la carretera. Durante tres horas avanz sin descanso, sin saber por dnde iba y toda la comarca, despiertas temprano, risueo; afuera respiras el aroma de los arboleares,
de repente, su semblante se ilumin al ver en la oscuridad que se levantaba una mansin de madreselva, los hombres ya est en el campo trabajando la tierra, segn y conformes;
derruda al final de la senda, sin pensarlo ms lleg a ella con el propsito de pedir ayuda las mujeres con sus cntaros de agua, los animales sueltos, las calles animadas de paisanos
porque estaba calada hasta los huesos... Parece habitada por fantasmas y si no fuera por saludando; los das de plaza hay un altavoz, oyes a Pedro Infante cantando Nube gris,
las luces de la sala y el humo de la chimenea jurara que no hay ni un alma. Impaciente oyes Estrellita del sur. En un da puedes conocer todo el pueblo, pero hay caminos que
uno ignora que existen si no va de excursin por ellos; te llevan lejos a paisajes solitarios, PABILO
frtiles, donde pastan los rebaos, se esparcen olores de hierba, y encuentras refugios; La maestra Loreto coge. Si quieres conservarte bueno y sano cmete lo que tienes en la
pozos, grutas, cascadas, otras veredas en la hondonada que desembocan a veneros con mano. Aqu estuvo Luis Te y no volvi. Jos Luis, Jos Antonio, Jos Manuel, Jos Alfredo y
helechos, piedras pulidas, hasta quedarte a contemplar la llanura... No te pierdas de ir, Csar. De quines sern tantas iniciales?
nada falta, t puedes ver que nada falta.
MANZANITA
MANZANITA Ya viste: Puto t.
Ha de ser... nunca he estado en el campo; cuando era chico mi pap nos llevaba al Desierto
de los Leones pero ni hay leones. PABILO
Ah dice Puto yo.
PABILO
Conoceras a todos de los que te he hablado; los lugares donde han pasado las cosas; a mis MANZANITA
hermanas que son tan bonitas. Tenemos que ir Manzana... ah, mira lo que te hice, lo haba Por eso, t.
olvidado.
PABILO
MANZANITA Raya con esto. Qu vas a poner...?
A ver a ver... qu es...?
MANZANITA
PABILO Ene y Eme se aman...
Sigue esta lnea.
PABILO
MANZANITA ...ecen juntos. Ora la fecha...
Ay, es mi nombre! Qu letras son?
MANZANITA
PABILO Ah tienes un recuerdo mo. Qu hacemos?
Gticas, hace siglos estn en el abecedario.
PABILO
MANZANITA Chin, la tarea de botnica.
Qu bonito dibujas con tinta china!
MANZANITA

PABILO Hay que buscar las hojas, de eso se trata.
Ya ves, as es tu viejo.
PABILO
MANZANITA Vamos al jardn, si no hay todas vamos a la parcela.
Muchas gracias. Ahora te har unas letras que no se borran. Tienes un clavo o algo
puntiagudo para rayar? MANZANITA
Ya ni me acuerdo cules eran.
PABILO
No quiero un tatuaje. PABILO
Lanceolada, envainadora, alternada.
MANZANITA
Lo har en la pared, aqu hay espacio. Cmo sern, mira lo que pusieron aqu. MANZANITA
Compuesta y dentada.
PABILO MANZANITA
Aovada y aserrada. Yo me imagin que porque no se hunda ni con las casas.
MANZANITA
T me enseas cules son? 9
PABILO El dormitorio. De noche, quietud total. Pabilo va por debajo de las camas hasta la de
Cmo sers bruto, eso lo ensean en tercero: lanceolada es la que parece hierro de lanza, Manzanita.
la que envuelve al tallo es envainadora, compuesta es la que est dividida en varias hojas
separadamente articuladas, dentada es aquella cuyos bordes... PABILO
Manza, soy yo, hazme cancha.
MANZANITA
Ya estar t, como la del rosal. MANZANITA
Ya me estaba durmiendo, cre que no venas.
PABILO
Esas son alternas. PABILO
Es que el Chale no se dorma.
MANZANITA
Tambin dentadas! MANZANITA
Habla ms quedito.
PABILO
Por qu no lo dijiste en clase. PABILO
Despus el Ernesto se par al bao.
MANZANITA
Porque no me acord. Silencio largo.
PABILO PABILO
No que te gusta mucho ciencias naturales. Teatro: Teora y prctica. N 029 A qu horas quieres que me vaya?

MANZANITA MANZANITA
Nada ms por los dibujos. No s, t.
PABILO Silencio ms largo.

As nunca vas a aprender, todo es mucho ms bonito si lo ves.
PABILO
MANZANITA Ya s algo para cuando Ivn est en peligro de muerte, fjate que va a brillar la luz.
El otro da don Lencho me dijo algo que no entend. No poda enterrar la pala y le dije
que la tierra estaba muy dura, y me contest que la tierra es dura pero segura, qu quiso CUERVO
decir? Qu abrazaditos, no! PABILO: Ay...
PABILO CUERVO
Que no le puede pasar nada. Prense, rale! rale!
PABILO
Ya, no jales. 10
CUERVO Manzanita queda solo, muy firme, mucho ms tiempo.

Qu ests haciendo en esta cama? PABILO: Nada... Despus de medioda en un patio o campo. Gran movimiento de organizacin de
compaas; a algunos muchachos no les importa, otros estn apurados, se cambian de
CUERVO compaero cuidndose de no ser vistos, se paran de puntas, esperan su turno.
Cmo nada! entonces, qu haces acostado aqu?
CUERVO
PABILO Siete, ocho, nueve, diez, once. Sale la primera seccin! Sargentos, tomen lista! Segunda,
No pegues, vaya. vamos rpido, aqu por estaturas, ya debas estar formado papacito! A ver: uno, dos, tres,
cuatro, cinco, seis, siete, ocho, nueve, diez, once! Ese de atrs, dije por estaturas, gey!
CUERVO Lista la segunda! Esos ac, pelotones bien formados! Pelotones.
No, te voy a despegar! Vengan ac!
CUERVO
MANZANITA Manda con gevos! Alineaaaarse por la derecha, ya! Aquella seccin que no eche relajo!
Ay, no nos vayas a hacer nada... si nada ms estbamos hablando... Ustedes cuiden que no se pasen! Firmes yaa! Uno, dos, tres, cuatro, cinco...! T qu
haces aqu?
CUERVO
Hablando hasta por debajo de los huevos, verdad?... Prense ah, se me quedan de plantn DANIEL
toda la noche. Van a ver maana. Aqu soy.
Se acuesta, Pabilo y Manzanita se quedan firmes a los pies de la cama del Cuervo, largo, CUERVO
largo rato. Te vas a la cola.
Pabilo, ya vyase a acostar. No oyes que te vayas... DANIEL

No, no, djame aqu, yo quiero estar con mi hermano!
PABILO
Noms yo? CUERVO

A la cola!
CUERVO
S, rale. rale, si no quieres que te ponga a hacer sentadillas. DANIEL
No, cmo sers, djame con l!
PABILO
No te vayas a mover. CUERVO
Salte de ah dije!
CUERVO
Qu esperas? DANIEL
No, no, bubububu!
PABILO
Para que te deje ir pronto. CUERVO
rale, vas pa fuera!
CUERVO
EZEQUIEL Ah, qu baboso, qutate de aqu!
Sultame, no te vayan a pegar.
DANIEL
DANIEL Si me cambian me mato, me mato!
Bububububububu!
CUERVO
CUERVO Jajajajaj!
Saquen a ese pendejo!
DANIEL
EZEQUIEL As como lo oyen!
Bueno, cmbiame a m tambin.
CUERVO
CUERVO Hjole mano!, qu le pasa?
T te quedas! rale, a la cola!
EZEQUIEL
DANIEL Djalo, qu tiene?
No, no, no me voy! Bububububu!
CUERVO: Est muy chico.
CUERVO
No estamos jugando y no chille, maricn! DANIEL
Por lo que ms quieras djame, te hago lo que quieras, te doy lo que quieras!
DANIEL
Ayayayayayay! No, no, no! CUERVO
Me das a tu hermana?
CUERVO
Cmo que no! DANIEL
S, s, te la doy, pero djame aqu!
EZEQUIEL
No lo jalonis. CUERVO

Jajajajaj, qu cabrn!
CUERVO
Dile que te suelte! EZEQUIEL
Mndame de teniente a la sexta y me lo llevo.
EZEQUIEL
Pues te digo que me cambies. CUERVO
Ya que se quede pero psense al tercer pelotn.
CUERVO
No van a hacer lo que ustedes digan! PABILO
Dame chance de sargento, s.
DANIEL
Ezequiel, Ezequiel, bubububu, no dejes que me lleven! CUERVO
Frmate.
PABILO
PABILO Esprate, no...
Pero me la das a m de sargento.
CUERVO
CUERVO Ya, hombre, no consigues nada.
Bueno, te vas a la cuarta compaa.
PABILO
PABILO Puras habas de tu compaa.
No, si yo quiero en esta.
MANZANITA
CUERVO Pabilo...
A la cuarta.
CUERVO
PABILO A formarse, Manzana! Dnde vas? Ya, listos! Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete,
En esta, qu tiene? si ya estoy formado. ocho, nueve, diez, once! Hasta aqu, paso de costado a la derecha, yaaa!
CUERVO
Te ibas a pasar a la cuarta. 11
PABILO De tarde en un campo. Un grupo de nios canta muy divertido.

No qu, siempre he estado en la quinta.
Haba una vez un barco chiquito,
CUERVO haba una vez un chiquito barco,
Por eso te vas. que no poda, que no poda,
que no poda navegar.
PABILO Pasaron una dos tres cuatro cinco seis siete semanas,
No, no hay que ser... pasaron una dos tres cuatro cinco seis siete semanas,
y los vveres, y los vveresse empezaron a escasear.
CUERVO
Qu? ROLANDO

Ay, ya cllense.
PABILO Y si la historia no les parece muy larga volveremos a empezar:
Bueno, djame como estaba, de raso. haba una vez un barco chiquito,
haba una vez un chiquito barco,
CUERVO que no poda, que no poda, que no poda navegar.
Bueno, te vas de raso tambin. Ese teniente, mndame otro y llvate a este! Ay, ya no sean sangrones.
Pasaron una dos tres cuatro cinco seis siete semanas.
PABILO Jajajajaj!Ya la hicimos muy larga.
Oye no...
EZEQUIEL
CUERVO Es de nunca acabar, y los vveres, y los vveres...
Al que sea, no busques! rale, all est tu lugar. A ver, firmes!
DANIEL
No, eso ya no. ROLANDO

Ay, muchachos... es por lo de Araceli.
EZEQUIEL
Ora trabalenguas: el volcn de Parangaricutimcuaro lo quieren MANZANITA
desemparangaricutirimicuarizar; el que Otra vez!, la mula al trigo.
desemparangaricutirimicuarizare ser un buen desemparangaricutirimicuarizador.
DANIEL
MANZANITA S ya hace quince das de eso.
No, nadie sabe.
ROLANDO
DANIEL Es que no saben...
A qu jugamos?
MANZANITA
MANZANITA l se lo busc, t qu?
A los animales, yo soy paloma.
A madr, seores. ROLANDO
A Juan Piculero. Ay, es que no les dije la verdad, bueno, s es cierto lo que les dije pero no as... no fue con
Adivinanzas! dos desconocidos sino con Carlos y Manuel.
ROLANDO MANZANITA
Ay, ya no jueguen a nada. Y para qu enredas?
MANZANITA ROLANDO
Si tanto te molestamos pues vete. Es que... bueno, nos llevaron a la feria, luego compraron una botella de tequila y quera
que tomramos, yo no quise y Araceli s; entonces dijeron que nos viniramos para ac
ROLANDO y que podamos estar en el dormitorio de la quinta sin que nadie se diera cuenta, pero
Cmo sers. despus nos metieron al almacn; Araceli se escondi con Manuel y Carlos, a fuerza, quera
conmigo; me cachete porque no quise y me amenaz si iba de rajn, luego me sac y ellos
MANZANITA robaron el almacn, por eso se escaparon. Yo qu iba a saber que eso queran.
Oye, si nada ms ests con tu cara.

MANZANITA
ROLANDO Y para qu andas de culo caliente?
No es para que digas eso.
ROLANDO
MANZANITA Yo no, si fue noms por...
Es que ya chocas, ora, qu tienes... qu tienes? di.
MANZANITA
DANIEL Por, por, por si las dudas, as lo haces siempre.
Di.
ROLANDO
MANZANITA Si a m ni me gusta.
De ah no lo sacas.
MANZANITA
No te hagas, y por qu estabas pujando antenoche?

ROLANDO
ROLANDO Vas a ver, Nicols, yo nunca he dicho lo que s de ti, me vas a comprobar todo lo que me
Ay, Nicols, cmo eres insidioso, eso me lo compruebas! imputas porque ahora mismo voy a la direccin.
MANZANITA MANZANITA
Pues te lo compruebo para quitarte lo hipcrita y hablador. Para qu te haces el mustio si Si no te vas a aguantar y no quieres que te pase nada, no te insines con los hombres.
todo el internado sabe lo del Charrasqueado?
DANIEL
ROLANDO No seas payaso Adela, ven! Adela!
Ay... con l nunca hice nada!
MANZANITA
MANZANITA Djalo, a ver quin sale perdiendo.
Primero andabas dale y dale y cuando viste la de a de veras hiciste que lo expulsaran.
DANIEL
ROLANDO Y si va.
Para qu me dijo lo que me dijo?
MANZANITA
MANZANITA l es el que est en la lista negra.
Eso no tena nada de malo. A que si Too te dice que le hagas una pueta se la haces y con Ni le conviene ir.
la boca, y No lo acusas? Es bien coyn.
ROLANDO MANZANITA
Ay, Nicols! Hay ms testigos de lo que hace.
MANZANITA EZEQUIEL
Me caes gordo porque ms o menos coges y luego andas cambiando las cosas. Para que lo Quin es Charrasqueado?
sepas, el mismo Charrasqueado me dijo que una tarde t queras besarlo en los baos y le
metiste la mano a la bolsa y l te pregunt si eras centavito y le dijiste que s, que no te MANZANITA
fuera a dejar como centenario, y que se lo chupaste para que te dejara ileso. Un muchacho que ya expulsaron, Un da de vacilada le dijo al Adela: vengan esos cinco

dedos chaqueteros que tantos favores me han hecho y luego luego fue a la direccin a
ROLANDO decir que le propuso hacer cochinadas; nada ms le faltaba medio ao para salir, fue tan
l era el que siempre me andaba molestando! A m me daba asco. feo. Forman a todas las compaas, juntan a los maestros, oficiales, y el director dice por
micrfono la falta cometida; despus nos ponen de espaldas y el expulsado da vuelta al
MANZANITA patio mientras la banda toca con cajas destempladas hasta que sale sin que nadie le d la
Ay s, yo le cre porque te gusta la cosa de primera marca. cara; a m esa vez me dieron ganas de llorar, lo mismo cuando expulsaron a Arregun porque
le peg al sargento Modesto.
ROLANDO
Yo doy gracias a dios de que a m no me han hecho nada por atrs. EZEQUIEL
Ha de ser gacho.
MANZANITA
Pues tu reputacin est por los suelos: ya te la meti Chamuco, Eusebio, Wama, el Popeye; MANZANITA
si te conozco desde primer ao. Yo me muero si me llega a pasar, ay nanita, ya ni de visita dejan entrar a uno.
DANIEL MANZANITA
Y si va con el chisme de a de veras.A todos nos consta que Too se pasa con l. Vamos a jugar al bote, no.
MANZANITA PABILO
l nunca me ha visto. Te he dicho que no me gusta juntarme con ellos.
DANIEL MANZANITA
Es tan hablador. Ya s, t, nada ms hoy.
A ver, que le hagan examen mdico.
T dices lo que cont de Araceli. PABILO
No va, hombre. Bueno, yo no te obligo, tus amigos o yo.
EZEQUIEL MANZANITA
Bueno, vamos a seguir jugando. T! pero vamos a jugar un rato, qu tiene?
Ya s, al bote!
S, s! PABILO
No, no.
DANIEL
Quin se fleta. MANZANITA
ndale, s quieres.
MANZANITA
Ezequiel que es ms grande. PABILO
Yo no, ya te dije.
EZEQUIEL
Juega! MANZANITA
Quin patea el bote? No te hagas del rogar.
Yo, yo!
PABILO
EZEQUIEL No, qu chiste le encuentras?

No se vayan a esconder muy lejos! -Nada ms de aqu a las cochineras.
MANZANITA
PABILO Ven, nos escondemos juntos, ndale
Manzana!
PABILO
DANIEL Te advierto que cuando yo diga ya, ya.
Oh, ya lleg el Pabilo y te va a raptar.
MANZANITA
MANZANITA S, hombre. Pabilo tambin juega.
No, si juego.
Un nio patea el bote. Ezequiel va por l y todos corren a esconderse; Pabilo y Manzanita
PABILO quedan juntos, quietos, callados; se miran, Manzanita lo abraza y lo besa. Silencio. Al rato
Quihubo, te ando buscando. empieza a llover.
Seor, no puedo dar mis amores, soy virgencita, riego las flores y entre las flores me
MANZANITA encontrars.
Mira! Vamos a mojarnos!
Todos corren, brincan o danzan.
PABILO
No, esprate!
MANZANITA 12
Ven, vamos a echar carreras!
El dormitorio, de noche, quietud total. Manzanita est firme a los pies de la cama del
PABILO Cuervo, l fuma un cigarro; ya que lo apaga pasa mucho tiempo, se oye el toque de
No! silencio, Manzanita sigue ms tiempo de pie.
MANZANITA MANZANITA
S! Cuervo... Cuervo... Gelasio, ya me puedo ir a acostar... Gelasio..
PABILO El Cuervo ronca un poco.

Est retupida!
MANZANITA
Jajajajaj! 13
EZEQUIEL Medioda, el recreo. Pabilo y Manzanita estn juntos sin hablarse.

Ya no hay juego! Una, dos, tres por todos! Daniel! Dnde te escondiste? Sal, vmonos
Daniel! MANZANITA
Si no me vas a hablar para qu me dijiste que viniera... Yo qu te hice, a ver...? O te
MANZANITA enojas noms porque s. Es porque no supe dnde est el Mar de Hudson? Pues no, no s.
Jajajajaj!
PABILO
PABILO Sguele, que te reprueben; te ha de gustar mucho estar aqu.

Qu te gusta ms: ver gotitas o vergototas...?
MANZANITA
MANZANITA No pude estudiar, nada ms memoric los ros y eso no pregunt.
Me gusta ver aguacates, la verdura, la zanahoria, la calabacita, la berenjena, la
verdolaga, la remolacha, el rbano, el pepino, el camote, el elote y el chile! PABILO
El Peln es putoero! Cmo vas a aprender ms si te duermes en clase; quin sabe qu hars en la noche.
Yo ya te iba a querer pero me arrepent.
Jajajajaj! MANZANITA
A m qu me dices; ya te he dicho.
MANZANITA
Vamos a jugar a los baos de amor a ver quin se empapa ms! PABILO
No s si te traen de encargo o qu sea... anoche todos se dieron cuenta de que te sacaron
DANIEL sangre y te secabas con la camisa del Cuervo, ya andan diciendo que te dejas de l.
ndale, cmo que no.

MANZANITA
Ay, fue un lo, estaba con l y de repente me sali sangre de la nariz, no me paraba por MANZANITA
nada, tuvieron que prender la luz y me dio su camisa para limpiarme, como se espant me No, no.
llev al bao a echarme agua, despus me dej.
PABILO
PABILO Entonces, qu quieres?
No te peg?
MANZANITA
MANZANITA Si de lo que me estoy cuidando es de que no sepa lo de Rosalo, si voy l va a contar todo,
No, no fue por eso, despus fue a ver cmo segua; todos creyeron otra cosa. ya me lo dijo, me ha dicho que si no me dejo lo va a decir y yo no quiero, me expulsan
luego luego.
PABILO
Mira, lo que quera decirte es que mejor la cortamos. Me duele, pero ya qu caso tiene que PABILO
nos juntemos... t por un lado y yo por otro... sin poder hacer nada. T crees que no me Entonces te vas a dejar coger para que no diga, en otras palabras!
pongo a pensar en ti todas las noches, en lo que te pasa, y tampoco duermo. Lo que traigo
es el coraje de que me digas todo lo que ese desgraciado infeliz te hace y t no digas ni MANZANITA
po, o te gusta o ya hicieron algo o qu. No, no...! Si sabes que a ti es a quien quiero.
MANZANITA PABILO
Te juro que no, Pabilo, todas las noches me acuesto con l, no te lo niego, pero me dice Por eso Nicols... qu tienes que hacer con l! Carajo, cmo te va a meter miedo si
que nada ms diez minutos y ah me tienes contando uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, Rosalo ya sali hace aos.
siete, ocho y llego a mil hasta dos mil, le digo que ya pasaron los diez minutos, se enoja y
me dice que otros veinte, no me deja parar. MANZANITA
De todas maneras, si lo dice me expulsan.
PABILO
No puedes negarte a eso? No lo puedes acusar? Por qu no te haces el dormido cuando te PABILO
habla? A ti no tienen por qu expulsarte.
MANZANITA MANZANITA

l se pasa conmigo si no voy! Ah est: que ora s cmo eres, cmo con Rosalo s, que S, s, lo hacen, eso es lo que yo no quiero.
te quiero no seas as, y que siquiera lo deje cachondearme, me est manoseando y
metindome su lengua en la oreja, abre toda la boca para besarme, cuando ya no quiero PABILO
me para; ah me tiene horas hasta que se duerme, si lo despierto de vuelta a su cama; ya Entonces te vas a aguantar.
nada ms estoy pidiendo que amanezca.
MANZANITA
PABILO No s... no s... t no me dejes.
Pues ven ac, orita mismo vamos a la direccin y dices todo esto.
PABILO
MANZANITA Yo preferira mil veces que te sacaran de aqu.
No Pabis!
MANZANITA
PABILO Ya va a acabar el ao.
PABILO
PABILO Noms digo.
Pero mientras as va a seguir.
CUERVO
CUERVO Dices qu, idiotita, dices qu?
Manzanita!
PABILO
PABILO Ayyy.
Es l, no vayas, no vayas!
CUERVO
CUERVO Te pareci o no, ora qu?
Manzanita, ven!
PABILO
MANZANITA A m no me vas a agarrar de tu puerquito nada ms porque ests grandote!
Qu?
CUERVO
CUERVO Con quin te pones, pendejo!
Ven ac!
PABILO
MANZANITA Ay, ay, ay!
No, qu?
CUERVO
CUERVO ndale, vulveme a dar otra patada!
Te doy tres para que vengas! Uno...
PABILO
PABILO Te la doy, si ya estuvo suave!
Qu quieres?
CUERVO
CUERVO Hijo de tu chingada madre!
A ti no te hablo.

PABILO
PABILO Te aprovechas porque...!
Pero l est conmigo.
CUERVO
CUERVO Cllate, hocicn, cllate!
Es bronca o qu?
PABILO
PABILO No puedo.
Como quieras. Quin eres para gritarle?
CUERVO
CUERVO No puedes qu!
Qu, de veras te sientes muy gallito?
PABILO
Pero no te tengo miedo. MANZANITA

Pabilo...
CUERVO
Sin miedo ojete, no sueltes patadas, mano limpia! PABILO
Se estn dando en la madre, vengan! Vete a la chingada!
Ya Cuervo, cmo sers!
Dale, no te dejes, no bajes la guardia! MANZANITA
Trale a los gevos! Oye...
CUERVO PABILO
A ver, ya se te quit lo bravero, di! Ya crtala!
Ya djalo, ya le est saliendo el mole!
Aguas, ya fueron a la direccin! MANZANITA
No, esprate...
PABILO
Desgraciado! Negro! Pero vas a ver! CUERVO
T ven ac, Manzana.
CUERVO
Voy a ver qu, voy a ver qu, culero, para qu te pones!
PABILO 14
Noms digo, vas a ver, esto no se queda as!
Da de entrada al anochecer; todava van llegando algunos nios y jvenes. Manzanita est
CUERVO cerca de la salida con Daniel, Ezequiel y Rolando.
Se te va a hinchar para que otra vez se te quite lo mamn, a ti quin te estaba hablando.
ROLANDO
PABILO Bubububububu... Mejor no te vayas Nicols, a dnde te vas a quedar...
Se cree que porque es Capitn ya.
Ya ya, te va a ir peor, clmala, ven. MANZANITA
Como ya encontr a los que se dejan. No s, no me ha de faltar.

CUERVO DANIEL
Tambin t me la pelas. Te va a agarrar la noche.
PABILO EZEQUIEL
Pero no porque estoy solo no tengo quien me defienda. Es peligroso, Manzanita.
CUERVO MANZANITA
chame al que quieras. Ya, Pabilo, cllate. No me importa, ya no aguanto ms aqu.
CUERVO EZEQUIEL
Y lrgate, no sigas de hocicn. Lo que deberas hacer es decirle a tu mam: por qu no le dijiste hoy? Ya no te hubiera
trado.
DANIEL
MANZANITA Yo s, Manzanita; est bien que te vayas.
No, cmo le voy a decir; quin sabe qu me dira.
EZEQUEL
EZEQUIEL Pero deberas irte a tu casa, total, diles todo.
Pero a ver, se fue creyendo que te quedabas bien, imagnate lo que sentir el viernes
cuando venga por ti. MANZANITA
No, no puedo, que todos lo sepan cuando yo est lejos.
MANZANITA
Ay, ya no me digan nada. EZEQUIEL
Cmo volvemos a saber de ti?
ROLANDO
Bubububu... MANZANITA
No s, a ver... Bueno, toma Daniel; t esto, Adelita; ten Ezequiel, mi toalla.
DANIEL
No llores, t, si no se est muriendo. EZEQUIEL
Dale lo que nos dio mi mam.
ROLANDO
Es que qu va a hacer, no te vayas... DANIEL
Nada ms son cinco pesos.
MANZANITA
Si no me voy ahora, ya no me voy. A qu me quedo. Que el Cuervo diga lo que quiera EZEQUIEL
cuantas veces quiera, no me importa; ya me cans de que me amenace, me choca, lo No le hace.
odio, lo aborrezco, no puedo estar a gusto en ninguna parte porque ah ha de llegar; ya no
me puedo aguantar, no tengo por qu. Yo esperaba que el Pabilo la chocara conmigo pero MANZANITA
nunca va a querer; le hablo y como si nada, se cambi a carpintera por no estar conmigo Gracias, muchachos.
en la parcela, no se sienta conmigo en el saln, ni sus cuentitos me quiere ensear... y todo
por este desgraciado. DANIEL
Si alguien te quiere agarrar le das una patada y mientras se soba te echas a correr.
EZEQUIEL

Es que dice que cuando te peg t no hiciste nada, absolutamente nada, y si se pele fue EZEQUIEL
por ti. Mira, ah viene el camin, salte rpido!
MANZANITA MANZANITA
Yo qu iba a hacer, quiero que me diga; nos hubiera ido peor a los dos. Me dan ganas S, adis!
de hacerle no s qu... La otra noche se puso a llorar; ya ven que cuando uno est muy
abrazado se sienten las pestaas cuando se abren y se cierran los ojos, pues sent que me DANIEL
escurra algo en el cachete y eran sus lgrimas; si crey que con eso me iba a convencer Adis, adis, cudate!
ni por eso me he de dejar. Todo lo quiere a fuerza, porque l dice; ya me haba dicho que
me dejaba en paz slo que le jurara que con nadie me iba a meter nunca, yo se lo jur y MANZANITA
a los tres das como si l no hubiera dicho nada. Ya no, ya no... Si ven al Pabilo dganselo, Suben, suben...! Ustedes no digan nada y no se les olvide mi encargo!
aunque no les quiera hablar dganselo, y que se acuerde de m, y ustedes tambin.
EZEQUIEL
No! A tu casa! Ya no vino de su casa.
DANIEL CUERVO
Escrbenos! Lo buscan!
ROLANDO ROLANDO
Bubububububu... Nicols...!
EZEQUIEL
15 Nicols...!
Por el campo, ya muy de noche. CUERVO

Ffffiiiii... Fffffiiiii...!
CUERVO
Manzanaaaa... Manzanaaa! Dganme a dnde se fue cabrones! El Cuervo enciende un cigarro; al rato llegan los muchachos.
ROLANDO EZEQUIEL
Ay, nosotros qu vamos a saber, vaya. Pues no estuvo.
DANIEL CUERVO
Si no lo vimos para nada. Pues no se van a dormir! Prense aqu! Con los brazos horizontales! Ay de aquel que se
mueva.
EZEQUIEL
De veras, Cuervo. Va de aqu para all, despus se sienta y se cubre la cara con las manos. Al rato:
CUERVO SARGENTO
No se hagan porque lo vieron con ustedes! Lo encontramos o aqu pasamos toda la noche! Qu pas con esos muchachos, por qu los tienes aqu.
Fffffiiii...! Manzanaaa...! Ustedes saben a dnde se fue, dganmelo mejor, si se escap
ms vale que lo digan! CUERVO
De plantn mi sargento.

DANIEL
Ya te dijimos que no lo vimos. SARGENTO
Ya es tarde, llveselos y maana a ver qu.
CUERVO
Pues no se puede perder! Lo van buscar y tienen que regresar con l! rale! CUERVO
Otro ratito, apenas los saqu.
EZEQUIEL
Ya fuimos hasta los frontones. SARGENTO
Que no sea mucho, usted, no flexione la rodilla.
CUERVO
Tiene que aparecer! Te vas t por all, t ac y t por all!
16
ROLANDO
Manzanita est con sus hermanos y algunos vecinos. Me fui a un jardn.
MANZANITA VECINO 2
...aunque hiciera fro tena que estar de plantn: y la semana pasada fue cuando sac la Avsale maana mismo a tu mam, cmo que no; puedo acompaarla a dar la queja, no hay
navaja. derecho... no, si esto es una depravacin por cualquier lado que se vea, hasta se le puede
hacer consejo de guerra.
HERMANO
Pero por qu no le dijiste a mi mam, tonto. MANZANITA
Ya no le digan a nadie; ni a la bola de familia ni a sus amigos, yo no quera.
MANZANITA
Yo no quera que nadie lo supiera... si no pensaba volver a verlos. Mejor no le digan a mi VECINO 3
mam; nada ms con decirle que ya no quiero volver, a ver si me deja. Quin se lo imagina; uno piensa que porque es escuela militarizada no tienen cabida
sujetos anormales y vean.
VECINO 1
Si es para que vaya personalmente a hablar y saquen de ah a ese fulano, por qu no VECINO 4
queras decir la verdad?, es dar pie a que siga cometiendo lo mismo con otros muchachos; Cualquier ambiente de puros hombres es lo peor, lo que se ver, hasta puros mariguanos ha
estas cosas son verdaderas cochinadas, hay que acabar con eso. de haber en ese internado.
Qu barbaridad!, cmo pueden pasar estas cosas?
HERMANA Ya tanto tiempo ah le tena que pasar.
No creas que te va a regaar, t no tienes la culpa. Y cmo fue que se fj en ti y no en otro?
Pero cmo estarn que tienen que acostarse unos con otros.
MANZANITA Cmo les puede gustar, no hay hombra.
No, no, ya no hay que volver, prefiero que todo quede as. Les dije que con esa condicin Lo que quisiera saber es qu les dicen.
les deca! A un hijo mo le llegan a hacer una cosa as y me vuelvo loca.
Deberan denunciarlo a la polica.
VECINO 2
Entiende, nio, tiene que saberse para darle un buen escarmiento. VECINO 1
Cuntos aos tiene el tipo?
MANZANITA
Si ya me sal! HERMANO

Ya no le digan nada, lo van a hacer llorar.
VECINO 3
Ese tipo es un stiro, si hubiera sido una mujer menos mal, pero con otro hombre... De
veras que no te haca ms cosas? No lo vayas a estar ocultando.
17
MANZANITA
No, de veras no; ya no hagan nada.No tengas miedo manito.Dganle a mi mam que mejor El internado. De maana en un despacho.
ya no vaya. S, s...
DIRECTOR
VECINO 1 Nosotros atacaremos el problema celular; no se concibe que en un ambiente estudiantil
Y cmo te escapaste? A dnde fuiste a dormir? tengan que ocultarse males como el informado. Si l hubiera venido antes, cmo se llama
el capitn?
MANZANITA
MANZANITA
Gelasio Castaeda. CUERVO
Yo, seor.
DIRECTOR
Bueno ya fueron por l, cunto hace de estos acontecimientos? DIRECTOR: Este alumno ha venido a hacer cargos contra ti; los trae su mam porque se
escap y tienes que responder a esto.
MANZANITA
Como un mes. CUERVO
No s qu cargos sean.
DIRECTOR
Tu obligacin era venir enseguida. DIRECTOR
Bastante graves; ha dicho que lo forzabas desde hace tiempo a pasarse a tu cama abusando
MADRE de tu grado y que con el uso de una navaja y bajo injurias pretendas obligarlo a actos
Pero qu proteccin les dan, qu van a decir si los amenazan, si nadie se ocupa de ese indebidos.
aspecto, los espantan, no los dejan dormir, ya no comen, no estudian y qu es de ellos?,
tiene que pasar algo as para que ustedes piensen que es un asunto delicado cuando ya CUERVO
pas el momento oportuno y no es la primera vez, ah tiene usted; una piensa que sus No s por qu lo dice.
hijos estn seguros, que los grandes los cuidan, que tienen vigilancia, y nadie se fija; no
hay derecho, seor director, que nada ms piensen en una disciplina de marchas y aseo, DIRECTOR
de tareas cumplidas y arrestos; hombre, si hay nios con mayores quin responde por No es cierto o lo niegas.
los que estn de fuera, quin viene a dar la cara por ellos, cuntos casos no habr igual;
yo cumpliendo con la colegiatura, al tanto de sus calificaciones, confiada en mi trabajo, CUERVO
creyendo que de veras est contento, durmiendo tranquila... para esto? No es cierto.
DIRECTOR DIRECTOR
Seora, pero si su hijo no viene a hablar. Toca a los alumnos delatar a los malos elementos. Que aprovechndote de su situacin le aplicabas castigos inmerecidos.
MADRE CUERVO
Ya oy usted, seor director, uno ya no puede saber a qu ms estn expuestos. Teatro: Teora y prctica. N 029 No, digo, cuando haba razn.

DIRECTOR DIRECTOR
Uno tampoco sabe la conducta del chico; tendrn que hacerle un examen mdico. Qu era lo que haca?
MADRE CUERVO
Pero usted cree que l provoca a los mayores. Pues... andaba de cama en cama... una vez tuve que ir a destaparlo porque se estaba
abrazando con otro.
DIRECTOR
No, no, no digo eso, es para averiguar, en un medio que a todas luces debe ser limpio yo DIRECTOR
considero que es por su bien. Quin es el otro?
Aqu est el alumno que mand buscar seor.
CUERVO
DIRECTOR Ya no est en mi compaa, no s cmo se llama.
A ver, que entre, cul es Gelasio?
DIRECTOR MADRE
T di quin es. Ay, hijo...
MANZANITA MANZANITA
No es cierto, mi cama est junto a la suya. Mejor vmonos... bububububu...
CUERVO DIRECTOR
Hay testigos de que haca cosas con otro muchacho. Rosalo; el sargento Medina los vio una Tiene que dejarlo, una vez enterado de esto la direccin debe tomar medidas por los
vez. intereses morales y militares del plantel y un precedente as debe subsanarse; hay que
revisar expedientes, hablar con maestros y alumnos, este caso debe ser comentado y
DIRECTOR conocido por todos.
Que se presente aqu el sargento Medina.
MADRE
CUERVO Estar al pendiente, ya no lo puedo dejar.
Eso fue hace como dos aos.
DIRECTOR
MADRE Si se lo lleva... har falta su testimonio, nosotros no podemos atribuirle uno, por otro lado
Es la primera vez en cuatro aos que mi hijo se queja de algo de esta naturaleza. va a quedar bajo estrecha vigilancia.
CUERVO MADRE
Pregntele. Me lo llevo, seor director.
MADRE DIRECTOR
Di si es cierto hijo. Hay ms alumnos complicados, si usted ha venido a exigir responsabilidades tiene razn; lo
anormal debe combatirse hasta exterminar esos elementos por su labor negativa.
Silencio.
MANZANITA
MADRE No, mam...
Cmo es posible, cmo pudo ser que si l mismo dice que un mayor los vio no hicieron nada
entonces, son encubridores. DIRECTOR

No se le presionar, ni se difundir su caso mientras resolvemos la solucin...
DIRECTOR
Su hijo no da pruebas. MADRE
No te apures, vendr a verte.
MADRE
Esto es la corrupcin oficial, seor... DIRECTOR
Seorita, saque el expediente, de los dos. Den sus datos.
DIRECTOR
Seora, la direccin no puede ir nio por nio para interrogarlos y saber qu hacen: ellos CUERVO
deben venir, que diga su hijo por qu no vino... Gelasio Castaeda; matrcula 705.
Esperan respuesta. MANZANITA

Nicols Reyna; matrcula 456.
Aqu tiene.
MANZANITA
DIRECTOR Pabilo... Cuartos!
No se vaya todava, seora, quiero pedirle que hablemos en privado. Y t, tendrn que
venir tus padres. Tome nota, seorita: Santa Catarina, Azcapotzalco de efe, a 27 de agosto PABILO
de... A m no me andes pegando.
MANZANITA
Ayy... t te valiste.
18
PABILO
Un saln. Le pasan lista a un grupo de muchachos dispuestos para coro. Contigo no estoy valido a nada.
Solrzano Prez Gabriel. MANZANITA

Presente. Oye... Miguel...
Len Ortega Jorge.
Presente.
Listo. Vamos a hacer el ltimo ensayo; no quiero que nada ms la primera voz est
afinada, esa segunda y tercera oigan, oigan, no alteren, ya es la ltima vez. Si tambin 19
quiero irme.
Atardecer, en el campo. Daniel est con Manzanita.
MANZANITA
Maestro, a m no me pas lista. DANIEL
Ay, a ti te conozco hasta por los forros. Listos, atiendan la seal, a la seal empiezan. No llores, luego te va a hablar, bien que quiere, no ests sentido, se porta as porque no
dejan que te hablemos; ni yo me puedo juntar tanto con Ezequiel, Adelita ni nos saluda, y
MANZANITA como a todos nos mandan llamar para interrogarnos tengo miedo de que la Tusa despepite
Yo no voy a cantar? algo...
Despus, vete a sentar donde te dije. Acua, no distraigas; vamos:
una, dos... MANZANITA
Rayando el sol l ni sabe nada.

me desped,
bajo la brisa, ah DANIEL
me acord de ti llegando al puente, Pero Ezequiel se lo iba a echar... s, una vez, abajo de la alberca; yo intervine, le dije que
del puente me devolv baado en lgrimas estaba muy chico, que mejor conmigo hiciera lo que quisiera, por eso lo solt y se fue; me
las que derram por ti. tuve que dejar para que no le pasara lo que a m, pobrecito, si dice algo de ese da nos
Bonitos ojos amuelan; donde que se dio cuenta de que nos quedamos ah solos.
los que tiene esa mujer,
bonitos modos MANZANITA
que tiene para querer, que por ah dicen Ustedes pueden decir que duermen juntos porque son hermanos.
que a m me rob el placer,
ay qu esperanzaque la deje de querer. DANIEL
Qu difciles, no acaba de salir; maana seguimos y no falten. Ya nos van a dar literas. Tan seguro que estaba y ahora cada vez que pasan lista me pongo
Salgan. a temblar; Ezequiel dice que no tenga miedo, que me porte bien y tenga confianza en l
mientras pasa el lo, pero quiere repetir lo que hicimos... t tambin pon changuitos para MANZANITA
que no sepan lo nuestro, ya dijimos que no sabamos nada de ti; por cierto el Ojitos est a De veras no nos vieron?
tu favor, dijo que siempre ha visto que te portas bien.
CUERVO
MANZANITA No, hombre, seguro.
S, a l lo pusieron a cuidarme en el dormitorio, se me declar y me dijo muy triste que
por qu no quise irme a su compaa, si he sabido... yo por Pabilo y ya ves, ni me habla ni MANZANITA
me ve ni nada, poda hacerme una sea, todos me miran como animal sarnoso, nadie se Qu pas?
acerca, ora s quiero irme de aqu.
CUERVO
DANIEL Nos van a expulsar.
Esprate, yo s lo que te digo.
MANZANITA
MANZANITA Ay no!
Si puedes hblale al Pabilo, dile que no sea as, que no es cierto lo que cuentan.
CUERVO
EZEQUIEL Shshs, deja que te diga.
Aguas, aguas Daniel, que se esconda!
MANZANITA
MANZANITA No, no, no, yo voy a la direccin!
Ay, quin viene...?, no te asomes.
CUERVO
DANIEL No llores.
Y me voy! Adelntate Ezequiel.
MANZANITA
Orita mismo, djame!
20 CUERVO
Clmate por favor, voy a decirte otra cosa.
Otro atardecer, en algn escondite.

MANZANITA
MANZANITA Vamos a decir que no!
Ay no, Cuervo, vmonos, nos vayan a ver.
CUERVO
CUERVO No te pongas as, yeme, de ti no es seguro todava pero de m s; el lunes nos van a llamar
No, aqu no viene nadie, esprate. a los dos.
MANZANITA MANZANITA
Bueno, dime pronto. No, Dios mo, a m no, tengo que ir a decirle.
CUERVO CUERVO
Acrcate. No ganaras nada, todos estn contra nosotros.
MANZANITA No seas malo, dile al director que no es cierto lo que dijiste, no quiero que me expulsen.
Qu hago, qu hago...?
CUERVO
CUERVO Y t crees que yo voy a sentir muy bonito! Cmo carajos llego a mi casa!, mi padre
Ya ves. contest que lo lamentaba y que hicieran lo conveniente, que no poda venir, ni me mand
dinero para irme.
MANZANITA
Si t tienes la culpa. MANZANITA
Por tu culpa.
CUERVO
T para qu te escapaste. CUERVO
Mira si me dan ganas de pegarte! Yo no te hice nada y los dems s! Di si te obligaba a
MANZANITA algo! A ver si hacas algo de lo que te peda!
Por qu tenas que decir lo de Rosalo.
MANZANITA
CUERVO Si no quera estar contigo!
T inventaste lo de la navaja, no sabes lo que sent cuando dijeron eso; yo nunca hubiera
sido capaz, Manzana. CUERVO
Por qu? Es lo que quiero que me digas, por qu?
MANZANITA
Tampoco es cierto que me pasaba a todas las camas. MANZANITA
No y ya!
Silencio.
CUERVO
CUERVO Por qu? Esa no es una razn. Qu tienen los otros que no tenga yo? Qu tena Rosalo,
Si te dejabas de otros por qu de m no; qu perdas, qu tena de malo? Por qu no me Gilberto Flores y Barrn, qu tiene el pinche Pabilo, qu le ves?
queras?, dime... por feo?
MANZANITA
MANZANITA Es distinto, ya.
No era por eso.

CUERVO
CUERVO Nunca te me vas a olvidar, Manzana. Mira, si tengo la culpa por pendejo, porque desde
Entonces. el principio me gustaste y no te llegu... ah andabas muy limpiecito, con el cuello de
tu camisa blanco y tu suter guinda; ni me veas aunque te anduviera siguiendo y de ser
MANZANITA cabrn hubiera podido adelantarme a varios. Ora, qu te costaba?, si yo iba a cuidarte.
No s, contigo es distinto, no quera.
MANZANITA
CUERVO A fuerza no.
Cmo eres... yo me hubiera conformado con una vez si no queras ms; haca lo posible
por ganarte por la buena, si no te gustaba mi modo, que haca, si hubiera sabido que iba a CUERVO
fallar. Nunca quise forzarte!
MANZANITA MANZANITA
Y para qu me ponas a trapear el dormitorio. Para qu me tenas de plantn todas las CUERVO
noches. No s, si vienes conmigo a ver si nos recibe mi padrino, est en Guerrero.
CUERVO MANZANITA
Perdname. No creas que me gustaba, eso es peor; era mi desquite, para estarte viendo, S, vmonos, pero cmo le hacemos?
quera tenerte para m nada ms. T tambin cmo eras conmigo, bien indiferente, y en
eso ni te fijas; despreciaste mi cario, nunca queras tocarme ni con la punta de un dedo CUERVO
como si fuera qu, qu queras que sintiera; nunca haba sentido igual por nadie... Cundo sera?
MANZANITA MANZANITA
Oh... ya vmonos, va a venir alguien. No s, t di.
CUERVO CUERVO
Esprate, es la ltima vez. Hoy es martes...
MANZANITA
Dime, si vamos con el director, que nos castigue de otra forma, le digo que nada es cierto 21
de lo que dije...
Otro atardecer, otro escondite; Ezequiel est con Manzanita.
CUERVO
Si no es juego, ya nos chingaron. MANZANITA
No me importa nada, ya no me agarran.
MANZANITA
Bububububu... entonces me vuelvo a escapar, a ver a dnde voy que ya no me encuentren. EZEQUIEL
Es arriesgado, Nicols, mejor vete otra vez a tu casa.
CUERVO
Escpate conmigo. MANZANITA
Pueden ir a buscarme y no; despus avisar dnde estoy, ya que pase todo, ya que nadie se
MANZANITA acuerde.
Te vas a escapar?

EZEQUIEL
CUERVO A qu hora se piensan ir?
S.
MANZANITA
MANZANITA Cuando estn todos en el comedor; cada quien va a salir por su lado y nos vamos a ver en
Y luego? el Atorn.
CUERVO EZEQUIEL
Decdete. Me preocupa mucho.
MANZANITA MANZANITA
A dnde iramos? Pues yo estoy preparado; ora s les escribo, te lo prometo. Mira, te traje la carta para
Pabilo; pero dsela sin falta, no se te pasar?
ROLANDO
EZEQUIEL Ay, yo qu, si me dijeron.
Cmo crees.
EZEQUIEL
MANZANITA Me dijeron, me dijeron, cllate la boca, te pusieron una pistola para obligarte!
Bueno; te la voy a leer... Mi muy estimado amigo Miguel: la presente es para saludarte ya
que no quieres hablarme y asimismo deseo que ests bien siempre; esta tiene como motivo ROLANDO
decirte que me voy con el Cuervo pero no pienses otra cosa. Como ya sabrs decidieron De todas maneras.
expulsarnos y sera lo ms horrible para m estando t, aqu mismo, la nica felicidad que
reconozco est perdida... aquellos das de lluvia, los llanos de girasoles, los campos para EZEQUIEL
jugar, la levantada a las cinco de la maana, la neblina, las tardes juntando grillos y en Te las arreglas solo! Ora ve a decir que no nos encontraste!
las noches lucirnagas; la carretera, los rebaos, el estircol, los rboles de capuln, los
caminos al ro caf, la va, las escapadas... Cuando recibas mi carta estar lejos y podr ROLANDO
pasarla bien, lo mismo que haras en tu hermosa tierra; entretanto recurdame siempre Bububububu.
que ests solo y con aquella cancin.
DANIEL
Bububbubu... ora s qu nos va a pasar, qu hacemos.
22 PABILO
Vamos. Con decir que no es verdad y ya. Quin nos saca de eso.
El recreo, Daniel, Ezequiel y Pabilo; Pabilo est aparte leyendo la carta; termina, vuelve
a leerla; despus nada ms la mira, la dobla cuidadosamente y la guarda en la bolsa de su EZEQUIEL
camisola. No piensa moverse de donde est; no ve a nadie. Mira escuincle idiota: pobre de ti si nos pasa algo por tu culpa.
EZEQUIEL ROLANDO
Se me olvidaba que no me dieron mis timbres en la cooperativa. Ay, Ezequiel, si yo no.
DANIEL EZEQUIEL
Vamos de una vez, te acompao. Aqu mismo vamos a jurar que pase lo que pase nadie va a decir una palabra ms: de nada
ni de nadie.

ROLANDO
Muchachos...! Ay muchachos, ya nos metimos en un lo; me mandaron llamar para DANIEL
preguntarme si saba algo de Manzanita y si se fue con el Cuervo; yo dije que no, que ni S, s, yo lo juro.
le hablaba, que ni saba que se haba ido, pero me qued helado, me volvieron a decir
que dijera la verdad, que no me iba a pasar nada, y les volv a decir por Dios que yo no EZEQUIEL
saba nada, yo por qu; entonces me dijeron que ya saban todo, que no tena caso que Bueno. Lo juro.
me negara, que tambin tenan un reporte de m y ms me convena decir lo dems si no
quera que me pasara algo... bububububu, entonces me puse a chillar y ya no me dejaron PABILO
salir... tuve que decirles que ustedes lo vieron antes, les hablan en la direccin. ...Juro.
EZEQUIEL EZEQUIEL
Pendejo este! Y t, animal, ya sabes: chin chin al que diga otra cosa, no estamos jugando.
ANTOLOGA DE TEATRO LATINOAMERICANO - TOMO 8 (1950 - 2007) 442
PABILO
Como si nada. Vamos.A
ROLANDO
y muchachos... esprense... ay... es que tambin dije...
FIN

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1 ANTOLOGA DE TEATRO LATINOAMERICANO - TOMO 8 (1950 - 2007)

Teatro: Teora y prctica. N 029

ANTOLOGA DE TEATRO Pag35. La fiesta del mulato

Teatro: Teora y prctica. N 029

Teatro: Teora y prctica. N 029

CELCIT. Centro Latinoamericano de Creacin e Investigacin Teatral

Teatro: Teora y prctica. N 029

Teatro: Teora y prctica. N 029

Teatro: Teora y prctica. N 029

Teatro: Teora y prctica. N 029

Teatro: Teora y prctica. N 029

Teatro: Teora y prctica. N 029

Teatro: Teora y prctica. N 029

LA MADRE Entran dos jvenes.

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La otra le jala el brazo. LA MADRE

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LA MADRE LUISA JOSEFINA HERNNDEZ LAVALLE

Teatro: Teora y prctica. N 029

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Teatro: Teora y prctica. N 029

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Qu opinas de eso, papacito? Qu dices?

Amo soy yo, despierta. FRAILE

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MULATO MUJER DEL MULATO (MUJER DEL M.)

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Los tres le dan la espalda al Mulato para hablar en privado. MSICOS

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MINEROS La mujer del mulato sonre como debe sonrer el retrato.

Me recordaba Vuestra Excelencia?

MULATO MUJER DEL M.

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MUJER DEL M. MUJER DEL M.

Lo juraras por Dios? ALCALDE M.

ALCALDE M. Sabes lo que has hecho?

MUJER DEL M. MINEROS

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Teatro: Teora y prctica. N 029

MUJER DEL M. MUJER DEL M.

MUJER DEL M. CLRIGO 2

Teatro: Teora y prctica. N 029

Teatro: Teora y prctica. N 029

Seor, t tampoco tienes ese sentido. FRAILE

Teatro: Teora y prctica. N 029

(Seguro de s mismo) Esa es exactamente mi manera. Djame rezar un momento. CLRIGO 2

Luces sobre el Alcalde Mayor y los Clrigos. CLRIGO 2

Teatro: Teora y prctica. N 029

ALCALDE M. Cmo! De qu os res? Qu os hace gracia?

Teatro: Teora y prctica. N 029

Teatro: Teora y prctica. N 029

MINERO 1 Ser entonces lo mejor una tolerancia aparente?

Teatro: Teora y prctica. N 029

Pens demasiadas cosas, todas a un tiempo.

Teatro: Teora y prctica. N 029

VOZ DEL INDIO en abstracto.