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Neste ponto, a verdadeira lio que Michel Maffesoli oferece a de que prazer e
determinao ou mesmo, obstinao no so, necessariamente, elementos
entre os quais se deva optar. A lgica maffesoliana valoriza o e e reage ao imperial
determinismo isolacionista do ou. [...]. p. 2
O amor pela vida, pela possibilidade de existncia de uma sociedade que proponha
uma proximidade de afetos, fonte de uma esttica social formadora de tribos que se
recusam a optar pelos plos antitticos e dicotmicos rotulados de indivduo e
sociedade, a dissoluo das barreiras entre cincia e existncia, todos esses
elementos decisivos para a teoria maffesoliana tiveram um curioso e significativo
destino. Penso no encontro entre estas e muitas outras noes e a civilizao
brasileira. P. 3
Mas Maffesoli por sua laboriosa dmarche com os temas brasileiros teria tambm se
revelado um devorador tpico de nossas peculiaridades scioculturais. [...]. p. 4
[...]O pas uma espcie de laboratrio das idias que tento desenvolver. Na
sociedade brasileira os valores dionisacos esto muito presentes, favorecendo a
vida comunitria. Chamo de dionisacos os valores opostos aos ideais de Prometeu,
que dominaram durante dois sculos as sociedades, impondo a ideologia do
trabalho e a dominao da economia. [...]. p. 6
[...] Assim como a Europa foi laboratrio da modernidade, o Brasil seria o da ps-
modernidade, que combina o candombl e a informtica. Mas os intelectuais
brasileiros continuam a aplicar os sistemas de pensamento modernos, que no
foram constitudos aqui. P. 6
Andr Lemos
[...] Maffesoli procura olhar a vida como ela , como diria Nelson Rodrigues (alis,
ambos investem numa perspectiva ertica do social). p. 12
[...] Maffesoli d vrios exemplos dessa socialidade nas suas anlises sobre a
sociedade contempornea (agrupamentos urbanos, festas e rituais, moda,
tecnologia etc.). Sobre esta questo, A conquista do presente (1984) obra de
referncia. P. 13
[...] Desse modo, a forma teria duas funes contraditrias: ser ao mesmo tempo
suporte e priso da vida. As formas de uma determinada sociedade vo cristalizar-se
em objetos tcnicos, nas instituies e no imaginrio. [...]. p. 13
[...] No entanto, por mais paradoxal que possa parecer,a tecnologia contempornea
um dos fatores mais importantes de formao dessa socialidade ps-moderna. P.
14
Michel Maffesoli, baseado na obra de Gilbert Durand, de quem foi aluno, cria uma
obra original e de grande contribuio para a compreenso de uma atualidade ps-
moderna, na medida em que elege por campo de estudo no mais a mitologia ou a
literatura, mas o cotidiano. [...]. p. 17
Pode-se dizer que, de fato, a grande contribuio de Michel Maffesoli no vem tanto
do mtodo em si, mas do terreno que ele prope: no mais monografias clssicas
(situao geogrfica, histria, economia etc.), de grupos ou tribos; no mais anlise
da produo desses grupos (artstica ou outra); mas anlise do gesto maquinal de
todos os dias, das paixes, desses elementos que fazem com que cada indivduo se
levante a cada manh. Aqui, o objeto de estudo que vai induzir o mtodo, baseado
em uma lgica outra. P. 17
O tipo de sociologia aqui proposto uma sociologia por dentro, aquela que vai ao
mago das aparncias, relacionada com o holismo proposto por Durkheim. O
objetivo apreender o subjacente a partir das aparncias expressas no cotidiano. A
nfase ser dada centralidade subterrnea como constituinte da socialidade. Ela
diz respeito clandestinidade, queles pequenos fatos aparentemente sem
importncia, mas que tm valor em si prprios, e que para perceb-los deve-se estar
atento ao instante, ao presente. P. 18-19
[...] Maffesoli prope ento o paradigma tribal para o qual o grupo somente
compreensvel no interior de um conjunto. Trata-se de uma perspectiva relacionista.
P. 20
[...] Existiria uma lgica tribal que componente da rede da massa. A efervescncia
prpria de cada grupo que acaba determinando o estilo de vida mais geral. p. 20
Patrick Watie
[...] de uma cientificidade forte da disciplina sociolgica de uma luta entre ideologia e
cincia. Recuando um pouco, constata-se que a ideologia foi um nome cmodo para
designar as idias do adversrio ou de uma escola concorrente. Este termo
sintetizava as amabilidades entre colegas: ele no faz sociologia. p. 21
[...] preciso sublinhar que um dos eixos centrais do pensamento de Maffesoli foi o
de insistir no conhecimento comum, em sublinhar a importncia da sociologia
compreensiva [...] p. 21
[...]O historiador utiliza, pois, (...) uma forma clarificada e sublimada de uma
psicologia que praticamos todos os dias., quando interpretamos as aes de nossos
semelhantes. A diferena metdica provm do fato de que as conexes
estabelecidas pelo observador histrico so independentes de seus sentimentos do
momento, o que, ao contrrio, a vida de todos os dias no exige de ns quando
interpretamos outrem ou suas atividades. P. 22
Para apreender uma forma de vida, o socilogo deve utilizar um saber comum
quele que ele possui como indivduo e aquele que lhe serve, em geral, em suas
relaes profissionais, amorosas, associativas, mas, tambm, o que se pode chamar
de saber comum como atitude natural. a poro de saber comum que considera o
mundo do outro organizado de maneira tpica ou em sua tipicalidade de modo
paralelo ao meu, como Schtz indicou. P. 24 25
A literatura nos oferece no apenas modelos de compreenso de sentimentos ou de
estados mentais; ela nos familiariza com observaes. Em seu Dirio, Kafka,
olhando um amigo na rua, nota que, apesar de ser pela primeira vez que observava
de uma janela alguma coisa que o tocava de perto, Em si, tal maneira de observar
me familiar porque a encontrei em Sherlock Holmes. P. 25
O mundo social organiza encontros com os outros, e todo encontro implica em uma
obrigao crucial: tornar nosso comportamento compreensvel e pertinente levando-
se em considerao acontecimentos tal como o outro vai, certamente, perceber.
Nossos atos devem levar em conta o esprito de outrem, ou seja, sua capacidade de
ler em nossas palavras e em nossos gestos os signos de nossos sentimentos, de
nossos pensamentos e de nossas intenes. Eis o que limita, o que podemos dizer e
fazer; mas eis, tambm, o que nos permite fazer tantas aluses ao mundo quantas o
outro pode compreender. (Goffman, 1988, p.271). p. 25
Hris Arnt
Seguindo caminhos propostos por Gilbert Durand, podemos dizer que possvel
compreender o sentido de uma poca a partir de suas criaes, artsticas ou no.
Cada poca traz em si idias obsessivas, verdadeiras estruturas antropolgicas. A
obra de arte agente e resultante dessas idias. Para Durand, as caractersticas
dominantes de uma poca podem ser desvendadas atravs das obras de arte nela
produzidas. As aes e os sentimentos que determinam as relaes sociais geram
um gnero de arte especfico a cada poca, que podem cobrir imensas reas do
globo, e por longo perodo, como foi o caso do esprito barroco. A esses perodos,
marcados por estilos dominante, Durand cham de bassin smantique. Certos
perodos da histria da cultura so to fortemente marcados por valores, pela viso
de mundo, que obrigam as individualidades criativas alteridade obsessiva e
repetitiva de um estilo que marca tal rea ou tal momento cultural (Durand, 1989,
p.22). [...]. p. 29
[...] No final dos anos 80, a discusso criada em torno do fim da Idade Moderna teve
grande repercusso no Brasil. Enquanto europeus discutiam se o modelo da
modernidade chegara ao fim, e estaramos numa era ps-moderna, no Brasil o
centro da discusso era em torno de se, algum dia, havamos sido modernos. [...]. p.
29
[...] O prazer de estar junto determinado pelo gosto comum e pela teatralizao
que isto implica. Cada um, dentro do grupo, procura o mximo de originalidade
dentro da uniformidade. A partir da, todos os excessos podem ser cometidos. [...] p.
29
Nizia Villaa
Nos dias atuais, o professor Michel Maffesoli parece ocupar espao singular neste
reencantamento do mundo pela delicadeza com que vai tecendo suas
consideraes sobre o contemporneo e seus rituais. [...]. p. 33
O hbito da alterao do corpo, comum a vrias culturas, atinge, portanto, seu pice,
desestabilizando categorias tradicionaiscomo homem/mulher, tornando o homem um
ser mutante, um corpo virtual, e interferindo, at mesmo, na sua estrutura qumica,
como lembra Lucien Sfez (1995) referindo-se nova utopia de recriar o Ado
anterior queda. P. 37
Joo Maia
[...] ligaes como vetor de comunho e como exemplo disso temos a passividade, a
preguia, o viver sem objetivos, sem eira nem beira. P. 40
No vamos negar que vivemos no dia a dia situaes que nos exigem posturas em
termos de obrigaes ao nvel do dever-ser. Essas obrigaes so compromissos
para com uma moral com regras oriundas das instituies, como a famlia e o
Estado. Porm, podemos sentir, ao lado disso, um sentimento de querer mais, um
querer sem sentido objetivo, mais flutuante e sem direo, um vitalismo poderoso.
P. 41
[...]Michel Maffesoli um dos maiores socilogos deste final de sculo, entre outras
razes, por ter-se voltado para a alma do homem em todas as manifestaes. p. 44
preciso, diz Maffesoli, trazer cena o cotidiano das praas pblicas, das
conversas dos bares, porque na banalidade das existncias que se constitui a
realidade teatral, a qual se refere Maffesoli: foroso reconhecer-se que a
existncia social , antes de mais nada, teatral, e vista disso cada cena, por
mnima e sria que seja, importante (....). Na teatralidade, nada importante
porque tudo importante. E o que, de uma maneira no-consciente, preside o
ordenamento o sentimento de participar, quer se queira, quer no, de uma
representao geral. (1985, p.18). p. 48
A socialidade maffesoliana destaca o poder das imagens que permite a vivncia dos
sentidos sociais. A imagem faz perceber significados ao invs de explicar
significados. Assim, sua atuao pregnante na cotidianidade: vetor de
comunho, de interao, de correspondncia e constante reversibilidade [...]. p. 49
De acordo com Maffesoli, est havendo uma rebelio do imaginrio, causada pelo
esgotamento dos grandes sistemas explicativos, incapazes de perceber aquilo que
seria da ordem do no-lgico, do no-racional. [...]. p. 49
Heloisa G. P. Nogueira
[...] A socialidade em ato nada mais que a comunicao de emoes, pelo domnio
do irreal, do factvel, do ldico presente ao jogo. P. 53
[...] Ao se ritualizar, toda violncia que estrutura o social se canaliza e funda o social.
Assim, a forma, o gestual, o falso brilho, a aparncia no so aspectos secundrios
e residuais da sociedade, so a expresso da potncia social que se esgota no
aparecer. O rito, na verdade, realiza uma negociao com o perigoso problema da
alteridade. Porque, para Maffesoli, o Outro ameaador, embora seja, ao mesmo
tempo, fundador. P. 53
[...] No espao de convivncia entre a moral estreita do dever ser, existe, diz
Maffesoli, um imoralismo dinmico que traduz uma profunda exigncia tica, cujo
nico sentido o de viver junto, viver coletivamente. [...]. p. 53
[...] Pode-se assim afirmar que o imaginrio coletivo age mais por contaminao do
que por persuaso de uma razo social. [...]. p. 54
Roberto Motta
[...] Destaquemos ainda que, de acordo com a mesma intuio, o que importa, em
primeiro (e nico) lugar, o presente, que s pode existir no quotidiano (e nada
existe fora do quotidiano). [...]. p. 55
[...] Nessa perspectiva, o homem sem qualidade, o elemento de massa, adquire uma
identidade de camaleo. Numa selva cheia de obstculos e perigos, ele tem de
trocar a pele para poder sobreviver, tem de ser politesta para satisfazer todos os
deuses, deve saber aproveitar-se da sombra para sobreviver e a que reside o
princpio de sua fora. O quotidiano se enraza nessa astcia, nessa camuflagem
que permite existir, e por isso que a vida de cada dia, a banalidade no despreza
as zonas de sombra, em que encontram muitas atraes. (Maffesoli, 1982, p.66-67).
P. 57